,,Apa" de Alexandru Ivasiuc

INTRODUCERE
Alexandru Ivasiuc, ziarist i eseist cunoscut i recunoscut n perioada anilor 1967-1977,
a reuit s trezeasc prin scrierile sale (eseuri, nuvele i romane) inte-resul publicului i
criticilor vremii. Apariia sa ca romancier a fost abrupt i sur-prinztoare prin faptul c
acest scriitor a avut curajul s abordeze subiecte cu tent social, politic i existenial de
un realism i un sim critic extrem de ascuit. Dar operele sale n general au tratat subiecte ce
puteau deranja clasa poli-tic nou instalat n ar i puternic sprijinit de Blocul Comunist.
Acesta este motivul pentru care cititorul se trezete de cele mai multe ori n faa unor teste
criptate, cu o muzicalitate de mar comunist, dar din care rzbat ca nite sunete stridente
semnalele de alarm pe care autorul le trage aproape cu disperare, pri-vind anomaliile sociale,
politice i din sistem. Dac observm literatura timpului su, dar i coninutul criticii vremii,
vom observa o mare pruden din partea inte-lectualilor. Dac romanul Psrile aprut n 1970 a
tratat motivul puterii i soarta intelectualitii mic-burgheze ce nu-i gsete locul i rostul
n noua societate socialist, romanul Apa se va ntoarce la nceputurile acestei societi noi,
cutnd n vrtejul evenimentelor rspunsuri la ntrebri grave existeniale, nu pentru sine,
ci pentru societatea romn ce urma s primeasc binefacerile conceptelor democratice
marxist-leniniste. n prima faz romanul Apa a fost foarte bine recep-tat att de public, ct i de
critica literar a vremii, aa nct a fost reeditat n 1975 i ecranizat cu titlul Trei zile i trei nopi
n 1976, cnd el era directorul Studioului de Cinematografie Romn, pentru ca apoi s
strneasc critici virulente cu luri de poziie pro i contra romanului. Aciunea din romanul
Apa se desfoar ntr-un orel de lng Blaj dup anul 1945 cu personaje imaginare ale
caror biografii amintesc pe rnd de mica burghezime interbelic, de funcii vechi n fostul
aparat de stat, de opulen egal cu kitch-ul afiat de mbogiii mici burghezi i cu
pretenii de nobili, dar i brutalitatea noilor mbogii ce-i afieaz puterea tot prin opulen
cu un i mai mare prost-gust n contrast cu srcirea din ce n ce mai profund a poporului.
INTERPRETAREA TITLULUI
Romanul va primi titlul Apa, criptnd dibaci o parte esenial a subiectului dezvoltat n
roman: ntr-un moment de tensiune maxim personajul negativ, pito-resc, Piticu aude mulimea
venind spre vila Grodl ca vuietul unei ape n timpul inundaiilor, tablou completat i de
senzaia vizual trit de personaj. Acesta este semnul unei fore de nestvilit, calamitar, ca cea
a apelor scpate din zgazuri. Mulimea dezlnuit este pornit s-i fac dreptate singur
peste capul unor autoriti corupte i incapabile s se cupleze la realitile trite de cetenii
rii. Fiecare for politic implicat n procesul de conducere al rii era mai degrab
interesat de rolul su politic dect de problemele grave ce mcinau societatea romneasc.
Aliana democratic dintre Partidul Liberal-Democrat i comuniti, avndu-l ca ministru pe
Ttrscu, face tot felul de compromisuri politice ce vor duce ntr-un final la nesiguran, la
apariia unor fore oportuniste i la prolife-rarea contrabandei cu mbogii peste noapte.
Toate acestea erau pltite din greu cu foamete, teroare i via, chiar de masele largi. De
fapt, ntregul roman este scris ca un vrtej nebun de ape cu o mulime de pturi sociale, de
personaje, de fapte, destine, triri i idei care n finalul operei l fac pe profesorul Dncu s
afirme: 1. Numai aa se pot rezolva chestiunile practice i complicate care ne confrunt, i
fora statului este instrumentul revoluiei. ns noi luptm nu numai pentru pine ci i
pentru
2

1. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militar, Bucureti, 1987

demnitate. Iar statul, puterea, n procesul istoric, se vor ofili i vor dispare. Pn atunci vom
rmne cu multe pcate. Autorul introduce un gnditor intelectual cu o contiin treaz, ce
nu se las furat de doctrina politic a vremii sale, la care de altfel aderase cu bun tiin i
devotament. Acest profesor ntrevede n timp decderea unui stat autoritar, autocratic i
omnipre-zent. De altfel, pe parcursul romanului, acelai personaj se ntreab disperat cui se va
mai adresa mulimea nemulumit atunci.
ANALIZA CAPITOLULUI I
O alt btrn doamn Dunca va deschide seria capitolelor romanului Apa cu un
portret amnunit scris de Alexandru Ivasiuc autor omniscient marcat pentru totdeauna de
biografia mamei sale. Ca i n romanul Psrile, aceast doamn provenit dintr-o familie
de intelectuali ardeleni, rmas vduv prema-tur, este aproape o fresc a femeii educate,
rbdtoare, casnice i la final de via purtnd n suflet tulburrile unei existene ncercate. Ea
reuete s devin ne-leapt n felul n care i nelege fiul aflat ntr-o grea criz de
personalitate i contiin. Acest personaj secundar este singurul de pe parcursul romanului
care prin aciunile sale nu va tulbura nimic i pe nimeni, rmnnd ntr-o continu
contemplare a trecutului su i al membrilor familiei sale, dar i ntr-o observare riguroas a lui
Paul Dunca, doctor n avocatur, personajul principal al romanului. Ca orice mam ce i simte
fiul notnd n apele tulburi ale unui anturaj interlop, decznd astfel moral i social, l critica i
dezaproba virulent, pentru ca mai trziu s-i dea seama c n neamul lor au mai avut un rtcit,
pe fratele su Mihai, care a nebunit. Nebunia i moartea fratelui ei, reamintit n
momentele de criz relaional cu fiul su, i-au adus aminte c intransigena tatlui lor care i
fcuse fratele neneles, s moar. Ea l iubise foarte mult, tot aa cum mai trziu i-a iubit
propriul biat, Paul Dunca, unul dintre cei patru copii ai si rmai n via. Se hotr deci ca n
ambientul casei printeti s-i reprimeasc biatul cu bune i cu rele, cu masa ntins n
prnzior, acolo unde se reunea pe vremuri ntreaga sa familie. ncperile casei, vesela,
argintria, buctreasa, totul era pus din nou la dispoziia fiului su drag, care cu greu mai
ajungea pe la dnsa. Dup prima faz de surprindere, doctorul Paul Dunca, enervat, strig la
propria mam: 1.Degeaba. Toate astea sunt prostii. Acum se aeaz altfel lucrurile i toate sau dovedit a fi prostii.Dac ai nelege i-a spune: am intrat n timpul fr reguli, n care
fiecare apuc. n anomie, cum se spune. Comenta n continuare cu un ton foarte rstit i
superior, dup care se duse n camera alturat, de unde aduse o geant veche din care
rsturn pe mas monede de aur de toate naionalitile, plus un teanc de hrtii verzi scoase
din buzunar ostentativ, ncercnd astfel s dovedeasc irefutabilitatea aciunilor sale din
ultima vreme aflate n antitez cu tot ce i-ar fi dorit mama sa de la el. Era ca o profesiune de
credin pentru un om aflat ntr-un impas de personalitate, aa cum ntr-o meditaie
ulterioar va recunoate n proprii si ochi. N-a semnat cu printele, moii i strmoii si
la caracter, chiar dac devenise avocat. Era o fire timid, slab, influenabil, chiar i
trsturile feei erau uor efeminate, aa c, n compensaie, s-a gndit c va scpa de
aceast fric i timiditate i va deveni mult mai brbat, intrnd n gaca de
contrabanditi feroce, slbatici i hulpavi. Avea satisfacia unor venituri substan-iale, chiar
dac erau obinute pe ci oculte, tiind c puterea, din cele mai vechi timpuri, s-a msurat n
bani. Voia cu orice pre s fie puternic. Iat cum, din primul capitol, motivul puterii este
deja adus n discuie, bine reliefat i aplicat chiar personajului principal. Aici era vorba de
3

1.Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militar, Bucureti, 1987

putere personal, ocult, ce nu putea aduce fericirea purttorului su. Cu toate astea, el nu voia
s se schimbe, i alesese calea. Era plin de vanitate. In acest moment apare motivul
oglinzii, cu rama groas, scorojit, n sculpturi ce reprezentau 1.capete de femei cu prul
despletit i gura deschis ntr-un ipt; oglinda parc devenise puin concav, de-formnd
imaginile. Faa lui Paul Dunca prea de aceea mai lunguia dect n realitate i puin mai
expresiv, semnnd cu capetele de femei de pe ram, ntr- un ipt fals, de teatru. Imaginea sa
reflectat de oglind era cea a adevrului despre el, 2.cel mai slab din neamul lui, nzestrat cu
fantezie, activ din disperare. n ciuda eforturilor sale de a scpa de fric, simea 3.inima ca un
purice tremurnd n faa lucrurilor, deoarece contiina nu-i murise nc de tot i se vedea
obligat n perma-nen s joace teatru mimnd independena, sigurana n decizii,
luciditatea, pierzndu-se n aciunile brutale, trind n 4.noile reguli foarte aspre ale lipsei de
regul stabilit. Att n acest capitol, ct i n capitolele urmtoare, apare atmos-fera teatral,
att n reliefarea ambientului, ct i n descrierea costumaiilor personajelor. Aspectele
teatrale apar ca o necesitate pentru sublinierea unor situaii baroce sau comportamente
bizare, rupte de realitatea imediat. Paul Dunca se privete n oglinda ce-i deformeaz
imaginea i nu-i ajunge lucrul acesta, deformndu-i i comportamentul n proprii si ochi
fcnd gesturi teatrale, ridicole. Omul acesta recunoate singur c se pierde n ntunericul
minii sale.
ANALIZA CAPITOLULUI II
Gangsterul Piticu, pe numele su adevrat Lumei Ion, este tipul clasic al interlopului
tuturor timpurilor descris prin nfiare, caracter i aciune.mbogit peste noapte, fcnd
contraband cu alimente, trafic de persoane, lund taxe de protecie, afaceri dubioase cu sare,
grne, cu orice lucru din care ar fi putut s scoat bani. Nu se ddea napoi de la nicio
frdelege, crud i brutal, strnsese n jurul su o band de oameni limitati, gata oricnd si execute ordinele. Piticu abia putea silabisi, iar viaa sa mizer din copilrie l transformase ntro fiar abil i tenace. i-a povestit-o n timpul mesei parial supuilor si, apoi btaia pe care a
luat-o, torturile, chinurile prin care a trecut n beciurile poliiei, lucruri care i-au accentuat
trsturile negative ale caracterului, care, paradoxal, l-au ntrit n suferin, invndu-l
cum s se nfrng pe sine nsui i nelegnd c astfel i poate nfrnge i pe ceilali, mai
uor. Paul Dunca, martor al acestor povestiri, l observa n permanen pe Piticu i-l analizeaz,
concluzionnd c att Piticu, ct i cei din jurul su, erau roi de patimi mrunte nc i mai
aveau mult pn s ajung s nvee regula orgoliului. Piticu i cumprase vila Grodl de la
nepoata baronului, pltindu-i cinstit, pentru a-i satisface orgoliul nemsurat, considerndu-se c el era noul baron al oraului acum. 5.i baronul ncepuse cu nimic, ca i Piticu i, ca
i acesta, nu i-a prea cutat mijloacele, spune autorul despre cei mbogii peste msur,
concept pe care l repet de cte ori are ocazia pe parcursul romanului. Dar dac
btrnul baron i-a construit vila dup ce a construit gara, moara de sare, fabrica de
cherestea i de mobil, fabrica de perii, Piticu nu a construit nimic, ci numai a prdat tot ceea
ce i-a picat n mn i a cumprat aceast cas chiar dac era devastat de rzboi. n nebunia sa
1.Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militar, Bucureti, 1987
2. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militar, Bucureti, 1987
3. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militar, Bucureti, 1987
4. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militar, Bucureti, 1987
5. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militar, Bucureti, 1987

cumprarea acesteia era un vis, nu o afacere 1.i de aceea fusese cinstit, ca ntr-o tranzacie
cu el nsui. Este un personaj pitoresc, nconjurat de mobilier urt, dar mret i solid, cu statuete
de cavaleri de bronz chinezi, japonezi, tone de metal pretutin-deni, prost-gust ce arta din plin
parvenitismul burgheziei dezlnuite. Totul apare ca n filmele cu mafioi italieni sau cu
contrabanditii igani din opereta Carmen de Bizet. Acest Piticu i banda lui trebuie privii n
cheia degringoladei ce apare n orice societate aflat n disoluie unde i spune cuvntul vidul
legislativ i criza de putere, acolo unde instituiile statului sunt slbite de luptele partinice
individua-liste. Numai ntr-o asemenea societate unul ca Piticu poate cumpra fr s
clipeasc prefeci, poliiti, avocai, ntr-un cuvnt poate dobndi putere asupra oamenilor i
locurilor n care acioneaz.
Ion Bogdan Lefter critic literar al vremii spune de altfel n lucrarea sa din 2001,
editura Paralela 45, Alexandru Ivasiuc, ultimul modernist: 2.Decorul fastuos al vilei Grold,
sediul lui Piticu, portretele bandiilor, camera unde locuiete Hermina (mica baroneas),
i exhib artificialitatea; pri din ambiana vilei sunt ntr-un fr gust contrast, prozatorul
mergnd cu vizibila voluptate pe muchia dintre strlucirea rafinat i kitsch, tot el
amintete c la fel scria i Nicolae Breban, contemporan lui Ivasiuc, n stilul cruia
Alexandru Ivasiuc l descrie pe Piticu. Cea mai interesant figur de stil este o comparaie
hiperbolizat a bandi-tului cu un pianjen imens ce st ascuns n vila sa prginit, din al crui
abdomen ies fire nevzute pe care i le ntinde ca pe nite tentacule n toate direciile,
pipind cu ele lumea i fiind la curent cu tot ce se ntmpl nafar. Ca un monstru al rului i
conduce diabolic afacerile, dominndu-i pe toi cei din jur cu o perso-nalitate puternic i
otrvitoare. Crea n jurul su o atmosfer de veselie slbatic cu belug de mncruri grele i
butur, astfel nct aliaii si s simt confortul lumii din care veneau: hoi, ocnai, un pop
fals, Murean (pe adevratul lui nume Malanga), negutor de potire i odjdii bisericeti
(criminal i ho n acelai timp, cu o privire sinistr, rapace), un contabil de banc, avocatul
Paul Dunca, toi cu nsrcinri precise date de Piticu, asculttori i fericii c datorit acestui
clan au sigurana c nu vor muri de foame, c aurul le zornie n buzunare i c pot s-i
satisfac cele mai slbatice pofte. Chiar dac unii critici literari ai vremii l-au criticat pe A.
Ivasiuc pentru pitorescul excesiv al acestei bande, considernd c a exagerat din plin i n
privina mafiotului Piticu, realitatea crud a acelor vremuri tulburi i a altora ca ele au creat
asemenea personaje i trupe clandestine ce au dat mult de furc populaiilor panice. n aceast
privin, cum de altfel i n ceea ce privete frmntrile politice i sociale existeniale i
psihologice cuprinse n acest roman sunt extrem de proaspete, aa nct le putem
suprapune ca un ablon peste situaia actual din multe state aflate n criz la momentul
actual. Dac ne uitm atent n jur l vom recunoate pe Piticu, gaca lui multiplicat, cu
susintori la cel mai nalt nivel; peste tot exist tipul lui Paul Dunca, dar din nefericire nu
multora din ei li se activeaz cndva contiina. A. Ivasiuc cerceteaz adnc n mruntaiele
organizrilor sociale, descoperind c organismul-stat trece prin aceleai faze prin care trece
orice organism n existena sa, adic se nate din haos, crete, se dezvolt, se ntrete,
cteodat se i impune, pentru ca apoi s mbtrneasc, uzura s-i pun amprenta pe toate
mdularele sale, s slbeasc, i apoi, ros dinuntru i dinafar, supt de viermii parazitari, se
autoconsum i ntr-un final dispare n neant.

1. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militar, Bucureti, 1987

2. Alexandru Ivasiuc, ultimul modernist de Ion Bogdan Lefter, Editura Paralela 45, Cluj, 2001

ANALIZA CAPITOLULUI III

Comisarul Meseean, poliist cu tate vechi n meserie, prin mna cruia trecuser
majoritatea oamenilor lui Piticu, avid dup avere, se raliaz cu banda mafiotului i mpreun
cu civa subalterni de-ai si l sprijin pe Piticu n toate aciunile sale ilegale, profitnd din
plin. Ia parte, mpreun cu banda, nsoii benevol de doctorul Paul Dunca, la omorrea a doi
dintre contrabanditii neloiali lui Piticu. Pedeapsa a fost crunt, n ochii tuturor, Piticu fcnd o
demonstraie de for pentru a se impune i mai mult bandei sale, avocatului i mai ales
poliistului Meseean. Cu o for extraordinar de penetrare a voinei contrabandistului, i pune
pistolul ncrcat n mn i acesta, fr voin proprie, la ordin, i zboar creierii, iar cel deal doilea bandit, rmas fr importan pentru spectacol, a fost mpucat ca un cine. Pe Paul
Dunca l-a zguduit scena, dar pe Meseean nu a reuit s-l destabilizeze. Fcuse i el multe
n meseria lui, aa c nimic nu-l putea impresiona, ns fora cu care l manipulase Piticu pe
bandit l cam puse pe gnduri. Fiecare personaj al acestui roman poate deveni n sine
personaj al unui roman de sine stttor. Alexandru Ivasiuc de fapt a creionat aici, n tue
clare, o vast tipologie uman, rezumndu-le biografiile ca autor omniscient, uzitnd de multe
ori procedeul povestirii n ram, mai ales privind pe btrna doamna Dunca, pe eroul principal
Paul Dunca, pe banditul Lumei Ion zis Piticu, etc. Aparent autorul este preocupat de familia
ardelean, pentru c de fapt el studiaz societatea romaneasc n diferite intervale de timp
istoric, spaiul fiind mai puin important, cu toate c n desfurarea aciunilor sau in amintirea
personajelor, mediul nconjurtor participa la strile sufleteti ale oamenilor, accentueaz
anumite trsturi de caracter, etc.
ANALIZA CAPITOLULUI IV
Ultima aventur a lui Paul Dunca, att de dur, garnisit cu dou omoruri, n compania
unor oameni att de cruzi l-au copleit de emoie; simea nevoia de puin frumusee i cldur,
pe care o gsi la frumoasa Hermina, tnra baroan de la care cumprase Piticu vila Grodl.
O relaie rece, liniar, fr sentimente ineau n mod ciudat acest cuplu, fiecare avnd interesele
sale. El simea nevoia s domine o asemenea fiin tnr, frumoas, strlucitoare, iar ea se
complcea n acest cmin improvizat ntr-o camer nchiriat undeva, izolat, ascuns de lume,
unde i se druia avocatului nu din iubire, ci pur i simplu ca un obiect. Sensibilul avocat trise
pn acum sub imperiul emoiilor, al senzaiilor i acum era prima dat cnd pasiunea
trupeasc a putut crea o legtur ntre ei doi fr alte complicaii. El fusese cstorit cu
Livia, o femeie vie, corpolent, de familie bun, dar care, n ciuda pasiunii sale constientizat
de Paul, aceasta a ncetat s-l mai intereseze n favoarea tinerei baroane. A cunoscut-o pe
Hermina ca mesager al lui Piticu, trimis la ea s negocieze cumprarea vilei. A descoperit o
fiin ntr-o mizerie crunt, ce locuia singur n imensa vila Grodl, acum n paragin dup
rzboi. Prul tuns bieete, plpnd, cu ochi luminoi, o fa emaciat, ntr-o inut kaki de
doc militar i galeni rupi de lemn de la nemi n picioare. Totul arta jalnic, a descompunere.
Are ocazia s afle o poveste trist, parial povestit de biata fat, ce trecuse prin experiene
teribile n lagrul de concentrare german. Bunicul ei, baronul Grodl, pe care l iubise imens, i
murise n brae n timp ce erau transportai spre lagr nghesuii n vagoanele trenului-marfar, n
mizerie, fr ap i aer. De-abia dup vinderea vilei i ,,transformarea" Herminei n femeie, adic
i aruncase hainele acelea ponosite i apruse n faa lui Dunca, gata pregtit pentru a fi
condus undeva n ar i de acolo la Londra, unde avea o rud ndeprtat. Era
6

mbrcat ntr-un taior rou, cu blnit scurt la gt, mnui negre n mini, ciorapi de
mtase n picioare, capul fin i palid, ochi de culoare deschis, cu prul scurt ce ncepuse si creasc i alura de adolescent. Era de o frumusee luminoas care l oca pe Paul Dunca
pn ntr-att nct i czu la picioare, srutndu-i genunchii mici. ntreaga lor idil nu prea
era pe placul lui Piticu, care ar fi preferat ca aceast ultima verig a familiei Grodl s dispar
definitiv din localitate, dar nu avu ncotro cnd l vzu pe Paul Dunca att de hotrt s o
pstreze. i fcu acest hatr avocatului, gndindu-se c n felul acesta l va ine legat de el
definitiv. Cstoria lui cu Livia a luat sfrit n momentul n care, stpn pe el cu arogan, Paul
Dunca i spuse socrului su Epaminonda Doros c fiica lui, Livia, nu-l mai intereseaz, c e
1.proast, mrginit, plin de prejudeci, de care nu se va dezbra toat viaa... Gata. S
plece, nu mai vreau s-o suport. Iar cnd socrul su, n culmea indignrii, l-a ntrebat dac nu
i e fric de Dumnezeu, acesta i-a rspuns obraznic 2.Dumnezeu e mort. Iat la ce concluzie
ajunsese doctorul Paul Dunca.
ANALIZA CAPITOLULUI V
Un alt personaj secundar apare n acest capitol prin intermediul cruia autorul ne
poart printr-un trg ardelenesc din anul 1945 dup rzboi, unde cititorul afl de grozava
srcie ce domnea aa cum spune autorul, n aproape toate oraele europene, dar i n acest
trg de ora ardelenesc. Se vorbeau tot felul de limbi de ctre tot felul de oameni rtcii
din timpul rzboiului ce nu avuseser nc ocazia s se ntoarc n rile de batin. Pentru
moment fiecare vindea ce putea, orice obiect devenind valoros n schimbul hranei; nu banii
aveau acum valoare, schimburile se fceau n natur: obiecte contra hran, de multe ori lucruri
de valoare n alte timpuri ajungnd s se dea pe mlai, uic, miere de albin, grne;
vnztorii nu erau negustori, fiecare i prezenta marfa cum tia mai bine. Adolescentul Grigore
Dunca fcea acest ocol prin trg dup orele de curs. La treisprezece ani era deja un filozof, dup
cum spune scriitorul, adic nvase 3.de foarte tnr c lumea este foarte variat i foarte
puin ordonat i c valoarea lucrurilor nu este absolut. Apoi este descris atmosfera din casa
Dunca cu tabie-turile zilnice, cu buctreasa Cornelia, gras, betiv, dar cu principii, ce nu-l
putea suferi pe Piticu, muncitoare ce pstra un mare respect rangurilor boiereti i care tria
ntr-o lume de ficiune, imaginndu-i c ntr-o bun zi va aprea pe un cal alb, logodnicul
su ce nu mai venea de zeci de ani. Prin tririle i aciunile sale (prezentate prin oximoron),
adolescentul Grigore de treisprezece ani, nepotul cel mic al doamnei Ileana Dunca, ne duce cu
gndul la tnrul Alexandru Ivasiuc care, probabil, a fost un mic filosof iubitor de literatur,
dar i plictisit de societatea vrstnicilor din familia sa, fire romantic i nelinitit, totodat,
observnd totul n jurul su i cutnd continuu ineditul. n acelai capitol, familia Hzl,
familia lui Piticu, prezentat cu lux de amnunte de bunica Dunca nepotului su Grigore,
dezvluie cititorului un adevr binecunoscut i multiplu verificat: c rataii omeni-rii ajung aa
la maturitate, dup ce au trit n medii nocive, traumatizai fizic, moral i existenial; copii
n faa crora se petrecuser atrociti, nedrepti, mizerii umane, pe care unii i le
nsuesc ca nvtur i, dac sunt i inteli-geni sau cu geniul malefic al lui Piticu,
ajung s aduc la perfeciune rul in corpore. Pn aici romancierul nu-i permite s
ridiculizeze sau s ironizeze situa-ia acestui copil, poreclit de familia sa Piticu, ci doar s
creioneze premizele unui viitor bandit de clas. Prezentarea copilriei sale prin intermediul
amintirii doamnei Dunca este fcut prin procedeul tablou n ram unde vedem o tragedie roman1. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militar, Bucureti, 1987
2. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militar, Bucureti, 1987

3. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militara, Bucuresti, 1987

tic, prin vorbire indirect, dar cu tent de verosimil. Micul monstrule, relevat de doamna
Dunca, cunoscuse i sentimentul de iubire n tineree, o iubise n secret pe fetia Doina, al
crui nume l scria cu litera greceasc Delta pe ziduri. Prevztor, tnrul Piticu, cu o for rar
ntlnit la un om de vrsta sa, reuete s-i reprime acest sentiment nobil cu frica n suflet,
aceast emoie dulce putndu-l face mai slab n faa ei i a tuturor celor din jurul su.
Reuita acestei reprimri i crete senzaia de for, de putere; pentru putere va avea grij s
se supravegheze n permanen i s se autoeduce ca o carnasier ce-i ascute zilnic ghearele.
ANALIZA CAPITOLELOR VI, VII SI XII
Suntem introdui direct n atmosfera unei gri de provincie, unde ntlnim pe Ion
Leordean, un om blnd, cu copii acas, nevast i probleme zilnice de srcie, aa nct nici
mbrcminte potrivit pentru iarn nu avea; cu faa emaciat, dar cu o privire vie, atent
observator al vieii din jur paznic de noapte la C.F.R. , munc de care era foarte mndru,
pentru c n perioada aceea de criz abia reuise s o obin prin intervenia unei cunotine.
i fcea cinstit, corect, rondul de noapte printre vagoane, sttea pe lng colegii si ceferiti
cnd intra s se nclzeasc, atent la tot ceea ce vorbeau, dar cu o prezen discret, avnd
un bun-sim nnscut. Tocmai acest om blnd i corect, ns insignifiant pentru comunitatea n
care tria, a czut victim n timpul rondului de noapte, mpucat cu cruzime de trei dintre
contrabanditii lui Piticu, dup ce a fost i btut. Trei vagoane clandestine, pe care paznicul nu
le-a recunoscut i a vrut s le controleze, pline cu gru i porumb pentru contraband, au fost
motivul ce a declanat un omor i de aici, conflictul aciunii romanului. ntreaga populaie a
oraului, stul de ilegalitile i specula clanului Piticu, bra la bra cu autoritile locale corupte,
micii productori i proprietarii micilor afaceri, dijmuii la snge de contrabanditi, nu mai
puteau aproviziona corect oraul, nu mai puteau realiza venituri ndestultoare pentru
familiile lor (ddeau cot parte hoilor); traficul de persoane peste grani fcut de bandii
costa mult, i totui nimeni nu avea certitudinea c va ajunge viu dincolo. Acest
conglomerat de ilegaliti, jafuri, omoruri indirecte ncununate de acest omor direct, n vzul
tuturor, fr fric, au pus capac rbdrii, i ceferitii, oameni aezai, dar nvai cu lupta,
educai ca o armat, au fcut din Ion Leordean un martir al zilei i s-au hotrt s-i
adune toate forele, prietenii, colegii, familiile, chiar i oamenii de afaceri, nemulumii de
aceast gac i s porneasc la distrugerea ei, cernd capul lui Piticu; lupta s-a dat
psihologic, la nceput n tcere, cu un priveghi plin de nsemnatate i gravitate, cu inscripii roii
pe caldarm i perei moarte lui Piticu, pentru ca apoi doi-trei comuniti din mulime i
dintre ceferiti au chemat pe reprezentantul Partidului Comunist n teritoriu s afle care era
situaia n gar, chiar dac era miezul nopii, i ca reprezentant al unui partid aflat la putere,
s-i sprijine n micarea lor de rzbunare social. n ciuda faptului c Partidul Comunist era
unul dintre componentele politice ale guvernului Ttrscu, era nc un partid n formare,
deloc majoritar, ale crui doctrine abia se predau membrilor de partid, cei civa comuniti
n aciune erau dintre cei instruii teoretic, unii dintre ei cu ani de pucrie i tortur pentru
doctrina partidului, erau nc oameni curai, majoritatea dintre ei idealiti, neobinuii cu
mainaiunile politice i strategiile de culise ale vulpoilor mercantili din politic. Reprezentanii
armatei din teritoriu, grupa de militari ce rspundea de paza grii i n acest episod, ca i n cel de
prindere al lui Piticu, reprezint oamenii care se sacrific pentru ar ntr-un mod profesionist,
devotat, i care nu fac parte din pleiada corupilor n acest roman. Se vede clar c Alexandru
Ivasiuc avea un mare respect pentru profesionalismul, curajul i eroismul armatei romne.
8

De fapt, ncepnd cu acest capitol i pn spre finalul romanului, putem spune c avem de-a
face cu un alt fel de Noapte furtunoas, dar nu prea departe de cea a lui Caragiale, datorit
unor revendicri ale maselor, fr a fi de data aceasta perioada de alegeri democratice, n
aceast teribil noapte ne vom apropia de tema lui Caragiale: n a doua noapte a
evenimentelor, comunistul Grigorescu, venit de la centru, se alege prefect, l destituie pe cel
vechi, destituie pe comisar i-l alege pe cel nou, l destituie pe procurorul-ef Stoica i-l pune pe
cel adjunct n locul lui, iat nceputul unei viei ,,democratice" cu Partidul Comunist la
putere. Din acest motiv, criticii literari ai vremii ca: Nicolae Manolescu (1977 Criz
i iluminare ediia a patra, Editura Minerva, Colecia biblioteca pentru toi), Cornel Regman
(articol cu titlu sugestiv: Alexandru Ivasiuc din nou cel vechi, n Viaa romneasc, anul
XXVIII, nr. 10, octombrie 1975, p. 46 - 51), Mircea Iorgulescu (Alexandru Ivasiuc: Apa, n
Luceafrul, an XVI, nr. 51, din 22 decembrie 1973, p.2) i alii nu au putut s comenteze
problematica cu tent politic (din societatea comunist) pe care o aduce n dezbatere public
Alexandru Ivasiuc, nu incriminnd, nu concluzionnd, ci doar prezentnd, descriind fapte,
oameni, situaii, conjuncturi i consecine, punndu-le uneori n eviden prin procedee
artistice pentru a fi mai bine tuate. Toate acestea, ca nite mari semne de ntrebare puse
cititorului, care este lsat s trag singur concluzii, este antrenat sa gndeasc, s decid. n
ciuda conglomeratului de genuri de romane folosite n acest roman cumulativ, Apa are
caracter pedagogic. De altfel se simte i talentul viitorului cineast ce-i prezint tablourile,
situaiile, personajele, ca n nite cadre cinematografice, pe care tot el le va ecraniza mai trziu,
dar sub denumirea Trei zile i trei nopi n 1975. Vestea morii lui Ion Leordean, paznicul de la
C.F.R., i este adus lui Piticu de nsui poliistul Meseean n momentul n care muncitorii
deja cereau capul lui Piticu, adunnd ntriri n gar. Meseean nu a reuit s ridice cadavrul
paznicului din sala C.F.R.-ului unde l privegheau colegii si ntr-o solemnitate tcut i
sumbr. Ei tiau c Meseean este raliat cu Piticu i sperau ca i acesta s fie pedepsit odat cu
gaca de speculani contrabanditi. Mai contient de gravi-tatea faptelor dect Piticu, Meseean
i cere acestuia pe cei trei contrabanditi criminali, ca s poat stinge astfel dorina arztoare
de rzbunare a mulimii. tia bine c dac pic Piticu, acolo este i sfritul su. Alexandru
Ivasiuc descrie cu un adevrat talent de dramaturg tririle lui Meseean, dar i ngmfarea i
sigurana de sine a lui Piticu, cel care se tia stpn peste ora, puternic, aprat de reprezentanii legii din teritoriu. Situaia este aproape comic cnd Piticu i cere lui Meseean
s-i apere vagoanele cu marf, asupra crora se considera pe drept proprietar, s aplice
legea mpotriva muncitorilor care i-au luat grnele din va-goane i le-au mprit sracilor
ceteni ai acelui ora escrocat de el. Paul Dunca, avocatul, fiind de fa la aceast scen,
realizeaz ridicolul de situaie n care se afla Piticu n acel moment. El, Piticu, cel care tria
mpotriva legilor, crend o stare de anomie grav n ora, simea acum nevoia de reguli i
legi, astfel fiind satirizat la maximum de Ivasiuc, scotnd n eviden nevoia la un moment dat
de reguli a celui fr de lege. Lipsit de realism, Piticu i cere lui Meseean n continuare
imposibilul, acesta ns, mai lucid, i spune: 1. -Piticule, tu n-ai neles c e vremea lor.
Realitatea imediat trebuia rezolvat conform indicaiilor lui Meseean dar, cum de obicei cel
care deine puterea este orbit de ea, nici Piticul nu scp neatins de efectele ei, btndu-l pe
Meseean i apoi dnd ordin oamenilor si s-l lege de scaun. Nu putea crede tot ce-i spusese
acesta, aa c-i lu oamenii i se duse cu ei n ora. Triete un oc cnd i vede numele scris cu
rou pe trotuare i ziduri i cuvntul moartea lng numele su. Ceva din fora acestui
personaj s-a cltinat i frica pe care nu o mai simise de mult timp a reaprut. i simea
sfritul, respectnd aceleai reguli ale oricrei puteri sugerate subtil de Ivasiuc. Acest personaj
9

1. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militara, Bucuresti, 1987

dezechilibrat nu-i face niciun proces de contiin nici n cele mai grele momente ale vieii
sale i rmne blocat pe o rezisten absurd pn n ultimile clipe, cnd armata i
impresoar vila i ntreaga sa band se pred cu arme cu tot i el i decide singur sfritul.
ANALIZA CAPITOLELOR VIII SI XIII
Odat cu fierberea mulimii apar n prim-plan viitorii comuniti, care n aceste
vremuri de nceput se ocupau direct att de lucrurile importante, ct i de cele mrunte n
aparen. Figurile activitilor de partid, majoritatea tineri, ptruni de avnt revoluionar, cu
puin cultur, neadaptai nc la munca legal, ncearc n mod heirupist s rezolve problemele
grave ale unei societi n disolu-ie. Aa este frumoasa Elena Matush cu fratele su cel
pistruiat, prim-secretarul de partid Dncu, tnrul viitor ministru-adjunct Bucur, Eremia
chiopul, Weiss i alii. Profesorul Dncu, plecat din nvmnt i venit ca prim-secretar,
reprezint intelectualul cu origini sntoase, provenit de la ar dintr-o familie srac. A
neles teoria marxist-leninist prin studiu n timpul cursurilor de instruire, dar nu avea niciun
pic de practic social sau legislativ, avnd nclinaii umaniste i bazndu-se mai mult pe
starea emoional dect pe cea pragmatic de politician. Aa c acest conductor temporar al
maselor este foarte nesigur n decizii, dar nici nu se poate opune voinei lor i ntr-o criz
decizional, d telefon la Bucureti la Centru, cernd sprijin i confirmarea aciunilor sale,
adic arestarea lui Meseean, ceea ce i fcuse deja cu sprijinul procurorului-adjunct i
prinderea i pedepsirea lui Piticu cu banda sa. Cum forele politice locale erau versate n
tot felul de subterfugii i sforrii politice, ncearc s profite de micarea maselor conduse de
comuniti ca s demonstreze astfel c ei, comunitii, aduc haosul i violena n societate, iar
rnitii i liberalii sau conservatorii sunt panaceul societii romneti. Nici n rndul
comunitilor nu exista att de mult naivitate acolo sus, la centru, i nici prea mult interes
pentru probleme grave ale poporului, considerate mrunte fa de cele politice, aa c Dncu
este certat la telefon i primete ordin s trimit masele acas.
Grigorescu, un alt comunist sosit de la Bucureti cu un avion militar pentru a-l terfeli pe
Dncu, vznd situaia real din teren, este obligat s ajute masele n aciunea lor. Aciunea
comitetului local de partid se desfoar sub un plan riguros alctuit sub conducerea noului
prefect Grigorescu, care dup ce destituise i numise ntr-o singur noapte mai multe
personaliti ce reprezentau instituii de stat, reuete aproape schematic s rezolve cazul ca
ntr-un film cu ,,happy end", unde rul este nfrnt de bine. Totui morala acestor ntmplri este
c nici noul partid nu s-a aezat prin metode legale i democratice, ci a cutat s penetreze
societatea romneasc, att politic, ct i social cu orice pre, sacrificnd: oameni, legi,
precepte, moral, deontologie, raiune, logic, bun-sim, etc.. Dar acest nou partid nu mai
putea fi oprit din marul su triumfal ce cucerea statul cu toate instituiile sale, statul pe
care numai mintea iscoditoare a profesorului Dncu l vedea ntr-o zi ajuns la disoluie.
ANALIZA CAPITOLELOR IX SI X
O bucat de vreme, Meseean reuete s-i pstreze oarecum indepen-dena, dar n
urma agitaiei provocate de moartea paznicului de vagoane Ion Leordean, abilul poliist
cade n plasa efului bandei, care ndrznete chiar s-i trag o btaie zdravn i, mpins
de acesta pentru a acoperi urmele celor doi criminali din band, se duce i-l mpuc pe
tmplarul Stroblea chiar n atelierul sau de fa cu civa bandii i poliiti, insinund c
10

tmplarul ar fi criminalul paznicului. Meseean motiveaz n faa procurorului-adjunct

Manea c l-a m-pucat cnd acesta se opunea arestrii. Mai mult, o aresteaz i pe soia
lui Stroblea care, disperat, urlnd i striga durerea. Aceste fapte l fac pe Meseean s fie
contient c nu mai poate scpa din ghearele contrabanditilor, c trebuie s mearg cu ei pn
la capt sau s piard definitiv n faa legilor, dac va fi prins. Dar pn una alta, minte n faa
procurorului-adjunct, care de mult l tia prieten cu interlopii, ns nu avea probe s-l
poat prinde. i mai mult dect att, procurorul-ef, nalt funcionar de stat, nefiind
obinuit cu munca, i petrecea timpul la vntoare i n nesfrite petreceri i ore de
odihn, nicidecum s-i complice existena cu cercetarea celorlalte personaliti ce reprezentau
statul n teritoriu. Acest procuror-ef avusese beneficii de pe urma lui Piticu, fiind i el
prta la marea hoie local. Dup ntoarcerea sa de la vntoare i-a interzis procuroruluiadjunct s mai continue vreo cercetare asupra celor ntmplate la gar, la Stroblea acas, s
fie eliberat Meseean, pentru ca n felul acesta s fie muamalizat crim dup crim. Tnrul
procuror-adjunct Manea ns, un tnr ambiios, studiaz cu atenie ncotro se nclin balana
puterii i, fr s aib vreo convingere politic, hotrte s se dea de partea comunitilor
pe care s-i sprijine, simind c acetia vor reprezenta puterea absolut n curnd. Ateptrile
nu i-au fost ndelungi, pentru c fostul procuror-ef va fi destituit rapid de noul prefect
comunist Grigorescu, iar tnrul Manea, pus n locul su, va fi nsrcinat cu definitivarea
cercetrii omorurilor n vederea pedepsirii lui Piticu, a lui Meseean i a tuturor celor
implicai n aceast troac. Opus lui Meseean este tnrul locotenent, comandantul militar al
grii, ce se afla de gard cu doi soldai n gar cnd s-a ntmplat s fie omort Leordean,
paznicul de noapte, i care, cu simul datoriei i-au riscat viaa alergnd dup cei trei
contrabanditi care tr-seser n paznic, dar n-au mai reuit s-i prind. Acelai locotenent, sub
comanda superiorului su, n mod profesionist a organizat brigada cu care a dat atacul la
obiectivul vila Grodl, reuind s-i dezarmeze pe contrabanditi. Piticu se spnzur cu un fir
subire de mtase legat de un cui n perete ntre tablourile ce-l reprezentau pe baron i pe
nevasta sa. n marea sa ncpnare de a fi puternic i important, a vrut ca mcar mort s
stea n rnd cu baronii. Oricum, el n-a vrut s fie capturat viu de ctre autoritile pe care le-a
dispreuit toat viaa.
Dintre toate instituiile statului, numai armata nu era implicat n afaceri dubioase cu
aceast band ce pusese stpnire pe acest ora, comune, sate, jude, cu tentacule peste
grani. Niciodat corupia nu se limiteaz la un anumit areal, ea este peste tot, graniele ei nu
pot fi trasate n nisip.
ANALIZA CAPITOLULUI XI
Cum avocatul Paul Dunca a fost de fa la mpucarea lui Stroblea i arestarea
nevestei acestuia de ctre Meseean, se simte prta la crim, deci adnc prins n mrejele
unei bande ce sfideaz omenia i legea. Fostul om al legii triete ocul vieii sale, cel care l
trezete la realitate i ca prin minune paranoia sa dispare, lund locul unei contiine treze i a
unei dorine reparatorii nestvi-lite. Nu-i pas c-i va pierde libertatea sau viaa i caut
disperat entitatea creia s se adreseze ca s poat s fac dreptate, provocnd mari spaime
mamei i iubitei sale; i d seama ct este de singur. Scriitorul A. Ivasiuc l izoleaz astfel pe
intelectualul fr personalitate de pn atunci, cel care trise doar pentru sine, aruncndu-l n
nesiguran i disperare, lsnd s se neleag c fiecare este singurul rspunztor pentru
faptele sale. Scena este profund moralizatoare, punndu-i cititorului n fa grave probleme
existeniale i de moral.
11

ANALIZA CAPITOLULUI XIV

Srind peste societatea romneasc, romancierul Alexandru Ivasiuc aduce n prim-plan
un alt personaj interesant, pe ziaristul Cyrus B. Warner, proprietarul celui mai important ziar
american, The Sun, mostenit de mama sa de la tatl ei, Birch K. Birch. Inclusiv acest ziar a
trecut prin durerile facerii ntr-o epoc violent a Statelor Unite ale Americii, ajuns
important pentru orice preedinte al S.U.A. . Metodele prin care a fost impus acest ziar de
ctre Birch K. Birch nu au fost dintre cele mai ortodoxe, reuind s frng cteva cariere
politice i s susin importani pioni politici la nivelul acestui mare stat. Proprietarul acestui
concern de pres, fr a deine vreo funcie politic n stat, devenise una dintre cele mai
puternice persoane, crend o dinastie. Abia unul dintre nepoii btrnului Birch pe nume Cyrus
nu a preferat viaa uoar de gentleman, de om de societate, ci a vrut s munceasc n redacie
chiar cu vocaie, aa nct 1.despre el s-a spus c este un cioban cruia nu-i era ruine s
devin oaie, ci dimpotriv. Cu toate c la nceput nu avea nimeni ncredere n veleitile sale
de ziarist, porni de jos n aceast meserie, nu accept s fie conductorul ziarului, ci
unul dintre cei mai temui comentatori, cltorind neobosit prin ntreaga lume.
ntmplarea face ca acest renumit ziarist s ajung cu o main n oraul din nordul Ardealului,
despre care pn atunci nici nu tiuse c exist, fiind interesat doar 2.s-i completeze
imaginea despre tulburrile postbelice. n ultimile dou, trei luni vzuse cteva rzboaie civile,
n Asia, Africa i Europa, i sosise aici, pentru c i s-a spus c e un col al lumii unde
,,anarhia i arat colii". Intenia sa era s scrie o carte despre violena pe care voia s o
cunoasc direct, nu ca doctorul Sulutiu, magistrat de formaie veche, care era curios s o
observe, dar numai ntr-o stare de contemplaie trist, melancolic, fr reacie, fr implicare.
Un conservatorist bolnav, obosit, lovit de comoditate. Sosit n acest orel ardelenesc, la apogeul
evenimentelor locale, cnd mulimea adunat n jurul vilei lui Piticu i cerea capul
mrluind, admir voina acestor mase n care indivizii comunicau ntre ei aproape fr s-i
vorbeasc. Nu rezist tentaiei s coboare din main i mpreun cu nsoitorul su, doctorul
Pintea, trecu prin mulime direct spre vila Grodl. Afl c autoritile nu iau msuri mpotriva
contrabandistului ce acum se ascundea asediat mpreun cu banda sa n vechea i
impuntoarea vil. Doctorul Pintea recunoate c autoritile sunt depite de evenimente i
emite o sintagm pe care istoria o va confirma :3.Idealurile lor (comunitilor) sunt foarte
frumoase, dar realizarea lor este imposibil. Dup ce dezlnuie pe aceti oameni, ca s-i
conduc, vor fi obligai s-i terorizeze. Cyrus Wagner nu era de acord cu Pintea, dar nu-l
contrazise. Mreia casei n paragin din faa sa i aminti de anii copilriei sale lng
bunicul Birch, blnd, iubitor, i totui att de puternic, nct toata lumea din jurul su i se adresa
cu sir i n propoziii scurte cu o team inexplicabil. Prezentarea n ram a unor scene din
copilria ziaristului american reliefeaz faptul c nici bogia nu poate aduce ntotdeauna
mplinire sufleteasc, atunci cnd dramele umane (nebunia mamei sale, Viola) aduc tragedii
de nereparat. Pe msur ce micul Cyrus cretea, observa slbiciunile imensului bunic, care
accepta placid s fie lsat s ctige ceva bnui la partidele de bridge pe care le juca cu
mptimitul su tat, pentru ca apoi s afle ct de lipsit de scrupule i de mil fusese btrnul,
explicnd astfel teama celorlali fa de el. Dac ne oprim puin aici, vom descoperi un
alt caracter malefic dintr-o alt societate la un alt nivel, dar care producea aceeai mizerie
uman n jur, pe care i ridica averea, imperiul, dinastia. Discrepana dintre blndeea artat
1. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militara, Bucuresti, 1987

12

2. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militara, Bucuresti, 1987

3. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militar, Bucureti, 1987

copilului Cyrus i realitatea dur n care aciona bunicul su l fcu pe ziarist ca toat viaa s-i
par faptele reale ca ireale, s nu neleag cum de marii conductori ai veacului ce comiteau
crime mpotriva umanitii nu sunt i blnzi, aa cum era i bunicul su uneori; crimele le putea
uita sau nelege, dar lipsa de blndee nu. Iat un alt tip de intelectual marcat de oameni i
fapte din trecutul su, aa nct realitatea cotidian s nu se mai poat plia pe nevoile
sufleteti, pe tririle zilnice, pe relaiile interumane cu care se confrunt. El caut ineditul peste
tot, excepionalul, spectaculosul. La ntrebarea ingenu a doctorului Aloisiu Vlad de oncua
Mare cnd vor veni americanii aici, rspunsul su veni vag, ocolitor, fr substan. El nu era
om de decizie, era doar un observator, un comentator, ns cunotea bine interesele statului din
care venea i tia bine c acestea sunt cu totul n alt parte. Cyrus Wagner s-a
entuziasmat odat cu mulimea din jur la gardul vilei Grodl, unde a strigat You, rascal (tu,
ticlosule) ctre Piticu, pe care l-a zrit aprinzndu-i igara n turnul casei, singur, privind cu
ochi aproape de nebun mulimea dezlnuit care l impresurase. Afl amnunte despre blndul
Ion Leordean, paznicul ucis n post, care provocase aceast micare de protest i, sub imperiul
unor sentimente contradictorii, ia contact cu o societate de intelectuali de mod veche ntr-un
salon ce pstra rigorile unei etichete sobre, oameni mbrcai n negru cu fee grave, ce se
uitau la el cu speran. Se plictisete repede ntr-o asemenea atmosfer i discuiile ocolitoare,
protocolare l fac pe acest om de aciune aproape absent, pn la apariia lui Paul Dunca care,
prezentat de doctorul Sulutiu, i capteaz atenia pentru tot restul serii.
Paul Dunca, acest ciudat personaj, suferise un oc de contiin atunci cnd a fost martor
la uciderea lui Stroblea de ctre Meseean. Metamorfoza acestuia e de-a dreptul spectaculoas,
mergnd pn la sacrificiul suprem n dorina de a face dreptate, vrnd cu orice pre s se afle
adevrul, vrnd s o salveze pe soia lui Stroblea din minile poliistului dezlnuit. Frica sa
ancestral a disprut defini-tiv n acel moment i, neavnd ncredere n autoritile statului c ar
vrea s fac dreptate, i povesti hotrt absolut totul acestui ziarist strin, spernd ca mcar de
acolo, dinafara rii, dintr-un articol rsuntor s se poat face dreptate. Cyrus Wagner i-a dat
imediat seama n ce grea cumpn se afla acest domn avocat interesant i i-a propus s plece
cu el a doua zi de diminea departe de ar i de lucrurile care l tot frmnt i care l pot
nenoroci i s-i nceap o via nou, s uite totul. Acum Paul Dunca nu a putut s fie i
la, spunndu-i salvatorului su clar c el va rmne s spun adevrul, s trag consecinele
ce decurg din faptele sale anterioare ca s poat s triasc mai departe i, dac este cazul, s i
moar. Cyrus vzuse multe n viaa lui, aa c, privindu-l calm, i repet oferta, gndindu-se
c peste noapte va reveni asupra cruntei sale decizii.
Dezamgirea intelectualilor locali i a lui Paul Dunca privind ajutorul din partea
marelui ziarist i implicit a unei mari puteri a lumii, i aduce cu picioarele pe pmnt, fcndu-i
s vad sau s neleag sintagma prin sine nsui.
Scriitorul ne poart pe parcursul acestui capitol prin amintirile lui Cyrus Wagner la
ntrunirile sale din China, n timpul unei mari aciuni militare, unde vede atrocitile asiatice
cu mii de spnzurai din timpul celui de-al Doilea Razboi Mondial, emind preri personale
despre civilizaia chinez, protocoale, fiziono-mii, impresii de cltorie omul tria la alte
cote dect mruntele frmntri dintr-un orel din nordul Ardealului - . Observaia acestui
bun cunosctor al politicii internaionale esta c veacul acesta este unul violent i c aa este
istoria, nimic nu vestete c din partea sa ar putea veni vreun ajutor. n timpul discuiei cu
Wagner a realizat c nu el era cel care avea dreptul sau putea s rzbune moartea celor doi
oameni nevinonai, ci c el trebuie doar s ispeasc. n acelai capitol reapare personajul
13

Hermina, amanta lui Paul Dunca, pe care era hotrt s o duc la mama sa, unde s-i
gseasc un cmin linitit n situaia n care el ar fi fost nchis, sau ar fi disprut cu desvrire.
Din relaia rece i carnal cu aceast tnr femeie nu ar fi ieit nimic pasional
dac omul acesta debusolat, n-ar fi trecut prin criza de contiin ce l-a metamorfozat complet.
Din insensibil devine uman i o iubete ntr-adevr pe Hermina, care nu-l crede la nceput,
care-i refuza acest sentiment, i-i arunc n fa c tie c a fost folosit ca un obiect, c l
urte ca pe toi ceilali care au chinuit-o. De fapt, mica baroneasa nu mai avea curajul s
primeasca i s dea iubire. Torturile suportate n lagrul de concentrare pentru evrei, din
timpul rzboiului, foamea, moartea bunicului su sufocat n trenul cu prizonieri, lng ea, btile
primite de la secretara german, creia i era sclav i moartea iminent n ziua eliberrii sale, din
care abia se salvase, fcuser din ea un biet animal speriat i ndobitocit. Totui, Paul Dunca
reuete s o pstreze lng el, cu greu, cnd acesta speriat, vzndu-l c doarme, a vrut s
fug. Paul Dunca a oprit-o, reuind s o ,,mblnzeasc", apoi a dus-o n casa mamei sale.
Scriitorul Alexandru Ivasiuc reuete s cuprind n paginile aceluiai roman i
fragmente din atrocitile aplicate evreilor n timpul Celui de-al Doilea Razboi Mondial.
ANALIZA CAPITOLULUI XV
Conform planului de btaie pus la punct n cabinetul doctorului, urma ca Grigorescu,
noul prefect, s porneasc ofensiva mpotriva redutei lui Piticu i s se continue interogatoriul
lui Meseean. Fostul procuror nu tia c n lipsa sa avuseser loc mari transformri n
instituiile locale, c i el fusese destituit i c n contrapartid fusese numit senator, aa nct
toate prile s fie mpcate.
ANALIZA CAPITOLULUI XVI
Viaa precupeilor din bazar, a micilor negustori i a cumprtorilor, elibe-rat de cruzii
vmuitori, a revenit la normal, prizonierii de rzboi germani i-au continuat munca la
terasamentul cii ferate din gar, toi funcionarii superiori ai judeului au venit s strng mna
noului prefect, aa nct relaiile s fie ct mai strnse cu acesta pentru c el reprezenta puterea
n acea localitate, de el ascultau toi, pe el l ludau toi. ns acest Georgescu era un om
puternic, versat n munca cu oamenii, la curent cu toate problemele oraului, contient c de
acolo, din prefectur, se impune autoritatea i puterea.
De comun acord cu ceilali reprezentani ai instituiilor statului s-a hotrt ca Paul
Dunca poate s rmn liber n ciuda autodenunului su, urmnd ca legea s-i spun
cuvntul asupra lui Meseean i oamenilor din banda lui Piticu.
NCADRAREA ROMANULUI
Romanul Apa poate fi ncadrat n categoria romanului simbolist, realist, cu
elemente de satir, toate mbinate cu romanul clasic, avnd pe alocuri o tent din tragedia
greac. Nu trebuie neglijat caracterul profund psihologic cu care sunt tratate situaiile i
personajele romanului. Procedeele artistice ca: ritmul alert al lucrrii, comparaii (Piticupianjen), conflict (pe tot parcursul romanului), cores-pondene ntre termeni, procedeu de
sorginte simbolist (cerul era sticlos i senin, spuzit de stele), epitete (excesiva i bufonesca
afabilitate), comparaii, vorbire direct prin dialog (doamna Dunca i avocatul Paul Dunca)
.a.m.d. completeaz gama de instrumente cu care autorul opereaz n roman cu mare uurin.
14

Senza-ia unui cititor chiar avizat este totui c Alexandru Ivasiuc a scris acest roman aa cum a
simit el, fr s se gndeasc la tehnicitatea scrierii sale, introducnd scene sau momente
cu comuniti nflcrai ce devin penibile, comice, s com-bat astfel criticile contemporane
care-l contestau i n mod sigur pentru a trece de greaua cenzur comunist. Este un scriitor i
astzi viu n realitile socio-politi-ce ale rii noastre n vrtejul unei noi crize economice i
politice.

15

DICIONAR
Definiie: Povestirea n ram (povestirea n povestire sau ancadrament sau povestire cu cadru)
aparine genului epic i este procedeul prin care una sau mai multe naraiuni de sine stttoare se
ncadreaz ntr-o alt naraiune mai ampl, care s le cuprind n aceeai atmosfer epic, iar
interesul se centreaz asupra situaiei neobinuite povestite i nu n jurul personajelor.
Trsturile povestirii n ram:

spaiul desfurrii aciunii este unul privilegiat i ocrotitor (un topos), n care mai muli
povestitori relateaz ntmplri pilduitoare, respectnd un ceremonial prestabilit i
desfurnd o arie a discursului memorabil.

rolul naratorului este acela de a intra n pielea fiecrui povestitor, evideniind

particularitatea stilului specific i talentul de a strni interesul auditoriului.

timpul narativ se situeaz ntr-un plan al trecutului, iar principala modalitate de expunere
este evocarea.

subiectivismul naraiunii este dat de povestitor, care poate fi martor sau narator-personaj
ori numai mesager al ntmplrilor evocate.

ARIVIST, -, ariviti, -ste, s. m. i f. Persoan care caut s parvin la o situaie n societate

prin mijloace necinstite. Din fr.arriviste.
ANOMIE s. f. (Rar) Dezordine, dezorganizare (ntr-o societate dat); p. ext. haos.
Din fr. anomie.
CLASICISM - curent literar aprut n Frana n secolul al 17 bazndu-se pe raiune, ordine, echilibru,
modelul fiind oferit de antichitatea greco-latin. Arta clasic trebuie s mbine utilul cu
plcutul cu scopul de a exprima adevrul identificat cu binele i frumosul. Personajul este
construit pe baza unei trsturi fundamentale: ipocrizie, laitate, avaritate, naivitate. n literatura
romn clasicismul se manifest concomitent cu romantismul n literatura de la 1848.
COMPARAIA - figur de stil a crei realizare implic stabilirea unui raport de asemnare ntre 2 obiecte
pe baza unor nsuiri comune.
CONFLICT - lupta dintre dou sau mai multe personaje ntr-o oper epic sau dramatic, exprimnd
idei, sentimente, atitudini contradictorii. Conflictul poate fi: - interior: psihologic, - exterior:
social, politic, ideologic, filosofic.
CORESPONDENE - sunt legate de curentul simbolist, reprezint o concordan, o analogie ntre lucruri,
fenomene i senzaii. Fenomenul a fost iniiat de poetul francez Charles Baudelaire n sonetul
Corespondene. Poeii simboliti au realizat corespondene ntre muzic, culoare, sentimente. Ex.: Bacovia:
verde crud, muzica de flaut, starea de nevroz.
DEZNODMNT - parte a subiectului operei literare epice sau dramatice care marcheaz sfritul
aciunii. Este momentul cnd nodul intrigii este dezlegat i conflictul este rezolvat.
16

DIALOG - mod de expunere constnd ntr-o secven de replici nlnuite logic, produse alternativ
de cel puin 2 personaje care se adreseaz unul celuilalt. Dialogul este modalitatea literar
fundamental n structura operei dramatice.
DRAMA - specie a genului dramatic n versuri sau n proza n care tragicul se altur romanticului pe parcursul
unei aciuni menite s reprezinte complexitatea vieii i a fiinei umane. Drama poate fi social,
istoric, psihologic, de idei. n literatura romn s-a cultivat cu precdere drama istoric. Ex
:Barbu tefnescu Delavrancea: Apus de soare.
EMACIAT, - adj. Slbit peste msur.
EPITET - figur de stil ce const n alturarea unui cuvnt ca alificaie la un altul cu scop
estetic. Ex: pdure de argint - M. Eminescu Clin.
INTEROGAIA RETORIC: e figura de stil constnd n adresarea unei ntrebri (sau unei
serii de ntrebri) la care nu se ateapt rspuns, cu scopul de a transmite indirect cititorului o
opinie a scriitorului.
ONTOLOGIE s. f., Ramur a filosofiei care studiaz trsturile generale ale existenei.
OXIMORON: e figura de stil care const n asocierea ingenioas i surprinztoare, n aceeai
sintagm, a dou cuvinte care exprim noiuni contradictorii.
PARADIGM, paradigme, s. f. 1. Totalitate a formelor flexionare ale unui cuvnt. Tablou al
formelor unui cuvnt, dat ca model pentru flexiunea unei pri de vorbire sau a unei clase din
cadrul unei pri de vorbire. 2. (nv.) Exemplu, model; pild; nvtur.
Din lat. paradigma, ngr. pardigma.
REALISM - curent literar aprut n a doua jumtate a secolului 19 ca o reacie fa de romantism. Are ca
principiu de baz reflectarea realitii . Trsturi: - tendina de reprezentare ct mai veridic a realitii, - atenia
scriitorului st ndreptat ctre viaa social urmrind adesea critic influena acesteia
asupra individului, - sunt realizate tipuri umane caracteristice vremii(avar, parvenit, demagog).
stilul este caracterizat de precizie i sobrietate.
ROMAN - specie a genului epic, proz de mare ntindere cu aciune complex, intrig complicat,
personaje numeroase.
SIMBOLISM - curent literar aprut n Frana la sfritul secolului 19 ca o reacie fa de
poporanism. Noiunea de simbolism a fost impus de Jean Marean n 1886.
CARACTERISTICI:
-cultivarea sugestiei cci se ncearc s nu se numeasc, ci s se sugereze stri confuze.
folosirea simbolului menit s sugereze corespondene ntre anumite elemente ale universului.
- principiul corespondenei ntre senzaii.
muzicalitatea obinut prin ritmuri i rime perfecte.
SATIRA - specie a genului liric n proz n care autorul ironizeaz defectele morale ale
oamenilor ori critic aspecte negative ale societii.
TRAGIC - categorie estetic opus comicului. Tragicul este generat de un conflict puternic ntre caractere
grandioase, iar deznodmntul aduce nfrngerea i moartea protagonistului. Se poate manifesta n orice art, dar
forma deplin a reprezentat-o tragedia.
VORBIRE DIRECT - reproducerea exact a cuvintelor unei persoane.
VORBIRE INDIRECT - transformarea la persoana a treia a vorbirii directe.
VEROSIMIL - asemntor adevrului, verosimil este un atribut al literaturii care trebuie s prezinte
situaii ce oricnd pot aprea n realitate. Apare ca o trstur distinct a realismului.

17

BIBLIOGRAFIE
1. Romanul Apa de Alexandru Ivasiuc, Editura Militar, Bucureti, 1987.
2. Alexandru Ivasiuc, ultimul modernist de Ion Bogdan Lefter, Editura Paralela 45, Cluj, 2001.
3.Nicolae Manolescu (1977 Criz i iluminare ediia a patra, Editura Minerva, Colecia
biblioteca pentru toi).
4.Cornel Regman (articol cu titlu sugestiv: Alexandru Ivasiuc din nou cel vechi, n Viaa
romneasc, anul XXVIII, numrul 10, octombrie 1975, p.46-51).
5.Mircea Iorgulescu (Alexandru Ivasiuc: Apa, n Luceafrul, an XVI, nr. 51, din 22 decembrie
1973, p.2).

18

CUPRINS
INTRODUCERE.......................................................................................................pg.2
INTERPRETAREA TITLULUI..............................................................................pg.2-3
ANALIZA CAPITOLULUI I...................................................................................pg.3-4
ANALIZA CAPITOLULUI II.................................................................................pg.4-5
ANALIZA CAPITOLULUI III...............................................................................pg.6
ANALIZA CAPITOLULUI IV...............................................................................pg.6-7
ANALIZA CAPITOLULUI V.................................................................................pg.7-8
ANALIZA CAPITOLELOR VI, VII SI XII.........................................................pg.8-10
ANALIZA CAPITOLELOR VIII SI XIII.............................................................pg.10
ANALIZA CAPITOLELOR IX SI X....................................................................pg.10-11
ANALIZA CAPITOLULUI XI...............................................................................pg.11
ANALIZA CAPITOLULUI XIV..........................................................................pg.12-14
ANALIZA CAPITOLULUI XV............................................................................pg.14
ANALIZA CAPITOLULUI XVI...........................................................................pg.14
NCADRAREA ROMANULUI.............................................................................pg.14-15
DICTIONAR.........................................................................................................pg.16-17
BIBLIOGRAFIE.....................................................................................................pg.18
CUPRINS.................................................................................................................pg.19

19