Sunteți pe pagina 1din 2

Camil Petrescu, Suflete tari

1. Introducere. Drama de idei. Piesele camilpetresciene. Drama se afirm ca specie n


secolul al XVIII-lea. mbinnd adesea tragicul i comicul, antrennd n ac!iune persona"e puternic
indi#iduali$ate, drama se caracteri$ea$ prin oglindirea, ntr-un conflict puternic, a datelor
contradictorii ale realit!ii i printr-un de$nodmnt gra#.
Conceptul de dram de idei a aprut n literatura uni#ersal n legtur cu piesele de teatru
ale lui %. Ibsen. &a noi, Camil Petrescu este autorul primelor drame de cunoatere.
Dei se pare c ncepuse cu teatru, Camil Petrescu a debutat editorial cu ,,Versuri', n ()*+.
,u urmat i alte #olume de poe$ii, trei romane, o nu#el, nsemnri, dar se pare c pasiunea pentru
teatru a fost mult mai puternic. , scris ntre ()(- i ()*- nu mai pu!in de ase piese de teatru.
Jocul ielelor, Act veneian, Suflete tari, Mioara, Mitic Popescu, Danton.
Conflictele dramelor se consum interior, n contiin!a eroilor, ce triesc discrepan!a dintre
ideal i real. /iecare pies camilpetrescian reflect destinul dramatic al unei contiin!e intelectuale
pasionate de absolut. ,ndrei Pietraru, 0elu 1uscanu, Pietro 0ralla, Danton sunt cuttori de
absolut, contiin!e singulari$ate i traumati$ate de eecul impactului dintre certitudinile ob!inute pe
cale ra!ional i realitatea care le infirm.
2. Suflete tari. Apariie. Structur. 2ucat n ()** la 3eatrul 4a!ional din 5ucureti,
Suflete tari este o dram de idei alctuit din trei acte, nsumnd dou$eci i ase de scene. n
inten!ia autorului lucrarea a fost o replic la romanul Rou i negru al lui 6tend7al. n locul tacticii
pe care 2ulien 6orel o aplic luni ntregi pentru a o cuceri pe domnioara 8at7ilde de la 8ole, eroul
lui Camil Petrescu i$butete n numai 9: de minute s ctige iubirea inaccesibilei Ioana 5oiu.
,,Doream s creez un erou opus celui din roman, nu un ambiios rece i calculat, cci nu m
interesa n primul rnd un <<caracter >>, ci, dimpotriv, un chinuit al revelaiilor n contiin ;
afirm Camil Petrescu.
3. Spaiul i timpul. Natura conflictului. Personajele.
n anali$a dramei trebuie pornit de la cele dou metafore preferate de autor. a jocului ielelor
i a patului procustian. Cea dinti apare c7iar n prolog, dup indica!iile de regie care descriu cadrul
ac!iunii. n biblioteca #ec7ii case a boierului 8atei 5oiu-Dorcani, tnrul ,ndrei Pietraru st pe un
scaun, e<aminnd un re#ol#er. &a un moment dat, tnrul bibliotecar are #i$iunea unor figuri
fantomatice, care se nc7eag din #$du7, parc ntr-o 7or de iele. Din discu!ia acestora reiese
dragostea pe care Ioana 5oiu =fiica boierului> i-ar purta-o lui ,ndrei. ?ste imaginea absolutului din
mintea eroului.
6ub semnul acestui prolog se afl ntreaga ac!iune a dramei, plasat n 5ucuretii anilor
()(+-()(9, n casa lui 8atei 5oiu-Dorcani, ,,cldire veche, cu ziduri groase ca de cetate, n stilul
niversitii vechi. n acest interior aflat n afara timpului real, persona"ele triesc ntr-un plan
ideal, urmrind, fiecare, o 7imer, de parc ar fi #$ut ,,"ocul ielelor'. Pedepsit s s rmn fi<at
ntr-o idee i trind dureroase re#ela!ii, fiecare dintre eroi de#ine un ,,suflet tare' capabil s treac
peste orice obstacol pentru a i-o reali$a.
Cel dinti ,,suflet tare' este ,ndrei Pietraru. Intelectual cu mari perspecti#e n lumea
uni#ersitar, acesta rupe logodna cu nepoata lui 6ineti, de dragul iubirii absolute pentru
inaccesibila Ioana 5oiu. ?roul este de ase ani bibliotecar n casa lui 5oiu-Dorcani, renun!nd la
carier i la #ia!a personal i urmrindu-i ca un 7alucinat idealul. @n fost coleg de coal =Culai>
l #i$itea$, aducnd, n timpul stagnant al casei boierului, parfumul tare al realit!ii. ncercarea lui
de a-l aduce pe ,ndrei la #ia!a nemistificat, se lo#ete de ndr"irea cu care tnrul i apr
7imera. ,,! i asta o boal ca i celelalte" nii mor de cancer, alii de tuberculoz """ =6ur$nd, cu
un calm groa$nic.> !u voi muri pentru c am avut nenorocirea s#o cunosc pe domnioara $oana
%oiu"
Insultat la teatru de ctre prin!ul 5a$il Aerban =pretendent la mna Ioanei>, ,ndrei l
pro#oac la duel, rele#nd un cura" #ecin cu nebunia. 2ignit n mndria ei aristocratic, Ioana 5oiu
inter#ine ntre cei doi, pe considerentul c un prin! nu se poate duela cu un ,,ser#itor'B c7iar ea i
cere scu$e lui ,ndrei, n numele lui 5a$il, din dorin!a de a-i pstra casta de ,,atingerea' claselor de
"os. ,ndrei consider aceast inter#en!ie a Ioanei drept iubire i se 7otrte s i de$#luie
sentimentele. Ai cum alternati#a iubirii absolute nu era dect moartea, tnrul decide ca pn la
mie$ul nop!ii s-i srute mna Ioanei sau s se mpute.
Confruntarea dintre cei doi =actul al II-lea> repre$int ciocnirea a dou ,,suflete tari' care ar
fi trebuit s ias din ,,patul procustian' al con#en!iilor sociale i s se uneasc n absolut. Discu!ia
cu Ioana este un "oc aspru, n care ,ndrei apare, pe rnd, n#ingtor i n#ins. Cu#intelor calde ale
lui ,ndrei =care in#oc #ia!a sacrificat pe altarul iubirii>, Ioana le opune o ironie rece, superioar.
Ca urmare, ,ndrei are re#ela!ia limitrii spirituale i afecti#e a Ioanei. ,,&tii dumneata cine e ridicol
dintre noi doi, domnioar' !i bine, dumneata eti binecrescut, cult, manierat, iar eu sunt aici
adevrat ca viaa nsi" De#ine detaat, stpn pe "oc, agresi#, pn la refu$ul de a sruta mna
iubitei. ,cu$at de imitarea gestului fcut de 2ulien 6orel, ,ndrei a"unge din nou pe po$i!ia
n#insului, c7iar dac mrturisete c nu a citit romanul lui 6tend7al. /lu<ul de sinceritate nu se
oprete aici, astfel c ,ndrei demonstrea$ e<isten!a Ioanei ntr-o atitudine superficial i
confruntarea dintre cei doi se nc7eie cu o e<plo$ie pasional copleitoare. Ioana de#ine o alt
persoan, de parc s-ar fi contopit cu strmoaa 6u$ana 5oiu. ea accept iubirea lui ,ndrei, aa
cum, altdat, 6u$ana se mritase cu un 7aiduc, impresionat de cura"ul lui.
8omentul seduc!iei odat consumat, dilemele #ec7i sunt nlocuite cu altele noi. Ioana l #rea
pe ,ndrei puternic i poruncitor, dar acesta o#ie. Dei i-a promis Ioanei c #a #orbi tatlui ei
despre legtura lor, tnrul bibliotecar amn permanent de$#luirea. Ioana amenin! c #a spune ea
nsi tatlui ei despre rela!ia lor, crend o nou dilem.
,ndrei #orbete cu btrnul 8atei 5oiu-Dorcani, dar i acesta se do#edete un ,,suflet tare'.
nf!iat ca un brbat de aproape apte$eci de ani, ,,cu o privire absent, nepmntean, 8atei
tria, dup moartea unicului fiu, cu durerea c neamul su se #a stinge. 8ngierea lui era gndul
c Ioana s-ar putea cstori cu un prin!, pstrnd astfel locul familiei n aceast istorie. De aceea are
o atitudine dur fa! de ,ndrei, pe care l consider ,,#ntor de $estre'. ,#nd re#ela!ia unui
caracter pe care-l socotea urt, 8atei pleac definiti# la moia Dorcani.
De$nodmntul este ns altul. 6urprin$ndu-l pe ,ndrei n timp ce-i lua rmas-bun de la
?lena, Ioana se consider nelat. Pentru a-i do#edi c nu are dreptate, ,ndrei se mpuc,
asumndu-i ultimul absolut.
n #ersiunea final a dramei, ,ndrei nu moare. ?ste anulat ns sentimentul. ,,(e dumneata
te#am ucis n mine"""!ti moart"""mai moart dect dac nu ai )i e*istat niciodat"
Cel de-al treilea ,,suflet tare' este Ioana 5oiu. 6upranumit i ,,"upni!a', ea i etalea$ cu
mndrie descenden!a nobil. ,rogant i rece, Ioana i face un ideal din 6u$ana 5oiu. Ai ea a trit
n afara realit!ii, #$nd un ,,"oc al ielelor' n 7imera strmoaei cu care se confund.
,ccentul dramei nu cade pe faptele e<terioare, ci pe uni#ersul luntric al protagonitilor.
,utorul reuete ca prin concentrarea subiectului, s cree$e pe parcursul piesei o tensiune dramatic
puternic, stri conflictuale deosebit de intense.Conflictul dramei este deci unul interior i se
declanea !n contiina personajelor" fiind un conflict de idei.
#. $e%nica teatral folosit de Camil Petrescu este ibsenian. Indica!iile de regie comple<e,
abundente, minu!ioase, amintesc #oca!ia de romancier a autorului. De-a lungul celor trei acte,
didascaliile con!in fie obser#a!ii psi7ologice, fie sugestii de micare, detalii scenografice. ?le
alctuiesc adesea un mi"loc eficient de caracteri$are a persona"elor.
&. 'nc%eiere. Camil Petrescu este n teatru, ca i n roman, un ino#ator. Contiin!a nout!ii
dramei pe care o scrie este bine fundamentat teoretic. ,rticolul Fals tratat pentru uzul autorilor
ra!atici i Aena la Falsul tratat cuprind informa!ii despre gene$a pieselor sale i despre
formula dramatic abordat. 0elu 1uscanu din Jocul ielelor, Pietro 0ralla din Act veneian, ,ndrei
Pietraru din Suflete tari i Danton din piesa omonim creea$ o tipologie a omului e<cep!ional
confruntat cu limitele cunoaterii, prins ca ntr-o capcan ntre real i ideal, ntre perfec!iunea
,,inuman' a ideii i de$ordinea situa!iilor e<isten!iale.