Sunteți pe pagina 1din 4

tema iubirii, reflectat ntr-un text narativ/ poetic studiat,

aparinnd unuia dintre autorii canonici Camil Petrescu

Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre tema iubirii, reflectat ntr-un text narativ/ poetic studiat,
aparinnd unuia dintre autorii canonici (Mihai Eminescu, Camil Petrescu sau G.Clinescu).

Cerine:
Not! n elaborarea eseului, vei respecta structura textului de tip argumentativ: ipoteza, constnd
n formularea tezei/ a punctului de vedere cu privire la tem, argumentaia (cu minimum 4
argumente/raionamente logice/ exemple concrete etc.) i concluzia/ sinteza.
n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2 pagini.

Rezolvare:
Iubirea este una dintre temele fundamentale ale literaturii din toate timpurile i din toate epocile
literare. Acest sentiment uman complex, n care oricine i poate gsi mplinirea i echilibrul sufletesc,
se poate asocia cu explorarea propriului suflet, cu o modalitate de cunoatere sau cu multe alte
sentimente.
n literatura romn, tema iubirii este abordat de muli scriitori, indiferent de formula estetic
ilustrat de romanele lor. C este vorba despre romanul de tip realist obiectiv ( Enigma Otiliei de
George Clinescu, Ion de Liviu Rebreanu ) sau despre romanul de tip subiectiv, iubirea este una dintre
coordonatele eseniale ale evoluiei personajelor. Astfel, se poate vorbi despre sentiment care st sub
semnul instinctualitii n cazul personajului Ion, al lui Liviu Rebreanu, despre o iubire adolescentin n
cazul lui Felix Sima, despre o iubire matur, poate ultima ans la mplinire sentimental, n cazul lui
Leonida Pascalopol.
Romanul lui Camil Petrescu, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, se nscrie n
seria operelor de analiz psihologic, n care luciditatea i contiina diferenei dintre sine i lume
poteneaz trirea oricrui sentiment, deci i a sentimentului de dragoste. Iubirea este una dintre
marile obsesii ale personajului narator tefan Gheorghidiu, care se ncadreaz n tipul intelectualului
lucid, preocupat s neleag diferena dintre absolut i relativ, dintre realitate i autosugestie. Alctuit
din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George Clinescu ), acest
roman este dup opinia lui Perpessicius - , romanul unui rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii
conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului un nentrerupt mar, tot mai
adnc n contiin.
Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea
relaiei lui tefan Gheorghidiu cu Ela. A doua parte creeaz iluzia temporalitii n desfurare, prin

consemnarea evenimentelor care se petrec pe front. Artificiul compoziional din incipitul romanului
discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt divers din presa vremii ( un so care i-a ucis soia
infidel a fost achitat ) permite aducerea n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului
problematica iubirii. Personajele adunate la popot cpitanul Dimiu, cpitanul Corabu, cpitanul
Floroiu i sublocotenentul Gheorghidiu exprim diferite opinii despre dragoste. Gheorghidiu e tcut,
cel puin la nceputul discuiei, pentru c sper n bunvoina lui Dimiu, de care depinde acordarea
unei permisii la Cmpulung, pentru a se ntlni cu Ela. Punctele de vedere exprimate ns, ajung s-l
exaspereze, iar intervenia lui e de o violen verbal care provoac mnia lui Corabu. Pentru cpitanul
Dimiu, conformist, de mod veche, cstoria i iubirea se supun unor reguli casnice: Domnule,
nevasta trebuie s fie nevast i casa, cas. Corabu, tnr i crunt ofier, i Floroiu, puintel i
delicat, susin un punct de vedere contradictoriu: Cu ce drept s ucizi o femeie care nu te mai
iubete? N-ai dect s te despari. n mijlocul acestei discuii se produce intervenia lui Gheorghidiu,
care exprim un punct de vedere radical: O iubire mare e mai curnd un proces de autosugestie
Trebuie timp i trebuie complicitate pentru formarea ei. [] Totui, femeia crede c din aceast
simbioz sentimental, care e iubirea, poate s-i ia napoi numai partea pe care a adus-o ea fr s
fac ru restului. [] Cci acei care se iubesc au drept de via i de moarte, unul asupra celuilalt.
Discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia tefan rememoreaz
etapele evoluiei sentimentului care l-a unit cu Ela. Toate faptele i evenimentele din roman sunt
prezentate dintr-o perspectiv unic, subiectiv: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la
Universitate i bnuiam c m neal. Din cauza asta, nu puteam s-mi dau examenele la vreme. mi
petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrind-o, fcnd probleme insolubile din interpretarea
unui gest, din nuana unei rochii, i din informarea lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna din
mtuile ei. Era o suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan. Naratorul nu
spune ( i nu o va face nici mai trziu ) nimic altceva n afar de bnuielile lui. Tot ce afl cititorul
despre Ela i despre relaiile dintre soi provine din aceast surs, care e departe de a putea fi
considerat infailibil sau, mcar, obiectiv. tefan Gheorghidiu recunoate de la nceput c are
bnuiala infidelitii Elei i c aceast bnuial i trezete n suflet cumplite ndoieli. Pe de alt parte,
personajul este contient c i agraveaz suferina prin interpretarea tendenioas sau prin
exagerarea celor mai mrunte fapte. Cu alte cuvinte, Gheorghidiu nsui se recomand ca narator
necreditabil al ntmplrilor. De aceea, toate informaiile cu privire la modificarea comportamentului
Elei dup primirea motenirii de la unchiul Tache nu pot fi interpretate ca exacte. Este posibil ca ea s
se schimbe doar n ochii gelosului ei so. Schimbarea din viaa tnrului cuplu aduce n jurul Elei
prezene masculine mult mai apte, n opinia lui tefan, de a o cuceri; astfel, gelozia lui poate fi
rezultatul competiiei mai vii dect nainte. Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui Gheorghidiu,
cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de
soul ei, nelndu-l cu G. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i
orgolios. Ceea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului ( tefan Gheorghidiu ) n raport
cu eroina, chiar dac, uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai
sigure fapte i interpretri.
Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se simte,
treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase studente de la

Universitate. Personajul narator mrturisete c orgoliul a jucat un rol important n constituirea


relaiei lor: Orgoliul a constituit baza viitoarei mele iubiri. Admiraia celor din jur este un alt factor
care determin creterea n intensitate a iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit fa de
admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre
cele mai frumoase studente. Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o admiraie
necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. Pentru
tefan Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut. Sentimentul pe care l triete n raport
cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual: s tulburi att de mistuitor o
femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau n jocul
intim al fiinei mele.
Cuplul triete o perioad linitit, cu iluzia comuniunii perfecte. tefan e mgulit c universul lor
domestic este dominat de prezena sa spiritual i c Ela l privete cu admiraie, considerndu-l o
autoritate absolut ( edificatoare n acest sens este scena n care cei doi au o discuie despre ce este
filozofia, dup ce tefan ine o prelegere sclipitoare la Universitate, iar Ela e impresionat de
erudiia lui ).
Motenirea de la unchiul Tache schimb ns cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n care Ela se
va integra perfect, este, pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie. Dac
n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine
gelozia. Antologic pentru modul n care ia natere gelozia, printr-un complicat joc al autosugestiei,
este scena n care tefan Gheorghidiu, Ela i foarte vag conturatul G., aezai pe bancheta din spate a
unei maini ntre Gheorghidiu i G. se afl Ela - , merg ctre Odobe ti. Viaa cuplului se modific
radical, cei doi se rnesc permanent, prini continuu ntr-un joc rzbunrii. tefan i Ela triesc, poate,
cu intensitate, acelai sentiment, dar comunicare ineficient nu le permite s lmureasc ceea ce e
adevrat i ceea ce este minciun n sentimentul pe care l triesc, pentru c iubirea are attea fee,
attea devieri i attea forme.
Tensiunile, despririle i mpcrile devin un mod de existen cotidian pn cnd tefan este
concentrat, n preajma intrrii Romniei n rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape
de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la
Cmpulung, tefan obine cu greu permisia, dar descoper c Ela e interesat de asigurarea viitorului
ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe G. pe strad, e convins c Ela l nal, dei nu are nicio
dovad concret, aa cum nu a avut, de altfel, niciodat. Pentru Gheorghidiu, eecul n iubire e un
eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii
lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare. Personajul recunoate
c e hipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei
contiine nu e valabil n plan exterior. Dei tefan Gheorghidiu este un analist lucid al strilor sale
interioare i al evenimentelor exterioare, el nu poate s se detaeze de subiectivitatea pe care gelozia
i orgoliul rnit i-o accentueaz.
Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan
Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din

perspectiva experienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung,
tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un
cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea
situaiei i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a
relativitii absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum
mrturisete naratorul -, pentru c aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu
un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil
i deci nici o putin de realizare sufleteasc Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv
de trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene, care distrug o
pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu c eroarea se afl n propria contiin, i nu n obiectele
contiinei ( Marian Popa ) Ultima noapte de dragoste pe care o petrece alturi de Ela marcheaz
nstrinarea definitiv de trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii: I-am scris
c-i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri de la lucruri personale, la amintiri.
Adic tot trecutul.
Urmrind problematica iubirii ntr-un complicat mecanism de analiz a sentimentului, nfptuit de un
personaj narator cu o structur sufleteasc unic i original, romanul lui Camil Petrescu ilustreaz
ntr-o manier original ideea c iubirea este cel mai atipic sentiment uman, imposibil de ncadrat ntro form tipic. tefan Gheorghidiu scrie despre sine, chiar i atunci cnd povestete despre Ela, iar
istoria sentimentelor sale iubire, orgoliu rnit, gelozie dobndete o semnificaie aparte prin
profunzimea i luciditatea analizei.