Contimporanul revist literar de avangard

Avangardismul este numele generic dat unor orientri i grupri literar-artistice moderniste aprute ndeosebi la nceputul secolului al XX-lea. Dac originile metaforei avant-gardei coboar, dup cum argumenteaz Matei Clinescu, pn la mijlocul secolului al XVI-lea, micrile artistice grupate sub denumirea omonim reprezint un fenomen al secolului al XX-lea, puternic asociat conceptului de modernitate cu care, de cele mai multe ori, se i confund. Ca atitudine i orientare, avangarda reia in extremis aceeai configuraie temporal a modernismului(conform creia trecutul este reductibil la o contiin normativ osificat i astfel sacrificat n numele ideii de progres i viitor salvator): apologia nonconformismului pe fondului unui vizionarism militant, revoluionar. Tendinele estetice ale avangardismului iau natere i se dezvolt sub semnul unei negaii radicale refuzul categoric i global al artei i literaturii anterioare. Cu ct acestea sunt mai intens considerate clasice, academice, oficiale, consacrate, cu att antagonismul urmat de respingere este mai agresiv i mai violent. Acesta este sensul cel mai profund i mai general al activismului, al luptei, opoziiei i rupturii pentru care pledeaz avangardismul: o contestare absolut a tot ceea ce este nvechit, a poncifelor de orice natur. Iar o asemenea negaie se menine arareori, poate niciodat, n sfera esteticului pur: este vorba ntotdeauna de un refuz global, cu implicaii mai mult sau mai puin artistice, mai mult sau mai puin teoretice. Pornit la vntoarea formelor tradiionale indiferent de orientare -, cum ar fi ordinea, inteligibilitatea i nsi noiunea de capodoper, avangardistul sfrete adesea prin a uita de viitor, pentru c futurismul teoretic al avangardismului ajunge uneori un simplu pretext pentru utilizarea tehnicilor subversive i subminatoare. Evolund sub auspiciile refuzului categoric, ale unui nu autofondator, avangardismul lanseaz pe piaa cultural un nou produs: artistul-om, pentru care viaa e spectacol, iar spectacolul e via. O estetic sinuciga a antiartei pentru antiart. Contimporanul, revist aprut la Bucureti, sptmnal, ntre 3 iulie 1922 i 7 iulie 1923, apoi lunar, ntre aprilie 1924 i ianuarie 1932 avndu-l ca redactor pe Ion Vinea. Contimporanul reprezint prima i cea mai semnificativ publicaie a avangardei romneti, cu un program estetic bine conturat. n primii ani, revista, eclectic, manifest predilecie pentru articolele de orientare democratic i adesea polemic despre actualitatea politic intern i extern, pentru cronici economice, anchete sociale. Printre primii colaboratori se numr Tudor Arghezi, F. Aderca, Camil Petrescu, B. Fundoianu, Ion Clugru. Inteniile inovatoare, moderniste ale mentorilor publicaiei, Ion Vinea i Marcel Iancu, ambii aflai printre iniiatorii micrii dadaiste de la Zrich, sunt ns evidente nc din 1923. ntr-un articol intitulat Pentru contimporani, revista i mrturisete intenia de a atrage atenia militanilor celebri ai artei i literaturii contemporane din Occident asupra Bucuretilor i de a se sincroniza cu spiritul epocii, definit ca vitez, micare, for. Cristalizarea programului propriu-zis al gruprii, menit s deschid calea unui curent salubru i nviortor, ncepe cu popularizarea unor articole-manifest i cu tiprirea unor eseuri despre arta nou. nainte de a deveni o revist de avangard propriu-zis i n pofida diversitii de preocupri i de stiluri, Contimporanul i vdete orientarea modernist prin atenia acordat manifestrilor culturale i artistice moderne de peste hotare. Alturi de publicistica socio-politic, sunt de menionat n 1923 articolul explicativ al lui Hans Richter, Constructivismul, care traseaz principalele coordonate ale curentului, formulate mai trziu i de mentorii Contimporanului, eseul Cubism i empirism, aparinnd lui F. T. Marinetti, care i anun i intenia de a vizita redacia revistei i de a ine o conferin n octombrie 1923. Atitudinea pluralist a Contimporanului se menine, de altfel, de-a lungul ntregii sale apariii, iar interesul publicaiei mbrieaz o arie foarte larg de manifestri ale artei moderne, prin noile curente, constructivismul, futurismul, dadaismul, suprarealismul. Cele dinti note i nsemnri ale conductorilor revistei, Ion Vinea i Marcel Iancu, au n vedere nu literatura, ci arta n general, n spe curentul abstracionist, strns nrudit cu constructivismul. n nite Note de pictur se pledeaz pentru ,,o ct mai liber interpretare a alctuirii lumii (1992), iar ntr-o not de la Pota redaciei, pentru superioritatea artei abstracte, n care, fr asentimentul nimnui (1923).

Textele cu caracter de program estetic se nmulesc din 1924, cnd revista i afirm pregnant caracterul literar-artistic i orientarea avangardist. Cteva dintre premisele noi arte promovate de Contimporanul sunt enunate explicit de ctre Marcel Iancu ntr-un articol-program, intitulat nsemnri despre art (1924): repudierea esteticii romantice i clasice i a vechiului concept de creaie bazat pe cultul frumosului, antiraionalismul, antididacticismul, n art, elogiul ingenuitii artei primitive, ntemeiat pe instinct i spontaneitate. Din toate aceste nsemnri, mai mult sau mai puin elaborate, prinde contur celebrul Manifest activist ctre tinerime al constructivitilor, inserat n numrul 46 din 1924 i influenat de cel similar al revistei olandeze ,,De Stijl din 1920, care se remarc nainte de toate prin fervoarea sa negativist: ,,Jos arta, cci s-a prostituat! Poezia nu e dect un teasc de stors glanda lacrimal a fetelor de orice vrst; Teatrul o reet pentru melancolia negustorilor de conserve; Literatura, un clistir rsuflat; Dramaturgia, un borcan de fetui fardai etc. n locul vechii arte, constructivitii propun, dup principiile artei abstracte, ,,minunea cuvntului nou i plin de sine, expresia plastic, strict i rapid a aparatelor Morse, aadar sincronizarea artei, ntr-o expresie concentrat, intelectualizat, dinamic, n deplin acord cu ritmul vieii citadine, impregnat de tehnicism i mainism. Reportajul, notaia fugar, imediat sunt mai adecvate timpului dect romanul, n accepiunea constructivitilor, iar obiectivitatea, renunarea la individualism i la subiectivitate ar fi o condiie a accederii la ,,arta integral, pecete a marilor epoci. Coordonatele programului formulat de Contimporanul, unele trsturi comune cu alte micri de avangard, antinaturalismul, antiromantismul, corelarea n form i coninut a artei cu tehnica, aspiraia ctre arta sintetic se regsesc i n numeroase alte articole-program publicate ulterior aici. ntr-un eseu consacrat arhitecturii, Marcel Iancu formuleaz astfel o definiie a curentului: ,,Constructivismul este arta ,,abstract, care, crescut dintr-un sim optimist al vieii, purific arta de orice urme de romantism, fiind expresia cea mai violent a dorului de construcie a vremii noastre(Constructivism i arhitectur, 1925). Formula estetic a orientrii este aplicat cu precdere artelor plastice, sculpturii i arhitecturii, fapt explicabil prin formaia artistic a multora dintre animatorii si, pictori i sculptori, precum Marcel Iancu, Milia Ptracu, M.H.Maxy, Victor Brauner .a. Sub auspiciile publicaiei sunt organizate expoziii individuale i de grup, popularizate intens, cum ar fi, de pild, marea expoziie internaional din decembrie 1924, la care particip artiti din ntreaga Europ. Din 1925, Contimporanul i lrgete spectrul, scond numere speciale consacrate artelor plastice, arhitecturii sculpturii, artizanatului i unor personaliti marcante precum C. Brncui, nsoite de articole programatice. Legtura indisolubil dintre constructivism i arta abstract nu exclude ns ponderea mare acordat literaturii, ndeobte poemului, definit de Ion Vinea ca rezultant a tuturor artelor: muzica, plastica, literatura, sunetul, materia, verbul se rezolv n poezie, scrie poetul mentor al micrii(Principii pentru timpul nou, 1925). Principalele repere ale curentului constructivist n liric, intelectualismul, citadinismul, geometrismul, concentrarea expresiei, elemente comune, de altfel, i altor orientri de avangard, sunt ilustrate de versurile semnate de Ion Vinea, Ilarie Voronca, Tristan Tzara, B. Fundoianu, t. Roll, Mihail Cosma, Filip Corsa, Tana Quil. Numeroasele similitudini de concepie dintre gruprile avangardiste romneti, precum i atitudinea ponderat, neexclusivist a revistei favorizeaz apropierea multor poei moderniti, neafiliai vreunei grupri literare. Cei mai nsemnai poei care i trimit colaborrile la Contimporanul sunt Ion Barbu, care public aproape numr de numr poemele ce vor alctui volumul Joc secund, i Tudor Arghezi, considerat de ctre Marcel Iancu, cu prilejul unei anchete realizate la apariia volumului Cuvinte potrivite, cel mai nemrturisit modernist. Sporadic, mai particip cu versuri Camil Petrescu, Al. A. Philippide, Ion Pillat, Perpessicius, Ion Minulescu, Camil Baltazar, ilustrnd deschiderea larg a revistei ctre variate formule literare, n contrast cu negativismul programului su iniial. nsui Ion Vinea promoveaz n liric un modernism moderat, n care sunt ngemnate elemente constructiviste, dadaiste, expresioniste, simboliste, futuriste. n proz, tendinele novatoare sunt mai marcate, iar formulele tradiionale aproape absente. Ion Vinea se distinge n scrierea fantastic Paradisul suspinelor i prin alte schie cu caracter parodic, unele inspirate de precursorul avangardismului, Urmuz, care se bucur de o atenie deosebit prin prezentrile semnate G. Ciprian. Scrieri n proz semneaz Ion Clugru, Claudia Millian, Romulus Dianu i sporadic, Mircea Eliade.

Aceeai orientare novatoare, uneori cu elemente umoristico-parodice, prezent n proz, e sesizabil i n dramaturgie, fiind ilustrat de Scarlat Callimachi, Sergiu Dan i Romulus Dianu. Modernismul moderat pe care l afirm n fapt gruparea de la Contimporanul, apare limpede, de asemenea, n comentariile critice publicate ndeosebi n primii ani de activitate a revistei. n cadrul unei rubrici cu caracter nepermanent din anul 1923, Ion Vinea i F. Aderca apreciaz operele unor scriitori ca Adrian Maniu i Ion Pillat, articole elogioase fiind consacrate lui Mihai Sadoveanu, G. Cobuc, Al. Vlahu, Anton Pann(sub semntura lui Tudor Arghezi), Liviu Rebreanu, Al. A. Philippide, nu fr a fi exprimate pe alocuri rezerve fa de semntorism i gndirism. Eseistica, de factur divers, i publicistica literar i artistic, foarte bogat, chiar i dup anul 1929, cnd revista i pierde coloratura pronunat avangardist i redevine eclectic, este susinut, ca i poezia, i de scriitori din afara gruprii, precum Mihail Sebastian, Tudor Arghezi i, sporadic, Panait Istrati, Constantin Noica. Specificul avangardist al publicaiei angajate n impunerea unui nou curent artistic este mai transparent n domeniul traducerilor i al raporturilor stabilite cu avangarda strin. n scurt timp de la apariie, Contimporanul i asigur colaborarea a numeroi reprezentani a noii arte din Olanda, Frana, Italia, Germania, Danemarca: futuritii Marinetti i Prampolini, expresionitii Herwarth Walden i Ludwig Kassak, cubitii constructiviti Theo van Doesburg, Georg Linze, fotii dadaiti Hans Arp, Tristan Tzara, suprarealitii Andr Breton, Paul Eluard, B. Peret. Apar i desene n maniera avangardist realizate de Marcel Iancu, cronici dramatice susinute de F. Aderca, cronici cinematografice, articole de popularizare a recitalurilor i spectacolelor de art nou organizate de grupare. Ali colaboratori: Victor Eftimiu, Lucian Boz, Radu Boureanu, Sandu Tudor, N.D. Cocea, Dan Botta.

Bibliografie:
***, Dicionarul general al literaturii romne, vol. I II, Ed. Univers Enciclopedic, Bucureti, 2004 Clinescu, G., Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, Craiova, Editura Vlad &Vlad, 1993 Mincu, Marin, Avangarda literar romneasc, Ed. Minerva, Bucureti, 1983 Pop, Ion, Avangardismul poetic romnesc, EPL, Bucureti, 1969