www.cimec.

ro
 4

l e a l pul
N r . 5 (anul VI) M a i 1961
Ki:> 1ST V I I > IK l EDITAT
DE M IMS TKKl I. I> V i i >M VI M l I I T LIT KM
SI DE I M I M ; \ SCBUTOBILOB DIX K.l'.K.

S U M A R *2b
GLORIOASA ANIVERSARE 1
Lucia Sturdza Bulandra
OMAGIU 5
STRlNS UNII IN JURUL PARTIDULUI
Ne vorbesc : Gh. Storin, Aura Buzescu, Beate Fredanov, Marcel
Anghelescu, Marga Anghelescu, Leopoldina Blnu, Eliza Plo-
peanu, Marian Hudac, Vasile Gheorghiu 6
Mircea Alexandrescu
MARTOR AL ACESTOR ZILE 15

DE LA PERIGEU LA APOGEU
Ferie cosmic ntr-un act
de VICTOR BRLDEANU 17
TEATRU SI CONTEMPORANE1TATE
Miha Dimiu
FIE DE TEREN
Din carnetul de notie al regizorului 24

MARELE FLUYIU I ADUN APELE

Poem dramatic
de DAN TARCHILA 32

Mira Iosif
O DEZBATERE DESPRE DRAGOSTE"
SAU MAI MULT DEClT ATT?
Prietena mea Pix"
pe scena Teatrului de Comdie 68
Angela loan
De vorb eu EUGENIA POPOVICI
despre alii i despre sine 76
BUN SOSIT TEATRULUI MAIAKOVSKI"
N. P. OhlopkoD
PARTICULARITI I CUTRI 82
C R ON I C A 39

Coperta I: Moment din montaiul scenic Cntm partidului slav !

(Colectivul Institulului . de Art Teatral si Cinematogralc I. L.
Caragiale")
Coperta IV: cen din Poveste din Irkutsk de A. Arbuzoo (Teatrul
tVl. Maiakovski" din Moscova)
REDACIA I ADMUHSTBA1A
Sir. Constantin Mille nr. 5-7 - BnenreU - Tel. 14.3S.58
Abonamenteie te fac prln fsetorii postal! si ofieiile postale dln iutreaga tari
PRE TU L II M l \BO\AMK\I
IS lei pe trel luni, 30 lei pe sase luni, 0 loi pe an an
www.cimec.ro
 05&4
40 DE ANI DE LA NFIINAREA
PARTIDULUl COMUNIST DIN ROMNIA

GLORIOASA
ANIVERSARE
de ani de la ntemeierea partidului. E un eveniment pe care ntreg
M ^ # ^ popoTul U srbtoreste eu nemrginit entuziasm. Clasa noastr
Sm M M muncitoare, rnimea i intelectualitatea noastr au din nou pri-
^W* m lejul s-i mrturiseasc, n plin elan c<mstructiv, recunotina i
" ^ ^ ncrederea, dragostea i atasamentul fa de iruiatorul i conduc-
torul ncercat al tuturor marilor victorii i realizari de care se
bucur astzi fiecare dintre rvoi. Srbtorim aceast gorioas aniversare n avintat
urcu spre nalta treapt a desvririi construira socialismului, mndri c ara
noastr, libra i n continua nflorire, face parte din marea familie a rilor
ce alctuiesc, n frunte eu Uniunea SovieUc, puternicul lagr al socialismului ;
mndri c tara noastr poate contribui la fora, prestigiul i injluenta pe care siste-
mul socialist mondial le cunoaste n Iwme.
Sub nrurirea impetuos crescnd a sistemului socialist mondial, popoare
veacuri de-a rndul fawte "* la-nturile colonialismului au rupt ctusele nro-
bvrii i se ndreapt spre o via libra, neatrnat. Alte popoare i ele ani de-a
rndul obiect al jafului marilor monopoluri strine s-au ridicat la revoluie
naional, hotrte sa foloseasc pentru ele, nu pentru jefuitorii monopoliti, bog-
tiile trilor lor i rodul muncii lor. Orice ncercare de a le ntoarce de pe acest
drum este sortit eecului.
n ntrecerea eu sistemul socialist, lumea capitalului e nevoit zi de zi sa
cedeze pasul, s-i recunoasc inferioritatea. Pe toate planurile de viat : pe trim

SSSKV
www.cimec.ro
 economic, tehnic, tiinific, cultural, uman, supervorvtatea Iwrrm socialiste se arat
zi de zi mai vdit.
n faa noastr se atern mreele perspective ale comunismului, ctre care,
pilduitor i cu o nebnuit for stimulatoare, se ndreapt, in construcie des-
furat, marele popor sovietic. Omul redat propriei lui demniti, eliberat de
asuprire i umilire, rupt din chingile intereselor i eticii mrunt-individualiste,
i descoper, ntreag, puterea cuceritoare i creatoare a personalitii lui, n
climatul de via, de activitate i de nzuine al socialismului. Orizonturile omu-
lui se lrgesc i se lumineaz tot mai mult, se nruie miturle n care a fost
altdat crescut, miturile ignoranei, ale micimii i neputinei lui fa de cople-
itoarele i necunoscutele forte ale naturii, ale universului. Sub ochii omului nou,
educat n spiritul gndirii desctuate de oprelitile acestor limite mincinoase,
necunoscutul i despic negurile, forele naturii cedeaz, domesticit de fora
raiunii, universul i pune la dispoziie imensitatea lui infinit cuceritoarei do-
rine de cunoastere i de adevar a omului. Cerul, inaccesiblul", a fost, iat, str-
puns. De om. In zilele noastre. De omul sovietic. De omul gndirii comuniste !
De pe aceast ameitoare culme a istoriei contemporane, srbtorim a 40-a
aniversare a partidului nostru. Ce drum de veacuri a strbtut, n acest rstimp,
mai scurt dect o via de om, poporul nostru ! Pe atunci, prea puini au avut
clarviziunea ntemeietorilor i fermitatea lor eroic de a vedea i urmri drumul
spre aceasta culme. Ecoul Marii Revoluii din Octombrie ptrunsese adnc n
contiina maselor muncitoare din lumea ntreag. Ruperea vechii Rusii din lan-
ul imperialist fusese pentru sistemul mondial capitalist o lovitur gra, irepara-
bil i cu consecine ideologice, politice, economice de nestvilit. uvoiul revo-
luionar al marii rsturnri din Octombrie era nsusi uvoiul istoriei. Fapta si
pilda partidului lui Lenin, care svrise Revoluia, chemau irezistibil i privirile
i convingerile celor mai naintai fii ai clasei muncitoare din tara noastr. Par-
tidul nostru partid leninist a fost ntemeiat. De atunci, cu o fermitate nea-
btut de nid o prigoan, el a tiut s ptrund, cu cuvntul i ndrumarea lui,
n masele truditorilor, sa le ctige ncrederea i dragostea, s le lumineze viafa
i s le ntreasc inima i contiina, artndu-le adevrul despre rostul i rolul
lor n lume, despre forta lor de nenvins n lupta pentru acest adevr, pentru
dreptatea social, pentru Ubertate i demnitate, fiind avangarda lor nenfricat
n aceast lupta.
Nu a fost moment greu din nesfritul ir de grle i triste momente n care
au trit i trudit muncitorimea, t^rnimea i intelectualitatea cinstit n tara
noastr, n care Partidul Comunist s nu fi stat n fruntea luptei, cu preul celor
mai cumplite jertfe. Nu a fost moment greu din care partidul s nu fi fcu
prilej de ntrire moral, de mbogtire a contiinei i experientei politice i
patriotice a omului muncii. Hituit, zvrlit n ilegalitate, partidul a fost far stor
tornic n viaa poporului i rspuns mereu clar la ntrebrile lui chinuite. Sta-
tornic i-a orientt paii, dezlegndu-i frmntrile, pregtindu-l i mobilizndu-l
pentru lupta i victoria final.
Drumul partidului este drumul luptelor de pe Valea Mureului, de la
L/upeni i din zilele mretei Grivie Roii. Este drumul luptelor mpotriva exploa-
trii i a vnzrii de t&f" Este drumul luptei mpotriva fascismului, mpotriva
rzboiului criminal antisovietic. Este drumul care, n conditiile apropierii arma-
telor roii eliberatoare, a dus la insurectia armat de la 23 August, la eliberarea
rii de cotropitori i fascism, la lichidarea claselor exploatatoare n t<wa noastr,
la revolutia popular. Este drumul luminos de azi al construirii i desvririi
construirii socialismului, drumul risipvrii ntunericului i urtului din viata i

2
www.cimec.ro
gndurile omului, drumul umanismului socialist, drumul de lupt pentru butn-
stare i pace n omenire.
Pe acest drum, nchinat cauzei eliberrii omului din lanul exploatrii i
minciunii, cuvntul i ndrumarea neleapt a partidului au rsunat in rndul
tuturor oamenilor cinstii, eu o for profund mobilizatoare. Din primele clipe
aie existenei sale, lupta politic a partidului s-a nsoit eu lupta pentru cultura,
pentru ca omul muncii, pe care regimul burghezo-moieresc il inea dparte de
coal, de carte, de art, s aib libertatea, dreptul de a se bucura, dup cuviin,
de ele. Desctuarea economic i social nu poate fi neleas fard desctuarea
din ignoran i obscurantism. Politica partidului n domeniul culturii s-a desf-
urat astfel i pe trmul orientrii muncii artistice, i pe trmul crerii condiiilor
materiale corespunztoare pentru oamenii de tiin i de art, i pe cel al
promovrii i rspndirii operelor lor n mase. A stimula pe scriitori i, n gnre,
pe artist, s se apropie de popor, de omul muncii, s-l cunoasc i s-i deschid
oi spre cunoasterea adevrului prin mijlocirea frumosului, a fost una din stator-
nicele preocupri ale partidului, n anii n care decadena i deruta cultural,
absurdul, ezoterismul i misticismul n poezie i art bntuiau micarea cultural
i primejduiau pn i tradiiile noastre populare, raliste pe fgaul crora se
asezase tot ce era mai valoros i mai durabil n creaia naintailor. Linia partidului
si lupta lui pe trmul cultural s-au dovedit a fi fost drepte i triumftoare. Linia
realismului, a caracterului social popular al artei ; linia apropierii strnse a artistu-
lui de via, de om, de realitile vii, actuale, de sensurile lor istorice ; linia
funciei transformatoare a artei, a partinitii operei de art, o regsim neschim-
bat, deopotriv n puinele i greu tipritele pagini aie Bluzelor albastre, de ieri,
ca i n tirajele uriae de cri puse azi la indemna muncitorului i ranului
nostru colectivist. O gsim deopotrivd n acel Azil de noapte al anului 1931, pus
in scen n sala Roxi" eu preul nespus de greu al lipsei totale de condiii de
montare i eu preul sngeros al interdiciei de a se manifesta public precum
i n nenumratele piese, jucate azi, pe cel 40 de scene dramatice, profesioniste,
i pe cel zeci de mii de scene amatoare, cite mpnzesc tara.
E explicabil de aceea c, ndat dupa Eliberare, cnd partidul a initit i
condus marea revoluie cultural, tot ceea ce era efectiv valoare creatoare n
rndul scriitorimii i lumii artistice a nteles chemarea i ndrumarea partidului,
a fcut front n jurul partidului i cauzei sale. Frontul scriitoricesc i artistic, n-
chegat atunci pe principale estetice aie realismului socialist, a crescut apoi an de
an. Partidul a faurit oamenilor de art i culturd conditii optime de via i de
creaie. i nu e satisfacie mai nalt pentru scriitor i artist, dect a sta activ,
alturi de constructorii viefii noi, eu toatd puterea lor de creaie, n slujba
mretei epoci ce le-a fost dot s triasc, n slujba acestei epoci de nnobi-
lare a omului i a vieii lui. Artistul simte ca a cnta aceastd epoed i
oamenii ei nseamn a cnta partidul ; ca a ti s cnte, pe mesura epocii,
frumusetile i perspectivele nltoare ale acesteia nseamn a fi ptruns de
ndrumarea partidului, de ideologia clasei muncitoare, a fi stegar, pe cmpu-
rile frumosului, al acestei ideologii. Despre aceasta stau mrturie strdaniile arti-
tlor dramatici scriitori, ca i actori i regizori n edutarea i descoperirea
celor mai rodnice mijloace pentru a rspunde chemarii zlelor de azi, pentru a
ddrui maselor muncitoare, crescute n spiritul celei mai nalte culturi cultura
aocialist , opre pe msura exigentelor lor crescute, opre care, nftindu-le
eu pregnant viaa, s fie n stare a da un rspuns ntrebrilor celor mai vitale, n
store a mbogti i ntri constiina nou, a nltura din constiine toate rezi-
duurile de gndire i deprinderi nvechite.

3
www.cimec.ro
 In cursul acestor zile, teatrele noastre au prezentat, n cadrul Decadei dra-
maturgiei originale, noi piese i spectacole. Poeii dramatici, ca i regizorii i ac-
torii, au adus prinosul lor srbtoresc de mulumire partidului, dovedind eu noile
creaii, propria lor cretere artistic.
Unitar n substana, n vibrava, n sensurUe ei de via, pe care le sur-
prinde i promoveaz, creaia artistic a anilor notri se nfieaz divers n
forme, n expresia ei stilistic. Aceast diversitate este semnul marii liberti de
creaie n care se dezvolt personalitatea artistului i scriitorului n tara noastr.
Ea este n acelasi timp semnul viilor, pasionatelor cutri nmoitoare, care fac
astzi particularitatea scrisului i artelor noastre, cutri menite sa imprime
operei de art cea mai puternvc for de patrundere, de emoionare, de con-
vingere. Masura n care opera de art izbutete s activizeze, s transforme
contivnele, a devenu azi criteriul de judecare a acestei opre, criteriul de msu-
rare a calitii ei. Calitatea creaiei artistice este o cerin n faa creia arUstul
n-a ramas niciodat indiferent. In aceste zile ns, n care pe tot ntinsul rii
pe santiere si n abataje, n uzine i pe ogoare, pe schelele marilor construcii,
ca i n atelierele de confecii oamenii muncii cinstesc aniversarea parti
dului, ntrecndu-se s dea o producie calitativ superioar, calitatea operei de art
sporete n importante n ochii creatorului, devine o preocupare primordiale i a
slujitorUor frumosului. Cad, problema calitii superioare n producie i n tehnic
presupune, nainte de toate, o caUtate noua, superioar, a omului. Viaa acestui
om de care partidul ne ndearrm mereu s ne apropiem, pe care ne cere mereu
s-o cunoastem multilateral i profund ; omul acesta nsusi, eu tot ce este n el
elan si bucurie, dar i frmntare i dorin de mai mult, de mai frumos, snt
obiectul central al operei de art. A contribui la transformarea acestui om nseamn
a-l crete n spiritul eroismului si eticii comunistUor ce ne-au pregtit peisajul i
perspectivele contemporaneitii noastre, nseamn a nala contiina lui pe linia
romantismului robust i a fermitii contiente a celor ce au initit i dus la
realizare frumusetea nemrginit, nou i n continua nnovre, a trii i vieii
poporului ; nseamn a contribui la creterea calittu umane a poporului n pers-
pectiva desvririi construira socialismului n tm noastr. Perspectiva aceasta
este i perspectiva ntririi continue a forei de nrurire a sistemului i uma-
nismului socialist n lume. A vedea creaia noastr artistic contribuind aetiv, i
pe largue meridiane aie pmntului, la victoria Uberttii i demnittii omului
aswpra umilirii i urgisirii lui, la victoria nelegerii n pace i construcie a ome-
nirii, mpotriva spiritului ntunecat i nimicitor al rzboiului : ce tel "mai nalt
poate rvni un artist ? i cum am putea mulumi pentru acest el dect silindu-ne
a fi necontenit la nlimea lui ? La glorioasa aniversare, artistul exprima, drept
cinstire i recunotin, angajamentul de a se strdui din ce n ce mai mult sa fie
vrednic de pretuirea i ndrumarea partidului.

www.cimec.ro
 magiu

n reamtul care strbate ntreaga tara eu prilejul aniversrii a

40 de ani de la nfiintarea Partidului Comunist din Romania a
ptruns i n rndurile noastre, aie actorilor.
In consecint, n numele A.T.M. a crei preedint am
onoarea s fiu i n numele meu propriu, am rugat revista
Teatrul" sa publice cldurosul nostru omagiu ctre conducerea
partidului, care ne-a sprijinit si ne sprijin n propirea arted
noastre, nu numai prin ndrumrile sale, dar i eu ajutorul mate
rial, fr de care nu ar fi putut s se dezvolte numeroasele teatre din Bucureti
i regiuni.
n ceea ce m privete personal, nu pot s nu-mi amintesc cum n 1945 eram
singur, ca o frunz btut de furtun, ntr-o lips total de activitate. Tot ce rea-
iizasem Tony i eu mine, mpreun eu asociaii nostri, ntre anii 1914 i 1940, n
calitate de conductori de teatru particular, se nruise. Dezndejdea mea ajunsese
la culme, cnd, deodat, am primit invitaia s ocup postul de directoare a Teatru-
lui Municipal. Mturisesc c am acceptt eu sfial la nceput. Nu-mi ddeam seama
pn la ce punct crezul vietii mle se adapta concepiilor partidului. Dar foarte
repede am vzut eu bucurie c principiile mle despre art corespundeau acestor
conceptii si c pentru dovada pe care o fcusem n munca mea de pn atunci,
mi s-a ncredintat locul de cinste pe care l ocup nca din 1947. i nu numai eu,
dar foarte multi din artitii din generatia mea au fost nvestii eu titlul de artisti
ai poporului, druiti eu nalte distinctii.
Noua ni s-au alturat generatiile tinere iesite din Institutul de Teatru ci Cine-
matografie. crt de partid. Vrstnicii eu experiena, cei tineri eu elanul prospe-
timii lor, sprijinindu-ne reciproc, am rspndit n tara lu mina culturii, pe o cale
artistic bine nteleas, contribuind la ridicarea nivelului intelectual al maselor.
Si atunci am vazut cum oamenii muncii de prin fabrici, uzine, sate, coli i
universitti, atrai la rndul lor de farmecul druirii ce-1 da arta, s-au organizat In
echipe de amatori din ce in ce mai reuite, mai numeroase, constituind astzi o
for de o importan social si artistic necunoscut n trecut.
Dac voi aminti de fala pe care o aduc rii, alturi de scriitori i oameni
de tiint, artiti ca maestrul George Georgescu, de succesul concertelor sale date
n Statele Unite, de gloria cintreilor notri: Her lea, Arta Florescu, Zenaida Pally,
precum i a unor instrumentiti ca Voicu sau fraii Gheorghiu, in U.R.S.S.. Anglia,
Belgia, Bulgaria i Cehoslovacia, de turneul Teatrului National la Moscova, Paris
i n Italia, al Teatrului Municipal la Budapesta, vom vedea cum, sub conducerea
neleapt i ferma a Partidului Muncitoresc Romn, patria noastr ocup azi un
loc nsemnat n concertul mondial.
S-mi fie deci ngduit s profit de srbtorirea celei de a 40-a aniversri
a partidului, ca sa-i aduc un modest dar sincer omagiu pentru realizrile menio-
nate in aceast fugar evocare i pentru toate celelalte care stau la baza minu-
natei sale activiti.
Lucia Sturza Bulandra
artistd a popcru'ui a R.P.R.,
laureatd a Premiu'ui de Stat,
directoare a Teatrului Municipal
www.cimec.ro
STRINS DMTI
INJURE
PHRTIDULU1

sear ca oricare
alta. Cu cine ne
vom ntlni la ba
tata solemn a gon-
gului ?
Cu Gh. Storin,
Aura Buzescu, Marcel Anghelescu,
sau eu tinerii de la Studioul In-
stitutului de Teatru ?
In culise sau pe scen, n scurte
ntlniri sau interviuri, cu toat di-
ferena de vrst care desparte g-
neraiile, cu toat deosebirea dintre
personaliti, am desluit btaia
unei singure inimi, rspunsul unei
singure contiine, unitatea moral-po-
litic ce strnge n jurul partidului
pe slujitorii scenelor noastre.
www.cimec.ro
G H. S T O R I N:
Recunotinfa noastr se exprima "prin munc
i druire artistic..."

Furtuna din Lear s-a limpezit. Cerul de primvar e rsfrnt n liliacul din
grdina maestrului. Pim, parc, peste pragul istoriei teatrului nostru, la nceput
de veac, acum 55 de ani, cnd tnrul Hagi Stoica i schimba numele n Storin,
pentru a nu deranja veleitile mie-burgheze aie unor rubedenii.
I. I*. Caragiale remarca unda sincer, credina artistic, filonul de aur, realist,
al biatului din anul II clasa de declamaie. Bravo, mai lungule..." L-a invitt
atunci la berrie, la Gambrinus. Biatul a ezitat, firesc, n-avea o lecaie n buzu-
nar. Tine, ma !" a spus Caragiale i i-a dat o pies de 5 lei. Actorul a pastrat-o
talisman, dei au fost multe zile cnd ea se cerea schimbat pe o pine, o cin,
sau pe o pereche de pingele. Caragiale ntrevedea in tnrul Storin un viitor mare
actor realist. Al. Davila i l-a apropiat n compania sa, i-a ndrumat paii, apoi,
Paul Gusti ; n compania soilor Bulandra a cunoscut o srie de mari realxzarx
artistice.
Artistul poporului ne vorbete eu simplitate si modestie.
78 de ani, 55 de ani de teatru, peste 300 de roluri... Un bilan impresionant,
o via artistic nchinat adevrului artistic, realismului scenic.
Apropierea de roi, studiul necontenit, munca fr de preget, credina hirui-
toare n personaj, iat cheia secretului unei creaii.
La repetiiile eu Lear, Gh. Storin a venit primul eu rolul nvat, dnd exem-
plu colegilor si mai tineri.
L-am ascultat eu fireasc emoie pe aeest decan al scenei romneti, depnnd
araintiri...
Un mare actor al scenei romneti i agonisea o pine la btrnee, jucnd
pe butoaie, undeva ntr-un birt; o actri se stingea la azil, avnd drept perna
afie, printre care i pe cel aie Comediei Franceze, unde, la loc de frunte, era
tiprit numele ex... Acesta a fost trecutul.
Recunotina noastr fa de Partidul Muncitoresc Romn pentru cel n-
fptuite n tara noastr, pentru cel peste 40 de teatre existente, pentru stimularea
creaiilor dramaturgiei originale, dintre care nu puine vor rmne n istoria tea
trului romnesc, se exprima prin munc i druire artistic. In unele dintre aceste
piese, cum este Hanul de la rascruce, am jucat eu mult plcere. Doresc s mai
joc n piese noi, contemporane, n care s pot aduce cteceva din experiena mea
artistic.
...Era n ziua primului zbor n Cosmos. Pomenind numele primului astronaut,
maestrul s-a ridicat solemn, n picioare.
Ce acorduri nalte i puternice trebuie s capete i arta noastr teatral,
acum, cnd biruinele omului nou snt uriae !

7
www.cimec.ro
 AURA B U Z E S C U :
Visez un roi luminos, strbtut de opti-
mismul ceasului de faf"

Va amintii strigtul sfietor, cnmpUt act de aeuzare, al Mairiei Buznea din

Anii negri, strigt n care se mbriau rvolta eu durerea infinit a unei marne...
Aura Buzescu realiza, eu miestria proprie artei sale, una din cel mai vi
brante figuri aie dramaturgiei noastre noi.
n preajma marii srbtori a ntregului popor roman, artista poporului a inut
s-i exprime gndurile i sentimentele.
Ne aflm astazi n pragul Marii Aniversri. Clasa noastr muncitoare,
ndrumat i luminat de partid, s-a ridicat tot mai puternic i a scris strluci-
toare pagini de istorie. S-au mfptuit schimbri fundamentale in toate sectoarele
de activitate economic, tiinific, artistic. La mplinirea acestor schimbri pe
care le triete ara ntreag, fericit, noi, slujitorii arted, ne mndrim s aducem
contribuia priceperii i puterilor noastre. Noi teatre, care-i desfoar activitatea
n condiii nevisate n trecut, au nflorit n ntxeg cuprinsul rii. Paralel eu re-
eaua teatrelor de stat, s-a nfiinat, ncurajat i susinut o impresionant reea
de echipe teatrale de amatori, care nsumeaz contribuia a sute de mii de oameni,
reprezentani din toate sectoarele de activitate aie poporului nostru. Din mijlocul
acestora, s-au selecionat attea talente care au devenit artiti profesioniti. Con-
tactul nostru eu echipele de amatori, care aduc eu ele un aer proaspt i nnoitor,
ne fericete. In fata acestui nou i viu curent, n preajma Marii Aniversri, trebuie
s mrturisesc c m simt cuprins de valul de schimbri pe care ara le triete,
ma surprind fcnd entuziaste planuri de viitor. Aveam nainte o viziune ntu-
necat, sumbr. despre lume. Ei bine, prins de ritmul nou al vremii noastre,
visez un roi deosebit de tot ce am lucrat pn acum un roi luminos i strbtut
de optimismul ceasului de fat, visez s m mise ntre tinerii constructori ai lumii
acesteia noi. Asa ntmpin eu Marea Aniversare.

BEATE FREDAN OV:

Partidul ne-a dat concepfia despre lume,
viaf i art..."

Aplauzele s-au stins. n cabin, n faa oglinzii, artista nltur machiajul, iar
Lena Younger redevine artista emerit Bate Fredanov.
nainte de spectacol, studenii clasei de miestria actorului au ascultat sfatu-
rile, ndrumrile profesoarei.

S
www.cimec.ro
 Artista i privete personajul :
S-au mai prezentat la noi piese cu eroi negri. l a r Teatrul Municipal a in
scris n repertoriul su, nu mult dup nfiinarea lui, piesa Rdcini adnci de
Arnold How i d'Usseau, spectacol n care am jucat i eu. Piesa Un strugure n
soare are drept motto un vers al scriitorului negru Langston Hughes, n care ma-
rele poet ntreab :
Oare ce se ntmpl cu un vis nemplinit ?
Se usuc ca un strugure n soare ?
Se ooace ca o ran ?
Sau izbucnete crncen n afar ?"
Am urmrit s ntruchipez figura unei marne care se lupt cu drzenie, sacri-
ficndu-se n fiecare zi, pentru a deschide calea ctre o via mai bun, mai ome-
neasc, copiilor ei. Ca interprta a Lenei Younger, am urmrit s dezvlui n pri-
mul rnd trsturile ei naintate, caracterul ei popular, vitalitatea ei, aspiraiile ei.
Joe cu mulumire acest roi, pentru mesajul su uman, pentru c el militeaz m-
potriva njosirii omului, mpotriva prejudecilor rasiale, pentru demnitate uman
i progrs social. Si dac noi am reuit s-i desluim piesei sensurile ei adevrate.
s facem totodat din ea o arma de lupt ideologic, s demascm n acelai spec
tacol i pe agresorii din Congo i pe rasitii din Lrittle Rock, aceasta o datorm
nvturii pe care ne-o d partidul, ndrumrii sale, concepiei noastre despre
lume, via i art.

MARCEL A N G H E L E S C U;

/f Cei mai dragi eroi mi snt eroii timpului nostru..."

Bun seara, Rodion Neceai ! Cum v simii dup spectacol ?

E uimitor, e formidabil, ne rspunde, n loc de salut, Marcel Anghelescu.
i dai seama, joc un om sovietic, pe unul din acei care au cucerit cerul. O nou
rspundere se adaug rolului meu. M gndesc n permanen la tensiunea la care
trebuie s vibreze rolurile noastre acum. De altfel, cei mai dragi eroi mi snt eroii
timpului nostru.
i cum ai reuit ca pe scen s nu fii mereu acelai ?
Pe vremuri, nu acest lucru mi cerea directorul trupei particulare. Publicul
era chemat s-1 vad pe Birlic, pe Beligan, pe mine i nu nite personaje.
Teatrul realist-socialist m-a nvtat s crez caractre scenice, personaje com
plexe, mi-a dat a doua i marea mea tineree. Astzi mi gndesc rolul tiinific,
i compun biografia, i descopr coordonatele, aduc n el experien i via
i, mai aies, poziie partinic. De aceea joc cu mult bucurie n piesele dramatur-
gied noastre noi... Un roi mult vist de mine e acela al unui Pcal, nimbt de
nelepciune popular, Till Eulenspiegel i Nastratin totodat, rs i lacrim, roi
scris de un mare dramaturg-poet. Cred c acum mi este limpede drumul ctre o
asemenea ntruchipare scenic...

9
www.cimec.ro
 Veneam n seara aceea mpreun eu Marcel Anghelescu de la speetacolul
Ascult-i inima.
Deasupra noastr se rotea n osia imens a lumii, cerul albastru cucerit de
unul din nenumraii tovari ai lui Neceai.

MARGA A N G H ELESCU;
Privesc fiecare personal prin prisma epocii
noastre..."

Doua roluri att de diverse, doua atitudini fa de via Domnioara Nas-

tasia i Mariana Pineda interpretate de o aceeai actri: Marga Anghelescu.
Drumul meu artistic se confund eu drumul ntregii generaii de artiti
tineri, crescui i educati de partid. Am intrat n teatru la doi ani dup Eliberare,
la nfiintarea Teatrului Muncitoresc C.F.R. Am fost educat artistic eu convingerea
c fiecare roi al nostru e o sarcin politic i c trebuie s privim fiecare per-
sonaj prin prisma nvturii partidului, prin prisma epocii noastre. Intreaga mea
activitate artistic poart pecetea acestei convingeri. Dincolo de febrilele cutri
pentru a gsi mijloacele cel mai eficiente de nrurire emoional a spectatorului,
mijloacele care s-1 anime, s-1 nflcreze, a stat n primul rnd dorina de a
afirma clar o poziie ideologie, dorina de a refleeta n permanen poziia mea
partinic. Din fericire, am lucrat n mod deosebit asupra unor roluri eu un carac-
ter revoluionar, de la care am nvat multe despre fermitate i hotrre, despre
curaj i abnegaie, despre naltele principii morale.
Am fost n permanen preocupat de dorina de a raporta aciunile acestor
personaje la idealul pe care l urmresc. Fr sublinierea eu pregnan i convin-
gere a acestui ideal, nici un spectator n-ar fi putut fi convins de mreia acestor
eroine. Cristalizarea contiinei mle politice i profesionale a contribuit la mbo-
gtirea rolurilor eu tot mai multe date artistice. De la Nina Slavina din Viaa n-
cepe din nou de Sobko, roi pe care 1-am realizat mai stngaci, schematic i liniar,
la Mariana Pineda, am parcurs un drum lung, n ceea ce privete puterea de a
nzestra personajele eu o nflcrare luntric, eu un patos fierbinte, exprimat
sincer. Rezerv rolurilor mle viitoare dorina de a le atribui o i mai mare expre-
sivitate pe linia adneului umanism ce caracterizeaz oamenii naintai ai epocii
noastre. E principala mea problem de contiin.
n valorificarea piesei lui G. M. Zamfirescu Domnioara Nastasia, n do-
rina de a apropia aceasta opera de nelegerea i gndirea spectatorului de azi,
am fost narmat i cluzit de nvtura partidului, ncercnd s exprim prin
acest personaj, aspiraia catre o lume mai bun, mai luminoas, ncercnd s ex
prim prin destinul tragic al acestei femed, protestul vehement fa de lu mea me-

10
www.cimec.ro
sohin, odioas, de odinioar. De aceea, la teatrul nostru, cred c spectaoolul a
avut o puternic semnificatie social. A vrea s art c una din trsturile gene-
rale ale creatiei noastre este bucuria muncdi colective, bucuria fiecrui succs al
colectivului.
In marea btlie general care se d astzi in numele problemei esentiale a
constructiei socialismului calitatea eu personal m simt obligat s-mi mbo-
gesc gama mijloacelor mle de expresie, spre a putea aduce o mai mare contri
b u t e la nrurirea acelui spectator care prin munca lui, prin idealurile sale, prin
lumea pe care o furete, se dovedete vrednic de o mare cinste i respect

LEOPOLDINA BLNU;
Arta mea poetic..."

De multe ori, m surprind c am nceput s ma comport ca Valea, s gn-

desc ca ea, s m emoionez odat eu ea !
Ca Valea din pies ?
Da. Valea din Prima ntlnire. tntre mine, Leopoldina Blnu, i ea,
exista acum o comuniune att de adnc, nct simt nevoia, eu orice prilej, de a-mi
mprti fericirea. Da, fericire se numete acest sentiment. Snt o tnr actri,
pe care coala, profesorii, regizorii au ajutat-o i care acum are prilejul sa se
ntlneasc fa n faa eu publicul, pentru a exprima eel mai nalt punct de vedere
asupra vieii. Am druit acestui roi ntreaga mea fiin, gndurile, senti men tele,
tot ce am cules mai bun din viaa plin i trepidant din jurul meu. Repet, snt
fericit c n primul meu roi de mare ntindere, am jucat pe o tnr comunist.
i dac am nceput s gndesc, s m comport ca Valea, a dori din toat inima
ca aceasta s fie nsasi arta mea poeUc".

ELIZA PLOPEANU:
Artei noi, ndrumate de parMd, i datorez
prezenta mea pe scen!"

Cum te simi interpretnd rolul din Ascult-ti inima, tovar Eliza Plo-
peanu ?
Dei e un roi de mai mic ntindere, mi place foarte mult. Aceasta, pentru
c snt convins c sarcina realizrii micilor roluri nu este mai usoar dect a

11
www.cimec.ro
acelora bogate n replici. Pentru c ele cer interpretului o concentrare maxima,
o vibraie eu att mai puternic cu ct ele tree fugar prin scen. n rolul tinerei
Lidia, am cutat s exprim ct mai clar puritatea moral a eroinei, robustetea ei.
optimismul caracteristic unei tinere sovietice.
Am avut de asemenea de interprtt, n Discipolul diavolului, pe nefericita
Essie, la care am urmrit s exprim, cu mijloacele spcifie dramei, zbuciumul,
teroarea exercitat asupra ei de o lume aspr, nendurtoare. Plastica scenic,
miscarea pe care am cutat-o ct mai expresiv, concentrarea maxima n momen-
tele dramatice au fost mijloacele eu care am cutat s compltez replicile mono-
silabice aie rolului.
Dac n ambele personaje am realizat ceva, aceasta se datoreste faptului c
am fost educat i crescut la coala realismului socialist i c am fost nvat
s privesc dialectic viaa cu toate aspectele ei complexe. Artei noi, ndrumate de
partid, i daterez prezena mea pe scen, avnd toate condiiile pentru a putea
s-mi dezvolt personalitatea artistic.

MARIAN HUDAC;
Simt necontenit grija partidului pentru noi, viitorii
actori"

Ne aflm, aadar, la primul dv. irtierviu, tovare Marian Hudac ?

Da... evident... e prima convorbire eu un gazetar.
Roluri interpretate ?
Borcea din Ultima or, Rudeanu din Ultimul mesaj, Arnolf din coala
femeilor, Hrapov din Vassa Jeleznova, Xantos din Vulpea i strugurii, H. C.
Curry din Omul care aduce ploaie, Boehm din Reportaj cu treangul de gt, Za-
haria Trahanache din O scrisoare pierdut i Cannis din Centrul nainta a murit
in zori.
Acestea snt cteva din rolurile interpretate de studentul Hudac, fost munci-
tor, strungar la Steaua roie" din Bucureti, ndrumat n munca de artist amator
la coala popular de art i apoi student al Institutului de art teatral.
Invt, nv i iar nv. nv din arta marilor notri actori. nv mies-
tria actorului, nv marxism-leninismul, care-mi ajut s-mi ridic nivelul, s m
formez ca artist i ca om. Am nvat s cnt la dou instrumente, s mnuiesc
floreta, m frmnt problme de ritm, de plastic scenic, i e numai nceputul.
n coal, simt necontenit grija partidului pentru noi, viitorii actori. Primesc de la
dasclii mei, de la maetrii scenei, flacra unei arte pe care voi lupta din toate
puterile s o pstrez vie, aprins.
Pe scen, mine, n teatrul n care voi avea fericirea s joc, vreau sa fiu un
fiu credincios al partidului, cruia i daterez totul, faptul c acum pot s visez la
creatie, s nzuiesc ctre art.

12
www.cimec.ro
 VASILE GHEORGHIU:
narmat eu nvttura partidului, ma apropii
mai uor de roluri"

Ce roluri ai interprtai, tovare Va&ile Gheorghiu ?

Teterev din Midi burghezi, Mayer Bayer din Arcul de triumf, Esop din
Vulpea i strugurii, Grig din Stewa fr nwme, Hamlet din Central hiaintas a
mrit in zori, Tiptescu din O scrisoare pherdut i Fucik din Reportai eu trean-
gul de gt.
Snt i eu fiu de muncitor si visez, la fel ca i colegul meu de bainc si de
scen, Hudac, amndoi elevi ai profesorului George Dem. Loghin, sa dau via unor
creaii scenice. Cnd am venit n Institutul de teatru, voiam n primul rnd sa joc
si iar s joc... Am priceput apoi c pentru a ajunge la roi, la personaj, trebuie,
pe lng miestria artistic, s stpnesc materialismul dialectic, istoria, literature,
narmat eu nvtura partidului, am nceput s m apropii mai uor de roluri i
am avut fericirea s ntruchipez un erou al luptei pentru adevr si lumin, Iulius
Fucik. l simt altuxi de mine, i prezena lui mi d putere in munca dedicata
artei, pe drumul lung, greu, dar plin de bucuxii i lumin, pe care partidul mi
]-a deschis azi n fa.
**

Ce drum lung e de la biatul" druit de Caragiale eu o pies de 5 lei, pn

la tinerii aplaudai pe scena colii lor, n fiecare sear, de ctre public.
Se ntUnesc eu toii n paginUe acestui reportai, osa cum se vnstlnesc n viaa
de toate zille, &i mai aies pe scen, unii n credma artistic, legai de aceeai
concepie despre vicu, att de diveri ca personaliti, dar att de strnsi n acelai
front al artitilor epocii noastre socialiste.

Al. Popovici
Vesene & Silvan
www.cimec.ro
 W Ms

TEATRUL MUNCITORESC C.F.R.

Ochlul albastru" de Paul Everac. De la sttnga la
dreapta : Eugenia Bdulescu (Corina), Costel Gheorghlu
(Ing. NIstor) i Colea Rutu (Ing. Popescu). Soen
din repetiie.
www.cimec.ro
 MAJRXOR

iVL

nit lntr-o diminea, prin perdeaua de nori

nc a iernii, spre adncurile pn atunci necu-
noscute ale vzduhului, o nav cosmic pilotat
de un tnr, maiorul Iuri Gagarin.
Cteva minute dup aceea, pe toate lungimile
de unde, posturile de radio aie Moscovei anunau
ntregii omeniri vestea epocal. Comunicatele se repetau n rs-
timpuri dese i citeai n ele deopotriv bucuria pentru temerarul
act, ca i grija printeasc pentru acela care, eel dinti n lume,
nfrunta marele necunoscut de pn atunci. Dup 108 minute,
omenirii i se deschiseser portile noii sale ere. Din aceast clip,

15
www.cimec.ro
basmele mitologice sau povestirile fantastice de pn ieri i-au
pierdut ineditul : isprava lui Gagarin le covrete prin auten-
ticitatea ei.
In al 109-lea minut, pe strada Gorki au i aprut studenii
Moscovei eu pancarte de o nduiotoare improvizaie, exprimnd
laconic nu o simpl nzuin romantic, ci o certituddne, nere-
derea nermurit n tiina n ale crei taine ei se iniiaz :
plecm n Cosmos !
Nu e ndci o emfaz n aceasta, i nici vreo exaltare ; e ca o
concluzie logic la captul unei tape de lucru. De altfel, oamenii
de aici snt obisnuii eu neobinuitul i nu fac caz de el.
Ciolovek v kosmose, vsio". Adic : s-a facut ! Omul a ajuns Sn
Cosmos ! Asa mi-a relatt vnzatoarea de la chioscul de flori
evenimentul, pe care ea l aflase eu o seconda naintea mea.
Oamenii de aici s-au deprins s priveasca neobinuitul eu mode-
stia i profunzimea deschiztorilor de noi drumuri. De fapt, nu
s-ar putea spune ca cineva aci a fost uimit la auzul tirii din
dimineaa de 12 aprilie. Realizarea lui Gagarin se nscria n
aria faptelor posibile. Ceea ce citeti ns pe chipunile celor pe
care i ntlneti este sentimentul de mndrie ca snt oameni
sovietici, deschizatori ai acestor noi orizonturi onienirii. Nu n
zadar, din acea zi, n faa statuii lui Maiakovski, tineri si
vrstnici se adun, sear de sear, ca s recite versurile ce cnta
mndria de a fi cetean sovietic.
L-am cunoscut pe Iuri Gagarin i 1-am auzit vorbind la con-
ferina eu reprezentanii presei din toat lumea. Cuvntul lui e
simplu, masurat. Pornete fr echivoc i fr prea multe cutri.
In gnre, idedle snt exprimate pe scurt. dar pregnant. Nici
n-ar avea nevoie de adugiri sau nflorituri. Si totui, cta poezie
este cuprins n sensul lor riguros, matematic. Orizontul era
la nceput albastru, apoi a aprut o fsie portocalie, dincolo de
care se deschidea cerul absolut negru. Stelele straluceau mult
mai puternic. De la nlimea aceea, pmntul ncepea s-i
arate rotunjimea. Relieful se desluea destul de bine. Planul
meu de observaii trebuia ndeplinit. Mainile i aparatele de
la bord funcionau eu precizie. Contactul eu baza era continuu.
Am nceput sa lucrez".
Da, ai impresia, ascultndu-1, c pmntul nsui i schimb
proporiile i locul n sistem i o pornete n explorare pe ur-
mele lui Iuri.
Cnd a termint de vorbit, i-ai dat seama c n Taionamentul
lui apar argumentele unor noi dimensiuni aie universului. i
atta simplitate totui. Lumea noua a deschis zarile unei ere nod.
Omul preamrit de Maiakovski l confirma pe poet.

www.cimec.ro
Mircea Alexandrescu
 dBtJiS**
-9?
*

del.

la
FEERIE COSMIC INTR-UN ACT
(PRIM'JL DINTR-UN NUMR INFINIT DE ACTE)*
de Victor Brldeanu
In vastitatea opac i muta a slii rsun prin microfon, eu ecou prelung, o voce, Vocea
Pmntului : Atentiune, Iuri Alexeevici ! Se pun tn funciune motoarele rachetei". Rspunsul vine
prompt i vesel : Ara plecat, tovari !" i, deodat, ntunericu! este despicat de un fulger orbitor,
nsotit de imensul uragan sonor al navei cosmice, care sparge carapacea atmoferei terestre. In
clipele urmtoare, scena se lumineaz i zrim un colt din cabina cosmonautului. In prim-plan,
aezat comod n fotoliul cabinei eu fata la noi, spectatoril si pmnteni , Gagarin schieaz.
prin fereastra" transparest a ctrl costumului, un zmbet. Primul zmbet uman In univers. Se
aude din nou Vocea cosmodromului de pe Pmnt.
PERSONAJE:
(mai bine zis eroi i nc toi pozitvi)
Gagarin ; Jules Verne ;
Prometeu ; Konstantin iolkovski ;
Cristofor Columb ; Omul anului 2961 ;
Giordano Bruno ; Vocea Pmntului.
VOCEA PMlNTULUI : Ascult, R- (Dup o pauz.) Ce frumusee ! Un
srit" ! Ascult, Rsrit" ! Vorbete gigantic glob albastru inundat de
Pmntul. Ateptm veti. lumin... Ce mult lumin, tova-
GAGARIN : Privesc Pmntul. Vizi- rai ! (Pauz.) Vd apele i munii
bilitate bun. V aud excelent. ca pe cea mai desvrit hart.
* Reprezentat pentru nttia oar n seara de 25 aprilie 1951 pe scena Teatrului de Comdie.

S' Teatrul nr. 5 17

www.cimec.ro
 rodit n gndirea oamenilor. A
rodit n puterea oamenilor.
PROMETEU (netncreztor) : Oare a a
s fie ?
GAGARIN : Ce dovad mai puternic
vrei dect nsi nava aceasta care
cutreier cile nebttorite ale
stelelor ?
PROMETEU : i nu i-e team,
omule ?
GAGARIN (mirt) : De cine s.mi fie
team ?
PROMETEU : De Zeus. De toat liota
nfricotoare i trufa a O-
limpului.
GAGARIN (simplu, constatativ) :
Olimpul e jos. I a r eu snt sus.
Cu m u l t deasupra lui. (Cerceteaz
aparatele din jur.) Altimetrul navei
a r a t dou sute de mii de metri.
I a r altimetrul istoriei mii de
Iat Volga, micua noastr Volga. ani...
E ca un arbore uria eu zeci de PROMETEU : Nu i-e t e a m de nl-
r a m u r i . Iat i un lan de muni imi ?
cu piscurile pierdute ntr-un vl- GAGARIN : Mi-e sete de nlimi.
mag de nori. Caucazul... PROMETEU : Eti m a i m u l t dect
(Din conul de umbr al scenei rsare cuteztor.
Prometeu, aa cum l cunoatem din GAGARIN : Snt om.
legendele mitologice nalt, viguros, PROMETEU : Binecuvntat fie
cu pieptul inc nsngerat de urmele vremea cnd oamenii a u devenit
piroanelor care l-au intuit de stnc Titani !
i ale mucturilor vulturului trimis (Prometeu dispare n conul de umbr
de Zeus.) al scenei. Rsun din nou Vocea
P R O M E T E U : O, tu, l u m i n a ntregii cosmodromului de pe Pmnt.)
lumi ! O, Helios, tu, zeul cldurii VOCEA PAMlNTULUI : Ascult, R-
i al vieii... srit" ! Ascult, Rsrit" ! Vorbete
GAGARIN : Nu snt zeu. Pmntul ! Ateptm noi veti
PROMETEU : Atunci, desigur, esti despre desfurarea zborului.
semizeul Faeton, fiul lui Helios GAGARIN (in microfon) : Zborul se
i al Climenei, eel care a prefcut desfoar normal. M simt bine.
n ndri carul de foc, tras de Privesc Pmntul. Vizibilitate
cai naripai, al ilustrului su tat... bun... Se poate vedea totul. Unele
GAGARIN : Nu snt nici semizeu, zone snt acoperite de nori cu
crede-m ! mulus. Zbor mai dparte. (Un
PROMETEU (descumpnit) : n s e a m n dclic, i se ntrerupe legtura cu
c nu poi fi dect v r e u n u l dintre Pmntul. Gagarin continua s
fraii mei, Titanii... observe planeta i s-i fac n-
GAGARIN (zmbe$te larg) : Iart-m, semnri ntr-un bloc-notes care
scumpe Prometeu, c te dezam- atrn ntr-un mod ciudat, de fire
gesc : nu snt nici mcar Titan... invizibile. Se resimte starea de
PROMETEU : Atunci ce eti, ciudat imponderabilitate.)
fiin zburtoare ? GAGARIN (fcnd nsemnri n bloc-
GAGARIN : Om. Un simplu om d e notes) : Se vd contururile A m e -
pe planeta Pmint. ricii de Sud...
PROMETEU (uluit i tulburat) : Om ? (Din conul de umbr al scenei i
Nu cumva una dintre acele fpturi face apariia Cristofor Columb, n
p e n t r u care am rpit focul sacru uniforma de mare amiral al lnvinci-
d e pe crestele eterne ale Olimpului? blei Armade, aa cum ni-l descriu
GAGARIN : Focul tau a rodit, P r o contemporanii n epoca sa de glorie :
meteu. A rodit n strdanii i n statura inalt, faa alb cu linii ro.
lupte, n suferine i izbnzi. A tunde, prul i barba blonde, nasul

IS
www.cimec.ro
 1*

f
acvilin, ochii albatri, tulburai ns
din cnd in cnd de umbrele rapaci-
tii.) J
COLUMB (artnd n jos", spre pla-
net) : Eu am pit primul pe acele .V.V
pmnturi. Le-am descoperit n
faa privirilor uluite ale Europei.
Le-am scos la iveal bogiile i
frumuseile...
GAGARIN : tiu, scumipul meu \
Columb. Inc de pe bncile colii
i-am nvat pe de rost cltoriile. omule ? Pentru ce i riti viaa ?
COLUMB : Dar tu, tu ce caui aici, Ce vrei ?
pe oceanul acesta nemrginit de GAGARIN : S tiu.
bezn i haos ? COLUMB (dezamgit) : Te mulumeti
GAGARIN : Ceea ce ai cutat i tu : cu puin.
noi itinerarii umane. GAGARIN : Te neU, scumpul meu
COLUMB : Spre ce continente ? Columb. Vreau s tiu mult
GAGARIN (amuzat): Trim n se- Nespus de mult.
colul XX. Toate continentele au COLUMB (contrarit) : Totul are o
fost descoperite, amirale. margine.
COLUMB (dezorientat) : Atunci ? GAGARIN : tiina n.are margini. Ca
GAGARIN (firesc) : Spre alte plante. i universul. Ca i omul.
Spre alte constelaii. Spre alte COLUMB (rmne cteva clipe pe gn-
galaxii. duri, apoi se inclina cu o solem-
COLUMB : Nu i-e fric ? nitate melancolic i grav) : Ii
GAGARIN : De ce s-mi fie fric ? mulumesc, Cristofor Columb !
COLUMB : S zicem de singur- GAGARIN (nedumerit) : M cheam
tate. Cnd am plecat spre Indii altfel. (Simplu.) Iuri Alexeevici
prin apus, aveam eu mine pe cel Gagarin...
trei corbii Santa Maria", COLUMB : De mine, lumea i va
Nina" i Pinta" optzeci i opt spune : Columb al Cosmosului. i
de oameni... e puin, crede-m pe mine. Eu am
GAGARIN : Cu mine snt sute descoperit c Pmntul are mar
de milioane de inimi omeneti. Nu gine. Iar tu descoperi, cu ochii ti,
le auzi btile ? cu simurile tale omeneti, nemr-
COLUMB : i ce nzuieti, ce visezi ? ginirea universului. Ii mulumesc
S stpneti seminiile altor pla c-mi perpetuezi numele pe tr-
nte ? muri unde piciorul meu nu va
GAGARIN (face un gest nergie de clca nic'^HcitT i mulumesc,
negaie) : Nu. Cristofor Columb !
COLUMB : Aha, neleg... visezi aur ?
(Gagarin clatin din cap a nega-
ie.) Argint ? ! (La fel.) Rubine,
safire, smaralde ? ! (La fel.) Miro-
denii ? !
GAGARIN : In nici un caz.
COLUMB : Visezi, desigur, gloria ? !
Afl de la mine c nu-i o afacere
rentabil. Continentul acela peste
care ai zburat 1-am descoperit eu,
dar poart totui numele unui
aventurier care a venit acolo
cteva decenii dup mine... S
nu-i faci cumva iluzia c oamenii
vor da vreunei constelaii numele
tu...
GAGARIN : Nici nu m gndesc.
COLUMB : Atunci, ce urmreti,

www.cimec.ro
(Columb dispare in conul de umbr
al scenei. Rsun din nou Vocea cos-
modromului.)
VOCEA PMNTULUI : Ascult, R-
srit" ! Ascult, Rsrit" ! Vorbete
Pmntul ! Vorbete Pmntul !
Cum se desfoar zborul ? Cum
te simi ?
GAGARIN (in microfon) : Zborul se
desfoar n mod normal. Starea
de imponderabilitate este bine su-
portat. (Pauz.) Ce extraordinar
splendoare ! Probabil c nava iese
din zona luminat a Pmntului.
i ct de bn se face trecerea de
la albastru deschis... la albastru
nchis... violet... negru... negru ab
solut... Iat stelele limpezi, str-
lucitoare. Parc un vrtej de bolizi
* N,
-* S
cereti nvlete spre nav. De
fapt, nava trece cu viteza ei
uria prin infinitul constelaiilor...
Simt asupra mea miliardele de ochi
omeneti...
(Din conul de umbr al scenei apare
Giordano Bruno, mindru, cu prul i
barba fluturnd, aa cum arta cnd
a fost ars pe rugul inchiziiei.)
BRUNO : i cine tie cite miliarde
de ochi omeneti nu te privesc de
pe alte plante... Din alte galaxii...
Cci n univers exista o infinitate
de lumi locuite...
GAGARIN : Bunul meu Giordano, i
mulumesc c ai venit, c eti al-
turi de mine...
BRUNO : Nu se putea s lipsesc. Era
o datorie. i aminteti cuvintele
pe care le-am spus cnd m cu-
prindeau vpile rugului de pe
Campofiore ?
GAGARIN : Pe mine m putei arde,
dar adevrul spuselor mle nuJ
vei putea nimici. Secolele viitoare
m vor nelege i m vor preui".
(Pauz.) nsui zborul cesta i
arat ct de mult te nelegem i
te preuim...
BRUNO : i nu i-e fric, temerarule,
de rugurile inchiziiei ? De mnia
Sanctitii Sale Pontificale?
GAGARIN : Inchizitie ? Ruguri ?
Sntem doar n secolul XX, bunul
meu Giordano ! E drept c bise-
rica mai are o arma ultima...
BRUNO : Care ?
.. . * : ..
GAGARIN : Netiina unor oameni. O
va pierde i pe asta. Cu fiecare
zbor al omului spre piscurile cu-
noaterii.
BRUNO (ironie) : Nicd nu tii, dragul
meu, de cte vicleuguri este ca-
pabil. E n stare s te dclare
o expresie a voinei divine. Ba
chiar s te i nscrie n calendarul
sfinilor...
GAGARIN (ride voios) : Mine-poi-
mine, cnd toi oamenii planetei
noastre vor zbura n Cosmos ou
bilete de la sindicate, n-or s mai
ajung zilele calendarului pentru
numrul sfinilor...
BRUNO : Binecuvntat fie ziua
aceasta cnd oamenii au sfrmat
ultimele mituri i ultimii idoli !
(Dispare in umbr.)
20
www.cimec.ro
VOCEA PMlNTULUI : Ascult, Ra
s a n t " ! Ascult, Rsrit" ! Vorbete
Pmntul ! Cum decurge zborul ?
Cum te simi ?
GAGARIN (in microfon) : Continuu
zborul. Funcioneaz totul perfect.
Merg mai dparte. (Un dclic, i
se ntrerupe comunicaia eu P-
mntul. Gagarin contempla
Totul e a t t de imens i att de
simplu. IntunericuL.. Stelele... Pcat
n u m a i c nu pot vedea Luna...
(Din conul de umbr apare
Verne, cercetnd curios cabina cosmo-
nautului.)
VERNE : Bun ziua, mister Barbi-
cane. Cum v simii n proiectil ?
^4 -**
*
GAGARIN : Minunat, scumpul meu
Jules Verne. Numai c nu m aflu
ntr-un proiectil, ci ntr-o nav
cosmic. i nu m cheam Bar.
bicane, ci Gagarin.
VERNE (uimit) : Gagarin ? Nu cumva
sntei rus ?
GAGARIN : Exact. Rus din Smolensk.
VERNE : Bine, dar eroii mei erau
americani...
GAGARIN (simplu): S-au schimbat
vremurile.
VERNE (gnditor): S-au schimbat i
eroii. Prin ce minune, domnul
meu ?
GAGARIN : Nici o minune. Revoluia.
VERNE. Aha, neleg, revoluia teh-
nic...
GAGARIN : n primul rnd i nainte
de orice Revoluia Socialist.
VERNE : Cnd ? Unde ?
GAGARIN (firesc) : In Octombrie 1917.
La noi, n Rusia. Tunul unui cru-
cerul.) cistor a tras o salv. i s-a cu-
tremurat din temelii lumea veche.
VERNE (mulumit) : Prin urmare, pre-
viziunea mea s-a ndeplinit : nava
Jules dumitale a nit dintr-un tun...
GAGARIN (amuzat) : La drept vor-
bind, ai dreptate.
VERNE : M mai citete lumea,
domnul meu ?
GAGARIN : Enorm. Mai mult ca ni-
ciodat. In tara mea nu exista
^ n c care s nu v tie crile pe
dinafar...
VERNE (trist) : Bine, dar, precum vd,
crile mle snt depite...
GAGARIN : Snt depite previziunile
tiinifice. Dar a r a m a s ceva mare,
esenial : pasiunea, ndrzneala.
visul, poezia.
VERNE (se inclina ceremonios): Oma-
giile mle, domnul meu ! Primete
sincerele mle felicitri dum-
neata i ara care te-a nscut.
Fericit era a marii poezii cnd
21
www.cimec.ro

visul este depit de fapt ! (Dis
pare n umbr.)
VOCEA PMNTULUI : Ascult, R.
srit" ! Ascult, Rsrit" ! Vorbete
Pmntul ! Vorbete Pmntul !
Ateptm noi comunicri.
GAGARIN (in microfon) : M simt
bine. M simt plin de vigoare.
Continuu zborul. (Dclic.) Dar ce
se vede acolo n deprtare ? (No-
teaz febril n bloc-notes.) Chiar
la orizontul Pmntului vd o
fie de un portocaliu strlucitor...
Trece prin toate culorile curcu-
beului... E o ferie... Intru din nou
n zona luminoas a Pmntului...
(Din umbr se ivete iolkovski, care
se ndreapt eu pai grbii spre apa-
rate i le cerceteaz eu un ochi pri-
ceput.)
IOLKOVSKI: Trei sute i doi kilo-
metri ! Ai ajuns la apogeu, fiule !
GAGARIN (imens bucurie) : Bun
ziua Konstantin Eduardovici ! Nu
www.cimec.ro
0 *
se putea s lipsii tocmai dumnea-
voastr...
IOLKOVSKI : Cum i-ai putut mcar
nchipui c-a putea s nu fiu al-
turi de tine ? Mai ales n clipele
acestea cnd tu, om al Pmntului
meu, nfptuieti visul care mi-a
luminat zilele i noptile ? (Privind
n interiorul navei.) Mai desvrit
dect mi-am nchipuit n cel mai
ndrznee visuri aie mle !
GAGARIN : De fapt, totul se nte-
meiaz pe proiectul dumneavoastr
din 1903...
TIOLKOVSKI (vesel) : Las modestia
laoparte, Iuri Alexeevici. Nu se
potrivete nici eu locul, nici eu
timpul. Proiectul meu era o fan-
tezie de savant, pe care muli l
socoteau cam sucit. Avea contu-
rurile fluide, strvezii, ale visului.
Nava aceasta e o realitate tehnic
concret, palpabil, perfect. Iar
tu, Iuri Alexeevici, dei pluteti
n Cosmos, eti eu picioarele foarte
bine nfipte pe pmnt.
GAGARIN : Nu te uimete, Konstan.
tin Eduardovici, ct de mult sea-
mn ceea ce vedem aici eu ceea
ce a nfiat romanul dumitale
n afara Pmntului" ?
IOLKOVSKI : tiam c aa va fi.
Altfel n-a fi scris. Cum supori
imponderabilitatea ?
GAGARIN : Bine, Konstantin Eduar
dovici.
IOLKOVSKI (pe gnduri) : Si, totui,
exista aici ceva ponderabil, ceva
care nu i-a pierdut greutatea,
ba chiar i-a sporit-o n raport
 #.-.

direct eu uriaul drum strbtut...

GAGARIN : Ce anume, Konstantin
Eduardovici ?
IOLKOVSKI (firesc, dar apsat) :
Mndria de a fi om. (Solemn.)
Te-ai nlat, n sfrit, din leagn,
raiune uman. Din clipa aceasta,
toate porile universului i snt
larg deschise... (Dispare in umbr.)
VOCEA PMNTULUI : Ascult, R-
srit" ! Ascult, Rsrit" ! Vorbete
Pmntul ! Vorbete Pmntul !
Ce e nou ?
GAGARIN (in microfon) : Totul se,
desfoar bine. Maina functio-
neaz normal. (Dclic. Gagarin con
templa iari Pmntul i i no-
teaz n bloc-notes.) Pmntul e VOCEA PAMINTULUI: Ascult, R-
din nou n plin lumin. Vd d srit" ! Ascult, Rsrit" ! Vor- %
parte, foarte dparte... bete Pmntul ! i-ai ndeplinit
(Din conul de umbr apare Omul
anului 2961 o fptur simpl i
cu cinste misiunea. Te flicita n %
treg poporul sovietic. Incepe cobo-
luminoas, din care se degaj o mare rrea !
strlucire interioar.)
OMUL ANULUI 2961 : Aadar, dum-
GAGARIN (nestpnit veselie) : M %
ntorc acas, tovari!
neata eti Iuri Alexeevici Gagarin !
GAGARIN : Exact. (Il cerceteaz
atent). Dar dumneata cine eti ?
(Pauz. Apoi Gagarin incepe s fre.
doneze uor cntecul Patria aude,
Patria tie..." Cntecul crele, reluat
I
Nu te cunosc...
OMUL ANULUI 2961 (zimbind) : N-ai
cum. Nici nu m.am nscut nc.
de un cor uria, confundndu-se
zgomotul aterizrii navei. lar pe cor-
tin apare scris) :
eu
I
Snt urmaul dumitale. Voi tri
abia n anul 2961.
GAGARIN : Poate 2 000, vrei s spui...
SFIRIT ?
NU !
INCEPUT...
I
OMUL ANULUI 2961 : Omul anului
2000 eti chiar dumneata. Numai
c ai apropiat nceputul noului mi-
16 aprilie 1961.
HustratU de Val Munteanu I
leniu cu vreo patru decenii... (Pe
un ton firesc, informativ.) tii,
I
scumpul meu str-str-str-bunic,
tocmai vin dintr-o cltorie n
Sirius. Am asistat la un miting '
uria. Siriusienii i-au nlat i ei
un monument.
GAGARIN (profund uimit) : Mie?
Glumeti...
OMUL ANULUI 2961 : Deloc... Ai
uitat^ oare c astzi, 12 aprilie 2961,
se mplinete exact un mileniu
de la zborul dumitale ? Un mileniu
de^ cnd noi, locuitorii planetei P-
mnt, am frint chingile de granit
aie gravitaiei. De atunci ne-am
ntlnit prin Cosmos cu locuitoni
multor altor plante. Azi, ntreg
luniversul nu este dect o mare i
unic familie gnditoare. Gigan-
tica familie uman a universului,
care triete n Era Universal a
Pcii. Nimeni nu uit, ns, c
actul de natere al acestei ere 1-ai
isclit tu, Iuri Alexeevici Gagarin,
n dimineaa aceea de primvar
a anului una mie nou sutp ne
zeci i unu. (Dispare n umbr.)

www.cimec.ro
TEATRU epetiii gnrale la
Puterea ntunericului.
CONTEMPORAIN! EITATE Tensiune. Premier,
bineneles eu emoii.
Public festiv. Pe ct
se pare, succs. Al
doilea spectacol urma
s aduc o fireasc linitire. Dimpo-
triv. A fost dramatic, ca un meci
de box. Dei actorii au pornit actul

fise
I foarte contiincios, publicul din sea-
ra respectiv a reacionat derutant,
rznd la pasaje grave. Agitaie pe
scen i n cabine. Nervi. Tot teatrul
zbrnia asemenea unui stup lovit A
doua zi, edint : ce s facem ? Sim-

eam c mi poeneste capul. Inc trei

zile de repetiii suplimentare. Un al

de
treilea spectacol n sfrit, publicul
s-a comportt asa cum cerea piesa.
Atunci am respirt uurat i am
dormit 14 ore n ir. A doua zi, am

teren
descoperit c trecuse iarna...
Mi-am pus la punct bicicleta. In
zorii zilei urmtoare, m-am dus eu
ea la gara. Aveam la mine un aparat
fotografic i cteva schimburi nghe-
suite ntr-un sac de sport. Hain de
vnt, o sut de lei i cteva seule.
DIN CARNETUL DE NOTIE Primul tren pleca spre Constana.
AL REGIZORULUI Perfect : am s plec acolo. Mi-am luat

24
www.cimec.ro
 bilet, am fcut formele pentru bici-
clet i m-am suit in primul vagon.
In vagon era cald, o toropeal ador.
mitoare, joantele se succedau ritmic
sub roi, plcut, monoton. In tren,
La frizer i la spectacolele romanioa-
se, mi vine ntotdeauna s dorm !
Am adormit. M-au trezit huruiturile
podului de peste braul Borcea. Se
fcuse ziu. Peste balt pluteau aburi
groi din care se desfceau slcii i
ape. Cu aripi mari, psri triste d-
deau la o parte pclele, vslind ln-
ced spre vaguri cenuii.
Atunci abia mi-am dat seama ce
bine am fcut c am plecat : la ca-
ptul a patru luni de ncordare, voi
fi singur prin singurti, nu voi cu-
noate pe nimeni, nimeni nu m va
tulbura, Voi colinda litoralul pustiu,
voi absorbi soare i miresme saline,
voi face sute de kilometri cu bicicle-
ta, voi adormi eu o oboseal simpl,
muscular fr obsesia evoluiei
lui Nikita i a ritmului actului III.
Voi privi marea, blocurile noi i r-
miele antichitii. De asemenea,
m bucuram c voi vedea i ceva ce
nu vzusem nc : Marele Mozaic de
curnd descoperit la Constanta.
Am ajuns la Cernavod. Pe apa
murdar alunecau, docile, lepuri. Fu-
mul fabricii de ciment atrna lene
n vzduhul coclit. Sub olane prfui-
te, n casele mici, albe, din piatr po-
roas, trgul prea c dormiteaz la
soare. Nu tiu ce mi-a venit c m-am
dat jos din tren. M-am dus la vago.
nul de mesagerii i am cerut bici-
cleta. Bine, dar drumul e pltit
pn la Constana. Nu-i nimic."
Am cobort-o, i-am contrlt cau-
ciucurile mi^am pus sacul la port-
bagaj i am pornit-o spre Constana.
Vntul m nnebunete : cnd m
duce din spate, cu viteza unui acc
lrt, cnd m bate din fa, mai-mai
s m dea jos de pe bicicleta. Dru
mul merge mai greu dect ma astep-
tam. O s m prind noaptea pe drum,
i n-am far la bicicleta, dar am sa
m descurc. O s cutreier prin sate,
poate am naroc i o s gsesc vreo
lantem, s pot merge i noaptea.
Gsesc lanterna, chiar la primul ma-
gazin stesc. O cumpr. Dac voiam
s.mi cumpr scuter, puteam s-mi
cumpr i scuter : avea. Chiar n vi-
trin, printre cel ase sortimente de
aparate de radio.
Colectivitii notri-s pretenioi,
mi spune vnztoarea.
***
Cteva date culese din gospodria
agricol de la Stupina, comuna
Crucea, raionul Hrsova :
Suprafaa arabil : 2.400 ha. Fon-
dul de baz la nfiinare : 23.000 lei.
Astzi, peste 5 milioane. Anul trecut,
an mediocru, producia medie pe co-
lectiv : 3714 kg boabe porumb la
ha ; pe unele tarlale s^au obinut i
7.000-8.000. S-au livrt statului, n
1960, cantiti de porumb de trei ori
mai mari dect cel contractate.
Pentru ziua-munc, colectivitii au
primit numai porumb cte 5 kg, fr
a mai pune la socoteal celelalte pro-
duse i banii. i cnd te gndeti c
unii au avut, cu familia, cte 1.000
zile-munc pe an !
Anexe foarte rentabile. Cea zooteh-
nic nucleu de oi merinos, repro
d u c e cu ajutorul montei artificiale.
Se obin ftri duble, trei miei la doi
ani, injeetndu-sa oilor gravide ser de
iap gestant. La puierni, se intro-
duc becuri cu infraroii : puii i bo-
bocii cresc mai repede.
Anex viticol : 47 ha.
Pn.n 62, vrem s atingem su-
prafaa planificat pentru 1975, s
pclim i noi timpul cu 1314 ani"
mi spune preedintele Boncea
Minai, membru de partid, dcort cu
Medalia Muncii.
La Stupina, toi au radio, mobil
nou i, mai toi, biciclete. Anul a-
cesta, n februarie, au dat 120.000 lei
s se electrifice toat comuna i vor
ridica nc dou sali de clas i un
nou cmin cultural eel de-acum a
devenit nencptor. Materialele
procurate prin contribuie obteasc,
manopera munc voluntar. N-a-
vem nevoie de credit de la stat. Sta-
tul are socotelile lui, de ce s-1 m-
povrm ? De ce s-i cerem, dac
avem?"
In sat se joac fotbal, ping-pong,
handbal, oin. Nu mai vezi opinci n
Dobrogea, opinci gsii doar la c-
www.cimec.ro
 minul cultural, n piese ; pn i cio-
banii care-s la oi au cizme de cau-
ciuc". Toi colectivitii mnnc pine
alb, mmliga e o delicates, se m-
nnc doar duminica cu brnz, sau
cu sarmale. Semntorile cu cai snt
de mult date la I.C.M. Totul se ba.
zeaz pe mecanizarea cea mai mo-
dern, pe artur mai adnc de 30
cm., pe ngrminte.
Procesul de producie agricol a de-
venit foarte tehnic i, ceea ce este im
portant, este c totul se bazeaz pe
o mare tiin a planificrii. Toi tiu
ce au de fcut pe brigzi, pe echipe,
pe familii, pe individ ; s faci totul
la timp, s-i dai pmntului tot ceea
ce-i este necesar, s obii de la el tot
ceea ce-i trebuie", asta este marea
tain a lucrurilor. tiina planificrii
individuale, sentimentul de rspundere
personal aveam s le ntlnesc, peste
cteva zile, i la muncitorii pe care
i-am cunoscut. Mi se pare o trstu-
r de baz a unor oameni care pn
acum aisprezece ani triau la ntm-
plare, fr s poat descifra nimic
nainte.
* **
Dup cum nu poi s-i nchipui o
umbr fr un obiect care s-o deter
mine, aa nu poi s-i nchipui E-
foria fr freamtul colort al zilelor
de var. i totui, exista i o aseme.
nea Eforie. Am vzut-o la nceputul
lui martie. i face o impresie abso
lut unic, s contempli pe o zi cu
soare plaja pustie ct vezi cu ochii.
Doar labele palmate ale pescruilor
se inserau, ici i colo, pe nisipul jilav.
Vilele-i sclipeau n soare cristalele
de terasit, obloanele i detaau vop-
selele jucue, totul era ngrijit i
prea nou-nou, ca scos din cutie,
pregtit pentru cineva anume, dar
pe acest cineva" nu-1 vedeai. Hec
tare ntregi de ora ultramodern, n
ncremenire. Totul exprima mna o-
mului, dar nici un om... Era exact
ca n dorinele mle iniiale de sin-
gurtate i totui nu-mi tihnea.
i atunci, am pornit-o ctre o anu-
26
www.cimec.ro
mit parte a staiunii, de unde rz-
btea larm de om.
Acolo, n miezul Eforiei, puisa o
inim din oameni, schele, plastic, c-
rmid, sticl i metal : un antier
de construcii. Am avut o rscolire,
i ntremtoare, i trist : i eu am
fost tehnician de construcii, nainte
de a intra n Institutul de teatru.
M-am apropiat, am dat cu bucurie
capul pe spate, s numr etajele vii.
toarei cldiri a Potei, am vzut oa-
menii crai pe cer, la buza ulti-
mului etaj, i mi-am umplut urechile
de bzitul inform al camioanelor i
macaralelor, al scripeilor i al vocii
omeneti.
i, ca altdat, m-am suit eu un
pas sprinten pe schele.
Aa a nceput rentlnirea mea cu
oamenii de pe antier, de pe antie-
rele litoralului dobrogean. Din multi-
tudinea de oameni acolo cunoscui,
aleg doar civa.
Inginerul Cornel Poenaru. mi spu-
ne, uor vistor: Toi cei pe care-i
vedei snt nite pasionai ai antie-
rului. Altdat, erau rani. Acuma
i-au pierdut contiina rneasc...
Nu s-ar ntoarce acas, pentru nimic
n lume. Au ndrgit meseria lor, ri-
dicarea cldirilor. Doar uneori, cnd
tree pe lng noi mainile agricole,
de la S.M.T.-ul din Tekirghiol, oame
nii se mai opresc cu mistria n mn
i rmn pe gnduri amintindu-i de
locurile de batin. Sau, alteori, pri.
mvara i toamna, cnd se schimb
aerul, au neliniti ; i aduc aminte
de muncile cmpului i tnjesc. Ii simt
cnd snt nelinitii, mai cu seam
cnd psrile cltoare vin sau pleac
peste mare. Atunci snt toi nostalgici.
i trebuie s tii cum s-i iei. Dar
de ntors, nu s-ar ntoarce. n gene
ral, cu fiecare trebuie s te pori alt-
fel. Pe unii trebuie s-i iei cu : nene
Ionic, hai s-o facem i p-asta. Pe
alii, trebuie s-i iei mai din scurt,
altfel nu te descurci. Toi snt ns
oameni detreab. i iubesc antierul
ca pe o femeie pentru care ai o mare
patim. Toi aceti oameni i iubesc
meseria noua n care s-au calificat i
snt n stare s-i dea pn i ultima
frm de vlag, pentru ca s ias
bine i la timp construciile. n gene
ral, cei care vin aici, la nceput se
gndesc s stea doar temporar i apoi
s se ntoarc la ar. Nici unul ns
nu se mai ntoarce, chiar dac ps-
treaz o legtur strns cu familia
lui. Aici aflm mai multe categorii
 de oameni : unii se mulumesc s m-
nnce doar la cantin, fumeaz igri
ieftine, altfel nu cheltuiesc nici un
ban i i trimit pe toi acas. Alii
trimit acas cam ct cred necesar,
restul i pstreaz pentru ei. In cea
de a treia catgorie intr cei care
nici nu trimit bani acas, nici nu-i
pstreaz : i fac praf pe msur ce-i
ctig. Cea de a patra catgorie este
a celor care se mbrac -duminica
vrem s prem ca studenii sau
i cumpr biciclete i, dup cum
vedei, motorete sau motociclete. In
general, oamenii ctig bine pe an.
tierele noastre. Snt mndri c mun-
cesc pe antierele care, dup cum
spun ei, reprezint, pentru turitii
care vin vara, -fata rii-. De aseme-
nea, ei se bu cur c lucreaz la cl-
dirile n care se vor odihni tovarii
de munc din toate colturile rii.
In munca de antier, fiecare druiete
din el o bucat din inim".
* **
Uitai-v cum e munca pe antie-
rele noastre mi explic inginerul
Cruu, eful antierului de la Efo-
rie, un tnr usciv, smolit, cu capul
uor bgat ntre umeri, cu ochii a-
prini de o flacr luntric , n
anii notri, se lucreaz ntr-un ritm
nou, caracterul sezonier al lucrrilor
a disparut. In perioada -bun- se
tinde s se lucreze masiv, ca, odat
cu venirea iernii, cldirea s se n-
chid, s se lucreze atunci n inte
rior. Se acoper ferestrele, se folosesc
butelii de aragaz i radiani i se
lucreaz n camere. Specifi cul nostru
e acela c sezonul bun nu-1 putem
folosi n voie, vara nu lucrm dect
periferic, ca s nu tulburm odihna
oamenilor, s nu alterm cu schele
peisajul natural. Altdat, iarna era
sezon mort, baza, vara era ; acuma,
e greu s lucrezi vara, s ari tre-
burile de buctrie ale antierului oa
menilor care vin la odihn. Cum s
le hurui la cap cu macaraua i ca-
mioanele? E drept c noua ne e mai
anevoie s lucrm iarna i n ano.
timpurile proaste, dar avem i o sa-
tisfacie : n iulie, cnd vin oamenii,
vd cldirile noi-noue i se mir :
Asta cnd a mai rsrit ? Anul trecut
era aici un maidan cu ciulini-. La
noi, termenele snt cu adevrat -fa
tale, noi nu putem ntrzia. La 1 iu-
nie deschiderea sezonului totul
trebuie s fie gta. Chiar dac ntr-.
zie proiectele sau materialele, noi tre
buie s prindem totul din urm. La

www.cimec.ro

Jata X trebuie s fie gta ceva, la
data X e gta. Muncesc din inim,
toti snt miidri de ce le iese de sub
mn i plini de importana lucrului
pe care-1 fac !"
Inginerul Poenaru mi vorbise de
cei care i pierd contiina r-
neasc". ntr-adevr cei care rmn
statornici pe antier i nu se perind
dintr-un loc n altul, dornici de c.
tig uor, devin oameni cu totul noi :
nvat meseria, se calific, ctig bine,
i schimb mentalitatea de nici nu
mai cunoti c odat au fost ce au
fost. Devin adevrai constructor!.
Construiesc case, fabrici, i totodat
oameni. Se construiesc unii pe alii.
Am cunoscut civa asemenea oa
meni.
Nea Costic Chian. Cojoc, dini de
vipl, cercel n ureche, ochi mruni
i htri, 56 de ani.
Cum te-ai apucat de construcii,
nea Chiane ?
S vedei cum a fost. La gospo-
dria mea la ar, nu mai era mare
lucru de fcut. Copiii crescuser, se
fcuser prea detepi i ei duceau
toat casa. Nu-mi mai gseam locul.
i s-a ntmplat era n urm cu
civa ani c tinerii din sat de la
noi plecau pe antiere : Hai m,
nea Chiane, hai cu noi s facem uzine
i palate, au zis ei ! Hai m, c
merg ! Fii serios. nea Chiane, noi
glumim ! Cum o s vii prin strini
la vrsta matale ?" mi-au rspuns.
Uite c eu nu glumesc. i am venit.
Inti am lucrat la Medgidia ai va.
zut fabrica aia de ciment ? E fcut
de mine (lucru spus fr ifose, cu o
mndrie simpl, nearogant, i bine-
neles fr s-i dea seama de pro-
poria afirmaiei). Am lucrat nti
sptor, dup aia m-am calificat.
Cum ?
Bine. Prin minte. Omul vede i
nva. i-1 mai nva i pe ai din
jur. i cnd m gndesc c prinii
mei au trit ca nite crtie, n-au
vzut n viaa lor orae, nici mcar
o data. Eu acum continua nea Chi-
an cunosc nu numai meseria mea,
pot spune c tiu toate muncile de
pe antier. Acum i nv i pe alii !
www.cimec.ro
i trebuie s v spun c am mai adus
lume aici : pe ginere-meu i trei ne-
poi. La noi n neam snt toi de-
tepi, aa c toi au deprins meseria.
Pcat ns c unul dintre nepoi, u-
nul Tite (n acte l cheam Jianu
Mihai), fiindc muncete bine, prea
a dat de bani i s-a fcut cam
bagabond" : de muncit muncete, e
drept, dar banii nu-i mai trimite a-
cas. i-a luat biciclet i-i d are.
Dar las c-1 punem noi pe roate, cu
tovarii, c aa-i la noi. Una s tii
de la mine : pe antier maina sa
fie bun. C pe om l facem noi bun.
i dup ce SJO termina antierul
aici, ce ai de gnd s faci, nea Co-
stic ?
Pi, ct timp o s mai pot mun-
d , o s muncesc pe antiere ! A fi
vrut s fac o coal de ingineri, s
le scriu acas scrisori semnate in-
giner Chian", s-i fac praf pe ai mei.
Dar nu cred c m primeste la 56
de ani, mai aies c nu prea stau eu
bine nici cu coala primar ! Mcar
c, s tii, snt iste la minte, oltean,
nu prea oltean prin natere, dar ol
tean prin minte !
i nu ai de gnd s te ntorci
la ar ?
Ce s caut ? Se cheam c acum
snt constructor. M duc acolo doar
vara, m odihnesc printre ai mei i
le mai nal cte o casa, dup teh-
nica nou. Pn acum le-am fcut
dou ; n vara asta fac i fetei lei
mici, s aib i ea cuibul ei. Pcat
c nu le pot dura chiar cum tiu eu :
de, dac la noi la Vaa n-am ce-mi
trebuie, n-am materiale noi, nici m-
oar crmid cu aer STAS, ca s le
pot face acolo o cas din plastic,
bton i sticl, asa cum mi place
mie acum, ca s zic ia : mam !
* **
Acest fenomen de desprindere" de
locul de obrsie, destul de uimitor
pentru ceea ce tiam noi altdat des-
pre ranul lgat de pmnt, este un
fenomen des ntlnit pe actualele an-
tiere de construcie. Fotografia din
pagina 30 prezint patru asemenea oa
meni care, pornii de la ar, s-au
calificat pe antiere la locul de pro.
t ducie i au ajuns la un nivel de trai
cu totul deosebit, cptnd i o con-
tiin cu totul noua. In fotografie l
28
vedei pe tovarul Capr, nconju-
rat de cei trei frai Anton. Toi snt
dulgheri, toi au plecat de la ar.
Fraii Anton, mpreun cu tatl lor,
au venit unul cte unul de la Mar-
ghita, din regiunea Criana. Au lucrat
nti la Medgidia, apoi la Nvodari,
i acum au venit aici la Eforie. Snt
muncitori buni i ctig bine. Tatl
lor are motoret, fratele eel mare,
Ion, are motociclet de 250 cmc, al
doilea frate, Emil, are motociclet de
175 one, i acuma string bani la
C.E.C. ca s-i cumpere i celui de al
treilea frate, Aurel, o motociclet
de 125 cmc : ierarhia motocicle-
telor urmeaz pe cea familial. Ca-
pr e fiul unor olteni sraci, care
.i-au prsit locul de natere nainte
de anii 1940, tatl de lng Craiova,
mama de lng Corabia. Au fcut
foame pe locurile de batin i au
venit n Dobrogea. In 1940, s-au mu
tt la Schitu. Capr, n 1950, era mun-
citor necalificat la Sovrom VII. Apoi
s-a calificat pe locul de producie, i
din 1958 lucreaz la construciile de
la Vasile Roait-Eforie. Are motoret
i de abia ateapt s-i cumpere un
IJ". Toi patru au nevestele dparte
de antier, fraii Anton le au la Med
gidia, Capr la Schitu. La sfritul
sptmnii se duc acas, pe motorete
sau motociclete.
n clipa in care am vrut s le fac
fotografia, Capr m-a ntrerupt : Ce
diafragm ai pus ? 11 sau 8 ? Ce timp
de expunere ? 50 sau 100 ?"
Am ramas uimit, i cnd am nceput
s discutam despre DIN.ele rollfilmu-
lui, am constatt c se pricepe la foto-
grafie ; avea un aparat fotografic mult
mai perfecionat dect al meu...
* * *
Cine tie unde am s lucrez la
var, dup ce vom termina antierul
sta mi spune Capr. M gndesc
ns c ntr-o smbt sear, ducn- i s-a fcut mecanic la un boier. Unu'
du-m acas la nevast, la Schitu, am
s m opresc cu motocicleta chiar
aici unde sntem acum. Atunci con-
strucia va fi gta, restaurant grozav
i plin de lume. Toi bine mbrcai,
pui la punct, de !... ca n concediu.
Eu o s fiu ca omul dup lucru, ca
omul dup drum. Am s cer o bere,
i poate unii o s se ntoarc i o s
zic : M, ce caut sta aici ?" Dar eu
n-am s m simt ru, pentru hainele
mle, dimpotriv, am s tac cu o mul-
umire a mea ascuns : eu o s m
www.cimec.ro
simt mai bine dect toi cei care vor
sta veseli la mese, fiindc tiu de pe
acum c bucuria lor se va datora to-
varilor mei i mie. Si eu am s vd
cldirea altfel dect cei de la mese :
fiecare o s-o vad aa cum va arta
atunci, dar eu am s-o vd i n timp,
i pe dinuntru, eu tiu cum arta
la trei zile, i la 30, i la trei luni
dup prima sptur ! Acolo unde
toi ceilali o s vad numai orna-
mentaia peretelui, eu am s-i vd
miezul, de la fierul bton pn la fie
care crmid, i o s tu c acolo
a fost zidit munca mea i a altora.
i poate, la plecare, am s-i dau os-
ptarului cu mult mai mult dect se
astepta de la un om mbrcat ca
mine. i numai eu am s tiu de ce
i.am dat !
Iar, pe de alt parte, dac am s
gsesc oameni bei, scandalagii, acolo
unde noi am muncit iarna, pe vint
i pe ger, de ne nghea mna i r-
suflarea mare lucru dac n-o s-mi
vin s-i apuc de guler i s-i dau
afar !
* **
La Mamaia :
Hasinger Ion.
D-ta eti secretarul organizaiei
de secie U.T.M., pe ct mi s-a spus.
Da. Si am dosarul n discuie
s devin candidat de partid. Snt tm-
plar. Aici n antierul de la Mamaia.
Hasingher se scrie cu h nainte
de e sau fr ? Nu e un nume nem-
esc?
Ba da. Se scrie cu h ; fr h,
cum vrei.
Eti ardelean ? Nu te arat vorba.
Moldovean. Din comuna Cod-
ieti, raionul Vaslui. Bunicul a os\
neam. A ramas aici n ar n 1916.
Johann i zicea. I-a pJcut mai mult
aici.
i cum s-a descurcat ?
S-a descurcat. A nvat limba
Belu. Avea moii n Vaslui, la ib-
 Ion Capri l cet
trel fral Anton
neti i la Tonacu. Acolo a copilrit
i taic-meu, la conac, i noi la fel.
<Dup o clip de tcere.)
Ct eram copil, munceam doar pen-
tru mncare i o zdrean-dou, care
nu le trebuiau boierilor. Doar cei mari
primeau o leaf, i asta nu ne ajun-
gea de multe ori nici mcar pen tru
chirie. Cum nu plteam chiria, venea
la la care stteam, unu' Miron Con
stantin, crciumar, omul dracului, i
ne lua usa de la cas, de sufla vntul
iarna mai-mai s nghem. Am avut
o copilrie destul de gra, eu secet
i rzboi. Dup aceea, lucrurile s-au
ndreptat. Am fcut armata pe aci,
pe litoral, i mi-a plcut locul. M-am
stabilit aici, la construcii. Ce s m
mai ntorc acas ? Am intrat ca mun-
citor necalificat, tovarii au fost mul-
umii de mine, am fost chemat im-
preun eu secretarul U.T.M., de atunci,
la antierul unde lucram, i am fost
ajutat s m calific ca tmplar. Am
intrat n atelierul de tmplrie i
peste un an am dat examen i m-am
calificat : categoria a IV-a.
i ce vrei s f aci mai dparte ?
Am s lucrez la antierul sta
pn ce s-o termina lucrarea, i dup
aceea am s plec la altul. Aa e viaa
de construcii, unde se construieste,
trebuie s fii prezent !
Au trecut zile i am cunoscut oa-
meni. Nu m-am bucurat de singur-
ti, i e bine aa. Oamenii m-au an-
trenat mai mult dect orice peisaj.
In gara nou, cnd s-mi iau bilet de
ntoarcere, am ncremenit : plecam din
Constanta i nu vzusem toemai inta
cltoriei mle : Marele Mozaic. Tre.
bula neaprat s-1 vd. M-am uitat n
www.cimec.ro
Mersul trenurilor", am vzut c mai
am un acclrt peste doua ore, i
am ntrebat pe primul cetean din
cale :
Nu cumva tii unde e Marele
Mozaic descoperit n 1959/60 ?
Mi-a rspuns :
Cum s nu ? Toat lumea tie :
e n spatele Sfatului.
Peste 20 de minute eram acolo. In
faa unui gard nou, o tbli anuna
Marele Edificiu eu Mozaic". Sun.
Apare portarul. Ii spun ce doresc, i
el i arat dezamgirea :
Mozaicul e n baraca asta mare,
fcut anume. Deocamdat e acoperit
eu nisip i covoare de rogojin, s-1
protejeze. Nu-1 putei vedea. Pcat,
e tare frumos, ca un vas vechi din
bucele roii, albe, verde-nehis, c-
rmizii i glbui, i are peste 1000 mp.
i cum a fost descoperit ?
Spndu-se temeliile unui bloc
nou.
i acum ce se ntmpl ? Nu se
mai construieste blocul ?
Ba, cum s nu, se construieste.
Dar, pe deasupra, dup un plan nou,
ca s nu se tirbeasc nici mcar o
pietricic din Mozaic. Mozaicul va
rmne la subsol, ca un hol de 2000
de ani, ca fundamental unei cldiri
noi.
Bloc nou, nalt i superb, avnd la
baz edificii milenare splendid sens
al anilor notri !
Am plecat ndrt. Aproape de
fosta gar, pe strada Traian, doua
cldiri alturate : sediul comitetului
regional de partid i Institutul de
proiectare a noilor construcii. i aici
se poate descifra un sens.
Cnd am trecut din nou eu trenul
podul de la Cernavod, btea vntul.
30
 Dunrea se ncreise toat, de la nord
spre sud, de parc ar fi curs n sens
invers, rsucit spre obrie. Fumul
labricii de ciment se nuruba pie-
zi. Acum citeva zile, aci m ddusem
jos din tren. Cte vzusem de atunci !
Se insra. Peste balt pluteau aburi
groi din care se desfceau slcii i
ape. Cu aripi mari, psri triste d-
deau la o parte piclele, vslind lnced
spre vaguri cenuii.
De-abia acum mi-am dat seama ce
bine fcusem c plecasem ncoace :
de-a lungul a patru zile de ntre-
mare, am fost mereu n mijlocul oa.
menilor, am cunoscut Oameni. Totul
m-a tulburat.
i deodat am avut o revelaie :
e drept c nu vzusem Marele Mo-
zaic, inta cltoriei mele, dar n rea-
litate, vzusem Marele Mozaic : nu
cel vechi, ncremenit, din piatr, ci
marele, uriaul, i noul, i dinamicul,
i cel mai de prt mozaic al Dobro-
gei : Oamenii !
Mihai Dimiu
Post-scriptum
Nu, categoric, Dobrogea nu este a-
ceea pe care o cunoatem noi n zile-
le de concediu ; viaa ei noua este
www.cimec.ro
mult mai complex i mai fierbinte.
Ca i a rii ntregi. M ntreb ade-
sea, de ce dramaturgii notri nu m-
brieaz mai larg i mai adnc as-
pectele de via pe care le cuprinde
lumea aceasta dinamic, tonic, rs-
colitoare a constructorilor...
La Eforie sau la Mamaia, cnd st-
team de vorb cu cei de acolo, cnd
vedeam grupurile de rani cu priviri
nencreztoare i aerul lor rural, gru-
puri abia sosite pe antiere, i cnd
i ntlneam apoi n forma lor evo-
luat, de muncitori calificai, ca cei
pe care i-am pomenit mai sus, m
gndeam desigur la un viitor specta.
col ! La nceput, tinerii vin pe an-
tier fr o contiin prcisa, atrai
de mirajul litoralului, viseaz s aib
biciclet sau s nvee oferitul.
Peste un an sau doi, evolueaz de
nu-i mai cunoti. Se mndresc cu
titlul de constructor. Un capitol
apart l constituie inginerii, ndr-
gostii de antier, acei oameni care
renun la viaa comod a oraelor,
la tihna biroului, numai i numai din
dorina de druire, de zidire a ceea
ce au mai bun din ei n zidurile noi-
lor uzine, ale noilor case.
Noi, cei din teatre, avem ncredere
n dramaturgii notri i le ateptm
piesele i noii eroi : constructorii so-
cialismului.
?=l
 MARELE

P E R S O N A J E L E :

Caterina ;
Milan ;
Victor ;
Oniga ;
Minai ;
Eliad (60 de ani) ;
Iixandru ;
Qrciumarul ;
Krisch ;
Rnitul ;
Lautarul ;
Acarul ;
Clugrul ;
Turista (25 de ani);
Tiiristul (50 de ani);
eful grii ;
Comisarul de poliie ;
Directoarea azilului ;
Sergentul I ;
Sergentul II :
Patronul ;
Fritz;
Direetorul Doftanei ;
Agentul de siguran ;
Profesorul de filozofie ;
Prima femeie de strad ;
A doua femeie de strad ;
A treia femeie de strad ;
Inspectoral de poliie ;
Judectorul ;
Gardiana nchisorii.
Muncitorul btrn, Muncitorul
tnar, Femeia gras, Negustorul,
Mecanicul de locomotiv, Soldatul,
cele cinci detinute, doi ageni ai
siguranei, Fetia, Biatul, Mama,
dou muncitoare, Ofiterul neam,
Corul.

Reprezentat pentru prima oar

pe scena Teatrului pentru Tineret
i Copii, in seara zilei de 7 mai 1961.

In fotografie : Tatiana lekel (Cate

rina) si Stamate Popescu (Victor)
Teatrul pentru Tineret i Copii

www.cimec.ro
 A
ii a un a a pe A
a CL
A R
In faa cortinei, in stnga, a aprut
Caterina. mbrcat ntr-un balonseide,
st eu minile n buzunare i privete
la spectatori. Apoi. ncepe s vor-
beasc linitit.
CATERINA : Viaa este plin de n-
tmplri. Dureroase sau fericite. In-
teresante, sau n u . Oricum, iubim
aceste ntmplri p e n t r u c ele snt
chiar viaa noastr.
Unii oameni mai cred ntr-un
destin care i poart prin via ca
pe nite orbi. Snt ns alii care
au neles c pot s-i aleag sin-
guri drumul pe care s apuce dac
vor s fie fericii. i oamenii vor s
fie fericiti. P e n t r u c pot. Pentnj
c au i nceput s fie.
Vreau s v povestesc ceva. Des-
p r e oameni. Despre oarneni pe care
i-am cunoscut. P e unii i-am urt, pe
alii i-am iubit. Acei pe care i-arn
iubit i fureau singuri destinul.
Aa m-au nvat i pe mine. De la
ei tiu c destinul este o minciun.
M-am nscut n anul 1920... Toamna
trziu, n noiembrie... N - a m cu-
noscut-o niciodat pe m a m a . Nici
pe tata. tiu numai c mama...
m a m a m e a ! a lsat scris ce
n u m e s m i se dea.
(Cortina se ridic i reflectorul se
oprete asupra scenei, care reprezint
un zid nalt de piatr eu o poart
mare. E noapte. Deasupra porii, un
felinar eu gaz lumineaz slab o firm
pe care se poate zri scris : Azilul
sfnta M... Lng poart, o banc. Din
ntuneric apare o femeie srac m-
brcat, innd n brae un copil :
Mama. n timpul scenei rmne cu
spatele la Caterina, care nu-i pr-
sete locul. Femeia vine pe lng zid,
se oprete n faa portii.)
CATERINA : E m a m a mea... Orict a
ncerca s mi-o nchipui, nu pot...
3 Tefltrul nr. 5
www.cimec.ro
Le
POEM DRAMATIC
de Dan Trchil
MAMA (pune copilul pe banc. Apoi
trage ncet de clopotul de la
poart. optete) : S avei grij de
ea !... V rog... (strig) s avei
grij de ea !... (Dispare n noapte.)
CATERINA (urmrind-o cu privirea) :
Asa a spus... sau a spus altfel...
sau n-a spus nimic... De cite ori
nu mi-am nchipuit noaptea aceea...
O noapte ca aceea. Totdeauna, ns,
m a m a r m n e ntoars cu faa n
alt p a r t e i nu se uit niciodat
la m i n e s-o pot vedea... (Lumina
se stinge ncet. Caterina continua).
Primul lucru de care mi-aduc
aminte snt zidurile azilului : nalte,
m u r d a r e i venic umede. Copiii
mai mari spuneau c noaptea ma
rna fiecruia dintre noi vine i
plnge pe pietrele zidurilor... Acolo,
la azil, a m nvat ce-nseamn
disciplina". Curam cartofi, c-
r a m lemne, splam duumelele...
i asa au trecut anii. l n t r - o zi...
(Lumina se reaprinde peste acelai
decor, din care au disparut felinarul,
banca i clopoelul. E ziu. In mij-
loc e Directoarea azilului, n stnga
domnul Lixandru i Patronul, iar n
dreapta, Fetita i Biatul.)
DIRECTOAREA (cu uniform caracte-
ristic conductoarei de azil) :
Tomnilor, ich bin fericit c luai
pe ei d e la noi.
LIXANDRU : Cucoan, m - a m gndit
bine : o iau. La mine e treab
mult : a m cea mai m a r e crcium
din mahala. Dac trecei pe-acolo,
ntrebai p e oricine : unde-i cr-
ciuma La trei butoaie" ?
PATRONUL : Iar io, d o a m n direc-
toare, vorbesc negustorete, ca la
noi n Gorj. Io a m o barac n
care pusei cinci paturi jos i alte
cinci deasupra, adictelea s poat
3
 dormi zece bieti. La m i n e se tr-
iete bine. Ei v i n d e ziare i io
le d a u de mncare.
DIRECTOAREA : Gut, gut !... V rog.
ntrebai la ei. Biat ist sieben
J a h r e ait, u n d fetia ist acht J a h r e
ait... Biat apte... ani... fetia opt...
ani... Ich nu tii bine rumunete,
aber...
LIXANDRU (Fetiei, ncercind s fie
binevoitor) : C u m t e cheam ?
CATERINA (care tot timpul privete
in scen din colul ei) : Caterina...
(Apoi repede.) Nu ! N-am rspuns
d e p r i m a data. T r e m u r a m . A t r e -
buit s strige la mine doamna
directoare.
DIRECTOAREA (printre dini) : Name
d e la tine !
CATERINA : Caterina, doamn.
DIRECTOAREA : G u t !
LIXANDRU : Cine i-a pus numede
sta ?
DIRECTOAREA : Marna d e la ea.
Scris ein idul.
PATRONUL (Biatului) : C u m
cheam ? (Biatul tace.)
DIRECTOAREA : Milan, tomnule, Mi
lan. (Ctre Feti) W a r u m taci ?
Spune ein poezi la tomnul.
CATERINA :
Tara noastr e frumoas,
Inima ne e voioas.
Eu cresc mare, fericit ;
i d e marna mea iubit.
Nu mi-e fric d e nimic ;
Braul meu este voinic.
A m o ar i o lege
i u n prea nelept rege.
LIXANDRU : Bravo ! Cuooan, facem
trgul.
DIRECTOAREA : Tomniior, tii... azil
d e la noi... misiun nobil...
LIXANDRU : neleg, oucoan. Eu snt
negustor cinstit : mine v tri mit
un butoias eu vin. Cel mai prima !
PATRONUL (se apropie de biat) :
tii s strigi, m ? (l ciupete. B-
iatul ip scurt) Trei poli, ma
dam !
(Scena se ntunec. Reflectoarele se
reaprind. Decorul : un col din pivnia
domnului Lixandru. Cteva butoaie,
semintuneric.)
CATERINA : Cea mai m a r e p a r t e din
viaa pe care a m trit-o la domnul
Lixandru se scurgea n t r e crciuma
plin venic de oameni bei i piv-
nia care duhnea ngrozitor a vin.
(Fetia apare n ua pivniei, pur-
tnd dou cni mari, de tabl.)
VOCEA LUI LIXANDRU : Caterinooo !
Ce dracu', ai ntepenit n pivni ?
(Fetia, speriat, privete eu fric
spre ua pivniei i d zor s
umpe cnile.)
CATERINA : J u p n u l era un om evla-
vios i...
VOCEA LUI LIXANDRU : D u m n e -
zeu' mtii de nenorocit ! Vii odat,
sau vin eu i t e schilodesc ?!
CATERINA : ...i se ducea n fiecare
duminic la biseric. (Fetia a um-
plut cnile i se ndreapt spre
u.)
VOCEA LUI LIXANDRU : Caterinooo!
CATERINA : Acu', jupne, vin n-
d a t ! (Fetia iese.) Treceau zilele,
lunile, anii... (Fetia apare din nou
eu cnile ei.) Coboram mereu s
scot vin din butoaie. Vremea t r e -
cea i eu nu mai e r a m fetia aceea
mica, d a r pivnia d u h n e a la fel
d e t a r e a vin, iar jupnul se ducea
i mai des la biseric.
(Fetia a umplut cnile i se gr-
te
bete spre u, dar se oprete, las
cnile jos i rmne nemicat.)
CATERINA : Au mai trecut civa
ani... (i scoate pardesiul i bascul,
rmnnd eu un or murdar i o
rochie rupt, asemntoare Fetiei.
Se duce apoi spre Feti, care
pleac neet pe u. Caterina xi ia
locul ntre cel dou cni, privete
lung spre usa pe care iese Fe-
tia i rostete plin de emoie.)
i aa a plecat copiaria mea, ca
si cum n-a fi avut-o... A plecat
p e nesimite pe u, pe usa pivniei
domnului Lixandru i nu s-a mai
ntors niciodat...
VOCEA LUI LIXANDRU : Caterinooo !
CATERINA (parc se dezmeticeste
dintr-un vis, lund cel dou cni) :
Acu', jupne ! Vin ndat ! (Iese re
pede. Lumina scade, apoi se re-
aprinde. Caterina apare eu cnile.
Intr in pivni i se duce la bu
toaie. Dup cteva clipe, se aude
vocea lui Milan.)
VOCEA LUI MILAN : Ziare ! Dimi-
neaa, Curentul, Universul ! Ziare...
(E mbrcat srccios : o apc
larg i rupt, pantalonii prini eu
o sfoar.)
MILAN : Hei, jupne ! U n d e eti ?....
Ziare ! (Vira capul pe ua pivniei.)
Jupne, est! aici ? A m adus ziarele !
CATERINA : Nu-i aici jupnul. E-n
prvlie.
MILAN : De u n d e crezi c vin, din
lun ? Nu-i n prvlie.
34
www.cimec.ro
CATERINA : Atunci e-n l u n ! Cau-
t-fli acalo !
MILAN : la uite-te la ea ! (Intr in
pivni.) l a s t e v d mai bine. Lu-
crezi aici ?
CATERINA : Vezi-i d e d r u m !
MILAN : De doua zile vnd ziare n
m a h a l a u a asta. Vrnd-nevrnd, ai sa
m mai vezi. Sau, mcar, ai s
m-auzi. (Strig) Z i a r e !...
CATERINA : Imi spargi urechile.
MILAN : Aa-i c a m voce ? Nu d e -
geaba jupnul m e u c a r e - n t r e noi
fie zis e u n p o r c i j u m t a t e
m-a ciupit d e picior ca s vad
ct pot s strig d e tare.
CATERINA (brusc) : Te-a ciupit de
picior, zici ?
MILAN : M-a d u r u t al dracului !
CATERINA : Cnd ?
MILAN : Nu i-am spus ? Cnd m-a
ciupit.
CATERINA : i cnd te-a ciupit ?
MILAN : Eh, asta-i o chestie veche.
Cnd a v e a m apte a ni.
CATERINA : La... azil ?
MILAN (uimit) : Mai, d a r repede le
ghicesti !
CATERINA (eu un strigt de bucu-
rie) : Milan !
MILAN : tii i c u m m cheam ! ?
CATERINA : i tu tii cum m chea-
m. Eu snt...
MILAN (dintr-n data) : Caterina ! Ura
Ura ! Mine diminea, toate zia-
rele vor scrie p e pagina nti :
Ce! mai m a r e eveniment al a n u -
lui ! Caterina a ntlnit pe Milan !
Dejunul oferit de p r i m u l ministru
n cinstea marelui artist i a prie-
tenei lui !"
CATERINA (naiv) : Zu ! Aa a r e s
scrie?
MILAN (rznd) : Da' d e u n d e ?! n
ziare n u scrie d e s p r e prlii ca noi
dect la rubricile : Accidente mor-
t a l e i Sinucideri. Din toat pl-
vrgeala mea, u n singur lucru e
a d e v r a t : c voi fi u n m a r e artist.
CATERINA : Da ? i ce-ai s faci ?
MILAN : A m s ies p e scen i am
s joe. A m s t e invit n fiecare
sear.
CATERINA : Cnd ?
MILAN : Hai s l s m asta. tii, m - a m
gndit mereu la tine. m i ziceam :
pe u n d e o mai fi Caterina ?
Ti-aduci aminte, cnd au venit s
n e ia pe amndoi de la azil ?
CATERINA : Plngeai eu sughiuri.
MILAN : De ciud c nu mai eram
mpreun. Cteodat mi venea s
35
www.cimec.ro
cred c eti sora mea. Cum o duci
aici ?
C A T E R I N A : Eu tiu ?!... Ce bine-i de
tine c poi s iei pe strad... s
alergi... s vezi oameni, soare... Eu
nu vd dect beivi. Aici pn i
soarele miroase a rachiu...
MILAN : Tu nu iei pe strad ?
CATERINA : Niciodat. Nu m las
jupnul.
MILAN : i de ce nu pleci de la el ?
ncearc la altul ! Adic, toi ju-
pnii snt nite porci !
CATERINA : Sst ! S nu ne-aud !
MILAN : Citeti ziarele ?
CATERINA : Nu...
MILAN : A m s tree n fiecare dimi-
n e a s-i las ziare. Universul"
e mai bun dect Curentul", fiindc
atunci cnd scrie despre mesele
minitrilor, d i ce mncruri s-au
servit. S tot stai s citeti i s-i
lingi buzele ! Mnnc pn la dou-
zeci d e feluri la o singur mas !
CATERINA : Cite luoruri tii tu, Mi
lan !
MILAN (dndu-i are) : Eu a m trecut
prin via, nu glum ! Cunosc p e
toi minitrii, ce crezi tu ! i a m o
placere s strig n gura m a r e cnd
c a d e guvernul, cum nici nu-i n-
chipui ! (Strig) A czut guvernul !
Dizolvarea cabinetului ! (Apare 1-
xandru.)
LIXANDRU . (n panic) : Cum ? Ce ?
A czut guvernul ? Ziarul ! D-mi
ziarul !
MILAN (ride i-i d ziare) : Inc nu T
jupne ! Glumeam i eu...
LIXANDRU (rsufl uurat) : Dar tii
c m-ai speriat ? i ce-i veni s
strigi n gura m a r e ?
MILAN : Ei, odat i-odat o s
cad i guvernul asta.
LIXANDRU : Hai, terge-o ! l a stai !
Stai puin. De u n d e tii tu ?
MILAN : Pi d u m n e a t a nu citeti zia
rele, jupne ?
LIXANDRU : Ei i ? Ce-i eu asta ?
MILAN : De un an se in lan nunile
d i n t r e fetele i bieii domnilor mi-
nitri. Ei, a c u m a venit i rndul
opoziiei s fac nuni. Asa c, n
curnd guvernul va cdea i va da
locul celorlali. i tot aa...
LIXANDRU : M, al dracului eti !
Cine ti-a spus ie toate astea ?
MILAN : Eu snt ziarist, jupne ! N - a m
nevoie s-mi spun nimeni !... Bun
ziua ! (Caterinei) Mai vin eu...
(Pleac.)
LIXANDRU (pe gnduri ; vorbete sin
gur) : O fi tiind i h a i m a n a u a asta
 ceva !.. Sigur... sigur c intr-o zi...
Nu zic, mi-a m e r s bine sub guver-
nul sta... Dar vorba haimanalei : o
s c a d ntr-o zi ! i la u r m a u r -
mei, s cad ct o pofti ! Eu snt
negustor... (Caterinei) i tu ce te
zgieti la m i n e ? Du vinul, c te
ateapt clienii ! (Caterina dispare.
Lumina se micoreaz, apoi se re-
aprinde. Caterina vine din nou eu
cnile in pivni.)
CATERINA (se apropie de butoi i n-
cepe s rida) : Zu, dac butoaiele
astea n u s e a m n eu b u r t a j u p n u -
lui !... Rotunde i umQate, gta s
plesneasc ! (Ride tare, se duce lng
un butoi i vorbete eu el.) Hei, j u
pne, ai s crpi ntr-o zi... Ascul-
t - m pe mine... P r e a te umfli, zu
aa !... Nu te mai saturi... Taci, ai ?...
P r e a i-am zis-o !... Ce. crezi c mi-e
fric d e tine ? (Lovete butoiul eu
piciorul.) Na Eti u n porc si j u m -
t a t e ! (Il mai lovete de citeva ori
eu piciorul) Mai n a ! S-i ajung !...
A m s te b a t pn a r e s-i treac
pofta s mai dai n m i n e !... (l lo-
vete, mereu furioas. eu picioarele
i eu pumnii.) A m s dau pn ai
s cazi jos, c u m m-ai b t u t tu sp-
t m n a trecut, tii colo... Na ! Na !
VOCEA LUI LIXANDRU : Caterinoo !
CATERINA : Poi s strigi pn ai sa
crpi ! Nu mi-e fric d e t i n e ... i
p e u r m , ntr-o zi tot a m s fug eu.
A m s plec eu ntr-o zi... (Lixan-
dru intr in pivni. cutnd s se
stpneasc.)
LIXANDRU : Te-asteapt clienii n
prvlie, Caterino.
CATERINA : Nu mai vreau sa car
vin, jupne.
LIXANDRU : Nu ? Da' ce vrei ?
CATERINA : S plec.
LIXANDRU : U n d e ?
CATERINA : n lume, jupne.
LIXANDRU : i-a bgat ziaristul"
grguni n cap, hai ? ! (Rstit.) Du
vimTn prvlie !
CATERINA : A m zis c plec, plec.
LIXANDRU : Pleci ? ! Asta s-o crezi
tu ! (ncearc s o loveasc, dar Ca
terina se strecoar. hixandru juge
dupa ea.) T e schilodesc, nenorocito!
(Caterina se duce la un butoi i d
drumul la can. Vinul curge. Li-
xandru se apleac s inchid robi-
netul.) Vinul m e u !... Vinul meu !
CATERINA (d drumul la ait butoi) :
S curg !... S curg tot !
LIXANDRU (se duce sa inchid bu
toiul) : Oprete-te ! Oprete-te ! Cate
rinoo !
www.cimec.ro
CATERINA (d drumul la al treilea
butoi) : Nu vreau ! M-am s a t u r t d e
crciuma ta i de butoaiele t a i e !
(Apare Milan.)
MILAN : Ziare ! Universul, Curentul,
Dimineaa ! Ziare !
LIXANDRU (se duce s inchid bu
toiul) : Ajutor !... Mi se prpdete
vinul !...
(Milan a intrat n pivni).
CATERINA (se ascunde n spatele lui) :
Milan, iar a v r u t s m bat...
LIXANDRU : S-mi faci tu una ca
asta !... D-aia t e - a m crescut la usa
mea ? D-aia i-am d a t s mnnci ?
Vorbim noi acuica... L e p d t u r !
(Milan i Caterina ies repede, iar
Milan nchide usa eu zvorul.)
MILAN (Caterinei) : Ia-i repede lu-
crurile ! Te-atept aici ! (Caterina
dispare.)
LIXANDRU (btnd eu pumnii n u) :
Deschide ! Deschide !
MILAN (strig i el ca s acopere
strigtele lui Lixzndru) : Ziare !
Ziare de d i m i n e a t ! Universul.
Curentul. Ziare !
LIXANDRU : Chem poliia ! Deschide !
MILAN : Majestatea sa regele...
LIXANDRU : Dobitocul !...
(Caterina apare eu o legturic.
Milan o ia de mn i pleac amndoi
n goan.)
MILAN : Ziare ! Ziare Universul,
Curentul...
LIXANDRU : Deschidei ! Deschidei !
(Lumina se stinge).
CATERINA (apare n faa cortinei) :
Asa a m plecat de la crciuma dom-
nului Lixandru". Voua, tineriior de
azi, v e greu s nelegei viaa d e
altdat, aa cum v e greu s v
nchipuii c veacuri de-a rndul
oamenii credeau c p m n t u l e n-
tins ca o farfurie. Dar voi ceilali
care nu mai sntei tineri, poves-
tii copiilor votri ct trebuia s
luptai pentru o bucat de pine !
Nu v fie ruine de srcia n care
ai crescut. S n-o ascundei nici-
odat ! Ea e pecetea zilei de ieri.
care v-a ntunecat copilria aa c u m
mi-a ntunecat-o i mie. (Lumina se
aprinde pe un col al podului unei
case. Milan st jos eu un ziar in
mn. Caterina se aaz lng el).
MILAN (continund lecia de citire eu
Caterina) : A.a !... Mai dparte.
CATERINA (silabisind) : T... r.. e.. n...
M... i... n... i... s . t... e... r... i...-
a... 1... Tren ministerial.
MILAN : Bun !
36
CATERINA : Tren ministerial !... a...t..
a., atacat !
MILAN : Bun !
CATERINA : Cu p...i...e...t...r...e... Tren
ministerial atacat eu pitre !
MILAN : Ai nceput s-o rupi binisor.
CATERINA : Dar d e ce-a fast atacat
eu pitre ?
MILAN : Scrie m a i dparte.
CATERINA : Citete-mi tu, Milan ! Mor
de nerbdare.
MILAN : Tren ministerial atacat cu
pitre d e r a n i n staia Maluri.
S-a deschis ? anchet".
CATERINA : Att ?
MILAN : Att.
CATERINA : O a r e trenul era-n mers,
sau sttea ?
MILAN : Sigur c era n mers ! Un
tren ministerial nu oprete dect n
staiile mari.
CATERINA : i de ce-or fi azvrlit
tranii cu pitre ?
MILAN : Pot s j u r c>-n tren era mi-
nistrul agriculturii.
CATERINA : i ce-au s peasc bie-
ii oameni ? Vor fi btui ?
MILAN : Vor fi, d a r nu-i nimic :
ministrul trece, pietrele r m n !
Aa... S m e r g e m mai dparte.
CATERINA : P...r...o...c...e... Procesul...
(Se oprete) Milan !
MILAN : Ce e ?
CATERINA : P n la ct ziceai tu c
n u m e r i ca s-i treac foamea ?
MILAN : Pn la cinci mii !
CATERINA : i-i trece ?
MILAN : Dup ce termini de n u m r a t ,
i trece foamea pentru care numeri.
d a r te-apuc imediat alta.
CATERINA : i-atunci ?
MILAN : i-atunci numeri iar pn
trece i cealalt. Hai mai bine s-i
mai citesc ceva. (Scoate o carte din
buzunar.) Va s zic, a m r m a s
aici... (Citete) Hamlet : Du-te la
mnstire ! De ce s dai natere
unei rase d e pctosi ? Ct despre
mine..."
CATERINA : Milan, d e ce nu putem
s mncm i noi o data pe satu
rate ?
MILAN : Eu a m auzit de un om care
a mncat prea m u l t i a crpat.
CATERINA : Nu cred.
MILAN : Zu aa ! Era un ceretor
care a nimerit la o poman. Dimi-
neaa 1-au gsit r u p t n dou...
(n usa podului apare sergentul .)
SERGENTUL I : Tu eti aia care ai
fugit d e la crciuma La trei bu-
toaie" ?
CATERINA : Da...
www.cimec.ro
SERGENTUL I : De cnd te caut... Hai
cu mine !
CATERINA : Nu m mai ntorc acolo.
MILAN (Sergentului) : Ai mandat de
aresta re ?
SERGENTUL : G u r a ! la uite-te la el !
M a n d a t d e arestare ! (Caterinei)
Haide odat !
CATERINA : Unde ?
SERGENTUL : Deocamdat mergi la
sectie. Om vedea noi pe urm.
Haide !
(Lumina se stinge. Se reaprinde pe
o mas la care st Sergentul I. Cate-
rina e n picioare.)
SERGENTUL I : Nu vrei s te-ntorci
la domnul Lixandru, hai ?
CATERINA : Nu.
SERGENTUL I : Nu i-a fost deajuns
o zi la zdup ! i de ce nu vrei s
te-ntorci ?
CATERINA : M btea.
SERGENTUL I : Da' ce, voiai s te
ie-n puf ?
CATERINA : Nu-mi ddea sa mnnc.
SERGENTUL I : Te pomeneti c ai
fi vrut s te puie la mas cu el ?
Unde-ai mai vzut tu slug . sa
mnnce cu stpnul ? i de ce esti
recalcintrant"' !
CATERINA : Ce-i aia ?
SERGENTUL I : De ce nu-i vezi de
treab ?
CATERINA : Nu mai vreau !
SERGENTUL I : la uite-te la ea ! Oi
fi vrnd s slugreasc dom' Lixan
dru la tine ? Pi tu nu tii cum e
pe lumea asta ? Sluga e slug, st-
pnul e stpn, sergentul e sergent.
Ai neles ?
CATERINA : Da... a m neles...
SERGENTUL I : Ai neles tu i nu
prea. Te bag napoi la zdup i
d u p doua zile treci iar la intriga-
tcr". Haide, mic-te !
CATERINA : Dai-mi drumul, v rog,
domnule sergent ! Nu mai vreau s
stau la p o l i t i c .
SERGENTUL I : De-aici nu pleci dect
ori napoi la domnul Lixandru...
CATERINA : Nu... acolo nu !
SERGENTUL I : ...ori la casa de co-
recie... Haide, a m t e r m i n t !
(Lumina se stinge i se reaprinde
pe un gard de fier cu o portiune de
ciment pe care se poate sta. Caterina
apare cu cel trei femei de strad dup
ea, apoi se asaz pe poriunea de
ciment a gardului.)
CATERINA : Eu rmn aici... Voi du-
cei-v...
37
PRIMA FEMEIE : Haide, las moftu-
rile ! D-aia te-am pltit eu cinci
sute de lei !
CATERINA : M-ai pltit ? !
A DOUA FEMEIE : i ce te miri asa ?
A m pus toate mina d e la mn.
Comisarul n - a v r u t nici un ban m a i
puin, canalia !
CATERINA : i d e ce ai dat bani
pentru mine ?
PRIMA FEMEIE : Ca s nu-nfunzi
coala de corecie, domnioar. Ne
scoatem noi banii. n-ai grij.
A DOUA FEMEIE : Cnd o vedea coa-
na Lenua ce m a r i a i a d u c e m !...
A TREIA FEMEIE : Mulumete ceru-
lui c ai dat peste noi la sectie...
Dac picai pe m n a altora, ehe !
Eu zic s mergi eu noi la coana
Lenua. Are o cas discret' i se-
lect. Nu-i dparte. Colo n pia.
lng biseric.
CATERINA : Dac nu tcei, v b a t
pe toate trei.
PRIMA FEMEIE (ride) : Nu mai spu-
ne !... (O apued de barbie.) Proasta
dracului !... (Caterina i apuc mina
i i-o rsucete pn ce aceasta cade
in genunchi, n timp ce celelalte rd.)
A !... a !... lasnm !... M d o a r e !...
(Ctre celelalte) S tii c asta
bate zece ca noi !
A DOUA FEMEIE (Caterinei) : Ai ne-
voie de dresaj... ncolo, cred c faci
treab bun.
A TREIA FEMEIE (Caterinei) : i eu
e r a m ca tine, nainte s... P e u r m .
dup o lun n casa coanei Lenua,
m - a m linitit. Mi-am c u m p r a t o
biblie i citesc n fiecare zi cte
puin. Oho ! Cte lueruri frumoase
snt n biblie ! Nici nu tii voi.
PRIMA FEMEIE : U n d e dracu' o ii,
c nu i-am vzut-o niciodat ?
A TREIA FEMEIE : Eu dorm eu biblia
sub pern.
P R I M A FEMEIE : P u n pariu c biblia
ta a ajuns ferfeni !...
A TREIA FEMEIE : Nu-i dau voie
s-i bai joe, auzi ? Nu-i dau voie.
PRIMA FEMEIE (ride mereu) : Dar ce
a r e una ca tine eu biblia ? Se lo-
vete ca nuea-n perete !
A TREIA FEMEIE : Vorbeti aa, fiind-
c n-ai citit niciodat ce srie a-
colo. Dumnezeu a a v u t grij d e toi
oamenii, cnd a scris-o. i d u m n e -
zeu n e iart toate pcatele. Pi
dac' le-a iertat i pe cel doua fete
ale lui Loth !
PRIMA FEMEIE : Dar astea ce-au f-
cut ?
38
www.cimec.ro
A TREIA FEMEIE : S-au culcat eu
tatl lor, d u p ce 1-au m b t a t bine.
A DOUA FEMEIE : Ce d n d n a i e !
(Rde).
A TREIA FEMEIE : Rzi tu, d a r n-a-
veau ce face !
P R I M A FEMEIE : Sracele !
A TREIA FEMEIE : M scrbeti !...
N-avei pic d e ruine... Cnd s-a dus
coana Lenua i 1-a rugat p e preot
s nu mai b a t clopotele de dimi-
nea, c sntem obosite i dormim,
s^a j u r a t c fetele ei snt credin-
cioase i vin toate d e pati la m-
prtanie. Dac te-ar cunoate ct
eti d e neruinat, te-ar d a afar.
(Caterinei) Tu s nu te iei d u p
ele ! Uite, acum, cnd ai s mergi
eu noi s te prezentm la coana
Lenua, s spui c vrei s stai eu
mine n camera. Coana Lenua e o
p a t r o a n foarte cumsecade i a r e
slbiciune pentru fetie" ca tine.
CATERINA : V-am mai spus c nu
merg eu voi. Ducei-v u n d e vrei...
P R I M A F E M E I E : Eu c r e d e a m c
n e - a m mprietenit n astea trei zile
i cnd colo, tu n e gonesti. P u n
pariu c te gndeti la v r e u n b a r
bt. Eti o proast. Nu tiu cine e,
d a r nu se gndete la tine. Hai eu
noi mai bine. La noi nu-i mai bai
capul s alegi tu. Te-aleg ei p e
tine.
CATERINA : V-am mai spus c v a
bat pe toate trei.
P R I M A FEMEIE : Da ? P e ea, fete-
lor ! (Cel trei femei ncearc s-o ia
eu fora pe Caterina care se opune.
Apare Sergentul I.)
SERGENTUL I : Va s zic, nu v-as-
tmprai ?
P R I M A FEMEIE : A srit la noi s
n e bat.
CATERINA : Nu vreau s m duc
eu ele.
SERGENTUL I (ctre cel trei femei) :
Nu vrea, nu vrea !
A DOUA FEMEIE : i s-o lsm sin-
gur, acum, noaptea ?
SERGENTUL I (Caterinei) : Ai unde
s t e duci ?
CATERINA : Am.
SERGENTUL I (ctre cel trei femei):
Ai auzit ? A r e u n d e s se duc.
(mpingndu-le.) Circulai !
PRIMA FEMEIE : Bine, d a r noi am...
SERGENTUL I : Vorba ! C i r c u l a t i j
(Caterina se ntinde pe banc i
adoarme. Apoi, lumin de diminea.
Intr Sergentul I.)
SERGENTUL I : Hei. tu de-aeolo !
Scoal-te !
CATERINA : Bun dimineaa, domnule
sergent. (Intr Eliad i se oprete
privind mai dparte, dup ce se sa-
lut eu serpentul).
SERGENTUL. I : Va sa zic, n u te-ai
dus acas, cum ziceai asear. (Ctre
Eliad). Ce bagaboand e asta ! (Ca
terinei) i ai dormit toat noaptea
aici ?
CATERINA : I h m !
SERGENTUL I : Pi a plouat zdravr.
CATERINA : Am visait tot timpul c
era senin.
SERGENTUL I : i tunetele ? Nu le-a:
auzit ?
CATERINA : Nu, domnule sergent, nu
le-am auzit deloc.
SERGENTUL I ; Cum dracu' nu le-a:
auzit ?
CATERINA : Eu tiu ? ! Poate fiindc
nu mi-e fric d e tunete.
SERGENTUL I : Ce tot SDui ?
CATERINA : Zu, d o m n u l e sergent.
Snt prea sus ca s m sperii de
elei Mai degrab mi-e fric d e
oameni ca jupnu'. Ei pot s-mi
fac ru, fiindc snt mai aproape
d e mine.
SERGENTUL I : De ce nu-i caui alt
stpn ? Nu i-a fost deajuns c ai
stat la zdup ? Sau vrei s t e duc
din nou acolo ?
CATERINA : Nu, domnule sergent.
Uite, n - a m s mai dorm pe banc
niciodat i-am s m duc i-acas.
SERGENTUL I : Pi, dup cte vd.
n-ai cas.
CATERINA : Poate a m s gsesc i
eu o cas.
SERGENTUL I : Treaba ta ! Dar sa nu
t e mai prind pe-aici ! Ai neles ?
CATERINA : Da, a m neles... (Sergen-
tul pleac).
ELIAD (se apropie de Caterina i se
aaz lng ea) : Bun dimineaa.
(Caterina nu-i rspunde.) Cte zile
te-au inut la poliie ?
CATERINA (i rspunde fr s-l pri-
veasc) : Trei.
ELIAD : P r i m a d a t a ?
CATERINA : I h m !
ELIAD : Eu a m stat acolo d e mai
multe ori. Ultima oar doi ani. De
ce te-au lu at ?
CATERINA : P e degeaba. A m fugit de
la stpin. Dar pe dummeata ?
ELIAD : Eu snt... adic am fast me-
canic pe-o locomotiv. Dar ntr-o
zi n-am mai vrut s merg pe sine.
CATERINA : Se poate ?
ELIAD : Se poate, cnd vrei. Orice se
poate, cnd vrei. Cum t e cheam ?
CATERINA : Caterina.
www.cimec.ro
ELIAD : Mie-mi zic oamenii meste-
rul eu crile".
CATERINA : Dumneata n-ai nume ?
ELIAD : Eliad. Snt legtor de cri.
CATERINA : Ce-i aia ?
ELIAD : Crile au nevoie, ca i co-
piii, s fie ocrotite. Eu le fac nite
nvelitori de carton ca s nu li se
rup foile.
CATERINA : i Milan are o carte
rupt !
ELIAD : Cine-i Milan ?
CATERINA : Prietenul meu. N-ai vrea
s-i faci i lui o nvelitoare de
carton ?
ELIAD : Nu vrei s-nvei s i le faci
singur ?
CATERINA : Nu-i greu ?
ELIAD : La neeput. Pot s te-nv.
Vrei?
CATERINA : Vreau ! (Vesel.) Cnd va
afla Milan !
ELIAD : Acum du-te acas i mine
vii la mine. Stai dparte ?
CATERINA (trist) : Da... dparte...
ELIAD : Unde ?
CATERINA : Nu i-am spus ? Dparte !
ELIAD (a neles) : Dac vrei, poi s
stai n atelier la mine. Mergi ?
CATERINA (hotrt) : Merg. ncotro ?
ELIAD : Drept nainte, Caterino... (O
ia de mn i pleac amndoi. Lu-
mina se stinge. Caterina apare la
rampa.)
CATERINA : La mesterul Eliad a m r a
mas aproape doi ani. Micul atelier
de lgat cri era pe o strdu n-
fundat i fr trotuare din car-
tierul Grii de Nord.
(Lumina se reaprinde pe un col de
camera modest : o mas eu o pres,
cteva cri etc. Eliad lucreaz n t-
cere eu o carte n mina. Caterina, de
asemenea.)
ELIAD : Acolo, n nchisoare. m-au
btut i a m r m a s fr putere n
mna dreapt. Dup-aceea m^a n-
vat cineva s leg cri. Un prie-
ten. Sa ai totdeauna grij cnd pui
o carte la pres s nu aib vreo
fil ndoit.
CATERINA : Da, metere...
ELIAD : i-a trebuit mult curaj ca
s pleci d e la crciumarul la. Cnd
faci legturile cotorului, s strngi
bine sfoara.
CATERINA : Da, metere...
ELIAD : Mai trziu, d u p ce ai sa legi
multe cri, vei vedea c ai s-ajungi
s cunoti pe oameni d u p crile
pe care le aduc.
CATERINA : Da, metere... (Continua
s lucreze amndoi. Lumina se mic-
39
 oreaz, dar un reflector mai pu-
ternic se oprete pe minile lui
Eliad. Caterina i privete minile.)
Minile mesterului Eliad !... Neobo-
site i ndemnatice. Le priveam tot
timpul pe furi. Parc mngiau
crile pe care mesterul m nva
s le leg frumos n coperte albastre.
Ajunsesem s cunosc fiecare mi-
care a lor, fiecare gest, i s neleg
chiar gndurile mesterului dupa
mini. Aa s-a ntmplat ntr-o zi...
(Eliad se oprete din lucru. Lumina
redevine puternic. Caterina rmne
eu ochii aintii la minile lui Eliad)
Vrei s-mi spui ceva, mestere ?
ELIAD (surprins) : De u n d e tii ?
CATERINA : Asa faci totdeauna cind
vrei s-mi spui ceva.
ELIAD : Cum ? !
CATERINA : Te opresti din lucru i
minile i r m n ntr-un a n u m e fel.
ELIAD (ride eu buntate) : Va s zic.
te uii la minile mle !
CATERINA : Da. i uneori vorbesc eu
ele, eu amndou. mi spun attea
lucruri !
ELIAD : Nu mi le spui si mie ?
CATERINA : Ba da. Ui-te, eu tiu care
cri i plac i care nu-i plac.
ELIAD : E adevrat c pe unele le
iubesc, pe altele nu. Dar tu cum
afli toate astea ?
CATERINA : M uit la minile dumi-
tale cnd le legi. Snt unele cri
p e care le ii n mn foarte puin
i de-abia atepi s le pui la pre-
s. Snt, ns, altele pe care n-ai
vrea s le lai din mn niciodat.
Le atingi cu degetele uor, ca i
cum le-ai mngia. Uneori mi vine
s cred c vrei s aduni toate lite-
rele de pe foi i s le strngi n
palme.
ELIAD : Da, Caterino, aa este. Cr-
ile pe care le iubesc a vrea s
ie pot lega pentru o mie de ani.
Sau poate i mai mult, pentru ct
vor fi oameni p e lume. Crile a-
cestea snt ca nite felinare care
lumineaz un drum, pentru ca s
vedem pe u n d e clcm i s nu
ne mpiedicm. Dar puterea d e a
s t r b a t e d r u m u l nu ne-o dau ele,
ci altcineva.
CATERINA : Cine ?
ELIAD : Intr-o zi ai s tii cine. ntr-o
zi, Caterino. ...Pn atunci a m s-i
a r t o carte scris pentru toi cei
ca noi.
CATERINA : Pentru toi cei ca noi...
ELIAD (scoate o carte din buzunar i
i-o ntinde) : Citeste !
www.cimec.ro
CATERINA (citete) : Prcletari din
toate rile, unii-v !"
ELIAD : n noaptea asta, n alte col-
uri ale pmntului mai snt oameni
care au citit ca tine pentru prima
d a t a Proletari din toate rile, uni-
i-v !" i, fr s tii, ai d a t mna
cu ei i te-ai prins n rindurile lor.
nelegi ?
CATERINA : Da, neleg. (H ia mna
i i-o srut).
ELIAD : Caterino !
CATERINA : i mulumesc, metere,
c m-ai gsit atunci pe strad i c
m-ai luat la dumneata. M lai
s-i zic tat ?
ELIAD : Da, aa s-mi zici...
(Lumina se stinge. Caterina apare in
faa cortinei.)
CATERINA : Bineneles c Milan m-a
gsit repede, pentru c el, ...ca zia-
rist", trebuie s tie tot ce se n-
tmpl. (Lumina se reaprinde pe
acelai decor. Eliad a disparut.)
GLASUL LUI MILAN : Ziare ! Ziare !
CATERINA : l auzii ? El e ! n cu-
rnd va da buzna pe usa. (Caterina.
intr n scen. Milan apare i d
buzna pe u.) Milan, azi ai ntr-
ziat.
MILAN (eu o atitudine important) :
Vin direct de la palat...
CATERINA (eu o atitudine asemn-
toare) : Ce se mai aude p e la curte ?
MILAN : Veti proaste... Criza de gu-
vern continua... Azi, la dineu, Ionel
mi-a spus c nu se-nelege cu re-
gele.
CATERINA : Care Ionel ?
MILAN : Brtianu, drag... L-am sf-
tuit s ajung la o-nelegere, fiind-
c eu nu m mai amestec ! Eu snt
ziarist i viitor actor. i nu fac
politic ! (Caterina izbucnete n
rs.) Degeaba rzi, domnioar. Ac-
torul Milan a nceput s nvete
primul lui roi. (Scoate o carte)
i-aduci a m i n t e ? i citeam din ea
atunci n pod.
CATERINA (citete) : Hamlet : trag
die de... (Nu tie s citeasc mai
dparte).
MILAN : Shakespeare ! sta a fost un
d r a m a t u r g care a fcut la Londra
un teatru m a r e pe care 1-a botezat
Globus. Scrie n prefa.
CATERINA : i tu trebuie s nvei
p e dinafar toat cartea ?
MILAN (rde competent) : Ei. toat
cartea! Numai rolul meu... (H arat
pe carte.) Uite, numai aici u n d e
vorbete Hamlet... i aici... i aici...
i aici...
40
CATERINA : Aha !... Milan, mi dai
mie cartea asta pentru o spt-
mn ?
MILAN : Ce s faci tu eu ea ?
CATERINA : Ghici !
MILAN : S-nvei roliul Ofeliei !
CATERINA : Nu ! Vreau s i-o leg
ca s nu se mai r u p o mie d e ani.
MILAN : Caterina !... Ti-a d a t voie
meterul s legi singur ?
CATERINA : Da, mi-a dat. i prima
carte legat de m i n e vreau s fie
a ta.
MILAN : M-am ntlnit eu el adineaori.
i n-ai aflat u n d e se duce mereu.
noaptea ?
CATERINA : Zice c se duce la nite
prieteni... Dar n u - m i s p u n e nici-
odat unde. i simt eu c nici nu
vrea s-1 ntreb...
MILAN : El nu st de v o r b eu tine
niciodat ?
CATERINA : Ba da, mereu vorbete
eu mine. Zice c bine a m fcut c
a m plecat d e la crcium i c nu
1-am lsat pe jupnul s m bat.
i mai zice c rnduiala asta nu-i
bun.
MILAN : Crezi c n u m a i meterul t<u
zice ? Citete ziarele : Greva de la
Atelierele Grivia"... Muncitorii de
la fabrica d e z a h r cer m r i r e a sala-
riilor"... ncetarea lucrului la moa-
ra Colentina". Oamenii vor pine.
S-au s a t u r t d e mizerie.
CATERINA (nflcrat) : Aa zice i
m e t e r u l Eliad. Cnd i-or da mna
toi muncitorii, au s schimbe ei
lucrurile.
MILAN : i eu m gndesc cteodat
s schimb l u m e a asta. A m eu nite
planuri, d a r nc nu tiu care-i
mai bun. Un singur lucru ma
ncurc : ce te faci eu regele ?
CATERINA : Regele nu ajut p e m u n -
citori. El e d e p a r t e a crciumarilor.
MILAN : Ei, si-atunci ?
CATERINA : tunci... Atunci, nu ne
r m n e altceva dect s-i s p u n e m
c n-avem nevoie d e el. S piece !
MILAN : Bine, bine, d a r u n d e ?
CATERINA : Ai dreptate. Unde s
piece ?
MILAN : S piece u n d e o vrea.
(Lumina se micoreaz. Milan plea-
c tcut. Caterina rmne pe gnduri.
Apoi lumina se reavrinde. Noapte.
Jntr Eliad.)
ELIAD : Caterina, eu plec. S te culci
devreme i s n u m-atepi.
CATERINA (ngrijorat) : S nu mergi
repede, ca sa nu te doar iar piep-
tul.
www.cimec.ro
PX.IAD : Trebuie s mergem repede,
ca s ajungem.
CATERINA : Unde, metere ?
ELIAD : La captul drumului.
CATERINA : Care d r u m ?
ELIAD : Un drum... Ascult, Caterino.
n noaptea asta m voi ntoarce
acas mai trziu. Dar s-ar putea...
s...
CATERINA : Mestere !
ELIAD : Nu-mi mai zici tat ?
CATERINA : Tat, mi-e fric.
ELIAD : Nu trebuie s-i fie fric.
Bineneles e m voi ntoarce. D a r
dac te va prinde dimineaa sin-
gur, s nu m mai atepi i s
nu m caui. S te duci n goan
n Calea Griviei 124, s ntrebi de
mecanicul Oniga i s-i spui aa :
Mtua trebuie s se m u t e chiar
astzi". Ai neles ? Mtua trebuie
s se m u t e chiar astzi".
CATERINA (il privete mult timp, a-
poi) : A m neles...
ELIAD : Capul sus, Caterina !... i
ureaz-mi : noroc !
CATERINA : Noroc, tat ! (Eliad iese
repede, urmrit de privirile Cateri-
nei. Caterina ia cartea i ncepe s
citeasc. In timp ce lumina se mic-
oreaz, Caterina adoarme. Dimi-
neaa.)
VOCEA LUI MILAN : Dimineaa, Cu-
rentul, Universul ! Ziare ! (D buzna
n cas. Caterina se trezete, ridi-
cndu-i capul de pe mas.)
CATERINA (srind) : Unde-i mete-
r u l ?... (Strig, cuprlns de fric.)
Tat !... Tat !... (Ca pentru ea.) Dar
dac te va prinde dimineaa sin-
gur, s nu m mai atepi..."
MILAN : Ce s-a ntmpJat, Caterino ?
CATERINA : Meterul Eliad nu se mai
ntoarce.
MILAN : De unde tii ?
CATERINA : tiu eu c nu se mai
ntoarce. A plecat.
MILAN : S-1 c u t m !
CATERINA : Nu, mi-a spus s nu-I
caut. Milan, trebuie s mergi eu
mine n Calea Griviei 124, la me
canicul Oniga. Haide, repede ! (l
ia de mina. Ctre public) De ce a
trebuit s pleci, metere Eliad ? Ma
nvasem s legm cri amndoi
i s te ascult vorbind. i mai aies
m nvasem s-i privesc minile
ndemnatice i bune, pe care n-am
s le uit niciodat. (Dispar amndoi.
Lumina se stinge. Cnd se reaprinde,
decorul reprezint casa lui Oniga.
In cas : mecanicul Oniga, fiul lui.
 Victor, i Comisarul eu Sergen-
tul II.)
COMISARUL (ctre Oniga i Victor) :
Unde le inei ascunse ?
ONIGA : N-ascundem nimic, domnule
comisar.
COMISARUL : Nimic, nimic ? Nici zia-
re de-ale voastre, pe care le-mpr-
tii p r i n t r e muncitori ?
ONIGA : N - a m m p r i t niciodat.
COMISARUL : Crezi c dac n-ai fost
prins, nu n e cazi n m i n a ? Haide,
spune u n d e le ascunzi !
ONIGA : Nu asound nimic, domnule
comisar.
COMISARUL : Bine. Vom vedea. (Ser-
gentului) Percheziioneaz ! (Sergen-
tul II mpreun eu Comisarul ncep
percheziia prin cas. ntr-un col
apar Caterina i Milan.)
MILAN (urmrind casele eu privirea) :
120... 122... 124... Uite. casa aia d e
colo. (Vorbesc n oapt.) Cum zi-
ceai c trebuie s-i spui ?
CATERINA : Mtusa trebuie s se
m u t e chiar astzi".
MILAN : H m ! Miroase a conspira -
tie !...
CATERINA : Ce-i aia conspiratie" ?
MU A N : Las c-i explic eu alt data.
S ne grbim. (Apar Muncitorul
btrn eu Muncitorul tnr i pri-
vesc insistent spre casa lui Oniga.)
MILAN (Caterinei) : Uite, i ei privesc
tot spre casa aia. E suspect...
MUNCITORUL B T R l N (ncet) : S
mergem. Tu, du-te la atediere i
anun.
MILAN : Nene ! (Cei doi Muncitori se
evresc.)
MUNCITORUL BTRN : Ce vrei, b-
iatule ?
MILAN : Aici st mecanicul Oniga ?
MUNCITORUL BTRN : Da, aici...
Ce-ai eu el ?
MILAN : Mi-a spus s-i las ziarul.
MUNCITORUL B T R N : Nu t e sf-
tuiesc s t e duci acum. E poliia
la el n cas...
CATERINA si MILAN : Politia ? !
MUNCITORUL BTRN : Mai bine
vedeti-v de drum ! (Pleac mpre-
un eu Muncitorul tnr.)
MILAN : Ne-au luat-o curcanii m a i n
t e ! Ce dracu' facem ?
CATERINA : Nu tiu...
MILAN : Nu n e r m n e dect s n e
ntoarcem.
CATERINA : Eu nu m-ntorc, Milan.
MILAN : Pi n-auzi c dai d e politie ?
CATERINA : M duc, orice a r fi !
MILAN : Vorbele ala eu Mtua"
trebuie s aib ele un neles pe
www.cimec.ro
care nu-1 pricepem noi, ci numai
mecanicul Oniga.
CATERINA : i eu cred.
MILAN : Pi vezi ? i-atunci vrei s
le a u d poliia ?
CATERINA : Da, la asta nu m - a m gn-
dit... Oricum, eu intru. M descurc
eu.
MILAN : Va s zica, nu vrei s re-
nuni ?
CATERINA : Nu !
MILAN : Bine. Mergem m p r e u n ! Nu
te las singur. (li d i ei cteva
ziare) ine i tu ! Zicem c vindem
amindoi ziare. Haide ! (Tare.) Ziare!
Ziare d e diminea ! (n camera,
percheziia s-a termint.)
COMISARUL (Sergentului) : Rmi aici
eu ei. Eu percheziionez dincolo.
SERGENTUL II : A m neles. (Comi
sarul iese pe usa din fund.)
MILAN (intr eu Caterina dup el) :
Dimineaa ! A m adus ziarele, nea
Oniga !
SERGENTUL II : Ce ziare, m ! Ce
caui aici ?
MILAN : S trii, dom' sergent ! (i
ntinde mna, dar sergentul nu i-o
ntinde pe a lui.) Hai, bre, nu se
face !...
SERGENTUL II : Si eu ea, ce-i ?
MILAN : O-nvi s vnd ziare. Crezi
c-i uor ? Trebuie s ai coal, nu
glum !
SERGENTUL II (lui Oniga) : l cunoti?
MILAN (repede, eu spatele la Sergent
i fcndu-i semne lui Oniga) : Nea
Oniga, nu mi-ai spus chiar matale
s-i las ziarele cnd tree dimi-
neaa pe-aici ?
ONIGA : Da, parc i-am spus...
MILAN (Sergentului) : Pi vezi ? Ca
terina, d-i nite ziare domnului.
(Caterina se apropie.) Asa. Va s
zic, nu uita punctul unu : te a p r o -
pii ct mai mult d e client i te uii
n ochii lui zmbind. Apoi ntrebi :
ce ziar, v rog ?
SERGENTUL II : Ce faci, m a ? D-i
odat ziarele i terge-o !
MILAN : Nu i-am spus c o-nv s
vnd ziare ?
SERGENTUL II : Acum i-ai gsit ?
(Apare Comisarul)
COMISARUL (Sergentului) : Ce-i eu
tia aici ?
SERGENTUL II : Pi, dorn/ comisar...
MILAN (apropiindu-se de Comisar, eu
mna la ape) : S triti, dom'
comisar ! Ziaristul.
COMISARUL : i aia cine-i ?
MILAN : Ucenic la mine.
42
COMISARUL (Sergentului) : D-i afa-
r ! i s nu m a i dai voie la n i -
meni ! S-a-neles ?
SERGENTUL II : 'eles, dom' Comi-
sar ! (Comisarul pleaca. Sergentul
se rstete) Hai, crai-v !
MILAN : Tii ! Prost m a i snt ! N-ai
aflat nimic, d o m ' sergent ?
SERGENTUL II : Ce s aflu ?
MILAN : L-au prins !
SERGENTUL II : P e cine, m ?
MILAN : P e criminal !
SERGENTUL II : Care criminal, m ?
MILAN : la care-a omort o fat i
a fcut zece pachete din ea.
SERGENTUL II : Nu mai spune ? !...
Hai, crai-v odati !
MILAN : i tii cine 1-a prins ? Un
sergent ca d u m n e a t a .
SERGENTUL II : i scrie n ziare ?
MILAN : Pi sigur. Uite-aici ! (Desface
un ziar i-l ridic pentru a acoperi
privirea sergentului spre Caterina.)
Prinderea criminalului din strada
Garoafei !"
SERGENTUL II (prins) ; Aa ! Zi mai
d p a r t e ! Dar r e p e d e !
MILAN : Ieri diminea, poliia...
CATERINA (lui Oniga) : Ce ziare do-
rii ? Universul ? Curentul ? (ncet)
Mitua trebuie s se m u t e chiar
astzi".
ONIGA (a-neles) : D-mi Universul !
(Apoi repede scoate de sub cptu-
eala hainei un pacheel i l pune
ntre ziarele Caterinei. Tare.) i
Dimineaa. Uite i banii... (i d
nite bani ; ncet.) Vino disear pe
aici... (Tare.) Mulumesc.
MILAN (terminnd de citit) : ...i cri-
minalul a mrturisit tot".
SERGENTUL II : Dar nu scrie c 1-a
prins un sergent.
MILAN : Nu scrie, d a r tiu eu. Un
sergent 1-a prins, unul ca d u m n e a t a .
Pi, ce, crezi c s-a p r e d a t singur ?
(Caterinei) Ai dat ziarele ?
CATERINA : Da, haide ! (lse repede.)
SERGENTUL II (mbrndndu-l pe
Milan i dndu-l ajar) : Iei !
MILAN : Dac m ii de vorb ! Cald
al dracului ! (Caterinei) Ce-i eu
tine ? I-ai optit ?
CATERINA : Vino repede s-i spun.
(Fug amndoi. Lumina se stinge, a-
apoi se reaprinde. Sear. Oniga i
Victor snt n casa.)
VICTOR : T a t !
ONIGA : Ce-i, Victor ?
VICTOR : De ce n-o mai fi venind ?
Trebuia s vin de-asear !
ONIGA : S mai ateptm. (Caterina
a pare i vine la u. Bate.)
www.cimec.ro
VICTOR (srind) : Intr ! (Caterina in-
tr).
ONIGA : Unde-s ziarele ?
CATERINA : Uite-le ! (Oniga le ia).
ONIGA : Ce-i eu meterul Eliad ?
CATERINA : Nu tiu... Mi-a spus s
vin aici, dac nu se va-ntoarce a-
cas, i s v spun vorba aceea eu
mtua".
ONIGA : Vorba aceea eu mtua" ne-a
salvat p e m i n e i pe Victor. Dac
n-ai fi sosit la timp, a m fi fost
acum n beciurile siguranei. ti
mulumesc. Cum te cheam ?
CATERINA : Caterina. Acum plec.
ONIGA : Unde ?
CATERINA : Acas, la mesterul...
ONIGA : Acolo s nu te mai ntorci !
Rmi la noi !
VICTOR : Eu i eu tata n e ntoarcem
d e la lucru n fiecai'e zi pe la
a se.
ONIGA : De azi ncolo vei locui la
noi.
VICTOR : Ai s te simi ca la tine
acas. n buctrie ai s gseti
nite fin i zahr.
ONIGA : N-ai s te descurci uor la
nceput. De cnd am r m a s singuri,
nu prea am intrat n buctrie.
VICTOR : Mie-mi plac cltitele rume-
nite bine.
ONIGA : Rmi, Caterino. Am s vor-
besc la ateliere s inti s lucrezi
i tu.
VICTOR : Ar fi bine s ncepi la de-
poul de vagoane pn te califici.
(Intr Mihai.)
MIHAI (vesel) : Bun dimineaa ! A !
avei l u m e nou !
ONIGA : Ea e Caterina. De azi nainte
e chiriaa noastr.
MIHAI (privind-o insistent) : M chea-
m Mihai. Drgu chiria avei.
Am s vin mai des pe la voi. (Ca
terinei) Mergi s m b t la bal eu
mine ?
ONIGA : Haidei, c ntrziem d e la
lucru !
MIHAI (lundu-l pe dup umr pe
Victor i plecnd) : Ce, te-ai sup-
rat, Victore ? (Privind spre Caterina
nainte de a iei) La revedere Cate
rino !
(Lumina se stinge. Cnd se rea
prinde, e noapte. Apare Caterina, ur-
mat de Mihai.)
CATERINA : Ce mai vrei, Mihai ?
Ct ai s te mai ii dup m i n e ?
MHAI : Pn-ai s-nelegi c mi-eti
drag.
CATERINA : Te-ai ntrebat dac i
eu... ?
ts
MIHAI : Ce rost are s m-ntreb ?
(Vrea s-o srute.)
CATERINA : Victor !
VICTOR (se repede la Mihai i-l d
la o parte) : i-am mai spus s nu
te mai legi d e ea.
MIHAI (agresiv) : Poate crezi c mi-e
fric d e tine ? i eu o iubesc.
VICTOR : S n-o pteti, Mihai ! Las-o
n pace !
MIHAI* (deodat vesel) : Doar n-o sa
n e certain a c u m din cauza Cateri-
nei. Nu fi prost ! Noapte bun...
(Pleac fluierlnd, eu minile in bu-
zunare.)
(Caterina i^ine la rampa.)
CATERINA : Atunci, n s e a r a aceea.
mi-a spus p r i m a data c m iu-
bete. Nu mai tiam ce-i eu mine.
A fi vrut s fie oameni muli
n j u r u l meu, ca s le spun i
lor : Victor m iubeste ! Mi-a
spus-o chiar el !"...
(Lumina se reaprinde. In cas, Oni-
ga i eu Victor stau unul n faa ce-
luilalt.)
ONIGA : Victor, astzi e n u n t a ta.
Eti fericit?
VICTOR : Da, tat, snt !
ONIGA : i Caterina e fericit ?
VICTOR : Da.
CATERINA (spre public) : N u n t a mea!
Ia-m de mn, Victor. De azi m a
inte vom merge m p r e u n toat
viaa...
VICTOR (strig) : Caterina ! Caterina !
CATERINA : Snt aici, Victor.
VICTOR : Grbete-te ! n curnd ne
vin musafirii !
(Caterina intr direct n cas, n
timp ce pe u intr : Muncitorul
trn, Muncitorul tnr i cel doua
Muncitoare.)
MUNCITORUL BTRN (are n mn
o damigean) : Bucuroi de oaspei?
VICTOR i CATERINA : Bucuroi.
metere !
MUNCITORUL BTRN : Eu v-am
adus oleac d e damigean i dac
n-oi vrea s bei din ea, a m s
beau eu eu socrul mare, sa sim-
im c-i srbtoare ! (Rsete.)
PRIMA M U N C I T O A R E : Eu, Caterino,
i-am a d u s o tigaie i o fa de
mas i-i urez s fii fericit !
A DOUA MUNCITOARE : i eu i-am
adus ceva : o main d e tocat. Nu
e noua, d a r a i e cuit bun. i la
a n u l s ne chemai i la botez !
(Rsete.)
MUNCITORUL TNR : Victore, eu
i dau o tabacher ! O am de la
tata. S-o pstrezi sntos i s fii
fericit eu Caterina !
VICTOR : Mulumesc !
MILAN (intr n cas eu un bucheel
de flori n mn. Caterinei) : O l
snt bufonul vostru, iat tot ! Ce
a r e un o m m a i b u n d e fcut de-
ct s fie vesel ?"
CATERINA (rznd) : Mi se p a r e c
asta o tii tot din cartea aia.
MILAN : Nu pare, d o a m n : este !"
(Rsete.)
CATERINA : V mulumesc t u t u r o r
c ai venit la n u n t a noastr. (In
tr Mihai.)
MIHAI (eu un bucket de flori n mina
pe care l d Caterinei) : Urez noi-
lor cstorii m u l t lericire i no-
roc !
MUNCITORUL BTRN : i a c u m .
s-ncepem n u n t a !
ONIGA : S trii, copii ! i s nu va
despart niciodat viaa ! (i s-
rut.)
MUNCITORUL BTRN (cnt) :
Muli ani triasca !
CEILALI (cnt i ex) : Muli ani
triasca ! La m u l i a n i !...
(Cintecul e ntrerupt brusc de apa-
ritia Comisarului i a celor doi ageni.
Lumina se stinge. Apoi un reflector
se aprinde asupra lui Oniga i asu-
pra Caterinei. Toi ceilali au dispa
rut.)
CATERINA (rmne nemicat n tot
timpul scenei ce urmeaz, ca si
Oniga) : Ce-ai mai aflat, t a t ?
ONIGA : Va fi condamnt.
(Reflectoarele se sting pentru o cli-
p, apoi se reaprind.)
b. CATERINA : Spune-mi. De ce nu vrei
s-mi spui ?
ONIGA : Zece ani...
CATERINA : T a t !
(Reflectoarele se sting din nou pen
tru o clip, apoi se reaprind.)
CATERINA : Unde-1 duce ?
ONIGA : L a Doftana...
CATERINA : E d p a r t e ?
ONIGA : Da, foarte dparte. Uneori...
(Reflectoarele se sting i se re
aprind.)
ONIGA : Caterina, snt patru luni de
cnd Victor a fost dus la Doftana.
CATERINA : Ce lungi a u fost, tat,
lunile astea ! Cum vor fi anii ?
ONIGA : Vremea primenete i lacri-
mile i durerea.
CATERINA : Vreau s se-ntoarc din
nou acas. De ce-1 in nchis ?
ONIGA : Aa a u hotrt legile lumii
n care trim. Caterino.
44
www.cimec.ro
CATERINA : Atunci, vreau s se
schimbe l u m e a asta.
O N I G A : S c h i m b a r e a lumii ncepe cu
tine.
CATERINA : i ce t r e b u i e s fac ?
O N I G A : S iei tu locul lui Victor i
s pornesti p e d r u m u l lui.
CATERINA : Care d r u m ?
ONIGA : D r u m u l meterului Eliad. al
lui Victor i al t u t u r o r muncitori-
lor. Noi n - a v e m dect un singur
drum. Cine pornete p e el, merge
d r e p t nainte fr t e a m c se va
rtci. Marile osele nu au rs-
pntii.
CATERINA : i cnd pot s pornesc
p e d r u m u l acesta ?
O N I G A : Acum.
(Lumina se stinge, apoi se reaprinde.)
CATERINA : Ce s-a hotrt, t a t ?
ONIGA (prsete atitudinea nemi.
cat de pn acum i vine spre
Caterina) : Duminica viitoare un
grup de ceferiti v a pleca la Dof-
tana. S-a hotrt s t e duci i tu.
CATERINA (cu o umbr de speran) :
i-1 voi vedea ?
ONIGA : Poate... Nu tiu... Vei face
p a r t e din delegaia care va cere s
vorbeasc cu directorul nchisorii.
(Reflectorul se stinge. Caterina
la rampa.)
CATERINA : i n duminica u r m -
t o a r e a m plecat vreo doua sute
d e muncitori d e la C.F.R. spre
Doftana. Muli d i n t r e voi ai vizi-
tat-o. Tot ntr-o duminic, dar n
excursie, cu autocarele. Ai gsit
o nchisoare cu ziduri drmate,
i a r oameni In celule, i ai pit
nfiorai prin culoarele nesate de
amintiri, condui d e cte un ghid.
Atunci, ns, cnd cel doua sute
de ceferiti n e - a m a p r o p i a t de Dof
tana, zidurile nu se prbuiser
nc, iar dincolo d e ele, n celule,
erau oameni... oameni muli. (Ca-
binetul directorului Doftanei.
mas cu un scaun. La mas st
directorul. Pe u intr Caterina
adus de un gardian.)
CATERINA : B u n ziua.
DIRECTORUL : A, pe d u m n e a t a te-au
trimis ? ! O fat a t t d e t n r a
vrut s i n t r e aici ?
CATERINA : Eu a m venit pentru acei
care n-au v r u t s i n t r e aici, dom-
nule director.
DIRECTORUL : Mai c.mi vine s
cred c a u v r u t cu tot dinadinsul.
Altfel, s-ar fi a s t m p r a t i i-ar
fi vzut de treab. Pe cine ai la
noi ?
CATERINA : Victor Oniga.
DIRECTORUL : E unul dintre cei mai
r e c a l c i t r a n t ! (Face semn gardianu-
lui) Aducei-1 aici ! (Gardianul iese.)
Contrar zvonurilor care circula, co-
munitii triesc la noi n conditii
omeneti. Ei nu neleg, totui, c
snt nite deinui, care au de isp-
it o vin.
CATERINA : Vina de a voi sa tr-
iasc omenete.
DIRECTORUL : Dar cine-i mpiedic?
Dac a r crede n Dumnezeu...
CATERINA : A r veni singuri la nchi
soare, n - a r mai fi nevoie s-i prin-
dei !
DIRECTORUL : Noi, oamenii, nu sn-
tem nimic n faa lui Dumnezeu. E
un m p r a t mai m a r e dect toi
mpraii.
CATERINA : Din pcate, nu a fost
aies prin vot secret i universal.
DIRECTORUL : n definitiv, dumneata
ce dores ti ?
CATERINA : Vin, n n u m e l e rudelor
celor nchii aici la Doftana, ca s
cer regim politic pentru deinuii
comuniti. Cerem s le dai dreptul
la m u n c n ateliere i s nu-i mai
batei. Cerem s le dai o mncare
vine omeneasc i dreptul la vorbitor.
DIRECTORUL : Numai att ? Nu vrei
s-i duc i la cinematograf de doua
ori pe s p t m n ? i, la m a s a de
sear, s le servesc icre ngre ?
(Intr Victor adus de gardian.)
CATERINA : Victor !
VICTOR : Caterina !
DIRECTORUL : V-am fcut aceast
favoare, pe care regulamentul o
oprete, n u m a i din dorina de a
ajunge la o nelegere. Avei t i m p
cinci minute.
VICTOR : Ce-i pe-acas ?
CATERINA : Cum tii, Victor.
VICTOR : T a t a ?
CATERINA : Lucreaz. Tu ce faci ?
O (Urmeaz o tcere care se prelun-
gete mult de tot. Victor o privete
int pe Caterina, Caterina pe el.
Directorul se enerveaz cu fiecare se-
cund de tcere, privind cnd la unul,
clnd la altul.)
DIRECTORUL (izbucnind) : Rspunde,
m, ce faci ?
VICTOR : Bine.
DIRECTORUL (Caterinei): Ai auzit ?
Face bine.
CATERINA : A m auzit, d o m n u l e di
rector. Nu-i nevoie s insistai.
DIRECTORUL : C o n t i n u t ! (Se uit
la ceas.) Mai avei trei minute.
Exact trei m i n u t e !
/.;
www.cimec.ro
 CATERINA : Victor, a m attea s-ti
spun...
VICTOR : Mie nu mi-ar ajunge o zi
ntreag...
(Lumina se stinge i un reflector se
plimb cnd pe figura Caterinei,
pe cea a lui Victor, n timp ce vocea
lor se aude la megafon.)
VOCEA CATERINEI : Victor... drag
Victor... sntem aici amndoi, unul
lng altul...
VOCEA LUI VICTOR : Ai nfruntat
zidurile nchisorii... Ai plns, Cate-
rina...
VOCEA CATERINEI : Cteodat m-a-
puc o team la gndul c s-ar fi
putut ntmpla s nu te Lntlnese
niciodat.
VOCEA LUI VICTOR : Nimeni nu ne
poate despri, nici zidurile astea
ngre i reci a i e Doftanei. Ti-a-
duci a m i n t e cnd alergam naintea
ta pe strad, i a r tu rdeai ? Ce t a r e
rdeai : Mai ncet, Caterino, c
trezim toi vecinii !".
VOCEA CATERINEI : i a c u m oamenii
au a r u n c a t intre noi kilometri i
ani. Ce fel de oameni snt acetia,
dac nu fac dect s despart ?
VOCEA LUI VICTOR : Snt oameni
care pun mna n faa ochilor i
cred c a u acoperit soarele.
VOCEA CATERINEI : i cnd n e leag
picioarele-n lanuri, i nchipuie c
ne-au nlnuit i visurile.
VOCEA LUI VICTOR : n t r - o zi vom
iei de aici, t e voi lua de mn i
vom alerga pe strzi cntnd i
rznd.
VOCEA CATERINEI : ...vom alerga pe
strzi cntnd i rznd...
VOCEA LUI V I C T O R : i din nchi-
soarea asta vom face muzeu...
VOCEA CATERINEI : i din nchi-
soarea asta vom face muzeu...
(Reflectoarele se reaprind.)
DIRECTORUL (nervt, privind
ceas) : Stai de trei m i n u t e fr s
scoatei un cuvnt.
CATERINA : Dimpotriv, domnule di
rector.
DIRECTORUL : Dar n-ai vorbit nimic.
CATERINA : Dac a m fi vorbit, n-am
fi a v u t t i m p s ne s p u n e m attea !
DIRECTORUL (lui Victor) : i acum,
e pentru u l t i m a oar c-i propun :
i sealete i esti liber, (li ntinde o
hirtie.)
VICTOR : Snt m a i liber n celula
mea dect dincolo de poarta Dofta
nei, legat cu lanurile iscliturii pe
care mi-o cerei ! (Caterinei).
cere s renun la lupt. Asta vrea.
DIRECTORUL (Caterinei) : Dac i-e
mil d e el, spune-i s iscleasc.
CATERINA (lui Victor) : Niciodat,
Victor, niciodat !
D I R E C T O R U L : Nu ti-e d r a g ?
cnd CATERINA : Acum mi-e mai drag ca
oricnd.
DIRECTORUL : Eti drz i ncp-
nat, ca i comunitii de-aici.
VICTOR : Ca toi comunitii de pre-
tutindeni.
DIRECTORUL : De unde-i cunoti tu,
m ? I-ai vzut vreodat pe toi ?
VICTOR : Nu : i-am auzit. n fiecare
noapte mi p u n urechea p e piatra
rece a celulei i le aud marul care
zguduie pmntul.
DIRECTORUL : Ticlosule ! Eu i n-
tind mna...
VICTOR : Ca s m loveti !
DIRECTORUL : Eti nebun ? ! Am s
ordon...
VICTOR : Sntem btui i fr ordin !
DIRECTORUL : Taci ! (Ctre Caterina)
Snt tratai omenete, i a r ei...
CATERINA : Vd, d o m n u l e director.
Vom cere anchet ! Vom merge la
ziare ! S se scrie !
VICTOR : S spunei c vor s n e
omoare !
DIRECTORUL : Taci !
VICTOR : C nu n e dau dect m m -
lig stricat !
DIRECTORUL : Taci odat !
VICTOR (Caterinei) : Cerei s se ter
mine cu regimul ilegal de la Dof-
tana !
DIRECTORUL: Gardian, scoate-1 afar!
VICTOR : Plec singur, nu v mai
ostenii. (Caterinei) Te iubesc, Ca
terina.
CATERINA : Te iubesc, Victor !
(Victor iese urraat de gardian.)
DIRECTORUL : A m crezut c p r i n t r e
la voi snt i oameni nelegtori.
CATERINA : Snt, d a r noi le spunem
trdtori.
(Se aude rsunnd glasul deinuilor
din celule care cnt Doina Haului.)
DIRECTORUL (cutnd s para calm,
rznd) : tii ce fac eu cnd ei cnt ?
m i aprind o igar i ncep s m
gndesc la lucruri plcute. De exem-
plu, la o p l i m b a r e cu maina ntr-o
noapte pe l u m i n a lunii... Stau la
volan i alerg, alerg...
CATERINA : Fii atent la volan, c-i
tremur mna !
(Lumina se stinge. Caterina nain-
mi teaz spre rampa. n spatele ei apare
corul.)
46
www.cimec.ro
CATERINA : Un an dup vizita la
Doftana, am fost primita n orga-
nizaia ilegal de partid.
CORUL:
Se-ncrncen vremea scrnind de
durere,
i aerul imorii ne intr prin case,
i lanul se strnge i-ajunge la
oase.
Strngei-v pumnii, cci vremea
ne-o cere !
Chemarea din inima drz e rupt :
Partidul te cheam la lupt !
CATERINA : Gsisem, n sfrit, dru-
mul. Puteam s merg eu capul sus,
ncreztoare n oameni i n mine.
CORUL:
Din lacrimi i foame, adun-te ur !
C O R T I N
P A R T E A
Caterina apare n faa cortinei, m-
brcat ca la prima apariie.
CATERINA : Cnd am fost primit n
organizaia ilegal de partid, abia
mplinisem douzeci de ani. nce-
peam alt via, mergeam pe ait
drum : drumul de care mi vorbi-
ser meterul Bliad i tatl lui
Victor. Pn atunci, parc a fi
alergat pe strzi legat la ochi,
izbindu-m de oameni i de case,
fr s tiu ncotro s-o apuc. Dar
legtura de la ochi mi-a fost smuls.
n sfrit, vedeam. Legile vieii nu
mai erau o tain. Le nelegeam.
Lumea trebuia schimbat. De la un
capt la altul !
Copiii mei vor crete ntr-o lume
noua... O lume cldit eu minile
noastre, crmid eu crmid...
La cutremurul cel mare, cnd zi-
durile Doftanei s-au prbuit, Victor
a scpat de sub drmturi i a
fost trimis spre alt nchisoare. Pe
drum, ns, a reuit s evadeze eu
doi dintre deinui i s-i piard
urma. Att am putut afla atunci
despre Victor. Nu tiam unde s-a
ascuns, dar tiam c e liber... i
mi-era deajuns. Apoi... V-aducei
aminte ? Era ntr-o diminea...
(Cortina se ridic pe o parte din
podul Grant. Soare. Din cnd n cnd,
zgomot de tren. Caterina privete spre
pod. Trectori.)
www.cimec.ro
Revars-te-n valuri de foc pe
palate !
Iar voi, muncitori plini de vise i
zgur,
Nlai peste piscurile ndeprtate
Stindardul cel rou s fiuture-n
zare !
Partidul e cnt i chemare !
Pornete coloana spre ziua de mine.
Zdrobii tirania ! Vrem munc i
pine !
Te-altur nou ! E timpul !
'Nainte !
S zguduie lumea chemarea fier-
binte.
CORUL i CATERINA :
Dparte se vede mijind dimineaa-
Partidul e totul, e viata !
A
A I l-a
Podul Grant, curoubeul mnjit eu
crbune, strjuia neclintit ca tot-
deauna intrarea n Gara de Nord,
n dimineaa aceea, duceam ascunse
n geant cteva manifeste care tre-
buiau mprite n noaptea urm-
toare. (Dispare i reapare pe pod.
Din partea opus a aprut Mihai.)
MIHAI : Caterina !
CATERINA (sec) : Mihai !
MIHAI : Nu i s-a spus ? Te-iam
cutat mereu la depoul de vagoane,
dar am clcat eu stngul. Ba erai
n schimbul de noapte, ba n schim-
bul de diminea.
CATERINA : Da, mi-a spus eful de
echip. M-ai cutat de trei ori.
MIHAI : Vezi ? Ai numrat bine,
nseamn c...
CATERINA : nseamn c a dori sa
nu m caui.
MIHAI : Voiam s te invit la cinema.
CATERINA : N-a fi mers.
MIHAI : N-ai fi mers o data, de doua
ori, de trei ori, dar pn la urm...
CATERINA : Nu vrei s m lasi n
pace ?
MIHAI : M gndesc mereu c eti
singur.
CATERINA : Nu snt singur ! Snt eu
Victor !
MIHAI : S-a-ntors ?
CATERINA : Dar n-a plecat niciodata...
Tot timpul e lng mine, pe strad,
acas, oriunde...
41
MIHAI : A !... Dar la drept vorbind, SERGENTUL II (plecind printre oa-
tu nici nu eti nevasta lui Victor. meni) : Toat lumea n genunchi !
L-au arestat nainte d e n u n t ! (Ca- (Mihai ngenuncheaz. Caterina r-
terina i d o palm. Mihai zm- mne n (picioare cu Milan.)
bete.) Putin m a i tare, i m-ai fi MILAN : Razie !
a r u n c a t d e p e pod ! CATERINA (repede) : Milan, a m adus
CATERINA : P e a l t data, cid ne manifestele.
vom m a i ntlni. MILAN : D-mi-le !
(Pe pod apare Milan.) CATERINA (scoate pe furi cteva
MILAN : Ziare ! Comunicatul special ! brcuri din geant i i le d) : Ia-le!
Ziare ! (Doi trectori cumpr ziare, Pn disear trebuie s ajung la
apoi se aud clopotele bisericilor.) locul tiut.
Ziare ! S-a dclart rzboiul ! Ziare! MILAN : T e atept n Calea Grivitei !
(E nconjurat de doi-trei care-i (Pleac repede.)
cumpr ziare.) A r m a t a r o m n a VOCEA SERGENTULUI : ngenun-
primit... (D rest unui trector.) cheai odat !
Restul ! Ziare ! (Vine la Caterina.) (Femeia gras i Muncitorul tnr
Caterina ! ngenuncheaz i ei cu faa la public.
CATERINA : Milan ! (Incet, cutremu- De acum ncolo un reflector lumineaz
rat.) Rzboiul, Milan ! fiecare personaj a crui voce se aude
MILAN : Trece ! Ai s vezi ! A m stat la megafon).
de vorb eu fhrerul. D faliment CATERINA feare a ramas n picioare) :
(Apare Sergentul IL Clopotele con Fii ateni, oameni ! Btile de
tinua s bat.) clopot v - a n u n urgie i moarte.
SERGENTUL II : Toat lumea n ge- Dar cnd vei auzi urale, s tii c
nunchi ! S-a dclart rzboi ! Toat ziua libertii e aproape. Fii ateni,
lumea n genunchi ! (Trecorii In- oameni !...
genuncheaz. Cu faa la public se MIHAI : A putea fi trimis pe front !
aaz n genunchi. Negtistorul si Oricum, trebuie s tiu s ma des-
Munciiorul btrn. Sergenul vine la curc.
grupul Caterinei.) Voi d e ce n u - n g e - MUNCITORUL TNR (privinu-i
nuncheai ? minile) : Eu v a trebui s fabric
MILAN : i vrei s vnd ziare n ge gloane cu minile astea pentru
nunchi ? Iete. efule ! piepturile attor oameni nevinovai.
SERGENTUL II : sta-i rzboiul sfnt, Nu pot !... Nu vreau.
m ! FEMEIA GRAS : Vin zile grle,
MILAN : D-aia a m auzit eu c un maic !... i mulumesc, Doamne, c
pop a plecat pe front. a m n u m a i fete !...
SERGENTUL II : n t r - o s p t m n i NEGUSTORUL : In rzboiul cellalt a
d m de-a berbeleacul pe bolevici ! mers bine treaba. Numai d e la
MILAN : Eu nu discut secrete de s t a t ! fin mi-au ieit casele din Crin-
(Apar Femeia gras i Muncitorul gai. Dac mi-ajut Dumnezeu s
tnr. Milan dintr-un sait e lng ei.) in i rzboiul sta m c a r doi-ti'ei
Ziare ! Comunicatul !... (Le vinde cite ani, ajung om !
un ziar, privete atent nspre captul (Se aude trecnd un tren.)
podului, punnd mna streain la MUNCITORUL BTRN : De mine,
ochi, apoi privete spre cellalt capt.) cte t r e n u r i se vor ntoarce pline
SERGENTUL II (catre cei doi trec- cu rnii ! P e mori nu-i mai aduce
tori, noi venii) : Toat lumea n nimeni acas...
genunchi ! i voi ! S-aude ? (Lumina se stinge.)
MILAN (pentru el) : Ce-i drept, nu CATERINA (nainteaz spre rampa n
prea, c bat clopotele. timp ce se aud, nfundat, bubuituri

A*
www.cimec.ro
 de tun) : Rzboiul ! V-aducei a-
minte ? Ci au fost petrecui n gar
i nu s-au mai ntors ? i ci dintre
voi nu pstreaz acas ultima scri
soare de p e front ? Rzboiul ! Nu
uitai ! Mlai i pine dup alfabet.
Ascunztori n zig-zag de frica p-
srilor de foc. Vorba : oprit ! Plim-
barea n grupuri: oprit ! Bleste-
mul : oprit ! Oprit ! Totul era oprit,
afar de libertatea de a mri. V
aducei aminte ?
In dimineaa aceea, pe podul
Grant, a m trecut uor prin razie.
Pe Milan nu 1-au percheziionat.
Era doar ziarist ! Se vedea ! n ul
tima v r e m e intrase ca mainist la
un teatru, iar dimineaa continua sa
vnd ziare, pentru c se putea stre-
cura uor pentru misiunile primite
de la organizaie. Cte nu-mi po-
vestea de-acolo, din teatrul n care
voia s ajung i el, odat, actor,
(eu o und de tristee) Milan, acto-
rul !...
(Lumina se aprinde pe interiorul unei
mansarde srccioase. U n fund,
fereastr n dreapta. n colul dinire
u i fereastr : un dulap, un pat.
Milan e lng fereastr. Face doi pai
spre u, se inclina n faa unui per-
sonaj nevzut, apoi scoate din buzunar
un plie imaginar i-l ntinde.)
MILAN : Monsignore, o scrisoare de
la doamna contes ! (Ii reia atitu-
dinea fireasc) De data asta parc
a mers mai bine. nc-o data ! (R
pta gesturile de la nceput.) Mon
signore, o scrisoare de la doamna
contes ! (Se aud pai pe scri, apoi
apare Caterina fugind.)
CATERINA (repede, eu rsuflarea t-
iat) : Cred c snt urmrit...
MILAN : Te-au filt ?
CATERINA : Ascult, Milan : orice
s-ar ntmpla, s faci tot posibilul
s fii mine diminea la ora zece
n Cimigiu, tot la locul de data
trecut. Trebuie s mai duci nite
manifeste.
MILAN : Nici o grij. Mine la zece...
(E ntrerupt de voci i de fluier-
turi de sergeni.)
4 Tcatrul nr. 5
www.cimec.ro
VOCEA COMISARULUI (de afar ) :
Controlai subsolul ! Tu vino dup
mine !...
CATERINA : Sigurana !... Plec !
MILAN : Nu mai e timp... (Repede)
Vino aici ! (O vira pe Caterina dup
dulap.) S nu iei, orice s-ar ntm
pla ! (Vine n faa ferestrei i rpta
scena de la nceput. Ajunge la usa.
Comisarul i Agentul dau buzna
nuntru eu pistoalele n mina.
Milan se inclina n fata lor) Mon
signore, o scrisoare de la doamna
contes !
COMISARUL (tuntor) : Unde e ?
MILAN (prefcndu-se c-i ntinde un
plie) : Iat-o !
COMISARUL : Unde-i fata ?
MILAN : n dulap !
COMISARUL (face un gest de a se
duce la dulap, dar socotete c e o
prostie, se ntoarce nervt $i-l
apuc de guler pe Milan): i crp
capul !
MILAN : Crap-n patru capul caprei ! ..
Spunei repede de cinci ori !
COMISARUL (Agentului) : E cam
tmpit idiotul sta. Deschide ferea-
stra ! (Agentul deschide fereastra)
Unde d ?
MILAN : n univers, monsignore !
AGENTUL (privind n jos pe ferea
stra): Imposibil, domnule Comisar.
MILAN : Pe cuvnt d e onoare ! Toate
ferestrele dau n univers !
AGENTUL (Comisarului) : Dac ar fi
srit de aici, s-ar fi fcut praf.
Sntem doar la etajul al treilen.
MILAN (fluernd admirativ) : Nu m-ain
gndit niciodat c snt att de
aproape de c e r !
COMISARUL : i totui parc-n casa
asta a intrat. (Agentului) Rmi
aici ! Eu m duc s contrlez podul.
(Aratndu-l pe Milan.) sta nu
pleac.
AGENTUL : Am neles.
MILAN : Dar ast-sear trebuie s fiu
la teatru, domnule comisar, snt
mainist i joc i pe servitorul dom-
nului conte. (Face o reveren exa-
gerat.)
49
COMISARUL : Au s joace fr line.
MILAN : N u se poate. I n t r u chiar n
actul nti. Trebuie s aduc o scri-
soare d e la d o a m n a contes.
COMISARUL : Ai s-o aduci n actul
II (lse repede.)
MILAN : M a r e ghinion, domnule. i
eu afacerea a s t a !
AGENTUL (vira pistolul n buzunar) :
M, eti sigur c n-a intrat fata la
t i n e ? n definitiv, ai fi putut s-o
ascunzi pe undeva. Poate sub pat.
nu ? (Vrea s contrcleze sub pat.
dar Milan dintr-un salt e n faa
lui.)
MILAN : A fi sau a nu fi, aceasta-i
ntrebarea ! Un suflet viteaz trebuie
s n d u r e loviturile aspre aie soar-
tei vitrege..."
AGENTUL : D-te la o parte !
MILAN (rmnnd n faa lui) : Ai
vzut piesa Hamlet ?
AGENTUL : O tiu p e dinafar !
MILAN : E m a i greu s-o tii pe din-
untru. A mri, a dormi nimic
mai mult". Sau a te ascunde sub
pat ! (Agentul il impinge, se apleac
i cerceteaz sub pat. Milan il pri-
vete zmbind, apoi continua) : A
mri, a dormi a dormi ! A visa,
poate ! iat ce m t u l b u r !"...
Uneori mord n pat, alteori nlr-un
grajd. Ti-e indiferent. De dormit,
preferi ntr-un p a t dect n grajd.
Dar dac poi visa, nu-i mai pas
u n d e visezi.
AGENTUL : Al dracului mai aiurezi !
i t e mai crezi actor !
MILAN : M a r e !
AGENTUL : Ce-ai n dulap ?
MILAN : Uite-te p e gaura cheii !
AGENTUL : Te pomenesti c... (Se
duce spre dulap. Milan izbucnete
ntr-un hohot de ris. Agentul
oprete.) Ce te-a apucat, m ?
MILAN : Fac exerciii. n teatru t r e
buie s rzi eu a d e v r a t , n u ca n
via. i trebuie multe repetiii !
AGENTUL (nervt) : Du-te dracului !
i nceteaz eu repetiiile tale !
MILAN : ncetai repetiiile, oameni .'
Acum v cunoatei rolul ! Doar a u
trecut cteva mii de ani de cnd pre-
gtii piesa asta nou, fermectoare
c a s p e r a n a i grandioas ca ziua
d e mine. Facei din globul nostru
pmntesc un nou Globus imens eu
doua m i l i a r d e d e locuri, deschidei
uile i chemai la spectacol toat
umanitatea. Si cnd reflectorul etern
va sri pe pragul orizontului i va
fi diminea, batei gongul pentru
premier ! P r e m i e r a lumii noi !...
AGENTUL : Eti cam srit, se vede
treaba. Ce tot ndrugi acolo ?
MILAN : Marele m e u monolog.
AGENTUL : ine-i g u r a mai bine. (Se
duce la dulap i-l deschide. Gol.
Milan vznd c Agentul vrea s
mite dulapul, se repede la el $i-i
bag mina n buzunar, luindu-i re-
vclverul. Dar Agentul l apuc de
mina i se lupt cteva clipe eu el.
n timpul ncletrii, arma ia foc n
pieptul lui Milan, care se clatin,
apoi cade. Pe u nrlete Co
misarul).
COMISARUL : Ce s-a-ntmplat ?
AGENTUL : A vrut s-mi fure arma.
COMISARUL : Va s zic nu-i strain
de afacerea asta. L-am mirosit d e
la nceput.
MILAN (rnit) : Domnule comisar...
v spun tot... tot...
COMISARUL : Spune odat !
MILAN : Dar... s m ducei la spilal...
Nu vreau s mor...
COMISARUL : Bine, te vom duce la
spital. Unde s-a ascuns fata ?
MILAN : L a fereastr... (Comisarul face
semn Agentului. Acesta se duce la
fereastr.) Priveste drept nainte...
nti se vede o cas eu dou couri .
AGENTUL : Da, se vede...
se MILAN : Dup ea vine un bloc eu
patru etaje...
AGENTUL : Da, exact.
COMISARUL : S p u n e mai repede !
MILAN : Blocul e p e p r i m a s t r a d la
dreapta... Dar m ducei la spital ?
COMISARUL : Te ducem. Spune odat !
50
www.cimec.ro
MILAN : La subsol.. a doua u...
COMISARUL : Ei, bine, ce-i acolo ?
MILAN : Ascunztoarea... S-a dus acolo
mainte eu cteva minute d<* a urca
dumneavoastr aici...
COMISARUL (Agentului) : Repede, sa
nu ne scape ! (Il mbrncete pe
Milan).
AGENTUL : i p-sta-1 lsm aici ?
COMISARUL : Nu vezi c-i trage su-
fletul ? Haide ! (Iese repede urmat
de Agent).
MILAN : Ast-sear a fi spus i eu
ipentru prima data cteva cuvinte
pe scen... Primul meu roi... L-am
ratt... Se sting luminile >n sal...
Bate gongul... i eu nu snt acolo...
(Spre dulap) Poi s iei, Caterino...
CATERINA : Milan ! Ce-i eu Une ?
MILAN (ncercnd s zmbeasc) : Eh,
mai nimic... Pleac repede ! Pn se
vor convinge c i-am tras pe sfoar,
ai timp s fugi. Haide. du-te odat !
CATERINA : Dar tu...
MILAN : Am s vin i eu... In cinci
minute voi alerga mai repede ca
tine. Pn vei ajunge la coltul bu-
levardului, eu voi fi ajuns n Calea
Lacte... S te duci la teatru, n faa
cortinei, i s anuni publieului c
ast-sear... neputnd veni, specta-
colul se suspend !... i-acum ma
voi preface c mor... S vezi ce
bine am s joc scena asta... Toi
oamenii vor crede... c am mrit...
cu-adevrat. Tu s nu crezi... dar
nici s nu le spui c m-am pre-
fcut... S rmn o tain. i s
mai tii, vezi, acum am curajul
s-i spun... sa mai tii c tu... Ca
terino, mi-ai fost drag... de mult.
CATERINA (eu un ipt) : Milan !
(Lumina se stinge, Caterina se ri-
dic i vine la rampa.) n seara
aceea, m-am desprit de Milan
pentru totdeauna. (Se ntoarce eu
privirea ctre trupul lui Milan pe
care il lumineaz un reflector.)
Adio, bunul meu prieten !... Ai luat
eu Une o parte din copilria mea...
Azilul... podul n care am rbdat
www.cimec.ro
de foame i de frig. Ti-aduci aminte
cnd spuneai c vrei s rstorni
lumea ? (Ctre public) Tovari,
actorul Milan nu mai poate veni
la teatru, fiindc... a mrit. Ast-
sear : spectacol suspendat ! (Ridic
privirea spre culise) Mainiti, cor-
tina !... Tragei cortina !... (Cortina
cade ncet. Caterina rmne n faa
cortinei i continua.) Vremea trecea
i rzboiul era nc dparte de a
se sfri. Dar ceva se schimbase.
Stalingradul spulberase cel mai
frumoase visuri aie nemilor. Bubui-
tul tunurilor, care se departase vre-
melnic, neepu s se aud din nou.
(Se aud bubuituri de tun.) Comu-
nicatele germane deveneau din ce
n ce mai seurte. V-aducei aminte ?
(Vocea spicherului de la Radio :
Ieri, n sectorul patru al frontului,
armatele germane au ccupat noile
poziii conform planului naltului
comandameni german...")
CATERINA : Armatele sovietice atacau
n toate sectoarele frontului. Nemii
se retrgeau pe sute de kilomeUi.
Att pe teritoriul sovietic, ct i n
celelalte ri cotropite de hitleriti.
partizanii ddeau lovituri peste lo-
vituri trupelor ocupanilor. La noi
n ar, parUdul i aduna oamenii
precum un fluviu i adun apele
ca s sparg zgazurile.
In perioada organizrii grziloi
patriotice, partidul a nceput strn-
gerea de arme i muniii. Nu era
lucru uor. Cu ajutorul ofierilor
romni patrioi, reueam s ne pro-
curm armament. Dar s-a mai n-
timplat ca armata german chiai
s ne puna la dispoziie arme...
(Cortina se ridic peste interiorul
unei crciumi. O fereastr mare pe
care se vede scris : La cinci vulturi
mari Crcium". In dreapta o u.
Doua mese. Scaune. Lumin de zi.
Caterina continua.)
Primisem instruciuni sa ma duc
ntr-un ora de pe Valea Prahovei.
Totul s-a ntmplat n crcium asta
 ,,La cinci vulturi mari". Era o cr-
cium aezat la mahala. (Privete
spre crcium.) Mi-aduc b i n e a-
minte: o m a s se gsea chiar n
dreptul ferestrei. (Caterina se duce
i muta masa mai lng fereastr,
apoi i cel doua scaune aie mesei.)
P e alt m a s se gseau cteva flori...
nite margarete... ntr-o glastr
verde... Da, da... e r a o glastr
verde. (Se duce n stnga i to din
culise o glastr verde CIL margarete
pe care o aduce in scen i o aaz
pe cealalt mas.) E curios cum i
aduci a m i n t e uneori de cel mai
mici a m n u n t e ale unei ntmplri...
E r a pe la ora zece dimineaa... O
diminea eu mult soare.
(Caterina trece spre partea cealalt
a scenei. Circiumarul vine i scutu-
r o mas cu erveelul. n acest timp,
Caterina se posteaz in dreptul fere
strei, trgnd cu ochiul cind spre cr-
cium, cnd spre strad. Se aude zgo-
motul unui camion, care oprete. Ca
terina privete atent in direcia camio-
nului.)
CRCIUMARUL (ciulete urechile, apoi
privete pe fereastr, vesel) : Her
o b r l a i t n a n t u l nostru !... Pi azi
e smbt, d o m n u l e ! (Se ntoarce
spre u ca s ntmpine pe cineva.
Intra von Krisch.)
KRISCH : Bun dimineaa !
CRCIUMARUL (servil): Heil Hitler !
KRISCH : Heil ! (H d mina.) Dup
cum vezi, la datorie, mein Herr !
CRCIUMARUL : i eu, care toemai
uitasem c azi e smbt ! Cum s
uit eu a a ceva ? ! C doar de vreo
lun i m a i bine n-ai lipsit n nici
o smbt : benzina din col i...
rachiul meu. (Rd amndoi.)
KRISCH : Mi-e cu n e p u t i n s opresc
camionul p e n t r u benzin i s nu
tree i pe la dumneata. S p t m n a
trecut a m servit toat a n t i a e r i a n a
din vinul dumitale. Domnul co
rn andant Kraus dorete s-U fac
o vizit.
CRCIUMARUL : P r e a onorat... prea
onorat... La dispozitia...
KRISCH : Cnd a venit n inspectie
i 1-am servit cu un pahar, a zis:
Sehr gut !" i a m a i cerut unul.
M-a-ntrebat d e u n d e aprovizionez
compania mea. De la ..Cinci v u l
turi" !
CRCIUMARUL : Mari" ! (Rd)
KRISCH : La drept vorbind. ai un
rachiu stranic. Ct a m fcut coala
n Germania, uitasem gustul ra-
chiului. Acolo se bea n u m a i bere.
CRCIUMARUL : Aia nu-i butur,
fie v o r b a - n t r e noi.
KRISCH : i cu t o a t e astea, m - n v -
asem s m - m b t i cu b e r e !
CRCIUMARUL : Dac mai edeai
m u l t pe-acolo, ai fi ajuns s v - m -
btai i cu a p chioar ! (Rd amn
doi, apoi von Krisch se oprete
gndindu-se c gluma nu e chiar
favorabil situaiei lui de ofier n
armata german. Intr Fritz.)
FRITZ : Heil Hitler !
KRISCH : Fritz va a d u c e lzile cu
sticle n pivni i apoi la camion.
CRCIUMARUL : P r e a bine. n t r e t i m p
v a d u c aperitivuL
KRISCH : Vd c n-ai uitat.
CIRCIUMARUL : Se poate, Her obr-
laitanant ? !
KRISCH (lui Fritz) : Schnell ! Eile
dich !
FRITZ : J a w o h l ! (Crciumarul iese
urmat de Fritz. Krisch se aaz la
masa de lng fereastr. Crciumarul
se ntoarce cu o sticl i un pahar,
pe care le duce la masa lui.)
CRCIUMARUL : V rog s-1 bei pe
ndelete, Her obrlatinant. Rachiul
b u n i o femeie frumoas trebuiesc
gustate ncet. Heil Hitler !
(Prin dreptul ferestrei se vede tre-
cnd Lutarul. Privete nuntru. apoi
intr. Fiindc nu vede dect pe Krisch,
se ntoarce i d sa piece.)
KRISCH (strignd) : Hait ! (Lutarul se
oprete ncremenit.) K o m m zurck !
LUTARUL (igan cu un frac vechi
i rupt. Are o cobz; nghite n sec,

52
www.cimec.ro
 ncet) : Dracu m-a pus s intru !...
(Se ntoarce.)
KRISCH (tot mai amuzat) : Komm
her !... Schnell !... Schnell ! (H face
semn cu degetul)
LUTARUL (face numai un pas. Cu
glasul pe jumtate) : Gutintac, her
ofiir !
KRISCH (nsoindu-se i de gesturi) :
Setzen sie sich u n d spielen sie !
LUTARUL : S trii, zu, nu pilesc
c m - m b t !... Avidrzen !
KRISCH (teribil, dar de-abia i ine
rsul) : Halt ! (Se ridic, il ia de
guler i-l aduce la mas, toarn un
pahar cu rachiu i i-l intinde.)
Schnell ! (i face semn s-l bea)
LUTARUL (neavnd ncotro) : Snel,
dac zici matale... (Se strmb
cauza triei buturii.)
KRISCH (i umple paharul) : Noch ein
mal !
LUTARUL : Aoleo ! I a u foc, zu !
KRISCH : Noch einmal ! (Lutarul
LAUTARUL : Tancheen !... (Ride putin
ameit. Krisch i mai umple
o data paharul i i-l ntinde,
lutarul il ia.) tiu, mnca-te-a :
noh a i n m a l ! (Bea.)
KRISCH (ciupind corzle cobzei) : Und
nun... r o m a n a !
LUTARUL (ameit) : A ! r o m a n ! sufletu' !
(Apoi, ca i cum ar spune : Bine,
s nu zici pe urm c n-ai vrut")
Gut, h e r oliir !... dac vrea her
ofiir... ain r o m a n , fain ro-
m a n ! (ncepe s cnte acompa-
niindu-se de cobz pe o mlodie
gcrman cunoscut, dup ce cnt
un vers ignesc) :
Haolic m a m !...
Cine dracu n - a ginit
Haoleo i iupaida !
Adolf pe tron s-a suit
Haolic-da !
Cu m u s t a a ct o musc
i eu mersu-n pas de gsc.
Buliba-s pe pmnt.
Haoleo i iupaida !
i plec la rzboiul sfnt !
Haolic-da !... Haolic-da !
(n acest timp, Krisch, fr s vad
Lutarul, ncepe s-i desfac port-
arma de la sold.)
Haolic-da !
Ai v r u t s calci n copite
Toata lumea pasmite !
Dar nu te-a inut cureaua
Haoleo i iupaida !
Ia-i mai bine bidineaua !
Haolic-da ! Haolic-da !...
KRISCH (care in acest moment a scos
revolverul i-l ndreapt spre lu-
tar) : Baragladin spurcat !...
LUTARUL (uimit, tremur ca varga):
Ptiu, bat-te, tii rumnete...
' KRISCH : Mai i scuipi !
LUTARUL : Aa ne m i r m noi, i-
ganii...
din KRISCH : Locul tu e n Transnistria f
LUTARUL : Snt riformat, zu, mn-
ca-te-a... Un domn giniral neam...
KRISCH : Trebuia s te-mpute !!
LUTARUL : Aa zicea i dumnealui,
bea) dar a m avut baft, s-1 ie Dumne-
zeu acolo unde-o fi putrezind... I-am
nc cntat i m-a iertat...
iar KRISCH (teribil) : Cee ? !
LUTARUL (creznd c-l ntreab ce
i-a cntat) : Tot r o m a n t a de-adi-
neauri, dar dumnealui nu tia ru-
mnete i i-a plcut, mncai-a-
KRISCH : EL bine : a m s te-mpusc
eu !
LUTARUL : Ii faci pcat, zu...
M-ateapt piranda...
KRISCH : Nu-mi pas !
LUTARUL : Ei, da, dar ei i pas !
KRISCH (se aude piedica de la arma) :
Auzi ? F-i cruce ! S rnori m-
pcat cu Dumnezeu... Haide !
(Caterina, care a vzut de afar
scena, se repede nuntru, intr i, r-
znd, se aaz ostentativ n faa luta-
rului.)
CATERINA (rde mereu) : Hai, trage !
KRISCH (rcnind) : D-te la o p a r t e !
CATERINA : Trage aici ! i dac
ocheti... (Se repede la el i-l ta
in brate, acoperindu-i arma. Lau
tarul iese repede.)
53
www.cimec.ro
KRISCH (Lutarului. car? iese) : K o m m
zurck !
LUTARUL (de afar) : Turic, hai ?...
uric voi, ardi-v-ar focu de fac-
citi ! (Apoi o ia la sntoasa.)
CATER1NA (il Une de dupa gt) :
Petre !
KRISCH (mirt c i se spune pe
nume) : P e t r e ? ! M cunoti ?
CATERINA : Tu nu ma cunosti ?
KRISCH : Nu.
CATERINA : Uite-te bine la m i n e !...
Acum doi ani... nainte de a pleca
n Germania, la Bucureti, petre-
cerea de la etajul nti... voi erai
p a t r u biei... i noi patru fete.
KRISCH : De petrecere mi-amintesc...
d a r de dumneata...
CATERINA : De d u m n e a t a ? !... la te
uit... Atunci, n noaptea aceea mi
spuneai tu". Dar erai att de beat.
c nici nu tiai pe ce l u m e eti.
KRISCH (s-a nveselit) : i m-ai recu-
noscut aa mbrcat n uniform
german ?
CATERINA : Lupu-i schimb prul,
dar nravul ba ! (Rd amndoi).
(Intr in crcium Rnitul. Merge
ntr-o crj, neras, figura de om dez-
gustat de via i de oameni. Intr
fr s priveasc la nimeni n timp ce
Krisch i Caterina rd. Se aaz la
masa cu florile in glastr.)
KRISCH : Cum te cheam ?
CATERINA : Caterina.
KRISCH (in poziie de drepi) : Dom-
nioar Caterina, eti invitata mea.
CATERINA (izbucnete in rs) : Aa
m-ai invitt i a c u m doi ani... (Iau
amndoi loc la mas. Apare Crciu-
marul care vine la masa Rnitului.)
CRCIUMARUL : Domnul sublocote-
nent eu ce poate fi servit ?
RNITUL (fr s-l privensc) : Vin.
CIRCIUMARUL : O j u m t a t e ?
RNITUL (cu o zvcnire nervoas):
Ei, d a !
CIRCIUMARUL : M rog... m rog...
(Se retrage. La cealalt masa, Krisch
cu Caterina izbucnesc n rs.)
www.cimec.ro
RANITUL (fr s se uite la ei, tare) :
De m i n e rdei ? (Krisch se ridic
i vine lng Rnit.) Domnule s u b -
locotenent, cred c a i ntrecut m -
sura. (Rnitul ntoarce capul spre
el i se privesc o clip atent, apoi
Krisch izbucnete vesel, recunos-
cndu-l.) Vladimir.
RANITUL (ridicindu-se i el, dar ne-
mprtind acelai entuziasm, pri-
vindu-l din cap pn n picioare) :
Hm ! Petre... Crian.
KRISCH (poziie de drepi) : Peter
von Krisch... von Krisch, Vladimiret,
cu K...
RNITUL : Von Krisch... cu K...
KRISCH : Ce faci, m, biete ? Hai la
masa mea...
RNITUL : Nu esta singur...
KRISCH : Las prostiile i vino-ncoa-
ce ! i prezint i o fat frumoas...
(Il ia de bra i l prezint Cate-
rinei) Vladimir, cel m a i hazliu coleg
din liceu... (Se aaz.) i-aduci a m i n -
te c u m ne fceai s r d e m n clas ?
RNITUL : i-acum nu t e fac s
rzi ?... A mrita... (Sosete Crciu-
marul cu vinul, dar nu-l mai g-
sete pe Rnit la mas.)
KRISCH : Servete aici, mein Herr !
CRCIUMARUL : M rog... m rog...
KRISCH : i mai aduci o sticl... M-am
ntlnit cu doi prieteni p e care nu
i-am vzut d e mult... Dumnealui e
u n fost coleg de liceu, iar domni-
oara e din Bucureti.
CRCIUMARUL : E r a m sigur c dom-
nioara nu-i din oraul nostru.
CATERINA : Da ? De ce ?
CRCIUMARUL : Nu mirosii a gaz.
CATERINA : Ei, i ?
CRCIUMARUL : L a noi. toat lumea
miroase a gaz. Nici nu s-ar p u t e a
altfel cu attea rafinrii. P n i
cinii latr numai la oamenii care
nu miroase a gaz... (Rd toi, afar
de Rnit. Apoi pleac)
KRISCH : Cnd ai sosit de p e front ?
RNITUL ; De dou zile.
KRISCH : Atunci poi s n e dai veti
pix>aspete. Ce mai e pe~<acolo ?
54
R N I T U L : Se moare... Se m o a r e n
fiecare zi, n fiecare ceas, n fiecare
minut...
KRISCH (ridicnd paharul) : Urez
ruituror ostailor d e p e front s
inteasc b i n e i s ucid eel puin
o sut de bolevici fiecare.
CATERINA (ridicnd i ea paharul) :
Prosit !
R N I T U L (trintete paharul de mas,
ntunecndu-se i mai mult) : O
sut de bolevici fiecare !... Acum
dou sptmni, d u p un atac de-al
lor, a u o c u p a t a p r o a p e tot sectorul
unitii mle. De-abia a m avut timp
s fugim. Alergam care-ncotro, ro-
mni i nemi de-a valma. A m dat
s m-ag de u n camion nemesc.
M-au lovit eu a r m e l e peste mn.
M-am u r c a t stotui... Strigau la
m i n e : Verboten ! Verboten !". Apoi
m - a u a r u n c a t p e osea, iar unul
d i n t r e ei... unul d i n t r e ei a tras...
M-a n i m e r i t n picior...
KRISCH (repede ca s schimbe vorba):
S v povestesc ce mi s-a ntmplat
a n u l treout n rapddul de Berlin.
Tntr n c o m p a r t i m e n t o femeie !
Dar o femeie, nu glum ! i ncepe
s m tutuiasc, aa c u m ai fcut
tu a d i n e a u r i . Ce mai faci, Petre ?
H a b a r n - a v e a m de u n d e m cu-
nostea. Ct m - a m rugat de ea s-mi
spun, d a r e a r d e a i m lsa s
ehicesc. t n t r - u n trziu, a m luat po-
ziia de drepi (se ridic) i i-am
spus : Domnioar, v ordon...
CATERINA : i ?
KRISCH : Era o fat eu care nu ma
mai vzusem d e cinci ani. Am
cobort n Berlin amndoi. Nu v
mai s p u n ce noapte a fost. Prosit
(Se aude clacsonul unui camion).
KRISCH (se ridic) : Fritz a crat l-
zile la camion i trebuie s plec.
C A T E R I N A : Dar cine t e las ?! Mai
stai puin, t e rog.
KRISCH : Nu pot, trebuie s plec.
CATERINA : Mai r a m i cinci minute.
Spuine-mi ceva despre German ia.
Cum e pe-acolo ?
www.cimec.ro
KRISCH : tii ce ? Hai s ne-ntlnim
mine. Am s-i povestesc tot ce
vrei.
CATERINA : La ce or ?
KRISCH : Dup mas la patru. i
convine ?
CATERINA : L a patru ? Nu-i prea
devreme ? Cred c a r fi m a i bine
KRISCH : Bine, la cinci.
la cinci.
CATERINA : Stai. Nu pot la cinci. Hai
mai bine la ase.
KRISCH : Bine, la ase.
CATERINA : Dar nu mi-^ai spus u n d e
ne ntlnim.
K R I S C H : Aici.
CATERINA : S nu ntrzii.
RNITUL (care tot timpul a stat pe
gnduri) : Verboten... Verboten !"
KRISCH : Ei, las, Vladimire ! Disci
plina militar trebuie respectat
n orice mprejurare.
RNITUL : Ce tii tu ce-i disciplina
militar ? Dac ai fi fost la retra-
gerea de la Stalingrad, ai fi rosit
pn n vrful epoleilor.
KRISCH (brusc, eu tot sngele n o-
braz) : Ce, nu-i place i'zboiul ? Nu
tii c o ar c a r e nu a r e cel puin
un rzboi de agresiune, nu mrita
s i n t r e n istorie ? Eti un om eu
nervii z d r u n c i n a t i Asta eti. N-ar
trebui s i se dea voie pe strad.
Eti periculos. Cu idei din astea se
distruge lumea.
RNITUL : Cnd se distruge o lume,
poate ncepe alta.
KRISCH : Ce vrei s spui, m ?
RNITUL : Nu te priveste p e tine !
KRISCH (srind n picioare) : i ordon
domnule sublocotenent.
RNITUL : Nu sntem n rapidul de
Berlin, Herr Oberleutnant.
KRISCH : Refuz s mai stau cu t i n e
la mas. Nu tiu ce m oprete
s... (Se aude un camion care por-
nete repede. Krisch ciulete ure-
chile) Ce-i nebun ? Fritz pleac
singur ?... Sau e alt main ?
CATERINA (i ntinde paharul) : Bru-
derschaft ! (Aproape fr voia lui,
55
 beau Bruderschaft. n clipa urm-
toare crciumarul nvlete nspi-
mntat.)
CRCIUMARUL : Her obrlaitenant...
Maina... Maina dumneavoastr...
KRISCH (zbierind) : Ce-i cu m a i n a ?
CRCIUMARUL : A plecat... Au fu-
rat-o.
KRISCH : Mein Gott ! (Scoate pistolul
i se repede spre u) Halt !...
Halt !...
(Rnitul s-a ridicat n picioare, pri-
vind dup el. Caterina ateapt o clip,
calm, stpn pe ea, apoi d s piece.
Face doi pai spre u, dar se ntoar-
ce repede, ia florile din glastr, vine
in faa Rnitului, i le pune n mn,
il srut repede pe obraz i apoi iese.
Rnitul, eu florile n min, priveie pe
urmele ei. Lumina se stinge. Cate
rina iese la ramp. Din partea opus
se apropie de ea Oniga.)
CATERINA : Eti mulumit, t a t ?
ONIGA : Da. T e felicit. (i d mina.)
n camionul nemesc, tovarii
notri au gsit douzeci de puti-mi-
traliere i m u n i i e din belug. Bo-
gat p r a d !
CATERINA : nc douzeci de tovari
de-ai notri vor fi gta de atac n
, ziua n care vor primi ordin.
ONIGA : Organizaia a hotrt s-i
dea o n o u misiune. Trebuie s
pleci chiar astzi. Va fi o misiune
m a i gra. i d e d a t a a s t a v o m merge
mpreun.
CATERINA : Ce trebuie s facem ?
ONIGA : S t r a n s p o r t m o valiz cu
m i n e magnetice ntr-o gara de pe
Valea Prahovei. T u le vei preda
u n u i tovar care te va atepta pe
peron. Va merge i Mihai.
CATERINA: Mihai?
ONIGA : A cerut s lucreze cu noi.
E u n biat dirz i ia p a r t e pentru
p r i m a d a t a la o actiune periculoas.
Ce-i cu tine ?
CATERINA : Nimic... m gndeam...
Poate c... Nu tiu !
ONIGA : E vorba d e Mihai ?
www.cimec.ro
CATERINA : Da, de el... Vezi, tat...
biatul sta c u m s-i spun eu ?
parc nu-i vine s ai prea mul-
t ncredere n el.
ONIGA : i se pare, Caterino. E plin
d e via, de clocot.
CATERINA : P o a t e prea mult clocot
mocnete n el.
ONIGA : Haide. nu t e m a i gndi. A
fost verificat doar. Oricum. t r e b u i e
s fim ateni... (Caterina tace.) La
ce t e gndesti ?
CATERINA (dup o clip) : La Vic
tor... P e unde-o fi ?... Astzi...
ONIGA : Ce-i astzi ?
CATERINA : Astzi se mplinesc cinci
a n i de la n u n t a noastr... i de la
desprirea noastr.
ONIGA : Uitasem. Cinci ani de zile...
CATERINA : De zile i nopi. Cte vor
m a i trece ?
ONIGA : Puine, Caterina. n curnd
se va t e r m i n a tot, i rzboi, i...
CATERINA : i atunci crezi c... ?
ONIGA : Da, cred. i t u s crezi. S
crezi cu toat i n i m a ta, cu toat
puterea ta.
CATERINA : Da, tat, cu toat inima
mea, cu toat puterea mea. (Oniga
pleac. Lumina se aprinde pe un
col din locuina lui Oniga. Caterina
intr n scen). P e u n d e esti tu
acum, Victor, i pe u n d e vei fi
mine ? i poimine ? Dar ce rost
a r e s m m a i ntreb, din mo
m e n t ce trieti ? P e n t r u c snt
sigur c trieti. Orict ai fi de
dparte, eu t e s i m t aproape, aici
n preajma mea, lng mine. Si n
t r - o zi ne vom ntlni din nou...
Amndoi. Tu i cu mine... Si vom fi
fericii, iubitule... (Intr Mihai).
MIHAI : Caterino !
CATERINA : Tu erai, Mihai ?
MIHAI : Ai aflat c merg cu voi ?
CATERINA : Da, a m aflat.
MIHAI : E p r i m a mea misiune mai
stranic. Sper s fac t r e a b bun.
CATERINA : Ii urez noroc, Mihai.
MIHAI : Mulumesc. Unde-i nenea
Oniga ?
r>G
CATERINA : Trebuie sa se ntoarc.
MIHAI : Ascult, Caterino.
CATERINA : Ce e ?
MIHAI : Caterino, d e ce nu vrei tu
s m crezi ?
CATERINA : Ce s cred, Mihai ?
MIHAI : Totdeauna t e faci c nu n-
telegi.
CATERINA : Nu vreau s neleg,
Mihai.
MIHAI : Eu n u m - a m dat niciodat
btut, cnd a m v r u t s ctig ceva.
CATERINA : i ai fi n stare s faci
orice ?
MIHAI : Da, orice.
CATERINA : Poate ai i fcut ?!
MIHAI : Nu... n - a m fcut nc tot..
CATERINA : n t r - o zi a r e s-mi fie
sil d e tine.
MIHAI : S n u crezi c m sperii,
fiindc n u mi-e fric nici d e tine,
nici d e alii. i d a c astzi i-e
sil d e mine, mine, poate, n-are
s-ti m a i fie.
CATERINA : Sfrete odat, Mihai.
MIHAI : S tii c mi placi i asa.
CATERINA : Pleac.
MIHAI (ride) : Glumeti, aa-i ?
CATERINA : Ce fel d e comunist esti
tu ? C u m vrei s aib ncredere
oamenii in tine ?
MIHAI : Sa n u amestecm u n a eu
alta. Viaa mea personal m pri-
vete n u m a i p e mine. Fac ce vreau
eu ea.
CATERINA : Dar noi a v e m o singur
via. Mihai. Asta care se vede.
Asta c a r e se cunoate. Dac avem
i o a doua, care nu se vede i pe
c a r e n u v r e m s o cunoasc i
alii, atunci n u le meritm pe
nici una. Omul e unul, Mihai, unul
singui, din cap p n n picioare, i
trebuie s r m n totdeauna ntreg.
Altfel se fringe, se prbuete.
MIHAI : T e r m i n a odat eu prostiile
astea. Vreau s fii a mea, i nu
r e n u n niciodat la gndurile mle,
orice ai face, orice s-ar ntmpla.
Inelegi ?
CATERINA (eu privirea spre usa, pre-
fcndu-se c aude pasi): Taci. Mi
www.cimec.ro
se p a r e c vine cineva... (Mihai se
ntoarce spre u i ascult. n
aceast clip, Caterina i nfige n
spate arttorul minii drepte, apoi
eu glasul hotrt) Minile sus,
Mihai ! (Mihai plete i ridic
minile) tiu tot.
MIHAI (tresrind) : Ce tii ?
CATERINA (izbucnind n rs) : C ma
iubeti... ntoarce-te. (Mihai se n
toarce, Caterina simuleaz apsarea
pe trgaci.) P a c ! (Continua s rd.
Intr Oniga.)
ONIGA : Ce-i eu voi ?
CATERINA (rznd mereu) : Fceam
exerciii d e tragere la int, tat.
ONIGA : n doua ore plecm spre
Braov.
(Lumina se stinge. Cnd se rea-
prinde, decorul reprezint un copac
n apropierea unei osele. Noaptea.
Din cnd n cnd, se aude cite o ma-
in trecnd pe osea ; n acelai timp
se vd luminile farurilor. Lng copac
stau pitulai Caterina i Mihai.)
CATERINA : Te gndeai ieri c nu
vor trece nici douzeci i patru de
ore i vei fi singur eu mine ?
MIHAI : Poate.
CATERINA : Asta ai i u r m r i t .
MIHAI : Dac ne-ar vedea cineva, a r
putea crede c sntem doi n d r -
gostii. (Trece o main. Cei doi se
ghemuiesc unul n altul. Mihai n-
cearc s o srute, dar ea ntoarce
capul.)
CATERINA : Nu pentru asta a m fost
trimii aici. (Stau ctva timp t-
cui.)
MIHAI : Nu tiam c instruciunile ni
se transmit n ultimul moment.
(Caterina tace.) Suit doar la p r i m a
mea misiune. (Caterina tace.) Tu ai
fost de mai m u l t e ori n misiuni...
Nu ti-a fost fric niciodat ?
CATERINA : Nu... adic, uneori mi-a
fost. D a r dac nu i-e fric, nu
poi s ai i curaj.
MIHAI : Dar... c-o s te prind... te-ai
gndit vreodat ?
CATERINA : Da. E firesc.
57
MIHAI : Sigurana pndete peste tot... Haide, nelege odat cine snt !
Eti mereu eu frica-n sn... Alergi... Pleci cu m i n e n G e r m a n i a pe doi-
Te-ascunzi... La u r m a urmei, nu-i trei ani pn ni se pierde u r m a .
pentru o femeie... M-ntreb c u m Dupa p r a d a asta, pot cere ce vreau.
i-eziti ? (Caterina iace) i mai ales Vino ! E singura cale. Ai ti n u te
pn cnd ? vor ierta, dac te-ntorci la ei. (Ca
CATERINA : Pn vom nvinge, Mihai. terina se apleac spre Soldat. Mihai,
MIHAI : Ascult, Caterino. D e m u l t e cu pistolul ntins spre ea, strig.)
ori visez o csu, undeva la m u n t e , Ce faci ? Ridic-te !
cu livad i u n col d e pdure. S CATERINA (zmbind) : Prostule ! Vrei
nu mai tiu nimic. Iar tu s fii cu s porneti maina fr cheia d e
mine... Dac tu ai vrea. contact ? (la pe ascuns arma din
CATERINA : Dac a vrea eu... mina Soldatului i vine spre Mihai.
MIHAI : Zu, Caterino, c n - a r fi o Se arunc n braele lui) Mihai !
treab proast. Am tri linitii, (Dupa o clip se aude o detuntur,
fr btaie d e cap. Ei, dar, bine- iar Mihai se clatin i cade mort.)
ineles, nu acum. P a r c eu spun : (Lumina se stinge. Apoi se reaprinde
Hai, Caterino, mine s pleci cu intr-un col al scenei, care reprezint
m i n e i s lsm totul balt" ? Nu,
un peron : o banc, etc. Noapte. Se
doamne ferete ! Dar... poate ntr-o
aude un tren care vine. Fluierat de
zi... dac te-a chema... Nu-mi r s -
locomotiv. Turistul i Turista stau pe
punzi ? (Trece o masin. Amndoi
banc. Acarul, n fa, cutnd s
se ghemuiesc din nou. apoi.) Nu-mi
ptrund cu privirea prin noapte in
rspunzi ?
direcia trenului.)
CATERINA : Ce, Mihai ?
MIHAI : Dac ai merge... cu mine. ACARUL (ncet) : Acu-i acu...
CATERINA : i vrei acum s-i rs- TURISTUL : Ce tren vine ?
pund ? ACARUL (interesat de tren, fr s
MIHAI : Nu... s te gndesti. (Dupa o se ntoarc) : Fii linitit, dom-
clip) Dar dac ai* trebui s-mi nule... E un tren cistern cu ben-
rspunzi chiar ast-sear ?... Peste zin pentru avioane.
zece minute ? TURISTA : Opreste ?
CATERINA : De ce toemai ast-sear ? ACARUL : Pi... nu oprete, c i-am
MIHAI : Aa... nu tiu ce mi-a venit dat liber.
s te-ntreb. (Zgomotul trenului se apropie.)
CATERINA : Poate... (Se aude iar o VOCEA EEULUI GRII : Oaie !
main. Se oprete, stinge farurile, ACARUL : Aici, dom'ef !
apoi motorul. Caterina i Mihai as- VOCEA EFULUI : Vezi c trece cis
teapt ncordai.) terns.
MIHAI : El e... Soldatul cu minele ! ACARUL : Am auzit-o ! S treac s-
(Se aud pasl, apoi apare Soldatul. ntoas !
In mina poart o valiz mica.) TURISTUL (Turistei): Mai vrei cioco-
CATERINA : Ai adus florile" ? lat, chrie ?
SOLDATUL : Acum le-am cules'\ TURISTA : Da... mai vreau...
(Soldatul se apleac lng ei. Mihai, (Zgomotul indic c trenul a intrai
pe neateptate, il lovete cu arma in gar i c a oprit).
n cap. Soldatul cade lng Cate ACARUL (urmrind trenul) : Cop-
rina, iar Mihai i-a luat valiza din cel... copcel...
mina.) TURISTA (Acarului) : Ziceai c nu
CATERINA : Mihai, ce-ai fcut ? oprete.
MIHAI : N-avem timp d e pierdut. Fu- ACARUL : Socoteala din gar nu se
gim amndoi. tiu s conduc. potrivete cu aia din tren. (Din

58
www.cimec.ro
 fund vin : ejul grii, Ofierul ger
mon i Mecanicul de locomotiv.)
OFIERUL GERMAN (furios) : Das
ist verboten... Verstanden ? Warum
oprit ?
MECANICUL (ctre eful grii) : V
rog s-i explicai, doninule ef...
EFUL GRII (ctre Ofierul ger
mon) : Herr Ofizier, mai e nevoie
d e nc o lccomotiv... (ncearc s
explice prin semne.) Verstand ?...
Locomotiv...
MECANICUL : Spunei-i c linia e
ud i c nu g a r a n t m s tragem
optzeci de vagoane numai cu dou
locomotive... Ne mai tretmie una...
OFIERUL GERMAN : Wass ?
EFUL GRII : Linia... verstand ?...
inele snt ude...
OFIERUL GERMAN : Wass ?
ACARUL (se amestec i el, ca s
explice : pune alturi, paralele, celc
dou degete arttoare) : inele...
(Apoi scuip pe ele)... ude...
OFIERUL (teribil) : Wass ?...
TURISTUL (care a venit lng
ctre eful grii) : Imi permitei ?
(Apoi ctre Ofierul germon) Herr
Oberleutnant, noch eine Lokomo-
tive w r e ntig.
OFIERUL GERMAN : O ! J a ! Ich
verstehe... Und wass ist zu tun ?
TURISTUL (ctre eful grii) : n-
treab ce e de fcut.
EFUL GRII : Spunei-i c trenul va
trebui s-atepte n gar pn va
sosi acceleratul de Bucureti. Voi
telefona la Predeal s nu detaeze
ujia din locomotivele acceleratului.
n aproximativ patruzeci d e minute
va fi aici. Nu a v e m locomotiv de
rezerv n gar.
TURISTUL (ctre Ofierul german) :
In vierzig Minuten wird
dritte Lokomotive hier sein.
OFITERUL GERMAN : Mein Gott !
Mein Gott !
EFUL GRII : Eu m duc la rnis-
cai-e s iau legtura cu Predealul...
(Pleac repede, urmat de Ofierul
german i de Mecanic).
TURISTUL (se ntoarce la Turist,
foarte vesel) : Chrie, avem o ans
extraordinar : acceleratul va oprl
i aici.
TURISTA : i eu, care ncepusem s
m plictisesc numai la gndul c
vom atepta dou ore personalul.
ACARUL (scoate ceasul din buzunar) :
Noua fix...
(Apare Victor, vine lng Acar).
VICTOR : Bun seara.
ACARUL : B u n seara.
VICTOR (scoate o igar) : mi dai i
mie u n foc ?
ACARUL : i dau, de ce nu ? (H des-
chide usa de la felinar, iar Victor
aprinde igara.)
VICTOR : Mulumesc... (Conspirativ)
Ursul a cobort din pdure".
ACARUL (cu o tresrire pe care i-o
rtine) : Murele s-au copt peste
noapte"... Unde-s ceilali ?
VICTOR : n apropierea grii... (Tare)
Mulumesc. Bun seara...
ACARUL : Bun seara... (Victor dis
ei, pare pe peron. Acarul pleac n
fund).
(Lumina se stinge i se aprinde pe
compartimentul de tren. Doua bnci
sugernd un compartiment de tren. Pe
o banc stau : Caterina i Clugrul.
Pe cea din fa : Comisarul i Profe-
sorul. Cnd se lumineaz comparti
mentul, Profesorul e n pieioare i se
terge la gur cu batista. De ojar se
aude glgie specified de gar i pu-
fitul locomotivei.)
PROFESORUL : n cteva m i n u t e ple-
cm... Ap mai bun ca la Predeal,
nu exista nicieri p e Valea P r a h o -
vei... (Ctre Clugr care citete n-
tr-o carte) Printe, ziceai c i-e
sete. Ai timp destul. Poate te duci
eine i dumneata.
CLUGRUL : Toti n e ducem. fiule,
cind n e vine ceasul : Amin !
PROFESORUL (se aaz pe banc, n
faa Caterinei. Galant): Domnioa-
r, mi permitei : Caton Danie-
lescu, profesor d e filozofie. Mer-
gei la Bucureti ?
59
www.cimec.ro
CATERINA : Da, la Bucuresti.
(Fluierat de locomotiv. Trenul por-
nete.)
PROFESORUL : n sfrit, a m plecat !
CLUGRUL : Domnul s n e aib n
paz !
CATERINA : ie-e fric d e moarte,
par in te ?
CLUGRUL : A venit vremea sa
m rog pentru alii, nu pentru
mine, fiica mea.
COMISARUL : Pregtirile p e n t r u con-
traofensiva armatelor germane snt
gta. Se ateapt doar ordinul fiih-
rerului !
P R O F E S O R U L . n t r - o lun i vom
alunga pe rui dincolo d e Urali !
CLUGRUL : Lumea ntreag a-
teapt ziua cea mare, fiule. Diavo-
lul a furat cheile raiului i u m b l
eu ele n coarne.
PROFESORUL : Poate c nu sntei
d e prerea mea, d a r eu, ca filozof,
cred n rencarnare. Sufletele mor-
ilor revin p e p m n t n trupurile
altor oameni, d e doua sau d e mai
multe ori, pn se purific.
CATERINA : Snt curioas sa tiu
dac un om srac se poate rin
carna ntr-un o m bogat. Poate c
rencarnarea asta ine seama de
condiia social a oamenilor i nu-i
amestec.
PROFESORUL : Dumneata, printe, ce
p a r r e ai ?
CLUGRUL : Mie mi-e eu neputin-
, fiule, s concep rencarnarea :
eu snt vegetarian.
(Lumina se stinge i se aprinde pe
peron. Din fund vin eful grii i
Acarul.)
EFUL GRII : Ce cltori m a i snt ?
ACARUL : Afar d e cei doi turiti
c a r e se p u p n spatele grii, nu
mai e nimeni.
EFUL GRII (conspirativ) : Unde e?
ACARUL : Pe-aici era.
(Din dreapta apare Victor).
VICTOR (se apropie de ei) : A m sosit.
SEFUL GRII (vorbete ncet) : Totul
a mers dup instruciuriile primite.
www.cimec.ro
Mecanicii d e pe locomotiv au oprit
trenul spunnd c nu pot urca p e
inele u d e eu o garnitura d e opt-
zeci d e vagoane. Acum a t e p t m
acceleratul pentru Bucureti ca s
n e lase u n a din locomotivele lui.
VICTOR : Bine.
SEFUL GRII : Ce facem mai d
parte ?
VICTOR : Din acclrt va cobor o
fat eu o valiz in c a r e aduce m i -
nele magnetice. (Acarului) M a -
tepi n faa uii magaziei, ca s
i le dau. Le ascunzi n ldita eu
seule i t e duci s ncerci frnele
la t r e n u l german. Vei lipi trei
mine magnetice p e vagoanele de
la mijlocul garniturii.
ACARUL : A m neles.
VICTOR : Fii atent : t r e n u l a r e paz
militar. Dupa ce termini, strigi :
gta !
ACARUL : A m nteles.
VICTOR (ctre eful Grii) : Dai i m e -
diat d r u m u l trenului. Mecanicii d e
p e locomotiv au primit instruci-
uni s ias din gar n eel mai
scurt timp.
EFUL GRII : Bine.
VICTOR : Pentru orice eventualitate,
tovarii mei stau rspnditi n
spatele grii.
SEFUL GRII : Noroc ! (les toi.)
(Apar : Turista, Turistul i Inspec
toral)
TURISTA (inspectorului) : Domnule,
asta-i neobrzare.
INSPECTORUL : Domnioar, nu v
permit !
TURISTUL (injurit) : Ce... ce nu per-
miti, d o m n u l e ?
I N S P E C T O R U L : Eu mi fac datoria !
TURISTA : Ce-ti pas dumitale ce
fceam noi n spatele grii ?
INSPECTORUL : Oricare om ascuns
e suspect.
TURISTUL : i, n definitiv, cine eti
dumneata ?
INSPECTORUL (artnd insigna de la
rver) : Siguranta ! Actele d u m n e a -
voastr, v rog !
TURISTUL (ntinzndu-i buletinul,
pertinent) : Poftim ! Snt
generalului Popovici de la marele
stat major. Domnioara e cu mine.
INSPECTORUL (cerceteaz actul, apoi
servt) : Domnule, mi cer scuze...
Noi nu tim dinainte cu cine avem
de-a face... Scuzele mele, domni-
oar...
TURISTA : M rog... m rog...
INSPECTORUL : Aici e o regiune di-
ficil. Muli muncitori... muli sus-
peci.
TURISTUL : Comuniti ?
I N S P E C T O R U L : n sfrit... poate.
TURISTA (joarte speriat) : Zu !...
I N S P E C T O R U L : V rog s n-avei
nici o grij, domnioar. Nu vi se
va ntmpla nimic.
T U R I S T U L : Sigurana e cu noi, ch
rie !
INSPECTORUL (vzndu-l pe
care vine din jun) : V rog s m
iertai o clip... (Turitii pleac).
Cam puini cltori.
ACARUL : G a r mic, domnule, ce
s-i faci !
I N S P E C T O R U L : Mai e mult pn la
tren ?
ACARUL : Dac mergei la Bucureti,
avei noroc c ast-sear oprete
i acceleratul i nu mai trebuie s
ateptai personalul. Dac mergei
la Braov, avei tren peste 80 de
minute.
I N S P E C T O R U L : Mulumesc.
ACARUL : Pentru mine, cltoru-i c-
ltor : pleac u n d e vrea, vine d e
u n d e vrea. Treaba lui !
INSPECTORUL: Te-ai suprat
te-am n t r e b a t ?
ACARUL : Da' d e u n d e ! De treizeci
de ani, toat lumea m-ntreab.
Mie-mi place s m ntrebe omul.
INSPECTORUL: Ai dreptate.
care-ntreab sint oameni sinceri.
Cei tcui snt suspeci. S-i dau
un sfat : s t e fereti d e oameni
suspeci !
ACARUL (naiv") : Cum arat unul
din tia, domnule ?
im INSPECTORUL : Din nenorocire, nu
fratele prea se deosebete d e alii.
ACARUL : i-atunci, cum poi s tii
dac e sau nu e ?
INSPECTORUL : De obicei, un om
care vine n gar, vine pentru tren,
aa-i ?
ACARUL (htru) : C doar n-o veni
pentru acar !
I N S P E C T O R U L : Ei, b i n e ! Snt unu
care vin, d a r nu se urc n nici
u n tren. Stau ore-ntregi fr rost.
Ai observt aa ceva ?
ACARUL : Oameni care stau ore-n
tregi, a m vzut, d a r n-a putea s
jur c fr rost. S vedei : vine
cltorul la opt pentru personalul
de Braov. Ct mai e pn la tren ?
zice el. Pi, zic eu, vreun ceas, c
are-ntrziere. Spunei i dumnea-
voastr, ce s fac bietul cltor ?
Acar Trebuie s-atepte ? Trebuie. i
uite-aa : mai vorbesc, mai m-
nnc, mai dorm i trece vremea !...
INSPECTORUL : i bineneles c i
deschid inima unul altuia i se m-
prietenesc. Asa-i n gar i n tre-
nuri. Nu e mai puin adevrat c
poi s-auzi pe unii vorbind fr
noim, c nici nu-i nelegi. Dum-
neata oi fi auzit destule pe-aici
prin gar, aa-i ?
ACARUL : Vorbe d-astea a m auzit
destule, s fii dumneavoastr s-
ntos ! i ieri vine u n cltor i
m-ntreab : cum se face, domnule
acar, c toate grile snt aezate
pe linia ferat ?
(Lumina se stinge i se aprinde pe
c compartiment).
COMISARUL (Caterinei) : i eu ce
ocazie ai venit la Braov, domni-
oar ?
CATERINA : La o mtu.
Cei COMISARUL : Ai stat cteva zile,
nu ?
CATERINA : O singur zi. Nu pot
lipsi mai mult d e la serviciu.
COMISARUL : i eu snt din Braov.
Pe ce strad locuiete m t u a d u m -
neavoastr ?
www.cimec.ro
CLUGRUL (intervine repede. sco-
nd o sticl) : ti place rachiu!,
fiule ?
COMISARUL (amabil) : Printe, nu te
supra, d a r vorbeam cu domnioa-
ra.
CATERINA : Nu-i nimic, domnule, nu
m - a m suprat.
CLUGRUL (repede, nelsndpe Co-
misar s reia discuia cu Caterina):
Cci acei ce dorm, d o r m noaptea,
iar acei ce se mbat, se mbat
tot noaptea" zice apostolul Pavel
in Epistola ntia c t r e Tesaloni-
cieni. E rachiu clugresc, adic
sfintit n sfnta mnstire. (Bea o
nghiitur, dup ce i pune pot-
capul pe banc).
COMISARUL (ncearc s reia discu-
ia eu Caterina) : P e ce s t r a d spu-
neti...
CLUGRUL (din nou, repede) : Cnd
a venit sfinia sa, stareul Nectarie
la mnstirea noastr, tot rachiu
d-sta a but. Zicea c n-a mai n-
tlnit aa nectar, mcar c a u m -
blat nu o d a t a p e la toate sfintele
lcauri clugreti din Moldova
i din Muntenia. Dup ce n e - a m
sculat de la osp, n u m a i c ncepe
sfinia sa Nectarie s zic pe din-
al'ar tot molitvenicul, apoi ntreg
octoihul, dup aceea toat liturghia
i cnd a ajuns la ceaslov a trebuit
s-1 oprim cu blndee i sa-1 du-
cem s se odihneasc, fiindc a
doua z\ avea d r u m mai dparte.
De plecat a plecat, d a r de-abia
d u p o sptmn ! (Rde i bea dix
ncu.)
PROFESORUL : ugub mai eti, p -
rinte.
CLUGRUL : Sa dai Cezarului, ce
este al Cezarului i lui Dumnezeu,
ce este al lui Dumnezeu, a m i n !
CATERINA : Poate c din acest motiv
ti-ai scos potcapul nainte d e a
bea, ca s nu amesteci cel sfinte
cu cel lumesti.
CLUGRUL : A ! n a i n t e de a bea,
totdeauna mi-1 scot, fiica mea, ca
www.cimec.ro
s nu-mi cad cnd dau capul p e
spate !
(Lnimina se siinge i se aprinde pe
peron. Turista i Turistul stau pe
banc i discuta cu Comisarul, care
st in picioare. Din fund sosesc eful
grii i Acarul).
ACARUL (incet, ctre eful grii) :
la de st d e vorb eu turitii e
un copoi d e la siguran. L-am
mirosit d e la o pot. Fcea pe c-
ltoi'ul cu mine.
EFUL GRII : Fii cu ochii-n patru.
i n u uita c trebuie s termini
repede.
ACARUL : Las' pe mine !...
(Se aude trenul care vine i oprete
in gar.)
EFUL GRII : Acum du-te i asteap-
t n faa magaziei ! E destul d e
ntuneric ?
ACARUL : A m stins felinarul.
EFUL GRII : Grbete-te ! (Acarul
iese repede. Din fund vine Ofierul
german. eful grii ii explic) L o -
comotiva... a venit... Zehn Minu-
ten... und fertig !...
OFIERUL GERMAN : Gut ! Gut !
(Pleac amndoi. n acest timp au
sosit pe peron : Caterina, Profeso-
rul, Comisarul i Clugrul.)
COMISARUL : Ai avut o idee m i n u -
nat, domnioar, ca s coborm.
Ne m a i dezmorim puin.
PROFESORUL : Unde-o fi cismeaua ?
(n semiobscuritate, a aprut Vic
tor privind int la cei care au cobort.
O vede pe Caterina i o pironete cu
privirea. Caterina il vede i ea i r-
mne locului, cu rsuflarea tiat de
emoie. Rmn dou reflectoare, unul
pe Caterina, altul pe Victor. Celelalte
personaje rrnn nemicate n poziiile
surprinse.)
CATERINA (ncet, eu emoie) : Victor /
(Apoi ctre public) nelegeti voi ?
L-am ntlnit... Dup atia ani...
Omul pe care-1 iubesc... tovarsul
meu de lupt... Inelegei voi ?
VICTOR : Caterina... Asadar... pe tine
te-asteptam !... Snt fericit.
62
 (Luminile se reaprind. Celelalte per- OFITERUL GERMAN (salutnd i n-
zonaje i reiau micarea.) tinzndu-i mina): Gut! A u f w i e d e r -
PROFESORUL : Unde-o fi cimeaua ? sehen !
(Pleac.) SEFUL GRII: Auf wiedersehen ! (O-
VICTOR (vine zlmbind spre Cate- fierul pleac. Ctre cei de pe
rina sub privirile atente ale Co- peron) n cinci minute, pleac i
misarului) : Ce faci, domnioar. acceleratul.
prin gar p e la noi ? (Se aude trenul-cistern plecnd
CATERINA : Snt n d r u m spre Bucu- greoi i apoi se pierde. Turitii se n-
resti. dreapt spre tren. Apar Comisarul si
VICTOR (meet) : Vino dup mine ! Inspectorul.)
(Tare.) Nu te-am mai vzut d e mult. COMISARUL : O fi fugit ?
Unde lucrezi ? INSPECTORUL : Era mai bine s-o Ji
CATERINA (pornind cu el spre dreap- ar estt.
ta) : La pot... (les amndoi.) COMISARUL : Mulumesc de sfat.
INSPECTORUL (vine lng Comisar) : Acum ce facem ?
Cu ce ocazie p e aici, d o m n u l e Co (Apare Caterina, fr valiz. Rmn
misar ? toi trei privindu-se atent. Clugrul.
COMISARUL : Sst ! Urmresc o sus de o parte, i supravegheaz. Acarul
pecta. sosete i el.)
INSPECTORUL : S-o a r e s t m ! COMISARUL (Caterinei) : Parc aveai
COMISARUL : nc nu. Vreau s vd o valiz, domnioar.
cu cine se-ntlneste. M duc dupa CATERINA (calma) : Am lsat-o in
ea. (les.) tren.
(Acarul apare cu ldia cu seule i (eful grii d plecarea trenului ri-
trece grbit printre cltori.) didnd felinarul.)
ACARUL : Fereste... Fer este... O VOCE : Poftii n vagoane !
(Apar Turista i Turistul.) (Se aude un fluierat, apoi trenul se
TURISTUL : E a treia o a r cnd co- pane in micare.)
chetezi cu u n brbat. COMISARUL (Caterinei) : Eti aresta-
TURISTA : Va s zic, mi ii soco- t!
teal ! CLUGRUL (scoate repede un re
TURISTUL : P r i m a d a t a cu studentul volver de sub sutan i-l ndreapt
la n d r u m spre cabana. spre cei doi ageni) : Minile sus !
TURISTA : Avea nite dini ! Mai (Caterina sare lng Clugr, cei-
frumosi dect ai ti ! lali ridic minile, inclusiv efui
TURISTUL : Apoi cu aviatorul de pe grii i Acarul). i grbii-v s a
osea. v ureai n tren, domnilor ! (n
TURISTA : Era nalt ! Mai nalt dect semiobscuritate a aprut Victor. Ca
tine ! terina se duce la el).
TURISTUL : Si a c u m cu agentul sta ! COMISARUL : Ne vom mai ntlni.
La el ce-ai gsit mai mult dect la VOCEA CATERINEI : Fii fr grij !
mine ? Dar atunci vom fi muli, foarte
TURISTA : Prostia, chrie ! muli, c nu n e vei mai putea
VOCE A ACARULUI : Dom' ef ! Dom" opri !
ef !
EFUL GRII (vine din fund cu CLUGRUL (mpingndu-i spre tren):
Ofierul german) : Ce-i, Oaie ? Haide, urcai-v ! (Inspectorul i
VOCEA ACARULUI : Gta, dom' ef ! Comisarul dispar, presupunndu-se
SEFUL GARII : Bine, Oaie ! (Ctre c s-au urcat n tren. Clugrul le
Ofierul german.) Fertig, H e r r Ober- strig.) S nu tragei semnalul de
leutnant ! oprire mai d e v r e m e d e zece minute,

www.cimec.ro
 dac nu vrei s v citesc evan-
ghelia d u p Matei !... (Trenul a ieit
din gara i se pierde. Se aude o
expozie i cerul se nroete d snge...
parte. Apoi nc doua explozii.
Toi privesc ntr-acolo).
ACARUL (lsnd minle n jos): Am
spus eu c benzina asta a r d e uor !
(Lumina se stinge).
CATERINA (apare la rampa) : Ex-
plozia trenului-cistern a zguduit
munii ca un avertisment, iar m u n -
ii au rspuns eu ecourile lor, a-
mintind dumanilor c foarte cu-
rnd se vor prbui de-a valma
peste ei, i-i vor strivi ca p e nite
cini... Nu uitai, oameni : au fost
ani grei, anii p e care vi-i poves-
tesc. Cei nsetai dup o l u m e li
bra porniser s-o nfptuiasc. Iar
cei aruncai n celulele nchisorilor
i p e c a r e clii i socoteau ca i
mori, ei d e acolo, dinuntrul zi-
durilor reci, conduceau eu drzenie
lupta celor dinafar. Muli au c-
zut. Au czut ncreztori In victo
ria noastr, eu ochii mari, deschii
spre ziua dinti a liberttii. Au
czut anonimi, aa cum luptase-
r. Multora n u li se cunoate n u -
mele. Zilele d e azi vorbesc pentru
ei...
n noaptea aceea, a m plecat din
gar mpreun eu Victor i eu to-
varii lui. Peste cteva zile, a m
ajuns ntr-un sat u n d e ilegalitii
aveau ascunztorile lor. De acolo
trebuia s m ntorc la Bucureti.
Dar... n-am mai ajuns.
(Curtea unei nchisori. La ridicarea
cortinei, cinci deinute se plimb"
n cere. In fund Gardiana eu o cra
vata.)
PRIMA DETINUTA (ctre a doua):
Ai mai vzut vreodat u n cer att
de rou ?
A DOUA D E T I N U T : Nu, n-am mai
vzut...
A TREIA DETINUT (ctre a patra
deinut) : Te-au btut r u ?
A PATRA DETINUT (face semn din
cap c da").
www.cimec.ro
A TREIA DETINUT : Ticloii !...
A DOUA DETINUT (se ntoarce
ctre prima) : Parc-i mnjit eu
PRIMA DEINUT : Cine ?
A DOUA DEINUT : Cerul.
PRIMA DEINUT (se ntoarce ctre
a cincea) : Cnd ai venit ?
A CINCEA DETINUT : Ieri.
PRIMA DETINUT : Cum te c h e a m ?
A CINCEA DEINUT : loana. Pe
tine?
PRIMA DETINUT : Veronica.
A P A T R A DEINUT (ctre a treia) :
Mine iesim la raport.
A TREIA DEINUT : Ce cerem ?
A P A T R A DETINUT : m b u n t i -
rea mncrii.
A TREIA DETINUT : Bine. Comu-
nic i celor laite.
GARDIANA (strignd) : Hei, vorbii
cam mult.
(Un timp cercul deinutelor se ro-
tete tcut.)
A CINCEA DETINUT (ctre prima):
Avei aici o tovar eu u n copil...
PRIMA DETINUT : Da : Caterina. A
fost transferat la noi luna trecut.
A CINCEA DETINUT : Am auzit c
i-a salvat tovarii !
GARDIANA : Nu vrei s tcei ?
(Cercul se rotete tcut.)
A TREIA DETINUT (ctre a patra) :
Ce-ai m a i aflat despre Caterina ?
A P A T R A DETINUT : Nimic. E n-
chis ntr-o celul izolat din aripa
dreapt.
PRIMA DEINUT (ctre a doua) :
Trebuie s aflm n e a p r a t ce-i eu
Caterina. Vom cere s ieim la
raport pentru ea.
A DOUA DETINUT : S fie trimis
la infirmerie eu copilul.
A TREIA DEINUT (ctre a patra) :
Ai nvtat cntecul ?
A PATRA DETINUT : Da.
A TREIA DEINUT : L-au nvat
i celelalte ?
A PATRA DETINUT : Da, i cele
lalte.
GARDIANA (repezindu-se la a treia
deinut ; cercul se oprete) : Ce
mai pui la cale ?
64
 A TREIA DETINUT : Nimic. li po-
vesteam ce am visat azi-noapte.
GARDIANA : Cnd ai mai avut timp
s visezi ? Noaptea trecut ai stat
tot timpul treaz !
A TREIA DETINUT : Noi vism eu
ochii deschii.
GARDIANA : Ce, voi nu sntei oa-
meni ?
A TREIA DETINUT : Pn mai ieri
ziceai c noi nu sntem oameni.
GARDIANA : Ce te priveste pe tine
ce ziceam ? Spune-mi ce-ai visat eu
ochii deschii ?
A TREIA DETINUT : N-ai s-ne-
legi.
GARDIANA (amenintor) : Spune !
A TREIA DETINUT : Bine, ascult.
Se fcea c mergeam singur pe
un drum pustiu. i era noapte. Am
mers ct am mers i m-am pomenit
eu cineva care m-a ajuns din u r m
i m-a prins de mn. Eram doi.
Apoi a mai aprut un om i m-a
luat de mna cealalt. i tot mer-
gnd aa, soseau din ce n ce mai
multi oameni i au umplut drumul
ct era d e lung. Apoi a m mers pn
au mijit zorile. Cnd, deodat, a m
intrat eu toii ntr-un lumini m a r e
ct vedeam eu ochii. Ne-am oprit
i a m ateptat. i cnd soarele a
trecut pragul dintre cer i pmnt
ne-am apropiat de el i 1-am m-
briat.
GARDIANA : Ai mbriat soarele ? !
A TREIA DETINUT : Da, soarele !
GARDIANA : Hm ! Caraghios vis. V
interzic la toate s visai ! Altl'el,
tii ce v-ateapt !
A TREIA DETINUT : tim : rsri-
tul soarelui.
GARDIANA : Ajunge ! Toat lumea
la celule !
(Scena rmne goal, apoi apare Ca
terina, eu un copil n fa. Caterina
ncepe s se plimbe aproape de zid.
Gardiana se rstete la ea.)
GARDIANA : Nu pe-acolo ! Ti-am spus
c n-ai voie s te plimbi pe lng
zid. (Caterina vine spre rampa.)
5 Teatrtil nr 5
65
www.cimec.ro
Ai noroc eu puiul la de nprc
pe care-1 ii n brae, c de mult
ai fi fost oale i ulcele.
CATERINA (aplecndu-se asupra copi-
lulwi, i vorbete n oapt) : Ai
auzit, marna ? Pui de nprc...
GARDIANA : Ce tot sporovieti a-
colo?
CATERINA : Nimic.
GARDIANA : Cum, nimic ? Ce, eu
n-aud ? Mai eti i obraznic? i-a-
rt eu !...
CATERINA (cnt ncet) : Nani, nani,
puiul mamei...
GARDIANA : N-ai voie s cni.
(Glasurile deinutelor ncep s into-
neze un cntec de leagn, nti mai
ncet, apoi mai tare).
GLASURILE DETINUTELOR ;
Nani, nani
Puiul mamei.
Stm de veghe,
De priveghe,
Noaptea pn-la cnttori
Ca s ai somnul uor.
CATERINA : Aa, puiul mamei, ai
adormit !...
GARDIANA : Dac mai scoi o vorb,
ti tai plimbarea !
CATERINA (la megafon) : Ai auzit i
tu ? N-am voie s vorbesc eu tine.
Dar marna ta are s-i vorbeasc
n gnd i tu ai s-o auzi... Cnd ai
s te faci mare, am s-i povestesc
ntr-o zi... ceva. Cum ai venit tu
pe lume. (Lumina se stinge.)
...Au zvort ua celulei i au
plecat. N-au vrut s m duc la in
firmerie. Nimeni n-a vegheat la
naterea ta. i totui...
(Un reflector se aprinde pe figura
Caterinei, care privete atent. Copilul
a disparut. Din partea opus privirii
Caterinei apare Eliad.)
ELIAD : Bine te-am gsit, Caterino.
CATERINA (tot timpul eu privirea n
alt parte) : Metere.
ELIAD : Ai fost totdeauna o fat cu-
rajoas... Capul sus, Caterino. Nu
eti singur. Sntem eu tine, noi
toi, prietenii ti, tovarii ti...
(Apare i Milan.)
 MILAN (vesel) : Ziare ! Ziare ! Am
pstrat ultimul ziar i am alergat
s ti-1 aduc. Ascult! (Desface larg
ziarul i citete.) Din surs ofi-
cial, toate ageniile lumii transmit:
Caterina va nate... un biat".
CATERINA : Milan, tot de nzbtii
te ii !
(Apare Victor).
VICTOR : Caterina !
CATERINA : Victor... Te asteptam !...
VICTOR : Curaj, Caterino ! Vom n-
vinge i n curnd vei fi libra. S
m-atepi. Vom veni ntr-o ad i
vom deschide larg porile nchi-
sorii... Vom veni...
(Lumina se stinge i se aude din
nou vocea Caterinei la megafon).
VOCEA CATERINEI : i tu, biatule,
ai venit pe lume n ciuda ordinu-
lui dat de domnul director. Dac
nu m-au mpucat pn acum, e
datorit ie. i-am dat via ca la
rndul tu s-mi dai via. Viaa
pe care am aprat-o i pentru care
am fost trt n faa judectorilor.
Intr-o zi am s-i povestesc cum a
fost...
(Un reflector o lumineaz pe Cate
rina care st n picioare, nemicat,
n mijlocul scenei. In fund apare Ju-
dectorul, apoi n cele patru coluri
apar, rnd pe rnd : Comisarul, Inspec
toral, von Krisch i Directorul Dof-
tanei, fiecare fiind luminat de cite un
reflector.)
JUDECTORUL : Dosarul numrul
2502 ! (Caterinei) Unde te-ai ns-
cut?
CATERINA : Pe pragul dintre doua
lumi.
JUDECTORUL : Ai fost la azil ?
CATERINA : Da. Acolo am fost vn-
dut unui crciumar pe un butoi
eu vin.
JUDECTORUL : Eti nevasta unui
vadt din nchisoare pe care poli-
ia l caut de patru ani.
CATERINA : Grbii-v s-1 prin-
dei ! Va veni ziua cnd va va
www.cimec.ro
cuta el pe voi i nu vei ti unde
s v ascundei !
JUDECTORUL : Martorii !
COMISARUL : A lucrat la un legtor
de cri, comunist notoriu, arestat
i mort n nchisoare.
CATERINA : A mrit mai liber dect
trii voi, care 1-ai nchis !
DIRECTORUL DOFTANEI : A ptruns
la Doftana i a instigat pe deinui
la rvolta.
CATERINA : V e fric i de cei eu
lanturi la picioare !
KRISCH : A ajutat la capturarea unui
camion german eu ncrctur de
douzeci de puti-mitraliere...
CATERINA : Tovarii mei aveau ne-
voie de arme !
INSPECTORUL: A luat parte la mi-
narea unui tren eu benzin pentru
armata german.
CATERINA : Am aprins o tor n
cinstea zilei de mine !
JUDECTORUL : Ajunge ! Recunoti
c eti comunist ?
CATERINA : Este o cinste, domnule
preedinte. Cine mi-o poate lua ?
JUDECTORUL: Nu i-e fric ?
CATERINA : Pe mine nu m va bles-
tema nimeni !
JUDECTORUL : S sfrim odat !
E rndul aprrii ! (Urmeaz o t-
cere lung. Judectorul se uit n
jur, cutnd eu privirea, apoi.)
N-ai avocat ? Cine te apr ?
CATERINA (eu mna ntins spre
sala) : Ei, domnule presedinte ! Snt
mii, snt zeci de mii, snt milioa-
ne ! Ei, care nu ncap ntr-o sal
de judecat. Ei, crora le-ai trimis,
ntr-un rzboi nedrept, copiii i
prinii ! Ei, crora le sngereaz
inima de durerea dispruilor fr
ntoarcere. Pe care i-ai minit eu
vorbe de parad i pe care i-ai
batjocorit fr ruine. Ei, domnule
preedinte, ei m apr ! Vor veni
la judecata mea ncolonai i eu
steaguri roii n frunte ! i cnd vor
sosi aici, au s v judece ei pe
 voi i va trebui s le dai soco-
teal !
JUDECATORUL : Nimeni nu te va
putea salva, Caterina, nici o in-
stan.
CATERINA : Curtea de Casaie a Isto-
riei v-a i condamnt !
JUDECATORUL : S sfrim odat !
In numele legii...
CATERINA : Nu recunosc legea voas-
str !
JUDECATORUL : In numele legii, pe
baza depoziiilor...
CATERINA (ncepe s cnte) : Pornii
nainte, tovari !
JUDECATORUL : Taci ! Taci !
(De dparte se aude tot mai puternic
Corul.)
CORUL : Pornii nainte, tovari !"
JUDECATORUL (n timp ce Corul
cnt) : Ce se-aude ? Cine cnt ?
CATERINA : Oamenii ! Vin la jude-
cata mea !
JUDECATORUL : Oprii-i ! Oprii-i !
CATERINA : Prea trziu, domnule
presedinte ; vin puhoi !
JUDECATORUL : Punei-i lanurile i
aruncai-o n cea mai ndeprtat
temni !
(Judectoru se prcipita n culise,
martorii dispar i ei, scena se ntune-
c, iar cntecul se pierde. Caterina r-
mne n mijlocul scenei, luminat de
un singur jascicol de lumin. Se aude
un zgomot surd: huruit de tancuri, de
avioane, explozii, cnit de mitraliere.
Zgomotul se intensified. Apare Corul.)
CATERINA : Dar ce se aude ?
CORUL : Fierbe pmntul !
CATERINA : Nori negri s-adun gr-
mad sub stele i-ncalec, vntul
gonind nebunete.
C O
CORUL : i trsnetul spintec noap-
tea, i iat-1 : se fringe izbindu-se
tare de cer!
CATERINA : Iar cerul se rupe n mii
de buci i cade lovind pe du-
manii-ngrozii.
CORUL : i urletul vntului intr-n
prpstii, i zguduie munii din te-
melii. Si apele-n maluri ples-
nesc-nebunite i groaznic se zbat
zvrcolindu-se-n albii, ca trupuri
imense de negri balauri.
CATERINA : i tunetul bubuie-nspi-
mnttor ! Se rupe i osia gra a
pmntului !
CORUL : Se clatin stlpii pereilor
lumii ! Privii-i : snt gta s se
prbueasc !
CATERINA : Cldi-vom eu minile
noastre din nou o lume mai bun
i adevrat !
CORUL : Se-nir coloane pe drumul
izbnzii i-n noapte pornesc nainte
spre ziu !
CATERINA : Salut dimineii eterne de
mine !
(Zgomotul a devenit asurzitor. A-
cum se aud i urale. Lumin puter-
nic.)
CORUL : i August peste pe trepte
de a u r !
CATERINA : i August ptrunde n
inima rii !
CORUL : Topeasc-se-n foc ruginitele
lanuri !
CATERINA : E vremea s umplem
pmntul eu visuri !
CORUL i CATERINA : Fii gta !
Lumina din zori ne inund ! E
vremea s umplem pmntul eu vi
suri !
R l N A
www.cimec.ro
 #^M

'wraP

*
#

Tfc

Vasilica Tastaman (Pix) i t. Ciubotrau (Mastacan)

www.cimec.ro
O DEZBATERE DESPRE DRAGOSTE"
SAU MAI MULT DECT ATT?

n
PRIETENA MEA PIX" PE SCENA TEATRULUI DE COMEDIE

rimul i eel mai de seam merit al Teatrului de Comdie rmne

ndrzneala infruntrii prejudecilor i conveniilor teatrale,
ncettenite n problema rigorilor comediei dramatice, i nscrierea
pe afi a piesei Prietena mea Pix *. De aici decurg toate valorile
spectacolului, iar ntr-o ierarhizare a lor arbitrar, am cita n
capul listei capacitatea lui de a strni un mare interes n rndu-
rile publicului, stimulndu-1 la reflecie i luare de atitudine, incitndu-1
s pun ntrebri i s afle rspunsuri. Ca i textul dramatic al lui
V. Em. Galan. care s-a artat a fi o dezbatere n bun msur.
ieit din comun pe marginea noilor raporturi umane stabilit n societatea
noastr socialist, spectacolul Teatrului de Comdie posed acelai timbru original,
aceeai nota inedit, care-i confra un farmec propriu, n pedsajul dramatic al ulti-
mei Decade a dramaturgiei originale.
Dac aceast pies este o dezbatere despre dragoste", cum indic atractiv
programul de sal al teatrului (dar e cu mult mai mult dect att !). atunci
nendoios spectacolul Prietena mea Pix inaugureaz am spune o abordare
ndrznea a eternei i inevitabilei teme, nelipsit din orice conflict dramatic
al zilelor de ieri sau de azi. Prezentarea melodramatic a sentimentelor, contem-
plarea romanioas a consecinelor, nduiorile lirice combinate n abloane
$i reete care, orict s-ar vrea de complicate, tot arhicunoscute rmn snt
nlocuite aici prin apariia unei dimensiuni noi, care stabilete noi proporii i
direcii in analizarea temei iubirii. Aceast nou dimensiune s-o numim :
contiint socialist oblig la o rejudecare a valorilor i sentimentelor, n
lumina altor date istorico-sociale, adic n lumina realitii noastre. Aceast nou
dimensiune apr Prietena mea Pix de pericolul msurrii strilor i reaciilor
sufleteti cu etaloane vechi, protejeaz piesa i spectacolul de aciunea i conse-
cinele vtrntoare ale sentimentalismului mic-burghez. Aceast dimensiune s-a
tradus n spectacol prin atitudinea lucid, uor ironic, a regizorului fa de
personaje (dup cum se arta n pies autorul fat de eroi), nengduindti-le
refugiul n poze romanioase, apelul la melodrama. Dimpotriv. Spontanedtate
liric onest, firescul n exprimarea sentimentelor, discreie i pondre n efu-
ziuni, ca i un umor propriu tuturor posesorilor de bun sim, nsoesc spectacolul
de la un capt la cellalt, propunnd spectatorilor s reflecteze la problemele dra-
gostei (i nu numai aie ei). n lumina concepiei eroinei, Pix, despre ele. Con-
cepie", dac se pot numi astfel reaciile umane fireti ale unei adolescente, educate
ntr-o lume libra, eliberat de exploatare i eliberat de robia prejudecilor
lumii vechi.
O problem care trezeste interesul spectatorilor n faa spectacolului Prietena
mea Pix este aceea a libertii individului n societatea socialist. Conflictul n

* Data premierei : 23 aprilie 1961. Rogia : Rachi Penciulescu. Decoruii-costume : I. Popescu-

Udrite. Distribuia : tefan Ciubotrau (Mastacan). Vasilica Tastaman (Mihaela-Pix) ; Val.
Pltreanu (Paul-Cain) ; Amza Pellea (Andrei Sava) : .Liliana icu (Silvia) ; Rozalia Avram
(Daniela) ; Tilda Radovici (Sofia) ; Costel Constantinescu, N. Tnrcu (Ptric) ; lurie Daric
<oimu) ; Al. Lungu (Cujb) ; D. Chesa (Carol) ; larina Demian, Marius Rolea (Tnra pereche
din bibliotec) ; Cezar Ttaru (Un copil).
www.cimec.ro
care se zbate Mastacan este tipic pentru omul aflat in pragul transformrii con-
tiintei sale sociale, ca rezultat al unei noi existente sociale. Evoluia lui Mastacan
ncearc oarecum s ilustreze pe plan literal' ceea ce adnota Marx in Manuscrise
economico-filozofice", cu privire la caracterul umanismului socialist. Astfel, teo-
retica dar i pasionanta discuie dintre Mastacan i Andrei (tabloul 2), i care a de-
venit unul din momentele de suport ale spectacolului, invita la nenumrate re-
flectii in jurul acestei problme destul de abstracte. Inginerul Mastacan, care
o viat ntreag a purtat in sine, cu amar neclintire, credina c pe om bita
1-a fcut", nu poate cuceri imperiul libertii" de contiint, dect cu o condiie
de baz : Adevratul imperiu al libertii... nu poate nflori dect pe terenul im-
periului necesittii. Condiia de baz este scurtarea zilei de munc" (Capitalul".
pag. 87). Cu alte cuvinte, eliberarea muncii de exploatare, sau ieirea de sub
dominaia ntreprinderii cainizate", i ofer acum inginerului Mastacan posibili-
tatea sa se elibereze de amenintarea btei, il pune n situaia sa mediteze la di-
mensiunile i calitatea unor sentimente pe care le constata la cei dm jur, dar
despre care el, ntr-adevr, nu tie chiar nimic, nimic". Eliberarea moral a ingi
nerului Mastacan i care continua eliberarea sa material, svrit de alii mai
de mult, ncepe n clipa n care el simte necesitatea imperioas de a aciona altfel.
cu totul altfel dect pn atunci. i, prima lui aciune concret este apelul la
sfatul ...omului, al oamenilor din jur.
Paralel cu procesul eliberrii spirituale a lui Mastacan de sub robia sim-
mintelor njositoare n care plata dragostei cu bani pein este doar un aspect
Galan ncearc s sugereze i procesul umanizrii acestuia.
Din acest punct de vedere, dincolo de nedesvrirea ei pe planul construc-
tiei dramatice, piesa e meritorie prin modul ascuit n care pune o problem de
educaie comunist. Desfiintarea propriettii private este, prin urmare, complta
emancipate a tuturor simurilor i nsusirilor omeneti ; dar ea este aceast emanci-
pare tocmai prin faptul c aceste simuri i nsuiri au devenit umane, att n mod
subiectiv, ct i n mod obiectiv". (Marx, Manuscrise economico-filozofice", pp.
118119.) Intr-adevr, acesta este procesul pe care autorul i regizorul 1-au avut
n vedere, cnd, prin insesizabile mutatii etice, au vrut s concretizeze transfor-
marea lui Mastacan din btocrat" mai nti ntr-un participant aotiv la munca
unei ntreprinderi socialiste i apoi, n perspective, ntr-un adevrat om, a crui
calitate nu se trece n buletinul de identitate, ci se presupune c o are'.
Prietena rnea Pix se nscrie pe linia ofensiv care se desluete n ultima
vreme n unele scrieri din dramaturgia noastr, de dezbatere n jurul problemelor
de educare a eontiintei socialiste. n ea scapr flacra unei polemici aprinse.
cu teoriile moralei burgheze nc n vigoare n alte pri, cu rmiele acestei
morale care mai dinuie n jurul nostru.
Apropiindu-se cu dragoste i interes de aceast pies, colectivul Teatrulu:
de Comdie, n frunte cu regizorul Radu Penciulescu, a manifestt o atitudine
creatoare fat de text, i cnd afirmm aceasta, nu ne gndim numai la adap-
tarea scenic a textului (svrit, de altfel, cu mult chibzuint), ci la fideli-
tatea creatoare fat de spvritul piesei, fat de latura ei nnoitoare. n spectacolul
Teatrului de Comdie prezideaz pe drept cuvnt uniorul. El nu se poate
confunda nici un moment eu comicul. Cci, e un umor de o factura neobisnuit.
care contrasteaz cu reetele unor spectacole de comdie, sau cu uzitate petardt?
comice. Regizorul Radu Penciulescu a situt dezbaterea din jurul ideilor i senti-
mentelor sub zodia gndirii naintate, a ironiei lucide. Dispoziia tonic a spec-
tatorului nsoete tot timpul ncercuirea moral n care se zbate Mastacan,
urmrete cu satisfactie zborul multiplelor sgeti care i se arunc. i sursu:

70
www.cimec.ro
 Scen din actul I

dainuie tot timpul pe buze, fiindc arcul este purtat de o feti abia ieit din
copilrie. Sprijinind-o, alturi de ea, lupt mpotriva lui Mastacan ceilali : Paul,
Andrei, Silvia, Sofia, contribuind fiecare in parte la acoperirea cu ridicol a
uriaului cu orbul ginilor". Interpreii respectivi folosesc, ntr-o gam variat,
mijloacele subtile ale ironiei, zeflemelei, aluziilor neptoare sau nelegerii amu-
zate, dar rznd intotdeauna de Mastacan cu superioritatea generoas a omului
liber, bogat n simminte mari, frumoase.
O alt trstur care ni se pare cu eviden realizat de regie n organizarea
spectacolului, este ofensiva ideilor naintate, atacul contiinei socialiste. Conside-

71
www.cimec.ro
rnd Prietena mea Pix drept o pies de idei, de dezbatere, regizorul a pus un accent
pu ternie pe discutia din tabloul 2 (pe care el o considra, n ciuda caracterului
ei discursiv, cea mai frumoas scen din pies"). Transpunerea scenic a acestui
moment, socotit drept pilon dramatic, filozofic, al aciunii, a fost urmrit cu meti-
culozitate, n vederea obinerii unui relief artistic n nfrngerea evident a teo-
riilor lui Mastacan. Aici, Andrei conduce, cu aparent nonalan, cu umor, ofen-
siva mpotriva lui Mastacan, drmnd n fond cu seriozitate i convingere bine
sedimentat, ntreg eafodajul teoriilor cinice i cainice", njghebate de Mastacan
de-a lungul unei viei petrecute n lumea btei. Scena e jucat la ramp, cu faa
spre public, duelul ideilor, atacarea lui Mastacan svrindu-se ntr-o micare de
scen armonioas, plin de subtext. Iar jocul cu igara, cu ultima igar mprit
frtete n toiul aprinsei polernici, sugereaz cu discreie o tovrie de tranee,
de lupt, care-i unete pe cei doi, care promite cu amuzament o apropiere viitoare
ntre cei care astzi stau nc la hotarul a dou lumi opuse ca gndire. In intenia
regizorului, o scen similar, de ofensiv a ideilor, s-a vrut i discuia Mastacan
Sofia, din actul II, tabloul 2. Aici, argumentele soiei cu privire la taraba pe
care se etaleaz familia burghez i relaiile dintre prini i copii trebuiau s
fie la nivelul unei demonstraii de... conomie politic ! Adic, nu melodrama !
Dup cum i scena MastacanDaniela din acelai tablou, i care precede momentul
cu Sofia, n decursul a numeroase repetiii, a fost conceput ca un moment de
polemic, n care protagonitii i expun pe planuri diferite, dar ntlnindu-se
n lanul sentimentelor njositoare, incapacitatea lor de a nelege dimensiunile
dragostei ntre oameni liberi.
In spectacolul Teatrului de Comdie strlucesc conduse cu mn sigur
de Radu Penciulescu dou mari, remarcabile, creaii actoriceti, care contribuie
la obinerea unor acte de stare civil pentru respectivii eroi literari. Este vorba de
tefan Ciubotrau Mastacan i Vasilica Tastaman Mihaela (Pix). i fiindc
am vorbit de caracterul ofensiv al eticii socialiste n spectacol, trebuie s spunem
c cea mai puternic imagine din spectacol, i care rmne ntiprit mult vreme
n mintea spectatorilor, este nfruntarea deschis dintre acetia doi, cu victoria
deplin, irevocabil, a fetiei asupra celui care poate s-i fie tat.
tefan Ciubotrau a compus portretul scenic al lui Mastacan din asemenea
trsturi elocvente, nct prin fora imaginii artistice create de el, supratema
spectacolului apare limpede : naufragiul moral, ridicol, al Mastacanilor n lumea
noastr. Ciubotrau i-a desfurat partitura integrndu-se pe deplin idei
lor regizorale, urmrind subordonarea creaiei sale, concepiei de ansamblu a
spectacolului. La prima sa apariie, n actul I, MastacanCiubotrau irumpe
exploziv, aducnd on scen o prezen masiv, tumultuoas, respirnd o plenitu-
dine vital, cuceritoare. Dar n acelasi prim act, Mastacan^Ciubotrau i mani
festa concret concepia" sa despre via, despre dragoste, despre relaiile dintre
brbat i femeie. n acea clip, uriaul" Mastacan se dovedeste ponosit", invalid
sufleteste, iar infirmitatea sa, dparte de a provoca comptimire, strnete hazul
ridicolului. Uriaul apare pleotit, caraghios, fiindc alfabetul su, sistemul su
de comunicare cu oamenii, n sfrit, toat tiina vieii acumulat de el o via
ntreag, nu-1 ajut azi s se descurce n lumea sentimentelor i relaiilor umane
eliberate : Mastacan nu poate comunica cu cei din jur i, n primul rnd, cu
propriul su fiu. Si Ciubotrau releva cu deosebit finee ridicolul n care se
cufund eel care, creznd c tie tot, nu tie n realitate nimic.
In rolul lui Pix, Vasilica Tastaman confirma pe depbn marile sale caliti
artistice, farmecul scenic, inteligena gesturilor, spontaneitatea replicii, ca i parti-
ciparea necontenit n actiunea scenic. Vasilica TastamanPix i rspunde cu

72
www.cimec.ro
 VP^

%fc.:
^' w. ^K^ ^HSBl^B!^^^^H5-:

N ^^B* '. /XMfcxL&faB&m-.

tefan Clubotrau (Mastacan) i Anwa Pellea (Andrei

Sava)
www.cimec.ro
hotrre ingenu lui Mastacan, l nfrunt, l nelege i vrea... s-1 ajute. Marele
merit al actriei este exprimarea firescului acestei atitudini. Intrebrile pe care
i le pune Pix despre via i viaa a pus-o de timpuriu n situaii ncurcate ,
modul ei tios, intransigent, chiar crud, de a judeca oamenii i prinii, n primul
rnd ; certitudinile ei nduiotoare n legtur cu Daniela, n legtur cu Paul,
ntreg universul ei de gndire i simtminte, aparin unei generaii care triete
altfel i nu admite tabela de criterii a moralei burgheze. Vasilica TastamanPix
l doboar definitiv pe CiubotrauMastacan. Dac n actul II, n disputa teoretic
cu Andrei (Arnza Pellea), tefan Ciubotrau marcheaz refuzul ncpnat al
inginerului de a admite dreptatea celuilalt, acum teoriile lui Mastacan se prbuesc,
nu n faa unor argumente fundate pe tiina materialismului istoric, ci n faa
experienei de via, n faa adevrului pe care-1 rostete cu o candoare crud
Vasilica TastamanPix : Nu v-a ocolit. tii... v-a uitat !" Aceast replic, actria
o dozeaz cu deosebit tiin a nuanelor, sugernd n puine cuvinte prpastia
spiritual care desparte dou lumi.
Slujind eu pasiune creatoare i relief artistic piesa de debut a lui Galan,
spectacolul Teatrului de Comdie se mai poate nc mplini pe planul expresiei
artistice. Dac regia a marcat cu precizie tonalitatea antimelodramatic (i anti-
buf) a spectacolului, i a vegheat cu infinit grij la acurateea micrii de
idei din tabloul 2, de pild, nu n aceeai msur a izbutit s suplineasc nem-
plinirile textului din mai ales a doua parte a spectacolului, cnd se observa o
scdere a intensitii dramatice, o frmiare a conflictului.
Cnd trebuie s redea atmosfera, climatul etic n care se desfoar aciunea,
spectacolul pierde din intensitate, destrmndu-se oarecum estura lui dramatica.
Aceasta se resimte, mai cu seam, n ultimul act. Iar acest ultim act, care repre-
zint replica de via, data discuiei teoretice din actul II, i pierde semnificatiile
ca atare i disprnd subtextul actiunilor rmn doar o seam de intrri i iesiri,
de nsilri de replici, pu virtuile i mai aies stngciile dramatice respective.
Fundalul pe care trebuie s se desfoare prbuirea ridicol a lui Mastacan
lipsete, dup cum nu se releva cu pregnan climatul tonifiant al excursiei, cu
alte cuvinte, planul doi, care s participe activ la aciune : aprnd dragostea
dintre Paul i Pix, respingnd interveniile Danielei sau aie lui oimu, hohotind
la mrginirea lui Ptric, participnd la pedepsirea lui, n sfrit planul doi, care
s ntreasc replica final a lui Pix, spunndu-i lui Mastacan c fiul lui, c oa
menii 1-au uitat...
n alt ordine de idei, distoneaz n spectacol scena Daniela Paul din
actul II. Acest moment dramatic, de acuzare direct a imoraUtii n gndire i
fapt, devine un prilej de vulgaritate scenic, ce umbreste n considerabil msur
apelul ctre puritatea sentimentelor, la care invita textul piesei lui Galan. Ni se
pare c regia a neles oarecum unilateral rolul Danielei, mdrumnd interprta pe
o alt linie dect cea indicat de autor. n interpretarea Rozaliei Avram de alt
fel, pe aceste coordonate expresiv compus Daniela se dovedeste doar o femeie
de moravuri uoare care, uznd de simple i grosolane mijloace de cochetrie
feminin, eueaz n diverse tentative sentimentale, acaparndu-1, n cel dm urm,
pe Ptrtic i realizndu-se" alturi de el. n piesa lui Galan ns, Daniela
reprezinta mai mult dect att : personajul posed un zcmnt de cinism, de
amoralitate dezabuzat, de umanitate alterat, n care se ascunde mult am-
rciune, mult invidie, mult complicitate cu prostia, i puin nduioare resem-
nat pentru sine, trsturi care pretind o dezvluire mai profund.
Tratat cu o anumit uurint ni s-a parut i personajul Ptric, care n
text apare mult mai complex dect n spectacol. Actorul Costel Constantinescu,

74
www.cimec.ro
 n primul su roi pe scena bucuretean, a demonstrat eu talent c, n realizarea
unui tip satiric pe scen, se pot folosi i alte mijloace dect caricaturizarea osten-
tativ, crligele i sabloanele unui comic nvechit. Creionat eu sobrietate i pondre,
Ptrtic i-a dovedit pe scen obtuzitatea meschin, prostia drapat n princi-
pialitate, frnicia respingtoare. Dar am fi dorit o precizare mai rspicat
a nocivitii acestui personaj, fiindc Ptric face parte din categoria acelora
care snt periculoi prin deghizament i triare.
O realizare actoriceasc deosebit n acest spectacol i revine lui Iurie Darie,
interpretul rolului oimu. In acest roi mie, aproape nebgat n seam de text
(despre care, la o repetiie, actorul sustinea c poate s lipseasc eu totul din
pies), Iurie Darie a compus eu luciditate critica, ntr-o maniera original, dese-
nndu-i portretul doar din cteva linii, un personaj de insectar", o figura menit
s rmn ntr-o colectie de specimene aie trecutului.
Misiunea scenic a personaj ului Andrei personaj care, pe drept cuvnt,
a fost considrt de critica dramatic, schematic i nedesvrit a fost mplinit
eu mult farmec actoricesc de Amza Pellea, care a interprtt scena discuiei eu
o matur stpnire a ideilor, eu calmul optimist al omului contient c deine cer-
titudini vitale. i i
n rolul lui Paul, Val Pltreanu aduce, eu disereie i studiat dezinvoltur,
gravitatea adolescentului pus n faa unor situaii categorice, dar credem c actorul
e capabil s dezvluie o prezen scenic i mai gritoare, un acord actoricesc
mai prelng, mai subtil, n realizarea frontului de lupt alturi de Pix.
n alte roluri, de mai mic sau mai mare ntindere, au aprut Liliana icu
(Silvia), tonic, eu un umor schitat vag, dar de bun calitate, Al. Lungu (Cujb),
o compoziie pitoreasc eu mult promptitudine n aciune, D. Chesa (Carol), o
apariie episodic dar corect, Tilda Radovici (Sofia), puin prea melodramatic.
Cuplului Iarina Demian^Marius Rolea (tnra pereche din bibliotec), i pretin-
dem mai mult poezie eonsistent de antier, mai mult subtext i mai puin
ostentatie liricoid.
Aici, n aducerea la unison a feluritelor personaje din planul doi", n mar-
carea mai prcisa a sunetului pur, a tonului exact din replica fiecruia (i n e
gndim la Tilda Radovici, la Iarina Demian i Marius Rolea etc.), ne-am fi astep-
tat la un efort mai intens din partea creatorilor spectacolului ; astfel, s-ar fi rea-
lizat mai deplin, mai armonios, caracterul su de mic simfonie, n care, alturi
de cei doi soliti, participa, eu gala intensitate i limpezime n sunet, toate
instrumentele.
Scenografia lui I. Popescu-Udrite este functional, amuzant, mai ales fun-
dalul din ultimul tablou. Mai puin izbutite i integrate n atmosfera piesei ni s-au
parut costumele, dar problema costumului eroilor contemporani n general,
n spectacolele noastre mrita o discuie eu totul apart.
n stabilirea climatului de pies de idei i spectacol-dezbatere, Prietena
mea Pix ocup un loc nsemnat, prin rechizitoriul pe care l face moralei
burgheze i prin pledoaria pe care o susine pentru etica i educaia socialist.

Mira Iosif
www.cimec.ro
eu
EUGENIA POPOVICI
despre alii

despre sine

H
e inserase. Umbrele strecurate in camera estompait coloritul viu
al cretonului, gilceava micuelor rute din colul bibliotecii, gra
vitated volumelor grele, contopind nedefinit figura hazlie a lui
Buratino crat pe palierul patului. Era n aceast cabin de
vapor", cum o numise gazda mea, eu un zimbet trengar, un vl-
mag armonios de culori i prezene comice i, n acelai timp,
de ordine i gingas sobrietate. Ici i colo, se desprindeau carica-
lurile lui Cik, care conturau hiperbolic personalitatea actriei din fata mea, sau
jotografiile Luciettei, Ziei sau Mariei, care o multiplicau in zed de feluri.
Din ce n ce mai tnr rsun, ugub, glosai de clapoel al actriei,
care-mi urmrise privirile ndreptate spre cele trei fotografii aie Oanei (din 1936,
1943, 1958). Cu prima, am dbutt, imediat dup terminarea Conservatorului, la
Teatrul National (unde am rmas fr ntrerupere pn azi). Oana de atunci era
o feti zglobie i... foarte emoionat. Abia mai trziu i-am putut conferi fora
psihic si adneimea ce i se cuveneau.
Ca modalitate de interpretare, Oana s-a transformat n timp ?
Nu, ca interpretare n-am schimbat-o. Personajul s-a dezvoltat ca temelie
interioar, ca for expresiv, nu ca intenie.
Privirile mle continuau s iscodeasc n irul fotografiilor, rolurile mari,
necunoseute mie, ce urmaser dup aceea.
Degeaba. N-ai s le gseti. Dup debut, n-am mai juct nici un roi
important. Eram apreciat... n vorbe. Practic ns, nu mi s-au ncredintat dect
apariii fugare : Efimia din Catpul de roi, Fata din Curierul din Lyon. ...Era un
chin pentru mine... Iubeam teatrul cu o pasiune oarb, cum s-i spun, aa ca pe
un iubit, n exclusivitate. Dar asta nu conta. Rolurile erau oferite interpretelor
recomandate de direcie sau sprijinite fi de ctre autor. Chiar i cei mai cin-

76
www.cimec.ro
stii regizori erau obligai s fac concesii. i pe urm mai era ceva. Eu nu
prea aveam loc n repertoriul frivol, bulevardier, care npdise biata noastr
scen, ntre cele dou rzboaie mondiale.
N-ai ncercat niciodat asemenea roluri ndrznii eu, furnd cu ochii
o fotografie ce m contrariase, de cnd intrasem (alturi de Mihai Popescu se
afla o tnr frumoas, ntr-o rochie de sear foarte decoltat).
Ba da. Cnd eram solicitat de companii particulare. Acolo snt n Scumpa
mea Ruth, iar aci, n caricatura asta a lui Cik, tot ntr-un roi de cochet comic
in Mnam tiscut ieri. Nu-mi plceau rolurile astea, nu-i nchipui ct erau de secL
Ce gndire scenic, ce analiz psihologic sau interdorizare puteai face atunci cnd
avea prioritate ca argument artistic" etalarea mtsurilor, briliantelor i a...
picioarelor frumoase.
Atunci, care au fost factorii care au contribua la formarea dv. artistic ?
Cred c ceea ce m-a susinut la nceput au fost ndrumrile i exem-
plul profesoarei mle Maria Filotti. Aceast mare actri se ferea s scoat din
elevi copii aie propriei ei personaliti : de aceea le stimula nencetat iniiativa.
Alegea cu grij materialele de lucru, potrivit posibilitilor fiecruia, tocmai pentru
a le asigura o dezvoltare normal, fireasc. Niciodat n-am surprins vreo inter-
venie brutal din partea ei. Ne urmrea cu atenie, dirijndu-ne cu inJrumri
i sugestii.
n mine personal avea mult ncredere i de aceea m-a dtermint s ncerc
o gam ntreag de genuri : dram, comdie, travesti. Am jucat la clas i n
Kthi din Heidelbergul de altdat i n Scampolo, iar producia mi-am dat-o cu
Vocea lui Cocteau, cu un roi de cochet dramatic. Toate acestea m-au ajutat
s m fixez de la nceput pe o linie proprie.
Cum ai reuit ulterior s evoluai pe aceast linie ?
Mi-a fost teribil de greu. Dac nu intervenea schimbarea radicale din viaa
noastr, nu tiu ce rn-a fi fcut. Cred sincer c ar fi fost practic imposibil s m
dezvolt artistic. nainte de Eliberare, jucam foarte, foarte puin. Aprusem ntr-un
moment cnd n arta noastr interpretativ dominau i se ntreceau vechea mod
a interpretrilor emfatice i sforitoare, eu noua" formula de teatru impus
de repertoriul frivol. In gnre, ambele categorii trimiteau la joe exterior. Accen-
tele se marcau doar prin voce i micare. Dar n timp ce tributarii colii romantice
franceze tindeau spre eroi de proporii i grandoare, ceilali, narmai doar cu
temperamentul" lor, se insinuau n sfera senzualitii, alunecnd nu de puine
ori spre trivialitate i vulgaritate.
In aceast perioad au existt totui oameni de teatru care au susinut
firul tradiiei noastre raliste...
Existau. Erau cei dotai cu o personalitate puternic, cu etic i bun sim
artistic, cu mult pasiune pentru teatrul nostru, pentru prestigiul su. Cred c eel
mai tenace combatant pe frontul realismului nostru scenic a fost Paul Gusty. Sub
bagheta acestui neobosit cuttor al adevrului scenic, chiar i cei mai inveterai
reprezentani ai categoriilor artistice" de care i-am vorbit jucau mai decent,
mai apropiai de via. Gusty lucra enorm eu actorii. Orict de mie ar fi fost un
roi, nu admitea nelegerea lui mecanic. Pn nu diseca mpreun cu interpreii
cele mai profunde cute ale rolului, nu era mulumit. Lucra pn i cu fiecare
figurant n parte. Aa se face c spectacolele sale aveau o coeziune nemaipomenit,
dar nu numai coeziune, ci i un echilibru ntre actor, culoare i muzic, o armo-
nie. Avea un deosebit sim scenic. Montrile sale nu aveau nimic din formulele
mustind de inventivitate ale lui I. Sava, de pild. sau din marile montri". cu
piei de uri, mtsuri i candlabre, ale lui Soare Z. Soare. Se impuneau ns

;;
www.cimec.ro
 printr-o extraordinar autenticitate i adncime de gndire. i de ce n-am spu-
ne-o ? pe scen palpita o via adevrat. Gusty nu se ndeletnicea eu reconsti-
tuiri aa cum fcea Reinhardt, i care erau att de la mod pe atunci, nici nu
avea viziuni proprii abracadabrante n privinta unor lucrri dramatice. Respecta eu
rigurozitate spiritul autorului. Pentru el, Ibsen era Ibsen, Tolstoi era Tolstoi.
Sesiza i reda profund i subtil stilul autorului. De aceea, spectacolele sale erau
o adevrat coal pentru actorii notri.
Credei c personalitatea unui actor prejudiciaz pers&nalitii rolurilor ?
E clar c nu, dar cred c trebuie s facem o distincie net ntre inter-
prei i personalitti scenice. Interpreii reuesc s-i contopeasc propria perso-
nalitate eu cea a eroului, oferind spectatorului sinteza dintre concepia sa asupra
personajului i personalitatea acestuia. Personalitile scenice se reprezint numai
pe ele. Concepia lor asupra rolului nu se contopete eu sngele personajului,
rmnnd la suprafa prin amnuntele exterioare : masc, costum, micare. De
aceea, toi eroii lor au o consisten similar.
Ne-ar interesa s tim, cum reuii, practic, s nu fii ...o personalitate
scenic ?
Hm... Pentru c snt prea interesat de personalitatea nou a rolului.
S tii c eu niciodat nu am considrt un roi srac, orict de mie ar fi fost
el. In aceast privint i daterez mult lui Stanislavski. Orict ar fi de fugar
apariia mea pe scen, faptul c trebuie s-i confer autenticitate m oblig la un
procs ntreg de analiz i sinteza, de detectare i decantare.
S zicem c eu ar trebui s iau ntr-o pies un interviu. A putea deci s
m narmez eu un carnetel, ca al dumitale, i s par atent. Nu ? Ei, dar asta
nu-i nimic... Aa consemni o aciune, dar nu reprezini omul. D-ta nu esti un
robot care nscrii mecanic. Ai venit aci eu impresiile d-tale personale despre mine,

7S
www.cimec.ro
www.cimec.ro
eu diverse alte impresii acumulate n timpul zilei, i captezi altele noi. M
asculi. m ntrebi i vorbeti eu mine, dar, n tot acest timp, caui s m desci-
frezi i din lucrurile din jur, n atmosfera casei mle, a culorii, a luminii, a cari-
caturilor i coleciilor mle hazlii. Poate c duci i un dialog intim, neauzit de
mine, dar sesizabil pe alocuri... Din cnd n cnd, vocea ploii de-afar i amintete
de noapte, de drum, de oboseal...
Pentru ca s dau impresia de real, trebuie s redau toate aceste amnunte,
nu numai scopul : interviul. Dar timpul pe scen e scurt. i atunci, ncep s
cern, pentru a reine din toate esenialul, pe care m strduiesc s-1 expun ct
mai simplu, eu mijloace ct mai discrete, mai reinute, dar, crede-m, ntotdeauna
sincere. Vezi, toemai n reinerea acestui esenial, intervine concepia mea direct
asupra eroului, prin care ncerc s relev ceea ce servete ideii piesei. ti mai
aminteti de leva din Steaua fr nume ? Fetia aceasta, mbrcat eu acelai
or negru, eu aceeai bscu, eu aceleai codie blonde, putea s evolueze n sen-
suri eu totul diferite. Putea foarte bine s fie un omule n care a nceput s se
trezeasc o feminitate prcoce i care caut, copilrete nc, cuceriri n aceast
gar. Eu am prfrt, dictt de coninutul piesei, ca acest micu personaj s mar-
cheze i el aspiraia ctre o alt lume, vibrante n toat piesa. La dimensiunile
personajului, aspiraia nu e contient ca la eroul central, se manifesta printr-o
mare curiozitate copilreasc pe care nu i-o poate satisface dect acolo, la gara,
pe furi, n clipele n care fulgertor trece pe lng ea o lume misterioas, fas
cinante. Aceasta este, ntr-un fel, Ursa ei mare, mai palpabil i n acelasi timp
mai efemer dect steaua profesorului Miroiu.
Ai interprtt pn acum o gam foarte varlat de roluri i toate la
acelai nalt nivel artistic. Avei cumva i preferine ?
Da, mi plac rolurile contemporane ; prefer de o mie de ori s joc un roi
ca Maria, poate mai slab realizat, dect o Anna Karenina. Ce vrei ? Problemele
ei nu m mai intereseaz i n-a reui s le redau convingtor. E att de pasio-
nant tipul uman modem, e proaspt, e nou..., e viu i apropiat, palpita alturi
de noi eu problme care snt aie mle, aie lui, aie spectatorului din sal. Proble
mele lui m captiveaz i m oblig n acelai timp. De acest om nou, de ideile
lui, m simt legat de mult. nc din copilrie am fost familiarizat eu ele. Tatl
meu m-a crescut ntr-un spirit sntos, m-a nvat s preuiesc munca i pe oameni
dup valoarea lor uman. Asta m-a apropiat de la nceput de oamenii simpli i
rolurile acestea le-am interprtt ntotdeauna eu mare cldur. n momentul cnd
oamenii acetia s-au impus eu impetuozitate n locul ce li se cuvenea, cnd drama-
turgia a nceput s le creioneze imaginea, eu n-am ntmpinat dificulti.
Odat eu aceti eroi ai intvlnit i noi problme de tehnic profesional
interpretative ?
Indiscutabil. Vezi d-ta, eroinele mle de pn atunci nu erau frmntate
de problme majore. Cercul preocuprilor lor se limita la mediul familial, intim,
de moment. Odat eu prima eroin de un fel nou, o muncitoare din piesa Mariei
Banu, ndrgostiii, s-au ivit problme neobinuite. Aceast fiin nu mai era
tutelat de familie sau so i, implicit, independena i oferise o psihologie mai
amplu conturat. n ea se trezise contiina propriei sale valori umane, a rolului
ce-1 joae n societate, a importanei aciunilor sale. Era pentru prima oar cnd
problematica eroinelor mle se nscria, intra n preocuprile majore aie actuali-
tii. Actiunea i faptele ei trebuiau s aib o anumit pondre. Interpretarea
femeii de azi solicita o alt modalitate de joc, mai mult complexitate psihic,
mai mult fort de interiorizare i o gam noua de mijloace, prin care trebuie
s-i marchezi evoluia. Uite, de pild, rolul Mariei. Evoluia acestei femei de la

80
www.cimec.ro
ar din robia secular a families a brbatului, spre libertate i preuire.
spre contiina propriei sale entiti umane, m-a pasionat de-a dreptul. Mai
aies c personajul volua att pe plan social, ct i n viaa sa intima, rapor-
tul dintre ele schimbmdu-se treptat. n primul act, Maria mea e nc dominat
de personalitatea brbatului. M-am folosit de elemente care s sugereze nesigu-
rana ei interioar, am mers tiptil, alunecnd ca o umbra, am vorbit timorat.
Treptat, odat eu evoluia sa interioar, aceste elemente se transforma. Mersul
devine mai hotrt, debitul verbal are un ritm mai ferm, basmaua mi-am legat-o
la spate, aa ca toat faa s se lumineze. M-am strduit ca n fiina ei s se
cristalizeze o personalitate eu care trebuia s-o nfrunte pe cea a soului. Tot timpul
am cutat s reliefez mobilul transformrii sale, care nu se datoreste orgoliului
(pentru c ajunge preedint de gospodrie), ci contiinei responsabilitii sale
fa d.e colectiv, fa de oameni i munca lor.
O evoluie de alt gen mi-a solicitt eroina lui Baranga, Aurora din Reeta
jericirii. Fiina aceasta, la nceput foarte vesel, tonic, de care oamenii fac haz,
sufer spre final o dram. Pentru ca s nu fie o discrepan ntre comic i dra
matic, m-am ferit s ngro prea mult personajul, astfel ca trecerea s se produc
firesc. Trebuie s-i spun c acesta a fost primul meu roi de vrst.
Mi se pare c ai jucat i n Surorile Boga.
O, da. i eroina aceea m-a interesat foarte mult. Ridica problema rezol-
vrii singurttii, nu neaprat printr-un brbat sau familie, mobil pentru care
vechile eroine acceptau orice compromis, ci prin intrarea n marea familie a
colectivittii.
V-am reirmt cam mult, totui n-a vrea s plec inainte de a ne mprti
impresiile pe care le-ai avut eu ocazia celor dou turnee fcute n strintate.
Teatrul italian m-a interesat mult. Snt mari artitii italieni, au un deo-
sebit simt al culorii, al armoniei. Dar n afar de teatru i monumentele lor de
art, nu mi-a plcut acolo. Atmosfera difn jur era nelinititoare : oamenii se zb-
teau, alergau parc fr s tie ce au de fcut, fr s tie ncotro merg. Diferena
de atmosfer dintre cele dou tri pe care le-am vizitat este inimaginabil. In
Uniune, totul era mai sobru, dar domnea o atmosfer de mare puritate i elan.
Da, cred c acesta e termenul cel mai bun. Acolo am vzut teatrul n care
vibreaz pasiunea pentru adevr, pentru autenticitate. Totul era expus eu o sim
plitate emoionant, o simplitate care apropia eroii de sal, care contopea sala
i scena ntr-un fluid cruia nu i te puteai sustrage. Ceea ce am mai admirt
noi mult la actorii sovietici este marele respect pe care-1 poart spectatorului.
Toi se conduc dup principiul c orice spectacol este o premier pentru spectatorul
unei seri. i, n fond, aceasta trebuie s fie profesiunea noastr de credin. Nu
snt actrit de premire, iar spectacolele degradate mi provoac o adevrat sufe-
rin. Eu joc pentru oameni i ntotdeauna am cutat s m apropii de spectator
prin sinceritate. Cine tie dac am reuit...
Angela loan

6 Te;itrul nr. 5
www.cimec.ro
TURNEUL
TEATRULUI MAIAKOVSKI"
Cu prilejul unor neuitate vizite n tara noastr, mii de
spectatori au cunoscut i au apreciat marea art a teatrelor
M.H.A.T., Mali, Mossoviet, Vahtangov" din Moscova, a
Teatrului Pukin" din Leningrad, ale crui spectacole au
fost aplaudate nc n aceast stagiune.
Turneul Teatrului Maiakovski" din Moscova vine s
ntregeasc imaginea pe care publicul nostru i-a furit-o
despre teatrul sovietic n decursul ultimilor ani.
Despre Teatrul Maiakovski" i cutrile sale creatoare,
despre personalitatea conductorului su artistic, Nikolai
Pavlovici Ohlopkov, s-a scris mult n presa noastr. n
ultimul timp, oamenii notri de teatru au avut prilejul
s urmreasc interesanta dezbatere despre regie i con-
temporaneitate", n care Ohlopkov i concepiile sale despre
teatru au stat n centrul ateniei. Iat de ce spectacolele
Teatrului Maiakovski" au fost ateptate la noi cu un
deosebit inter es.
La solicitarea revistei noastre de a vorbi cititorilor
despre Teatrul Maiakovski" i preocuprile sale artistice,
N. P. Ohlopkov ne-a trimis articolul pe care averti bucuria
s-l publicm mai jos.

PARTCULARITATI
SI C A I I T A R I
Articol scris special pentru revista Teatrul'1,
de N. P. Ohlopkov
regizor principal al Teatrului

n
Maiakoeski", artist al
poporului al U. R. S. S.

eatrul Vladimir Maiakovski" din Moscova a primit cu mult

emotie invitaia de a ntreprinde un turneu n Republica Popular
Romn. Vremea noastr a fcut din oamenii de art, oameni pro-
fund interesai n strngerea relaiilor de prietenie att ntre repre-
zentanii artei tuturor popoarelor, ct i ntre popoare nsesi, ale
cror nzuine, sperane i strdanii inspira arta contemporan.
Noi, oamenii de art sovietici, urmrim eu un deosebit interes
realizrile obinute n R.P.R., mai ales n domeniul artei i culturii, i urmrim
cum oamenii muncii i iuresc acolo propriul lor destin liber i fericit dez-
voltnd n munc pasnic marile lor tradiii patriotice.
n ceea ce ne privete pe noi, ced din Moscova, sntem convini c o luare
de contact, vie, cu oraele Romniei, ntlnirile cu muncitorii, ranii, intelectualii

S2
www.cimec.ro
 Romniei vor fi prilejuri pentru impresii deosebit de puternice. Cc am auzit
multe despre talentatul popor romn.
Teatrul nostru a mai ntreprins turnee, n Polonia i Cehoslovacia, n 1949.
Anul acesta am pornit s vizitm Polonia, Bulgaria i Romnia, ri unde tim c
miestria dramaturgilor, regizorilor, actorilor, scenografilor i muzicienilor este
foarte nalt.
ntemeiat n 1923, teatrul nostru este, asemenea altor teatre create atunci,
rodul Marii Revoluii Socialiste dm Octombrie. i nu ntmpltor ani de-a rndul
el s-a numit Teatrul Revoluiei", pentru ca, abia la a treizecea aniversare, s
dobndeasc numele marelui poet al revoluiei Vladimir Maiakovski.
De ce tocmai Maiakovski ? Pentru c n creaia noastr, nod tindem s apli-
cm o seam din principiile teatrale afirrnate la timpul su de poet. Oar n afar
de aceasta, snt nespus de fericit c teatrul nostru i poart numele, mai nti pen
tru c prima ncercare a capacittilor mle regizorale am ntreprins-o, la vrsta
de 21 de ani, montnd, n central pieei oraului, o aciune de mas", pentru
cinstirea zilei de 1 Mai, aciune" la care participaser actori, orchestre, munci-
tori, soldai (artilerie, cavalerie, infanterie), i la care colaboraser activ i cteva
zeci de mii de spectatori ; apoi pentru c cel dinti spectacol scenic al meu, la
Teatrul Orenesc din Irkutsk, 1-am realizat eu Misterul Buf de Maiakovski.
Copilria i trnereea indic felul cum a fost conceput" omul, spunea
Alexandr Blok. Eu am fost conceput" de o aciune de mas n piaa public,
i de Maiakovski.
Lozinca maiakovskian : Teatrul nu este o oglind ce reflect, ci o lup
care mrete" ne-a stat ndrumar n cutrile pasionate aie imaginii evrtistice.
Nzuina noastr nu se limiteaz doar la crearea de ctre actori a chipurilor
personajelor ; noi urmrim chipul spectacolului n ntregimea lui (mbinnd arta
regizorului n primul rnd eu arta actorului).
Spre cutarea adevratei esente a teatrului din zilele noastre, ne^au stat
ndrumar cuvintele lui Maiakovski din prologul Misterului Buf :
Aici v vom arta
Viaa cea adevrat,
ns preschimbat
de actori
n chip surprinztor,
nemaivzut !"
Nzuim s descopeim aadar o comvenie, care s ngduie spectatorului
ani da fru liber fanteziei sale creatoare, care s-1 fac s uite c e spectator,
preschimbndu-1 ntr-un coparticipant creator la realizarea spectacolului.
Mai presus de orice, important este faptul c Maiakovski reprezint ntru-
chiparea vie a artistului care i-a nchinat creaia Poporului i Contemporanetatii.
Opera lui este ptruns de elan revolutionar, iar poezia lui, plin de toate uria-
ele sentimente aie contemporaneitii noastre, mic, pentru prima oar ntr-o
opera de art din ultimul timp, un coninut adeevat fenomenelor vieii" (aa cum
scria A. V. Lunacearski despre Misterul Buf).
Principalul nostru el este s rspundem prin creaia noastr chemrii
timpului, s simim contemporaneitatea, sa punem n scen <ca s vorbim concret)
piese actuale, contemporane, s cutm nu numai un coninut contemporan, dar
s turnm acest coninut al spectacolelor, n forme corespunztoare, contemporane.
Repertoriul se ntemeiaz n teatrul nostru, n special pe piesele dramaturgi
lor notri. Teatrul nostru a colaborat sau colaboreaz ntr-un chip viu, creator, eu
dramaturgi sovietici, ca Vsevolod Vinevski, Alexandr Korneiciuk, Nikolai Pogo-
din, Aleksandr Fadeev, I^eonid Leonov, Aleksei Faiko, Aleksei Arbuzov, Aleksandr
Stedn, Vera Panova, Fraii Tur i alii.
Iar piesele care trezesc n primul rnd interesul nostru snt cel actuale, cel
care dezbat combativ o problematic contemporan. In lumina aceasta, noi cei
de la Maiakovski" socotim ntreaga activitate a teatrului drept un laborator expe
rimental, destint sa ne nlesneasc o larg cunoatere a vieii, priceperea de a
asculta pulsul ei, afirmarea naltelor idei umaniste, exprimarea unor problme
ascuite n variatele forme aie sintezei artistice, capacitatea de a nfia eu pro-
funzime i emoionant tipuri de contemporani, de a ne croi drum prin hiul
abloanelor i platitudinilor teatrale, capacitatea de a fi curajoi i ndrznei ; de
a fi iniiatori n soluionarea unor importante problme teatrale, de a cuta ade-

,s/;
www.cimec.ro
 Macheta noului tip de teatrti proiectat de N. P.
Ohlopkov i arh. I. E. Maltin (varianta I, anul
1956)

vrata esen a spmtului teatral in teatru ; toate aceste cutri combinndu-le or

ganic eu cercetarea i aprofundarea complexei viei luntrice a oamenilor, innd
n permanen seam c, n afara omului, nu exista nimic n arta teatrului.
Spectacolele noastre program reprezint ntotdeauna o experien creatoare,
cu ajutorul creia dorim s verificm viabilitatea. fora ideilor i problemelor pre-
cum i forma reflectrii lor prin diverse mijloace artistice. Prin ele nzuim s
prevedem aparitia unui nou continut i a celor mai felurite genuri, a celor mai
variate forme de spectacole fie spectacole de sli, fie n aer liber, fie specta
cole pentru 6001000 de spectatori, fie pentru 20.00040.000 de spectatori, fie spec
tacole pe scene-cutii", fie spectacole realizate pe planuri arhitecturale cu totul
indite. Nzuim s gsim soluii pentru spectacole exclusiv actoriceti, lipsite de
decoruri, de scen etc. (o atare experient am ncercat-o odat cu Aristocraii),
sau pentru spectacole n care s se mbine ntr-un tot armonios toate genurile
artistice cite intr n alctuirea artei teatrale : arta dramatic, interpretative, regi-
zoral, decorativ, muzical, vocal, coral, pantomima, baletul, arhitectura, arta
luminilor etc. In toate cazurile. elementul principal rmne arta actorului. O ase-
menea formula o experimentm actualmente punnd n scen Medeea lui Euripide.
Cci, vor aprea nu numai dramaturgi noi, o nou art a actorului, ci i noi
Rahmaninovi, Skrjabini, Prokofievi, ostakovici, i acetia vor visa ntr-un chip
nou la fantastice partituri muzicalo-cromatico-luminoase pentru noi Prometei con-
temporani.
Vor aprea i noi arhiteci de teatru care vor transforma sau vor construi din
nou edificiile teatrale. preschimbnd ..scena-cutie" i sala de spectacol. Vor fi gsite
noi spaii de joc pentru actori, vor aprea poate noi echicleme antice pentru ae-
zarea n prim-plan a actorului, vor renate poate i vor aprea ntr-o lumin
nou i experienele noastre de a prelungi i mica aciunea dramatic n sala de
spectacol ; vor aprea noi i mobile drumuri aie florilor" i experiene de trip-
tice teatrale, iar scenografii mpreun cu actorii i regizorii se vor arunca n
..marea veseliei eline" i poate vor gsi ci cu totul indite.
i ce ritmuri noi i jocuri de ritmuri mai pot s apar n construirea spec-
tacolelor i n noile piese, care prin nsi structura lor vor semna cu omul viu r
ntoemai respiraiei acestuia, atunci cnd urc un munte, ritmul piesei i al specta-
colului va fi constituit din ntreruperi, va fi avntat precum zborul psrilor. ori
lent i calm, ca plutirea lin a norilor, ori alternnd, din cnd n cnd, cu salturi.
ca n ciudatele ..nocturne" aie lui Claude Debussy.
Trebuie ns s inem ntotdeauna seam c arta teatral este o munc
colectiv.
Vom fi fericiti s ne ntlnim cu spectatorii i cu oamenii de art din Romnia.
Ne vom mprti unii altora nzuinele i visurile. Dac va fi cazul. vom intra
n dispute. Ne vom sftui. Cci, teatrul este o nav pornit n larg s descopere
noi trmuri pe harta artei, mergnd pe ndeprtate mri i necunoscute oceane
aie vieii omeneti, ca s cerceteze n profunzime Omul, s dezvluie tainele sufle-
tului su i tainele artei, tainele acelor ncntri, clipe de extaz", cnd sufletul
spectatorului tulburat de arta, eliberat nu de sentimentele i ideile vieii, ci de

84
www.cimec.ro
prizonieratul sentimentelor i grijilor mrunte. se avnt spre idei, sentimente,
nzuine majore.
Trebuie s naintm cu toii spre Contemporaneitate. nainte, cu toate c
artitii, aa cum scrie Pukin, primesc ei cele dinti gloane i cele dinti lovituri,
toate, riscuri aie meseriei". Artistul se cade s fie omul cuvenii la locul cuvenit".
Ca s poat face un pas nou. s simt vremurile noi. Sa simt fluxul i refluxul
problemelor, sarcinilor. S simt ceea ce este esenial, mai important. S vad viaa
n schimbare, n dezvoltare, i s socoteasc fiecare nou treapt a dezvoltrii so
ciale, nu ca pe o treapt definitive a progresului care s-ar cere cumva ncadrat"
i mblsmat" de art, ci doar ca pe un moment initial, necesar dezvoltrii
ulterioare. i, vorba lui Malebranche : Sa studiem omul. Aa cum este, pentru
a-1 nva s devin aa cum trebuie sa fie".

n sensul acesta, ni se pare foarte important s artm spectatorilor romni

Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov. tim c se joac i la dv. C ai vzut i spec
tacolul de la Vahtangov". Experiena de la Moscova a artat c, dei Poveste din
Irkutsk se ioac paralel la teatrul nostru i la Teatrul Vahtangov", de mai bine
de un an, biletele snt i acum greu de gsit. Cu Poveste din Irkutsk au ntre-
prins tumee la Moscova i alte teatre. Interesul pentru pies n-a fcut dect sa
creasc. Putem ndjdui c vom gsi spectatori i ntr-un oras att de mare ca
Bucurestiul, i n alte orase.
n afar de ceea ce conine piesa, mai ndjduim la spectatorii romni c,
iubitori de teatru, ei vor manifesta interes i fat de viziunea noastr asupra piesei.
Fiecare teatru are o viziune proprie, i pe msura acestei viziuni se schimb nu
numai forma spectacolului, dar i coninutul, cci, aa cum spunea Goethe : Ceea
ce-i exterior, i gsete un interior, ceea ce-i luntric, i afl un nafar".
Fr s nesocotim realitatea i amnuntul cotidian, noi tindem s crem un
tablou vast i nu un spectacol de camera". Nu ntmpltor utilizm n spectacol
opera muzical a lui Skriabin Prometeu la patru piane. Noi cutm s im-
primm spectacolului date aie romantismului contemporan. Afirmm pe scen nu
numai o idee majora, ci i linia ei temperamental ; l chemm pe spectator s
priveasc spectacolul nu numai cu ochii minii", tindem spre o incandescen a

8
www.cimec.ro
 pasiunilor pe scen. Acest lucru este necesar nu unei piese cotidiene, ci unei ade-
vrate tragedii contemporane, i asa am vazut noi piesa talentatului A. Arbuzov.
Care este stilul spectacolului ? Am nzuit s-1 eliberm pe omul de pe scen
de tot ce este de prisos. Am cutat doar s sugerm adevrul de toate zilele.
Principalul l constituie actorul. Principalul l constituie omul ; el confra, prirj
urmare, stilul spectacolului.
Nu ntmpltor francezii spun : Le style c'est l'homme". Pe aceeai cale,
adic nainte de toate i ndeosebi prin intermediul actorului, teatrul nostru a
dezvluit i sistemul de imagini din comedia lui Alexandr Stein : Viori de pri-
mvar.
Totui, afirmnd rolul preponderent al actorului n spectacol, teatrul tinde sa
realizeze un aliaj perfect <dup expresia lui Leonardo da Vinci) al tuturor artelor
cte intr n componena lui. In condiiile primatului actorului, trebuie s fie
eficiente i s contribuie n mod creator i artele auxiliare", adic decorurile,
muzica, corul (dac este introdus n spectacol) etc. In acest chip, se realizeaz ca
rod final, imaginea unitar a spectacolului. Noi acordm o important urias
acestei imagini unitare. nc de la Balzac tim c cea mai nalt expresie a artei
literare reprezint traducerea unei idei ntr-o imagine". Putem zice acelai
lucru si despre arta actorului, i despre arta regizorului, i despre arta altor oameni
de teatru. Imaginea este conmutul de idei exprimt ntr-o forma concret senzi-
tiv. Exprimarea generalului n concret, a concretului n poetic.
Qriunde domnete naturalismul (fie el fi sau dilut"), oriunde domnete
formaismul, lipsete esena, specificul artei imaginea, deoarece imaginea
artistic reflect nendoios viaa. Numai c ea nu se realizeaz pontan n imagine
artistic, ci prin generalizare, prin tipizarea, prin individualizarea fenomenulul
prin procesul ptrunderii lui creatoare n contiina artistului, prin alegerea, apre-
cierea, selectionarea de ctre artist a ceea ce este mai de seam. Numai atunci
aceasta este convingerea noastr ia natere individualitatea vie" a imaginii.
Ea decurge din spiritul piesei. Din coninut. Din smburele ei, din profunda nte-
legere a spiritului i inteligenei" piesei. Din idale piesei. Din particularittile
ei artistice.
Imaginea este formula filozofic i artistic a spectacolului. Modul de a vedea
o pies eu ochiul ascuit al artistului. Felul n care reueti s-1 vezi pe om n
universul piesei. Felul in care descoperi lumea in care acest om acioneaz. Felul
n care citeti coninutul filozofic n starea lui pur". Stilul. Caracterul. Ritmul.
Ceea ce emoioneaz eel mai mult. Ceea ce trezete entuziasmul. Ceea ce mbat.
Ceea ce trezeste un maximum de asociaii. Comparaiile. Cu ce se aseamn'. Cu
ce se poate compara. In ce const minunea. n ce const ideea cea mai intima.
Cea mai mare tain. In ce const profunzimea profunzimilor.
Mi-ar veni foarte uor s demonstrez toate acestea, prijinindu-m pe ase-
menea spectacole ca Tnra garda, dup romanul lui A. Fadeev, Hamlet de Shake
speare, Oceanul de A. Stein, Hotel Astoria de acelasi autor, Aristocraii de Po-
godin etc., dar... noi n-am nvat nc s realizm decoruri portative, trans-
portabile !
Repet ns, caracterul de imagine al artei dramatice este unul din aspectele
eseniale ale cutrilor creatoare ale teatrului nostru.
i, ce nc ?
Convenia : Iat, de asemenea, una din liniile dterminante aie drumului de
dezvoltare al teatrului. Noi afirmm oonventia realist. S admitem c ea face
parte integranta din larga noiune de realism. Calea spre gsirea, de ctre teatru,
a unui limbaj propriu, individual uitat sau pierdut de numeroase teatre sub pre-
siunea realismului primitiv sau a naturalismului , const n studierea i apli-
carea creatoare a elementelor teatrului popular n diversele lui manifestri, apli-
carea novatoare a noilor elemente. Se gsesc acum unii nclinai s cread mai
mult n posibilitile cinematografiei dect n aie teatrului. Nu exista ns nimic peste
purin ta de nfisat n teatru, pe calea propriilor sale mijloace. i furtuna. i
torentul. Si zborul n lun. Iar ceea ce este esenial pe calea mijloacelor sale
proprii, teatrul nfiseaz i adneurile lumii luntrice din om.
Exista, nu-i vorb, convenie i convenie. Exista convenia care apare specta-
torului ca o arad. Ce-o mai fi i asta ? se ntreab spectatorul. Eu, de pild,
n-am putut pricepe unde se petrece aciunea Regelui hear, n decorurile unui sce-
nograf modernist, la teatrul londonez Old Vic" (spectacol n gnre, remarcabil).
Dar, exista i o alt convenie, convenia popular, care deschide spectatorului

86
www.cimec.ro
porile zborului avntat al fanteziei sale creatoare. Aceasta fantezie stimuleaza
receptarea raliste a unui spectacol, considerarea lui pe coordonatele vietii reale.
Ne nva aceasta i experienta urias a teatrului elin, i cea a teatrului lui Shake
speare, i spectacolele evului mediu, i tot ceea ce accepta eu atta nzestrare i
vigoare, fantezia spectatorului. Spectatorii au fost ntotdeauna cei mai buni prie-
teni ai modestelor noastre experiene i cutri.
A treia particularitate a teatrului nostru : trecerea aciunii dramatice n sala
de spectacol. Am folosit-o n numeroase spectacole aie noastre. Nu ignorm scena
tip Renatere", multe montri ale noastre au loc pe scen. Dar atunci cnd vrem
(cnd acest lucru ni-1 sugereaz piesa) sa atragem spectatorii n aciune, s-i n-
urubm", ca s zic asa, pentru ca acetia sa simt c se afl n mijlocul eveni-
mentelor, cnd vrem ca spectatorul s participe alturi de actori la aciune, atunci,
ncercm s prelungim aciunea n ntregime sau partial pe diverse scene
aezate n diverse locuri i n mod diferit pentru fiecare spectacol, n sala de
spectacol.
Am fcut atari experiene nc n 1921 i 1922 (spectacolul de mas Misterul
Buj), precum i n 19301935 la Teatrul Realist (spectacolele : Saltul de Stavski,
Mama dup Gorki, Torentul de fier dup Serafimovici, Aristocraii de Pogodin,
Colas Breugnon de R. Rolland, Othello de Shakespeare).
Acum, pe scena teatrului nostru, se situeaz n planul acestei experiene
Aristocraii i, partial, Poveste din Irkutsk, ca i Viori de primvar (regia Elena
Zotova).
Ne simim n multe intenii ale noastre mpiedicai de teatrul eu loji i bal-
coane. De fapt, avem nevoie de un edificiu teatral construit n forma de amfi
teatru, asemenea celui antic grec sau Shakespearean.
Macheta-proiect a noului tip de teatru, pe care am supus-o discuiei eu spec
tatorii, are caracterul unui teatru eu posibiliti de transformare : exista aci o
scen obinuit, tip Renastere" (eu maximum de perfecionri), i o sal obinuit
de spectacole, dar numai parter. n afar de aceasta un parter i un amfiteatru care
se rotesc n jurul axei lor. In jurul locurilor rezervate spectatorilor exista un larg
drum circular, de asemenea mobil.
Spectatorii pot vedea, s zicem, aciunea aa cum se desfoar pe scena tip
Renatere", apoi, prin rotirea ntregii sli de spectacol n jurul axei sale, specta
torii vd drumul circular din jurul slii (de asemenea mobil).
Nu este absolut necesar un perete care s despart sala de spectacol de dru
mul circular.
Pe latura exterioar a drumului circular, se afl pereii mobili ai teatrului ;
acestia se pot deschide, i atunci spectatorii pot vedea asternndu-se, dincolo de
acest drum circular, natura care nconjoar edificiul teatrului.
Locurile spectatorilor se impart n doua sectoare principale ; de aceea sala
poate fi user transformata (n timpul actiunii) n arena.
Pasarele mobile, drumuri aie florilor" (Hanamitzu), diverse podiumur pot fi
fixate n orice loc al slii de spectacol, pentru fiecare spectacol n parte.
Un asemenea edificiu adaptabil la transformri se justific prin bogia neo-
bisnuit a posibilitilor artistice pe care le prilejuieste teatrului. Nu exista pies
care, din motive tehnice, s nu poat fi montat ntr-un asemenea teatru. Orice
regizor ar avea aici posibiliti nelimitate pentru manevrri regizorale". Drama-
turgii ar putea scrie piese mai complicate chiar dect cea de-a doua parte a lui
Faust de Goethe.
Tehnica noua va permite dramaturgilor i regizorilor sa creeze spectacole
uimitoare prin proporii, prin contrast, prin aciuni paralele. n prezent, tehnica
veche limiteaz" adesea inteniile dramaturgilor i regizorilor.
^ Marx spunea c creaia lui Rafael, ca i a oricrui alt pictor, a fost condiio-
nat, n afar de alte cauze, de succesele tehnicii realizate n art pn la el".
Aparitia lui Rafael a fost precedat n mod inevitabil de munca a zeci i sute de
pictori. Aceti pictori nu posedau poate nici a mia. parte din talentul lui Rafael,
dar ca s poat aprea Rafael, au fost necesari aceti precursori, care au pregtit
calea unui adevrat geniu.
n prezent, tehnica teatral, n sensul cel mai larg al acestui cuvnt, ngr-
dete totui posibilitile creatoare. Teatrul nostru se preocup i de aceasta pro
blme. Sntem ns contienti c, indiferent de tehnica, indiferent de arhitectur,

87
www.cimec.ro
 elementul esenial l reprezint ideile majore i pasiunile nflcrate existente n
piese i spectacole. Profunzimea de idei i sentimente.
Cu ct se nal mai sus navele noastre cosmice, eu att trebuie s fie mai
profund arta teatrului. De aici deeurge cea mai importante dintre cel mai im
portante problme nalta art a actorului.
Alturi de actorii mai vrstnici, care au devenit maestri, i pe care specta-
torii romni i vor cunoate cu ocazia vizitei noastre n Romnia (Lev Sverdlin,
artist al poporului al U.R.S.S., Maxim Strauh. artist al poporului al R.S.F.S.R.,
laurat al Premiului Lenin", Alexandr Hanov, artist al poporului al R.S.F.S.R., Ta-
tiana Karpova i Vera Orlova, artiste aie poporului ale R.S.F.S.R.), teatrul nostru
va nfia spectatorilor i talentele noastre tinere. Nu ne temem s promovm tine-
rele noastre talente. Ceea ce contribuie n cel mai nalt grad la dezvoltarea acto-
rului este rolul. i rolurile de oameni tineri snt cel mai bine interpretate de ac-
tori... tineri. Astfel, Svetlana Mizeri joac rolul principal n Poveste din Irkutsk,
Alexandr Lazarev i Eduard Marevici, proaspeti absolveni, joac de asemenea
roluri principale. Eduard Marevici a jucat n teatrul nostru primul roi al vieii
lui, imediat dupa absolvirea colii de teatru. Acest roi este Hamlet. Marevici avea
pe atunci 22 de ani. Si s-a achitat excelent de acest roi.
Tatiana Karpova i Vera Orlova joac rolurile principale n piesa Viori de
primvar, n regia Elenei Zotova. Ele reprezint generaia de mijloc. Amndou
snt talentate i au toate posibihtaile s-i valorifice calittile lor artistice.
Ce punem la baza interpretrii actoricesti ?
Trirea creatoare, nu reprezentarea".
Primul nostru conductor artistic a fost Vsevolod Meyerhold. Noi tindem s
pstrm i s dezvoltm n mod creator bogata lui motenire, ncrucind-o"
aa cum snt ncruciate florile i fructele cu sistemul lui Stanislavski. Creator,
i nu mecanic.
Aa numita analiz eficient a rolului", elaborat de K. S. Stanislavski n
ultima perioad a vieii lui, a fost aplicat la maximum n munca noastr la
Poveste din Irkutsk.
In ceea ce privete regia teatrului nostru, ea nu va putea fi nfiat In mod
deplin n acest turneu. Spectatorii vor vedea o luorare a mea (Poveste din Irkutsk)
i una a Elenei Zotova (Viori de primvar), de asemenea i spectacolul Hotel
Astoria. Din pcate, nu vom putea vedea n interesantele realizri ale lui
VI. Dudin, Maxim Strauh, Boris Tolmazov, Alexei Kakin.
Teatrul are sub egida sa, disciplina regiei la Cursurile superioare de regie
de pe lng Institutul de teatru Lunacearski" i conduce laboratorul de regie de
la V.T.O. <A.T.M.).
As vrea s adaug c colectivul teatrului nostru se bucur nespus la gndul c
se ntlnete cu spectatorii i oamenii de teatru din Romnia, att de exigeni i
att de sensibili. Vom fi fericii sa aducem prin vizita noastr n tara dumneavoas-
tr o modest contribuie la opera de colaborare cultural i la marea prietenie
ce leag minunatul popor romn de poporul nostru sovietic.
Triasc prietenia trainic ce ne leag !
Moscova, aprilie 1961.

www.cimec.ro
 Maria Botta (Anna Karenina) i Ion Finteteanu
(Karenin)

TEATRUL XAIOXAL I. L. CARAGIALE"

ANNA KARENINA", DRAMATIZARE DE N. D. VOLKOV,

DUPA ROMANUL LUI LEV TOLSTOI
Data premierei : 25 martie 1961. Regia : Moni Ghelerter. Decoruri : Mihai Tofan. Costume :
Gabriela Nazarie. Distributia : Maria Botta (Anna Karenina) ; Ion Finteteanu (Alexei Alexandrovici
Karenin) ; Vlad Popa (Serioja) ; Geo Barton (contele Alexei Kirilovici Vronski) ; Al. Alexandrescu-
Vrancea (Stiva Oblonski) ; Raluca Zamfirescu (Dolly) ; Dina Cocea (Prinesa Betsy Tverskaia) ;
Fifi Mihailovici (Contesa Lidia Ivanovna) ; Nelly Santa (contesa Vronskaia) : Marin Negrea
(Alexandr Vronski) ; Ariana Olteanu (Varia Vronskaia) : Ion Henter (AvocatuI) ; Silvia Fulda
(contesa Meahkaia) ; Simona Bondoc (Soia anibasadorului) ; Mihai Berechet (Diplomatul) ; Gabriel
Dnciulescu (Tuskievici) ; Tanti Econonm (Prietena Annei) ; Ioana Btilc (O invitat) ; Catita Ispas
i Nora erban (Alt invitat) ; Zoe Vintilescti (Alt invitat) ; Radu Georgescu (Iavin) ; A. Magheru
(Un invitt) ; Alfred Demetriu i^Gh. Cozorici (Kord, antrenor la curse) ; Igor Bardu (Colonelul) ;
P. Savu (Un general) ; D. Gianolu (Generalul Inalt) ; C. Melcea (Ofiterul) ; Gh. Buliga (Doctorul) ;
F.ugenia Bamm (Moaa) ; Cristina Svescu (O doamn de onoare) ; erban Holban (Un demivtar) ;
I. Receanu (ambelanul) ; Gh. Conabic (Un personaj din familia tarului) ; Mircea Cojan (Kar-
tasov) ; Didi Teodorescu (Kartasova) ; P. Ptracu (Kapitonovici) ; George Srbu (Portarul tnr) ;
Const. Giura (Kornei) ; Maria Voluntaru (Mara Efimova) ; Virginia Ciupagea (Annuka) ; P. Strah-
muki (Valetul lui Vronski) ; Cristian Babe (Jocheul) ; Viorica Vrioni, Olga Manolescu, Maria
Greccscu, D. Nitescu, St. Gavriloaia etc. (n alte roluri).

89
www.cimec.ro
 Reprezentarea m aceast stagiune
la Teatrul National I. L. Caragiale"
a nvierii i recent a Annei Karenina
nu trebuie neleas doar ca un simplu
gest omagial, de cinstire a memoriei
lui Lev Tolstoi de la a crui rnoarte
s-au mplinit "anul trecut 50 de ani.
Semnificaia acestor spectacole poate fi
amplificat, punnd-o n legtur p e
de o parte eu aciunea de stimulare
i de sporire a interesului spectatoru-
lui contemporan pentru strlucitele
creatii n proz ale marelui scriitor,
pe de alta eu preocuparea de a se des-
chide un orizont mai larg ariei d e
desfurare a posibilitilor interpreta
tive ale actorilor de la Teatrul Natio
nal, datori s continue ntr-o noua
perspective i s mbogeasc firul
marilor creatii ce au contribuit de-a
lungul anilor la consolidarea tradiiei
raliste a teatrului nostru. Numai c
aceasta preocupare, pozitiv n fondul
ei, este nsotit de riscuri i dificul-
ti. Premiera Annei Karenina ne-a
prilejuit constatarea unora dintre
aceste dificulti strns legate de limi-
tele pe care formula dramatizrii le-a
impus cuprinderii imensului material
de viat pe care Tolstoi 1-a reflectat
n opera sa, uriaului cmp epic, psi-
hologic i social investigat.
Spre deosebire de dramatizrile unor
autori burghezi Ed. Guiraud, de
pild care au decupat din Anna
Karenina numai drama pasional, au tice pe care le-a trit, Tolstoi a am-
detaat numai intriga sentimental, plificat mult aceast tem moral i
eliminnd problematica social, sen- psihologic, introducind o a doua tem,
surile ideologice, meditatiile filozofice, social-obteasc, nu mai putin impor-
transformnd aceast mare opera n tant. tema exprimat de cuplul Le
tr-o banal poveste de scandai i dra- vin-Kitty. Acest cuplu reprezint n
goste, de un melodramatism sfietor, roman chintesenta preocuprilor so
dramatizarea lui N. D. Volkov sur- ciale, filozofice, religioase ale autoru
prinde ascutisul critic, demascator, lui, elementul viu din actualitatea sa.
al romanului, exprimnd prin inter- El dezvluie totodat laturile contra-
mediul conflictului pasional dintre dictorii ce convietuiesc, dup cum se
cei trei eroi principali, Anna-Kare- tie, n opera titanului de la Iasnaia-
nin-Vronski, protestul, rechizitioriul Poliana. Cuplul Levin-Kitty demon-
tolstoian mpotriva societii aristo- streaz deopotriv adevrul i eroarea.
cratice, a moralei ei ipocrite, a legilor De la caracterizarea lucid a esentei
ei perfide care acoper coruptia, inte- prefacerilor sociale : Aeum la noi
resele egoiste, meschinria, josnicia. toate s-au rsturnat i abia se aaz
De bun seam, acest aspect, de care din nou", la solutiile napoiate pro
se ocup eu deosebire dramatizarea pagate de Levin realizarea unei
lui Volkov, este esential i semnifi- vieti fericite pe calea autoperfectio-
cativ. El apartine ns conceptiei ini nrii morale a individului, fr re-
tiale a autorului care preocupat volutie, fr distrugerea din temelii
de problema liberttii sentimentale a a ornduirii sociale , acest cuplu
femeii. problem la ordinea zilei n ilustreaz de fapt limitele ubrede
epoca respectiv a asezat n plin ale tolstoismului. Preocupat de a n-
lumin soarta femeii czute n r - ftia aciunea i problematica roma
tcire", pieirea ei sub apsarea mora- nului numai din punctul de vedere
vurilor societtii mondene. Dar sub al valorilor lui, nu i dm acela al
presiunea prefacerilor sociale i poli- slbiciunilor, Volkov renunt n dra-

90
www.cimec.ro
 Geo Barton (Vronsk!) i Ion Finteteanu (Karenin)
matizarea sa la prezentarea probleme-
lor pe care acesta le ridic. Faptul
impieteaz desigur asupra dezvluirii
complexitii i mreiei operei tols-
toiene, tirbete din semniricatiile ei
de ansamblu, srcete din tezaurul
ei de gndire, de poezie, de analiza
psihologic. Totui, dramatizarea lui
Volkov respira n general fora ine-
galabilului analist al spiritului uman,
demonstreaz miestria nentrecutului
constructor de caractre, creator de
oameni vii eu frmntri sufleteti, eu
suferine i bucurii, eu neliniti i r-
tciri, afirm uimitoarea putere de ex-
presie a cuvntului lui Tolstoi.
Spectacolul Teatrului National I.
L. Caragiale" se cere judecat n lu-
mina eforturilor incontestabile ntre-
prinse de un ntreg colectiv pentru
a valorifica pe Tolstoi n spiritul vre-
mii noastre, pentru a gsi n opera
sa sensurile umane i formele artis-
tice care s intereseze publicul nostru
de azi. Proiectnd asupra Annex Ka
rnine puterea de ptrundere a epo
ch' noastre, regizorul Moni Gheler-
ter s-a strduit s dea o expresie ct
mai contemporan dramei lui Tolstoi,
www.cimec.ro
mai aies prin prezentarea eroinei ca
pe un simbol al vieii libre i al
frumuseii spirituale, al dragostei i
al pasiunii ce reclama dreptul la o
viat adevrat, nepervertit de min-
ciuni i prejudeci. El a descifrat
esenta dramei lui Tolstoi n cioenirea
puternic dintre eroin i mediul co-
rupt nconjurtor i a izbutit astfel
s renvie n memoria noastr tema
marilor eroi ai literaturii clasice,
aflai n lupta de eliberare spiritual,
tema protestului, a rzvrtirii mpo-
triva aezrilor nedrepte aie socie-
tii. Moartea Annei capt n aceast
concepie semnificaia unei condam-
nri aspre a ornduirii feudalo-capi-
taliste in care nimeni nu-i poate afla
fericirea, care ucide omul n fiecare
manifestare a sa. Aceast concepie
subliniat n spectacol apropie opera
tolstoian de actualitate. eu profunde
rezonane
Ca i n alte puneri n scen, Moni
Ghelerter nu s-a lsat furat de ten-
tativa unei inovri formale. Atitudi-
nea sa creatoare o dovedesc orienta-
rea prcisa a spectacolului i vigoa-
rea realist a stilului de interpretare.
91
Limbajul pasiunilor nltoare. al
emoiilor puternice din repertoriul
clasic coloreaz de obicei cu nuane
de retorism i interpretrile actori-
ceti. Moni Ghelerter abordeaz ns
recitirea clasicilor n primul rnd prin
renuntarea la emfaza liric, la reto
rism, la stilul declamator, impunnd
arta simplitii. Lucru dificil, cci nu
este vorba de simplitatea cotidianu-
lui, ci de simplitatea profund n sen-
suri, din care nu este alungat poe-
zia, nici naltele note patetice aie
tragismului. Este vorba despre simpli
tatea n care viaa se exprima prin
viaa nssi i nu prin metafora vieii.
Convingerea regizorului c arta de
a reda viaa nu nseamn a juca"
viaa, a o reprezenta pur i simplu,
ci de a o tri efectiv n esena ei,
duce la dezvluirea bogiei spirituale
a clasicismului i nlesnete artistului
s descopere de fiecare data n tezau-
rul clasic un element al noului. A-
ceast convingere 1-a ferit i de ast
data pe Moni Ghelerter de riscul de
a prezenta un text valoros ntr-o ima
gine palid, inexpresiv. Spectacolul
Anna Karenina poart n adevr i
el pecetea celor mai bune nsuiri re-
gizorale aie lui Moni Ghelerter : ur-
mrirea cu pasiune a conturrii eroi-
lor, limpezimea micrii scenice, plas-
ticitatea grupajelor, fineea observa-
tiilor sociale i psihologice, corespon-
dena dintre expresia verbului i ges-
tului. Firul conductor al aciunii a
revenit firesc Annei Karenina, inter-
pretat de Maria Botta. nzestrata
noastr tragedian se poate plnge
i pe bun dreptate de greutatea pe
care i-au impus-o, ca i celorlalti inter-
prei de altfel, frmiarea rolurilor
n episoade excesiv de multe i nece-
sitatea de a exprima ntr-un rstimp
de joc foarte limitt stri sufleteti
complexe, diverse i contradictorii.
Maria Botta n-a precupetit eforturile
n a nvinge acest obstacol, oferin-
du-ne chipul Annei ntr-o creaie omo-
gen, profund, subtil, bogat n
nuane. Apariia ei n scen respir
frumuseea i gingia, gratia, farme-
cul, feminitatea, simplitatea plin de
noblee a caracterului Annei. De la
dragostea de via i dorul de a ire-
naste, la curajul cu care nfrunt
dispreul celor din jur, luptnd s-i
apere fericirea, i pn la nelinitea.
dezamgirea i disperarea din final,
Maria Botta ne nfieaz ntr-o ten-
siune crescnd cu adnc convin
gere i cu marele ei dar de a strni
emoie treptele evoluiei persona-
www.cimec.ro
jului tolstoian. n sublinierea contras-
tului dintre dorina ei de fericire i
mediul mort i impozant" din jur
care-i ucide cu cinism aceast dorin,
credem ns c ar fi fost necesar
n primele doua tablouri o redare mai
vie, mai spontan, a nflcrrii i
nsufleirii tinereti a Annei. Nota de
tristee, nuana prea tragic pe care
o schieaz actria, nainte de a se fi
declanat conflictul dintre ea i Ka-
renin, este prematur i creeaz o
imagine derutant a eroinei. Fr a
diminua valoarea momentului deose-
bit de frumos ca plastic scenic
atitudine, gest pe care l realizeaz
Maria Botta n tabloul 3, tabloul ace-
lor de par", credem c i aici este
necesar o mai mare dezinvoltur
n exprimarea plenitudinii vitale ca
re-i lumineaz fiina.
Anna reprezint aadar filonul uni-
tii de ansamblu a spectacolului. In
chip firesc i s-au oferit acestui per-
sonaj privilegiile unei desfurri mai
ample. Dar desfurarea Annei nu
poate fi conceput fr desfurarea
la acelai diapazon a lui Karenin, a
crui comportare respingtoare repre-
zint cea mai tipic i odioas expre-
sie a mediului aristocrat. ntruchi-
pndu-1 pe Karenin, Ion Fintesteanu
ne-a dezvluit i de data aceasta ma
rele su talent portretistic. Respectul
pentru adevrul vieii, cunoaterea
oamenilor, sondajul pe care 1-a ntre-
prins n viata luntric a personaju-
lui 1-au ajutat s ne nfieze, ntr-o
compoziie foarte interesant, un Ka
renin puternic individualizat pe tr-
sturile sale psihologice, pe particula-
ritile sale de caracter. In interpre-
tarea lui Ion Fintesteanu, Karenin a
aprut pe rnd josnic i egoist, ipo-
crit, calcult, ncrezut i sec, domic
cu orice pre s-i reglementeze viata
de familie dupa principiile rnduieli-
lor funcionreti. Cu o mare for
artistic, Ion Fintesteanu ne-a sugerat
n momentele de contact cu lumea din
exterior la curse, la Betsy, la palat
respectul" pentru regulile bunelor
manire, cultul su pentru aparene.
Deosebit de clar apare n aceste mo-
mente subtextul comportrilor sale
ambiia i dorinta de a parveni, de
a-i menine reputaia, faima de om
cuit" i inteligent, mrinimos i bun
cretin, de care se bucur n cercurile
mondene aie aristocratiei. Cu mare
putere de convingere red Ion Fintes
teanu n limitele caracterului egoist
i meschin al personajului i str-
fulgerrile de umanitate aie acestuia
92
 Maria Botta (An
na Karenina) i
Geo Barton (Vron-
ski)
(durerea mut, mpietrit, de la patul
de suferin al Annei). In ciocnirea
dintre Karenin i Anna, Ion Fintes-
teanu demasc gndirea fals i urt
a acestui automat ministerial care
proclama drept virtui prejudecile i
ipocrizia. Ni se pare totui c demas-
carea fondului social al personajului
s-ar fi cuvenit s fie i ea limpede
marcat, ca principiile de conduit
s fi cptat o mai mare for de ge-
neralizare, exprimndu-se astfel poziia
unui reprezentant de marc al apara-
tului birocratic, care i-a fcut un crez
din aprarea moralei i virtuilor so-
cietii aristocratice. Ar fi aprut ast
fel mai profund demonstrate minciuna
i concepia fals a lumii sale, care
tria nu n contact cu viaa, ci cu
institutiile societii tariste... Reprosm
de asemenea regizorului vina de a nu
fi armonizat n toate momentele com-
poziia valoroas a lui Ion Finteteanu
cu restul interpretrilor, aceast com-
poziie aprnd uneori cu un caracter
de sine stttor.
Vronski, n interpretarea lui Geo
Barton, are prestana brbatului bogat
i frumos, farmecul eleganei cuceri-
toare. Actorul n-a adugat ns in-
terpretrii sale nficrarea celebrului
amant, temperamentul i pasiunea de
a se drui pe deplin, avntul i since-
ritatea patimii viguroase a brbatului
puternic, vesel, pe care dragostea
Annei l stpnete i il nnobileaz.
Ascuiurile critice demascatoare la
www.cimec.ro
m
adresa lumii mondene capt o ex-
presie artistic remarcabil n scenele
de mas : serata de la prinesa Betsy
i ndeosebi n tablourile de la oper,
de la curse. In aceste tablouri lucrate
cu atentie i migal, pe amnunte
semnificative, evolueaz cteva tipuri
de puin ntindere, dar bine indivi-
dualizate. Dintre ele amintim cu laude
pe Dina Cocea (prinesa Betsy Tver-
skaia), Silvia Fulda (Contesa Meah-
kaia), Raluca Zamfirescu (Dolly).
Merita a fi evideniat i Ion Henter
n rolul Avocatului. In schimb, Alexan-
drescu-Vrancea n Stiva i Marin
Negrea in Alexandru Vronski nu au
adus n scen, n scurtele lor apariii.
dezinvoltura i distincia prototipuri-
lor vechii aristocraii.
In cadrul plastic al spectacolului.
semnat de Mihai Tofan, prea aglo-
merat de mobilier, recuzit i cos-
tumaie (ndeosebi cea feminin
strident i prea ncrcat), snt de
amintit totui cteva tablouri remar-
cabile, de exemplu : cel de la opera
(toat scena reprezint o singur loj
cu faa la public), cel de la curse
(aerat i luminos, colort viu, dar
fr ostentaie). Ideea coloanei care
desparte spatiul scenic in doua, sim-
boliznd protestul Annei, este de ase
menea de reinut ca intenie, dar n
materializarea ei e prea pu tin expre-
siv din cauza proporiilor greoaie.
Valeria Duceu
^,4.
:: TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"
STAGIUNEA
In repertoriu:
SALA COMEDIA
O scrisoare pierdut de I. L. Ca-
ragiale
Regia: Sic Alexandrescu
nvierea, dramatizare dupa Lev
Tolstoi
Regia : Vlad Mugur
Cuza Voda de Mircea fefnescu
Regia: Sic Alexandrescu
Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov
Regia : Radu Beligan
Cidul de Corneille
Regia: Mihai Berechet
Regele Lear de W. Shakespeare
Regia : Sic Alexandrescu
A treia, patetica de N. Pogodin
Regia : Moni Ghelerter
Tragedia optimista de Vs. V-
nevski
Regia : Vlad Mugur
Apus de so are de B. Delavrancea
Regia : M. Zirra
Discipolul diavolului de G.B.Shaw
Regia: Al. Fini
Cnd scapt luna de Horia Stancu
Regia : Vlad Mugur
Oameni care tac de Al. Voitin
Regia : Mihai Berechet
Siciliana de Aurel Baranga
Regia : Sic Alexandrescu
Anna Karenina dupa L. Tolstoi
Regia : Moni Ghelerter
In p r e g t i r e :
** Fiicele ei de Sidonia Drguanu
-" Neamurile de Teofil Buecan
< Macbeth de W. Shakespeare
<> A G E N T I A DE B I L E T E : Calea Victoriei 42Telefon 14.71.71
?4M
www.cimec.ro
19601961
SALA STUDIO
Napasta de I. L. Caragiale
Regia : Miron Niculescu
Parada de Victor Eftimiu
Regia : Mihai Berechet
Titanic Vais de Tudor Muatescu
Regia : Sic Alexandrescu
Bdranii de Carlo Goldoni
Regia : Sic Alexandrescu
Maria de Vasile Iosif
Regia : Moni Ghelerter
Tartuffe de Molire
Regia: Ion Finteteanu
Surorile Boga de H. Lovinescu
Regia : Moni Ghelerter
Hangia de Carlo Goldoni
Regia : Sic Alexandrescu
Dezertorul de Mihail Sorbul
Regia: Miron Niculescu
Judecatorul din Zalameea
de Calderon
Regia : Dinu Cernescu
Ascult-i inima de Al. Korneiciuk
Regia : Al. Fini
Milionarii de Ion Istrati
Regia: Lia Niculescu
Regia: Al. Fini
Regia: erban Iamandi
Regia : Mihai Berechet
TEATRUL CONSTANTIN NOTTARA"
(fost TEATRUL ARMATEI)
Bd. Magheru nr. 20 - Telefon 12.90.05
prezint:
SL MAGHERU
Primvara de Aurel Mihale Nopti n Madrid
Regia: George Vraca de E. Hemingway
artist al poporului
laurat al Premiului de Stat Regia: Andrei Brdeanu
Cncl nfloresc migdalii
Cyrano de Bergerac
de Angela Niculescu-Plati
de Ed. Rostand
Regia: Mircea Avram
Pygmalion de G. B. Shaw Regia: George Rafael
Regia: Sanda Manu Scandaloasa legtur
Fntina Blanduziei dintre d-1 Kettle i d-na
Moon de J. B. Priestley
de V. Alecsandri
Regia : Ion ahighian, maes- Regia: George Rafael
tru emerit al artei Antonio i Cleopatra
Fiul secolului de I. Kuprianov de W. Shakespeare
Regia: Sanda Manu Regia : George Teodorescu

SALA STUDIO
tn cutarea extraordina- Vdnva istea de C. Goldoni
rului de I. D. erban
Regia: Val Sndulescu
Regia: Ion ahighian, maes-
tru emerit al artei
Musaiiri nepoftii
Viori de primvar
de AI. Stein de M. Stehlik
Regia: Gh. Cheta Regia : Florin Scrltescu

n pregtire:
Cnt privighetorile de Lucia Demetrius Regia: Gh. Cheta
Ciocrlia de Jean Anouilh Regia: Mircea Avram

www.cimec.ro
 TEATRUL DE C O M EDIE

prezint

PRIETENA MEA PIX

de V. EM.. GALAN
cu
T. CIUBOTRAU, YASILICA TASTAMAN, VAL. PLTREANU,
AMZA PELLEA, LILIANA ICU, ROZALIA AVRAM, TILDA
RADOVICI, COSTEL COXSTANTINESCU, IURIE DARIE,
N. TURCU, AL. LUNGU, D. CHESA, IARINA DEMIAN,
MARIUS ROLEA, CEZ AR TTARU
Dirccia de scen: Decoruri i costume :
R A D U PENCIULESCU L POPESCU UDRISTE

IN PREGTIRE

MI SE PARE ROMANTIC...
de RADU COSAU
Dirccia de scen: Decoruri i costume:
D. ESRIG I. POPESCU UDRISTE

Casa de bilete: Sir. Bleeanu 2 (n spatele Potei Centrale),

tel. 16.64.60, i Calea Yietorici 56 (Continental)

I. P. 2. c. 2268 ^CAOTEC^

mSTlTUTULUI

A R T www.cimec.ro
5^
PREMII MARI

IB,

www.cimec.ro
www.cimec.ro