Sunteți pe pagina 1din 4

IV.

Ordinea narativ se refer la construcia naraiunii, la modelul diegetic n care


secvenele narative, pauzele descriptive sau explicative, secvenele dialogate ori
monologate se nlnuie, alterneaz, sunt inserate sau juxtapuse etc.
Modelele diegetice principale sunt:
1. Naraiunea cronologic este modelul primar al eposului, structurat pe principiul
cronologic: episoade/secvene narative/ntmplrile se succed linear pe axa temporal,
n cronologie direct sau, mai rar, n cronologie invers. La nivelul discursului, modelul
este marcat prin prezena unor sintagme temporale care exprim semantic ideea de
succesiune a evenimentelor n timp.
2. Naraiunea sincron tinde s exprime n episoade narative care se succed aciuni
simultane, durate evenimeniale paralele. Caracterul simultan al ntmplrilor este
semnalat prin secvene lingvistice precum: n tot timpul acesta, n acelai
timp/moment... etc.
3. Naraiuni paralele/contrapunctice sunt frecvente n proza romantic i n cea
modernist, fiind caracterizate prin alternana unor secvene/episoade din planuri
narative diferite (alternana real/ireal, de exemplu, n proza fantastic.); alte modele
diagetice alterneaz dou paliere temporale (timp real, obiectiv/durat interioar,
subiectiv). La nivelul discursului este frecvent absena conectorilor; se utilizeaz
timpuri verbale diferite (eventual, contrastive: prezent/perfect compus).
4. Naraiunea discontinu reprezint un tipar narativ modern, sugernd lipsa de
sens, de coeren a lumii sau dez-ordinea memoriei involuntare, prin suspendarea
deliberat a ordinii temporale. Episoadele narative actualizeaz, aleatoriu, momente
care nu se succed cronologic sau se realizeaz prin acronii de tipul analepsei
(amnare, relatare ulterioar a unui eveniment-cauz/eveniment anterior), al prolepsei
(anticipri), prin elipse temporale (suprimarea unor durate intermediare ntre
evenimente), ori prin fragmentarismul discursului.

V. Modalitile/Modurile narative constituie un element fundamental al structurii


epice, viznd organizarea informaiei narative ca discurs: principii i tehnici narative,
procedee de oranizare a incipitului i finalului, a episoadelor narative (naraie prin
relatare), a secvenelor dialogate sau monologate (naraie prin reprezentare), a
secvenelor rezumative ori pauzelor descriptive, ritmul narativ etc. Modalitile narative
includ i vocile narative, construcia presonajelor, modul de redare a discursului eroilor
(stil direct, indirect, indirect liber), reginstre stilistice etc.
1. Princiile compoziionale organizealz macrostructurile textului, conferindu-i
coeziune, coeren, logic artistic, n timp ce tehnicile narative sunt proceduri de
organizare textual la nivelul unitilor compoziionale. Astfel, ca n romanul Ion, al lui
Liviu Rebreanu, principiul cronologic se materializeaz prin tehnica nlnuirii
(modalitate narativ de a construi subiectul prin succesiunea linear a episoadelor
ordonate cronologic) i prin tehnica alternanei (modalitate narativ de a relata
aciuni/evenimente care se petrec simultan, n planuri diferite n secvene alturate pe
axa temporal). n proza clasic acest principiu se asocieaz frecvent cu principiul
simetriei i cu cel al circularitii (analogia planurilor/a episoadelor narative; recurena
motivului/ temei/ secvenei din incipit n finalul textului genernd modelul operei nchise,
echivalate de Rebreanu cu un corp sferoid). Principiul modern al memoriei afective
(aplicat de Camil Petrescu n romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi) devine operant prin tehnica inseriei i tehnica flashbackului (modaliti narative
prin care este suspendat <<prezentul>> naraiunii principale spre a intercala o naraiune
secundar/o ntmplare rememorat). Modern este i paralelismului epic care prin
alternan, prin tehnica simetriei narative (analogia unor episoade/secvene) sau prin
tehnica numit a contrapunctului (episoade/secvene/motive contrastive, n simetrie
invers), precum i principiul discontinuitii narative care d aparena
dezorganizrii deliberate a textului alctuit prin tehnica decupajului sau prin cea a
colajului (constnd n fragmentarismul discursului, n juxtapunerea unor secvene
textuale care par a nu avea o legtur tematic sau logic).
2. Incipitul i finalul (destinul) sunt puncte strategice n textul literar, avnd rol de a
media ntre lumea real i mediul ficional. Incipitul clasic (de tip descriptiv, rezumativ
sau enuniativ) formuleaz enunuri de orientare (repere spaio-temporale, instanele
narative, situaia iniial etc.) care produc efectul de real, atenund pragul dintre
realitate i ficiune. Incipitul modern fixeaz frecvent, un protocol de lectur prin
semnale metatextuale care explic actul producerii textului. El poate fii de tipul punerii
n abis (formalizeaz discursul narativ), de tipul prefeei pragmatice (se negocieaz
convenia naraiunii, oferind cititorului un cod/coduri de lectur), de tipul ex abrupto (se
prezint elemente textuale ca i cum ar fi deja cunoscute lectorului), de tipul decupajului
(o formulare axiomatic, un fragment de discurs inserat, un desen simbolic care
codific mesajul textului etc.) sau, combinnd mai multe modele, de tipul intrrilor

multiple pentru a supramarca nceputul discursului narativ. Finalurile textelor literare


reliefeaz o diversitate compoziional i simbolic tot att de accentuat ca i
incipiturile. Relaia dintre cele dou secvene compoziionale este determinat de
linearitatea tradiional a discursului narativ (modelul nchiderii formale cu rol
rezumativ sau concluziv, al nchiderii circulare cu reluarea temei sau remei din incipit
modelul finalului descriptiv, ori modelul ncheierii conceptuale, cu caracter gnomic sau
moralizator) sau de modernitatea acestuia. Strategiile moderne de construire a finalului
vizeaz comunicarea artistic, pactul narativ, caracterul fictiv al lumii de cuvinte,
referentul imginar etc. Tipuri moderne de finaluri sunt: nchiderea pragmatic (final
metadiscursiv cu referire la sfritul povestirii sau la un nou nceput), nchidereadezvluire (final n poant care deturneaz semnificaiile consolidate de-a lungul
textului) i, mai ales, finalul deschis care poate suspenda rezolvarea conflictelor, poate
ambiguiza situaia final sau poate proiecta ipotetic, ntr-un viitor incert.
3. Episoadele narative se definesc ca uniti compoziionale eseniale n structura
diegezei; ele asigur progresia tematic a discursului, progresia conflictului/conflictelor
i dezvoltarea subiectului. Concentrnd substana epic a textului ntr-o suit de
aciuni/de evenimente care se constituie ca o unitate narativ, episodul este caracterizat
prin coerena tematic i coeziune formal. Aciunile episodice au un relief stilistic
evident n estura narativ, constituind spaii de mare densitate a semnificaiilor.
4. Secvena este cea mai mic unitate compoziional n arhitectura operei, reunind
enunuri cu aceleai caracteristici textuale (narative, descriptive, dialogice,
argumentative, explicative, asertive, eseistice etc.) care formeaz o structur solidar n
ansamblul textual. Varietatea tipurilor de secvene este generat de caracterul
integrator al discursului narativ care i subordoneaz i descrierea, dialogul sau
monologul, absorbindu-le. ntrerupnd fluxul epic, ncetinind firul narativ, aceste
secvene formeaz pauzele descriptive care au rol de a pregti un moment-cheie n
desfurarea epic (tehnica amnrii/a suspansului), de a fixa repere spaio-temporale
(secvenele expozitive, mai ales), de a schia detaliile psihofizice ale unui personaj, de a
determina o ruptur de nivel etc. Ruptura de nivel astfel creat este accentuat i prin
schimbarea ritmului narativ. Dac pauzele descriptive suspend timpul narativ,
ncetinind ritmul relatrii, secvenele narative (mai ales cele de tip rezumativ sau de
tipul elipsei) impun un tempo narativ alert. ntre cele dou tipuri de secvene se situeaz
secvenele dialogate/monologate (narate prin reprezentare) care reprezint un ritm
narativ canonic, fiindc timpul narrii coincide cu timpul narat.

5. Modurile principale de narare sunt:


a. Nararea prin reprezentare este o strategie textual prin care se impune
discursul personajelor ce substituie pe spaii ample discursul naratorului; confer
naraiunii caracter scenic, determinnd predominana stilului direct. Vorbirea direct a
personajelor este marcat subiectiv, afectiv i stilistic prin prezena indicilor lexicogramaticali ai persoanei I si a II-a, a substantivelor i adjectivelor n cazul vocativ,a
verbelor la imperativ, prin mrci afective exprimate prin interjecii sau adverbe
excalmative, prin delimitarea sintactic a discursului naratorului de vorbirea
personajelor (propoziii principale independente, avnd frecvent statu de incidentale),
prin utilizarea dialogului i monologului i a unor registre stilistice variate. Medierea
naratorial se realizeaz prin prezena verbelor dicendi (a zice, a spune, a rspunde, a
ntreba, a exclama, a replica etc.) i a unor semne de punctuaie specifice: dou puncte,
linie de dialo sau semnele citrii (ghilimele).
b. Nararea prin relatare este madalitatea tradiional de istorisire, impunnd
discursul naratorului, n care este inserat i vorbirea personajelor. Transpunerea
discursului eroilor n discursul naratorului actualizeaz stil direct. Mrci textuale ale
vorbirii indirecte sunt: indici ai persoanei a III-a (persoana I si a II-a caracteristice stilului
direct sunt transferate la persoana a III-a), subordonarea enunurilor din vorbirea
transpus a personajelor, prezena verbelor dicendi sau a substantivelor nume de
aciuni cu rol de regent al subordonatelor, utilizarea conectorilor de subordonare (c, c,
dac, unde, cnd etc.), substituirea imperativului cu verbe la modul conjunctiv, prezena
interogaiilor indirecte (care nu sunt marcate grafic prin semnul ntrebarii) etc.