COMERCIAL LUCRARE DE LICEN Coordonator tiinific: Lect. ni!. dr. Emilia "ASCU A#$o%!ent: ST&ICA CRISTINA
'UCURETI ( )*+) 1 UNIVERSITATEA CRETIN DIMITRIE CANTEMIR FACULTATEA DE MANAGEMENT TURISTIC I COMERCIAL DESI,NUL I ESTETICA VESTIMENTAIEI( E-"RESIE A "ERS&NALITII UMANE Coordonator tiinific: Lect. ni!. dr. Emilia "ASCU A#$o%!ent: ST&ICA CRISTINA
'UCURETI . )*+) 2
CU"RINS Introducere................................................................................................................................4 Prin redactarea prezentei lucrri i prin coninutul su, s-a urmrit descifrarea limbajului designului i esteticii mrfurilor, n special al !estimentaiei. "ema a fost aleas n folosul dez!oltrii formrii profesionale a !iitorilor specialiti pentru comer i la educaia lor estetic......................................................................................................................................4 1.1.#efinirea designului.......................................................................................................$ 1.2.Premisele apariiei designului........................................................................................% 1.&.'tapele dez!oltrii designului......................................................................................12 1.4.#esignul n perioada contemporan.............................................................................14 1.(.#esign-ul n )om*nia...................................................................................................14 +,P II. -.I'+"/0 #' #'1I23 4'1"I5'3",) - 1'#/+6I' 7I 1P'+",+-0 83 1P,6I/0 P/.0I+................................................................................................................1% 2.1. -rganizarea interioar, designul i planificarea.........................................................1% 2.2. 9rumosul : fenomen estetic de baz i categorie central a esteticii..........................21 2.&. 1impitatea i simetria !or atrage indiferent de secol...................................................2& ...............................................................................................................................................2$ ,3';'..........................................................................................................................(4 ................................................................................................................................................($ ................................................................................................................................................(% ................................................................................................................................................(< ................................................................................................................................................(< ................................................................................................................................................(= ................................................................................................................................................$> ................................................................................................................................................$1 ................................................................................................................................................$2 ..........................................................................................................$4 .I.0I-2),9I'....................................................................................................................$4 & Introdcere Prin redactarea prezentei lucrri i prin coninutul su, s-a urmrit descifrarea limbajului designului i esteticii mrfurilor, n special al !estimentaiei. "ema a fost aleas n folosul dez!oltrii formrii profesionale a !iitorilor specialiti pentru comer i la educaia lor estetic. 4estimentaia este una din formele de cultur material care desemneaz cel mai bine condiia purttorului i oglindete trsturile epocii pe care o reprezint. #esignul !estimentaiei reprezint e?presia personalitii umane. 9iecare dintre noi se poate face remarcat prin !estimentaie. Important este, ca designul !estimentar, s trezeasc prin formele sale, emoii i sentimente ce nu pot fi puse n legtur direct cu un anumit interes. 4estimentaia este o form mai subtil de comunicare non!erbal, a crei descifrare nu este accesibil tuturor 1 . #esignul este un domeniu larg n continu e?pansiune i este dificil de trasat limite. +eea ce nseamn c este o specialitate e?trem de fle?ibil, aproape organic. 1e muleaz ne!oilor societii actuale iar pe cele ale societii !iitoare le anticipeaz. #esignerul este !izionarul de care orice fabricant are o ne!oie imperati! pentru a putea e!olua i ino!a. /na din definiiile pentru design aparine lui )ic@ard 1eAmourB Cdesign-ul este cel care face lucrurile mai bune pentru oameniD, definiie ce accentueaz nclinarea designului ctre comportamentul uman i acti!itile de zi cu zi. ,cti!itatea care CtraduceD o idee ntr-o sc@i - fie c e !orba de o main, o cldire, un grafic sau un proces - poate de asemenea sa fie numit design. -amenii de tiin in!enteaz te@nologia, productorii o realizeaz, inginerii o fac sa funcioneze iar 1 P*r*ian '., Pascu '., C#esign i estetica mrfurilorD, 'd. /ni!ersitar, .ucureti, 2>1> 4 marEetingul o !inde, ns designul trebuie s combine nelegerea fiecrei pri i s creeze un produs dorit, !iabil i s dea i mai mult !aloare !ieii omeneti. #esign nu nseamn doar suprafaa lucrurilor, este ntr-ade!r o parte a sa, dar i ce!a fundamental, deoarece deciziile legate de design influeneaz aproape toate aspectele !ieii noastre. +*nd lucrurile merg, tendina este s le luam de-a gata, dar, aa cum a spus .ill 5oggridge, fundator I#'- Csunt necesare multe ncercri p*n c*nd un lucru s par lipsit de efortD 2 . #esignul face parte integrant din industria i economia conteporan. +a parte fundamental a procesului care ne asigur bunuri i ser!icii, designul este o component esenial a culturii materiale, a esteticii i mediului nconjurtor. #esignul i estetica mrfurilor de!in, n acest conte?t, atuuri n lupta concurenial, elemente de real difereniere a produselor, indiferent de natura lor. Producia industrial i re!endic masi! drepturi de ordin estetic. #esign nu nseamn doar mod, automobile de lu? sau mobil stil. +amere de filmat, maini de scris, r*nie de cafea, perii de dini, toate aceste banale obiecte aduc do!ada c produsul industrial nu poate i nu trebuie s fie numai util, ci i frumos. #e asemenea, se pun mari sperane n designul i estetica desfacerii lor, a prezentrii i promo!rii n acti!itatea comercial - modern. 2 Ionacu I., Petrescu 4., )ducanu I., CProprieti estetice : component modern a calitii mrfurilor n elemente de teorie i strategia calitii mrfurilorD, .ucureti, 1==1 ( +,P I. 2'3'F, #'1I23/0/I. I1"-)I, #'1I23/0/I 4'1"I5'3",) 1.1. Definirea designului "ermenul design si are originea n !erbul latinesc designare Ga trasa, a ordona, a indicaH, signum nsemn*nd semn. II se poate atribui termenului semnificaia de conferire a calitii de semn unei entitiD & . +u aceeai semnificaie se gsete n limba italian cu!*ntul disegno Gdesen, idee creatoare, proiectH, n limba francez dessin GdesenH, i dessein Gplan, scopH, preluat apoi n englez unde se folosete cu!*ntul design, care n -?ford #ictionarA este e?plicat prin B a plnui, a trasa un plan, a inteniona sau, plan conceput, proiectare. 8n #icionarul de estetic general, 'ditura Politic, .ucureti, 1=%2, design-ul industrial este definit ca Iteorie i practic a inter!eniei metodice asupra obiectului te@nic, menit s determine o unitate armonioas ntre realizarea superioar a funciei utile Geficien i economicitateH i forma !izual o obiectului te@nic Gprodus industrial seriatH, n urma creia se realizeaz acea producie i dup legile frumosului, c*nd frumosul i utilul fac corp comun indi!izibilD. +onform definiiei date de +onsiliul Internaional al 1ocietilor de design industrial GInternational +ouncil of 1ocieties of Industries #esign- I+1I#H
Idesignul este o activitate
creatoare al crui scop este de a crea caliti polifuncionale obiectelor, proceselor, serviciilor i sistemelor n care acestea funcioneaz de-a lungul ntregului lor ciclu de via; ca atare designul este factorul major de umanizare a tehnologiilor i un factor determinant al schimburilor culturale i economiceD. "ermenul IdesignD a aprut n mijlocul secolului al ;I;-lea G1<4=-1<(1H n legatur cu complicatele realiti ale produciei industriale, dar n documente este ntrebuinat abia n 1=1& prin reglementarea propus de ctre -ficiu ,merican de Proprietate n !ederea e?tinderii proteciei i asupra acti!itii de design 4 . & J. Jaipendorf, specialist n sistemtic, 1==> K I+1I# organizaie lider la ni!el mondial n domeniul designului : organizaie non profit care promo!eaz designul pretutindeni n lume, cuprinde 1($ de membrii din (& de ri. 4 ). Pamfilie, ). Procopie, Designul i estetica mrfurilor, 'ditura ,1', .ucureti 2>>& $ 1.. !remisele a"ari#iei designului Premise ale apariiei designului ca acti!itate contient s-au conturat ncep*nd cu micarea de la 1=>> care, opun*ndu-se formelor industriale grosiere i lipsite de gust care in!adau lumea modern i-a propus drept eluri programatice Istructurarea raional a obiectului, logica fr compromisuri n folosirea materialelor i e?primarea procesului de fabricaie direct n !alori plasticeD ( . 8n aceeai direcie a realizrii unor obiecte frumoase, adec!ate scopului i uor de utilizat , au acionat la sf*ritul secolului 1= i o serie de oameni de cultur GL. )isEin 1<1=- 1=>>, M. 5orris i M. +rane n 1<<<H care au pus bazele micrii ,rts and +raft care, dei era mpotri!a produciei industriale a a!ut drept scop promo!area originalitii i !alorii n artele aplicate, pe baza unei concepii artizanale opus uniformizrii produciei industriale de serie i nstrinrii creatorului de produs. -poziia fa de lipsa de !aloare estetic i emoional i de falsitatea produselor obinute prin procesul industrial din acea perioad era justificat iar soluia era aceea de a apela la tradiia artizanal. #ei ideile pe care promotorii acestei micri ncercau s le pun n practic i s aduc artele aplicate considerate IminoreD n prim planului mediului de e?isten, contribuia lor la dez!oltarea noii discipline a designului este incontestabil i de aceea nici o istorie a design-ului nu poate e!ita aceast micare. ( +onstantin P., Industrial design, 'ditura 5eridiene, .ucureti, 1=%( % ,rta 1=>> a jucat un rol @otr*tor la nceputul istoriei designului, rol care s-a concretizat mai ales n domeniul obiectului, dar creatorii de la 1=>> au ncercat prima organizare stilistic a ntregului en!ironment ntr-o !iziune coerent, nou, original, modernB de la moda grafic p*n la arte industriale i ar@itecturB ,rta 1=>> a promo!at utilizarea mainii, at*t n crearea ar@itectural c*t i n cea a artelor aplicate, dar o mare parte din creaiie ei se realizau nc prin metode artizanale sau semi-artizanale ntruc*t industriaii nu nelegeau rolul creaiei designului pe de o parte, iar pe de alt parte, ni!elul te@nic nc insuficient al proceselor de fabricaie la acea !reme putea s compromit !aloarea artistic a prototipului i implicit conceptul de design. ,rt 3ou!eau a fost micarea specific n creaiile ,rtei 1=>> care s-a afirmat ca o reacie mpotri!a tendinei de uniformizare i srcire formal a obiectelor. #enumirea sub care s-a afirmat n di!erse ri din 'uropa, deri!a din tipul de ornament specific, din unele particulariti naionale, astfel B - 5odern stAle, n ,nglia N - Lugentsil, n 2ermania N - 1tile 0ibertA, n Italia N - 1ezession, n ,nglia N - Paling stAle, n .elgia. Punctele comune ale acestei micri au fostB programele ino!atoare, e?istena unor creatori multilaterali, cutarea unei arte totale care s rspund tuturor aspectelor !ieii, colaborarea mai multor creatori cu industria i nlturarea diferenelor dintre Iartele majoreD i Iartele minoreDN industriile crora le-a oferit modele i standarde au fostB industria ceramic, de mobilier, industria te?til, !ase metalice i tac*muri i cea a tapetelor. Primele organizaii, ateliere i coli din istoria designului au aprut n cadrul ,rtei 1=>>. /n rol important l-au a!ut n acest sensB - atelierele 1colii de la 3ancA : 9rana Gatelier #aum 3ancAH N - atelierele din capitala ,ustriei N - atelierele din 5unc@en i #armstadl N - atelierele organizaiei din 3eO PorE ale lui 0. Q. "iffanAN ,cest stil are i meritul de a desc@ide perspecti!e de afirmare a unor coli naionale Gspaniol, scoian, mag@iar, finlandez etc.H bazate pe !alorificarea elementelor ornamentale i simbolice tradiionale, dar i al unor eforturi de elaborare a unui stil < internaional GInternational 1tAleH cu caractere definitorii n planul concepiei i al realizrii !izuale Gbidimensionalitate, e?presi!itate liniar, geometrism, dinamismH. ,rt 3ou!eau a fost considerat n multe cazuri, ca un stil e?clusi! decorati!, datorit caracterului su ornamental, preocuprii pentru linie i suprafa cu mijloace de e?primare plastic. "endina spre confort i spre raionalitatea funcional a obiectului se regsete n mobilier, tapierie, n obiectele uzuale de tot felul : din sticl, ceramic, metal Gde!enite celebre n 9rana cu 2allR s n alte riH, n creaia !estimentar. 8n )om*nia s-a dez!oltat o ar@itectur ,rt 3ou!eau n .ucureti, "imioara, -radea, +luj, "*rgu 5ure, +raio!a, .rila cu esturi caracteristice n ornamentaia cldirilor i interioarelor. ,rt #eco, micare artistic preponderent decorati! denumit i 1til 1=2( Gn legtur cu '?poziia Internaional a artelor decorati!e moderne de la Paris desc@is n acel anH reprezint o actualizare a !alorilor promo!ate de ,rt 3ou!eau. 1usintorii acestei micri considerau c Iun obiect util trebuie s fie decoratD neleg*nd c decoraia prelua o sarcin afecti! i transmitea un mesaj artistic. ,ceasta n opoziie cu afirmarea direciei raionaliste i funcionaliste care !a urma G7coala .au@aus i International 1tAleH. ,sociaia profesional german : #eutc@er MerEbund, Gfondat n 1=>%-1=&4 de Qerman 5ut@esiusH, a a!ut cea mai mare nsemntate, ntruc*t acesta a urmrit ridicarea calitii artistice a produselor industriale ncerc*nd i unele reforme administrati!e. 8n acest scop, asociaia i-a creat un centru de studii n care ec@ipe combinate formate din ingineri, te@nicieni, economiti, personal cu pregtire artistic, ar@iteci i meteri elaborau modele i prototipuri noi, care erau apoi omologate i propuse industriei. #e asemenea le-a transmis industriailor ideea angajrii unor consilieri permaneni n domeniul designului, ceea ce s-a i nt*mplat. ,stfel c primul ser!iciu de design a fost nfiinat n cadrul trustului german de electricitate ,'2 condus de P. .e@rens, ar@itect i designer, considerat a fi creatorul designului industrial aa cum este neles azi. ,cest ser!iciu a constituit un model pentru acti!itatea de proiectare din aproape toate domeniileB de la proiectarea uzinelor, cldirilor administrati!e, locuine i magazine, p*n la maini casnice, ambalaje i grafica publicitar. +ele mai a!ansate concepii care mizau pe = industrie i standardizare susineau ca principiu estetic director al designului, calculul matematic i producia industrial de mare serie. ,u e?istat totui n cadrul MerEbundului dou curente de opinieB cel al funcionalismului pur, rigid G5ut@esiusH i cel al unei creaii libere fr constr*ngeri impuse de standardizare sau te@nologie G4an de 4eldeH. ,sociaia profesional MerEbund a fost considerat ns foarte important n istoria designului i pentru influena pe care a a!ut-o n e!oluia designului n multe ri europene. , stimulat apariia primei organizaii de design din ,nglia DI G#esign and IndustrA ,ssociationH n 1=1( i a constituit principalul iz!or al 7colii 2ermane .au@aus G1=1=- 1=&&H instituit de ar@itectur i arte aplicate fondat de Malter 2ropius la Meimar care a reunit pe cei mai mari ar@iteci, artiti, designeri i graficieri. #I, constituit de asemenea de personaliti ale designului i ale culturii engleze n general i propunea ca obiecti! gsirea ec@ilibrului dintre un designer bun i eficacitatea industriei i se ntemeia pe teza dup care Icondiia fundamental a unui design bun este adec!area la funcieD $ . 7coala .au@aus : +asa +onstruciei constituit ca un sistem pedagogic general, a!ea ca obiecti! ntreaga sintez a artelor i ca de!iz a organizatorului i teoreticianului su M. 2ropius I,rta i te@nica- o nou unitateD. 9r a epuiza comple?itatea acti!itii 7colii .au@aus trebuie e!ideniat nsemntatea ei, care se datoreaz faptului c B - a constituit un precursor n pedagogia designului fiind primul sistem organizat de pregtire a unor artiti pentru industrie, sistem fundamental pentru doctrina, pedagogia i practica industrial a designuluiN de el a beneficiat i 1/, Gprin masi!a emigraie a profesorilor i ele!ilor si la nceputul celui de-al doilea )zboi 5ondialH unde s-a nfiinat o reea de coli de design G7coala de ,rt de la Qar!ard, 3eO .au@aus de la +@icagoH i ar@itectur i a fost dez!oltat doctrina i practica Industrial #esignuluiN - a militat pentru ideea unitii artei i te@nicii pentru coordonarea formei create de main cu fora sa de e?presie esteticN - a fost un ade!rat laborator artistic n care s-au e?perimentat idei !ariate, fiecare idee fiind interpretat de membrii si conform propriei personalitiN $ +onstantin P., Industrial Design, 'd. 5edidiene, .ucureti, 1=%& 1> - a realizat o cooperare ntre artist, comerciant i te@nician, printr-o organizare corespunzatoare n spiritul epocii, consider*nd c prezena artistului nu este un lu? sau un supliment bene!ol, ci trebuie s de!in parte component indispensabil n ansamblul produciei industriale moderneN - urmrea s dez!olte o estetic a proiectelor la cel mai nalt ni!el calitati! cu costuri reduse, obiecte la ndem*na tuturor categoriilor sociale i nu adresate numai unor elite. I.au@ausulD a demonstrat n mod incontestabil e?istena unor relaii str*nse ntre art i industrie, ntre creaia artistic i cea estetico-industrial i a contribuit un moment important n nelegerea genezei designului industrial. 5ulte dintre creaiile .au@aus-ului pstreaz p*n astzi !aloarea de etalon calitati! n domeniul designului industrial Gscaunele din tuburi metalice, corpuri tubulare de iluminat, numeroase aparate electrice, automobilul ,ddler 1=&1, forme decorati!e din ceramic, sticl, metal, mobilier, te?tile, etcH. /n aport deosebit la a!ansarea ideilor designului industrial l-a adus i marele ar@itect i urbanist !e "orbusier G1<<%-1=$(H ino!ator al mainistului care afirm c ci!ilizaia mainist a intrat n cea de-a doua erB Iera armoniei, a mainii n slujba omuluiD. Promotor al designului n toate domeniileB urbanism, ar@itectur, producie industrial, consider*nd c produsul mainii este Iobiectul perfect, organism !iu : nsufleit de spiritul ade!ruluiD. Pentru 0e +orbusier maina este marea creatoare a lumii de forme noi, ce antreneaz sc@imbri radicale n ntregul domeniu al produciei industriale. #in domeniul designului de produse multe creaii ale sale sunt realizate ca produse ale designului secolului ;;. 8ntr-unul din domeniile sale predilecte, locuina, 0e +orbusier are meritul de a fi ncercat o adoptare e?act, matematic a dimensiunilor, spaiilor de locuit, la scar fiziologic i psi@ologic a omului din era mainist, prin elaborarea unui ImodulorD : regula de armonie pentru atribuirea celor mai fa!orabile dimensiuni ariei cldite i n mod special pentru a uni!ersaliza elemente destinate prefabricaiei. #e asemenea are meritul de a fi printre primii care au analizat neajunsurile marilor metropole amenintate de poloare fiziologic Gc@imic i fonicH i psi@ologic, de sufocare prin intensitatea circulaiei mecanice, propun*nd soluii ndrznee de specializare a zonelor, spaii !erzi, reconceperea ni!elelor de circulaie, etc. 11 1.$. E%a"ele de&'(l%)rii designului 5odul n care a fost neleas i realizat proiectarea estetic pe parcursul dez!oltrii designului de obiecte n special a determinat identificarea de ctre cercettori a urmtoarelor etape B % - aplicati!ist - modernist - stilist - consumist - ec@ilibrat 'tapa aplicati!ist este cea n care n proiectarea estetic a obiectelor se pune accentul pe elementele decorati!e : moti!e sau compozitii decorati!e uneori comple?e, aplicate pe suprafeele !izibile ale obiectului n ansamblul su, sau ale unor subansambluri ale acestuia. 'tapa modernist corespunde stilurilor din perioada de dup 1=>> G5odern 1tAle, ,rt 3ou!eau, Lungenstil etc.H c*nd sunt preferate liniile formelor iar decoraiile aplicate ntr-o manier artizanal preioas sunt mai simple. 'tapa stilist este caracterizat prin IstilizareaD formelor n practica designului din anii 1=&>-1=(>, creatorul de forme utile fiind considerat IstilistD. #ar supralicitarea importanei formei n estetica produselor, n defa!oarea caracteristicilor funcionale a st*rnit reacii critice, mai ales n ,merica unde se practic o ade!arat IcosmetizareD a produselor greu !andabile care a st*rnit reacii !iolente n special din partea designerilor de la .au@aus. 'tapa consumist corespunztoare perioadei de dup 1=(> c*nd datorit B - progresului te@nic rapid crete di!ersitatea produselor, scade perioada de folosire prin uzur moral, productorul renun la materiale rezistente mai costisitoare iar consumatorul se orienteaz mai puin spre produsele durabile N % Pamfilie )., Procopie )., Design i estetica mrfurilor, 'ditura ,1', .ucureti, 2>>& 12 - dez!oltarea te@nologic permite mecanizarea i automatizarea proceselor i realizarea proceselor prin asamblarea unor pri componente fi?ate n blocuri i panouri comple?e cu capacitate redus de reparare sau recondiionare Gmentabilitate sczutH ceea ce impunea nlocuirea produsului cu altul, n cazul defectrii N - rile dez!oltate din punct de !edere economic au asigurat creterea bunstrii unor paturi largi ale populaiei astfel c un numr mare de consumatori au a!ut posibilitatea nlocuirii produselor ac@iziionate la perioade scurte de timp, numai pentru faptul c nu mai erau ImoderneD. 8n aceste condiii designerii sunt solicitai s proiecteze produse noi nu numai prin ameliorarea formei, ci produse care s corespund at*t cerinelor cumprtorului sub toate aspectele, c*t i productorului i comerciantului. 'tapa ec@ilibratB problemele specifice sf*ritului de secol ;; cu multiple tranzacii Gde la piee naionale la piee globaleN de la economii centralizate la economii descentralizateH i perturbaii Gperioade de recesiune i criz economicH dar i cu dez!oltarea te@nologiilor a!ansate n procesele de producie, a informaticii i telecomunicaiilor care au creat condiii pentru prosperitatea firmelor i pentru reconsiderarea proiectrii obiectului funcional fabricat. #e!iza de!ine acum - nt#i calitate $ nsemn*nd B - produs bun Gfuncional, estetic prin notele sale de armonie i ec@ilibruHN - costuri reduse at*t n realizare c*t i n utilizare : funcionare i ntreinereN - realizat la timp conform dorinelor clientuluiN - siguran pentru om i mediuN - cu participarea clientului Gcunosc*ndu-i cerinele i urmrind satisfacerea lorH. 1& 1.*. Designul +n "eri(ada ,(n%em"(ran) Perioada contemporan a design-ului ncepe dup 1=&> n 1/,, n condiiile unui a!*nt economic deosebit Gdup criza din 1=2=H perioad n care i-au adus aportul la dez!oltarea design-ului emigranii germani de la 7coala .au@aus < . Influena acestora asupra design-erilor americani din prima generaie contemporan G)aAmond 0eaOA i QenrA #reAfusH a determinat apariia unor modele noi de produse n cele mai !ariate ramuri industrialeB de la locomoti!e i automobile p*n la produse de larg consum i mobilier, modele de!enite astzi IclasiceD. - atenie deosebit au acordat-o reproiectrii ambalajului. , rmas n legend succesul ambalajului realizat de ). 0oeOA pentru igarile I0ucEA 1triEeD n 1=4> cu o form estetic nou, elegant a siglei firmei, pstrat p*n n present. 8n 'uropa contribuii importante la dez!oltarea design-ului contemporan au a!ut design-erii italieni pentru creaiile firmei -li!etti : maini de scris i de calcul, automobile 0ancia, mobilier, etc. 8n 9rana L. 4ienot nfiineaz n 1=(> prima asocaie de estetic industrial, iar n 1=(% a luat fiin +onsiliul Internaional al 1ocietilor de #esign Industrial GI+1I# : International +ouncil of 1ocieties Industrial #esignH care n 2>>4 cuprindea 1($ de organizaii membre din (& de ri. #in mai 2>>( 1ecretariatul I+1I# funcioneaz n +anada, la 5ontreal. 1.-. Design.ul +n R(m/nia < Paraian '., Pascu '., Design i estetica mrfurilor, 'd. /ni!ersitar, .ucureti, 2>1> 14 8n ara noastr industrializarea rapid G1=$> : 1=%>H i creterea sc@imburilor comerciale pe piaa e?tern n condiiile concurenei, au condus la intensificarea preocuprilor fa de design-ul produselor i de te@no- prezentarea acestora. 8ntr-o prim faz s-a a!ut n !edereB forma e?terioar, coloritul i ambalajele produselor. ,poi pentru desfurarea unei acti!iti creati!e a aprut necesitatea unor organisme i cadre de specialitate. ,stfel c, n 1=$%- 1=$= a funcionat n cadrul 5inisterului +omerului Interior, I.iroul de estetic a mrfurilorD iar n cadrul +amerei de +omer, un punct de documentare pe probleme de estetic industrial. 8n anul 1=$= a luat fiin secia de #esign de la Institutul de ,rte Plastice I3icolae 2rigorescuD din .ucureti i n 1=%1 facultatea de #esign de la Institutul de ,rte Plastice IIon ,ndreescuD din +luj-3apoca. /n moment important l-a constituit nfiinarea n 1=%> a +omisiei de 'stetic Industrial a 5unicipiului .ucureti pentru materializarea n producie a preocuprilor din domeniul esteticii industriale. ,ceasta a organizat primul concurs de estetic industrial din ar pentru sensibilizarea i impulsionarea productorilor, dar i a instituiilor de n!tm*nt ce pregteau specialiti pentru producie i comer GPolite@nica i ,cademia de 1tudii 'conomiceH. - acti!itate deosibit n domeniul design- ului din ara noastra a desfurat Institutul de +reaie Industrial i 'stetic a Produciei care a funcionat pe l*ng 5inisterul Industriei /oare i care a constituit un real ajutor pentru orientarea produciei acestei ramuri n realizarea unor produse cu un design de calitate. 8n prezent, marile companii i firme au departamente i centre de design G,rctic : 3eO Product #e!elopment, +entru de design )enault, etc.H ncadrate cu design-eri specialiti cu instruire i practic n domeniu, cu !ederi largi, pentru a putea oferi idei noi, neleg*nd importana design-ului pentru orice afacere, necesitile clienilor, drumul de la idee la crearea unui produs i necesitatea creterii ratei profitabilitii pentru orice firm. 1(
1$ CA" II. &'IECTUL DE DESI,N VESTIMENTAR ( SEDUCIE I S"ECTAC&L /N S"AIUL "U'LIC #esignul are ca obiecti! inter!enia creatoare metodic menit s determine umanizarea lumii artificiale, obiectuale care ne nconjoar, i gsete plenitudinea n estetica mrfurilor. +omponentele esteticii mrfurilor Gforma, culoarea, proporia, simetria, stilul etc.H, de!enite e?igene ale lumii contemporane reprezint rezultate ale acti!itii creati!e a designerilor. 8n esena aceasta e?plic i alturarea celor dou componente ale denumirii disciplineiB designul ca acti!itate ino!ati! creatoare, estetica mrfurilor ca teoria i practica studierii i e!alurii caracteristicilor estetice ale mrfurilor, dob*ndite prin design. ,cestea la r*ndul lor fac parte din sistemul de caracteristici ce determin calitatea mrfurilor alturi de caracteristicile te@nico-funcionale, economice, ergonomice i ecologice. #esignul inter!enind n producia industrial nu poate fi conceput n afara relaiei directe, nemijlocite cu aceastaN designul trebuie s cunoasc n ce msur te@nologia de fabricaie i calitatea materiilor prime i materialelor folosite sunt compatibile, precum i concordana dintre caracteristicile te@nice ale produsului ce urmeaz s fie proiectat i tipologia funciilor pe care trebuie sa le ndeplineasc produsul respecti!, n utilizare. ,ceste cunotine in de domeniul tiinelor te@nice aflate ntr-o str*ns corelaie n acti!itatea de proiectare, e?ecuie i utilizare. .1. Organi&area in%eri(ar)0 designul 1i "lanifi,area Pri!it ntr-un sens mai larg, orice magazin are ne!oie de patru elementeB spaiu, cumprtori, marf i personal. Problema de baza a organizrii interioare dintr-un magazin o constituie realizarea unei astfel de aranjri i utilizri a spaiului respecti!, nc*t sa asigure o combinare eficient a celorlalte trei elemente. = ,stfel, organizarea interioar implic, cu deosebire, o alocare eficient a spaiului din magazin, ntre cumprtori, marf i personal, adic pentru a atinge obiecti!ele de profit propuse. 8n raport de destinaie, ntr-un magazin e?ist patru zone principaleB pentru marf, pentru !*nzare, pentru cumprtori i pentru personal. 8n realitate ele nu pot fi delimitate perfect una fa de alta, a!*nd diferite grade de suprapunere. = ,dscliei 4. %ehnici comerciale moderne, 'd. /ranus, .ucureti,2>>> 1% 0ocalurile unitilor comerciale se materializeaz printr-o dez!oltare constructi! rectangular Gptrat sau, cel mai adesea, dreptung@iularH. +ea mai mare parte a suprafeei localului comercial este atribuit zonelor producti!e. Fonele neproducti!e includ spaiile te@nice, grupurile sanitare .a. Pentru fiecare zon funcional trebuie alocat o anumita cot de suprafa util, pornind de la suprafaa de baz, a slii de !*nzare. #esignul magazinului, care !izeaz stilul, atmosfera acestuia, i contribuie la crearea imaginii sale pe pia, include elemente e?terioare i interioareB !itrina, firma, coloritul, iluminatul, modul de tratare a plafonului, pereilor i pardoselii, mobilierul i ec@ipamentul comercial. 8n general, crearea unei atmosfere de siguran atracti!e i confortabile !a genera, fr ndoial, un spirit de cumprare. - astfel de atmosfera ce incita la cumprare !a fi determinat de utilizarea unor mijloace : slimuli, care apeleaz la cele cinci simuri ale cumprtorilorB !zul, auzul, mirosul, pipitul i gustul. ,stfel, apelul la !z, este legat de modul de percepere a stimulilor relaiilor de mrime, form i culoareN apelul la auz Gprin sunetH implica o astfel de dotare a magazinului nc*t s se e!ite sunetele indezirabile i s se creeze un fond sonor agreabilN apelul la miros implic de asemenea, e!itarea mirosurilor neplcute, apel*nd, de e?emplu, la parfumul degajat de fructe proaspete i crearea unor miresme plcuteN apelul la pipit se realizeaz prin posibilitile ce i se dau cumprtorului de a a!ea acces, prin e?punerea desc@is, la produsN apelul la gust poate fi uneori o condiie @otr*toare : la unele produse : pentru determinarea cumprrii. ,a zisele teme : apel de cumprare, utilizate adesea de detailiti, constituie n fapt, un !e@icul comunicaional organizat n jurul celor cinci simuri : apel. +umprtorii caut, ntr-o tot mai mare msur, magazine care-i primesc deosebit, Ica de srbtoareD, deci ntr- o ambian care ofer un prilej de bucurie atunci c*nd i fac cumprturile. Prezentarea i !*nzarea mrfurilor necesit : aa cum remarc re!ista 5agazinul Progresi! : c@iar elaborarea unui IscenariuD care s cuprind n procesul !*nzrii i IsentimentulD. 8n magazinul modern nu este ne!oie doar de un responsabil de magazin, ci de un IregizorD, nu de un aranjament, ci de un IdecorD, nu de un !*nztor, ci de un IinterpretD. 5agazinul rede!ine prin apelarea la latura emoional, asemeni pieelor i trgurilor de odinioar, un loc plcut de ntlnire, iar comerciantul ofer cumprtorului un mod de a participa la !iaa social. Pentru a asigura un astfel de cadru, comerciantul trebuie s-i pri!easc magazinul 1< Iprin oc@ii cumprtoruluiD, pentru a se putea baza pe c*t mai multe puncte de atracie, pe care s le menin continuu. 1> 8ntr-ade!r, pe l*ng calitatea produselor i ser!iciilor oferite, un rol important n asigurarea atracti!itii i implicit, a unei eficiene superioare a magazinului, l are i aspectul su de ansamblu, dar i spaiul de care dispune, aranjarea mrfurilor, iluminatul, decorarea interioar i e?terioar. 1e remarc o tot mai mare preocupare a comercianilor de a asigura fiecrui magazin, prin design, particulariti proprii, de a urmri s se comunice un anumit mesaj cumprtorilor n funcie de tipul IinteiD !izate. +a urmare a importanei sale, designul comercial apare n prezent ca o disciplin distincti! n cadrul studiilor de ar@itectur, a!*nd drept obiect nu doar decorarea mgazinului ci i armonizarea tuturor elementelor funcionale sau decorati!e care se afl n magazinB mobilier, finisajele pereilor, plafoanele i pardoseala. 11 8n asigurarea decorrii aspectuase i funcionale a magazinului, un rol important l au materialele utilizate la amenajarea interioar a spaiilor acestora, rezultate deosebite put*ndu-se obine prin apelarea la plafoane false, tapet, panouri fonoabsorbante, corpuri de iluminat, pereti despritori, co!oare !ilinice sau parc@et laminat. 8n general, tendina actual este ctre tipurile mai noi de materiale sintetice, cu o mai mare durabilitate i atracti!itate. ,stfel, plafoanele false din fibra de sticl : pe l*ng faptul c pot fi ec@ipate cu corpuri de iluminat i sunt uor de ntreinut : sunt cele mai fonoabsorbante, sporind astfel confortul acustic Gprin asigurarea difuzrii clare a sunetelor i reducerea la minim a zgomotelor parazitareH, n sensul crerii unei atmosfere plcute, reconfortante. 'le au, de asemenea, proprieti de reflectare foarte bun a luminii, nu ard, nu degaja gaze to?ice, nu permit desprinderea unor particule dunatoare sntii, sunt mai uoare i mai rezistente n timp Gpstr*ndu-i n timp aspectul i calitile iniialeH. #e asemenea se poate opta pentru plafoane de gips-carton fle?ibil, care prezint i ele o putere de absorbie ridicat. 1ub aspectul coloristic, se consider c plafonul trebuie s aib cea mai desc@is culoareN el trebuie s aib o !aloarea dereflectant luminoas la cel puin %>S pentru lumina direct i de minimum <>S pentru lumina indirect. 1> )e!ista &agazinul 'rogresiv, mai 1==>, p. 22-2=,iulie-august 1===, p. 2>-21 11 Potri!it re!istei &agazinul 'rogresiv, decembrie 1===-ian 2>>>, p 14,e?istau deja n ara noastr mai multe fime care acordau consultan n aceast problem, realizau proiecte, procurau materiale i amenajau spaial n magazine. 1= #ecorarea pereilor poate fi fcut prin finisaje cu !opsea la!abil sau tapet din fibra de sticl, n di!erse forme i culori, n funcie de dimensiunile localului, tipul magazinului i culoarea mobilierului. Pentru pardoseal se poate apela, atunci c*nd este ne!oie de rezisten, la mbrcmini !inilice din P4+, aspectuoase i uor de ntreinut. +ondiionarea aerului constituie un alt IstimulentD major pentru cumprtorul contemporan. Practic, toate marile magazine uni!ersale i magazinele cu articole de specialitate, multiraionate, din rile dez!oltate sunt dotate, cel puin parial cu ec@ipamente de condiionare a aerului n spaiile de !*nzare. ,erul condiionat ncurajeaz efectuarea cumprturilor n zilele toride i marete !*nzrile spontane, Ide impulsD, prin atragerea publicului n magazin doar pentru a se rcori. )ezultatul final se reflect ntr-un !olum suplimentar de !*nzri, inclusi! ca urmare a mbuntirii moralului personalului comercial i, n consecin, a performanelor sale. 8n esen, asigurarea unei eficiene ma?ime a e?ploatrii magazinului poate fi realizat : aa cum sugereaz deosebit de sugesti! I. .urstiner 12 : numai prin soluionarea optim a comple?ului de probleme legate de construcia magazinului i modul de organizare interioar, inclusi! alocarea spaiului, mobilierul i ec@ipamentul. Planificarea magazinului include proiectarea interioar i e?terioar a construciei, alocarea spaiilor pe raioane i localizarea n cadrul magazinului. ,ceste demersuri de planificare spaial, la ni!elul unitilor comerciale, se deruleaz n mod coordonat, n baza unei sc@ie-cadru, reprezent*nd planul de organizare interioar, sau de amenajare a magazinului. Pornind de la realitatea c organizarea interioar se refer la planificarea aranjrii interioare a raioanelor : at*t pentru !*nzare c*t i pentru susinerea !*nzrii - , precum i de la problematica designului comercial, rezult c planificarea magazinului are o sfer mai larg, incluz*nd at*t designul c*t i organizarea e?terioar. "oate dotrile sau facilitile oferite de magazin au, fr ndoial, un impact comple?, fizic i psi@ologic, asupra atraciei cumprtorilor, moralului personalului i acti!itile sale de ansamblu. 8ntr-o abordare realist, pragmatic, specialitii americani au comparat magazinul cu o main, conceput s reziste, s stoc@eze i s !*nd marf 1& . +a i n cazul unei maini bine constituite i, implicit performante, i n cazul magazinului se !a ajunge la obinerea 12 .urstiner I.,op( cit. P. 2$= 1& 3o!aJ ,. )tore 'lanning and Design, 0eb@ar 9riedman .ooE, 3eO PorE, 1=%% 2> unor rezultate cu at*t mai bune n e?ploatare cu c*t calitatea componentelor sale e?terioare i interioare !a fi mai ridicat. .. Frum(sul 2 fen(men es%e%i, de 3a&) 1i ,a%eg(rie ,en%ral) a es%e%i,ii I9rumosulD este o categorie fundamental a esteticii generale : teorie a frumosului : dar care prezint o !aloare considerabil i n omeniile de estetic aplicat ntre care un loc important l ocup estetica industrial, respecti! designul. Important de remarcat este faptul c dintre toate noiunile estetice cu grad ma?im de generalitate Gsublim, tragic, comicH, frumosul este singura pur estetic sau e?clusi! estetic. +elelalte fiind utilizate i n estetic, fapt recunoscut prin afirmaia B Isublimul este cea mai etic dintre toate categoriile esteticeD, i tragicul i comicul nu sunt nici ele fenomene pur estetice sau numai estetice 14 . +u!*ntul frumos n limba rom*n pro!ine din latinescul IformosusD, iar din limba renascentist *bellus+ a de!enit *bello+ n italian *beau+ n francez i *beautiful+ n englez. ,t*t n limbile !ec@i c*t i n cele actuale, aceste cu!inte sunt substanti!e i adjecti!e deri!ate din aceeai rdcin , frumusee i frumos sau n grecete -alon i -allos Gfrumos n sens abstractH. 1emnificaia e?clusi! estetic a noiunii de IfrumosD const n ceea ce suscit i pro!oac triri estetice fa de form, culoare, sunet, g*ndire Gforma i culoarea fiind limitate doar la domeniul !irtualH. 1e poate accepta ca definiie urmtoareaB frumosul este *ceea ce ne place+ aceasta nsemn*nd c se recunoate frumosulN iar c*nd se enun c *frumosul const n, alegerea proporiilor, n dispunerea adecvat a prilor n mrime, calitate, cantitate i n raportul lor reciproc+ se formuleaz o teorie 1( despre frumos, art*nd n fapt cum se e?plic frumosul. 8n esen aceast teorie se refer la ideea de proporie, de simetrie i de armonie. )eferitor la proporie rezult c frumosul apare numai n obiectele n care prile se raporteaz unele la altele ca numere simple. +a teze cone?e ale acestei teorii s-au formulat sintagme caB Inumai frumosul placeN n frumos-formeleN n forme proporiile, n proporii numereleD. +u accent pe armonie i 14 Paraian '., Pascu '., Design i estetica mrfurilor, 'd. /ni!ersitar, .ucureti, 2>1> 1( "atarEie!icz M., Istoria esteticii *o teorie pe c#t de cuprinztoare pe at#t de longeviv cu privire la frumos ; ce a fost numit &area %eorie+ 21 proporie, este i definiia frumuseii dat de ar@itectul italian 0eon .atistta ,lberti, formulat astfelB Io !oi defini spun*nd c frumuseea este armonia tuturor prilor ntre ele, mbinate n proporie i nlnuire, n acea oper n care se afl, astfel nc*t nimic nu poate fi adugat sau scos, sau sc@imbat de acolo, fr a strica ansamblulD. 8n istoria g*ndirii estetice, noiunea general de frumos a fost teoretizat i e?plicat n diferite moduri, cu clarificri mai mult sau mai puin importante n pri!ina definirii naturii frumosului. ,stfel de clarificri Gaduse de JantH considerate eseniale au fostB - toate criteriile despre frumos au fost indi!idualeN - frumosul este confirmat de fiecare obiect luat n parte i nu poate fi nc@egat n confirmri generaleN Iar caracteristicile frumosului au fost formulate Gtot de JantH specific*ndu-se c frumosul este B - ceea ce place n mod uni!ersal fr conceptN - ceea ce place n mod dezinteresatN - ceea ce reprezint ca form a finalitii unui obiect, aceasta fiind perceput fr reprezentarea unui scop. 9rumosul sinonim cu !aloarea estetic prezint o deosebire calitati! fa de celelalte clase i tipuri de !alori la care cunoaterea lor se reduce la esena lorN numai frumosul ca !aloare estetic trimite la raporturi de apariie, de aparenN este singura valoare pe care o g#ndim vizual, auditiv, tactil, gustativ, sensibil( 9rumosul se definete astfel ca o !aloare estetic poziti!, imediat, intrinseci, obiecti!. Pentru nelegerea frumosului ca !aloare estetic este necesar clarificarea noiunii de !aloare
n general i de !aloare estetic n special.
4aloarea n general reprezint ntruparea contient sau spontan a unor dorine, idealuri sau aspiraii n procesul practicii sociale, adic obiecti!area esenei umane n produse ale acti!itii sale creatoare. '?ist trsturi generale sau tipice ale raportului de apariie. 'sena frumosului n specialitatea sa de coninut cu !aloare estetic, nu const n aceste trasturi sau legiti K 2eneza, esena, transformarea i funcionarea !alorilor n general sunt studiate de a?iologie, ramura de sine stttoare a filozofiei care s-a construit la sf*ritul sec ?i? i nceputul sec ??. 22 generale n legitatea particular a obiectului dat, care nu poate fi sesizat cu mijloacele cunoaterii, ci numai simit doar, ca prezen i constr*ngere 1$ . .$. Sim"i%a%ea 1i sime%ria '(r a%rage indiferen% de se,(l 4estimentaia este o form mai subtil de comunicare non!erbal, a crei descifrare nu este accesibil tuturor. 8n forma sa cea mai simpl, transpare din felul cum ne mbrcm n anumite ocazii, atunci c*nd comunicm ntr-un anumit conte?t. ,stfel, o anumit !estimentaie este specific nt*lnirilor profesionale i o alta celor din !iaa personal. #ac sunt in!ersate dimensiunile Gsau dac sunt nedifereniateH, putem deduce uor importana pe care o acord persoana n cauz celor dou conte?te de !ia. 0a un ni!el mai profund, !estimentaia poate indica starea de spirit i personalitatea fiecruia. +ulorile, accesoriile, modelul @ainelor, lungimea sunt toi at*ia indicatori ai sistemelor personale de !alori. ,stfel, spunem despre unele persoane c se mbrac e?tra!agant, clasic sau sport, iar prin aceasta facem deducii despre modul de !ia i personalitatea lor. #e asemenea, n ceea ce pri!ete !estimentaia, sunt importante rutina, frec!ena cu care ne sc@imbm @ainele i felul cum le purtm. Prin aceasta ne declarm, de fapt, strile de spirit i coordonatele spaiului nostru de !ia. -biectele de !estimentatie sunt lucruri pe care ai ocazia s le obser!i n permanen, ori de c*te ori ai de-a face cu cine!a. -bser!*nd mai atent mbrcmintea celor pe care i nt*lneti, ai putea spune c alegerea i combinaia lor reprezint o gam nesf*rit de posibiliti. #ac eti obinuit s citeti simbolistica inutei, culoarea i materialele din care sunt confecionate @ainele, accesoriile, este suficient pentru a deduce c*te ce!a despre persoana care le poart. 8nainte de a comunica !erbal cu cine!a, are loc un TdialogT prin !estimentaie. +el mai adesea, acesta se refer n primul r*nd la poziia social i la ocupaia persoanei. 8n acest sens, e?ist anumite tipare sociale care trebuie respectate, inclusi! n !estimentaie. ,ceasta !a TspuneT foarte multe, de asemenea, despre felul de a fi, despre personalitate. 1pectacolul citadin e nelimitat, spectatorul de!enind spre e?emplu pri!itorul de pe banc din parc, pentru care necunoscuii apar n toat splendoarea lor impre!izibil, n toat !arietatea nfirilor i aciunilor lor. #eliciile spectacolului sunt multe, cci necunoscutul nu impune pri!itorului nici o lege, si nici o contiin !ino!at nu !ine s altereze imaginea. 1$ Qartman 3., .stetica, 'd. /ni!ers, .ucuresti, 1=%4 2& , nu cunoate nimic despre el corespunde cu capacitatea nelimitat de a-l in!enta, de a-mi folosi fantezia. +a ntr-un !is, putem s punem n scen dorine, s Ire!rjimD lumea, ls*ndu-ne n !oia simpatiilor IiraionaleD. 8n acest punct, ceea ce gsim n ceilali nu e niciodat un personaj, ci o po!este Gi odat cu po!estea poate nu !om mai gsi at*t femei sau brbai fatali,c*t situaii fataleH. +orpul celuilalt, e?pus n spaiul strzii, al parcului, al barului, funcioneaz ca un ecran pe care pri!itorul i proiecteaz fantasmele. Imaginile corpului celuilalt sunt nedescifrabile, !oit enigmatice, i menite s rm*n aa. 0a fel cum pictorul se e?pune i se descoper n tablouri, pri!itorul spectacolului citadin se e?pune i se descoper prin ceilali, Ipict*ndu-iD, transform*ndu-i nencetat prin imaginaia lui. 4estimentaia pare s fie o cerin at*t natural de protejare a corpului, dar i o modalitate seducti! de-a stabili relaii i de a interaciona cu semenii, o modalitate de a !orbi despre personalitile noastre i despre corporalitatea noastr. 9enomenele fundamentale studiate de psi@ologia social se afl prin urmare n str*ns legatur i cu !estimentaia pe care indi!idul o poart - dar nu cu !estimentaia n sine ci cu !estimentaia ca proprie oglindire a personalitii persoanei ce o poart. 5odul n care indi!idul este !estimentat ofer o surs n plus de energie n !ederea comparrii sociale. #ac n trecut !estimentaia era stabilit n aa fel nc*t indi!idul a!ea prea puin libertatea de a o alege, astzi @ainele cu care ne mbrcm sunt n mare parte rodul propriei opiuni. ,cest fapt permite o mai mare desc@idere n a interpreta o persoan n funcie de stilul !estimentar dar faciliteaz totodat i compararea social sub acest aspect. 8n acest conte?t Jarl 9lugel realizeaz o tipologie a persoanelor n funcie de rolul pe care !estimentaia l are pentru un indi!id sau altul. 8n cadrul acesteia el distinge tipul rebel pentru care !em*ntul reprezint o jen, o nc@isoare, tipul resemnat care este i cel mai rsp*ndit, tipul indiferent care abia realizeaz cu ce este mbrcat, tipul pudibond care se simte protejat de @aine i tipul celui care se mbrac din datorie, pentru a a!ea o contiin mpcat. -biectul !estimentar este azi o unealt cu multiple ntrebuinri. 5oda este strategia cu care seducem sau o simpl metod de a rm*ne n atenia societii ce pune mare accente pe aspectul e?terior. Qaina este protecie, atracie, pudoare sau dimpotri!, seducie, lejeritate, elegan, @aina este reflecie. 24 I5oda actual este baroc, e?cesi!, senzual i impertinent. 'ste plin de !oluptate i arbescuri. 1untem departe de a!angardeN suntem lu?oi, post-moderni i mai ales deloc inoceni. 4is*nd la splendorile trecute ale .izanului, moda i in!enteaz o noua 4*rst de ,ur. 'a nu mai are nostalgia timpului pierdut, ci e!oca un timp regsit, n care femeia rede!ine creatura preios, sc@imbtoare, !oluptuoas.D G1e!erine Lou!e-2lamourH. 5oda este un fenomen periodic, ciclic i dup unii efemer, trector. ,nsamblul creaiei !estimentare sufer sc@imbri rapide, radicale, contradictorii c@iar de la un sezon la altul, de la o prezentare la alta. 5oda este o industrie. #up gradul de e?ecuie i concepie, produsul modei se di!ide n dou mari categoriiB creaia I@aute-coutureD i creaia tip I pret - U - porterD. 1e folosesc termeni francezi deoarece ultimul secol a fost net dominat n acest domeniu de ctre francezi, care pun bazele conceptului realizrii de succes a celor mai rafinate i elegante colecii. 1uperlati!ul n mod nu l-au obinut doar creatorii francezi, ci i cei italieni, englezi, germani sau americani. #esignul, creaia !estimentar este ns o afacere ce presupune cooperare internaional GLean Paul 2aultier, de e?emplu, este finanat de japonezi i i realizeaz @ainele n ItaliaH 1% . Politica este de a menine I@aute - coutureD-ul c*t mai mult timp i mari grupuri precum 045Q G+@ristian #ior, +@ristian 0acroi? i 2i!enc@AH, +@anel i 1anofi GP.1.0aurenti 3ina )icciH i-au artat interesul i suportul lor pentru aceast acti!itate, n condiiile n care e?ist semne de ntrebare cu pri!ire la !iitorul creaiei Ila comand D. +oncepute i testate ca !iitoare modele pentru noua linie a modei, confeciile lansate de ctre IcaseleD de specialitate sunt accesibile unui public restr*ns. 5ai t*rziu, c*nd inter!ine problema certitudinii cu pri!ire la succesul relati! al Inoii liniiD, apar confeciile realizate n serii mici. 8n funcie de succesul cunoscut pe pia, se poate trece la preluarea de ctre firme a noilor modele, la producia industrial de serie mare. 8ntre elementele ce pot defini atmosfera unui loc, a unei perioade, !estimentaia ocup un loc deosebit. 'ste e!ident faptul c !em*ntul creeaz imaginea e?terioar, primul mod de a lua legtura cu o anumit persoan, cu un anumit mediu, cu un anumit timp. 4estimentaia este destinat n primul r*nd protejrii corpului fa de agenii mediului e?tern, aceasta fiind, de fapt, raiunea pentru care a aprut. - dat cu trecerea timpului, mbrcmintea a adugat rolului ei protector i pe acela estetic, tradus prin dorina oamenilor de a se mpodobi, de a-i decora trupul, de a se 1% 5oss 5., 9as@ion #esign, first publis@ed in 1==1 bA MaAland 0td. 0ondon 2( diferenia fa de semenii lor. 8mbrcmintea este destinat astzi a e?prima personalitatea purttorului, a-i accentua unele trsturi, estomp*ndu-le pe alteleN cu ajutorul !estimentaiei, silueta uman se poate recompune la nesf*rit, cre*ndu-i astfel noi i noi posibiliti de a se impune ca surs de spectacolN confeciile !estimentare e!ideniaz, prin ntreaga lor comple?itate, mediul social n care se mic indi!idul. #e-a lungul istoriei omenirii, moda a a!ut un rol deosebit de important, fiind e?presia mentalitii fiecrei epoci n parte, reflect*nd c*t se poate de bine principiile moralei !remurilor respecti!e. 1-ar prea c oamenii au fost mereu !ictimele capriciilor modeiB ea a fost cea care ne-a obligat s purtm corsete sau crinoline imense, pantaloni scuri sau lungi, bufani sau mulai, pene sau fructe la plrii, bocanci de soldat la fuste de !oal. 2$ CA" III. STUDIU DE CA0 /N CADRUL C&M"ANIEI 0ARA $.1. Is%(ria ,(m"aniei 4ARA F,), reprezint un lan de magazine aparin*nd grupului Indite?, deinut de magnatul ,mancio -rtega, ce are n tolba lui mare i alte branduri renumiteB 5assimo #utti, Pull and .ear, -As@o, 1tradi!arius, /terVWe i .ersEa. 2rupul are sediul n 0a +oruXa, 2alicia, 1pania, unde n anul 1=%( s-a desc@is primul magazin F,),. 9ondatorul F,),, ,mancio -rtega, a desc@is primul magazin n an% +123 pe o strad central din 0a +oruXa. Primul magazin !indea produse ce artau asemenea celor aparin*nd unor case de mod celebre, dar la un pre mai mic. 5agazinul s-a do!edit a fi un succes, iar -rtega a nceput s desc@id mai multe magazine F,), n 1pania. 8n perioada anilor 1=<>, -rtega a nceput s sc@imbe designul magazinelor. 2% 8n 1=<<, compania a nceput s se e?tind pe plan international prin Porto, Portugalia. 8n 1=<= au intrat n 1tatele /nite i n 9rana n 1==>. ,ceast e?pansiune internaional a crescut n anii 1==>, cu 5e?ic G1==2H, 2recia G1==&H, .elgia i 1uedia G1==4H etc, ating*nd o prezen actual n peste %& de ri. ,mancio -rtega a nceput s fabrice n 1=$& i i-a desc@is primul magazin n 1=%(. 8ncep*nd cu 1=<<, grupul Indite? a nceput s e?porte produsele Fara n strintate, a!*nd primul butic n 6rile de Los. Indite? este unul din cei mai importani distribuitori din lume, profitul su ridic*ndu-se la apro?imati! 4>$ milioane de euro. ,mancio -rtega a fost ne!oit s renune la coal la !*rsta de 14 ani pentru a lucra. Ideea sa a fost s creeze @aine care s se inspire din modelele marilor case de mod franuzeti. -rtega i !a instala firma n 1pania. 8n timpul unei cltorii n Fadar, +roaia, el se ndrgostete de designul magazinelor de acolo. 0a ntoarcere i desc@ide un magazin pe care l numeste Fara, n amintirea oraului Fadar. Fara a de!enit o marc care se e?porta masi! n strintate. ,mancio dorete astzi 2< s profite de creterea fulgertoare a +@inei pentru a-i e?tinde lanul de magazine i acolo. Qainele dispar la fel de repede cum apar pe rafturi. ,ceast strategie este rezultatul !oinei lui ,mancio, care a tiut mereu s se adapteze ultimelor tendine. 5arca are n subordine mai mult de 2>> de designeriB ei cerceteaz noile tendine, analizeaz !*nzrile fiecrei piese propuse clienilor, creeaz noile colecii. 5ai mult de &>>>> de modele ies n fiecare an de pe birourile mrcii. Fara propune colecii de @aine pentru brbai, femei, copii, lenjerie, accesorii, ncalminte. 9irma a profitat n special din faptul c a introdus elastanul n @ainele mulate. #e cur*nd, firma i-a lansat colecia de dRcor interior : Fara Qome. Fara este un retailer integrat pe !ertical. 1pre deosebire de retailerii de mbrcminte similare, Fara controleaz cei mai muli din paii de pe lanul de apro!izionareB se proiecteaz, produce i distribuie ea nsi. (>S din produsele Fara !*ndute sunt fabricate n 1pania, 2$S n restul 'uropei, i 24S n ,frica i rile din ,sia i restul lumii. Qaine cu un termen de !alabilitate mai lung, cum ar fi de baz "-s@irt, sunt e?ternalizate pentru a fi sczut costul furnizorilor, n principal n ,sia i "urcia . Fara poate oferi produse considerabil mai mult de companii similare. 'a produce circa 11.>>> elemente distincte anual, comparati! cu 2>>> - 4>>> articole pentru principalii si competitori. +ompania poate proiecta un produs nou i termina produse n magazinele sale, n patru-cinci sptm*ni, ea poate modifica elementele e?istente n mai puin de dou sptm*ni. 1curtarea ciclului de !ia nseamn un succes mai mare n preferinele consumatorilor nt*lnii. 8n cazul n care un design nu se !inde bine ntr-o sptm*n, acesta este retras de magazine, la noi ordine sunt anulate i un design nou este urmrit. Fara are o gam de modele de baz, care sunt reportate de la an la an, dar unele modele de moda transmise pot sta pe rafturile magazinelor, mai puin de patru sptm*ni, care ncurajeaz fanii Fara pentru a face !izite repetate. - medie magazine de @ig@-street, n 1pania se ateapt clienii s !iziteze de trei ori pe an. +are merge p*n la 1% ori pentru Fara. 0a data de >$ septembrie 2>1>, 9inancial "imes a raportat c Indite? a lansat primul boutiVue online pentru cel mai bine !*ndut brand Fara-sale. 1ite-ul mult-ateptat a nceput n 1pania, 5area .ritanie, Portugalia, Italia, 2ermania i 9rana - ase ri care sunt printre cele mai importante ale companiei n %$ piee. "oate punctele de pe !*nzare sale la Fara ar fi disponibile online i la aceleai preuri. +lienii pot alege din gama uzual de produse. 2= )eturnare online i politica de sc@imb este identic cu sistemul de magazin, cumpartorii au timp &> zile s se rzg*ndeasc. Interogri !or fi tratate de ser!icii pentru clieni operatori sau prin e-mail sau c@at mesaje. Indite? a spus c iP@one i iPad au aplicaii care au permis ac@iziii care ar fi disponibile n cur*nd. 0a data de >4 noiembrie 2>1>, Fara -nline a e?tins ser!iciul la mai multe riB ,ustria, Irlanda, -landa, .elgia i 0u?emburg. +inci magazine online au nceput s funcioneze n 1/,, +oreea de 1ud, i +anada din 2>11. 1ite-ul simplu permite cumprtorilor de a filtra o cutare pentru articole de mbrcminte cu tip de mbrcminte, culori, dimensiuni, preuri, numrul de referin, etc. +lienii pot !izualiza produsele n detaliu precis din ung@iuri diferite i de a folosi o caracteristic 1uper Foom pentru a obine o e?cepie de close-up. 8n 2>11, Fara a intrat pe piaa australian cu un etaj, dou magazine n Mestfield, 1AdneA a desc@is pe 21 aprilie 2>11 i un al doilea la .ourEe 1treet 5all din 5elbourne desc@is n iunie 2>11. 8n ceea ce pri!ete Fara, grupul spaniol Indite? a mizat pe o e?tindere agresi! n )om*nia ncep*nd cu 2>>%. Primul magazin Fara, desc@is pe o suprafa care masoar 2>>> mp, a fost desc@is n franciz n centrul comercial Plaza )om*nia din .ucureti,
Indite? a @otr*t s in!esteasc direct n )om*nia, iar primul pas a fost fcut n Polus +enter din +luj 3apoca. Parteneriatul semnat cu "ri2ranit, dez!oltatorul centrului comercial din +luj, le-a permis spaniolilor s aduc, pe l*ng Fara i alte 4 branduri. 8n aprilei 2>>< se desc@ide cel mai mare mall din ar la acea !remeB .neasa 1@opping +itA. 8n )om*nia au fost desc@ise din anul 2>>% p*n n prezent 1$ magazine F,),. &> $.. Gama de "r(duse (feri%e de 4ARA +n R(m/nia 5agazinul Fara are o gam !ariat de produse. Fara are seciune pentru copii ncep*nd de la nou-nscui p*n la copii de 14 ani, i se gsesc @aine at*t pentru biei c*t i pentru fete. 8n seciunea dedicat brbailor se pot gsi @aine pentru adolesceni i tineri de p*n la &> de ani, @aine office, costume elegante i casual, i @aine sport. 1eciunea pentru doamne este cea mai comple?, fiind mprit n trei seciuniB Fara Moman, Fara .asic i "rafalooE G")9H. Fara Moman este seciunea de lu? a magazinului, @ainele fiind de o calitate superioar i cu un pre mai ridicat, i se adreseaz doamnelor cu un !enit peste medie. /rmtoarea seciune, Fara .asic este seciunea mai office i cuprinde i @aine casual care pot fi mbrcate de zi cu zi. Qainele sunt de o calitate bun, dar nu at*t de bune ca i seciunea Moman, preurile fiind ce!a mai sczute i se adreseaz categoriei sociale cu un !enit mediu. 1eciunea ")9, care este o seciune dedicat adolescenilor i tinerilor fete de p*n n 2( de ani. Produsele sunt cele mai ieftine, comparati! cu celelalte dou seciuni, dar a!*nd un raport calitate-pre destul de bun, i acest pre sczut este datorat i categoriei tinere creia i este adresat seciunea, o categorie cu !enituri destul de sczute. &1 ,stfel, rennoind mereu modelele i neapro!izion*nd !ec@ile colecii, firma estimeaz c le poate oric*nd propune clienilor ultimele tendine fr a-i fi fric de un eec comercial pentru c o linie care nu i place publicului, !a fi nlocuit c*te!a sptm*ni mai t*rziu. 8n plus, fiecare piesa iese din fabrici n 1>-1( >>> e?emplare. 0imit*ndu-i producia, Fara tinde s se rein!enteze mereu i le propune clienilor si o oarecare e?clusi!itate. +oleciile, c@iar dac sunt numeroase, sunt totui mprtiate pe tot globul. 1pre deosebire de majoritatea magazinelor populare, care fac colecii de toamnYiarn i prim!arY!ar, Fara i rennoiete colecia aproape n fiecare lun. +onceptul firmei Fara este s !*nd articole la preuri accesibile, copiind modelele marilor branduri de mod internaionale. Produsele companiei dei sunt foarte asemntoare, prezint i c*te!a diferene. 5aterialele sunt foarte diferite, sunt modele la care difer i croiala, dar si culoarea. F,), 5,3 1eciunea brbailor are un mare aport la !*nzrile magazinului deoarece are at*t produse ieftine, dar i produse foarte scumpe care se !*nd foarte bine. 1unt articole !estimentare care pot fi purtate de la adolesceni sport, casual, p*n la @aine elegante, clasice, costume. &2
+olecia F,), 5,3 n prim!ar !ar 2>12 a pregtit bluze adec!ate noului sezon. Pornind de la bluze casual cu diferite modele i continu*nd cu cardigane potri!ite pentru cmi, brbaii au o gam di!ersificat din care !or alege cele mai bune articole. - metod elegant de a pune n !aloare o cma sau pur i simplu de a e!idenia aerul casual, bluza tip !est se muleaz pe orice fel de stil. ,erul retro al acestei bluze, remprospteaz ntreaga inut i poate fi purtat aproape la orice fel de pantalon. Fara man a scos la ultima colecie bluze colorate i energice, care garanteaz un looE proaspt i n tendine. &&
Pentru un looE ngrijit i o !estimentaie lejer sunt recomandate bluzele subiri cu dungi. ,cestea garanteaz un aer casual bine pus la puncti asociai cu pantaloni bleu marin au un efect neateptat.
F,), M-5,3 Fara Moman este seciunea de lu? a magazinului, @ainele fiind de o calitate superioar i cu un pre mai ridicat, i se adreseaz doamnelor cu un !enit peste medie. #in punct de !edere al !*rstei, din aceast seciune se pot mbrca at*t tinere de p*n n &> de ani, c*t i doamne de peste 4> de ani. /rmtoarea seciune, Fara .asic este seciunea mai office i cuprinde i @aine casual care pot fi mbrcate de zi cu zi, iar ca segment se pia se adreseaz doamnelor de peste 2( de ani. Qainele sunt de o calitate bun, dar nu at*t de bune ca i seciunea Moman, preurile fiind ce!a mai sczute i se adreseaz categoriei sociale cu un !enit mediu. 7i nu n ultimul r*nd seciunea ")9, care este o seciune dedicat adolescenilor i tinerilor fete de p*n n 2( de ani. Produsele sunt cele mai ieftine, comparati! cu celelalte dou seciuni, dar a!*nd un raport calitate-pre destul de bun, i acest pre sczut este datorat i categoriei tinere creia i este adresat seciunea, o categorie cu !enituri destul de sczute Gin*nd cont c majoritatea tinerilor de p*n n 2( de ani sunt studeni i !eniturile lor sunt limitateH. &4 Produsele Fara copiaz detaliile altor produse din marile case de mod. 'ste n tendine imprimeul floral, mai ales n acest anotimp. ,cestea se combina cu un articol uni, ntr-o noan ce se regsete n imprimeu. 1e poart foarte mult dantela i @ainele colorate.
,rticolele !estimentare pe nuanele alb i negru au fost, sunt i !or fi mereu la mod. 1unt simple, sunt elegante i se potri!esc indiferent de !*rst sau se?. )oc@iile reprezint o pies de rezisten al magazinelor Fara, seciunea Ooman. 1e poart foarte mult roc@iile lungi, !aporoase, scurte, elegante sau casual. &(
F,), JI#1 &$ 1eciunea Eids este format din subseciunile babA, girl i boA. 0a babA sunt produse pentru copiii cu !*rsta cuprins ntre 1 lun i 24 luni, at*t pentru fete c*t i pentru biei. Iar la girl i la boA sunt produse pentru copii i adolesceni cu !*rsta cuprins ntre 2 i 1( ani. 8n general c*nd se primete o colecie nou, sunt foarte puine modele intermediare care fac trecerea dintre sezoane, ceea ce scade !*nzrile magazinelor. 1e primesc mult prea de!reme produse care nu se potri!esc cu !remea prea rece sau prea cald pentru perioada respecti!. '?ist subfamilii de produse care !*nd foarte bine n orice perioad a anului cum ar fiB sacourile din plus@, jeans, tricourile basic colorate. ,cestea sunt produse pe care le primesc n orice perioad a anului, indifferent de sezon. )oc@iile soft sunt foarte calitati!e i fantasA,dar au preul celor de la 2irl section,iar clienii prefer s mbrace un copil de la 2-& ani dec*t de la 1<-24 luni deoarece, dup prerea lor, mai poate fii purtat i n urmtorul an. 8n acest subfamilie ar fii trebuit i alternati!e mai ieftine pentru clienii mai puin pretenioi Gcei care caut un anumit obiect !estimentar pentru cadouri sau pentru o anumit &% ocazieH. )oc@iile casual, de asemenea, au preuri foarte mari i sunt foarte asemntoare ca i model Gdetalii precumB carouri, iret, material identic, cut-uriH. Plus@-ul este prima subfamilie care !inde. +ele mai bine !*ndute au fost seturile de trening la <= )on i pantalonii la &= )on, n special cei baggA. ,r ajuta mult mai mult diferitele seturi de produse la preuri promoionale. ,r c*tiga astfel fidelitatea clienilor prin aceste promoii. #enimul ocup locul 2 n raportulpe subfamilii. 5odelele e?istente au ajutat la !*nzri deoarece sunt detalii capti!ante, preuri bune. 1e ateapt o !arietate mai larg la modelele baggA. 0a denim, modelele baggA la 1>= )on au fost piesa de rezisten, deoarece au detalii care atragB culoare summeri@, patc@-uri, buttons. 0a subfamilia t-s@irt, modelele sunt foarte frumoase, au printuri atracti!e, culori !ii, dar preul este prea mare 4= )on. 1unt tricouri polo la $= )on, care nu sunt pe gustul clienilor, cu toate c modelul i culorile sunt oE. 0a subfamilia EnitOear, nu au fost modele basic, au fost modele fantasA asemntoare cu cele de la 2irl, at*t ca i aparen c*t i ca pre == ron. 8n concluzie, este o mbuntire a calitii produselor, intemperiile !remii au a!ut un impact negati! asupra !*nzrilor din acesta perioadN trecerea de la produse groase, de iarna, la cele de !ara, sau in!ers, este una agresi!. #ac mbrcmintea este fcut n fabricile F,), din lume, nclmintea i accesoriile sunt fabricate de "'5P', iar parfumurile de fabricile spaniole #' )/P, 5I;')ZP,+J i 5,'1,. $.$. !rin,i"ala ,(n,uren#) &< QZ5 Produsele QZ5 fac concuren produselor companiei F,), n primul r*nd prin preul anumitor modele care este mult mai mic dec*t la F,),. Iar pentru muli preul este mult mai important dec*t muli ali factori cum ar fi calitatea. QZ5 dispune de subfamilii foarte !ariate i foarte accesibile ca pre. #e e?emplu subfamilia EnitOear dispune de modele mult mai fantasA dec*t sunt la F,),. - alt subfamilie care este foarte bine !*ndut la aceast companie este reprezentat de roc@ii. 5odelele sunt foarte colorate i foarte atracti!e. 1unt departe de stiulul minimalist care este prezentat de F,), i care nu mai este foarte cutat de clientel. Iar preul este cuprins ntre (= i 1(= ron, cu mult mai mic dec*t la F,),. /n alt a!antaj l au prin prezena accesoriilor, care sunt foarte !ariate i la preuri foarte accesibile. +u toate c dispun de aceste a!antaje, !*nzrile companiei F,), nu au fost afectate deloc asta poate i pentru c a!antajul lor este calitatea. 5ai jos sunt prezentate c*te!a modele asemntoare ntre cele 2 companii B QZ5 F,), &= #ei aceste fuste sunt foarte asemnoare ca i aspect, preul este att da diferit deoarece calitatea produselor nu se compar. 9ustele de la Fara sunt confecionate din bumbac 1>>S, spre deosebire de cele de la QZ5 care sunt dintr-un material sintetic. QZ5 F,),
QZ5 F,), 4> Produsele companiei Fara sunt mai elegante i sunt potri!ite oricrei categorii de oameni, indiferent de !*rst, se? sau de gusturi. 0a majoritatea produselor, materialele sunt calitati!e , ceea ce face compania s-i pstreza clienii i s atrag alii noi
QZ5 F,),
QZ5 F,), 41 Fara confecioneaz pulo!ere din l*n care sunt foarte clduroase, foarte cutate de clieni, sau din cas@mir, forte plcute la atingere spre deosebire de cele de la QZ5 care sunt fabricate din acrAl sau poliester. QZ5 F,),
$.*. Cul(area 2 a%ri3u% defini%(riu n ,rearea ar%i,(lel(r 'es%imen%are +uloarea este un atribut foarte important n crearea articolelor !estimentare sau a accesoriilor. +uloarea ine de tendine, dar i de alegerile clienilor. Prim!ara i !ara se 42 poart foarte mult culorile aprinse, stridente, dar i cele pale, iar toamna i iarna culorile mai nc@ise i culorile pm*ntii.
3uanele de maro, bej desc@is, bej nc@is, alb, negru !or fi mereu n tendine at*t la @aine c*t i la accesorii. /rmtoarele culori sunt cele care au inundat inutele lui 2>12 n mod. ,nul acesta tot nuanele nude au c*tigat locurile fruntae, iar portocaliul a rmas cea mai iubit culoare, albastrul nc@is i rozul aprins sunt cele care se disting prin intensitate, iar !erdele este doar o urm delicat. "angerine "ango Gportocaliu mandarinaH ,socierea acestor doi termeniB mandarina i tango nu poate s nsemne dec*t senzualitate debordant. Portocaliul intens inspirat de parfumul puternic al mandarinei este cea mai nt*lnit nuan pe podiumurile lui 2>12, este simbolul sezonului cald, al feminitii 4& i singura nuan care pare sa se asocieze cu uurin cu oricare dintre culorile la moda n acest an. 1odalite blue Galbastru sodalitH 1odalitul este o piatr semipreioas de culoare albastru intens spre indigo cu !inioare albe, gri sau bleu. 'l se pare ca a de!enit o surs de inspiraie i a condus muli dintre designeri spre alegerea unei nuane de albastru intens, fiind asociat cu alte nuane le fel de intense, precum mo!, galben sau roz. .ellfloOer Gmo!ul zorelelorH Forelele sunt flori asemntoare roc@ia r*ndunicii, ns au o nuan foarte interesant de mo!. "ocmai aceasta nuan inspir moda n acest an, un mo! delicat, nu at*t de intens, ns perfect pentru a se e!idenia el singur. 1e pare ca l regsim asortat de cele mai multe ori cu albastru. 1Oeet 0ila Glila desc@isH 9ebra roze-ului nu scade nici n acest an, i de!ine o pasiune fremttoare pentru un lila delicat, ca o adiere de !*nt, nconjurat de tente de roz. #esignerii l prefer mai ales pentru roc@ii uoare de !ara, din materiale diafane, i l asorteaz cel mai adesea cu portocaliu sau alb. 44 1olar poOer Ggalben solarH 2albenul puternic, desprins din puterea soarelui, aa cum i spune i numele, este parte din moda color-blocEing a lui 2>12. 1pre marea uimire, c@iar i designerii care au ales mereu nuane delicate pentru creaiile lor, precum 5oniVue 0@uillier sau -scar de la )enta, c@iar i 'lie 1aab, au introdus aceast nuan pe roc@ii n croieli e?trem de feminine. +abaret Groz intensH 3umai simpla lui denumire duce cu g*ndul spre se?ualitate, spre pasiune, spre feminitate e?agerata. ,a c este i normal ca rozul cabaret din 2>12 s inspire inute la fel de e?tra!agante precum este i denumirea lui. Iat c aceast nuan pare sa fie rezer!at mai ales inutelor ultrafeminine, dedicate unor e!enimente speciale. 1tarfis@ Ggri stea de mareH 2riul cu uoare nuane de crem i bej, inspirat de stralucirile oceanice ale steluelor de mare, este una dintre nuanele nude cu ade!arat deosebite din acest an. Il regsim cel mai adesea 8n inute de gal, roc@ii diafane, pe materiale deosebit de preioase, ns poate fi purtat i n inute casual-c@ic. +ocEatoo Galbastru e?oticH #enumirea este, de fapt, un papagal e?otic, care are o nuan foarte interesant de albastru, un amestec original ntre albastru desc@is i turcoaz, cu abiliti cameleonice, care 4( pot oferi i nuane de !erde. 'ste una dintre cele mai dificile i mai originale culori ale anului, fiind mai uor de purtat n inute uni, sau asociat unor nuane neutre. #riftOood Ggri plutaH 2riul a re!enit n 2>12 i pare s nu dispar foarte cur*nd. Il admirm mai ales n inute casual-c@ic, fiind cea mai potri!it culoare pentru inutele office. Ins, poate s construiasc inute originale asortat cu nuane aprinse, sau poate s fie ales pentru o roc@ie de gal preioas. 5argarita G!erde palH 4erdele este o alt noan care a rezistat anul acesa. 9ie c este !orba de !erdele pal,o combinaie interesant ntre oli!, EaEi i !erde, fie c este !orba despre !erdele aprins. Iar aceste nuane se potri!esc foarte bine sezonului cald. 4$ $.-. S%ru,%ura (rgani&a%(ri,) a ,(m"aniei -rganigrama prezentat mai jos are n componen principalele structuri ierar@ice ale sediului grupului, i prezint legturi de subordonare pe !ertical i legturi pe acelai ni!el ierar@ic pe orizontal. 0a ni!el de magazin, principalul IpionD cruia i se subordoneaz restul angajailor este 1@op 5anagerul. ,cesta are n subordine un ,ssistant 5anager, un 1taff )esponsible, un coordonator i n jur de &> de 1ales ,ssistant, n funcie de capacitatea fiecrui magazin. 1@op managerul are n grij toate responsabilitile magazinului i buna funcionare a acestuia, el trebuind s asiste la primirea marfii, la diferite edine realizate la ni!el mai nalt, trebuie s realizeze diferite rapoarte cu pri!ire la ! nzrile magazinului i cu pri!ire la produsele primate GfeedbacEH. 8n absena acestuia, cel care preia toate atribuiile este ,ssistant 5anager-ul. 4% 1taff )esponsible este angajatul cu cea mai apropiat legtur de 1ales ,ssistant G!nztoriH, el realiz*ndu-le programul de lucru i ascult ndu-le e!entualele probleme legate de ser!iciu. Pe l ng aceste responsabiliti, 1taff )esponsible particip la buna desfurare a acti!itii n magazine i a! nd i atribuiile unui ! nztor. +oordonatorul este un om foarte important n buna e?punere a mrfii n standuri, el !enind cu idei noi despre cum ar trebui s fie o inut complet. ,ceste idei se reflect prin organizarea n standuri a mrfii, n aa fel nc t s fie prezentat ntr-un stand o inut complet, cu tot cu pantofii potri!ii i accesoriul necesar. 7i nu n ultimul r nd 1ales ,ssistant, sau ! nztorii, au sarcina de a supra!eg@ea marfa din magazin, la modul dac este suficient marf n standuri, iar n caz contrar s scoat n magazine cantitatea necesar, s ajute clienii n gsirea celei mai bune alegeri n pri!ina @ainelor i ser!irea acestora cu cea mai mare amabilitate. $.5. Anali&a S6OT "ncte forteB "ncte $%a#e: 4< - legturile puternice ntre treptele ierar@ice ale companiei este considerat un punct forte deoarece informaia circul de la clieni la clieni, prin intermendiul !*nztorilor, ctre managerii de magazin, acetia transmit mai departe e!entualele cerine sau feedbacE -uri cu pri!ire la un produs, iar aceste informaii ajung la masa creatorilor de modele i remediaz problema e?istentN - ncrederea obinut din partea clienilor, meninerea i lrgirea gamei de clieniN - posibilitatea companiei de a-i permite nc@eierea unor contracte de asigurare pentru deteriorarea stocurilor, pentru distrugerea proprietilor sale sau a ec@ipamentuluiN - calitatea articolelor !estimentare este una ridicatN - ambiana plcut n orice magazin FaraN - ritmul rapid de di!ersificare i nnoire a gamei de produse. - insuficiena aparatelor de supra!eg@ere !ideo reprezint un punct slab pentru companieN din acest moti! pierderile sunt uneori semnificati!eN - preurile articolelor sunt ridicate n comparaie cu cele ale concurenilorN - supra!eg@erea auditului intern cu pri!ire la informaiile financiare, prin intermediul auditorilor e?terni. &4ortnit5i: - oferirea tot mai mare n cadrul pieei forei de munc, prin desc@iderea noilor magazine A6enin5ri: - riscul de sc@imb !alutarB compania opereaz ntr-un mediu internaional i, n consecin, 4= Fara, selectarea companiei de ctre potenialii angajaiN - egalitate la ansele de angajare a forei dc muncN - magazinele sunt situate n ora, n zone accesibile, cu !ad comercialN este e?pus la riscul !alutar, n special cu pri!ire la dolarul american i, ntr-o mai mic msur, Peso me?ican, rubla ruseasc, )enminbi c@inez, Pen japonez i lira sterlin )egatul /nit. )iscul !alutar apare n momentul unor tranzacii comerciale !iitoare, acti!ele i pasi!ele nregistrate n !alut strin, i in!estiiile nete n ntreprinderile strine. - ptrunderea pe pia i c*tigarea de teren a magazinului QZ5N
$.7. C(m"ania 4ARA n ,ifre 2rupul spaniol Indite? este cel mai mare juctor din retailul de mbrcminte local, cu afaceri de apro?imati! %( de milioane de euro n 2>1>. #ei economia era lo!it de criza financiar i consumul intra pe o pant descendent, anii 2>1> i 2>11 nu au fost ani de criz pentru grupul spaniol, n condiiile n care reeaua de magazine a continuat s creasc, cu c*te 14 uniti n fiecare dintre acesti ani, i afacerile s-au majorat de la circa 4( de milioane de euro Gsuma nu include afacerile 1tradi!arius i Fara Qome, care nu sunt publice pe site-ul )egistrului +omeruluiH la %( de milioane de euro n 2>>=. +ea mai mare contribuie la cifra de afaceri Gpeste (>S n 2>>=H o are Fara, brandul care deine de altfel i cele mai mari magazine ca suprafa, dar i cele mai multe G1$H. (> Indite? a intrat pe piaa local n 2>>4 n franciz, cu un magazin Fara i unul Pull Z .ear n Plaza )om*nia. 8n acel moment piaa pe care ptrundeau era de 1,1 mld. euro. 8n 2>>% spaniolii au intrat direct i anul trecut au ajuns la o cot de pia de circa (S, potri!it estimrilor Fiarului 9inanciar, n condiiile n care piaa este de 1,= mld. euro, iar cifra de afaceri a grupului s-a apropiat de 1>> mil. euro. 1tudiile 'uromonitor arat ns c p*n n 2>1( piaa !a crete p*n la 2,= mld. euro, pentru ca n 2>2> s depeasc 4 mld. euro. +ompania Fara are un profit mare in*nd cont de faptul c au !*nzri foarte bune, c@iar dac preurile sunt foarte ridicate. 4*nzrile companiei au reuit s ajung ntr-un an, ntr-un singur magazin din ar la &,< milioane de euro. 4*nzri care n alte magazine mult mai mari, cu un !ad comercial mai bun, au fost depite cu mult. 4*nzrile cresc sau scad n funcie de perioada anului. 0unile ianuarie, aprilie, septembrie, octombrie, noiembrie i decembrie sunt cele mai bune din an, in*nd cont i de faptul c acestea sunt perioadele srbtorilor i perioadele reducerilor. (1 C&NCLU0II ,legerea temei C#esignul iestetica mrfurilor : e?presie a personalitii umaneD a fost fcut n folosul dez!oltrii formrii profesionale a !iitorilor specialiti, n educaia lor estetic. #esignul este un domeniu foarte larg, n continu cretere. 'ste domeniul n care ne!oile societii actuale i !iitoare sunt satisfcute. #esignul este nclinat ctre acti!itile de zi cu zi prin definiia sa aparin*nd lui )ic@ard 1eimourB Cdesignul este cel care face lucrurile mai bune pentru oameniD. #esignul este acti!itatea care CtraduceD o idee ntr-o sc@i, este Cacti!itatea creatoare a unui scop, de (2 a crea caliti polifuncionale obiectelor, proceselor, ser!iciilor i sistemelor n care acestea funcioneaz de-a lungul ntregului lor ciclu de !iaN ca atare designul este factorul major de umanizare a te@nologiilor i un factor determinant al sc@imburilor culturale i economiceD. Primul ser!iciu de design a fost nfiinat n cadrul trustului german de electricitate ,'2 condus de P. .e@rens, ar@itect i designer, considerat a fi creatorul designului industrial, aa cum este nteles azi. #esignul s-a dez!oltat parcurg*nd urmtoarele etapeB aplicati!ist, modernist, stilist, consumist i ec@ilibrat. 8n )om*nia interesul i preocuprile pentru design au aprut n 1=$>-1=%>, c*nd sc@imburile comerciale pe piaa e?tern erau n plin cretere. +*nd se pune problema unui design plcut al magazinului trebuie inut cont de stil, atmosfera acestuia, de elementele e?terioare i interioareB !itrina, firma, coloritul, iluminatul, modul de tratare a plafonului, pereilor i pardoselii, mobilierul i ec@ipamentul comercial. +rearea unei atmosfere de siguran atracti!e i con!enabile, !a genera cu siguran un spirit de cumparare. +omerciantul trebuie s pri!easc magazinul Cprin oc@ii cumprtoruluiD. Intr-un magazin modern este ne!oie de un CregizorD, un CdecorD, i un CinterpretD. 9rumosul este o caracteristic, este armonia tuturor prilor ntre ele, mbinate n proporie i nlnuire, n acea oper n care se afl, astfel nc*t nimic nu poate fi adugat sau scos, sau sc@imbat de acolo fr a strica ansamblul. ,cesta a fost prerea ar@itectului italian 0eon .atistta ,lberti. 9rumosul se definete astfel ca o !aloare estetic poziti!, imediat, obiecti!. 4estimentaia reprezint o form mai subtil de comunicare non!erbal. #up modul n care acordm atenie !estimentaiei, putem deduce importana pe care o au cele doua conte?te !ia G!iaa personal i !iaa profesionalH n !iziunea noastr. -biectele de !estimentaie sunt foarte importante, in*nd cont de faptul c sunt lucrurile pe care le obser!i n permanen, sunt primele pe care le !ezi la o persoan, sunt lucruri care pot CspuneD foarte multe despre felul de a fi, despre personalitate. Fara esteunul dintre brandurile retailer-ului de fas@ion I3#I"';. Primul magazin Fara s-a desc@is n 1=%( n 0a +oruna, n nordul 1paniei. Pe atunci a!ea dou trsturi (& importanteB cunoaterea gesturilor cumprtorilor, iar procesul de prducie ncepea cu preul final i ajungea la cea mai eficient metod de fabricare. 8n 1=<( aceste dou trsturi s-au combinat, iar Fara a intrat pe piea Cfast fas@ionD Gmoda rapidH. Lose 5aria +astellano, profesor la o coal economic i pasionat de te@nologie, a de!enit m*na dreapt a fondatorului I3#I"';, ,mancio -rtega 2aona, iar compania a de!enit un lider n domeniul logisticii. +ompania Fara are o cifr de afaceri de apro?imati! 1>> de milioane de euro. 4*nzrile companiei sunt foarte mari, ajung*nd la apro?imati! %> de milioane de euro pe an n )om*nia. 4*nzrile pot crete sau pot scade i n funcie de coleciile pe care le scoate compania pe pia n anul respecti!. Prerile consumatorilor pri!ind produsele F,), sunt diferite. Peste (>S din cumprtori sunt de prere c produsele F,), sunt de calitate superioar i c i merit banii.ceilali ns, cred c acestea au o calitate inferioar. ANE-E (4 (( ($ (% (< (= $> $1 $2 ,++'1-)II $&
'I'LI&,RA7IE 1. ,dscliei 4., %ehnici comerciale moderne, 'ditura /ranus, .ucureti, 2>>> 2. P*rian, '. Pascu, '. Designul i estetica mrfurilor, 'ditura /ni!ersitar, .ucureti, 2>1> &. 1tanciu I., P*rian '., 1c@ileru I., &erceologie $ calitatea i sortimentul mrfurilor nealimentare, 'diia a III-a, 'ditura -scar Print, .ucureti, 2>>2 4. /drea 5., /ndrumtor merceologic te0til, -ficiul de informare documentar pentru comer interior, .ucureti, 1=<$ (. Pamfilie )., Procopie )., Designul i estetica mrfurilor, 'ditura ,1', .ucureti, 2>>& $. +onstantin P., Industrial design, 'ditura 5eridiane, .ucureti, 1=%( %. [[[ Dicionarul de estetic general, 'ditura Politic, .ucureti, 1=%2 <. Ionacu I., Petrescu 4., )ducanu I., 'roprieti estetice $ component modern a calitii mrfurilor n elemente de teorie i strategia calitii mrfurilor, .ucureti, 1==1 =. )aport anual Indite? 2>11 1>. OOO.zara.com 11. OOO.firme.info.ro $4 $(