OLIVER SACKS este medic i autor a zece cri, printre care Omul care

i confunda soia cu o plrie i Trezirea la via (pe care s-a bazat

pelicula nominalizat la Oscar). Triete la New York i lucreaz ca
profesor de neurologie i psihiatrie la Centrul medical al Universitii
Columbia, fiind primul deintor al titlului onorific Columbia University
Artist. Mai multe informaii despre lucrrile lui pe www.oliversacks.com.

Traducere din englez de

ANCA BRBULESCU

Redactor: Vlad Russo

Coperta: Andrei Gamar
Tehnoredactor: Manuela Mxineanu
Corector: Iuliana Pop
DTP: Florina Vasiliu, Dan Dulgheru
Tiprit la Accent Print Suceava
Oliver Sacks
Musicophilia. Tales of Music and the Brain
Copyright 2007, by Oliver Sacks
All rights reserved
HUMANITAS, 2009, pentru prezenta versiune romneasc
Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei
SACKS, OLIVER
Muzicofilia: povestiri despre muzic i creier / Oliver Sacks;
trad.: Anca Brbulescu. Bucureti: Humanitas, 2009
ISBN 978-973-50-2392-8
I. Brbulescu, Anca (trad.)
821.111-32=135.1
616.8(0:82-32)
EDITURA HUMANITAS
Piaa Presei Libere 1, 013701 Bucureti, Romnia
tel. 021/408 83 50, fax 021/408 83 51
www.humanitas.ro
Comenzi Carte prin pot: tel./fax 021/311 23 30
C.P.C.E. CP 14, Bucureti
e-mail: cpp@humanitas.ro
www.libhumanitas.ro

Pentru Orrin Devinsky,

Ralph Siegel i Connie Tomaino

Prefa

Ct e de ciudat s vezi o ntreag specie, miliarde de indivizi care experimenteaz i ascult tipare tonale fr sens, ocupai i preocupai mare parte a timpului de ceva ce numesc
muzic! n orice caz, acesta era unul dintre aspectele umane
care-i uimeau pe Overlorzi, fiinele extraterestre ultraraionale
din romanul lui Arthur C. Clarke Sfritul copilriei. Mnai
de curiozitate, ei aterizeaz pentru a merge la un concert, ascult
politicos, iar la sfrit l felicit pe compozitor pentru marea
lui ingeniozitate dei n continuare gseau de neneles toat
povestea. Nu-i puteau imagina ce se petrece n mintea fiinelor
umane cnd creeaz sau ascult muzic, fiindc n mintea lor
nu se petrecea nimic. Erau o specie lipsit de muzic.
Ni-i putem imagina pe Overlorzi cugetnd n continuare,
odat ajuni napoi la navele lor. S-ar vedea obligai s conchid
c lucrul acesta numit muzic e cumva foarte util oamenilor,
un pivot central al vieii umane. i totui nu are concepte, nu
ofer propoziii; este lipsit de imagini, de simboluri, de materia
nsi a limbajului. Nu are putere de reprezentare. Nu are nici
o relaie necesar cu lumea.
Exist cazuri rare de oameni care, ca i Overlorzii, sunt lipsii de aparatul neural adecvat pentru aprecierea tonurilor i a
melodiilor. Dar muzica are o mare putere asupra imensei majoriti a oamenilor, fie c o cutm activ i ne considerm deosebit
de muzicali, fie c nu. Sensibilitatea la muzic se manifest
de la vrsta cea mai fraged, ocup un loc evident, central, n
orice cultur i s-a nscut probabil n acelai timp cu specia
noastr. Muzicofilia, ca s-i spunem aa, e o constant a naturii

MUZICOFILIA

umane. Poate fi dezvoltat sau modelat de culturile specifice,

de condiiile de via sau de talentele sau slbiciunile pe care
le avem, fiecare, ca indivizi dar este att de adnc nrdcinat n natura uman, nct o putem considera nnscut, aa
cum privete E.O. Wilson1 biofilia, sentimentele pe care ni
le trezete tot ce e viu. (Poate c muzicofilia e o form de biofilie,
din moment ce i muzica ne d impresia c e aproape vie.)
Cntecul psrilor are utiliti adaptative evidente (n curtare,
agresiune, marcarea teritoriului etc.), dar are o structur relativ
fix i e n mare parte ntiprit n sistemul nervos al psrilor
(dei cteva specii de psri cnttoare par s improvizeze sau
s cnte n duet). Apariia muzicii la oameni e mai greu de neles. Darwin nsui i manifesta deschis uimirea n Originea
omului: Din moment ce nici aprecierea, nici capacitatea de a
produce note muzicale nu sunt faculti ct de ct utile omului [], ele trebuie clasate printre cele mai misterioase dintre
nzestrrile lui. Iar psihologul contemporan Steven Pinker numete muzica un artificiu auditiv i se ntreab: Ce am avea
de ctigat din canalizarea de timp i energie spre emiterea de
zgomote i clinchete? [] Din perspectiva cauz-efect biologic, muzica e inutil. [] Dac ar disprea din civilizaia noastr,
restul stilului de via al speciei ar rmne practic neschimbat.
Dei Pinker e i el un amator de muzic i este cert c i-ar
simi viaa cu mult mai srac n lipsa ei, el nu crede c muzica
sau oricare alt art sunt adaptri evolutive directe. ntr-un articol din 2007, el propune ideea c
multe dintre arte nu au nici un fel de funcie adaptativ. Pot fi produse
secundare a dou alte trsturi: sistemele motivaionale care ne fac
s simim plcere cnd percepem semnale legate de rezultate adaptative (siguran, sex, respect, medii bogate n informaii) i cunotinele tehnologice necesare pentru generarea de doze purificate i
concentrate din aceste semnale.
1. Edward Osborne Wilson (1929), biolog i naturalist american, celebru pentru abordarea umanist a tiinei; Biophilia a aprut la Harvard
University Press n 1984 (n.tr.).

PREFA

Pinker (i alii) este de prere c apariia abilitilor noastre

muzicale cel puin unele dintre ele este posibil prin utilizarea, recrutarea sau cooptarea sistemelor cerebrale deja dezvoltate n alte scopuri. Ipoteza ar fi n concordan cu faptul
c muzica nu are un centru n creierul uman, ci implic numeroase reele rspndite n tot creierul. Astfel, Stephen Jay Gould,
primul biolog care s-a ocupat direct de problema neglijat a modificrilor nonadaptative, vorbete de exaptri mai degrab
dect de adaptri i individualizeaz muzica drept un exemplu
clar de astfel de exaptare. (Probabil c i William James se gndea la ceva asemntor cnd spunea c sensibilitatea noastr
la muzic i la alte aspecte ale vieii noastre superioare estetice,
morale i intelectuale a intrat n creier pe ua din dos.)
Cu toate acestea indiferent de gradul n care capacitile
muzicale i sensibilitatea la muzic a oamenilor sunt fixate sau
un produs secundar al altor capaciti i nclinaii muzica
rmne fundamental i central n orice cultur.
Suntem o specie muzical n aceeai msur n care suntem
o specie lingvistic. Faptul se manifest n diverse forme. Cu
toii (cu foarte puine excepii) putem percepe muzica, tonurile, timbrul, intervalele, liniile melodice, armonia i (poate n
primul rnd) ritmul. Punem laolalt toate acestea i construim
muzica n minte, activnd numeroase zone din creier. Acestei
aprecieri structurale a muzicii, n mare parte incontient, i se
adaug o reacie adesea intens i profund emoional. Schopenhauer scria: muzica nu are cu aceste fenomene dect un
raport indirect, cci ea nu exprim niciodat fenomenul, ci esena
intim, interiorul fenomenului, voina nsi. Ea descrie bucuria
nsi, suferina nsi i toate celelalte sentimente, ca s spunem
aa, n mod abstract. Ea ne d esena lor fr nici un accesoriu
i, prin urmare, fr motivele lor. [] Muzica, ntr-adevr, nu
exprim din via i din evenimentele sale dect chintesena.2
2. Citat incomplet din Lumea ca voin i reprezentare (Die Welt
als Wille und Vorstellung) de Arthur Schopenhauer, traducere de Emilia
Dolcu, Viorel Dumitracu i Gheorghe Puiu, Editura Moldova, Iai, 1995,
p. 281 (n.tr.).

10

MUZICOFILIA

Aciunea de a asculta muzic nu e doar auditiv i emoional, ci i motorie: cum scria Nietzsche, ascultm muzica prin
muchi. Batem ritmul pe muzic, fr s vrem, chiar cnd n-o
ascultm n mod contient, i oglindim prin expresie i postur
povestea spus de melodie, gndurile i sentimentele pe care
ni le provoac.
Mare parte din ceea ce se ntmpl cnd percepem muzica
se poate ntmpla i cnd o ascultm n minte. Reprezentarea
muzicii este de obicei remarcabil de fidel nu doar melodiei i
atmosferei originalului, ci i tonalitii i tempoului, chiar i la
persoane relativ non-muzicale. Faptul se explic prin tenacitatea
extraordinar a memoriei noastre muzicale, care ne permite s
gravm n creier mare parte din ceea ce auzim n primii ani
pentru tot restul vieii. Sistemele noastre auditive i nervoase
sunt, ntr-adevr, perfect acordate la muzic. Ce nu tim este
n ce msur aceasta se datoreaz caracteristicilor intrinseci ale
muzicii nsei modelelor sale sonice complexe esute n msuri,
logicii, dinamicii, secvenelor sale indivizibile, ritmurilor i
repetiiilor insistente, modului misterios n care materializeaz
emoia i voina i n ce msur se datoreaz rezonanelor
speciale, sincronizrilor oscilaiilor, excitaiilor reciproce sau
feedback-urilor din reeaua neuronal multistratificat, incredibil
de complex, care subntinde percepia muzical i repetarea ei.
Dar minunatul mecanism poate fiindc e att de complex
i de dezvoltat e vulnerabil la diverse distorsiuni, excese i
defeciuni. Capacitatea de a percepe (sau de a ne imagina) muzica
poate fi afectat de unele leziuni cerebrale; exist numeroase
astfel de forme de amuzie. Pe de alt parte, reprezentarea muzical poate deveni excesiv i incontrolabil, ducnd la repetarea continu a unor melodii obsesive sau chiar la halucinaii
muzicale. n unele cazuri, muzica poate cauza crize epileptice.
Anumite probleme neurologice, numite tulburri de abilitate,
i afecteaz pe unii muzicieni profesioniti. n anumite mprejurri, asocierea normal ntre intelectual i emoional se anuleaz,
astfel nct individul poate percepe muzica n mod precis, dar
rmnnd indiferent i deloc emoionat de ea, sau, dimpotriv,

PREFA

11

se poate simi profund micat, dei nu poate nelege ce

aude. Unele persoane surprinztor de multe vd culori
sau gust, miros, simt diverse senzaii cnd ascult muzic dei o astfel de sinestezie s-ar numi mai degrab dar dect
simptom.
William James vorbea de susceptibilitate la muzic; dei
muzica ne poate afecta pe toi ne calmeaz, ne nvioreaz, ne
mpac, ne alerteaz sau ne ajut s ne organizm i s ne sincronizm munca sau jocurile , este deosebit de puternic i
are un mare potenial terapeutic pentru pacienii cu o varietate
de afeciuni neurologice. Astfel de persoane reacioneaz uneori
puternic i n mod precis la muzic (i, uneori, la aproape nimic
altceva). Unii dintre aceti pacieni au leziuni pe o suprafa mare
a scoarei cerebrale, produse fie de accidente vasculare, fie de
Alzheimer sau alte cauze ale tulburrilor mintale; alii au sindroame corticale specifice pierderea abilitii de a vorbi sau
a funciilor motorii, amnezie sau sindroame de lob frontal. Unii
sunt retardai sau autiti, alii au sindroame subcorticale, ca
Parkinson sau alte tulburri motorii. Toate aceste afeciuni,
precum i multe altele, rspund uneori pozitiv la muzic i la
terapia prin muzic.
*
Primul impuls de a m gndi la muzic i de a scrie pe aceast
tem l-am avut n 1966, cnd am observat efectele profunde
pe care le are muzica asupra pacienilor grav afectai de parkinsonism despre care am scris mai trziu n Trezirea la via 3.
De atunci muzica mi-a ieit n cale n mai multe feluri dect
mi-a fi nchipuit, dovedindu-mi c poate influena aproape
orice aspect al funciilor cerebrale i al vieii.
3. Awakenings, Editura Duckworth, Londra, 1973, literal, Treziri,
cartea publicat de acelai autor, descriind evoluia pacienilor afectai
de encefalit letargic n anii 20 n urma tratamentului cu L-dopa iniiat
de el n 1969; a inspirat o pies de teatru de Harold Pinter i un lungmetraj
nominalizat la Oscar n 1990 (n.tr.).

12

MUZICOFILIA

ntotdeauna, primul cuvnt pe care-l caut n indexul oricrei

noi lucrri de neurologie sau fiziologie este muzic. Dar n-am
reuit s gsesc subiectul menionat aproape nicieri pn la
publicarea n 1977 a crii lui Macdonald Critchley i R.A. Henson Muzica i creierul, care cuprinde un tezaur de exemple
istorice i de cazuri clinice. Una dintre explicaiile raritii relatrilor despre tulburri legate de muzic ar putea fi faptul c
medicii i ntreab rareori pe pacieni dac au probleme cu percepia muzical (n timp ce o tulburare de vorbire, de exemplu,
iese n eviden imediat). Un alt motiv al neglijrii problemei
este c neurologilor le place s explice, s gseasc mecanisme
ipotetice, s descrie or, nainte de anii 80, nu exista aproape
nici un studiu neurologic privitor la muzic. n ultimii douzeci
de ani situaia s-a schimbat, odat cu apariia de noi tehnologii
care ne permit s privim creierul n aciune n timp ce subiecii
ascult, i imagineaz sau chiar compun muzic. n prezent
exist un volum enorm i tot mai variat de lucrri despre baza
neural a percepiei i reprezentrii muzicii i despre tulburrile
complexe i adesea bizare pe care le pot suferi acestea. Noile
aspecte ale neurologiei sunt extrem de interesante, dar exist
oricnd pericolul s se piard simpla art a observaiei, iar descrierea clinic s devin rutinier, ignornd bogia contextului uman.
Evident, avem nevoie de ambele abordri, de o combinaie
ntre observaiile i descrierile de mod veche i cea mai recent
tehnologie; am ncercat s includ aici ambele abordri. Dar n
primul rnd am ncercat s-mi ascult pacienii i subiecii, s-mi
imaginez experienele lor i s m identific cu ele pe astfel
de experiene se bazeaz cartea de fa.

PARTEA I

Bntuii de muzic

Un trsnet din senin:

muzicofilie instantanee

Tony Cicoria avea pe atunci patruzeci i doi de ani, era foarte

robust i n form, jucase fotbal n facultate i devenise un chirurg ortoped respectat ntr-un ora mic din nordul statului New
York. ntr-o dup-amiaz de toamn, se afla ntr-un pavilion
de pe malul lacului la o ntrunire familial. Vremea era plcut
i sufla un vnt uor, dar a observat civa nori de furtun n
deprtare; erau semne de ploaie.
A ieit din pavilion ca s-i dea un telefon scurt mamei lui de
la o cabin din apropiere (totul se petrecea n 1994, nainte de
era telefoanelor mobile). nc i mai amintete fiecare secund
din ceea ce a urmat: Vorbeam cu mama la telefon. Ploua puin,
se auzeau tunete din deprtare. Mama a nchis. Eram la o lungime de bra de cabin cnd m-a lovit. mi aduc aminte cum
din telefon a ieit brusc o lumin. M-a lovit drept n fa. Cnd
mi-am revenit, zburam napoi.
Apoi nainte s-mi spun ce urmeaz a prut s ezite
zburam nainte. Dezorientat. M-am uitat n jur. Mi-am vzut
propriul corp ntins pe jos. Mi-am spus: Ei drcie, am murit.
Vedeam nite oameni cum se apropiau de corpul meu. O femeie i ateptase rndul n spatele meu la cabina telefonic
s-a aplecat s m resusciteze Pluteam n sus i contiina mea
m urma. Mi-am vzut copiii, am simit c se vor descurca. Apoi
m-a nconjurat o lumin alb-albstruie o senzaie atotcuprinztoare de bine i de mpcare. mi treceau prin faa ochilor cele
mai fericite i cele mai triste clipe din via. Nu li se asocia nici
o emoie gndire pur, extaz pur. Am avut o senzaie de accelerare, ca i cum ceva m trgea n sus percepeam viteza i

16

MUZICOFILIA

direcia. Apoi, chiar cnd mi spuneam Nu m-am simit niciodat mai minunat BANG! M-am ntors.
Dr. Cicoria i ddea seama c se ntorsese n propriul corp
fiindc avea dureri de la arsurile de pe fa i din talpa stng,
punctele de intrare i ieire ale ncrcturii electrice i, dup
cum i-a spus atunci, doar corpurile simt durerea. Voia s
se ntoarc, voia s-i spun femeii s nu mai ncerce s-l resusciteze, s-l lase s plece; dar era prea trziu se ntorsese definitiv printre cei vii. Dup cteva momente, cnd i-a recptat
vorbirea, a spus: Nu v facei probleme sunt doctor! Femeia
(care s-a dovedit a fi asistent la Secia de terapie intensiv)
i-a rspuns: Acum cteva minute nu erai.
Poliitii care au venit au vrut s cheme o ambulan, dar
Cicoria a refuzat. L-au dus deci acas (drumul parc a durat
ore ntregi), de unde a sunat un cardiolog. Cnd l-a consultat,
acesta a presupus c Cicoria avusese un scurt stop cardiac, dar
n-a gsit altceva n neregul nici n timpul consultaiei, nici n
electrocardiogram. I-a spus: Cnd se ntmpl aa ceva, ori
trieti, ori nu trieti. Era de prere c dr. Cicoria nu avea
s mai sufere alte consecine dup bizarul accident.
Cicoria a consultat i un neurolog se simea apatic (lucru
extrem de neobinuit la el) i avea probleme de memorie. i-a
dat seama c uita numele unor oameni pe care-i cunotea bine.
I s-a fcut un examen neurologic, o electroencefalogram i o
investigaie prin rezonan magnetic. Nici aici n-a aprut nimic
n neregul.
Cteva sptmni mai trziu, cnd i-a revenit energia, dr.
Cicoria s-a ntors la lucru. Mai avea uoare tulburri de memorie i se mai ntmpla s uite numele unor boli rare sau ale
unor proceduri chirurgicale , dar abilitile de chirurg i erau
intacte. Peste alte dou sptmni problemele de memorie i-au
disprut; credea c povestea e ncheiat.
Ce s-a ntmplat mai apoi l uluiete pe Cicoria, chiar i
acum, dup doisprezece ani. Viaa lui prea s fi reintrat pe fgaul normal, cnd brusc, la dou-trei zile, am simit o dorin
insaiabil s ascult compoziii la pian. Impulsul era n total

UN TRSNET DIN SENIN: MUZICOFILIE INSTANTANEE

17

contrast cu toat viaa lui anterioar. Luase cteva lecii de pian,

dar, dup cum a spus chiar el, fr interes serios. N-avea pian
n cas. Asculta muzic rar, i atunci mai mult rock.
Cnd i s-a declanat brusc setea de muzic la pian, a nceput
s cumpere casete i s-a ndrgostit mai ales de o interpretare
a lui Vladimir Ashkenazy a unor selecii din Chopin Poloneza
n la major, studiul Vnt de iarn, Studiul pe clape negre,
Poloneza n la bemol major, Scherzo n si bemol minor. Le
adoram pe toate, spune Cicoria. mi doream s le interpretez.
Mi-am comandat toate partiturile. Chiar atunci, una din guvernantele copiilor notri ne-a rugat s-i inem pianul la noi o vreme aa c, exact cnd mi-l doream, a aprut i instrumentul,
o pianin cochet. Era exact ce voiam. De-abia dac eram n
stare s citesc partiturile, de-abia dac eram n stare s cnt,
dar am nceput s nv singur. Trecuser mai bine de treizeci
de ani de la cele cteva lecii de pian din copilrie i i simea
degetele epene i nendemnatice.
Apoi, la scurt vreme dup apariia dorinei brute de a asculta
interpretri la pian, Cicoria a nceput s aud muzic n minte.
Prima dat mi s-a ntmplat n vis. Eram pe o scen, mbrcat
n frac; interpretam o compoziie proprie. M-am trezit brusc;
muzica mi rmsese n minte. Am srit din pat i am nceput s
ncerc s transcriu att ct mi mai aminteam. Dar nu prea reueam
s pun pe note ceea ce auzeam. Era de ateptat nu mai ncercase
niciodat s compun sau s transcrie muzic pe portativ. Dar,
de cte ori se aeza la pian s exerseze Chopin, muzica lui venea
i m lua n stpnire. Era o prezen foarte intens.
Nu eram prea sigur cum s calific muzica aceasta imperativ, care i se impunea aproape inevitabil i-l copleea. S fi
fost vorba de halucinaii muzicale? Nu, din ce spunea dr. Cicoria
nu erau halucinaii mai potrivit ar fi fost cuvntul inspiraie.
Muzica era acolo, n adncul fiinei lui sau ntr-un loc anume , iar el n-avea altceva de fcut dect s-o lase s-i rsune
n minte. Seamn cu o frecven, cu o band radio. Dac mi
deschid mintea, vine. A vrea s pot spune c vine din ceruri,
cum spunea Mozart.

18

MUZICOFILIA

Muzica lui e nencetat. Nu seac niciodat, mi-a spus el

apoi. De fapt, chiar trebuie s-o mai nchid.
Acum trebuia s se strduiasc nu numai s nvee s cnte
Chopin, ci i s dea form muzicii pe care o auzea fr ncetare
n minte, s-o ncerce la pian, s-o treac pe portativ. A fost o
lupt cumplit. Uneori m trezeam la patru dimineaa i cntam
pn venea vremea s plec la serviciu, iar dup ce m ntorceam
nu m ridicam de la pian pn seara trziu. Soia mea nu era
prea ncntat. Eram posedat.
Aadar, la aproape trei luni dup ce fusese lovit de fulger,
Cicoria odinioar un om de familie, vesel i sclipitor, aproape
indiferent fa de muzic era inspirat, aproape posedat de
muzic i de-abia dac mai avea timp pentru altceva. A nceput
s-i dea seama c poate fusese salvat cu un scop anume. Am
ajuns s m gndesc c singurul motiv pentru care mi se ngduise s supravieuiesc e muzica. L-am ntrebat dac era un
om religios nainte de accident. Mi-a rspuns c fusese crescut
ntr-o familie catolic, dar c religia nu-l interesase prea tare; mai
avea i unele convingeri neortodoxe, cum ar fi rencarnarea.
A ajuns la concluzia c i el trecuse printr-un fel de rencarnare, c se transformase i primise un har special, misiunea de
a se conecta la muzica pe care o numea, mai n glum, mai
n serios, muzic divin. Uneori venea ca un adevrat torent
de note fr pauze ntre ele, crora trebuia s le dea form i
linie. (Cnd l-am auzit, mi-am amintit de Caedmon, poetul
anglo-saxon din secolul al VII-lea, un pstor de capre analfabet
despre care se spune c a primit ntr-o noapte harul cntecului
n vis i i-a petrecut tot restul vieii ludndu-L n imnuri i
poeme pe Domnul i creaia Lui.)
Cicoria exersa n continuare la pian i i dezvolta compoziiile. A fcut rost de cri despre notaia muzical i i-a dat
seama repede c are nevoie de un profesor de muzic. Fcea
cltorii ca s asiste la concertele pianitilor lui preferai, dar
n-avea nici o legtur cu prietenii pasionai de muzic din acelai ora cu el sau cu evenimentele muzicale locale. Evoluia
lui era solitar, nu-i implica dect pe el i pe muza lui.

Cuprins

Prefa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Partea I: BNTUII DE MUZIC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

1. Un trsnet din senin: muzicofilie instantanee . . . . . . . . . .
2. Un sentiment ciudat de familiar: crizele muzicale . . . . . . .
3. Teama de muzic: epilepsia muzicogen . . . . . . . . . . . . . .
4. Muzic pe creier: reprezentare i imaginare . . . . . . . . . . .
5. Obsesii cerebrale, muzic insistent
i cntece care prind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6. Halucinaii muzicale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

15
30
34
42
53
63

Partea a II-a: GAMA MUZICALITII . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

7. Raiune i simire: gama muzicalitii . . . . . . . . . . . . . . . .
8. Totul se destram: amuzie i dizarmonie . . . . . . . . . . . . . .
9. Tata i sufl nasul n nota sol:
urechea muzical absolut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10. Urechea imperfect: amuzia cohlear . . . . . . . . . . . . . . . .
11. Viaa stereo: de ce avem dou urechi . . . . . . . . . . . . . . . . .
12. Dou mii de opere: geniile muzicale
cu tulburri cognitive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
13. O lume a sunetelor: muzica i orbirea . . . . . . . . . . . . . . . .
14. Gama verde-smarald: sinestezia i muzica . . . . . . . . . . . .

101
110
132
143
154
162
171
176

Partea a III-a: MEMORIE, MICARE I MUZIC . . . . . . . . . . . . . . . 195

15. Puterea prezentului: muzica i amnezia . . . . . . . . . . . . . . .
16. Vorbirea i cntecul: afazia i terapia prin muzic . . . . . . .
17. Tefila accidental: diskinezia i cantilaia . . . . . . . . . . . . .
18. Reunirea: muzica i sindromul Tourette . . . . . . . . . . . . . .
19. n tempo: ritmul i micarea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

197
224
234
237
243

384

MUZICOFILIA

20. Melodia kinetic: parkinsonismul

i terapia prin muzic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
21. Degete-fantom: cazul pianistului cu un singur bra . . . . . 270
22. Atletism cu muchii mici: distonia la muzicieni . . . . . . . . 274
Partea a IV-a: EMOIE, IDENTITATE I MUZIC . . . . . . . . . . . . . 285
23. Somn i trezire: visele muzicale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
24. Seducie i indiferen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
25. Lamentaii: muzica i depresia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
26. Cazul lui Harry S.: muzica i emoiile . . . . . . . . . . . . . . . .
27. De nestpnit: muzica i lobii temporali . . . . . . . . . . . . . .
28. O specie hipermuzical: sindromul Williams . . . . . . . . . .
29. Muzic i identitate: demena i terapia prin muzic . . . . .

287
295
306
314
319
332
348

Mulumiri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363
Bibliografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367