t

see humor

IMPATICUL "^srfr
CHARLIE
infitti dramatic
! Moria Aroma www.cimec.ro
Artistul poporului Gh. Storin a fost srbtorit pentru mplinirea a
55 do ani de activitate teatrali. In mai bine de jumtate de veac,
abordind cele mai variate roluri ale dramaturgie! originale i uni
versale, Gh. Storin i-a manifestt puternica sa personalitate artistica,
punindu-i ntreaga sa for creatoare in slujba dezvoltrii teatrului
romnesc.
Revista Teatrul" se asociaz urrilor oamenilor de teatro si ale
spectatorilor, dorindu-i srbatoritului, ani multi de via i noi
creaii artistice.
(In fotografie : Gh. Storin
tn rolul titular din Rettele
Lear" de Shakespeare Tea-
trul National I. L. Cara
www.cimec.ro tale")
 * - ti '<''
IL " &
p
leal pal
Nr. 1 (anul VI) lanuarie 1961
REVIST LUNAR EDITATA
DE MNISTERUL NVTMNTULUI SI CULTURII
SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P. R.

S V M A R
Pag.
S RIDICM ARTA NOASTR TEA
TRALE LA NLIMEA CERINTELOR
ACTUALE ALE PARTIDULUI
SI POPORULUI
Seminarul republican al regizorilor . . . . 1
SARGINA NUMRUL 1 A REGIZORU
LUI GONTEMPORAN : MARE LE SPEC-
TACOL CU PIESA ORIGINALA
(Rfrt prezentat de Moni Ghclerter,
Radu Penciulescu i Valentin Silvcstru) 2
BAZA MIESTRIEI REGIZORALE :
POZIIA IDEOLOGICA M ARXIST-
LENINIST
(Rfrt prezentat de Andrei Bleanu). 1">
Intervenga regizorului Lucian Giurchescu 2'.'
Intervenga regizorului Dan Nasta . . . . .'il
Intervenia regizorului Valeriu Moisescu . 34
Intervenia regizorului Mihai Dimiu . . . 36
Intervenia regizorului Farkas Istvn . . 40
Interveaia regizorului C. Dinischiotu . . 41
Intervenia regizoarei Sanda Manu. . . . 4'A
Intervenga regizorului D. D. Neleanu . . 46
GTEVA GONCLUZII 50

Emit Mandrie
ACIUNEA OFENSIVA A RSULUI . 54

SIMPATICUL CHAELE
Pamflet dramatic
de HORI

{ ( INSTITUTULUI
DE ISTORIA.

www.cimec.ro
Mira losif
0AMEN1 CARE TAC"
Un spectacol despre care merita sa se
vorbeasc 97
AL DOILEA FESTIVAL BIENAL
DE TEATRU AMATOR
(Reportaj fotografie) . . 104
H. Nicolaide i Ion Lucian
D-ALE SEMINARULUI 106

Desene de : Benedict Gnescu

Val Miinteanu i Silvan

Coperta I TSanda Toma (Diana) i Radu BeHgan (Chery1)

in Celebrili 702 Teatrul de Comdie.
Coperta IV: Kovdcs Gyrgy (Total), Erds Irma (Mama)
i Illys Einga (Fetita) n Profes3rul M unlock de Friedrich
Wolf - Teatrul Secuiesc de Stat din Tg. Muret

REDACIA I ADMWISTRAIA
Str. Constantin Mille nr. 5-7-9 Bucarest)
Tel. 14.35.58

\ ho [lamentele se fac prin factorii postai)

si ofieille postale din ntreaja tara

PREUL UNUI ABONAMEXT

lei 15 pe tre! limi, lei 30 pe ase lunl
lei 60 pe un an
www.cimec.ro
 h\ niitii
irtiiiisiritiilrili
la inanimila
tiriitiiirittiili
ale
panini si minili
SEMINARUL REPUBLICAN
AL REGIZORILOR
ntre 5 i 8 decembrie a avut loc la Bucureti, seminarul republican
al regizorilor. Dezbaterile s-au purtat pe baza a dou referate, pe care
le publicm in paginile urmatoare, primul alctuit de un colectiv
compus din Moni Ghelerter, Radu Penciulescu i Valentin 3ilvestru ;
eel de al doilea, de ctre Andrei Bleanu.
In afara acestor referate, Traian elmaru a prezentat o informare
despre dezbaterile din U.R.S.S. pe tema regie i contemporaneitate",
iar Radu Beligan a vorbit despre citeva problme ale regiei contempo-
rane occidentale.
In cadrul seminarului s-au supus vizionrii colective o seam de
spectacole, pentru ca, pe baza analizei lor, sa se poat discuta concret
i la obiect, problemele artei spectacolului.

www.cimec.ro
 SARC1NA NUMRUL 1 A REGIZORULU1 CONTEMPORAN:
MARELE SPECTACOL CU PIESA ORIGINALA

n n abordarea noianului de problme pe care le ridica teatrul nostru

de astzi, un criteriu are primordialitate nendoielnic. Acesta este
criteriul eficienei social-politice a teatrului, al aportului su la des-
furarea furtunoas a revoluiei culturale, parte integrante a pro-
cesului de transformare revoluionar din tara noastr, de des-
vrire a construciei celei mai naintate ornduiri din istorie. Or,
gradui de eficien social-politica a artei teatrale depinde n mare
msur de felul activ, militant-politic, n care snt reflectate pe
scena nsai revoluia noastr socialista, contradiciile spcifie realitii noastre
a c t u a l si perspectiva rezolvrii lor n sensul legilor objective ale istoriei.
Sarcina principal a reflectrii actualitii i-o asum eu mndrie i n chip
legitim dramaturgia originala. Montnd piese originale inspirate din actualitate,
teatrul i propune s slujeasc astfel, nemijlocit, aspiratale cele mai inalte ale
poporului nostru, realizarea acestor aspiraci, realizarea celui mai nobil ideal con-
temporan, i propune s intervin direct n mersul vieii. De aceea, considerane c
veriga principale n lantul de problme din perspectiva crora se poate dezbate
rolul ce-1 are regizorul n teatrul nostru de azi, o constituie modul in care el,
regizorul, contribuie la promovarea in repertoriu, valorificarea pe scena i pstra-
rea in teatru a piesei romneti contemporane.
Mai e oare nevoie de o demonstrate spedala cu privire la necesitatea pre-
zenei cu precadere in viaa teatrului a piesei originale? Pentru teatrul realist-
socialist, teatrul revoluionar al epocii noastre, reflectarea actualittii constituie
tenuinva sa principiala, orientarea sa axiomatica. Paruaul cexe oameniior de aria
aa cum s-a spus la Congresul al III-lea al partidului nostru ndeosebi cunoa-
terea aprofundat a realitilor, studierea lor ndelungat, contactul viu, permanent,
al artistului cu oamenii muncii, viitori eroi ai operelor sale. Numai astfel in pagi-
nile crilor, in operele de art va pulsa din plin viata noastr att de bogat, cu
fanrp.e ti m^reie, cu ideile ei nobile, cu luotele ei victorioase". Or, aducerea De
scena a pulsului nvalnic al vieii noastre de azi nseamn prezenta cu precadere
a dramaturgiei consacrate luptei pentru socialism. Problema contemporaneittii
tealruitii. a orezenei sale active in actualitate. nu e una din problmes de sezon
ale instituiilor de art scenica., ci o problema de principiu, constitutive, a tea
trului nou. Actualitatea e o lege obiectiv de dezvoltare a artei teatrale ; inactua-
litatea, atemporalitatea due la involuia acestei arte, la vetejirea ei, la respingerea
de ctre mase. n genere, masele de milioane, crora ne adresm cu arta noastr,
pretind i picturii i poeziei, i romanului i sculpturii, i muzicii i dansului s
fie ptrunse de actualitate. Teatrului i cinematografiei, aceast cerin li se adre-
seaz ns in chip cu totul deosebit, pentru c teatrul, de pild, e prin excelent
o art de mase; prin specificul su, teatrul nfieaz nemijlocit omul n mijlocul
vieii i se adreseaz nemijlocit spectatorilor. Actul teatral e totdeauna actual, el
se petrece totdeauna acum. Piesa originala de actualitate face ca teatrul s se
desfoare acum i din punctul de vedere al coninutului de idei i al formelor de
expresie. Spectatorul vrea s gseasc in teatru dezbaterea problemelor pe care
viaa i le ridica la tot pasul, i rspunsul la aceste problme.

MND3IA DE A FURI STAREA CIVIL" A PIESEI

Rolul regizorului n crearea dramaturgiei noi este foarte nsemnat. Consi-

derm ca arest 10I se exercit sau ar trebui s se exercite nu numai din mo-
mentul cnd i se ncredineaz textul piesei romneti i pn n seara premierei,.
ci pe tot parcursul vieii sale de regizor ntr-un teatru. Pentru regizor, cutarea
i montarea piesei originale snt cerine organice i totodat dovezi, am zice, de
spirit cettenesc. Aici i poate aduce el cea mai bogat i semnificativ contri
b u t e la mrirea gradului de eficien politica i cultural a teatrului. Aici se
exprima cel mai gritor partinitatea sa. Spectacolul cu piesa originala e, in acelai
timp, examenul cel mai categorie pentru talentul regizoral i pentru afirmarea

2
www.cimec.ro
 Intr-o pauz : George Vraca, Moni Ghelerter i Radu Bellgan

personalitii regizorului. Ca s pui bine in scena Ruy Bias, ai la ndemn o mie

de spectacole fcute de alii naintea ta, o sut de biblioteci cu material istorie
i critic, eel puin zece volume de memorii care i vor vorbi despre cum trebuie
s montezi eel mai aproape de adevr aceast pies. Ca s pui in scena Prietena
mea Pix de V. Em. Galan, ai la ndemn mult mai puin i in acelai timp mult
mai mult material de studiu. Dar nu material bibliografie i iconografie, ci mate-
rialul viu pe care i-1 d studiul realitii reflectate n pies. Aici eti pe trmul
celei mai libere inovaii, nu poti s te confunzi cu nimeni altul dinaintea ta. Eti
chemat s ncerci satisfactia extraordinar a unei premiere mondiale absolute,
bucuria de nemsurat c i-ai pus semntura pe actul de natere al unei opere de
art, certificat cu care o trimiti n lumea ntreag. Apoi, e i mndria de a furi
starea civil" a unei piese, cu care ea va cltori n multe alte orae ci sate de-
pe cuprinsul rii i, adeseori, in multe alte tari ale lumii. A da viat in mod.
exemplar piesei romneti actuale, inedite, nseamn pentru regizorul romin o
posibilitate de pre de a-i manifesta patriotismul in art cci aceasta e prin
c i p a l sa contribuie, ntru totul proprie, la tezaurul international al culturii.
***
De unde ncepe datoria regizorului de teatru fata de lucrarea dramatic.
originala? Dup prerea noastr: de la sprijinul pe care trebuie s-1 acorde inssi
naterii piesei noi. A fi indiferent fa de cauza dramaturgiei originale inseamn.
a-i anula calitatea de artist teatral. A cauta autorul, a-1 dtecta, a-l solicita, a-1
sprijini nseamn a iubi teatrul i a te socoti responsabil pentru destinul su.'
Snt, Oreste, mai multe cai de participare a regizorului la rezolvarea acestei
problme de cpetenie din viata teatrului. O cale e aceea care ncepe cu cutarea.

3
www.cimec.ro
de scriitori, nu de piese. Astzi, la noi, mai n fiecare ora unde este teatru, se
afl i un nucleu de activitate literar, un cere, un cenaclu. Astzi, apar n fiecare
publicaie literar, n fiecare numr al ei, zeci i zeci de poezii, schie, nuvele,
romane, uneori piese scurte, scenarii. In standurile librriilor ntlneti mereu
o carte noua, un autor nou. Tu, regizorul, care le citeti, sau numai le vezi, sau
numai afli de existena acestui mare potential literar te ntrebi oare eu febri-
litate: unde se afl, n aceste pagini, viitorul autor dramatic ? Incerci s-1 desco-
peri, s-1 convingi c teatrul i poate oferi vaste posibiliti de desfurare a
ideilor i talentului su? l chemi la teatru. cauti s-1 convingi s-i ncordeze
puterile n acest gen att de complex i att de plin de farmec ?
Cine tie pe lng ci autori au trecut unii dintre noi n ultimii 12 ani, fr
s-i observe ! Nu credem c este ilegitim o asemenea ntrebare, adresat fiecrui
regizor cu state mai ndelungate de serviciu: cu ce ai contribuit la apariia unei
piese noi ?
ntlneti n viaa de azi nenumrate ntmplri pli ne de tle, care-i dez-
vluie aspecte neateptate ale transformrii oamenilor, ale felului lor nou de a
privi viaa. Ziarele snt pline de stiri privitoare la viaa i problemele de azi ale
oamenilor muncii. Sub ochii nostri, uneori cu participarea noastr, au loc nume-
roase procese, ciocniri ale noului cu vechiul, i zi de zi victoria noului se mani
festa cu tot mai multa hotrre, n lupt ndrjit cu tot ceea ce reprezint rama-
sitele ndrtnice ale vechii societi, n via, n mentalitatea oamenilor. Citi
regizori, ntlnind un asemenea fapt, au avut ndat viziunea reprezentrii lui
scenice ? Ci au pornit n cutarea autorului care s ni-1 transpun ntr-o opera
dramatic ?
Exista i o alta cale de a sprijini promovarea n repertoriu a piesei origi
nale. Cunoti autori care au scris o pies sau caui cunotinta autorului pe care-1
bnuieti a elabora o nou pies. i propui s serie pentru teatrul tu, l inviti
s cunoasc colectivul, i sugerezi teme, idei, i arati ce te-ar interesa i ce planuri
de montare te frmnt, l sprijini n munca de creatie, faci totul pentru a obtine
aceast pies i de a o obine nu oricum, ci conform cu cele mai nalte cerine
ale publicului; l atragi cum se spune pe autor la colaborarea activa eu
teatrul. lata, de exemplu e ntr-adevr un exemplu cum privea chestiunea
Konstantin Sergheievici Stanislavski : Cnd aud c un dramaturg renumit serie o
pies nou, ncep s am emoii. In timpul zilei gndurile mele se ndreapt mereu
spre el, mi amintesc despre operele pe care le-a scris, despre reuitele i slbi-
ciunile sale. ncepe s m chinuiasc curiozitatea. Oare ce subiect trateaz drama-
turgul n noua sa pies ? Ce fel de oameni snt zugrviti n ea ? Uneori simt o
necesitate aproape fizic s ptrund ca un om invizibil n biroul su i s m
uit pe furi n manuscrisul care st pe mas". Poate c unii dintre noi ne com-
portm toemai astfel, sau cam n acest tel fa de autorii pe care-i cunoatem ;
cert c unii dintre noi nu ne comportm ctui de putin n acest fel. Snt re
gizori din regiuni, care ntrein o vasta corespondent cu autorii, se strduiesc
s dea ei premiere pe ar, propun autorilor mereu noi colaborri. Dar uneori
aceast premiere pe tara" devine numai un deziderat formai, ntrecerea cu
Capitala constnd numai n grbirea termenului de prezentare a unei piese,
nu i n strduina spre o maxima ridicare a potentialului ei artistic. Snt alti
regizori care vin pentru zile ntregi n Capitala ; din aceste zile, stau ore n-
tregi la serviciul repertoriilor i alte ore pe la secretariate literar al vreunui
teatru bucuretean ceea ce, firete, nu e deloc reprobabil i apoi, ple-
cnd acas, accepta s se ntocmeasc propunerile de repertoriu cu cunoscuta
meniune : loc rezervat pentru o pies originala". Snt unii regizori n Capitala
care ntretin relaii strnse de prietenie cu autorii dramatici, i cultiva, i cerce-
teaz necontenit asupra creaiei lor. Snt ns i regizori care, desi de multi ani
n Bucureti, se dovedesc strini de scriitorii de teatru, nu snt la curent nici cu
lucrrile recent aprute ale acestora, i cu att mai puin cu proiectele lor. Dar
regizorul nu e un meseria care i petrece o parte din viat vegetnd i ncepe a
lucra numai cnd i se pun nainte pe mas materia prima, sculele i calapoadele.
Ci e un artist arznd pentru arta sa i pentru ndeplinirea rostului acesteia, dornic
s contribuie la dezvoltarea teatrului romnesc prin participarea la construirea
nsi a bazei acestuia care e literatura dramatic originala i nu numai
la nfptuirea unor spectacole cu piese nationale.
Pozitia aceasta de nalt contiint politica i artistic' se verifica i n m-
iprejurarea selectrii piesei. Lucrezi ntr-un teatru dintr-un ora mie, un centru

/
www.cimec.ro
raional ; nu ai posibilitatea s contribu la ridicarea unui autor local. Autorii
consacrati rspund greu solicitrilor teatrului tu. Ai i alte dificulti de ntm-
pinat. Sau lucrezi n Capitala, dar e un moment sau un complex de circumstane
n care nu izbuteti s-i materializezi dorina de a obine, prin propriul tu efort,
prin propria ta legatura cu scriitorii, o pies nou. i atunci, ai de aies dintr-o
lista de piese originale care ateapt luminile scenei. Ce vei alege ? Dupa ce
criterii ? Din practic tim c unii aleg dup criterii temeinice decurgnd din
politica de stat n domeniul culturii i din cerinele exigente aie noului spectator
piese trainice. Deschiznd cu eie o stagiune s zicem le recomand tuturor
celorlalte teatre. Piesa se numeste, de pild, Surorile Boga. Alii aleg dup criteri!
ndoielnice, nu in seama de rostul social-educativ al teatrului i considera c e
programatic s inaugureze un nou an teatral cu Mesterul Manale (e vorba de piesa
lui L. Fulga). Iar alii nu au dect un singur criteriu, foarte srac, criteriul succe-
sului imediat i facil la un public nc neformat, i considera c s-au achitat
mulumitor de sarcina promovrii dramaturgiei originale montnd Casa din strada
Cobuc nr. 10. Nu sntem ns pentru prezena formala n repertoriu a piesei con-
temporane. Nu e deloc indiferent ce pies alege regizorul i pe ce spectacol i
pune semntura.
Unii pretind c cerina stipulata de lege, de a monta obligatoriu cel putin
dou piese originale pe stagiune, precum i cerina neobligatorie, dar stipulata de
traditie, de a deschide stagiunea cu o pies romneasc snt cauze care ar impinge
cteodat la prezene formale. Cum vine aceasta, tovari ? Vra s zic, o sut
de ani cele mai luminate minti pe care le-a avut teatrul n tara noastr se str-
duiesc s promoveze piesa romneasc, luptnd cu domnitori obtuzi, cu ministri
inculti i ri, uneori cu directori stupizi sau venali, cu poliiti, cenzori i fel de
fel de oficiali dumnoi culturii romneti ca s fac loc piesei nationale n
repertoriu ; iar noi, astzi, cnd cultura patriei are cel mai larg i mai liber cmp
de afirmare, s firn stingherii de faptul c aceast realitate minunat a fost
legiferata ? Oare desfiinarea obligativitii de a monta dou piese originale pe
stagiune ar aduce dup sine o nflorire netiut i neateptat a dramaturgiei ?
Da, s piar obligativitatea reprezentrii de piese originale. Dar nu prin efectul
unui act. Ci, prin efectul desuetudinii. S reprezinte fiecare teatru nu doua, ci
trei, patru, cinci piese originale ntr-un an teatral, s devina acest fapt un fapt
att de curent i general, nct prevederea amintit s rmin fr obiect. Formala
nu este obligativitatea, ci nelegerea celor ce-i gsesc acesteia cusururi. Atitudine
formala are regizorul care cauta s ocoleasc piesele originale dac mai exista
asemenea regizori montnd la nceputul i sfritul stagiunii cte o pies culeas
fr discernmnt, pentru ca s se poat consacra", pasmite, cine tie crei
capodopere universale. Creatoare este atitudinea regizorului care se lupt ca n
teatrul su s se reprezinte cele mai bune piese romneti, n cele mai bune luni
ale anului teatral, n cele mai bune conditii ; a regizorului care e gata s renune
cu frenezie la cea mai vestita pies veche n folosul unei piese noi, aprut pe
nevestite, fremtnd de actualitate i strlucind de prospeimea talentului tnr,
chiar dac el, regizorul, a mai pus pn atunci n scena dou piese originale".
Creatoare i naintat e poziia acelui regizor care, ntelegndu-i responsabilitatea
ideologica i artistica, militeaz cu fervoare n consiliul artistic pentru promo-
varea piesei originale in repertoriul teatrului, pentru colaborare calda, princi
piala, cu autorii, pentru reprezentarea cu strlucire a piesei romneti i progra-
marea ei cea mai profitabil in programul sptmnal.

IN ATEPTAREA CAPODOPEREI ?

Regizorul nu trebuie s atepte s i se prezinte de la nceput o capodopera.

Pasiunea lui pentru teatru, dorinta lui de a comunica pe calea artei idei i senti-
mente naintate ale vremii noastre, publicului muncitor din sala, trebuie s se
manifeste in primul rnd prin participarea sa activa la crearea dramaturgiei origi
nale, prin colaborarea sa cu autorul dramatic.
Dramaturgia noastr realist-socialist a depit astzi faza primelor nce-
puturi. Succese trainice ale teatrului nostru actual snt legate de reprezentarea
unor piese n care realitatea noastr contemporan este oglindit n imagini de
o netgduit valoare ideologica i artistica. Citadela sfrmat, (Setatea de foc,
Mieliti turbai, Vlaicu i feciorii lui, Ziaritii, Surorile Boga, Secunda 58 iat

www.cimec.ro
->
 cteva din titlurile pe care repertoriile teatrelor noastre le-au consacrt, i din care
unele au fcut cunoscut teatrul nostru i peste notale.
Creterea exigenelor publicului, determinata de ridicarea generala a ni ver
lului cultural pe tara, indica necesitatea realizrii unor piese de o mai nalt
calificare ideologica i artistica. Nu socotim ins c piesele admirabile vor ni
brusc, de undeva, din alta pianeta. Eie se zmislesc ntr-o munc perseverenta
i continua, de front larg, a scriitorilor, sprijinii ndeaproape de teatru. Drama-
turgia se nate prin teatru, nu independent de el. De aceea, sarcina regizorului
este s-1 a jute pe dramaturg dac e nevoie, bineneles. Regizorul trebuie s
aib ncredere n dramaturg, dac vede c e talentat i are cu adevrat ceva de
spus contemporanilor nostri. Regizorul nu are dreptul s ocoleasc piesele rom-
neti, ateptnd-o pe aceea desvrit care l va satisface n raport cu opera lui
Shakespeare.
S ne fie ngduit a repovesti, aici, la acest capitol, o veche legenda scan
dinava. O tnar craiasa se marita cu un tnr cavaler care se dovedi un so bun.
Ea stia c la vremea legiuit, dup nunt, va avea un copil. Era ns o crias
foarte mndr i dorea ca fiul ei s fie eel mai destept, cel mai viteaz i cel mai
frumos om din mprie. 1-a intrebat pe nelepii rii ce s fac pentru a-i
mplini dorina. ntelepii nu i-au putut da eacuri, dar i-au adus nite cri i
au sftuit-o s caute acolo. Criasa citea, nu prea gsea ce cauta, vremea trecea...
Vznd c se apropie ziua, tnra mprteas chem ursitoarele i le ruga s-i
amine naterea cu nc un an. Ursitoarele i mplinir voia. Dar nici cellalt an
nu-i fu deajuns pentru a afla cum s nasca pe cel mai frumos," cel mai viteaz,
cel mai nelept fiu. Ursitoarele fura nelegtoare i o amnar nc un an, nc
doi, nc cinci... Trecur astfel muli ani. ntr-o zi, cnd venir iar la soroc, criasa
le spuse : N-am gsit ceea ce cutam, dar dac nu voi nate, soul meu se va
ndeprta de mine, iar poporul m va ur c n-am lsat urmai. Fie ce-o fi,
nasc-se cum o vrea..." Ursitoarele s-au bucurat, i-au suflecat mnecile, dar n
clipa aceea ceasornicul din turn a btut o singur lovitur gra i prelung, i
ursitoarele s-au oprit : Pcat ! au suspinat cteitrele i-a trecut vremea, nu
mai poi nate". i au plecat. Aceasta e o legenda scandinava, nu din folclorul
nostru. Am dori s n-aib nici o analogie eu situaia vreunui regizor romn care,
tot asteDtnd cea mai strlucit pies noua, sa vada cum ursitoarele speetacolului
se risipesc n vzduh.
In acelai timp, nu putem sa nu ne exprimm dezacordul eu acei regizor
care, sprijinind eu interes crearea de piese noi, manifesta totodat o sczut exi-
gen i nu ajut eu temeinicie autorii la desvrirea lucrrilor lor. n aceast
privin avem impresia, de pild, c Ion ahighian a ncercat el nsui unele
dezamgiri cu autori sau piese care au figurt n repertoriul Teatrului Armatei
n decursul ultimilor trei ani i fa de care regizorul a avut prea mult ng-
duin. Unele din aceste piese au fost nu numai criticate i parasite de public
la teatrul respectiv, dar n-au mai fost reluate de nici un ait teatru i e absolut
cert c nu vor mai fi reluate de nimeni niciodat. Nu orice material literar pre-
zentat drept pies de teatru" este vrednic de a reclama interesul i munca unui
regizor. i aici i se cere regizorului spirit critic de selecie.
Cum s-1 sprijinim realmente pe autor ? Problema e foarte delicata i com
plex ; soluiile nu snt n funcie numai de regizor, ci i de autor, de pies, de
teatru i de multi alti factori. Totui, experiena teatrului sovietic, propria noastr
experient i mrturiile unor regizori i scriitori de seam favorizeaz schitarea
ctorva principii, nu dogmatice, ci cluzitoare.
Ajutorul pe care trebuie s-1 dea regizorul autorului e n functie, n primul
rnd, de pozitia activa, militant-partinic, a regizorului fat de pies i de price-
perea sa n ceea ce privete cerintele spcifie ale artei teatrale. Teatrul Muni
cipal i regizorul Dinu Negreanu au ajutat la mbuntirea pie^ei. aitmintei eu
multe calitti, a lui Dorel Dorian : Dac vex fi intrebat. Prin colaborarea regizo
rului cu autorul, lucrarea a ctigat din punct de vedere al claritii ideologice
i al construciei dramatice, chiar dac, pe alocuri, regizorul a exagrt cu cau-
larea eiecteior scenice". In spectacol s-a muncit cu rvn, s-a ajuns la o repre-
zentatie ngrijit, care s-a bucurat legitim de preuire. O alta pies, Descoperirea
de Paul Everac, a fost primit de la ncep'ut cu nencredere de Teatrul Munci-
toresc C.F.R., are n-a vzut, din cauza unor slbiciuni ale textului, perspectiva
sa real de mbuntire. Piesa i-a pstrat n spectacol serioasele ei deficiente.

6
www.cimec.ro
Vneori , tn sopran 1a
salvrii unui text ft-
rav be fac decoruri
monumentale

M ndolesc c-o s-1 fac s mearg...

Nu vrem, bineneles, s fetiizm ajutorul regizorului dat autorului, nici s-1

scutim de responsabilitatea unui eec pe autor nsui. In msura ns n care ne
st.rduim s gsim n aceast dezbatere colectiv principii, credem c e just a
afirma c, n principiu, regizorul trebuie s se manifeste activ fa de pies i de
dramaturg, n sensul participrii sale la promovarea unei dramaturgii de valoare
ideologica i artistica din ce n ce mai nalt.
Pn unde poate merge regizorul n colaborarea eu autorul i care este con-
tribuia sa specifica la desvrirea lucrrii dramatice? In aceast privin nu pot
exista nici un fel de norme sau reguli fixe. Regizorul va da eel mai substantial
ajutor autorului dac va gasi mijloacele cele mai potrivite de a-1 stimula perma
nent s aprofundeze ideile, s contureze mai pregnant caracterele, s dezvluie
mai puternic conflictele. Cel mai preios ajutor pe care-1 ateapt autorul de la
regizor este n privina organizrii materialului de viat conform cu legile severe
ale genului teatral. Cel mai putin ateapt i dorete autorul interventii directe
n creaia sa efectiv. Orice efort cheltuit pentru crpeal mrunt, pentru adu-
girea de personaje, situaii aa cum le vede regizorul, dinafara viziunii auto
rului pericliteaz piesa i spectacolul. Desigur, aici hotrte i calitatea ini
tiale a piesei. Moni Ghelerter afirm c la Ultima ora n-a fcut altceva dect s
scurteze cu o replica textul initial, dar la textul piesei Maria a lucrat indelung,
uneori anevoios, convingndu-1 pe autor s serie unele scene noi, cnd a fost nevoie
de conturarea mai pregnante a temei principale. In genere, intervenia regizoral
n sprijinul textului este necesar, mai ales cnd e vorba de debutanti.
Autorul trebuie sprijinit s-i precizeze ideea artistica unica, s gseasc
adresa precisa, s elimine ncrctura inutil. Snt cu totul regretabile i profund
daunptnare operatale chirurgicale asuora textului. ca i adugirile bruta e far
consultarea autorului, considerarea autorului drept un ignorant n ale teatrului,
cruia trebuie s i se dea lecii de art nalt, tratamentul superficial al piesei
ori translormarea ei radicala in raport cu ceea ce crede regizorul c ar trebui s
fie. Nu acesta e sprijinul dorit de scriitor. Spriiinul dat de regizor autorului tine
n general de caracterul specific al artei regizorului, de experiena sa artistica,
de formarea viziunii sale scenice. Dar acest sprijin pe specific" nu trebuie nici-
decum s se exercite n numele fetiizrii specificului teatral, n numele unor legi
i norme transformate ntr-o frn i un pat al lui Procust" fa de adevrul
vieii. Regizorul trebuie s cunoasc viaa cel putin tot att de adnc, de amplu,
ca i autorul dramatic i s-1 ajute pe acesta s-i desvreasc lucrarea n numele
cerinelor adnci ale adevrului vietii, transfigurt n adevr artistic. tim c
exista nc regizori care judec valoarea unei lucrri dramatice n raport cu res-
pectarea unor legi i canoane vechi pe care coninutul nvalnic al vieii noastre

7
www.cimec.ro
 noi i realizrile de pn acum ale teatrului realist-socialist le-au scos de multa
vreme din uz. Coninutul nou al vieii noastre cere forme noi de exprimare, i
regizorul trebuie s tie s discearn noul din via, pentru a deslui noul dintr-o
lucrare dramatic i a-1 pune n valoare n spectacoll teatral. In toat munca
de colaborare a teatrului, a regizorului cu autorul, e necesar s se porneasc de
la premisa c dramaturgia originala de actualitate este pentru teatru condiia sa
hotrtoare de existen.
Aceast premis determina pe a doua, i anume : teatrul este rspunztor
fa de public, n ceea ce privete repertoriul, de calitatea politica i artistica a
dramaturgiei pe care o reprezint. Din cele spuse pn acum, nu vrem deloc s
rezulte ideea c, pentru a reprezenta ct mai multe piese originale, regizorii tre
buie s manifeste ngduin, lips de exigen fa de lucrarile prezentate de
autori. Dimpotriv. Cerinele publicului, ale spectatorilor, care se numr cu
milioanele, snt mari i n continua cretere ; partidul educa oamenii muncii in spi-
ritul exigenei fa de bunurile culturale i cere creatorilor s ridice necontenit
nivelul realizrilor lor. n Raportul prezentat de tovarul Gheorghe Gheorghiu-
Dej la Congresul al III-lea al partidului se spune : Dezvoltnd rezultatele pozitive
obtinute in ultimii ani in lrgirea tematicii i mbogtirea fondului de idei al
literaturii, artei, teatrului, cinematografiei, creatorii nostri au ndatorirea de a
furi opere la nivelul naltelor exigente artistice i ideologice ale partidului i
poporului". Nu orice pies scris azi de un autor intra automat in fondul drama
turgiei nationale. Snt unii aspiranti la gloria scenei care vin la teatru numai cu
dorinta de a se afirma. Acetia cer s li se dea o tema, o idee, un subect, s li
se spun cum s fac personajele i s le angreneze ntr-un conflict, lor rm-
nndu-le numai sarcina de a redacta i semna contraete. Aceasta nu e o forma
de ajutor, ci de pierdere de vreme. Astzi nu mai sntem in situala de a
pune bazele dramaturgiei noi, ci de a dezvolta un bogat fond existent, de a spori
i nlta repertoriul romnesc, de a ajuta la crearea pieselor din epoca desvr-
irii socialismului, pe dimensiunile grandioase ale acestei epoci. Trebuie s luptm
pentru calitate i in productia noastr teatrale. n teatru, afirmm cu tarie, cali
tatea artistica a piesei face parte integrante din eficienta ei ideologica. De ase-
menea : avem nevoie de piese realmente noi, ale zilei de azi, i nu de travestiri
noi ale vechiului.
De asemenea, s reafirmm mereu adevrul c, ajutndu-1 pe scriitor, regi
zorul nu poate s-i asume sarcini care apartin dramaturgului. Rspunderea hot-
rtoare aparine in mod firesc autorului piesei.

PENTRU O CONCEPTIE REGIZORAL REALISTA

Punnd in scena o pies originala cu tema actual, regizorul comunica un

mesaj important, politic i artistic, publicului vremii sale, vehiculeaz prin arta
sa idei contemporane. Obligatiile regizorului snt in aceast privin de cel mai
nalt ordin. Ca i autorului, ca i oricrui artist care tinde s fie un artist al
timpului de azi, regizorului i incumb obligaia de a fi un bun cunosctor al
realitilor din tara noastr. E i paradoxal, de altfel, s te ndeletniceti cu inter-
pretarea scenica a unor realiti pe care nu le cunoti ndeajuns de bine i s
ai un rol conductor in colectivul chemat s reflecte aceste realitti. Astzi e un
obicei, ce i-a cptat dreptul de cettenie, ca regizorul s aib legturi cu publi-
cul, s cunoasc prin contact direct oamenii i faptele lor. Spectatorii multor teatre
din regiuni de la Bacu, Satu Mare, Constanta, Petroani i altele i cunosc
bine pe regizorii acestor teatre, nu numai dup semnturile de pe afi, ci i din
activitatea lor obteasc.
i totui, uneori ni se mai ntmpl s nu ntreprindem cu temeinicie studiul
realittii, s nu depunem eforturi pentru cunoaterea ei aprofundat, s ne mul-
tumim cu jumtti i sferturi de cunoatere, ceea ce nu poate s nu aib repercu-
siuni evidente in montarea spectacolelor. Nu studiezi deajuns esenta social-isto-
ric a unui tip i atunci se ntmpl ca n prima versiune a spectacolului Passa
caglia de la Teatrul Municipal, cnd Liviu Ciulei a dat credit afirmatiei ofiterului
hitlerist rostit in pies c el, ofiterul, e un suflet pur, ntunecat doar vre-
melnic de grozviile rzboiului. L-a crezut pe cuvnt i, privindu-1 cum ascult
muzica lui Bach, i-a deschis deasupra capului cerul plin de stele, ntr-o atmosfera
de beatitudine. Dar autorul n-a vrut, n-a crezut aceasta; regizorul a ajuns el nsui

8
www.cimec.ro
 ulterior la concluzia c o parte a concepiei sale a fost greit. Sau, i se
ntmpl, ca regizorului Mihai Berechet, care, la repetiia generala a spectacolului
Parada, lsa a se nelege, fr voia sa, c insurecia armata ar fi izbucnit dup
intrarea n Capitala a trupelor sovietice. Acest neadevr exista formult oarecum
i n pies, iar spectacolul, n loc s-1 nlture, l scotea n eviden. Ulterior,
regizorul a demonstrat c a neles critica ce i s-a fcut n acest sens. Cu toii
pricepem astzi c a cunoate realitatea nseamn a o studia i c, pentru a
nelege tendinele ei profunde i perspectivele de dezvoltare, eti dator a-i nsui
tiina marxist-leninist. Ion Finteteanu spunea foarte judicios ntr-un articol :
astzi artistul trebuie s fie dublat de un cercettor tiinific. Propria noastr
experien ne dovedete, n nenumrate rnduri, c avem nevoie n creaie de un
suport tiinific i c acest suport, pe care se bizuie fundamentul de idei al artei
noastre, e nvtura marxist-leninist.
Foarte adeseori vorbim despre concepia regizorului cu privire la transpu-
nerea scenica a unei piese. O concepie trainic este rezultatul studiului piesei, al
confruntrii pe temeiuri tiinifice a materialului de via din pies cu realitatea
vie, al unei gndiri artistice personale, luminata de dorina de a transmite oame-
nilor cele mai importante idei ale actualitii i de a contribui la transformarea
socialista a realitii. Cele mai izbutite spectacole cu piese romnesti impun, prin-
tre altele, i prin soliditatea i originalitatea concepiei regizorale. prin intermediul
creia mesajul textului devine pntrant, accesibil, viguros. Socotim, de pild, c
Horea Popescu a avut o concepie bine nchegat n privina piesei lui Paul Eve-
rac, Ferestre deschise, i astfel acest reportaj dramatic a cptat pe scena sensul
unei investigaii interesante n viaa oamenilor de la Hunedoara. ntmplrile
s-au centrt pe lupta pentru obinerea unui nou produs romnesc, cocsul de cali-
tate superioar, i personajele au cptat n aciunile lor o int precisa. n Uiti-
vxul tren, pe scena teatrului din Tg. Mures, Tompa Miklos a cutat s demonstreze
ct de periculos e ovinismul de orice nuan ar fi el, ct de otrvitor e naiona-
lismul pentru sufletele oamenilor i spectacolul cu aceast pies, centrt fiind
pe aceast idee a textului, a luminat-o mai puternic chemnd la nfrire intre
oamenii muncii, indiferent de naionalitate. Desi nu este vorba de o pies cu tema
actual, totui n acest sens ar trebui citt i spectacolul Omul cu mroaga, n
care regizorul Al. Finti a contribuit la curirea piesei de elementele ei mistice,
restituind pe scena coninutul ei dramatic umanist. Snt numai trei exemple din
cteva zeci printre care ar mai putea fi pomenite i spectacolele : Explozie
intrziat, regizat de Lucian Pintilie, Dezertorul, de Miron Niculescu, Ferestre
deschise (la Sibiu), de Mihai Dimiu, Oameni care tac, de Mihai Berechet, Intoar-
cerea, de Ion Olteanu .a.
Snt ns i mprejurri cnd concepia regizorului e neclar, nesigur, mr-
turisind rezultatul unei munci neterminate, improvizate, pripite. n asemenea
mprejurri se ntmpl denaturri, ciuntiri, piesa nu e ajutat, ci stingherit n
drumul ei spre spectator iar uneori sensul ei e anulat. Se ntmpl c teodat c
regizorul cauta s-i formeze punctul de vedere cu privire la viitorul spectacol,
fr s studieze ndeajuns piesa. Este oare Steaua far nume o comdie de efecte,
de situaii, de limbaj caricaturai ? Mai toi sntem de parere c nu i c aceast
subtil comdie lirica cere n transpunerea scenica un umor liric, sentimente gin-
gae, multa poezie, ca publicul s poat nelege subtextul dramatic al unor exis-
tene vitregite i chinuite de vechea aezare social. lata ns c regizorul Nicolae
Moldoveanu o concepe pe scena Teatrului National din Craiova ca o comdie de
arj, n care cum a relatt presa exista mahalagisme n limbaj, gesticulaie
caricaturala i situaii de farsa, exploatate la maximum.
Alteori, n aceast sintez de gndire pe care ne place s-o numim concepie,
lipsete confruntarea pe criterii tiinifice a piesei cu realitatea. Studiul piesei
implica neaprat aceast confruntare. Satul nou romnesc, n care au ptruns cu
putere elementele civilizaiei socialiste, nu poate s arate aa cum arata n spec
tacolul Stnca miresei de la Teatrul Armatei. Cum s-a putut ntemeia oare con-
cepia regizoral a lui Ion ahighian pe decorul de strveche carte postala ilustrat
semnat de C. Piliu, n care nu numai c nu recunoteai un sat de azi, dar nu
gseai n genere un suport plastic pentru pies i aa, cu destule cusururi ?
O concepie regizoral constituit tiinific i artistic dup metoda realismului
socialist nu se poate forma n afara piesei i aplica piesei, ci se furete tocmai

9
www.cimec.ro
n procesul de elaborare a imaginilor scenice pe materialul oferit de text. E un
adevr teoretic unanim recunoscut. i totui, sntem uneori n situaia de a deslui
n montare o gndire artistica strina de lumea piesei i de natura a nstrina
piesa de lume. lata de pild cum a montt regizorul Ion Dinescu Ferestre deschise
la Arad : pe scena apare un comentator (n chip de autor al piesei) care diri-
guete micarea personajelor, le comanda cnd s intre. cnd s ias, cnd s se
opreasc etc. Rolul acestui personaj pare s fie a transforma aciunea ntr-un
joc n sine, a rupe relaiile personajelor cu viaa din care au lost extrase i a le
exi'a ntr-o ambian imaginar n care voina autorului" (independent fa de
aciunea de pe scena) le mic dup propria-i piacere. Nu se poate spune c nu
sntem aici n faa unui punct de vedere personal. Dar e un punct de vedere in
dependent de aceast pies, care ndeprteaz eroii ei de spectatori, nu-i apropie.
Nu putem numi o asemenea concepie realista.
Exista i cazuri de lips de concepie, cnd avem de-a face cu o organizare
scenica elementare, meteugreasc, a scenelor i tablourilor scrise de autor,
far efort de interpretare. Exista i cazuri cnd se copiaz pur i simplu ideea
regizoral a altuia. Dar acestea snt circumstane att de triste, nct n-am mai
dori s le exemplificm i nici s struim asupra lor.
Desigur, studiul aprofundat al piesei i incumb regizorului la orice spectacol
ar lucra. Dar, n cazul piesei romneti acest studiu este de dou ori mai impor
tant, tocmai pentru c regizorul i colectivul actoricesc o cheam la via i o
arata lumii "pentru ntia oar. Desigur, regizorul trebuie s in totdeauna seam
de factura piesei. Dar n privina piesei romneti el trebuie s fie de doua ori mai
atent fa de caracteristicile proprii acestei piese, caci pune n circulaie i reco
manda publicului un autor pentru prima oar. Socotim, de pild, c spectacolul
Rzeii lui Bogdan de la Teatrul Muncitoresc C.F.R. e un spectacol reuit, printre
altele, i pentru c regizorul Horea Popescu i-a acordat viziunea sa cu factura
acestei piese simple, accesibile, de un comic popular. Socotim, dimpotriv, c n
spectacolul Cnd scapata luna de la Teatrul National I. L. Caragiale", regizorul
Vlad Mugur a greit suprapunnd peste pies o viziune ntructva divergente de
aceea a autorului: un poem revoluionar a fost montt ntr-o atmosfera supra-
ncrcat de lirism, peste strigtul aspru de lupt al primilor comunisti s-a pus
o surdin diafana. Dac se va nelege de aici c pledm pentru o regie prizo-
nier textului, se va nelege ru. Sntem, dclart, pentru ndrzneal creatoare i
fantezie tumultuoas, care s mbogeasc piesa originala, s suplineasc sche-
matismul unor personaj e din piesele nceptorilor. Celebrul regizor francez Fir-
min Gmier a exprimat judicios poziia moderna a regizorului fa de textul
dramatic: Trebuie renunat la absolut tot ce e duntor ideii coninute n opera,
la orice lux superficial, orice parad ostentativ, tot ceea ce 1-ar putea distrage
pe spectator de la adevrurile proclamate de scriitor. Nu e vorba nicidecum de
justificarea timiditii i a platitudinii prin pretextul fidelitii fa de text. Aa
va fi o trdare sub-tex, n loc de o trdare peste-text. E absolut necesar ca regi
zorul s dea ideilor relieful cel mai viguros cu putin". Sntem pentru spirit ino-
vator pe coordonatele contemporanei tii noastre artisti ce, care snt determinate
de trsturile eseniale ale realismului socialist.
Consideranti c spiritul rutinier este extrem de duntor teatrului nostru, c
blazarea veted, apatia creatorului snt distrugtoare n arta teatrului, c regi-
zorii care nu creeaz, nu inventeaz, de fapt nici nu triesc. Piesa originala ofer
cele mai larg posibiliti de inovaie, aici e cmpul cel mai liber de afirmare
strlucit a personalitii regizorului, a imaginaiei sale, a forei sale de creaie.
Exemplele cele mai vestite confirma c regizorii care au avut ceva de spus n
lumea teatrului, care au construit sisteme i au labort concepii nchegate ori
metode noi, au fcut-o bizuindu-se pe dramaturgia naional. Stanislavski a lucrat
n primul rnd asupra materialului literar oferit de Gogol, Ostrovski, Griboiedov,
Gorki, Cehov, Vsevolod Ivanov, Leonid Leonov ; Brecht a nceput prin a pune n
scena romane germane, prelucrate i adaptate, i a continut scriind el nsui
piesele germane de care avea nevoie teatrul german ; teatrul englez Old Vie are
drept carte de vizi t reprezentarea exemplar a dramaturgiei engleze ; succesele
principale ale francezului Jean Vilar se datoresc dramaturgiei franceze ; felul n
care au irupt n micarea teatral Giorgio Strehler i Paolo Grassi cu al lor Piccolo
Teatro se datereste n primul rnd modului n care 1-au revalorificat pe Goldoni.
*?i la noi, rmn momente reprezentative pentru activitatea unor regizori, specta-
<;olele realizate de ei cu lucrri dramatice originale, clasice, i mai ales contem-

10
www.cimec.ro
porane, ca de pild : Sica Alexandrescu cu O scrisoare pierdut, Mielul turbai,
Anii negri. In Valea Cuculiti; Moni Ghelerter cu Ultima ora, Ziua cea mare, Vad
nzu, Ziaritii, Citadela sfrimat, Oameni de azi, Familia Kovacs, Surorile Boga;
Ion ahighian cu Ion Vod eel Cumplit; Ion Olteanu cu Rzvan i Vidra i Re
colta de aur; Mihail Raicu cu Ultimul mesaj i Cumpna; George Dem. Loghin cu
Blcescu i Mireasa descul; N. Massim cu Cetatea de foc; Dinu Negreanu cu
Dac vei fi ntrebat; Radu Penciulescu cu Secunda 58; Horea Popescu cu Vlaicu
i feciorii lui, Rzeii lui Bogdan; D. D. Neleanu cu Ultimul tren; Istvan Farka cu
MiettU tvrbat ; M. Tompa cu Ultimul tren i Buday Nagy Antal etc. etc. Aceasta
este principala cale de afirmare a regizorului i principala sa posibilitate de a
fi ct mai prezent n realitatea zilelor noastre: slujirea fr preget a dramaturgiei
originale.

PiESA NOUA POATE SA SE NASCA SAU SA MOAR

CHIAR N SEARA PREMIEREI

Munca de colaborare cu autorul nu ia sfrit odat cu intrarea piesei n

repetiii. Dac e adevrat c munca de colaborare cu autorul nu se ncheie odat
cu nceperea repetiiilor, e tot att de adevrat c n timpul repetiiilor regizorul
nu poate fi singurul consilier al autorului. Regizorul trebuie sa se bizuie pe co-
lectiv, s-1 atrag n jurul autorului, s fac tot ce se poate pentru a cuceri
actorii. Pe scena atrgea atenia Paul Gusty factorul eel mai important
a fost, este si va ramine actorul." El ntruchipeaz cu torta vie a talentuiui su
personajele gndite i formulate de autor. Este tiut c unii actori privesc cu ne-
ncredere piesa nou, care n-a fost jucat niciodat. ntr-un fel, aceast nelinite
a actorului e explicabil: nimeni n-a vzut vreodat pe scena acest personaj al
su, cruia acum i mprumut inima i creierul; nimeni nu-1 poate asigura c
publicul va rde sau va plnge, c-1 va iubi sau uri ori il va percepe cu indiferen.
De aceea, actorul e frmntat, iar frmntrile sale se traduc adesea prin ne-
ncredere afiat. Dar tot att de adevrat e c odala ndrgit piesa de actori, ei
o vor interpreta cu cea mai mare nsufleire, cu cea mai strlucit verv de joc,
vor pune n roluri tot bagajul lor de talent natural i de observaii de detaliu
asupra vieii. De aceea, regizorul are, ntre aitele, i sarcina de a-i face pe actori
sa ndrgeasc piesa, nsufleindu-i in primul rnd pentru mesajul actual, rsco-
litor, pe care textul piesei le d posibilitatea s-1 comunice publicului. In crearea
rolurilor din piesele originale se exprima cu cea mai mare expresivitate poten
t i a l s artistic al actorului i nu e ntmpltor c marii nostri actori din vea^ul
trecut au dobndit cele mai mari i mai sigure creaii cu roluri din Alecsandri,
Caragiale, Hadeu, Delavrancea. i care snt oare cele mai frumoase roluri ale
unor actori care au strlucit i strlucesc pe scenele noastre dup Eliberare? Re-
gretatul N. Bleanu a interprtt magistral pe Hagi Tudose al lui Delavrancea
i pe Iacob Istrati din Recolta de aur ; Sonia Cluceru, pe Aneta Duduleanu din
Caiele i Moaa din Oameni de azi ; G. Calboreanu este Stefan eel Mare din
Apus de soare i Petru Arjoca din Cetatea de foc; tefan Ciubotrau e Vlaicu din
piesa Luciei Demetrius ; Radu Beligan e Miroiu din Steaua far nume i Cerchez
din Ziaritii; Gr. Vasiliu-Birlic e Toma Cbulea din In Valea Cucului, Zigu din
Oameni care tac ; Ion Finteteanu e Dragomirescu din Citadela sfrmat ; lista
acasta e nespus de lunga.
Se nelege, responsabilitatea regizorului in ceea ce privete distribuia in
piesa originala e deosebit de mare. Piesa noua pe care o punem in scena pentru
prima oar trebuie sa fie slujit de cele mai bune fore ale teatrului far nici
o concesie , de cei mai potrivii actori in cea mai chibzuit organizare a efor-
tului lor scenic. O piesa originala noua poti s-o faci sa se nasca i s devin ma
tura ntr-o singur sear: seara celei dinti ntlniri a ei cu publicul. Dar poti s-o
iucizi in prima ei sear, sau s-o condamni la o existen infirma. Dac greesti
distribuia la Avarul, spectacolul tu nu va decide asupra piesei. Piesa ramine
trainic, consolidata, nfipt definitiv in istoria teatrului universal. Dar dac
greeti Secunda 58, de pild, cum s-a ntmplat la Teatrul National din Cluj,
piesa insai este pus sub semnul ndielii, i abia dupa ctva timp, mai poate li
reabilitat, dac se gsete un regizor curajos in regiuni (Dan Alecsandrescu, la
Oradea) i mai ales in Capitala (Radu Penciulescu), care s-i asume sarcina, por-
nind de la valorile reale ale textului.

11
www.cimec.ro
 Alai ititi regizori
care-i fac documen-
tarea pentru specta-
cole... n excursii

Hel, biei ! Venii repede ! Trecem pe lng o gospodrie co-

lectiv i ne putem documenta !

Pe scena, concepia regizorului e purtat de actori. Ei o materializeaz prin

furirea chipurilor de oameni i expresia gndurilor acestora. De aceea, problema
distribuiei i a muncii regizorului cu actorii are i un alt aspect. Adesea, prin
interpretarea actoriceasc o latur a textului este pus n valoare, alta este lsat
n umbra, un personaj capata via, altul se usuc, se ofilete. Prin interpretarea
excelent a Eugeniei Popovici, personajul episodic al Eufrosinei Grosu din Suro-
rile B~ga a cptat un relief neateptat, cucerind publicul prin autenticitatea sa
emoionant. Marcel Anghelescu a dat contur savuros rolului lui Ropoteal din
In Valea Cucului i a creionat cu grij figura turcului Ali din Maria. In schimb.
activistul de partid din In Valea Cucului a rmas schematic (cum era i n text)
n interpretai ea lui Toma Dumitriu desi acest actor a dat un puternic relief
lui Pavel din Surorile Boga , iar comunistul Bogdan, interprtt de Gheorghe
Cmpeanu in Ultimili mesaj la Teatrul Armatei, n-a cptat in scena ponderea,
profunzimea i puterea de convingere pe care rolul le cerea din partea interpre-
tului. Prin distribuie i prin munca cu actorii, regizorul poate evidenia in mod
just raportul de fore existent in pies i poate orienta acest raport de fore in
sprijinul ideii majore a textului, chiar dac in text realizarea unor personaje e
deficitar. Aceasta este o problema in care orientarea ideologica a regizorului se
manifesta cu cea mai mare claritate. De rezolvarea ei depind in bun msur cla-
ritatea mesajului i eficiena ideologico-artistic a spectacolului de teatru. n acest
sens, munca regizorului cu actorii pentru realizarea spectacolului cu piesa origi
nala contemporan este o problema de rspundere politica.
In orice mprejurare, regizorul e dator a cauta realizarea sintezei scenice.
In cazul piesei originale, aceast sintez ntre toate elementele componente ale
spectacolului trebuie s tind a valorifica la maximum materialul de viat cu-
prins in pies, prin contribuia armonioas a fiecrui element scenic. lata, de
pild, problema decorului: unii snt tentai s aduc in piesele originale decoruri
i costume piate, banale, pe temeiul unei documentari superficiale i al aseriunii,
ea nsi superficial, c aa e n via". Cnd se urmrete a se arata c nivelul
de trai al ranului, de exemplu, a crescut, ntre cei trei pereti aezai perfect
geometrie se prezint mobil Comlemn", aranjat aidoma ca in vitrinele de
prezentare ale acestei, altminteri foarte folositoare, ntreprinderi. De ce ns s
nu rvnim i in piesele romneti la o plastica ingenioas i expresiv, la costume

12
www.cimec.ro
care, desi apar ca acele din viaa de toate zilele, i au fiecare o trstur cali-
tativ particular legata de structura personajului? Este pe deplin adevrat c
n plastica spectacolului de azi, necesitatea conformitii cu realitatea e deosebit de
stringent. n acelai timp ns, noi i prezentm spectatorului o realitate transfi
gurata artistic, interpretata poetic, i nu putem s abandonm creaia pentru foto
grafie ntr-unul din sectoarele spectacolului, sub motiv de cutare a autenticitii
absolute. Realitatea zilelor noastre e o realitate frumoas, ea trebuie s apar
pe scena frumoas, interesant, expresiv; n aa fel nct oamenii s-o perceap
nc o data cu dubla bucurie de a o recunoate i de a o afla n lumina artei
ca pe ceva vzut atunci ntia oar. n domeniul plasticii spectacolului cu piesa
originala trebuie s militm cu mai multa fervoare ca n alte spectacole pentru
un realism autentic, mpotriva descriptivismului factologic, pentru viziune elevata,
pentru esenial, pentru tipic. Aici snt de combtut att idilismul, poleiala reali-
tii, nfrumusearea artificial, ct i naturalismul tern, lipsit de idee i de avnt.
Trebuie s combatem decorul lipsit de fantezie de tipul celui din spectacolul
Sensori de aragoste, pus n scena de D. D. Neleanu la Teatrul Tineretului (pictor
scenograf I. Mitrici). Dar n acelai timp trebuie vitt excesul contrar, adic
acceptarea unui decor n care fantezia bogat a pictorului acioneaz independent
de cerinele textului dramatic. Decorul, costumele, alte elemente furitoare ale
cadrului plastic nu trebuie s funcioneze disparat, n sine, ci s se ncadreze
organic n sinteza spectacolului prin grija regizorului, care trebuie s pun toate
aceste elemente n serviciul ideilor operei dramatice.
In legatura cu felul cum i apare publicului piesa originala pe scena, se mai
pune i ntrebarea : oare, pentru buna inscenare a unei piese romneti de actua-
litate mai e necesar documentarea n termenii uzuali din teatru ? Noi rs-
pundem afirmativ. Documentarea e obligatorie. In genere, documentarea asupra
noilor realiti e dictate de necesitatea de a tipiza mai lesne personaj eie i situa
tine ; realitatea zilelor noastre e ntr-o asemenea furtunoas, continua preschim-
bare, nct ceea ce tiai ieri despre propriul tu ora sau sat natal nu mai cores-
punde cu ceea ce e azi acolo. O bucata de vreme s-au ntreprins n acest sens
excursii n uzine, la gospodrii agricole colective, pe antiere. Excursiile fcute la
nivel turistic i pe un numr fixt de ore uneori minute n-au prea dat
rezultate. S-a ivit ideea just c acestea constituie adesea un simulacru de docu
mentare artistica. Odat cu ea s-a ivit i ideea greit c nu e nevoie de nici un
fel de documentare, artistul privete ceea ce vede in jurul su, iar autorul i
furnizeaz materialul de via gta turnat n forme. De obicei, purttorii unei
asemenea idei nu cunosc mai nimic din jurul lor, nu citesc nici mcar ziarele,
nu se strduiesc s afle ce opinii au despre teatru spectatorii iar spectacolele
puse n scena de cei dinti demonstreaz evident toemai incultura, ignoran, arti-
ficialitate. Nu putem elabora nici un punct de vedere asupra celor mai potri-
vite forme de documentare. Considerami ns c documentarea e rodnic, indiferent
de forma n care e fcut, dac e determinata de un mare i sincer interes pen
tru oamenii de azi, pentru aspectele reale din viat, de dorina de a cunoate
construcia socialista, multilateral i profund. Contemplarea chiar lirica i exul-
tant , entuziasmul de scurt durata chiar sincer i spontan nu snt suc
ciente. E nevoie de cunoaterea profund a vieii, de participarea activa la
viaa nou. .
Documentarea la o pies originala trebuie s se exercite i asupra detaliilor
plastice, de gest, de comportare : la spectacolul cu piesa originala de actualitate,
realismul detaliilor i al ansamblului este verificat n chipul cel mai minuios i
cu cea mai mare severitate de spectatorul din sala, caci e vorba despre el, despre
felul lui de a se imbraca, mica, vorbi. Dar, lucrul cel mai important e s cu-
noatem n adncime marile schimbri ce se efectueaz n contiina oamenilor i
s contribuim la accelerarea lor, la formarea deplin a contiinei socialiste la
oamenii muncii, spectatorii nostri de azi. Am spune c din obligativitatea docu-
mentrii, a verificrii autenticitii, fac parte integrant asemenea forme de lega
tura cu spectatorii, cum snt ntlnirile din timpul repetiiilor, discuiile pe mar-
ginea repetiiei generale, prezentarea unor fragmente din viitorul spectacol n
sala clubului sau a cminului cultural, dezbaterile de dup premiere, aciuni care
au i efectul unui contact creator al teatrului, n ntregul su, cu masele. Regi-
zorul poate i trebuie s aib aici principals initiative, caci este principalul
interesat.

13
www.cimec.ro
 Se isprvesc obligaiile regizorului fata de piesa originala odat cu premiera?
Credem c nu. Dac autorul e prietenul teatrului i regizorul prietenul autorului,
ei vor putea gasi mpreun posibilitatea de a mbunti n mers textul drama
tic ceea ce nu se poate ntmpla n cazul nici unei alte lucrri dect cea origi
nala n lumina criticii teatrale, a criticii spectatorilor, a propriilor lor obser-
vaii. Dac prietenia dintre regizor i autor e trainic, autorul i se va adresa
regizorului su dup ani, cnd piesa va solicita reluarea. Iar regizorul l va stimula
pe autor n mod exprs ca, la reluare, s revad, s mbunteasc, s nnoiasc
textul patint de vreme. In afar ns de aceast mprejurare s zicem, mai
puin generala regizorul e dator s urmreasc soarta piesei n programul sp-
tmnal al teatrului, s vegheze cu cea mai mare grij ca spectacolul s nu. se
degradeze dup un sir mai lung de reprezentaii. Cu un cuvnt, s se simt res-
ponsabil pentru pies pn la epuizarea naturala a spectacolului i s fac tot ce-i
sta n putin ca acest moment s fie ct mai ndeprtat de acel al premiereL

RESPONSABILITATEA COLECTIV A REGIEI

Arestea snt cteva din numeroasele problme pe care ni le-a sugerat tema
propus. Le-am ales pe acestea i le supunem dezbaterii, pentru c le-am consi
drt eseniale. nainte de a ncheia, dorim s supunem dezbaterii de fa i o>
concluzie inspirata de nsi organizarea acestei reuniuni a regizorilor din toat
tara, printre ale crei semnificaii, dup prerea noastr, este i aceea c se n-
cearc a se nchega aici o responsabilitate colectiv a regiei romneti. N-am putea
stabili o asemenea responsabilitate precisa n privina felului cum se promoveaz,
se pun n scena i se programeaz sptmnal lucrrile originale a tuturor regi
zorilor ? E oare neimportant pentru regizorul din Capitala cum apare piesa rom-
neasc la Baia Mare, sau pentru cel de la Constanta cum arata spectacolul bucu-
retean cu piesa creia i-a dat el viat pentru prima oar n oraul su? Dac
vom cdea de acord c o asemenea responsabilitate regizoral colectiv trebuie
i poate s se exercite, ne va fi lesne s gsim formele organizate n care ea s
se exercite efectiv i cu maximum de eficien. Cauza dramaturgiei nationale,
realist-socialiste, ne este deosebit de scump tuturor. Prezentnd referatul de fa,
am dorit s oferim o modesta baz de discuie pentru a stabili mpreun, n acest
mare colectiv existent aici, cum am putea s-o facem sa strluceasc mai frecvent
i mai puternic pe scenele noastre, cum s iradieze de aici ct mai departe ade-
vrurile socialismului biruitor, cruia se consacra pe de-a-ntregul teatrul nostru.
Moni Ghelerter
Rada Penciulescu
Valentin Silvestru

Da, da, v rog s

m credei, avem mult
de luptat eu piesele
originale !...

www.cimec.ro
 BAZA MIESTRIEI REGlZORAtE :
POZ1IA IDEOLOGICA MARXIST-LENINIST,

n n cadrul revoluiei culturale care se desfoar n tara noastr,

artei teatrale i creatorilor ei le revin sarcini deosebite. Asemenea
tuturor celorlali oameni de art, actorii i regizorii de teatru au
fost chemai de Congresul al III-lea al partidului s realizeze
spectacole n care s pulseze din plin viaa bogat a poporului
nostru, cu faptele ei mree, cu ideile ei nobile, cu luptele ei
victorioase". Pentru aceasta, dup cum a subliniat Raportul tova-
rului Gheorghe Gheorghiu-Dej la Congres, se cere, n afar de
talent, lichidarea a tot ce-1 poate ndeprta pe artist de popor spirit de casta,
individualism, tendina de a furi opere pentru uzul unui cere ngust de alesi-" 'r
e necesar cunoaterea aprofundat a realitilor" ; e necesar contactul viu, per
manent, al artistului cu oamenii muncii".
Vreme de decenii, burghezia, punnd piedici artei autentice, a cutat s
cultive un gen de teatru profund fais, mincinos, care denatura adevrul vieii r
nlocuindu-1 cu divertismente vulgare sau dramolete de salon, menite s distreze
minoritatea exploatatorilor care plateau locurile scumpe. Filonul realist al tradiiei
teatrului nostru a putut fi pstrat i perptut pn n zilele noastre numai cu
mare greutate, prin munca unor dramaturgi, regizori i actori nsufleii de dorina
de a crea o art adevrat, pus n slujba vieii i a omului. Astzi, sub ndru-
marea partidului, teatrul nostru ptrunde tot mai adne n miezul realitilor,
aduce pe scena viaa oamenilor muncii, proclama artistic ideile naintate care
nsufleesc poporul. Trainica legatura cu viaa de astzi, oglindirea transformrilor
sociale i spirituale ale epocii noastre, lupta pentru triumful noului, educarea
spectatorilor n spiritul socialismului iat principalele trsturi care asigur
teatrului un caracter eu adevrat contemporan.

SPIRITUL PARTINIC CLUZA CREAIEI

Orientarea realista, militant, contemporan, a fiecrui spectacol n parte,
atrn ntr-o masur hotrtoare de munca i pregtirea regizorului, de poziia
sa ideologica, de spiritul de partid care-1 cluzete n creaie. Asimilarea nv-
turii marxist-leniniste d regizorului posibilitatea sa cunoasc legile dezvoltrii
societii, felul cum gndirea i comportarea oamenilor snt determinate de exis-
tena lor sodala, i astfel s aprofundeze cauzele reale care determina aciunile
eroilor dramatici. n acelai timp, nsuindu-i concepia tiinific marxista despre
lume, regizorul dobndete o just perspective a istoriei, capacitatea de a nelege
fenomenele sociale n dezvoltarea lor i de a le da o interpretare artistica nalt.
narmat cu aceast concepie tiinific, situndu-se pe poziiile ideologica cele
mai naintate, regizorul se bucur de cea mai deplin libertate de creaie. El nu
mai este aservit nici patronului de teatru din societatea burghez, nici preju-
decilor i concepiilor napoiate, care limiteaz fantezia, orientnd-o' pe un fga
potrivnic vieii i artei adevrate. Prin arta lui, regizorul teatrului realist-socialist
slujete n mod contient interesele poporului, iar fundamentarea ideologica marxist-
leninist a artei sale naripeaz fanezia sa creatoare spre cele mai nalte culmi
ale gndirii artistice. Nu este vorba de a rpta mecanic anumite principii teoretice,
ci de a transforma aceste principii ntr-o profund convingere intima, ntr-o
atitudine militante, n dorina fierbinte de a transmite publicului un punct de
vedere parti nie.
Nu exista art indiferent. Orice opera de art autentica exprima un crez
exprima dealurile artistului, ceea ce el iubete i ceea ce el urte Acest adevr
este deosebit de sensibil n cazul teatrului, art bazat pe contactul direct nemij-
locit, al creatorilor sai cu publicul. Nu poti face teatru fr s ii seam d'e faptul
ca dincolo de rampa stau spectatorii, gata s primeasc de pe scena un mesaj
emotionant, o chemare nflacrat. Va rsuna oare acest cuvnt artistic plin de-
pasiune?, va merge el la inima spectatorilor? iat un lucru care depinde n
cea mai mare msur de concepia despre lume i despre art a regizorului

l
www.cimec.ro
 Se tie c evoluia teatrului n secolul nostru a pus pe prim-plan figura
directorului de scena. De ce s-a produs acest fenomen ? Pentru c a luat sfrit
epoca spectacolului solistic", n care contau doar protagonistii. Publicul nu mai
vine la teatru n primul rnd ca s asculte monologul interpretului principal, ci
pentru a capata o imagine a vieii, a societii, cu tendinele ei, cu relaiile ei
complexe. Aceast imagine a vietii o ofer spectacolul n ntregul su, prin jocul
colectivului actoricesc, prin raporturile care se creeaz pe scen ntre diferiii
interpreti, prin raporturile ntre actori i decor, lumini etc. Or, tocmai regizorul
este acela care asigur uiiitatea artistica a spectacolului, armoniznd toate elemen-
tele sale componente, stabilind relaiile lor reciproce, ndreptndu-le spre un tel
artistic comun.
Regizorul trebuie deci s aib foarte clar n minte telul pe care l urmrete
punnd n scena o pies de teatru. i nu numai s i-1 precizeze pentru el nsui,
dar s-1 lmureasc tuturor acelora care contribuie la furirea spectacolului.
Regizorul are datoria de a nsuflei colectivul de interpreti pentru ideile naintate
ale operei dramatice, pe care spectacolul le va comunica publicului. Prin con-
ceptia sa artistica, bazat pe nvtura marxist-leninist, el este un militant
activ pentru spiritul de partid n mijlocul colectivului de realizatori ai spectaco
lului. Menirea teatrului realist-socialist este s educe publicul, s-i transmit
ideile cele mai naintate ale epocii noastre.
Numai dac este n stare s insufle ntregului colectiv contiinta acestei
meniri i totodat s gseasc mijloacele artistice concrete de a o ndeplini,
regizorul i justific locul su conductor n procesul de creare a spectacolului.
A pune n relief, plastic, pe scena, conflictul ntre nou i vechi, transformarea
raporturilor dintre individ i societate, figurile luminoase aie constructorilor socia-
lismului i comunismului, cu ideile i sentimentele lor, rolul activ al maselor n
istorie iat preocupri i ndatoriri de frunte ale regizorului din zilele noastre.
Eie alctuiesc nsi esena miestriei regizorale.

Schimb de opinii... dar pcat

c numai pe culoare : Dinu
Cernescu i Vlad Mugur

www.cimec.ro
 SPECTACOLE DE IDEI SI SPECTACOLE FAR IDEI
S lum cteva exemple. Unul dintre cele mai mari succese ale teatrului
nostra din ultimii ani este Poveste din Irkutsk, n regia lui Radu Beligan. Afluena
spectatorilor, participarea lor vie se datoresc faptului c spectacolul, valorificnd
textul dramatic deosebit de valoros al lui Alexei Arbuzov, le vorbete emoionant
despre via, d rspuns unor ntrebri dintre cele mai tulburtoare ale epocii
n care trim. Nu este vorba numai despre faptul c personajel piesei snt bine
interpretate, c ne impresioneaz suferina Valiei sau ne amuz Lapcenko. Spec
tacolul e strbtut de o idee unitar, care te ine permanent ncordat i te cucerete.
Pe scena se dezbate problema destinului individuai n societatea sovietica, n
snul colectivitii socialiste. Regia a urmrit n permanen raportul dintre
individ i societate, relevnd, pe ntreg parcursul spectacolului, relaiile socialiste
ntre oameni, relaii de colaborare i ajutor reciproc, bazate pe munca pentru
o cauz comun.
Meritul regiei lui Beligan este c ne-a nftiat pe scena o lume in care
nimeni nu este prsit n voia soartei, o lume de prieteni i tovari, i ne-a
fcut astfel s credem n transformarea Valiei, in finalul optimist al ncercrilor
tragice prin care trece eroina piesei.
La realizarea acestei viziuni contribuie i jocul colectivului de actori, i
concepia scenografica a lui Perahim, care integreaz parca episoadele i ntm-
plrile individuale in perspectiva de ansamblu a antierului. Mesajul piesei dobn-
dete astfel, in spectacol, o mare for de generalizare.
Un alt spectacol de valoare a fost Surorile Boga (n regia lui Moni Ghelerter).
Prin suflul su cald, generos, prin autenticitatea sa omeneasc, spectacolul valo-
rific pe deplin ideea fundamental a piesei : aceea c oamenii cinstii de felul
surorilor Boga i-au putut gasi un rost n via numai druindu-se cauzei fericirii
tuturor oamenilor. Regia a pus accentui pe caracterizarea sodala a personajelor,
urmrind cu minuiozitate cum se reflect in existena fiecruia poziia sa de
clas, atitudinea fa de evenimentele politice. De aceea, cu toate c scena care-i
propunea s redea freamtul strzii a fost mai slab realizat, spectacolul n
ansamblul su reflect puternic epoca eliberrii rii, a luptei pentru instaurarea
regimului de dmocratie popular. Pe aceast linie a fost ndrumat creaia acto-
rilor, sugernd deosebit de convingtor transformarea n timp a eroilor, schim-
barea gndirii i atitudinii lor fa de via.
Punnd in scena Secunda 58 de Dorel Dorian, regizorul Radu Penciulescu a
relevt de asemenea, just i pregnant, substratul de idei al lucrarli dramatice.
Urmrind n mod clar i consecvent ideea c fiecare dintre noi rspunde pentru
faptele sale n fata societii, in fata tovarilor sai, regizorul a pus n centrul
aciunii scenice figura secretarului de partid, Lupu Aman, a crui meserie
dup cum airm textul ntr-o reuit metafora este de a gndi i de a face
i pe alii s gndeasc. ntr-adevr, simtim cum secretarul de partid, inteligent,
profund, plin de perspicacitate, determina pe ceilali eroi s gndeasc serios la
rspunderile lor sociale. Iar aceast atitudine in fata vieii ni se transmite i
nou, spectatorilor.
Este interesant de amintit c dup relatrile unor critici aceeai pies,
n montarea de la Teatrul National din Cluj (n regia unui tnr talentat, Cornei
Todea, care a realizat alte spectacole apreciate), a nregistrat un eec, tocmai din
cauz c spectacolul era lipsit de un asemenea ax ideologie solid. Figura lui Lupu
Aman i influena sa rmnnd foarte terse, ntregul spectacol devenea confuz,
neconvingtor.
Soarta oricrei piese este n mare msur n mna regizorului ei, i regi-
zorii nostri poart o mare rspundere, mai eu seam n legatura cu soarta scenica
a pieselor din dramaturgia realist-socialist, n legatura cu puterea pe care o
dobndesc aceste lucrri de a ajunge la inima publicului.
n Valea Cucului (regia Sica Alexandrescu), sau Aristocraii (regia Horea
Popescu), sau Omul cu arma (regia Ion Olteanu), Tragedia optimiste (regia Vlad
Mugur), sau Domnul Puntila i sluga sa Matti (regia Lucian Giurchescu) iat
numai cteva dintre spectacolele din ultimii ani care au dat un puternic relief
textului, ntiprindu-se n memoria spectatorilor.
Fr ndoial c succesul unor asemenea spectacole se datereste n mare
msur colectivelor de actori care le-au interprtt. Cum se face ns c talentul
acelorai interpreti nu reuete s salveze spectacole greit concepute, greit

? - Teatrul nr. 1 17
www.cimec.ro
Apar puine cronici
despre spectacolele
din Provincie
\ \ \ i i / J /// J /////// / y

Ei, lata si un cronlcar care se deplaseaz n provinole t

Ce s fac, draga, obligaiile : am un nepot care se
nsoar i m due la nunt.

orientate ? Nu este oare limpede c de poziia ideologica i artistica a regizoru-

lui depinde, n ultima instan, nsi valorificarea resurselor actoriceti ?
Se ntmpl uneori s asistm la spectacole in fata crora te ntrebi : i-a
propus oare regizorul s spun ceva, s comunice publicului vreo idee ? A existt
mcar ceea ce se cheam o concepie regizoral ? i care putea fi inta ei ideo-
logic-artistic ?
S-a reprezentat, de pild, la Teatrul Armatei, comedia lui Alexandr Stein :
Viori de primvar. Fr a avea profunzimea altor lucrri ale autorului, piesa red
totui cu lirism i umor frumuseea sufleteasc a oamenilor sovietici, dragostea
moscoviilor pentru oraul lor natal i totodat elanul tineresc al acelor ce pleac
n inuturi ndeprtate ale rii spre a face s creasc acolo noua via. In specta-
colul regizorului Gh. Chea au disparut ns i primvara i lirismul. Sunetele
delicate ale viorilor au fost acoperite de un contrabas dogit, de efecte comice,
ngroate, vulgare. n urma acestui fapt, textul unuia dintre personaje un
scriitor, care intervine mereu ca un comentator liric al evenimentelor a devenit
fr sens i a fost de altfel cu totul estompt pe scena.
Este greu de neles ce viziune i-a alctuit regizorul Vlad Mugur asupra
nvierii lui Tolstoi. Unde este acea puritate impresionant a Maslovei, a fetei
mpinse n mizerie i degradare de o societate odioas, dar care, prin demnitatea
i cinstea ei sufleteasc, se afl cu mult deasupra acestei sulemenite societi aris-
tocratice ? Unde este critica laitii, a meschinriei dezgusttoare a lui Nehliudov ?
Unde este atmosfera proaspt, dttoare de via, pe care Maslova o ntlnete n
deportare, printre detinutii politici revoluionari ? Din pacate, desi spectacolul nu
e lipsit de momente reuite, aceste teme fundamentale ale piesei i romanului nu
i-au gsit pe scena oglindirea reliefat, pe care talentul lui Vlad Mugur ne ndrep-
tea s-o pretindem. Iar aceasta se datorete, n mod evident, lipsei unei concepii
ideologice clare. Spectacolul dezamgete chiar i din punctul de vedere al ritmului
su dramatic. Comentatorul, care trebuia s dea cheag aciunii, este redus la rolul
unui simplu povestitor dinafar, n loc s intervin activ n cluzirea conflictului,
comentnd cu adevrat, subliniind ceea ce este esential.
Spectacolele crora regia nu a reuit s le imprime un coninut pregnant,
o idee diriguitoare, snt ndeobte lipsite de originalitate, fade, plictisitoare. Ase-
menea spectacole curg parca la voia ntmplrii, fr ca fantezia, personalitatea
regizorului s-i spun cuvntul.
Exista o strnse legatura ntre pozitia ideologica a regizorului i imaginatia sa
creatoare. Viata real nu capt strlucire pe scena dect dac este interpretata
n mod profund, dac regizorul tie s discearn esentialul i s-1 pun ntr-o
lumina puternic. Trirea realista a rolurilor, simplitatea i sobrietatea n redarea

IS
www.cimec.ro
 La unele teatre se observa
stiluri i concepfii di ferite
in cadmi aceluiai spectacol

Apropo ! Ce-i spuneam eu in legatura cu

spectacolul pe care 1-am vzut ?...

vieii cotidiene pe scena nu nseamn ctui de puin platitudine, uniformitate,

monotonie. Spiritul de partid al regizorului, i n acelai timp originalitatea sa
creatoare, se manifesta prin felul cum el valorific textul dramatic, prin accentele
pe care le pune.

DE3PRE ACCENTE
Problema accentelor are pentru munca regizorului o nsemntate principiala.
Ceea ce directorul de scena accentueaz, acele demente sau trsaturi ale textului
pe care el le scoate n relief, determina ntreaga orientare a spectacolului. Intr-un
spectacol cu Intervenga de Slavin la Teatrul Armatei (regia Ion ahighian), unul
dintre tablourile-cheie se petrece ntr-un bar de noapte. Aci are loc o ntlnire
ilegal a unui grup de lupttori revoluionari. Regia a plasat ns aceast aciune
n fundul scenei, unde nu putea fi urmrit aproape deloc, pe cnd n primul plan
n sunetele puternice aie muzicii i tala ostentativ picioarele goale o dansa-
toare de cabaret. Rezultatul a fost c ntreaga scena a rmas lipsit de orice sens,
deoarece publicul a fost ndeprtat de firul esenial al dramei, oferindu-i-se n
schimb un mie program de varieteu. Este adevrat c i una i alta erau cuprinse
n text. ntrebarea este ce a pus regizorul pe primul plan i ce a estompt, ce
a lsat n surdin ?
Este vorba deci de a discerne ce este esenial de ceea ce este neesenial, iar
acest spirit de discernmnt nu se poate dezvolta dect pe baza unei temeinice pre-
gtiri ideologice.
Accentele difer, bineneles, de la un spectacol la altul, n funcie de textul
piesei. Firete c n aceast privin nu se pot fixa reguli rigide. Dac ne referim
ns la anumite aspecte generale, vom observa c n teatrul realist-socialist capata
o importan de prim-ordin eroul pozitiv i scenele de mas.
Felul cum este realizat figura eroului pozitiv, raportul care se stabilete pe
scena ntre eroii pozitivi i personajele negative determina, de foarte multe ori,
ntreaga orientare a spectacolului. Fie c este vorba de lucrri inspirate din munca
de construire a noi: societi, ca In Valea Cucului (regia Sica Alexandrescu), fie
de piese eroice, ca Nila (regia D. D. Neleanu), succesul spectacolelor respective n-ar
fi fost posibil dac regizorii n-ar fi distribuit n rolul eroului pozitiv actori capabili
s ntruchipeze excelent aceste personaje, dac ndrumarea interpreilor i ntreaga
punere in scena nu ar fi avut ca scop primordial reliefarea acestor figuri. Nu o
data s-a ntmplat ca o asemenea munc plin de coninut a regizorului i a acto-
rilor s ridice, s salte" - - cum se spune chiar i o lucrare mai slab. Exemplul

www.cimec.ro
spectacolului Maria, n regia lui Moni Ghelerter, cu Eugenia Popovici n rolul
principal, este ct se poate de edificator. Se pot aduga i alte exemple. Critica a
artat c, n piesa Explozie ntrziat de Paul Everac, personajul cel mai puin
realizat este comunistul Vintila Gheu. Recent am vzut un spectacol cu aceast
pies la teatrul german din Timioara. Aci, regizorul Dan Radu Ionescu, cu aju-
torul tnrului actor Emmerich Schffer, a reuit n ciuda dificultilor textului
s dea eroului comunist o pondre deosebit, s-1 fac sensibil superior celorlalte
persona je, artnd n mod convingtor c el influeneaz activ i determina trans-
formarea lor sufleteasc.
Dar se ntmpl i altfel. Se ntmpl ca raportul ntre personajeie pozitive
i cele negative s fie astfel rsturnat, nct nsui sensul educativ al spectacolului
s fie pus sub un serios semn al ntrebrii. Pe scena fostului Teatru al Tineretului
ara putut vedea un spectacol cu Scrisori de aragoste (regia D. D. Neleanu), n care
principalul erou pozitiv aprea ca un om rupt de realitate, inclint spre melodra-
matism, aadar ca un tip dsuet, lipsit de farmec pentru tineretul din zilele noastre,
iar simpatia spontan a unei mari pri a publicului tnr se ndrepta fr discer-
nmnt spre Niky, spre iscusina i verva cu care el i debita limbajul bulevardier.
Evident, aceste cusururi porneau chiar de la text. Dar unde a fost aici atitu-
dinea regiei ? Cine 1-a mpiedicat pe regizor s dea, n spectacol, o alta greutate
specifica fiecruia dintre aceste personaje, ba chiar s-1 ajute pe autor n mbun-
tirea lucrrii ? E doar un lucru tiut c abia atunci cnd personajele snt ridicate
n picioare" pe scena, apar mai limpede diferite lipsuri, i nu o data dramaturgii,
asistnd la repetiii i primind sugestiile regizorului i ale actorilor, au introdus n
text modificri substaniale. Dar asupra colaborrii ntre regizor i autor nu voi
insista, deoarece aceast problema a fost tratat pe larg n referatul precedent.
n unele cazuri, regizorii manifesta prea puin sim de rspundere n ce pri-
vete reliefarea figurii comunistului, care n dramaturgia realist-socialist are o
importante primordiale. Faptul, de pild, c n Fiul secolului (regia Sanda Manu)
comunistul Bolakov este lipsit de adneimea filozofic pe care o cere textul, reduce
mult valoarea ideologica i artistica a spectacolului. La Teatrul de Stat din Timi-
oara, in spectacolul cu Passacaglia, regizat de Emil Reus, comunistul Mihai a
aprut ntr-o interpretare extrem de schematica, neconvingtoare. n legatura cu
aceasta se ridica puternic att problema cunoaterii vietii, ct i aceea a ridicrii
nivelului de pregtire politico-ideologica a regizorilor nostri. Se pune eu tarie ntre-
barea : oare regizorii i actorii care muncesc pentru a ntruchipa eroi comunisti,
muncitori naintai, cunosc foarte bine viata acestor oameni, bogata lor lume inte-
rioar, ideile care-i cluzesc i-i nsufleesc n lupt ? Oare regizorii i actorii
care-i propun s ne nfieze pe scena fizionomia unor militanti marxist-leniniti,
studiaz ei nii temeinic, cu perseveren, marxism-leninismul ?

TEATRUL - O ART A COLECTIVULUI

Principale tiintifice ale regiei realiste contemporane au zdruncinat de mult
prerea naiv c un spectacol ar fi rezultatul exclusiv al celor ctorva sptmni
sau luni n decursul crora este alctuit caietul de regie i se desfoar repetiiile.
Succesul, sau eecul, unui spectacol este cu exceptia unor rare accidente
urmarea unei evoluii ndelungate, urmarea anilor de pregtire teoretica i prac
tice a regizorului, urmarea muncii de educare politico-ideologica i artistica a
colectivului.
Una din sarcinile cele mai de seam care stau astzi in fata micrii noastre
teatrale este de a lichida definitiv tradita regizorului mie gospodar individuai",
a regizorului care-i vede numai de spectacolul ncredinat lui, fr s-i pese de
perspectivele teatrului n ansamblul su, fr s-i pese, ba chiar cutnd uneori s
pun bete n roate muncii colegului care pregtete un alt spectacol. Teatrul epocii
noastre este teatrul regizorului-pedagog, al regizorului-animator, care contribuie
la ridicarea continua a ntregului colectiv, imprimndu-i o linie consecvent de
conduit ideologica i artistica.
Cum se explic inegalittile flagrante care apar in activitatea artistica a tea-
trelor noastre ? Cum se face, de pild, c Teatrul Armatei ne ofer, la scurt interval,
un spectacol bun cu Poarta Brandenburg (regia Sanda Manu) i un spectacol foarte
slab cu Viori de primvar ? Cum se face, n genere, c acest teatru, in care au
putut fi realizate spectacole ca Trenul blindt sau Cstoria, acum, cu aceiai

20
www.cimec.ro
adori, d rezultate vdit inf erioare ? In cadrul unei discuii care a avut loc la
A.T.M., un regizor al Teatrului Armatei se plngea c actorii nu-i dau ascultare, nu-1
neleg, nu-1 ajut. Eu cred c era aa, dar vreau s v ntreb : cine poart rspun-
derea ? Oare nu nii regizorii acestui teatru, care n decursul anilor nu au dus
o munc sustinut pentru nchegarea colectivului i formarea spiritului de echip,
pentru cristalizarea unui stil unitar de joc al actorilor, pentru perfectionarea mies-
triei lor profesionale, precum i pentru educarea ideologica, moral, cetteneasc,
a colectivului ?
Nu ducem lips de talente actoriceti. Depinde ns de regizori felul cum
aceste talente snt folosite, ndrumate, cultivate. La fostul Teatru C. Nottara",
dup un ir de insuccese, Brigada I-a de cavalerie, n regia lui Radu Penciulescu,
a nsemnat o adevrat surpriz. S-a vzut cu acest prilej cum actori felurii, care
n alte spectacole trgeau care ncotro, ca racul, broasca i tiuca, s-au putut trans
forma ntr-un ansamblu unitar, capabil s rspund la unison sarcinilor artistice
trasate de regizor. Trebuie s obtinem ca n fiecare teatru, astfel de spectacole vii,
contemporane, s nu fie accidentale, ci s constituie productia obinuit, normal.
Numai un astfel de colectiv sudat, a crui activitate generala se desfoar la un
nivel nalt, poate rspunde satisfctor cerinelor teatrului contemporan, care
dup cum aminteam i la nceput pune un mare accent pe realizarea unor tablo-
uri sociale complexe, pe reliefarea participrii active a maselor la conflictele
dramatice.
Teatrul i mai ales teatrul contemporan prin nsi esenta sa artistica
nu ngduie individualismul n creatie. Dup cum tim cu toii, orice spectacol
este o opera colectiv, iar succesul su depinde n cea mai mare msur de colabo-
rarea perfect a tuturor factorilor care contribuie la realizarea sa. Regizorului i
revine misiunea de a armoniza toate elementele componente ale spectacolului. Dar
ce nseamn aceasta ? nseamn oare c regizorul are dreptul s-i impun n mod
samavolnic tuturor celorlalti, de la interpretul principal pn la peruchier, propriul
su capriciu individualist, arbitrar ? Trebuie s recunoatem c uneori s-a ntmplat
i aa. Dar noi tim prea bine c, n teatrul realist, regizorul nu acioneaz la
ntmplare, c el dispune de un criteriu, de un numitor comun. Acest numitor
comun este textul dramatic.

PENTRU ORIGINALITATE CREATOARE,

IMPOTRIVA MANIERISMULUI
Unora, obligatia regizorului de a respecta cu fidelitate textul li s-a parut mpo-
vrtoare, ba chiar jignitoare. De ce s fie condamnt regizorul s mearg venic
pe urmele" dramaturgului ? De ce s nu aib i el dreptul, ca alti artisti, s fac
ce-1 taie capul, s creeze n mod independent ?
Orict ar prea de paradoxal, aceast sclavie" a regizorului fata de text este
singura cale care-1 poate duce spre noutate i originalitate. Manierismul, n diver
sele sale forme de manifestare, a fost ntotdeauna urmarea aplicrii mecanice a
unor procedee artistice preconcepute, fr a tine seam de specificul, de continutul
piesei reprezentate.
n tot ceea ce a crt, a gndit i a scris, Stanislavski urmrea s rspund
la ntrebarea : cum s nlturm rutina, anchilozarea, canoanele care dau specta
colului un aer statut, prfuit, i cum s facem ca fiecare cuvnt, fiecare gest
pe scen s fie trait, viu, actual ? Inchipuii-v, spunea Stanislavski, ca
v aflai n fata unei multimi imense, i vi se cere s v ndrgostii nebunete
de o femeie pentru care nu simtii nimic. Iar acest sentiment de dragoste de fapt
inexistent trebuie s-1 strigati n gura mare, aa nct s-1 afle i s-1 nteleag
toat lumea. Ce poate face n aceast gra mprejurare, actorul care nu este nsu-
fletit de sentimentul pe care trebuie s-1 exprime ? El se va foiosi de obinuitele
tipare aie meteugului, va duce minile spre inim, va da ochii peste cap, va vorbi
eu o voce tremurat, adic va recurge la abloane lipsite de sensibilitate."
Ce-i drept, acest gen de cliee, de acum o jumtate de veac, snt astzi, dac
nu definitiv lichidate, n orice caz profund compromise, att n fata publicului larg
ct i a oamenilor de art. Trebuie ns s semnalm, cu toat luciditatea, pericolul
formrii unor noi abloane, create prin folosirea abuziv a unor procedee la moda".
Astfel, n ultimele decenii, turnanta i-a ctigat un loc nsemnat printre
mijloacele scenice menite s dea spectacolului contemporan un ritm mai viu, mai

21
www.cimec.ro
 dinamic. Folosind ns turnartta ntr-un chip nepotrivit, regizorul Mihai Berechet,
n spectacolul eu Parada, a obinut un rezultat exact opus. Rotirea turnantei, nso-
it de fiecare data de cite un mie concert de muzic de epoca, a intervenit in spec-
tacol ca un element inutil i greoi. Aparatura tehnic, introdus n mod silit de
regizor, ntrerupea nejustificat aciunea piesei, care ar fi trebuit s se desfoare
viu, alert, publicistic, ca un pamflet.
Parada este departe de a fi unicul exemplu. Turnant pentru turnant
cu singura variaie c uneori e vorba de o scena glisant s-a putut vedea n
decursul anilor i n Mireasa descul la Galati, n Despot Vod la Teatrul National
din Iai, n Poarta la Sibiu i n Ferestre deschise, pus de Horea Popescu la
Teatrul C. Nottara", i n alte cazuri.
Dar nu e vorba numai de turnant. Lumina este de asemenea un mijloc tehnic
foarte expresiv. Dac n scena complet ntunecat arunci brusc un fascicul de
lumina, efectul poate fi dintre cele mai dramatice. Pornind de la acest adevr
foarte simplu, unii regizori au nceput la un moment dat s monteze spectacole
ntregi cufundate n semintuneric, ceea ce a devenit o pacoste nu numai pentru
public, dar i pentru actori. Dup cum s-a vzut, excesul de ntuneric a... umbrit n
mod serios valoarea unui spectacol ca Tragedia optimist (n regia lui Gh. Jora),
Hamlet (n regia lui Ion Olteanu), Mizeria i teroarea celui de al treilea Reich (n
regia lui Miron Niculescu) i multe altele.
Sntem pentru spectacole la nivelul tehnicii moderne", sntem pentru spec
tacole n care succesiunea rapida a episoadelor, turnanta, lumina, folosirea ndrz-
nea a prosceniumului s contribuie la sporirea caracterului agitatone, la comuni
c a l a ntre scena i sala
Trebuie s ne ridicm ns la fel de hotrt mpotriva transformrii tuturor
acestor procedee n scopuri n sine, n inovaii de dragul inovaiei, n maniera
exterioar ideilor piesei.
Motivul principal pentru care sistemai lui Stanislavski, neles aa cum tre
buie, nu poate duce la nchistare i rutin, este acela c el respinge falsele inovaii
formale, artificiile scenice, folosite de dragul modei, lipsite de o justificare ideologica
i artistica. Acest sistem e, mai puin ca orice, o colecie de reguli fixate o data
pentru totdeauna i valabile n orice mprejurare. Sfatul suprem al lui Stanislavski
este urinatomi : aprofundeaz i nelege specificul textului, semnificaia lui, supra-
tema", adic ideea fundamental n numele creia urmeaz s fie crt spectacolul !
Nu exista soluii universale, pentru fiecare pies trebuie gsit forma scenica
adecvat. n felul acesta, viaa nu mai este redus la cteva scheme teatrale uni
forme, ci apare n toat bogia i multitudinea ei, n larga varietate a nuanelor
omeneti.

NU CU OCHII TRECUTULUI,
CI CU Al PREZENTULUI
n lumina celor spuse pn acum, m voi referi n continuare la problema
interpretarii contemporane a pieselor clasice. Din cauz c Stanislavski a pledat
pentru fidelitate absolut fa de text, unii i nchipuie c el ar fi fost partizanul
reconstituirilor documentare plate, partizanul unor spectacole care, cu scrupulozitate
arhivistic, ncearc s ne ofere piesa ca ntr-o cutie de conserve aa cum
ea se va fi reprezentat n urm cu decenii sau secole, cnd a fost scris. Dar Stani
slavski era de cu totul alta parere. Tinerilor de la M.H.A.T., care puneau n scena
Btlia vieii de Dickens, el le-a spus : In cazul de fa, pe mine nu m intereseaz
Dickens, ci esenialul ctre care tinde regizorul teatrului de astzi. Acesta este
motivul pentru care i pun lui Nikolai Mihailovici (e vorba de Gorceakov n.n.)
att de direct i brutal ntrebarea dac tine ca la spectacolul su tririle sufleteti
s intereseze i s emotioneze publicul, indiferent ce autor le descrie, sau minunata
asemnare a personajelor i evenimentelor piesei cu acelea din nite gravuri vechi
pe care le reproduce pe scena ?"
Stanislavski cerea adevrul vieii, iar nu gravuri vechi, reproduceri inerte
ale unor epoci apuse. Teatrul nu este un muzeu. Valoarea sa emoional se dato-
reste contactului viu cu spectatorii. Piesele clasice trebuie jucate astfel nct s
[| rpun ct mai mult spectatorului din zilele noastre.
Aceasta nu nseamn, desigur, a monta Hamlet n frac, a denatura esenta
;real a piesei i a o nlocui cu ceva inventt i absurd, ci a valorifica semnifica-

22
www.cimec.ro
jiile_ actuale pe care textul le conine, dezbrndu-1 cu curaj de ceea ce apare
azi dsuet sau neinteligibil. ntr-o serie de cazuri, regizorul are nu numai dreptul,
dar i dateria s-i manifeste spiritul critic fata de punctul de vedere al autorului,
s nfieze ntmplrile de pe scena nu cu ochii trecutului, ci cu ai prezentului.
Am vzut recent la Timioara mblnzirecc scorpiei, regizat de I. Maximilian
i D. R. Ionescu. Spectacolul mi se pare n general bun, scoate n eviden nfrun-
tarea dintre caracterele robuste, leale, i ipocriii, prefcuii i plngreele vremii
lui Shakespeare. Dar n final, Catarina iese la rampa i adreseaz salii, publicului
de astzi, cu toat convingerea, apelul la supunerea necondiionat a femeii fata
de brbat. E oare ntemeiat o asemenea interpretare ? Putem oare privi acest
pasaj al piesei ca un mesaj adresat contemporanilor ?
Vorbind despre punerea n scena a Btliei vieii i referindu-se la felul cum
era tratata aci tema morii, Stanislavski sublinia c acesta este unul din cazurile
n care actorii i regia au dreptul s nu fie de acord cu autorul n aprecierea
evenimentelor, pornind de la concepia lor despre spectator i despre epoca lor
proprie. Pe timpul lui Dickens continua Stanislavski sentimentalismul era
pretutindeni la moda, n literatur i n art. n romane i n piese, scriitorii se
strduiau s treac pe planul al doilea tema morii, acoperind-o cu lirism, cu tris-
teea mic-burghez, cu sentimentalism. In zilele noastre, avem dreptul s vorbim
despre moarte ca despre un eveniment serios, brbtesc. Pentru noi nu este impor
tant faptul fizic al morii, ci pentru ce anume, n numele crui ideal i jertfete
omul viaa i piere".
lata deci care e spiritul n care Stanislavski cerea regizorului s interpreteze
contemporan o lucrare clasic. Nu modificnd-o la ntmplare, arbitrar, nu alte-
rnd-o, ci exprimnd n spectacol poziia oamenilor naintai de astzi, ideile
naintate ale timpului nostru. Iar pentru a realiza acest lucru cu succs, trebuie
s cunoti i s nelegi profund epoca actual, s-i nsueti temeinic ideologia
cea mai naintat, marxism-leninismul.
in s insist asupra faptului c cele spuse mai nainte nu nseamn nicidecum
o pledoarie pentru masacrarea textelor clasice. O pies care, prin coninutul ei
propriu, nu spune nimic omului de azi, pur i simplu nu are de ce s fie pus n
scena. Dar, dup cum se tie, capodoperele literaturii dramatice ca i toate \
valorile artistice autentice au nsuirea de a-i pstra, de-a lungul veacurilor,
miezul de adevr, puterea de a transmite emoionant idei generoase. Tocmai acest
mz de adevr trebuie pus n deplin valoare, trebuie s capete strlucire pe scena,
ntlnindu-se n mod fericit cu atitudinea, cu concepiile naintate ale epoch- actuale.
Pentru aceasta este nevoie de mult bun gust, sim al msurii, ba chiar" i de talent.
In amintirea noastr a tuturor e nc foarte viu excelentul spectacol cu
caracter programatic prezentat de Zavadski cu Nevestele vesele din Windsor.
Cu toate interveniile regizorului, textul Shakespearean n-a fost ctui de puin
falsificat ; dimpotriv, i s-au redat savoarea, caracterul popular, prospeimea.
Shakespeare s-a apropiat de noi. Am uitat c ne despart 350 de ani. L-am ascultat
vorbindu-ne ca un contemporan despre lucruri pe care le cunoatem, am rs
mpreun cu el de moravuri pe care le dezavum.
Firete c spectacolul Mossovietului nu reprezint singura modalitate de a-1
interpreta pe Shakespeare n spirit contemporan. Nu este vorba aici de a imita
pe Zavadski sau pe altcineva, ci de a cauta ci proprii, adecvate fiecrui text
n parte.
Asemenea ncercri i cutri exista la noi i voi vorbi despre eie. Nu
toate snt reuite, nu toate snt duse pn la capt. Dar eie snt de o mie de ori
preferabile unor spectacole nvechite, plictisitoare, care nu numai c nu educa,
dar ndeprteaz publicul de literatura clasic. Un astfel de spectacol anost era
chiar Nevestele vesele din Windsor n regia lui George Dem. Loghin, la Teatrul
Muncitoresc C.F.R. Lipsit de o idee diriguitoare, spectacolul eu excepia unor
scene bufe nu trezea nici un fel de reacie n rndurile publicului, iar unele
scene de pild dansul znelor i satirilor din ultimul act erau aproape com
plet neinteligibile pentru spectatorii de astzi.
Spectatorul care nimerete la o reprezentaie a Cidului de Corneille (n regia /
lui Mihai Berechet) ar1 crede fr temei, bineneles c pe scena Nationalului
domnete nc nestingherit retorismul de moda veche. Versurile snt declamate,
exterior, de cei mai muli interpreti, i nsoite de gesturi grandilocvente, cu accent
pe reveren i pana. Montarea greoaie a vrut ca fiecrui dialog de cteva minute
s-i urmeze alte cteva minute de ntuneric, ca s apar sau s dispar un stlp-

23
www.cimec.ro
 Prlntre participant! : Ion Flnte-
teanu

de carton. i aciunea nainteaz ncet-ncetinel, fr s se tie de ce i ncotro.

Tnrul spectator, venit cu cea mai respectuoas disponibilitate sufleteasca, se
poate ntreba dac n-a avut totui dreptate francezul care spunea cu haz : clasic
este un autor pe care toi l stimeaz, dar nimeni nu-1 citete.
Succesul spectacolului cu Piatra din casa la Institutul de Teatru i Cinemato
grafie I. L. Caragiale" (nu m refer i la Har rzul, deoarece nu 1-am vzut),
succesul acestui spectacol realizat de clasa prof. Ion Finteteanu asistent Sanda
Manu se datorete faptului c textul lui Alecsandri nu a fost transpus pe
scena n mod mecanic, plat, rutinier. Creatorii spectacolului au neles c obiceiu-
rile larg rspndite ale acelei epoci apar spectatorului actual nefireti i ridicole.
De aceea, ei au redat cu ironica detaare ntreaga aciune, subliniind n perma
nente ct de absurde i primitive par astzi aceste moravuri : stupida crmonie
a peitului, cstoria din interes, dispreul fata de femeie ct de mult contras-
teaz eie cu spiritul vremii noastre.
Intr-o viziune contemporan, care nu contrazice cu nimic textul lui Caragiale.
ba dimpotriv i pune n valoare vigoarea satirica, a fost montata capodopera
dramaturgiei noastre realist-critice : O scrisoare pierdut, de ctre regizorul Sica
Alexandrescu. Despre acest spectacol s-a scris mult n presa noastr i n cea
de peste hotare i nu mai e cazul s-1 analizm aici.
Ce se ntmpl ns cnd aceast viziune contemporan lipsete ? lata de
pild un spectacol cu coala femeilor la Galati (regia Ion S. Bologa). Dup cum
se tie, n aceast pies, Molire i bate joc de nobilul ncrezut, care-i nchipuie
c o tnr rncu, pe care a crescut-o de mica, trebuie s-1 accepte de brbat
numai pentru c este bogat ; i bate joc de asemenea de predicile moralizatoare
care propovduiau sclavajul femeii i de educaia farnic data fetelor n pen-
sioanele de clugrie. Aceast critica vehement i spirituale rsun i mai ascuit

24
www.cimec.ro
 n epoca noastr cnd relaiile sincere de dragoste triumf asupra prejudecilor
i silniciilor. Astzi, ne dm seama cu att mai bine ct erau de false inocena
i cucernicia fetelor bine crescute", ct de prefcut era supunerea pe care erau
silite s-o arate brbatului, ct de puin adevrate erau sentimentele pe care se
ntemeiau mariajele din calcul. In spectacolul de la Galai ns, regizorul i
interpreii au luat in serios att naivitile" micuei Agns, prezentndu-ne o fata
care credea cu adevrat c pruncii se nasc prin ureche, ct i amorul nflcrat
al btrnului i umflatului Arnolphe, care apare pe alocuri ca un biet om nelat,
bun de comptimit. In felul acesta, in locul tabloului satiric al unei societi ipo
crite, s-a obinut un spectacol in care accentui cade pe situaiile de farsa, pe
diverse coincidente i ncurcturi nostime.
Un spectacol mult discutt in cursul stagiunii trecute a fost Tartuffe de
Molire la Teatrul National din Bucureti. n interpretarea regizoral i totodat
actoriceasc a lui Ion Finteteanu, Tartuffe este demascat ca ef de coal i
reprezentant al unor forte ntunecate. El are o tactic elaborata a falsului i
nelciunii dezvluit pe scena cu subtil gradaie i pe care o va lsa
motenire ucenicului su Laurent. Aceast continuitate e relevat original, prin
aducerea n scena ca persona] mut a valetului Laurent, doar amintit n
textul lui Molire. Prezentarea piesei a fost nsotit, de asemenea, de un prolog
scris de regizor, menit s explice epoca, rolul politic al confreriilor religioase si,
astfel, provenienta lui Tartuffe. i chiar dac acest prolog a fost rostit fad, fr
strlucire ceea ce i-a micorat considerabil efectul , ideea ca atare merita
reinut.
Regia a pornit deci de la conceptia pe care o socotesc just i actual
c n Tartuffe trebuie nftiat nu doar un caracter omenesc" n genere, ci fr-
nicia n sutan, ca fenomen social, ca arm primejdioas a forelor retrograde ale
societtii. Aceast conceptie corespunde gndirii i experientei omulul contem-
poran, care a avut prilejul s cunoasc destule dovezi ale tartufferiei clericale
de la manevrele reactionare ale Vaticanului pn la scamatoria geamurilor-mi-
nune" , precum i ale tartufferiei politice de la farsa democratiei" burgheze
pn la diplomaia declaratiilor de acoperire" a spionajului american.
Dar spectacolul dup prerea mea nu a dus pn la capt aceast
viziune contemporan. Dac regia a subliniat puternica esen social a lui Tar
tuffe, n schimb actiunea acestuia pare a lovi doar n interesele personale ale
lui Orgon i ale familiei sale, fiind facilitata de credulitatea prosteasc a stpnului
casei. Spectacolul nu reuete s ne nfieze tabloul mai amplu al consecintelor
sociale ale frniciei bisericeti, care tindea s nbue sub apsarea bigotismului
gndirea oamenilor, dreptul lor de a iubi. In acest sens, e semnificativ faptul c
doamna Pernelle, care este un Qrgon la ptrat, scapa destul de uor de ironia
biciuitoare pe care i-o destinase autorul ; ba chiar, n prima scena a actului I,
ai crede aproape c este o btrn nteleapt care-i mutruluiete pe tinerii prea
zvnturatici. Dragostea dintre Mariana i Valre (n interpretarea Ioanei Bulc-
Diaconescu i a lui Damian Crmaru) a fost, la rndul ei, lipsit de ejanul, de
spontaneitatea care s exprime aspirala spre o viat eliberat de principiile
obtuze, rigide, impuse de ipocriii i interesatii tartuffi.
Snt de parere c acesta este un spectacol interesant, desi nedesvrsit.
Discutia asupra lui poate fi rodnic, dac pornim de la ncercarea cu adevrat
inovatoare a regizorului, recunoscndu-i calittile i semnalndu-i insuficientele,
iar nu de la obiecii superficiale, ba chiar puerile, cum ar fi aceea c, pas-
mite, la spectacol, nu se rde destul".

PROBLEMA PERSPECTIVEI
IN TEATRUL REALIST-SOCIALIST

Un alt spectacol care se remarc printr-o concepie proprie este Azilul de

noapte, in regia lui Liviu Ciulei. S-a mai artat in critica teatral c specta
colul se ntemeiaz pe o viziune plastica originala, n care este inclusa expe-
rienta oamenilor secolului nostru, care au cunoscut oroarea lagrelor fasciste.
Pivnia mizer cu paturi suprapuse, micarea verticale a personajelor, tinznd
spre micul ptrat ceva mai luminat al uii de sus, ca spre o iluzorie sperante
de a trece acest prag, de a se izbvi, dau sentimentul unei lumi aflate ntr-a-

25
www.cimec.ro
devr la fund", din care nu exista salvare n societatea bazat pe exploatare.
S-a remarcat de asemenea c Ciulei n-a conceput rolurile piesei cum s-a
ntmplat deseori n trecut ca simple partituri pentru creaii actoriceti in
dividuale, ci a subliniat relaiile dintre personaje, sugernd c soaita comun
a locatarilor azilului de noapte este expresia unei ornduiri sociale dumnoase
omului.
Regizorul a dorit s evite caracterul documentar-pitoresc, pe care-1 aveau
cndva multe spectacole cu piesa lui Gorki, i a reuit n bun msur acest
lucru n ce priveste localizarea naional. Renunnd la barbi i la o construcie
ostentativ ruseasc, el ne-a fcut s ne gndim nu numai la umiliii i obidiii
fostului regim arist din Rusia, dar i la milioane de oameni care triesc nc
la fund" n lumea capitalista.
Dintr-un alt punct de vedere ns, Liviu Ciulei a fcut totui un spec-
tacol documentar : el a reconstituit lumea gorkian a dezmoteniilor soartei,
a descris-o n culori tari ba chiar cu unele violente naturaliste dar a
vzut-o static, ca pe o lume fr ieire, fr perspective. Ceea ce n textul piesei
exprima ncrederea n posibilitile omului, nzuina spre o alta via, a sunat
pe scena ters, fr convingere, sau ca nite strigate disperate n pustiu.
O astfel de viziune regizoral cred eu ar fi fost nesatisfctoare si
la data cnd a fost scris piesa, dar cu att mai mult ea nemulumete n zilele
noastre. Azi, partea descriptive a Azilului de noapte nu mai are caracterul de
document indit pe care-1 avea n 1902. n acest rstimp, omenirea a cunoscut
realiti mult mai nspimnttoare. n schimb, pe primul plan trece acum
mesajul gorkian despre mreia i frumuseea fiinei umane. Istoria a artat
c acesta nu era doar un elan sentimental, generos, al unui mare scriitor, ci
expresia adevrului, a ncrederii i mndriei clasei naintate care transforma
lumea. Acest mesaj luminos lipsete n spectacol, i de aceea coninutul su
filozofic, actual, este umbrit.
Problema perspectivei are o nsemntate capitala pentru transpunerea sce
nica a operelor dramatice n teatrul realist-socialist. Teatrul realist-socialist nu
se multumete s constate existena exploatrii omului de ctre om i a mizeriei
n lumea capitalista ; el nfieaz viaa n transformare, arata c aceast orn-
duire nu e venic, inspira ncrederea n viitorul socialist.
Aceast perspective a lipsit ns n spectacolul eu Azilul de noapte. n-
tlnim aci, de la cortina peticit i pn la felul cum a fost sublimata degra-
darea, promiscuitatea vietii din azilul de noapte, un anumit fel de pitoresc, pi-
torescul mizeriei. Nu snt mpotriva gestului i micrii expresive, menite s
releve plastic coninutul de viat al textului dramatic. Dar dup cum foarte
adevrat serie nsui Liviu Ciulei n articolul su recent din Contemporanul"
gestul actoricesc poate deveni formalist dac acoper ideea rolului sau a
piesei. n Azilul de noapte, abundena gesturilor i situaiilor triviale chiar
dac acestea snt de natura s dea un tablou mai colort al mizeriei umane
face ca accentui ntregului spectacol s cada pe acest aspect. n schimb, deseori,
gestul i micarea, n loc s serveasc ideile eseniale ale textului, le acoper.
De pild, scena foarte semnificativ dinaintea morii Annei este aproape cu
totul acoperit de micarea zgomotoas a grupului care joac crti. Revolta
lui Cleci mpotriva nedreptii, exprimat pe un ton isterie, rsun neconvin-
gtor. Cuvintele bogate n coninut ale lui Satin despre bucuria muncii libere
snt spuse n treact, n vreme ce actorul sare treptele scrii, pe jumtate n-
tors eu spatele spre public. n fine, monologul faimos al lui Satin, concluzie
a ntregii piese, este nsoit de gesturi retorice, false, iar regizorul mpo
triva cerinelor textului elimina din spaiul activ al scenei aproape toate
celelalte personaje, fcnd din acest monolog o predica n pustiu, neadresat
parca nimnui.
n cursul discuiilor nsufleite purtate n jurul acestui spectacol, s-a afirmat
c actorii : sau parte dintre ei n-ar fi neles i n-ar fi dus la ndeplinire
intentale regiei. Dar mie mi se pare c acest argument nu poate sta n picioare.
Profesia de regizor consta n primul rnd n a munci cu actorii resoectiv
a alctui distribuia cea mai potrivit, a o nchega, a lmuri ct se poate de
clar sarcinile ideologice i artistice aie fiecrui roi. Aceasta e esenialul. Iar
teatrele noastre inclusiv Municipalul ofer oricrui regizor, din punct de
vedere actoricesc, o adevrat mina de aur.

26
www.cimec.ro
 tiu, unii dintre dumneavoastr vor zmbi i vor spune c acest aur nu
se gsete ntotdeauna n stare pur, c el este amestecat uneori cu destule
impuntati. Da, aa este. ntocmai ca i aurul adevrat, talentul actoricesc tre-
buie extras, curat i splat, i de multe ori este nevoie s dai la o parte tone
de minereu banal, ca s te alegi eu un singur gram de metal preios. Dar a
fi regizor cu adevrat contemporan nseamn a te nhma la aceast munc
gra de miner, iar nu a visa steril, ca Gordon Craig, un teatru de supra-
marionete".
ntorcndu-m la spectacolul eu Azilul de noapte, snt de parere c, n
acest caz, nu este vorba n primul rnd de o insuficient munc cu actorii, ci
despre anumite deficiente ale viziunii regizorale.
n direcia unei interpretri contemporane a capodoperei lui Gorki, regi-
zorul a fcut unii pai pretioi, pe care nu trebuie s-i ignorm. Experiena
lui Liviu Ciulei, prin ceea ce ea are pozitiv, valoros, e de natura s stimuleze
gndirea artistica, tendinta spre nou. Incercrile inovatoare, atunci cnd pro
mo veaz un coninut de idei, iar nu extravagante goale, merita ncurajate, chiar
atunci cnd eie rmn, la nceput, realizate numai partial.
n acelai timp, e necesar s discutm aceste ncercri n spirit critic, s
relevm cu toat exigena limitele care urmeaz abia s fie depite. n acest
sens, discuia n jurul unor spectacole ca Tartuffe sau Azilul de noapte poate
fi plin de nvtminte.
i Cum! e i firesc s se ntmple atunci cnd este vorba de cutarea noului
in art, nu totdeauna reuim s dm o forma clar i precisa nzuinelor noastre,
i uneori in fata fenomenului artistic concret dibuim pe calea care duce
de la teorie la practic. De aceea, este necesar s facem un schimb tovresc
de opinii, s ne completm i s ne corectm reciproc, pe platforma comun
a realismului socialist.
Binenteles, de cea mai mare nsemntate este poziia de pe care se face
critica. i n calitate de critic trebuie s recunosc c nu totdeauna critica
noastr teatrale se pronun n lumina unor idei i teluri ideologice dare. S-a
ntmplat ca unui spectacol s i se reproeze toemai ceea ce avea naintat, actual.
Cum a fost de pild cazul unor articole critice referitoare la Discipolul diavo-
lului n regia lui Al. Finti. Meritul acestui spectacol il constituie, dup prerea
mea, sublinierea rezonanelor profund contemporane, politice, ale piesei lui
Shaw. Aceast concepie just a regizorului a fost contestata, obiectndu-i-se
in mod nejustificat viziunea istorico-politic, suflul eroic popular, trsturi care
exista in textul lui Shaw i pe care era firesc s le sublinieze un regizor din
zilele noastre, aflat pe poziiile realismului socialist.
E necesar, desigur, s atragem atentia regizorului c umorul, ironia lui
Shaw snt slab relevate n unele momente ale spectacolului, c exista alune-
cri melodramatice, .a.m.d. Asemenea observaii critice, fcute cu toat exi-
gena i argumentate, snt de natura s ajute pe creatorii spectacolului. Dar eie
i au rostul numai dac i propun s contribuie la accentuarea caracterului
contemporan, politic, agitatoric, al spectacolului, i nu s mping la transfor-
marea acestuia ntr-o comdie de salon.

FORMAREA PUBLICULUI N O U -
O MARE SARCIN A TIMPULUI NOSTRU
Luptnd pentru promovarea noului, trebuie s firn contienti c avem nc
de nfruntat multe prejudeci, nrdcinate de decenii att n rndurile oame-
nilor de teatru inclusiv aie criticilor ct i n rndurile publicului. In con
trast cu linia realista, pe care au mers marile personaliti ale teatrului nostru,
n lrecut a cptat o larg rspndire teatrul burghez care, vreme de zeci i
zeci de ani, a format un public nepretenios i comod, obinuit sa nghit peltele
lacrimogene i comedii bulevardiere. S nu ne mirm deci c unii spectatori
snt nc dispui s rmn la suprafa, se apropie mai greu de acele spec
tacole care cer un efort de gndire, de concentrare. Nu trebuie ns s ne dm
btuti i s mergem n coada tendintelor napoiate. Nu avem dreptul s firn
mai puin persvrent dect au fost, pe linia lor, promotorii teatrului gen Ba
taille sau Paul Geraldy. Dac ei au dat asalt, stagiune dup stagiune, folosind
toate mijloacele de reclama i influenare, ca s strice, s infecteze gustul pu-

21
www.cimec.ro
 blicului, noi trebuie s firn acum i mai consecveni, i mai staruitori n munca
de educare a publicului nou.
Acest public nou este alctuit din oameni ai muncii. Chiar dac o parte
a publicului pstreaz oarecare reminiscene ale spectacolelor vulgar-comerciale
din trecut, cei mai multi dintre noii spectatori pesc n teatru cu o mare
dorin de a cunoate, de a se cultiva, cu o mare sete de frumos. Depinde de
noi s oferim acestui public inteligent i generos, spectacole de nalt inut ar
tistica, s-1 obinuim, cu timpul, s ptrund tot mai adnc n esenta lucrrilor
dramatice, s guste teatrul cu un bogat coninut de idei.
Firete, e mai uor s faci din Hangia un spectacol agreabil i facil, fr
mari sarcini ideologice, un spectacol la care se rde i care face sali pline, cum
se ntmpl la Teatrul National din Bucureti. Este uor s obii aplauzele unei
pri din public prin vulgariti naturaliste, cum s-a petrecut cu Domnioara
Nastasia la Teatrul din Ploeti. Este uor s produci rsete fcnd din rolul
Monici in Scandaloasa legatura dintre domnul Kettle i d-na Moon o apa-
riie picant. Noi ns trebuie s ne propunem teluri mai nalte.
Artnd c muncitorii i tranii din zilele noastre nu amintesc ctui de putin
pe lumpenproletarii" romani, care cereau panem et circenses" (pine i jocuri),
Lenin spunea : Muncitorii i ranii nostri merita ceva mai mult dect simple
distractii. Ei au dobndit dreptul la arta mare, adevrat". Furirea acestei arte
mari, adevrate, ptrunderea ei in masele cele mai larg constituie o munc grea
i ndelungat, care cere spirit partirne, fermitate ideologica i in acelai timp o
vie pasiune creatoare, multe cunotine i bun gust. Numai ndeplinind cu devo-
tament aceast sarcin leninista, vom ridica arta noastr teatral la nltimea
cerinelor actuale ale partidului i poporului.
Andrei Bleanu

Dup lectura celor doua referate, au urmat dezbaterile.

Primul a luat cuvntul regizorul N. Al. Toscani (Teatrul National
din Iai), urmat imediat de C. Anatol (Teatrul National din Cluj), care
a tinut s sublinieze importala promovrii dramaturgiei originale i
faptul c acesteia trebuie s i se consacre fortele i preocuparea prin-
cipal a teatrului.
Dup cuvntul lui Sorin Grigorescu (Teatrul de Stat din Arad),
Radu Stanca (Teatrul de Stat din Sibiu) a venit s afirme nc de la
nceputul expunerii sale, interesanta idee c teatrul romnesc nu poate
s-i ctige un sens, un stil, un profil, dect dac se bazeaz pe lite-
ratura dramatic originala. El a inut chiar s sublinieze, ca pe un
lucru de importante principiala, c : munca regizorului cu autorii
nostri nu poate fi in nici un caz o munc de etap, de perioade, ci
una perm,anent i de perspective, o munc ce trebuie dus cu me
todo, tiinific".
A urmat regizorul Radu Miron (Teatrul National din Craiova),
dup care, cutnd s rspund mai ndeaproape unor problme i
cerinte ce stau azi in fata directorilor de scena, regizorul Ion Simio-
nescu (Teatrul de Stat din Braov) a supus discutici unele aspecte
legate direct de arta regizorului.
O contribuie nsemnat n dezbatere a adus-o regizorul Lucian
Giurchescu, de la Teatrul de Comdie din Bucureti, care s-a referit
la cteva problme precise de orientare in munca regizorului.

28
www.cimec.ro
 LUCIAN GIURCHESCU :
A fi nou nseamn a analiza n
adncimea lui un text dramatic,
a-i gasi cele mai adecvate mijloace
de transpunere scenica"

Din pacate, discuoile de pn acum (cu excepia cuvntului tov. Simionescu)

m-au dezamgit, desi aici au vorbit regizori ca Radu Stanca, C. Anatol, N. Al.
Toscani, oameni cu o pregtire profesional temeinic, oameni care au ceva de
spus i care, fr ndoial, vor s spun prin spectacolele lor ceva, i acest ceva,
ntr-un anume fel, propriu temperamentului lor- artistic. i totui, lund cuvntul,
i nu au artat aproape nimic din ceea ce-i frmnt, din preocuprile lor, din
realizrile lor, sau chiar din eecurile lor.
Referindu-se la activitatea sa la Teatrul National din Cluj, tovarul Anatol
considera lipsa unitii de vedere dintre regizorii acestui teatru, una din greutile
cele mai de seam din munca d-lor. Dac vorbitorul s-ar fi rezumat doar la aceast
problema, dezbtnd-o ns pe larg, artnd cum vede el rezolvarea acesteia, fie-
care dintre noi ar fi avut ceva de ctigat, deoarece, ndeobte, fiecare colectiv
teatral are mai multi regizori i, nu arareori, i se pun n fa asemenea ntrebri.
Sau, dac ne gndim la cele spuse de regizorul N. Al. Toscani, anume c n Tea
trul National din Iai a constatt existenta mai multor stillili sau chiar concepii
de joc, oare nu ar fi fost mai interesant s vedem n ce msur regizorii din Iai
au luptat mpotriva acestei stari de fapt, n ce msur au izbutit, sau, dac nu au
izbutit, care snt cauzele reale ? Cred c experienta unui Teatru National cum
este eel de la Iai i-ar fi putut interesa pe aproape toti regizorii, deoarece crearea
unui stil propriu fiecrui colectiv trebuie s fie, fr ndoial, una din preocu-
prile noastre majore.
Dup prerea mea, i fr a avea intentia de a epuiza problemele, sau cel
puin de a le semnala pe toate n cadrul seminarului, atenia noastr ar fi
bine s se ndrepte spre dezbaterea unor problme ca :
a) miestria regizorului i felul n care aceasta este determinata de fondul
de idei al operei dramatice ;
b) diferite orientri regizorale n teatrul romnesc de astzi (chiar dac,
fcnd o comparatie cu discuia din Uniunea Sovietica, noi nu putem vorbi despre
curente de regie foarte precise, ci doar de personalitti cu un stil dfinit, sau
despre tineri care dovedesc o consecvent n tratarea problemelor puse de mon-
tarea unei piese) ;
e) i de ce nu ? chiar mprtirea frmntrilor, dorintelor i cut-
tilor fiecruia dintre noi, punndu-ne asemenea ntrebri ca : ce am vrea s
montm, de ce am montt un anume spectacol ntr-un anumit fel, n ce msur
am reuit s ne concretizm gndurile etc. (Cred, de exemplu, c n luarea de
cuvnt a lui Radu Stanca ar fi trebuit s-i gseasc loc expunerea prerilor
sale n privinta felului n care a montt la Teatrul de Stat din Sibiu, O scrisoare
pierdut. Nu am vzut acest spectacol. Presa de specialitate s-a ocupat la vreme
de el. Nu-mi pot permite sa emit aici judecti de valoare asupra produciei de la
Sibiu, dar cred c un spectacol n care regizorul a vrut s demonstreze un punct
de vedere personal n felul de a reda opera unui clasic, indiferent dac este un
mare succs sau o cadere, merita s fie discutt, deoarece nu e un secret pentru
nimeni c un insuccs poate. contine n sine germenii unor viitoare succese.)
S-a vorbit pn acum despre spectacolul Teatrului Municipal Vlaicu i
jeciorii lui, n regia lui Horea Popescu. Tovarii Anatol i Toscani lsau parca

29
www.cimec.ro
 s se neleag c sucoesul reprezentatiei de la Teatrul Municipal s-ar datora r*
mult mai mare msur creaiilor actoriceti dect contribuiei regizorale, artnd
c regizorul nu s-a fcut simit att ct ar fi fost nevoie. Nu pot fi de acord cu
acest punct de vedere. Oare regizorul exista" ntr-un spectacol numai atunci
cnd folosete mijloace exterioare, cnd nvrtete turnantele i aprinde zece
sputuri, cnd schimb decorurile la vedere sau suprim pauzele i cortina ?
Nu pledez mpotriva acestor procedee, le consider necesare. Mai mult, mi
place chiar s le folosesc, dar nu pot fi convins c eie snt singurele noastre
unelte, c snt obligatorii. Cu un asernenea punct de vedere, ar trebui s negm
creaia unuia dintre cei mai valorosi maestri ai scenei romneti, Moni Ghelerter.
Or, n spectacolele regizorului bucuretean, gsim ntotdeauna o valorificare inte-
ligent a coninutului de idei, o subtilitate remarcabil, un dezvoltat sim al
nuanelor i un bun gust ce poate servi drept ndreptar tuturor.
Revenind la Horea Popescu i la spectacolul su, cred c subestimarea muncii
eu actorul, factor primordial n munca noastr de inscenare, ne face sa nu ne-
legem contribuia esenial a regizorului n spectacolul mai sus pomenit.
Nu intenionez s fac nimnui procese de intenii. Dar cred c n general
i nu m exclud nici pe mine acest aspect al activitii regizorului este negli jat r
pentru c mai pstrm prejudecata ca nu ne vom putea vedea" ndeajuns prin
actori i, de aceea, nu atribuim suficient importan muncii cu actorul, risipin-
du-ne n cutarea unor soluii exterioare, aa-numitele gselnie" regizorale. i
pentru c e vorba de Horea Popescu, a vrea sa amdntesc cteva aspecte din munca
sa. Cei mai muli dintre noi cunosc spectacolul Baia. i aici se nvrteau turnan
tele, se intra prin sala, se schimbau decorurile la vedere. Dar, i actorii se achitau
foarte bine de sarcinile lor. Dup numai o stagiune, acelai regizor monteaz
Vlaicu i feciorii lui, unde, n mod dlibrt, renun la toate mijloacele amintite,
punnd accentui doar pe munca eu actorul. n urmtoarea sa inscenare, a piesei
Aristocraii, regsim iari foarte multe dintre mijloacele folosite de el la mon-
tarea Bii lui Maiakovski. El cauta deci tonul just, adeevat fiecrei piese, i
mijloacele cele mai potrivite de expunere a ideilor ei.
A vrea s amintesc un adevr, de care snt contieni creatorii nostri,
n majoritate, i anume c problema miestriei i a creterii eficienei spec-
tacolelor noastre este legata de nsuirea ntr-un grad ct mai nalt a tainelor
meteugului scenic, de perfecionarea lor, ca i de descoperirea unor noi mij
loace de expresie. Toate acestea nu pot fi rupte de problema reliefrii coni-
nutului de idei, de o orientare judicioas. Dac snt convins c acest adevr
este n general acceptt, nu acelai lucru se poate afirma ntotdeauna n ce
privete transpunerea n imagine artistica fidel a ideilor autorului. Aci se
ntmpl s confundm miestria cu cutarea noului. Tendina spre nou a de-
venit, de multe ori, mod, i moda un ablon. Eficiena spectacolelor noastre va
creste necontenit, dac vom ti s ne lepdm de abloane, chiar atunci cnd
eie se ascund sub mbietoarea etichet de noutate". L-am auzit pe un con
frate, om de talent, mrturisind c singurul su criteriu e moda. Poate a glumit.
Totui, aici st, dup prerea mea, principalul obstacol n calea maturizrii
miestriei regizorale. A fi nou nu poate nsemna a urma o oarecare moda".
A fi nou nseamn a analiza n adneimea lui un text dramatic, a-i gasi cele
mai adeevate mijloace de transpunere scenica. Vom foiosi n acest scop n-
treaga capacitate de creaie a unui colectiv, punnd la btaie fantezia de care
sntem capabili i care nu trebuie s se lase cluzit, n zborul ei, de nici o
moda sau ablon, ci doar de sensurile textului, pe care sjntem datori s le
potenm chiar dincolo de limitele lor.
Tinereea multora dintre noi nu ne-a permis o cristalizare, ci mai degrab
o exprimare a unor nzuine sau dorine. Pe toi ne unete un el comun, dar
felul n care nelegem s ne exteriorizm gnduriie e diferit."
A luat apoi cuvntul regizorul Dan Nasta (Teatrul de Stat din Timioara),
care a cutat s fixeze condiionarea etica i estetica a muncii regizorului.

30
www.cimec.ro
 DAN NASTA:
.Re jizorul nu este dependent nu*
mai faf de text, ci i faf de colec-
tiv de creafie, de critica i d e
pub

Dependena regizorului fa de text nseamn dependen fa de ideile

textului, fa de materialul de via i fa de modalitatea lui proprie de
transfigurare artistica a ideilor i materialului de via. Regizorul nu este de
pendent numai fa de text, ci i fa de colectivul de creaie, de critica i
de public.
Actualitatea unei opere de art este direct condiionat de slujirea nece-
sitii textului, colectivului, publicului i a exigenei critice. Slujirea acestei
necesiti este, nainte de toate, o problema de angajare etica, de concepie
asupra rostului artistului n lume. Numai cel care recunoate dependena sa
fa de aceti factori necesari i indivizibili, poate ajunge la libertatea creaiei
pe pian subiectiv i la eficiena ei pe pian obiectiv.
Ce problme practice decurg de aici ? Trebuie s ne cultivm spiritul
tiinific. S nu credem c practica, talentul snt dincolo de tiin, n afara ei.
Fr o permanente preocupare de a cunoate istoria, legile de dezvoltare
ale societii, propriile legi ale artei, nu putem cunoate" nici textul dramatic
i, ca atare, nici nu ne putem furi acea cldire de idei, acea generalizare
filozofic pe care o numim concepia spectacolului.
Deci, n primul rnd e necesar cultura ideologica marxist-leninist. Mij-
loacele snt la doi pai de noi, s nu trecem pe lng eie.
Dar textul nu contine idei in stare abstract, ci ntr-un material de via
concret i expresiv, deci transfigurt artistic. S cuprindem aadar materialul
de via al textului, al epocii i al personajelor, de la moravurile societii la
psihologia caracterului.
S-a vorbit aci de documentare ca despre o necesitate. Cum s-ar putea
altfel ? Numai c nu mi se pare mai uor s te documentezi despre Ruy Bias,
dect despre oelarul de la Hunedoara, pentru simplul motiv c in primul caz
e vorba de o documentare indirect, prin carte, adusa la un numitor comun
cu ceea ce cunoatem direct despre oameni. Procesul cellalt e mai dificil. Do-
cumentarea cred c trebuie nteleas nu ca o plecare in misiune spedala, ci
ca exercitarea permanente a spiritului de observaie, ca produs al interesului
de cunoatere.
Generaliti de mult cunoscute ! veti spune. Desigur. Dar s ne ntrebm :
ne-am format noi oare ochiul profesional, acel ochi care culege activ de-a
lungul unei zile ntregi semnificaiile fizionomiilor, ale atitudinilor, pitorescul

31
www.cimec.ro
 oraelor, viaa nemrturisit n afar a unei case i cele o mie de contururi
de fiine, fapte i obiecte pe care le atingem zilnic fr s le observm ?
Ion Sava avea un foarte interesant album de documente ilustrative pe
care l consulta adeseori. De asemenea, George Clinescu are un fiier n care
i noteaz o sumedenie de ntmplri i amnunte surprinse n via i pe
care le ntrebuineaz ca materiale de creaie.
Observaia devenit reflex profesional, iat instrumentul simplu i eficace
al cunoaterii vieii.
Lum contact cu ideile i viaa sub forma transfigurata a expresiei artis-
tice. Nu e desigur suficient s cunoti ideile textului, materialul lui de via,
ci mai trebuie s ptrunzi n nsi structura mijloacelor de expresie aie auto-
rului, trebuie s adnceti cunoaterea textului pn la stilul lui. De la lexic
la sintax i la procedeele stilistice proprii, trebuie s cunoatem totul. Oare
facem aceast analiz stilistica cu consecven obligatorie ? Dac nu cunoatem
procedeele spcifie cu care autorul creeaz lumea lui de imagini, cum vom
putea s gsim mijloacele scenice adecvate acestor imagini ?
De aici, uneori o concepie aparent just pornind de la idei dar
care n viziunea scenica, nerespectnd mijloacele stilistice spcifie autorului,
se denatureaz ntr-o imagine teatrale inadecvat stilistic.
Cunoaterea esteticii i deprinderea analizei stilistice, aplicate la concret,
se nscriu aadar n ordinea necesitii.
Dar concepia i viziunea scenica trebuie realizate unitar prin intermediul
unor factori diversi ce alctuiesc colectivul de creaie. S-a spus aci, pe bun
dreptate, c regizorul apare azi ca un factor necesar, ntruct epoca spectaco-
lului solistic s-a termint. Regizorul trebuie s transmit o cunoatere cuprins
n sinteza artei, e dator sa creeze un sistem de imagini proprii care s reflecte
aceast cunoatere a textului dramatic i s determine activ, n spectator, aceeai
cunoatere care s-1 transforme calitativ. Prin nsi factura sa, actorul nu tinde
spre unitate, ci spre diversitate, procs normal datorit structurii psiho-fizice
a individualitii sale, care se afirm prin difereniere. De altfel, aceast ten-
din de afirmare a individualitii este necesar crerii personajului, care tre- *
buie totdeauna s fie difereniat i caracteristic.
Dar integrarea n unitatea concepiei, a viziunii, i chiar n unitatea dife-
reniat a caracterului, este att de grea, nct risc s devin rara. De ce ?
S-a spus c actorul nostru este, n genere, talentat. Aa i este. Dar, nivelul
tehnic-profesional al actorului este foarte ingal i deci insuficient. Actorul
i reclama pe drept cuvnt dreptul de a fi un factor creator n spectacol. Dar
ce se ntmpl atunci cnd el nu este un factor creator ?
S-a vorbit aci despre regizorul-pedagog creator, n sensul capacitii lui
de a educa actorul i colectivul. De unde trebuie deci s ncepem s aducem
un spor de cunoatere profesional actorului ? Cred c perspectiva este dubl :
etica i estetica.
Perspectiva este n primul rnd etica. Raportul la cel de al III-lea Congres
al P.M.R. indica limpede aceast perspectiva etica, lupta mpotriva individua-
lismului, lupta mpotriva rmielor unei educaii vechi.
Trebuie, n primul rnd, s militm pentru o atitudine mereu noua a acto
rului fa de problemele muncii profesionale. Pn ce nu vom ajunge s strnim
nelinitea creatoare a actorului, nu vom putea socoti c am fcut ceva pentru
problema creterii colectivului.
Acum am s ncerc s urmresc n cele cteva spectacole vzute, cum se
respecta aceast complex necesitate obiectiv care fundamenteaz creaia
regizoral.
Cred, de exemplu, c n Secunda 58, plecnd de la problema creaiei actori-
ceti n raport cu sarcinile ideologice ale spectacolului, problema activistului de
partid nu este rezolvat, i am s spun de ce, pornind de la amnuntele tehnice
profesionale. Un om viu nu poate s fie monoton; monotonia este opusul vieii,
este mecanicitate. Atunci cnd un actor spune opt replici la rnd eu aceeai into
nate, nu este via, ci este mecanicitate. Acolo unde actorul frazeaz mpo
triva spiritului limbii romne, punnd la sfritul fiecrei fraze un punct de
suspensie muzical, n momentul acela intervine maniera. n momentul n care
un actor are o explozie vocal care nu este necesar, care nu se integreaz n
restul momentelor, momentul acesta nu are adevr i via. De asemenea, un om

32
www.cimec.ro
 Oaspei din ;n .i :
Vlgyesi Andrei, re-
gizor i pictor sceno-
graf la Teatrul Ma-
ghiar de Stat din Sf.
Gheorghe, i Tompa
Miklos, director i re-
gizor al Teatrului
Secuiesc de Stat din
Tg. Mures

care umbl permanent ncruntat i cu fruntea n pmnt, vdete o deprindere

care nu aparine normal omului.
Trecnd la alta problema, aceea a unitii dintre decor i ntreaga compoziie
a spectacolului, n cellalt spectacol vizionat, cel de la Teatrul National, cu piesa
Oameni care tac, decorul mi s-a parut aici un lucru foarte realizat, nu numai sub
aspect strict vizual, ci i pentru c el are o mare calitate funcional, dnd unitate
dramatic aciunii care, n pies, pendula ntre biroul lui Casapu i nchisoare.
Faptul c decorul a aprut unitar a fost un lucru foarte bun. Dar un asemenea
decor este o esenializare a realitii n slujirea unei iuncionaliti interioare a
dramei. Micarea scenica ns nu este acordat cu acest lucru, fiind o micare
absolut naturala, strict logica, de bun sim, i atunci contravine unui spaiu care
nu este de bun sim, ci este o compoziie. n acest caz, i micarea regizoral
trebuia s fie o compoziie, aa cum exista n alte spectacole.
Sub raportul realizrii actoriceti judecnd acest spectacol la nivelul
exigenei necesare primei noastre scene mi se pare c prezena unui actor tnr
care are o diciune insuficient, cum este Matei Gheorghiu, pe o scena unde trebuie
sa se ofere exemple de vorbire de limb literar romneasc, este o scadere. De
asemenea, mi se pare c desi personajul este sfios i firav interior, totui, n
spectacol apare prea plpnd fiina moral a acestuia n raport eu posibilittile
lui de nelegere i de transformare ulterioar. Tot astfel mi s-a parut c Eva
Ptrcanu a jucat prea mult ceea ce Stanislavski numea rezultatele comportrii"

3 Teatrul nr. 1 33
www.cimec.ro
adic a jucat direct problema eroului comunist. De exemplu, n fata lui Casapu,
a luat o atitudine demn, nencercnd s-1 induca n eroate, ci lsnd s ne-
leag c este comunista, cnd situaia cerea invers.
In legatura cu spectacolul lui Vlad Mugur, v mrturisesc c nu snt n stare
sa ajung la o concluzie clai, deoarece n-am studiat textul. Totui, mi se pare
c snt nite lucruri foarte interesante aci. Se ridica problema pn unde trimitem
sensurile textului dramatic. Eu nu tiu dac spectacolul servete continutul n
suficient msur, sau dac nu cum va, l trateaz n alt mod dect eel cerut de
pies. Ceea ce mi s-a parut foarte interesant n spectacol, este aceast ncercare
de trimitere nainte, spre sensuri mai naite. Aici se ridica ns o problema, i
anume aceea a decorurilor lui Todi Constantinescu, care supradimensioneaz piesa
i dau o trimitere larg aciunii personajelor. Dar se nate ntrebarea : dac la
asemenea sensuri construim un astfel de spatiu dramatic, ce vom face atunci cnd
vom juca Electra, Hamlet, Regele Lear sau Tragedia optimist, adic la ce valori
dramatico-spaiale vom recurge, pentru a proportions sensurile acestor oiese ?
Imi aduc aminte c un asemenea decor a fcut Gordon Craig la Electra. Pentru
un stil monumental putem recurge fr discutie la aceasta. Dar ce faccm eu un
text care nu cere monumentalizare ? Deci, exista un avantaj n sensul c el d
o trimitere poetica textului, dar este i un dezavantaj, pentru c solicita textul
la o suprapresiune, la o ncrctur pe care nu o poate duce.
In ce pioveste spectacom Vlaicu i feciorii lui, desigur c merita subliniat
faptul, relevt aci, c prezena regizorului nu s-a vzut pe scen. Totui, mi s-a
parut c regizorul a aparut n spectacol, desi nu ntreaga distribue a ajuns la
acelai nivel de interpretare.
Cu ct ajungem mai departe cu forma i continutul, eu att decalajul se face
mai sensibil i exigena creste. Spectacolul mai are loc de cretere, pn la o
interpretare total unitar a ntregii distribuii."
Regizorul Vlgyesi de la Teatrul de
Stat din Sf. Gheorghe s-a oprit a poi
l asupra activitii din teatrul su, rele-
vnd necesitatea unui control critic
\ mai freevent din partea forurilor com
petente.
Ce este concepia intr-un spectacol,
a ncercat s demonstreze n expune-
I rea sa, Valeriu Moisescu. regizor la
Teatrul de Stat din Oradea, care a
artat astfel c, dup prerea sa.

VALERIU M O I S E S C U :
Conceptia este o problema de
orientare, o problema de pozitie
a regizorului n fata viefii, n fata
textului dramatic"

Nu am venit aici a spus el pentru a ne ridica unul altuia, sau noua

nine, statui din carton presat. Important este s ne spunem eu curaj i deschis,
punctul nostru de vedere, pentru c numai aa putem aduce, ntr-o mai mica sau
mai mare msur. contributia fiecruia la mersul nainte al teatrului nostru.

34
www.cimec.ro
 n cele dou referate prezentate, mi se pare c este cuprins de fapt esenta
problemelor n jurul crora trebuie s se orienteze discuiile noastre. Este vorba,
n primul rnd, de partinitatea spectacolelor noastre. Noi punem n scena un
spectacol pentru c trebuie s spunem ceva, avem de comunicat ceva spectatori-
lor eu o anumit pies. Acest ceva reprezint poziia noastr fa de textul
dramatic, opinia noastr personale, dar facem acest lucru de pe poziiile nv-
turii marxist-leniniste. Spun c trebuie s reflecte pozitia noastr personale,
pentru c aceasta mi se pare un lucru deosebit de important.
Regizorul este un creator, el trebuie s aib ceva de spus i o spune prin
intermediul textului dramatic, fr a se mentine ns la limitele de jos ale
textului dramatic.
Vreau s spun c snt un susintor convins al regizorului de concepie, care
urmrete n primul rnd realizarea transmiterii clare, pe parcursul ntregului
spectacol, a unui mesaj nflcrat i capabil s nflcreze la rndul su pe oamenii
zilelor noastre.
Nu cred c exista un regizor care s nu spun c are o concepie despre
un anumit spectacol. Lucrul cel mai important este ns TRANSMITEREA acestei
concepii n spectacol, adic, transformarea gndului regizoral n realitate scenica
concreta, inteligibil, clar, nu numai pentru respectivul regizor. Spre aceast
concepie, spectatorul trebuie s ajunga, nu prin soluii gsite n caiete, programe,
ci prin soluiile pe care i le ofer spectacolul, prin succesiunea de imagini scenice
expresive.
Am s-mi permit s comentez un lucru pe care un antevorbitor 1-a spus, i
anume c noi am venit aci pentru c am vrea s tim ce trebuie s facem
mai departe. Mi se pare c aceasta este o tendin greit. Eu socotesc c n-am
venit aci pentru a stabili c spectacolele pe care le vom face pe viitor trebuie s
fie confecionate dup anumite tipare.
Realizarea concepiei ntr-un spectacol este, fr discuii, o problema de
orientare, o problema de poziie a regizorului n faa vieii, n fata textului dra
matic. Dar aceasta este i o problema de mijloace, adic o problema specifica
a artei scenice, de care nu trebuie s facem abstractie."
Valeriu Moisescu a supus i el apoi dezbaterii problema mijloacelor de
expresie n spectacol, subliniind necesitatea corespondenei lor cu structura textului
dramatic, cu cerinele acestuia, pentru a se opri la unele aspecte legate de drama-
turgia originala i, n special, de promovarea autorilor locali.
De multe ori a continut el exista tendina ca autorii locali, chiar dac
snt promovai, s se nasca i s moar ca autori locali. Am s dau cteva exemple.
O pies, nu lipsit de calitti, este cred eu Nedeia inimilor, scris de Radu
Teodoru, pentru Teatrul de Stat din Timioara. Ea a rmas ns fructul unei co-
laborri ntre acest teatru i autor. S-a pomenit aici c piesa are o serie de vicii.
De ce un teatru din Bucureti nu a luat piesa lui Radu Teodoru, s lucreze mai
ndeaproape cu el, ca s corecteze acele lipsuri ? De ce piesa lui Everac, Poarta,
a avut premier n orae ca Iai, Piteti, Ploeti .a.m.d. i nici un teatru
din Bucureti nu s-a ncumetat s pun n scen aceast pies ? Snt convins c
dac s-ar fi lucrat eu autorul, anumite slbiciuni ale ei ar fi putut fi eliminate
i s-ar fi oferit publicului o lucrare nu lipsit de calitti. Dac avem pretenia
ca spectacolele noastre s fie mereu vii, adic n forma lor de 1^ premier, dac
ne propunem s urmrim permanent mbunttirea spectacolelor, de ce n-am
lucra permanent i la mbunttirea pieselor ? Aceasta mi se pare o daterie im
portante a regizorului de azi.
A vrea s mai art c teatrele din Provincie au realizat l o serie de speetacole
meritorii eu piese originale (n afar de acelea pe care le-au compromis, cum
s-a pomenit aici n legatura cu Secunda 58, la Teatrul National din Cluj).
Astfel, Secunda 58 a mai fost montata, dup Teatrul din Cluj, i la Oradea de ctre
tovarul Dan Alecsandrescu, iar despre spectacolul de la Oradea se pomenete
chiar n revista Teatrul" ca despre un spectacol bun, o reuit artistica, i totui,
1 n-a fost amintit n raport, considerndu-se c reabilitarea autorului s-a fcut
la Bucureti.
In concluzie, tin s afirm c numai animati de dorinta de a sprijini din
toate puterile dramaturgia originala, de a o sprijini nu numai punnd speetacole
n scena, ci de a cauta, de a inventa pe un text original, vom da teatrului nostru
un nou impuis spre mai marea lui miestrie."

35
www.cimec.ro
 Regizorul Ion Olteanu, de la Teatrul Municipal, a subliniat ne-
cesitatea urmririi mai susinute a teatrelor din regiuni, cu ajutorul
Asociaiei Oamenilor de Teatru (A.T.M.), dup care a amintit de un
mai vechi deziderat al su : teatrul n aer liber.
S-a inscris apoi la cuvint tnrul regizor de la Baia Mare, Petre
Meglei, care a expus frmntrile sale pricinuite de existena mai
multor regizori intr-un teatru.
D. Dinulescu, regizor la Teatrul din Bratta, s-a rezumat la unele
problme de importan strict locala i strict organizatorice adminis
trative, dup care s-a dat cuvntul regizorului Mihai Dimiu (Teatrul
de Stat din Sibiu). Ideea care a cluzit intervenia sa a fost subli-
nierea importanei poziiei combative a regizorului n arta specta-
colului. Iat-i expunerea :

MIHAI DIMIU :
Specificul pre<Dcuprilor timpului
nostru impune s pectacolul militant,
combativ"

Combativitate fa de tot ceea ce e potrivnic Noului combativitate fa

de dumanul politic sau social, fa de prejudeci i tare, fa de rutin i me-
teugrism, fa de conformism i mediocritatea satisfcut iat pentru ce
ncerc s pledez.
nsi traditia teatrului nostru este aceea a unui teatru lupttor. i asta
nc de la primele nceputuri. Pentru loviturile date prin piesele lor retrograzilor,
Cezar Boliac ptimete nu o data de pe urma silniciilor Agiei, iar Alecu Russo
ndur surghiunul. Pentru forma de teatru protestatar a fost de attea ori urgisit
Millo i a militt Vasile Alecsandri. Nu mai e cazul s insistm asupra drama-
turgiei lui Caragiale. Dramaturgii dintre cele dou rzboaie s-au inscris pe aceeai
linie de protest social. Dup Eliberare, s-au fcut pai uriai pe calea teatrului
realist-socialist, combativ prin structura, prin nsui mobilul lui. Prin realismul
socialist facem .parte din teatrul revoluiei.
Spectacolele noastre trebuie deci s exprime un teatru plin de energie, ntr-un
moment de culme al existentei sale.
Combativitatea susinerea pina la capt, curajos i cu sim de rspundere,
a unei idei mari servind cauza noastr o dorim cea mai de pre nsuire a
teatrului nostru.
A vrea s m opresc puin asupra combativittii n arta spectacolului,
asupra combativittii regizorului in munca sa cu ceilalti factori creatori i asupra
combativitii omului de teatru fata de el nsui. In general, prerile mele se
axeaz pe munca i problemele regizorilor tineri. Aceasta nu nseamn ctui de
putin o tendin de separare a generatiilor (nu cred c exista un front de gene
r a l e , ci doar unul al artei contra pseudoartitilor, indiferent de vrst), e vorba
doar de o fireasc referire la ceea ce mi este aproape.
Regizorii tineri s-au strduit ntotdeauna s asigure spectacole combative.
Pe mine unul, m-a preocupat aceasta nc de cnd deprindeam a.b.c.-ul teatral, n

S6
www.cimec.ro
anul II de Institut. Am lucrat atunci la clas, ndeaproape ajutat de ctre prof.
G. Dem. Loghin i Dina Cocea, Tabloul clopotniei" din Trenul blindt. Anul
urmtor, lucrnd la Volpone, am neles c poziia combativ nu se manifesta
numai la piesele de revoluie", ci o poi manifesta i n spectacolul clasic. Anii
au trecut i iat c n 1959, pentru Concursul republican al tinerilor actori, am re-
luat la Sibiu Cauiunea lui Hans Lucke, pies poliist pe care o montasem cu un
an nainte. Cu toate rezervele fa de spectacol ale reprezentanilor juriului, eu nu
m lepd nici acum de el. l consider o experien util din multe puncte de vedere.
Nu mica mi-a fost surprinderea cnd n Contemporanul", ntr-un articol
destul de caustic, sub o semntur binecunoscut n presa teatrale, am fost
criticat c nu urmrisem suficient n spectacol implicaiile sociale. Dup un mo
ment de stupoare, dup o alta scena de indignare, am nceput s-mi mai revin ;
m derutau dou premise absolut contrarii : una, c eu mi tiam spectacolul
atent urmrind combativitatea ; a doua, c, pn atunci, ani n ir, tot ceea ce
scriseser criticul i periodicul n cauz mi se preau temeinice i autorizate, i
era greu de crezut ca tocmai n aprecierea muncii mele, s apar defeciunea lor.
Seara am revzut spectacolul cu alti ochi... Mai puin ai mei, i mai mult ai unui
critic impersonal. i am descoperit c dac prin metafore scenice vizuale subli-
niasem ceva, n schimb nu m preocupase acelai lucru tocmai in arta cuvntului:
erau replici nodale din punct de vedere social, pe care interpretarea le parcurgea
curent, erau unele momente-cheie expediate rapid i, de asemenea, unele false mo-
mente-cheie. Am neles din propria mea greeal c, din mai multe linii combative,
trebuie mers pe cea mai pregnant i c spre a prinde in focar microbul, trebuie
s convergi micarea diferitelor lentile. Focurile tuturor armelor unui spectacol,
absolut toi factorii lui componenti, trebuie s aib o centrare unica, spre a lovi
bine. Lucrul pe cuvnt, ca i cel pe imagini, nuana i generalul, modulaia sen
sibile, ca i folosirea utilajului tehnic pe scena, toate trebuie s conlucreze ntr-un
acelai sens, i totul pornit de la un fond combativ.
In montrile ulterioare, Moartea unui comis-voiajor, Avarul, Ferestre des
chise, am cutat s realizez spectacole ct mai amplu i mai adnc combative.
Se pare c am reuit ntr-o mai mare msur.
Experiene de acest fel nu au lipsit aproape nici unui regizor, in special
celor tineri. Ori de cite ori nu s-a mers pe o combativitate consecvent, pornit de
la un fond combativ al spectacolului, ori de cite ori nu a existt convergena
tuturor mijloacelor, rezultatele au avut de suferit.
n clipa in care Valeriu Moisescu a mers pe cutri n mandre, intind
mai ales forma (Mireasa descul, la Galai), rezultatul a fost cel pe care-1 tim cu
toii. n clipa in care Moisescu a cutat filonul in adnc, a izbndit, aa cum s-a
ntmplat cu recentul lui Cyrano de Bergerac. S nu uitm c din acest spectacol,
Moisescu a vrut, in primul rnd, s fac un spectacol militant, axat pe un Cyrano
lupttor prin spirit i prin spada mpotriva unei societi strmbe i deformate".
In interpretarea ordean, Ion Marinescu ne prezint in consecin un erou mult
mai combativ dect cel al lui George Demetru (Teatrul Armatei, Bucureti).
i pentru c a venit vorba destul de des aci despre unele spectacole ale unui
regizor tnr i el, Vlad Mugur, trebuie s spun c in ultimele sale spectacole
bucuretene e vorba de Invierea i Cnd scapata luna el ne-a rmas dator ;
spectacolele nu snt concludente aa cum le-am fi dorit noi, ci se risipesc pe unele
coordonate de mai mica importante. Un spectacol foarte valoros ca Azilul de
noapte, realizat de Liviu Ciulei, ar fi ctigat i mai mult, dac pozitia combativ
a regizorului ar fi fost dus pn la capt, sugerndu-se mai pregnant, pe baza
cunotintelor noastre de astzi, perspectiva dinamica a ieirii de sub apsare,
a eliberrii omului. n schimb, ni se pare c un regizor ntotdeauna combativ n
convingerile sale, Al. Finti, a suprancrcat posibilitile oferite de textul lui
Shaw n Discipolul diavolului, violentnd uneori. Sntem categorie de partea pozi-
tiei combative a regizorului respectiv n mai sus amintitul spectacol, dar nu
tim dac expunerea ei a gsit ntotdeauna cile cele mai potrivite stilului piesei.
Dintre realizrile regizorilor tineri, ca exemple de spectacole militante mi
impun ultimele montri ale lui Radu Penciulescu.
Cu ascuit combativitate i-a lucrat Penciulescu spectacolele i n Institut
(Peste 20 de ani, Mireasa descul, aceasta n colaborare eu Valeriu Moisescu i
Dumitru Dinulescu), ct i n teatru. Ceea ce e important e faptul c n spectaco
lele lui exista o esenta combativ creia i se integreaz i forma. El nu mimeaz
preocuparea, ci e sincer i pasionat preocupat de problemele pieselor pe care le

37
www.cimec.ro
lucreaz. In perioada n care a pus n scena Brigada I-a de cavalerie sau Secunda
58, problemele pieselor erau pentru el problme de via i de moarte, pasionndu-1
la superlativ. Spre a sublinia i mai pregnant mesajul, el a cutat o exprimare
ct mai simpl, care a asigurat una dintre calitile predominante ale celor dou
montri ale lui expresivitatea sobr. Spectacolele lui snt nite dezbateri ascu-
ite i pasionate. Dac n cutrile lui de simplitate, Penciulescu nu va ajunge la
arid i abstractionism, cred c vom pstra n el un combatant de prim rang al
artei teatrale.
Cele cteva exemple enumerate mai sus vor s insiste asupra necesitii de
a se pomi n primul rnd de la o ct mai pregnante poziie combativ, ca fond.
Luptm pentru spectacole cu un mesaj precis, avntat i avansat, spectacole nu
ilustrnd, ci nlnd i izbind. Vrem un teatru n care s predomine cea mai nalt
combativitate, o combatere revoluionar a ideilor vechi i, implicit, a formelor
nvechite.
Pina acum am vorbit mai aies despre problme de continui E cazul s
ne oprim puin i asupra celor de forma.
Din multitudinea de forme capabile s mbrace un spectacol, cred c tre
buie s transmitem ideile majore ale textului cu ajutorul formei artistice celei
mai proprii lui, celei mai expresive. Regizorul trebuie s se apropie altfel de
fiecare pies, negndu-i din propria-i experien tot ceea ce i-ar putea deveni
rutin. Nu nelegem de ce un regizor invitt s monteze n alt teatru o pies
cu care n teatrul lui a fcut un spectacol excelent, n general folosete indi-
goul, copiindu-se pn n amnunt, i apoi lumea se mira c ediia a doua e
mult inferioar primei, desi s-ar fi vrut identica. Neinndu-se seam de par-
ticularitile spcifie celui de-al doilea teatru, de stilul i nivelul actorilor lui,
munca nu pornete de la cele mai bune premise i nu are cele mai bune re-
zultate. Unde mai pui c chiar n montri diferite, unii pseudocreatori, prip-
ii nc prin unele teatre, n ciuda avntului noii scoli romneti de regie, se
mulumesc ca la fiecare nou montare a unei piese s-i pastieze la nesfrit,
procedee care li s-au parut eficace, chiar dac erau utile unor spectacole dia
metral opuse. Aa se ajunge la manierismul, prezent la muli actori, regizori
i scenografi, cu forme devenite formule. Aa se ajunge la uniformizarea i
monotonia exasprante a unora.
Fa de nvechitele i impropriile forme de expresie, trebuie sa mani-
festm aceeai combativitate necrutoare.
Dac repei comod forme care ti-au mai folosit i n alte spectacole, a-
blonul apare pe nesimite. Din pacate, mai gsim prezente multe abloane la
unii din oamenii nostri de teatru ; cel mai lesne le surprindem la scenografi i
actori, dar snt prezente i la regizori. Asta nu nseamn numai laitmotivul fina-
lurilor pe centrul scenei, scenele lirice la fereastr, cu anumite glgieli i o
anumit lumina dulceag, total uzat de abuz, nici momentul mare" realizat
pe pauz, metaforele facile cu haina fiintei iubite", bezna i lumina de ur-
mrire la piesele cu flash-back, proiectiile i magnetofonul, emotia nemsurat
n dram i aceleai strvechi crlige" n farsa, sau comentatorii i feluritele
excursii prin sala.
Dup abuzul decorului naturalist, regizorii se feresc ca dracul de tmie,
de viziuni ntre pereti i plafon chiar dac atmosfera specifica a pieselor le
sugereaz. Exista mania ca orice pies, chiar cea mai potrivit jocului de ca
mera, s se rezolve acum pe o scena ct un maidan, cu un panou pripit pe
undeva i dou-trei elemente pierdute la o zvrlitur de bt unul de cellalt.
Decorul lui Todi Constantinescu la Cnd scapata luna mi s-a prut c nu
ajut spectacolului respectiv, ca i decorul elegant ca linie, dar insuficient de
adecvat al lui Tofan la Oameni care tac de la National.
Un regizor eu un deosebit sim al celui mai potrivit decor mi se pare a
fi Horea Popescu. Ct deosebire ntre decorurile de la Aristocraii, Vlaicu i
fedoni lui, Ferestre deschise, Baia, dar fiecare e cel mai eficient, la locul lui,
e cel mai potrivit piesei.
Credem c e timpul ca regizorii s mearg i mai departe n cutrile
plasticii spectacolului. De ce s nu evadm i noi din spaiul limitt al scenei-
cutie ? De sute de ani ne sufocm ntre limitele ei. La piese noi i ampie se
cer i exteriorizri asemenea. Practicm teatrul marilor mase : de ce s nu
aprem cu teatrul n piee, in parcuri, pe stadioane, sub ziduri de cetti ? Marile
spectacole sovietice ale primilor ani dup Octombrie, Reinhardt, Vilar, ca i

SS
www.cimec.ro
 Unii regizori monteaz dup ablon
aceeai pies la mai multe teatre
din tard

Ce te faci, maestre, dac n-o

s se mai gseasc pe piaa hrtie
indigo ?...

diferite festivaluri teatrale n aer liber, prezentate azi dincolo de hotare, ne pot
sta ca exemplu. Ori de cite ori piesa o cere, s izbucnim afar dintre culise
n plus, e cazul sa primenim materialul din care se fac decorurile. Am
vzut cu toii etectul inovaiei n acest sens la Galileo Galilei, prezentat de
Berliner Ensemble. Teatrul in care lucrez, cel din Sibiu, a avut succese pe
acest trm pentru decorul foarte adecvat, realizat din rogojin, la un spec-
tacol-coup (anul trecut, Erwin Kuttler a fost premiat pentru aceasta la Con-
cursul republican al tinerilor actori. Tot anul trecut, Olga Muiu a excutt un
excelent decor din pinza de sac pentru un spectacol cu tema rural).
Inovaii servind fondului se pot gasi i in plastica grimei i a perucii.
S ne amintim in acest sens de felul in care Vahtangov a realizat Turando!.
Combativi trebuie s fie regizorii i fata de abloanele statornicite la fe-
luritele genuri de spectacole. n comdie, regizorul trebuie s aib curajul unei rezol-
vri ofensive fa de text i public, cu sare i piper dac e nevoie. n ultimul timp, de
frica lui prea mult", n comedii se face ptea puin, strecurndu-se umor pince-
sans-rire" acolo unde textul cere hohotul copios, i atingndu-se drama acolo undo
ar trebui s vin zmbetul. Presa se dclara nemultumit de felul n care au
fost inscenate n ultima stagiune unele comedii prezentate pe scena Teatrului
National din Bucureti. Mi se par bine rezolvate comediile prezentate la Tea
trul Muncitoresc, sub semntura lui Lucian Giurchescu. Spectacolul Alecsandri.
realizat de maestrul Finteteanu i Sanda Manu la Studioul Institutului de
Teatru, mi se pare excelent n genui lui ; alt strlucit exemplu de rezolvare
combativ fata de abloane a comediilor ne-a oferit Teatrul Mossoviet, cu
Nevestele vesele din Windsor.
n reea ce priveste drama, ne-am saturt de drama rezolvat invariabil pe o
profund voce de piept, cu pauze pe care se excuta o micare esenial ; groaz-
nice snt i emoiile-ablon, identic folosite de actor, o emoie n sine, o emoie
In general, nu cea nuantat cerut de un anume personaj dintr-o anume piesa,
ntr-o anume mprejurare.
O alt lips este tratarea conformista a pieselor lirice rezolvate zaharat
i zaharisit, pe o sensibilitate eteminat i eu micri de operet tara arii.
Nopi cu stele, becul de lanterna, puin muzic i o lumina wasserblau, cei
doi partpneri mbrtiati sau aezai dnivelt, ct mai plastic eu putin, iat
cadrul. Floarea i stelele contin n eie ideea de frumos ; pentru un poet de azi,
dup 3.0G0 de ani de tocire prin ntrebuintare, eie nu mai snt argumente lirice.
De ce sa nu firn noi, regizorii, nite adevrai noi poeti ai scenei, i sa ne

M
www.cimec.ro
mulumim a fi copisti de litografii mediocre ? Dup siropata Cale lunga a Tea-
trului de Stat din Braov, Beligan, Perahim i actorii Teatrului National din
Bucureti au artat, tot cu o pies de Arbuzov, un alfabet liric contemporan.
Tragedia este uneori confundat cu o nentrerupt izbucnire temperamen-
tal, exilndu-se orice urm de luciditate, ignorndu-se cu desvrire nv-
tura lui Stanislavski despre schema-perspectiv a actorului i cea a rolului.
Lacrimi peste lacrimi, pe scena i n sala, par s fac deliciul unora dintre
regizorii teatrelor din regiuni.
Toate aceste procedee perimate trebuie puse n rafturile recuzitei teatrale
scoase din uz. Avem nevoie la fiecare pies, nu de passe-partout-uri, ci de
formele cele mai potrivite ei i nu alteia. De fiecare pies trebuie s ne apro-
piem pe alta cale.
Bineneles, iscodirea unor pregnante forme de expresie nu are nimic comun
cu goana denat dup exhibiii regizorale, dup etalri teribiliste, ostenta-
tive. Bunul sim, stricta necesitate, iat doar dou dintre coordonatele care due
la o judicioas subliniere a posibilitilor de expresie. n orice caz, ateptm
o tot mai larga primenire a scenei cu ajutorul nenumratelor posibiliti pe
care ni le orer realismul socialist."

Ariana Kuner, de la Teatrul de Stat din Petroani, Ovidiu Geor-

gescu, de la Teatrul de Stat din Piteti, Harry Eliad, de la Teatrul
de Stat din Ploeti, Dan Radu Ionescu, de la Teatrul de Stat din Ti-
mioara, Eugen Aron, de la Teatrul de Stat din Botoani, au abordt
diverse problme legate de munca lor in respectivele teatre, invocnd
date din experienele proprii de colaborare cu autorii dramatici, cu
colectivul artistic, cu directorul de teatru.
Hanns Schuschnig, regizorul seciei germane a Teatrului de Stat
din Sibiu, s-a oprit cu precadere la unele aspecte din activitatea
acestui teatru, la preocuprile lui legate de ridicarea miestriei in
terpretative i de promovarea dramaturgiei in limba germana.
Farkas Istvn, regizorul Teatrului Maghiar de Stat din Satu Mare,
i-a fundat cuvntul pe problema stimulrii dramaturgiei originale
contemporane.

FARKAS I S T V N :
Fara dramaturgie originala de o
nalt calitate, nu poate exista
micare teatral nfloritoare"

Permitei-mi s v expun cteva observaii, referitoare la dramaturgia

originala contemporan. Nu pot s afirm c cunosc toate piesele originale con
temporane, dar faptul c n rstimp de un an i jumtate am pus in scena
cinci piese originale dintre care dou premiere pe ar cred c mi d
dreptul de a lua aici cuvntul. Cred c slbiciunea autorilor nostri dramatici
consta printre aitele cu toate succesele in redarea nc schematica a
realitii.
S lum exemplul piesei Nunt mare de scriitoarea Simon Magda. Au
toarea cunoate tema, cunoate bine viaa satului de azi, are un limbaj adecvat,
dar aciunea piesei este construite dup o reet schematica, simplificatoare: aduci
un ran mijloca, adaugi pe fiul mijlocaului, care se ndrgostete de fata
preedintelui etc.

40
www.cimec.ro
 Exista nc n practica dramaturgilor asemenea procedee simpliste i pre-
judeci, care pornesc de la trouvaille-ul scriitoricesc spre via, i nu de la
bogia vieii la expresia artistica...
Sntem eu toii de acord c sarcina primordiale a teatrului este sprijinirea
noii dramaturgii, dar ar trebui precizat i faptul c dramaturgia are sarcina
de sprijinire a micrii noastre teatrale, plin de vigoare, care i-a ctigat un
binemeritat succs international eu piesele premergtorilor Caragiale i M. Se
bastian, care, din pacate, nu au posibilitatea s ne serie piese contemporane
cu tematica majora !... Piesa originala este pinea cea de toate zilele a tea
trului, fr dramaturgie originala de o nalt calitate nu poate exista micare
teatral nfloritoare. Dar, astzi, la noi, este vdit superioritatea artei tea
trului fata de cea a dramaturgului. i aici nu e vorba de lips de talent n
dx-amaturgie, ci de atitudini i exigene diferite. Gogol a scris Revizorul timp
de zece ani, i nici mcar n al cincilea an nu 1-a predat teatrului pentru c
a vrut s dea o oper perfect, i a reuit. Dar eu cunosc destui dramaturgi
care au luat avansuri eonsiderabile chiar i pe un nceput de idee, i din pacate
cunosc teatre care au avut ndrzneala de a oferi asemenea avansuri. De ce ?
Pentru ca. teatrul tie c are nevoie de pinea cea de toate zilele, n timp ce
dramaturgul se poate mulumi i eu... cozonac. Scriitorul se poate exprima n
nenumrate forme, pe lng piesa de teatru, n : roman, nuvel, poezie, proz.
eseu i chiar scenariu cinematografie sau radiofonie. Dar, regizorul nu are alta
cale de exprimare dect textul pe care i-1 ofer scriitorul. Deci, problema dra-
maturgiei este pentru teatru o problema de via i de moarte, n timp ce scrii
torul cteodat poate incontient abuzeaz de acest lucru, dnd teatrului
un material brut, pe care regizorul i actorii urmeaz abia s-1 prelucreze.
Dup prerea mea, rezolvarea problemei eseniale nu st n minile noastre,
ci n minile scriitorilor.
Poate muli, i n special scriitorii prezenti aici, mi vor spune s mtur
ograda mea, s vorbesc despre problemele mele regizorale, personale. Dar, per-
mitei-mi s spun c toemai aceasta este problema mea regizoral cea mai acuta.
Rezultatul bun pe care 1-am obtinut eu Mielul turbat s-a datorit n mare
msur faptului c toate ideile regizorale aveau sustinere n textul dramatic :
ideile scriitorului, mesajul piesei i-au pstrat ntru totul actualitatea.
Ar fi bine dac scriitorul i-ar ocupa din nou postul de nenlocuit n teatru,
iar noi regizorii am discuta mai mult despre piese noi, interesante i emoionante,
dect despre problme de montare."

Pe aceeai problema a obligativitii regizorului de a ajuta la promovarea

cu precdere a dramaturgiei originale, a luat cuvntul i regizorul de la Teatrul
de Stat din Constanta, Constantin Dinischiotu, spunnd ntre altele :

CONSTANTIN P I N I S C H I O T U :
Printre diferitele sorcini ale regi
zorului trebuie sa stea colabora-
rea eu scriitorul"

Teatrul nostru a prezentat n ultimele doua stagiuni patru premiere pe

ar. Nu putem s ne nsuim prerea exprimat aici de tovarul Radu Miron,
c autori locali nu exista, iar ceilalti nu vin. Nici la teatrul nostru nu s-a fcut
prea mult pentru stimularea activitii creaiei locale. Ne-am mulumit cu
Gr. Slceanu, i att.

41
www.cimec.ro
 A vrea s subliniez c ajutorul pe care ni-1 dau organele locale de partid r
in pri vinta muncii la piesele originale, este foarte eficient. Cunoatere^ deplin
a realitii regiunii noastre, exemplele ce ni se dau, sprijinul acordai ne uu-
reaz realmente munca.
Socot ns necesar s m opresc n mod deosebit asupra acestei problme,
pe care referatul a expus-o i care se refera ndeosebi la sarcina regizorului
n promovarea dramaturgiei originale.
Intre diferitele munci ale regizorului, cea mai importante cred c este
colaborarea dintre regizor i scriitor.
La Constana, n munca noastr cu dramaturgul Mihail Davidoglu, la piesa
Uriaul din cmpie, ne-a fost de foarte mult ajutor aciunea pe care a iniiat-o
Comitetul regional de partid.
Faptul c a existt o consftuire pe plan regional aa cum s-a fcut
cu muzicologii, cu pictorii, cu scriitorii i cu autorii dramatici a dat posi-
bilitatea ca ei s fie informati despre realitile din Dobrogea, i astfel, colabo
rarea noastr cu Mihail Davidoglu s se desfoare n bune conditii. Faptul
c toi crora le-a fost repartizat munca pcntru acest spectacol au avut aju
torul Comitetului regional de partid, faptui c am avut ocazia s dezbatem n
mod deschis problemele i s cunoatem n amnunt situala de astzi din Do
brogea ne-au condus la rezultatt de care sntem multumii. Am avut o consf-
tuire cu autorul i cu secia de propaganda a Comitetului regional de partid,
n cadrul creia s-a dezbtut piesa.
Consider c, n adevr, concursul pe care 1-am avut din partea autorului
in timpul acestui an m-a ajutat foarte mult i mi-a uurat munca pe care a
trebuit s-o duc n calitatea mea de regizor. El s-a desfurat pe baza unor
raporturi deschise, tovreti, de prietenie. a putea spune.
Alta a fost situaia n ceea ce privete munca pe care am dus-o cu dra
maturgul Alexandru Sever la piesa Boleri i rani, pentru c aci autorul nu a
admis nici o discuie, considernd piesa mai presus de orice dezbatere n pri-
vina valorii ei.
Aadar, noi socotim c legatura strns dintre regizor i autor reprezint
o necesitate imperioas n activitatea de fiecare zi, atta timp ct vrem s aducem
un sprijin efectiv in propagarea dramaturgiei noastre originale.
Noi socotim c din punct de vedere al muncii, colaborarea cu autorul, la
Constanta, nu a fost totui suficient, desi s-au jucat n premiere spectacolul
Ovidiu al lui Grigore Slceanu i piesa Zburai pescruilor, pe care o prezint
Teatrul National din Bucureti n premier cu titlul Maria."

Acelai punct de vedere al necesitii unei temeinice dramaturgii

originale pentru un teatru naintat, cum este al nostru, a cutat s-l
pun n lumina ntre alte problme abordate i regizorul Miron
Niculescu de la Teatrul National L L. Caragiale".
Invitati la acest seminar al regizorilor, actorii Romeo Lz-
rescu, de la Teatrul de Stat din Arad, i Ion Lucian, de la Teatrul
de Comdie, au adus cuvntul actorilor. Ion Lucian i-a exprimat
l cteva nedumeriri n legatura cu atitudinea i interventiile unor re-
! gizori, spunnd printre altele : S-au spus putine cuvinte despre ro-
lul regizorului, de ndrumtor, de conduetor ideologie n colectivul
teatral. Nu v opriti la jumtti de msuri, tovari, asumai-v
sarcina de regizor pina la capai. Dv. snteti cei care cristalizai stilul,
profilul, concepia interpretativa a unui colectiv. Ca sa nu mai vor-
?\ bim de etica !" n continuare, vorbitorul a formult unele cerinte
'i privitoare la activitatea concreta a regizorului-pedagog, i anume :
! crearea unui climat artistic sntos, realizarea unittii stilului in-
terpretativ, axarea spectacolelor n contemporaneitate, conturarea
eroului pozitiv, afirmnd ncrederea sa n fortele si perspectivele
: scolii romneti de regie. Nu se pune problema a ncheia Ion
Lucian cine a montt mai bine o piesa sau alta, ci, cine stpi-
nete mai bine limbajul scenic modem, cine e mai receptiv la fe-
nomenele vieii ; se pune problema cu ce dovedete fiecare valabi-
] litatea i viabilitatca scolii romneti de regie."

42
www.cimec.ro
 SANDA MANU :
Spiritul partirne trebuie sa
cluzeasc nu numa con-
ceptia spectacolefor, ci i
corn porta rea noastra"

De problema eticii regizorului s-a ocupat regizoarea Sanda Manu de la

Teatrul Armatei, care a analizat aceast latur importante n stilul i concepia
de munc a unui director de scena, pornind de la fapte concrete, din activi-
tatea zilnic a teatrului n care lucreaz, precum i din a altor teatre.
Nu voi ataca n luarea mea de cuvnt problme de estetica, metod i
creaie regizoral a spus regizoarea. Voi vorbi despre etica regizorului. In
cadrul A.T.M.-ului, am mai stat la discuii sau consftuiri ntre regizori, n care
se dezbteau diferite teme : regie i spirit de partid ; regie i contemporanei-
tate etc.
Trebuie s-mi exprim regretul c la toate aceste ntlniri, de cte ori se
ncerca o analiz a muncii la Teatrul Armatei, problema se punea n felul
urmtor : de ce Teatrul Armatei, care acum 12 ani i-a nceput acti vi tatea cu
perspective nfloritoare i a cunoscut o epoca de glorie cu primele spectacole
revoluionare Trenul blindt i Ruptura, n ultimii ase ani este cuprins de
somnolen, se prfuiete i este treptat cuprins de spiritul mediocritii ?
Adaug acestui aspect al problemei nc o ntrebare : de ce tovara Sanda
Manu, despre care se spune c a fcut un spectacol bun, deschiztor de perspec
tive, cu Poarta Brandenburg, nu s-a depit de la acea data, desi nu a suferit
de reumatism sau astenie nervoas i nu i-a cheltuit timpul n concedii sterile
la Sinaia, ci a continut s lucreze n teatru ? Mi se pare c raspunsul este
acelai pentru amndou ntrebrile, i anume : lipsa de combativitate.
Misiunea teatrului i a regizorului este prezentarea pe scena a omului nou,
a eroului zilelor noastre, a crui principal calitate este spiritul combativ. Dar
se pare c noi cunoatem ce este spiritul combativ, prin definiia data de dic-
ionar, din lecturi sau din auzite. Pe noi, spiritul combativ ne ocolete sau,
mai ru, l ocolim noi. lata, dup prerea mea, una dintre cauzele principale
pentru care Teatrul Armatei se prfuiete i tovara Sanda Manu este cu-
prins de comoditate : dorina de a trai ct mai linitit, mici laiti i mari
nesinceriti, concesii "facute directorului, concesii facute actorilor, autorilor dra-
matici, secretarilor literari, cronicarilor dramatici, concesii fcute n virtutea
intereselor noastre personale. ntr-un cuvnt, lipsa unei combativiti cu ade-
vrat revolutionare ne duce pe noi, regizorii, la oboseal i e trist s-o spun
la mediocritate artistica.
lata i un caz concret. La Teatrul Armatei, apare n repertoriu o pies
bun, o pies pe care orice regizor dorete s o pun n scena. Piesa este n-
credinat celui mai vrstnic regizor al teatrului ; i se impune o distributee.
Regizorul nu are ncredere n ea i o refuz. Atunci, piesa este data urmto-
rului regizor, eu civa ani mai tnr. Acesta accepta piesa, ezit o luna de
zile n privina distribuiei, pn ce n cele din urm o accepta aa cum este i
ncepe s lucreze. Pe parcurs, i d seam c piesa nu poate s mearg mai
departe. Vrea s renune la distribuie. Asta nu este cu putin, i atunci re-
nun la pies.
Piesa este ncredinat atunci unui regizor i mai tnr, i iat acum,
lanul slbiciunilor : din cauza lipsei unui spirit cu adevrat combativ, eel mai
vrstnic a renunat de la nceput, al doilea a renunat dup o luna, al treilea
nu renun deloc, merge cu piesa mai departe. Rezultatul este foarte trist :
piesa se amn. Se amn premiera. De ce se amn ?

43
www.cimec.ro
 i acum, depind cadrul teatrului n care lucrez, a vrea s fac cteva
propuneri :
Ar fi cazul s nu mai distribuim, de exemplu, nevasta, dect n
cazul cnd are talent. i subliniez acest lucru eu trei linii. Ar fi cazul s nu
distribuim pe nevasta directorului, dect n cazul cnd are talent. Subliniez
aceasta eu cinci linii. Ar fi cazul ca directorul s nu mai fac traduceri n
colaborare eu secretarul literar, dect dac este foarte calificat s-o fac. Ar fi
cazul s nu punem n repertoriu piesele criticilor, dect atunci cnd snt foarte
bune ; subliniez acest lucru eu zece linii. Ar fi, n sfrit, cazul s punem capt
concesiilor i s firn mult mai ateni la etica noastr, la spiritul partirne, care
trebuie s cluzeasc nu numai concepia spectacolelor, ci i comportarea noastr.
n legatura eu munca de pedagog, vreau s v spun cteva cuvinte despre
un teatru care nu a fost citt n discuiile de pn acum. Este vorba despre
Studioul Institutului de Teatru i Cinematografie Ion Luca Caragiale". Foarte
muli regizori, care nu obin rezultate dup dorina lor n teatre, se ntmpl
s obin aceste rezultate la Institut. De ce ? Pentru c ei cresc acolo elemente
tinere, eu scopul de a forma artiti-ceteni narmai cu spirit de partid, talen
tati i stpni pe mijloacele lor de expresie. De ce se ntmpl ns c aceti tineri
actori, dup succesele obinute n Institut, plecnd n teatrele din regiuni, nu mai
dau aceleai rezultate bune ? Prerea mea este c regizorii din regiuni nu snt
contieni de faptul c aceste tinere elemente pot s ntreasc colectivul, pot s
a jute teatrul. pot s-i mprospteze stilul i s-i ridice nivelul artistic.
In ncheiere, mi permit s mai subliniez nc o data ntorcndu-m la
problemele Teatrului Armatei lipsa regizorului animator, s cer, n primul rnd
mie i colectivului n care lucrez, mai multa combativitate."
Problemele mundi cu actorul au la turnant, la scri, la trecerea acto-
fost dezbtute i eie n cuvntul regi rului n sal, ns cred c trebuie s
zorului Ion Maximilian (Teatrul de ne strduim ca actorul s treac n
Stat din Timioara). Referindu-se la sala nu pe aceast cale, ci pe calea lui
abuzul de procedee tehnice in unele proprie. De aceea este important s
transpuneri scenice, n dauna adnei-
rii interpretrii actoriceti, vorbitorul cultivm n actor ceea ce-l poate apro-
a spus : pia de spectator, nu pe aceast cale,
Desigur c se recurge uneori la fel nu fizicete, ci prin valenele lui
de fel de mijloace tehnice: la podium, proprii.

Unii participant au vor-

bit mult i neconcret

www.cimec.ro
 Mi se pare foarte importante pro Tovarul Aurei Baranga, secretar al
blema eroului pozitiv, problema perso- Uniunii Scriitorilor, a adus salutul con-
najului centrai, i care reprezint o ducerii Uniunii Scriitorilor i al sec-
etica nou ntr-o pies. Mi se pare tiei de dram. Vorbitorul s-a referit
foarte potrivit ca acei adori care dis- la raporturile care exista ntre drama
pun de caliti personale deosebite, de turg i teatre, struind asupra faptului
un farmec personal accentut, s fie c, nainte de rspunderea regizorului,
distribuiti in astfel de piese. Am citit exista munca i rspunderea autorului
n aceast privin in Stanislavski ase- dramatic. El a nfiat un scurt bilan
menea ntrebuintri ale farmecului al lucrrilor realizate n ultimii ani,
personal al actorului, pe care noi obi- artnd c n domeniul scrisului dra
nuim s-l folosim mai aies n rolurile matic, s-au nregistrat o serie de suc-
de comdie, n timp ce el trebuie uti- cese, de care regizorul ar trebui s tin
lizat, mai ales, acolo unde se cere o seam cu mai multa caldura. Baremul
afirmare dramatic puternic. Mi se celor dou piese originale jucate de fic
pare c la teatrul german din Timi-
soara izbnda spectacolului Explozie care teatru de proz nu reprezint de
ntrziat se datoreaz n mare parte fapt nici curba ascendente a drama-
folosirii n rolul comunistului Vintila, turgiei noastre la ora actual, nici in-
a unui actor care dispune de inteli- teresul vdit de marea majoritate a re-
gen i farmec personal. gizorilor nostri pentru dramaturgia ori
Dar lucrul poate fi i greit. Aa s-a ginala contemporan. Vorbitorul a f-
ntmplat, de pild, n spectacolul Pas cut apoi un clduros apel la cei mai
sacaglia, la Timisoara, in care farmecul apropiati colaboratori ai dramaturgi-
actorului respectiv era minor i cana- lor regizorii pentru ca, n ntm-
lizat numai spre efecte ieftine. De pinarea marii serbatori : a 40-a aniver-
aceea, consider c tot acest angrenaj sare a partidului comunistilor din
de preocupri n jurul actorului tre tara noastr, s lanseze chemarea : pe
buie sesizat de ctre regizor. Actorul fiecare scena, ct mai multe piese ori
trebuie s devina un om al zilelor noa- ginale reflectind epoca socialista. O
stre, plin de caliti spirituale, morale, asemenea chemare, sntem siguri, va
cu o serioas pregtire ideologica, po da un imbola ficcami dramaturg in
litica." munca lui grea i plin de rspundere".

Unii adori pretina s fie

distribuiti in anumite roluri.
fr s se gtndeasc dac
sint pot rivi ti

i ce te face s crezi c eti perscutt ?

Mai ntrebi ? Nu vor cu nici un chip
s-mi dea rolul lui Romeo i e rolul meu de
40 de ani ! www.cimec.ro
 ,S*N
D. D. NELE^
Concepfia regizoral nseamn
analiza coritinutului de idei, de
tectarea ide li principale i deter-
minarea suf Drasarcinii spectacolu-
lui

Intervenind n dezbateri, regizorul de concepie regizoral i diversele ei

D. D. Neleanu, directorul Teatrului
pentru Copii i Tineret, a pledat pen
tru responsbilitatea ideologica i pro-
jesional a directorului de scena. In-
cepnd prin a discuta sensurile noiunii
interpretri, aa cum reies din unele
articole semnate de regizori n presa,
vorbitorul a ncercat o analiz largita
a etapelor muncii regizorale. Extra-
gem unele idei din cuvntarea sa :

Concepia fiecruia dintre noi despre regia de teatru se nate pe baza

principiilor artei realismului socialist, nelese, transfigurate prin prisma per-
sonalitii respective.
Aceasta face ca, n configuraia artei noastre regizorale, s existe perso-
naliti interesante i concepii asupra regiei difereniate ntre eie.
Concepia regizoral nseamn analiza coninutului de idei, detectarea ideii
principale i determinarea suprasarcinii spectacolului ; dupa cum nseamn
imaginea viitorului spectacol, care ia natere n imaginaia noastr, eu preve-
derea tuturor mijloacelor de expresie ce vor interveni n spectacol.
Concepia regizoral a spectacolului este, n fond, viziunea complex ideo
logi co-artistic a spectacolului, care ia natere n gndirea i imaginaia re-
gizorului.
Procesul naterii i dezvoltrii concepiei asupra spectacolului se realizeaz
treptat. Nu poti imagina totul deodat, nu poti cuprinde imediat toat bogara
unui text.
Pasiunea, rbdarea, studiul adne, conseevent, al operei dramatice snt con-
diii minimale i obligatorii pentru formarea unei concepii regizorale ntr-
aripate, dar i pline de adneime.
Odat eu nceperea muncii pentru realizarea propriei taie viziuni regizo
rale, ncepi, de fapt, verificarea n focul activittii practice a gndurilor i
imaginilor taie. Pentru aceasta, luciditatea, spiritul autocritic trebuie sa con-
stituie permanent un criteriu de munc, conditie esentala ntru asigurarea suc-
cesului. De attea ori i dai seama, pe parcursul muncii, de fisurile conceptiei
taie, sau realizezi eu amrciune trdarea viziunii regizorale de ctre unul sau
altul dintre actori, care, mbtati de succese ieftine, mnai de un temperament
nedisciplinat sau de ncptnri copilreti, rstoarn echilibrul dintre perso-
naje sau denatureaz chiar ideea.
n astfel de clipe, ti aduci mustrri tardive, din care speri s nveti n
viitor (aa cum am nvtat i eu din experienta montrii spectacolului Sen
sori de aragoste).
De aci, concluzia fireasc ce se degaj n privina distribuirii forelor acto-
riceti n spectacol.
Piatra unghiular a spectacolului este ideea autorului, ideea politica, etica.
A sesiza aceasta idee, a o descoperi, a o nelege, a o iubi, a i-o nsui,
a lupta pentru ea, aceasta este prima sarcin a regizorului.
Acesta este, de fapt, i sensul pe care-I da Stanislavski noti unii de su-
prasarcin.
Totul pornete de la text, de la ntelegerea autorului, de la stabilirea po-
ziiei tale fa de autor i fata de ideile operei sale.

40
www.cimec.ro
 Dependena fa de text nu trebuie ns neleas ca o atitudine mecanic,
d e supunere oarb.
Ideea descoperit i nsuit cu pasiime de ctre regizor (neleg ntot-
d e a u n a prin idei, marile idei ale umanismului socialist) i stimuleaz imagi-
natia, sensibilitatea i inteligena, n gsirea acelor mijloaoe de expresie ar
tistica, ce ar putea s-o exprime n modul cel mai fericit, cel mai puternic.
Aici intervine n corelaia concepie-stil, care duce la interpretri regi-
zorale variate ale aceluiai text."
n a doua parte a expunerii sale, regizorul s-a oprit la propria sa expe-
rien n montarea piesei Nila de A. Salnski.
A. Salnski a spus el a pus la temelia piesei sale doua idei : Prima
idee, care a devenit i suprasarcina spectacolului de la Teatrul Central al Ar-
matei Sovietice din Moscova, este concretizat n pledoaria susinut de autor
pentru ncrederea n om, mpotriva prejudecii n caracterizarea oamenilor,
pentru analizarea adnc, plin de rspundere social-ceteneasc, a omului
sovietic.
A doua idee, subordonat celei dinti, creia i se d amploare n text,
este omagiul adus eroismului, subliniinau-se faptul c nu-i uor s devii erou,
c de cucerirea gloriei eroice este legata cteodat sacrificarea fericirii perso
nale i, de multe ori, chiar sacrificarea vieii.
Cronicile sovietice i, pe urm, vizionarea spectacolului n U.R.S.S. mi-au
artat foarte precis pe ce idee f u n d a m e n t a l a fost ridicat construirea Nilei
Ja Teatrul Armatei din Moscova : ideea ncrederii n om. Aceasta nu a nsemnat
nlturarea celei de a doua idei a textului, ci subordonarea fa de prima.
Eu am procdt astfel : din cele doua idei, m-am oprit la a doua i a m
fcut din ideea mreiei sacrificiului pentru patrie, piatra unghiular a
spectacolului.
Am nzuit s demonstrez n continuare : calitatea de erou se realizeaz
pe drumul greu al depirii permanente a propriilor slbiciuni, sacrificnd, dac
e nevoie, tot ce ai mai scump, mai drag, intrnd n conflict aparent dar cu
att mai dureros, cu dragii mei oameni sovietici (cum se exprima Nila).
Am nchinat spectacolul demonstrrii tezei c erou poate deveni oricare
dintre noi. c datele curajului, aie eroismului, aie sacrificiului de sine pentru
patrie exista n fiecare dintre noi i c eie trebuie valorificate de propria
noastr personalitate.
Asta nu a nsemnat anularea n spectacol a ideii ncrederii n om, ci numai
trecerea sa pe planul al doilea.
De ce a m prfrt fundamentarea spectacolului pe aceast idee ?
Am considrt cu toat rspunderea mea de artist-cetean c este mai
important astzi s dau tineretului pilde puternice de eroism, s contribu la
educarea sa n spiritul sacrificiului pentru patrie. In al doilea rnd, a m ales
aceast cale, dtermint de realitile patriei noastre, de faptul c noi trim
i construim n condiiile luptei de clas.
Textul i spectacolul de la Moscova critica acele personaje care nu au vrut
sau nu au putut s neleag adevratul continut sufletesc al Nilei.
Desigur c spectacolul Nila la Teatrul Armatei de la Moscova este conceput
i realizat n lumina realitilor sovietice. n Marele Rzboi pentru Aprarea
Patriei, unul dintre factorii determinanti care au asigurat victoria a fost uni-
tatea deplin de voin i aciune a tuturor popoarelor U.R.S.S.
De pe aceste poziii, sigur c-ti poi lua dreptul s critici pe aci indivizi
izolati care, din cauza unei gndiri comode, nu nteleg s descopere n spatele
aparenei, realul univers sufletesc al omului.
Or, eu, transfigurnd textul prin a doua sa idee, a m rezolvat, i principiai
i concret, altfel spectacolul.
Micul Saka, tratat acolo ca un uuratic, pe aceleai replici, a devenit
un mie patriot. Lizocika, care n spectacolul de la Moscova era prezentat ca
o femeie comoda, lene, frivola, fr reale calitaft artistice i care pleac

17
www.cimec.ro
 Desen dedicai unor attori
..plimbrei"

Ce-o fi vrut s neleag regizorul, cnd mi-a

spus c o s rcit bine Balada chiriaului
grbit", fiindc snt n tem ?

in brigada artistica pe front, minata doar de interese meschine, a devenit la

mine o tineric zburdalnic, cochet i naiv, care pleac minata de un pa
triotism sincer pe front i care suport o certa evoluie etica pe scena.
A dori s analizez de asemenea felul cum am conceput i realizat fi-
nalul piesei.
Finalul cerut de autor i realizat ca atare la Moscova este acesta : Nila
moare necunoscut, considerata i dup moarte o cea nemeasc. Numai
Feodor, care a aflat adevrul, st lng ea, ptruns de m a r e dragoste i de
m a r e respect. Ea moare, i cntecul tnrului toboar rsun ca un firicel, ca
un repro timid la adresa celor care nu au neles i nu au descoperit-o pe Nila.
Rezolvarea data de mine a fost expresia ideii care m-a cucerit, care a
devenit a mea, care, n consecin, m-a inspirt : Nila moare ca o eroina, oa-
menii care asist la moartea ei nu tiu nimic despre adevratul ei chip. Dar
ei simt totui c ea moare ntr-un chip cu totul deosebit, care le impune respectul.
Moartea Nilei, desprirea ei de Feodor, de dragii ei oameni sovietici",
se petrece ncet, calm, sobru, demn.
In clipa n care moare, izbucnete finalul Simfoniei a IX-a de Beethoven,
optimist, puternic, nchinat pcii i fericirii oamenilor pentru care i-a dat, n
fond, viaa, Nila. Cred c prin acest final, am fost consecvent cu ideea i
suprasarcina spectacolului.
Am nzuit ca concepia mea regizoral asupra spectacolului Nila s ca
pete via scenica concreta de la prima la ultima scena, iar finalul s nsemne
ncheierea armonioas a spectacolului conceput ca un tot ntreg."

George Teodorescu, de la Teatrul Evreiesc de Stat, a abordt pro

blema relaiei regizor-colectiv, subliniind obligativitatea unei munci pe
dagoghe cu actorul, i a struit la rndul su asupra necesitii promo-
vrii dramaturgiei originale.
n intervenga sa, profesorul Horia Deleanu, de la Institutul de
art teatral i cinematografica I. L. Caragiale", a supus unei analize
aprofundate, din punct de vedere al artei spectacolului, realizarea Tea-
trului Municipal cu piesa lui Gorki, Azilul de noapte, n regia lui Liviu
Ciulei. Dup ce a artat in amnunt care snt elementele ce caracteri-
zeaz aceast capodopera i care a fost linia interpretativa data pe
scena teatrului mai sus menionat, vorbitorul a precizat :

48
www.cimec.ro
 Unii scenografi folo-

care le-am vazut la tcatru, n ,,Ruy Bias".

N-am fi insistt asupra acestor aparente detalii viziunea scenografica,

excesele de micare", accentele cornice, cvasigroteti dac eie n-ar fi legate
de o important problema de fond. Adevrata dinamica a Azilului de noapte
este o dinamica de idei, concentrata n jurul unor acute conflicte politice, filo-
zofice. Se propun n pies mai multe soluii de via : Nataa, prin existena
ei, pare s pledeze pentru fatalism, Luca pentru infama minciun consola-
toare, Satin (i alturi de el, Gorki), pentru credina n omul liber, demn.
Din nfruntarea vehement, pasionat, a acestor opinii, din ciocnirea lor con
tinua i progresiv, se ajunge la relief area adevarului vieii, la soluia va-
labil a luptei pentru om i viitorul lui. Urmrirea acestui filon autentic al
piesei duce la descoperirea marelui ei dinamism, care nu se cere suplinit de
nici un fel de micri acrobatice, de nici un fel de exerciii fizice istovitoare.
Din pacate, in reprezentaia de la Municipal s-a nlocuit in diverse locuri
aceast dinamica interioar a piesei cu o spectaculoas i destul de indepen
dents dinamica exterioar, care a escamott, uneori, sensurile majore ale lu-
crrii gorkiene."

A luat apoi cuvntul Sica Alexandrescu prim-regizor al Tea-

trului National I. L. Caragiale" din Bucureti care i-a axat ex-
punerea pe ideea c :

... a face o regie contermporan, cu adevrat contemporan, n-

seamn a interpreta de o asemenea maniera textul autorului, nct
H fr a-1 denatura in esenta lui piesa sa s ajung, prin inter-
\ pretare, o pledoarie nflcrat pentru idealurile umaniste ale socia-
' lismului i ale pcii."

Lucratile seminarului au fost ncheiate de tovara Constana

Crciun, adjunct al ministrului nvmntului i Cultura, care a sub-
liniat nsemntatea acestui eveniment n viaa noastr teatral, scoind
in eviden totodat sarcinile noi ce revin oamenilor nostri de teatru.

4 - Teatrul nr. 1 49
www.cimec.ro
 CTEVA CONCLUZII

"Seminami republican al regizorilor a fost convocat ca urmare a sarcinilor

trasate n domeniul ideologici de ctre eel de al IH-lea Congres al P.M.R.
Partidul nostru duce o activitate continua i rodnic pentru atragerea
celor mai largi mase de muncitori n vederea nfptuirii socialismului. Pe baza
trainicelor transformed petrecute la noi transformed sociale, ale relaiilor
de producie existente, transformed culturale a luat natere i se dezvolt
morala nou, socialista. Relaii noi, de colaborare tovreasc, vin s nlo-
cuiasc vechile relaii antagoniste ale societii burgheze. Schimbrile pe acest
pian reprezint ns un procs de lunga durata. lata de ce sarcina centrala
pentru oamenii de art este s contribuie la desfurarea ct mai rapida a
acestui procs, s-i ndeplineasc obligaiile ce le incumb n vederea dez-
voltrii contiinei socialiste a oamenilor muncii.
Recent a aprut Declaratia Consftuirii de la Moscova. Acest document
este o expresie a voinei colective i a experi enei uriae dobndite n munca
lor de partidele comuniste i muncitoreti din ntreaga lume, n lupta lor pentru
ndeplinirea principalului deziderat al zilei de azi : acela de a asigura pacea
n lume.
Trim n prezent epoca destrmrii regimului colonial, epoca descompu-
nerii capitalismului, epoca n care noi popoare pesc pe calea socialismului.
Poporul nostru a adus i aduce o contribuie real n lupta dintre cele
dou sisteme, n lupta pentru pace i progres.
Dezvoltarea vertiginoas a rii noastre sub conducerea partidului, pe calea
socialismului, i succesele celorlalte ri socialiste pot servi drept model si
altor popoare care lupt pentru pace i libertate.
In aceste mprejurri, educarea comunista a oamenilor muncii, formarea
oamenilor noi in ara noastr, constituie o sarcin de mare rspundere. Da-
toria oamenilor de litere i de art este n primul rnd s descopere mldiele
noului. In teatre, regizorii, ca principali animatori, snt, din acest punct de
vedere, cu deosebire rspunztori.
Seminami i-a propus s realizeze o dezbatere creatoare n jurul unor
problme fundamentale pentru viaa i activitatea teatrelor noastre, cum snt
cele privind aprofundarea ideologiei marxist-leniniste n regie i lupta pentru
punerea in scena la un nalt nivel regizoral a dramaturgiei originale con-
temporane.
Materialele supuse discuiilor, rod al contribuiei active a o seam de
tovari din sectoarele de regie i critica, s-au bucurat de apreciere in rndul
participanilor, ntruct temele alese au fost orientate spre problemele arztoare
ale regiei noastre de azi.
Seminarul regizorilor a fost un bun prilej pentru schimburi de pareri i
discuii. El nu a urmrit s trag concluzii ultimative i s dea soluii defi
nitive problemelor ce-i gsesc, de altfel, o soluionare atotcuprinztoare n
cadrul concepiilor partinice despre lume i via.
Seminarul a fost, de asemenea, un prilej de informare a tinerilor regizori
din regiuni, asupra unor spectacole bucuretene, "programate ns nu ca specta-
cole desvrite sau talon, ci socotite drept creaii scenice in msur s deter
mine un schimb mai viu de pareri cu privire la regia de teatru.
Seminarul a prilejuit pentru prima data o ntlnire a tuturor regizorilor
din ar n jurul chestiunilor de baz ale profesiunii lor.

50
www.cimec.ro
 Discuiile au avut, n general, un caracter serios ; acest fapt a dus la apro-
fundarea unor aspecte centrale de creaie, punnd n lumina preocuprile fier-
bini, sincere i hotrte, ale multora dintre regizori, n analiza fenome-
nului teatral.
Au luat cuvntul tovari care au adus contributi! constructive n dezba-
teri. Printre acetia se numr : Lucian Giurchescu, Mihai Dimiu, Valeriu Moi-
sescu, Ion Maximilian, Constantin Dinischiotu i alii. Totui, lurile de cuvnt
nu au reuit n ntregime s se refere la problemele centrale aie activitii
regizorale, s constituie analize mai adnci aie realizrii unor spectacole. Unii
vorbitori s-au mrginit la considerata de ordin organizatoric, iar interveniile
lor au avut un caracter tehnicist.
n cursul seminarului au fost fcute o seam de propuneri care merita
s fie reinute i studiate.
Trebuie s se rein, de exemplu, propunerea care prevede necesitatea
schimbului de pareri ntre regizori. De asemenea, trebuie s se rein propu
neri ca acelea privind mbuntirea metodelor de documentare a regizorilor
i instaurarea unui climat creator n colectivele teatrale, ambele menite s
ntreasc poziia militante, partinic, a regizorului n creaie.
Creaia artistica, la eel mai nalt nivel, nu este eu putin dect n msura
n care artitii snt ptruni de ideile naintate ale contemporaneitii, dac
ei militeaz pentru propagarea acestor idei.
n .aceast privin, prima ndatorire a regizorului este s gseasc formele
cele mai potrivite de colaborare cu autorul, o colaborare care s nsemne sprijin
reciproc, tovresc, pentru o realizare artistica superioar a spectacolului res-
pectiv, s lupte pentru ca dramaturgia originala s-i dezvolte necontenit
patrimoniul.
O a doua datorie a oricrui regizor este de a se situa pe poziia militant
a contemporaneitii, cnd pune n scena un text dramatic. Fr a se avea
n vedere acest lucru, spectacolele nu vor da rezultatele ateptate.
Un alt dezidarat de care trebuie s fie ptruni regizorii privete sarcina
lor de a realiza un contact viu eu oamenii muncii, eu eroii pieselor i eu cei
crora li se adreseaz activitatea lor artistica, factor esenial n realizarea unei
opere de valoare.
Succesul unui om de art, succesul activitii sale inovatoare, al ntregii
sale orientri ideologice i artistice, pleac de la cunoaterea vieii, de la p-
trunderea relaiilor noi create prin desfiinarea proprietii particulare i a
exploatrii omului de ctre om. Este necesar ca regizorul s fie necontenit pre-
ocupat de dezvoltarea nivelului su ideologie i politic. Numai astfel va putea
el s ctige capacitatea de a discerne trsturile de coninut dominante, ten-
dinele i limitele unei lucrri dramatice, numai astfel va putea s redea rezo-
nanele cele mai corespunztoare unui text, pentru ca lucrarea artistica, deve-
nit spectacol, s vibreze n contiina oamenilor. Pentru a discerne aceste
elemente eseniale ale lucrarli dramatice pe care o pune n scena, pentru a
putea s desfoare o activitate convingtoare cu actorii, regizorul trebuie s
fie n primul rnd pregtit ideologie. El trebuie s tie s detecteze ceea ce
este necorespunztor n coninutul piesei, trebuie s tie s elimine rezolv-
rile formale. El trebuie s reueasc s detecteze elementele ideologiei bur-
gheze sau mic-burgheze, sub presiunea crora este supus n activitatea curent
de creaie, ca un fenomen normal al epocii n care ne aflm. El trebuie s
fie sfetnicul valoros al actorului, al dramaturgului, al colectivului teatral, n
privina orientarli ideologice.

51
www.cimec.ro
 In sfrit, un regizor trebuie s fie un om de o nalt i multilatrale
cultura. El trebuie s fie la curent cu tot ce este nou, s citeasc, s studieze
profund lucrrile pe care le monteaz, s se preocupe ca prin cunotinele i
pregtirea lui, s determine un cadru de desfurare inspirt aciunilor pe
care le pune n scena. Este de datoria regizorului s cunoasc trsturile par
t i c u l a r ale epocii i personajelor, psihologia, inteniile lor morale. Un regizor
care nu nva, care nu se perfecioneaz din punct de vedere ideologie, cul
tural i artistic, un regizor care nu cunoate realitile rii noastre, care nu
este la curent cu problemele culturii, aie dezvoltrii istorice, care se mulu-
mete doar cu cunotinele lui din trecut i nu triete legat de viaa poporului
este n pericol s rmn n u r m din punct de vedere artistic. Capacitatile lui
artistice vor rmne treptat n afara activitii creatoare.
Un nsemnat scop al seminarului a fost acela de a determina la regizori
o poziie mai exigent, mai partinic, precum i preocuparea necontenit de
a-i dezvolta personalitatea artistica, de a-i desvri talentul i capacitatile
creatoare, de a realiza spectacole mari, de anvergur. Cu toate succesele obti-
nute n timpul din urm, discutiile purtate au subliniat c snt nc putine
spectacole care s fac epoca", spectacole de m a r e respiratie artistica, desi
pentru asemenea realizri exista suficiente forte latente n sectorul nostru
regizoral.
Desigur, aici nu se pot da solutii, nu se poate sustine teza, dup care dac un
regizor a realizat un m a r e spectacol ntr-un anumit fel, acest spectacol t r e
buie s devin model de imitt pentru ceilalti regizori. n cadrul concepiei
marxist-leniniste despre lume, n cadrul realismului socialist, se pot gasi infi
nite modalitti de rezolvare artistica a spectacolelor.
Este nevoie ca activitatea regizoral s fie punctat de mari i rsun-
toare realizri. Unele de acest fel au fost obinute nu numai la Bucureti, ci
i n t^r. Exista spectacole cu care ne mndrim, spectacole rmase memora
bile n istoria teatrului rii noastre. Cu toate acestea mai snt realitti de
depit. Intlnim spectacole bune i spectacole slabe, chiar n cadrul aceluiai
colectiv. i asta nu se datorete lipsei de capacitati a regizorilor i oamenilor
nostri de teatru. Este mai degrab rezultatul unui climat prea putin exigent,
prea puin creator, rmas n u r m fata de nevoile culturale, mereu spori te, ale
rii noastre. Trebuie s determinm o efervescent de creaie mult mai pu-
ternic n colectivele noastre, s deschidem focul mpotriva stagnrii, mpo-
triva mediocritii, mpotriva spectacolelor neglijente, pentru cutri creatoare,
nsufletite de dorina de a sluji m a r e a cauz a educrii comuniste a oamenilor
muncii, pentru spectacole de m a r e respiratie artistica.
n curnd se mplinesc 40 de ani de la ntemeierea partidului. n p r i m a
parte a anului, ctre sfritul stagiunii, va avea loc Decada teatrelor dramatice.
Fiecare colectiv teatral s se gndeasc la modul cum va marca, din punct
de vedere al realizrilor sale artistice, acest an al patruzecilea de la nteme
ierea partidului nostru. Este un motiv de mndrie, o ndatorire artistica, cet-
eneasc, a colectivelor noastre teatrale, ca, n cursul acestui an i n ntm-
pinarea Decadei teatrelor, eie s-i mbogteasc activitatea cu spectacole la
baza crora s stea piese originale, cu un profund coninut partinic, revolu
ti onar, de actualitate, spectacole de m a r e anvergur. Acesta va fi raspunsul
dat de oamenii de teatru exigentelor sporite, pe care partidul le pune n lega
tura cu contributia pe care teatrul nostru poate i trebuie s-o aduc n for-
marea contiintei comuniste a oamenilor muncii, n lrgirea orizontului vieti
lor spirituale, a ntregii lor activitti creatoare.

www.cimec.ro
PRIN TEATRELE DIN AR ;.FERESTRE DESCHTSE"
de P A L L EVER AC
la Teatrul de Stut din Slblu
(Direcia de scena: Milial Dimu. Sceno
grafia : Erwin Kuttler.)
In fotografie : Dorina Stanca (Virginia
www.cimec.ro
Sdeanu) i Ovidiu Stoichi (Petre Lrlea)
ACT! U N E A
O F E PISI ff ft
A RSlfLUI

D
utem pretinde unei comedii, cu deplin temei, multe virtui : s
cauterizeze cu rsul ei tot ce e ru i nvechit, s fie luminoas,
optimist, iar dac obiectul satirei o cere, s nu economiseasc sar-
casmul. Putem pretinde comediei lirism, hiperbole fantastice, exa-
gerri ndrznee, ironii subiri i supradimensionri groteti. l i
cerem s fie... vesel, dar ne vom abine ntotdeauna de la jude-
cata c o comdie bun poate fi banal i inofensiv.
Rsul nimicete, dezarmeaz, demasc. Desigur, se poate ntmpla s
rdem la o comdie n care eroii snt, s zicem, un boxer timid n dragoste,
un savant meticulos n laborator dar distrat n afar, mai muli vecini buclu-
cai, i aa mai departe. De ce nu ? Doar rsul slluiete ntr-un corn al abun-
denei. Numai c nimeni nu pierde i nimeni nu ctig de pe u r m a hazului
mrunt, cu ascuiuri de cear. O dramaturgie a actualitii nu se poate con-
stitui dac una din muzele ei, comedia, aplic lovituri adnci" ct muctura
de purice.
Comedia de actualitate este pronunat angajat n conflictul dintre nou i
vechi. Avem nevoie de comedii satirice plecnd de la via, de la realitate, n
cadrul luptei pentru nfrngerea moralei i concepiilor burgheze recrudescente sau
aprute sub nrurirea lumii capitaliste. Iar rsul militant se poate nate numai
din atitudinea curajoas i intransigents a artistului care, sesiznd originea i
forma de manifestare a unui fenomen negativ, i reflect mrit imaginea pentru
a-1 lovi n plin. In Raportul tovarului Gh. Gheorghiu-Dej la cel de al III-lea
Congres al partidului se arat c formarea contiinei socialiste i lichidarea influ-
enelor educaiei i moralei burgheze este o sarcin de lunga durata". De nele-
gerea acestei sarcini n perspectiva ei, depind n foarte mare msur caracterul
consecvent ofensiv al comediei, contribuia ei la victoria deplin a noilor raporturi
umane i a principiilor de via socialiste.
Oprindu-ne, n rndurile de fa, asupra piesei Siciliana, avem n vedere o
comdie eu nimic banal i ctui de puin inofensiv.
Inamicii pe care Aurei Baranga i supune de asta data efectului nimicitor al
rsului snt cinismul, prostia, lipsa de sensibilitate, corespunznd unor concepii
de via ostile entuziasmului creator al epocii noastre. Aceti inamici se perind
cu pretenia de a nva pe oameni cum s triasc, mai exact, cum s vieuiasc.
Ei opun prezenei n rndurile strnse ale constructorilor, filozofia dezertrii,
ncercnd s converteasc poezia in trivialitate i iubirea n valoare de inventar
domestic. Baranga i rde i ne face s rdem fr ngduin de inamicii
n aa fel aezai n focarul satirei, nct aparenele lor se volatilizeaz una cite
una : pentru c cinismul se drapeaz cu melancolia marii nsingurri, prostia
nu cea patologica este cu ifose, i lipsa de sensibilitate arboreaz chipul sufe-
rinei morale.
Nefiind vorba de simboluri i abstracii, este nimerit s artm c d r a m a -
turgul a conceput o pies inspirata din realitatea zilelor noastre. Parial
luat, obiectul satirei vizeaz disperarea" de cauz a unora din tinerii repartizai
n Provincie dup terminarea s-tudiilor universitare. Din acest punct de vedere,
piesa este n mesajul ei nemijlocit o pledoarie pentru contactul eu viaa adevrat,
cu antierul vast al construciei socialiste, unde nu exista locuri de elit i
locuri ignobile, un argument artistic pentru contribuia activa a intelectualului la
construcia socialismului.

54
www.cimec.ro
 Numai dintr-o greit nelegere, textul acestei comedii a p u t u t fi calificat,
d e ctre unii comentatori, drept inactual. Este nelogic s reproezi unui autor
nerealizarea unei teme pe care, de fapt, nu i-a propus-o. Baranga n-a u r m r i t
s serie un poem dramatic nchinat majoritii covritoare, devotate muncii, a
generatiilor de absol venti, ci, nu mai puin eficient, a supus satirei tipuri retro
grade din rndul acestora, n sensul relevt la recentul Congres al Uniunii T i n e
retului Muncitor, n Raportul tovarului Virgil Trofin : Marea majoritate a
absolvenilor facultilor se indreapt cu bucurie spre locurile de producie unde
snt r e p a r t ^ a t i , hotri s-i pun toat puterea de munc, toat capacitatea n
slujba poporului i nfloririi patriei. Din pacate, mai exista ns i unii a b s o l v e n t
care, chiar cu preul schimbrii profesiei, i cauta locuri de m u n c comode. Este
necesar ca asemenea manifestri s fie combtute cu toat tria, ca nedemne
pentru un intelectual de tip nou, socialist", (s.n.)
Siciliana rspunde tocmai unui astfel de deziderat. Dincolo de fabula piesei,
asistm la o dezbatere actual despre responsabilitatea fa de via, de colectivi-
tate i fa de propriul destin. Baranga noteaz sub titlu : farsa lirica". n
adevr, aa e piesa. Pe c^navaua ei, mijloacele trepidante ale farsei i dau m i n a
cu sursul poetic. Dar fondul polemic al concepiei piesei, dezbaterea ce o cuprinde
ne ndreptesc s vedem in ea mai mult dect att.
A releva prip^aruri crave, iscate de viat, pe canavaua unei farse, a demas^a
cu toat seriozitatea rul social prin caractre comice, a e x p r i m a logica devenirii
sub forma conventional a comediei satirice, nu este numai o chestiune d e
miestrie. O comdie care neag, fr s afirme, un autor pentru care rsul este
mciuc, dar nu i mistrie, se afl n contradicie cu trsturile ce definesc con-
temporaneitatea operei de art. Comediile lui Aurei Baranga, Mielul turbai i
Siciliana, degaj u n rs luminos i tonic, un rs contient d e fora societii p e
care o ridicm i ncreztor n bipuinta idealurilor ce ne stau n fa. Amintii-v
panica birocratilor din Mielul turbat. Cu cine se afl ei n conflict ? Cu iniiativa
i talentul maselor, cu spiritul creator al oamenilor simpli, pentru c a r e progresul
tehnic nseamn o punte spre viitor. n ce carusel acoperit de ridicol se nvrtesc
purttorii d e mnecue, carieritii, impostorii i toi acei ncurc-lume, n rao-
iiemui ..ina pie^upuaa ancneta a g a z e i a m o r le amintete de torta demascatoare
a opimei publie. Ct sigurant n calmul cu care secretarul de partid ateapt
ca ei sa se prind n propriile plase. i ce superioritate moral releva patosul
deschis la umor al inovatorului ignort de birocrai, care hotrte s fac o r d i n e
la cabinetul tehnic. lata de ce chestiunea, confuz nc pentru unii, dac inre-
gritatea artistica a comediei satirice nu este cumva minata de prezena d r a m a t i c s
a unui erou pozitiv, a primit aici o replica n sens contrar. Siciliana i are i e a
fauna ei. De alta natura i pe alte coordonate. Cei satirizai : plictisiii, angoasatfi,
cinicii, obtuzii, profitoriii snt la rndu-le angajati ntr-un carusel al pigmeilor.
Factorul ofensiv n conflict, exprimnd tria, nlimea i fora de atracie a
eticii comuniste, aplic sanctiunile meritate purttorilor de cuvnt ai concep-
tiilor i moralei. burgheze, far ca n scena s apar, fizic, figura unui om n a i n t a t
al zilelor noastre. Eroul pozitiv ns exista. Acesta este rsul, rsul combativ, i
chiar o prezen umana, certa, chiar dac ea acioneaz determinant din culise.
Societatea tinerilor, se tie, este un climat cum nu se poate mai p r o p r i a
discuiilor despre munca, dragose, viitor. Am a r t a t c Baranga provoac n?
Siciliana ntlnirea mai multor tineri. Beb Valsamache i Fifi Androne p r i n
cipali! eroi aduc cu ei la aceast ccnfruntare pe cei apropiai fiecruia prin*
dragoste, prietenie i preocupri diurne. Ce i anim i ncotro se ndreapt ?
Tnrul Valsamache, de pild, se mulumete cu putin. Dup b cariera stu-
denteasc plin de accidente la nvtur, posednd, se vede treaba, cunotinte
care ncap pe o pagina de hrtie, el simte, la douzeci i patru de ani netrii
i domici de via" chemarea ... marilor bulevarde. Repartizarea n producie, la
ar, i apare ca un atentat adus linitii personale i vederilor sale despre dul-
ceata existen tei scuti te de orice eforturi responsabile. Prinii si i-o nlesnesc,.
pctuind din greu. Sloganul lui Beb este : Vreau n Bucureti !" La Aprozar,
la Cire, la O.S.T.A., oriunde, numai acolo unde i se cere s pun umrul, nu.
Pentru nceput s-ar putea crede c el ntruchipeaz tipul mecherului de mina a
apiea. Tieptat nsa ni se dezvluie arbornd convingeri, formulnd principii i
judecti n problme cardinale... Se ntelege, judeci false, principii" incompa
tibile cu morala socialista i convingeri" de un cinism nedisimulat. Optica acestui
personaj asupra realittii din j u r este la cheremul unei tinerei lipsite de tinerete,.

55
www.cimec.ro
cptuit cu vat i ameit de voluptatea eonfortului fraudulos. Aa fiind, diploma
de inginer agronom i se pare agentul patogen al unei maladii psihice grave, cu
sfrit fatal".
Lng Beb Valsamache sta de gard mpotriva furtunilor vietai, prietenul
su Nichi, zis Nikaloe, teoretic student, practic rptent, un imbatabil cunoscator
al dispoziiilor n vigoare, pe care le invoca la momentul oportun. Pe lng faptul
de a fi dispus oricnd s consilieze in chestiunile cele mai delicate, cu o candida
lips de moral, Nikaloe ntruchipeaz, n absena unui ideal de via cluzitor,
perfecta sterilitate, vioiciunea de suprafa, nulitatea fr drept de apel.
n primele tablouri, dramaturgul a construit o comica reacie n lan : Beb
mobilizeaz inventivitatea lui Nikaloe ntru obinerea paaportului" pentru Bucu-

56
www.cimec.ro
 Aspect de la repetiiile piesei Siciliana" de
Aurei Baranga, la Teatrul National I. L.
Caragiale". De la stnga la dreapta : San
ila Toma (Muki), Minai Fotino (Niculae
Dumitrescu), Dem. Raduteseli (Tiberiu Ce
rar Sicoan), Coca Andronescu (Fifi An
drone) si Florin Vasiliu (Constantin Beb
Valsamache)

i
- ;
38

resti. Acesta a focul prea iubitoarei marne a prietenului n suferin ma

dam Jeni" care, mprtind neconditionat disperarea odraslei sale, il ame-
nin pe Tache (so, tata, dar mai ales director n Ministerul Agriculturii) cu
ostilitile, dac nu va ti s pun in micare influena sa pentru salvarea unicului
fiu de la necul" n Provincie. Tache Valsamache prfra linitea n familie, de
aceea strecoar o vorbuli, dou, unde crede c trebuie. Aici, reacia ia sfrit,
dup cuvenita punere la punct, cam incomoda pentru prestigiul lui Tache...
Aceasta este, ca s spunem aa, aezarea n pagina. Evenimentul care pro-
pulseaz aciunea, prilejuind desfurarea i cunoaterea mai consistente a ca-
ractereior, se declaneaz legat de apariia unei tinere, Fifi Androne, absolventa
a Facultii de medicina din Cluj. Motivele pentru care Fifi premediteaz, la

57
www.cimec.ro
rndu-i, ancorarea n Capitala se deosebesc de cele ale vrului ei, Beb Valsa-
mache. n principili, Fifi nu are nimic de obiectat mpotriva plecrii la ar.
Ambiia de a se stabili n Bucureti pornete de la un calcul care privete desti-
nul... sportiv al logodnicului ei, Tiberiu Cezar Sicoan, campion absolut la san pe
ntreg Ardealul, unde, nemaiavnd adversari, el este chipurile ameninat cu stag-
narea. Fr s mprteasc dispoziia sumbr a tnrului Valsamache, Fifi vede
soluia n aplicarea principiului tactic ahist de atac... Siciliana". Un fapt
din pacate nelmurit este c cele cteva locuri rezervate n Capitala promoiei
lui Valsamache snt destinate numai absolvenilor cstorii. De aici i trage Fifi,
prin asociatie eu aprarea siciliana", ideea : nscenarea unei cstorii pur formale
cu agronomul, necesar angajrii ambilor n Bucureti, dup care i va putea
remorca logodnicul din Cluj n Capitala, pasmite pentru afirmarea lui ca ahist
pe scar republican. Binenteles, n urma ndeplinirii formalittilor antecalculate
de divor cu Valsamache. Urmnd unui consiliu dat de Nikaloe, cstoria se ofi-
ciaz la ar, n chiar satul Rpele, unde fusese repartizat agronomul.
Ca s ne mentinem n terminologia piesei, cei trei pioni" pe tabla hazardului
Beb, Fifi i Nikaloe evolueaz pn la acest punct al piesei ca adepti ai
unei morale nedemne i vtmtoare. De la principale" lui Beb, de genul :
Nimic nu e urgent pe lumea asta... E oportun", sau N-am ncredere dect n
absurd !", pn la tactica" lansat de Fifi, i de la acestea la aprobarea deplin
a lui Nikaloe (jurist"), se ntinde o pista de scaiei i blrii pe care rsul o
destelenete.
ntlnirea cu realitatea concreta a satului este determinant n precizarea
concepiilor de viat ale eroilor. Ideea dramaturgului a fost de a confrunta
universul viu, captivant, fremttor de energie i tineree, al unui colior anonim
de ar, unde se reflect ca cerul n pictura de ap naintarea cons-tructiei socia
liste, eu lumea mrunt, pustie de idealuri i frumusete, a celor care dezerteaz
din fata marilor rspunderi.
La casa de oaspeti din Rpele, unde tinerii cstoriti locuiesc provizoriu.
Beb se claustreaz n dorina de a nu stabili nici un . contact cu existena coti-
diana a satului, pe care l dispretuiete a priori". In acest timp, Fifi descoper,
uimit, viata. Oriunde i ndreapt paii prin sat, tnra doctorit ntlnete noul.
Nu asistm la peregrinarne sale, dar o ascultm povestind pasionat, repor-
tericete, despre faptele vii i oamenii interesani pe care i-a ntlnit. Cu aceasta,.
disputa dintre Beb i Fifi este deschis. El afieaz blazarea, exemplific nchis-
tarea ostila ecourilor solicitante ale muncii i constructiei, ntmpinndu-i par-
tenera cu ironie rece. Ea absoarbe, treptat, aerul tare al realitilor satului, rs-
punde chemrii de a ngriji de sntatea oamenilor la dispensar, zboar dintr-ur>
loc ntr-altul. Sarcasmelor lui Beb le rspunde cu umorul sntos al celor opti
misa. El manifesta inapeten, nchide obloanele pentru a se putea contempla
numai pe sine, refuz spatiul rustic. Spune-mi, te rog, vaca aia de sub fereastra
mea muge aa n mod obinuit, sau se afl actualmente ntr-o situale speciale ?"
ntreab inginerul agronom, aflat el nsui n situaia speciale" de zeflemist obosit.
Fifi aduce cu sine prospetime, elan, bucurie. Din suita impresiilor culese i mar
torisi te de Fifi se ncheag imaginea satului, cu care sntem pn la urm fami-
liarizati. Figura din culise a tnrului preedinte de sfat, Damian, revine deseori
n discuie, asociat fiecrei activiti de construcie obteasc la care doctoria
se refera.
Mnuind procedeul constituirii indirecte, prin evocare, a peisajului social
i uman al satului, Baranga s-a lsat totui furat n prea mare msur de en-
tuziasmul primelor impresii aie eroinei sale. Ceea ce face ca universul salubru"
pe care ea l descoper actualitatea nsi s apar ntr-o lumina uor
idilic. Peste tot, la Rpele, oameni minunai, fr cusur, un cotidian festiv care
nu amintete de asprimea i contradictiile inerente luptei pentru afirmarea
noului. nelegem c Fifi pete pragul acestui univers i la apelul romantic
al dragostei ce i-o inspira tnrul preedinte de sfat. Cu toate acestea, regretm
ce este facil i neaprofundat n felul cum eroina ne comunica observarea vieii.
Desi nu a fost conseevent n conturarea eroinei sale, Baranga a nzestrat-o
eu o doz de inteligen i farmec, conferindu-i, n ultima parte a piesei, o
replica prompt i ofensiv n raport eu personajele ridiculizate.
Ct priveste dragostea, ea este intima dezbaterii la care piesa invita, pre-
misa fiind un poncif : exista mai multe feluri de a iubi. Aici trebuie s amintim
dou mprejurri. Prima se refera la Beb Valsamache. n primul act, ' tnrul

58
www.cimec.ro
nostru ni se releva ndrgostit (omul unei singure iubiri, cum se intituleaz,
afectnd candoarea) de o obscur cntrea, pentru el genial, care l adora
(cum i nchipuie naiv), fr s se decida a-i deveni soie. i aici avem de-a face
eu un principiu" : cstoria cu un agronom i apare adoratei" (al crei nume,
Muki, exprima totul) ca un impediment n calea realizrii sale artistice, desi
mai trziu natura rului se dovedete a sta n maniera ei neprtinitoare de
a-i oferi graiile... Dragostea" pasager merge pn acolo, nct l neal pe
Beb cu Nikaoe amie foarte sritor" i nc la Rpele, unde au venit
n vizit i trag un ce" profit din concursul de mprejurri. Beb nsui se
ndreapt spre altceva. Cea mai bun sanciune adusa cinismului su este c
se ndrgostete de-a binelea de propria i prezumtiva lui nevast, toemai n
clipa cnd atitudinea lor fa de via se desparte radical.
Cea de a doua mprejurare se refera la logodnicul n folosul cruia Fifi a
pus la cale cstoria sui-generis. Campionul de san Tiberiu Cezar Sicoan d
n vileag, cnd sosete la Rpele (neclarificat suficient asupra mariajului logod-
nicei sale), c descinde din cele mai ntunecate huri ale prostiei omeneti. Nu
este de mirare c Beb i Nikaloe ctui de puin lipsii de pacate, altminteri
istei vd n el un imbecil total" i se amuz pe socoteala lui, fr efor-
turi de subtilitate. Baranga confera eroului btut la Sebe o att de amarnic obsesie
a combinaiilor ahiste, nct eti tentt s antipatizezi acest joc de finee i
concentrare.
Din respect cazon pentru forme, Sicoan tremur la gndul c va lua de
soa o femeie divorat" pe Fifi. Asta ar fi o ran sngernd", pentru c
hrtia de divor este ca o diploma cu peceti". Dac totui se va cstori, el
va urma s se poarte eu autoritatea unui feudal.
Ceea ce a urmrit Baranga, n relaiile dintre aceste trei personaje, a
fost i a reuit s devina o interesant confruntare a tinereii naripate
i farmecului fminin (Fifi Androne), cu dou din alternativele aceleiai pro
blme : urtul n via. Aceste alternative snt prostia (Sicoan) i cinismul
(Beb). Actul III al piesei este consacrt adncirii i finalitii dezbaterii care
se nate de aici. Snt cele mai bune pagini aie piesei, limpezi, solicitante, de
un umor acut.
Am schiat dj cteva ipostaze aie imbecilului turnat n Sicoan. Prostia
lui nu e oarecare. Ea se nsoete cu egocentrismul, cu ifosele siguranei de
sine, i pretinde s demonstreze ireproabile convingeri morale. Vestea c Fifi
s-a mritat i-a jignit nu sentimentele, ci vanitatea.
Sicoan nu are de obiectat mpotriva iubirii, numai c el o vede dup pre-
ceptele apostolice, goale de coninut.
Intrebrile ce i le pune Fifi contin tot attea rspunsuri ; psihologia greoaie
a interlocutorului ei nu poate sau nu vrea s le neleag. Unei minti plate i
este interzis accesul la imaginaie, la visare. Pentru Tiberiu, Mersul trenurilor"
este un ghid eu indicaii riguroase. Att. Pentru Fifi, el este o carte cu se
crete, cu aventuri i eu visuri". Prin setea ei de reverie, eroina piesei lui Ba
ranga se ntlnete eu vistorii lui Sebastian, dar pe alte unde. Ea viseaz
prezentul, din care anul 2000 nu poate s lipseasc". Prostia i face pe oameni
grosolani. Eventualitatea de a o pierde pe Fifi se consuma la Tiberiu ntr-un
solilocviu edificator : Tiberiu Sicoan, mare magar ai fost s scapi aa mn-
dree de ftuc din unghie"...
Finalitatea acestui dialog este previzibil : Fifi l d pe ua afar, cu
demnitate senin, pentru totdeauna.
Baranga a creat cu Tiberiu Cezar Sicoan o chintesen a imbecilului, un
tip, am spune, antologie, al crui strmos ilustru este profesorul Marius Chico
Rostogan. Dar toemai din modul cum e conceput acest personaj deriva una din
deficienele serioase ale piesei. ntr-adevr, nu poti s nu te ntrebi i e
surprinztor c autorul nsui nu s-a ntrebat cum s-a putut nela atta
vreme Fifi asupra logodnicului astfel nzestrat" ? Orict de superficial ar fi
fost, orict de putin ar i cunoscut oamenii... Idiotul din el se trdeaz de la
primul cuvnt pe care l rostete. Sntem pui, mpreun cu eroii piesei, in fata
esenei lui Sicoan (imbecilul total"), dar nu i a aparenelor de natura s
explice dragostea i devotamentul tinerei femei, care o mping la o infraciune
moral de tipul cstoriei inscenate. Lipsind de justificare psihologic dragostea
lui Fifi pentru campion, autorul las s planeze asupra eroinei sale principale
n fond purttoarea mesajului piesei trasaturi care-i contrazic in mare

59
www.cimec.ro
 msur caracterul, trsturi derutante n lumina evoluiei sale. Alturat ima-
ginii lui Sicoan, Fifi apare, mpotriva inteniilor autorului, echivoc.
Ct privete scena explicaiei dintre Fifi i Beb, n care el expune un
credo" al cinicului nu m a i puin perfect dect este Sicoan imbecil, aceasta
e pregtit i motivata de tot ce se ntmpl anterior.
Valsamache i cere lui Fifi s abandoneze obiectul initial al ntmpl-
toarei lor comuniuni i s transforme cstoria fictiv, ntr-o realitate. La
baza ei ar trebui s stea nu un sentiment puternic, ci acceptarea, din corno-
ditate, a ntmplrii. Unui cinic nu-i sta bine s fie liric. Desi iubete pe Fifi
altfel dect pe Muki, Beb i nfieaz cu snge rece concepia sa, neagr,
despre fericire. Fifi este prevenite cu privire la Beb. li cunoate concepiile,
s-a izbit de cinismul lui, a constatt n mai multe rnduri optica sa diform
asupra vieii. De aceea, i vine uor s-i completeze cu ironie abia reinut
gndurile, dndu-i iluzia c mareaz". Replica o d ndreptndu-se, fericit, spre
dragoste, spre omul adevrat, viu, puternic. Ea se decide s r a m i n a n sat din a r a
goste pentru munca anonima, dar rodnic, n al crei freamt 1-a ntlnit
pe Damian.
In rnd cu tinerii satirizai se afl i unii prini. Cazul biatului m a m e i "
este n ce l privete pe Beb i cazul mamei bieaului". M a d a m Jeni
e incapabil s gndeasc un lucru pozitiv n legatura cu creterea i formarea
iiului ei pe un d r u m cinstit de munc i stradami personale. Ironia autorului
se ndreapt mai ales ctre unghiul utilitarist din care ea apreciaz meritele
brbatului.
Respectabilul tata (care i susine fiul cu pile"), m a d a m Jeni, ca i
Anton Androne (pentru care plecarea lui Fifi la ar echivaleaz cu o dram")
au un mod comun de a gndi, dictt de spiritul mic-burghez ce le este nr-
dcinat. Abuzul de influen, profitul, parvenitismul snt termenii care le defi-
nesc fizionomia. Cititi cum i vorbesc Tache Valsamache i Anton Androne
despre trecut, cnd ce era simplu, era simplu, i ce era complex, era com
plex", i despre ziua de azi, cnd o chestiune poate s i se para la nceput
t'oarte simpl... i n fond s fie complex", putnd s te atepti chiar ca eel
mai complex lucru s fie complex numai n aparent, i n fond... s fie simplu".
Dialogul este caragialesc i fixeaz n focarul satirei figurile uzate aie acelora
care au pierdut nu numai ntelesul unor lozinci i notiuni, dar i nelegerea
asupra realittilor zilelor noastre.
Sanctiunea rezervat soilor Valsamache trecerea lui Tache de la Mi-
nisterul Agriculturii pe postul de administrator al staiei de monta din Rpele
este o ilustrare, n termenii comediei, a unor realitti desprinse din actualitate.
Dezbaterea angajat n pies se reazem pe o inventivitate p r o n u n t a t a situa-
tiilor comice, pe caracterul lor imprevizibil, susinute de replica vie, spirituale,
definitorie din punct de vedere caractrologie. In legatura cu intriga piesei se pot
nate cteva nedumeriri, rezultate din e x i s t e r a unor puncte mai obscure. Este
greu s ne imaginm, de pild, de ce locurile rezervate n Bucureti absolven-
tilor de la agronomie snt destinate numai celor cstorii. Exista oare un ase-
menea criteriu, neselectiv, n practica repartizrii studenilor ? Afar de aceasta,
nimic nu justific ngduinta cu care cei doi eroi i compania, retrai la Rpele,
snt gzduii la casa de oaspeti a sfatului popular, unde s-au instalat ca la
moie.
Ultimul act al comediei constituie apogeul ei totodat (cu alte cuvinte, nu
*ste lipit" unui conflict dj consumt, cum putem ntlni pe ici pe colo) ;
// i din acest punct de vedere, ne place supletea cu care Aurei Baranga a con
vertit farsa, situabile burleti, la u n climat liric, att de propice unor semni-
f licaii etice.
<* In n u m r u l viitor, vom continua nsemnrife noastre asupra comediei Si
ciliana", n lumina spectacolului Teatrului National din Bucureti.

www.cimec.ro /.m/7 Mandrie

 m

t - ^

iZW

a tic il
s> (iP r i l i

www.cimec.ro
^Vr*-
 Horia Aram si-a nceput aciivitatea literar n 1950, cu lucrali
destinate celor mici, ntre care i cteva plachete de poezii. De cu-
rnd, a publicat volumul de versuri De la om la om (Editura Tine-
retuiui).
Cu pamfletul dramatic Simpaticul Charlie (scris n anul 1959),
pe care-I publicm n numrul de fa, Horia Aram i face debutul
n dramaturgie.

PERSONAJELE

Charlie ; Tipul ; Till ; Senior ; Junior ;

Rocovanul ; Saiul ; Fata cu prul
vopsit ; Mainistul ; Florida ; Libera
Morales ; Felice ; Luiz ; Tcutul ; Pro-
fesorul ; Savantul ; Asistentul ; Bri
gitte Klemens ; Ole Klemens ; Poli-
istul ; Telefonul ; femei ; crocodili ;
maimue .a.

1. ilor, i dac am dorit s fiu legat

Prolog
Un reflector strpunge tntunericul pe care
s-a ridicat cortina. In lumina lui l z Mm pe
Charlie lgat de scaunul pe care ade. Are,
cu toate aceslea, o atitudine degajat i
obraznic.
CHARLIE : V salut, doamnelar s
domnilor ! Dai-mi voit s vi-1 pre-
zint pe Charlie, aci de fa i la
dispoziia dumneavoastr. E un om
liber de prejudeci, gta s ia viaa
n piept i s i se suie n circa !
Eu snt Charlie...
S nu v induca n eroare faptul
c m vedei n postura areasta.
Tara mea e ara tuturor posibilit-
de acest scaun, am fost legat ! Das
. pre ce tara vorbesc ? D.r e uor
de presupus. Vorbesc de A...storia,
o ar super, extra i ultra, unde
se parvine n doi timpd i trei
micri !
Cnd i-am prsit pe btrnii mei
si provincia, le-am spus : O s
auzii de mine !" i aa se va n-
tmpla... Tree peste lacrimile mamei
i avertismentele tatei. Pentru un
tnr lipsit de prejudeci toate as-
tea-s fleacuri.. Principalul este dru-
mul pe care voi ajunge. Caci voi
aj unge, asta e sigur. Altfel, pentru
ce ne-am mai afla n tara tuturor
posibilitilor ?
Poate c nu m-a fi prezentat n
fata dumneavoastr dac trustul Gra

fts
www.cimec.ro
dina paradisului" n-ar fi descoperit
nite hroage cre dovedesc negru pe
a l b c pmntul pe care btrnii mei
il lucrau de 30 de ani, cu convingerea
c e al lor, apartine de fapt trustului.
Firete c pe btrni chestia asta i-a
indispus. Eu ns a m rmas plin de
admiraie pentru geniul n afaceri p e
care 1-a dovedit trustul. Fiindc Char
lie e un om obiectiv, el recunoate
meritul fiecruia. Aa ne-a nvat la
coal...
Far un b^n in buzunare, btrnii
mei se dovedir tare plicticoi. Nu
ne-am mai pu rut nelege. Tata m-a
btut la cap toat vara : Du-te i
muncett !" Pentru ce sa muncesc ?
Pentru ca mine s vie alt trust i
istoria sa se rpte ? i apoi, uitai
rnereu c ne afim in tara tuturor po-
sibilitilor ; Ca s ajungi, nu de
munca t nevoie, ci de cap, ndrz-
neal i nervi tari ! O s vi-o dovedesc,
Dtrnilcr ! O s vi-o s c n u pe un cec !
Laoparte din calea lui Charlie, om
liber i fr prejudeci, cetean al
Astoriei !
2.
Un pariti
Totul ca mai Tnainte. Se Joac tn con-
ttnuarea pro!o!?ului.
ROSCOVANUL (din ntuneric) : Ce
papagal!
SAIUL (idem) : Asta o s ajung !
Tin-te bine, Charlie !
CHARLIE (i-a privit pe fiecare acolo
unde se afl, n ntuneric) : V mul-
umesc, domnilor !
(Un alt reflector ne dezvluie un
ir de trei paturi metalice suprapuse.
In cele doua de sus, Rocovanul i CHARLIE : Nu merita s-i rspund !
Saiul, tolnii).
ROSCOVANUL (un tip ironie): Inc
nu i s-a urt eu ncercarea puterii ?
CHARLIE : Nici vorb.
SAIUL (un iingu) : Eti u n tip,
efule !
ROCOVANUL: Ce te dai bine p e
lng el ? Cnd o s ajunga, nici
n-o te mai cunoasc.
SASIUL : Ce rost ar avea sa ne mai
cunoasc ? S ne dea de poman ?
CHARLIE : Bravo, Saiule ! Viaa t r e -
buie privit aa cum e ! Nu v pro
mit deloc c a tu nei cnd o s am
un Buick la scar, o s-mi deschid
buzunarul pentru voi ! Asta n-ar
mai fi liberiate ! i p e urm, sn-
www.cimec.ro
tei att de muli c ai putea seca
i eel mai garnisit buzunar !
ROCOVANUL : Oho !
SAIUL : Are dreptate !
CHARLIE : Punei-v in situaia mea.
nchipuii-v c am devenit bancher
i c ntr-o noapte mi spargei
banca n s e a m n c trebuie s v
cer socoteal pentru nclcarea prie-
teniei noastre de azi ?
SAIUL : Desigur c nu !
ROSCOVANUL : Dar poliia o s-o
chemi ? Poate c n-o s te lase
inima !...
SASIUL : Ba o s-o cheme ! Cum s
n-o cheme, dac e lovit n avutul
lui !
CHARLIE : Binenteles c o s c h e m
poliia, nu putei avea nici o p r e -
tenie la mine n privina asta. Ori
n e pstrm libertatea de aciune, ori
o d m dracului !
SAIUL : Libertate de aciune !" Al
naibii de bine mai sun !
ROSCOVANUL : Dar ai s tragi n
noi ?
CHARLIE : Dac o s fie nevoi?, o
s trag. Mai bine pzii-v pielea !
ROCOVANUL : Vezi s r.u firn noi
primii, Charlie !
CHARLIE : Se poate i aa. Libera
concuren !
SASIUL : Ce cap, domnule, ce cap !
ROCOVANUL : Te-ai nverzit de ad-
miratie, Saiule !
S A S I U L . Zu, Charlie, nu vrei s
te dezleg ? Ai stat destul. E miezul
nopii.
R O C O V A N U L : Nu t e grbi. Mai
snt zece minute.
SAIUL : Ei, dac mai snt zece m i
nute...
ROSCOVANUL : Pariul e pariu !
SASIUL : Charlie, tu nu spui nimic ?
SASIUL : Charlie asta e dat dracului.
L-ar bga la ap i pe tat-su, dac-ar
iesi din asta o j u m t a t e de coroan.
Merita s-1 jupoi niel. dac se p r i -
copsete. P e cuvnt, Charlie, mi-ar
face piacere, odat, s-i aduc a m i n t e
de mine i
CHARLIE : O s-i pregtesc din v r e -
m e un scaun electric ! i pentru
Roscovan, altul !
ROSCOVANUL : Ce face ? Un scaun
electric ? Pentru mine ? Saiule, asta
nu tie cu cine vorbete..
SASIUL : Nu tie, Rocovanule. Bag
de seam, Charlie !
R O S C O V A N U L : Vezi a nu cunoti
tu un scaun electric ! Aeuma, p e
loc, asta sear !
63
 CHARLIE : E prea trziu, copili mei.
Asta sear nu ies. i-apoi, scaunul
electric nu funcioneaz n fiecare zi.
ROSCOVANUL (care e pe ultimul pat,
se ridica n picioare) : i dac i^a
demonstra contrariul ?
CHARLIE : ncearc !
ROCOVANUL (coboar) : Sasiule,
n u - n u da? o mina de ajutor ?
SAIUL : Se poate, efule ? (Coboar
i el.)
ROCOVANUL (plimbndu-se prin fata
lui Charlie, cu mainile in buzunare) :
Ada firele !
SASIUL (ncntat) : Repetm expe-
riena ?
R O C O V A N U L : D a ! Poate nu tii,
domnule bancher, despre ce e vorba.
Trebuie s t e informez c naintea
dumitale sforia n patul d e jos
u n domn bine. O victim a concu-
renei, ajuns n acest laas al fi
lantropie! u n d e se d o a r m e contra
ctorva psalmi achitabili n rate.
Imagineaz-i c sforitul lui ne d e -
r a n j a ! Asa nct a m realizat u n
dispozitiv, La semnalul meu, dom-
nul era pus la priz. Sa vezi cum
nceta s sforie ! Ca prin m i n u n e !
SAIUL : n schimb, ncepea s in
jure. Stia el cu cine a r e de-a face.
Dar niciodat nu i->a dat seama cu
ce a r m e luptm ! P n la u r m i-a
m u t t reedinta la alt azil !
CHARLIE : i ce-mi povestii mie
toate astea ? !
ROSCOVANUL : Saiule, spuneai c
e iste biatul !
SAIUL (a venit cu capetele firlor) :
Mi se p a r e c mnam nelat.
ROSCOVANUL : Domnul meu, vom
face o repetiie generala a execu-
iei dumneavoastr p e scaunul elec
tric !
CHARLIE : Profitai d e faptul c snt
lgat !
ROSCOVANUL : Recunoate c ne-ai
rugat s t e legm !
CHARLIE : Acum ajunge ! Daft-mi
drumul !
ROSCOVANUL : Mai snt cteva m i
n u t e ! O s pierzi pariul ! P e noi nu
ne deranjeaz poziia dumitale,
Charlie. Stai linitit, iar noi o s-i
facem legatura cu toate centralele
Astoriei !
C H A R L I E : N-am d e gnd s ajung
p e scaunul electric ! ia e rezervat
pentru voi !
S A I U L : Nu se tie, biatule ! Sn-
t e m n t a r a t u t u r o r posibilitilor !
ROSCOVANUL: Ai prejudeci fa
d e scaunul electric ? Socoi c nu
www.cimec.ro
e democratic ? Inseamn c t e dezici
d e tot discursul tu dinainte.
CHARLIE : Nu. Nu m dezic de
nimic. Trebuie s a m nervii tari.
S ndrznesc. Nu-mi pas d e voi !
Dai ncoace firele !
SAIUL (eu o ezitare) : S i l e dau ?
ROSCOVANUL: D-i-le !
SAIUL : Las. L-ai speriat destul...
R O C O V A N U L : Ce-i, Saiule, te-ai
nduioat ? Actioneaz, Saiule !
CHARLIE : G u r a ! Dati ncoace firele !
Acurn vreau eu ! Dati-mi firele, a m
zis ! Mine o s-mi cereti s v scap
d e adevratul scaun electric n amin-
tirea stuia ! Nu vreau s v fiu
dator eu nimic. Dati firele ncoace !
SAIUL (cu fata la public) : Dumne-
zeule, cum o fi p e scaunul elec
tric ?...
ROSCOVANUL : O s vezi ndat !
(la din minile Saiului un fir i-l
ntinde lui Charlie.) ine strns !
(Charlie apuc cu team primul fir.
Ceilali l privesc ncremeniti. Ro-
covanul aduce spre cealalt mn a
lui Charlie eel de-al doilea fir. 11
apropie foarte ncet, concentrt i
serios. Charlie are un mie reflex
de aprare, apoi apuc smucit firul.
E desfigurat, transpira, privete in
gol. Saiul i nghite saliva, far
a-l privi.)
ROSCOVANUL : Ei, cum e ? ! Cum e,
Charlie ? Rspunde ! Vorbete ! (Urla.)
Vorbete, Charlie ! (Charlie se cutre-
mur, se chinuiete, totui pe ct cu
putin nu exteriorizeaz. In cele din
urm, Rocovanul xi smulge firele
din mini. Charlie ramine pierdut, cu
ochii mari, in timp ce Rocovanul il
dezleag febril, vinovat.)
ROSCOVANUL (cu o voce strin) : Ai
ctigat... pariul...
CHARLIE (nu l-a auzit) : Acuma
tiu... Acuma tiu... (Se ridica. Alt
ton.) Snt liber ? Liber ! i tiu ce
am d e fcut !
3.
Primul capital
O cabina telefonica. Poate un copac. Nid un
alt decor. Charlie se plimb cu minile In
buzunare. Saiul e lungit pe jos, se joac
cu un pai.
CHARLIE : Principalul e s faci ca
pital. F a r a capital nu se poate !
SAIUL : Capital, capital. Din predicile
tale nu iese capital.
CHARLIE : Poate c din predica asta
o s rezulte totui ceva.
64
 SAIUL : efule, ce-o fi cu masina
aia ? (Arata n culise.)
CHARLIE : P e ea o msor i eu,
Saiule, nuimai c nu bat toba.
(Tare.) Aa c principalul e s faci
capital, biete ! Ascult-rn p e mine!
i-o spun cu toat convingerea...
SAIUL : Nu e nimeni pe-aici, de-
geaba joci teatru !
CHARLIE : Ce teatru, Saiule ? Vor-
beti de parca tu ai avea capital !
(O ia spre main.)
O VOCE (nu se tie de unde) : Hei,
las maina n pace !
(Charlie ncremenete. Saiul e tot
la pmnt. Amndoi cerceteaz
in toate direciile.)
SAIUL : Gred c a m nnebunit.
CHARLIE : Tot ce se poate, Saiule,
tot ce se poate... (Se plimb
motos n direcia contrar
apoi se ntoarce tiptil in direcia ei.
Saiul nu s-a urnit din loc.)
VOCEA : Mai ncet, iubitule !
CHARLIE (oprindu-se) : Care
acolo ?
VOCEA : Eu.
CHARLIE : i ce vrei ?
VOCEA : S ocoleti maina mea ct
mai pe departe !
CHARLIE : Iesi la lumina, s te vd,
i vorbim noi pe urm.
(Usa cabinei telefonice se
Interiorul ei prezint un
ilar : este ndesat cu trupuri
n cele mai curioase poziii,
nate intentici de a ncpea ct mai
multe ntr-un spaiu minim. Este o
mic distracie a tinerilor
Aa cum snt nghesuii, nu se poate
ti care din ei vorbete.)
PRIMA VOCE DIN CABINA TELE
FONICA : Hei tu, ala care umbl
dup capital ! la vino-ncoa.
CHARLIE (se apropie) : Ce v-a apucat,
scumpilor ?
(Saiul este ascuns de usa
Cu timpul se poate face nevzut
direcia contrar mainii.)
A DOUA VOCE DIN CABINA TELE
FONICA : N-ai mai vzut sportul
asta ?
A TREIA VOCE DIN CABINA TELE
FONICA : Trebuie s fie d e la ar...
PRIMA VOCE : Eti fermier ?
A DOUA V O C E : Sau ai stat la r -
coare n ultimele ase luni ?
CHARLIE : Vedei c pot s v sno-
pesc n orice poziie v-ai afla !
PRIMA VOCE : Mai domol ! Crezi c
nu te-am vzut dnd trcoale ma
sinii ?
CHARLIE : E a voastr ?
PRIMA VOCE : A mea !
Tpatrul nr. 1
CHARLIE : S-o porti sntos.
A TREIA VOCE : Baieti, cred c a r
mai ncpea unul !
PRIMA VOCE : N-ar fi ru !
A DOUA VOCE : Vrei s n e sufo-
cm ? S n e rupem picioarele ? Nu
mai e loc.
PRIMA VOCE : Ba da, se poate. S-i
m a i strnga burta, grsunul !
A DOUA VOCE : Nesuferitule !
CHARLIE : Nu-ti jigni adversarul cnd
nu poate s riposteze ! Nu e spor-
tiv !
A TREIA VOCE : i-am spus s mai
lum p e cineva cu noi.
discret PRIMA VOCE : Nu mai era loc n
mas ina.
A DOUA VOCE : Parca aici este
loc...
zgo- P R I M A VOCE : Las gura ! Capita-
masinii, listule, nu-ti surde o moned d e
cinci coroane ?
CHARLIE : Banii nainte !
PRIMA VOCE : Dup. Suie aici.
eti CHARLIE : Unde vreti s intru i eu ?
PRIMA VOCE : Suie-te deasupra. S-a
m a i facut loc. Un picior mi-1 bagi
mie pe sub bra. Altul l ii ndoit
sub piept i stai aplecat. Mic.
CHARLIE : Sa vedem. (Excuta mi-
carea, reuind, dup destul chin,
s intre i el n cabina.)
deschide. A TREIA VOCE : Bravo, capitalistule!
spectacol PRIMA VOCE : Ai fost la nltime !
omeneti, CHARLIE : Snt !
subordo- (Incep cu toii s cnte un mars
foarte energie, far cuvinte. Din par-
tea opus mainii intra o trecatoare
astorieni. masiv, imbracata modest. Vznd ca
bina tixit, se apropie. Cntecul se nte-
ete, obraznic. Ea ateapt cu rbdare.
In fine, toc.)
TRECTOAREA : i dac a avea d e
dat un telefon ?
A DOUA VOCE : i dac te-am ruga
s dispari ?
cabinei. TRECTOAREA : i dac nici nu
n mi-ar trece prin cap s nu-mi dau
telefonul ?
A DOUA VOCE : i dac I-ai d a din
alta p a r t e ?
TRECTOAREA : Feciori d e barn gata!
Nu v e ruine ! (Toi rd.) Va scot
eu d e acolo ! sta-i telefon public !
A TREIA VOCE : Scoate-ne !
(Trectoarea ncepe s-i trag afar,
de pr i de urechi. Dar tinerii snt
eroici, nu se las ! ip n schimb ct
ii ine gura.)
VOCILE : Nici m a m a n u m-a u r e -
cheat aa ! Abuz d e p u t e r e ! S se
respecte legile ! Freza mea cea noua!
(Trectoarea gfie de efori i bos-
corodeste i ea.)
65
www.cimec.ro
 TRECTOAREA : V rup urechile !
V smulg crestele ! Pulamalelor !
(A obosit. Se oprete. i trage su-
fletul.)
PRIMA VCCE : Armistiiu !
TRECTOAREA (din nou energie) :
Dai-mi receptorul !
A TREIA VOCE : 1-1 d m ?
PRIMA VOCE : D-i-1 !
A DOUA VOCE : Nu mai scpm de
ea... (O mn i ntinde receptorul.)
Ce n u m r s formez ?
TRECTOAREA : B 04.
A DOUA VOCE : Doamna e servita.
TRECTOAREA : Alo, politia ? In
parcul de distraevi au a p r u t iar
pulamalele ! Au umplut cabina te
lefonica dinspre sud. Grbii-v !
(Ctre biei.) Mulumesc. (Le d re
ceptorul. Unul din ex fluier a pa-
gub. Trectoarea dispare.)
A DOUA VOCE : O tergem sau n-
fruntm riscurile ?
CHARLIE : Pentru cinci coroane, nu
merita !
(n aceast clip, Saiul, care s-a
ntors tiptil cu o rang, trntete ua
cabinet i o proptete sau o zvorete
cu ranga. Apoi o terge n pas alerg-
tor.)
SAIUL : V salut, campionilor ! (lese.
Curind se aude marina pornind i
deprtindu-se. Cei din cabina xncep
s strige.)
VOCILE : Ce-i asta ? Maina ! Au fu-
r a t maina ! Hoii ! DeschJdei ! Ce-o
s zic tata...
(Totul e ntrerupt de fluierturile
puternice ale poliiei.)
4.
Charlie cere un sfat
Fata de cortina. Charlie i Tipul.
T I P U L : Hei, Charlie ! Mi-a vorbit
Rocovanul despre tine. Povestea
lucruri nemaipomenite ! C ai fcut
o sptmn de nchisoare cu nite
distrugtori de cabine telefonice ;
i c n toat aceast sptmn de
nchisoare ai reuit s pstrezi asu-
p r a ta o moned de cinci coroane !
De necrezut ! Ce gardieni erau acolo?
CHARLIE : Am inut banii sub limb.
T I P U L : De aceea merg prost treburile
in Astoria. l a s vd moneda.
CHARLIE : Uite-o.
TIPUL : Prezint u r n e de mucturi ?
CHARLIE : Nu tiu. A v.rea ns s-i
cer un sfat. Rocovanul spune c
d u m n e a t a eti omul care-mi trebuie.
Moneda asta e primul meu capital.
www.cimec.ro
N-am de gnd s-1 pierd ca un gur-
casc, sau s-1 roni sub forma d e
acadele. Vreau s-1 investesc. In-
va-ma.
T I P U L : Dac neleg bine, intenio-
nezi s procedezi ca orice bun asto-
rian care, punind mina pe o co-
roana, face din ea dou i pe u r m
patru in tot attea ore ! Perfect !
Minunat ! Eti omul pe care-I vi-
sam ! S vedem ce se poate face
cu cinci coroane...
Se poate, de pild, s-i depui la o
casa de economii. Cu un procent de
u n u la sut pe an, coroanele tale
se vor dubla... n o sut de ani !
Cam ncet...
Se poate s joci la burs ! Dar nu-i
o afacere sigur. Aciunile scad in
ultima vreme...
A ! S-ar putea s-i donezi pentru
narmarea rii ! In cazul acesta
aranjez eu : cele cinci coroane pot
s produca douzeci. Depui banii,
chemm un reporter s imortalizeze
clipa, scrii un articol, eu iau jurna-
tate, reporterul un sfert i tu restul...
Uite c tot la cinci coroane ajungi.
Nu face.
Ai putea s te asociezi cu alti tineri
care dispun de un capital a s e m -
ntor ! Cu forte unite ai putea
forma o societate particular pentru
protecia tinerelor fete... Dar cine
o s v ncredineze vou soarta
fetelor... i apoi. de uir.de s iei
tineri cu capital ? Altceva...
Poate c ar fi mai bine s inves-
teti banii ntr-un instrument muzi-
cal. O trompeta veche sau aa ceva.
Si s dai concerte nocturne n cartie-
rele de locuit. Cine vrea linite, s
plteasc !... Ei, ce zici, Charlie ?
Merge ?
CHARLIE : Ai o multime de idei,
d a r nu snt de mine. Mie imi place
s lucrez in stil mare.
T I P U L : Cu cinci coroane ? Pentru
asta e nevoie de idei proprii, nu m-
p r u m u t a t e ! la d ncoace moneda.
(Il avuc de mina.)
CHARLIE : Ce-i trebuie ? (Bag mo
neda n gur.)
TIPUL r Oare c o n s u l t a l a mea nu t r e
buie piatita ? (O direct aplicat
cu eleganza aduce moneda in palma
Tivului.) Doriti restul ?
CHARLIE : Banditule ! (Se revede asu-
pra Tipului. Acesta U aplic o n~>u
lovitur. care-I lungete pe Charlie
la pmnt. Dup care, tacticos i
elegant...)
T I P U L (ies cu un) : La revedere,
Charlie ! . .
ca
 5.
Charlie primete un
Bhoul miliardaruliii Senior. n fata geniului
finanelor. lacheul casci, Ernst.
ERNST : A venit un tnr, domnule.
Charles Free. Nu are cri de vi-
zit.
SENIOR : Intrcdu-1, dar rmi alturi,
Ernst.
ERNST : Da, domnule. (lese. Nvlete
fiul miliardarului, in vrst de 14
ani. Total su i spune Junior. Are
un revolver.)
JUNIOR : Sus minile, domnule Se
nior !
SENIOR : Poftim ?
JUNIOR : Trebuie s repet ?
SENIOR : nceteaz, Junior, cu jocu-
rile tale prostesti. Trebuie s intre
ci ne va.
JUNIOR : Acum nu m joc ! Sus mi
nile, papa !
SENIOR (le ridica) : Junior, e ngro-
zitor...
JUNIOR : tiu, nu i-e team dect
c o sa intre mama i o s m
vada !
SENIOR : Cru-o pe marna, biete !
A avut destule dezamgiri.
JUNIOR : Mai aies ou tine, papa.
Dar asta-i altceva. Scoate o mie
de coroane.
SENIOR : O mie ? Ai nnebunit ?
Ce-i trebuie suma asta ?
JUNIOR : Imi trebuie, i gta.
SENIOR : Junior, nici nu-mi trece
prin cap s-i dau o asemenea
sum !
JUNIOR : Atunci o s-i treac prin
cap bucica asta de plumb !
SENIOR : Las frazele din romanele
poliiste ! Dac imi ceri azi o mie
de coroane, ce-ai s-mi ceri peste
cinci ani ?
JUNIOR : O s vedem, pa. Deocam-
dat m multumesc cu o mie.
SENIOR : Ei bine, nu !
JUNIOR : Sus minile ! S tii c nu
glumesc !
SENIOR (le ridica iar) : Nu striga,
puiule, c te aude marna !
JUNIOR : Las' s-aud !
SENIOR : Dar tii bine c nu-i fac
nici o piacere poznele tale !
JUNIOR : Nici ale tale, papa ! Si
dac vreau, m due la marna i-i
spun c te-am ameninat cu revol-
verul. c ai leinat i ai o criz
de in'im !
SENIOR : S nu faci una ca asta !
Ea nici nu bnuiete cum te dis-
trezi tu ! Las dracului jucria aia,
Junior !
sfat JUNIOR : Mai domol, tata, c te aude
marna !
SENIOR : Ai dreptate, Junior. Dar o
mie de coroane nu pot s-i dau.
JUNIOR : Atunci o s-mi iau singur !
Sus minile ! Nici o micare ! Unde-s
cheile de la casa de bani ?
SENIOR : Pentru nimic n lume ! N-ai
dect s tragi ! Te dezmotenesc !
JUNIOR (cednd) : Dar de ce nu as-
culi rugmintea biatului tu ?
Domnul Kindergarten n-ar fi pro
cdt aa !
SENIOR : Poate c nici Kindergarten-
junior n-ar fi procdt ca tine !
(De la ultima ameninare, Charlie,
care a intrat in birou, asist la aceast
scena, mascat de o ieire a zidului.
Ascult cu mult interes.)
CHARLIE : Vai de capul tu, Char
lie ! $i te mai consideri n pas cu
vremta...
JUNIOR : Ei, ce facem ? M due la
marna sau imi dai cheile ?
SENIOR : Uite ce-i, mi nchipui c
ai exagrt suma ca s-mi poti
stoarce ct mai mult.
JUNIOR : Nu te mai recunosc, tata l
Eti de-o inteligen sclipitoare !
SENIOR : Cu ct te mulumesti ?
JUNIOR : Jumtate.
SENIOR : Prea mult.
JUNIOR : Nu uita c am un revolver !
SENIOR : Nu uita ca am o poliue !
JUNIOR : Doar n-o s-1 dai pe fiul
tu pe mina poliiei !
SENIOR : Dac fiul va trage n tatl
su...
JUNIOR : Bine, bine. S zicem patru
sute.
SENIOR (U d banii) : Ia-i ! Nici un
cuvnt marnei. S-ar necji grozav.
Si las-mi jucria aia.
JUNIOR : Nu, c-mi trebuie i data
viitoare ! (lese.)
CHARLIE : Aa, Charlie : se poate
spune c ai primit o lecie...
(Se vioarce la u, bate i intra
pentru a doua oar. Intra ns i la
cheul.)
ERNST : M-ati chemat ?
CHARLIE : Nu, domnule ! (Lacheul
iese, bnuitor. Charlie nainteaz.)
Bun seara, domnule.
SENIOR : V ascult.
CHARLIE : V-a ruga s rspundeti
la o ntrebare, domnule Senior. Ce
parere avei despre Abraham Lin
coln ?
SENIOR: E o anchet ? O pirere cx-
celent. Ne ajut mult pe piata
mondial. Un element indispensa-
67
www.cimec.ro
 Sbil reclamei pentru Astoria. Altfel,
e destul de inactual. Dac i-ar per-
mite cineva s aplice azi ideile lui
Lincoln n Astoria, pn n trei luni
a r fi pe scaunul electric !
CHARLIE (a nott) : tii c i eu
gndesc la fel ? Nu m-as apuca deloc
s aplic ideile lui Lincoln. Dar b-
trnul este indispensabil reclamei
pentru Astoria. Dup cum vedei.
a m nott cuvintele dumneavoastr.
SENIOR : ncntat. Asta a fost tot ?
CHARLIE : Nu, domnule. Un grup de
oameni c a r e gndesc la Astoria a
iniiat o aciune de m a r e impor-
t a n : ridicarea unui monument al
lui Lincoln. La Capetown. Tocmai
al lui Lincoln ! i n e a p r a t la Cape
town !
SENIOR : Ideea m las rece. Lincoln
n Uniunea Sudafricana ! Ar nsemna
s vorbim despre libertate unei mase
-de oameni care triesc ntr-o semi-
sclavie ! Asta ar fi mpotriva li-
bertii lor ! Trebuie lsai s-i
triasc viaa !
C H A R L I E : Am spus Capetown ! Dar
nici nu era vorba de Uniunea Sud
africana... ci de un mie port din
Paraguay, c a r e a primit acest n u m e
acum 159 de ani, din partea unui
pirat englez care se rtcise p e
acolo... De altfel. n - a r e nici o impor-
t a n u n d e facem reclama pentru
Astoria, nu-i aa ? Principalul este
s-o facem. P e lista de subscripie nu
serie numele nici unui ora.
SENIOR : Despre ce lista de sub-
scripie vorbeti ?
CHARLIE (i-o prezint) : Despre
aceasta. Au semnat pn acum
doninii Chevrolet, Hispano-Suiza i
Buick. E rndul durnneavoastr. Nu
p u t e i lipsi de p e o lista cu numele
aor.
SENIOR : 50.000 de coroane fiecare ?
O s fie un monument nemaipome-
nit!
C H A R L I E : O s v a r t m proiectul...
E nltor !
SENIOR : i vrei ca i eu... 50.000 ?
C H A R L I E : E d e datoria dumnea-
voastr !
SENIOR : Pcat, mi fcusem o impre-
sie mai bun despre dumneata. Ideea
asta ns miroase a naftalina !
CHARLIE : Ce vrei s spunei ?
SENIOR : S zicem c vreau s-i chem
p e tia la telefon i s-i ntireb dac
a u semnat ntr-adevr aici !... Tinere,
e o afacere n care ai dat gres. E
i normal. Ideea e att d e cara-
ghioas ! S-i nalt un m o n u m e n t
lui Lincoln ! Tocmai lui Lincoln ! Cu
www.cimec.ro
banii mei ! Ha-ha ! Totui, n-o s
te las sa pieci cu m n a goal, dac-mi
spui adevrul. Recunoti c e o
escrocherie ?
CHARLIE : Bineneles, domnule !
SENIOR : Ha, ha ! mi piaci, baia-
tuie ! Imi piaci !
CHARLIE : Nici nu m ateptam s nu
m descoperii, domnule ! (Cu ad-
miraie.) Sntei un a d e v r a t rechin !
SENIOR : Ha, ha ! Rechin spui ? Ha,
h a ! Ai dreptate !
CHARLIE : P a r i a m cu mine nsumi :
ct o s in farsa ? Un minut ? Un
mi nut i j u m t a t e ?
SENIOR : Ai pierdut ! Ai pierdut mai
devreme ! Nu-i nimic, o s t e des-
pgubesc .'
CHARLIE : Nu m ndoiam, domnule.
SENIOR : Ce dezgheat e !
CHARLIE : Dar e puin, domnule !
SENIOR : Cum asa ? Doar n - a m spus
nici o sum !
CHARLIE : Oricum, e puin. n afar
d e banii durnneavoastr, m intere-
seaz un sfat bun.
SENIOR : Un sfat ?
CHARLIE : Da, domnule. Un sfat bun
e mai preios dect aurul. lata, voi
primi d e la dumneavoastr ceea ce
mi-ati promis. Ce va trebui s fac
cu banii ? S-i beau ? S petrec ?
Eu am alte ambiii. Vreau s fiu
un om liber ! Vreau s parvin ! n-
vai-m cum s plasez acesti bani.
SENIOR : O, eti un tnr nelept !
Dac a r gndi aa toi tinerii Asto-
riei...
CHARLIE : Dar fiul dumneavoastr
nu gndete la fel ?
SENIOR : Vai nu, d a r nu despre asta
e vorba.
CHARLIE : Vedei, sptmna asta
aveam un capitai : cinci coroane.
SENIOR : Cinci coroane ! Ha, ha !
CHARLIE : Nu m-am atins d e ei, n-
cercnd s-i fac s fructifice. A m
aranjat o ntlnire cu un tip care
se pricepe la toate, o celebritate de
mahala. Ce s fac cu cele cinci co-
roane ale mele ?" 1-am ntrebat.
Mi-a dat o m u l i m e de sfaturi, d a r
erau care d e care mai deuchiate.
SENIOR : ntr-adevr, nici unui nu
era bun de nimic ?
CHARLIE : Cred c nu. Tragedia e
ns c nu m-a lsat s ncerc. n t r e
t i m p a m r m a s fr capital...
SENIOR : Ha, ha ! Ho, ho, ho ! A r a
mas fr capital. Eti grozav ! Imi
piaci la nebur.ie ! Ha, h a ! Ho, ho,
ho ! A rmas fr capital" ! Hi, hi,
hi ! (Se ridica, vine in fata lui Char
lie.) Vrei sa asculi sfatul meu ?
CHARLIE : Snt numai urechi i bu-
zunare, domnule !
SENIOR : Sfatul meu sun aa : nici-
odat, n afaceri, s nu ceri sfatul
altuia ! Ei,ce zici ? E bun sfatul
meu ? Ha, ha ! La asta nu t e atep-
tai, nu ? Ho, ho ! Ii place ? (Merge
la u.) Ernst ! Hi, hi ! (Intra la-
cheul.) Condu-1 pe domnul.
CHARLIE : V muluimesc, domnule.
Sfatul dumneavoastr m-a uluit pu-
iin. Nu mi-o luai n n u m e de ru.
SENIOR : La revedere, tinere ! Urmea-
z-rnii sfatul !
CHARLIE : Dar, parca ai vorbit d e
un anumit capital...
SENIOR : i-am promis ceva ? Ei
bine, tinere, i-am dat un sfat, nu ?
Munca mea nu trebuie piatita ?
i-ai cheltuit capitalul ! L-ai pltit
sub forma d e salariu ! Mulumesc,
patroane ! La revedere, patroane !
Ha, ha, ha !
(Charlie fresare, rnit, dar Ernst n
pune mina pe umr, obligndu-l sa
ias, n hohotele lui Senior.)
6.
Charlie mul turn e t e pentru
sfat
Fata de cortina.
CHARLIE : Rechinul mi-a servit o
lecie... Nu-i nimic, Charlie, mai t r e
buie s nvei ! Resemneaz-te i a
ta va fi rnpria cerurilor !
(Charlie face gestul de a se ruga,
punnd n acelasi timp o piedic lui
Junior, care a intrat n goan. Junior
s-a lungit pe jos. Charlie ncalec pe
el i-i predica.)
CHARLIE : n biblie se spune : copiii
vor piati pentru pacatele prinilor !
Scoate banii !
JUNIOR : Ce bani ? Cine eti dum-
neata ? !
CHARLIE : Snt un om care i citete
n suflet i n buzunare. Scoate cele
patru sute d e coroane pe care le-ai
smuls propriului tu tata sub a m e -
ninarea revolverului !
JUNIOR (e uluit) : Nu-i adevrat !...
i de u n d e tii ?...
CHARLIE : A m eu oamenii mei n cer,
care vd totul. Las, o s-i dea
btrnul alte patru sute. Mie-mi tre
buie foarte urgent.
JUNIOR : i mie ! i nu i-i dau !
CHARLIE (devine patetic) : O, ce
inim de piatr ! Cum nu te nduio-
eaz suferinele semenilor ti !
www.cimec.ro
JUNIOR (sesizeaz schimbarea de torn
i-i recapt curajul) : Nu mi-e fri-
c d e tine ! Si n-am nici un ban !
CHARLIE : Serios ? Atunci, iart-m.
Poate a fleet o confuzie. N-o s m a i
fac. (H red libertatea lui Junior,
care iese ca din puc.) Ce s-ifaci?
Poi s terorizezi un copil nevino-
vat ? (Scoate din mnec cele patru
hrtii de o sut pe care i le-a sustras
lui Junior. Le aaz ca (pe crile
de joc. Are o expresie realmente
inspirata.) Visez ! (Peste ntreaga
cortina se proiecteaz o ninsoare de
bancnote, ntr-un ritm calm, ireal.
Charlie continua s rpte ultimul
cuvint pina iese din scena. Poate.
c i danseaz de fericire.)
7.
Pr imul antraci
Survine fr ca n sala s se aprind
lumina. Cortina se ridica ntr-o micare
foarte dezordonat. Pe scena, lumina de ser-
viciu. Mainitii schimb fr grab deco-
rurile. Un mainist se apropie de primul
interpret. Acest personaj, Mainistul, trebuie
nteles ca un tinerel naiv, foarte sigur
ns pe cteva adevruri eseniale i simple.
Timid i nflcrat, pune un umor invo-
luntar n cele mai aride fraze.
MASINISTUL : Piesa asta n - a r e pauze,
tovare... ? (Se va pronuna numele
interpretului lui Charlie.)
ACTORUL : Aproape c n-are, i e
foarte obositor.
MAINISTUL (se grbeste s aduc
un scaun pliant) : edei...
ACTORUL : Mulumesc. (Se aaz,
cauta s se destind.)
MASINISTUL : Eu zie s-o mai lungirn
cu schimbarea decorului, ca s v a
mai odihnii...
ACTORUL (amuza) : Cum se face c a
nu t e cunosc ?
MASINISTUL : Snt nou la d u m n e a -
voastr. De dou zile... tii, v - a m
mai vzut jucnd. Dar nu n p i e s a
asta.
-ACTORUL: : cum i place rolul
rweu ?
MANISTUL : mi place...
ACTORUL : Nu, nu, vorbete deschis !
'iMAINlSTUL : De fapt, mi-ar fi pl-
cut mai mult s jucai alt roi...
ACTORUL : i de ce nu-ti place Char-
lie?
MASINISTUL (se antreneaz, treptat
se inclzete) : tiu c exista aseme-
Jiea cameni. Am nvat i la coal.
(Exphc.) Aa e n tarile capitali
ste. Dar e tare ciudat. (Se revolta.)
Omul asta n-are pie de contiin !
(Actorul se amuz). Imi pare foarte
ru c jucai rolul asta, tovarse...
(Ca mai sus.)
ACTORUL : Spune-mi Charlie, altfel
ies din persona j .
MASINISTUL : Fie i Charlie.
CHARLIE : Spui c snt lipsit de con-
tiin. i pare ru c 1-am jefuit
pe capitalist ? Aperi capitalismul ?
MASINISTUL Cum o s-1 apr pe
capitalist ? ! Dar nu aa o s fie
lichidat capitalismul n Astoria !
CHARLIE : Bineneles. Dar mie, Char
lie, nu-mi pas de soarta capitalis-
mului ! Dac pentru a-1 apra mi
s-ar cere numai un sfert din banii
mei, a refuza s-i cdez. Snt un
adevrat individualist ! De mine nu
ai scDat nici voi pe de-a-ntregul.
MASINISTUL : Firete c mai avem i
noi pulamale, hoi i afaceriti. Dar
i tratm aa cum se cuvine !
CHARLIE : Locul meu e printre mi
liardari !
www.cimec.ro
MASINISTUL : Tare mi-e team c
Charlie o s-i cam frng gtul prin
tre miliardaria lui...
CHARLIE (cu umor) : Charlie e tare !
Charlie nu se teme ! Eu nu m mul-
umesc s exploatez, acolo, ndte
muncitori. ci exploatez nsui capita
lismul ! Nu crezi c e mai drept ?
MASINISTUL : Pn la urrn tot pe
muncitori i exploatezi !
CHARLIE : Da' de unde ! Pina acum
n-a aprut nici un muncitor in piesa
asta !
MASINISTUL : Dar cele 400 de corna
ne, plus cele 5 dinainte, de unde
crezi c-au aprut ? Din exploatare !
CHARLIE : Se poate, eu ns fac un
act de justiie : expropriez pe ex
propriated !
MASINISTUL : Dar n ce scop o faci?
Ca s devii tu nsui un exploata-
tor ! Ruine !
(De eteva replici, pe scena s-a
schimbat tempoul. Se apropie nceputu
tabloului urmtor.)
CHARLIE (se ridica rznd) : Eti un
boboc, mainistule ! nc n-ai vzut
ce Doate Charlie !
MASINISTUL : Pariez c iese prost !
CHARLIE (ferindu-i palmele, sub
amintirea scenei a doua) : Nu-mi
plac pariurile... (Mainistul strnge
scaunul i juge cu el. Cortina se
las tot att de dezordonat ca la n
ceputu antractului.)
NOTA : n cele trei antracte, actorul
principal se comporta ca n orice
antract. Bea, mnnc, tuete, dup
dispoziie. Ii schimb haina sau
grima, cu ajutorul garderobierului
sau al grimerului, dup cum cere
tabloul urmtor. Cnd se odihnete,
ia cea mai comoda poziie i nu
joac dect pe jumtate.
8.
Primele g r ij i
Fa{ de cortina.
ROSCOVANUL : S m ia dracu' dac
sta nu-i Charlie !
CHARLIE : Rocovanul !
ROCOVANUL : nc n-ai nimerit pe
scaunul electric ?
CHARLIE : Acum e rindul tu !
ROSCOVANUL : Te-ai nolit, m !
CHARLIE (are un sacou iptor. In
rest, costumul su vechi) : Snt n
 ban', trebuia s-mi fac o faad ! ROCOVANUL : Charlie, a m ceva
Altfel, n-am credit nici de-o p a r a ! p e n t r u tine !
FATA CU P R U L VOPSIT (care se C H A R L I E : Iar vreo prostie !
ine dup Rocovan) : tii c eti ROCOVANUL : Depinde ! Charlie, ct
drgu, Charlie ? Rocovanule, mj d a i p e n t r u o farnilie onoxabil ?
dai voie s m ocup de el ?
ROCOVANUL : Las-1 n pace, e 9.
de-ai nostri.
FATA : Scumpule, d a r nici prin gnd Ac as
n u - m i trecea... Una din cele dona carnee de la parter
CHARLIE : Ce mai nvrtoti, Roco- ale csuei-tip a farriliei Klemens. Ole Kle-
v a n e ? De cnd ne-am desprit n - a m mens nu a-e nici 50 de ani, iar B'igitte i
mai auzit de tine. mai putin. Pe usa care d direct n st-ad
R O C O V A N U L : Cu ct se vorbete intra Cha-lie, dup ce a btut de ferma.
mai puin despre noi, cu att s u p r a - Se plimb prin camera, msoarl totul din
vieuim mai mult. ochi. E mulumit. Pe ua buctriei, care este
FATA : Iubitule, dac eti n bani, a doua camera a pa"te"ului, apare Brigitte
atinge-m cu ceva, c asta triete Klemens, care se oprete n prag.
din munca mea.
CHARLIE : Imi p a r e ru, d a r n u fac C H A R L I E (cu sentiment) : Marna...
decit investiii rentabile. B R I G I T T E (ngrijorat) : Era deschis
ROCOVANUL : Bravo, Charlie, aa-i usa ?
trebuie. C H A R L I E : Da... S-o nchid ?
FATA (contrar impresici ce o pro B R I G I T T E : Nu. (Se duce la u.) Ole !
duce, are o urm de bun sim) : O Il strig pe b r b a t u l meu, e la civa
s-i cheltuieti banii n u m a i pe metri de aici... Acu pica... P e cine
caui, biete ?
fleacuri. nimic n-o s rrnn din C H A R L I E : P e tine, marna !
ei ! H a b a r n-ai tu s-i gospodreti! B R I G I T T E : De ce imi spui marna ?
CHARLIE : De fapt, n-a mai r m a s Nu t e - a m v z u t niciodat.
m a r e lucru. N-am gsit un plasa- C H A R L I E : Dar eti marna mea ! N-ai
ment convenabil. p i e r d u t un copil a c u m 15 ani, n
ROCOVANUL : Am eu o afacere ! timpul crizei, cnd v-ai m u t t aici?
FATA : Nu, draga, nu face. Doar t i - e Eu snt, m - a m ntors acas. Bine
prieten. (Lui Charlie) Ar fi trebuit t e - a m gsit.
s-i trimii acas.
CHARLIE : Acas ! ? Ha, h a !
RCCOVANUL : Prostii.
FATA : Da, da, maic-ta a r fi tiut
eel mai bine c u m s administreze
banii.
CHARLIE : Nu e proast mititica.
k
FATA : Cnd m gindesc c ai avut
bani i i-ai zvrlit n p a t r u vnturi,
mi vine s te zgrn !
C H A R L I E : Dar nu i-am risipit, iu-
bito ! I-am mncat !
r
FATA : Trebuia s te fi dus acas !
C H A R L I E : Dar tu de ce nu faci aa?
F A T A : Nu m las el.
ROCOVANUL : Vrei s-o tergi ?
C H A R L I E : Ai d r e p t a t e ! Imi trebuie
o farnilie : un garaj pentru noapte
i celelalte... Dar ai mei stau n
Provincie, iar afacerile mele m so
licita n Capitala. Imi trebuie ceva
aici, la doi pai d e locul ostUit-
tilor !

www.cimec.ro
BRIGITTE : Nu-mi vine deloc s cred
c eti copilul nostru.
CHARLIE : Mi se pare c exista to-
tui un semn de recunoatere. o ar
sura. Iat-o ! (i arata pieptul.)
BRIGITTE : ntr-adevr, arsura se vede
bine, de parca i-ai fcut-o chiar
azi... (O clip sta pe ginduri.) As-
cult, biete, nu vrei o farfurie de
sup ?
CHARLIE : O primesc cu piacere, buna
mea marna ! (Charlie iese in urma
Brigittei, in buctrie. Intra Ole.
Trebluiete ceva pina apare i Bri
gitte).
BRIGITTE : Nici nu tii ce s-a ntm-
plat. Dincolo e cineva.
OLE : Cine. (Ole nu ntreab, i afir
ma ntrebrile.)
BRIGITTE : Cineva care zice c e
fiul nostru.
OLE : Zu. i ce vrea.
BRIGITTE : S-a informat destul de
bine, mi-a spus o mulime de lu-
cruri despre noi. Mi-a artat i o
arsura asemntoare cu a copilului
nostru...
OLE : i de ce nu-1 dai afar.
BRIGITTE : E flmnd, i-am pus o
farfurie de sup.
OLE : Du-te la el i trimite-1 ncoace.
BRIGITTE : Ole, vezi bine ce faci.
Nu uita c avem de pltit ratele
casei, altfel ne apuc btrneea fr
un acoperi. Un om tnr nu e de
alungat. O s-i dm un pat i o far
furie de sup, i o s munceasc.
OLE : Dac s-ar fi descurcat singur,
nu mai venea pe capul nostru.
BRIGITTE : Poate nu-i chiar att de
deczut...
OLE : Du-te, Brigitte.
BRIGITTE : i-1 trimit. (Iese. Intra
Charlie.)
CHARLIE : Bun, pa !
OLE : O fi adevrat ce spurie neva-
sta mea.
CHARLIE : Ce primire ngheat imi
faceti ! Dup ce v-am cutat ani
in ir ! Cu cita dragoste am apsat
clana acestei usi... Nu m recunoti?
OLE : Hm. Doar au trecut 15 ani...
CHARLIE : Eu am simit imediat.
Glasul inimii ! De altfel, pot s do-
vedesc totul...
OLE : tiu. Cicatricea i toate cele-
lalte. Dar nainte de a te recunoaste,
as vrea s discutm deschis, ca n-
tre barbati. Stai jos, baiete. (Char-
lie se aaz.) Ar fi cazul s-i pre-
zint o dare de seam asupra situa
tici familiei tale, n care vrei s-i
reiei locul. (De ad incoio Ole afir
www.cimec.ro
ma tot mai mult o duioie ironica,
foarte trista.)
CHARLIE : O cunosc destul de bine.
OLE : Te-ai informat.
CHARLIE : Cutndu-v, am aflat i
de casa asta a voastr, i de banii
depui. Nu e vina mea.
OLE : Nimeni nu-i face o vin, biete.
O s-ti dau chiar i amnunte. Casa
asta ntr-adevr e a noastr, ct
vreme vom piati ratele.
CHARLIE : Mai avei multe ?
OLE : Trei ani, biete. Iar noi o ducem
destul de greu. Ct despre banii de-
pui, snt garantia fr de care nici
o banca astorian nu m-ar angaja.
I-am adunat cu trud i snt stocul
intangibil al oricrui functionar de
banca.
CHARLIE : nteleg...
OLE : Mai snt i alte greuti, pe
care nu le-am povestit vecinilor i
poate c nici pe tine nu te-ar inte
resa, n orice caz, s nu contezi
niciodat pe aerul de bunstare al
unui om de profesia mea. Tu ai
vreun ban, biete.
CHARLIE : O, desigur ! Banii mei..
(Minte).
OLE : Vei avea un pat i un loc la
mas. Dar va trebui s ctigi i s
contribu la piata ratelor, atfel
patul tu o s fie mutt sub cerul
liber. N-ar fi o afecere prea avan-
tajoas pentru tine, fiule. Altfel.
ne-am putea nelege. N-o s ne pri-
copsim de pe urma ta. ns la b-
trnee va trebui s ne ntreii. Sn-
tem doar prinii ti, aa c n-o
s ne dai afar din casa... tiam eu
c eti o fire bun... (Aci a culmi
nt ironia imperturbabil cu care
Ole il pune la incercare pe Charlie.)
CHARLIE : Scuzati-m, am impresis
c s-a produs o confuzie.
OLE : Ce confuzie, copilul rneu.
CHARLIE : Poate c, totui, nu sntet*
dumneavoastr prinii mei ?
OLE : Dar bine, biete, glasul inimii,
cicatricea...
CHARLIE : S nu firn sentimentali,
domnule.
OLE (pozitiv) : De acord.
CHARLIE : Poate c n-o s ncheiern
chiar acum afacerea...
OLE : Cnd doresti, dragul meu. Ori-
cum, poti veni uneori la mas, h
zilele de srbtoare. S depnm
amintiri... (Intra Brigitte.)
BRIGITTE : V-ati nteles ?
OLE : Dumnealui mai are o ndoial
i nu accepta s devina o povar
72
 pentru noi pn nu se clarific pe
deplin.
BRIGITTE : O, d a r ce ndoial poa
t e fi ? !
CHARLIE : Nici eu nu neleg prea
bine, d a r cred c o sa plec imediat
BRIGITTE : Imi p a r e ru...
CHARLIE : La revedere. (lese grbit.)
BRIGITTE (distrus) : S-a zis cu piata
ratelor noastre !
OLE : Brigitte, doar nu era s exploa-
t m arnintirea copilului nostru !
BRIGITTE : Ai dreptate, Ole, d a r nu
m pot stpni... (Plnge.)
OLE : Haide, hai ! S n e gndim la
Milly a noastr. Era o feti att
de drgu...
10.
Charlie i r e clam ele
Fa de cortina. Se and cu claritat^
ns, nu ca n sonorizrile de teatru"
strigate, nvlmeal. Atmosfera de sinistru.
O voce de femeie urla isterie, tot mai aproape :
VOCEA NGROZITA : Foc ! Arde !
Ajutor ! Casa noastir !
(30 de secunde de groaz veritabil.
Totul se ntrerupe lsnd locul unei
voci sprintare ce recomanda.)
VOCEA SPRINTAR : De foc nu v
putei feri. Cel puin asigurai-v
casele la cea mai cinstit societate
d e asigurri din Astoria, Roua pri-
mverii". Capital 5 milioane !
Cheltuieli d e reclama 500.000 anual !
(Jazz. In acest moment difuzorul
care-I auzim coboar n scena, rm-
nind suspendat. E imens i poart in-
scripia Reclama e piinea Astoriei !"
Jazzul se ntrerupe fcnd loc altei re
clame.)
O VOCE ANTRENANT : Petrecei
carnavalul la Veneia. Ieftin, exotic
si instructiv. Plimbrile cu gondola
intra n costui cltoriei. Veneia
v ateapt !
(Jazz. Pe textul de mai sus a in-
trat n scena Charlie, foarte flmnd
i murdar. Sacoul cel nou e ferfeni.
Charlie strnge o gaur la curea, face
civa pai i mai strnge una. Ascult
reclamele.)
O VOCE INVIDIOAS : Ce-d cu tine,
Billy ? Esti gras, dar n acelai timp
ai o tialie minunat. Buna ta dispo-
ziie e scprtoare i-i merge bine
n afaceri ! Care-i secretul ? Trebuie
s mi-I spui !
O VOCE MULTUMIT DE SINE : Se
cretul nu-i un secret. Iau masa la
restaurantul Antropofag". Cel mai
mare, cel mai nou, cel mai m o d e m .
Mnnci puin, plteti mult ! M-
nnci mult, plteti puin ! Oa n
basme ! Restaurantul Antropofago
e o lovitur ! Lui i datorez i dis-
poziia m e a i af acerile m e l e str-
lucite ! Ura pentru Antropofag" !
COR : Ura ! Ura ! Ura !
(Jazz. Charlie nghite n sec.)
O VOCE R U G T O A R E : Mnnc, iu-
bitule. Hai, t e rog, f-o pentru mine.
N-ai mai mneat de ase luni. O sa
mori d e foame.
O VOCE PLICTISIT : N-am poft d e
mneare.
VOCEA RUGTOARE : Cum poi s
n-ai poft de mneare ? Hai,
scumjpule, te rog, mnnc. U i t e n i t e
cotlete. Ah, ce parfum d e cotlete l
VOCEA PLICTISIT : N - a m poft d e
mneare.
VOCEA RUGTOARE : Dar nite
castraveciord m u r a t i ? la uit-te la
ei, parc-i fac eu ochiul !
VOCEA PLICTISIT : N-am poft d e
mneare...
VOCEA RUGTOARE : lubitule, poate
bei ceva ?
VOCEA PLICTISIT : Nici d e b a u -
t u r a n-am poft.
VOCEA RUGTOARE : Ascult ce-i
spun ! Mnnc !
VOCEA PLICTISIT : Nu mnnc.
VOCEA RUGTOARE : Mnnc !
VOCEA PLICTISIT : Nu mnnc !
VOCEA RUGTOARE : Mnnc sau
trag ! (Un foc de arma.)
pe O VOCE OPTIMIST : Un produs ga-
r a n t a t : siropul Mnnc sau trag"
provoac o vie poft d e mneare.
Nici u n astorian fr siropul M-
nnc sau trag" ! (Un nou foc de
pistol. Charlie ascolta totul cu o
mutr de martir.)
O VOCE ATOTTIUTOARE : Apropo
d e foame. tiai c n Astoria exista
un Institut al foamei ?
O VOCE ULUIT : Un Institut ?
VOCEA ATOTTIUTOARE : Al foa
mei. Se ocup de nalte studii tiin-
ifice n legatura cu fenomenele p r o
vocate de foame. Persoanele c a r e
doresc s fie consultate d e specia
lista Institutului pot s se prezinte
zilnic la sediul acestuia din strada
504. O atractie inedita a capitalei
Astoriei : Institutul Foamei !
(Charlie, care a ascultat eu interes
ultima reclama, a mulumit printr-un
gest difuzorului, i-a mai strns o ga-
ur la curea i a ieit n grab. Ulti
ma fraz rsun pe scena goal, dup
care difuzorul e ridicat.)
73
www.cimec.ro
 11. CHARLIE (o face. E ns foarte greu.
I nstitutul Foamei n cele din urm scapa scaunul din
mina. A transpirt de efort) ; Imi
Reclama Irntituhilui Foamei. fundaia Y. p a r e ru.
Senio - , st"ig cu titluri mari de pe o pla ASISTENTUL : P u t e a i s r u p i scau
carda imen placata pe fundal. Mobil de nul. (Se ocup de acest obiect.)
t)i-ou. Prbuit ntr-un fotoliu, Savanlul. In C H A R L I E (ia loc neinvitat).
picioare, Asistentul. ASISTENTUL : T e aezi Ln faa p r o -
fesorului ? !
ASISTENTUL (in afar) : U r m t o r u l ! CHARLIE : Mi se p a r e c eu snt pa-
(Ctre Savant) E ultimili. cientul. nu el !
C H A R L I E (intra) : B u n ziua, domnii ASISTENTUL : Aici nu exista paci-
mei. Cred c v imaginai ce m-a enti, ci numai cazuri.
adus la Institutul Fcernei. CHARLIE : Asta n s e a m n c nu fa
ASISTENTUL : Bineneles c e vorba ceti nimic pentru nfometai ?
d e faima p e c a r e a adus-o institu- ASISTENTUL : Cum poi vorbi aa ?
tului n u m e l e unui savant ca profe- Facem cercetri care au o impor-
sorul Colibr ! Dumnealui e profe- t a n excepional : stabilim modul
sorul Colibri. n care foamea lezeaz organismul
u m a n . Asta n u e n interesul nfo-
C H A R L I E : ncntat. Eu snt Charlie, metailor ?
capitalist. (Stupoare.) n devenire,
domnii mei. Deocamdat m ocup C H A R L I E : Interesul lor a r fi s m -
cu foaxnea. L u c r m n acelai do- nnce !
meniu, colega ! S firn prieteni ! ASISTENTUL : Noi a v e m scopuri
tiinifice, nu sociale !
ASISTENTUL : A r a t a domnului p r o -
fesor limba. (Charlie se excuta.) C H A R L I E : Eu atta tiu, c de p a t r u
Nimic deosebit. Asa a r a t a ntotdea- zile n - a m m a i vzut o farfurie d e
u n a limba nfometailor. (la note.) sup.
SAVANTUL: Mmdam. ASISTENTUL (ironie) : n d a t v i n e
i mnearea.
ASISTENTUL : Scoate cmaa. Sau
ridic-o numai. li msoar talia cu C H A R L I E : Ce ? P a r c a spuneai altfel?
un metru de pnz i noteaz rezul- ASISTENTUL : Nu m-ai neles. Sali-
tatul.) Destul de puin. Ai suferit vezi bine ?
vreodat d e lipsa poftei de m n - CHARLIE : Cnd a m motive.
care ? ASISTENTUL : O s verificami. T r e -
C H A R L I E : O, n u ! N u m a i d e a m n - cem la proba F, domnule profesor ?
crii. (Savantul aprob din cap. Asistentul
sun. Intra Servitoarea cu o tav bine
ASISTENTUL : ine-i r e s p i r a l a ct
mai mult posibil. (Charlie se ex garnisit cu tot felul de delicatese.
cuta. Asistentul i ia pulsul, privete i fereste privirile de Charlie. De-
ceasul i figura pacientului, care se pune tava i iese. Charlie e nnebunit.
congestioneaz.) O, este fcarte rezis- Respira greu, se ridica ncet i se
tent, nu credei ? apropie de mas cu bgare de seam.
SAVANTUL: Mmdam. Vzndu-se observt de cei oi, i bag
minile in buzunare.)
ASISTENTUL : Inc, nc ! Nu t e lsa!
(Totul dureaz foarte mult. Charlie C H A R L I E : Astea au fost aduse p e n t r u
suspend proba, trgnd zgomotos dumneavoastr ?
aer in piept.) ASISTENTUL : Nu, p e n t r u d u m n e a t a .
C H A R L I E : Aa pot s i mor. C H A R L I E : i pot s m apropii ?
ASISTENTUL : Nu e c h i a r a t t d e ASISTENTUL : Desigur.
simplu s mori ! CHARLIE : Atunci, n-o s m faceti
C H A R L I E : Mie-mi spui ? d e prost crescut dac...
ASISTENTUL : ncearc s ridici ASISTENTUL : Dac mnnci ? Ha,
scaunul inndu-1 de u n picior. h a ! Asta-i b u n ! (Savantul rde i
el, miriti.) Vrea s m n n c e ! Ho-ho!
CHARLIE : Nu cred c mai merge.
A S I S T E N T U L : Hai, ncearc. C H A R L I E : i ce-i de rs in asta ?
ASISTENTUL : Nu v e d e ce-i d e rs !
S A V A N T U L : Mmc !
CHARLIE : Ce-ai zis ?
S A V A N T U L : Mnnc !

www.cimec.ro
ASISTENTUL : Poftim ?
SAVANTUL : S m n n c e !
(Charlie nu mai ateapt s fie pof-
tit. Se repede la mas. Se asaz, trage
scaunul mai aproape, i terge mi-
nile de pantaloni i, cu o real deli-
cateie, apuc un picior de pui. In
clipa in care l duce la gur, ncre-
menete. Las piciorul de pui la loc
n farfurie. Se ntoarce, palid ca
moartea.)
CHARLIE : Ce nseamn asta ? Ce
mi-ai pus aici ? De ce v batei
joc de oameni ?
ASISTENTUL : Snt simple imitaii,
n-ai de ce s te superi. Dac fie-
care caz ar costa o mas... Aa, e
m u l t mai economic !
CHARLIE : Economic ? ! M amuz
m u t r a dumitale, cetene! M atrage,
pricepi ? (nainteaz spre el.) m i
atrage in mod irezistibil p u m n u l !
(l lovele. Asistentul cade, urlind,
peste profesor. Charlie i aplic un
picior n spate, trimindu-i pe amn-
doi in culise, caci fotoliul are rotile.)
CHARLIE : Curat Institutul Foamei !
Bravo magnatului Senior, fondato-
r u l lui ! Ura ! Triasc ! (ncepe s
zvrle in toate partile cu tot ce se
afl prin camera. Se oprete o clip
sa admire imitatale.) Snt al dracu-
lui de reuite... (Charlie continua
opera sa distructiv, zglind ntre
ditele i placarda de pe fundal.)
Triasc profesorul Colibri ! Tria-
sc Institutul Foamei ! Uraaa ! (In
tra, Servitoarea.)
SERVITOAREA : tiu c o s a m ce
lucra aici ! (Incepe s strngi, desi
Charlie mai ine n mn ceva de
aruncat.) D-i drumul ! A r u n c i
chestia aia i s t e r m i n m . Peste
trei m i n u t e imi t e r m i n orele d e
lucru.
CHARLIE : Zu ? (Se cam ruineaz.)
SERVITOAREA : Te-au scos din fire
cu imitatine astea, nu ? Te neleg.
Mi-e i ruine s le aduc nuntru.
Dar n - a m ce face. Am obinut locul
asta prin concurs. E r a m 115 fete.
A m ateptat 59 d e o r e la poarta.
Am fost fericit cnd a m aflat c
eu snt cea c a r e a reuit.
CHARLIE : E o m u n c plin d e sa-
tisfacii..
SERVITOAREA : Nu. Dar e un sala-
riu... Vino cu mine.
CHARLIE : Ce s fac cu tine ?
SERVITOAREA : S prnzim ; la u n
automat. Vino.
(Il ia de mn i-l trage dup ea.
De pe peretele din fund se desprinde
i cade cu zgomot placarda de recla
ma a Institutului Foamei.)
12.
Al do il e a antraci
In timpul lui se demonteaz deccrul scenei
11 si se formeaz grupul omerilor. La
rampa, fotoliul primului actor.
MAINISTUL : Ce mai spui, Charlie ?
(Acesta e suprat.) Imi p a r e ru
p e n t r u tine. Vrei un corn ? (I-I
ofer. Charlie l arunc n culise.)
N-ai p e n t r u ce s-mi mulumeti.
(Sciate altul i muc din el.)
CHARLIE (izbucnete) : E o porcrie!
Societatea asta capitalista nu f-ce
doi bani ! Doar snt i eu capitalist !
Potential, ei i ? Societatea a r e n e -
voie de m i n e ! Sa m ajute dac
vrea s supravieuiasc !
M A I N I S T U L : Aiurea, nimeni n - a r e
nevoie de tine, mei m c a r capita-
lismul !
CHARLIE : Nu mai a m o para. Va
trebui s luciez.
MASINSTUL : Ei, nu vorbi ! Te-ai
n o t a n t s munceti ? P e n t r u un ca
pitalist e destul de frumos !
CHARLIE : ie i-e uor s vorbeti.
Dar ia s fii n locul meu !
M A I N I S T U L : i ce, eu nu muncesc?
CHARLIE (agasat) : Nu e acelai lucru:
tu munceti p e n t r u tine i ai ti !
MAINISTUL : Sigur c nu e acelai
lucru. Acum o s vezi i tu c u m e
cnd eti exploatat !
C H A R L I E : O s muncesc o luna,
dou, p n dau d e ceva mai bun.
Gsesc eu...
M A I N I S T U L : Aa ? P e n t r u tine
m u n c a e b u n n u m a i p n trece
criza ?
C H A R L I E : Dar ce, s m las p e m i n a
lor?
M A I N I S T U L (mndru) : D-i jos p e
capitalisti ! C u m a m fcut noi !
C H A R L I E : Nu e de mine. Se mai
poate ctiga o p i n e i cu m e s e r i a
d e capitalist.
www.cimec.ro
MAINISTUL : Foarte bine. S t e ve
derti. Pn una-alta, treci la coada
omerilor, capitalistule" !
(Masinistul l impinge pe Charlie
spre omeri, apoi iese cu scaunul acto-
rului. Charlie se apropie in sil de
grup.)
13.
Art a de a sta la coad (I)
Se joac n continuarea scenei precedente.
E noapte. Lumina unui felinar scoate n
relief irul omerilor aezai i culcati n celo
mai diferite poziii. In ordine descrescnd.
dinspre sfritul cozii nspre nceputul ei, pe
scena se afl : Tcutul, Profesorul, Luiz i Till.
Intre primii i ultimii doi figuratie.
CHARLIE (se apropie) : Ce faceti aici?
Ateptai tramvaiul ?
PROFESORUL (ironie) : Facem coad
la aciunile A. R.
CHARLIE : Se distribuie gratis ? tii,
nfiarea dumneavoastr nu tr-
deaz un acionar...
PROFESORUL Nu haina face p e c m ,
ci acmnile !
CHARLIE : Se vede de la o pot c
faceti coad la oficiul de plasare.
Coada a r e vreun kilometru si ju-
mtate ! Vai de buzunarele domni-
ilor-voastre !
LUIZ : S-ar zice c al tu e garnisit,
nu gluma !
CHARLIE : Nu e treaba ta. Mai bine
zicei povestea eu aciunile.
PROFESORUL : Nu tii nimic ? Uzi-
nele A. R. fac angajri. De asta-i
coad.
LUIZ : Patronii de la A. R. snt
adepti ai capitalismului popular.
Vezi, e trecut de miezul nopii. Dar
ei nu dorm, gndindu-se cum ar
putea s n e cptuiasc. Vor s d e -
venim i noi capitalisti.
(Coada se amuz.)
CHARLIE (confuz) : Dar e minunat !
LUIZ : ntoemai. La fiecare salariu
ti se vor retine 6 procente, n contul
crora vei prima actiuni aie firmei.
CHARLIE : Formidabil ! Asta am vi
st o viat ntreag !
LUIZ : Potoleste-te. O aciune costa
63 d e coroane, iar tu nu vei avea
nici 80 de coroane pe sptmn.
CHARLIE : tii c nu-i prea con-
venabii ?
LUIZ : Bnuiesc. n schimb, vei ajun-
ge n posesia actiunilor tale numai
la trei ani dup angajare.
CHARLIE : De ce la trei ani ?
76
www.cimec.ro
LUIZ : Nu te necji ! n aceti trei
ani s-ar putea s fii d a t afar. In
acest caz pierzi i banii i actiunile.
CHARLIE : Dar tii c e ncnttor ?
LUIZ : Altfel, c u m crezi c a r mai
face angajri ?
PROFESORUL : Nu tiu la ce dracu'
m a i s t m aici !
TILL : Dect s omm, preferm s
muncim. P e u r m o s vedem noi
cum scpm d e aciunile alea.
PROFESORUL : Dar nu pot s te si-
leasc s devii actionar !
TILL : E prea rentabil p e n t r u ei ca
s nu te sileasc...
CHARLIE : La u r m a urmei, ce vedei
ru n asta ? Trebuie s fie grozav
s ai aciuni...
LUIZ : Ei portion, s-a gsit acio-
narul ! (Risete.) Luati loc la coad,
domnule monopolist ! (Veselie gene
rala.)
NOTA : Pauza dintre cele trei scene
cu titlul comun Aria de a sta la
coada" se rezum la o clip de in-
tuneric. Odat cu reaprinderea lu
mina, s-a schimbat i atmosfera.
14.
Art a de a sta la coad (II)
In zori. omerii se trezesc, se ridica. Char
lie i ntinde oasele. Till scoate o carte i
ncepe s citeasc.
CHARLIE : Bun dimineata. cetteni
ai Astoriei !
PROFESORUL : Bun dimineata, ti-
nere l
CHARLIE (celorlali) : Ce m a n i e r e ele
gante ! (Profesorului) Ce mai faceti,
domnule ?
PROFESORUL : E greu de dfinit c e
facem noi aici. n aparent, nimic,
n fond, facem coad...
CHARLIE (condescendent) : Colega,
nu-ti irosi perlele inteligented n
fata unor omeri nenorociti. Pstrea-
z-le pentru catedra dumitale.
P R O F E S O R U L : Pardon, nu mai a m
catedr
CHARLIE : Chiar ai fost professor ?
PROFESORUL : Snt i acum.
CHARLIE : i crezi c aici ai s
capeti un post de profesor ?
PROFESORUL : Nu. Aici voi primi
un post d e bamal.
CHARLIE : Dar de ce ai parsit
coala ?
PROFESORUL : Ea m-a prsit, necre-
 dincioas ca toate substanti vele fe
mmine.
CHARLIE : Nu predai prea limpede...
PROFESORUL : Lecia e foarte sim
ple. Profesorului nu-i ajungea sala
rmi. Avea familie, greuti. Atunci
i-a permis s munceasc i cu bra-
tele, In orele libere. Originai, nu ?
Dar vezi c profesorul calie sub
mina prestigiul scolii. Dac profe
sorul nu se descurc, i-au zis p-
rinii elevilor mei, cum i va nva
p e fili nostri s se descurce ?" Aa
c mi s-a propus s m dedic exclu -
siv muncii fizice... (Charlie face,
ntrebtor, gestul de a da cuiva un
picior n spate, acompaniindu-se cu
un fluierat. Profesorul lspunde afir-
mativ.) ntoemai, tmere.
CHARLIE : Bun, curt, ieftin !
PROFESORUL : Mai aies ieftin !
(Intra doi tineri.)
PRIMUL TNR (artnd locul din
spatele lui Charlie) : E liber ?
CHARLIE (msurindu-l) : Liber.
PRIMUL TINAR (celui de al doilea) :
Avem noroc, e liber ! (Lui Charlie)
V mulumesc ! (Scoate un pachet
de cri i ncepe o partid eu ami-
cul sau.)
CHARLIE : Unde te-ntorci, n Asto
ria, toat lumea ine-o carte n
mn. (Replica lui atrage atenia lui
Till, care ncepe s asculte discu-
ia.)
PRIMUL TNR (ctre Charlie, a c-
rui observaie a luat-o drept o alu-
zie) : mi p a r e ru, d a r :.\\ jucm
p e bani.
CHARLIE : Dar pe ce ?
PRIMUL TlNR : Pe pumni...
CHARLIE : Pcat. Eu joc numai p e
bani. (Scoate o moned, o zvrle n
sus i o prinde.)
PRIMUL TNR : Ei vezi ? (i n-
toarce spatele lui Charlie, care, vag
contrarit, se consoleaz s conver-
seze eu Profesorul.)
CHARLIE : Mie-mi plac profesorii.
Am toat stima pentru confraii du-
mitale.
PROFESORUL : Aa ?
CHARLIE : Ei m-au blindt ca pe un
tane i mi-au spus : Lupt pentru
via !" Si lupt !
TILL (cu sobr ironie) : Ce spui, Luiz,
d e tnrul asta ?
LUIZ : E pierdut !
CHARLIE : Pardon ! Despre mine e
vorba ?
T I L L (aceeai ironie sobr) : As, de
unde. Vorbeam aa, n general.
Blindajul cu care ies tinerii din
77
www.cimec.ro
scoala astorian este cea mai sigur
cale a succesului... (Charlie tuete
nedumerit. Nu tie dac s se supere
sau nu.) Bnudesc c la coal ai
auzit destule predici despre prospe-
ritatea Astoriei ?
CHARLIE : Desigur...
T I L L : i c u m se verifica n realitate
cele spuse p e amvonul scolar ?
CHARLIE : Profesorii mei erau cam
exaltai. i poate c a veau o difor-
m a i e optic : priveau mai mult n
sus !
TILL : Vrei s spui : n jos !
CHARLIE : n sus, spre marii capita
listi, la poarta crora faceti i dum-
neavoastr coad !
TILL : n jos, biatule, n jos. Toi
astia, c a r e t r e b u i e s se c a e r e pe
sacii lor eu bani ca s fie vzui,
snt foarte mici de statura ! P e
dinuntru, m nelegi ?
CHARLIE : Parca, d a r nu snt de
acord. Afacerile snt unicul dome-
niu u n d e se verifica geniul.
TILL : Slab, tinere, nu te-a fi l u d a t
dac ai fi fost elevul meu. Vorbesti
ca un post de televiziune. (Rsete
reinute.) Numai c pentru tine e
mai puin rentabil ! (Rd eu toii.)
CHARLIE : Trebuie s recunosc c
asa e !
PRIMUL TNR : O-ho ! Unu la zero
pentru a r i p a stnga !
(Pe rsul general intra Junior, dup
chef. E nsoit de un prieten. Junior
are o expresie sinistra. De gt i atrn
un radio portativ, pe care se amuz
s-l puna n funciune sau s-l ntre-
rup brusc. Cnd aparatul funcioneaz,
se aude un concert de parazii. Junior
s-a oprit n extrema scenei. Linite
penibil.)
CHARLIE (optit) : Cine-i asta ?
PRIMUL TNAR : Odrasla patronului
d e la A. R. i face inspecia zil-
nic.
A L DOILEA TNR : Cauta p e ci-
neva !
P R I M U L TNR (cu dispre) : A, u n
punga care i-a golit odat buzu-
narele.
(Junior se apropie. Cit timp merge,
ncercnd s fac paii cit mai solemn,
se acompaniaza cu paraziii. Atunci
cnd se apreste n fata unuia sau ai-
tuia, zgomotul se suspend, ca la circ
muzica n momentul culminant. Char
lie s-a ntors cu spatele la Junior i la
public. Cu micri calculate, pe cit
izbutete, Junior trece n revist oa-
menii, care-I privesc cu cele mai dife
rite expresii. Cnd ajunge la Charlie,
 l apuc de bra i-l ntoarce. Charlie
arata ins o fa cu totul strin,
strmbat ngrozitor. Junior are o tre-
srire de neplcere. Il cerceteaz totui
cu atenie. n fine, trece mai departe,
ceva mai grbit. Se oprete in fata lui
Till.)
JUNIOR : Ce vd ? Till ? Din nou
omer ? (In el vorbete o veche aver-
siune.)
TILL : Chiar aa. Ce spui d e asta ?
JUNIOR : mi p a r e foarte bine !
TILL : Nu m Jndoiam.
JUNIOR (ctre eel care-l nsoete) :
Vrei s vezi cum il fac s se apiece
n fata mea ? (Face s-i cada apara-
tul de radio la picioarele lui Till.
Tresrire generala. Apoi ateptare.)
Vrei s-mi dai aparatul ?
TILL : S-o fi stricat... (Se apleac i
ridica radioul. Junior are o micare
de triumf. Till manevreaz un bu-
ton. Se aude un vais duios.) Merge.
(Ctre ceilali) Bnuiesc c d u m n e a -
lui a vrut s ne demonstreze c,
atunci cnd nu omm, facem lucru
d e calitate. Nu-i aa ?
JUNIOR : Vrei s mi-1 dai ? (Intinde
minile s-i ia aparatul )
TILL : Poftim ! (Il pune jos.) De aici
1-arn luat
(Rsete nfundate. Junior albete de
furie. Strpungndu-i pe toi cu pri-
virea, e gta, gta, s-l recunoasc pe
Charlie, care a uitat s se mai strm-
be. Dar in ultimul moment, acesta i
reconstitute fizionomia de mprumut.
Junior iese furios. alergnd aproave,
cu nsoitorul dup el. Veselie gene
rala.)
15.
Art a de a sta la co add (III)
Lumina cennie. Plou. Toi snt zribuliti
l pa- iizi [)in la piele. Coada s-a mai lun-
g;t totui. A aprut Felice.
CHARLIE : Afurisit ploaio ! '
P R C F E S O R U L : Natura, dragul meu !
Natura e lipsit de raiune...
CHARLIE : Dac-o nceta duul sta
rece. s tii c numai cugetrile
dumitale or s fie de vin.
PROFESORUL : Ca s stea ploaia
asta, a fi in stare s spun i o mie
de prostii pe minut !
(TcutuL, care sta ntre Charlie i
prifesnr, se prbuete la pmint.)
CHARLIE : Ce faci, ornale ?
PROFESORUL : Ce ai ? {Amndoi se
apleacd peste cel czut.)
www.cimec.ro
AL DOILEA TlNR : S-a ntmiplat
ceva ?
PRIMUL TNR : A czut unul. O fi
bolnav.
AL DOILEA TNR : Bolnav de n e -
mncare...
(Cei de In coad nu se prea agita,
in nici un caz nu-i prsesc locurile.)
PROFESORUL : Ar trebui dus de aici.
CHARLIE (se ridica i el) : De ce ?
Las-1 s se odihneasc.
PROFESORUL (se ridica) : n balta
asta ?
PRIMUL TNR : Tragei-i palme.
CHARLIE : Trage-i singur dac pof-
testi.
PROFESORUL : Poate s i moar. E.
o porcrie.
TILL (iese din rxnd) : Ce s-a ntm-
plat ? (Se apleac asupra celui de
jos.)
PRCFESORUL : A leinat.
TILL : Trebuie dus de aic.
PROFESORUL : Desigur. i ct mai
repede.
TILL (lui Charlie) : P u n e mina.
CHARLIE : Poftim ?
TILL : Eti t a r e d e urechi ?
CHARLIE : Aiurea : de cap !
TILL : Las vorba i p u n e mina s-1
lum de aici.
C H A R I J E : Unde vrei s-1 duci ? Peste-
tot plou la fel.
TILL : tn gang nu plou. Mic m a
inte.
CHARLIE : i dac n-am chef ?
TILL Eti nebun. Profesorule, p u n e
dumneata mina.
PROFESORUL : Vai de mine, o s.
m nenorocesc ! Nu m \in bala-
malele !
CHARLIE (jubileaz) : Pricepi ? Nu-1
in balamalele !
T I L L : Dar tu ce ai ?
CHARLIE : Minte.
TILL : E-n rgula : nu vrei s-i pierzi
locul. Dar n-o sa ti1 ia nimeni.
(Celor doi tineri) Nu-i aa, biei ?
i ineti tinrului locul pina l du-
cem pe omul asta n gang ? (Tinerii
tac, tuesc, incurvati. Ptofesorul face
un gzst: vezi ?) Aa ? Bine. (l ia pe
Tcut n brae i pornete s-l ducei
singur. E gta s-l scape. Cci Till
nu e deloc un atlet. Dar ceilalti ti
sar n ajutor. l duc cu alai pe T-
cut in culise, dup care se intorc.
Numm Charlie i Felice au rmas
pe locurile lor. Charlie nu ndrz-
netc s ia locul absenilor, desi
moare s-o fac.)
 FELICE : Cum s-ar zice, ne-a t r a s o
palma.
CHARLIE : Pstreaz-o pentru d u m -
neata.
PRIMUL TNR (reintr) : De ce
nu te-ai urnit, cocoule ?
CHARLIE . Dar tu de ce nu te-ai ur
nit mai repede ?
AL DOILEA TNR (reintr) : Era
lng tine, nu i-ar fi ruine !
PRIMUL TNR : Ct despre ruine,
nici o primejdie !
CHARLIE : Isprvii odat, c v fac
cunotin cu pumnii mei !
A L DOILEA TNR : Pn la m i n e
nu ajungi fr s-i prseti locul !
PRIMUL TNR : Nici o primejdie,
i-am mai spus-o ! (Ctre Luiz, care
intra) i-a venit in fire ?
LUIZ : Da. i revine. (Ctre Charlie )
la ascult, tinere ! Ce e tat-tu ?
Bancher ?
CHARLIE : Pe mine binevoii a m
ntreba ?
LUIZ : Pe tine, muratule cu ifose, p e
tine. Se vede ireaba c ai trait nu-
mai n puf pn acum, dac nu n-
tinzi o mina de ajutor cnd e
nevoie.
CHARLIE : Mrturisesc c d e fapt
snt regele Tartiniei i c m
aflu aici incognito. Dar dumnea-
voastr ?
LUIZ : Eu snt cel pe care-1 vezi i
n-am tre n cap, ca s le-ascund
sub o coroan ! (Rsete. Coada s-a
format la loc, ca mai nainte. Till
reintr. Trece de-a lungul ntregii
cozi, care tace. Deodat, primul t-
nr fluier a mirare. Toate privirile
se ntorc spre el.)
TILL : Ce-i ?
PRIMUL TNR : Uite mortul ! Vine
ncoa ! (Toi se agita.)
TILL : I-am spus s stea acolo pn
trece ploaia..
TCUTUL (intra) : De ce m-ai scos
din rnd ? (Se clatini.)
TILL : Stai, omule, linitit, c nu-i
ia nirneni locul !
TCUTUL : Las c tiu eu. Abia a-
teptai...
PRIMUL TNR : Nu fi prost...
TILL : Pricepe, omuie, c nu-i ia n i -
meni locul. i-o garantm cu toii.
Aa-i ?
VCCI : Da, aa e, fii linitit !
TCUTUL (artnd spre Charlie) : El
de ce tace ? El tace ! Ls?i-m la
locul meu ! (Se vira in Charlie, care
. ovie s-i redea locul.) Vedei ? Nu
vrea ! (Rumoare.)
www.cimec.ro
TILL : Ascult, tinere, n-a vrea s
. t e conving nite p u m n i de propor-
iile stora !
CHARLIE : Te crezi puternic ?
TILL : Nu e vorba d e mine. Ci d e
toi. Bag la cap !
(Charlie privete feele indignate ale
celorlali. nghesuindu-l pe Profesorr
Tcutul i reia locul. Nu rezist ns
i se oaz pe jos.)
TILL : Du-te, omule, n gang.
TCUTUL : Nu m mise de aici.
(Till face un gest de neputin i
se ntoarce la locul lui. Dup o clip )
CHARLIE (apucndu-l cu violenta de
piept pe Tcut, urla) : N-auzi ce i
se spune ? ! Du-te n gang ! Cul-
c-te la umbr. Restaureaz-te ! N - o
s-ti ia nimeni locul !
TCUTUL (puncteaz replica lui Char-
lie cu strigate piigiate) : Nu ! Nu !
PROFESORUL : Urite mai snt ploile
n Astoria !
16.
F undtura
O fundtur n spatele unor blocuri mizere.
Intra Charlie en minile n buzunare. E t r i m t
de Felice, un tnr slab, cu o ma~e dispe-are
n ochi. Dac.1 s-ar bate cu Charlie, ar fi
fcut K. O. din prima lovitur. In schimb.
e perseve-ent. Au aeml c discuta de o or
folosind aceleai cavinte.
CHARLIE (nu mai are unde merge.
Se ntoarce spre Felice, agasat) : Ce
te ii dup mine ?
FELICE (tace).
CHARLIE : Las-m n pace i d u - t e
dracului.
FELICE : Nu m due.
CHARLIE : N-ai dect.
FELICE : Nu pot s m due.
CHARLIE (i ntoarce spatele).
FELICE (dup mari ovieli) : D-mi
foaia de angajare.
CHARLIE : Poftim ?
FELICE : i-am spus de o sut d e ori :
d-mi foaia !
CHARLIE : Eti nebun ?
FELICE : tii bine c nu.
CHARLIE : Atunci d e ce te tii d e
capul meu toemai d e la oficiul d e
plasare ? Te-am purtat prin tot o r a -
ul, am fost binevoitor eu tine, m-orn
fcut c nu aud tot ce ndrugi. Ce
mai vrei ?
FELICE : mi p a r e ru, dar nu pot
s plec fr foaia de angajare.
CHARLIE (face un gest de disperare):
E foaia m e a sau a ta ?
79
FELICE : E a ta, d a r trebuie s mi-o
dai.
CHARLIE : C u m o s i-o d a u ? ! Cum o
s las pleasca din m n ?
FELICE : Trebuie, nelege c trebuie.
CHARLIE : Vd c nu pricepi : foaia
nu i-o dau pentru c este proprie-
tatea mea, singura m e a proprietate !
Nu fiindc mi-ar face piacere s
muncesc !
FELICE : Tu eti singur. Flmnzeti
sau crpi, e totuna. Eu o a m p e
Imma. nelegi ? Trebuie s-mi dai
foaia !
CHARLIE : Ce-mi pas mie
I m m a ta ?
FELICE : Intr-adevr, n - a r e d e ce s-i
pese. Dar foaia trebuie s mi-o dai.
CHARLIE : La sfntu-ateapt.
FELICE : Poti s m i injuri. Numai
s-mi dai foaia.
CHARLIE : Biete, n p r i m e l e dou-
zeci d e minute esti amuzant, d a r
pe u r m s tii c ai scoate din s-
rite i morii ! Nu mai rpta ca
o flanet prostia aia i d u - t e unde
vezi cu ochii !
FELICE : D-mi foaia i m due.
CHARLIE : Adu m i n a ncoace. (li ia
mina si-I face pe Felice s-i pipale
muchii.) Pricepi ? A p u t e a s-i
dau o lecie d e box gratuita, fr
s m tem d e represalii. P e tine te
sufl vntul ! De ce m ntri ? De
ce nu te duci dracului ? !
FELICE : Nu plec, fiindc nu pot s
plec. Trebuie s nelegi. Poti s
m i bai, numai s nelegi. i m bat c u m trebuie. Dar merge
s-mi dai foaia ta d e angajare.
CHARLIE : Dar e nedrept ! Eu am
cptat-o, eu ! Nu-i i n t r a odat n
cap ?
FELICE : Dar tiu c e a dumitale,
d e aceea i-o i cer. Altfel, a r fi
fost a mea, nu-i aa ? Nu-i cer
altceva dect foaia d u m i t a l e d e anga
jare.
CHARLIE (se tolnete pe jos) : n n e -
bunitor. Aa sntei cu toii, voi cei
din sud ?
FELICE : Cnd n e e foame.
CHARLIE : i v e foame des ?
FELICE : In fiecare zi.
CHARLIE : ...Cum t e cheam ?
FELICE : M c h e a m Felice...
CHARLIE (rde).
FELICE : Se face trziu...
CHARLIE : Cred i eu, Felice. Te ii
dup m i n e d e un ceas i ceva.
FELICE : Hai s n u m a i pierdem v r e -
mea. I m m a ateapt s m ntorc.
CHARLIE : Las' s-atepte !
FELICE : Ascult, imi p a r e ru, dar
dac nu-mi dai foaia trebuie sa te '
bat.
CHARLIE : Poftim ? Tu p e m i n e ?
Atinge-Tina numai.
FELICE : S nu crezi c nu t e bat.
Nu m a i pot s rabd. Trebuie s-i
iau foaia.
CHARLIE : Ia-o dac-i d mina. (Nu
se ridica.)
FELICE : Scoal de-acolo.
CHARLIE : Dar ce, culcat nu poti s
m bai ?
FELICE : tiu c esti mai puternic,
de d e aceea i vorbeti aa. Dar eu
n-am ncotro. Poate o s m bai
tu p e mine, d a r o s-ti iau totui
foaia d e angajare.
CHARLIE : Curaj, Felice !
FELICE (se injurie singur) : Nu mai
fi atit de sigur d e tine ! Faci p e
grozavul !
CHARLIE : D-i nainte, Felice !
FELICE : Primeti tu o lecie, s m
ii m i n t e ! (Se repede i ncepe s-i
care la pumni lui Charlie, care se
prpdete de rs, ghemuit cum sta
ca s-i apere comoara.)
CHARLIE : Nu m gdila ! Mor d e rs!
Cine te-a nvtat s t e bati, p r i -
chindelule ?
FELICE (e calare pe Charlie. Se opre*
te o clip s rsufle) : Tata a fost
ntotdeauna mpotriva violenei. M
certa o r e ntregi dac m bteam
vreodat, in copilrie. Lui trebuie
s-i multumesc astzi c nu tiu s
i asa.
CHARLIE : E destul de bine pentru
inceput!
FELICE (iar li cara la pumni. Proba-
bil c ninnereste ceva mai bine, cci
adversarul scoate un ipt i ripos-
teaza).
CHARLIE : nceteaz cu prostiile !
Altfel, I m m a ta n-o s mai aib p e
cine s atepte !
FELICE : D-mi foaia !
CHARLIE : Eti nebun (Il scutur jos
pe Felice. Se ridica amindoi i se
nfrunt cu pumnii ncletai.) Ei ?
FELICE (se repede, ferindu-i capul,
drept in pumnii lui Charlie. Geme
nbuit) : D-mi foaia !
CHARLIE : Na-i foaia ! Poftim foaia !
Si mai na ! i uite u n supliment !
(Fiecare exclamaie echivaleaz cu
minimum o lovitur.) T e satisface
rspunsul meu ?
FELICE (care riposteaz tot timpul,
desi gfie) : Trebuie ! Nu te las p n
nu mi-o dai ! Te bat ! Te omor !
80
www.cimec.ro
 CHARLIE (l ia de guler) : Pricepe,
ntrule, c eu snt mai tare i
dac ai d e gnd s-mi iei fiuica aia
pe calea forei, eti pierdut !
FELICE : tiu ! Dar ce vrei s fac ?
CHARLIE : Mi-e scrb d e via cnd
t e vd ! nceteaz !
FELICE : Dac-mi dai foaia !
CHARLIE : Taci !
FELICE : D^mi foaia !
CHARLIE : N-auzi s taci !
FELICE : Foaia ! D-mi foaia ! Foaia !
Foaia ! Foaia !
CHARLIE (s-a injurit definitiv. Se
repede la Felice i-i cara la pumni
cu toat convingerea) : i-art eu
ie foaie ! (S-au ncletat unul de
altul. O clip de tensiune, n care
nu se aud dect respiratale lor. Dis-
perarea lui Felice ine piept forei
lui Charlie. Deodat apare un tip.
I
Cauta din ochi i se uit cu interes
la btaie. Cu greu recunoatem in
el pe Tipul din scena a patra. Poar-
t un costura bun.)
T I P U L : Hei, lsai btaia ! (Nu e luat
n seam, cu atit mai mult cu ct
vorbete neconvingtor.) Ce avei de
mprit, bobocilor ? Nu se aude ?
(Tinerii i vd de treab. Atunci
Tipul scoate o moned i o face s
cada cu zgomot sub nasul celor doi.
Moneda clincne ispititor. Btuii se
opresc din ncletare, fr s-i dea
drumul. Msoar din ochi moneda
i Tipul. Apoi se despart. Felice hol-
beaz ochii i-i freac coastele. Re-
venindu-i, l apnea de bra pe
Charlie.)
FELICE : D-mi foaia !
CHARLIE (i scutur grbit braul,
scoate dintr-un buzunar bine as-
cuns foaia, o desface, o mpturete
la loc, face gestul de a o pune na-
poi. Totul dureaz foarte mult. Fe
lice st gta s se repead. 1-e tea-
ma c Charlie va distruge foaia.
Charlie l privete rnjind, apoi, se-
t> Teatini nr. 1
81
www.cimec.ro
rios, o arunc. Felice se repede asu-
pra ei, o apuc i fuge scond mici
strigate de fericire. Charlie privete
scrbit n urma lui, apoi ridica mo
neda, o cerceteaz pe toate feele,
l msoara eu un rnjet pe Tip, n
vreme ce acesta face cea mai mul-
umit de sine mutr posibil) : Ce-i
asta ?
T I P U L : Nu e greu d e observt. O
moned de cinci coroane.
CHARLIE : i ce rost a r e ?
T I P U L : E o c a r t e d e vizit... ii
m i n t e ?... Ascult, Charlie, am o afa-
cere pentru tine.
CHARLIE : Chiar pentru mine ?
T I P U L : Personal !
CHARLIE : Da,r c u m d e m-ai gsit
aici ?
T I P U L : tiu eu unde s-mi caut oa-
menii.
CHARLIE (artnd moneda) : i... r e
clama corespunde mrfii ?
T I P U L : Garantat.
CHARLIE : Vrei s omori pe cineva ?
TIPUL : Nu asta m intereseaz.
CHARLIE : Atunci ?
T I P U L : Inti p u n e moneda n buzu
nar. Atunci o s a m mai multa n-
credere. (Charlie mai privete o data
moneda i se conformeaz.) Perfect.
Acum ascult. Cele cinci coroane aie
taie mi-au adus noroc. Am ajuns
un om cutat n Astoria. M ocup
de problemele concurenei. Aim luat
n arend concurena unei mari fir
me. M ocup de linitea ei. i d e
necazurile celorlali. De pild azi
a vrea ca principalul conurent al
firmei noastre s aib un mie soc.
Pentru asta am nevoie d e un biat
prezentabil i energie. Energie eti,
prezentabil te fac eu.
CHARLIE (nencreztor) : i ce t r e -
buie s fac ?
T I P U L : S te prezinti la un m a r e lo
cai, s petreci dou ceasuri i s
te ocupi de fiica principalului nostru
conurent
CHARLIE (ncruntat) : i... e d r g u ?
T I P U L : Nu te atepta la prea mult.
Remucri n-o s-i provoace.
CHARLIE : H m ! Imi dai haine i
toate celelalte ?
T I P U L : Desigur. Vino cu mine. i
ine minte : banii pot s curg din
ambele pri. Depinde numai d e
tine.
CHARLIE : i cum o cheam pe vic-
tim ?
T I P U L (dezolat): Florida...
 17.
Camera Tipului
Tntuneric. Linite. Se deschide usa un
patrulater de lumina. In cadrul ei, Florida.
Incearc s gseasc comutatorul.
FLORIDA : Iubitule, a p r i n d e tu, poate
tii u n d e e comutatorul.
CHARLIE : H a b a r n-ara, nu e c a m e r a
mea.
FLORIDA (aprinde totui lumina) : O!
CHARLIE : E destul d e plcut aici,
nu ?
(Florida are o mutr tears
naiv, afar de momentele cind se chi-
nuiete s para monden. Charlie nu
se ocup deloc s para altfel dect este
sau s netezeasc asperitile mpre-
jurrii. Camera e tipic burlceasc,
foarte dezordonat. Are totui telefon.
Florida e imbracata ultraelegant. Char
lie surprinztor de cumsecade.)
FLORIDA : E foarte amuzant.
CHARLIE : Simte-te ca la d u m n e a t a
acas. (ncuie usa discret, apoi se
intoarce spre Florida) Ce faci acolo?
Ai deschis o carte ? (Intr-adevr,
asta a -facut Florida.)
FLORIDA : Cartea de telefon... A noas-
t r e altfel...
CHARLIE (maliios) : De lux !
FLORIDA : Probabil.
CHARLIE : De cnd n-ai mai citit o
carte ?
FLORIDA : Cred c d e zece ani.
CHARLIE : Bravo !
FLORIDA : Nu te mira, iubitule, cr-
ile snt o perversiune.
CHARLIE : Emii i cugetri ? Unei
fete frumoase nu-i sta bine s cu-
gete. Te cheam Florida ?
FLORIDA : Ce memorie !
CHARLIE (joac teatru) : A m ucis o-
dat o fata cu numele asta.
FLORIDA : i a fost interesant ?
CHARLIE : Ai nervii tari, fetio ! la
zi-i, de ce naiba ai venit cu mine
aici ? Doar m cunoti abia de pa
tria ore.
FLORIDA : Tu m-ai c h e m a t !
CHARLIE : Exact. Dar d e ce ai venit ?
Sper c eti o fata cuminte.
FLORIDA : i-ar plcea s fiu o fata
cuminte ?
CHARLIE : Trebuie s mrturisesc
c da.
FLORIDA : Ei bine, da. Snt o fata
foarte cuminte.
CHARLIE : Ce fel d e fata c u m i n t e
esti. dac ai venit cu m i n e aici ?
FLORIDA : Dar nu s-a ntmplat
nimic.
CHARLIE : i cine-i s p u n e c n-o
s se ntmple ?
FLORIDA : Doar n-o s te legi d e
mine, aa, din senin !
CHARLIE : De ce s nu m leg d e
tine ?
FLORIDA : Te spun lui tata.
C H A R L I E : Zu ? i tata o s m
certe ?
FLORIDA (drgstoas) : Ih !
CHARLIE : Dar cine e tatl tu, c
trebuie s-mi fie fric de el ?
FLORIDA : Cum, n u tii cine-i tatl
meu ?
i CHARLIE : Nu.
FLORIDA : Serios ? i mi-ai fcut
c u r t e asa, din simpatie ?
CHARLIE : Da, te-am adus aici n u m a i
din simpatie.
FLORIDA : O ! Ce drgu eti ! Nicio-
d a t nu mi s-a mai ntmplat una
ca asta !
CHARLIE : De ce, fetio ? Doar nu
eti m u m a pdurii ?
FLORIDA : Nu neleg ce vrei s
spui, d a r e foarte drgu d i n partea
ta. Las-m s te srut !
CHARLIE : Calmeaz-te. tiu cine esti.
FLORIDA : Atunci, de ce... ?
CHARLIE : Nu bnuieti ?
FLORIDA (se sperie) : O ! S nu t e
atingi de mine ! Eu snt...
CHARLIE : i-am spus c tiu cine
eti. Asta n-o s m int'mideze.
FLRIDA (practic) : S tii c tata
nu d bani pe chestii d^astea.
CHARLIE : Ce spui ?
FLORIDA : Prin mine n-ai s-1 poi
niciodat san ta j a pe tata.
CHARLIE : Poate c da. Ai mai fost...
antajat ?
FLORIDA : Nu. Nimeni n-a ndrznit.
De altfel, a m un revolver.
CHARLIE : Mimi. A m cotrobit eu
prin buzunarele tale.
FLORIDA : Cu att msi bine. (Ca sa
schimbe subiectul). Nu pui puin
muzic ?
CHARLIE : Nu.
FLORIDA : Stm aa ?
CHARLIE : Am treab.
FLORIDA : i eu ?
CHARLIE : F si tu ceva.
FLORIDA : Foarte amuzant.
CHARLIE : Ct e ceasul ?
FLORIDA : Unu fr cinci.
CHARLIE : Aadar, peste cinci minute.
FLORIDA : Ce treab ai peste cinci
minute ?
CHARLIE : Peste cinci minute t e vio
lez.
FLORIDA : Ha, ha ! Eti dulce ! (tl
srut).
www.cimec.ro
CHARLIE : Las-rn s-mi fumez
igara n linite.
FLORIDA : Nu te las.
CHARLIE : N-ai r b d a r e ?
FLORIDA : Eti nebun. i-am spus c
tata nu d nici un ban p e antaje.
CHARLIE : O s vedem.
FLORIDA : Scumpule, poate lsm pe
alta data.
CHARLIE : Nu vd nici un motiv.
FLORIDA : Charlie, snt o fata destul
d e drgu, nu ?
CHARLIE : Probabil.
FLORIDA : Am avut impresia c i-am
plcut.
CHARLIE : Snt patru ore d e cnd te
cunosc.
FLORIDA : i ?
CHARLIE : M-am plictisit de tine.
FLORIDA : Minunat ! Si eu de tine ! fericire. Din nou se proiecteaza, peste
Hai s plecm. Rmnem prieteni, toat odaia ninsoarea de bancnotet
nu ? care se stinge odat cu cderea cor-
CHARLIE : Rrnnem... aici. tinei.)
FLORIDA : Eu plec.
CHARLIE : Nu. CHARLIE : Alo, miliardarul Senior ?
FLORIDA : Trebuie s plec. Imi dai voie s-i spun tat-socrule?...
CHARLIE : Eu te rog sa n-o faci.
FLORIDA : Nu vd nici un motiv s PAUZ A
rmn.
CHARLIE : Exista unul, mi-am termi
nt igara. (S-a ridicat i a cuprins-o IH.
n orate.) Mi-e martor Dumnezeu Fie i politica
c nu te iubesc i c n-ai nici pe
vino-ncoace ! Fa de cortina.
FLORIDA : Atunci, de ce... ?
CHARLIE : Din convingere ! ROCOVANUL : Hei, Charlie ! Felici
FLORIDA : Las-m ! t a n t e mele ! Am auzit c te nsori t
CHARLIE : Indat. CHARLIE : Prostii !
FLORIDA : Eti un porc. ROCOVANUL : Dar chestia aia, cu
CHARLIE : Tot ce se poate. fata grangurului...
FLORIDA : Charlie, las glumele, esti CHARLIE : S-au neles ntre ei.
urt, nu pot s te sufr ! ROCOVANUL : Cine cu cine s-a n -
CHARLIE : O s te rabd i asa.
FLORIDA : Urlu ! Te zgrii ! eles ?
CHARLIE : Nu face nimic. (ncepe s-o CHARLIE : Concurenii, Rocovanule,
descheie, calm.) patronul meu i tatl fetei.
FLORIDA (urla). ROCOVANUL : i ?
CHARLIE : Vezi ? Nu vine nimeni. CHARLIE : Ei s-au neles, iar p e mine
FLORIDA (urla iar). m-au scos din combinaie.
CHARLIE : O s-i pierzi glasul. ROCOVANUL : Bravo lor ! D a r aici
FLORIDA (urla disperat, da din pi- pe cine pzeti ?
cioare) : Eti un... Bel Ami ! CHARLIE : E un tip care mi-a m a i
CHARLIE (uluit) : Ai citit Bel Ami" ?! dat de lucru. Trebuie s-1 gsesc.
FLORIDA : Am vzut filmili... (Le Am dat de fundul buzunaruiui.
sina din cauza nervilor, nu din ROCOVANUL : Mie s nu-mi ceri cu
pudoare.) mprumut, c nu dau.
CHARLIE (o pune pe scaun) : Anti CHARLIE : Te-a lsat fetia ?
patica fiin ! ROCOVANUL : C a m i-ai dat seama ?
Chiav aa, s-a crat acas. A strns
(Charlie scoate o agenda din buzunar, capital, i ntr-o zi mi-a lsat o
cauta, apoi formeaz un numr. ntre hrtiu : Eti prea destept ca s
timp s-a tolnit comod pe un fotoliu, nu tii u n d e snt. Adio". Ei, c e
Unga telefon. Fata lui iradiaz de zici ?

www.cimec.ro
CHARLIE : Oricum, a recunoscut c
eti detept. Frumos din partea ei.
Eu nu tiu dac a fi avut tria
s-o fac.
ROCOVANUL : Zu ? Dar cine i-a
gsit o familie cnd ai avut nevoie ?
Nu Rocovanul ? Rocovanul le tie
p e toate. Vezi ? M uit la tine i
vd c o s te apuci d e politica.
CHARLIE : Eu ? Eti nebun, biete !
Nici prin gnd n u - m i trece.
R O C O V A N U L : Ba da, Charlie. Alt-
fel nici nu-1 mai atepta p e tipul
tu. N-o s-i fii d e nici u n folos.
CHARLIE (admirativ) : la t e uit !
tii c eti dat dracului ?
ROCOVANUL : Mi-au mai spus-o i
alii. Pa ! (lese.)
CHARLIE : Fie i politica, numai bani
s ias !
(Nvlete Tipul. Strbate scena
aproape n fuga.)
T I P U L : Bine c te vd, Charlie ! n -
cearc s te ii d u p m i n e ! Snt n CHARLIE : E-n rgula.
ntrziere ! (lese fugind, eu Charlie,
fericit, dup el.)
19.
Un mit in g
O ni minuscule. O u lateral i o
mica deschidere gen balcon n fund, ctre sala
de ntruniri, care e sugerat printr-o perdea
de lumina. Sala e undeva jos. Se mai vd
dou pick-upuri, un microfon, o mica insta-
laie de radio. Intra Tipul, gfind, urmat de
Charlie. Discursurile se aud foarte ndeprtat.
T I P U L : Mic mai repede ! (ncepe
s pun singur in funciune apara
tele. Scoate din servieta sa dou
discuri, le pune pe platanele pick-
upurilor.) E un miting foarte impor
tant ! O s vorbeasc generalul
Krieg !
CHARLIE : Nu aud nimic.
T I P U L (face contactul unui mie difu-
zor. Citeva clipe se aude o voce
foarte puternic : Astoria merge
spre pierzanie ! Nu mai avem nici
o sansa !")
CHARLIE : Asta-i generalul ?
T I P U L : Nu. (nchide difuzorul ca s
poat vorbi.) Opoziia ! Folosete
discul din stnga. Fii atent. (Contact
la difuzor. Vocea : Nu mai exista
nici o salvare ! Guvernul nu e n
stare de nimic ! De nimic !" Tipul
face contactul pick-upului. Se aud
strigate, fluierturi, Afar !" Jos
opoziia !", totul pina la intensitatea
www.cimec.ro
unei multimi. Apoi Tipul reduce
pick-upul.)
CHARLIE : Totul e pe disc ?
T I P U L : Desigur. P e u r m se a n t r e -
neaz i cei din sala.
CHARLIE : Formidabil !
T I P U L : Banal.
CHARLIE : Aa-s d e tmpii, c trebuie
s le sufli ?
T I P U L : Vezi bine c-s idioi, dac au
venit s-1 asculte pe general.
CHARLIE : Nu p r e a eti respectuos
eu idolul dumitale politic !
T I P U L : Dar eu nu fac politica ! Eu
fac bani !
CHARLIE : Nu te mai ocupi d e concu-
ren ?
T I P U L : Ba da, a m schimbat ns
brana. n politica e mai rentabil...
Fii atent. Acum o s vorbeasc ge
neralul. Pui discul din dreapta.
CHARLIE : Ala ce contine ?
T I P U L : Aplauze, urale i alte marafe-
turi de-astea
T I P U L : Acum m due s muncesc cu
palmele. (Face gestul de a aplauda.)
Trebuie s fiu vzut. Noroc, biete.
(lese.)
CHARLIE : Hm. Va s zic asta... (Des-
chide difuzorul. O alta voce : Exista
o cale : rzboiul !" Linite in sala,
tuse.) Repede, biatule ! (Face con
tactul la aplauze. Acestea se dezln-
uie cu furie. Charlie face difuzorul
mai xncet.) Nu-i nimic, biatule, o
s prinzi imediat meseria ! (Ii
freac minile cu satisfacie. Oprete
aplauzele. Vocea : Nimic mai simplu
i mai radicai dect rzboiul ! Guver
nul nostru ns lucreaz cu mnui
albe ! De 15 ani strig i rguesc c
trebuie nceput rzboiul, i guvernul
nc nu l-a nceput !") Ce m fac
aici ? Dac pun aplauze, snt la
adresa lui sau a guvernului ? (Pune
i aplauze i fluierturi.) S firn
obiectivi ! (Reduce. Vocea : Mai grav
nc : guvernul sporete ntr-un mod
nejust cheltuielile de 'marmare ! Aa
nu mai merge !" Charlie pune
aplauze maxime i aprob din cap.
Vocea : Guvernul sporete cheltuie
lile de narmare cu 25( pe an, in
loc s le sporeasc cu sut la sut !!!"
Charlie se nfurie.) Fir-ai al dracului
cu procentele tale ! Sut la sut pe
an ? (Pune fluierturile. Vocea : In
zadar m fiuter opoziia vn-
dut dusmanului ! Toate interesele
noastre, ale tale, ale lui, ALE
MELE snt legate de sporirea
bugetului de narmare ! Astoria tre-
 buie sa se narmeze ! Fiecare asto-
rian s aib Unga casa lu o racheta
ncrcat cu bomba H pe care s-o
poat trimite in capul dumanului!"
Charlie pune, furios, fluierturile
maxime, dup care ncalec pe balu-
strada balconului i fluier i el cu
dou degete in gur. E un zgomot
infernal. Nvlete Tipul, urlnd.)
T I P U L : Ce faci ! Eti nebun ! (Opreste
pick-upul, dar fluierturile i huidu-
ielile se aud mai departe.) Ti-ai
ieit din minti !
CHARLIE : Imi exercit libertatea con-
vingerilor ! (Fluier.)
T I P U L : nceteaz c t e ucid !
CHARLIE : Mai domol, mai domol !
T I P U L : Ce-i cu fluierturile ? Am
oprit pick-upul !
CHARLIE : Snt veritabile ! Ascult !
Privete ! (Il ia de guler i-l apleac
periculos peste balustrad.)
T I P U L (dupa ce a scpat i i-a pus
hainele n ordine) : S-a spart mitin-
gul ! (Se grbete s pun un disc
de jazz. E furios.) Ce-i cu tine ? Ai
nceput s ai convingeri ? 1 preferi
pe primul vorbitor ?
CHARLIE : Era la fel de idiot. Dar
asta imi pregtea o bomba. Nu pu-
team s-o primesc. Nici ei nu au pri-
mit-o ! (Gest ctre sala mitingului.)
T I P U L : Vai de capul tu ! Aici snt
interese m a r i n joc, i s nu-i n-
chipui c o s strici tu afacerea !
CHARLIE : Ce afacere ?
T I P U L : Nu e pentru tine.
CHARLIE : Spune-mi-o totui.
T I P U L : E vorba d e procentele p e care
urmeaz s le obin att generalul
ct i guvernul din partea monopo-
lului bombelor H. Cu ct se fabric
mai multe, cu att cresc i procen
tele ! Guvernul concureaz opoziia,
opoziia concureaz guvernul.
CHARLIE : Cum poate opoziia s dic-
teze guvernului cte bombe s fac ?
A m impresia c guvernul nu e d e -
loc sentimental !
T I P U L : Eti idiot din natere ? Cteva
mitinguri de astea d a r far sabo-
tori ! i guvernul se clatin. Aa
c opoziia poate striga n voie sut
la sut !"
CHARLIE : Aadar, guvernul actual
este pentru mai puine bombe ?
T I P U L : Prostii ! Este tot pentru sut
la sut. Dar prefera s-o fac sub
presiunea maselor, i s aib i votu-
rile celor c a r e snt pentru pace !
CHARLIE : Ale celor care au fluierat ?
T I P U L : Fie i ale celor care au fluie
rat. Dar mai ales ale celor care au
85
www.cimec.ro
stat acas ori s-au dus la mitingul
pentru d e z a r m a r e !
CHARLIE : A mai fost un miting ?
Tot ntr-o sala ca asta ?
T I P U L : Ai urea, n cea mai m a r e piata
din capitala. Dar acolo a lucrat
poliia...
CHARLIE (fluier a pagub).
T I P U L : Azi ai avut noroc c s-a
fluierat n sala i nc cum ! Alt-
fel o peai cu asta. (Arata discul
cu fluierturi.)
CHARLIE : Eu... cu ce m aleg din
toate astea ?
T I P U L : Mai ai i p r e t e n d i ? Bole-
vicule ! Mar afar !
20.
Ale g eri (I)
Fa de cortina. Se aude un foc de arma.
Rumoare. Intra doi brancardieri ducnd pe
targa un mort. Strbat n fuga avanscena.
PRIMUL BRANCARDIER : Al ctelea
p e ziua de azi ?
AL DOILEA BRANCARDIER : Al
n ou alea !
PRIMUL BRANCARDIER : Ce vrei ?
Alegeri !!
(Din partea opus apare un cetean
nfierbntat.)
CETTEANUL : Triasc... ! (Holbeaz
ochii la grupul care iese.) Fie-i
rna uoar... (Iese i el.)
21.
Alegeri (II)
O piaet decorata cu dou panouri bttor
la ochi de identice n compozitie, avnd drept
text : Triasc crocodilii 1", respectiv Tr-
iasc maimuele !" O mica estrada n centrti.
Unii dintie figuranti snt crocodilii", ; ar
alii maimuele".
UN MUNCITOR (intra la bra cu
Till, n haine de duminic) : ntruct
candidatul nostru a fost interzis,
muncitorii din localitate boicoteaz
alegerile. (Arata spre crocodili" i
maimue".) Astia snt trepduii ce
lor dou partide...
TILL : Stai ! Ce-i cu panourile astea ?
MUNCITORUL : Nu-i formidabil ?
Opera lui Dinos, pictorul nostru.
TILL : O adevrat palma ! Parca
serie p e eie : dou partide, un singur
buzunar!
MUNCITORUL : Pictorul a pltit-o
cu viata...
T I L L (stringe pumnii. les). dac lai panoul lor si-I scoti pe
PRIMA FEMEIE : L-au luat de aici ? cellalt.
A DOUA FEMEIE : L-au luat p e bietul TIPUL : Zu ? Spune-le s fac aa !
pictor, Ai auzit ? N-avea alta vin (Panoul crocodililor coboar. Croco-
dect c a fcut ambele panouri la dilii se anim, i manifesta indig-
fel. narea. Maimuele se bucur. Charlie
P R I M A FEMEIE : Dac orelul nostru oprete manevra. Panoul este din nou
n - a r e doi pictori ! ridicat. Murmure din partea maimue-
A DOUA FEMEIE : Dar parca cele lor, satisfacie la crocodiii. Grupul
dou partide ale noastre nu-s la fel muncitorilor se indreapt spre al doi-
d e afurisite ? lea panou.)
P R I M A FEMEIE : Am auzit c se
scumpete zahrul... MUNCITORUL (ironie) : Nu se poate
A DOUA FEMEIE : i laptele... (Incep spune c Tipul nu-i obiectiv ! Face
s uoteasc i s se deprteze de reclama pentru vedeta maimuelor,
iramp. Este tactica pe care o ur- d a r le d jos panoul !
meaz toi cei ce-i termina repli- TILL : Ce spui ?! (ntr-adevr, n acest
cile.) moment ncepe s coboare panoul
P R I M U L CROCODIL (provoac o mai- maimuelor. Acestea se indigneaz
muta) : Maimuoiule ! la rndul lor, spre fericirea croco
P R I M A MAIMUT (cu tot dispreul) : dililor.)
Croccdilule ! A DOUA FEMEIE : E un cire !
P R I M U L CROCODIL (alintare) : Mai- T I P U L (ctre care se ndreapt, scan-
muico ; dalizaii, civa maimuoi) : Votai
P R I M A MAIMUT (pune la inim) : pentru m a i m u e ! n curnd maimua
Crocodilaule ! noastr Libera Morales, cu care ne
P R I M U L CRCCODIL : tii dup ce mndrim, va acorda sanitari maimu-
se curiose maimuele ? elor i simpatizanilor! (Reclamanii
P R I M A MAIMUT : Dup curaj ! au trebuit s tac pentru a nu
(Risete grozave i strigate de jignire.) stingheri reclama partidului lor.
Hei, maimuele la mine ! (S-au for Acum, cnd Tipul coboar mergnd
mat doua iruri care stau gta s ctre rampa i strignd Charlie I",
se ia de par. Printre eie, ca prin- maimuele se reped la el, vocifernd.)
tr-un culoar de onoare, trece Tipul, TILL (ctre prima femeie) : Cine-i
<tare se urea pe mica estrada i striga tipul asta ?
n microfon.) PRIMA FEMEIE : Supraveghetorul ale
gerilor. A fost trimis din capitala.
T I P U L : Iubii alegtori ! In curnd va TILL : i d e ce rcnete numai el n
.sosi celebra artista Libera Morales, microfon ?
care va acorda fiecruia dintre sim-
patizanii maimuelor o sanatare ! PRIMA FEMEIE : i place s fac
totul cu mna lui.
{Maimuele se string, interesate. Fe TILL : i pe pictor... tot cu mna
melle snt indignate. Una ncepe s lui... ?
trag de un maimuoi, fr prea mult PRIMA FEMEIE : Vai d e mine, d u m -
succs. Se consoleaz. Tipul nainteaz neata m bagi n buclue ! Ce te legi
spre rampa, nerbdtor. Din stnga de mine ? Snt femeie cinstit !
apare Charlie cu doi muncitori.) (Fuge.)
C H A R L I E : Abia i-am putut urni din T I P U L (scapa de maimue) : Charlie !
brlog ! Cica e duminic ! CHARLIE (apare) : Te ascult, efule.
T I P U L : Cnd v cheam supraveghe- TILL (aparte) : la te uit : Charlie !
torul alegerilor, s faceti bine s v T I P U L : Fugi la eful maimuelor i
micai mai repede ! (Muncitorii nu povestete-i cum e cu panoul. Vezi
au chef sa se lase provocati. Nu s nu piece muncitorii aia.
rspund.) Dati jos imediat panoul CHARLIE : E-n rgula ! (lese n fuga
crocodililor. (Muncitorii se due s prin dreapta, trecnd pe Unga mun
o fac, schimbnd numai o privire citori. Maimuele se apropie iar de
semnificativ.) Tip, acesta ns ridica minile a
CHARLIE : efule, poate c nu pe neputin i reuind s ajung la
^acela trebuie s-1 dai jos. tribuna, rencepe.)
T I P U L : De ce ? TIPUL : Pregtii-v ! Se apropie so-
CHARLIE : M-a oprit eful crocodililor sirea Liberei Morales, demna repre-
i mi-a zis c ai 500 de coroane zentant a partidului maimuelor !

86
www.cimec.ro
 Mai m u l t a lumina ! (Comanda i se A DOUA MAIMUT : Eti invidios !
excuta.) Voi n-avei o Libera Morales, croco
PRIMA FEMEIE : Se p a r e c aceast dili de ap dulce !
artista a jucat anul trecut pentru CROCODILUL : Noi nu facem propa
crocodili ! ganda cu cocote ! (Intoarce spatele
interlocutorului su. Din stnga apare
(Din dreapta apare Charlie. Tipul l Charlie. Jocul de mai sus cu Tipul.)
ntreab de departe, prin {jesturi : CHARLIE : 1.300 !
,,Ei ?") T I P U L (jocul de mai sus. Charlie juge
CHARLIE (striga) : O mie ! s organizeze coborrea panoului mai-
muelor i ridicarea panoului croco
(Tipul rspunde tot printr-un gest : dililor. Urmeaz reaciile respective,
Jos !" Charlie juge spre muncitori intensijicate. Tipul intervine) : Cet-
i n curnd panoul maimuelor va fi eni, pstrai ordinea ! (Strigate de
renlat, iar cellalt, al crocodililor, protest.) Conform promisiunilor par-
cobor-t. Bineneles, maimuele sar in tidului maimuelor, frumoasa Libera
sus de bucurie, iar crocodilii se ener- Morales i va ncepe programul !
veaz.) (Maimuele se consoleaz.)
TILL (apucndu-l de bra pe Charlie) : LIBERA : V rog s m credei, dom-
Mi se p a r e c n e cunoatem. nilor, c fac ceea ce fac numai din
CHARLIE : Ah, moralistul de la coada patriotism i dragoste pentru mai-
omerilor... Ce mai faci ? mute ! V rog s v asezai la rnd.
TILL : Nu te-am prea vzut la A.R. Urcai cte unul i nu m strngei
Parca ai primit o angajare atunci. prea t a r e !
CHARLIE : Nu... nu mi-au convenit (Forjot. Maimuele ii disputa pri-
condiiile... Nu-i de m i n e s m mele locuri. Totul se rezolv prin
spetesc pentru alii ! civa pumni camaroderesti, jr supe
T I P U L : Charlie ! (Nu-l vede.) rare. Din acest moment urea unul cite
TILL : Si aici cu ce t e ocupi ? unul pe estrada, mbrind-o i sru-
CHARLIE (obraznic) : Am afacerile tind-o pe Libera, cu care schimb i
m e l e proprii. Imi merge destul de dou-trei cuvinte. Privitorii comen-
bine. Nu m pot plnge. Dar acum teaz scena.)
trebuie s-o terg.
T I P U L : Charlie ! A DOUA FEMEIE : Brbatul meu nu
T I L L : Dar ce, nici duminica nu t e vrea cu nici un chip s plecm
las afacerile ? acas.
CHARLIE : Nici noaptea ! PRIMA FEMEIE : Tocmai acum i-ai
gsit s-1 chemi ?
(Charlie juge la estrada, de unde LIBERA (celui care s-a nimerit pe
Tipul l trimite spre stnga. Charlie estrada in acest moment) : Nu uita
iese fugind ntr-acolo. Tipul striga : cu cine trebuie sa votezi !
Ateniune !" i se repede in culise, de MAIMUOIUL : Cu tine !
unde revine cu Libera Morales pe PRIMUL CROCODIL : Ce teroare !
umr. E o jiin stereotipa, cu doua AL DOILEA CROCODIL : P e a s t a o
imense buze vopsite, supradecoltat in cunosc n tot felul de cnd a m fost
rochia ei de sear. Tipul o aduce in in capitala. Hei, m a i m u o !
triumf pe estrada. Maimuele se agita, LIBERA : Snt m n d r cnd mi se zice
crocodilii crap de invidie. Libera aa ! (Eject.)
aterizeaz pe estrada i de acolo tri- CHARLIE (reapare din dreapta. La
mite srutri in toate direciile.) rampa se ntilnete cu Tipul) : 1.500 !
PRIMA FEMEIE : la te uit ce stricat T I P U L : E jale ! Apune soarele i nu
au adus ! Nici nu-mi vine s spun au vott nici j u m t a t e din aleg-
tori. O pim ! (E jiert.)
pina unde-i decoltat !
CHARLIE : Cel puin n e facem s u m a !
A DOUA F E M E I E : i brbatul meu T I P U L : i-art eu sum ! (li arde
care-i acolo ! (Fuge sd-l salveze.) una peste ceaf. Charlie juge la
PRIMUL MAIMUOI : Ce mai faci, panouri. Urmeaz coborrea panou
Libera ? lui crocodililor. Cei civa scandalagii
LIBERA (deschiznd braele) : Politica, nu snt urmai. Maimuele prejer
iubitule ! (Mare eject, aplauze, jluie- s ramina in preajma estradei, de
rturi. ) vorb cu Libera. Deodat, joarte
UN CROCODIL : Asta-i artista ? Habar aproape, izbucnete un mars de jan-
n - a r e s joace ! jar. n pia i jace apariia un

www.cimec.ro
 uria crocodil pe care serie : Vota
ti-ma !" E purtat de partizanii sai.
Piata il ntimpin cu un Ooo !" ge
neral. Crocodilul face tot ce poate
pentru a-i prelungi ederea pe scena
far a ramine locului.)
CHARLIE (care dispruse din nou,
reapare) : 1.800 !
(Panoul maimuelor coboar, apoi
urea al crocodililor, in uralele acestora.)
TILL (ctre Charlie, care s-a rezemat
de o latur a scenei i-i trage su-
fletul) : Ei, Charlie, cum merg afa-
cerile ?
CHARLIE : Prost. Alegtorii nu vo-
teaz.
TILL : Ce s nsemne asta ?
CHARLIE : Habar n-am. Dar d u m n e a t a
ce afaceri ai pe aici ?
TILL : Eu n-am afaceri ! A m fcut o
excursie duminical.
(Maimuoii, ramasi in minoritate, o MAINISTUL : Fiecare ocupaie cu
iau pe umeri pe Libera Morales i
incep s defileze i ei prin piata. Tree
pe la rampa. La mijlocul rampei o
cotesc spre fundul scenei, dndu-ne
prilejul s vedem c de fusta Liberei
un crocodil a agat o hirtie diform
i murdar pe care a mzglit un
Votaimi !" Tipul a rmas pe es
trada. Panourile urea i coboar nne-
bunite.)
CHARLIE : Ce porcrie !
NOTA : E sarcina regiei s sublinieze
prin toate mijloacele caracterul hao-
tic al acestei scene.
22.
Al t r e il e a antr act
Scaunul actorului e trntit undeva, cu
nepsare. iMainistul i face de lucru. l
foarte suprat pe Charlie. Acesta cauta din
ochi scaunul, observa dispozit,ia Mainistului.
CHARLIE : Ce mai faci, Mainistule ?
(Tacere.) Pe u n d e i-ai pierdut buna
cretere, Mainist al inimii mele !
(Nici un rspuns.) Aadar, compor-
tarea m e a i-a rnit simul moral.
Regret profund i nu mai fac. S
fumm pipa pcii ! (i ntinde o care) : Cnd o s fii i tu contient,
igar. Mainistul nu primete.) Ei ?
MAINISTUL : Nu se fumeaz pe
scena.
CHARLIE : Uitasem c reprezini mo-
rala, justiia i pompierii. Uite, nu
www.cimec.ro
mai fumez nici eu. (Pune igara la
loc. Pauz.) De ce m ii n pi-
cioare ?
MAINISTUL : Nu poti adormi dect
legnat ?
CHARLIE : n fine, o rutate. ncepi
s-i revii. Imi p a r e bine !
MAINISTUL : O fac n memoria pic-
torului la lichidarea cruia ai con
tribuii
C H A R L I E : Eu?!... Ei, da, ntr-un
fel... Tipul meu, e cam nestpnit.
Va trebui s m despart d e el pen
tru o vreme...
MAINISTUL : Nu fi necjit. O s v a
mpcai la prima nfiare. Ca doi
soi iubitori...
CHARLIE : E ceva adevrat n ce
spui. Am nevoie de el. i el d e
mine. F a r un tip ca Tipul, un
tnr pur ca mine nu poate aj unge
cineva. Am nevoie de un mentor !
dasclii ei.
CHARLIE : Las numai, Mainistule,
s-mi fac eu suma! Odat numai c e
o s m auzi strignd : Stop !
Ajunge ! Legai gura sacului cu bani
i dai-1 ncoace, s m culc pe el !"
O s vezi, Mainistule ! i n-o s
mai nsel p e nimeni cu o centim.
MAINISTUL : Tu eti greu d e con
vins pe calea ideilor. Cine ar vrea
s te ajute, a r trebui s nceap cu
o lecie d e box. Cu limbajul p u m n i -
lor sau al banilor ai fi destul
d e lesne de convins.
CHARLIE : Eti sigur ? S tii c nu
snt chiar att de ageamiu ; n
box !... Ai uitat ns limbajul foa-
mei. Compatrioii mei cunosc foarte
bine acest limbaj. i eu d e aseme-
nea. Asta creeaz rflexe, nu crezi ?
MAINISTUL : Foamea poate s t e
fac i s nelegi mai devreme c u m
devine cazul cu cajpitalismul. Depinde
cum o iei. Depinde unde vrei s
ajungi. Cunosc pe cineva care a cam
dvastt Institutul Foamei.
CHARLIE (amuzat) : Curios ! Nu-mi
aduc aminte. Principalul e ns c
ai dreptate. Nu-mi place foamea.
MAINISTUL (face o ultima incer
Charlie ?
CHARLIE : De ast-dat nu mai a-
tept s-mi termin ultimul ban. Peste
un minut snt la oficiul de plasare.
SS
 MAINISTUL : i doresc noroc.
CHARLIE : Cine tie dac ne-om mai
vedea...
MAINISTUL : Mai tii ? Se ntlnete
munte cu munte...
CHARLIE : ine minte ns : Charlie
tot capitalist r a m i n e !
(De ctva timp s-a format coada
omerilor. O voce de la coad striga.)
VOCEA : Hei, Charlie, nu vii odat ?
CHARLIE : Viu, viu... (Se apropie alene
de coada omerilor.)
MAINISTUL (ctre public) : ntruct
cozile la oficiile de plasare seamn
grozav ntre eie, propun s tragem
cortina.
23.
Greva
Curtea uzinei A. R. Un pomior pipernicit
s-a pripit tocmai aici.
CHARLIE : Ai nnebunit eu greva
asta p e nepus mas ! Vi s-a fcut
de grev ! A r trebui s v bage
minile n cap ! Ne riscm ctigul
pe cine tie ct v r e m e ! i pentru
ce ? Pentru o prostie !
TILL : Nu e o prostie, tii prea bine.
Vorbeti aa pentru c eti furios.
CHARLIE : i n-am dreptate s fiu ?
TILL : Nu te mai gndi la asta. Tre-
buie s n e c r u m nervii. (Pauz.)
FELICE : Charlie, ii minte cnd ne-am
btut ?
CHARLIE : Mm.
FELICE : Cnd te-am ntlnit p r i m a
oar aici, acum o luna, m-am
gndit : O s-mi mute falcile !" i
m-am ascuns d e tine o sptmn
ntreag ! Cnd a m aflat ns c
lucrezi n uzin, mi-am zis : nu se
poate, trebuie s firn prieteni ! i-am
venit la tine.
CHARLIE : Credeam c ai nnebunit.
Vii la mine, te holbezi eu ochii ti
decolorati i mi spui eu gura pn
la urechi : Bate-m ! Nu m bai ?
Hai, arde-mi cteva, te rog !" Ai
scpat cu bine numai fiindc m-ai
luat pe neateptate...
FELICE : Charlie, nu-i aa c e bine
aici ?
CHARLIE : O fericire ! Te cocoezi
fr ntrerupere peste ndrcitele
89
www.cimec.ro
alea de maini pn-ti ies ochii ! Iar
banda merge cu o vitez d e auto-
mobil !
FELICE : N-am spus c-i uor, Char
lie. E foarte greu. (Charlie mormie.)
TILL : Muncitorii nostri snt oameni
solidari. Printre ei nu te simi sin-
gur. Desigur c snt i individualisti,
i aristocrati. Dar nu despre asta e
vorba.
CHARLIE : Zu ? Dar supraveghetorii
unde-i pui ? Dar suspectarea fiecrei
discutii ? i povestea cu aciunile ?
Iar leafa asta de mizerie consideri
c reprezint idealul ?
TILL : Nu, Charlie, nu cred asta. i
nici concedierile nu snt o piacere.
Dar ne spunem i noi cuvntul.
CHARLIE : Vd. Grev !
TILL : Patronilor nu le face nici o
piacere, crede-m.
CHARLIE : Nici mie.
TILL : Dar o s mpiedicm concedie
rile, ai s vezi !
CHARLIE : Mie nu-mi pas. Ai s
spui c snt i eu un individualist.
Dar aici e tara individualismului,
de ce nu m lai s fiu individua
list ?
TILL : Pentru c o s-mi fie ruine
d e tine, Charlie.
CHARLIE : Dar nu vreau s fac greva !
FELICE : i totui faci !
CHARLIE : Fac fiindc face toat
lumea.
TILL : Foarte bine.
CHARLIE (se ntoarce spre Felice) :
Tu ce te faci cu Imma ?
FELICE : O s-o scoatem noi la capt.
CHARLIE : De aia mi-ai luat foaia d e
angajare atunci ? Ca s faci grev ?
FELICE : tii bine c nu. Dar nu e
o piacere s fii concediat !
CHARLIE : O s vezi ndat cum e
cnd eti concediat. Crezi c dup
greva asta v mai \\ne aici ?
FELICE : Pe toti nu ne pot concedia.
Sntem 4.000.
CHARLIE : 4.000 fac greva pentru 20
de concediati ! Asta nu e drept !
TILL : Tu nu esti deloc solidar. Dar
aa nu se poate trai. Nici mcar n
Astoria !
CHARLIE : Eu a m trit pn acum i
fr solidaritate.
TILL : Ai avut destule prilejuri s-i
crape obrazul d e ruine.
CHARLIE : nceteaz, Till, pn nu
m pun cu pumnii pe tine.
T I L L : Aha, a m dreptate, d e aia te
superi !
CHARLIE (sare la el) : nceteaz, i
spun ! Nu snt dispus s-ti ascult
trncnelile ! Fac ce vreau ! i dau
dracului i solidaritatea muncito-
reasc, i greva ! M-am s + urat !
Pn aici m - a m saturt ! M duc la
a d m i n i s t r a t e . . . S nu ndrznii s-mi
stai n cale ! Se angajeaz spr
gateli de greva... Va a r t eu voua !
O s vedei voi solidaritate !
T I L L (l~a prins n brae i-l
cu fora) : Nu se poate ! Nu t e duce !
Eti nebun ! Strici totul ! Pina acum
nu s-a gsit nici u n sprgtor de
greva p r i n t r e noi !
CHARLIE : O s fiu eu p r i m u l !
FELICE : Charlie !
(Charlie se elibereaz i d s piece,
n aceeai clip, nvlete n scena
Luiz.)
LUIZ : A m pus mina p e lista conce-
diailor !
T I L L : S vd i eu, Luiz !
LUIZ . Eti i tu, Charlie ! (Acesta a
ncremenit.)
CHARLIE : Eu ? !
LUIZ : Dite.
FELICE : Charlie !
CHARLIE : M concediaz ?
FELICE : Charlie, ce e cu tine ? !
T I L L (i d un ghiont prietenesc) : Ei,
Charlie, nu te pierde cu firea, doar
i pentru tine facem grev !
24.
Pr e siuni
Un telefon deschis pe o mas. Intra Till i
Luiz.
LUIZ : Se p a r e c-i nsui preedintele
sindicatului.
T I L L : S tii c n e saboteaz greva !
(la telefonul.) Alo ! Aici e Till.
TELEFONUL : Salutare, Till. la m a -
suri urgente d e ncetare a grevei.
A intervenit un aranjament.
T I L L : Ce aranjament, c eu snt n
fabric i nu tiu nimic.
TELEFONUL : Eu snt preedinte i
tiu mai bine. ncetai greva i m e -
diat.
T I L L : Ce fel d e a r a n j a m e n t ? Vor
fi reprimiti concediaii ?
TELEFONUL : Nu. n schimb vor
primi nite indemnizaii.
TILL : i cu aciunile cum r a m i n e ?
TELEFONUL : Ca mai nainte.
TILL : Tot obligatorii ?
T E L E F O N U L : Tot.
T I L L : Asa ? E-n rgula...
TELEFONUL : Acioneaz d e urgen.
T I L L : S-a fcut. Greva continua.
TELEFONUL : Eti nebun ? Vrei s n e
punem ru cu Senior ?
T I L L : Dar c ne p u n e m r u " cu
muncitorii nu-i pas ? Greva t r e -
buie continuata !
TELEFONUL : Fii atent, Till ! O s
t e destituim imediat !
T I L L : N-avei dect ! Nu tiam c
retine faceti afaceri cu patronul, d o m n u l e
preedinte al sindicatului ! Eu nu
obinuiesc !
TELEFONUL : Du-te dracului, Till !
Trebuie s n e nelegem ne-am
d a t cuvntul lui Senior !
T I L L : N-ai dect s anuni dumneata
toate astea muncitorilor. S vedem
ce-or s-i r s p u n d !
TELEFONUL : Till, ai pierdut orice
respect. Nu mai eti c o n d u c e t e m i
sindicalitilor d e la A. R.
TILL : mi p a r e ru, nu d u m n e a t a
m-ai ales, ci muncitorii. Ei or s m
i destituie.
TELEFONUL : Bag de seam, Till !
Nu te juca !
T I L L : La revedere, domnule ! (Trn-
tete receptorul.) Continum greva !
25.
Acionarii
Acelai decor. Charlie 'ntr n scena anos.
li trece n revist pe g-eviti, printre ca-e
se afl mai ahs tovarii lui de la oficiul
de plasare. Ii distribuie replicile cu mrele.
CHARLIE (Projesorului) : Cum v mai
simiti, colega ? (Trece mai departe,
far a atepta rspunsul. Profesorul
l urmrete nedumerit. Tcutului)
De ce faci excese, Tcutule ? O
s-i pierzi vocea ! (Celor doi tneri
care se ocup cu crile.) Tot cu
cultura, tnr generaie ? (Tuturor)
Bucurati-v d e via, petrecei i
v veselii : Charlie e bine dispus !
P R I M U L TNR : Mulumim sancti-
ttii voastre !
AL DOILEA TNR : Amon !
PROFESORUL : Domnul Charlie e a s -
tzi cu totul altul ! Ce s-a ntmplat,
d o m n u l e Charlie ?
CHARLIE : Poporul a r e o n e d u m e r i r e ?
Dorete s afle ce a n u m e a provocat
buna mea dispoziie ? Eh, mai nimic.
Am p r i m i t o hrtie... Dar ce fel
DI)
www.cimec.ro
 d e hrtie ? Aceasta-i ntrebarea...
Domnilor ! i n faa dumneavoastr
nu se mai afl nici un fel de
Charlie. Desfid pe oricine a r ndrazni
s mai rosteasc acest diminutiv
ordinar ! Metamorfoza petrecut n
m i n e a c u m un sfert d e ceas mi
cere s revin la solemnul n u m e de
Charles. V rog, luai a m i n t e ! Char
les, i nu altfel! (Prinde o ntrebare
de pe buzele Profesorului. Ceilali
snt parte interesai, parte plictisii.)
Cine este Charles, vrei a ntreba,
mi se p a r e ! Ei bine, m voi apleca
s v rspund : Charles snt eu !
(Rumoare ; e prea ieftina gluma.)
Iar eu, eu snt ceea ce nc din
leagn a m vist, ceea ce urmaresc
d e atta v r e m e s devin : snt n
fine, posesorul acestei hrtiue ordi
n a r e d e care v vorbeam ! Iat-o !
(O scoate.) Privii-o cu toat evia-
via !
PROFESORUL (o cerceteaza in mina
lui Charlie) : O aciune a uzinelor
A. R. !
VOCI : O aciune ! i-ai procurt o
aciune ? !
P R I M U L TNR : Domnul e acio-
nar ?
C H A R L I E : Aa e, domnilor, recu-
nosc cu modestie. Dai hrtiua in-
coace, s nu fac picioare... (De
fapt, nici o clip n-a dat din mina
comoara".)
FELICE : Visul tu, Charlie !
CHARLIE : Domnule, a m onoarea s
m recomand : Charles !
P R I M U L TNR : Cum ai fcut, se
n a t o r e ? C ai nostri nu p u n mna
p e aoiuni dect la trei ani d u p a
angajare.
CHARLIE : Chestie d e cap, domnule
consul. De ce s c u m p r aciuni noi
n rate, cnd pot s c u m p a r aciuni
vechi la j u m t a t e de pre ? E destul
s se porneasc o greva ca a noas-
tr, ca aciunile astea s-i piard
capul !
PROFESORUL : De la cine ai luat-o ?
CHARLIE : Nu mai tiu. Am... uitat.
Oricum, de la unul mai vechi ca
mine, un om calificat, care nu poate
fi concediat dect cu preaviz.
TCUTUL : i ai folosit mprejurarea
asta... cu greva... ca s...
CHARLIE (atins) : Ca s-1 jefuiesc,
spune-o, termin-i vorba, Tcutule !
Noi, capitalisai, n-avem moral ! Ne
mncrr unii pe alii ca porcii !
(Dlicat.) E un fapt ! (Tuturor) Avei
ceva mpotriva aciunii mele ? (I
www.cimec.ro
se cam ntoarce spatele. n culise
se aude zarv.)
P R I M U L TNR : Nu-i asta patronul ?
(Intra Senior, urmat de Till, Luiz
i alti muncitori.)
AL DOILEA TNAR : V vine amicul,
domnule acionar ! Vine s se bat
p e b u r t cu dumneavoastr...
SENIOR : Potrivit hotrrii consiliului
d e administraie, celor ce nu vor
nceta chiar azi greva, li se vor
a n u l a actiunile i ratele pentru a c -
iuni !
O VOCE : Dar concediailor ?
SENIOR : Cu concediaii e altceva ;
i ei le vor pierde, d a r n virtutea
regulamentului de vindere a aciu-
nilor ctre muncitori !
O VOCE : Ce mai virtute !
T I L L : Pstreaz-i aciunile !
O VOCE : N-avem nevoie de eie !
FELICE : Ni le bgai pe gt eu fora,
rupnd din salariile noastre !
PRIMUL TNAR : Snt i aa destul
d e nenorocite !
SENIOR : Ce nseamn asta ? A m
fost informat c greva nceteaz !
PRIMUL TNR : Eti prost... infor
mat !
T I L L : Vom nceta greva n c o n d i t i l e
p e care le-am a r t a t : reprirnirea
concedia ilor, ncetarea distribuirii
obligatorii a aciunilor.
(Muncitorii susin spusele lui Till.)
SENIOR : Gura ! Nu-i lsai p e bol-
evici s fac propaganda !
LUIZ : Tu eti eel mai bun propa
gandist mpotriva capitalismului !
TILL : Reprimete-i p e concediai, p a -
troane !
SENIOR : Renunai la ideea asta.
LUIZ : Cum o s-i lsm p e bieii
nostri pe d r u m u r i ! Uit-te la tnrul
asta. (Arata spre Charlie.) A golnit
ct a golnit, a fcut foame. Acum
i-a ajuns cuitul la os. Vrea s m u n -
ceasc ! Poate c a hotrt s-i
schimbe cursul vietii ! Dac-1 dai
afar, o ia d e la capt ! Asta n-o
s-o admitem ! (Replica e reluat de
ceilali)
SENIOR : Nu voi mi poruncii mie !
T I L L : Continum greva ! (Ceilali re-
iau replica.)
SENIOR : Gura ! la artai-mi i mie
specimenul la ciudat.
LUIZ : Nu e deloc ciudat. E creaia
dumitale. i s-ar cuveni i drepturi
d e autor p e n t r u el.
CHARLIE : M mai cunoti, pa-
troane ?
SENIOR : Nu.
CHARLIE : Vroiam odat s ridicm
91
 mpreun o statuie lui Lincoln.
Acum i aminteti ?
SENIOR : Nu-mi amintesc nimic.
CHARLIE : Ce scurt e memoria ome-
nirii ! Patroane, d-mi voie s-i
string mina.
SENIOR (d napoi) : Ce te-a apucat,
tinere ?
CHARLIE : Bine, d a r ce poate fi mai
normal ? n t r e noi, acionarii. (Eject.
Cei care au intrat odat cu Senior
snt neplcut impresionai.)
SENIOR : Dumneata eti acionar ? i
ce vrei ?
CHARLIE : Potrivit capitalismului
popular, a m un cuvnt d e spus !
SENIOR : Depinde cte aciuni ai, ti
nere !
CHARLIE : n prezent, u n a singur.
Iat-o. n viitor...
SENIOR : i ce ai de spus ?
CHARLIE : Eu zie, colega, s-i re
primesti p e concediai. Nu c-s i
eu pe lista lor i mi-am bgat toate
economiile n fiuica asta. Dar ca
s fie dreptate. Ttrebuie s avem
nelegere fa d e muncitori... i pe
urm, n-a vrea s-i fac necazuri
la adunarea acionarilor...
SENIOR (care a dat mereu sa-l n-
trerup) : M mai i amenini ? N-ai
auzit c zdreana asta n-are nici
o valoare n mna unui grevist ?
i chiar dac ai avea o aciune, ce
mi-ai putea face mie, care a m
50.000 ? Vrei s-mi ii piept ? Nefe-
ricitule ! (Acoper cu torentul lui
de cuvinte vociferarne grevitilor.)
VOCI : Oho ! Mai ncet ! Ce nseamn
asta ! Te-ai aprins, patroane ! Pom-
pierii !
CHARLIE (foarte serios) : Gura ! (Se
face ntructva Uniste.) E adevrat,
patroane, c hrtia asta, dup care
a m alergat atta, n-are nici o va
loare ?...
SENIOR : Nici una, i spun, afar de
cea d e ntrebuinare !
CHARLIE : Aadar, e adevrat c
concediai lumea ca s putgi anula
ratele noastre ? !...
LUIZ : Te mai ndoieti, Charlie ?
CHARLIE : S-o spun el ! Vreau s
mi-o spun el !
SENIOR : Aiurea ! Prostii !
CHARLIE : Nu glumi, domnule Se
nior ! E serios. (l privete n ochi.)
i joac ochii... (Brusc nveselit, l vreau, i dac vrea patronul n-
bate peste burt pe Senior.) Fugi
de aici c m speriasei ! Vino n
braele mele, colega ! (Se npustete
s-l mbrieze pe Senior.)
i-
www.cimec.ro
SENIOR : A ! Ajutor ! Srii ! Rebe-
liune ! Ajutor ! Poliia ! Procurorul l
(Senior iese in goan, urmat de toi
muncitorii, care rd sau vocifereaz
cu indignare. n scena a rmas numai
Charlie, aiurit.)
26.
Anch et a
Biroul Procurorului. Se joac n continuare.
In timpul ultimei replici a patronului, peste
micul arbore din curtea uzinei a cobort pr
cipitt o fereastr prelunga cu gratii, care
se oprete la nlimea cuvenit. Procurorul
nete n aceeai clip din culise. Nu e greu
s recunoatem n el Tipul.
PROCURORUL (rspunznd ultimei
replici a lui Senior) : Aici snt, dom-
nule ! Ce aud, Charlie ? ! Iti faci
d e cap ? !
CHARLIE (l-a recunoscut) : Ce vrei
de la mine ?
PROCURORUL (sentin) : Eti un co-
munist, Charlie !
CHARLIE : Aiurea ! Snt capitalist !
PROCURORUL : Las prostiile. Unde
ai a v u t ultima ntlnire cu cei care
pun la cale rsturnarea guvernului ?
CHARLIE : Visezi, Procurorule !
PROCURORUL : La ce d a t a ai hot-
rt aruncarea n aer a instituiilor
de stat ?
CHARLIE : Dracu' s-1 ia p e ala c a r e
i-o mai rspunde !
PROCURORUL : Asupra ta s-au gsit
bombe cu hidrogen !
CHARLIE (rde) : Dar nici nu m-ai
percheziionat !
PROCURORUL : N-are importante !
Justitia tie ce spune !
(Nvlete Junior.)
JUNIOR : El m-a jefuit d e 400 d e
coroane p e care mi-i druise tata !
CHARLIE : Sub amenintarea revol-
verului ti-i druise !
JUNIOR : Minte !
CHARLIE : In fine, reounosc i s se
termine odat !
PROCURORUL : Mar afar, muco-
sule ! Pardon, domnule Junior, d a r
acuzatia e minora ! i stau n spi
n a r e acuzatii mult mai grave !
JUNIOR : Nici nu m m i r a ! (Iese.)
PROCURORUL : Ascult, Charlie. Dac
seamn c vreau, pn n 24 de ore
am un pachet cu dovezi p e n t r u
toate cte ai auzit acum dou m i
nute.
 C H A R L I E : Puin mi pas. Am fcut
destule prostii, ca s nu mai inven
tez aitele.
PROCURORUL : Continui s le faci.
Te bazezi p e noroc !
CHARLIE : Vrei s tii un secret ?
M bazez p e greviti.
PROCURORUL : Ascult aici. Ai o
singur ans. Eu i-o ofer. Snt
la ananghie. Am nevoie d e u n om.
CHARLIE : Nu mai snt omul dumi-
tale.
PROCURORUL : Ba eti. Ascult aici.
La noapte mergi cu mine.
CHARLIE : Nu merg nicieri.
PRCCURORUL : S nu-i nchipui c
te rog. Ai s mergi cu noi doi.
(Scoate un revolver.) Ineleg c atta
v r e m e ct ai fcut foame i-ai gsit
tovarsi n muncitorii aia. Dar dac
te faci tovar cu m i n e azi noapte,
n-o s mai ai nevoie d e ei. O s-i
nlocuiasc un pachet de aciuni.
CHARLIE : Ce ?
PROCURORUL : Vrei s spui ct ?
(Serie pe o hrtie i-i arata.) Att !
CHARLIE (admiraie).
PROCURORUL : E ceva, nu ? Nici
n-ai visat tu atta bnet.
CHARLIE : Ce tii d u m n e a t a ce-a
visat Charlie.
PROCURORUL : tiu foarte bine. Ai
visat ce viseaz j u m t a t e din tine-
retul Astoriei pn nu d cu capul
d e pragul d e sus. Noroc, avere, ma-
ini frumoase i femei scumpe sau
viceversa. Ei, ce zici, i cunosc
generaia ?
CHARLIE : Du-te dracului !
PROCURORUL : Perfect. P e disear !
27.
C mpul
Noapte. Totul e negru. La orizont, o gean
de lumina : oraul. Intra Charlie i Till. Se
aaz pe jos, la rampa.
CHARLIE : Bnuiai d e ce te aduc
aici ?
TILL : Desigur.
CHARLIE : i totui ai venit.
TILL : Trebuia s vin, Charlie.
CHARLIE : De ce trebuia, Till ?
TILL : Pentiru tine, Charlie.
CHARLIE : Ce-i pas ie de aface-
rile mele ?
TILL : mi pas, Charlie, te rog s
m crezi.
93
www.cimec.ro
CHARLIE : Nu trebuie s-i pese. O
s m fac eu o mulime d e bani.
Dar tu ?
TILL : Nu-i nimic, Charlie. O s-mi
p a r a bine pentru tine.
CHARLIE : Spune, e a d e v r a t ? Esti
comunist ?
T I L L : De ce trebuie s-i spun asta ?
CHARLIE : Ca s a m contiina m-
pcat.
TILL : Crezi c cei mai mari dumani
ai Astoriei snt comunitii ?
CHARLIE : Comunitii snt dumanii
capitalului, iar eu snt capitalist.
TILL (s-a ntristat) : Eti un prost,
Charlie, asta eti. Din tine capita
lista fac tot ce vor.
CHARLIE : Dar o s fiu i eu ca
pitalist ! O s a m i aciuni...
TILL : Nici atunci n-o s valorezi
mai mult.
CHARLIE : S-ar zice c nu mai avem
ce vorbi.
TILL : Ba da, Charlie. Bineneles c
noi cu pungaii nu ducem via
bun. Dar mi-am fcut unele iluzii
n legatura cu tine personal. Cre-
d e a m c ai rupt-o cu trecutul i c
ncepi s munceti cu convingere.
CHARLIE : Pentru ei ? !
TILL : Pentru noi, Charlie, pentru
tine. Mine toate astea or s fie
ale noastre.
CHARLIE : Poveti !
T I L L : Ar trebui s tii c nu snt
poveti. Pentru o treime a planetei
povestile s-au prefcut n adevr.
CHARLIE : Ai vzut tu adevrul asta,
cu ochii ti ?
TILL : Nu, Charlie, dar a m s-1 vd.
CHARLIE : N-ai s-1 vezi, pentru c
trebuie s-i fac de petrecanie.
T I L L : i totui a m s-1 vd, Charlie.
A m copii, a m nevast, prieteni, to-
vari. A m s vd cu ochii lor, i
tot am s vd...
CHARLIE : Vrei s spui c mi-am
greit toate calculele ? C nimic din
ce a m gndit i ncercat n-a fost
bun ? Asta a m vzut-o i singur.
Dar c u m a putea-o spune cu voce
t a r e ? Pungaii au i ei mndria lor.
TILL : Charlie, snt pe lume lucruri
mai de soi ca mndria. i apoi,
nu-i nevoie d e scene melodramatice.
E destul s gndeti ca un om ade-
vrat. i s acionezi !
CHARLIE : Vorbe. O s-mi fac o
band i o s-i nv eu minte pe
tati.
T I L L : Niciodat n-ai s fii n stare
s realizezi cu bande i mitraliere
jct realizeaz un capitalist fr s-i
scoat mnuile albe. Dar asta nu
e un merit pentru capitalist. Nu va
fi nici pentru tine.
CHARLIE : Nu tiu. H a b a r n-am c a r e
o s-mi fie drumul. (Privete napoi.)
S-ar putea s aflu peste cteva m i
nute... Uite ce-i, ine revolverul.
Apr-te. Or mai fi i alii p e
aici.
T I L L : Vino la mine, Charlie, eti
mai in sigurant n' m a h a l a u a mea.
CHARLIE (fr nsufleire) : Nu. Ar
fi mpotriva principiilor mele. Tu
ai ncerca s m faci om cumse-
cade. Asta n-a putea-o admite. Eu
nu pot fi dect capitalist ori punga...
TILL : Eti nebun de legat. Las spi
ritele. Nu e momentul.
CHARLIE : Ba e tocmai momentul.
De altfel, o s ma due d e pe aici.
S tac bani... S m realizez... La
revedere, Till.
TILL : Nu, n-ai s pieci. Am s te
rein cu fora. (Ironie.) Mi-ai dat
un revolver.
CHARLIE : Un foc de a r m a ar a l a r m a
toat regiunea.
TILL : Nu asta m - a r putea mpiedica.
A tra g, dac a s t a a r putea s te
intimideze.
CHARLIE : Ai dreptate, a r fi inutil
s tragi n aer.
T I L L : Un cadavru n u poate fi con
vins.
CHARLIE : Atunci n-ai cum s m
retii. S ne desprim ct mai r e -
pede. Vreau s-mi p u n pielea la
adpost.
TILL : Dac n-ai mini, Charlie ! Dac
nu te-ai mini !
CHARLIE : In clipele n care nu m
mint, rmn totui un individualist
feroce... D-mi apca ta. S-ar putea
s plou.
TILL : apca ?... Ia-o... Ai spus un
a d e v r : s-ar putea s plou.
(Cei doi se despart.)
TILL : Adio, Charlie !
CHARLIE : Pe curnd, Till !
(Lipit de fundalul abia luminat, se
ridica un indivia cu trenci i plrie,
avnd o arma in mina. Charlie i Till
au pornit n direcii opuse. Individui,
dezorientat, alege omul cu apc. Por-
nete n urmrirea lui Charlie.)
www.cimec.ro
28.
S e ntin a
Fata de cortina.
SENIOR : Nu neleg nimic. C h a r l i e
trebuia s trag n Till, dar J u n i o r
1-a u r m r i t pe Charlie i a tras i n
unul din ei ? !
PROCURORUL (vag speriat) : Le-ai
ncurcat, patroane. Domnul J u n i o r
1-a u r m r i t pe Charlie n u m a i ca
s-1 supravegheze ! Mi-a cerut o
nvoire s p e d a l a pentru asta. Dar
n u i-am dat nici o a r m a !
SENIOR : Avea el arma, tiu eu...
PROCURORUL : n orice caz, p i n a
l a u r m Charlie nu i-a ndeplinit
angajamentul, asa c domnul J u n i o r
a tras in cel care i s-a p a r u t a fi
Till. O mica greeal, din cauza
epcii pe care Charlie o schimbase
cu Till i iat-1 p e domnul J u
nior asasin !
SENIOR : S firn seriosi ! Cum folo-
seti asemenea termeni !...
PROCURORUL : Justiia...
SENIOR : Rahat. Charlie asta nici
m c a r n-a murit.
PROCURORUL : ntr-adevr mai
poate trncni...
SENIOR (energie) : Pina mine la o r a
asta, s am dosarul complet al lui
Charlie. Complot antistatal. Scaunul
electric. i d-i imediat d r u m u l lui
Junior.
PROCURORUL : Se face, d o m n u l e S e
nior, se face.
29.
Scaunul electric
In centrili scenei, Charlie nctuat pe un
veritabil scaun electric. Un reflector mare,
eventual vizibil. lumineaz de sus. nscriind
pe podea un ce_c pe-fect dlimitt, ca o
arena. Lumina celorlalte reflectoare nu de-
pete macinile acestui cere. Un poli'tist n-
d-eapt ceva la contactele ce-1 nconjoa^ pe
Charlie. Pentru prima oar l vedem pe Charlie
fr hain. Respira un aer mai intim. cu
mnecile cmii suflecate. E mai ntelept,
aproape mai btrn. desi n-a trecut prea mult
de la scena precedent.
P O L I I S T U L : E bine, C h a r l i e ?
CHARLIE : Minunat. Ai nite mini
d e aur...
POLIISTUL : Mulumesc.
CHARLIE : la spune, poliistule, ce
se mai a u d e cu greva aia d e la
A. R. ?
94
POLITISTUL : N -au fcut nici o
brnz.
CHARLIE : Dar au ntrerupt greva ?
POLITISTUL: Nu.
CHARLIE : Aha !
POLITISTUL : Ce te intereseaz greva,
Charlie ? i lipsesc subiectele de
conversaie ?
CHARLIE : Poliistule, n-am stimat
niciodat tagma voastr. Nu m face
s-o dispreuiesc.
POLITISTUL : Las prostiile, Charlie.
Ai fcut destule. N-am s pricep
niciodat ce i-a venit s ratezi ul
tima ta ans.
CHARLIE : Exista nuante i n mr-
vie. Dar tu n-ai de unde s-o tii.
Poate c n-am vrut dect s-mi
pstrez rolul principal n piesa asta !
POLITISTUL : Eti un nebun sim
patie, Charlie !
CHARLIE : Nu-i asa ? Atunci, a pu-
tea cere o favoare ? Sau la voi nu
se mai respecta acea barbara tra
d i r e : ndeplinirea ultime! dorine
a condamnatului !
POLITISTUL: Nu cred, Charlie. Dar
s ncercm. Vd c nu se prea
intereseaz efii de tine, asa c o
s mearg.
CHARLIE : As vrea s scriu o scri-
soare.
POLIISTUL: N-a putea s-i oll-
berez minile, Charlie, mi pare ru.
CHARLIE : Crezi c vreau s va
dez ? Prefer s rmn aici, n sigu-
ran.
POLITISTUL : Poate vrei s dictezi ?
Nu-mi face nici o piacere, dar o
s te servesc.
CHARLIE : Eti un nger, poliistule !
N-o s te uit n rugciunile mele !
De altfel, mai am cte ceva din fon-
durile acumulate cu ocazia alege-
rilor...
POLITISTUL : Charlie, n-ar fi mai
bine s schimbi subiectul ?
CHARLIE : De ce ? Sala i aa e
goal.
POLIISTUL: Cine vrei s vin la
asemenea spectacole ?
CHARLIE : Dumneata ai venit.
POLITISTUL : Profesia nu-i poate
aduce numai satisfacci.
CHARLIE : O, nu ! Sigur c nu, poli-
istule. Scoate carnetul, te rog. Vreau
s scriu prinilor mei.
POLITISTUL : Ei nu tiu nimic ?
CHARLIE : Nu. Serie aa :
Dragii mei, imi pare ru c nu
am avut timp s v scriu pn as-
95
www.cimec.ro
tzi. De altfel, chiar i ziua de azi
e destul de ncrcat. Chiar acum
n faa.mea sta o lady de toat fru-
museea serie aa ! iar eu, n
loc s-i fac curte, m ocup cu co-
respondena. Astoria ateapt cu ne-
rbdare s termin misiva aceasta,
pentru c are cu mine treburi ur
gente, pot zice afaceri de stat. Da,
draga ma, visul tu s-a realizat.
Am ajuns o persoan de vaz n
Astoria, unde mi se d o atenie
copleitoare. Nu pot spune nici
c nu am capital. Strdaniile mele
nu au ramas fr rezultat. Bietul
tata ! Ce a fi devenit urmnd sfa-
turile lui demodate ? Acum snt o
persoan ctre care se ndreapt
ochii ntregii Astorii, iar nu mai
trziu dect mine presa va difuza
numele meu pn departe".
POLIISTUL : Mai pe scurt, Charlie r
Nu-mi place s scriu !
CHARLIE : Suport, poliistule. i eu
te suport. Serie :
A mai fi stat o data de vorb eu
voi, dar nu am timpul necesar. O
data o s v trimit un avion, sa
v aduc la mine pentru o scurt
vizit. Ateptai-1, n-o s ntrzie
prea mult... V trimit nite bani.
Foarte puini, e drept, numai 11
coroane. Dar nu pot s-mi scot ca-
pitalul din afaceri. O s v descur-
cai voi i fr capitalul meu. Acum
v las i dau secretairei mele dis-
pozitii n legatura eu avionul. La
revedere".
POLITISTUL : O s trimit scrisoarea...
CHARLIE : Adresa o s-o gseti n
dosami meu. Odat eu banii i re-
cunotina mea.
ROCOVANUL (nvlete) : Ce-i asta r
Charlie ! Ce caui aici ?
CHARLIE : Cine-i ? Rocovanul ! Ai
vreo afacere pentru mine ?
ROCOVANUL : Charlie ! Ce-ai fcut
CHARLIE : De fapt snt pedepsit pen
tru ce nu am fcut.
ROCOVANUL : Nu neleg.
CHARLIE : Nu-i nimic. Ce mai face
Saiul ?
ROCOVANUL : Sasiul face i acuma
comer" cu automobile.
CHARLIE : Oho ! Are o practic fru-
moas !
ROCOVANUL (fascint de scaunul
electric) : ii minte... ii minte cnd
ne-am jucat de-a scaunul electric ?
CHARLIE : N-am uitat niciodat.
ROCOVANUL (ngrozit) : Nu tre-
buia s-o facem !
CHARLIE : Nu fi superstiios, Ro-
covanule ! N-o s schimbm locu-
rile ! fc
POLIISTUL : Car-te ! Elibereaz
locul, altfel o peti !
CHARLIE :. Rocovane, d o fug pe
afar i afl ce se aude cu greva
d e la A. R. !
ROCOVANUL : Ce greva ? !
POLITISTUL : Eti nebun, Charlie ?
CHARLIE : Repede, Rocovane ! Greva
de la A. R. ! O s-i spuria orice
om care a citit ziarul ! Nu pierde
vremea, alearg !
ROCOVANUL (ca un urlet) : Char-
lie ! (Poliistul il scoate n culise.)
CHARLIE : Fugi !
(Din cealalt parte a scenei intra
Mainistul.)
MAINISTUL : Charlie... Am venit
s-mi iau r m a s bun...
CHARLIE : Nu m-ai uitat, Mainis-
tule ? Uite ce prost a iesit.
MAINISTUL : Imi p a r e ru, Charlie.
Ce pot s fac pentru tine ?
CHARLIE : Cred c nimic. Cel mult
s m ajui s vadez. Dar asta a r
nsemna s te amesteci n treburile
interne ale Astoriei. Mai bine s
lsm aa lucrurile...
MASINISTUL (sfiat) : Poate c n-ar
trebui s-i mai spun toate astea.
Dar e i vina ta ! De la nceput t r e -
buia s strngi pumnii, s lupi !
CHARLIE : Acum a m mai m u l t a e x -
perien. Sper s nu mai cale p e
alturi n viitor.
MASINISTUL : Charlie, i mai vine
s glumeti ? !
CHARLIE : la spune, i-a plcut c u m
1-am dus p e Junior ?
MASINISTUL (exaltt) : Ai fost un
erou !
CHARLIE : Fleacuri ! A m fcut-o n u -
mai ca s-mi bat joe de ei !
MASINISTUL : Nu-i adevrat ! Ai f-
cut-o pentru c ai nceput s ne-
legi ceva !
www.cimec.ro
CHARLIE (violent) : nceteaz cu aiu-
relile !... (A nceput s ning cu
bancnote.) Du-te. Spune c nu mai
e nevoie d e diapozitivul asta. Alt-
dat l apreciam. M fcea s visez,
s m simt bogat i puternic... Pros-
tii. Snt curios ce o s visez peste
un minut.
MASINISTUL : La revedere, Charlie.
Iart-m c te-am certat, d a r nu p u -
team face altfel...
CHARLIE : Pleac mai repede, nu-mi
strica scena final !
(Mainistul lese.)
ROCOVANUL (reintr, trgndu-l
dup el pe poliist, care-l ine de
guler) : Victorie, Charlie ! Greva s-a
termint cu victoria grevitilor ! Con
cediate au fost reprimiti ! i tu !
CHARLIE : i eu a m fost reprimit,
nu-i a s a ? Perfect, Rocovanule, e
tot ce poate fi mai bun !
POLIISTUL (Rocovanului) : Mars
de-aici ! (l tiraste afar.)
ROCOVANUL : Charlie ! ! Mai ales
nu fi trist, Charlie ! !
CHARLIE : i imulumesc, Rocova-
nule ! Noroc n afaceri !... i totui
e bine c greva a izbutit...
POLIISTUL (reintr gfind) : Eti
gata, Charlie ? (lese febril.)
ROSCOVANUL (din culise) : Charlie ! !
CHARLIE (rspunde poliistului) : S
isprvim. i aa piesa a fost prea
lunga... Nu-mi spune nimeni noapte
bun ? Ce maniere, dumnezeule ! Va
trebui s v spun eu. Noapte bun,
doamnele mele, noapte bun, dom-
nilor... i nu fii prea suprai p e
Charlie...
ROSCOVANUL (ca mai sus): Charlie!!!
(Explozie de jazz. n aceeasi clip
se face ntuneric. Nu se mai vede
dect proiecia discreta a ninsorii
bancnotelor pe cortina.)
Decembrie, 1959
 oameni
care
tac
UN SPECTACOL DESPRE CARE MERITA SA SE VORBEASCA

H
-ar prea c situarea unui conflict dramatic ntre patru perei z-
brelii, surprinderea proceselor de contiin ale eroilor n atare
situaii nu mai pot reprezenta o noutate n tematica eroica a dra-
maturgiei noastre (desi nu prea numrm multe piese de acest
fel). Piesa Oameni care tac ' de Al. Voitin infirma aceast parere.
Ea opune viziunilor dramatice monumentale, aparena relatrii
unor evenimente obinuite, cotidiene, nluntrul crora fr
patos dclart se definesc puternic atitudini i aciuni eroice.
Autorul, n dorina lui de a fixa i analiza n chip realist caracterul, ma
nifestarne i influena comunitilor n rndul maselor largi, i-a conceput drama
ntr-un tipar riguros, pe o unitate concentrata de loc i timp. Personajele lui
snt aezate n cadrul. unei situaii-limit : apte oameni snt silii s petreac
n comun n beciul Siguranei o noapte de toamn a anului 1943. E drept,
cei apte oameni pot rsfrnge ca ntr-un cristal unele faete ale societii din
momentul istorie respectiv, dar, departe de a fi ipostaze abstracte, ei snt carac
tre efective. Astfel, muncitorul comunist (Axinte) ; o student utecist (Rada) ;
un tnr intelectual cinstit, cu certe convingeri progresiste, dar confuz n con-
cepia pe care o are despre lume (Mihai) ; apoi, o declasat fr voie (cnt-
reaa Flora, vduv de rzboi) ; o muncitoare simpl, lipsit nc de contiina
de clas (Maria) ; un medic-savant, ancorat total n sfera preocuprilor lui tiin-
ifice i desprins de realitate i problemele ei (Banu) ; n sfrit, un negustor
ambulant a crui profesiune i rost de existen snt schimbtoare i lipsite de
rdcini (Zigu). Acest conglomrat social din beciul Siguranei aj unge la o
contiin unitar despre adevrul vieii, descoperind din aciunea comunitilor
i poziia acestora fa de uneltele represive ale aparatului de stat burghezo-
moieresc, abjecia asasin a ornduirii sociale n care tria pasiv, i se polari-
zeaz astfel n jurul celor doi comunisti a cror for de nrurire i nnobilare
apare cu att mai mare cu ct ei fac elocvent prin tcerea" lor misiunea
eliberatoare i umanista pentru care lupt.
Valoarea piesei lui Al. Voitin rezid n modul nou i original n care
transmite ideea de for a partidului i relev aciunile sale mobilizatoare n
rndul unor variate categorii sociale, chemndu-le la lupta de eliberare natio-
naia de sub jugul hitlerist, la sfrmarea regimului antonescian. Autorul lumi-
neaz cu sobrietate clipa de interferente a destinelor oamenilor simpli i cin-
stii, cu destinul comunitilor, sugernd, n linii mari, consecintele majore ale
acestei ntlniri decisive n evoluta viitoare a fiecruia. Aici se afl i puter-
nica fort de generalizare a piesei, care trimite la istoria luptei partidului, la
istoria poporului nostru, semnificatiile aparent simple ale unei nopi oarecare,
de nfruntare dramatic.

1
Teatrui National ,,I. L. Caragiale". Data premiere! : 26 noiembrie 1960 Regia : Mihai Berechet.
Decoruri : Mihai Tofan. Costume : Mihai Berechet. Distribuia : Emil Liptac (Axinte) ; Eva Ptrcanu
(Rada) ; Carmen Stnescu (Flora) ; Irina Rchiteanu-irianu (Maria) , Gr. Vasiliu-Birlic (Zigu) ;
Emil Botta (Banu) ; Matei Gheorghiu (Mihai) ;^Aurel Munteanu (Casapu) ; Nicu Dimitriu (Spiru) ;
Const. Giura (Agentul).

7 Teatrul nr. 1 97
www.cimec.ro
 Aadar, aciunea concentrata a dramei se oprete la noaptea de nfrun-
tare i confruntare a ctorva oameni, cu aparatul de represiune burghezo-mo-
ieresc. Tot ce au trit eroii naintea acestei nopi : rzboiul, nvolburarea exis-
tenelor ntr-un trai fr noim ; frmiarea iluziilor n privina umanitaris-
mului burghez, pe de o parte ; lupta ilegal crncen a partidului, fermitatea
eroica a unor lupttori ce nu se credeau eroi, ci oameni obinuii, pe de alta
parte ; tot ce va reprezenta viitorul, adic noile adeziuni la lupta partidului,
luminarea unor noi orizonturi pina atunci nchise, mplinirea, prin precizarea
idealului revoluionar, a unor existene risipite totul se sugereaz cu real
for artistica i ptrunde n scena odat cu eroii respectivi. Descoperim n
drama lui Al. Voitin, trsturi proprii eroului comunist Axinte. Descoperim,
de asemenea, virtui remarcabile de expresivitate n construcia celorlalte per-
sonaje angrenate n conflictul oamenilor care tac". Al. Voitin folosete cu sub-
tilitate detaliul revelator n conturarea fiecrei biografii, nsumeaz diverse
amnunte de culoare pentru obinerea unei imagini generalizatoare asupra epocii
i sensurilor ciocnirii dramatice. Replica prin laconismul ei, care sporete coe-
ficientul dramatic al cuvntului contribuie, n primul rnd, la sublinierea
diverselor fizionomii, sociale si psihologice. Cte o remarc, o indicaie, suge-
reaz un ntreg univers luntric, lumineaz resorturile transformrii unor con-
tiine omeneti : profesorul Banu, savant desprins de realitatile sociale ime-
diate, cu o generozitate umanitarist, uor demodat n elegana ei, i exprima
sobru dar i patetic revolta mpotriva procedeelor odioase aie Sigurantei, despre
a cror existen probabil nici nu bnuia. Zigu, amrtul negustor ambulant,
eu trsturi pitoreti de umor i tristee, vinde odat cu nevinovatele mrfuri,
cuplete batjocoritoare, ptrunse de sarcasmul amar al revoltatului nsingurat.
Flora, cntreaa de antan, ascunde, sub faldurile unei false i silnice coche-
trii, durerea unei existene oneste, zdruncinate din pricina rzboiului. Ca i
Maria, muncitoarea, ca i Mihai, studentul btios n aprarea convingerilor
sale cinstite, aceste personaje aduc n scena tumultui unei realiti crncene,
ncletate ntr-o lupt decisiva. n contrast violent cu aceast lume i psihologia
ei de tradiie s cu fiier bogat n istoria literaturii noastre, cei doi reprezen-
tanti ai Sigurantei dezvluie, pe date diferite, dar cu un numitor comun, tic-
loia, degradarea i corupia reprezentanilor mainii de stat burgheze, de la
bestialitatea voalat de rafinament cinic a inspectorului Casapu, la cea primi
tiva, trivial, a lui Spiru.
n viziunea realista, analitica, ce caracterizeaz drama Oameni care tac,
unda delicata a unei poezii pline de sensibilitate lucida struie cu discrete.
Aceast poezie dinuiete n mrturisirea timida i trista fiind ntre pereii unei
nchisori a dragostei dintre Mihai i Rada ; ea se filtreaz printre replicile
de o aparent i neltoare veselie ale lui Zigu, care acoper stratul de am-
rciune resemnat a omului singur ce nu crede n ajutorul nimnui, ci doar
n filozofia sa practic, culeas dintr-o trista experient de viat...
Nu putem trece cu uurint nici peste valorile de construcie ale dramei :
treptele desfurrii conflictului snt urcate ntr-o concentrata economie a re-
plicilor, al cror laconism precum spuneam nu reduce nimic din forta
emotional a cuvntului Aceste nsuiri ale textului dramatic se pstreaz ca atare
chiar si in locurile unde o anumit ncetineal a ritmului sau limitarea baga-
jului de idei (actul II) mpiedic deplina realizare a dezbaterii etice i umane
pe care o deschide piesa Oameni care tac.
Din pacate, coninutul i perspectivele luptei comunitilor snt oarecum um-
brite de tacere". Admitem, din considerente dictate de conspirativitate, aceast
tacere, dar sensurile, nalta conceptie despre viat i despre viitoru patriei, al
omenirii, care i anima pe comunisti, trebuiau s se releve n mai mare me
sura pe planul actiunii dramatice pentru a da conturul real i greutatea cuve-
nit transformrilor sufleteti pe care ei le determina n rndul celorlalti, pentru
a nu lsa impresia c nrurirea oamenilor de partid n contiinta maselor se
limita la sfera unor atitudini sentimentale, de compasiune. Aceasta chiar dac
ba cu att mai mult ! intenda autorului a fost s urmreasc, in primul
rnd si in prim-plan, drumul psihologic, nu al comunitilor, ci al celor cu care
ei vin n contact, traiectoria sufleteasc a acelora care ncep abia s strbat
calea cunoaterii.
Valorile ideologice i artistice ale dramei lui Al. Voitin se realizeaz eloc-
vent n spectacolul Teatrului National, sub directia de scena a lui Mihai Be-

US
www.cimec.ro
pi

www.cimec.ro
Carmen Stnescu (Flora) l Gr. Vasillu-BIrlic (Zlgu)
rechet. Recunoatem deplin valorificate n acest spectacol convingtor, care trans-
mite limpede i cu adres ctre public ideile majore ale textului, patosul reinut
propriu piesei, puterea de portretizare a autorului, sobrietatea ptruns de
poezie a replicii sale, diversitatea de sensuri umane de la care pornete piesa,
pentru a se grupa in cele din urm n unitatea liniilor de devenire ctre care
cheam finalul...
Regizorul Mihai Berechet a imprimat, n consecin, spectacolului o tona-
litate grava, dar nu patetica, o poezie discreta, nu melodramatic, a dat un
colorit de bun gust personajelor, ferindu-le totodat de peri colui pitores-
cului gratuit.
O distribuie armonios echilibrat a dus la unele izbnzi actoriceti me
morabile.
Despre marea, profunda creaie a lui Gr. Vasiliu-Birlic se pot serie multe
pagini. Actorul a dovedit iari, cu noua lui creaie, proteitatea artei sale.
El a dat personajului un contur rscolitor prin umanitate, sugernd necontenit,
dincolo de voioia i buna dispoziie tonica, tristeea amara a victimei lipsite
de aprare. n interpretarea lui Birlic, negustorul ambulant este i un fel de artist
ambulant. Nu pe scena pentru spectatori, ci pentru el nsui i pentru cei din
jur. El mimeaz pe rnd naivitate, nenelegere, supunere, curaj, cinism, sen-
timentalism. Dar n momente eseniale n contact cu Axinte, de pild
sau pe alt pian, cu inspectorul Casapu , el i dezvluie limpede trstura
lui necontrafcut de om cinstit i demn.

Scena din actul III. De la stnga la dreapta : Emil Botta (Banu),

Emil Llptac (Axinte), Carmen Stnescu (Flora), Irina Rchieanu-
irianu (Maria), Eva Ptrcanu (Rada) i Mate! Ghcorghiu
(Mihai)

www.cimec.ro
 Scena din actul II : Aurei Munteanu (Casapu) i Emil
Liptac (Axinte)

Aurei Munteanu, n rolul lui Casapu, a compus de asemenea cu lucidi-

tate critica i cu mijloace lipsite de ostentaie, linia de conduit a unui inspector
de Siguran mai puin obinuit pe scende noastre. Munteanu-Casapu i-a con
struit rolul nu numai pe trasaturile de ansamblu ale psihologiei respective, ci
i le-a detaliat replica de replica, modificndu-i unghiul de joc i modul de
aciune dup cum reclamau mprejurrile sau persona]eie cu care venea in
contact. O alternante de mti dezvluind o bestie : aezat firesc la masa anche-
tatorului, sau n picioare cu spatele la public, rezemndu-se de fereastr, pr-
buit pe un scaun, cu paltonul pe umr i picioarele grosolan intinse pe un
alt scaun, folosind gesturi de familiaritate felurit, corespunztoare prerii lui
despre oamenii adusi n biroul respectiv etc., interpretul exprima rasa" i
cinism nu numai n felul in care vorbete, dar i in felul in care se poart.
Un relief tragic, care dezvluie o profund integritate moral ntr-o anu-
mit amprent personale, a dat Emil Botta profesorului Banu.
Irina Rchieanu-irianu a creionat n limitele unei prezene utile, dar cu
o compoziie sobr, o muncitoare, Maria ; Carmen Stnescu a realizat n pri-
mele doua acte dezinvoltura unei cochete ; finalul piesei a rezervat acesteia
posibilitatea dezvluirii unui fond uman curat, care ns, in interpretare, in con
trast cu tonul reinut al ntregului spectacol, a izbit prin unele accente exterioare,
melodramatice.
Din grupul Axinte-Rada-Mihai, s-a relevt cu deosebire Emil Liptac, prin
caldura interioar cu care i-a nzestrat rolul ; Eva Ptrcanu in utecista
Rada in cadrul scenic acordat ei a aprut cu fermitatea i calmul cuvenit
rolului, adugnd un real fior dramatic scenei din momentul febrei. Din pa
cate, Matei Gheorghiu a imprimat personajului tnr pe care 1-a interprtt,
doar trasaturile vrstei sale, cu febrilitatea dezorientrii (exprimate mai mult
prin gesturi), fr a ajunge s reliefeze un caracter i o contiin in devenire.
Pe aceeai linie a folosirii excesive a gesturilor, dar nu lipsite de o anumit
plasticitate pitoreasc, a interprtt Nicu Dimitriu pe Spiru, eful Siguranei.
n general, caracterele scenice se deseneaz limpede, personajele luate
in parte au relief. E un merit deosebit al interpreilor. Credem ns c
valoarea spectacolului, ca i intensitatea lui dramatic, ar fi sporit dac toate
momentele aciunii, mai bine spus, toate laturile conflictului, ar fi fost subli
mate mai precis in compoziia micrii scenice ; dac regizorul ar fi urmrit
cu mai multa perseveren semnificaiile revelatoare ale relaiilor dintre per-
sonaje. Asemenea relaii snt urmrite in desfurarea spectacolului, dar nu in
mod consecvent. De pild, apropierea lui Emil Liptac-Axinte de Carmen St-
nescu-Flora in tabloul 4, schimbul mut de priviri dintre ei exprima cu relief
dramatic examenul la care muncitorul o supune pe cntrea, avertismentul
dat contiinei ei naintea confruntrii cu agenii Siguranei. De asemenea, di-

101
www.cimec.ro
feritele ntlniri ale lui Aurei Munteanu-Casapu cu eroii piesei snt rezolvate
cu adncimea dramatic cuvenit.
Ni se pare ns c un moment cruciai al aciunii, eel care declaneaz
saltul contiinelor spre mplinirea lor umana (actul II, tabloul 4), este realizat
mai mult in indicatine textului : Axinte-Emil Liptac i Rada-Eva Ptrcanu
revin in beci dup tortura. n acel moment, n atitudinea indiferent, pasiv
sau vag binevoitoare a celorlalte personale, intervine un element nou, zguduitor.
Totui, aciunile lor scenice apar oarecum minore, la voia ntmplrii, sei
surile schimbrii de atitudine snt minimalizate prin lipsa de organizare artis
tica n funcie de sensurile ideologice ale acestui moment.
Alt exemplu : atitudinea lui Zigu n fata Sigurantei, n finalul piesei. Dac
Birlic-Zigu este printre cei dinti care ntelege de ce tac" i vor tcea" comu-
nitii, de ce ei se prefac c nu se cunosc, desi se cunosc ; dac cu prefcut
candoare el exclama despre Axinte : numai dumnealui n-a fcut nimic" expri-

Nicu Dimitriu (Spiru) J

Aurei Munteanu (Casapu)

www.cimec.ro
mnd astfel fi admiraia fa de acesta i dorina fierbinte de a-i sari n
ajutor aceasta e datorit faptului c n urma ntlnirii sale eu comunitii,
fondul su uman a cptat o nou trie i demnitate, care nu trebuiau neglijate.
Or, toemai acest nou fond uman apare altrt n scena culminante pentru el,
a ntlnirii finale eu Spiru. n aparen umilit, batjocorit, ameninat de Spiru,
Zigu este n realitate eel care l domina moral, l copleete. De aceea, nu
putem fi de acord eu indicaia regizorului, de a-1 pune pe Birlic-Zigu s nge-
nuncheze slugarnic n faa efului Siguranei ; chiar dac undeva n gndul re
gizorului acest moment ar fi trebuit s pregteasc, prin contrast, refuzul demn
al eroului de a deveni sluga Sigurantei. Scena n care Zigu prtera lagrul de
concentrare, unei viei de trdare, ar fi sporit n intensitate dramatic i 'efi-
cien ideologica dac s-ar fi desfurat ntr-un dialog direct i ofensiv cu
Spiru, i nu ntr-un monolog conceput static de regie, cu actorul nfurat ntr-un
con de lumina.
Tot din cauza tratrii inconsecvente a relaiilor dintre personaje, sufer
ntr-o anumit msur i ritmul spectacolului. E uneori o monotonie care um-
brete, prin caracterul static al unor scene, afirmarea viguroas a ideii prin
cipale, exprimate cu claritate de ctre autor : cade unul, vin alii. Poate i n
noptea asta au mai venit civa alturi de noi !" E limpede c o compunere
mai dinamica a ritmului spectacolului, printr-o interferen mai marcata a dife-
ritelor destine, ar fi fcut mai evidente sensurile generalizator-filozofice aie piesei.
Preuim n chip deosebit decorul realizat de pictorul-scenograf Mihai Tofan,
dar adugm imediat c-1 preuim mai mult pentru valoarea lui n sine. S
ne explicm : acest decor ingenios, construit prin seciunea verticale, operata
asupra cldirii Siguranei (doua planuri suprapuse, beciul i biroul de anchet),
marcheaz n spectacol unitatea de loc i actiune, aa cum o aflm n text,
realiznd n plus i simultaneitatea nfruntrii dintre cele dou lumi pe care
tot textul ne-o evoca. Prin impasibilitatea rece a liniilor sale geometrice, rigu-
roase, el sugereaz un instrument de tortura ultracivilizat, aducnd i prin
usa de metal masiv a specialului" eu un safe de mare i strivitoare ntre-
prindere financiar. Cu adevrat un decor modem, frumos i sugestiv. Dar el
joac" prea putin n spectacol mpreun cu protagonitii, e impasibil i neutru
fata de jocul lor, dup cum micarea acestora e independent de micarea la
care invita decorul. n peisajul istorie i geografie propriu unui orel de Pro
vincie din vechea Romnie, pe care-I recunoatem dup limbajul, comportarea
i coninutul de viat al eroilor, acest decor distoneaz, pare adus de pe alte
meridiane.
Insistm asupra acestor limite n munca regizoral, fiindc sntem ncre-
dintai c Oameni care tac poate deveni pe scena Naionalului un i mai bun
spectacol dac pe parcursul reprezentrii, se va ncerca ntrirea lui prin o mai
precisa determinare a relatiilor dintre eroi, o mai viguroas axare a lor n jurul
conflictului, o mai strns i expresiv legatura ntre interpreti i cadrul sceno
grafie n care ei evolueaz.
Marele succs de care se bucur Oameni care tac este o elocvent dovad
a receptrii mesajului piesei i spectacolului de ctre publicul larg, o verificare
a valorilor piesei, a muncii colectivului, pe drept cuvnt serioas i aplicat.
Acest succs de public constituie, pe de alta parte, un ndemn spre desvrirea
spectacolului, spre mplinirea artistica deplin a tuturor elementelor sale.

Mira Iosif
www.cimec.ro
AL ll-LEA FESTIVAL BIENAL
DE TEATRU AMATOR

Scena din Tlneretea prinilor" de Boris Gor-

batov (echipa de teatru a clubului Ille Plntllie" din
Ploieti Instructor artistic : Nicolae Spuderc de la
Teatrul de Stat din Ploleti). Spectacol dlstins cu premlul
I si titlul de laurat al Festivalului www.cimec.ro
Sus : scena din Rzeii lui Bogdan" de Ernest Maftei (echipa
de teatru a Cminului cultural Mihail Eminescu" din Dolhasca,
raionul Flticeni, regiunea Suceava instructor artistic : Gh.
Brsan).

Jos : scena din Ultima etap" de Erich Maria Remarque (co-

lectivul Casei raionale de cultura Ion Vidu" din Lugoj in
structor artistic : A. erbnescu). Spectacole distinse cu premiul
I i titlul de laurat al Festivalului

www.cimec.ro
 <#.
La ntlnirea tovreasc organizat NICOLAIDE : Foarte bine. In fond,
de A.T.M. dup ncheierea seminarului,
H. Nicolaide i Ion Lucian au inter
prtt momentul satiric de mai jos,
scris de ei cu acest prilej :
LUCIAN : Iubiti oaspei !
NICOLAIDE : Nu e bun formula.
LUCIAN : De ce ?
NICOLAIDE : nseaimn c-ii asumi
rolul de gazd. Duimnealor inu snt
invitaii dumitale. Srat aici in casa
lor : Casa oamenilor de art.
LUCIAK : M rog. Gsete tu alta
formula.
NICOLAIDE : Iubii spectatori !
LUCIAN : Nici asta nu e buina.
NICOLAIDE : De ce ?
LUCIAN : Dumnealor nu snt specta
tori. Snt regizori.
NICOLAIDE : Regizori la spectacolele
lor. Dar cnd vizioneaz alte spec-
tacole ?...
LUCIAN : Atunei devin... critici.
NICOLAIDE : Mda... ai dreptate. Tre-
buie gsit o formula mai fericit.
LUCIAN : Am gasit eu : iubii colegi !
NICOLAIDE : Te privete. Pe ' rspun-
derea ta.
LUCIAN : Ce rspundere ?
NICOLAIDE : Inseaimn c eti de
acord eu absolut tot ce s-a discutt
aici. in astea patru zile.
LUCIAN : A, nu ! Chiar cu tot, ini !
NICOLAIDE: i-atumci ?
LUCIAN : Atunei propun : far nici
o introducere, s intrm direct n
subiect. In definitiv, pentru ce am
fost invitati noi aid ?
NICOLAIDE : Ca s improvizm un
moment umoristic.
LUCIAN : Umoristic ? ! i dac nu
rde rumeni ?
NICOLAIDE : Atunei, spunem c am
fcut... satira.
LUCIAN : Asta presupune... critica.
www.cimec.ro
100
LSE
capitolul asta tot a fost deficitar
la seminar... Criticm ! Dar pe cine
cnticm ?...
LUCIAN : Cum pe cine ? Teatrele.
NICOLAIDE : Adic... cldirile ? i ce
spunem ?... C scena n-are degaja-
mente... scaunele scrie... i sala
n-are acustica...
LUCIAN : Nu. Il criticanti pe directo-
rul teatrului.
NICOLAIDE : Foarte bine. Oritic-1.
LUCIAN : Eu ?... Pai... nu-1 cunosc pe
directorul tu...
NICOLAIDE : Critic-1 pe directorul
tu.
LUCIAN : Al meu ? Fugi de-aici !...
Nu e principiai, tnseamn s-i tir-
besc din autoritate.
NICOLAIDE : Just. Directorul e un
om cu rspundere... Rspunde de
repertoriu, de distribuie, de planul
de ncasri, de schema, de avan-
sri... Nu, nu ! Dimpotriv. Trebuie
ntrit autoritatea lui.
LUCIAN : Atunei, s-1 laudanti.
NICOLAIDE : Dar atunei, unde-i ha-
zul?
LUCIAN : Las c are i el hazul lui...
NICOLAIDE : Unde, cnd ?
LUCIAN : In seara premiere!, cnd
primete felicitali n hol...
NICOLAIDE (strngndu-i mina) : Bra
vo, tovare director ! A avut ac-
torul dumitale o creatie... Te felicit.
LUCIAN : De unde i definiia : Feli-
citarea este o recompensa pe care
o primesc creatorii prin reprezen-
tanii lor..."
NICOLAIDE : Ai nceput sa critici...
LUCIAN : nc nu. Doar n-am sta-
bilit nc pe cine criticm.
NICOLAIDE : Ii spun eu pe cine.
Cineva de care nu depinde nici
schema, nu-i n consiliul artistic,
n-are accs nici la repetiii, nu se
recunoaste la premiere, i e obi-
INA%[A
nuit i cu critica, c-1 freac toi...
Autorul !
LUCIAN : Foarte bine. Autorul. Asta
trebuie criticat. C asta serie piese
cu 30 de brbai i o singur fe-
meie... cu trei replici i 40 de pa-
ranteze... i ancoreaz piesa in ac-
tualitatea Imperiului roman... i na-
iinteaz cu ea eel mult pina la lupta
lui Baiazid cu Mircea cel Btrn,
c mai ncoace n-are documentare...
i... i... i...
NICOLAIDE : i dac autorul e un
nume consacrt ?
LUCIAN : Atunci l jucm.
NICOLAIDE : i nu-1 mai criticm ?
LUCIAN : Nu, nu ! Autorul nu tre
buie criticat. Trebuie criticat criti-
cul care critica autorul.
NICOLAIDE : Foarte bine. Asta tre
buie criticat : criticul. Dar stai !...
Care din critici, fiiindc snt multi ?
LUCIAN : Numai unii" din ei.
NICOLAIDE : Unii", nu-i bine zis.
Inseamn mai multi. Ajunge unul"
i far nume, c poate omul e sus-
ceptibil, irascibil, explozibil i foarte
posibil ca...
LUCIAN : Ce ca" ?
NICOLAIDE : Vreau s evit cacofonia.
LUCIAN : Evit-o.
NICOLAIDE : Critica lui s-ar putea
abate asupra noastr...
LUCIAN : Am gsit i omul. L-am
cunoscut adineauri la bufet, si l^am
rugat s fac o cronica a mesei de
ast-sear...
NICOLAIDE : i a fcut-o ?
LUCIAN: Intr-o clip !
NICOLAIDE : Probabil, un specialist ?
LUCIAN : Nu ! Dar cu metod. Are
un tipar pe care-1 foloseste in orice
mprejurare. Schimb doar pe ici
pe colo cteva cuvinte, i gate cro
nica. (Citete .)
Amuncnd o scurt privire asupra
mesei de ast-sear, constetm cu
www.cimec.ro
bucurie c este bine ancorata in ac-
tualitate, fiind nchinat evenimentului
pe care l srbtorim. Totui, trebuie
s remarcm c d dovad de o mini-
malizare a pluralittii tematice, neabor-
dnd suficient valenele moral-estetice,
filozofico-utilitare ale cuantumului ma
jor de idei, vhicult de realitatea
gastronomica... In general, rnasa i
atinge scopul, bucu r indu-se de apre-
cierea comesenilor, lucru complet in-
explicabiJ, datorit ecleotismului con-
figurativ al repertoriului culinar. La
deschidere ntlnim verva indrcit i
savoarea uicii romneti. Totui, e
cazul s amintim c e prea btrn"
pentru a aprea in prolog. Ne bucur
prezena unor vrfuri profesionale care
prin suculena lor dantelat scot n
relief canavaua faptic ntreesut in
bogtia de culori i miresme specifice
variettii aperitivului. M refer la
salamul adus n reprezentaie toemai
de la Sibiu i care, dup prerea mea,
nu face dect s soumpeasc inutil
costui montrii, putnd fi nlocuit eu
succs de elemente tinere, cum ar fi,
de pild, cnnciorii prjii. R ^ i a ru-
tinier i ablonard dovedete lips
de cauteri creatoare, folosind clisee
vechi. Ea prezinte vrbioare fripte la
fel cu cele din stegiunile trecute,
pstrind i permanentiznd astfel ma
nie creaii ale genului. Scenografia,
ncercnd unele evadri din banal,
cade n formalism, mbrcnd oule
in acelai aspic transparent, necon-
sistent i lipsit de caldura... In gene
ral, asistem la un spectecol atractiv,
care vorbeste elocvent apetitului nos-
tru, fiind n esenta... indigest i greu
de mistuit !" (Ctre Nicolaide) Ce zici
de asta ?
NICOLAIDE : Banal. De-astea am citit
eu sumedenie... Era vorba s criti-
cm numai unul singur.
107
LUCIAN : Cum o s critici numai unul
singur ? S cread c ai ceva per
sonal cu el ?...
NICOLAIDE : Ai dreptate. Cu criticai
nu e bine s t e joci de-a critica...
Aa c propun s-1 l u m n pri-
mire... p e regizor...
LUCIAN : De acord.
NICOLAIDE : n fond, el e factotum".
LUCIAN : De u n d e deduci asta ?
NICOLAIDE : Din anunurile a p r u t e
in ziare : Teatrul d e d r a m i t r a
gedie antica prezint Agonia Anti-
gonei de Sofocle Ionescu, in regia
lui...
LUCIAN : Fii atent c u m ,scrii asta !
NICOLAIDE : Las-c tiu eu : cu li-
tere mari, n chenar, p e dou culori
i cu ghilimele...
L U C I A N : i restul ?
NICOLAIDE : Care rest ?... Mai snt
i alii ?...
LUCIAN : Ai dreptate. Regizorul e
esenialul.
NICOLAIDE : P r o b a c atunci cnd
e vorba s monteze o piesa, m e r g e
la esenta...
LUCIAN : Cum adic ?
NICOLAIDE : Adic, tu niu tii ?... S
spun eu !... Ca s m p u n eu r u
cu el... Binee ! Sa-ncep cu o ntre-
bare : cunoti actul V din Othello ?
L U C I A N : Da.
NICOLAIDE : Se petrece intr-un dor
mi tor.
LUCIAN : Petrece" n u e bine zis.
NICOLAIDE : De ce ?
LUCIAN : Fiindc in actul V n u m a i
d e petrecere nu e vorba.
NICOLAIDE : Da, d a r totui Othello
i face d e petrecanie" Desdemonei...
LUCIAN : Bine, bine. Treci la esenta"!
NICOLAIDE : Actiunea se petrece in-
t r - u n dormi tor... Deci : ce aduci in
scena, ca decor ?
LUCIAN : Un dormitor.
NICOLAIDE : Din secolul al XIII-lea ?
LUCIAN : Nu. Din secolul al X V I I I -
lea. E mai fastuos. D mai multe
posibiliti de montare... Brocarte de
aur, dantele, covoare d e Damasc,
cristale de Veneia...
NICOLAIDE : M rog, toat consigna-
ia secolului al XVIII-lea. Si cit
costa asta ?...
LUCIAN : Scump, d a r merg la suc
cs sigur...
NICOLAIDE : i cu ce mai montezi,
pe u r m , piesa originala ?
LUCIAN . Pi, n-o s rmi cu eco-
nomii d e la Othello ?... Plus cear-
aful Desdemonei, c a r e poate fi fo-
losit ca fundal...
108
www.cimec.ro
NICOLAIDE : Nu e bine. Asta-i risip
d e fantezie... d a r denota lips d e
rafinament...
LUCIAN : Ce-nelegii prin rafinament ?
NICOLAIDE : Esenialul. Ce e esen-
ialul intr-un dormitor ?
LUCIAN : Patul.
NICOLAIDE : Ce vorbeti ? ! Un pat
ntreg ? Asta nseamn naturalism...
Unde-i puterea d e sugerare a deco-
rului esenial ?...
LUCIAN : In p l a p u m .
NICOLAIDE : i nici d e aia nu e
nevoie. Ajunge o simpl pern... p e
c a r e o sugerezi printr-un singur fulg.
i subliniezi prin asta i acel minu-
scul i eteric nimic d e c a r e se leag
Othello in telurica lui gelozie... n -
elegi ?
LUCIAN : Nimic !
NICOLAIDE : Eram sigur... Totdeauna
regizorul a fost un neneles !...
LUCIAN : Eu nu tiu ce-a fost si nici
ce este regizorul desi a m p a r t i
cipt atent la mai toate prelegerile
d e la s e m i n a r d a r chestia cu fulgii
o gsesc absurd. Mai bine stingi
lumina. Asta nseamn esenial. In-
tunericul sugereaz noaptea. Noap-
tea sugereaz somn... i somnul su-
gereaz dormitor.
NICOLAIDE : l a t a p e n t r u ce majori-
tatea spectacolelor noastre se desf-
oar pe ntuneric...
LUCIAN : Dar vezi c n u toate pie-
sele se desfoar in dormitoare...
NICOLAIDE : i totui se d o a r m e la
eie foarte comod...
LUCIAN : Cu asemenea condiii cre
ate, s-1 vd eu pe-la c a r e rezist
la somn...
NICOLAIDE : Degeaba ncerci s m i -
nimalizezi importana ntunericului
p e scena... Snt anumite piese care
nici n-ar merita s vada lumina
rampei... i alci intervine rzbu-
n a r e a directorului d e scema...
LUCIAN : Aoleu ! E r z b u n t o r ?
NICOLAIDE : Unii !
LUCIAN : Atunci, propun s ne re-
profilm critica i s-o transferm
la actori... Astia n e snt colegi, n e
leag aceleai bucurii i necazuri...
Ne-neleg...
NICOLAIDE : Nu, nu. De actori nu
n e legm... Actorul e i mai sen-
sibil, i mai susceptibil... Dac l
critici, i pierde din elan i nu mai
a r e curaj s joace...
LUCIAN : Ei, las c unii au grij
s-i ntreasc elanul cu Oteva sti-
cle de curaj, i n a t t e d e spectacol...
NICOLAIDE : i pentru cteva cazuri
izolate, s criticm toi actorii ? Mai
 ales c majaritatea dintre ei si-au
luat angajamentul sa se lase de...
aperitive.
LUCIAN : Cnd ?
NICOLAIDE : Mereu...
LUCIAN : Atunci, nu ne legm dect
de cei care ntrzie la repetiii...
NICOLAIDE : Pai, nici de-tia nu
mai snt. Au fost criticati, oamenii
au neles si de-atunci nu mai n
trzie nimeni. D cte unul telefon i
spune c nu mai vine deloc.
LUCIAN : Dac nu vine deloc, n^are
rost s ne legm de el... Ne legm
de cei care vin, dar nu-i nva
rolul...
NICOLAIDE : De ce nu-1 nva ?
LUCIAN : Ei, asta-i ! Au i ei un
roi, la un an o data, i vrei s-1
i nvee ? !...
NICOLAIDE : n cazul asta, nu ne
rmn de criticat dect cei care vin,
i nva rolurile, nu beau, snt
disciplinati, talentati, dar i permit
IMIXTIUNI n concepia regizoral.
LUCIAN : Cum udic ?
NICOLAIDE : Adic, regizorul care se
lupt s dea spectacolului o nota
ct mai originala... i spune actorului :
n clipa cnd simi c eti ciuruit
de gloane, mori n picioare, ca s
punem accentui pe FERMITATEA
eroismului, nerealizat suficient de
autor..." i actorul, nereceptiv la
indicaia regizorului, se ncp-
neaz s moar normal. Banaliznd
metafora regizoral. i-atunci, bietul
regizor e silit s-1 admonesteze i
s cear nlocuirea lui.
LUCIAN : Cu cine ?
NICOLAIDE : Cu un actor mai slab,
dar care accepta s moar n pi
cioare... odat cu piesa. Inelegi ?
LUCIAN : Perfect. Care va s zic,
ne-mtoarcem la actor. Tot el e vi-
novat.
NICOLAIDE : Nu, dar nici in regizor
www.cimec.ro
nu putem lovi, fiindc, n ultima
instan, el face distribuia.
LUCIAN : Daca nu i-o face directorul.
NICOLAIDE : Sau soia directorului...
LUCIAN : Cunosti vreun caz ?
NICOLAIDE : Nu !... Dar, de ce s nu
le dm i o sugestie ?...
LUCIAN : Era vorba s criticm, nu
s dam sugestii.
NICOLAIDE : S criticanti. Dar tu nu
vezi c n-avem pe cine ?...
LUCIAN : i totui la noi, n teatru,
lucrurile nu merg chiar asa. cum
trebuie... Din cauza cui ?
NICOLAIDE : Din cauza vinovatului...
LUCIAN : Ei, asta trebuie descoperit
i criticat...
NICOLAIDE : L-am gsit
LUCIAN : Cine-i ?
NICOLAIDE : Portarul teatrului. Asta
e vinovatul principal.
LUCTAN : Crez: ?...
NICOLAIDE : Snt sigur. Cine las
sa ptrund n teatru piesele proaste ?
LUCIAN : Portarul.
NICOLAIDE : Dac piesa n-are con
flict, cine a interzis intrarea conflic-
tului pe scena ?
LUCIAN : Portarul.
NICOLAIDE : Cine las s ptrund
n teatru talente care n-au nimic
comun cu aceast meserie ?
LUCIAN : Portarul. r
NICOLAIDE : Cine permite spectato-
rilor s piece acas dup actul I ?
LUCIAN : Portarul.
NICOLAIDE : i cum se explic fap-
tul c teatrul nu-i gsete profilul?...
LUCIAN : Nu-1 las portarul s intre !
NICOLAIDE : Si cine e vinovat c de
10 minute noi doi facem aici satira
fr umor ?
LUCIAN : Portarul A.T.M.-ului, care
ne-a lsat s intrm.
NICOLAIDE : Aici exista un rise. C
dac nu ne las s i ieim... ne-am
ars !...
 OFICIUL NATIONAL DE TURISM CARPATI
V O F ER :

IH Cltorii in tarile prietene

Vacante de iarn la cabane

Excursii de stirit de sptamn, in munti

Excursii in circuit prin orasele patriei

Conceda in statiuni balneare

Excursii pe orice itinerar, cu fren

special sau autocar, la cererea co/ec-
tivelor din intreprinderi i instituii
INFORM ATII SI NSCRIERIwww.cimec.ro
LA AGENTIILE O.N.T. CARPATI
TEATRUL NATIONAL L L. CARAGIALE"
S T A G I U N E A " 1960 1 961
n repertoriu
SALA COMEDIA
O scrisoare pier dut a de I. L. Ca-
ragiale
Regia : Sica Alexandrescu
nvierea, dramatizare dupa Lev
Tolstoi
Regia : Vlad Mugur
Cuza Vod de Mircea fefnescu
Regia : Sica Alexandrescu
Po veste din Irkutsk de A. Arbuzov
Regia : Radu Beligan
Cidul de Corneille
Regia : Minai Berechet
Regele Lear de W. Shakespeare
Regia : Sica Alexandrescu
A treia, patetica de N. Pogodin
Regia : Moni Ghelerter
Tragedia optimist de Vs. V-
nevsk^
Regia : Vlad Mugur
Apus de soare de B. Delavrancea
Regia : M. Zina
Discipoluldiavolului deG.B.Shaw
Regia : Al. Finti
Cnd scapata luna deHoriaStancu
Regia : Vlad Mugur
Oameni care tac de Al. Voitin
Regia : Mihai Berechet
Siciliana de Aurei Baranga
Regia : Sica Alexandrescu
n p r e g a tire :
Ascult-i inima de Al. Korneiciuk
Omul eel mai bun de Gore Vidal
Anna Karenina dupa L. Tolstoi
Macbeth de W. Shakespeare
I AGENIA DE BILETE:
www.cimec.ro
SALA STUDIO
Npasta de I. L. Caragiale
Regia : Miron Niculescu
D-ale carnavalului de I. L. Cara
giale
Regia : Sica Alexandrescu
Parada de Victor Eftimiu
Regia : Mihai Berechet
Titanic Vais de Tudor Musateseli
Regia : Sica Alexandrescu
Eadaranii de Carlo Goldoni
Regia : Sica Alexandrescu
Maria de Vasile Iosif
Regia : Moni Ghelerter
Tartuffe de Molire
Regia: Ion Finteteanu
Surorile Boga de H. Lovinescu
Regia : Moni Ghelerter
Hangia de Carlo Goldoni
Regia : Sica Alexandrescu
Dezertorul de Mihail Sorbul
Regia : Miron Niculescu
Slbaticii de S. Mihalkov
Regia : Radu Beligan
Judectorul din Zalameea
de Calderon
Regia
: Dinu Cernescu
Regia : Al. Finti
Regia : Sica Alexandrescu
Regia : Moni Ghelerter
Regia : Mihai Berechet
Calea Victoriei 42Telefon 14.71.71
 _ M M M M M M M

: TEATRUL M U N I C I PAL
PREZINTA :
IN SALA MATE! MILLO 44 :

PASSACAGLIA
de TITUS POPOVICI
cu JULES CAZABAN, artist al poporului, ILEANA PEE-
DESCU, FOEY ETTEELE, artist emerit, LAZE VEABIE,
MIHAI MEEEU, GH. GHIULESCU, VASILE BOGHI
Eegia i decoruri : LIVIU CIULEI, artist emerit

INTOARCEREA

de MIHAI BENIUC
eu TEFAN CIUBOTEAU, artist emerit, G. MEUTZ,
artist emerit, ILEANA PEEDES3U, SEPTIMIU SEVEE,
laurat al Premiulm de Stat
Eegia : ION OLTEANU Decoruri : GH. TEFNESCU

IN S A L A F I L I M O N SRBU44:

MENAJERIA DE STICL
de TENNESSEE WILLIAMS
cu LUCIA STUEDZA BULANDEA, artista a poporului,
OCT. COTES3U, LUCIA MAEA i SEPTIMIU SEVEE,
laurat al Pjemiului de Stat
Eegia : DINU NEGESANU, lau:eat al Pjemiului de Sfcat
Decoruri : LIVIU CIULEI, artist emarit

%>!
I . P. ?, e. 616S /<$

www.cimec.ro
 f^ift. gp$MAl

>.;-Sv-;-x --. :--->^..-:-v.^->.r^,. : ^.-.>y v -,-,-.-:-^

D I N AR POVESTE DIN IRKUTSK" DE A. ARBUZOV

la Teatro! .National din Cluj
(DI recti a de sceni: Cornei Todea. Scenografia: T. Th. Ci ape)
In fotografie de la stnga la dreapta : Zighi
Al. Munte (Denis), Bucur Stan (Rodik), Marius
Gb. Marinescu (Lapcenko), Anda Caropol (Zinka),
Ileana Ploscaru (Yalia), Petru Felezan (Serdiuk),
Gh. N. Nuescu (Viktor)
www.cimec.ro
^P*$h*

r-
2.
en

www.cimec.ro