Ordinea narativ se refer la construcia naraiunii, la modelul diegetic n care
secvenele narative, pauzele descriptive sau explicative, secvenele dialogate ori monologate se nlnuie, alterneaz, sunt inserate sau juxtapuse etc. Modelele diegetice principale sunt: 1. Naraiunea cronologic este modelul primar al eposului, structurat pe principiul cronologic: episoade/secvene narative/ntmplrile se succed linear pe axa temporal, n cronologie direct sau, mai rar, n cronologie invers. La nivelul discursului, modelul este marcat prin prezena unor sintagme temporale care exprim semantic ideea de succesiune a evenimentelor n timp. 2. Naraiunea sincron tinde s exprime n episoade narative care se succed aciuni simultane, durate evenimeniale paralele. Caracterul simultan al ntmplrilor este semnalat prin secvene lingvistice precum: n tot timpul acesta, n acelai timp/moment... etc. 3. Naraiuni paralele/contrapunctice sunt frecvente n proza romantic i n cea modernist, fiind caracterizate prin alternana unor secvene/episoade din planuri narative diferite (alternana real/ireal, de exemplu, n proza fantastic.); alte modele diagetice alterneaz dou paliere temporale (timp real, obiectiv/durat interioar, subiectiv). La nivelul discursului este frecvent absena conectorilor; se utilizeaz timpuri verbale diferite (eventual, contrastive: prezent/perfect compus). 4. Naraiunea discontinu reprezint un tipar narativ modern, sugernd lipsa de sens, de coeren a lumii sau dez-ordinea memoriei involuntare, prin suspendarea deliberat a ordinii temporale. Episoadele narative actualizeaz, aleatoriu, momente care nu se succed cronologic sau se realizeaz prin acronii de tipul analepsei (amnare, relatare ulterioar a unui eveniment-cauz/eveniment anterior), al prolepsei (anticipri), prin elipse temporale (suprimarea unor durate intermediare ntre evenimente), ori prin fragmentarismul discursului.
V. Modalitile/Modurile narative constituie un element fundamental al structurii
epice, viznd organizarea informaiei narative ca discurs: principii i tehnici narative, procedee de oranizare a incipitului i finalului, a episoadelor narative (naraie prin relatare), a secvenelor dialogate sau monologate (naraie prin reprezentare), a secvenelor rezumative ori pauzelor descriptive, ritmul narativ etc. Modalitile narative includ i vocile narative, construcia presonajelor, modul de redare a discursului eroilor (stil direct, indirect, indirect liber), reginstre stilistice etc. 1. Princiile compoziionale organizealz macrostructurile textului, conferindu-i coeziune, coeren, logic artistic, n timp ce tehnicile narative sunt proceduri de organizare textual la nivelul unitilor compoziionale. Astfel, ca n romanul Ion, al lui Liviu Rebreanu, principiul cronologic se materializeaz prin tehnica nlnuirii (modalitate narativ de a construi subiectul prin succesiunea linear a episoadelor ordonate cronologic) i prin tehnica alternanei (modalitate narativ de a relata aciuni/evenimente care se petrec simultan, n planuri diferite n secvene alturate pe axa temporal). n proza clasic acest principiu se asocieaz frecvent cu principiul simetriei i cu cel al circularitii (analogia planurilor/a episoadelor narative; recurena motivului/ temei/ secvenei din incipit n finalul textului genernd modelul operei nchise, echivalate de Rebreanu cu un corp sferoid). Principiul modern al memoriei afective (aplicat de Camil Petrescu n romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi) devine operant prin tehnica inseriei i tehnica flashbackului (modaliti narative prin care este suspendat <<prezentul>> naraiunii principale spre a intercala o naraiune secundar/o ntmplare rememorat). Modern este i paralelismului epic care prin alternan, prin tehnica simetriei narative (analogia unor episoade/secvene) sau prin tehnica numit a contrapunctului (episoade/secvene/motive contrastive, n simetrie invers), precum i principiul discontinuitii narative care d aparena dezorganizrii deliberate a textului alctuit prin tehnica decupajului sau prin cea a colajului (constnd n fragmentarismul discursului, n juxtapunerea unor secvene textuale care par a nu avea o legtur tematic sau logic). 2. Incipitul i finalul (destinul) sunt puncte strategice n textul literar, avnd rol de a media ntre lumea real i mediul ficional. Incipitul clasic (de tip descriptiv, rezumativ sau enuniativ) formuleaz enunuri de orientare (repere spaio-temporale, instanele narative, situaia iniial etc.) care produc efectul de real, atenund pragul dintre realitate i ficiune. Incipitul modern fixeaz frecvent, un protocol de lectur prin semnale metatextuale care explic actul producerii textului. El poate fii de tipul punerii n abis (formalizeaz discursul narativ), de tipul prefeei pragmatice (se negocieaz convenia naraiunii, oferind cititorului un cod/coduri de lectur), de tipul ex abrupto (se prezint elemente textuale ca i cum ar fi deja cunoscute lectorului), de tipul decupajului (o formulare axiomatic, un fragment de discurs inserat, un desen simbolic care codific mesajul textului etc.) sau, combinnd mai multe modele, de tipul intrrilor
multiple pentru a supramarca nceputul discursului narativ. Finalurile textelor literare
reliefeaz o diversitate compoziional i simbolic tot att de accentuat ca i incipiturile. Relaia dintre cele dou secvene compoziionale este determinat de linearitatea tradiional a discursului narativ (modelul nchiderii formale cu rol rezumativ sau concluziv, al nchiderii circulare cu reluarea temei sau remei din incipit modelul finalului descriptiv, ori modelul ncheierii conceptuale, cu caracter gnomic sau moralizator) sau de modernitatea acestuia. Strategiile moderne de construire a finalului vizeaz comunicarea artistic, pactul narativ, caracterul fictiv al lumii de cuvinte, referentul imginar etc. Tipuri moderne de finaluri sunt: nchiderea pragmatic (final metadiscursiv cu referire la sfritul povestirii sau la un nou nceput), nchidereadezvluire (final n poant care deturneaz semnificaiile consolidate de-a lungul textului) i, mai ales, finalul deschis care poate suspenda rezolvarea conflictelor, poate ambiguiza situaia final sau poate proiecta ipotetic, ntr-un viitor incert. 3. Episoadele narative se definesc ca uniti compoziionale eseniale n structura diegezei; ele asigur progresia tematic a discursului, progresia conflictului/conflictelor i dezvoltarea subiectului. Concentrnd substana epic a textului ntr-o suit de aciuni/de evenimente care se constituie ca o unitate narativ, episodul este caracterizat prin coerena tematic i coeziune formal. Aciunile episodice au un relief stilistic evident n estura narativ, constituind spaii de mare densitate a semnificaiilor. 4. Secvena este cea mai mic unitate compoziional n arhitectura operei, reunind enunuri cu aceleai caracteristici textuale (narative, descriptive, dialogice, argumentative, explicative, asertive, eseistice etc.) care formeaz o structur solidar n ansamblul textual. Varietatea tipurilor de secvene este generat de caracterul integrator al discursului narativ care i subordoneaz i descrierea, dialogul sau monologul, absorbindu-le. ntrerupnd fluxul epic, ncetinind firul narativ, aceste secvene formeaz pauzele descriptive care au rol de a pregti un moment-cheie n desfurarea epic (tehnica amnrii/a suspansului), de a fixa repere spaio-temporale (secvenele expozitive, mai ales), de a schia detaliile psihofizice ale unui personaj, de a determina o ruptur de nivel etc. Ruptura de nivel astfel creat este accentuat i prin schimbarea ritmului narativ. Dac pauzele descriptive suspend timpul narativ, ncetinind ritmul relatrii, secvenele narative (mai ales cele de tip rezumativ sau de tipul elipsei) impun un tempo narativ alert. ntre cele dou tipuri de secvene se situeaz secvenele dialogate/monologate (narate prin reprezentare) care reprezint un ritm narativ canonic, fiindc timpul narrii coincide cu timpul narat.
5. Modurile principale de narare sunt:
a. Nararea prin reprezentare este o strategie textual prin care se impune discursul personajelor ce substituie pe spaii ample discursul naratorului; confer naraiunii caracter scenic, determinnd predominana stilului direct. Vorbirea direct a personajelor este marcat subiectiv, afectiv i stilistic prin prezena indicilor lexicogramaticali ai persoanei I si a II-a, a substantivelor i adjectivelor n cazul vocativ,a verbelor la imperativ, prin mrci afective exprimate prin interjecii sau adverbe excalmative, prin delimitarea sintactic a discursului naratorului de vorbirea personajelor (propoziii principale independente, avnd frecvent statu de incidentale), prin utilizarea dialogului i monologului i a unor registre stilistice variate. Medierea naratorial se realizeaz prin prezena verbelor dicendi (a zice, a spune, a rspunde, a ntreba, a exclama, a replica etc.) i a unor semne de punctuaie specifice: dou puncte, linie de dialo sau semnele citrii (ghilimele). b. Nararea prin relatare este madalitatea tradiional de istorisire, impunnd discursul naratorului, n care este inserat i vorbirea personajelor. Transpunerea discursului eroilor n discursul naratorului actualizeaz stil direct. Mrci textuale ale vorbirii indirecte sunt: indici ai persoanei a III-a (persoana I si a II-a caracteristice stilului direct sunt transferate la persoana a III-a), subordonarea enunurilor din vorbirea transpus a personajelor, prezena verbelor dicendi sau a substantivelor nume de aciuni cu rol de regent al subordonatelor, utilizarea conectorilor de subordonare (c, c, dac, unde, cnd etc.), substituirea imperativului cu verbe la modul conjunctiv, prezena interogaiilor indirecte (care nu sunt marcate grafic prin semnul ntrebarii) etc.