Sunteți pe pagina 1din 8

uca tefani Sorin Masterat DDF, Anul I

Receptarea critic a poeziei lui Marin Sorescu

Unul dintre autorii perioadei postbelice cu o bogat activitate literar, cu un rol important mai ales n revigorarea liricii autohtone, dar i cu o receptare variat, a fost Marin Sorescu. Datorit nruririi pe care activitatea literar a acestuia a avut-o asupra generaiilor tinere i a importanei operei lui pentru literatura romn precum i a recunoaterii de care se bucur pe plan internaional am ales s urmresc n acest eseu receptarea critic a poeziei sale. Receptarea acestuia a variat de la entuziasmul provocat de noutatea stilului su pn la minimalizarea rolului liricii sale, o receptare critic plin de controverse dar care a pus cu att mai mult n valoare opera lui Marin Sorescu. Poetul Marin Sorescu i-a fcut debutul n volum n anul 1964 cu Singur printre poei, i a fost repede remarcat de critica literar, primele sale poeme atrgnd atenia i fiind comentate de critici precum George Clinescu, Marin Bucur, Emil Manu. Noutatea poemelor lui Marin Sorescu i succesul acestora s-a grefat pe noutatea pentru acel moment a poeziei unor ali autori contemporani acestuia precum Nichita Stnescu, Ion Alexandru i alii. Acetia au marcat o ruptur cu maniera de a scrie poezie la noi, marcndu-se o revigorare a liricii romaneti. Alturi de autorii amintii mai sus, Marin Sorescu face parte dintr-o perioad de total libertate i denudare a expresiei1, o perioad n care poetul modern se simte liber de orice constrngeri ale formei, actul creaiei fiind pentru el document asupra unei experiene psihice unice2. Att Nichita Stnescu ct i Marin Sorescu au avut o influen puternic n epoc, modelul acestora fiind imitat masiv n epoc dei uneori ntr-o form de o calitate ndoielnic, aa cum afirma Stefan Augustin Doina: Este, probabil, simptomul cel mai grav pe care-l manifest n clipa de fa, moda poetic. Interesantele i temerarele experiene asupra limbajului poetic pe care le face de civa ani Nichita Stnescu; dezinvolta despuiere a sensurilor grave ale existenei, din gocile lor comice sau groteti la care se ded Marin Sorescu; dificila explorare de situaii existeniale care caracterizeaz lirismul lui Ion
1

Stefan Augustin Doinas, Poezie si moda poetica, Editura Eminescu, Bucuresti, 1972, p. 178 2 Ibid.

Alexandru, precum i alte modaliti poetice de azi sunt imitate pn la refuz, n mecanismele lor exterioare, fr substana poetic de rigoare i prezentate ca fiind creaii originale.3 Dup apariia volumului de debut din 1964 a urmat volumul Poeme n 1965, volum comentat pe larg de critica literar a perioadei, evideniindu-le noutatea i farmecul acestora. Odat cu apariia urmtoarelor volume i mai ales dup apariia volumului Tinereea lui Don Quijote, opiniile criticii literare s-au diversificat, atacurile mpotriva manierei Sorescu merg pn la denigrarea total sau la minimalizarea locului su n peisajul poeziei romaneti contemporane.4 Aceti critici formeaz totui o minoritate, majoritatea criticii literare scond n evident modernitatea creaiei lui Sorescu. Dei a fost acuzat de manierism, de faptul c i obosete cititorii prin repetiie, acesta a fcut dovada capacitii sale de schimbare prin volumele care au urmat, La Lilieci, Tuii, Descantoteca, Srbtori Itinerante, modernitatea i noutatea depind sfera poeziei i reflectndu-se i n teatru, eseistic, proz. Poeziile lui Marin Sorescu, dei primite cu entuziasm att de critic ct i de public, au cunoscut de-a lungul timpului i o atitudine de rezerv, ajungnd pn la minimalizare sau negare. Una din atitudinile care se ncadreaz n cea de-a doua grup este i ncercarea de a scoate modalitatea poetic a acestuia n afara sferei poeziei. Unele caliti ale acestei poezii sunt negate (se afirm c poezia lui Marin Sorescu nu este capabil s genereze emoia estetic; ori c nu include simbolul, motiv pentru care este lipsit de ambiguitate etc.) iar altele sunt recunoscute ca atare, dar, excluse din sfera poeziei (prozaismul de substan). 5 n ceea ce privete situarea poeziei lui Marin Sorescu n cadrul celei contemporane, Mircea Martin o situeaz n antitez cu restul poeziei din epoc, afirmnd c acesta face poezie negnd poezia, pe cnd Mihai Niescu ii neag legitimitatea estetic, considernd coninutul ei, prozaism de substan. Pe cnd Mircea Martin pune poezia lui Sorescu im antitez cu cea tradiional, poetul negnd deliberat acest tip de poezie pentru a-i introduce propriul lirism, Mihai Niescu afirm c poetul este un fabulist n spiritul unei autentice tradiii, lucru care nseamn revenirea la o mentalitate poetic mai greoaie, nedeprins cu expresia direct i intelectualizat.6 Poezia lui Marin Sorescu i arat modernitatea prin stilul ironic care se schimb uneori n sarcasm, ca n volumul Tuii, prin ncrctura de sensuri a poeziei, prin lirismul lucid i printr-o modalitate de expresie accesibil. Din acest caracter al poeziei lui a
3 4

Ibid. p. 181 Gheorghe Boris Lungu, Receptarea in epoca a poeziei lui Marin Sorescu,Fundatia Marin Sorescu, Bucuresti, 1998, p. 15 5 Ibid. p.72 6 Ibid. p. 74

luat natere i controvers care urmrete situarea poeziei lui n antitez cu alte stiluri ale liricii. Altfel spus, aceast poezie nu este analizat pentru a scoate n eviden ce are ea mai valoros prin ea nsi, ci numai i numai prin comparaie cu alte modaliti poetice, chipurile mai valabile pentru gustul estetic al unor critici.7 O alt controvers care privete poezia lui Marin Sorescu este legat de luciditatea acestuia care lipsete poezia de lirism. Stefan Augustin Doina arat n studiul Poezie i mod poetic, faptul c lirismul este expresia lumii interioare a eului poetic, sau a celei exterioare care este privit dintr-o manier personal. Tot acesta spune c epoca din care face parte i Sorescu nu mai poate cultiva un lirism idilic, festiv, poezia fiind oglinda marilor cutremure care au marcat contiina omului contemporan, expresia unor experiene cumplite, strigat de alarm adesea n pragul unei catastrofe, avertisment adresat omenirii ntregi.8 Dei Poezia lui Marin Sorescu se ncadreaz n dezideratul lui Stefan Augustin Doina, acelai Mihai Neniescu afirma c n poezia lui autorului n discuie se observa absenta emoiei artistice, se produce, spune acesta, un refuz, o antiemoie, poetul construindu-i poezia rece, raional, ajungnd pn la obiectivizare, lucru prin care se rateaz actul poeziei. Un alt critic, Mircea Martin, afirma c n poezia acestuia universul contemplativ obinuit, atmosfera liric tradiional, postura hieratic sunt persiflate cu violent9, autorul desacraliznd i bagateliznd poezia. O atitudine contrar acestora o ntlnim la criticul Eugen Simion. Acesta arat scepticismul perioadei fa de poezia care se adreseaz mai direct simului liric promovat de Marin Sorescu, spre deosebire de cea cu versuri abstracte. El ii amendeaz pe cei care consider c poezia este ceea ce se ascunde nelegerii, cei care confunda inefabilul cu insolitul i stupoarea cu emoia liric.10 n acest sens, Eugen Simion afirma ca o poezie ermetica poate s nu trezeasc n noi sentimentul de uimire i miracol aa cum poate s o fac una cu o form limpede i muzical. Astfel, fiind mai limpede, poezia lui Bacovia nu este mai puin profunda i misterioas dect cea a lui Ion Barbu, iar claritatea i sintaxa obinuit din poezia lui Arghezi nu face lirica acestuia mai puin filosofica dect cea a lui Blaga. Acesta critic atitudinea rspndit n epoca conform creia o poezie clar este sub condiia marii poezii, o credina care spune acesta, este la fel de fals precum i aceea care afirm c o poezie care nu poate fi neleas n totalitate la o prim lectur nu este o poezie superioar, deoarece dincolo de claritatea versului se ascund nelesuri care scap unui ochi nedeprins s le vad. Succesul poeziei lui Marin Sorescu, spune Eugen Simion, vine din
7 8

Ibid. p. 75 Stefan Augustin Doinas, Op. Cit. p. 212 9 Gheorghe Boris Lungu, Op. cit. p. 88 10 Eugen Simion, Scriitori romani de azi, Vol. III, Editura David, Bucuresti, 1997, p. 132.

faptul c acesta face o poezie de comunicare direct i gsete totodat o cale spre public11, acesta simplific versul ntr-o epoca dominat de ermetism, Sorescu miznd pe fora unei expresii precise, incisive.12 Marin Sorescu a debutat cu un volum de parodii, Singur printre poei, lucru care a determinat critica literar s l numeasc un nou Toprceanu, dar care a dus i la ncercarea de a-l substitui pe poet parodistului. Aceast atitudine a evoluat de-a lungul timpului, mergnd pn la constatarea c poetul nu mai parodiaz pe alii ci parodiaz marile teme existeniale sau se autoparodiaz. Nicolae Manolescu susine vocaia de parodist a acestuia, vocaie evideniat prin volumul de debut i prin urmtoarele n care cultiva ironia. Dup cum afirm acesta: Pentru c a debutat cu parodii, s-a vzut numaidect n aceast detaare a poetului de uneltele lui, vocaia parodiei. ns poetului i lipsete orice intenie mimetic; dac parodiaz pe cineva, el se parodiaz pe sine, scriind o poezie a ndoielii de poezie: poezie i n acelai timp meditaie asupra posibilitilor poeziei, spontaneitate liric i experiment, creaie i critic a creaiei.13 Acesta afirma c detaarea de poezie a acestuia nu nseamn n primul rnd ironie i umor, acesta doar prefcndu-se ca distruge gravitatea confesiei. Eugen Simion afirma la rndul sau c un parodist bun const n evitarea pastiei care duce doar la o poezie umoristica, el trebuie, operand cu elemente care au mai fost folosite n liric s le dea o form nou care s depeasc simpla caricatur i s dea sentimentul de gravitate estetic n comic14. Cei mai muli paroditi, afirma criticul citat, ridiculizeaz o slbiciune sau un tic stilistic, scond din acestea efectul umoristic, pe cnd liricii adevrai (creatorii) se folosesc de instrumentele parodiei pentru a suprapune propria lor viziune peste un peisaj liric constituit 15, acesta fiind i cazul parodiilor lui Marin Sorescu care d dovad de liric bogat i miestrie tehnic. Dac Singur printre poei a constituit pentru Marin Sorescu un teren de ncercare cu destule reuite n ordinea surprinderii cu umor i ironie, a stereotipurilor limbajului liric i, n cteva cazuri, ale celui critic din anii 60 i a realizrii unor portrete-robot, mai mult sau mai puin caricaturale, ale ctorva dintre poeii momentului16, spiritul parodic va lsa n volumele ulterioare locul ironiei, abordrii fr timiditate a temelor mari. Astfel se poate reliefa faptul c dei autorul a debutat cu

11 12 13 14 15 16

Ibid. p. 134 Ibid. Nicolae Manolescu, Literatura romana postbelica. Poezia, Editura AULA, 2001, p. 163. Eugen Simion, Op. cit. p. 134 Ibid. Ion Pop, Jocul poeziei, Editura Cartea Romaneasca, 1985, p.297

parodii, a depit aceast etap n Poeme, prsete viziunile comicului pur, rasul inteligent i complice, pentru a se apropia, cu toate fibrele sensibilitii vibrnd, de viziunile grave.17 De la volumul Poeme i pn la volumul La lilieci unde spune Eugen Simion poetul i schimb formula liric, Sorescu folosete tehnica semnificaiei dar poemele sunt din ce n ce mai rafinate, filosofia lui tinznd din ce n ce mai mult spre zonele largi ale existentei. Acesta a creat o formul poetic uor de recunoscut i imitat dar aceast facilitate a liricii sale este de multe ori neltoare, pentru ca dnd la o parte stratul superior al imaginilor observi c sensul ii scap printre degete. Aproape fr excepie, comentatorii s-au referit la realismul" poeziei lui Marin Sorescu, n care cotidianul, n sensul propriu, i-ar fi gsit imediat loc, mpreun cu banalitatea, prozaismul i derizoriul existenei moderne. Dar dac zgriem cu unghia stratul de deasupra al imaginilor, constatm c realitatea aceasta zilnic i familiar e un decor de carton, montat grijuliu pe o scen de teatru, pe care se desfoar un spectacol demult cunoscut, cu personaje mitice, ale cror replici rsun de mii de ani n urechile culturii europene. Altfel spus, cel puin n crile de pn la ciclul La Lilieci, Marin Sorescu a scris parabole lirice i nu poezie realist, n care sensul e filosofic ori moral, iar sceneria i costumaia sunt menite s furnizeze doar materialul.18 Volumele care au urmat l-au consacrat pe Marin Sorescu i au impus un stil de a face poezie, stil care a fost imitat n epoc, fr a se reui imitarea fineea liricii i refleciei acestuia. Acum se observ o schimbare de tonalitate, o deschidere spre temele majore ale existente, unde tonul umoristic nu mai nu mai ascunde gravitatea i seriozitatea temelor abordate. Tratarea acestor teme a garantat succesul la public prin modul n care au fost abordate, ntr-o manier ironic, familiar, care pare s apropie de public, s nvioreze marile teme. Cele trei volume intitulate La lilieci, au reprezentat o excepie instructiv de receptare ntrziat i parial, n opera unui poet cu impact de regul prompt la critic i la public. 19 Cartea a fost la apariie contestat de critica perioadei, considernd-o o forare din partea poetului. Unul dintre motivele acestei receptri negative era dat de deosebirea mare fa de poezia liric a momentului. Aceast liric la definirea crei participase i Marin Sorescu se definea, ne spune Nicolae Manolescu n opera citat, prin lirism, confesiune abstract, subiectivitate, monolog, impersonalitate, transfigurare, fragmentarism i stil scriptic. Volumele intitulate La lilieci nu mai pun accentul pe aceste trsturi, ele definindu-se printrun caracter narativ, fiind biografiste, prozaice i realiste. Aceast schimbare era prea adnc
17

Eugen Simion, Orientari in literatura contemporana, Editura Pentru Literatura, Bucuresti, 1965, p. 203 18 Nicolae Manolescu, Op. cit. p. 165 19 Ibid. p. 168

i radical ca s fie admis imediat de ctre critic; i care, cu att mai mult, nu putea fi neleas exact i complet.20 Prin volumele La lilieci se sfideaz retorica liricii tradiionale, i a celei moderne care elimina epicul, anecdoticul i abstractizeaz de regula simbolurile, nchide mesajul i face din limbaj un cod pentru iniiai.21 Poezia din aceste volume este una n care autorul nu folosete limbajul figurat pentru a nfrumusea faptele, rafinamentul limbajului venind din folosirea abila a oralitii. Aceast evoluie a poeziei lui Marin Sorescu precum i stilul liricii acestuia a devenit o mod poetic n perioada acestuia, el fcnd parte alturi de Nichita Stnescu din poeii care a cror tehnic poetic a fost imitat de poeii tineri. Nichita Stnescu a produso o mod prin modul inedit de a utiliza limbajul, prin promovarea unui lirism de ambiguitate, prin violentarea logicei consacrate i prin discreditul azvrlit asupra discursului poetic tradiional iar Sorescu prin maniera inteligent i ironica de a-i pune n ecuaie alegoriile depreciative cu caracter demitizant, prin nonalant i sarcasmul implicit cu care vehiculeaz marile adevruri, prin modul ireverenios n care le scutur de mucegaiul lor secular, prin dispoziia parodic (innd, probabil, de temperamentul su) cu care atac vechile teme i subiecte lirice.22 Marin Sorescu este unul dintre autorii prolifici ai literaturii romane, lucru care l-a fcut s se impun n mai toate genurile i speciile literare, ajungnd astzi s fie unul dintre cei mai cunoscui autori romani n strintate, mai ales prin teatrul i poezia sa. Autorul s-a fcut remarcat nc de la primele volume de poezii, acestea figurnd n toate antologiile aprute n tar i n strintate, prin acestea Sorescu impunnd n lirica autohton un stil viguros i o revitalizare a acesteia. n aceast perioad cuprins ntre 1967 i 1967 s-a consumat cea ce s-a numit n critica literar momentul Sorescu, un moment de revitalizare a liricii, poetul fcndu-i un renume din reabilitarea banalului, a obinuitului. Volumele ulterioare au strnit controverse mai aprinse, printre cele mai discutate au fost Tinereea lui Don Quijote, poeziile din acest volum fiind apreciate ca manieriste. Volumele care au scandalizat critica sunt cele reunite n ciclul La lilieci, criticii apreciind c au de a face cu proz nu poezie.23 Aa cum s-a observat n acest eseu, critica a avut n majoritatea cazurilor o atitudine favorabil fa de opera lui Marin Sorescu, fr a fi ns lipsit de controverse creaia sa poetic. Printre controversele strnite de acesta se numr problema stilului liricii sale care se
20 21 22 23

Ibid. p. 170 Eugen Simion, Scriitori romani de azi, Vol. III, Editura David, Bucuresti, 1997, p.165 Stefan Augustin Doinas, Op. Cit. p.202 Gheorghe Boris Lungu, Op. cit.

caracterizeaz prin prozaicitate, prin demitizare i desolemnizare. Un alt aspect dezbtut n acest eseu este cel al caracterului parodic, afirmndu-se c acesta continu s fac parodie i n volumele posterioare celui de debut unde parodiaz marile teme existeniale sau se autoparodiaz. Acesta a fost acuzat i de manierism, fiind mai degrab vorba de un stil Sorescu dect de o manier. Prin poezia sa, precum i prin celelalte creaii, Marin Sorescu ia ctigat locul n istoria literaturii romane ct i n cea a literaturii internaionale.

Bibliografie

Doinas, Stefan Augustin, Poezie si moda poetica, Editura Eminescu, Bucuresti, 1972 Lungu, Gheorghe Boris, Receptarea in epoca a poeziei lui Marin Sorescu,Fundatia Marin Sorescu, Bucuresti, 1998 Manolescu, Nicolae, Literatura romana postbelica. Poezia, Editura AULA, 2001 Pop, Ion, Jocul poeziei, Editura Cartea Romaneasca, 1985 Simion, Eugen, Orientari in literatura contemporana, Editura Pentru Literatura, Bucuresti, 1965 Simion, Eugen, Scriitori romani de azi, Vol. III, Editura David, Bucuresti, 1997