Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Titlul, Moara cu noroc, este mai degrab ironic, aluziv, ntruct locul
ntmplrilor este mai degrab unul cu ghinion, care aduce nenorociri.
Fiind o oper epic, Moara cu noroc are narator, aciune i personaje, prin
intermediul crora autorul i exprim n mod indirect propriile
sentimente. Modul de expunere predominant este naraiunea mbinat cu
dialogul, monologul interior i descrierea. Construcia epic este bazat
pe naraiunea obiectiv n care comportamentul, sentimentele i gndurile
eroului sunt prezentate din perspectiva unui povestitor omniscient.Stilul
narativ este sobru, impersonal, specific prozei realiste, iar stilul indirect
liber este utilizat n portretizare i n analiza psihologic.
Alctuit din 17 capitole, nuvela are un fir epic complex, o structur narativ
complicat i pleac de la o tez moral: n via, omul trebuie s aib
simul msurii, echilibru i stpnire de sine. Astfel c textul are un puternic
spirit moralizator, caracteristic general a prozei lui Slavici. Personajele
pltesc pentru imoralitatea lor, fiind sancionate de destin.
Apariia lui Lic Smdul la Moara cu noroc tulbur echilibrul familiei, dar i
pe cel interior, a lui Ghi. Acesta, cu toate c este contient de pericolul pe
care-l reprezint Lic, nu se poate sustrage ispitei malefice pe care acesta o
Ultima treapt a degradrii morale a lui Ghi are loc cnd, orbit de furie i
de dorin de rzbunare, o folosete pe Ana ca momeal, aruncnd-o n
braele lui Lic i n cele din urm o ucide. La rndul su, el este omort de
Ru, din ordinul lui Lic.
despre bani, dar nu despre camata primita. Lica se apropie tot mai mult de Ana, dorind
sa distruga casnicia cu Ghita pentru a si-1 subordona total. Dorind sa-1 dea prins pe Lica
Samadaul care avea asupra sa banii furati, inainte de Pasti, dupa ce batrana si copiii
plecara la rude, Ghita isi lasa nevasta cu Lica si se duce sa-1 anunte pe jandarmul Pintea.
Ana se lasa in voia Samadaului, fermecata de joc si simtindu-se tradata de plecarea lui
Ghita. ( Tu esti om, Lica, iar Ghita nu e decat o muiere imbracata in haine barbatesti, ba
chiar mai rau decat asa. ") Planul lui Ghita esueaza. Lica pleaca de la Moara, refuzand
cererea Anei de a fi luata cu el. Se adaposteste de ploaie in biserica din Fundureni, in care
intra calare. isi da seama ca si-a uitat chimirul cu bani la han. intre timp, Ghita soseste si
el, insotit de Pintea, sluga sa Marti si inca doi jandarmi, zarindu-1 pe Lica plecand. Se iau
dupa el, iar Ghita merge la carciuma, unde isi injunghie sotia. Sosesc Lica si Raut, omul
acestuia, care il impusca pe Ghita din ordinul Samadaului. Cu ultimele puteri, Ana ii
zgarie fata lui Lica ( Cand Lica se apleca asupra ei, ea tiupa dezmierdata, ii musca mana
si isi infipse ghiarele in obrajii lui, apoi cazu moarta langa sotul ei. ").
Lica pleaca spre Fundureni, poruncind lui Raut si Paun sa dea foc Morii cu noroc. Pe
drum, calul sau, obosit, se prabuseste, iar Lica, pentru a nu fi capturat de Pintea, se
sinucide izbindu-se din fuga, cu capul, de un stejar.
Mama Anei, sosita la carciuma dupa incendiu, crede ca totul s-a datorat unui fulger.
Nuvela
psihologica,
semnificand
"o
.
drama
a
optiunii",
a
indeciziei, "Padureanca" are un subiect aparent simplu, pe care se cladeste o
tulburatoare poveste defragoste. Iorgovan, personajul principal, pleaca la munte
pentru a aduce "padureni" pentru sectris, cum mai facuse si cu un an in urma,
cand o cunoscuse pe Simina, fata de care nu avusese insa indrazneala sa-si
marturiseasca dragostea.
Acum, desi izbucnise holera si putea gasi lucratori in sate apropiate, Iorgovan ia
postura de personaj de basm care isi cauta iubita la mari departari, pornind intr-o
lunga expeditie, strabatand sate si locuri indepartate, intalnind oameni noi, totusi
cu teama de a nu fi descoperit, ezitant, indecis, sursa a dramei care il macina
pana la sfarsit. Pentru toti ceilalti, drumul la munte si cautarea performata de
flacau au un scop precis, pierdut prin ezitari, amanari, incertitudini. Iorgovan
ramane intr-o dilema continua, intre decizia de a o cere in casatorie pe Simina
sau de a curma aceasta situatie coplesitoare, echivoca, indepartand-o de la
curte. Iorgovan este un personaj complexat, cu reactii greu de inteles: cand o
cauta pe Simina in satul ei de munte, el este aproape travestit, pentru ca nimeni
sa nu-l recunoasca, apoi, cu o inexplicabila teama de "gura lumii", chiar de tatal
sau, Busuioc, ca ia o fata saraca, amana implinirea dragostei pana cand Simina
se orienteaza catre Sofron, un tanar sarac, sluga la bogatul Busuioc, mai simplu
sufleteste, dar mai hotarat in manifestarea sentimentelor.
Tatal fetei, Neacsu, venit si el la seceris, moare de holera si in acel moment
Busuioc isi obliga fiul sa o ceara de nevasta pe Simina, parca pentru a echilibra
soarta negativa. Fata va ezita, la randul ei, sa-si dea consimtamantul, avand o
relatie stranie cu Sofron, argatul lui Busuioc, care o iubea de multa vreme.
Iorgovan, fire indecisa, incapabil sa suporte avatarurile complicate ale dragostei,
se sinucide, zdrobit de valturile morii. Simina este tipul femeii stramutate intr-un
plan al existentei impropriu. Ea apartine muntelui, spatiilor inalte, zona de
campie, lowland-ul,nefiindu-i propice, situand-o in centrul unor imprejurari
dramatice. Aceasta realitate genereaza drama ce intersecteaza destinele celor
trei tineri si a batranului Neacsu: gradientul de mediu si de mentalitati creeaza
energii distructive, care se rasfrang asupra personajelor situate in apropierea
acestui "vartej" de intentii reprimate, centrifuge. in modul de gandire al
bogatanului, indecizia provine din mentalitatile diferite ale claselor sociale:
casatoria cu o fata mai saraca este o mezalianta,, conventia sociala fiind mai
puternica decat in situatiile in care totul se realiza amiabil.
Despre casatoria lui Iorgovan cu Simina, Busuioc vorbeste mult, cere sfaturi,
convoaca adevarate conclavuri. Pentru Iorgovan, nehotararea provine nu atat
dintr-o interdictie, ci din absenta acesteia, din incapacitatea de a lua hotarari de
unul singur. Cei doi tineri, Iorgovan si Simina, se comporta precum obiectele mici
care, incarcate electrostatic, se atrag, pentru ca in cele din urma sa se respinga.
Sosirea Siminei la curtea lui Busuioc este prea facila, chemarea se face prea
usor; Iorgovan nu intampina nici o rezistenta din partea fetei. Pe masura ce
timpul trece, orgoliul fetei creste, iubirea scazand proportional cu rezistenta
tanarului, anulandu-se in cele din urma.
trist: el se necajea, se mania, dar asta nu-l tinea, si cat dai din palme, il vedeai
cum il stii, asa, nici zar, nici smantana."
Simina este pentru el o fata buna pentru casatorie: o saruta de fata cu toti,
luandu-si, in felul acesta, un angajament public. Discutia dintre el si Iorgovan
este ca intre doi rivali care isi lamuresc optiunile, castigand cel ce se comporta
barbateste, cu hotarare:
"- Ce vrei tu cu fata aceea? intreba Sofron linistit, de tot linistit.
- Ce vrei tu? il intreba Iorgovan.
- Eu vreau s-o iau de nevasta! raspunse Sofron.
- Eu nu vreau s-o iau! grai Iorgovan deschis.
- Atunci las-o-n pace!
- Nu ma lasa ea pe mine!
, Sofron se dete un pas inapoi. Acum era acum: ce putea el sa faca?
- Minti
striga
el
minti,
minti!
Simina, cuprinsa de frica, facu un pas inainte si se puse intre amandoi.
- Nu minte, Sofroane, grai dansa ridicand mana. De cand e lumea nu s-a spus
adevar
mai
mare."
Sofron trece insa peste aceasta umilire publica, relevandu-si, pentru femeie, prin
umilinta, adevarata lui dragoste. Simina, Iorgovan si Sofron se manifesta, in
acest trio, pe principiul slabiciune-forta, atractie-respingere, fiind similare tipologic
"caracterelor"
intalnite
in "Moara
cu
noroc".
Ele actioneaza in mod inconstient, in virtutea datului genetic, raspunzator de
fortele autodistructive sau de capacitatea de rezistenta la stres.