9JL

0584 leatpul

www.cimec.ro
,000000000000000000000000000000 00000000000/

TEATRUL MUNICIPAL
0 PREZINT :
0
0
n sala Matei Millo 4 4 : In sala F i l i m o n S r b u " : $

PASSACAGLIA MENAJERIA DE ST1CLI

de TITUS POPOVICI de T E N N E S S E E WILLIAMS
0
cu JULES CAZABAN, artist cu LUCIA STURDZA BULANDRA,
artista a poporului, OCT. COTESCU,
al poporului, ILEANA PRE- LUCIA MARA, SEPTIMIU SEVER,
; DESCU, FORY ETERLE, artist laurat al Premiului de Stat $
Regia : 0
S emerit, LAZR VRABIE, DINU NEGREANU, laurat al Pre- (

MIHAI MEREU, GH. GHI- miului de Stat

X ! Decoruri :
% ULESCU, VASILEBOGHIA
LIVIU CIULEI, artist emerit
A Eegia i decoruri :
$ LIVIU CIULEI, artist emerit
-"

v
S
UN STRUGURE IN SOAREI
NTOARCEREA de L O E E A I N E H A N S B E E E Y
de MIHAI BENIUC cu ANA NEGREANU, VALLY VOI-
CULESCU, VICTOR REBENGIUC,
S cu TEFAN CIUBOTRAU,
MIRCEA ALBULESCU, ANCA VE-
artist emerit, G. MRUTZ, ar RETI, BEATE FREDANOV, artista
emerita, NASTASIA OVA, DUMI-
tist emerit, ILEANA PRE-
TRUONOFREI, DINU DUMITRESCU,
DESCU, SEPTIMIU SEVER, VASILE FLORESCU, DUMITRU
o laurat al Premiului de Stat DUMITRU, N. BOTEZ, P. VASI-
LSCU, ADRIANS GEORGESCU
Eegia :
Regia :
ION OLTEANU LUCIAN PINTILIE
0 Decoruri : Decoruri : Costume :
GH. T E F N E S C U N.
IN. SSAVIN
AVIN ELENA FORU
KLKWAUUHIJ A

Oooooooooooooc >oooooooooooooooooooooooooooS
www.cimec.ro
 pjT0584

teal pili
'

Nr. 2 (anul VI) Februarie 1961

REVIST LUNAR EDITATA
DE MNISTERUL NVMNTULUI I CULTURII
SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R. P. R.

<

S U M A R

Pag.
Acad. Zaharia Stancii
CI ANI AU TRECUT OARE? . .
TEATRU SI CONTEMPORANEITATE
PROBLEMELE REGIEI CONTEMPO-
RANE N DISCUIA OAMENILOR

DE TEATRU SOVIETICI
Concluzii asupra discutici

POVESTEA
eu
ORUEILE SCHIMBATE
Comdie n doua tablouri
de CONST ANTA BRATU . 17

Acad. Victor Eftimiu

CAIET DE REGIE 50

B. Elvin
DE L TEXT LA SPECTACOL : CELE-
BRUL 702"
pe scena Teatrului de Comdie . . . . 54

Mircea Alexandrescii
CELEBRUL 702"
la Teatrul de Stat din Galai 61

Florin Tornea
PRIN RETROSPECTIV, LA DEZBA-
TERE ACTUAL
Teatrul Municipal : ntoarcerea" . . . 63

fi6 2r/i
INSTITUTULIH
DE ISTORI
www.cimec.ro
CRONICA
Alcadele din Zalameea" de Calderon
(Teatrul National I. L. Caragiale");
Scandaloasa legatura dintre domniil
Kettle i doamna Moon" de J. B. Priest
ley, Nopi In Madrid" de Ernest He
mingway, Cnd nfloresc migdalii" de
Angela Niculescu-Plati (Teatrul Arraatei^
Mariana Pineda" de Federico Garda
Lorca (Teatrul Muncitoresc C.F.R.) ; Cine
a ucis ?" de Stefan Berciu (Teatrul pentru
Tineret i Copli); Mercadet, omul de
afaceri" de Balzac (Teatrul Evreiesc de
Stat din Bucureti) ; Lysistrata" de Glie-
rase Dendrino (Teatrul de Operet) . . 68
PUPA GEL DE AL II-LEA
FESTIVAL BIENAL DE TEATRU
I. L. CARAGIALE"
Valeria Ducea si
Me Rusa
BRAVO AMATORII ! 85
MERIDIANE
Margareta Barbuta
DOU SPTMNI PRIN TEATRELE
MOSGOVEI 88

H. Nicolaide
EPISTOLE TEATRALE 93
Desene de: Benedict Gnestu
i Val Munteanu
Coperta I: Gr. Vasilia-Birlic tn rolul ti
tular din Burghezul gentilom de Mo
lireTeatrul de Comdie (compozi^ie de
Dan Nemicami).
Coperta IV: Scena din Celebrul 702 de
Al. Mirodan-Teatrul de Stat din Galatl.
De la stinga la dreapta : DumitrU Dunea
(Cheryl), Andreea Nstsesca (Diana),
Gr. ChirifcscU (Preotul), Mihail Pl&de-
scu (Joe).

REDACIA I ADMIX1STRAIA
Str. Constantin Mille nr. 5-7-9 -Bucuretl
Tel. 14.33-58
Abonamcntele se fac prin faetorii postali
i oficiile postale din intreaga ar
PREUL UNUI AKONAMEXT
lei 15 pe trei Inni, lei 30 pe ase luni,
lei GO pe un an
www.cimec.ro
 Acad. Zaharia Stancu
.. Dtrectorul Teatrului National
I. L. Caragtale"

ani au trecut care i

n n acel miez de iarn triam trai pe vtrai ntr-un mohort i

ngheat ora de Provincie. Strazile i uliele pe care umblam
erau necate n zpezi. Uzina electric fusese stricat, pe la nce-
putul toamnei, in timpul unor lupte. Ne lipseau lemnele. Ne lipsea
gazul. Ne nghesuiam de cu zori n fata brutriilor i ne mbrn-
ceam pentru pinea neagr, tare ca piatra, amestecat cu tarife,
cu pleav i toctur de paie. Eram, totui, bucuroi peste fire
cnd izbuteam s-o cptm. Nu satura, dar amgea foamea. In
tragicele mprejurri de atunci ni se prea destul. Frontul nostra se ndeprtase
tocmai pe lima FocaniNmoloasa, dar uneori, noaptea, prin vzduhul rece,
auzeam tunurile bubuind dincolo de Dunre, n Balcani. Mai limpede ins, i nu
numai noaptea, auzeam mpucturile patrulelor germane. Soldaii cenuii ai lui
Wilhelm al II-lea nu se zgrceau la cartuse. Socoteau, pesemne, c e potrivit sa
nu uitm nici o clip c ne aflm n puterea lor i sub clciul lor. Ziua o
duceam mai uor. li vedeam de departe. Pentru a nu fi nevoii s-i salutm
cum ne porunceau foile lipite pe ziduri ne feream de ei, i ocoleam.
Seara, strecurindu-ne pe Unga ziduri sa nu ne izbeasc vreun glon rtcit,
ne adunam la unul sau la altul. La lumina srac a unei luminari de seu, cu
paltoanele pe noi i cu cciulile n cap, ca s ne treac mai uor timpul care ne
apsa, citeam ori ne prindeam n convorbiri aprinse. Ne contraziceam i ne
cioroviam pn ne apuca ziua. Cine eram noi ? Mai nimica ! Un biet mnunchi
de bieandri cu chic, nielu zdrenroi i nielu flmnzi. ns cnd eti tnr,
nu te prea sinchiseti de asemenea mruniuri. i faci bine nesinchisindu-te.
lncepusem s scriem versuri i proz. Nzuiam ca dup sfritul rzboiului s
scoatem, chiar n orelul acela al nostra unde lumea ne cunotea ca pe nite
cai breji, reviste i ziare i s ncercm s ne afirmm. Nzuina aceasta fier-
binte ne mbrbta i ne nflcra, Unul dintre noi, bolnav de ofiic, dormea cu
Scrisoarea pierdut i cu Stlpii societtii sub cap. Imi cuta ochii, mi se uita n
ei i-mi spunea :
Tu vei fi poet. Ori poate vei fi romancier. Iar eu... eu voi cuceri publicul
cu piesele mele...
Nu ma ndoiam de spusele lui. Nici el nu se indoia de spusele mele. Veti
zice c eram cam ncrezui. N-o tgduiesc.
www.cimec.ro
 Dar, l-am ntrebat, tu ai vzut vreodat teatru ?
Teatru adevrat ?
Da. Teatru adevrat. Cu adori adevrai,
Prietenul meu drag Marin G. Prlitu, elev n clasa a VI-a a liceului Sfntul
Haralambie", a clipit des. Cu glas plin de nesfrit tristee mi-a rspuns :
N-am vzut. N-am avut unde sa vd. Trgul nostru, cum tii i tu, e
asezat unde i-a-nrcat dracul copiii, la captul pmzntului. De aici pina la
Bucureti snt aproape o sut patruzeci de kilometri.
Intr-adevr, distanta nu e mica.
A tcut un timp. Am tcut i eu. Apoi, ochii cprui % s-au umplut de o
mare lumina.
Dup ce se va isprvi rzboiul, ma voi duce la Bucureti. Voi invaia la
universitate. Voi citi piese. Voi vedea n fiecare seard teatru, teatru adevrat,
cum spui tu. i voi serie i eu piese. imi umbl prin cap o drama. Va trebui
t deprind meteugul. N-a vrea sa fiu orcine.
Nici eu nu voiam sa fiu oricine. Nu voia sa fie oricine nici prietenul nostru
oache i subtire ca un arpe, care se pregtea sa devin critic literar i care
ne judeca cu pricepere i asprime ncercrile pe care i le citeam.
La puin vreme dup ce ne artasem dorina de a vedea si noi teatru
adevrat, cu actori adevrati", pe cind hoinream prin ora, am citit pe geamul
unei librrii un afi scris de mina care suna osa :

In curind
n acest ora .
in sala
CUAFTACHIS
se va reprezenta opereta
SUZANA
Grbii-v i

i
cumprai
bilete.
Grbii-v !...

Alergnd pe ct ma ajutau puterile prin zpada inaila, m-am dus la Marin

G. Prlitu i i-am druit grozava veste. Cred c n-am vzut niciodat om mai
fericit :
Nu cumva e o pcleal la mijloc ?
Nu e pcleal.
Hai s citesc i eu afiul.
Dup ce am citit i am recitit de nu mai tiu ette ori afiul cu pricina, am
intrat in librarie i ne-am cumprat cite un bilet n ultimul rnd al salii Cuafta-
chis. Cunoteam sala. Era scund, lunga i xngust. Uneori rulau acolo filme ger
mane pentru ostaii streini din garnizoan.
Atunci i acolo om vzut, cu prietenul meu Marin G. Prlitu care ii doarme
ntr-un col de cimitir de aproape patruzeci de ani somnul de veci ntia oar
teatru, teatru adevrat, cu artisti adevarai"... V putei nchipui lesne emoia
noastr, ncntarea noastr, entuziasmul nostru. Muzica scrita ni s-a parut
dumnezeiasc. Decorurile srcufe i jerpelite ni s-au parut fastuoase. Jocul acto-
rilor care, din cnd n cnd, ii suflau n miini ca sa si le mai nclzeasc, l-am
gsit mai mult dect minunat...
lata c trgul nostru nu e chiar la captul pdmtnlultif...
Dup spectacol le-am fcut artitilor o vizit la cabine. Ni s-a prut ciudat
c erau i ex, ca noi toi, nitelu zdrenaroi i nielus flmnzi.
V mulumim pentru felicitri. Dar nu ne-ai putea ajuta cumva sa cum-
prm, chiar eu prt de specula, ceva molai i niscaiva psri ?
Am aruncat toat vina srciei lor i srciei noastre pe seama rzboiului
care prjolise tara i a armatelor ocupante care rechizitionau i roniau totul.
Mai trziu ns, cind ntmplrile prin care am trecut m-au aruncat n
chiar inima rii i am cunoscut ndeaproape lumea literelor i a artelor, mi-am

2
www.cimec.ro
dat seama cu uurin c nu numai rzboiul i ocupaia strein erau vinovate de
jalnica stare a scriitorilor, a pictorilor, a actorilor, ci i nedreapta orinduire
sortala. Rzboiul se isprvise. Armatele Germanici tnvinse i luaser tlpsia,
Viaa intrase i curgea varasi n matca ei obinuit. Starea actorilor pe care-i
aplaudam sear cu sear pe scenele teatrelor bucuretene, rmsese aproape
aceeai cu a trupei flmnde i golose pe care o vzusem jucnd, sub ocupaia
germana, n mohortul i tristul ora de Provincie in care imi trisem o parte
a zbuciumailor mei ani tineri. Uneori actorii aveau angajament, alteori nu. i
pierdeau timpul prin cafenele cerind confrailor ceva mai norocoi sau cunoscu-
ilor o ceac de ceai i o igar. Nirtodat ns nu aveau asigurat ziua de mine.
Pentru oficialiti, pentru nzorzonatele mrimi ale zilei, pentru marea
burghezie, actorii se bucurau dac putem spune astfel de aceeasi desconsi-
derare ca mscricii de rnd de prin barrtle blciurilor. Nu m-a mirt cnd
am auzit c o aetri celebra sau un actor cu vaz au trebuit s se rup eu ceart
de familiile lor pentru a se dedica nobUei arte actoricesrA.
Actri ? Cum o s te fart tu, fata de familie buna, actri ? Ce o s
zic lumea de noi ?
Eu snt crciumar, biete ! Om onorabil ! Posed trei perechi de case la
mahala ! Dac vrei s ajungi mscrirt de teatru, s-i schimbi numele, sa nu
mi-l umpli pe-al meu de ocar...
omajul cu lunile i uneori omajul cu anii ! Turneele falimentare prin
Provincie ! Abuzurile patronilor /... Mi-ar trebui sute i sute de pagini s-nir
toate cite le tiu despre teatru i actorii de altdat.
ns actorii i actriele noastre mai n vrst ar avea i mai multe de povestit
in aceast privin. Poate c ar trebui s fie rugati, i nu numai de aceast
revist, s-i serie amintirile.
Marghiloman a venit vreodat la teatru ?
Nu. Se ducea la curse. Era pasionat dupa cai.
Dar Ionel Brtianu ?
N-am auzit. Nirt despre el, nid despre alii. Erau, dupa cite mi-aduc aminte,
ocupai prea mult cu politica.
In perioada dintre cele dou rzboaie mondiale, situaia micrii teatrale din
para noastr nu numai c nu s-a mbuntit, dar s-a nrutit i mai mult. Imi
amintesc, de pe vremea rtnd eram reporter parlamentar, de o edin a Co
rnerei, n care un frunta al vieii politice, moier putred de bogat, s-a ntrebat cu
candoare de la tribuna, dac n-ar fi mai bine ca sa se retrag toate sumele
destinate teatrelor nationale fiindc, susinea mbubatul, tot nu foc mare brnz".
Imi amintesc, de asemenea, de starea deplorabili a unora din trupele particu-
lare silite s ntreprind turnee lungi i istovitoare prin trguri prfoase i sa
joace un rpertoria deplorabil, uneori imund, fiindc altfel riscau sa ramina cu
salile complet goale i sa li se sechestreze bagajele la hoteluri.
Ci ani au trecut oare de la aceast stare jalnic a actorilor nostri i a
micrii noastre teatrale ? Uneori mi se pare c nid mai mult, nirt mai puin
dect un mileniu. De fapt, nu s-au scurs decit asesprezece ani i ceva. Ca s-mi
dau i mai bine seama de cite s-au petrecut i s-au nfptuit n acest scurt rstimp,
imi rotesc ochii pe harta cultural a rii. V mrturisesc c privirile mele uimite
nu tiu unde s zboveasc mai nti. n Bucuretiul celor ctorva companii tea
trale de acum doua decenii se joaca sear de sear teatru n douzeci de sali,
lar aceste douzeci de sali snt prea puin numeroase pentru cererea de bilete.
n tara, acolo unde altdat nu intirziau turneele nirt mcar o sear, ci poposeat
numai arareori naintea Crrtunului i a Pastelui, acum joac, sear de sear*
trupe de proz, de operet i de opera, teatre de ppui sau de estrada.
Cine i-ar fi putut nchipui cu douzeci de ani n urm c Pitetiul va avea
teatru, c la Constanta se va juca opera, c la Baia Mare va fi reprezentat in
hune condita Caragiale sau Schiller, c turnee bogate vor poposi n locuri pe
care altdat nirt harta nu le nsemna, la Onesti sau la Nvodari ?
Recitesc amintirile Aglaiei Pruteanu i aie Agathei Brsescu. Au fost, la
vremea lor, doua faruri strlucitoare aie artei noastre teatrale, au jucat o viat
intreag eu druire i talent, ducnd, pina departe, peste hotare, faima darurilor
poporului nostru. Au mrit n mizerie crunt, n cmrue sordide de hotel, prin
preajma Grii de Nord, netiute de nimeni, uitate de tofi.
Acum ctiva ani, cltorind prin tarile nordice, am stat ndelung de vorb
eu scriitori i eu jurnaliti. M-am ntreinut i eu oameni de teatru. Erau toti

3
www.cimec.ro
foarte domici s tie cum se desfaoar viaa teatral in Romania, ce piese jucm,
dar mai ales care este condiia actorului. M aflam n ri care de mult au un
nivel de trai ridicat i o veche cultura. Pe sub geamul de cristal al cafenelei unde
discutam, treceau limuzine somptuoase n care se plimba o lume bogata, stul i
plictisit. Dar n orasele acelor ri nu existait teatre ntreinute de stai. Cnd
le-am spus actorilor nordici c la noi n ar proaspetii absolveni de conservator,
la ieirea de pe banale scolii, gsesc in mod automat angajament, am simtit n
privvrea lor mirata i o mare umbra de nencredere. ntr-adevr, cum s m
cread i cum s poat nelege acest semn al revolutiei noastre culturale, cnd
la ei acas actorul este numai o bvat marta far cantare, mistuit de omaj i
umilit la fiecare pas de un regim ostil omului de cultura i culturii ? De cteva
ori au revenit cu ntrebarea, iscodindu-m i ispitmdu-m :
Cum, actorul este angajat cu angajament permanent ?
Ascultindu-mi rspunsurUe, din nou se minunau i din non nu le verna
s cread.
Mi-am dot seama c le vine greu s priceap. ntr-adevr, i la noi acum
douzeci sau treizeci de ani actorii nu aveau angajament decU pentru timpul ct
lucrau, iar vara se descurca fiecare cum putea, cheltuindu-se n aceast directie
de multe ori o fantezie mizerabil. Eu nsumi am vzut vara adori cutnd slujbe
sezoniere, improviznd meserii discutabile, slbind n timpul lunilor clduroase nu
att din pricina caniculei, ct de foame. Apoi venea toamna i tatui era luat de
la nceput, in sali povrnite, in cabine igrasioase, unde atia mari actori i-au
scuipat plmnii nsngerai.
Cum s ma cread i cum s ma xnteleag pretenii mei actori din tarile
nordului, cum s ajung pina la mintea lor acest miraj nesperat, al angajamen-
tului permanent i sigur, liber de fautoma omajului ?
Tinerii m-au ntrebat atunci, domici s cunoasca ct mai multe lucruri despre
tara noastr, care este modul ca un absolvent al liceului s ajung actor. De-am
vorbit despre Institutul nostru de Teatru, despre felul cum se nva la noi
miestria actorvceasc, de grija printeasc pe care morii nostri maestri o au
pentru odraslele teatrului romnesc. Din nou am surprins priviri ntrebtoare,
mirate i chiar stupefiate. In orae vechi, in burguri care au uneori sute i sute
de ani vechime, din aceste tari nordice, nu exista conservatoare pentru pregtirea
actorilor, meseria aceasta nobil, nflcrat de o patim sfnt, rmnnd mai
departe a fi un vagabondaj blestemat, in care cine intra e de la nceput considrt
o haimana i are toate ansele s termine ca pe vremea lui Molire : ngropat
dincolo de zidurile cimitirului.
Cum s m cread tinerii mei prieteni din tarile nordice, cnd le-am spus
c nvtmntul nostru are ciuci ani de studii, c elevii Institutului de Teatru
au o sala a lor de spectacole, si c tot ce fac mai bun este nconjurat de o aragoste
plin de grij printeasc i responsabil ?
In lunga mea calatone prin tarile de la miaznoapte mi-a plcut sa stau
de vorb cu nenumrati servitori, dintre care unii se ndeletnicesc i cu scrisul
de teatru. In discutale cu ei am ntmpinat poate cea mai grea nencredere i
privirile cele mai surprinse. Era i firesc. n cele cteva teatre pe care le-am
vzut prin partea locului, se joac piese americane de cea mai dubioas factura,
erotice i stupide, menite unni singur scop : celui comercial. Destinate sa perver-
leasc i sa ndobitoceasc mintea omului, aceste fabricate penibile, poltiste sau
lubrice, constituie de multe ori unicul afi i unicul scop artistic al directorilor
de companii teatrale. Unde s-i gseasc locul un scriitor original, care nzuie
i la altceva dect la realizarea unei piese eu femei goale, eu asasini i monstri
sau eu zguduitoare cazuri patologice i freudiste ? Scrisul demn, artistic, scrisul
de idei, cu mesaj, este din ce n ce mai tare izgonit de pe scenele comerciale aie
apusului i poate c numai uneori pe tribune improvizate, n plpnde miscri de
amatori, i mai pot asigura locul scriitorii de nobil inspiraie i credint n
virtuile supreme ale omului. Atunci, cum sa ma ineleag pe mine prietenii
mei scriitori de teatru din tarile nordului, cum sa nu schimbe priviri ntrebh
toare i nencreztoare ?
Le-am spus atunci c la noi n far prima grij a micrii noastre teatrale
este asigurarea unui repertoriu original, inspirt din realitatile contemporane,
nflcrat de idei naintate, de sentimente mrete, de gnduri profunde. Teatrele
nu ostenesc niciodat sa cear autorilor nostri din ce n ce mai multe piese,
mai bune, de tematica ct mai larga. Atunci am fost ntrebat din ce triesc

4
www.cimec.ro
dramaturgii nostri. i le-am rspuns simplu : din scrisul lor. Alte priviri ciudate
i iscoditoare. imi explic. Nici un scriitor de teatru din cei pe care i-am ntlnU
in lunga mea calatone nu putea trai din ndeletnicirea scrisului. Erau obligai
s lucreze ca funcionari particulari, contabili sau simpli copisti, simindu-se
Sericiti dac puneau mina pe o slujb care s-i aduc in sfera scrisului la o
reacie sau n administraia unei edituri. Le venea greu prietenilor mei, scrittori
din tarile nordului, s m cread i-mi dau foarte bine seama de ce.
Sa nu uitm situaia scriitorilor de teatru de la noi de acum dou decenti.
Am fost bun prieten cu George-Mihail Zamfirescu, i cum am s-i uit vreodat
chipul mistuit de nliniste creatoare, dar i de foame endemica. A fost tratat
ani de zile cu dispre ciocoiesc de tofi pontifii culturali ai vremii lui, a fcut
anticamera la usa tuturor nechemailor i imbecililor care ani de-a rndul au tero-
rizat aceast ar cu incultura lor jignitoare, cu prostia lor opaca. Nid cnd a
avut succs cu Domnioara Nastasia n-a ieit deasupra nevoilor, fiindc succesul
i-a fost considerai ntmpltor sau privit cu indulgeva superioar. A murit la
39 de ani, nscriindu-se i el pe lista mucenicilor acestei culturi, lungind pomelni-
cul celor asasinai prin foame i descurajare de ctre regimul burghezo-moieresc.
Atunci, cum s m cread prietenii mei dramaturgi din tarile nordului, cnd
le spuneam c n faro- noastr un ora de 22 de ani, dac aduce o pies buna, e
mbrtiat cu toat caldura, ncrederea i stima pe care scrisul su le reclama, cum
s nu-i nchipuie c le povestesc fapte de vis, fructe ale unei imaginaii mult
prea naripate ?
Streinii care ne viziteaz tara afl c toate realitatile de care am vorbit mai
sus nu snt fructele vreunei imaginatii exaitate, ci fructele vii ale revolutiei noastre
culturale, rezultatele palpabite i fermectoare ale revolutiei adnci i structurale
nfptuite n tara noastr.
Toate aceste bunuri de prt trebuie pzite ca lumina ochilor.
Si cum putem rspunde mai bine grijii printeti pe care ne-o arata partidul
i guvernul, dect printr-un spor de munc, printr-o incordare a tuturor forelor
noastre creatoare, printr-o concentrare a tuturor energiilor la nivelul timpului
pe care-I trim.
Scriitorii de teatru trebuie s serie mai mult i mai bine. Teatrele i ateapt
cu cortina ridicat. E nevoie de piese mai multe, mai rscolitoare, mai patetice.
E nevoie de comedii la care oamenii s rda din toat inima, fiindc e dreptul
lor sa se bucure i sa se veseleasc. Actorii trebuie sa joace mai bine, mai nfl-
crat, mai frumos. Directorii de scena trebuie sa pregteasc spectacole i mai
bune dect ne-au dot pina astzi, decoratorii nostri, att de nzestrai, trebuie sa
pregteasc decoruri i mai izbutite destinate unor spectacole mai convingtoare,
la un nivel artistic i mai nalt.
Poporul nostru ntmpin alegerile de la 5 martie srbtoreste, fctnd din
acest deosebit de important eveniment politic, un binevenit prilej de bilan al
realizrilor i nfptuirilor sale.
Micarea noastr teatral, parte integrami a frontului nostru ideologie, va
prznui evenimentul cu reprezentatii teatrale care sa bucure, sa instruiasc,
sa incnte.

www.cimec.ro
NIR-TE M A R G A R I T E "
A M P L I N I T 50 DE A N I
Fotografie de la premiera lui Inir-te margarite" de Victor
Eftimiu, pe scena Teatrului National din Bucureti
(2 februarie 1911).
De la stnga la dreapta : Gh. Ciprian (Crainicul), Ion
Petrescu (Alb-Imprat), Maria Filotti (Sorina), Aristide
Dmetriad (Ft-Frumos)
www.cimec.ro
TEATRU
CONTEMPORAIN EITATE

PROBLEMELE REGIEI C O N T E M P O R A N E
N DISCUIA OAMENILOR DE TEATRU SOVIETICI

Larga dezbatere pe tema Regie i contemporaneitate, or-

ganizat de revista sovietica Teatr", a luat sfirit. Revista
noastr a inut la curent pe cititori cu aceast important dez
batere, publicind rgult dri de seam i extrase din interveniile
oamenlor de teatru sovietici, in cele ce urmeaz redm principa-
lele concluzii din articolul redacional aprut in nr. 12/1960
al revistei Teatr".

CONCLUZII ASUPRA
DISCUTI EI

n introducere, articolul precizeaz importana regiei in arta con-

temporana a scenei. Artnd c dezvoltarea artei teatrului e strins
legata de dezvoltarea Tegiei, c gloria mondiale a teatrului sovietic
este indisolubil legata de numele lui Stanislavski i Nemirovici-
Danoenko, articolul spurie :
Astzi, cnd ideile comunismului, cele mai mree idei ale
secolului nostru, se traduc zi de zi in via, in faa teatrelor noas-
tre se ridica sarcini noi. Arta sovietica, i mai ales teatrul, cauta noi forme de
reflectare a contemporaneitii, noi forme de oglindire a vieii sovietice.
Dezbaterea creatoare care a avut loc, i care a ataras in discuie un mare
numr de oameni de art i cultura, a stabilit preocuprile de azi, problemele de
stringent actualitate, tabloul general al teatrului sovietic, liniile directoare ale
regiei sovietice. Totodat, din aceast discuie au reieit noile orientri ale regiei,
sarcinile noi pe care i le pune contemporaneitatea comunista.

7
www.cimec.ro
 IJNiJU DlftECTOAftl AIE OEftAT&Jfc*

Succesul spectacolului, nrurirea lui mobilizatoare i educativa exercitat

n sensul cel mai larg asupra spectatorilor, idepind nainte de toate de maturi-
tatea politica i capacitatea de ptrundere a regizorului, de cunoaterea vieii
poporului, de nelegerea proceselor care au loc n realitate, de acel sentiment
al timpului", cum i se mai spune uneori.
Regie i contemporaneitate n alturarea acestor dou noiuni, redacia
a vzut ideea fundamental a discuiei, prin aceti doi termeni se enun, de
fapt, problema ideologica principal a discuiei.
Da, regia, deoarece regizorul, aa cum am mai spus, determina profilul
colectivului, reputaia lui ; pe umerii regizorului se sprijin astzi principala
rspundere, i pentru formarea repertoriului, i pentru scarta actorilor, i pentru
atmosfera obteasc i etica din cadrul teatrului. A vorbi despre regie nseamn
a vorbi despre arta teatrului n general, despre toate componentele ei creatoare,
despre totalitatea problemelor etice i estetice ale zilei de azi.
Da, contemporaneitatea, deoarece n zilele noastre nu exista art care s nu
fie subordonat timpului, care s nu se verifice zi cu zi prin ideile, faptele i
ritmul epocii. Iar n prezent nu exista o sarcin mai important pentru teatru
dect ntruchiparea mreei noastre contemporaneitati, dect prezentarea pe scena
a eroului pozitiv al zilelor noastre.
Contemporaneitate mai nseamn i cutarea formei, cutarea stilului, care
se formeaz sub ochii nostri, ca un stil contemporan.
Raportul dintre ideile timpului" i formele timpului" reprezinta o corelaie
estetica extrem de complex.
Este un fapt nendoielnic c toi oamenii de art sovietici au un singur el :
slujirea mreei opere de construire a comunismului. Cu toii snt adepii princi-
piilor realismului i tind s fie fideli esteticii realismului socialist. Dar cile spre
acest tei comun snt felurite, i fiecare om de art i cauta n creaie propria
lui cale. Firete, el considera aceast cale ca fiind cea mai bun i cea mai
dreapt.
Care din problemele noastre profesionale, n sensul larg al acestui cuvnt,
este astzi cea mai important, cea mai vital ? Ce tema trebuie totui preferat
ntr-o discuie ?
Este foarte bine i este un semn al timpurilor noastre c diversi oameni de
art au rspuns n mod diferit la aceste problme. Redacia pune un pre deosebit
pe faptul c o seam de artisti interesani, plini de personalitate, maestri ai
regiei de diferite generaii, au fost n paginile revistei noastre partasi la discuie,
exprimndu-i gndurile i preocuprile lor cele mai apropiate i folosind idestul
de autocritic propria lor experien artistica.
Firete, aceast apreciere se refera i la criticii participant la discuie, la
acei dintre ed care au scris articole profund gndite, noi i curajoase prin
susinerile i incriminrile lor.
Dezbaterea a pus n lumina diverse terne, diverse linii. Au reieit astfel
concepii felurite despre arta regizoral. Putem eu aceast ocazie s citm cunos-
cuta idee a lui Gorki despre conflictul lucrrii dramatice, care apare de ndat
ce snt gsite i schiate diverse caractre : oameni diferiti, cu personalitti crea
toare diierite, s-au ntlnit pentru a discuta problemele vitale aie prezentului
nostra teatral. Fiecare i-a aprat poziia sa proprie : ciocnirea de idei a fost
deci inevitabil.

8
www.cimec.ro
0 Dup cite tim, articolele publicate n cadrul dezbaterii au fost luate n
discuie n numeroase colective teatrale, n seciile V.T.O. * din ar, ca i la
Moscova, n Consiliul Artistic al Ministerului Culturii al U.R.S.S. nct, redacia
este azi n msur s analizeze eu mai multa obiectivitate i, dup cum ni se
pare noua, eu mai multe drepturi, modul cum s-a desfurat discuia, precum i
problemele ideologico-artistice ridicate.
Redacia a conceput de la bun nceput tezbaterea ca pe un larg schimb de
pareri n jurul numeroaselor problme, extrem de importante, din viaa teatrului
sovietic. Desi n decursul dezbaterilor, participanii au folosit un varit material
teoretico-istoric privitor la teatrul sovietic multinational, dramaturgia clasic rus
i universala, realizarile maestrilor artei scenice, ca i experiena unor domenii de
art apropiate, n centrul dezbaterilor au stat ultimele spectacole pe terne con-
temporane. In jurul unora dintre eie s-au ncins discuii aprinse, polemice ; n
jurul altera, prerile s-au extins, analizndu-se pe larg detaliile montrii, o trasa
tura principal a dezbaterilor fiind strnsa legatura dintre dramaturgia sovietica
contemporan i teatrul sovietic contemporan.
Dezbaterile au demonstrat c numeroase problme aie teoriei i practicii tea
trului nostru se mai cer nc elaborate, clarificate i elucidate. Corelaia dintre
stilul autorului i stilul spectacolului ; rolul i locul conveniei n arta teatrului
realist ; tradiia naional i forma contemporan ; actorul i regizorul n specta-
colul contemporan ; cile de dezvoltare aie teatrului i aie artelor nrudite cine
matografia, televiziunea ; coala lui Stanislavski i personalitatea creatoare a
regizorului ; fidelitatea fata de tradiie i afirmarea metodelor inovatoare ; rolul
regizorului ca organizator i oonductor ideologie al spectacolului, iat departe
de a fi completa lista problemelor de creaie, pomenite i analizate ntr-un mod
sau altul in cadrul discuiilor.

E3
Cutnd s orienteze discuia pe mai multe planuri, redacia a propus partici -
panilor sa delimiteze ei nii tema pe care o considera ca fiind cea mai impor-
tant. n acelai timp, redacia a solicitt participarea la dezbatere a unui numr
ct mai mare de cameni de teatru, oferindu-i coloanele nu numai maestrilor
regiei sovietice a cror biografie creatoare numr decenii ci i reprezentan-
ilor talentati ai tineretului.
In ce chip se pot trage concluziile unei asemenea dezbateri ?
Sntem de acord cu N. Akimov, c varietatea modalitilor creatoare, a stiluri-
lor i metodelor de lucru, care oglindesc n acelai timp i varietatea de concepii
asupra diverselor problme de art, reprezint tezaurul nostru, cucerirea noastr.
Este oare bine s aducem totul la acelai numitor, s cutm cu tot dina-
dinsul pe cei care au dreptate" i pe cei care n-au" i, n finalul discutici, s
punem note? Prerile unora s fie legiferate, prerile altora s fie trecute sub
tacere, unele pareri s fie acceptate ntru totul, iar aitele pe jumtate ?
Ceea ce nu nseamn ns totodat c articolele, ideile i gndurile exprimate
n cursul discuiei snt toate, i n aceeai msur, bune i juste ; c redacia prefera
s stea pe poziia neamestecului, c vrea sa fie, ca s zicem aa, deasupra
vltorii", s rmn n afara ciocnirii de opinii, a ncletrii pasiunilor ! Nu,
dimpotriv !
i Asociatia teatral din U.R.S.S.

fEATRU

y COfMTEMPORArVFIIATt
www.cimec.ro
 N-ar fi drept ca redacia s fie bnuit c ar vrea s mpaoe diversitatea
opiniilor exprimate, s anuleze contradiciile n pareri, s prezinte situaia ca i
cum In toate problemele ar exista o unitate, o unanimitate de vederi.
Ce anost i lipsit de rezultate ar fi un asemenea lucru ! Dimpotriv, viaa
noastr, practica artistica din ultimii ani ne conving nc i nc o data c
discuiile, lupta de opinii, reprezint un fenomen firesc i necesar n viaa noastr
odala.
Asadar, cu unele aprecieri sntem de acord, cu aJtele nu. Socotim c unele
articole snt interesante, importante, c aduc o eontribuie personal in elucidarea
unei problme sau alteia, c aitele, dimpotriv, nu fac dect s rpte lucruri
de mult cunoscute. n sfirit, au fost i luri de atitudine cu care nu sintem de
acord, deoarece conin teze pe care noi le considerm de-a dreptul greite.
Dac tabloul vieii teatrului sovietic in anul 1960 a aprut mai pregnant,
dup aceast discutare a problemelor regiei, dac procesele care au loc, au devenit
mai clare, dac nflcrata lupt de opinii a ajutat pe artistii nostri s-i dea seama
de un lucru indiscutabil, i anume : de necesitatea unor cutri cu adevrat
creatoare pe linia mbinrii coninutului contemporan eu forma contemporan.
redacia socotete c i-a ndeplinit misiunea.
Deseori, de-a lungul dezbaterilor, punctele de vedere ale autorilor au aprut
opuse, de nempcat.
n ce ne privete, sntem de parere c nici nu este necesar ca autorii s fie
mpcai". Fiecare autor se bazeaza n articolul su pe practica sa creatoare, pe
propria-i experien.
Da, ooncepia unui regizor peate fi cu totul inacceptabil pentru altul i,
participnd la discuie, pe poziii opuse, aceti toi regizori (sau critici aceasta
nu are importan) pot s polemizeze la infinit. Dar cnd ncerci sa arunci o
privire generala asupra ntregului tablou al artei teatrale, cnd consideri de pe
poziiile teoretice generale prerile indivk*uale ale participanilor la discuie,
atunci punctele de vedere de nempacat" incep s apar ca intregindu-se ntre
eie, nu excluzindu-se.
Dup prerea redaciei, rodul principal al dezbaterii, concluzia teoretica
pozitiv, rezult din nsumarea a. tot ce este mai interesant, mai important, mai
deosebit n arta noastr teatral.
i fiindc lucrurile stau astfel, s ncercm sa extragem din cele spuse, tot
ce este mai interesant, mai bogat in perspectiv, tot ceea ce reprezint smnt
creatoare.
Astfel, n concluziile ei, redacia ncearc s stabileasc acel coninut general
pozitiv din articolele publicate. Ct mai multe cunotine i elemente teoretice
n stare sa narmeze pe practicienii teatrului nostru teatrul epocii construirii
societii comuniste iat elul acestor concluzii.

.. ... ,,..., *
DESPRE* CAR ACTS RUL DE IMAGINE AL TEATRUlUf

La sfritul anului 1959, la rubrica Tribuna creaiei", revista noastr a publi-

cat un vast articol-program al lui N. Ohlopkov, intitult Despre convenie. Artico
lul a aprut aa cum arata indicaia redactiei in cadrul unei discuii. Totui,
nu acesta a constituit nceputul propriu-zis al dezbaterii.
Dezbaterea a nceput cnd, peste dou numere, G. Tovstonogov a publicat n
paginile revistei o scrisoare deschis, adresat lui N. Ohlopkov, punnd sub semnul
ntrebrii importana i justeea declaraiilor teoretice ale lui Ohlopkov. El opunea
acestora un program estetic propriu. ntr-adevar, la prima vedere, deosebirea de
opinii dintre Tovstonogov i Ohlopkov pare o lupt de opinii ntre doi oameni care
stau n art pe niste poziii foarte deprtate.
In ruse te : Obraznaia priroda tea tra.

10
www.cimec.ro
 De fapt, ii art, n creaie, aceast deosebire de opinii este o realitate
practic i ar fi o ornare greeal ncercarea de a micora importana unei atari
ituaii : bogia personalitilor creatoare reprezint fora i gloria artei realis
mului socialist, chezia dezvoltrii ei n viitor.
Ohlopkov trece drept un regizor dictator". Din cei trei factori componenti
care alctuiesc spectacolul dramaturgul, actorul, regizoru] n spectacolele lui
Ohlopkov regizorul apare ntotdeauna ca factor prim, ba uneori, asa cum a artat
critica dramatic, chiar n dauna celorlali doi. Tovstonogov, dimpotriva, este
cunoscut ca un regizor extrem de receptiv la personalitatea i particularitile
autorului, ca un regizor care se pierde In autor". In schimb, dac spectacolele
lui Ohlopkov snt toate fidle aceluiai stil, n repertoriul teatrului condus de
Tovstonogov linia lirica" a regizorului nu este ntotdeauna uor de sesizat.
n esen, lupta de opinii dintre Ohlopkov i Tovstonogov se reduce la atitu-
dinea regizorului fata de textul dramatic i autor.
Cine are dreptate ? S ncercm s clarificm lucrurile.
Pentru ce lup.t Ohlopkov ?
Ou temperamentul i pasiunea ce-1 caracterizeaz, Ohlopkov lupt n artico
lul su uneori ns cu exagerri pentru fantezia desctuat a regizorului i,
ridicnd n slavi forta teatrului, el izgoneste, matura de pe scena, cenuiul
realismul plat", mrunt, apropiat de naturalism.
Se ntelege c articolul lui N. Ohlopkov nu trebuie i nici nu e nevoie sa fie
considrt drept articolul unui teoretician. Din rationamentele sale nu reiese
ntotdeauna limpede despre ce convenue anume este vorba. Despre convenue ca
un element component indisolubil al realismului, i in particular al realismului
scenic ? Sau despre convntie in rezolvarea scenografica, in expresia spectacolului ?
Adesea in articolul lui Ohlopkov aceste notiuni se ntreptrund, suprapunindu-se
oarecum.
Articolul lui Ohlopkov este ptruns de ncredere in uriasa putere creatoare
a teatrului, lui revenindu-i, dup prerea sa, mari sarcini, realizri mrete.
Articolul su mai dovedete i o mare ncredere in publicul spectator ; el releva
rolul creator, activ, al acestuia in speotacol, capacitatea lui de a surprinde aluziile,
detaliile, de a le completa cu propria imaginatie. Indreptat mpotriva oricrui
dogmatism in teoria estetica i in practica de administrare a teatrului, articolul
demonstreaz cu toat convingerea c arta. in ansamblul ei, nu poate fi cuprins
ntr-o formula unica".
La noi nu s-a scris de mult despre teatru cu atta patos, cu atta dragoste i
fr team de cuvinte mari". Si n-are nici o importan c repertoriul care este
citt, i cu care opereaz Ohlopkov in rationamentele sale, este departe de reali
tate, de practica concreta a prezentului nostru ; n-are nici o important nici faptul
ca pe scena imaginat de Ohlopkov se revars potopul i plutete arca lui Noe,
c eroii pe care-i vede el snt figuri alegorice, ca Pmntul, Viaa, Moartea. Toate
acestea snt uor de rsturnat i chiar de parodit. Dar dincolo de eie se afl
viziunea romantica asupra posibilittilor teatrului, i ceea ce este mai important,
o interpretare larga, lipsit de dogmatism, a realismului, ca i introducerea unor
notiuni noi in sfera lui.
Ohlopkov nu trebuie nteles ad-litteram. Este ndoielnic c-1 preocup gndul
de a monta in teatrul su o pies care s descrie potopul, tablou pe care se arata
gata s-1 apere cu atta pasiune.
Ohlopkov considera pur i simplu c important este s apere dreptul teatru
lui de a prezenta i potopul, i figurile alegorice, i a doua parte a lui Faust, i
antichitatea. Desigur, dac se va ivi necesitatea. In orice caz, toate acestea trebuie
s fac parte din arsenalul posibilittilor teatrului.
Fantezia artistului, avntul imaginaiei sale, nu trebuie s se loveasc nicieri
de nici un fel de opreliti sau limite. Aceasta este o chestiune foarte importante
pentru Ohlopkov. Prerea noastr este c aa a vzut el sensul discuiei despre
convntie. lata de ce, o problema care pare a fi de o atit de strict. specialitate,
att de teoretica, devine pentru Ohlopkov obiectul unor reverii lirice, care-1 fac
-i aminteasc de tineretea sa artistica i s teas visuri despre teatrul viitorului.
IEATRD
i-i *'
7J
www.cimec.ro CONTFMPORANEITATI
0 Articolului romantic, plin de temperament, al lui Ohlopkov, i se opune artico-
lul riguros i lucid al lui Tovstonogov. i unul i cellalt reprezint programul
ideologico-artistic al regizorilor respectivi. Fiind deci ntruchiparea a doua perso-
naliti creatoare deosebite, a doua caractre foarte diferite, e firesc s se opun.
Dar este suficient s reflectm mai mult asupra lor, pentru a nelege c articolul
lui Gh. Tovstonogov nu s-ar fi putut nate, taca n-ar fi aprut articolul lui
N. Ohlopkov. i nu pentru c articolul lui Ohlopkov 1-ar fi mpins pe Tovstonogov
s rspund printr-o demonstraie per a contrario" a unui adevr.
Altceva s-a ntmplat. Tovstonogov a putut s vorbeasc att de logic i
amnunit despre caracterul de imagine al teatrului, n special in regie, datorita
n primul rlnd faptului c Ohlopkov a aprat, n principiu i n mod categorie,
acest caracter.
Tovstonogov afirm c este de acord numai cu partea negativa a programului
lui Ohlopkov. In realitate ns el nu contrazice nicieri nici programul lui
pozitiv.
Oare, nu aflm coninutul principal al ambelor articole in aprarea unui
limbaj particular al teatrului, limbaj nscut din via, care nu se mbin ns
mecanic cu viaa ? Oare, nu apr ambele articole deopotriv poziia activa
a spectatorului, rolul lui de participant in spectacol ? in sfrit, noiunea larga
de realism ?
Dar, aceasta nu reprezint nc totul.
Desigur, nici Tovstonogov, nici Ohlopkov nu concep in articolele lor convenia
ntr-un sens teoretic ngust. Pus problema astfel, ei nu i-ar fi acordat atta
atenie ! Dup prerea noastr, ambii autori trateaz aceast noiune lrgind-o.
(i uneori chiar lrgind-o peste msur.) Deseori, ei folosesc noiunea de con-
venie", atunci cnd mai indicat ar fi fost noiunea de caracter teatral", mijloace
de expresie", sintez artistica" etc. Da, ambele articole adncesc discuia pina la
stabilirea caracterului de imagine al teatrului. Dup prerea noastr, ambele aceste
articole se caracterizeaz prin : cutarea unei imagini contemporane in teatru ;
cutarea unor soluii artistice i a unor mijloace de expresie contemporane ;
adncirea acestor importante problme ale teoriei i practicii noastre teatrale.
De aceea, trgnd astzi concluziile dezbaterii in jurul problemelor de regie,
i gndindu-ne la contribuia pe care ea a adus-o in estetica noastr teatral,
credem c nu e cazul s urmm sfatul ironie al lui N. Akimov i anume : sa
mprim distana dintre cei doi oponeni in dou i, in acel loc, s nfigem un
jalon cu inscripia adevrul".

0
Dup cum i amintesc cititorii, Tovstonogov analizeaz cei trei factori de
baz ai artei teatrale, atribuimd fiecruia in parte, calitatea unei convenii deosebite.
Articolul lui Tovstonogov este ptruns de o atenie plin de sensibilitate fa
de lumea de imagini a scriitorului, fa de textul care i ateapt ntruchiparea
scenica. Pentru Tovstonogov piesa este un izvor direct de inspiraie", singurul loc
unde trebuie aplicate impresiile luate din via ; Tovstonogov afirm primatul
ideologie i artistic al textului n spectacol.
Ni se pare chiar c n polemica eu Ohlopkov, Tovstonogov, situndu-se pe
poziiile unui adversar constient al liberului arbitru regizoral, cade n cealalt
extrem, reglementnd, limitnd exagrt posibilitile regizorului. Din relaiile
dintre regizor i autor se exclude parca posibilitatea unei colaborri-disput, a unei
colaborri prin opoziie, pe ct vreme istoria teatrului cunoaste numeroase
mprejurri cnd importante lucrri de art teatral au aprut ca rezultat al unei

12
www.cimec.ro
 polemici fise, al unei revizuiri ideologice sau stilistice a materialului literar
prezentat pentru ntruchipare scenica.
n fiecare caz scenic concret, regizorul trebuie s determine ceea ce Tovsto-
nogov numete condiiile de joc", s dezvluie i s determine mai cu seam
caracterul i expresia contactului dintre actori i spectatori. A realiza aceasta
nseamn a gasi cheia expresivitii, convenia unica, just, precisa, ce trebuie s
stea la baza ntregului spectacol.
Aceast tez a articolului lui Tovstonogov este esenial. Intr-adevr, la noi
se crede c orice actor bun este realist", fiindc ce convenie sau chiar forma
lism putem gasi in actor" ? Tovstonogov are dreptate d n d afirm c actorul poate
fi mbrcat ntr-o hain contemporan, pe faa lui se pot gasi un nas, o frunte,
doi ochi", i cu toate acestea, jocul lui poate s nu fie realist, dac ceea ce intruchi-
peaz el pe scena este formalist, dac modul de interpretare nu corespunde
specificului piesei, particularitilor spectatorilor i ideii regizorale a spectacolului.
Lucrul cel mai interesant i mai neasteptat din articolul su este faptul c
Tovstonogov socotete pe spectator drept cel de al treilea factor n aciunea
teatral un component gal n drepturi.
Se pare c Tovstonogov ncearc pentru prima oar s teoretizeze aceast
problema. El vrea s UTmreasc cum, deopotriv cu spoetatomi, se schimb n
art nsui coninutul mijloacelor de expresie, cum ceea ce recent nc emoiona,
acum strnete rsul ; cum un detaliu care se prea c actioneaz" fr gres, apare
deodat ca o hieroglif indescifrabil. Cu alte cuvinte, cat de sensibil trebuie s
fie artistul, ct de bine trebuie el s cunoasc lumea luntric a contemporanului
su, sfera imaginilor i acumularea asociatiilor lui, pentru ca s tie i s ia in
consideraie toate aceste fapte in munca sa.
Fara spectatori contemporani, nu poate exista teatru contemporan", rezum
Tovstonogov. El se ridica n articolul su nu numai mpotriva lui Ohlopkov i
acest lucru trebuie subliniat , el se ridica i mpotriva unei concepii larg rspn-
dite asupra conveniei, i de aici, n mare rnsur, i asupra inovaiei, asupra
stilului modem etc., socotindu-le ca elemente continute n sfera rezolvrii exte-
rioare a montarii piesei pe scena.
Asadar, articolul lui Ohlopkov este ptruns de patosul aprrii caracterului
de imagine al teatrului. Ohlopkov lupt, i incita pe adversarii inc ascuni i i
nvinge. Tovstonogov vine pe un teritoriu deja cucerit, trece la analiza amnunit
a problemei i reuete s realizeze multe lucruri.
ntr-o chestiune principal, i anume, in ceea ce reprezint suprasarcina"
ambelor articole, Ohlopkov i Tovstonogov sint tovarasi de idei. Lucrul apare
limpede acum cnd se trag concluziile generale ale discuiei, i aceasta este, dup
prerea noastr, mai important dect polemica lor concreta. Desi i aceast
polemica concreta este la rindul ei important i interesant, i ne ndoim c se
va gasi cineva care s nege acest lucru. De aceea, nu e de mirare ca, n cursul
discuiei, Ohlopkov ia involuntar in consideraie, ntr-un alt articol al su, expe-
riena discuiei ; nu e de mirare c Tovstonogov, in replica sa final, socotete
drept o victorie a discuiei schimbarea poziiei creatoare a unui maestru att de
mare al teatrului nostru, ca N. Ohlopkov", i c acum se dclara gta s-i pun
i el semntura sub numeroasele idei pozitive ale acestui mare regizor".
Dar, repetm, problema dup prerea noastr nu consta att n schimbarea
sau precizarea poziiei, ci n faptul c discuia a demonstrat caracterul comun al
programului pozitiv al celor doi oponeni.
Discutia n contradictoriu dintre cei doi mari regizori sovietici regizori
cunoscui mai aies pentru receptivitatea lor la cerinele contemporaneittii i ale
teatrului realismului socialist a devenit, aa cum o dovedesc numeroasele ecouri,
i nu se putea altfel, un eveniment n viaa noastr teatral.
Divergenele lor reprezint doar rezultatul deosebirilor dintre dou personaliti
creatoare, al originalitii lor, al neasemnrii ntre scolile regizorale pe care ei le
conduc i crora le apartin. Comunitatea lor de idei constitene ns unitatea baze-
lor estetice ale teatrului sovietic, fidelitatea tuturor oamenilor nostri de art fa
de arta realismului, fa de mreii lui dascli ; n sfirit, fidelitatea fa de prima
i cea mai importante sarchia, slujirea poporului, slujirea vremurilor pe care le
trim.
(...)Problema formel contemporane, n msur s exprime pe deplin i adecvat
coninutul contemporan, i ateapt nc analiza. Se prea poate ca abia acum s
aib loc n viaa teatrului nostru acel procs de acumulare a materialului, care sa
TEATRU
13 CONTEMPORAWEITATE
www.cimec.ro
permita, ntr-un viitor apropiat, aprofundarea i analizarea teoretica a acestei
problme.
Cu att mai mult trebuie s ne aplecm cu interes i seriozitate asupra ori-
crei ncercri de apropiere, ntr-un fel sau altul, de aceast sfera a problemei.
<...)Pentru A. Efros in articolai sau Autenticitate, plasticitate, convenie r
ca i pentru Tovstonogov, nu exista convenie imanent, n stare pura. Efros nu
situeaz convenia numai n raport cu actorii, spectatorii i dramaturgii ; ci, nainte
de toate, o raporteaz la realitate, la formele de comunicare, de tipizare a feno-
menelor de via. El ncearc s analizeze aceste problme preocupndu-se de ceea
ce caracterizeaz stilul contemporan.
Cum pot fi mbinate n teatru stilizarea eu elementele comune ? Cum poate
fi mbinat cotidianul cu romantismul, cu eroismul ? Cum trebuie s fie interpre-
tarea actoriceasc pe fondul unor decoruri convenionale ? (i ea, convenional,
sau, dimpotriv, mai subtil i mai profund psihologic ?) lata sfera problemelor
atinse de A. Efros in articolul su.
Desi articolul criticului B. Rostoki este oarecum ndeprtat de discuie,
tratnd despre stilul corespunztor epocii i cile lui de formare, a adus i el
o contribute n elaborarea problemelor regiei contemporane.
Din articolul lui Rostoki, am vrea s subliniem aprarea nsi a problemei
stilului contemporan, demonstrarea caracterului lui legic. Are dreptate criticul
cnd afirm c aceast problema nu este rodul unei imaginaii nfierbntate i nici
un capriciu, c rezolvarea acestei problme reprezint una din principalele
direcii pe care pete astzi n mod necesar gndirea noastr teoretica.

OIVSRSITTfiA H RT

Dezbaterea despre regie, despre epoca ce pune astzi artei sarcini noi, i-a
dtermint pe muli participani s ia n discuie nu numai temele propuse de
redacie, ci i domenii noi, s se ocupe cu sinceritate i cu un real interes, de
ceea ce fiecare considera drept lucrul principal.
Intervenind n dezbatere cu articolul Despre teatru n prezent i viitor,
N. Akimov a nceput discuia despre regie, atingnd o problema care a fost apoi
reluat ntr-un fel sau altul de mai toi participanii, chiar dac articolul lui
Akimov n-a fost ntotdeauna citt. Este vorba despre problema rodniciei i necesi-
tii diversitii n art, despre atenia plin de sensibilitate fa de personal itatea
artistului, ca i despre pericolili pe care-1 reprezint niformizarea.
Cum pu tern face ca spectacolul s rezolve n profunzime problemele pe care
le pune, s dea actului scenic strlucire, s fie pe nelesul celor mai largi cercuri
de spectatori i s-i ajute pe oameni n construirea unei viei noi ? Toi do rese
s pun n scena un asemenea spectacol, dar fiecare l vede ntr-un fel al su
personal i fiecare l realizeaz ntr-un mod propriu. Aa stau lucrurile n toate
mprejurrile.
Ce forma neobinuit este n adevr inovatoaxe, i ce forma, toemai datorit
faptului c este neobinuit, este artificial i duntoare ? In ce caz presiunea
regizorului asupra autorului reprezinta un ajutor creator dat autorului, i n ce
caz nseamn uzurparea drepturilor sacre aie autorului ?
Akimov, i apoi i ali participani la discuie, afirm coexistena panic"
a diverilor artisti, a diverselor concepii artistice, a diverselor modaliti n obi-
nerea unor eluri i roade comune.
Nu putem s nu firn de acord cu Akirnov i cu alti tovari care au susinut
c cea mai bun teorie sau metod teatral devine duntoare, o frn n dezvoltarea
artei, dac se transforma n reet ce se aplic oriunde, fr deosebire.
Articolul lui Akimov mai atinge multe alte chestiuni, dar principala problema
ridicat de dnsul, axul articolului sau, este i ramine problema diversitii cilor
i soluiilor n art.
Ct dreptate are Akimov cnd spune c fiecare opera de art, cu adevrat
nou, trezete nu numai admiraie ci i uimire, c ea pare oamenilor eu totul

14
www.cimec.ro
neateptat ! n art a fost ntotdeauna aa, iar Akimov propune s se ia n
oonsideraie fx team i panica" posibilitatea apariiei unor asemenea lucrri noi
i neateptate, care nu numai c vor mbogi arta contemporan, dar i vor
obliga pe teoreticieni s dezvolte i uneori chiar s-i ndrepte tezele".
Akimov a dat articolului su forma unui rfrt, a unui proiect", care se
imparte n capitole i subcapitole, fiecare tez avndu-i numrul i litera sa
(unele capitole conin chiar observaii culese cu alta liter). Dar aceast forma
ironica a articolului nu 1-a mpiedicat pe Akimov s vorbeasc despre lucrul
principal, despre ceea ce el considera c reprezint astzi fenomenul eel mai
important.
P Ruben Simonov l preocup astzi alte problme, articolul su fiind
consacrt n general raporturilor creatoare complexe dintre regie i actori. Articolul
afirm c figura centrala a teatrului este actorul. Dar i Ruben Simonov, plecnd
de la propria lui experien, de la problemele sale, pentru el cele mai importante,
ajunge de asemenea la ideea diversitii. Dup prerea lui Ruben Simonov,
importanta etapei prin care trece acum arta noastr consta, nainte de toate, n
aceea c teatrele i regizorii, ca niciodat n trecut, simt necesitatea de a-i defini
profilul, de a-i preciza platforma artistica.
Ruben Simonov vede o legatura directe ntre problema diversitii personali-
tilor regizorale, a deosebirilor i coexistentei diferitelor scoli regizorale, i pro
blema actorului. i Simonov are dreptate. Este limpede c orict de mare i de
originai ar fi talentul regizorului, acesta depinde nemijlocit de actori, i nu de
actori buni n general, ci de actori tovari de idei, educati in tradiiile aceleiai
scoli regizorale. Este necesar o metod de munc comun, o unitate de vederi
asupra artei. Este necesar ca actorul s tie ntotdeauna de ce se duce la regizorul
respectiv, de ce se simte atras toemai de el.
Articolul lui Ruben Simonov ridicnd astfel problema scolii M.H.A.T., a scolii
lui Vahtangov, a scolii lui Meyerhold, pledeaz pentru necesitatea educrii unei
generaii de actori i regizori, pe linia continurii tradiiilor acestor scoli.
Problema varietii creatoare, a diversittii expresiei n art, a nfloririi unor
personaliti vii, unice, a coexistenei diverselor orientri i scoli artistice, a fost
ntotdeauna nu doar o problema de ordin estetic, ci i etic. Legatura dintre planul
etic i cel estetic, dintre elementul moral, civic, i eel creator, profesional, s-a
putut urmri i in alte numeroase articole din cadrul dezbaterii. Discuiile au
demonstrat n concluzie c, pentru arta, este extrem de important o atmosfera
normal, creatoare, c se peate obine o real diversitate artistica, numai n cazul
in care n art domnete un spirit sntos, prietenesc.

TRADITA HATIONAU S FORMA CONTEMRQRAN

';.?:. ^**'.f *.:. i

Dezbaterea a abordt i problema caracterului multinational al teatrului sovie-

tic. S-a remarcat c, n ultimii ani, acest caracter multinational a nceput sa se
simt deosebit de puternic. Teatrul din Kremlin prezint in mod permanent
spectacole ale teatrelor din toate republicile unionale ; despre arta popoarelor
U.R.S.S. presa serie pe larg in mod analitic i competent. Dezbaterea a artat c
problemele artei nationale stau pe acelasi pian cu problemele generale ale regiei
contemporane. Totodat* opinia public teatral sovietica este preocupat de faptul
c, n unele spectacole ale teatrelor nationale, continutul viu i contemporan este
acoperit de un ablon etnografie, traditional, c s-a ivit un manierism al specta-
colului national, care nu are nimic comun cu izvoarele populare ale creatiei natio
nale, cu realitatea vie. Asemenea spectacole se dovedesc a fi rupte de contempora-
neitate, eie manifestnd nentelegere fata de procesele creatoare ce au loc n socie-
tatea sovietica i deprtndu-se de cerintele pe care viata le ridica in permanente
in faa artei, att n ceea ce privete coninutul, ct i forma.
TEATRI;

15 CONTEMPOKANEITATC
www.cimec.ro
 , ,
ftT Si *AUfAf
. : : , : . . . , . :

O problema care a stat in atenia multar participani la dezbatere a fost

raportul estetic dintre art i realitate.
Redacia revistei Teatr" considera c aceast problema n-a fost suficient
aprofundat n discuie, c maestria artei regizorale, ca i criticii teatrali, nu au
folosit in mod suficient argumentele oferite de realitatea contemporan, in verifi-
carea corespondenei sau necorespondenei cu adevarul vieii a unor spectacole.
Dac n teatrul secolului al XX-lea, regizorul poart ntreaga rspundere
a spectacolului, atit pe pian cetenesc, ct i pe plan artistic, a modului n care
teatrul se adreseaz n ficcare sear spectatorilor sai, precum i a mesajului trans
mis, putem oare astzi referindu-ne la regie s nu ne gndim i s nu vorbim
despre modul veridic i complet n care teatrul zilelor noastre reflect realitatea
contemporan ?
Exista diverse cai de deprtare de la adevrul contemporaneitii n art.
Poi s te deprtezi de marile problme ale contemporaneitii i s cazi ntr-o
autenticitate mrunt, n lumea ngust i nbuitoare a plsmuirilor rupte de
viata, lipsind n felul acesta teatrul de rolul sau civic, educativ. Poti s nfrumuse-
tezi realitatea i s socotesti nfrumusetarea drept poetizarea ei, iar optimismul de
serviciu, drept trasatura tipica a caracterului omului contemporan. Poti s te
acoperi cu o carcas de abloane, solutii teatrale banale, i sa le aezi ca o
baricad n fata impulsului viu al zilei de astzi.
Aceste idei, ntr-un fel sau altul, mai mult sau mai putin dezvoltate, s-au
ntlnit n articolele numeroilor participani la dezbateri. S-a subliniat, de pild,
ct de importante sont pentru regizor, cunoaterea nemijlocit a vieii i capaci-
tatea de a o recrea pe scena n mod independent i creator. Redacia acord o mare
important gndirii artistice a regizorului, caracterului ei combativ, capacitii
regizorului de a analiza profund procesele realitii, dezvluind pe scena caractre
omeneti individuale, contemporane.
In cadrul tiscutiei s-au abordt i alte problme, crora li s-a acordat un
spatiu mai restrns. Dintre eie semnalm : necesitatea studierii motenirii diferitelor
scoli regizorale sovietice, problemele termici! teatrale, metodologia muncii regizo
rului ; totodat, s-a artat c unele problme de un interes practic imediat nece-
sit o elaborare teoretica generalizatoare ca raportul dintre spiritul cotidian
i cel eroic, elaborarea unor caractre tip ice de mari proportii, ntr-o expresie
fireasc, lipsit de grandilocvent ; n sfrit, raportul dintre teatrul reprezentrii
i teatrul traini, ca i problema relatiilor creatoare dintre regizor i actor.
Fiindc sfera problemelor care se ridica n legatura cu creala actoriceasc
este deosebit de mare i de complex, retactia revistei Teatr" considera c, data
fiind importanta lor, n anul 1961 va deschide o larga discutie asupra muncii
actorului.

Articolele publicate in dezbatere i-au gsit sustintori i oponenti in rndu-

rile cititorilor revistei Teatr", discutia cptnd astfel un caracter de mas. Dup
prerea redactiei, ea a nviorat opinia teatrale, a stimult gndirea creatoare, a
prilejuit oamenilor de art reflecti critice, constructive, asupra muncii lor,
deschizndu-le noi perspective.
www.cimec.ro
 "* DOLCA T A ^

^ cO/VSTANTA WA T U
www.cimec.ro
 onstana Bratu e un nume cunoscut in presa
noastr cotidian, ca i in publicistica literar.
Lucrnd in presa din anni 1947, a publicat
numeroase reportage, povestiri tiinifico-fan-
tastice, schie.
Povestea cu orurile schimbate constituie debutul ei n
dramaturgie, deschiznd un nou cmp de manifestare unni
talent alimentt de un bogat material de via i de tipuri
omeneti din realitatea noastr socialista, acumulat in activi-
tatea gazetreasc.
Comedia n dou tablouri pe care o publicm in acest
numr a fost premiata in cadmi recentului concurs Vasle
Alecsandri".

ELENA AIOANEI I, fruntaa fabricii Trainica-

Moldova", efa brigzii I ;
CATINCA TOMAN, estoare din brgada I;
VARVARA CURECHIANU, estoare din br-
gada I ;
MITICA PIGULETE, funcionar ;
ELENA AIOANEI II, estoare din brgada I,
geamna Irinei ;
IRINA AIOANEI, estoare din brgada a 11-a,
geamna Elenei II ;
FEMEIA DE SERVTCIU de la cminul texti-
listelor ;
PAULA DRAGOMIR, secretara directorului ;
UN VOPSITOR de la cooperativa Vopsimtot" ;
CURIERA ;
GRIGORA, bieelul Irinei;
INGRIJITOAREA de la cminul de capii;
ROMEO POP, strungar inovator ;
DINU ROZMARIN, maistru montor ;
ANTAL JZSEF, maistru estor Timioara ;
S A N D O R ROZSI, estoare - Timisoara ;
ANA BONDOC, estoare Timioara;
DIRECTORUL NTREPRINDERII Trainica-
Moldova".
www.cimec.ro
T A B L O U L 1
Cm c u n o t i t l c u
x t tntreprinderea Trainica-Moldova"... O mare fabric textil, n
liinat n ami nostri. ntr-un trg moldovenesc care, din somnolenta de odinioar, s a trezit la
via vie i trepidante. Ca multe ntreprinderi textile. Trainica" are i ea un cmin pentru
tinerele textiliste. Aciunea noastr se va desfura n holul acestui cmin, ntr-o dup amiaz
de nceput de toamn.
Far pretentii i cauteri, decorul va traduce grija obinuit ce se poart traiului tinerelor
tnuncitoare n asemenea cmine. In ncpere vor exista desigur. alturi de o mas. cteva fo-
tolii, o canapea i un telefon. un aparat de radio, o mica biblioteca etc.
La etaj. deasupra holului. se afl dormitoarele. iar n dreapta scenei va exista o scar
<un nceput de scara), care suie spre eie. In stnga, va fi o fereastr de ce n-ar avea pe
pervaz i cteva ghivece cu fiori ? iar n fundul scenei, n stnga, va fi usa.
Peste o luna i Jumtate e 7 Noiembrie. Dubl srbtoare pentru muncitoarele de la Trai,
olca", pentru c. odat cu aniversarea Marii Revoluii, vor serbatori i aniversarea a cinci ani de
la nfiinarca fabricii.
La ridicarea cortinei. se alla In hol tre! din membrele brigzii I de estoare. l-au ter
mint schimbul la prnz, probabil c s-au odihnit, i arum spre sear, s-au apucat s pregteasc
material pentru pavoazarea locului de munr. Una din eie taie, dup ablon, litere pentru lozinci.
Celelalte doua lipesc literele pe fii lungi de carton rou.
Minile merg, treaba merge, dar i... gura. Fetele au multe Iticruri s-l spun... Brigada
lor e o brigad frunta, cu un palmars bogat. Dar asta nu nseamn c totul este perfect i c
fetele nu mai.au i suorn
Elena Aioanei I cea brunet. din stnga este efa brtgzii i n acelai timp fruntaa
labricil. Ii iubete mult brigada i-i amrt ci nu toatS lumea lucreaz aa cum trebuie.
Asta nu nseamn ns c firea ei vesel nu rzbate peste aceste amrciuni i c nu-i amatoare
de otii.
De ce se numete Elena Aioanei I ?
Simplu. Pentru c mai exista i o alta Elena Aioanei, dup cum mai exista i o Irina
Aioanei. Cei obinuiti cu viaa estoriilor i filaturilor, tiu c fenomenul coincidente! de nume
este banal. Colectivele fiind formate aici in absolut majoritate din temei, incideva numelor mai
frecvente este foarte mare. Aadar. exista l o Elen Aioanei II, si dac Aioanei l este fruntaa
Cabrici!, Aioanei II de-abia-i ndeplinete planul.
Cine este feticana istea care taie literele i care, de cte ori apas pe foarfec. scoate
copilrete limba din gur ? Varvara, mezina brigzii. Merge pe 17 ani. are codite de adoles-
cent, dar asta nu Inseamn cai copila ; nu ? E i ea fruntas. are drepturi egale n brigad
si... e ndrgostit. De ce n-ar fi ? Viaa ei e frumoas. i sufletul omenesc are attea resurse
lirice I Cine zmbete ironic ? Catinca. fata din dreapta. Ea se opune dragostei, din principiu".
E convinse c munca i nvttura snt incompatibile cu ..luna i totui. nu i-ar sta ru deloc,
pe o banca, alturi de un biat. Poate c-ar trebui s-i schimbe nu numai principale contra
dragostei, dar i comportarea brbtoas, acreala de om cu nasul venic n carte, pieptntura
demodat.
Mal trziu, n scena va intra si Irina Aioanei. E geamn cu Elena II, i amndou sea.
tnn att de bine. nct ambele roluri vor fi interpretate de aoeeai actri. Par dac. fizicete
se aseamn, gemenele se deosebesc esential ca fire i ca poziie n snul colectivului fabricii.
Desi blinda i domoal. Irina e una din muncitoarele fruntae ale brigzii a Il-a.
In ceea ce o privete pe Elena II. In ciuda temperamentului viu, este foarte nceat la
treab... E frumuic blonda, nu prea nalt. cu sprncenele arcuite, cu ochii vii i cnd
se nfurie, e chiar frumoas.
In sfrlt. Mitica Pigulete. funcionarul care se ocup de problemele ntrecerii, pe linie
adminlstrativ Un cavaler al triste! birocraii... Mrunel desigur. cu complexul oamenilor mici
Care se vor nali i puternici tngmfat. ancorat In hroage, anchilozat n tradiie". caraghios
dar i tiranic.
Acetia snt eroi! primului tablou. Si acum. sus cortina...

ELENA I (afectind complotul") : O

6 C E N A 1 punem pe peretele din stnga. Doar-
doar s-o uita i Doi" la ea... (Aaz
ELENA AIOANEI I, CATINCA, lozinca pe canapea.)
VARVARA VARVARA (gesticulnd) : Lu' Doi"
ar trebui s-i facem una spedala.
(in picioare, la mas, Catinca lipete ELENA I : Nu o lozinc. Un afi ! (Se
litere ; spre fundul scenei, Elena I si gndete o clip, apoi) Productivi-
Varvara, inlnd n mini o lozinc, tatea n... vacan !"
se uit la ea.) VARVARA : Bine spui. i s i-1 ag-
VARVARA (citind rar i declamator, m pe unul din rzboaie. (D din
cu degetul artator ctre Elena I) : cap i, odat cu Elena I, ajunge
Ce productivitate ai dat azi ? in fata mesei.)

19
www.cimec.ro
CATINCA : Hai, Varvara, d i din
mirii, mi numai din gur.
VARVARA : Vai, Catinca, soacr eti.
(ncepe sa taie litere. Sun telefo
nai ; Varvara tresare ; Catinca se
ndreapt spre aparat.)
VARVARA (oprind-o) : li pentiti mine.
(Se ndreapt emoionat spre te
lefon.)
CATINCA (insinuante) : tefnu de
la vopsitorie...
VARVARA (tresare nciudat
vorbete iute, nainte de a ridica
receptorul) : i dac-*ar fi tefnu,
ce te privete pe tine ? (Elena 1
schimb un zmbet cu Catinca :
Varvara ridica receptorul ;
roas.) Alooo... (Neplcut surprins.)
Da, cminul fabricii Train ica-Mol-
dova"... (Contrariata.) Ce s d m ? !
(Se strmb, acoper ptlnia, ctre
fete) Cica, lista de ced care-au
avut pojar. (Ridica din umeri.)
ELENA I : Pojar ?
VARVARA (la telefon) : Ai zis...
pojar" ? (Ctre Elena) Da...
ELENA I : Asta-i boal de copii...
VARVARA (la telefon, cu dispre su-
veran de copti) : Asta-i boal de
copii, tovare doctor... Noi sntam
oameni mari... (Elena I i Catinca
rid pe nfundate ; Varvara, conver-
sine.) Aaa, cutai cminul de copii...
Zicei aa... V-a dat greit legatura ;
aici e cminul textilistelor... (As-
cult, nchide mbufnat telefonai,
apoi cu dispre ctre fete) Auzi,
deteptu'... (Il imita.) Cica, attea
cmine s-au fcut n trg, n ulti
mi] ani, c s-a zpcit n eie...
(Dupa o pauz.) Ce vin am eu c
statu face cmine i pentru copii,
i pentru oamenii mari... ? Asta-i
bun... (i reia ndeletnicirea.)
CATINCA (eu prefcut rutate) : A
auzit vocea ta de lapte i hai s-i
fac piacere, s-i zic olecu de
pojar.
VARVARA (cu arag de copii) : Ca
tinca, s tii c eu m supr dac
m mai faci prune sau... poeta.
(Ctre Elena I) Alaltieri eram cu
cineva la club i...
CATINCA : De ce nu spui cu cine ?
ELENA (fandosindu-se, pitigindu-se
in chip Varvara) : Cu tefnu de la
vopsitorie, i ce dac ?
VARVARA : ncepi i tu ? i ce dac-
ar fi fost tefnu ? (Dup o pauz,
ctre Elena 1) E de-o mie de ori
mai drgu dect oacheul pe care
I-ai pus din greeal n cartea
mea de chimie, la sulf.
ELENA I (prins tn flagrant delict) :
Fotografia e la...
VARVARA : Daa, e la... (persiflind)
poeta. (Duce mina la piept.)
CATINCA (dnd din cap a pagub,
la adresa Elenei I) : S-a namorat
i efa brigzii.
ELENA (aprndu-se) : Nu-i adev-
rat. (Dup o pauz.) i dac-ar fi
aa ? Ce ? efele de brigad n-au
inim ?
i CATINCA : Sntei nite copile pier-
dute.
VARVARA (infipt) : Spre deosebire
de tine, care eti o copil-jandarm.
Tu n-ai simire.
me- ELENA I (gesticulnd) : ii ntr-o mn
compasul, ntr-o mn suveica i...
cu mina rmasa libera, tabela de
logaritmi. (Varvara ride.)
CATINCA (aera): Eu nv pentru
politehnic !
VARVARA : i noi nvm. Asta n-
seamn c (repede) nu putem sa
stm de vorb cu un biat ? (Dup
o pauz.) Ce-am s mai rd de tine
cnd am s te vd namorat".
CATINCA (categorica) : Niciodat !
ELENA I : Ba daa. (n chip de vi-
zionar".) Parca te vd... Parca
te-aud... (Imitnd-o.) Fetelor, tii c
pe suprafaa inimii mele s-a inscris
figura lui..." (Se gndete.)
VARVARA (ca din zbor) : S zicem...
Pigulete. (Se trage ndrt, ferin-
du-seu.)
CATINCA (oprit) : Ce-ai zis ?
(Elena I i Varvara hohotesc ; n
cepe i Catinca sa rda ; apoi) Pigu
lete... Auzi cum i bate joc de mine.
VARVARA (dup o pauz) : Oare o
s-1 placa cineva vreodat ?
ELENA I : Imposibil !
VARVARA : Lene e, ncrezut e, de
magog e.
ELENA I : Pislog i birocrat e.
CATINCA (dnd din cap) : i prost...
VARVARA : Imi plac" rapoartele lui.
(Ridicnd din umeri.) In ficcare luna
snt la fel. Cred c n fond el citete
mereu acelai raport. Mai Schimb
cte-o cifra p'ici, pe colo" i gataaa...
ELENA I : i nu tiu dac v-ai dat
seama, dar are o satisfacie nemai-
pomenit cnd spune : Elena Aioa-
nei II a tras napoi producia i
productivitatea brigzii I".
CATINCA : In fond... are dreptate.
Doi" ne ine pe loc.
ELENA I (oftnd) : Nu tiu, zu, cum
s-o convingem pe fata asta s se
nvioreze.
20
www.cimec.ro
CATINCA : Ei, s se nvioreze"... S
lucreze ca lumea.
VARVARA : Nu d, doamne ferete,
mai mult dect i e planul. (O
imita.) mi fac datoria ? Mi-o fac !
Gta !" (Cu nduf.) Parc-i la spite-
Tie...
ELENA I (dup o pauz) : i de fapt,
e o estoare bun. Dar las-m s
te las.
CATINCA (plictisit) : Las-m s te
las... Dar pn cnd s-o lsm ? Iac,
peste o lun i jumtate e 7 Noiem-
brie.
VARVARA : i parc-1 aud iar pe
Pigulete (se strmb, i uguiaz
buzele, d din cap, vorbete piig-
iat) : Din pacate, conform tradi
tici..."
CATINCA : Nu aa.
VARVARA : Dar cum ?
CATINCA : Elena-1 imita bine. (Ctre
Elena I) Cum face ?
ELENA I (rznd, devenind serioas,
cauta din ochi o hrtie i ia una
de pe mas.)
VARVARA : Nu ! E desenul meu la
zoologie. Creierul de pasre...
CATINCA : Las c nu i-1 mnnc.
(Ctre Elena I) Hai...
ELENA I (tuete din nou, strnge
buzele, se uit cu dispre la fete,
ndeprteaz desenul i, solemn, cu
voce ngroat, ncepe s citeasc".)
S C E N A 2
ACELEASI, PIGULETE
(in acest moment, pe usa din fund
d s intre Pigulete ; auzind froze din
raportul lui, ramine pe loc, contra
rit, i ascolta ; pe rnd, mimica lui
va exprima surpriz, ciud, enervare.)
ELENA I (prefcndu-se c citete, sub-
liniindu-i cuvintele i tonul grav al
voci prin micri ale degetului ar-
ttor) : Din pacate, conform tradi
rei, producia i productivitatea...
(fetele rd cu poft, fapt care o
stimuleaz pe Elena) brigzii I-a au
fost i luna aceasta trase napoi de
tovara Elena Aioanei II..."
(Pigulete nainteaz ultragiat.)
VARVARA (speriat, cu voce sc-
zut) H ! Pi-gu-le-te.
PIGULETE (uitndu-se la fiecare pe
rnd, apoi, aintindu-i privirea asu-
pra Elenei I, cu aer de anchetator) :
De unde ai substras mata, raportul
meu ?
www.cimec.ro
ELENA I (rznd cu subneles ctre
fete) : Nu-i raportul matale.
VARVARA (ctre Elena I) : D-1 n-
coace. (I-I da ; ctre Pigulete) Nu-i
raportul matale. Ce te uii ? (Strnge
foaia la piept.) I-un creier de pa-
sre...
PIGULETE (ca si cnd a prins-o cu
ma-n sac) : i citea" raportul meu
din... creierele de pasre ? Ha ?
(Dumirindu-se.) Aa, adic vrei s
m jigneti c raportul meu ar fi...
creiere de... (D din cap.)
CATINCA (cu prefcut inocen) :
Vai de mine !
ELENA I (acelai joc, nc mai ar-
jat) : E o coinciden.
VARVARA : O coincidena.
ELENA I (punnd lucrurile la punct") :
Raportul matale-i raportul matale.
(i rotete, complice, privirea ctre
fete.) Fr... creier.
PIGULETE : Adic... eu nu pun creie-
re-n raport ?
ELENA I (repede) : Ba da... dar creie
rele" matale.
VARVARA : Adic, nu de pasre...
PIGULETE (ctre Varvara) ; D-1 n-
coace.
VARVARA (posesiv) : Nici nu m
gndesc ! (Cernd aparare.) Elena, tu
eti de vin.
ELENA I (catre Pigulete) : Si ce vrei
matale-n fond ?
PIGULETE : Eu vreau ?! Ce vrei voi ?
(Se gndete.) Adic, tiu ce vrei.
ELENA I (curioas) : Ce ?
PIGULETE (furios demascator") : S
schimbai ce nu v convine-n el i
s mi-I punei la loc pe birou...
ELENA I (cu voce sczut, prefcn-
du-se prins asupra intentici) : Ve-
dei, fetelor ?
PIGULETE : Frumos v ade. Ma cre-
dei prost, ha ? (Ii umfl pieptul.)
Las-c v art eu vou dac-i
pe-asa. (Se ndreapt furios spre
u ; se nioarce amenintor ctre
eie.) O s vedei dumneavoastr ce
poate Pigulete ! (Trntete ua.)
S C E N A 3
ELENA I, CATINCA, VARVARA,
ELENA II
(Hohote ; Elena I i Varvara se
trntesc in acelai timp pe fotolii, dez-
lanuindu-i rsul.)
VARVARA : Poftete de vezi !
ELENA I (solemn, stpnindu-i cu
greu rsul) : Conform tradiiei..."
21
CATINCA : S tii c acu ni 1-aim
pus Ln cap... Nu mai scpm de
el.
(Rid din nou, in timp ce de pe scar
coboar incet Elena II ; e imbracata
cu un trend ; are poeta pe umr.)
ELENA II (posac, fr sa le pri-
veasc) : Ce broate v-au... nscut
d e rdei aa ?
VARVARA (inndu-se de butta) : Vai,
Doi", pcat c...
ELENA II (nepat) : V-am spus s
nu-mi mai zicei DOI" ! Nici Doi",
nici Elena II", nici Aioanei H" !
(Se opresc toate din ris.)
VARVARA : Da' cum vrei s-i spu-
n e m ? i p e ea (arata spre Elena I),
i p e tine v c h e a m la fel : Elena
Aioanei.
CATINCA : N-ei vrea s-i spunem
tie Unu" ? Ea (arata spre Elena I)
e n fabric de-acum cinci ani, d e
cnd au pornit mainile. Tu (ridica
din umeri) ai venit anul trecut...
ELENA I (mpciuitoare) : M rog, eu
n-am nimic mpotriv ; dac vrei
s fii tu Unu"...
ELENA II (retezat) : Nu vreau nimic,
dect s a m identitatea mea...
ELENA I : Identitatea o a r a t a fap-
tele.
ELENA II : Grozav eti ! De ce nu-i
pui o tbli d e gt c eti m a r e
f run tas ?
ELENA I (jenat) : Nu vorbeam de
mine. Tu spuneai d e identitatea ta.
CATINCA (ntrerupnd-o, eu dispre) :
Identitatea ei". (Ctre Elena II) Zi
mai bine c Doi" t e deranjeaz de
altceva.
ELENA II (bnuitoare) : De ce ?
CATINCA : i amintete mereu c
exista Unu" (arata spre Elena I)
care e p r i m a pe toat fabrica, spre
deosebire d e tine, de Doi", care
eti... (Ridica din umeri.)
ELENA II (pus pe har) : Ce ?
VARVARA : Las-m s te las... De-
abia-i faci planul.
ELENA II (enervata) : Tu, vezi-i de
biberon, vorba Catinci.
CATINCA (aprnd-o pe Varvara) : Te
rog ! Varvara e u n om ntreg. Ajut
mult brigada, p e cnd tu n e tragi
napoi.
ELENA II (radicala) : Scoatei-m din
brigade, i gata ! Terminanti odat
povestea.
ELENA I (jignit) : E o brigad frun-
ta...
ELENA II (cu ciud) : Eu nu-s ca voi
(d din mini, spre tavan) i mai
ales ca tine... (Ridica mina i mai
sus.)
22
www.cimec.ro
VARVARA (cu nelepciune de b-
trn") : Dar poti sa devii.
ELENA II : N-am nevoie ! (Se in-
dreapt spre usa.)
CATINCA : La ntlniri eti foarte
punctual !
ELENA II (cu ciud) : N-am nici o
tntlnire. (Se gindete o clip, of-
teaz, apoi cu ciud.) i-apoi, dac-as
avea, ce t e privete p e tine ? T r e -
buie s-ti cer autorizatie, ca s fiu
ndrgostit ?
VARVARA : Deci... eti ndrgostit !?
ELENA II (cu ciud) : Da, snt ! Si
ast-var, la Eforie, a m fost feri-
cit.
CATINCA : Te cred i eu... Acolo nu
trebuia s lucrezi.
ELENA II : Nu de-asta. Dar acolo nu
m btea nimeni la cap. Eram lini-
tit. Nu e r a m nici DOI", i nici nu
m compara nimeni cu soru-mea
geamn. Acolo e r a m eu, i lumea
m lua aa c u m snt.
ELENA I : i el ?
ELENA II : nchipuiete-ti c n p r i -
mul rnd el... (Dup o pauz.) La
revedere. (lese.)
S C E N A 4
ELENA I, CATINCA, VARVARA
CATINCA : Na, i a m o r a l tichie d e
mrgritar... (D din cap.) Asta-i
lipsea, ca s lucreze i mai p r o s i
(Tac toate.)
VARVARA (filozofic) : Ce-nseamn i
natura asta...
ELENA I : Tu ai r m a s tot la... creie-
r u l de p a s r e i Pigulete ? (Zim-
bete.)
CATINCA : Nuuu ! (Far sa se uite la
Varvara.) Are u n m o m e n t roman
tic.
VARVARA : Tu s taci, c p e u r m ,
ai vzut... Nici tu nu tii c u m s-mi
m a i iei aprarea. (Ctre Elena I)
M gndeam la Doi" i la Irina.
Gemene, s e a m n ca dou picturi
d e ap.
CATINCA : Cnd a venit Doi" n
fabric, m zpcisem de tot. Le
confundam mereu. Pn m-am lmu-
rit ca Irina poart or rou, i
Doi", albastru.
VARVARA : Daa, ca nfiare poti
s juri c-i una i aceeai. i, t o -
tui, ct d e deosebite snt...
ELENA I : Irina e u n om exceptio
nal.
VARVARA : E puin spus. E cea mai
bun din brigada a Il-a. i la
cursuri, seara, n e taie pe toi. V
mai trebuie litere ?
CATINCA : Nu mai tia. Lipete i
tu. (Varvara ricepe s lipeasc.)
ELENA I (relund) : i Irina a r e i
copilul.
CATINCA : M rog, Grigoras e la
cmin.
ELENA I : Totui... gndete-te c-1
creste singur, d e doi ani de cnd
a lsat-o...
VARVARA : ...neghiobul cela d e P-
noiu (Dup o pauz.) Da. Irina e
u n Om !... (D din cap ; apoi mn-
dr.) E cea mai bun prieten a
mea...
S C E N A 5
ACELEAI, IRINA
(Intra Irina Aioanei ; e imbracata
intr-o tunica roie, poart subsuoar
o carte.)
IRINA (cordial) : Salut Brigada I !
CATINCA (cazon) : Salut Brigada a
Il-a!
ELENA I : Bun, Irino.
VARVARA : Vorbeam d e lup...
ELENA I : Te brfeam. (Ctre Var
vara, artnd din cap spre lozinca
la care aceasta lipete o liter.)
Mai ai, Varvara ?
VARVARA : Numai litera asta ! (O
lipete.) Gataaa ! (Elena I i Catinca
tncep sa stringa lozincile, pe brae.)
ELENA I : Hai n secie s le punem.
IRINA (ctre Varvara) : i eu veni-
sem s te rog s-mi mprumui noti
tele la algebra.
ELENA I (ctre Varvara) : Rmi cu
Irina. Hai, Catinca. (les amndou
cu lozincile pe brae.)
S C E N A 6
VARVARA. IRINA
VARVARA (ii d un caiet) : Uite
maculatorul d e algebra. (Dup o
pauz, dindu-i raportul.) S-i spun
ceva... tii c geamna ta e-namo-
rat?
IRINA (aezndu-se) : De cine ?
VARVARA (grava) : De un... eforian.
IRINA : Ce-i aia ?
VARVARA (cu firesc) : Un cetean
din Eforie.
23
www.cimec.ro
IRINA : Numai de-ar fi serios... (Cu
aragoste.) Ea e copilroas i cam
fluier-vnt. Deh... Trebuia s se n-
tmple i asta. (Dup o pauz.) Tu
te-ai mai vzut cu tefnu ?
VARVARA (caraghios de copilroas) :
Snt foarte amrt, Irina. Nu-1 pot
scoate din ale lui. (Exasperat.)
Sport, sport i iar sport.
IRINA : i tu esti sportiva.
VARVARA : Ei, da' nu aa... (Dup
o pauz.) Catinca rde d e mine c-a?
fi romanioas. Dar nu-i adevrat !
Spune tu : e un pcat s vrei ca
biatul p e care-1 piaci, s-i fac
curte ?
IRINA (ca unui copil) : Nu. E normal.
VARVARA (inviorat) : Aa gndesc i
eu. Adic, dac lucrezi pentru con-
struirea socialismului, n-ai voie s
iubeti ?
IRINA : Dimpotriv... (Cu convingere.)
Dragostea, dragostea adevrat, i
d mai multa sete de via i pu-
tere de munc.
VARVARA (incntat) : Tocmai aa
gndesc i eu. (Dup o pauz.) Visez
d e luni d e zile s stau cu el p e o
banc-n parc, s fie luna plin, i
el s-mi vorbeasc despre... (of-
teaz, se trezete) m rog...
IRINA : Cine te mpiedic s stai ?
VARVARA : Sportul. Cu chi, cu vai,
1-am fcut s r e n u n e smbt seara
la ping-pong i s mergem n pare.
Era luna plin ce luna ! , erau
6tele, copacii foneau, totul era poe
tic... Ne-am aezat p e o banca i-am
ateptat s-mi vorbeasc.
IRINA : i nu ti-a vorbit ?
VARVARA : Ba da. Despre reorgani-
zarea colectivului sportiv. i dac
a m vzut c n e aternem pe e-
din, mi-am spus i eu punctul de
vedere i ne-am certat. (E amrt.)
IRINA : i-acum ?
VARVARA (nviorndu-se) : I-atept te-
lefonul. Mi-a spus c aranjeaz
ceva" pe mine sear. (Cu emoie.)
Mai tii ? Poate c, totui, m invita
la plimbare. i dac mergem n
pare... (nchide ochii ; i deschide re-
pede, speriata.) Hii ! Numai de-ar fi
luna plin... (Cu seriozitate.) Luna
i-att de importante !
IRINA (mngindu-i cretetul) : O s
fie, Varvara. (Ofteaz, se desprinde
de ea.)
VARVARA (bnuitoare) : Ce-i cu tine ?
Eti a m r t ?
IRINA : Nu, Varvara, dimpotriv.
Poate a avea motive s spun c
snt vesel.
VARVARA : Pe linie sentimental ?
IRINA (zmbind) : Da, pe linie" sen-
timental...
VARVARA (copleit) : N-ei fi i tu
ndrgostit ?
IRINA : N-a putea spune asta. Dar
peate c siit n pragul unei dra-
goste.
VARVARA (explodind) : Extraordi-
nar ! ezi ! (Repede.) Spune-mi. Cine
este, cum este ?
IRINA : Ii spun alta data...
VARVARA (mofluz) : Vezi, Irinuc ?
Eu i spun tot, i tu... Las... (D
din cap.)
IRINA : Cum s-i spun ? nc nici
nu-1 cunosc.
VARVARA : Cum, nu-1 cunosti ?
IRINA : Ei, hai s-i spun. Numai
Paula de la secretariat i cu tine
tii... (Face o pauz.) i-aminteti
c la 23 August, n cadrul serbarti,
am cntat i eu un cntec ?
VARVARA : Da... Trandafir de la
Moldova". (Irina zmbete ; Varvara
e contrariata.) De ce rzi ?
IRINA : Pentru c, la o sptmn
de la serbare, m trezesc cu o scri
soare din Bucureti i care ncepe
asa : Stimate Trandafir de la Mol
dova..."
VARVARA (extaziat) : Ce frumos !
(Repet plin de lirism.) Stimate
Trandafir de la Moldova..." (Repede.)
Si cine-i scria ?
IRINA : Un maistru din echipa de
montaj, care venise din Bucuresti
s instaleze mainile din naia nou...
VARVARA : Extraordinar !
IRINA : Imi scria c-i terminaser
lucrul, c aveau tren seara i c,
pina la tren, au venit i ei s asiste
la serbare. (Putin jenat.) Acolo m-a
auzit cntnd, i-a plcut de mine,
s-a interesat cine snt i... mi-a scris
c vrea s m cunoasc.
VARVARA : Ce romantic !
IRINA : Putea fi i neserios. i la pri-
mele sensori nici nu i-am rspuns.
Pe urm, mi-a trimis un catastif
ntreg : c s nu-1 cred uuratic, c
e singur i c, chiar dac n-ar fi
niciodat nimic rntre noi, i-ar face
piacere s se gndeasc cineva la el
i s-i serie.
VARVARA : Cum l cheam ?
IRINA : Dinu Rozmarin.
www.cimec.ro
VARVARA : Ce frumos ! (Ca pentru
sine.) Dac-ar mai fi i blond... (Re
pede.) i ?
IRINA : M-a nduioat. I-am rspuns,
iar mi-a scris i... ne-am mpriete-
nit.
VARVARA : Poate c n-o s v cu-
noatei niciodat.
IRINA : Ba nu. In ultima scrisoare
mi-a scris c vrea s vin aici, de
7 Noiembrie. (Cochetnd drgu.)
i-atunci, zice c o s-mi aduc...
(accentueaz) trandafiri pentru Mol
dova...
VARVARA : Tii, dac-i aduce i tran
dafiri... (Dintr-o data serioas.) Tu-i
dai seama ce-nseamn s-i dea
fiori ?
S C E N A 7
VARVARA, CATINCA, IRINA
(Intrarea Catinci rupe violent vraja
visrii ; Varvara se strmb, Irina
surde i-i precipita plecarea, lund
maculatomi.)
CATINCA (in chip de doic pisloag) :
Varvara, i-ai pregtit leciile pe
desear ? (Face ordine pe mas.)
VARVARA (cu ciud) : Soacro !...
IRINA (scuzndu-se) : Eu am reinut-o.
La revedere ! (Ctre Varvara) Pe
desear. (lese.)
VARVARA ( . ^vedere
CATINCA \ L& r e v e d e r e -
(Catinca se aaz la mas, cu spa-
tele spre canapeaua din fund, unde
se afl Varvara, i, deschiznd o carte,
ncepe s citeasc.)
VARVARA (bosumflat, cu o carte
n mn, ctre Catinca) : Parc-a fi
fost un mar copt...
CATINCA (far s se ntoarc) : Ce
spui 7
VARVARA (retezat, cu ciud) : Mar
copt.
CATINCA (tot fr s se-ntoarca) :
La ce-nvei ?
VARVARA (acelasi joc) : La latineste.
(Urmeaz pe acelai ton.) Un mar
copt care se rsfa-n soare i tu
ai fi venit cu o bt, i m-ai fi trn-
tit din pom...
CATINCA (ntorcnd capul, contrari-
ata) : Da' ce lecie e asta ?
VARVARA (montndu-se, ridicndu-se
de pe canapea) : Despre simire !
(Vine n fata ei.) Despre desfiinarea
biberoanelor i reeducarea copilelor-
j a n d a r m ! (Catinca se dumirete, se
strmb ; Varvara urmeaz nciudat.)
Ca s nteleag aceste copile c exista
p e lume, i dragoste, i fiori, i luna
plin...

S C E N A 8
ELENA I : Na ! Dou deodat... (la
scrisorile.) Ca s vedei voi cine-s
ACELEASI, ELENA I eu ! (Ctre femeie) Mulumesc, t u -
ic Paraschiva.
CATINCA (aera, cafre Elena I, care
a intrat) : Bine c-ai venit... Poeta FEMEIA DE SERVICIU (ieind) : S
e ntr-o criz romantica. fie 'ntr-un ceas bun, maic.
ELENA I : Trebuie sa procuranti o ELENA I (ntre timp a i desfcut
luna plin artificial i vreo trei una din scrisori ; acum citete cu
copaci... (Catinca surde triumf- voce sczut, nedumerit, incrun-
toare ; surde i Varvara.) tat) : ...Timpul... petrecut mpreun
VARVARA (ctre Elena I) : Las la Eforie..." Hii ! (Se dumirete.)
gluma. (Foarte serioas.) Am drep- VARVARA (dnd ziarul la o parte) :
tul s m gndesc la fiori ? Eforianul lui Doi"...
ELENA I (nti, afectnd o impor- ELENA I : Tii ! Ce-am fcut ? S vezi
tanti deliberare, apoi grav) : Ce fel ce-o s se supere c i-am desf-
de fiori ? cut-o.
VARVARA (deopotriv serioas, deo- VARVARA : Dar nici n-ai citit-o...
potriv intrat-n joe) : Trandafiri ! ELENA I : N-o s cread.
ELENA I (se gndete, apoi grava) : CATINCA : D-o-ncoace s-o lipesc.
Ai !
VARVARA : Netulburat d e nimeni ? ELENA I (sta pe gnduri) : Hi ? In
ELENA I (acelai joc) : Netulburat. fond, n-am citit-o. Am desfcut-o
VARVARA (cu aciunile" crescute) : din greeal, asa c... (i d Catin-
Un sfert d e o r a ? ci plicul ; aceasta il lipete.)
ELENA I (acelai joc, consultndu-i VARVARA (filozofic) : ncepe frumos,
ceasul) : Un sfert d e or. (Rznd.) eforianul... (D din cap, se acoper
Da' ce joc e asta ? cu ziarul.)
VARVARA : Nu e joc. (Cu convin- ELENA I (cercetnd cealalt scrisoare,
gere.) E ceva foarte serios. (la un citete cu glas tare numele expe-
ziar de pe mas, se aaz pe cana- ditorului) : Antal Jozsef, Timioara.
pea.) E ceva... (se ntinde pe cana- (ncntat.) Asta-i pentru mine. (O
pea) d e vis. desface i, pe msur ce citete, se
ELENA I (fcnd semn Catinci) : lumineaz la fata ; deodat, cu bucu-
Du-te sus n dormitor i culc-te. rie.) Vin timiorenii n schimb d e
(Varvara desface ziarul.) experien !
VARVARA (protestnd) : Nu dorm ! CATINCA (temperata): Cnd ?
Visez. (Ca pentru sine.) E altfel d e ELENA I : La 7 Noiembrie... (Se uit
vis. Aaaa... cu ochii deschii. (Ii in scrisoare.) Zice c directorul i
acoper fata cu ziarul, apoi, repede, sindicatul nostru i-au invitt s v i n
d ziarul la o parte.) Peste un sfert i la serbare. Aa c sosesc nainte
de ora s m trezii, c mai am d e apte...
sulful la chimie... (i acoper iar VARVARA (ndeprtnd cortina") :
fata,.) Citi vin ?
ELENA I : Maistrul Antal, cu dou
fruntae d e la ei. (Se uit in scri
soare.) Ana Bondoc i... Sndor
S C E N A 9 Rozsi.
VARVARA : Vin la brigada noastr?...
ACELEASI ; un moment, apare ELENA I : Te cred i eu.
FEMEIA DE SERVICIU VARVARA : Bravo, Antalic !... (F-
cndu-i socoteli.) Dac-i simpatie,
FEMEIA DE SERVICIU (ctre Elena a m s dansez i cu el o data la
I. cu voce btrneasc, cu simpatie): serbare... (i trage ziarul peste cap.)
Ai dou scrisorele, maic. S nu uitai s m trezii.

25
www.cimec.ro
S C E N A IO
ACELEASI, ELENA II
ELENA II (intrind repede) : Dai-mi
scrisoarea ! (Uimire generala, inclu-
siv la Varvara, care scoate nasul
de sub cortina".)
CATINCA : De unde tii ?
ELENA II : M-am iitlnit cu pota-
ul... (Nerbdtoare.) Dai-mi-o !
(Catinca i-o arata din ochi, pe
mas ; Elena II ia iute scrisoarea,
d s-o desfac, vrea s-i scoat
In acelasi timp i trenciul. n sfr-
it, cu trenciul pe jumtate dezbr-
cat, se asaz pe un fotoliu unde
desface plicul i ncepe s citeasc ;
faa i se lumineaz ; ar vrea s fie
singur cu fericirea ei, dar n-ara
rbdare s urce-n dormitor i p-
rndu-i-se c e privit cu indiscre-
ie, incearc s se ntoarc puin
cu spatele ; de altfel, indiscreta e
numai Varvara, care trace cu ochiul
de sub cuvertura" ei de vis; Elena I,
desi curioas, citete o carte, iat
Catinca e la mas n lumea ei al
gebrica. Fericirea Elenei II nu du-
reaz ns mult ; dup dteva clipe,
lumina de pe fa i se stinge i,
cu fiecare rnd citit, se posomor-
te, pentru ca, pina la urm, ferin-
du-se de privirile fetelor s-nceap
s plng.)
ELENA I (punnd cartea pe genunchi,
ctre Catinca) : Catinca... tu ai citit
Hamlet ?
CATINCA (deranjat) : Ce ? Hamlet ?
Mda...
VARVARA (scotnd prompt capul de
sub ziar) : De Shakespeare, am citit
i eu Romeo i Julieta... (Dup o
pauz, in extaz.) Romeo, Romeo,
de ce eti tu... Romeo ?"
ELENA II (nemaiputnd s-i tnving
amrciunea i ciuda, izbucnind in
plins) : V mai i batei joc de
mine. (Fetele tresar, se uit nedu-
merite una la alta ; Elena II, hoho-
tind, ctre Varvara) Mucoas afu-
risita ! (Varvara se ridica in pi-
cioare ; Elena II plinge in hohote,
lsndu-i capul pe braul fotoliului.)
ELENA I (ngrijorat, ndreptndu-se
spre ea) : Ce s-a intmplat, Elena ?
(Elena II si inteete plnsul ; Elena
I, speriat.) Rspunde...
VARVARA (apropiindu-se de ea) : Ce
ti-am fcut ? (Elena II tace, vrea
www.cimec.ro
sa le evite apropierea, se ridica de
pe fotoliu i se trintete pe canapea.)
ELENA I (ctre fete) : I-o fi ru...
CATINCA (brbtoas) : A ! (Ctre
Elena II) Ci, potoleste-te odat... Ce
tipi asa ca din gur de arpe ?
(Elena II ii nfund capul in sofa
i hohotete mai abitir.)
ELENA I (optit) : O fi in legatura
cu scrisoarea...
ELENA II (ridicnd capul) : O mai
faci i pe sfnta. Din cauza ta... (Se
lneae-n plns, coboar capul; Elena I
ridica nedumerit din umeri.)
VARVARA : Atunci, de ce m-ai f-
cut afurisit i mucoas, pe mine ?
ELENA II (furioas) : Pentru c eti !
(1st terge nasul ; apoi) i... eti i
cruda.
VARVARA (cu nevinovie) : Ce-am
fcut?
ELENA II : Vezi c ea... (arata spre
Elena I) imi distruge fericirea si
dai zar cu... (trgndu-i rsuflarea)
Romeo...
VARVARA : Ce-are Romeo cu tine ?
ELENA II (ca dup o tnmormintare).'
Acum, nu mai are nimic. (Hoho-
teste ; apoi printre sughiuri, uittn-
du-se cu coada ochiului la Elena I.)
A avut grij dumneaei s nu mai
aib nimic.
ELENA I (contrariata) : Eu ? Dar
ce-am fcut eu ?
ELENA II (cu ciud) : Ce-ai fcut ?
(In chip de suprem repro.) Eti
frunta, asta ai fcut ! (i terge
lacrimile.)
ELENA I : Iti dai seama ce spui ?
CATINCA : Asta-i o... cinste !
VARVARA (ctre fete) : Vorbete n
dodii. (ngrijorat, cu vocea sc~
zut.) O avea pojar sau altceva.
ELENA II (violenta) : N-am nici un
fel de pojar.
CATINCA : Pai atunci, cum poi sa
spui aa... prostii ?
ELENA II (stirnit) : Prostii"... (Di
din cap.) Prostii", pentru c vou
v e totuna dac ea e frunta,
sau nu...
CATINCA : Cum poti s spui asta ?
ELENA I : Cum s le fie totuna ?
VARVARA : Ne bucurm c este...
ELENA II (cu ciud, cu trista expe-
rien") : tiuu... tiu c v bucurati
de nenorocirea mea. (Ctre Elena I)
Ce te uiti ca o cprit nevinovat ?
(Furioas, aruncndu-i scrisoarea.)
Poftete ! Ca s-ti vezi opera...
 (Plnge nbuit; de altfel, tottimpul
cit Elena I va citi scrisoarea, ea va
puncta pasajele mai dramatice", eu
hohote de plns, eu suspine, eu ieneli.)
ELENA I (n picioare, avndu-le pe
Catinca i Varvara alturi, citete
scrisoarea, cu glas sczut) : Te rog
s m ieri c nu i-am scris atta
vreme, dar a m fost foarte ocupat
eu examenele la politehnic. Dar
dac nu i-am scris, nu nseamn
c nu m - a m gndit cu drag la tine
i la zilele nsorite, petrecute m-
preun la Eforie..." (Elena II hoho-
teste.)
VARVARA (optit) : Eforie...
CATINCA (ctre Elena , dnd din
mina) : Treci peste asta.
ELENA I : M-ai ntrebat, n seara
aceea, pe falez i-aminteti ?
ce m-a atras spre tine. i-am ni-
ruit calitile p e care le ai. -Numai
attea ? m^ai ntrebat n gluma.
Dar, d e fapt, nu glumeai. De-abia
mai trziu, spre plecare, mi-am d a t
seama d e nc o m a r e calitate a t a :
modestia. (Varvara i Catinca se
strmb una la alta, surprinse ; Ele
na I continua.) Acum pot s-i spun
tot. Te-ai recomandat simplu : Elena
Aioanei. Mi-ai spus c eti o es-
toare oarecare, i att. Vorbind des-
p r e tine cu un tovar din vil,
mi-a spus u n lucru care m-a bucu-
r a t nespus : c eti o frunta cu-
noscut..." (Se uit una la alta ; din
bocetul bine susinut, dar pianissimo,
Elena II trece la hohote.)
ELENA I (continua, cu voce sczut):
Citise n ziar, chiar cu cteva zile
nainte, un articol ntreg despre ves
tita Elena Aioanei d e la Trainica-
Moldova*-"...
VARVARA (filozofic, ca pentru sine,
cu colurile gurii lsate, ca-n ms-
tile de tragedie antica) : Ca s vezi
www.cimec.ro
ce poate s ias... (Elena I ridica
din umeri a dezvinovire.)
CATINCA (ctre Elena I) : Zi-i.
ELENA I (urmeaz, evident afectat):
Am ateptat ca pn la u r m s-mi
spui, d a r modestia ta..."
VARVARA (incet, rugtoare) : Sari
peste asta.
ELENA I (pe srite) : ...Eu snt att
d e mndru c-s inovator inct..."
(Se apreste.)
ELENA II (cu ciud, printre lacrimi) :
Poftim ! E-al m a t a l e ! (Elena 1
pleac capul.) Ia-1 ! Ce mai stai ?
ELENA I (iritat) : Ce-am eu cu el ?
ELENA II (dup o pauz) : Citete i
sfritul, s vezi tot.
ELENA I (ntrzie, apoi reia ca ba
tata, scrisoarea) : De 7 Noiembrie
a m s viu la tine. A m s m pre-
zint la -Trainica- i-am s spun cu
mndrie : a m venit pentru..."
VARVARA : Pentru ?
ELENA I : Fruntaa fruntaelor... i
va fi veselie, i vor fi fiori."
VARVARA (transportata, totui cu
tristee) : i luna plin... (Clatin
din cap.)
ELENA II : Va fi pe dracu' !
ELENA I (ncheind scrisoarea) : A-
tept rspunsul tu, Romeo" (Las
in jos mina cu scrisoarea.)
VARVARA (dezmeticindu-se, ducnd
mina la gur a gaf): H! Ro-me-o...
ELENA II (violenta) : Da, Romeo !
(Se ridica, ia stilemi, o hrtie si, cu
ciud, printre suspine, ncepe s
serie.)
ELENA I : Ce faci ? (Elena II tace.)
Ce-i scrii ?
ELENA II (cu rutate) : S vin cu
fiori, cu tunete i vavlioane i s
te ia n... caleaca d e onoare. Eu nu
snt grozav ca tine. (Cu vrefcut
modestie.) Eu snt o muritoare de
rnd.
ELENA I (cu blndee) : Calmeaz-te,
Elena. neleg c eti amrt, dar...
ELENA II (cu ciud, bravina) : Nu
snt deloc amrt. (Cu satisfacie.)
Iact, poftete. (Bag scrisoarea
ntr-un plie, i pune trenciul.)
ELENA I : Ce i-ai scris ?
ELENA II : C n-am onoarea s fiu
ce crede dumnealui i c s m la-
se-n pace, cu fruntie cu tot !
CATINCA : Faci o prostie.
ELENA II : Prostie mai mare dect
s v las pe voi s v batei joc
de mine, n-am ce face.
CATINCA : Ne batem joc, pentru c
vrem s fii i tu printre primii ?
ELENA II (punndu-i poeta pe
umr) : Mersi, n-am nevoie de oste-
neala voastr. Snt mulumit aa
cum snt. Cine are nevoie de alta
identitate... (Da din mina, ca i cum
ar azvrli ceva.)
ELENA I : Dar i dai seama ce im-
presie o s-i fac omul asta de
tine ?
ELENA II (bravina) : Mi-e indife-
rent !
VARVARA : Atunci, eti o uuratic
i nu ii deloc la el.
ELENA II (izbucnind in plns) : Nu
tin ? (Hohote.) De unde tii tu c...
nu tin ? (Se asaz pe canapea ;
Elena I se apropie de ea, vrea s-o
ia de umeri, dar ea se retrage.)
ELENA I : Linitete-te, Elena.
ELENA II (printre hohote de plns,
ctre Varvara) : tii tu ce-i n su-
fletul meu acum ? C tot ce-am vi
st, s-a nruit ?
CATINCA : De ce s-a nruit ?
www.cimec.ro
ELENA II : Primete tu in locul lui
scrisoarea asta (se vita la scrisoarea
pe care a scris-o) i s vedem...
ELENA I (energica): N-o s primeasc
scrisoarea, pentru c n-ai s i-o tri-
miti. (Elena II se uit nencrez-
toare la ea.)
VARVARA: i-atunci ?
ELENA I (hotrt) : Are s vin i
are s-o gseasc frunta...
ELENA II (cu dispre) : Dup toate
cte le-ai fcut, i mai i bai joc
de mine. (Dup o pauz.) Frunta
ntr-o luna i jumtate...
ELENA I : Da ! (Dup o pauz.) O s
te ajutm toate.
VARVARA : S vorbim s-i dea ina
sinite mele. Tu zici c-s mai bune.
CATINCA : Ai toate posibilitile. Ca-
lificat esti, istea i zdravn
eti. (Se face tacere.)
ELENA I (intr-un tirziu) : Ei ? (Se
uit toate la Elena II, ateptndu-i
rspunsul ; sun telefonul ; Varvara
fresare ; ridica receptorul i vorbe-
te, fr ns s piard din ochi
scena din primul pian.)
VARVARA : Aloo... Eu, tefnu... Nu
te supra, dar acum am ceva foarte
important... (Se uit pe juris la
Elena II, care, cu privirea aintit
undeva in podea, se gndete ; Var
vara incheind convorbirea) M che-
mi mai trziu ? La revedere. (Vine
spre grup.)
ELENA I (ctre Elena II) : H ?
ELENA II (ridica din umeri) : tiu i
eu ? (Face o pauz, apoi) Ce-ar fi...
dac... (Se oprete.)
28
CATINCA : Spune ! Dac ce ? (Ime-
diat dup aceast replica, Pigulete
bag capul pe u ; auzind ceea ce
spune Elena II, ciulete urechile ;
dndu-i seama de ceea ce se pune
la cale", casca gura uluit, d din
cap ca i cum a descoperit un com
plot i, la finele replicii Elenei II,
iese nchiznd binior ua i expri-
mnd, prin mimica, o suprema pro-
misiune de las' c v-art eu vou".)
ELENA II : S-o rog pe Irina s trea-
c n locul meu. Sa ne schimbm
orurile. Ea ar face asta pentru
mine. Nimeni n-ar sti c ne-am
schimbat ntre noi i ea ar da pro
ducila ei n numele meu. (Pigulete
se retrage.)
ELENA I (revoltat) : Cum ai putut
s gndesti asa ceva ? (Elena II o
privete speriat, ruinat.)
VARVARA : S profii de asemnarea
voastr. (Dup o pauz.) Tu, care
faci caz de identitate"...
CATINCA : S neli fetele din bri-
gada a Il-a, care te-ar crede Irina,
i s le tragi producia napoi.
VARVARA : S-o compromii pe Irina.
ELENA I : i tu s lncezesti mai
departe i...
CATINCA : S dormi linitit pe rz-
boaie, ludndu-te cu munca altuia,
n fata unui om de bun credin.
(Luat astfel n focuri", Elena II a
plecat capul n pmnt, apoi l-a n-
tors, spre a le evita privirile ; se
Iosa o tacere apstoare.)
CATINCA (ntr-un trziu, n chip de
trista concluzie) : Calitatea de frun-
29
www.cimec.ro
tas, fetico, se obine prin munc, nu
prin furt. (Din atitudinea de evi
denti ruine, Elena II trece brusc
la vehement dezinvoltur.)
ELENA II (violent, dar evitndu-le pri-
virile) : N-am furat nimic ! (Dup
o scurt pauz, eu repro, cu vo-
cea sczut.) Numai hoa nu m
fcuseri. (Din nou tacere aps-
toare.)
ELENA I : Vezi tu, Elena... Cndva,
cnd ai s-ajungi frunta, ai s n-
elegi ceea ce acum e tulbure n
mintea ta...
ELENA II (cu ciud) : Sigur, numai
voi avei mintea limpede... Restul
oamenilor snt nite proti, niste...
(D cu dispre din mina.) Voi, cu
mo... (Dup o pauz.) Mare scoiala...
CATINCA (ort) : Dac nu-i sco-
fal, dac e un fel de para maia
lata, n gura oricui care sta cu
burta la soare, de ce n-ai tevenit
i tu frunta ? (Elena II tace ; Ca-
tinca, imperativa.) Aud ?
ELENA II (enervata, bravina) : Pen
tru c n-am vrut ! Iaca !
CATINCA : Atunci... esti sabotoare...
ELENA I (tempernd-o) : Catinca...
ELENA II (uluit): Sa-bo-toare? (Se
ridica ncet, vorbete cu gravitate.)
Tu-ti dai seama ce-ai spus ? (Vio
lent.) Eu, sabotoare ? Eu, fata lui
Haralamb Aioanei, din Clun ? Pe
vremea cnd tu nici nu existai, el
a format cenila comunitilor n sat...
(Repede.) E preedintele colectivei, a
fost de curnd decorat pentru felul
cum conduce gospodria.
 CATINCA (ntrerupnd-o) : Asta e tal
ea- tu...
ELENA II (categorica) : Da ! i snt
mndr de el !
CATINCA : Dar nu poate fi el d e
tine... Dac-a fcut ce-a fcut i face
ce face, nseamn c-i un om de
ndejde. nseamn c-i iubeste ara,
c iubete viaa asta nou.
ELENA II (parca ameninat
smulg ceva la care ine) : i eu le
iubesc !
CATINCA (retezat) : Cu vorba.
ELENA I (intrnd in hor") : Fap-
tele tale n-o arata.
VARVARA (dnd din cap) : Da. N-ai
fapte. (Din vhementa cu care se
apra i acuza, Elena II se trezete
brusc, far argument ; o clip, d
impresia co i s-a tiat craca de sub
picioare ; in virtutea discutici, a rs-
punsului prompt pe care volse s-l
dea. a deschis gura, dar neavnd ce
spune, a rmas cu ea deschis ; -
teva momente se simte
apoi, brusc, trece la atac".)
ELENA II (cu ciud, relund
Varvarei) : N-am fapte ! ? (Violent.)
Ei bine, a m s v a r t fapte ! (Mon-
tndu-se.) Am s v a r t eu produc-
ie i productivitate ! (Surpriz,
doial, oprobriu fa de ciuda cu
care vorbete, speranti i satisfac-
ie fata de ntorstura pe care au
luat-o lucrurile.)
ELENA I (dnd din cap) : Din ciud...
ELENA II (tace o clipa, apoi retezat):
Nu!
ELENA I : Ba da, Elena. i fr mo-
tiv. Nu-i vrem rul. (Dup o pau-
z.) i-apoi s-i spun ceva : po-
porul n-are nevoie d e bunuri fcute
i date eu ciud. i trebuie lucruri
muncite eu dragoste...
ELENA II (otrt) : Am s i le dau
eu dragoste ! (St mereu
i nu ntoarce capul spre fete, dect
atunci cnd d replicile.)
VARVARA : i eu fruntea ncrun
tat...
ELENA II (privind-o eu ciud) : Asta-i
pentru voi ! (Intoarce repede capul.)
ELENA I : De ce ?
ELENA II : Doar n-ai vrea sa rd,
h ? (Ofteaz, sta cu capul
ELENA I : Cnd un om se hotrte
s-i schimbe felul d e munc, s
dea tot ce poate, a r e toate motivele
s in fruntea sus i s-i privea-
sc tovarii drept n ochi.
CATINCA (repede): Afar d e cazul
cnd se hotrste s devina... frun-
tas d e ocazie, pentru c a r e u n in-
teres personal imediat. (Tacere ge
nerala.)
ELENA II (tresare uor, o privete,
i muc buzele, pleac ncet pri-
virea ; mimica ei trdeaz lupt in-
terioar ; n sfrit, se hotrte, se
ridica brusc) : Aa ? (la de pe mas
scrisoarea lui Romeo Pop, o rupe
n doua, cu ciuda, cu paradoxal
s i se satisfactie.) Iact interesul perso
nal" ! (Arunc hrtiile pe jos, st-
pnindu-se sa nu plng.) Iact
fruntsia de... ocazie" ! (Nu se mai
poate stpni, plnge nbuit, mu-
cndu-i buzele ; se aaz obosit.)
A m termint cu el ! (i terge pe
furi o lacrima ; apoi, cu ciud, ca
fre Catinca) Acum eti mulumit ?
ELENA I : De ce s termini" ? n t r e
el i munca t a nu e nici o nepo-
trivire.
ELENA II : Nu, d a r e bnuial. (Nu
mai plnge deloc, vorbete hotrt.)
Acum n-o s mai fie.
(Tac toate ; Varvara se uit pe rnd
descoperit, la fiecare ; ofteaz, vrea sa spun
ceva, ca s mprtie apsarea ; des-
replica chide gura s vorbeasc, dar se rz-
gndete ; ntr-un trziu, i ia inima
n dini.)
n- VARVARA (cafre EZena II, pe ton
mpciuitor, tatonnd copilrete) :
Dac-ai da i tu rncar 6080 d e
metri peste pian...
ELENA II (ca arsa) : Imi fixezi tu
norma" ? (Se ridica.)
VARVARA (speriat de gaf) : Nu...
m gndeam aa...
ELENA II (cu ciud) : Ei, iact c
nu vreau s dau 80 d e metri ! Nu
snt eu incapabila voastr i n-am
nevoie s m pianificati" voi !
(Face o pauz, nainteaz civa past
spre scar ; se oprete i, cu hot-
rre.) Dac-i vorba s dau, atunci
ncruntat dau ct vreau eu ! (Suie scara.)
S C E N A 11
ELENA I, CATINCA, VARVARA
plecat.) (Fetele se uit una la alta ; snt
poate putin sceptice, dar, n fond, i
dau seama c au repurtat un succs,
i grozav ar vrea sa se veseleasc ;
ncetinel, Varvara se uit n lungul
scrii s vada dac Dot" a intrat in
dormitor.)
VARVARA (dnd din mina, in chip
de acar care d cale Uber") : Rsul
e liber !
30
www.cimec.ro
ELENA I (chicotind) : Triasc efo- N 12
rianul ! (Ris general ; sun telefo
nili.)
VARVARA (tresrind, devenind seri- VARVARA
oas) : H ! (Se ndreapt spre tele-
fon ; privirea ex spune c grozav ar VARVARA (rsuflnd usurata, ridica
dori s ramina singur.) receptorul) : Eu, tefnu... (lnno-
ELENA I (ncet, ctre Catinca, invi- dnd vistoare fimi telefonului, ui-
tnd-o la discreie) : Hai, Catinca, tndu-se pe fereastr.) tii c afar-i
s n e plimbm olecu prin curte. luna plin ?... Daa, i mine o s
(Varvara ntrzie s ridice recep- fie... (Plin de bucurie.) Ce-o
torui.) s facem ?... O nocturn ? (Emoio-
CATINCA (speriate) : S m... plimb? nat.) Un moment... (Acoper plnia,
(Elena i face semn ctre Varvara, nchide ochii.) Ce romantic ! (la
o trace uurel spre u.) mna de pe microfon.) Vii tu s m
CATINCA (dumirindu-se, privind de iei sau ne-ntlnim n p a r c ? (Con
sus, cu dispre suveran, spre Var sternate.) La... sala sporturilor ! (Co-
vara, vorbind cu nduf) : Nu mai ai pleit.) Aaa, noc-tur-n d e box...
loc n cmin de... euforie i eufo- (D din cap, acoper plnia recep-
rieni... (lese urmat de Elena I, care torului, dezolat, ctre public.) De
rde nfundat.) box...

Mare fierbere... Mtine-i 7 Noiembrie i e i aniversarea naterii fabrlcii. Apropierea sr-

btorii se simte nu numai n secii, dar i aici, la secretariate directorului... Paula Dragomir,
secretara. de-abia mai prididete s rspund la telefoane. s organizeze masa pentru reuniunea
de-desear... i nici n-are Uniste. Tot timpul intra ette cineva ; i mai stnt i dou usi : una tn
peretele din dreapta_ alta tn fund.
Ce cald e I Dar cu geamul deschis nu se poate sta. Biatul care vopsete pe-afar cerce-
velele ferestrei (tn stnga, tn spatele biroului) cnta de marna focului...
In sfrit, s tncepem : cortina e ridicat, i Paula nu poate s tac prea mult... Dar tna-
inte, nc ceva : la decorul de mai sus, adugai o msut i 23 fotolii. Pentru c vor fi
aspei... Scena va fi un adevrat ,,cmp de btaie". Btaie" de principii ntre Pigulete i
ceilali, ..btaie" de cap din cauza multor confuzil si, n final ..btaie" cu fiori. Aadar, pre
gtiti o cantitate masiv de trandafiri i crizanteme... artificiale.

N 1 colectivei din Hudieni... Cum s nu

v cu nose ? i eu a m fost atunci
PAULA, VOPSITORUL (prin geam) la munc voluntar... Tovarul di
(Paula bate grbit la main ; Vop- rector vine peste vreo ora... Bine-
sitorul de-afar, de la fereastr din neles c-i comunic... (i ia creio-
spatele ei, cnta de zor ; sun sirena.) nul i carnetul.) Spunei, v rog...
PAULA (continuind sa bota la Patru lucruri? Binee... (Riznd.) Cum
main) : Na, c s-a termint schim- ai zis ? Felicitri pentru 7 Noiem
bul. i cte mai a m d e fcut. (Esas brie ?... V mulumim, asemenea...
perata de baritonul de la fereastr", (Noteaz ceva.) S trecem la punc-
intorcnd puin capul.) Da' bogat tul 2". (Rde, repet.) Felicitar! pen
repertoriu mai ai. (D din cap ; tru aniversarea fabricii ? Mulumim,
sun telefonul.) Trainica"... Paula asemenea i gospodriei d u m n e a -
Dragomir, secretara directorului... voastr... Sntem la punctul 3...
Dumneavoa6tr ? Aa, presedintele Planul anual ? L-am ndeplinit

31
www.cimec.ro
 alaltieri, 4 noiembrie... De ce ? (Ca
i cum l-a prins.) Nu cumva, ca sa
ne felicitati la... punctul 3" ? (Rde.)
Multumim... i... punctul 4" ? Ne
faceti un dar ?... Pere ?... Ba ne
plac foarte mult... Mulumim...
Atunci, le mncm mpreun de-
sear, la petrecere... (Repede.) Sper
c-ati primit cele cinci invitaii peri-
tru serbare, nu ?... Bine, bun ziua...
(Ctre sine.) Halal telefon. Punctul
1 felicitri, punctul 2 idem,
punctul 3 idem i punctul 4
pere ! (Sun din nou telefonili.) Da,
Trainica"... T.A.P.L.-ul ?... Ce mai
umblati cu telefoane ? De ce n-adu-
ceti mncrile ? Vrei s venii
cu eie n toiul serbrii ?... (Dezolat.)
Cum, ati piertut lista ? N, N, N...
Bine, v trimitem alta... (nchide
telefonili, ncepe sa caute o copie
ntr-un dosar.)
S C E N A 2
PAULA, PIGULETE, CURIERA
PIGULETE (plin de sine) : Tovarul
director e-n incinta ?
PAULA (cutnd mai departe) : In
cinta-i fr tovarul director.
PIGULETE : Cind vine ? (Vopsitorul
se oprete din cintai.)
PAULA (preocupata) : Dumneata cte
msline poi s mnnci ? (Gsete
lista, o pune ntr-un plie.)
PIGULETE : Cee ?
PAULA : Msline... Te-ntreb, ca sa
tiu cam cite s comand pentru de-
sear. (Sun ca s vin curiera.)
PIGULETE (dispreuitor) : Auzi, colo.
de ce se ine dumneaei. (Dup o
pauz.) Msline ! Hm ! (Intra cu
riera.)
PAULA : Fii bun, tovar Olga, i
du plicul asta la T.A.P.L. (Curver
va plicul i iese.)
PIGULETE : Am s revin... Am o
chestie foarte importante. (lese pe
usa din dreapta.)
S C E N A 3
PAULA, IRINA
(Pe usa din fund, intra repede Irina;
e imbracata ntr-un halat bleumarin
i poart pe deasupra un orule
rou ; cum intra in incpere, se spri-
jin cu spatele de usa pe care-a in-
trat.)
32
www.cimec.ro
PAULA (speriat) : Ce-i, Irina ? (Se
ridica de la birou.)
IRINA (rznd, apropiindu-se de ea) :
Stai jos i in-te bine de scaun.
(Paula se aaz docil, dar e nedu-
merit.) in-te bine !
PAULA : M iu... Spune !
IRINA : A calcult Floric rezultatele
ntrecerii pentru 7 Noiembrie...
PAULA: i ?
IRINA (rznd) : Tin-te de scaun !
PAULA : Spune-odat !
IRINA : Sor-mea, Elena, a dat... (se
oprete brusc, ca s produca efect ;
apoi, rar i apsat)... irei sute de
metri peste pian ! (Rde incintati.)
PAULA (uluit) : Trei sute ? (Dup
o pauz.) Nu se poate.
IRINA (ofensat) : Ei, nu se poate.
PAULA : Dar ni meni n-a mai dat la
noi productia asta !
IRINA : Ei, uite c-a dat-o ea.
PAULA : Extraordinar ! i Elena I ?
IRINA : Dou sute nouzeci.
PAULA (dumirindu-se) : I-a luat-o
nainte. (Irina d din cap.) Poftim
de vezi de unde sare iepurele. Elena
Aioanei II, frunta pe fabric.
Asta nu credeam s-o triesc. (Dup
o pauz.) i... ea ce zice ?
IRINA (rznd) : S-a zpcit de tot.
Nu-i vine s cread, ba-i vine s
rda, ba-i vine s plng.
PAULA (rde, apoi) : Dar tu. ct ai
dat?
IRINA (jenat, dnd din cap) : DoaT
dou sute optzeci. Am avut nite
suluri de urzeal proaste. (Schim-
bnd repede vorba.) Ai vorbit la
cmin s-1 aduc pe Grigora ?
(Scznd puin vocea.) Mi-a scri6
c vrea neaprat s-1 cunoasc.
PAULA : Da... Trebuie s vin. i-am
vorbit i cu portarul c, dac so-
sete un tovar cu fiori, s-1 n-
drume spre biroul meu.
IRINA (gnditoare) : Un tovar cu
fiori"... (Rznd.) Parc-o aud pe Var
vara, cnd a citit n scrisoarea lui
c-o s-mi aduc din Bucureti...
trandafiri pentru Moldova : Tu-i
dai seama ce... romantic este acest
Dinu Rozmarin ?" (Rid amndou)
PAULA : O fi... (Schimbnd vorba.)
Dar tu nu te piepteni olecu, nu-i
cureti halatul de scarne ? (H scu-
turd halatul eu mina.) Acum trebuie
s pice, c (se uit la ceas) trenul
a sosit...
IRINA (emoionat) : M duc acui.
(Indreptndu-se spre usa din fund.)
Atunci, l tii la tine pe Grigora i,
 dac eu n-am venit cumva cnd
sosete... tovarul cu fiori", m
chemi. Bine ?
PAULA : Bine, bine... Du-te odat !
IRINA (deschiznd usa) : Am nite
emoii ! (lese ; Paula se aaz zm-
bind la birou i ncepe s bat la
main.)
S C E N A 4
PAULA, PIGULETE (intra pe usa din
dreapta)
PIGULETE : A venit ? (La vederea
lui, Paula ofteaz.)
PAULA (sec, btnd la main) : N-a
venit.
PIGULETE (cu importanza) : Pai, ce
facem atunci ? (Dup o pauz, n
chip de strateg.) Acu' e momentul !
Trebuie s intrm In aciune !
PAULA (oprindu-se din lucru) : Cine?
PIGULETE (cu emfaz) : Noi doi.
PAULA (ironica) : Tovarsul director
cu... mata ?
PIGULETE (grav) : Da. Eu cu tova-
rul director.
PAULA (zimbind, relundu-i lucrai) :
i... ce... aciune avei ?
PIGULETE (pstrtor de secrete) :
N-are importan. (Il enerveaz c
Paula nu insista s afle, i dup
o pauz.) O aciune foarte impor
tante. (Paula face acelai joc, el ur-
meaz.) Habar n-ai.
PAULA (In sfrit !) : Ce ?
PIGULETE : Nimic. (Paula ridica din
umeri ; o privete cu coada ochiu-
lui ; ateapt s-l ntrebe, dar n
van ; ntr-un trziu, uitndu-se n-
tr-alt parte.) E o chestiune care-o
s zguduie tot trgul... (i umfl
pieptul) i Bucuretii. (Repede, eu...
temeinice cunotine geografice.)
Dac nu i alte trguri moldove-
neti.
PAULA : Ce chestiune ?
PIGULETE (solicitt) : Nimic. (Paula
nu mai pune nici o ntrebare ; el se
impacienteaz.) Mata tii cine este
Elena Aioanei II ? (O privete ca la
anchet.)
PAULA (btnd la main) : Fruntaa
fabricii n cinstea lui 7 Noiembrie...
PIGULETE (nervt) : Fais ! De-o mie
de ori fais !
PAULA (oprindu-se din btut) : Ba
nu-i fais deloc... Atunci, nu cunoti
rezultatele ntrecerii...
PIGULETE (jignit) : Snt false !
PAULA : Ei, asta e...
3 Teatrul nr. 2
www.cimec.ro
PIGULETE : Da ! Asta e !... S-a co-
mis un fais (montndu-se), i pe
deasupra s-a mai clcat i o tradi-
ie, i s-a batjocorit i un raport !
PAULA : Vezi-i d e treab. (ntoarce
o foaie.)
PIGULETE (rar, afectnd efortul de a
nu se enerva") : Te mai ntreb
o data : tii cine este Elena Aioa
nei II ?
PAULA (plictisit) : Las asta.
PIGULETE : Nu las deloc, c de-aci
ncepe tot. Cine este ?
PAULA (ca s-o lase n pace) : Cine
s fie ? Geamna Irinei Aioanei.
PIGULETE : Fais !
PAULA (se-ngroa gluma"...) : Ei,
na...
PIGULETE : Nici un na" ! Aici e
buba : c e geamna Elenei II !
PAULA (scuturndu-i capul) : Cum
o s fie Elena II, geamna... ei fri
sasi ?
PIGULETE (fcnd revelaie) : Pai
dac este Irina ?
PAULA : Elena II e Irina ?
PIGULETE : Ai pus mina pe bub \
(uitndu-se n jur, apoi conspirar
tiv" ) S-au nlocuit una pe alta. i-au
schimbat orurile i au dat produc-
ia, una n locul alteia.
PAULA (uluit) : Doamne, Pigulete, ce
le mai zpceti !
PIGULETE : Eu le zpcesc ? Habar
n-ai. (Dupa o pauz.) Ai s te l-
mureti urgent cnd ncep aciunea
cu tovarul director. (Cu satisfac-
ie, gesticulnd violent.) Uite-asa am
s mi le scutur, pe toate sfintele
mucenie din brigada I.
PAULA (ca unui copil) : Bine, Pigu
lete, bravoo, bravooo... (Tac amn-
doi ; Paula i vede de lucru.)
PIGULETE (cum s tac ?) : Adic,
dumneaei, Elena II, crede c-i mer
ge s-o fac pe fruntaa fabricii ?
PAULA (abandonnd lucrul) : Ce s-o
fac" ? Este ! Dac-a dat 300 de me
tri peste pian !
PIGULETE : Fais ! N-a dat ea ! A dat
geamna ei.
PAULA (intrnd n hor") : Nu-i ade-
vrat ! Du-te i te uit n fiele de
acord.
PIGULETE : Mersi. Scriptic, o fi dat,
pentru c... dac-a fcut falsul.
PAULA (exasperat) : M rog, fals-
nefals. Dar e sau nu scriptic ?
PIGULETE (dispreuitor) : Adic, mata
ii seama numai de scriptic" ? (R
voltt.) Asta-i birocraie ! (Dup o
pauz.) Dar fizicul ?
PAULA : Cum fizicul ?
 PIGULETE : Adic, fizionomia. (Paula
l privete deposita, netiind s-i
interpreteze expresia ; el continua
stimult.) Fizionomia dumneaiei n-a
dat 300 d e metri !
PAULA (copleit, renunnd la dis
puta") : Mda, ai dreptate.
PIGULETE (stimult, proclamine.) :
Producia ei este nefizic ! (E in
cntati
P A U L A : Mdaa.
PIGULETE (relund) : E n u m a i script
tic. (Se gndete, mai descoper
ceva.) Dar i scriptic e falsa, aa
c... e inexistent. (In chip de ver
dict.) Cei 300 d e metri snt inesis
tenti !
PAULA (privindu-l lung) : ntotdeauna
i-am a d m i r t logica.
PIGULETE (cu modestie") : tie i
tovarul director ?
PAULA : Tocmai n e ntrebam ntr-o
zi, cum faci de eti aa logie.
PIGULETE (jenat") : Nu e m a r e lu-
cru. Trebuie s tii s t e gndeti.
S ai creiere. (Cu ranchiun.) Nu
creiere d e pasre, bun neles...
PAULA : Ei da, creierul d e pasre...
PIGULETE (repede) : De u n d e tii ?
PAULA : Ce s tiu ?
PIGULETE : Nimic. (Se gndete,
schimb vorba.) Vorbeam d e logica.
P A U L A : Aa !
PIGULETE (intelectualizat") : Dac
m gndesc mai bine, mai logie,
situaia se complica.
PAULA : nc ? (Duce minile la fa,
d din cap.)
PIGULETE : Iact d e ce... Fii aten
ta... Vra s zic : fizicul dumneaei
d e Elena II n u corespunde cu fisa
d e acord, care-i p e numele d e Irina.
Adic, n u corespunde cu scripticul.
Buun ! Dar nici buletinul d e iden-
titate din buzunarul Elenei II n u
corespunde cu numele d e p e fisa
d e acord. Este ?
P A U L A : i, atunci ?
PIGULETE : Simplu. Dac u n n u m e
n u corespunde cu altul si acela n u
corespunde cu cellalt, nseamn
c... (se gndete) c nu exista iden-
titate. Este sau nu este ?
PAULA (obosit) : Este...
PIGULETE : i dac personajul res-
pectiv n - a r e identitate, te-ntreb eu,
cum poate s dea producie scrip
tica ? H a ?
PAULA : Pai, ziceai c scripticul nu
conteaz.
PIGULETE : Pardon, n - a m zis asa
ceva... Scriptele snt scripte !
P A U L A : i a t u n c i ?
www.cimec.ro
PIGULETE : n s e a m n c Elena Aioa-
nei II n-a p u t u t s dea, scriptic,
nici producia d e 280 d e metri
peste pian care-i pus, prin fais,
pe numele Irinei.
PAULA (uluit) : Pai, i-atunci ce-a
dat Elena II ?
PIGULETE (ducnd minile in lturi) :
Nimic !
PAULA (plictisit de-atta sofistica i
prostie) : Dar exista pinza in maga-
zie, omule !
PIGULETE : E falsa ! E nula ! Nu e
nici scriptica, nici fizic, i deci
nici global.
PAULA (cutnd s scape) : Bine,
bine. Spune-i tovarului director
cnd vine...
PIGULETE : De-abia-1 atept. S vezi
c e mi le mai scuturm noi. (Se in-
dreapt spre usa din dreapta.) Nu
n u m a i pentru fais n acte publie,
d a r i pentru calcarea tradiiei.
(Deschide ua ; amenintor.) Las
ca-i a r t eu dumneaei ! (lese cioc-
nindu-se de ngrijitoarea de la c-
min care tocmai vrea sa intre, m-
preun cu Grigora.)
S C E N A 5
PAULA, NGRIJITOAREA DE LA
CAMINUL DE COPII, GRIGORA
(Grigora e un bieel drgu i
iste, de ciuci aniori.)
N G R I J I T O A R E A DE LA C M I N S
GRIGORA (puin speriai de ame-
ninarea auzit) : Bun ziua.
PAULA (ridicindu-se repede de la
birou) : Hiii ! A venit voinicul Gri-
gora ! (I ia in brae.)
NGRIJITOAREA DE LA CMIN
(curioas) : Ce a r e Pigulete ?
PAULA : O c r a m p d e tradiie... (Re
pede, ctre Grigora) Ce hinu
frumoas ai !
N G R I J I T O A R E A DE L A CMIN
(speriat, jenat, cu voce sczut) :
Tovar Paula, eu n u las biatul.
PAULA : De ce ?
NGRIJITOAREA DE LA CMIN :
Dac crampele stea or fi... conta-
gioase ?
PAULA : Aaa. Nu c r a m p e d e c a r e
crezi matale.
GRIGORA : Nu d e b u r t ?
PAULA : Nu, Grigora. De birocraie.
NGRIJITOAREA DE LA CMIN :
i d e ce nu dezinfectai ?
PAULA : O s dezinfectm noi.
I N G R I J I T O A R E A DE LA CMIN :
Atunci, dac rspundei d u m n e a -
voastr c nu-i periculos, l las i
s-1 aduc mam-sa.
P A U L A : Fii fr grij.
NGRIJITOAREA DE LA C A M I N :
B u n ziua. (lese pe usa din dreapta.)

S C E N A 6
PAULA, GRIGORAS

PAULA (punlnd copilul pe fotoliu) :

A m auzit c la serbarea d e dup
mas spui o poezie.
GRIGORA : Dou. Dar s nu m
pui s i le spun, c nu le spun.
PAULA : De ce, Grigora ?
GRIGORAS : Pentru c toat lumea
e curioas s le a u d i eu trebuie
s le spun mereu.

S C E N A 7
PAULA, GRIGORA, ROMEO POP
(Pe usa din fund, intra Romeo Pop :
un brbat nalt, brunet, cu o figura
simpatica. E mbrcat n trend, are ROMEO (stpnindu-i rsul) : Ai d r e p -
in mina o serviet i un bucket de tate. Cum te c h e a m ?
fiori.) GRIGORAS : Grigoras. Dar p e m a
PAULA (tresrind) : Aaa... tale ?
ROMEO : Bun ziua. ROMEO : Romeo.
P A U L A i GRIGORAS : B u n ziua. GRIGORAS : Ai copii ?
ROMEO : O caut pe... ROMEO : Nu.
PAULA (repede, zmbindu-i afabil) : GRIGORAS : Ai a d u s fiorile p e n t r u
tiu. Sntei ateptat. Luai loc. M o tovar ? (Se apropie de fiori i
duc s-o chem... (Se ndreapt spre de el.)
ua din dreapta.) Va rog, dac vrei ROMEO : Exact !
s-avei olecu grij d e copil. GRIGORAS : Care tovar ?
ROMEO (zmbitor) : Desigur... ROMEO : Ghici !
PAULA : i... dac-1 cauta cineva p e GRIGORAS : E frumoas ?
tovarul director, spunei-i c se ROMEO : Foarte !
napoiaz peste o or. G R I G O R A S : E frunta ?
ROMEO : Am neles... (Cercetndu-l ROMEO : F r u n t a a fabricii.
pe furi, din privire, Paula iese pe GRIGORAS : In cinstea lui 7 Noiem-
ua din dreapta.) brie ?
ROMEO : Bineneles.
GRIGORA (srind de bucurie c-a
S C E N A 8 ghicit) : tiu, tiu, tiu cine este !
O c h e a m Elena Aioanei, nu ?
ROMEO (ncntat) : Exact !
ROMEO, GRIGORA
GRIGORA : Mmica spune c n i -
ROMEO (scondu-i trenciul) : tii meni n-a mai depit planul c a
vreo poezie, puiule ? ea...
GRIGORAS : Matale sntei eel mai ROMEO (eu convingere) : Cred i eu.
curios. Nici nu m-ai ntrebat cum (Dup o pauz.) Cine este mmica
m c h e a m i vrei s v spun poe- ta ? (n acest moment, pe usa din
ziile. fund intra Irina.)

35
www.cimec.ro
S C E N A 9 de.) Imi plac foarte mult i cri-
zantemele.
ROMEO, GRIGORA. IRINA ROMEO : tii, d e cnd nu ne-am
vzut...
GRIGORA (srind de Unga el, aler- IRINA : Adic d e cnd (accentueaz)
gnd catte Irina, cntnd melodia n u m-ai vzut.
clasic" copilriei) : Uite-o pe ma- ROMEO (nepricepind spiritul", to-
mica, uite-o pe mmica ! (Irina il tui...) : Eti spirituale.
ia in brae, se ndreapt surztoare
spre Romeo ; acesta e buimcit, pen-
tru c nu se atepta ca Elena sa S C E N A 12
aib copil ; ncearc s zmbeasc,
tuete, in sfrit, i revine din ACEIAI, CATINCA, PIGULETE
surpriz.) (Se deschide usa din dreapta i, in
ROMEO : Bine te-am gsit ! (li d pragul ei, Pigulete i Catinca incheie
mina.) o discuie aprins, purtat pina acum.)
IRINA (punndu-l jos pe Grigora) :
Bine-ai venit ! CATINCA (enervata) : Dar Elena Aioa-
(Pe usa din dreapta intra tngrijitoa- nei II a d a t 300 d e metri peste pian!
rea de la cmin.) PIGULETE (prevenitor) : Te rog ! Fii
atent la forma i la coninutul in
care vociferezi la mine ! (Intra
amindoi.)
S C E N A IO IRINA (ctre Pigulete) : A r e dreptate
Catinca !
PIGULETE : Daca a r e atta dreptate,
IRINA, ROMEO, NGRIJITOAREA te poftesc s vii i matale s re-
DE LA CMINUL DE COPII, constituim scriptic i fizic.
GRIGORA IRINA (ctre Romeo) : Te rog, iar-
t-m. (Pune fiorile pe birou.) M
INGRIJITOAREA DE LA CMIN : Eu ntorc ndat. (Toi, afar de Romeo,
l iau p e biat. E mai bine s nu ies pe usa din dreapta.)
stea In... mediu.fl ia de mina pe
Grigora, se indreapt cu el spre
usa din dreapta.)
GRIGORA (ctre lngrijitoare) : Ce S C E N A 13
fricoas eti, tuico. (nainte de a
iei pe u, ctre Irina.) Mmico, ROMEO, apoi DINU ROZMARIN
vii i tu ?
IRINA : Da, biea, viu acum. (Fe- ROMEO (se aaz pe fotoliu, ofteaz) :
meia iese cu copilul.) Nu m-am ateptat s aib copil.
Probabil c nu mi-a spus, creznd
c n-o s-o mai iubesc. (Suride.) Ce
copilrie... (Sun telefonul, nu tie
S C E N A 11 ce sa fac ; in sfrit, se decide.) Da,
fabrica Trainica"... Ce n-avei ?...
IRINA, ROMEO Crenvurti ? (Se strmb, ridica din
umeri.) Aa... pentru reuniune... i
IRINA (puin stingherit) : Peate c ce doriti ? Pai, eu tiu cu ce s
te-a obosit Grigoras ?... Are atta nlocuii crenvurtii ?... Un moment...
vitalitate ! (Se duce repede la usa din dreapta,
ROMEO : Da' d e unde. E foarte d r - o deschide, se uit afar, revine la
gu i detept. Mie-mi plac copiii. telefon.) Nu-i nimeni aici... Eu ?
(Schimbnd vorba, lund buchetul de Romeo Pop... Acum s v spun ?
fiori de pe msu.) i-am adus Bine, dai atunci i crnciori supe
nite fiori. riori... (nchide telefonul i viseaz
IRINA (rznd) : Tovarul cu fiori"... mai departe.) Da, e foarte copil-
(Desface ipla.) N-ai gsit (insinuant) roas. (Pe usa din fund intra Dinu
trandafiri pentru... Moldova" ? Rozmarin ; e i el inalt, dar blond,
ROMEO (jenat, ridicind din umeri, din are i el in mina o serviet i un
sprincene) : N-am tiut c t r a n d a - bucket de fiori, acoperit cu ipl.)
firii snt... DINU : Bun ziua.
IRINA (impciuitoare) : O, nu face ROMEO (tresrind, uitindu-se lung la
nimic, spuneam numai asa... (Repe- fiori) : Bun ziua.

36
www.cimec.ro
DINU : Iertai-m, sntei tovarul
director ?
ROMEO (necordial, n ateptare) : Nu.
DINU : O caut pe tovara Aioanei...
ROMEO : Snteti rud cu dnsa ?
DINU (jenat) : Nu.
ROMEO (cu ciud) : Luai loc. (Dup
o pauz, in care l-a cercetat.) Sn
teti cstorit ?
DINU : Nu.
ROMEO (pe jar) : Fiorile... snt pen-
tru dnsa ?
DINU (stnjenit de interogatoriu) : Da.
ROMEO (tatonnd) : Trandafiri... pen-
tru Moldova ?
DINU (tresrind) : Snteti rud cu
dnsa ?
ROMEO : Nu. (Tacere nervoas ; Ro
meo reia.) titi c a r e un bietel ?
DINU : Da, tiu. (Jenat, nervt.) i
ce importante a r e asta ?
ROMEO : A, nu... spuneam numai aa
ca s... facem conversatie.
DINU (tuind) : P e mine m iertai,
dar aici e prea cald... (i ia ser-
vieta, buchetul de fiori i iese pe
usa din dreapta.)
S C E N A 14
ROMEO, VOPSITORUL
ROMEO (decepionat) : Acum neleg
eu de ce nu mi-a mai rspuns la
scrisori... (Vopsitorul de-afar
cepe s cnte La dona e mobile" ;
Romeo tresare, neplcut surprins,
apoi i continua monologul pe ener-
vantul fond muzical.) O fi fost n-
t r e timp la munte... mai tii ? L-o
fi cunoscut pe dumnealui, i gata...
trandafirii pentru Moldova... (Face
o pauz, se uit agasat spre fe-
reastr.) Ce tot cnta i asta ? (Ii
reia firul gndurilor.) Mda ! i-o mai
face acum i p e fetita inocent...
(Se nfurie, se duce la fereastr ;
ctre vopsitor) Cine eti dumneata ?
VOPSITORUL (ca la raport) : Sa va,
de la Cooperativa Vopsimtot".
ROMEO : i... altceva nu poti s
cnti ?
VOPSITORUL : Ba pot, tovare di
rector. Am s zie una de-a noastr...
(ncepe s cnte : Trandafir de la
Moldova" ; Romeo nchide ochii ; i
ia trenciul de pe fotoliu, dar in acest
moment, pe usa din fund
maistrul Antal Jzsef din Timisoara.
De statura potrivit, ca la 40 de
ani, cu o figura jovial ; n mina
stnga are o valiz si... un bucket
de fior.)
S C E N A 15
ROMEO, ANTAL
ANTAL : Bun ziua. (Se inclina po-
liticos.)
ROMEO (depit): Bun ziua. (Las din
nou trenciul pe fotoliu ; luindu-l la
sigur pe conurent.) Ati venit pen
tru tovarsa Elena Aioanei, nu ?
ANTAL : Exact ! (Jovial.) Snteti to-
varsul director ?
ROMEO : Nu. (Afectnd cinismul.)
Snt... detaat provizoriu.
ANTAL : Eu snt Antal Jzsef din
Timisoara. (h ntinde mina.)
ROMEO (li d mina, uitndu-se in alta
parte) : Pop. Luati loc.
ANTAL : Multumesc ! (Se aaz.)... Am
venit n delegaie cu nc dou to-
vare...
ROMEO : Aaa, snteti... nsotit. (Ctre
sine.) Petitorie n toat legea.
ANTAL : Firete. In problemele aces-
tea, tovare draga, femeile au r a
mas... metere. (Surde.)
ROMEO : Da. Se pricep... la ite. (D
din mini.)
ANTAL (vorbind despre estorie) : E
o ndeletnicire specific femmina, ca
s zie aa.
ROMEO : Daaa... (Schimbnd vorba.)
Vd c-ati adus i fiori.
ANTAL : In mprejurri de-astea, e
n- firesc s nu vii cu m n a goal.
ROMEO : Mda... (Se Iosa tacere ; Ro
meo il cerceteaz pe furi ; ntr-un
trziu, prefcndu-se c se uit pe
fereastr, dar trgnd cu coada ochiu-
lui la conurent".) Dragostea e...
un lucru foarte frumos. (Antal l
privete nti lung, nedumerit, apoi
amuzat.) ncepe de la un vag sen-
intra
www.cimec.ro
 timent, continua cu o strngere de
mina, cu o... floare.
A N T A L : Sntei poet ?
ROMEO (ironie, repede) : Detasat. (Bi
pede.) V plac copiii ?
A N T A L : Grozav !
ROMEO (tatonnd) : Tovarsa Aioanei
a r e u n copil.
ANTAL (nedumerit) : Da ? H... Sn-
tei r u d cu dnsa ?
ROMEO : Mai ndeprtat.
A N T A L : Biat ? Feti ?
ROMEO : Biat.
ANTAL (ridicndu-se) : De cnd mi
doresc un biea... (Dup o pauz,
fcnd civa pai.) Sper c acum...
ROMEO (ridicndu-se brusc) : Atunci,
dac v gndii la acest lucru, sn-
tei ntr-o faz... avansat ?
A N T A L (jenat) : n luna a aptea...
ROMEO (speriat) : Cum, n l u n a a
saptea ?
ANTAL (foarte jenat) : nsrcinat.
ROMEO : Cine ?
ANTAL (ofensat) : Cum, cine ? Soia
mea !
ROMEO (rvoltt) : i a i lsat-o,
pentru... (Vrea s spun Elena" ;
d din mina.)
ANTAL (gndindu-se la schimbul
experien) : N-am a v u t ce face. A
trebuit... Totul se organizase i obli-
gaia e obligaie, nu ? (Romeo
ndreapt spre msu, simte nevoia
s bea ap ; dar cana e goal ; Antal,
ndatoritor.) Dorii ap ?
ROMEO : Da, ap. (Ii descheie gule-
rul cmii.)
ANTAL (binevoitor) : Vedei c ime-
diat ce ieii din cldire, p e mina
dreapt, e un chiose cu ape m i n e
rale. (Creznd c-i este ru.) Poate
dorii s v nsoesc ?
ROMEO (privindu-l fix) : Mulumesc.
(lese pe usa din fund.)
ANTAL (ridicnd sprncenele) : Ciudat
om... (Pe usa din dreapta, intra cele
dou fruntae din Timioara, ur-
mate de Elena Aioanei I.)
S C E N A 16
ANTAL, SANDOR ROZSI, ANA
BONDOC, ELENA I
(Ana Bondoc e tnr, drgu, vi-
oaie ; Sndor Rozsi e mai n vrst,
mrunic, durdulie ; amndou poart
peste rochii, halate bleumarin de...
mprumut ; n ce o privete pe Elena I,
poart peste reglementarul halat bleu
marin, un or alb ; de altfel, n depit !
afar de Irina, care poart or rou,
i de Elena II, care poart or al-
bastru, toate celelalte testoare de la
Trainica" poart sorfuri albe.)
ANA : Maistre Antal, facei cunotin
cu tovara Elena Aioanei. (Cei doi
i string mina.)
ROZSI (din spate, optit, ctre Antal,
n chip de maestra de ceremonii) :
Fiorile...
A N T A L (intimidt, se ntoarce, ia bu-
chetul, revine n fata Elenei I, se
inclina) : M bucur foarte mult c
v cunosc i v transmit din partea
estoarelor noastre, aceste fiori i
felicitarne lor. (li d buchetul.)
ELENA I : V mulumesc i sper ca
schimbul nostru de experien sa
fie rodnic.
A N T A L : Snt convins c-o s fie...
ROZSI : Noi a m i fost p r i n secie.
A m vzut mainile, a m cunoscut
cteva tovare din brigad...
ANA (admirativ) : i o nou frunta
care a d a t 300 de metri peste plan...
ANTAL : Bravo ! (Rznd.) Sutamiist...
ELENA I (fiatata) : Pentru noi, aceast
tovar este... cum s v spun ?
o m a r e cucerire. Ca om i ca
productivitate. Nimeni n - a r fi crezut
c exista n ea atta energie, atta
de ndemnare i rapiditate. (Se ntre-
rupe, ctre Antal) Dumneavoastr
mai rmnei aici ?
se ANTAL (ridicnd din umeri) : Tre-
buie s spun tovarului director
c-am venit.
ELENA I : Haidei cu noi puin i
p e u r m revenii.
ANTAL : Bineee. (Antal deschide usa
din dreapta, fcndu-i loc Elenei I.)
Dup dumneavoastr. (Elena I le
face loc timiorencelor ; n momen-
tul ieirii lor pe usa din dreapta,
intra prin fund, Pigulete si Ele
na 11.)
S C E N A 17
PIGULETE, ELENA II <cu or
albastru)
PIGULETE (intrnd primul, ca o vi-
jelie, ctre Elena II, care intra
dup el, nchiznd usa) : Adic, mata
crezi c-i poi bate joe (grav, ges-
ticulnd) d e o tradiie ? De o t r a
d i r e bine stabilita ?
ELENA II (la rndul ei, enervata) :
Cum mi-am btut joe ?
PIGULETE : Ce tot spui c i-ai d e -
psit planul cu 300 d e metri ?
ELENA II (ridicnd din umeri) : L-am
PIGULETE (furios, dnd din mini) :
Fais !
38
www.cimec.ro
ELENA II : Nu-i fais deloc !
PIGULETE (privind-o lung, apoi pre-
venitor) : Te joci cu fizicul i
scripticul.
ELENA II (nedumerit) : Nu-neleg.
PIGULETE : Nu-nelegi... (Amenin-
tor.) Las' c te fac eu s nelegi.
(Repede.) Uit-te la mine ! (Elena H
se uit nencreztoare, plictisit ; el
se nfurie.) Nu aa ! Uit-te drept
in ochii mei !
ELENA II : M rog, ce vrei ? S m
hipnotizezi ? (Se strmb,
ochii mari.)
PIGULETE (scontnd un eject tare) :
la. spune, c u m e cu povestea cu...
orurile schimbate ? (Elena II xn-
cremenete ; el urmeaz cu mutate.)
Cum e cu nlocuirea n producie,
cu g e a m n a ? (Elena II roete, plea-
c ncet capul.) Aud ?
ELENA II (tace un timp nemicat,
apoi cu voce sczut, cu
plecat) : Cine i-a spus ?
du-se la propunerea pe care a fcu-
t-o ea, brigzii.)
PIGULETE : Cnd n-ai creiere d e
pasre, poi s afli uor.
ELENA II (acelai joc, oftnd) : A
fost o... (Se oprete ; apoi) Nu vreau
s-mi mai amintesc. (ntoarce
spre public, evitnd privirea
PIGULETE (cu justiie" de... tarab) :
Amintirea-i alta m n c a r e d e peste
si... falsul e fais !
ELENA II (nemicat, cu aceeai vo
ce) : A fost u n gnd nesbuit, care...
PIGULETE (ntrerupnd-o) : ...care se
plteste ! (Ea ntoarce capul, se uit
lung la el ; Pigulete, stpn pe si-
tuaie.) Nu t e uita la m i n e ca din
aitar, c^i d e p o m a n ! P e m i n e nu
m corupe nimeni. Eu snt incorup-
tibil ca... (ar vrea s pronune
mele lui Robespierre, dar nu i-l
amintete i...) acela din De toate
pentru toi" din Magazinul" ! (Dup
o pauz.) Ai fcut falsul (Elena II
tresare, spera...), i supori conse-
cinele !
ELENA II (nviorat, cu ncredere c
nenelegerea se rezolv) : Dar nu
m-am schimbat cu ea.
PIGULETE (explodnd) : Extraordinar !
De-aia-i bine s poarte omu' mag
n e t o f o n i la dnsul. Acu' spui una,
acu' t e renegi din cap pn-h pi-
cioare.
ELENA II : Dar n - a m spus !
PIGULETE (ntrerupnd-o) : N-ai spus?
Bineee ! Atunci spun eu !
ELENA II : Dar nu-i adevrat ! A fost
numai o...
PIGULETE (ntrerupnd-o) : Numai o
joac-aa... Ce i-e cu femeile astea !
Mai abitar ca Eva ! (Dupa o pauz.)
De-aia n u m-nsor eu.
ELENA II (ca pentru sine, n sil) :
Nu te-ar lua nimeni.
PIGULETE (tunnd) : Cum ? Dup ce
c te tii cu musca p e cciul.
ELENA II (cu ultimele resurse de
energie) : Nu-i a d e v r a t ! (Se gn-
dete apoi.) Mata nu-nelegi c eu...
(cu vocea spre plns) cu minile mele
fcnd a m d a t 300 d e metri peste pian ?
PIGULETE (printre dini) : Ih... Adic,
eti frunta p e fabric, nu ? (Elena
tace ; el urmeaz ncurajat.) la spune
mata. Dac eti aa grozav", d e
ce n-ai d a t depirea asta i pn
acu ? Aud ?
ELENA II (ce s raspund ?) : P e n t r u
c...
PIGULETE (tiranic) : Pentru c... ?
capul ELENA II (colrete) : Pentru c a m
(Referin- fost lene i n-am neles. Mi se
prea c dac-mi fac planul e d e s -
tul.
PIGULETE (repede) : i te-ai hrni-
cit" aa, deodat. (Elena II pleac
capul, tace ; Pigulete reia energie".)
Nu-i merge, fetico... Ai v r u t matale
capul s distrugi tradiia, d a r tradiia e
lui.) traditie ! (Far drept de apel.) Aa
ai fost, aa rmi !
ELENA II : Dar producia p e care
a m dat-o eu ?
PIGULETE (de pe soclu de statuie) :
E inexistent ! (Elena II face ochii
mari.) E fr titular !
ELENA II (deposita) : Fara... ?
PIGULETE : Da, fr ! (Exersndu-i
logica".) Exista titular fr iden-
titate ?
ELENA II : Cum ? Adic, n-am iden-
nu- titate?
PIGULETE : N-ai !
www.cimec.ro
ELENA II : i-aduc buletinul. PIGULETE (concedine n sil) : Scrip-
PIGULETE : Las buletinul. Aici e tic, da. (Infuriindu-se.) Dar mie-mi
fabric, nu stare civil pentru m- trebuie i fizicul ei. (Romeo face
ritat. ochii mari, deschide gura speriat.)
ELENA II (amintindu-i vorbele Ele- nelegi mata ? Eu nu snt... spirit ;
nei I, eu ton de suprem argument) :
Identitatea mea o a r a t a faptele : d e - a m nevoie de fizic !
pirea de 300 de metri ! ROMEO (pleclnd jenat ochii) : Mda.
PIGULETE (pndind-o) : Iar ncepi ? PIGULETE (ar vrea s-i fac toat
(Rstit.) Nu-i a dumitale ! (Amenin- teoria ; ridica mina ca s nceap,
tor, antajnd-o.) i s tii c dac dar se rzgndete) : Da' ce s-i
mai insisti, spun la toat fabrica
i la tot trgul povestea cu oru- explic eu matale ? E o chestiune
rile schimbate. (Elena II duce mina complicata ru. (Romeo d din cap.)
la gur ; e dezarmat ; i muc Pot doar att s-i spun c aceast
buzele ca s nu izbucneasc in duduie e un caz mai special.
plns ; iese repede prin dreapta.) ROMEO : Mda...
PIGULETE : ...n sfrit. (D din mini,
se ndreapt spre usa din dreapta ;
S C E N A 18
mainte de a iei, n chip de scuz.)
Dac-a avea timp, i-a istorisi...
PIGULETE, apoi ROMEO
Dar asa... (Ridica din umeri, iese.)
PIGULETE (satisfcut, aezndu-se pe
un fotoliu i scond raportul din
buzunarul halatului) : Las' c-i a r t S C E N A 19
eu tie... (D din cap ; sun tele-
fonul, se duce s rspund.) Romeo ROMEO, IRINA, GRIGORA, DINU
Pop ? (Pe usa din fund, intra Ro
meo.) ROMEO (i scutur capul, e coplcit ;
ROMEO (plictisit, totui...) : Eu snt... apoi apreciativ"): Patru victime, din-
(la receptorul.) Aaa... T.A.P.L.-ul... t r - o lovitur... (Se glndete.) Hm !
(n sil.) S-au termint i crnciorii? (Furios.) Da' cu ce drept i bate
ea joc de noi ? O fi i frunta, o
(Ofteaz ; deodat tresare.) Ce s fi dat i nu tiu citi metri, o fi i
dai ? (Rar.) Tran-da-firi moldove- frumoas, dar... (In acest moment,
neti ? (Enervt.) Alo, acolo-i flora- usa din dreapta se deschide ; Irina
rie sau T.A.P.L. ? (Lamurit.) Aaa... nainteaz puin in scena ; in prag
(In sil.) Dati i trandafiri... (Trn- se afl Dinu, inndu-l pe Grigora
tete receptorul.) n brae, ca ntr-o fotografie de fa-
PIGULETE (care intre timp s-a rea- milie.)
ezat la msua din mijloc i a-nce- IRINA (jenat, ctre Romeo) : Te rog
put s-i abiguiasc" raportul) : s m ierti. A fost o nenteiegere
I-art eu dumneaei... regretabil. (Se uit spre u.) Pe
dnsul il ateptam, nu pe matale.
ROMEO (lundu-i trenciul de pe alt (Si mai stnjenit, vznd figura
fotoliu, ntr-o doar) : Cui ? descompus a lui Romeo.) La reve
PIGULETE (ridicnd capul) : Distinsei, dere. (Din usa, Dinu Rozmarin se
nevinovatei Elena Aioanei... inclina politicos ; Irina iese, nchi-
ROMEO (tresare, se uit lung la el, znd usa.)
apoi cu compasiune, cu autoironie) : ROMEO (furios) : S fii sntoas !
I-ati dat i dv. fiori ? (ncepe s-i mbrace trenciul, se
PIGULETE : Dup tot ce mi-a fcut, autocritica.) De unde reiese, tova-
ra.se Pop, c trebuie s deschizi mai
s-i mai dau i fiori, ha ? bine ochii i s cunoti mai bine
ROMEO (ironie, vrind s ae vic- oamenii... (D sa iosa pe usa din
tima sentimental" din Pigulete) : fund ; i amintete ns de fiori,
Totui e frumoas, e frunta... se ntoarce, ia buchetul de pe m-
PIGULETE (ridicndu-se brusc) : Fais ! su i vrea s-l arunce n serviet ;
ROMEO (nedumerit) : Cum ? Nu-i n acest moment ns, pe usa din
fruntaa fabricii ? fund, apare Elena II.)

40
www.cimec.ro
S C E N A 20 ELENA II (naintnd spre public, cu
spatele la el) : Da. (Reconstituind, cu
tristee.) nti n-am fost ce-ai c r e -
ROMEO, ELENA II zut... (d din cap) la Eforie. Te-am
(Desi rolurile Elena IIIrina snt indus n eroare, fr s vreau...
interpretate de aceeai actri, aceasta ROMEO (dac tot s-a termint, ce s
va avea timpul necesar s-i schimbe mai dezgropm morii ?") : M rog,
orul, n timpul monologului lui Ro ce-a fost a fost...
meo. Important este ns ca actria ELENA II : P e u r m , a m vrut s
s ptrund bine rolurile, in aa fel devin... (vrea s spun frunta",
nct s poat face fa, la intervale dar renun) numai pentru tine...
foarte scurte, jocului pe care-I com ROMEO (asemenea paie pe foc" il
porta dou temperamente deosebite i nfurie iar ; ironie) : Ludabil in
dou poziii diferite in cadrai aciunii.) tense.
ELENA II (trist) : Ce rost au ironiile ?
ELENA II (amrt cnd deschide usa (Dup o pauz.) Apoi, mi-am des-
i, deodat, in culmea surprizei, la chis ochii. Mai bine zis, mi-au fost
vederea lui Romeo) : Tu... aici ? deschisi.
ROMEO (foarte nedumerit ; apoi cre- ROMEO (jignit) : Ei da, sigur. Mai
zind ca fata joac teatru, li rspunde bine mai trziu dect niciodat...
cu calm prefcut) : Mai snt nc. ELENA II (fcnd civa pai n lungul
ELENA II (vag nedumerit de rceala scenei) : Am rupt scrisorile taie...
lui, puin stingherit, dar cu cal ROMEO (ntrerupnd-o, cltinnd
dura) : M bucur att d e mult c-ai capul) : Ce prost am fost !
venit. (Plecnd capul.) Credeam c ELENA II (i se rupe inima, dar
dac nu i-am mai scris, m-ai uitat... urmeaza) : Nu m-am mai gndit la
ROMEO (ironie, rbdndu-i teatrul") : tine... (O pauz, apoi) Am nceput
Se poate ? ! (Ea ridica capul.) s gndesc altfel... (Se uit la el)
ELENA II : In sfrit. (Ofteaz, apoi Cum s-i explic ?
mpciuitoare.) Ce-a fost, a fost. ROMEO (tios) : Nu-i nevoie.
Acum, eti n fata mea i... (jenat) ELENA II (lundu-i privirea de la
m bucur. el) : Fiecare efort... (se nsufleete
ROMEO (acelai joc) :... Imi dau seama. treptat) fiecare punct ctigat era...
ELENA II (uitndu-se la fiorile de un nou succs i mi ddea o noua
deasupra lucrurilor din serviet) : satisfactie cum s-i spun ? (Se
Snt... pentru mine ? uit la el.) Un fel nou de satisfactie.
ROMEO (nevrnd s-l socoteasc mes- ROMEO (evitndu-i privirea, aran-
chin c le ia napoi) : Pardon... pof- jndu-i" gulerul trenciului) : Ei, da,
tim. (I le pune ca pe nite surcele-n fiecare i a r e satisfaciile lui.
brae.) ELENA II (st puin pe gnduri, apoi,
ELENA II (simindu-i ostilitatea, cu- eu vocea spre plns) : Pentru ca
tnd s nclzeasc atmosfera) : Mi acum totul s se prbueasc din
se p a r e c-a trecut un secol d e la cauza unui... (se oprete, apoi cu
Eforie... ciud) gnd pctos.
ROMEO : Mai m u l t e secole.
ELENA II (ca pentru sine) : S-au n-
tmplat attea n t r e timp...
ROMEO (acelai joc) : Mda... Ce s-i
faci ? Asta-i viaa.
ELENA II (nemaisuportndu-i ostili-
tatea) : Pari indispus.
ROMEO (s vd ct o s jucm tea
tru !") : Da' de unde. Am o bun
dispoziie, de...
ELENA II : Nu-i adevrat !
ROMEO (n sfrit !") : Ei bine, da,
nu-i adevrat ! (Se uit la ea, atep-
tnd ciocnirea.)
ELENA II (ca i cum a pierdut totul ;
optit) : Deci (pleac capul)... ai aflat
totul despre mine...
ROMEO (mbunat ; totui, far con-
ce sii) : N-a fost prea greu. Ce p a r e r e
ai ?

www.cimec.ro
 ROMEO : Deh, gndurile" pctoase
se cam pltesc.
ELENA II (dezvinovindu-se,
piindu-se de el) : Dar pn la urm,
n-am nelat pe nimeni. (Cu ciud.)
Cum spurie Pigulete...
ROMEO : Ce s-i faci ? Pareri i
pareri. (Dup o pauz.) M rog, ce
s mai discutm ? A... mai bine
s-i spun... (afectnd indiferen fa
de ea) pentru ce arn venit.
ELENA II (alta decepie !) : Pentru
ce?
ROMEO (mrinimos") : La surpriza
neplcut pe care mi-ai fcut-o d u m -
neata, a m s-i rspund cu o sur
priza plcut. Dac ai binevoit s-mi
arunci la co scrisorile, atunci, p r o -
babi] c nu tii. Ei bine (relateaz
sec), a m participt la un concurs
d e fotoreportaj, p e tema Odihna
oamenilor muncii", organizat d e o
revist. Am scris despre c u m i-au
petrecut vacana, tovarii cu care
e r a m In grup, la Eforie... (ntoarce
capul.) Bineneles i despre d u m -
neata. Am trimis reportajul cu fo
tografine la redacie... (Se pregtete
s deschid servieta.) Le-a plcut
una din pozele dumitale, i pentru
c eti i frunta... (Elena II fre
sare speriat ; el urmeaz, scond
revista din serviet) te-au pus pe
coperta, (li d revista.)
ELENA II (ngrozit) : Aaa ! (Duce
mina la gur, nchide ochii, i des-
chide, citete cu glas sczut explica-
ia copertei.) E-le-na A-i-oa-nei,
fruntaa fabricii Trainica"... (Incepe
s plng, spre nedumerirea lui Ro
meo, apoi cu repro, printre lacrimi.)
Asta-i surpriza plcut" ? (Dup o
pauz.) Ce nenorocire ! (lese,
gnd, pe ua din fund.)
S C E N A 2
ROMEO, PIGULETE, ANTAL
ROMEO (uluit) : Ce-i asta ? (Se uit
la fotografie, se gndete ; pe usa
din dreapta, intra repede Pigulete.)
PIGULETE (naintnd spre msu) :
Ce snt i femeile astea ! Mai rel
ca diavolii !... (Se-aaz pe un fo-
toliu, sooate raportul, se uit spre
Romeo, dar acesta e parca absent ;
sun telefonai, de cteva ori ; Pigu-
gulete enervat.) Rspunde, dom'le,
la telefon, c-i T.A.P.L.-ul dumi-
tale !
ROMEO (ca un automat) : Mda. (Ri
dica receptorul.) Cu cine ?... Mais-
apro- trul Antal ? (Dezmeticindu-se.) E pe
culoar ? (In sil.) Binee, ateptai...
(ndreptndu-se spre usa din dreapta,
ctre sine.) Bine-ai ajuns, Romic.
(Scoate capul pe u.) Poftii la te
lefon. (Revine, i in urma lui intra
Antal.)
ANTAL : Mulumesc. (la receptorul.)
Cine-i? Tovara Aioanei?... Da, da...
vin acum... (nchide telefonul ; ctre
Romeo, care iar e buimcit.) Am s
m Intorc. (lese pe usa din dreapta.)
ROMEO (ctre sine, dnd din cap) :
Acum i spune stuia c se bucur
c-a venit. (Ofteaz, arunc revista-n
serviet, d sa piece.)
PIGULETE : la ajut-m m a t a l e pu-
in s abiguiesc aici o fraz.
ROMEO (scuzlndu-se) : As fi v r u t s
plec.
PIGULETE (direct interesat, ridicn-
du-se i mpingndu-l uurel spre
msu) : Vezi-i de treab, domnule.
T a m a n acum ?
ROMEO : De ce taman acum" ?
PIGULETE : Pai, incepem aciunea !
ROMEO (speriat) : De-abia ncepe ?
PIGULETE (jignit) : Vai d e mine. Da'
ce crezi c ne lsm aa. cu dou
vorbe ?... Nu, domnule, i a r t m
noi ! (Schimbnd vorba.) F-mi pia-
cerea i ia loc. (Se asaz amindoi ;
Pigulete, repede, citindu-i din ra-
port.) Zice... Conform traditici, to-
varsa Elena Aioanei (accentueaz)
nu este fruntaa fabricii"...
ROMEO (interesat, dup scena cu co
perta revistei) : Pi, ziceai c... scrip-
aler- tic...
PIGULETE (repede) : Dar global ?
ROMEO (se ridica, desface servieta,
scoate revista) : Deci, aceast tova-
r n u e fruntaa fabricii ? (ti pune
n fa coperta.)
PIGULETE (ridicndu-se ca ars) : Ce-i
asta ? (Citete cu glas tare explica-
ia : Fruntaa Elena Aioanei"...
(Explodnd.) Fais ! (Repede.) Se con
fisca !
ROMEO (amenintor) : D-o-ncoace,
tovare.
PIGULETE (i-o d) : De-unde o ai ?
(Romeo tace amrt ; se gndete la
boacna pe care a fcut-o revistei ;
Pigulete, enervat.) De-unde o ai ?
ROMEO : Trebuie s fie acum i la
chioscurile dv. (Pigulete iese ca ful-
gerul pe usa din dreapta.)
42
www.cimec.ro
S C E N A 22 DIRECTORUL (admirativ) : Ce revist
operativa ! Nemaipomenit ! (Amin-
ROMEO, DIRECTORUL tindu-i.) Mi-a dat mie redacia acum
vreo trei zile un telefon s m in-
(Directorul e un om ntre dou trebe d a c p e fruntaa noastr o
vrste, cu o figura de bonom.) cheam aa. Dar eu a m crezut c-i
vorba despre... Na, ca s vezi ! (Re
ROMEO (furios pe el nsui, lovin- pede, cdtre Romeo) Nici nu tii ce-o
du-i fruntea cu palma) : Dobitoc s se mai bucure putanca.
ce snt ! Compromit i seriozitatea ROMEO (nghitind n sec) : Putanca",
revistei... (Pe usa din fund, intra asta ? (Arata cu degetul fotografia.)
directorul, cu un bucket imens de DIRECTORUL (parca neauzindu-l) :
fiori ; la vederea lui, Romeo tre- Nici n - a r fi crezut ea s aib aa o
sare, se strmb, il privete plictisit surpriz.
i cu compasiune, ca pe un ado ROMEO (ridica din sprncene, apoi
lescent" cu chelie, dar far... expe- rnjete n chip de zxmbet) : Mdaa...
rien.) (Schimbnd vorba.) E... frunta ?
DIRECTORUL (aruncndu-i o privire DIRECTORUL (puin ofensat) : Dum-
fugar, cu atenia spre fiori) : Bun neata ce zici ? 300 de metri peste
ziua. pian, economii mari, calitate. H ?
ROMEO (amicai, ca pentru un viitor Ce p a r e r e ai ?
coleg de... situaie) : Bun... (Dup ROMEO (prins cu usa) : Foarte bun.
o pauz, n care directorul a depus DIRECTORUL (ncntat, privind din
grijuliu fiorile pe birou.) Pentru nou fotografia) : B u n poz ! Exact
Aioanei ?... ca n realitate. Cu sursul asta naiv...
DIRECTORUL (ncntat) : Exact ! ROMEO (rnjind) : Daa, foarte naiv.
(Binevoitor.) Dar cine sntei dum- DIRECTORUL (repede) : Iti iau re
neavoastr ? vista !
ROMEO (afectnd cinismul) : Un necu- ROMEO (trezindu-se) : S-o confiscati ?
noscut... DIRECTORUL (creznd c glumete) :
DIRECTORUL : Cum, necunoscut ? Iti dau alta in loc. Vreau s-o dau
s fie afiat p e panoul d e onoare
ROMEO (il privete din cap pn-n din strada. Multumesc. (la revista
picioare, apoi ca la un panar cu i iese ncntat i grbit pe usa din
bere) : Bine... u n erou necunoscut, fund.)
cum o s fii curnd i dumnea-
voastr...
DIRECTORUL (s zmbeasc, s se
supere ?) : Nu-neleg. S C E N A 23
ROMEO : O s-nelegei. (Uitndu-se
estimativ spre fiori.) n orice caz, ROMEO, apoi ELENA I
pcat d e fiori.
ROMEO (rsuflnd uurat) : Bine c-i
DIRECTORUL (ocat) : Mata ai intrat
p e la poart ? Adic, te-a lgitimt frunta ! (Dup o pauz.) Dac mi-o
portami ? mai spune cineva c nu este, s
ROMEO : Ca si p e dumneavoastr...
D I R E C T O R U L : Eu snt directorul fa-
bricii.
ROMEO (cznd din pod) : Di-rec-to-
rul?
DIRECTORUL : Exact !
ROMEO : Scuzai-m.
DIRECTORUL : M rog, d a r nu-neleg
ce spuneai.
ROMEO (ca-n fata salvarvi) : Tovarse
director, eu a m venit aici, cu cele
mai pasnice gnduri pentru... (des-
face repede servieta, scoate revista)
tovara Elena Aioanei. (i pune co-
perta in fa.)
DIRECTORUL : Extraordinar ! (Vrea
s-i ia revista din mina.)
ROMEO (speriat, trgnd revista.) : Nu !
Nu vi-o dau...

www.cimec.ro
 vezi ce-i fac ! (Pe usa din fund S 7 C E N A 25
intra repede Elena I.)
ELENA I : Nu-i aici tovarul direc ROMEO, VARVARA
tor ?
ROMEO : E la poart. VARVARA (ctre usa deschisa) : Vin
acu ! (Se apropie iute de Romeo,
ELENA I : Cu revista ? mustrindu-l ca pe un copila.) Se
ROMEO : Da. (Repede.) Spune-mi, te poate s-o jigneti aa ?
rog : poza d e pe coperta e... vaia ROMEO (enervai) : N-am jignit-o
t i l a ? Tovara Aioanei este frun- deloc !
ta pe fabric ? VARVARA : Ba da. Adic cum, crezi
ELENA I : Bineneles c este... (Dup c ea ar putea s fie... geloas ?
o pauz.) Numai c ea e copilroas ROMEO (nedumerit) : Geloas ? (Ca
i... (D din cap, aped repede.) Dar s-l lase in pace.) Nu i-am dat nici
nu-i stric o lecie. un motiv de gelozie. (Repede, bra
ROMEO (ctre sine) : Nici dou... vina.) i nici eu nu snt... gelos. (D
din mina.)
ELENA I (n-a auzit ce-a spus) : Cum ?
VARVARA : Asta-i ru. (Vistoare.)
ROMEO (incurcat) : Nimic. V mul- Mie-mi plac brbaii gelosi...
umesc. mi p a r e bine d e cuno- ROMEO (agasat) : Da' cine eti d u m -
tin. neata ?
ELENA I : Asemenea. (H d mina.) VARVARA (ofensat) : Eu ? (Con-
Aioanei. (Zmbete i iese pe aceeai tient de importana ei.) Eu snt
u.) Varvara Curechianu, prietena ei cea
ROMEO (buimac, rmas cu mina in mai bun. (Ca o btrn care l-a
tinsi) : Aioanei ? (Dup o pauz.) inut, cnd era mie, n brae.) Mi-a
S-a zpcit i asta... (Dup o alta povestit d e matale, d e la nceput...
pauz.) Sau... o fi vreun tic ner- Mi-a spus c ai venit i c i-ai adus
vos ? fiori. (Vistoare.) Ce romantic !
ROMEO (retrgndu-se ncet) : Mda...
Foarte romantic...
VARVARA (i face o revelaie i-i d
S C E N A 24 o idee) : tii c desear este luna ?
ROMEO, IRINA, VARVARA (Romeo o privete lung ; ea w-
meaz.) Dup serbare si reuniune,
(Pe usa din dreapta intra repede putei s facei o... nocturn prin
Irina i Varvara.) pare...
IRINA (repede) : Unde e revista ? ROMEO (exasprt) : Cred c... te-a-
teapt prietena dumitale. (Arata spre
ROMEO (far s-o priveasc) : La di usa deschisa.)
rector. VARVARA : Hiii, ai dreptate, la r e
IRINA : i directorul ? vedere... (nainte de a iei pe usa
ROMEO : La poart. (Repede.) Dar din dreapta.) i poart-te drgu
nu trebuie s fii suprat c-a ap- cu ea. Aa fata bun i serioasa nu
rut, pentru c directorul mi-a spus... mai gseti, s tii ! (Iese.)
IRINA (uimit i jignit) : S fiu su ROMEO : Alta zpcit !
perata ? (Se uit la Varvara, cern-
du-i parca asisten In iota unei
asemenea ofense.) S C E N A 26
ROMEO (dina din mina) : Adic, s
crezi c-i o nenorocire c-a aprut... ROMEO, ELENA II, apoi PIGULETE
IRINA (enervata) : Dar cum a m s i ANTAL
cred aa ceva ? (Romeo clipete z- (Romeo rsufl obosit, i terge fata
pcit ; Irina urmeaz furioas.) Ma- transpirata, d s se aeze pe un fo-
tale m jigneti. (Repede.) Eti mai toliu ; in acest moment ns, pe usa
r u ca Pigulete. din fund intra Elena II.)
ROMEO (ieit din fire) : Te rog s ROMEO (ridicndu-se ncet) : De ce-ai
nu m compari pe m i n e cu... (Se venit iar ? Nu te duci la poart ?
oprete la timp.) ELENA II (nedumerit) : Ce-i la
IRINA (dispreuitor, cafre Varvara) : poart ?
Hai, Varvara ! (Iese repede pe usa ROMEO (enervat de nesfritul ei tea-
din dreapta, lsnd-o deschis.) tru", vrea s-o repead ; se stpnete

www.cimec.ro
 ns i cu calm prefcut) : V afi- IRINA : Ce s-a ntmplat ? (Intra,
eaz poza la panoul de onoare... nenchiznd ns ua.)
ELENA II (speriata) : Nu se poate ! ROMEO (apropiindu-se de ea) : Gri-
(D s iosa pe usa din fund.) gora e sau nu al dumitale ?
ROMEO (in culmea nervilor, taindu-i
calea, aezndu-se n fata uii) : la IRINA (nedumerit) : E-al meu.
stai odat locului i nu t e mai juca ROMEO (cafre Antal) : Vezi ?
att! ANTAL (ctre Romeo) : Pardon ! (C
ELENA II : Nu se poate ! D-mi voie tre Irina, apropiindu-se de ea.) Dar
s ies ! E nenorocire ! esti, sau nu eti fruntaa Elena
ROMEO : Iar e nenorocire" ? Aioanei ?
ELENA II (cu repro) : Dup ce ncurci IRINA (alintndu-se, persiflndu-l pe
lucrurile n halul asta. Pigulete) : Scriptic"... da. (Zmbete
ROMEO : Eu le ncurc ? drgu i iese.)
ELENA II : Dac'ai tiut, de ce mi-ai
dat poza pe coperta ?
ROMEO : N-am dat-o eu, d a r a ap-
rut... (in acest moment, pe usa din S C E N A 28
dreapta apare Pigulete) pentru c
eti fruntasa fabricii... ROMEO, ANTAL, ELENA I
PIGULETE (din spate) ; Fais ! (Elena II (Cei doi se uita unul la altul, apoi
pleac capul.) fiecare se uit in alta parte i, ca la o
ROMEO (cetre Pigulete) : Iar ? comanda neauzita, se aaz deodat
PIGULETE : ncontinuu i pentru tot- pe cite un fotoliu ; dar nici nu s-au
deauna ! (Pe usa din dreapta intra aezat bine i, pe usa din dreapta,
Antal ; Pigulete conchide declama apare Elena I.)
tori Dnsa (arata spre Elena II) nu
este fruntaa Elena Aioanei ! ANTAL (tresare, se ridica brusc, na-
ANTAL (intervening, spre a ajuta la inteaz ctre fata, vorbete grav,
descurcarea lucrurilor) : Nu, nu este... rar i apsat) : Nu eti dumneata
PIGULETE (ctre Romeo) : Poftim ! fruntasa Elena Aioanei ? (Se ridica
(Ctre Elena II) Hai n birou la i Romeo.)
tovarul director. ELENA I (cu firesc) : Ba da.
ROMEO : E la poart. Se afieaz co ANTAL (ctre Romeo) : Vezi ?
perta revistei, la oanoul de onoare... ROMEO (ctre Antal) : Un moment !
PIGULETE : i s-a dus s-o dea jos ? (Ctre Elena I) Spunei, v rog.
Brava ! (Repede ctre Elena II) Hai n-avei copil ?
i mata la faa locului. (les amn- ELENA I : Nu...
doi Elena foarte amrt pe ROMEO (buimac) : Poate... nescriptic ?
usa din fund.) ELENA I : Nu.
ROMEO (la captul puterilor) : Atunci,
cine este blonda ? (In acest moment,
usa din fund se deschide i intra
S C E N A 27 directorul, Elena II, Catinca, Var
vara, Paula Dragomir i cteva %e-
ROMEO, ANTAL, IRINA stoare.)
ANTAL : Nici vorb c dnsa nu este
fruntaa Elena Aioanei... Ai confun- S C E N A 29
dat-o dumneavoastr. De altfel, am
fcut i o gaf. A m ntrebat-o adi- Toi, n afar de IRINA i DINU
neauri de bieel i (ridica din
urne ri) mi-a spus c n - a r e nici un DIRECTORUL (ctre toi, ca i cum
copil. ar rspunde la replica lui Romeo) :
ROMEO : Vezi-ti d e treab, tovare, Vi-o prezint... (arata spre Elena li)
c 1-am vzut eu. mi pare ru. pe fruntasa Elena Aioanei ! (Crupul
(Irina bag capul pe usa din fund.) de estoare aplaud ; Elena II e
IRINA (uitndu-se prin ncpere) : fericit.)
Unde umbl i Pigulete asta ! (Ro ROMEO (optit, cu satisfacie, ctre
meo i Antal se uit zpcii unni Antal) : Vezi ?
la altul, de parca au vzut o ara- DIRECTORUL (ctre to\i) : In cinstea
tare.) lui 7 Noiembrie a dat cea mai mare
ROMEO (ctre Irina, ca la planton) : producie pe fabric i a fcut cele
Stai ! mai mari economii.

U
www.cimec.ro
 PIGULETE (clocotind de venin) : J u s t , DIRECTORUL (simulnd ingrijorarea) :
tovare director, dar... probabil c Cum asta ?
n-ai neles. PIGULETE (vag inviorat) : Iaca bine.
DIRECTORUL (retezat) : Am neles Cnd fceam raportul, a r t a m i
tot i tiu tot d e la nceput... (Pigu- noi nu ? c... (parca i s-a dot
lete se dezumfl, ramine cu mina oxigen) Din pacate, brigada I-a e
agat prin aer ; directorul conti tras napoi d e tovarsa". (Se apre
nua.) In felul acesta, tovarasa Elena ste, se dezumfl.)
Aioanei a depit cea mai m a r e rea-
lizare, obinut de fruntaa fabricii D I R E C T O R U L : i-acum ?
noastre (arata spre Elena I)... tova PIGULETE : Ei, acum... (D din cap
rasa Elena Aioanei (Romeo i Antal cu nostalgie.)
fac ochii mari.) DIRECTORUL : Crem alta tradiie,
ANTAL (dup citeva clipe, optit, ca tovare Pigulete !
tre Romeo) : Vezi ? PIGULETE (ia poziie de drepi, scoate
PIGULETE (ctre director) : Just, to- creionul i carnetul din buzunar) :
vare director, dar probabil c n-ai Crem, tovarse director ! Dati dis-
neles bine povestea cu orurile poziie ! Un moment. S p u n titlul.
schimbate. (Serie.) Vra s zica... Noua tradiie
DIRECTORUL (stpnit, dar categorie) : a fabricii...** Un moment, s pun i
N-a existt nici u n or schimbat ! data... 6 noiembrie o mie noua sute
(Elena II jubileaz.) aizeci i... (Uitindu-se la director.)
PIGULETE (nu se Iosa) : Dar eu per Pof tii !
sonal a m auzit povestea...
DIRECTORUL (rspunznd asteptrii
DIRECTORUL : Mda. (Se uit cu coada
generale) : Serie asa ! (Cu convin-
ochiuiu la Elena II, care sta acum
gere.) Toate estoarele, la nivelul
cu capul plecat ; apoi ctre Pigu-
fruntaelor !
lete) Povestea cu orurile schim
b a t e a fost o... (Elena II asteapt PIGULETE : J u s t ! (Serie ; deodat se
incordata ; Directorul urmeaz) farsa oprete.) Cum ai zis ? La nivelul...
a tovarei Elena pentru cei care (Arata cu mina in sus.) Pai, dac
ascult pe la usi. (Elena II rsufl toat lumea e... (misc mina prin
usurata, fata i se lumineaz ; Pigu- aer) atunci, ce facem cu... Din pa
lete se dezumfl definitiv ; dup o cate" ?
pauz, Directorul reia.) S sperm D I R E C T O R U L : Il desfiinm ! (Ctre
ca, odat devenit frunta, Elena estoare.) De acord ?
Aioanei va r a m i n e in frunte. TESTOARELE : Da ! De acord ! Aa !
ELENA II (emoionat, cu glasul tre- DIRECTORUL (vesel) : Haidem la ser
murat) : M angajez ca niciodat b a r e ! (les cu toii pe usa din
s nu dau mapoi. Dimpotriv ! Am dreapta ; in urma lor, abtut, iese
s merg tot nainte ! (Toat lumea, Pigulete.)
in afar de Pigulete, aplaud ; Di PIGULETE (ctre sine, nainte de a
rectorul ia fiorile de pe mas ; de iei) : Mai f, Pigulete, rapoarte. (Cu
fapt sint trei buchete ; d unul Ele- dispre, cu ciud, ctre Elena II,
nei I, altul Elenei II i ramine cu al care a rmas in scena, mpreun cu
treilea.) Romeo.) Numai frantasi ! (Cei doi
DIRECTORUL (ridicind buchetul) : ramasi in scena rd cu poft, dar
Dar Irina unde e ? deodat, ntlnindu-i privirile i tre-
CATINCA : La cminul copiilor. (Pe zindu-se la... realitate, devin seriosi,
usa din dreapta intra ngrijitoarea ntorc capetele.)
de la cmin.)
N G R I J I T O A R E A D E L A CAMIN
(ctre toat lumea) : Poftii la ser- S C E N A 30
barea copiilor ! (lese pe aceeasi u.)
DIRECTORUL (ctre toi) : Haidei la ELENA II, ROMEO, VOPSITORUL
juniori" ! (Vzndu-l pe Pigulete d-
rimat.) Ce-i cu dumneata ? Nu t e ROMEO (dupa un timp, tuind uor) :
bucuri c avem o nou frunta ? Aadar, eti totui fruntaa fabricii...
PIGULETE : Cum s nu, tovare di ELENA II : Daa...
rector, dar... ROMEO (lundu-i din non servieta) :
CATINCA (din spate) : Din pacate"... Bravo dumitale...
PIGULETE (repede) : Exact ! Din pa ELENA II : De ce-mi spui dum
cate s-a dus cu tradiia fabricii... neata" ?

46
www.cimec.ro
 ROMEO : Dar c u m ai vrea s-i spun ?
ELENA II (jenat) : Tu", ca la Efo-
rie.
ROMEO : Eforie a fost odat... (Dup
o pauz.) Mai bine, d u - t e la cmin.
Se cuvine s fii acolo cnd spune
poezia, bieelul dumitale...
ELENA II : Care bieel ?
ROMEO (cu calm prefcut) : Copilul
dumitale.
ELENA II : Dar, eu n - a m copil...
ROMEO (obosit) : I a r ncepi ?
ELENA II : Ce ?
ROMEO (furios, repede) : Eti sau nu
Elena Aioanei ?
ELENA II : (speriat) : Da !
ROMEO (acelai joc) : Fruntasa Elena
Aioanei, nescriptic nenimic ?
ELENA II : Da !
ROMEO : Te-am cunoscut sau n u la
Eforie ?
ELENA II : Da !
ROMEO (foarte repede) : i ai u n co
pil ! (O privete int.)
ELENA II : Nu !
ROMEO (suspectndu-i reacia) : Pe
Grigora !
ELENA II (dumirit) : Aaaaa...
ROMEO (ironie) : In sfrit...
ELENA II : E al sorei mele.
ROMEO : i-i zice dumitale ma-
mico" ?
ELENA II : Nu, maic-si... Dar proba-
bil c ne-ai confundat. Sntem ge-
mene i s e m n m perfect. (Zmbete
nevinovat ; Romeo ncremenete ; se
gndete, zmbete, se ncrunt,
zmbete, se aaz, covrit, pe fo-
toliu.)
ROMEO (ntr-un trziu, bnuitor) : i
d e ce t e cauta maistrul din Timi-
oara ?
ELENA II : P e m i n e ? Nu. P e Elena
Aioanei, cealalt...
ROMEO (se lumineaz la fa, apoi
iar bnuitor) : Dar blondul cu... fio
rile ?
ELENA II : P e m i n e ? Aaa, o cauta
p e geamna. I-am vzut mpreun
prin curte.
ROMEO (luminndu-se) : Deci, nu t e
cauta nimeni ?
ELENA II : Nu !
JLVSTKATII DB TAL
ROMEO : i tu, tu nu ateptai pe n i
meni ?
ELENA II : (jucndu-se) : Ba da.
ROMEO : P e cine ?
ELENA II : P e tine...
(Romeo se ridica, se apropie de ea ;
debut de scena lirica, violent ntre-
rupt de sunetul telefonului.)
ROMEO (afectnd exasperarea, se n-
dreapt spre telefon) : Da, T.A.P.L.-
ule... (li face semn Elenei s vin
Unga el ; ea se apropie, el i ia mina,
se uit in ochii ei i, prins de vraja
ochilor albatri, traneaz" cu
T.A-P.L.-ul.) Ih... V-a venit marf...
Daa... (Trezindu-se o clip din vi
sore.) Ce s n e trimitei ? (O clip
xncurcat, apoi repede, ca din gra
dina proprie.) Trimitei d e toate !
i trandafiri, i crizanteme...
VOPSITORUL (de-afar, atacnd" o
melodie moderna acum ctiva ani)...
Roze i garoafee... in parfumul lor..."
I E N A 31
ACEIASI, VARVARA
(Pe usa din dreapta intra repede
Varvara ; fine in brae un imens ghi-
veci cu cactus.)
VARVARA (ca o mitralier, ctre Ro
meo) : Vai, te rog s m ieri, d a r
te-am luat drept altcineva. (Cu ace
iar lasi debit, ctre amndoi.) Ne-a za-
pcit Pigulete p e toi, cu povestea
cu orurile schimbate... (Ctre Ro
meo.) Nici nu tii ce ncurcaturi au
fost aici.
ROMEO (cu regret") : Mda. Nu tiu.
VARVARA (plecind capul) : Te-am
luat drept u n tovar cu fiori.
ELENA II : i el a fost cu fiori...
VARVARA (repede, ctre Elena II) :
Si tu ai primit fiori ? (Dup o pauz,
nchiznd ochii.) Ce romantic ! (Tre-
zindu-se repede, uitindu-se puin
jenat la cactusul din brae, apoi
cu curaj.) i eu, d e la tefnu !
(Intinde mndr ghiveciul cu cactus.)
Iact !
MVNTBANV
www.cimec.ro
T E AjT R U L M U N I C I P A L Sus : Scena din Menajeria de sticl*4
de Tennessee Williams,
tn fotografie : Lucia Sturdza Bulandra
(Amanda) i Lucia Mara (Laura).
In pagina din dreapta : Scena din Un
strugure in soare" de Lorraine Hans-
berry. In fotografie : Beate Fredanov
(Marna) i Victor Rebengiuc (Walter).
www.cimec.ro
www.cimec.ro
 Acdd. Victor Eftimiu

Cai et de reie
a nceput a fost autorul-actor-regizor i director : vezi Eschil,
Sofocle, Shakespeare i Molire.
Pe urm, atribuiile s-au impartit. Evoluia teatrului, poate lipsa
unor personaliti excepionale au pus capt acestui cumul. Auto-
rul a mai fost uneori propriul su interpret, sau regizor, sau
conductor de trup. lata i actorul-regizor. Dar n-a mai fost
nimeni, n acelai timp, director, regizor, actor i autor, ca nemuri-
torii prini ai teatrului, cei patru corifei ai dramaturgiei univer
sale, mai sus citai.
Cnd, la sfritul ultimului deceniu al veacului trecut, Konstantin Stanislavski
i NemirovicinDancenko au pus temeliile Teatrului de Art din Moscova, o falang
de mari actori din Apus, nconjurati de trupe mediocre, cutreierau pianeta, ntr-un
cor de osanale aie cror ecouri le-am cunoscut i noi, pe vremuri, pe malurile
grlei eu ap dulce.
In Italia, urmnd lui Salvini i lui Rossi, iat-i pontificnd pe Ermete Novelli,
pe Ermete Zacconi, pe de Sanctis i pe Eleonora Duse ; n Franta, pe Mounet-
Sully, Coquelin i Sarah Bernhardt. Alturi de ei, corifei din alte tari, stele de
mrimea a doua i a treia, urmnd exemplul ilutrilor tragedieni latini, duceau la
paroxism v e d e t i s m u l , adic arta de a se pune in valoare personal, cu nesoco-
tirea ansamblului, a detaliilor de regie i ce este mai grav cu dispretul textu-
lui, pe care-1 ciunteau sau l modificau dup bunul lor plac.
Capocomico" la italieni, chef d'emploi" la francezi, aceti actori-primi purtau
costume fastuoase, chiar dac nu nftiau mprai sau dogi ; se plantau in
mijlocul scenei pline de lumina, tineau pe parteneri n umbra, transformnd piesa
ntr-un monolog, textul poetului ntr-un simplu pretext, ca s-i evidentieze
darurile actoricetd, incontestabile, desigur, dar care nu nseamn finalitatea
suprema a poeziei dramatice.
Jucnd pe Regele Lear, cutare actor celebru lsa cortina cnd i termina
el tirada, suprimind scenele in care vorbeau altii- Jucnd pe Othello, acelai capo
comico" i nsuea paragrafele lui Iago i le aduga maurului, adic lui nsui.
Aceast lips de respect pentru opera mari lor dramaturgi, negli j enta cu care
efii de trup i alctuiau ansamblul, srcia de decoruri i de atmosfera in care
evoluau au dus la reactia fireasc a oamenilor de teatru al cror ideal de art
era ceva mai nalt dect demonstratiile personale actoricesti.
Konstantin Stanislavski i Nemirovici-Dancenko au inscris, in codul lor ar
tistic, antivedetismul, integrarea, confundarea individului n ansamblu i redarea
ct mai fidel a gindului poetului, nfptuirea total, prin joe, decoruri, costume,
lumini i sunete, a ntregii opere dramatice.
Pentru realizarea acestor nobile deziderate, le trebuia i localul adevrat,
prevzut cu toate instalaiile scenice, pe un spatiu generos, cu foaiere, ateliere i
cabine confortabile.
Arhitectura italiana a mai tuturor teatrelor europene era pus in slujba
desftrii publicului, fcut din protipendada, din burghezia nstrit, cu veleitti
aristocratice. Sali somptuoase, cu gigantice candlabre, cu cptueli de catifea
roie, cu aur mult pe coloane i pe stucrii, cu picturi alegorice pe plafoane i pe
cortina, erau menite s incnte pe spectatori, n antractele, uneori mai lungi dect
actul nsui. In lojije capitonate cu purpura, n lumina bogat a policandrelor,
doamnele i valorificau toaletele, etolele i bijuteriile. Spectacolul era in sala,

50
www.cimec.ro
nu pe scena. Orchestra excuta languroase arii la moda, cavatine, valsuri i
potpuriuri, domni i doamne i fceau vizite n loji, se tratau eu oofeturi, i
admirau rochiile i tietura fracului, discutau ultimele evenimente i, mai aies,
ultimele cancanuri, n vreme ce dincolo de cortina, pe o scen uitat de Dumne-
zeu, n cabine nguste, prost luminate, n foaiere prfuite i igrasioase, actoril
si lipeau barbile de cl i tremurau de frig i de emoie, ateptnd s le vin
rndul ca s fac frumos la boieri i la cucoane.
Cu totul alte criterii au prezidat la construirea Teatrului de Art din Moscova
i, dupa exemplul su, a noilor teatre care ncepeau sa se ridice n tarile
europene.
Decoratine inutile erau suprimate.
Tonuri neutre pe ziduri, pe tavane, pe cortina.
Ochiul spectatorului nu trebuia obosit cu ornamentatii colorate violent.
Atentia omului din stai trebuia pstrat pentru ceea ce urma s se desfoare
pe scena, nu n contemplarea snobilor, veniti mai mult ca s fie vzuti, dect
ca s vada. Deci, mai puine lumini orbitoare, mai putine vedete n loji i-n
fotolii.
Sala trebuie 6 fie anonima : toat feeria va fi concentrata acolo, n lumina
rampei, toat atentia se va incorda n jurul personajelor care nftieaz gndul
poetului creator. Vraja scenei, nu a salii. Strlucirea ntregului spectacol, nu
numai a celebrei tragediene sau a marelui comedian.
Aceast revolutie a lui Stanislavski s-a propagat i n btrnele cetti
europene, i-atunci, iat primatul regizorului, adic al omului inteUgent, cult*
care considera opera dramatic sub alt aspect dect al rolului mai mult sau mai
putin gras, pe care les chefs d'emploi" l ngrau cu spicuiri din alte roluri.
Se vestea o munc nou n slujba gndului creator. Prepararea unui spectacol
tinea luni ntregi, dac nu ani. Animatomi care trebuia s dea viat operei dra-
matice studia textul pn n cele mai mici amnunte, l citea i-1 recitea, se
ptrundea de psihologia fiecrui personaj, confrunta epoca i peisajul geografie,
costumul, arhitectura vremii. El nota pe un caiet, care devenea mai voluminos
dect textul nsui, fiecare trecere, fiecare atitudine a protagonitilor sau a gru-
purilor de figuratje, dac nu indica, individual, miscarea i aspectul fizic al
fiecrui figurant. Pe pianse colorate potrivea zonele de lumina i de obscur, fixa
locul uilor, al ferestrelor, al mobilelor i organiza zgomotele dinuntrul si din-
afara scenei. Grimele i perucile erau i eie studiate i coordonate.
Textului initial, el i aduga pauze, taceri, expresii de fizionomie, pe care
autorul, de cele mai multe ori, nici nu le bnuise. Regizorul recrea, cu material
uman i tehnic, viziunea uneori abia schitat a poetului dramatic. Lucrri prfuite
renviau prin arta animatorului. Asemenea unui ef de orchestra, care, prin bagheta-i
fermecat, d noi valori, un tempo tineresc simfoniei aparent mbtrnite, aa,
sub mina iscusit a regizorului, prindeau viat fpturi i conflicte lsate-n ador
mire, se colorau pagini terse, nviau peisaje mpienjenite. Drame i comedii
celebre, reconsiderate, strneau un interes nou, prin felul cum erau vzute i
redate de colectivul artistic.
Un caiet de regie al lui Stanislavski reprezint o admirabil demonstrate
de art scenica, o creatie personal ; dup cum, n fiecare autor dramatic se
ascunde un actor nerealizat, tot asa, fiecare regizor reprezint un dramaturg care
n-a putut s serie i-i folosete fantezia n completarea dramei altora, ntr-o
versarne acompaniatoare, vizual i auditiva, mpletit cu opera initial, cu gndul
scris al poetului.
Mari regizori au existt ntr-un fel totdeauna, desigur. Tragediile lui
Eschil nu se jucau singure. Cineva, dac nu autorul nsui, organiza toate acele
cortegii triumfale, dansul tortelor, nvlirile furiilor, procesiunile n onoarea divi-
nittilor i aparitiile In vzduh, pe mainrii pe ct de rudimentare, pe att de
complicate, ale eroilor ntori din Hades.
In evul mediu, nscenrile de misterii n fata catedralelor cereau mari des-
furri de mase, sute de personaje, distribuite n trei etaje : n paradis, pe
pmnt i-n infern.
Directorul trupei, numit protocolul", trebuie s fi avut el nsui geniul
improvizator, conducerea suprema a administraiei unui text colosal de lung. lata
o functie care nu era o sinecura.

51
www.cimec.ro
 Dar primatul regizorului s-a vdit abia in vremile moderne, la sfritul
veacului trecut, la nceputul secolului nostru.
Inamicul public nr. 1, actorul-vedet, fiind neutralizat, ostracizat, a aprut
pe nesimite o nou primejdie : vedetismul pictorului-decorator, al costumierului,
al regizorului nsusi. Mai ales, al regizorului.
In vreme ce se cerea interpretului o total despersonalizare n profitul an-
samblului, ochii ncepeau s fie uluii de bogia decorurilor, de strlucirea costu-
melor. Nume de scenografi nlocuiesc numele actorului-prim. Atenia spectatorilor
e captata de arta comentatorilor plastici ai textului, i textul ncepe s fie n-
buit de accesoriile scenice.
Abuzurile au culmint dup primul rzboi mondial, pe vremea expresio-
nismului", care transforma, standardiza toate repertoriile, indiferent de familia
din care fcea parte lucrarea. ncepea confuzia. Confuzia trebuie lmurit.
Fiecare pies de teatru i are stilul ei. Dac autori ca Strindberg i imita-
torii sai din lumea germanica se puteau ncadra in formulele exasperate ale
expresionismului, dac nsusi Shakespeare, n anumite opere, poate fi trecut prin
viziunea unui regizor exagerat-original, anumite opere, tragedii antice, drame
romantice, comedii realiste se refuz unei astfel de interpretri.
Nu poi juca la fel pe Victor Hugo i pe Anton Cehov. A pune personaje
moderne, scoase din viata real, s dclame ca Hernani sau ca Don Ruy Gomez
de Sylva este o greeal gala eu interpretarea unui act romantic cu mijloacele
discrete ale actorului realist, n tonalitatea veridica, intimista.
Nu vei juca Edipos, Cidul sau Burgravii in semitonuri, i nici Unchiul Vanea
cu surle i trompet.
Altfel a nfiat Stanislavski pe Othello, i altfel personajeie lui Cehov.
Anumite piese cer concentrri luntrice, un debit firesc, un joe calm, cum-
pnit ; altele pretind interpretilor un suflu eroic, febrilitate, a vnt.
Marea art a regizorului consta n a crea stilul in care trebuie redat un
anumit gen de teatru, a-1 ncadra n acel stil, a-1 duce pina la capt, n spiritul
autorului.
Altfel joci Puterea ntunericului, altfel o dxam de Ibsen, altfel Regele Lear.
Mi-a fost dat, totui, s vd un Rege Lear eu prul scurt, fr musti i fr
barb, care-i debita rolul cu placiditatea unui tat burghez din cea mai recente
opera realista. Tragedia lui Shakespeare pierise ; tendina de a o moderniza
ucisese spiritul piesei.
Tot asa, am vzut la Comedia Francez un Ruy Bias jucat cu mijloace mo
derne. Asemenea Albatrosului lui Baudelaire, versul lui Victor Hugo se tira lamen-
tabil pe pmnt, fiindc aripile lui mari il mpiedicau s mearg.

i

Vedetismului actoricese i-a urmat vedetismul regizoral. Personaliti marr

cante sau simpli veleitari, maestri ai artei punerii-n-scen, sau imitatori de-ai lor,
neofiti care exagereaz totdeauna, domici de succese personale, dar far geniul
care taie brazd personal, luau, ncetul cu ncetul, locul capocomicului detronat.
Pentru unii regizori, textul devenea un pretext ca s-i valorifice unele
formule, de cele mai multe ori strine de intenule autorului.
Despotismul regizorului btea din plin.
Transformati in manechine, actorii se simeau demobilizai. Ei nu-i puteau
valorifica darurile care i indemnaser s mbrieze aceast cariera. Jucau
mecanic, fr nici o transfigurare, numai ca s-i ndeplineasc funciunea.
Unii regizori mergeau i mai departe.
Asemenea efului de trup, a capocomicului de odinioar, au nceput s
mutileze i ei textul, s-1 schimbe, s-i adauge replici menate s justifie anumite
intercalari de dansuri, dueluri, miscri de mase, efecte de lumina i de sunete.
Trebuia sublimata, cu orice chip, virtuozitatea girantului, a celui ce-a orga-
nizat spectacolul. Mereu pe primul pian.
Cnd, dup o vasta experient, n care a ncercat toate repertoriile trecnd
de la drama i satira naional (arul Feodor al lui Alexei Tolstoi i comediile
lui Gogol), de la sumbra Putere a ntunericului a lui Tolstoi, la intraripata feerie

52
www.cimec.ro
a lui Maeterlinck Pasrea albastr, care se joac i azi la Moscova, in inscenarea
de acum cincizeci de ani ; de la fanteziile truculente ale lui Shakespeare, de la
tragediile sale ntunecate, la teatrul naturalist al lui Hauptmann i la comediile
att de umane ale lui Cehov ; de la Antigono, lui Sofocle, ptn la farsele lui
Molire , Stanislavski a proclamt respectul textului i rentoarcerea la actor, la
scndurile nude ale scenei, pe care urmeaz s le mobilizeze numai inspiraia
poetului i puterea de emotivitate a interpretului ; cnd a cerut un teatru dezbxat
de adaosurile, Lncrcturile, abuzurile directorului de scena, Stanislavski reaciona
mpotriva acelui egocentrism, practicat de anumii regizori, se ridica, cum se i
cuvenea unui adevarat maestru al regiei, mpotriva scamatoriei care nlocuia un
vedetism cu altul.

Cei ce iubesc cu patima teatrul i doresc s-1 vada progresnd, apropiindu-se

de perfeciune, snt datori s vegheze la puritatea lui artistica.
S veghem ca actorii i decoratorii, regizorii i costumierii pstrndu-i per-
sonalitatea, libertatea imaginaiei i temperamentului, s nu-i depeasc propriul
lor domeniu : s-i armonizeze eforturile in slujba acelei minunate simfonii care
este opera dramatic, s colaboreze cu lealitate, fr gndul de a lua unul locul
celuilalt, de a-i pune n umbra colaboratorii, aa cum fceau, pe vremuri, capo-
comicii, aceti paladini ai teatrului de unul singur.
Iar fiecare regizor s nvee c nu originalitatea cu orice pre, extravagana
artificiilor scenice, este adevrata art a animatorului teatral, ci redarea onesta
a textului, punerea n valoare a cuvntului, gndul autorului.
Inovaiile snt foarte interesante, dar cu o condiie : s nu ne supere prin
ostentatie, s nu se nvecheasc prin repetire.

Ulte, Grigore, ne trlmlte

biatul o llustrat de la bai.
Trebuie s-l schimbi diop-
triile, babo ! E o fotografie a
ultimului decor pe care l-a
lient www.cimec.ro
 PE SCENA TEATRULUI DE COMEDIE*

DE LA TEXT LA SPECTACOL

n nul din cele mai instructive i mai pasionante capitole ale tea-
trului se intercaleaz intre acceptarea unei piese i prima ei
reprezentare. Atmosfera de febr, de emoie, n care ndejdea
infiorata alterneaz cu momente de nesiguran i team, climatul
de creaie n comun, de confruntare a opiniilor, de sugestii, satis-
facia celor dinti reuite, toate acestea sint pur i simplu capti
vante. Este desigur o bucurie s asiti la premiera unui spectacol,
dar poate c nu e de dispreuit nici bucuria de a descoperi
odat cu regizorul i interpreii culisele unei opere, de a fora marile i micile
ei secrete, de a deschide cu chei potrivite portile ei nchise, dezlegndu-i esena i
recunoscnd in stare prima materialele i uneltele folosite. Aceast ncercare de
intimitate, de apropiere i de cunoatere a unei lucrri dramatice, se arata cu att
mai util cnd se aplic asupra unei piese originale. Asistnd zi de zi la repetiiile
unei piese, sesizezi mai bine ca oricnd c un spectacol de teatru e fcut din nenu-
mrate resurse de talent, de energie, de inventivitate i de inteligen, ngemnate
ntr-un tot. Snt convingeri ce ne-au fost ntrite urmrind repetiiile piesei lui
Al. Mirodan : Celebriti 702. Cunoteam textul din revista Teatrul", avusesem pri-
lejul s ne spunem pe larg prerea despre virtuile lui n paginile aceleiai reviste.
Asistnd la pregtirea spectacolului, am putut reconstitui nc o data, dar din
perspectiva artitilor, sensurile comediei.
***
Celebriti 702 a fost primit de colectivul Teatrului de Comdie, aa cum i
drept era, cu o real preuire. El a vzut n aceast pies o satira drastica la
* Data premiere! : 5 ianuarie 1961. Directia de scena : Moni Ghelerler. Decoruri i cos
tume : Al. Brtanu.
Distribuia : Radu Beligan (Cheryl) : Florin Scrltescu (Joe) ; Sanda Toma i Liliana
icu (Diana) ; Mircea eptilici (Editorul) ; N. Grdescu (Preotul) : Dem. Savu (Gardianul) ; Ion
Lucian (Jackson) ; Mircea E. Balaban (Directorul Inchisorii) ; Rozalia Avram (Miss Page) ;
Nfineta Gusti (Miss Pope) ; Amza Pellea (Directorul Inchisorii Alcatraz) ; Al. Lungu i D. Chesa
(Omul lui Armitage).

www.cimec.ro54
 adresa modului de via american". In adevr, scarta lui Cheryl Sandman, silit
s ascund sub trsturile unui vagabond declasat germenele ilustru al unui om
deosebit i al unui scriitor, comedia amara a existenei lui, desfurat la dai
pai de scaunul electric", prins n urzeala unor slbatice interese, vndut i
revndut de-a lungul unor negocieri" foarte specifice societii americane, repre-
zint o virulenta pagina de pamflet. Regizorul, pictorul i actorii au primit lucrarea
Celebrai 702 cu afeciune i au judecat-o cu discernmnt, cutnd s-i valorifice
nsuirile, decisi s nu scape nici un resort i nici un detaliu din acelea care ar fi
putut s ntreasc sensurile piesei. CSnd comedia a fost citit ntia data inter-
preilor, de ctre Radu Beligan, ea a fost ascultat cu o incordare vie, punctat
de repetate explozii de rs i care exprimau cum nu se poate mai bine calda lor
adeziune. Lor le-au urmat prompt o seama de ntrebri timide sau fie, sub care
se ascundea cea mai lgitima dintre dorine : aceea de a desvri piesa. Moni
Ghelerter a observt c uneori Mirodan se las antrenat de hazul unor momente,
conferind acestor amnunte Unii mai importante dect trebuie s comporte echili-
brul piesei i mai ales c le las far justificare <se referea la scena in care
Cheryl pare hotrt s mearg pe scaunul electric, dup ce a obinut amnarea
sentinei). Radu Behgan voia ca automi s precizeze i mai puternic fizionomia
moral a lui Cheryl, astfel inct sa se vada c avem de-a face pur i simplu cu
un vagabond silit s accepte rolul unui asasin. Sanda Toma dorea s tie cind,
i mai cu seam cum, Diana devine Fata in albastru. Problemele ridicate de inter
preti, cu acel sim al concretului pe care-1 are intotdeauna cel ce trebuie s dea
via unui personaj, n^au rmas far ecou. Autorul i-a revzut textul, lmurind
punctele obscure, i-a mbogit substana, ntregind piesa in semnificaiile ei.
Ceea ce a adugat, nu a adugat dintar-un spirit de concesie fa de regizor i
actori, ci din convingerea c-i servete opera, i de aceea noile pagini nu numai
c nu snt sub nivelul celorlalte, dar reprezint un spor. Dintre noile file, merita
citata n aceast direcie scena in care Cheryl se confeseaz Dianei, cerindu-i s-1
neleag i sa-1 absolve :
N-am ucis. Am jucat rolul unui uciga. N-am furat, am jucat rolul unui
ho. Harrison mi-a dat o pies de teatru, eu am interpretat-o. Diana, nelege-m,
eu snt actorul fr nume, fr succs i fr bani, pe care, intr-o zi, un director
1-a cules de pe strada, oferindu-i un angajament Eu nu-mi aleg rolurile, eu snt
aies. Dac refuzam s joc pn la capt toate actele piesei, patronul m-ar fi con-
cediat din via, mi-ax fi reziliat contractul cu lumea, m-ar fi azvrlit afar
in moarte."
Sau aceea in care Cheryl i exprima cu o neateptat acuitate revolta :
Oh ! Eu n-am via, Diana. Eu nu exist. Nu ii minte ce spunea Harrison ?
"Cheryl Sandman nu exista. Celebrul 702 nu exista. i avea dreptate. Celebrul
702 nu exista, el nu e o fiin vie, ci un luoru. Asta este adevrul. Omul din faa
ta a devenit obiect. E de necrezut, poate. Dar asa este. Dac savanii se chinuiesc
s preschimbe materia moart in materie vie i frunza in suflet, domnul Steve
Harrison a izbutit s transforme omul in obiect. Diana, eu snt un obiect. Scaun,
lampa, sau poate main de scris. Da, da, asta e. Snt o main de scris. Harrison
bate la main i din literele gndului meu rasar pagini pentru tipografie 703,
704, 705 , pina cind macina se uzeaz i proprietarul hotrte s-o arunce la fier
vechi, pentru a o nlocui cu alta. 703, 704, 705. Asa e obiceiul... s fii msurat,
cntrit, cumprat, mpachetat, livrt la domiciliu, folosit, consumt, sfrmat, iar
tu, scaunul, lampa sau masina de scris s nu poi spune un eu vint stpinului, s
nu poti rosti cuvntul : Nu ! S nu poi lua o hotrre. A trai inseamn a hotr,
eu nu hotrsc nimic, deci nu triesc."
i celelalte intervenii ale scriitorului snt salutare. Acum se nelege mai bine
de ce Cheryl i ia dreptul ca, mcar o clip, s refuze viaa, el care nu dorete
dect s triasc. In general, se desprinde cu mai multa limpezime ciclul senti-
mentelor ncercate de erou i mai aies se vede cu mai multa pregnan cum din
, adncimea crizei morale in care se afl, Cheryl gsete pina la urm un drum
carr lumina.
De altminteri, cel mai statornic efort al lui Moni Ghelerter s Radu Beligan
a fost acela de a sublinia cum, prin ntelegerea treptat de ctre eroul principal
a mecanismului societii a crei victim este, acesta se ridica deasupra mpre-
jurrilor i le domina, cum experiena dureroas prin care-i este dat s treac
face s vibreze o contiin. Ne amintim c la o repetiie, Beligan. explicndu-i
poziia sa fa de personaj, a citat dintr-un articol al lui Caryl Chessman : Am

5,5
www.cimec.ro
devenit primejdios pentru societatea americana abia in clipa in care am inteles
mainria care o comanda". n alt rind, Moni Ghelerter i cerea lui Beligan s
interpreteze astfel pe Cheryl nct s se vada c pentru erou problema este s se
smulg din oboseala i acceptarea sa, mai tragice chiar decit decepiile pe care le-a
adunat, dobndind puterea de a infranta pe temnicerii sai. Pe Mircea eptilici,
interpretul editorului, regizorul il chema s reliefeze degajarea cinica, far cea
mai nensemnat remucare, cu care pune la cale executarea unui om. Un ciine
strivit sub rotile unui automobil, i nc e deajuns pentru o clip de emoie i de
infiorare spunea Moni Ghelerter. Pentru Harrison moartea lui Cheryl ramine
ns numai fagduina unei victorii, sperana unui business strlucit, i bucuria
care-1 transfigureaz in clipa in care-i cere lui Cheryl s mearg pe scaunul elec
tric trebuie s aib, n incontiena ei, ceva dintr-o exaltare monstraoas." i cei-
lali actori au fost ndemnai s evidenieze caracterul monstruos, demenial, al unei
societi care se recunoate tn patima ei pentru argini i pentru putere, i care
vorbeste o limb cu cuvinte att de boLnave nct, pentru ea, libertate nseamn
nchisoare, iar consolare nseamn cruzime. Artitii au fost solicitai de la un
capt la cellalt al piesei s dea via plastica ideii c existena eroilor se desf-
oar ntr-o lume n care o fiint nseamn pentru alta fiin un conurent, o
surs de exploatat sau o epav, c n aceast lume a constrngerii relaiile nu snt
de la om la om, ci de la temnicer la ntemniat.
Fiecare regizor are expresia sa artistica, aa cum fiecare violonist are sunetul
su. C Moni Ghelerter tie s pun n scena o pies sublinilndu-i ideea eu o

56
www.cimec.ro
 discrete de tonuri, cu o bogie de nuane care se sedimenteaz printr-o tainic
i lenta cretere, s-a mai observt. De asta data, aceast calitate trebuia s se
completeze ns i cu aceea a unei mari vioiciuni de ritm, de micare de antren
care msa s nu umbreasc drama interioar ce formeaz axa ntregii piese
centrul i unitatea ei. In adevr, un filon tragic i un filon de contaminante fort
comica strabat opera la adncimi deosebite, iar cele dou voci fuzioneaz ntre eie
paguri, momente de ridicol, situaii paradoxale alterneaz cu scene n care un oni
si ateapt moartea. Regizoral vorbind, avem de-a face in principiu cu modali-
tai diferite, care pun laolalt caliti adverse, dac nu incompatibile Misiunea
regizorului era sa realizeze un aliaj in care tranziiile s fie brute i totui moti
vate, m care episoade de fantezie i verv s nu ntunece conturul psihologic al
eroilor. Este meritul lui Moni Ghelerter de a-i fi dus la bun capt, i uneori cu
stralucire, obligaia aceasta atit de dificil. In spectacolul de la Teatrul de Comdie
lacrima cedeaz risului, iar hohotul e atenuat de o und de tristee Trecerile
smt facute pe nesimite, ntr-o tensiune progresiv, i aceast nsuire ' capitala a
spectacolului regizorul o imparte cu interpretul principal.
Piesa se deschide pe un moment sumbru. Cheryl i ateapt moartea E o
ateptare cu teTmen limitt. Nu a mai ramas nici un mesaj de comunicat nu mai
are sens de rostit mei un adevr. Gndul morii e mereu prezent Nu ca o'tineuire
f . P ^ z a r e necesar. Dac fumeaz o igar, sau dac fixeaz o data!
Cneryl trebuie s aib m vedere ameninarea iminent a morii. Crend climatul
acesta apastor, patruns de sentimentul c moartea nu e dect ultima tradare a

57
www.cimec.ro
celorlali fa de Cheryl, regizorul a tiut s insinueze spectatorului convingerea
c personajul dorete cu toate puterile s triasc, c refuz s se lase copleit
de neputin, c exista o vag i imposibil speran. De aceea, de la acest mo
ment la acela in care Harrison i propune lui Cheryl straniul su business, tran-
ziia se face dintr-o data i totusi ca o rezolvare care era n aer". Pe acest fond
psihologic, ce sta sub semnul surprizei, atmosfera de mare eveniment, de festivi-
tate, cu care se nchide actul I, apare deplin plauzibil, desi uluitoare. Zgomotul
paharelor care se cioenesc, vocile care aplaud pe noul scriitor, saluturile explo-
zive de bucurie, mbririle directorului nchisorii se amestec, se confund, se
nvlmsesc ca ntr-un fel de comar jumtate absurd, jumtate real. Tot ceea ce
urmeaz de acum nainte va pstra ceva din caracterul acesta neateptat, incert,
pe care-I pot lua evenimentele. Sntem pregatiti pentru orice, i totui atunci cnd
omul lui Armitage ptrunde n nehisoare n haine de deinut, cu privirea nelini-
tit, cu tresriri ciudate n mijlooul vorbei, zorit s tranzacioneze, nghesuit ntre
un pat de ocna i gratiile celulei, hotrt s cucereasc cu orice pre ceea ce are
de cucerit, nu ne putem reine un hohot te rs. Dar, de pe acum, spectacolul trans
mite pe nesimite o impresie de oboseal. O comunica glasul umbrit al inter-
pretului principal ; o comunica inuta Dianei ; o comunica lumina care scade
imperceptibil. Pe aceast stare, Harrison i anun decizia de a-1 preda pe Cheryl
mortii. Din nou trecerea s-a fcut cu abilitate ; i cnd il vedem n actul III pe
Cheryl dprimt, nu e o surpriz care contrazice atmosfera. Interiorul e nud.
Aerul are o rceal sfietoare, lumina pare trecut prin cteva straturi de cenu
i pare ea nsi o povar. Droul a crezut n durabilitatea contractului su cu
Harrison i acum e dobort de veste. A sperat c noua edin a tribunalului va
veni i va trece asa cum au mai venit i cum au mai trecut. Dar s-a nelat.
Moartea a fost mereu lng el, ca un ceasornic care a funcionat perfect, dar, din
neatenie i mai ales din obinuin, nu 1-a auzit. Se pierdea, odat cu multe
alte zgomote mrunte i vechi ale nchisorii, n rumoarea noului su destin. i
dintr-o data, btaia dintat a ceasornicului se aude cu violenta, se aude cu ener
gie. Zgomotul lui acoper totul. Sufocat de revolta, istovit de lunga sa agonie,
ameit de veste, lipsit mcar de cea mai vaga dintre ndejdi, iubind-o pe Diana
cu o iubire disperata i imposibil, el i ateapt pieirea. Regizorul a desenat
momentul n tonuri grave, care fac plauzibil interventia Dianei n favoarea lui
Cheryl. S-a petrecut o nou ntorstur n irul de argumente al dramei, care face
ca de aici Snainte umorul, dup o scurt ieire la rampa, s treac pe piarmi doi.
Lucrurile snt prea grave. Cheryl a neles c luciditatea i clarviziunea i cer s
acioneze, s dea o direcie nou existentei sale, s-o nnobileze. Reflectorul i
proiecteaz fasciculul de raze asupra lui Cheryl ca ntr-un prim-plan, fiindc
ceea ce se petrece nu poate fi exprimat numai prin cuvinte. Insensibil s-a fcut
trecerea de la registrul comic la registrul grav.
Nu din cea dinti clip a gsit regizorul toate soluiile menite s uureze
trecerile i s dea personajelor trstura lor proprie de via. El a folosit toate
sugestiile, chiar i pe aceea a hazardului. Spre exemplu, momentul n care Harri
son i anuna lui Cheryl hotrrea sa de a-1 excuta se sfrea iniial pe o plecare
maiestuoas a actorului de pe scena. ntr-o sear de repetiie ns, Mircea eptilici,
zorit s ajung la Municipal, unde trebuia s joace peste un sfert de ora, a irupt
pe trepte nerbdtor. Regizorul a retinut acea precipitare ntmpltoare i i-a
sugerat artistului s-o pstreze, explicndu-i c ieirea lui Harrison e foarte nimerit
s se produca astfel, ntruct acesta triete un moment de suprema biruin :
apropiata nfrngere a lui Armitage. Din ci pai prsete scena acum interpre-
tul ? Dintr-unul singur parca, i efectul e n adevr deosebit. La o alta repetiie,
sub presiunea regizorului, nemulumit c cei doi interpreti nu jucau cu destul
caldura scena lor de iubire, Radu Beligan, dup un moment de ezitare, i-a m-
briat partenera. Regizorul ns a dictt micarea inversa : nti, tendinta de a o
strnge n brae i apoi o rezerv i o mngiere, ca i cum i-ar fi team s nu
risipesti o nluc". i astfel, un incident oarecare a devenit un fapt artistic,
n alt rnd, iritat c pauzele snt prea lungi ntre o scena i alta, Beligan a pro-
pus introducerea unui dictafon, care s suprime timpul pierdut cu anuntarea pe
cale obinuit a celui ce trebuia s vin n celula de pe scena. Din nou, un detaliu

58
www.cimec.ro
 nensemnat, dar care sporete ridicolul situaiilor. In fine, ntr-o pauz cnd se
discuta machiajul, Mircea eptilici a avut propunerea de a purta n rolul lui
Harrison masca unui om trecut de vrsta mijlocie, cruia argintul prului li d
o nota de distincie, iar roeaa obrazului trdeaz o vitalitate aprig. Excelent
a fost ideea decoratorului de a imbraca pe cei doi directori de nchisoare n
costume cu dungi mai fine, dar i eie de pucriai. Interzicnd unele initiative,
primind cu recunotin aitele, regizorul a incercat s subordoneze totul piesei,
rmnnd, nainte de orice, un scrupulos psiholog, cu grija atent pentru adevrul
artistic al situaiilor. A reuit mai puin ns s imprime actului II miscare. n
adevr, n acest act replicile se succed far destul vioiciune, fiecare gag e
desprit de cel urmtor de o pauz inutil ; or, tocmai acum aciunea trebuia s
se precipite, lund cel mai rapid tempo cu putint. li reprom de asemenea c a
lucrat insuficient cu actorii care au apariii episodice : intrarea directorului nchi-
sorii din Alcatraz sau aceea a omului lui Armitage nu snt suficient de expresive.
Sont ns neajunsuri care nu umbresc o real victorie artistica.
La aceast victorie Al. Brtanu a adus o remarcabil contribuie de inte-
ligen i sensibilitate, ntruct, ca i regizorul, a surprins sensul major al co-
mediei. Cnd cortina se ridica in actul I peste celula mpresurat de zgrie-norii
metropolei, simtim c acest decor n-a fost dedus numai din faptul c ntreaga
dram se petrece ntr-o nchisoare, ci c avem de-a face eu o caracterizare, eu o
metafora artistica : de o parte i de alta a gratiilor celulei se ntmpl n fond
aceleasi drame i aceleasi comedii. Iar cnd n actul II cortina se ridica peste
aceeai celul, de asta data mobilat somptuos i ncadrat de reclame fulgurante,
violentnd atenia i anunnd c viaa lui Cheryl este un hazard, care se prelun-
gete n cel mai capricios chip, efectul e sigur, iar sugestia admirabil. Al. Brt-
anu a mers mereu pe linia grava a ideii fundamentale : ne gndim de pild la
cortina vie fcut din oamenii-sandvi" i care pare, un moment, expresia succe-
sului, a gloriei lui Cheryl, pentru a deveni peste o frntur de clip imaginea
trista a unor exemplare umane avariate moral si degradate fizic. De altminteri,
decorurile comenteaza fiecare tablou, proiectnd jocul actorilor pe un fondai de
semnificaii.
In rolul lui Cheryl, Radu Beligan a adus un timbru de mlancolie i detaare
ce nvluie accentele prea directe, o virtuozitate de a fi ambiguu n tristee, ca i
n veselie, un scepticism i un umor care snt cum nu se poate mai potrivite per-
sonajului. Putin nebunie, oarecare nepsare de sine, un dor imens de viat i
de firesc, toate se citesc odat cu cea dinti apariie a artistului. Ce disperare
latent ndrtul umorului ! Ce naturalete in faa vieii, ca i a morii ! In inter-
pretarea lui Beligan, Cheryl e un om care priveste mult timp cu aceeai indife-
rent ntelepciunea resemnat i nebunia n care e atras, fiindc dup el prima
e neputincioas, iar cea de a doua atotstpnitoare, iar nefericirea se afl la
captul fiecreia djntre eie. Masca de criminal nu se muleaz nici o clip pe fata
lui de om nfrnt, declasat, ntr-o lume fr adevr i fr justiie. Tot ce se in-
tmpl cu el trece dincolo de el, ca i cum nici nu 1-ar privi. Chiar moartea
o primete fr spasme interioare, fr s se comptimeasc. N-are nimic de
impartit cu preotul : moartea nu deschide usa altei vieti, ea inchide numai o
poart. Preotul vrea s-i serveasc gesturi, cuvinte, atitudini penrtu circumstanta
n care muli nu tiu ce s spun, ce s gndeasc, ce s fac. Dar Cheryl pstreaz
i n aceste momente accente de conversatie libera. Gama de mijloace artistice
a lui Beligan e variata. Iat-1 in actul I decis s-i salveze viata, cernd editorului,
cu tonul unui escroc consumt, condiii" de creaie. Iat-1 n actul II suferind
luntric c, pentru a trai, a trebuit din nou s renunte la omenie, jucnd un rol
strain de el i pe care ncepe s-1 deteste. Iat-1 in celula actului III, n preajma
execuiei. Nu-i vedem faa. Dar totul exprima derut i dezolare. Are capul reze-
mat pe pern ca pe o piatr de la care nu asteapt nimic. Nu mai poate fugi
mai departe, a pierdut definitiv crma vieii. Din pacate, in actul III, momentul
n care un om fr nici o vocaie eroica vrea sa strige adevrul are accente prea
marcate i care contrasteaz cu intreg jocul artistului.
Mircea eptilici a gsit n rolul lui Harrison, din capul locului, tonul absolut
care nu admite replica, falsa jovialitate, animatia ce vine dintr-un egoism slbatic.

59
www.cimec.ro
Gesturi, sursuri, ncruntri, pe toate le-a strns n dteva idei vhmente n
cinismul lor : business, interes, concuren. Editorul acesta, care se socoate uman
cnd e condescendent, precis n fiecare iniiativ, riguros n fiecare detaliu,
inventiv, aducnd un dispre total pentru cultura, are intuiia rechinului. Scena n
care Harrison i explic lui Cheryl cum 1-a descoperit, cercetnd cteva zeci de
cereri de graiere necate toate n aceeasi durere fr gal, dar unele mai bine
iar altele mai prost redactate, a fost jucat perfect de eptilici. Am avut atunci
n fa un om la care simpatia pentru crim, curiozitatea pentru deformrile
sufleteti comandate de pasiunea pentru avere iau formele cele mai brutale.
Din Joe, Florin Scrltescu a fcut cu uurin i pricepere artistica pick-
pocketul care-i exercit meseria cu o virtuozitate ce vine dintr-o adevrat
vocaie", dar care nu 1-a dus prea departe. E de fapt un ratat, cu vanitati inter
ziate, cu micimi scuzabile, fr ambiii personale de mplinit, far lupte de csti-
gat. Artistul i-a dat lui Joe acea lips de personalitate i de bravad, ce vine
dintr-o lunga convieuire cu mediocritatea i nfrngerea. E o ipotez a lui Joe,
deplin plauzibil i bine ntruchipata de Florin Scrltescu, desi poate c am
fi prfrt un Joe mai colort, mai inventiv, care nmulete far numr farsele.
In rolul Dianei, Sanda Toma a avut o misiune dificil. S arate indirect c
secretara contiincioas nu e deloc fiina supus i cuminte, c sub o falsa corecti-
tudine se ascund rzvrtiri lgitime ; s devina apoi, cnd Cheryl este din nou pe
pragul morii, Fata n albastru, aducnd nu numai mustrarea i chemarea la
ordine, dar i sperana ; s se transforme, n sfrsit, ntr-un colaborator afectuos
i abil al lui Cheryl, insuflndu-i bucuria de a trai pentru un adevr. Snt nume-
roase ipostazele n care interpreta trebuia s apar n scurta ei trecere pe scena.
Sanda Toma a izbutit s lumineze i s explice desenul dlicat i imprcis al
eroinei. Glasul, felul ei de a vorbi, inuta, cnd tears, cnd aspra, cnd tandr,
dau nu numai realitate, dar i o vibraie particular personajului. Regretm ns
c n momentul n care i se aduce tirea c Cheryl va fi excutt, jocul ei e
sarac, inexpresiv.
Interesante snt i celelalte interpretri, desi aici trebuie fcute rezerve.
N. Gardescu n rolul preotului a tiut s fie onctuos i ipocrit, dar far ndoial
c de un mai mare adevr i de un mai mare interes artistic ar fi fost s creeze
tipul fariseului jovial, degajat, cu aplomb, cucernicul" prietenos, deschis", d o
cupiditate energica. Al. Lungu a adus pe scena n rolul omului lui Armitage ceva
din grotescul mprejurrilor al caror rou este, dar a fost departe de a avea ver va
care se cerea rolului. La rndul su, Amza Pellea a avut, asa cum i cerea perso
najul. o voce de prospect, dar nu a subliniat suficient hazul situaiei. Nineta Gusti
s-a complcut i s-a pierdut n teliciile superficiale ale rolului, prefernd efectul
violent, impresiei de durata. Ion Lucian, Dem. Savu, Mircea Balaban, Rozalia
Avram au jucat totdeauna mai mult dect corect, i au obinut rezultate variate
n strdania de a reda tipuri ale societii americane.
Dar chiar dac actorii nu snt toi la nlimea textului, acesta nu e
nici o clip deservit : nu exista stridente, nu exista momente artificiale, nu exista
situata' false. De aceea, spectacolul cu care s-a deschis Teatrul de Comdie repre-
zint un succs categorie i o frumoas lecie de colaborare artistica text, regie,
interpretare i decor chemndu-se i rspunzndu-i.
In spectacolul de la Teatrul de Comdie triumf deci ideea de echip. Dar
mai mult dect att, triumfa ideea unui teatru n care scena este principalul sediu
artistic, nu ns unicul. Afisele, placardele din hol, programul sprijin sensurile
piesei cu mijloace agitatorice Ln spiritul textului, informeaz publicul i creeaz
un sentiment de relaie dramatic ntre ceca ce s-a petrecut n via i ceea ce se
ntmpl sub focul reflectoarelor. Actualitatea comediei se impune mai bine prin
aceast nsumare de stiri, de imagini, de comentarii, in freamtul gndului trans
mis de pies, i reprezint una din cile de apropiere a teatrului de contem-
poraneitate, pe care ne grbim s-o aplaudam.

www.cimec.ro
B. Elvin
LA TEATRUL DE STAT DIN GALAT

ei, premiera a avut loc la cteva zile dup cea de la Bucuresti.

D
Trezesc interes i discuie cteva aspecte ce dau piesei lui Mirodan
o expresie scenica oarecum schimbat fa de cea din Capitala.
Care ar fi, aadar, aceste elemente ce deosebesc versiunea gl-
ean a Celebrului 702 ? In primul rnd, faptul c regia, Vlad
Mugur, a cutat s exploateze n montare unele subtexte, i ndeo-
sebi, cele ce ajut la caracterizarea personajelor n spiritul celar
pe care le cunoate societatea satirizat aci de autor. Primul asupra
cruia m voi opri este personajul Joe, ncredintat actorului Mihail Pldescu. n
aceast versiune scenica, Joe i pstreaz i slujete foarte bine replicile genera-
toare de umor i de climat comic, domina cu vioiciunea constatrilor i refleciilor
sale, susine, ca s spunem aa, partitura vesel a piesei, dar fr s devina un
persona] de comdie. El ni se nfiseaz cu o masc aproape imobil, cu o expre
sie trista, chiar blazat, grava i profund umana, ce mi-a amintit de cndva
celebrul Buster Keaton (Malec). Joe pare astfel sa fie unul din copiii strzii, ajuna
acum la matu ritate, pe care vagabonda] ul 1-a nrit i 1-a acrit, sporindu-i totodat
sarcasmul constatrilor i refleciilor la adresa societii n care s-a nscut. Mihail
Pldescu a fcut astfel, foarte vizibil, condiia i mai ales cauza sociale care
1-a produs pe Joe, i-a restituit acestuia o important trstur umana contiina
c este o victim estompat pn la nesesizarea ei de ctre interpretul bucu-
retean, care i-a nzestrat personajul cu prea mult har optimist, de parca puc-
ria ar fi fost pentru e] condiia preferat. M. Pldescu este un actor a crui
prezen se simte tot timpul, pentru c joac replica cu strlucire, iar pauzele cu
virtuozitate a spune, mpletind cuvntul cu gestul, folosindu-se de mimica i chiar
de pantomima, ntr-o armonie rar ntlnit. Vzndu-1, m gndeam la regretatul
Marcello Moretti de la Piccolo Teatro din Milano, care fcea o astfel de demon
s t r a t e n Arlechino din Slug la doi stpni. Dar momentele pantomimice ale lui
Pldescu n acest irol snt adeevate unui personaj modem, pe care-1 red att de
sugestiv, nct, vznd miscarea, ai impresia c ai ascultat o replica sonora
caracterizant.
Pe Cheryl, regizorul 1-a vrut mai grav, mai puin desprins de destinul
implacabil ce-1 ateapt, mai dramatic (i in actul II, n-au lipsit nici chiar unele
momente aproape melodramatice, care m-au ngrijorat in ce privete soarta
satirei din piesa lui Mirodan). Interpretul acestui rol, Dumitru Dunea, s-a convins
uor c eroul su trebuie s aib un destin dramatic i, pe aceast linie, i-a
conferit o vibraie i o caldura lng care a supravieuit cu greu acel sarcasm
ce, de fapt, i da principala lui trstur de caracter.
Regizorul s-a gndit, i bine a fcut, ca secretara editorului s apar pe
scena aa cum o considera acesta : adic un fel de main de scris, nzestrat
cu memorie, care rspunde prompt i mecanic la ntrebrile stereotipe ce i se
adreseaza. Intrarea ei n scena este ilar : nasul crn, ochelari mari cu dioptrii,
gura mereu deschis ntr-un zmbet mpietrit, pieptnat cu coad de cal, o
plriu pe cretetul capului, asemenea acelora purtate de membrele attor i attor
asociaii puritane din America, glasul puin nazal i hrit, ca o banda de magne-
tofon uzat. ntr-un cuvnt, o excelent apariie, datorat actriei Alla Tutu.
i pe patronul ei, editorul, Vlad Mugur 1-a vzut altfel. Nu ca pe un dinamic
i temperamental lupttor pentru profituri materiale, ci ca pe un realizat" din
acest punct de vedere, adic un magnat care i strivete din dou cecuri i o
majorare de contract, adversarul ce ncearc s i-1 rpeasc pe Cheryl. El apare
mbrcat n smoching, cu pardesiul pe umeri, purtnd baston i fumnd igar
* Data premierei : 14 ianuarie 1961. Direcla de scena : Vlad Mugur. Scenografia : Adalbert
Wilke.
D i s t r i b u : Dumitru Dunea (Cheryl Sandman) \y Mihail Pldescu (Joe); Andreea Nst-
sescu (Diana) ; Ion Niciu (Editorul) ; Grigore Chiritescu (Preotul) ; Andrei Prajovschi (Gardia-
nul) ; Septimiu Pop (Avocatul Jackson) ; Eugen Tudoran (Directorul nchisorii) ; Alla Tutu (Miss
Page) ; Gina Patrichi (Miss Pope) ; Constantin Posescu-Posa (Directorul nchisorii Alcatraz) ;
erban Bogdan (Omul lui Armitage).

61
www.cimec.ro
de foi, este crunt i eu prul tuns scurt, figura palid i aproape fx expresie,
amintindu-ne mei degrab de omul de afaceri ajuns n Camera reprezentanilor
sau n Snat, om eu greutate" i eu o poziie dificil de zdruncinat. Nu se impa-
cienteaz niciodat, nu se emoioneaz, nu lupt, ci dispune, convins c totul se
afl la discreia lui. Are o min blazat", pentru c vrea s aib prestante,
vorbete rar i pe acelai ton tot timpul, este dezumanizat i desensibilizat. Un
robot, dar unul primejdios, cruia banii i dau putere. Ion Nichi, interpretul
acestui personaj, a ilustrat eu talent aceast viziune despre editor, ajutat fiind
i de o masc foarte adecvat, bine gsit. O caricatura de gangster eu trabuc
a fost Directorul nchisorii (Eugen Tudoran) ; un atlet greoi, masiv i stupid, a
aprut Gardianul (Andrei Prajovschi), acoperind cu umbra sa amenintoare, pro-
iectat de un reflector din culise, zidurile nchisorii (care se voiau a fi aie Sing-
Singului, fr ca nimeni s le poat identifica prin ceva). Gina Patrichi a sesizat
care ar putea fi argumentele folosite de o reportera de senzaii, cum este Miss
Pope din aceast pies, i, desi am fi prfrt s arjeze mai puin, ca satira s
fie astfel i mai puternica n msura n care personajul ar f fost mai veridic ,
verva i hazul propriu al interpretei au slujit la demascarea reporterelor eu
microfon i sex-appeal din lumea preeei de peste ocean. Grigore Chiriescu a fost
preocupat s redea venalitatea i ipocrizia preotului nchisorii, dar a uitat s-i
opun, din cnd n cnd, i falsa lui candoare. Cu totul nepotrivit i caragialesc
a aprut avocatul, ntruchipat strident i neconvingtor de Septimiu Pop.
Cred c va fi mereu o problema n punerea n scena a acestei piese, linia
evolutiva a Fetei n albastru, de fapt, doua personaje ntr-unul, sau doua ipostaze
aie aceluiai personaj. Tcerile Dianei nu numai c trebuie jucate, dar trebuie
astfel interpretate nct atunci cnd intervine replica, Diana sau Fata n albastru
s fi volut n ochii spectatorului ctre ceea ce sugereaza momentul ei de replica.
Lucrul acesta 1-a fcut un timp pe scena Andreea Nstsescu, pentru ca, n
partea a doua a piesei, cnd ea de fapt i propune s devina Fata n albastru,
s schimbe linia evolutiva a personajului spre o exteriorizare, o afectare i un
caracter mult prea voluntar i mzestrat chiar eu accente cLnice (m ntreb, de
ce avea nevoie de eie ?), cnd, dimpotriv, ar fi trebuit s tinda ctre imaginea
oarecum idealizat pe care o are Cheryl despre ea. Spre final ns, Andreea
Nstsescu ctig mult din lirismul i puritatea Fetei n albastru.
Ce pcat c acest spectacol care, cu inconsecvena pe care am semnalat-o
mai sus, n privina urmririi liniei satirice a piesei, este totui inteligent gndit
i original apare copleit de o scenografie convenional, semnat de Adal
bert Wilke, care n-a neles metafora piesei. El ne-a oferit o oarecare celul de
pucrie, prozaic i inexpresiv, acceptat cu prea puin exigen de regizorul
Vlad Mugur, pe care l tim trept un pretenios al formel plastice a spectaco-
lelor sale.
Mircea Alexandrescu

Dup premier. unit reglzorl nu

se mal Intereseaz de spectacole

Spune-mi, drag, c am un lapsus, cine are re

plica asta : MauruI i-a fcut datoria, maurul poate
s piece !" ?
Cum, nu-i amlntetl ? ! Regizorul nostra !
www.cimec.ro
TEATRUL MUNICIPAL:

IJST02\JR CJEJKEA
PRIN RETROSPECTIVE LA DEZBATERE ACTUAL

na din trsturile valoroase ale noii noastre dramaturgii este

tendina ei de a oglindi complicatul procs al oreterii contiinei
oamenilor n spiritul eticii i ideologiei socialiste. A aborda actua-
litatea n acest chip nseamn a prezenta, n acelasi timp, mreia
ei uman n plin i dinamica dezvoltare, dar i a descifra drama-
tismul care o rodeste. Scriitorul l descoper pe omul zilei de azi
ntr-o permanent confruntare cu idealurile socialismului, cu
tnfaptuirea acestor idealuri, cu perspectivele viitorului. Pe de alta
parte, l vede strduindu-se s alunge din universul su moral i de gndire tot
ceea ce i frneaz nnoirea sa psihologic, etica, ideologica.
n educarea contiintei socialiste, un rol deosebit l poate juca i evocarea
trecutului. Fora educativa a evocrii i eficiena ei cresc ns nemsurat ctnd ea
e folosit ntr-o dezbatere actual, cnd trecutul e luat ca argument n demonstra-
rea unor adevruri prezente, ca factor activ n dezlegarea unor problme actuale.
Iat de ce am ntmpinat cu mult interes i socotim vrednic de o atenie
deosebit drama ntoarcerea, recent reprezentat pe scena Teatrului Municipal. * Ea
constituie, pe trmul creaiei noastre dramatice, un pas nou, deschiderea unui
drum de promitoare rezultate. Ca atare, de altfel, ni se pare c se si cuvine a
cntari i preui valorile celor apte tablouri dramatice cte alctuiesc ntoarcerea.
Mihai Beniuc nu evoca doar, n piesa sa, unui din cele mai aspre momente
ale istoriei poporului nostru (zilele monstruosului diktat de la Viena i ale crimi-
nalului rzboi antisovietic), nici doar aspecte ale eroicei mpotriviri pe care par-
tidul, n condiiile sngeroasei prigoane legionare-antonesciene, a susinut-o fa
de politica antipopular, antinaional, antiumana a fascismului. Autorul confrunt
istoria i oamenii care au trit-o cu miezul vieii de acum, pentru a da rspuns
uneia din problemele de baz ale construciei noastre socialiste : problemei care
privete pe constructorii ei, contiina lor, calitatea lor umana.
Problema (chiar n formularea ei lapidare) contine datele unei nespus de
pasionante cercetri psihologice, etice, ideologice, istorice. n acelai timp ea
contine i datele unui rspuns de o covritoare importan pentru zilele noastre,
in care lupta pentru ruperea de ideologia i de influenele educaiei burgheze se
desfoar cu precadere n zonele sensibile ale contiinei. Rspunsul la ntrebare,
dat nu n abstract, n principiul lui, ci n raport nemijlocit cu practica vieii, cu
un caz individuai concret, angajeaz i msoar deopotriv acest caz, dar i
contiinta partinic a aceluia care d rspunsul. Caci rspunsul presupune un
prealabil, lucid i exigent examen al propriului su univers sufletesc, moral,
* Data premiere! : 27 noiembrie 1960. Regia : Ion Olteanu. Decorurile : George tef-
nescu. Costume : Elena Fortu.
Distribuia : /tefan Ciubotrau (Danila Bulz) ; Septimiu Sever (Savu Dalea) ; Jean Reder
(Radu) ; Dumitru Dourritru (Un muncitor) ; Marlus Pepino (Alt muncitor) ; George Mrutz
(Filip) ; Nastasia ova (Catalina) ; Ileana Predescu (Magda) ; Gina Petrini (Turi) ; Dinu Dumi-
trescu (Gvozdea) ; Ion Teodorescu (Plic) ; George Andreescu (Cutundrache) ; Mircea Albulescu
(Bocu) ;Petre Gheorghiu (Mersz Jnos) ; Ina Otilia (Li) ;^.G. Ionescu-Gion (Varandi) ; Robert
Ulrich (Caporalul) ; Mircea Gcgan, iDorin Dron (Agenti de la romnizare) ; Cici Mandili (O
funcionar) ; Carol Kron (Coljun) ; Rodica Suciu (Maria) : George Oancea (Cosma Sorin) ;
Adrian Georgescu (Cosma Nicolae) ; Gh. Ghiulescu (Gligut) : Petric Vasilescu (Porumbaru) ;
Gh. Iorgulescu (ComisaruI) ; George Petreanu (Agentul) ; Alexandru Martinescu (Portarul) ;
Nicolae Mavrodin (Vtafu) ; Dan Damian (Licurici) ^ Benedict Dabija (Ancateu) ; Sorin Oabor
(Ghiontu) ; Puiu Hulubei (Btoart) : Vasile Florescu (Nicolaev) ; Emil Reisenauer (Soldatul) ;
Mircea Block (Curierul) ; Jeannine Elefterescu (Secretara).

63
www.cimec.ro
politic. Acest examen definete i el, pe aceste coordonate ale autocritica, calitatea
nalt-uman a membrului de partid, a comunistului, i ntr-un caz i n cellalt,
ntoarcerea la trecut, la relaiile, aspiraiile i faptele consumate, apare neaprat
necesar pentru a pune fr gres n lumina circumstanele prezentului.
Este firete o operaie dificil aceast confruntare. Ea nu inseamn o simpl
reconstituire cronologica. Ea cere o deosebit nsuire de a sesiza semnificativul,
ceea ce dinuie i se dezvolt n noianul de aparene, de ntmplri i situaii
trectoare, cte te ntmpin de-a lungul acestei retrospective.
Despre ce e vorba in ntoarcerea ?
ntr-o fabric de unelte agricole se semnaleaz apariia continua i siste
matica a unor neexplicabile rebuturi. E cazul unei negligente ori al unui sabotaj ?
Intrebarea, pus cu insisten de colectivul fabricii, priveste cu deosebire pe
inginerul-ef Filip Lungocea. Acesta tocmai i exprimase dorina de a fi primit
candidat de partid. Directorul fabricii, Savu Dalea (membru de partid, ilegalist),
ncearc s despart ins problema rebuturilor i a eventualului sabotaj de
problema admiterii inginerului Filip in rindurile candidailor. Savu e gata s-1
recomande, in acest scop, in baza unor vechi relaii de prietenie. Pot fi desprite
cele doua problme, in aceast mprejurare ? n ciuda vechii prietenii, l cunoaste
oare Savu, n adevr, pe Filip ? Nu cumva s-ar cuveni ca Savu s mai ntrzie,
adncindu-se n cercetarea vechilor lui relaii cu Filip, nainte de a semna xeco-
mandarea ? E sigur Savu ca Filip e vrednic s devina membru de partid" ?
Intrebrile i sint puse eu struin tovraeasc de btrnul Danila Bulz, secretar
al organizaiei de partid n fabric, i el vechi i incercat ilegalist, i el deopotriv
bun prieten cu Savu i de multa vreme pus, in dese rnduri, in situaia de a avea
relaii cu Filip. Aceeasi ntrebare ptruns de vigilen revoluionar i-o
pune i Magda, tehnician n fabric, de asemenea veche militant in micarea
muncitoreasc, i din vremea ilegalitii ndrgostit de Savu. i ea, ca i Savu
i Danila, l cunoate pe Filip tot din acea vreme. Poate c Savu, datorit unei
nefericite i necomplet vindecate amnezii, suferite pe frontul antihitlerist, nu
poate cntri indeajuns valoarea umana a lui Filip de ieri, pentru a-i putea susine,
fr reticente, cererea de azi. n adevr, pe baza datelor trecutului pe care cei
trei vechi lupttori comunisti le parcurg din nou din perspectiva zilei de azi
cum apare Filip, in momentele cele mai semnificative i mai angajante ale recentei
noastre istorii ? El arata deschis o aprig poziie naionalist, n timpul mani
festatici antifasciste iniiat de partid n Clujul sfiat de durere prin diktatul
de la Viena. El trece apoi eu dezinvoltur, ca ef al unei gazete fasciste, n
tabra celor care, dup ce vnduser hitlerismului t^ra, i pregteau drumul spre
criminala Campanie antisovietica ; n aceast calitate, el d pe mina sigurantei
pe Danila Bulz i pe Savu Dalea, de care-I lega o veche dei stins commutate de
vederi dac nu i de actiuni politice. Iat-1 apoi pe politehnicianul Filip,
trecut prin gazetrie pentru o vreme, ajuns ofiter ambuscat ntr-o fabric de
armament militarizat, dispunnd arestarea i cauznd o slbatic moarte ingi
nerului acestei fabrici i soiei sale (amndoi lupttori ilegaliti), apoi, iari
dispunnd arestarea lui Danila Bulz i a Ctlinei, magaziner n fabric (i ea
eroica lupttoare pentru cauza partidului astzi directoare ntr-o fabric legata
de ntreprinderea unde Fihp este inginer-ef). Dup eliberare, n momentul ntoar-
cerii armelor mpotriva hoardelor hitleriste, Filip e tot capitan. El debuteaz ns
n lupta de pe frontul de apus, antihitlerist, prin incercarea de a face s treac
neobservat un grup de soldati dumani, pricinuind astfel moartea unui alt tovar
de lupt pentru cauza libertii poporului...
Calitatea" uman i politica a personajuhri apare aadar, n baza trecutului
su, limpede i ireparabil. Desi pe parcursul biografici lui, snt presrate unele
situatii care pot atenua dar numai n aparent asprimea caracterizrii pe care
sintem ndrituii s i-o atribuim. Totui, Savu continua s nu vada n trecutul fos-
tului su amie dect un ir de slbiciuni omeneti, de greeli firesti pentru un om
dezorientat. Savu continua s sustin deci cererea prin care Filip ncearc s se
strecoare n rndurile partidului. Aceasta, desi o seam de mprejurri prezente ar
putea i eie s-1 edifice asupra adevratei lui identiti politice : arogana
agresiv cu care Filip trateaz ca inginer-ef al fabricii, pe muncitori (tmpii
de mecanici", ciubote", neisprviti") ; individualismul dublat de o vdit tenta
demagogica pe care Filip l afieaz n problema sabotajului ; interventia stri-
gtor suspecta a soiei lui Filip, pe lng Savu, de a nu-1 distruge" ; in sfrit,
concluziile laboratorului care pun vdit in discutie eel putin calificarea i buna

64
www.cimec.ro
 Stefan Ciubotrau (Danila Butz), Septl-
miu Sever (Savu Dalea) si Petre Gheorghlu
(Mersz Jnos)

credint a inginerului, care a verificat singur" buna calitate a produciei fabricii.

Abia dup ce asistm la lovitura de teatru a ptrunderii n incinta fabricii a
dumanului de clas (acesta, mrturisind deschis, fr masc, vechea, strnsa i
activa lui legatura cu Filip), Savu i d seama ct de primejdios lipsit de vigilen
revoluionar a fost ; abia atunci se deteapt n el omul de partid i simul
autocritic : de unde aceste ovieli ?"
Sntem aadar, cu Intoarcerea, n faa unui lan de situaii dramatice, care
demasc ipostazele sub care se nfieaz dumanul de clas. In raport cu pro-
blemele actualitii, cu problemele privind contiina, calitatea umana a con-
structorilor socialismului, i, n primul rnd, a comunitilor, ni se par tot att
dac nu mai importante mai vrednice de reinut, mprejurrile n care piesa
pune n valoare spiritul nalt patriotic al oamenilor simpli, al poporului, convin-
gerile umaniste, internaionalist-proletare, ale comunitilor, fora de atracie pe
care partidul a exercitat-o i o exercit n rndul maselor muncitoare. i nu
pentru c acestea ar constitui momente de puternic i edificator contrast n dram,
ci pentru c, n substana ei, piesa lui Mihai Beniuc are n vedere pe omul cres-
cut de partid, pe care lupta i construcia revolutionary 1-au atras, l educ i-i
umplu contiina de fxumuseea nemrginit a orizonturilor lor.
n aceast privin apar de altfel, de-a lungul piesei, purtnd o greutate
emoional deosebit, tablourile de pe Dealul Feleacului, evocnd mai nti durerea
i ncrncenarea, apoi, la ntoarcere", bucuria eliberrii i a certitudinii victoriei
populare. precum i, in alta ordine de sensuri, tabloul din temni, unde ni se
nfieaz eroismul, oontiina drz, stpn pe dreptatea cauzei ce slujeste, a
comunistului, larga i cuceritoarea lui umanitate. n galeria de eroi ai dramei,
chipul lui Danila Bulz, btrnul muncitor ilegalist, se desprinde de asemenea pil-
duitor pentru omenia lui cald, pitoreasc, plin de umorul popular, dar luminata,
nainte de toate, de luciditatea i fermitatea neabtut a unui adevrat i credin-
cios osta al partidului. n caracterizarea i portretizarea lui Danila Bulz, Mihai

5 Teatrul nr. 2 6*5

www.cimec.ro
 Beniuc a realizat, dup Toma Cbulea, una din figurile cele mai vii din drama-
turgia noastr.
Danila Bulz, prin nsi funcia dramatic ce i-a fost acordat, sta n centrul
ateniei noastre. El mic propriu-zis viaa dramatic n Intoarcerea. El deschide,
el nchide conflictul. El d sens importantei dezbateri n jurul calitii umane a
comunistului i a spiritului in care snt educati, de ctre partid, constructorii
societii noastre socialiste. Credem n acelai timp ns c att figura lui Danila
Bulz, ct insi baza filozofic i artistica a conflictului din ntoarcerea ar fi
crescut n complexitate pe msura complexitii sub care se nfieaz, n
zilele noastre, problemele educaiei i ale structurii morale a omului nou dac,
n aceeai msur, de nu cu precdere, am fi asistat nu numai la procesul lui
Filip, ci i la tezbaterea profund a poziiei lui Savu Dalea. Caci, oviala"
lui Savu nu poate ramine aa, nedezlegat ca punctul terminus al unei
dezbateri n care au fost puse in joc, desigur nu in chip gratuit, cinstea i capa-
citatea de druire comunist-revolutionar a eroului. Marcata doar de replicile
poetice cu care Bulz ncheie dezbaterea ntoarcerii, aceast cinste ne apare doar
declarat, dac nu chiar iluzorie. Caci, oviala" lui Savu se manifesta nu numai
(explicabil) in circumstanele nefericitei amnezii suferite din pricina rzboiului,
ci i cu mult dup ce acest accident i-a consumt nefastele efecte, din momentul
n care, urmarind avizat trecutul dumanului n care crezuse, Savu parca ateapt
ca acesta s se demate singur ca atare, pentru a-1 socoti n adevr duman. Iar
Danila Bulz i prin el automi trece usor peste ovielile" tovarului su,
ba n fond chiar le absolv.
Pe coordonatele ei majore, i printr-o seam dintre eroii ei, ntoarcerea d
rspuns unor ntrebri importante i actuale : ce nseamn a te identifica cu elurile
partidului, a-i consacra ntreaga capacitate cauzei constructiei socialiste. Dar,
urmrind in primul rind pe Filip, rspunsul in ce-1 privete pe Savu cade ala-
turi de ntrebare. Ceea ce desigur nu s-ar fi petrecut, dac ntoarcerea ar fi
urmrit ndeaproape relaiile FilipSavu, dac ar fi adncit conflictul SavuBulz
i s-ar fi pstrat astfel consecvent ca o dezbatere actual dramatic, cum initial
ncearc s se nfieze i cum efectiv se ncheie. Automi a fost ns, pare-se,
furat de ispitele evocrilor. Acestea nu alterneaz n confruntri necesare cu argu-
mentele i ntrebrile actualitii, ci ptrund ca elemente de sine stttoare, com
pact strnse laolalt in arhitectura lucrrii, devin propriu-zis armatura ei. Dezba
terea nemijlocit e astfel ocolit de argumentele indirecte ale episoadelor istorice,
care se succed cu o valoare dramatic autonoma, n stare s vorbeasca singure
i in afara temei de baz. Tema de baz e ncrcat cu o seam de personale i
situaii care, datorit abundenei lor, snt doar schiate n spaii dramatice prea
restrinse pentru a ngdui adnciri i, mai aies, pentru a ngdui asociatii logice
eu filonul central al dramei. Din aceast pricin, automi recurge i la fora de
expresie i de generalizare a simbolurilor, construindu-si personajele (cel puin
multe dintre eie) prin condensarea unor ipostaze i functii istorice greu de alturat
i adeseori pentru nelegerea dezbaterii mai greu de acceptt.
Dac de pild, Filip i triete traiectoria dramatic ca nationalist pe Dealul
Feleacului, apoi ca ef de gazet reacionar la Sibiu, apoi ca ofier ntr-o fabric
de armament, la Bucureti, apoi, iar pe Feleac, pe frontul antihitlerist, apoi,
n zilele noastre, ca ingLner-sef ntr-o fabric de unelte agricole, greu ne vine
a crede c, odat cu el, toate, absolut toate celelalte personaje pozitive sau
negative s-au micat aidoma pe aceeai traiectorie. Caci in adevr, pe Dealul
Feleacului apar odat cu Filip, comunista Bulz, Savu, Magda, precum i Turi
(fosta iubit a lui Savu i actuala soie a lui Filip), Cuundirache i Bocu (legionari,
apoi ageni de sigurant, apoi, in zilele noastre, unelte ale tusmanului de clas).
Aceleai personaje apar i n redactia Strigtul nostru" a lui Filip, i, chiar dac cm
funcii diferite, in fabrica de armament, i la fel, n celelalte tablouri pn n
tabloul final. Firete, simboluri. Dar in logica piesei, simbolurile se disting greu de
realiti i ni se arata ca nite coincidente, forate dac nu chiar incredibile. Pentru
desfurarea pina la capt a ideii generale, automi las s ramina n viat in
viaa cetteneasc lepdturile ntlnite n retrospectiv ; le las s triasc i
s maineze n vzul sau n spatele celor care au croit drum victorios zilelor
noastre. In acest chip rmn n amintirea noastr cderile eroice ale unora ca
ilegalitii Ld, inginerul Norbert, utecistul Nicolae Cosma, vajnicul Meresz i
n acelai timp desi simbolic, i chiar dac trecem peste neajunsul coinci-

60
www.cimec.ro
dentei ca atare vedem micndu-se liber, n miezul construciei socialiste,
16 ani dup eliberare, canaliile de ieri. Faptul acesta e de natura s dimi-
nueze mult din puternicul optimism al tragediei ncercate de eroii pomenii i
subiaz, nu doar formal, osatura dramatic a lucrrii. Faptul acesta subiaz
nsei temeiurile demonstraiei i fora de transmitere a mesajului acestei lucrri.
Snt neajunsuri care nu ating, ca atare, fondul important i actual al mesa
jului piesei, ci care privesc elemente de ordinul construciei dramatice, neajunsuri
fireti In cazul unei ntreprinderi ca aceea ncercat de Minai Beniuc, de a umbla
pe cai nebttorite nc i de a deschide perspective inedite in abordarea drama-
tic a trecutului.
In spectacol : ceea ce e valoros in textul lui Mihai Beniuc pe ntregul lui par-
curs freamt poetic, replica combativ, for de evocare capata, slujit cu respect
i talent, de regizpr (Ion Olteanu), de decoratomi G. tefnescu i de inter
preti, valori corespunztoare. Momentele de evocare, cu deosebire, plutesc n
atmosfera poetica a textului, mai cu seam n tablourile cruciale (pe Dalul
Feleacului, n temni, moartea lui Meresz). Nu vom putea uita pe tefan Ciubo-
trau. Naturaleea prea bine cunoscuta a actorului a fost folosit in ntruchiparea
lui Danila Bulz, cu cele mai frumoase, mai vii, mai trainice expresii. Septimiu
Sever s-a strduit vizibil, s ncarneze n Savu Dalea, un ora frmntat i slab,
cinstti dar lesne ncreztor n aparene, fr a recurge la mijloacele afectrilor
care-i erau propria. A reuit n parte. Am reproa lui George Mrutz n Filip,
caracterul deschis, din capul locului gritor, al interpretrii sale. Din pricina
aceasta, evoluia spre demascare a personajului a fost stnjenit i greu conving-
toare. Regretnd slabul ecou din vremea asprelor ncercri ale ilegalitii, n jocul
de altfel cald al Ilenei Predescu, socotim c se cuvin multe cuvinte bune pentru
apariia nespus de promitoaire a Nastasiei ova n magazinera Catalina. Perso
na jele din ntoarcerea snt multe i ingale. Nu e cazul, credem, s le urrnrim pe
toate. Vom remarca doar c ingale au fost i interpretrile multora dintre eie :
de la prea ostentativa Gina Pettini (Turi), la convingtorul, desi episodicul Petre
Gheorghiu (Meresz) ; de la Carol Kron in excelenta schi umana cu care a
creionat pe portami Colun, la Adrian Georgescu (utecistul N. Cosma) i B. Da-
bija (vieaul Ancateu), de la Ionescu-Gion (Varandi) la cam stridentul vtaf
al lui N. Mavrodin etc. Inegalitatea este ns n aceeai msur i una din trsturile
de ansamblu ale spectacolului, att n ceea ce privete ritmul, ct i puterea de a
desprinde simbolurile de datele concret-istorice, pentru a lumina logica desfu-
rrii spectacolului. n chipul acesta, ca i n textul dramatic, mesajul mobilizator,
transmis cu emoie i convingere in multe momente, pe parcursul spectacolului,
e 6tnjenit in alte momente i trece nu ntotdeauna ntreg pina n finalul peste
care se aaz totusi lurninoas perspectiva viitorului.
Florin Tornea

Septimiu Sever (Savu Dalea) i Ileana Pre

descu (Magda)

www.cimec.ro
 TEATRUL NATIONAL I. L. CARAUIALE"

ALCADELE DIN ZALAMEEA" DE CALDERON

Data premierei : 8 decembrie 1960. Regia ; Dinu Cernescu. Decoruri : Traian Ni'tescu.
Costume : Gabriela Nazarie. Muzica : Paul Urmuzescu. Distributia : -, Matei Alexandru (Pedro
Crespo) ; Liviu Crciun (Juan) ; Constantin Brbulescu (Don Lope de Figueros) ; Damian Cr-
maru (Don Alvaro de Atide) ; Simona Bondoc (Isabel) ; Viorica Petrescu (Ins) ; Victor
Moldovan (Rebolledo) ;}Coca Andronescu (La Chispa) ;>Mihai Fotino (Don Mendo) ; C. Rautchl
i N. Enache (Nunio) ; Mircea Cojan i Cristian Babe (Un sergent) ; Gh. Buliga (Notarul) ;
Alfred Demetriu (Regele Filip al II-lea).

...teatrul trebuie s ne nvee bi- bombastice, cu tirade insuportabile

nele, cinstea i dreptatea, descriind
in faa noastr intr-un tablou fidel
intreaga noastri via, tot ceea ce
vedem in realitate, amestecul de rs
i de orori, tristeea, veselia, binele
i rul. El demasc vieille far nici
o cruare, ca o oglind ce sta in fata
noastr i in care oricine poate s
se vada fa in fata : prostul i de-
teptul, btrnul i tnrul, regele i
sclavul, sofia, soful, vduva i tnra
fecioar..." o spune erotti principal
din piesa lui Lope de Vega : Pe-
deapsa nu e rzbunare (idei reluate
de autor din studiul su Arta nou").
Aceste cuvinte, o adevrat profe-
siune de credin estetica, au fost
preluate parial i de Calderon.
Pedro Calderon Del Barca (1600
1681) ncheie prin creaia sa secolul
de aur" al literaturii spaniole, mar-
cnd apusul unei epoci somptuoase i
sumbre totodat.
Ca i Lope, e automi unui mare
numr de piese : 220 laice, 80 religi-
oase i peste 20 de mici comedii. Con-
tradictorie ca nsi viaa sa, opera lui
Calderon abordeaz cnd idealurile
estetice si morale ale vrfurilor sociale
(e dramaturg al teatrului Curii), cnd
ridiculizeaz stupidele prejudeci ale
timpului (Doatnna nevzut), cnd
poart semnele tulburi ale maladiei
secolului" (Viaa e un vis), cnd se
ndreapt ctre o metod realista de
creaie (Alcadele din Zalameea).
Opera sa dramatic merita o adnc
analiz, judecat n coordonatele
timpului, n strns legatura cu prede-
cesorii, cu contemporanii si ; religios,
cavaleresc, pasionat dup armoniile
interioare ale versului, excluznd ades
logica aciunii dramatice, totui cu
un elan plin de temperament, alter-
nnd imagini strlucitoare cu aitele
aflate sub influena contemporanului
su Gongora, maestru al barocului li-
terar, Calderon ramine o figura re-
marcabil n istoria literaturii uni
versale.
n Alcadele din Zalameea, ca i n
Fntna turmelor a lui Lope de Vega,
punctul nodal al conflictului l con-
stituie o ciocnire ntre rani i nobi-
limea feudalo-miUtar. Un ofier, Don
Alvaro, o necin&tete pe Isabel, fiica
ranului Crespo. Btrnul ncearc
s-1 conving pe seductor s-i ia
fata de soie ; la refuzul jignitor al
ofierului, ranul devenit ntre timp
judector (alcade) face dreptate, con-
damnndu-1 pe vinovat la moarte.
Prin leit-motivul piesei onoarea
nu se cumpr rzbat n pies unele
idei de democratism, de omenie ade-
varata, n numele unei justiii eterne,
imuabile i egale pentru toi. Desi
personajele piesei fac parte din stra-
turi sociale diverse, desi prin eie se
cauta a se aduce pe scena un suflu
de via (vezi afirmaia lui Lope de
Vega), creaia lui Calderon ramine
totui uscat, abstract, ca o demon
s t r a t e pedagogica pe o tema data.
Teatrul su nu are simul viu al vie-
ii poporuJui (ca Vega), iar caracterele
personajelor snt tanteziste de alt-
fel, aceste persona je snt destul de
asemntoare (Goethe spunea c sea-
mn unul cu altul ca nite soldati de
plumb, turnai din aceeai bucata").
Calderon nu e foarte nzestrat nici
cu darul umorului ; glumele servito-
rilor sai bufoni (Gracioso) snt greoaie,
iar situati ile cornice se creeaz pe te-
meiuri absurde ; ntreg teatrul lui
Calderon e n acest sens un teatru
al interventiei ntmplrii. Rmn ne-
alterate de veacuri unele pasaje lirice
(amintind prin imaginile lor pitoreti

68
www.cimec.ro
 ms&msi.
Scena din actut III
poezia orientala) sau implicaiile de
ordin psihologic-filozofic, mbibate de
spiritul Renasterii (atunci cnd eie nu
snt exprimate n acel limbaj despre
care Marx pomenea n articolul Re-
voluia spaniol : ..xisemeni eroilor
pomposi ai lui Calder on"...)
innd seam de toate acestea, era
oare justificat reprezentarea piesei la
sfritul anului 1960 ? Dac avem n
vedere repertoriul primei noastre
scene (n ceea ce priveste dramaturgia
clasic), socotim c nu tocmai repre-
zentaraa piesei lui Calderon mpline-
te golurile existente.
Cele aproape trei secole au crt
o barier ntre lupta pentru onoarea
lui Crespo (lupt conceput nu pe pla-
nul rationalist al lui Corneille) i n-
elegerea spectatorului modem. De
aceea, textul are valoare pentru cer-
cettorul atent al istoriei teatrului,
dar poate strni nedumeriri cnd e
nfisat astzi.
De aceea, regizorul trebuia s g-
seasc o viziune novatoare pentru a
scutura praful vetust asternut pe filele
textului dramatic.
In parte Dinu Cernescu a reuit
acest lucru. El a trecut textul i prin
69
www.cimec.ro
ciur i prin sita, a oprt tieturi
masive, a fcut conexiuni, a dat, n
limita posibilitilor, un limbaj ct
mai omenesc eroilor. Acest limbaj
scenic vorbind a fost scobort eu un
ton i mai bine" ctre vorbirea fi-
reasc, realista (versurile au rmas
ns deficitare, eu sonoriti facile de
colind, dup cum fuziunea proz-
vers a fost fcut neorganic). Tnrul
regizor a privit textul eu o und de
ngduin dublat de umor, cu ochiul
spectatorului modem ce ncearc s-1
vada prin filtrul veacurilor. Experi-
ena bogat oferit de Piccolo" din
Milano s-a fcut resimit (nu numai
n modalitatea actorilor de a rspunde
la aplauze), ci i n reconstituirea cri
tica. Aunui text mbtrnit. Exista
deci o nclinaie regizoral ctre ele-
mentul comic (eel mai veridic i mai
uman din text), o atenuare n culori
discrete a sentimentelor. Regizorul nu
a reuit ns s-i defineasc un stil
propriu pe ntreg spectacolul. Tonurile
grave mai rzbat nc dsuet, melo
drama e luat pe alocuri n serios,
iar umorul e vtuit i nu are mereu
accente acute.
Cronica
 Traian Niescu 1-a ajutat substantial
pe regizor prin decorurile sale simple,
sugernd economic locul aciunii cu o
densa substan poetica (prologul
aduce prin metafora Spania, un soare
rosu, nsngerat, ca un poem de Lor
ca), desi uneori exterioarele aminteau
mai mult un ora de pe continentul
african.
Vioiciunea, micarea trepidant, rit-
mult alert au stat, e drept, la baza in-
teniilor regizorale. Curios, ns regi-
zorul nu i-a ales pentru spectacol
actorii cei mai indicati prin aptitu-
dinile lor s slujeasc comicul. Victor
Moldovan releva mimai intenda de
a-1 interpreta pe isteul Rebolledo,
nu a r e ns hazul personajului ; C.
Brbulescu a nmuiat in falduri de
catifea rezonantele brbteti, umorul
cazon al lui Don Lope.
Mihai Fotino a conceput personajul
plecnd de la o masc potrivit (bun
transfigurare dup Dor), d a r i-a
topit" apoi pe parcurs forta comica,
iar C. Rautchi a mizat excesiv pe bu-
fonada grotesc (n care gargaris-
mele vocale i constituie o prematura
i neartistic maniera). Foarte ters,
fr vlag, a fost interpretul lui Juan
Liviu Crciun ; Simona Bondoc a
fost inegal, ntr-un rol n care tre-
buia s-i valorifice o prezent i mai
strlucitoare, mai plin d e farmec.
Pilonul principal al distribuiei a
fost Mated Alexandru : Pedro Crespo.
In spectacol, actorul a aprut cu o
masc ciudat i nefireasc de gn-
ditor al Renaterii (Michelangelo
-f Galileo) dei joac rolul unui sim-
plu ran. (S fi pornit regizorul n
caracterizarea fizic a personajului de
la replicile pretenioase ale acestuia ?)
Interpretul a rostit cu mult calm,
cu echilibru artistic replicile ; firescul,
autenticitatea personajului au fost pre-
zente, dar o monotonie monocrom
a fost aruncat peste micrile sufle-
teti ale lui Crespo. Matei Alexandru
s-a apropiat mai mult de personaj
n notele de umor ale acestuia i i-a
intuit dramatismul mai bine in ultimul
act ; n general, compoziia sa nu e
nc deplin nchegat, actorul pare
nc in cutarea personajului.
Coca Andronescu a adus p e scena
umorul ei suculent i tonic, fiind mai
putin izbutit in scenele d e atmosfera
hispanica.
Damian Crmaru, ca i C. Rautchi,
e uneori supus propriei sale maniere
declamatorii, care-1 situeaz p e o or
bita excentrica spectacolului ; in scena
confruntarii finale ns, personajul
apare mai aproape de resorturile sale
psihologice.
Ingal, spectacolul nu e revelatoriu
pentru posibilitile dovedite pina
acum d e tinrul regizor. Sa fie de
vin n primul rind piesa ? Sperm
c da.

TEATRUL ARMATEI

SCANDALOASA LEGATURA DINTRE DOMNUL KETTLE

SI DOAMNA M O O N " DE J. B. PRIESTLEY

Data premierei : 4 octombrie 1960. Regia : George Rafael. Decoruri i costume : Dan Nern-
teanu.
Distributia: Val Sndulescu (DI. Kettle); Athena Marcopol (D-na Twigg) ; r Liliana To-
mescu (Monica Twigg) ; Geo Maican (Consilierul Hardacre) ; Aurei Rogalski (Comisarul Street) ;
Migry Avram Nicolau i Vera Lazr (D-na Moon) ; Dan Nicolae (DI. Moon) ; George Sion (DI.
Clinton) ; Mihai Herovianu (Dr. Grenock).

Un spectacol i o pies despre care teaz in jurul unor absurde i rigide

s-a scris mult.
Un Priestley mai puin cunoscut
publicului nostru, un Priestley care
surde amar, sceptic, uneori incisiv,
cteodat violent, ntr-o comdie ce
demasc n general aspecte binecu-
noscute ale mirificului" mod de via
capitalist : eroii lui Priestley gravi-
prejudecti anglosaxone.
Dincolo de toate cantatile piesei,
de verva ei spumoas, d e replica
prompt i pregnante (pe linia scolii"
lui Shaw), problematica piesei ramine
ins minora. Domnul Kettle, un distins
gulerat", se revolta ntr-un chip ori
ginai pe societatea in care triete :

70

www.cimec.ro
 i cumpr dou talgexe, un revolver- face mrturiile revelatiilor pe care
jucrie de tras la int i bea whisky, le-a trait, regizorul 1-a invitt pe el
ascultnd muzic la radio i acompa- i pe doamna Moon s vorbeasc cu
niind-o cu bti ntr-o cldare. lata glasuri i accente ce veneau din alte
senzaionala revoluie" a domnului piese.
Kettle... Risca s fie cooptt ntr-un Migry Avram-Nicolau o ntruchi-
club al original ilor. S-a ntmplat s peaz pe doamna Moon, care, dintr-o
fie altfel. Orelul Brickmill s-a r rece pedant, devine femeia calda
voltt... Domnul Kettle s-a ndrgostit i entuziast, gta s participe la re
de doamna Moon, care aspira ctre volta domnului Kettle. In prima parte
o legatura sufleteasc superioar. a piesei (n care feminitatea ei rz-
Kettle o transforma pe doamna Moon, btea transparent), burgheza anglo-
asemenea lui Higgins pe Eliza saxon a fost bine portretizat. Dar
Doolittle, numai c In sens invers. apoi, transformata, doamna Moon nu
E o furtun extraordinar ntr-un... mai are farmecul pe care 1-am fi
pahar cu ap. Nu e vorba numai de ateptat. De altfel, ea se transforma
faptul c autorul i piesa nu dau so printr-o oribil rochie rose-bonbon",
luta pentru c nici nu puteau , care rimeaz" cu prostul gust i nu
dar aceast comdie nu are nici pe cu visurile i aspiraiile legate de
departe tisul grav, investigaia so- acest vesmnt, dorit de mult de doam
cial a pieselor lui Shaw... Semnifi- na Moon. Rochia prost aleas pare
caia i valoarea ei stau n portreti- simbolic o granita i pentru nereali-
zri care, fiecare, lumineaz rapaci- zarea personaj ului n cea de a doua
tatea, stupiditatea i conformismul me- sa ipostaz.
canic mic-burghez. De altfel, comedia
triete prin iluminarea acelei meca- O plcut surpriz : Dan Nicolae
nici stupide ce-i guverneaz pe eroii bun interpret al domnului Moon
piesei. sugereaz cu mult farmec subtextul,
George Rafael a mers mai departe are finete, sensibilitate, desi e mai
de text... El mrturisete : Am tratat ters n momentele de ansamblu, n
ntr-un mod liber i simbolic replica care se pierde".
final a doamnei Twigg : -a stat Liliana Tomescu aduce n scena
ploaia, nu n litera indicaiilor tex- acelai haz, personal, aceeai dezin-
tului, ci In spiritul su". volt prezent. Am dori tns ca fie
Spectacolul se caracterizeaz, n pri- care aparitie a acestei talentate artiste
mul rnd, prin acurateea desenului
general, n care nu exista stridente
grave sau neconcordane. Eroii i Val Sndulescu (di. Kettle) |
poart biografiile pe scena fr os- Migry Avram Nicolau (d-na
Moon)
tentatie ; umorul e servit cu finee,
fr exagerri ridicole ; exista chiar
n aceast privin un excs de pu-
doare", o uoar team de fora unui
rs exploziv, bnuit poate c ar putea
deranja stilul spectacolului.
Val Sndulescu aduce un suflu co
mic i inteligen scenica. Se orien-
teaz prompt pe replica", are prospe-
imea pe care o cere Stanislavski in-
terpretului i d totdeauna cuvintului
un carat" pretios, e stpnit ns de
o ciudat sfiiciune fa de personaj
<i nu e prima data cnd remarcm
acest lucru). fiind mai degrab inte-
ligentul i talentatul actor Val Sndu-
lescu dect ieri Bolakov, sau azi
Kettle... Solicitt mult ca o prezen
ce trebuie s domine scena, interpre
t s are o uoar timiditate, singur n
faa publicului (vezi scena cu toba),
iar verva sa nu are mereu acelai
diapazon tios. In momentele n care

www.cimec.ro
sa fie n gala msur i o surpriz"
artistica n sensul unor permanente
cutri novatoare.
Excelent, fr rezerv, Aurei Ro-
galski, admirabil tip de poliist bri-
tanic vulpe btrn" dar stupid
totodat, dltuind cu miestrie fie-
care amnunt. O apariie copioas ! In
gala msur, Athena Marcopol ne-a
sugerat cu art clasicul" tip al gu-
vernantei. George Sion i Geo Maican
i-au descoperit mai greu personajele;
eie trebuiau s fie un reazem, un
material de baz pentru contrastele
comice, i au fost n mai rnic rn-
sur.
Mihail Herovianu a fost un amuzant
dr. Grenock, amestec de tiin i
arlatanism.
Decorul lui Dan Nemeanu un
spiritual interior" a urmrit i a
reuit s adnceasc portretizrile per-
sonajelor, sugernd mediul lor am
biant.

NOPI N MADRID" DE ERNEST HEMINGWAY

Data premiere! : 13 decembrie I960. Regia : Andrei Brdeanu. Decoruri i costume : Ion
Ipser.
Distribuia : Ion Petratu (Soldatul) ; Victoria Dobre-Obreja (Fata) ; Geta Cibolini Fgdaru
i Vera Lazr (Dorothy) ; George Manu, George urcanu (Preston) ; Virgil Vasilescu, Maricel Laurenlu
(Hotelierul) ; Const. Brezeanu (Philip) ; Ion Igorov (Electricianul) ; Mariana Vincze (Anita) ; Sebastian
Radovici, Vasiie Lupu (Combatanti) ; Ion Porsil (Guardul de asalt) ; Nelli Cutava, Jeni Arge-
?anu (Petra) : Dorin Moga (Wilkinson) ; Costei Zaharia (Antonio) ; Sabin Fgranu (Max) :
George urcanu (Un combatant) ; Gr. Constantin (O santinel) ; Iulian Marinescu (Generalul) ;
Cornel Rusu (Aghiotantul) ; C. Elefterescu (Civilul) ; George Srbu (TransmisionistuI).

Familiar marelui public i iubit de mpotriva trupelor internationaliste,

acesta, Ernest Hemingway a fost pre-
zentat de Teatrul Armatei in ipos-
taza de dramaturg, prin Nopi n Ma
drid (de fapt, CoIoana a V-a).
Nu e greu s recunoti chiar in
pies marele suflu epic al autorului,
personalitatea sa covritoare, care
circula prin textul dramatic asemenea
unuia dintre nestvilitele curente ocea-
nice att de iubite de romancier.
Piesa e, aadar, o fresca din pro
pria sa experien de lupttor anti
fascist, aproape o pagina dramatizat
din Cui i bate ceasul, un reportaj
nott cu febrilitate ntre bombarda-
mentele tunurilor din Leganes i Ga-
rabitas.
Americanul Philip triete rzboiul,
ncletat ntre contradiciile ciudatei
sale personaliti, dublat fiind ns de
caracterul unui lupttor pentru care
eroismul poate fi un fapt cotidian.
Comunistul german Max, consecvent
revoluionar, soldat credincios n
slujba comunismului, e situt pe un
alt plan uman dect Philip, ncredin-
nd revoluiei, fr ezitare, dincolo
de fiina sa uman, nsi raiunea
de a exista.
Tema piesei i ofer lui Hemingway
prilejul unor incursiuni literare n
perioada rzboiului civil spaniol, de-
mascnd amestecul fascist, ndreptat
i atrgnd atenia asupra primejdiei
pe care o constituie coIoana a V-a",
dumanul infiltrat n rndurile pro-
prii, tdiversionitii, spionii.
Fr a fi, pe departe, la nivelul
prozei marelui scriitor realist ame-
rican, piesa rmne un mesaj cald,
un omagiu adus comunitilor spanioli
i solidaritii internationale muncito-
reti.
Din pacate, tnrul regizor al piesei,
Andrei Brdeanu, a urmrit consec
vent, parca n mod special, tocmai
slbiciunile piesei. Furat de intenia
de a aduce pe scena o vaga i cu
totul exterioar atmosfera, el a sub-
liniat, n primul rnd, nesemnifica-
tiva aventura erotica dintre Philip
i Dorothy.
Spectacolul nu are un ax ideologie
unitar. e confuz, adesea chiar lipsit
de logica, golit de sensurile sale ma
jore i, uneori, redus la proporli ope-
retistice, fapt pentru care reprezenta-
rea lui strnete chiar unele nedu-
meriri.
Spectacolul e, aadar, Nopi in Ma
drid (titlu de spectacol revuistic) i
nu CoIoana a V-a, aa cum i-a bo-
tezat Hemingway piesa.
Interpreii au fost condui pe linia
unei confuzii generale n spectacol.
C. Brezeanu a avut o oarecare dezin-
voltur ntr-un personaj cruia i-a

72
www.cimec.ro
 Scena din actul II

pulverizat ns personalitatea, i-a ani- Mariana Vincze (cu o vulgaritate

hilat avntul revoluionar, 1-a redus
la coordonatele unui cuceritor au-
tohton.
Geta Cibolini a pozat" scenic, lip-
sit de intenia unor incursiuni mai
adnci n psihologia eroinei.
Datorit lipsei de siguran cu pri-
vire la caracterul personajului, Sabin
Fgranu 1-a lipsit pe Max tocmai
de accentele de umanism, fr de care
eroul devine uor antipatie i agresiv.
George Manu {rigid, fr umor),
ostentativ), S. Radovici (plngre),
C. Elefterescu (folosind elemente fa
cile) au contribuit" la nereuita spec-
tacolului, n care doar personajul sa-
vuros, irealizat de Virgil Vasilescu (Ho-
telierul) ar putea fi citat.
Decorurile lui I. Ipser, fais mo
derne, abuznd de un inutil joc de
jaluzele, nu au adus contribuia scon
tata, ntr-un spectacol care trdeaz o
serioas lips de exigen artistica a
colectivului Teatrului Armatei.

CND NFLORESC MIGDALII"

DE ANGELA NICULESCU-PLATl
Data premierei : 29 decembrie 1960. Regia : Mircea Avram. Decoruri i costume : Lidia
Iovnescu.
Distributia ; / Liliana Tomescu (Licia Alberti) ; Cristea Avram (Antonio Alberti) ; Mariana
Oprescu (Rea Alberti) ; Athena Marcopol ( D n a Terezina) : Napoleon Creu (Vittore Pavoni) ;
George Cmpeanu (Gianino) ; Vera Lazr (Stella) ; Angela Teodorescu ( D n a Durand) : Constantin
Neacu (Carlo Dolli) ; Lili Popovici (Matusa Celestina) ; lulian Marinescu (Un agent) ; George
Turcanu (Un jandarm) ; Mircea Corbu (Directorul nchisorii) ; Constantin Irod (Comandantul S.S.) ;
Constantin Vintila, George Buznea (Cpt. S.S. Wiele) ; Costin Dodu (Chelnerul) ; Mircea Mediami
si A. Ferrt (Avocatul Bianchi) ; Valeriu Arnutu (Un t n r ) .

Cartea Marinei Sereni : Zilele vieii
noastre" face parte dintre manie do
cumente de via ale epocii noastre,
fiind o pagina luminoas din istoria
micrii muncitoreti italiene, a crei
autenticitate e i mai pregnant prin
caracterul ei autobiografie.
Soii Sereni reprezint dou figuri de
seam ale Partidului Comunist Ita
lian, iar cartea Marinei Sereni a tiut
s mpleteasc strns momentele de
crestere, de desvrire a unor con-
tiine omeneti cu etapele principale
ale luptei mpotriva fascismului ;

73

www.cimec.ro
Cronica
eroismul eroilor crii e simplu, fi-
rese, neostentativ ; optimismul nsoete
fiecare cuvrit, credina n biruina
adevrului e mereu presenta.
Angela Niculescu-Plati (debutant
n teatrul pentru oameni mari", cci
a mai scris cteva piese pentru tea-
trele de ppui), a dramatizat, ba mai
mult dect att, a construit o pies de
sine stttoare pe tema crii Marinei
Sereni. Cu sensibili-tate artistica, An
gela Niculescu-Plati a ridicat un ea-
fodaj dramatic plin de lumina i poe-
zie, bogat n pitoresc i vibrant n
aciune.
Exista o caldura feminin, perso-
naia, n modul n care autoarea a
povestit dramatic faptele <da, poves-
tit, pentru c o ciocnire direct, pro
prie unui conflict specific dramatic,
e mai puin prezent) i mai ales n
felul n care a descris-o pe interpreta
principal Licia (Marina). Este un merit
deosebit al autoarei, acela de a fi dez-
voltat n pies paginile crii, su-
gernd destinul de lupt al eroinei n
zilele noastre, n perioada actual a
luptei comunitilor italieni.
Liliana Tomescu (Licia Alberti) i
Cristea Avram (Antonio Alberti)
www.cimec.ro
Fresca dedicata vieii acestora se co-
loreaz cu amnunte calde din viaa lor
personal, care toemai subliniaz trasa
turile lor morale, unitatea lor etico-
politica. Angela Niculescu-Plati n-a
reuit totdeauna s in la fel de viu
ritmul intern al dramatismului piesei
(finalul ndeosebi scade pe linia tot
mai alba a unei naraiuni), dup cum
alteori replica s-ar fi cerut mai bo-
gat n metafore. n aspectul su ge
neral ns, textul piesei Cnd nfloresc
migdalii e baza unui spectacol mai
mult dect util.
Acum, cnd n Italia, muncitorimea
i rnimea duc sub conducerea
Partidului Comunist Italian o aprig
lupt pentru nltuxarea exploatrii,
pentru pace, exemplul Marinei Sereni
e nltor. A aminti, de aceea, cu-
vintele lui Ambrogio Donini din pre
fata crii Zilele vieii noastre" :
Este, desigur, vorba despre o femeie
excepional, care a trit alturi de
un om deosebit, ntr-o epoca de mari
pmntri, fcnd parte dintr-un par-
tid politic cum n-a mai existt n
Italia. Dar ceea ce il impresioneaz pe
cititor, de ndat ce deschide aceast
carte, este faptul c i d seama c
ne aflm. la nceputul unei ere in care
viaa fiecruia, a celui mai umil, a
celui mai neinsemnat om, a tuturor
acelora pe care istoria oficial" bur-
ghez i-a lsat cu dispre la o parte,
ncepe s nsemne ceva prin ea n-
si, ASEMENEA VIEII EROILOR
DESPRE CARE VORBESC LEGEN-
DELE ANTICE." (s.n.)
...O viat asemenea vieii eroilor
despre care vorbesc legendele antice,
o asemenea via n zilele noastre...
lata, poate, motto-ul care a stat la
baza concepiei regizorului Mircea
Avram : un zguduitor eroism, profilt
peste veacul nostru. Accentele tragis-
mului trebuiau cutate pe alte planuri
dect ale catarzisului" antic, nu n
lupta oarb cu destinul, ci n lupta
aprig, nenfricat, cu forele obscure
ale ntunericului retrograd.
Mircea Avram a gsit cadena con-
temporan a dramei, accentele ei fi-
resti, umane, tragismul care nal i
nu sfrm sufletele. Drama Liciei
Alberti (Marina Sereni) e drama unei
femei care i-a jertfit viaa, ca oa-
menii din Italia i din toat lumea
s se bucure de via, cntec, dragoste.
Piesa se desfoar pe scena n ac-
cente sobre, calme (un calm vulcanic,
retinut, aparent), cu marea simplitate
i druire a pinii i vinului italian ;
eroii nu-i poart eroismul ca pe o
plato, canoneta italiana nete n
orice clip, oamenii o iubesc, cum
iubesc ochii unei femei frumoase, dar
tiu s moar fr a trda, dup cum
tiu i s triasc fr a parasi lupta.
Toate acestea ni le povestete piesa,
cuceritor, artistic, emoionant. Este
marele merit, n primul rnd, al re-
gizorului.
n desenul acesta cald al spectaco-
lului am reinut ndeosebi creaia
matura, complex, a Lilianei Tomescu,
care, parca rspunznd unor observa-
ii critice, de ast dat i-a nnoit mij-
loacele de expresie, a cutat trasatu
rile semnificative ale eroinei, i-a dat
acesteia, candoare i vigoare, umor i
tragism latent, exuberan juvenil,
sobr inut de militant politica. Un
roi realizat excelent.
Oristea Avram e un tnr actor,
dott cu un fizic agreabil, cu o voce
calda, pregnante, cu o bun intuiie
scenica, i care a dovedit c, urmnd
indicaiile regizorale, a gsit aproape
totdeauna momentele-cheie ale perso-
najului su ; i-a lipsit ns interpre-
tului ponderea, echilibrul matur care
s-i permit conturarea eroului n cea
de-a doua parte a spectacolului.
O surpriz : Mariana Oprescu, pe
care o vedem pentru prima data n-
tr-un roi n care nu e... biat. Sin
cera, dezinvolt, uor stngace... n
haine femeieti, tnra actri a com-
pus rolul cu sensibilitate. Valoroasa
actrit Lili Popovici ne-a emoionat
din nou n rolul mtuii Celestina,
cu gama sa bogat de stari sufleteti,
cu o credin" n roi, demn de a fi
data de exemplu tinerilor actori.
Topite" n ansamblul spectacolului,
cteva compozitii i-au adus contribu-
ia lor nsemnat : Athena Marcopol
(o pitoreasc i inimoas propriet-
reas), Napoleon Creu (o luminoas
figura de comunist italian, plin de
dragoste de via), C. Neacu, Iulian
Marinescu (desen viu, expresiv, al unui
agent de poliie), Vera Lazr.
Exista nc unele fisuri n distri-
buie. G. Cmpeanu e uneori exterior
rolului, unele personaje din tablou-
rile ce reprezint nchisoarea fascista
nu snt destul de expresive. De ase-
menea ritmul spectacolului scade pu-
tin carre final ; s-a mai remarcat de
asemenea c, regizoral vorbind, s-ar
fi cuvenit mai bine prezentat legatura
eroilor cu lumea dinafar, cu masele.
Decorurile i costumele unei debu
tante, Lidia Iovnescu, au fost n nota
spectacolului, ancorate n unda ge
nerala de discreie artistica, dar eloc-
vente n limbajul lor plastic.
Teatrul Armatei poate deci oferi
publicului spectacole de calitate. Dup
doua spectacole ca Fiul secolului
i Nopi n Madrid, Cnd infloresc
migdalii poate fi considrt ca ade-
varata carte de vizit a acestui talen-
tat colectiv, care sperm va 11-
chida impasul artistic n care s-a
aflat, dovedind publicului c e demn
de simpatia ce i s-a conferit totdeauna.
Al. Popovici

T E A T R U L M U X C 1 T 0 R E S C C. F . R.

,MARIANA PINEDA" DE FEDERICO GARCIA LORCA

Data premierei : 29 decembrie 1960. Regia : Geta Vlad. Decoruri i costume : Sanda Mu.
atescu.
Distributia : / M a r g a Anghelescu (Mariana P i n e d a ) ; Kitty Muatescu (Dona Angustias) ;
Victoria Medeea (Isabel la Clavela) ; Astra Dan (Amparo) ; Dori Costin (Lucia) ; Andrei Pleu
(Bieaul Marianei) ; Cristina Ciolacu (Fetia Marianei) ; Sabina Muatescu (Maica Sor Carmen) ;
Maria Georgescu-Ptracu (Prima Novice) ;p Dana Comnea (A doua Novice); Rodica Brescu (C-
lugrita) ; Costei Gheorghiu (Don Pedro de Sotomayor) ; Al. Azoitei (Fernando) ; Corado Negreanu
(Pedrosa) ; Gh. Dumbrveanu (Alegrito) ; Mircea Cruceanu (Primul conspirator) ; Mihai Constan-
tlnescu (Al doilea conspirator) ; Stelian Mihilescu (Al treilea conspirator) ; Ion Vlcu (Al patrulea
conspirator) ; Alexandru Caichi (Judele).

Salutm prezena lui Garcia Lorca mare, cu ct glasul vibrantului poet

n aceast stagiune teatrale. Ea vine republican rsun prin versurile unei
s mplineasc un gol resimit de puternice drame eroice. nscrierea
multa vreme n repertoriul teatrelor Marianei Pineda pe afiele Teatrului
noastre i bucuria ne este cu att mai Muncitoresc C.F.R. prima reprezen-

75

www.cimec.ro
Cronica
tare n ar a piesei lui Lorca, tocmai
pe scena acestui teatru nu este
un fapt ntmpltor. Consecvent eu
linia profilului su, de teatru popu
lar, credincios unor principii majore
n alctuirea unui repertoriu spe
cific preocuprilor sale artistice, Tea
tini Muncitoresc C.F.R. a vrut s
spun un anume lucru prin versurile
Marianei Pineda. Drama eroica a ma-
relui scriitor lupttor continua un
drum firesc pe scena unui teatru care
i-a fcut cunoscui publicului pe Maia-
kovski, Pogodin, Brecht. i acum, pe
Lorca, prin ceea ce e mai reprezen-
tativ i mai luminos, mai limpede n
teatrul su poetic, n gndirea sa
naintat, att de prezent n contern-
poraneitatea noastr. Ca i Maiakov-
ski. cntreul Revoluiei, asanator
de mlatini" i creator al unui teatru
nnoitor ; ca i Brecht, poetul lucid
al Germaniei antifasciste i creator
al unui teatru-rechizitor, Lorca apar
tine umanismului naintat al epocii
noastre. Cu 25 de ani n urm, el d
clara ntr-un interviu : n acest mo-
www.cimec.ro
ment dramatic al omenirii, artistul
trebuie s plng i s rda cu po-
porul su. Trebuie s lase lujerul de
crin i s intre n mlatin pina la
bru, pentru a-i ajuta pe cei care
cauta crini". Atunci, n anul 1936, cnd
se declarase gta s-i a jute pe cu-
ttorii florilor de crini, pe aprtorii
republicii mjunghiate ; atunci, n anul
morii sale eroice, Federico Garcia
Lorca demonstrase, printr-o ntreag
opera poetica i prin 13 piese de
De la stnga la dreapta : Dori Costin (Lucia),
Marga Anghelescu (Mariana Pineda), Astra
Dan (Amparo)
teatru, sensurile unei arte mari, mili
tante, dj nemuritoare, fiindc crea-
torul ei plngea i rdea mpreun cu
poporul su.
Dac spunem c reprezentarea sce
nica a operei sale complexe i ne-
spus de originale pretinde un efort
artistic deosebit, dac spunem c ver-
sul su cristalin n forma i incan
descent n idei hrnit cu seva vechii
poezii populare iberice i luminat de
mari idealuri umaniste pretinde un
nivel artistic de nalt inut, ne
aflm n trista situaie a profesorului
de literatur ironizat de Cehov. Dar
76

lucrurile stau aa i meritili teatrului
care a ndrznit s dea via scenica
Marianei Pineda este cu att mai
mare. Cu att mai mult, cu ct colec-
tivul are o tnr tradiie teatral,
iar teatrul lui Lorca n ara noastr
o i mai tnr tradiie.
Lorca a afirmat c teatrul poe-
zia care se nal din text i devine
umana" a fost voca : a vieii sale,
c teatrului i-a druit cele mai multe
ore din existena sa. Federico Garcia
Lorca a furit contient, n literatura
rii sale, o dramaturgie nou, care
renvia tradiia de prestigiu a dramei
spaniole din secolul de aur, dar ajuns
n prima jumtate a secolului al XX-
lea ntr-un greu impas, prin alungarea
de pe scena a traditiilor nationale
populare, prin mpietrirea n forme
i maniere estetizante, rupte de via.
In opera dramatic a lui Lorca, eu
multiple ramificaii i semnificatii fi-
lozofice i poetice, eu rdcinile adne
mplntate n folclor, eu o mldiere
deosebit a formei, proprii unei nde-
lungate tradiii nationale, dar recon
siderate prin prisma personal itii
unui mare spirit nnoitor, Mariana
Pineda ocup un loc reprezentativ.
Scris n anul 1925, aceast prima
dram poetica, stilizat ntr-o factura
romantica, avea o adres politica pre
cisa, tintind realitatile momentului res-
pectiv. In timpul dictaturii lui Primo
de Rivera, care zdrobea aspiratale de
libertate, nbuind toate cuceririle de-
mocratice, poetul Spaniei republicane
reamintea poporului dramatica i le-
gendara istorie a unei eroine anda-
luze al crei nume era cntat din gur
n gur. Lorca a desenat ntr-o vigu-
roas i delicata compoziie poetic-
dramatic portretul Marianei Pineda,
al femedi din popor, care, alturn-
du-se republicanilor conspiratori din
prima jumtate a secolului al XIX-lea,
a brodt cuvntul Libertate pe drape-
lui luptei duse mpotriva monarhiei
lui Ferdinand al VII-lea. Parasita de
prieteni, Mariana Pineda moare n
numele cauzei, fiind, mai presus de
orice, credincioas ei insi i ideii
liberttii. n cele mai multe piese
din teatrul lui Lorca, eroina, princi
p a l s personaj fminin, poart mesa-
jul protestatar, ridica stindardul re-
voltei mpotriva traditiilor mstice i
rnduielilor asupritoare. n Mariana
Pineda, Lorca amplifica sensurile unei
romantice legende, proieetnd-o n is
torie, dndu-i dimensiunile unui sim-
bol generalizator care acioneaz i
n numele generatici sale.
www.cimec.ro
Cronica
Piesa Mariana Pineda conine n
mod vdit toate elementele spcifie
teatrului lui Lorca, i care au stat n
atentia comentatorilor operei sale.
Ceea ce numim caracterul sintetic al
teatrului lui Lorca, adic reunirea n
scena a verbului poetic cu aciunea
dramatica, a muzicii, a cntecelor
populare cu dansul, continund astfel
linia traditional a teatrului clasic
spaniol, tratarea realista nnoitoare a
surselor de folclor, pulveriznd manie-
rismul din tractive, n sfrit, vna
romantismului popular, care irumpe
cu o puternic capacitate de generali-
zare filozofic, toate aceste trsturi
le gsim n chiar aceast prima dra
ma, care anunt pe creatorul de mai
trziu al Nunii nsngerate, al Yer-
mei, al Nemaipomenitei pantofrese,
al Casei Bernardei Alba. Deosebirea
greu de sesizat ntre poezia sa dra
matica i dramele sale poetice se re-
zolv n Mariana Pineda ntr-o forma
de expresie originala : dac n piesele
de mai trziu, baladele, monologurile
n versuri, refrenele incantatorii n-
trerup adesea aciunile dramatice, m-
pletindu-se trainic in tesatura piesei
<Monologul Lunii n Nnnta nsingerat,
Balada pantofarului n Nemaipome-
nita pantofreas), Mariana Pineda,
scris n ntregime n versuri, este
aa cum o denumete autorul
o roman popular n tre! stampe".
Este o pies care pretinde un mare
spectacol popular, cu suflu poetic, re-
voluionar, cu rostirea limpede i
ptrunztoare a versului, eu exprima-
rea clar a ideilor.
In mare msur. sarcina gra pe
care i-a asumat-o colectivul de inter
preti, n frunte eu regizorul Teatrului
Muncitorese C.F.R., a fost dus la
capt cu succs.
n cariera artistica a regizoarei
Geta Vlad Mariana Pineda repre-
zint un act de maturitate artistica,
o realizare ndrzneat i de presti
giu : fiindc, prima reprezentare a
acestei piese pe scena romneasc a
transmis eu claritate publicului, me-
sajul revolutionar al piesei, sensurile
ei politice de o actualitate evident
i astzi pentru realitile Spaniei
franchiste, pentru lupta mpotriva
fascismului. Regia a precizat n spec
tacol linia majora a conflictului, cioc-
nirea dintre grupul republicanilor,
exaltados", n frunte cu Mariana, i
absolutismul monarho-eatolic, repre-
zentat prin comisarul regal Pedrosa,
lsnd la o parte elementele ltural-
nice aie actiunii, intriga sentimentale.
77
 In creterea intensittii conflictului,
ultimul act a cptat n spectacol, un
relief scenic deosebit, o greutate co-
vritoare, drumul spre moarte al
Marianei Pineda devenind un moment
emoionant, poetic i agitatone, care
trimite publicul spre istorie i actuali-
tate, totodat spre legenda vechii
Spanii i spre lupta pentru liberiate
a popoarelor din zilele noastre.
Caracterul simbolic al piesei, poezia
ei de o mare simplitate artistica, ide
ile politice ale autorului i-au gsit
o elocvent ntruchipare n spectacol,
datorit cadrului scenografie, soluii-
lor plastice.
Decorurile Sandei Muatescu au n-
cadrat dramatica poezie a Marianei
Pineda ntre gratii, sugerate cu dis-
creie pe fundalul unor ncremenite i
nbuitoare perdele negre de catifea.
Linia severa i totodat delicata a
decorului, descrcat de elementele
unui pitoresc ieftin, de culoare locala,
i-a gsit expresia plastica cea mai
sugestiv n actul III, mnstirea :
apsarea inchizitorial a catolicismu-
lui, tristeea Spaniei heraldice i re
trograde transpar prin coIoana geo
metrica ncremenit ntr-o lumina ce-
oas, dezolant. Singura vibraie lu-
minoas o aduce fptura alba a Maria
nei Pineda, care urea spre nemurire,
cu o garoaf roie n mn, treptele
Libertii...
Munca regiei s-a concentrt, cum
era i firesc, asupra rolului principal.
<Lorca a scris piesa dedicnd-o marii
actrie Margarita Xirgu.) Este un
merit al spectacolului, dar totodat
i o cauz a nemplinirilor sale. In-
scris n repertoriu pentru valenele
sale de mare spectacol popular, Ma
riana Pineda rmne totui pe scena
teatrului, o descifrare solistica a unei
Cranica
grele partituri dramatice, fr s narea caracterelor respective : Costei
ating proporiile monumentale ale
dramei lui Lorca, fr s transmit
cu destul putere, tdincolo de rampa,
strlucitoarea armonie a versului crea-
torului poeziei spaniole moderne.
Prologul piesei i-a aflat un cores
pondent plastic n corul-prolog al
spectacolului, rcitt ndrtul unor
www.cimec.ro
simbolice gratii. Dar ar fi fost bine
ca refrenul cntat tnguitor n prolog,
ca un bocet (llanto), s fi fost reluat,
de-a lungul desfurrii spectacolului,
n accente de revolta tot mai puter-
nice, s rsime n cadente tot mai vi-
guroase ; ar fi fost bine ca refrenul
romantei populare s aduc n spec
tacol prezenta Granadei, odati cu
sunetele unor chitare andaluze ; a r
fi fost bine ca prezenta Granadei s
palpite n spectacol eu poezia ei calda,
tulburtoare ; fiindc, n Mariana Pi
neda, Granada este mai mult dect
fundalul unei actiuni eroice, fiindc
n aceast pies, Granada adic
corul, poporul, oamenii din jur re-
prezint argumentul vieii i mortii
Marianei. Strigatili : Amas la liber-
tad por encima de todo" (iubiti liber-
tatea mai presus de orice), dac nu se
mplnt n zidurile Granadei, dac
nu atinge contiinte, vieti omeneti,
dac nu i afl ecou n lumea din-
afara dramei personale a eroinei, risc
s dizolve caracterul eroic major al
piesei ntr-unul intim, dureros, s re
leve solitudinea eroinei parasite, i
nu s afirme crezul victorios al unui
erou nvingtor, cruia i se altur
poporul. Insi actiunea piesei, m-
prtit de Lorca n stampe", permite
i cheam ctre o continua mpletire
ntre joc i cnt, ntre aciunile pro-
tagonitilor i cor, care reprezint un
persona] nelipsit n aceast dram :
poporul ce-i plnge i i cnta eroi
na, alturndu-se luptei ei, i nep-
rsind-o.
Trebuie sublimata ndrzneala ar
tistica a interpretilor de la Teatrul
Muncitoresc C.F.R., care au cutezat s
nfrunte zborul versului lui Lorca. Re
gia a vegheat cu grij ca actorii s nu
cada n pericolul cntrii melodrama-
tice, al efectelor romantioase i ieftine,
nscriind pe aceast linie cteva reu-
ite (n primul rnd, Ion Vlcu Al
patrulea conspirator ; Corado Negreanu
Pedrosa ; apod Kitty Muatescu
Dona Angustias). Versul ns a avut
n spectacol o tratare cenuie, lipsit
de relief i poezie. Aceast lacuna a
umbrit jocul altor interpreti i creio-
Gheorghiu Don Pedro de Sotoma-
yor ; Victoria Medeea Isabel la
Clavela ; Al. Azoiei Fernando ;
1
De ce nu rsun nici o chitar, n-
tr-un spectacol eu o pies hrnit din seva
unor traditi! folclorice ? Credem c pericolul
hispanizrii" nu pndea alci.
78
Astra Dan Amparo ; Dori Costu?
Lucia.
Dac rostirea versului pe scena nu
satisface i srcete spectacolul Ma
riana Pineda, o vin nsemnat o are
aici i traducerea piesei. Lipsit de
omogenitate poate i fiindc sem-
neaz tre traducateli , tlmcirea
romneasc a versului lui Lorca n-a
izbutit s ne comunice tulburtoarea
frumusee a imaginilor sale, bogia
ritmurilor, ascunznd astfel spectate-
rilor, unele sensuri profunde ale pie-
sei. Lipsa de unitate in rostirea versu-
rilor pe scena a aprut i mai vizi-
bil i din pricina diferenei de stil
care s-a creat ntre jocul interpretei
principale, detasat mult de cel al ce-
lorlalti actor i. Marga Anghelescu se
impune n rolul Marianei Pineda prin-
tr-o creaie de valoare i efort artis
tic, care dinuiete n amintirea spec-
tatorului mult timp dup spectacol.
Talentata actri desfoar n acest
roi un registro bogat de sentimente
i tonuri, unind, lntr-o interpretare
viguroasa i plin de patos, sentimen-
tele femeii ndrgostite, crezul de
lupt al eroinei populare, durerea i
bucuria, suavitatea i zcmntul pa-
sional. Cu o diciune melodioas re-
marcabil, care reliefeaz n nuane
ideile versului, Marga Anghelescu a
mbinat cntul recitativ cu o traire
dramatic puternic. E adevrat c n
momente de mare intensitate drama
tic (ntlnirea cu Don Pedro n actul
II, ultima nfruntare cu Pedrosa n
actul III), efortul retriri scenice este
mult prea vizibil, exteriorizarea senti-
mentelor distonnd cu linia n general
sobr a interpretrii. Acest lucro a-
mintete o anumit maniera In jocul
Margi Anghelescu, de care talentata
actri ar trebui s se desparta cu un
efort creator.
Regia s-a oprit ns mai puin asu-
pra celorlalte roluri n munca ei cu
interpreii. Din aceast pricin, mi-
Cronica
carea in scena sufer in anumite mo
mente (in special in actul II, la n
tlnirea conspiratorilor), iar trasatu
rile unor personaje rmn insuficient
conturate : Mircea Croceanu, Mihai
Constantinescu Primul i al Doilea
conspirator ; Gh. Dumbrveanu
Alegrito ; Sabina Musatescu Maica
Sor Carmen, dup cum de o anumit
uscciune n-au scpat nici Maria
Georgescu-Ptracu i Dana Comnea,
in ciuda delicateei cu care au decu-
pat siluetele celor dou surori novice.
Dincolo de scdetrile sale, spectaco
lul Mariana Pineda, acest prim con
tact al unui tnr regizor cu teatrul
lui Lorca, se nscrie ca un pas csti-
gat n abordarea marelui teatro re-
voluionar al epodi noastre, teatru In
care numele lui Federico Garcia Lorca
strlucete luminos.
Mira Iosif

TEATRUL PENTRU TINERET s i C0P1I

CINE A UCIS?" DE STEFAN BERCIU

Data premierei : 11 octombrle I960. Direcia de scena : Marius Popescu. Decoruri : Adriana
Leonescu. Costume : Eugenia Bassa Crmaru. Distribuia : Ion Gheorghiu (Maior Panait) ; Con
stantin Lipovan ( Lt. Hoga) ; Gh. Crmaru (Sit. Costin) ; Mihai Dogaru (Marin Ciosu) ; Mar -
cela Demetriad (Roza Ciosu) ; Puica Stnescu (Elena Prvan) ; Nicolae Ifrim (Nae Almjanu) ;
Karin Rex (Olga Severeanu) ; Leopoldina Blnut (Maria Ormazu) ; N. Neamu-Ottonel (Marin
Neacu) ; Ion Anghel (Adrian Florescu) ; M. Niculescu Stere (Ofiterul de serviciu) ; Marin
Constantin (Ionescu) ; Margareta Papazian (Secretara).

Cu piesa Cine a ucis ? Stefan Berciu candoare la bestialitate. Automi re-

debuteaz cu succs ntr-un dificil gen
al literaturii dramatice, genul poliist.
Meritul principal al piesei lui Berciu
este faptul c n limitele genului
serveste o replica prompt cantitii in
dustriale de literature de acest gen
din Occident, literatur care propaga
cu dezinvoltur cruna i incita cu
fuz arsenalul clasic al mijloacelor de
groaz i mister, dar infirma totodat
i scopul" pe care acesta il promo-
veaz.
In schimb, din canavaua captivant
a unei intrigi prin excelen de fac
tura poliist, desprinde nota educa
tiva a fabulei sale.

79
www.cimec.ro
 i materiahil faptic al piesei Cine
a ucis ? pornete de la un caz, de la
o crim : o tnr magazioner a unei
fabrici este asasinat, n timp ce din
depozit se sustrage o mare cantitate
de material. Trei anchetatori ai orga-
nelor miliiei rspund de rezolvarea
cazului. Sarcina lor gra se complica
cu fiecare depoziie, cu fiecare martor,
eu fiecare bnuial. Pentru a face
lumina, anchetatorii dovedesc per-
spicacitate, tact i foarte mult rb-
dare. Animati de principale democra-
tice aie justiiei noastre, aie umanis-
mului legilor noastre socialiste, cei
trei manifesta multa ncredere n
oameni, dar i intransigen fa de
infractori. n misiunea lor, legatura
organica cu cetenii contieni i spri-
jinul solidar al acestora se dovedesc
eficiente. Odat cu aceti ceteni, i
mpreun cu eel mai tnr dintre an
chetatori aflat la primul su caz
autorul solicita i pe spectator s gn-
deasc, s cntreasc faptele i ipote-
zele, s urmreasc nu numai cine"
a ucis, dar i de ce", lansnd astfel
prin modul In care se desfoar an-
cheta judiciar, un apel la vigilen
mpotriva atentatorilor la bunul ob-
tesc, de care nu numai miliia, ci i
fiecare cetean e rspunztor. Piesa
depsete astfel cadrul i caracterul
strict al unei anchete judiciare, deve-
nind o dezbatere deosebit de util
i instructive, de responsabilitate co-
lectiv. n aceast dezbatere, autorul
nu urmrete procese psihologice adnci
sau implicati! filozofice. Genul poliist
are limitele lui i, n cadrul acestora,
faptele ne snt transmise simplu, di
rect i cu multa iscusin dramatic.
Desigur, nu vrem s scuzm n acest
fel, lipsurile inerente debutului, ca
aglomerarea unor elemente tehniciste
(analize de laborator, benzi de magne-
tofon), prisosul unor scene care lun-
gesc, numai pentru a complica iele",
sau unele neajunsuri de ordin literar-
dramatic (retrospectivele). Dar nici nu
putem s nu apreciem darul cu care
autorul creioneaz tipuri autentice,
deci reduse ca partitura dramatic, sau
siguranta cu care dirijeaz n aa fel
investigala inteligent a celor trei
anchetatori discret individualizai
nct sustine interesul spectatorului
pn la ultimele scene n care, bine-
neles. i ofer satisfacia prinderii
i pedepsirii criminalului.
Desigur c o pies politist i are
mijloace de expresie scenica proprii.
Nu le-am ntlnit ns n spectacolul
www.cimec.ro
pus n scena de Marius Popescu. Fan-
tezia limitata, cuminte i linear, cu
care regia a conceput spectacolul, a
prejudiciat transpunerii scenice. Ast
fel, ideea misterioaselor" jocuri de
umbre de pe fundal s-ar fi dovedit
inspirata, dac intervenia lor ar fi
fost urmrit cu consecven i, mai
aies, n coresponden logica cu aciu-
nea ulterioar, din scena, unde miste-
rul lor era lucidt. La fel de inope
rante au aprut i diapozitivele proiec-
tate n biroul de anchet (schiat cu
sobrietatea adecvat de scenografa
Adriana Leonescu), atta timp ct eie
nu aduceau nimic n plus fa de
relatarea verbale, ba chiar ngreunau
i micarea actorilor, i cursivitatea
deduciilor spectatorilor. Iar metafora
scaunului infamiei", pe care iau loc
numai cei cu cugetul ptat, spre deo-
sebire de superiori ta tea ajutat de
practicabile a celorlali, ni s-a pa
rut facil i neavenit.
ncrcnd astfel spectacolul, regizo-
rul a uitat esentialul ntr-un montaj
de factura politist : ritmul absolut
indispensabil care, in aceste cazuri, se
traduce prin dinamismul succesiunii
scenelor i prin dialogul alert, punctat
de pauze doar In cliple de suspensie,
de surprize.
Totusi, interesul spectacolului de pe
scena Teatrului pentru Tineret i Copii
este sustinut i asigurat de calitatea
bun a majoritii interpretrilor. Am
reinut, n primul rnd, pe Ion Gheor-
ghiu (maiorul Panait), prin simplita-
tea i sinceritatea cu care a afirmat
drzenia i ponderea reprezentanilor
justiiei. Actorul a conjugat excelent
disciplina rspunderii sale, eu umorul
tonic i nelegerea tovreasc a
omului eu mare experien de via
i profesional. Remarcabil a fost, de
asemenea, maniera in care Neamu-
Ottonel (Neacu) a meninut taina
piesei, ascunznd cu pricepere, sub
masca blndeii, farisismul si bestia-
litatea fptaului, derutnd pn la ul
tima scena, confruntarea pe care nu
tim de ce a dat-o ipat", cnd mai
logic era s braveze calm , bnuiala
spectatorilor asupra identitii sale
morale.
Autentice portrete, realizate eu mult
talent, au fost i cele ale actorilor
Ion Anghel i Nicolae Ifrim, care,
alturi de Leopoldina Blnu i
Mihai Dogaru, au adus note de real
prospeime artistica ntr-un spectacol
atractiv i educativ.
Emil Riman
 T E A T R U L EVREIESC D E S T A T DIN BUCUHETI

,MERCADET, OMUL DE AFACERI" DE BALZAC

Data premierei : 10 noiembrie 1960. Regia : George Teodorescu. Decoruri i costume : Adina
Reich.
Distributia : Mauriciu Sekler (Mercadet) ; Sonia Gurman (Madame Mercadet) ; Erica Bene
(Julie, fiica lor) ; Carol Feldman (Minard) ; Isac Havis (Verdelin) ; Benno Popliker (Goulard) ;
Isac Cassvan (Violette) ; Samuel Fischler (Pierquin) ; Dolly Schreiber (Mericourt) : Willi Rieber
(De la Brive) ; Elias Bercovici (Justin) ; Lili Elinovschi (Virginie) ; Ruth Schnecker (Thrse) ;
Moise Blan (eful creditorilor) ; Willi Becker. Ozi Segally. Beb Bercovici, Tobias Blan, Sami
Goodrich, Sully Roizen, Solomon Cheptenaru, Rudi Rosenfeld (Creditori) ; Sully Roizen (ef croi-
tor) ; Beb Bercovici, Rudi Rosenfeld (Ajutori) ; Betty Gherin.Feldman, Mia Schmetterling, Ofelia
Strul (Modistele).

Balzac n-a fost un dramaturg prin (nc) a globului. Piesa e o elocvent

vocaie, ba muli dintre cititorii vastei
sale Comedii umane nici nu tiu c a
scris i comedii dramatice. Cu toate
acestea, Mercadet-ul balzacian, vzut
la Teatrul Evreiesc de Stat din Capi
tala, ne^a oferit satisfacia unui text
proaspt, apropiat nelegerii i sensi-
bilitii noastre de spectatori contempo-
rani. Am spune, pe scurt, c i In
teatru miestrul autor a lsat s i se
ntrevad gheara de leu". Fiindc,
snt n paginile din Mercadet, oamenj
i moravuri vii, o intriga de comdie
care mic" o lume adevrat, ade-
varata att pentru ntia jumtate a
secolului al XlX-lea, ct i pentru seco-
lul nostru, n partea de capitalism
ilustrare a modului de via, de pe o
zi pe alta, pe care capitalismul l
rezerv, n cele din urm, chiar i
partizanilor si, afaceristii, speculanti!
de burs. Soarta domnului Mercadet
i a ntregii sale familii depinde de
hazard i fatalitate. Nici mcar inven-
tivitatea, inteligena, capacitatea specu
lativa nu pot rezolva nimic. Numai
ntmplarea imbracata in hainele
lui Godeau, un vechi prieten de afa-
ceri, plecat, mbogit i ntors din
Indii mai poate salva existena afa-
ceristului prins n menghina proprii-
lor speculaii i a creditorilor. Alter
nativa e unica : Godeau, adic hazar-
dul, providena", coincidena salva-

6 Teatrul nr. 2 81

www.cimec.ro
Cranica
 toare sau necul n Sena. E o alter
nativa nc actual n Occident. De pe
poziiile vieii noastre socialiste, pri-
vim zbuciumul lui Mercadet i sur-
dem la ridicola i iluzoria soluionare
a falimentului su. De pe aceste po-
ziii am admirt i excelenta punere
n scena a comediei lui Balzac la Tea-
trul Evreiesc de Stat.
Regizorul George Teodorescu a dat
dialogului o sprinteneal, egalat doar
de ingeniozitatea cu care au fost plas-
ticizate sensurile, principale i secun-
dare, ale comediei. Cu subtilitate i
exact informaie cultural, George
Teodorescu a situt istoriceste comedia
balzacian, innd seam de tehnica
i construcia ei (mai mult sau mai
puin n prelungirea tradiiei moli-
reti), cum i de spiritualitatea ncepu-
tului de veac al XIX-lea, oferind sin-
teza unui spectacol limpede i eficace.
Deosebit de izbutit socotim c este
sincronizarea cuvnt-micare. Micarea
scenica a fost executat tot timpul n
cadena dictat de cuvnt, adic de
sens, exact cum trebuie. Nici un
amnunt nu a fost neglijat, fiecare
amnunt a avut adres. Bunoar,
jocul scaunelor" : pentru fiecare cre
ditor care-1 viziteaz, Mercadet aaz
un scaun n mijlocul ncperii, dar
nsi aceast aezare urmrete gra-
daiile sociale, Goulard bucurndu-se
de privilegiul unui fotoliu pluat, n
timp ce lui Violette, om cu apucturi
cam rneti, nu i se ofer dect un
scunel de lemn. Alt exemplu : corul
ltrat al creditorilor. nsui cuvntul
pe care-1 pronun creditorii, cern-
du-i lui Mercadet achitarea datoriilor
pe loc. a sugerat regizorului soluia
unui nentrerupt hmit, care trans-
Cronica
forma metaforic pe domnii n frac n
adevrati lupi cenuii, gta s-i sf-
ie prada : capitalism sadea, la modul
cel mai plastic ! Nu mai puin demn
de luare-aminte e tehnica aparteurilor,
a frazelor pronunate de personale
pentru sine", pe care spectacolul con-
temporan cu greu le accepta. Aici
ns, gndurile rostite cu voce tare n-au
deranjat nici o clip, ncorporndu-se
firesc in dialog, ba dndu-i chiar o
pigmentale inedita.
www.cimec.ro
Regia n-a ezitat s introduca i un
moment de balet, n finalul actu-
lui I : o adevrat nire coregrafic
a croitorilor i modistelor, venii s
mbrace'* familia Mercadet. Subscriem
la ideea regizorului, dar cu recoman-
darea unei sporite consecvene : de ce
nu o rezolvare n micare de balet i
a finalului comediei nsesi, foarte
pretabil la o asemenea desfurare,
analog cu scena mbrcrii" ? Merca
det i ai si ar putea s incinga, aici,
la sfrit, o bacanal In toat legea,
luminata fantastic cu reflectorul
miraculoasei i absurdei ntoarceri a
lui Godeau (pe care scris Godot
spectatorii piesei contemporane a lui
Beckett l mai ateapt i acum, la
Paris, dar nu mai vine !)
Sub ndrumarea unei atari regii in-
teligente, nuanate i pline de verv,
colectivul de la T.E.S. a funcionat
cu mare precizie, tdovedind o sudur
de autentica echip de teatru. Deasu-
pra tuturor, monumentala cum o
cerea i rolul interpretarea data de
Mauriciu Sekler lui Mercadet. Nici o
intenie, mcar, de caricaturizare, nici
o miscare n afara desenului net i
viguros al personajului, i totui cu
ct eviden, cu ct relief, a prins
via sub masca lui Sekler, arhetipul
burghezului, tribulaiile la care l su-
pune nsi ordinea sociale de el voit
i susinut, capitalismul. Mercadet a
fost mas;v i expresiv, ceea ce a fcut
mai evidente trasaturile morale ale
modelului social. Dac totui ar fi
s formulm o observatie n legatura
cu acest rol, excelent jucat, e c am
vrea s i se adauge nc puin vioi-
ciune parizian", peste cea pe care
Sekler i-a dat-o pn acum cu o
brechtiana economie. (Mai precizm
c Teuita, de care aminteam, n debi-
tarea aparteurilor aparine n gala
msur i tiinei actoriceti-regizorale
a lui Mauriciu Sekler.)
Intreg restul distribuiei a fost bine
armonizat : omul potrivit la locul po-
trivit. Ne-a plcut lucru nu chiar
att de frecvent pn acum la T.E.S.
jocul actrielor, care au actionat eu
elegan i discreie : e vorba att de
Sonia Gurman (madame Mercadet) i
Erica Bene (o gratioas Julie), ct i
de iLili Elinovski i Ruth Schnecker n
doua roluri episodice de subrete. Dintre
barbati am reinut ndeosebi interpre-
trile tinerilor Willi Rieber, fr cusur
n dandyul De La Brive, i Carol
Feldman, care a dovedit reale caliti
de amorez romantic n funcionarul
S2
Mnard. Isac Havis (Verdelin) i Sa
muel Fischler (Pierquin) au fost vrst-
nicii care s-au ilustrat, mai multdect
alii, printr-un joc atent fa de valo-
rile textului.
Nu putem ncheia mai nimerit aceste
rnduri dect exprimnd lauda cuvenit
spiritualelor i viu-gritoarelor deco-
ruri ale Adinei Reich. Pe un fundal
tiat n linie frnt din panouri nalte,
pictoria a fixt momente grafice re-
prezentative pentru epoca piesei,
recapitulnd spectatorului utile noiuni
de istorie, geografie, tiin i econo
mie. Totul n maniera lui Daumier
(publicaia Charivari"), inclusiv por-
tretul lui Balzac. In planul nti i al
doilea, scenografia a adus din punct
de vedere al culorii i al suprafeelor
n decor i mobil atmosfera mediu-
lui i a vremii, cu tot ce avea nc
proaspt sau ncepnd s putrezeasc.
Teatrul Evreiesc de Stat din Bucu-
resti a nregistrat cu Mercadet un net
6ucces de regie, interpretare i scene-
plastica, adic un autentic succs de
colectiv.
Florian Potr

TEATRUL DE STAT DE OPERETA

LYSISTRATA" DE GHERASE DENDRINO
LIBRETULDE NICUOR CONSTANTINESCU 51 GEORGE VOINEoCU
Data premierei : 15 decembrie 1960. Muzica : Gherase Dendrino. Libretul : Nicuor Con-
stantinescu i George Voinescu. Regia : Nicuor Constantinescu. Decoruri : George Voinescu.
Costume : Mac Constantinescu i George Voinescu. Maestru de cor : Constantin R-
dulescu. Coregrafia-: Elena Penescu Liciu. Distributia : Silly Popescu, Lucia Rolc
si Lidia Popescu (Lysistrata),; Ion Dacian i Anton NTegoiescu (Lycon) ; Vir-
ginica Romanovski i Constanta Cmpeanu (Lampyto) ; Bimbo Mrculescu i Toni Buiacici (Ta-
raxion) ; George Groner (Stilbonide) ; Maria Wauvrina i Silly Vasiliu (Glychera) ; Cella Tn-
sescu i Vali Niculescu (Myrhina) ; George Hazgan i Nelu Marinescu (Theoros) ; N. lonescu-
Dodo i Mugur Bogdan (Cleon) ; Silviu Guru i Bugarin Duan (Polemos) ; Gabriel Gheorghiu
si Mugur Bogdan (Actorul) ; Dia Panaitescu i Adriana Codreanu (ActritaPacea) ; Viorel
Chicideanu i Mihail Petculescu (Jupiter) ; Ruxandra Argeiu (Junona) ; tefi Prvulescu (Pallas
Athena) ; Lia Turovski i Valeria Rdulscu (Afrodita) ; Mugur Bogdan i Aurei Grmescti
(Marte) ; lancu Groza si Bugarin Duan (Hephaistos) ; tefan Glodariu i Constantin Draghici
(Hermes) ; tefan Teodoriu i Constantin Cociu (Thermogene) ; Paul Obogeanu (Pfapflaxios) ;
Gli. Pufulete (Soldatul theban).

Dup o pauz mult prea lunga i n opoziie cu crdia negutorilor

nejustificat, Teatrul de Operet ne-a de arme i sacerdoilor. Libretul e
nfiat premiera Lysistrata, rezultat punctat cu accente de poezie de bun
al fructuoasei colaborri dintre cu- calitate, cu un lirism deloc dsuet,
noscutul cuplu Nicuor Constantinescu- cu un optimism mobilizator ce apro-
George Voinescu i valorosul compo- pie cu att mai puternic pe spectatori
zitor Gherase Dendrino.
Ion Dacian (Lycon) si Silly Po
Cei doi scriitori i-au luat ca tema pescu (Lysistrata)
a libretului lor, una din cele mai
acute problme ale contemporaneitii :
pacea. Apelnd la un conflict ai crui
eroi fac parte din antichitatea elena,
premisele acestuia au rmas la fel
de d a r e , de limpezi, de mobilizatoare
pentru spectatorul din 1961. Pretextul
e mprumutat de la Aristofan, dar
libretul operetei se desfoar cu totul
altfel dect la printele comediei",
eroii, aciunile lor, peripeiile drama-
tice fiind filtrate printr-o viziune mo
derna, contemporan.
Lupta pentru pace, visul milenar al
omenirii, e astfel presrat cu aluzii
actuale de ctre poetul lupttor Lycon
si de iubita sa, neleapta Lysistrata,

www.cimec.ro
Cronica
de nobilul el ctre care se ndreapt
eroii.
Nicuor Constantinescu i George
Voinescu au crt cu Lysistrata o
lucrare literar de sine stttoare, do-
vedind c genul minor" al operetei
poate fi nnobilat creator. Desfu-
rarea conflictului dramatic, uor lini-
ara, respecta parca modelul antic i
e nsoit de comentariile poetice ale
Actorului" i corului.
Umorul piesei se bazeaz in mod
deosebit pe contraste (limbajul une-
ori modem al eroilor antici i ma
niera modernista" a zeilor din limp),
pe anacronisme, i foloseste mai pu
tin quiproquo"-ul i elementele cla-
sice" ale operetei. Poate c n-ar fi
stricat ca autorii s fie i mai gene
rosi cu umorul, cu momentele cornice,
Dogate n nuane. Exista n libretul
operetei o laudabili intenie caracte-
rologic a personajelor prin replica,
prin analiz psihologic, ceea ce e un
adevrat... eveniment in libretul de
operet.
Despre muzica lui Gherase Den-
drino, simpl, melodioas, elocvent,
despre corurile ei mobilizatoare. au
scris pe larg cronicarii de specialitate.
De asemenea, despre excelenta mu
zica de scena. Noi ne ngduim doar
s facem rezerva c am fi dorit un
numr i mai mare de arii, de lagre
operetistice", apte s fie reinute de
spectatori.
Reprezentaia a eotnstituit i o fe-
ricit simbioz artistica : compozitorul
e dirijorul orch'estrei ; unul din autori,
Nicuor Constantinescu, e regizorul, iar
cellalt George Voinescu sceno-
graful spectacolului.
Nicusor Constantinescu a montt
opereta m spatii larg, cu un sugestiv
i plastic decor fix, cu o mare ani
m a l e scenica, folosind ades formule
revuistice, mai mult sau mai puin
incorporate ansamblului, cu un ritm
fugos (exceptnd unele momente, mai
ales finalul actului I, in care se
supraliciteaz figuraia). Interpreii au
fost condui spre un joc ct mai pu-
tin ostentativ, simplu, sincer, intr-o
armonizare estetica a gestului i mi-
crii cu cntecul.
Atmosfera locala e bine realizat,
sugestiv, cu un umor grotesc de
efect. Un mare merit al regizorului e
faptul c mesajul de idei al piesei a
fost adus limpede, cu pregnante mo
bilizatoare. in fata spectatorilor.
In ceea ce privete distributia, vom
incerca s o privim cu mai multa
atentie decit in cronicile muzicale de
www.cimec.ro
specialitate. In rolul Lysistratei, Silly
Popescu a tiut s ntruchipeze gra
tia i caldura eroinei, desi n-a avut
forta necesar s ne fac s-i bnuim
calittile mobilizatoare i nici umorul
popular cu care personajul a fost cr
ditt. Apreciatul cintret Ion Dacian,
convingtor n momentele lince, a
fost exterior, intgrt mai putin per-
sonajului i mai mult propriei sale
personalitti muzicale.
Interpreii partiturii" de comdie,
au servit cu haz i aplomb piesa :
n primul rind, Virginica Romanovski,
cu o verv i un ritm inepuizabile ;
apoi, George Groner i Maria Wau-
vrina, autorii unor compozitii pe ct
de groteti, pe att de copioase ; de
asemenea i Silviu Guru, actor-cnt-
ret complex, cu o vie i nuanat
inteligen scenica. Mai putin inspirt,
Bimbo Mrculescu i-a rptt poan-
tele" cunoscute, n timp ce zeii Olimpu-
lui" s-ar fi cuvenit s aduc mai
mult haz pe scena, aa cum de pild
1-au adus zeitele" Ruxandra Argeiu,
tefi Prvulescu i Lia Turovski.
Nici in acest spectacol, statuarul"
interpret Gabriel Gheorghiu nu a avut
fluiditatea, dinamica unui comper, iar
interpreta Pcii, Dia Panaitescu, a
fost departe de realizarea artistica a
acestui luminos simbol.
Miscarea figuratici, ampia, dinami-
znd actiunea, participnd ca un fun-
dal viu la micrile sufleteti ale eroi
lor, a fost o izbnd a regiei, desi,
figurantilor, luati in parte, li s-ar pu-
tea reproa prea putin grij pentru
individualizarea i portretizarea figu-
rilor. Dansurile, spectaculoase la prima
vedere, ni s-au prut puin izbutite
artistic, n primul rnd, din cauza
interpreilor prea puin stpni pe
mijloacele de expresie coregrafic.
Decorurile lui George Voinescu,
simple, aerate, expresive prin cteva
demente, ni-1 recomanda din nou pe
automi lor ca pe unul dintre cei mai
tnzestrati scenografi ai genului. Exce-
lente costumele lui Mac Constantine
scu ; mtile sale tragicomice au fost
de o mare frumusee i expresivitate
fidelitatea reconstituirii artistice,
exemplar !
Ca libret i spectacol, Lysistrata e
o biruint a Teatrului de Operet, o
biruint a operetei romneti, o do-
vad c, numai n conditile realis-
mului socialist, toate genurile artei
pot infiori pe deplin.
Al. P.
 DUPA CEL DE AL II-LEA
FESTIVAL BIEN AL DE
TEATRU I. L. CARAGIALE"

BRAVO AMATORI 1/

n firmaia c n teatrul de amatori repertoriul joac asupra colecti-

velor de interpreti un roi educativ mai mare dect asupra oolec-
tivelor profesioniste, ni se pare pe deplin ntemeiat. Contactul cu o
pies de valoare este pentru artitii amatori o lecie de via, de
creaie. Dimpotriv, contactul cu o pies mediocr constituie o
imitila pierdere de vreme pentru aceti oameni care viri din pro-
ducie pe scen nu numai n soopul de a spune ceva esenial
spectatorilor, dar i pentru a-i lrgi orizontul spiritual.
In aceast privin, am nregistrat cu satisfacie la cea de a doua ediie a
Festivalului biena de teatru, contactul oolectivelor noastre de amatori cu lucrri
dramatice dintre cele mai reprezentative, ca : Tinereea prinilor de B. Gorbatov,
Nila de A. Salnski, Ultima etap de E. M. Remarque, Putile Terezei Carrt de
Brecht, O noapte furtunoas de Caragiale, sau Tache, Ianke i Cadr de V. I. Popa.
Una din trsturile dominante ale Festivalului a constituit-o promovarea pie-
selor romneti contempcrane. Alturi de piesele spcifie ntr-un act sau doua
tndoiala de E. Maftei, Gara mica de Dan Trchil, Arip de rndunic de St
Andxs, Noi, cei far de moarte de M. Davidoglu, ncpnatul de Hans Kehrer
amatorii au reprezentat In Valea Cuculili de M. Beniuc, Vlaicu i feciorii lui de
L. Demetrius, Mielul turbot i Recolta de aur de A. Baranga, Anii negri de A.
Baranga i N. Moraru, Ziaritii de Al. Mirodan, Rzeii lui Bogdan de E. Maftei,
Nota zero la purtare de V. Stoenescu i O. Sava. In sfrit, a adugat un colorit
interesant, populara dramatizare a lui G. Vasilescu, Ochiul babei, precum i ope-
reta Srbtoarea recoltei de I. Raiu, H. Nicolaide i T. Lalescu.
Un asemenea repertoriu, de nivelul teatrului profesionist, nu poate dect
sa exprime, n modul cel mai viu i mai eloevent, maturizarea micxii noastre
artistice de amatori.
innd ns seama de faptul c micarea de amatori, care reprezint un
mijloc din cele mai eficiente n formarea contiinei socialiste a oamenilor, in
educarea sentimentelor ceteneti, nu poate fi ntregit fr prezentarea ntr-un
numr mai cuprinztor a unor piese scurte, combative, agitatorice, trebuie spus c,
din acest punct de vedere, repertoriul Festivalului s-a dovedit deficitar. Exista
nc prea puine piese scurte care s cuprind, mai multilateral, actualitatea.
De bun seam, interpretul amator, devenit an de an tot mai exigent, nu se
mai poate mulumi cu lucrali ntr-un act naive i banale, cu expuneri schematice
de fapte, puin atractive i puin gritoare. Forurilor de ndrumare, i n special,
Casei Centrale a Creaiei Populare, li se cer eforturi sporite pentru mbogirea
repertoriului teatrului de amatori cu piese care s exprime mai din plin i mai
convingtor noul, viaa cu prefacerile ei.

Mai mult dect alta data, cel de-al II-lea Festival bienal de teatru de
amatori a marcat creterea nivelului interpretrii. In majoritatea spectacolelor s-au
putut ntlni valori artistice originale, expresii artistice inedite. Actorii amatori
au demonstrat c tiu s-i nsueasc din teatrul profesionist ceea ce are acesta
mai naintat i valoros. Spectacolele amatorilor s-au fcut apreciate prin montri

85
www.cimec.ro
 scenice strns legate de spiritul textelor, cu soluii dictate dinuntrul universului
de idei i de personaje nfiate de autor. S-a observt strduina instructorilor
de a gasi acele forme scenice care pot s transmit, in modul cel mai clar, ideile
i mesajul pieselor. In valorificarea scenica a textelor s-a vdit folosirea unui
limbaj autentic, lipsit de emfaz i retorica. Am remarcat faptul c n specta-
colele de amatori, cuvntul hotrtor a revenit interpreilor care in general au
promovat un joe realist, organic, firesc.
Orientarea spre interpretarea sobr, lipsit de emfaz sau ostentatie, a
slujit valorificrii momentelor de emoie i tensiune dramatic. A impresionat
exprimarea simpl i convingtoare a patosului eroic revoluionar din spectacolul
cu piesa Tinereea prinilor (clubul Uzinei Ilie Pintilie" din Ploeti), unde,
sub indrumarea instructorului Nicolae Spuderc, majoritatea interpreilor au reuit
s sublinieze cu sinceritate esenta caracterului eroilor lui Gorbatov. Aceeai expri-
mare iaconic, sobr, a eroismului am intlnit-o i in spectacolul Nila (Sindicatul
nvmnt, Clrai instructor Aurei Elefterescu). De mijloace asemntoare
s-au folosit i talentaii interpreti ai Casei de cultura din Lugoj, pentru a reda
dramatismul piesei lui E. M. Remarque, Ultima etap (instructor A. erbnescu).
Referindu-ne i la alte realizri n acest sens, ne-ax fi imposibil s nu ne oprim
la Noi, cei far de moarte (Clubul centrai Bicaz" instructor Moise Peretz i
I. Gh. Rusu), Putile Terezei Carrar (Casa de cultura Fr. Schiller" instructor
Petric Vasilescu), spectacole de frumoas inut artistica.
Cresterea miestriei in miscarea artistica de amatori a putut fi surprins
mai ales in valorificarea scenica a comediilor Rzeii lui Bogdan (Cminul cultural
Dolhasca instructor Gh. Brsan), Ochiul babei (Cminul cultural Cimpa in
structor Maria Ptrcoiu), ndoiala (Colul rou al G.A.S. Sagna instructori
Elena Bogza i Ghelu Destelnica, i Oficiul special transporturi, Gara de Nord
instructor Stelian Mihilescu). Toate aceste spectacole s-au remarcat printr-un
puternic caracter popular, prin tendina de a valorifica i dezvolta demente de
folclor, de un optimism tonic. Dac echipa din Dolhasca a adus pe scena un
specific moldovenesc bogat n nuane, plin de farmec dialectal, cu chipuri auten
tice, viu caracterizate, echipa din Cimpa a dezvluit in Ochiul babei un sim
deosebit al ritmului, al detaliului artistic i al amnuntului semnificativ. Inter-
preii amatori de la Cimpa au demonstrat pe ling nsuirea de a zugrvi carac
tre pregnante de comdie, i talentul rostirii versului in scena. Merita s mai
pomenim spectacolul Casei de cultura Rmnicu-Vlcea, cu piesa Vlaicu i feciorU
lui instructor C. Georgescu, al Casei de cultura Sebe-Gurahon, cu piesa In
Valea Cucului instructor Valentin Avrigeanu.
Numeroasele realizri din cadrul Festivalului, i de care n-am putut aminti
dect in parte, se datoresc de bun seam sprijinului susinut, pe care 1-au primit
artitii amatori de la cadrele profesioniste. Premierea actorilor-instructori : Nicolae
Spuderc de la Teatrul de Stat din Ploeti, Mihail Lapte de la Teatrul National
din Cluj, Stelian Mihilescu de la Teatrul Mimcitoresc C.F.R., Gh. Ghiulescu de
la Teatrul Municipal, I. Gh. Rusu de la Teatrul din Bacu, Radu Nicolae de la
Teatrul National din Craiova, ni se pare de aceea o binemeritat evidentiere a
activittii pe care au depus-o institutiile noastre profesioniste in sprijinul amato-
rilor. Totui, raportat la cresterea vertiginoas a numrului de echipe de teatru
de amatori (in sistemul aezmintelor, numrul echipelor, de la primul pina la
acest Festival, a crescut cu 3500), ajutorul pe care-1 dau institutiile noastre profesio
niste, mult mai restrnse ca numr, cu un efectiv mie de cadre, se dovedeste
insuficient doar sub forma trimiterii actorilor pentru regizarea spectacolelor de
amatori. Trebuie intensificata munca, mai ales pentru calificarea instructorilor
echipelor de amatori, prin asigurarea de lectori calificai la scolile populare de
art, de conferentiari competenti la seminarele metodice ale caselor regionale de
creatie popular. Numai prin asigurarea unui numr mai mare de instructori cu
o nalt cali fi care, institutiile profesioniste pot contribu mai eficient la dezvol-
tarea activittii artitilor amatori.
Dac la cel de al II-lea Festival bienal de teatru, regiunea Ploeti a cuceril
patru premii colective i cinci individuale, aceasta se datereste de bun seam,
n afara sprijinului profesionitilor, i ndrumrii competente i serioase din
partea forurilor de conducere regionale, a Casei regionale de cultura, care a urmrit
ndeaproape i a sprijinit efectiv, concret, activitatea artitilor amatori. In fazele
preliminare, n regiunea Ploeti, fiecare spectacol prezentat de amatori a fost
discutt in amnunt de ctre membrii Comisiei de vizionare, regizorii aflai in

86
www.cimec.ro
comisie au dat ndrumri concrete pentru mbuntirea spectacolelor. i in alte
regiuni, cum snt Bacu, Hunedoara, Banat, s-au practicat asemenea metode. E
regretabil ns c in regiuni cu o bogat tradiie culturale, cum snt Iaul, Bra-
ovul, slaba activitate de ndrumare a dus la neparticiparea acestora la Festival.
Iaul a fost prezent doar cu o singur recitare ; Braovul, cu o singur formaie.
Slabe rezultate au obtinut m munca cu amatorii i regiunile Maramure, Dobro-
gea, Oltenia. Aproape inexplicabil apare anemica participare la Festival a regiunii
i a oraului Bucureti, unde snt concentrate numeroase fore artistice.
Cele 32 de spectacole presentate n final, numrul mare de recitatori i
povestitori artistici, montajele literare, care au obinut un succs deosebit, au
constituit o edificatoare demonstrate a forelor creatoare ale poporului nostru,
a pasiunii i a druirii artistice, a cresterii nivelului su cultural. Insistnd asupra
mbogirii repertoriului cu cele mai valoroase lucrri din repertoriul autohton
si universal, contribuind i mai departe la creterea nivelului interpretativ, vom
putea asigura micrii noastre artistice de amatori o continua dezvoltare.

n
Valeria Ducea

pusile au fost i eie prezente In final. Piesele prezentate de cele

16 colective de ppuari-amatori finaliste" au fost alese, n genere,
pe msura posibilitilor artistice i tehnice ale colectivelor (s
nu uitm c ppuarii amatori i confecioneaz ed nii ppuile
i aproape toat recuzita pe care o folosesc). Cele mai multe spec
tacole au fost adresate copiilor de vrst scolara i prescolara.
(N-au lipsit nid Ursuleii veseli, nici Artista pdurii, nici Deschi-
de-te, traist i multe aitele). Dintre eie, Artista pdurii, prezen-
tat de Casa de cultura Sighet, a obinut eel mai mare succs. Ideea piesei a fost
transmisa cu deosebit claritate ntr-o punere n scena plin de verv i haz.
La alte spectacole din aceast categorie am reinut acurateea interpretrii (Lu-
creaz, pisicuo Crninul cultural Valea lui Mihai), efortul de a realiza o
participare deplin a micuilor spectatori la evenimentele de pe scena (Giscnelul
Spitalul de copii Nr. 1 din Iai, cel mai bun dintre cei trei Gscnei ajuni n
final, i Hoinrici Uzinele 1 Mai" Ploeti), expresivitatea ppuilor (Biatul
i vntul de N. Trandafilovna Cminul cultural T. Vladimirescu din Craiova).
Alturi de piesele pentru copii au figurt n repertoriul echipelor de ppui
prezente n final i prograrne de estrada sau de brigad adresate celor mari.
Numrul lor a fost ns insuficient. Cele doua Vitrine cu caricaturi de Mircea
Crisan i Al. Andy, prezentate de Fabrica de confecii din Tg. Jiu i de Casa
de cultura din Giurgiu, au demonstrat c ppuarilor amatori nu le lipsesc nici
fantezia, nici priceperea, nici talentul de a pune n scena astfel de spectacole.
(Este concludent, de altfel, c aceste dou echipe s-au situt pe primele dou
locuri.)
Dintre celelalte spectacole adresate adultilor, cel al Casei de cultura Baruh
Berea" din Bucureti ni s-a parut mai puin izbutit. In acest spectacol, intitult
Divertisment Urie, creatorii lui, in strdania de a oglindi transformrile din ultimii
ani din viaa capitalei noastre i a locuitorilor ei, s-au oprit, de cele mai multe
ori, doar asupra unor aspecte exterioare. Miestria cu care a fost realizat cadrul
plastic al spectacolului i fineea cu care au fost mnuite ppuile dovedesc posi-
bilitile mari ale colectivului, care vor putea fi valorificate ntr-o mult mai
nsemnat msur, pe baza unui text mai reusit din punct de vedere ideologie
i artistic.
Am reinut simplitatea mijloacelor spcifie ppureti, cu care a fost
montt textul cu adres direct la unele problme ale agriculturii noi, socia
liste (cum ar fi, de pild, creterea eptelului), n spectacolul prezentat de colec-
tivul Colului rou al G.A.C. Horia Roman" (Animale nzdrvnne de B. Munte).
Cea de a doua bienal a marcat n ce priveste micarea de ppuari amatori,
n primul rnd, o foarte larg rspndire a acestei arte pe ntreg cuprinsul patriei,
o crestere simtitoare a numrului colectivelor. In al doilea rnd, un pas nainte
n ce privete miestria interpretativa, punerea in scena, cadrul plastic, la cele
mai multe din echipele care au participt i la trecutul festival. Un pas pe loc
ns n ce priveste repertoriul, pe care 1-am fi dorit nnoit, mbogit cu mai
multe piese originale, cu mai multe prograrne de brigade, actuale, valoroase.
www.cimec.ro
Ilie Rusiir
 m e ri
DOUA
SPTMNI
PRIN
TEATRELE
MOSCOVEI
F PRIMUL PLAN : TEMA CONTEMPO-
RANA. CTEVA PIESE NOI : FLORI
VII", VlRSTA PRIME.IDIOAS",
I R1ETENUL MEU KOLKA", ..IUNC-
TUL DE SIRIJIN", PESTE NIPRU',
POVESTE DIN IRKUTSK'S N VIZIU-
NEA LUI OHLOPKOV. - AMURGUL
ZEILOR'S UN ASCUIT P A M F L E T
ANT1IMPERIALIST
Fa de multitudinea aspectelor pe
care teatrul sovietic actual le ofer
unui cercettor, de oriunde ar fi el,
dou sptmni petrecute la Moscova
nseamn prea puin. Caci nu e deloc
uor, ca ntr-un timp att de scurt
s-i faci un program din care s
nu-i scape nimic interesant, atunci
cnd n aceeai sear te solicita eel
puin 34 spectacole pe care ai vrea
neaprat s le vezi ; dup cum nu
e uor s stabileti, pe baza unei att
de sumare cercetri, coordonatele unei
micri teatrale att de bogate. La
captul celor dou sptmni ns,
poi schia unele constatri intere-
sante.
O trstur caracteristic a actua-
lei viei teatrale din Moscova este
orientarea evident a teatrelor spre
www.cimec.ro
di an e
temele contemporaneitii. n reper-
toriul teatrelor din Moscova domina
n prezent piesele inspirate din actua-
litate, acele piese menite a contribu,
prin influena lor activa asupra spec-
tatorilor, la educarea acestora n spi-
ritul eticii comuniste, n spiritul lup-
tei mpotriva rmielor napoiate
din contiin, mpotriva influenelor
burgheze i mic-burgheze.
Se tie c o micare teatral este
determinata i definita n primul rnd
prin dramaturgia care-i sta la baz.
Ultimele piese sovietice, aprute pe
scenele teatrelor din Moscova, se ca-
racterizeaz prin poziia militant a
autorilor lor mpotriva unor aspecte
napoiate din societate, prin afirma-
rea puternic, convingtoare, a fru-
museii morale a omului sovietic, pur-
ttor al idealului naintat, comunist,
de via. In spectacol, toate mijloa-
cele spcifie artei teatrale, toate cu-
trile unor cai noi de expresivitate
scenica 6nt puse n slujba dezvluirii
ct mai profunde a bogatului coninut
de via i de idei al operelor drama-
tice. Uneori eu imperfeciuni artis-
tice, alteori eu exagerri n folosirea
unor prcde ca retrospeciile n
dramaturgie, nvrtirea turnantei la
vedere" n spectacol, chiar cnd nu e
necesar, sau intrrile n scena prin
diferite coluri ale salii , mai ales
cnd e vorba de opera cte unui debu
tant, dramaturgii, regizorii, actorii,
scenografii se unesc n efortul comun
de a da via pe scena, n imagini
nsufletite de patos cetenesc i pa
triotic, problematicii complexe a so
cietari sovietice n drum spre co-
munism.
lata, de pild, ultima pies a lui
N. Pogodin, Fiori vii, pe care am
vzut-o pe scena Teatrului Comsomo-
lului i care se afla n repetiii
avansate i la M.H.A.T. Problema cen
trala a piesei este procesul de for
mare i desvrire a unei brigzi de
munc comuniste, exemplu de conduit
naintat pe diferite planuri : munc,
via personal etc. Desfurnd o
aciune bogat, complex, N. Pogodin,
cu ascuimea observaiei care-1 carac-
terizeaz i cu modul su deschis,
direct, de exprimare, a pus idealul co-
88
munist de via fa n fa cu o
seam de aspecte negative, att din
rndurile tineretului (superficialitate,
lips de rspundere), ct i din rn
durile vrstnicilor. Drama btrnului
muncitor Grigorii Rodin, care se n-
drgostete de o femeie nedemn i
care-i cauta un drum n afara colec-
tivului su de munc, rtcindu-se
pe cile desarte ale individualismului,
capata pe alocuri accente impresio-
nante. Pus n scena de regizorul prin
cipal al Teatrului Comsomolului, ar-
tistul poporului al R.S.F.S.R., B. N.
Tolmazov, spectacolul se desfoar
n decorurile lui K. F. Kuleov, com-
puse din panouri mobile, de un gri-
argintiu transparent, care se mic pe
culisante, crend n mod ingenios spaii
diverse de joc. Scende care sugereaz
atmosfera de munc intensa din ca
d m i uzinei snt realizate cu multa
ingeniozitate, panourile devenind* cera
ne de proiecie a siluetelor de maini
i de oameni, ntr-un joc de umbre
Si lumini de o mare putere de su-
gestie.
Scene de comdie alterneaz cu
scene de un puternic dramatism. n-
deosebi, scenele petrecute n cadrul
brigzii tineretului snt de o mare
putere de convingere prin prospeimea
i autenticitatea lor.
Am avut, de altfel, prilejul s mai
ntlnesc asemenea scene pline de
prospeime i optimism n alte piese
n care se dezbat problme ale tine
retului. Pentru c trebuie s spun
c, n ultimele lucrri ale drama-
turgilor sovietici, problematica ac-
tual a tineretului ocup un loc foarte
important, scriitorii nesfiindu-se s
semnaleze pericolele care-i pndesc
pe tinerii insuficient marmati i insu-
ficient ndrumai la nceputul drumului
lor n via.
La acelai teatru al Comsomolului
al crui profil tineresc este precis
conturat prin repertoriul i stilul su
de joc am vzut comedia Vrsta
primejdioas de Sem. Nariniani. Co
media i satirizeaz att pe prinii
care-i neglijeaz copiii ca, de
pild, pe inginerul-ef al unei fabrici
de frigidere, preocupat numai de pro-
blemele produciei, ca i pe soia
acestuia, o pictori ratat, preocu-
pat de problema desvririi sale
artistice , ct i pe tinerii care-si
pierd vremea fr rost, preocupai
numai de ultimele lagre aprute i
de gsirea unor mijloace ct mai ex
travagante pentru combaterea pbeti-
www.cimec.ro
selii. Att dramaturgul, ct i regizorul
S. L. Stein au folosit mijloace sati-
rice puternice pentru a evidenia pe-
ricolul care i amenin pe tinerii
lsai la voia ntmplri.. Ritmul alert
al spectacolului, rezolvarea pozitiv a
evoluiei unora diatre tineri piesa
nu-i salveaz pe toi in a^eeai me
sura , finalul su optimist, caracte-
rul modern al punerii in scena, n
ciuda unor slbiciuni ale textului (care
reia la un moment dat nite procedee
ale unor comedii mai vechi), justific
succesul piesei n rndurile spectato-
rilor tineri i vrstnici.
De problemele educrii tinerilor ce-
teni de vrst pioniereasc se ocup
piesa lui A. Hmelik Prietenul meu,
Kolka, pe care am vzut-o la Teatrul
Centrai pentru Copii, in regia lui
A. V. Efros. Regizorul a folosit n
spectacol unii interpreti de vrst apro-
piat vrstei personajelor, formati in
coala-studio de art dramatic a
teatrului, ceea ce da interpretrii au-
tenticitate i farmec, fr a-i tirbi
valoarea artistica.
Cu o mare ntelegere i dragoste
pentru sufletul ginga al copilului,
autorul combate birocratismul i ati-
tudinea indiferent, funcionreasc, a
unor educatori, care transforma orga-
nizatia de pionieri ntr-o obligaie for
mala i plicticoas. Prezena n deta-
amentul de pionieri a tnrului mun
citor Serghei, n calitate de instructor
de pionieri, determina o transformare
radicala n cadrul organizaiei, con-
tribuind la restabilirea adevratelor
valori i norme morale de conduite,
dup principile naltului umanism co-
munist. Mesajul piesei este ndreptat
mpotriva tendintelor spre birocrati-
zare antiumana ale instructoarei mai
vechi, care era gata s-1 exclud pe
sensibilul i rebelul" Kolka Sneghi-
rev din organizatie, sub acuzaia nen-
temeiat de huliganism. C piesa
atinge problme de arztoare actuali-
tate i le rezolv conform adevrului
vietii o dovedete participarea vie la
spectacol a tinerilor spectatori, care
recunosc adevrul aciunii i perso
najelor, situndu-se de partea ele-
mentelor naintate, lund partea n-
pstuitului Kolka, subliniind prin r-
sete i semne de rvolta aciunile ne
gative ale instructoarei birocratizate,
exprimndu-i satisfactia fa de re
zolvarea conflictului.
De aceeai participare a publicului,
de data aceasta a unui public matur,
s-a bucurat la premier spectacolul
Decor din spectacolul Viori de primvar" de A. Stein,
pe scena Teatrului Maiakovski"
realizat de M.H.A.T. cu noua pies a
lui A. Alioin, Punctul de sprijin.
Justificarea acestei vii participri se
afl n actualitatea i legatura strnse
cu viaa a problemelor dezbtute de
pies, ca i n interpretarea valoroas
data de artitii teatrului, n spiritul
tnaltei scoli de miestrie care carac-
terizeaz arta Teatrului M.H.A.T. L-am
revzut aici cu mare piacere pe ad-
mirabilul actor Gribov, n rolul unui
btrn muncitor comunist, credincios
ideilor i normelor leniniste de via,
duman al birocratismului, al tendin-
telor spre rutinizare i formalism in
munca politica cu oamenii. Este sati-
rizat in pies cu mult umor un pre
s e d e t e de sindicat, cu tendine con-
formist-birocratice. Este semnalat tot-
odat pericolul care-i paste pe unii
tineri, insuficient ndrumai pentru a-i
pstra, ntr-o ascensi une' grbit i o
promovare diip criteriul reputaiei
prestabilite, punctul de sprijin". Acest
punct de sprijin" este, n fond, asa
www.cimec.ro
cum o lmurete nsui btrnul mun
citor interprtt de Gribov, idealul
comunist, a crui permanente pre-
zen n contiin, ca o neclintit
stea polar, slujete drept cluz n
realizarea celor mai ndrznee fapte.
Pierderea acestui punct de sprijin"
echivaleaz cu pierderea busolei i
poate duce la mari catastrofe, att pe
planul vieii personale, ct i pe cel
social. Desfurarea aciunii confirma
acest adevr i afirm, n fapt, supe-
rioritatea idealului comunist de via.
Att problematica piesei, ct i spec
tacolul pus n scena de regizorul G. G.
Konski ntr-un stil modem, n deco-
ruri convenionale constnd din pa-
nouri mobile, glisante, concepute de
A. P. Vasiliev, demonstreaz tendina
evident a Teatrului Academic de
Art de a-<i marca prezena activa
n contemporaneitate, nnoindu-i ne-
contenit valoroasa tradiie. Faptul c
teatrul se afla n repetiii avansate
eu nc dou piese contemporane :
90
 Scena din spectacolul ..Poveste din Irkutsk",
lui N. Ohlopkov, la Teatrul Maiakovskl"
Fiori vii de N. Pogodin i Peste Nipru
de Al. Komeiciuk, lucrnd n acelai
timp cu autorii la definitivarea altor
ctorva piese, confirma aceast ten-
dint.
Pentru afirmarea prezenei n ac-
tualitate a Teatrului Maiakovski",
condus de N. P. Ohlopkov, nu e ne-
voie de dovezi speciale. Se cimose
ineritele lui Ohlopkov n promovarea
dramaturgiei contemporane sovietice,
ct i cutrile sale neobosite n di-
rectia creterii expresivitii artistice.
Spectacolele Poveste din Irkutsk de
Arbuzov i Viori de primvar de
A. Stein, vzute pe scena acestui tea-
tru, snt o confirmare a acestor ten-
dine principale.
Pus n scena de N. P. Ohlopkov,
spectacolul Poveste din Irkutsk mi-a
dezvluit noi valente, profunzimi i
subtilitti ale minunatului poem dra
matic nchinat de Arbuzov frumuseii
morale a omului sovietic, puterii trans-
formatoare a dragostei si valorii edu
cative a colectivului. Folosind mijloace
variate, care contribuie la amplifi-
carea sensurilor piesei i la concre-
www.cimec.ro
in regia
tizaTea n acelai timp a condiiilor
desfaurrii aciunii, de la muzic
alta dect n spectacolul Teatrului
Vahtangov" sau al Teatrului National
din Bucureti la decorul care cu-
prinde n aciunea piesei ntreaga sala
de spectacol, N. P. Ohlopkov a rea-
lizat un spectacol plin de poezie, n
care momentele de ascutit intensi-
tate dramatic alterneaz cu cele de
profund i cuceritor lirism, n care
notele grave ale tobei vestind desti-
nul tragic al eroului nu altereaz
tonalitatea n general optimiste a spec-
tacolului i n care, n sfrit, fiecare
factor contribuie la sublinierea ideii
mretiei omului i a naturii siberiene.
Mretia se mbin cu simplitatea, con-
ventionalul montrii se acord cu
sinceritatea i autenticitatea jocului
actoricesc, bazat pe trirea simpl i
direct, ceea ce d spectacolulu " pu-
tere de convingere i de emoionare
Att interpreii rolurilor principale
(S. N. Mizeri, admirabil n ambele
parti aie rolului Valiei ; A. A. Hanov,
n rolul lui Serdiuk ; E. E. Martevici,
de un profund i pur lirism n rolul
lui Serghei ; A. S. Lazarev, uimitor
de expresiv n rolul lui Viktor, n-
deosebi n partea nti), ct i cei ai
rolurilor secundare i ai corului nu
mros, participant activ la aciunea
piesei, au contribuit la realizarea spec-
tacolului, care apare ca un poem dra-
natic-filozofic, dedicat destinului omu-
lui n comunism.
La acelai teatru comedia lui A.
Stein, Viori de primvar, pus n
scena de E. I. Zotova, a dat nastere
unui spectacol lirico-muzical, cu mult
umor, cu multa muzic i multa pri-
mvar, nchinat frumuseii Moscovei.
Actorii deosebit de valorosi ai teatru-
lui, printre care L. N. Sverdlin, artist
al poporului al U.R.S.S., T. M. Kar-
pova, A. P. Lukianov, M. M. Strauh,
V. M. Orlova, au demonstrat caliti
strlucite de actori ai teatrului com
plet, cntnd i dansnd cu un firesc
i o graie cuceritoare, mnuind umo-
rul cu discretie i tact. Decoxurile rea-
lizate de pictorii E. K. Kovalenko i
V. F. Krivosein au conturat cu fi-
nee, din evi subiri de aluminiu,
fatada de biocuri i interioare, pe
un fundal luminat expresiv, cu uoare
aluzii poetice.
Lirism i un umor popular savuros
am ntlnit n spectacolul realizat de
Ruben Simonov la Teatrul Vah-
tangov" cu piesa Buctreasa. Come-
dia lui Sofronov a cptat n spec
tacol caracterul unui vodevil popu
lar, n care umorul i muzica se m-
pletesc, fr a estompa ns importana
unor problme pe care piesa le dez-
bate, ca de pild aceea a dragostei
adevrate, pentru care militeaz apriga
buctreas a colhozului, Pavlina. In
interpretarea acesteia, talentata actri
Iulia K. Borisova desfoar o gam
diversa de mijloace, n care umorul
popular se mbin cu o expresivitate
teatrale savant construit. I-am rev-
zut aici pe civa din actorii valorosi
ai teatrului, cunoscui la Bucureti :
N. O. Grienko n rolul tractoristului
Stepan Kazane, M. A. Ulianov n
Serafim Ceaika, U. S. Plotnikov n
btrnul colhoznic htru Timofei Sliva,
i tnrul I. V. Iakovlev n rolul col-
hoznicului cam naiv, gngav i ndr-
gostit fr speran, Andrei.
M-am convins nc o data de admi-
rabila art a transpunerii n roi, pe
care actorii sovietici o stpnesc cu
atta miestrie, cnd 1-am revzut pe
Iakovlev n rolul unui gazetar ame-
rican, cinic i afacerist, din piesa
www.cimec.ro
Amurgul zeilor, tot de Sofronov, la
acelasi teatru.
Cu aceast pies tematica contem-
poran a dramaturgie! sovietice se
lrgete, piesa fiind un pamflet po
litic ascuit la adresa imperialitilor
anglo-americani, o satira mpotriva
tendinelor colonialiste-acaparatoare
ale acestora i, n acelasi timp, o
pledoarie pentru libertatea popoarelor
oprimate. Elementul interesant n acest
spectacol este concepia regizorului
Evghenii Simonov, care a ncadrat ac-
iunea piesei In formula unei arene
de circ, personajele satirizate aprnd
ca personale de circ, extrem de ca-
ricaturizate, mijloacele regizorale si
actoriceti folosite ncadrndu-se In
aceast concepie. Cred c nu n gala
msur regizorul a gsit i cheia uni-
ttii spectacolului, n care elementele
de melodrama i cele de dram eroi
ca, din final, se leag mai puin or
ganic n formula adoptat. Dar expe-
riena e cu att mai interesant, cu
ct o serie de demente conventional
ale punerii n scena au izbutit de
minune n realizarea laturii satirice a
spectacolului.
Contemporaneitatea este prezent pe
scenele teatrelor din Moscova i prin
piesele unor autori progresiti de peste
botare, din ri socialiste sau din tari
capitaliste. Puternicul poem Mutter
Courage a prilejuit Teatrului Maia-
kovski" un spectacol n care tema
antirzboinic rsun cu violenta, n
regia actorului M. M. Strauh. Drama
scriitorului grec Alexis Parnis, Insula
Afroditei, a dat Teatrului Mie posi-
bilitatea realizrii unui spectacol n
care dou mari actrite, Vera Paen-
naia i E. N. Gogoleva, creeaz ma-
mente de un puternic dramatism, f-
cnd s se infrante, prin intermediul
ciocnirii dintre marna unui revolu-
ionar cipriot i marna unui englez,
doua conceptii de viat, doua clase,
dou pozitii ireconciliabile.
Contemporaneitatea se manifesta n
repertoriul originai sovietic, ca i n
eel strain. Se manifesta n specta-
colele pentru adulti, ca i in cele
pentru copii. Basmul Ppusa Nadia
si celelalte, de pild, pe care 1-am
vzut prezentat pe scena Teatrului
Kremlinului de colectivul Teatrului
Tnrului Spectator, mbin elementele
fantastice, spcifie genului, cu aluzii
directe la actualitate, astfel nct copiii
crora li se adreseaz trag nvt-
minte precise, desi piesa e departe
de a avea un caracter didactic.
92
 Contemporaneitatea se manifesta n
problematica pieselor reprezentate, ca
si n interpretarea acestora, sau a
pieselor clasice. Este limpede poziia
contemporan a regizorului i inter-
preilor spectacolului Fratti Karama
zov la M.H.A.T., de pild, poziie de
condamnare a ornduirii ariste cu
tot ceea ce avea ea antiuman. Este
limpede, de asemenea, n mai toate
spectacolele vzute i am vzut
douzeci atitudinea combativ, par-
tinic, a regizorului i interpreilor,
orientata spre reliefarea mesajului na-
intat adresat spectatorilor de azi. Un
asemenea mesaj nflcrat transmite
spectacolul Liubov Iarovaia, pus in
scena de Igor Ilinski la Teatrul Mie,
spectacol strbtut de patosul cloco-
titor al celor care au nfptuit vic
toria Marii Revoluii Socialiste din
Octombrie.
Inched aceste sumare nsemnri cu
menionarea acestui spectacol, care mi
se pare semnificativ pentru drumul
parcurs de teatrul sovietic sub sem-
nul revoluiei, teatru nchinat dem-
nitii i fericirii omului.
Margareta Barbuta

E P I S T O L E T E A T R A L E

Stimata redacie^
M-am mutat de curind n casa nou cu ntreaga mea familie (inclusiv, colec-
ia revistei Teatrul").
Dar fiindc mobila noastr veche nu se mai potrivete cu aspectul modem
al apartamentului, ne-am hotrt sa ne cumprm alta, corespunztoare.
De aid incepe marea mea tragedie, sau... comdie, sau... farsa lirica, sau...
pamflet dramatic, sau... dilem cu insomnii, sau... cum vrei dumneavoastra s-i
zicei, fiindc subtitlul tiu c nu conteaz. Totu-i titlul, care uneori are legatura
i cu piesa.
Nevast-mea dorete s ne mobilm casa in gen Siciliana" (nu casata, ci
spectacolul), adic in stil cit mai stilizat : far garderob, far scaune, fr mas...
i dac tot sntem pui pe stilizare, far pereti, far usi, far tavan i far podea.
n fond, dac Natasa Alexandra i Florin Vasiliu, care snt ditamai adori,
pot s stea in aceeai ncpere i sa cread (ei) c stau in dotta camere diferite,
sub motiv c ntre d se afl o ipc, sau o achie, sau un pretext de miai multe
achii..., pentru ce s cheltuim noi bani pe dormitor, dnd se poate dormi foarte
bine n pidoare sau pe iscaun ? Mai ales c s-au mai vzut oameni care dorm pe
scaune... i nu numai la teatru.
Asta e prerea nevesti-mi. Personal ns snt de alta parere. O fi modem
s-i mobilezi casa in stil stilizat, rezumativ, abstrad, eliptic, sau, m rog,
hiperrafinat... dar eu vin obosit de la slujb i vreau sa ma odihnesc. Pe ce,
dac n-am pat ?
Atrnm de scaun o tbli, d soluia nevast-mea, ca in Fiul secolului :
Acesta este patul divin
A lui Marin Strapontin
De ani patruzeci
Vistori i red...
Ce legatura au anii cu rceala i patul ?
Nici una. Dar, orisidt, e o idee ! Dac oamenii n-au avut alta !...
Aici nsa a intervenu soacr-mea :
Mie mi-ar plcea s v stilizai casa osa cum am apucat din moi-strmoi
i am vzut de curind i n piesa Dezertorul. Patul s fie pat. Cu saltea de Una,
somier cu balansoar, cu pern mare, pem mica, perno, mijlode, cu cearaf,

V'frh^ TEJVT^UVUl
www.cimec.ro
plapum, goblen la perete, candela, noptier cu tilaifer i scrumier, carpet
Cn dreptul patului... M rog, tot ce se poart pe pat, sub pat i in mprejurimile
patului.
Fugi, marna ! Astea-s zarzavaturi de prisos. Nu se mai vd nici in spec-
tacolele de operet.
Inseamn atunci c n-ai fost la Druii iubitelor, lalele. Acolo s fi vzux
montare ! Cnd s-a ridicat cortina i a aparut Marea Neagr pe scena, jurai c-i
fotografie de la Marnava, cu ^suvenir de amintire" de pe vremea cnd tria rpo-
satul i ma ducea s-l vz pe Agop jucnd monoloage de unul singur la Buturuga
din Cimigiu. Mare, cum nici la Constanta nu s-a pomenit vreodat : cu valuti
mictoare, cu vapoare cu fum, cu submarine, geamandure, delfini, aterine, guvizi,
stavrizi, pescari, pescrui, crap la proap i rasoi... de decor.
Ca s pun capt contradiciilor i s putem ajunge totui la o concluzie, am
adus discuia pe un fga mai puin deformat de diferite deformari. Am dot
cuvintul lui Gigel, fiu-meu, n vrst de 7 ani.
Eu vreau, camera mea s fie mobilat ca n piesa Pacala, de la ndric".
Bravo ! Uite un spectator care se dezvolt vznd cu ochii i trgnd con-
cluzii din genul adresat vrstei lui. i ce i-a plcut ie mai mult n piesa Pacala ?
Petele de pe pereti.
Alea nu erau pete. Erau pomi. i erau foarte frumoi.
Atunci, pe mine de ce ma certi cnd scap din greeal cite un pom fru-
mos" pe caietul de scriere ?
Fiindc ia nu-s pomi. Snt pete de cerneal.
Sigur. La teatru snt pomi i la mine n caiet, pete !... Parca ai fi total
lui ndric, nu total meu !...
Las, nu mai plnge, puior, c mmica te nelege, i odita ta o s fie
Impodobit cu diferite animale : urs, vulpe, pisicu...
Foarte bine, fiindc astea snt animalele mele preferate : maimua, iepurele
si crocodilul.
O s ft le facem i pe astea.
Nu-i nevoie. Dac le faceti pe primele. osa cum snt facute n Fabulele
de la ndric", atunci tocmai bine o s semene eu celelalte trei care-mi
plac mie...
n fata attor discuta despre stil", am pus mna pe stilou i i-am scris
dumitale, drag redacie, cu rugmintea s m lmureti care-i eel mai potrivit
stil de decorai o casa, sau, cel puin, care-i cel mai indicai stil de decor pentru
teatru, c, vorba aia : stilizare, stilizare, dar s-o tim i noi ! Dac nu tati, mcar
doi dintre noi : unul care o propune i cellalt care o accepta...
n ateptarea rspunsului tu, te salut, precum i teatrele vizate.
Pt. conf.
H. NICOLAIDE

Vtziune ..contemporani"

Cine mai e si asta, dom'Ie ?

Cine s fie ? Molire ! Dar e tuns cicero", fiindc
aa e modern.
www.cimec.ro
 TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"
STAGIUNEA
n r e p e r t o r i u
SALA COMEDIA
O scrisosre pierdut de I. L. Ca-
ragiale
Regia: Sica Alexandrescu
nvierea, dramatizare dup Lev
Tolstoi
Regia : Vlad Mugur
Cu za Vod de Mircea fefnescu
Regia : Sica Alexandrescu
Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov
Regia : Radu Beligan
Cidul de Corneille
Regia : Minai Berechet
Regele Lear de W. Shakespeare
Regia : Sica Alexandrescu
A treia, patetica de N. Pogodin
Regia : Moni Ghelerter
Tragedia optimista de Vs. V-
nevski
Regia : Vlad Mugur
Apus de soare de B. Delavrancea
Regia : M. Zirra
Discipolul diavolului deG.BShaw
Regia: Al. Finti
Cnd scapata luna de Horia Stancu
Regia : Vlad Mugur
Oameni care tac de Al. Voitin
Regia : Mihai Berechet
Siciliana de Aurei Baranga
Regia : Sica Alexandrescu
n p r e g a t i r e :
Ascult-i inima de Al. Korneiciuk
Anna Karenina dup L. Tolstoi
Macbeth de W. Shakespeare
AGENTIA DE BILETE:
C- www.cimec.ro
19601 961
SALA STUDIO
Napasta de I. L. Caragiale
Regia : Miron Niculescu
Parada de Victor Eftimiu
Regia : Mihai Berechet
Titanic Vais de Tudor Muatescu
Regia : Sica Alexandrescu
Badaranii de Carlo Goldoni
Regia : Sica Alexandrescu
Maria de Vasile Iosif
Regia : Moni Ghelerter
Tartuffe de Molire
Regia: Ion Finteteanu
Surorile Boga de H. Lovinescu
Regia : Moni Ghelerter
Hangia de Carlo Goldoni
Regia : Sica Alexandrescu
Dezertorul de Mihail Sorbul
Regia : Miron Niculescu
Judectorul din Zalcmeea
de Calderon
Regia Dinu Cernescu
Regia : Al. Fini
Regia : Moni Ghelerter
Regia : Mihai Berechet
Calea Victoriei 42Telefon 14.71.71
 T E A T R U L DE C O M E D I E

CELEBRUL 702
COMEDIE DE AL. MIRODAN
RADU B E L I 6 A N AMZA PELLEA
FLORIN SCRLTES6U ALEX. LU NG U
NICOLAE GRDESCU DUMITRU CHESA
MIRCEA EPTILICI NINETA GUSTI
ION L U C I A N SANDA TOMA
MIRCEA BALABAN L I L I A N A ICU
OEM. SAVI) ROZALIA AVRAM
D i r e c t i a de s c e n a : MONI 6HELERTER
ASIST. DIR. SCENA : DECORIMI SI COSTUME:
ANCA LIVESCU AL. BRATASANU
Balada lui Cheryl: N. KIRCULESCU
CASA DE B I L E T E D E S C H I S NTRE ORELE 1 0 - 1 3 i 1 7 - 2 0
STA. BLCEANU Nr. 2 (N SPATELE P0TEI CENTRALE) TEL. 1 6 . 6 4 . 6 0

I.P.2, e. 245

www.cimec.ro
 OFICIUL NATIONAL DE TURISM CARPATI
VA OF ERA :

m CSIforil In forile prietene

Vacante de iarn la cabane

Excursi de strit de sptmn. n munti

Excursi in circuit prin orasele patrlei

s
S B Concedi/ in stafiuni balneare

Excursi pe orice itinerar, cu tren

special sau autocar, la cererea co/ec-
tivelor din intreprinderi si inst'uufi
INFORMATI! SI INSCRIERI LA AGENIILE O.N.T. CARPATI
www.cimec.ro
 OFICIUL NATIONAL DE TURISM CARPATI
V O FE R:

SS C / to ri/ In tarile prietene

Vacante de forno la cabane

Excursi de strit de sptmin, In munti

Excursi in circuit prin orasele patrie!

i Concedi/ in stafiuni balneare

Excursi pe orice itinerar, cu tren

special san autocar, la cererea co/ec-
five/or din intreprinderi i instiufii
INFORMAJII SI NSCRIERI LA AGENJULE O.N.T. CARFAJI
www.cimec.ro
 Jil6*1

AVI

www.cimec.ro