P

www.cimec.ro
t e a t put
Nr. 9 (anul VI) Septembrie 1961

REVISTA LUNAR EDITATA

DE MINISTERUL JNVMfNTULUI l CULTURI1
SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR OIN R. P. R.

S U M A R ^
VALOR1FICAREA SCENICA A PIESEI ORIGINALE C.ONTEM-
PORANE
D. D. Neltanu
SIMBOLUL REALIST IN TEATRU 2
Harag Oyrgy
FORXA PRINCIPAL A SPECTACOLULUI :
MUNCA REGIEI CU ACTORII 9
*
Paul Everac
IDEI I INTENII MAI PUTN IMPLINITE
Pe marginea piesei i spectacolului Ochiul albastru" 16
MI SE PARE ROMAOTIC...
Comdie tonic In ase tablouri
de RADU COSAU 23
Margarela Rrbut
COMEDIA I ARMELE E l 60
Florian Nicolau
CRITER1UL DE BAZ AL REPERTORIULUI 65
E. Riman
FIE DE REPERTORIU 68
Al. Popovici
TEMA MAJORA PE SGENA MICA 73
DIALOGURI DESPRE TEATRU
Valentin Silvestru
SUFERINELE UNUI CAL 77
CRONICA SPECTACOLELOR 80
MERIDIANE
B. Elvin
ARTHUR MILLER I CUNOATEREA REALITII 88
CRTI - REV1STE
Mihai Florea
MONOGRAFII ALE TRECUTULUI, DAR UNDE E
ACTUAL1TATEA? 92
D-Al.E TEATRUI.U 96
Coperta I : Lucia Sturdza Bulandra tn rolul Savantei Dinescu din
Citadela sfrtmat-' de Huria Lovinescu (Teatrul National I. L. Ca-
ragiale" )
Coperta IV : Brigada artistic de agitaie a Spitalului nr. 9 din Bucu-
reli (Premiul l i laureat a celui de al Vl-lea Concurs al formaiilor
artistice de amatori)
REDACIA I ADMINISTRATE
Str. Constantin Mille nr. 6-7-9 - Bucuretl - Tel. 14.35.68
Abonamentele se fao prln factorll postall si of ici Ne postal* dln lotreaga t a r i
PRETUL UNUI ABONAMENT
16 lel pe trel lunl, 30 tel pe s u e lunl, 60 loi pe un an
www.cimec.ro
f05S4

I LUCIfl STURDZA BULflNDRA I

Ministerul Invmintului i Culturii, Sfatul popular al Capitalei, Asociaia

oamenilor de arta din instituiile teatrale i muzicale i Teatrul Municipal anun
eu profund durere ncetarea din via a artistei poporului Lucia Sturdza Bulandra.
Nscut in oraul lai, in anul 1873, Lucia Sturdza Bulandra a urmat cursurile
Facultii de litere i filozofie din Bucureti, pregtindu-se pentru cariera de pro-
fesoar, pe care a i exercitat-o timp de ciiva ani. Atras de arta scenic, debu-
teaz n teatru in anul 1898, pe scena Teatrului National din Bucuresti, afirmin-
du-se ntr-o srie de roluri. Ea a urmat apoi Conservatorul, la cursurile marii
actrie Aristizza Romanescu.
Compania de teatru pe care a intemeiat-o in 1914 impreun eu soul su,
actorul Tony Bulandra, a jucat un roi important in arta teatral romneasc prin
(imita artistic a spectacolelor sale i principale naintate pe care le-a promovat.
Devotamentul i dragostea adnc a Luciei Sturdza Bulandra pentru o art
teatral pus n slujba poporului i-au gsit deplina afirmare in anii regimului
democrat-popular. nsufleit de un fierbinte patriotism, Lucia Sturdza Bulandra,
eu cldura i entuziasmul care o caracterizau, s-a alturat din primele zile luptei
poporului sub conducerea Partidului Muncitoresc Romn pentru furirea unei viei
noi i a unei culturi socialiste.
n anul 1947, Luciei Sturdza Bulandra i se ncredinteaz conducerea colec-
tivului artistic al Teatrului Municipal.
Cu o uimitoare putere de munc, eu o nergie neobosit impletit eu o cul-
tur bogat i cu o vocaie artistic demn de marile figuri aie teatrului rominesc,
Lucia Sturdza Bulandra i-a inchinat ntreaga activitate slujirii teatrului realist-
socialist, educrii artistice a noului public de oameni ai muncii. Lucia Sturdza
Bulandra s-a situt n primele rnduri aie oamenilor de art n eforturile pentru
promovarea dramaturgiei originale de actualitate. Ea a militt neobosit pentru
apropierea teatrului de masele de spectatori, organiznd i participnd la nume-
roase spectacole date n uzine, la sate, in diferite orae ale rii.
Paralel eu munca de conducere a Teatrului Municipal, Lucia Sturdza Bu
landra si-a ncununat suita marilor realizri actoriceti anterioare cu noi izbnzi,
mrturii aie unui talent generos de o nedezminit tineree artistic. Vor rmne
neuitate creaiile sale din piesele Vassa Jeleznova" de Maxim Gorki i Padurea"
de A. N. Ostrovski, Citadela sfrmat" de Horia Lovinescu i Arcul de triumf"
de Aurel Baranga, Doamna Calafova" de Vojtek Tach i ..Profesiunea doamnei
Warren" de Bernard Shaw, Nebuna din Chaillot" de Jean Giraudoux, Mamouret"
de Jean Sarment i Menajeria de1 sticl" de Tennessee Williams.
Aflindu-se n primele rnduri aie micrii noastre teatrale, Lucia Sturdza
Bulandra a condus, n calitate de preedint, Asociaia oamenilor de arta din

iNSTlTUtUtUI
OBI*
t)B SI
E t tV
www.cimec.ro
instituiile teat rale i muzicale. Ea a desfurat totodat o bogat activitate pe
trim obtesc, ca deputat in Marea Adunare Naional i in Sfatul popular al
Capitalei, ca membra in Comitetul national pentru aprarea pcii. Prin intreaga
ei activitate de artist-cetean, Lucia Sturdza Bulandra a fost una din personali-
tile cel mai prominente ale vieii noastre culturale, cunoscut i hi bit a de
mase largi de spectator!.
Timp de peste 60 de ani, Lucia Sturdza Bulandra a slujit cu devotament
teatrul romnesc, fiind ptruns de dorina fierbinte de a contribui la progresul
micrii noastre teatrale.
Pentru excepionala sa activitate artistic i ceteneasc, statut democrat-
popular i-a conferit numeroase ordine i medalii, intre care Steaua R.P.R. clasa I-a
i Ordinul Muncii clasa I-a, precum i naltul titlu de Artist al poporului i lau-
reat a Premiului de Stat.
Incetarea din via a Luciei Sturdza Bulandra este o pierdere grea pentru
micarea noastr teatral, Marile sale creaii actoriceti, exemplul vieii ei de
neobosit druire in slujba artei teatrale nchinat poporului, pild vie de atitu-
dine ceteneasc, vor constitui pentru totdeauna o pagina de seam in istoria
teatrului romnesc.
Ministerul Invtmntului i Culturii
Sfatul popular al Capitalei
Asociafia oamenilor de art din institutiile
teatrale i muzicale (A. T. M.)
Teatrul Municipal

S-a stins Lucia Sturdza Bulandra.

Cnd am vzut-o pentru prima oar, eram o feti. Aduceam cu mine n
faa sa, n vremea aceea cnd teatrul era rezervat doar unei anumite lumi,
toat sfiiciunea pe care o putea avea un copil venind dintr-o lume foarte modest,
i care btea la uile Artei. Ochii ei nu s-au oprit la vesmnt, la nfiare. I-am
devenit leva. Aceasta spune totul despre personalitatea marii disparute.
n anul al doilea, tot din mna sa i sub ndrumarea sa, am primit roluri
cu greutate. La sfritul cursurilor, dup absolvire, am pit pe scen alturi de
ea, n teatrul companiei Bulandra. Momentul dureros pe care-1 triesc astzi la dis-
pariia marii mle profesoare face amintirile i mai vii. Am crescut sub ndru
marea sa ca elev, i alturi de ea ca artist, ntr-o disciplina sever a muncii
nchinate n ntregime, fr precupeirea efortului, artei, misiunii de slujitor al
teatrului. Viaa rnea s-a desfurat n spiritul nvturilor pe care mi le-a dat
aceea care azi a plecat dintre noi, dar a crei memorie este vie i va tri n ce
care au cunoscut-o i n cei care o vor cunoaste n viitor din istoria teatrului nostru.
Am ntlnit-o pentru ultima oar snt cteva zile la Plenara Comitetului
national pentru aprarea pcii.
n mintea i inima mea, momentul cnd am vzut-o ntia data i cel n care
am vzut-o pentru ultima oar snt capetele unui drum de via, drept. frumos,
luminos.
i odat cu lacrima i omagiul meu pentru aceea care rni-a fost profesoar,
i aduc i mrturisirea c triete i va tri prin exemplul pe care ni 1-a dat
cu viaa sa de munc i devotament netrmurit, puse n slujba teatrului romnesc.
Aura Buzescu
arlist a poporului

Artista poporului Lucia Sturdza Bulandra a umiplut eu pirezena marii sale

personalitti aproape un ntreg veac al teatrului romnesc. Ne prsete dup ce
a strlucit i a nnobilat profesiunea noastr de art teatrul !
Viata sa nu ne apare mai puin extraordinar dect opera sa. Aceast parte
a vietii sale, cea de pe urm dar cea mai fecund, epoca eroic, dup cum o
www.cimec.ro
numea ea nsi, epoca vieii noi a Luciei Sturdza Bulandra , a fost i aceea
la care a inut mai mult.
Ne-a fost dat s fim martorii contemporani ai transfigurrii unui mare
artist n ultimii douzeci de ani. Ce splendid exemplu de artist, cetean i pa
triot ! n acest climat nou de via, ne-a fost dat s-i vedem adevrata inim
ce-a fost in stare s primeasc imensul val de iubire al poporului, ca apoi sa-1
reverse in opera de art i in munca obteasc, zi de zi.
A iubit oamenii i toate marile preschimbri ale vieii. Motenirea ce-o las
ntregului teatru romnesc este imens. Generaiile ce vin vor ti s o pstreze eu
veneraie. Ca unul din mulii si ucenici, pstrez o adnc recunotin Luciei
Sturdza Bulandra, care, acum mai bine de patruzeci de ani, mi-a condus primii
pai stngaci pe scen.
George Vraca
artist al poporului

Marea artist i animatoare, profesoara attor generaii valoroase de actori,

a plecat dintre noi. Druirea ei pentru aceast nobil meserie, puterea ei de munc
i exemplul ei personal vor ramne pentru noi, elevii ei, de la care am primit
primele ndrumri in aceast art, precum i pentru generaiile viitoare, o fclie
vie, un ndemn la lupt, un exemplu de disciplina i abnegaie. Artist, profe
soara i lupttoare, eu o nalt etic ceteneasc, ea a promovat generaii de
actori si scriitori contemporani, a luat parte activa la viaa tumultuoas de dup
23 August, ca deputat, ca membra a Comitetului national pentru aprarea pcii
i, n ultima vrerne, ca preedint a Asociaiei oamenilor de art din instituiile
teatrale i muzicale. n aceast munc de colaborare de la A.T.M., personal am
avut mult de nvat de la ea, sfaturile ei fiindu-ne intotdeauna indreptar. Foarte
exigent fa de nivelul artistic al spectacolului, att pentru coninut cit i pentru
forma, Lucia Sturdza Bulandra a militt pentru arta noastr realist-socialist,
educnd colectivul pe care-1 conducea, ct i pe noi toti, n spiritul mreei epoci
pe care o traim, cerndu-ne s fim demni artiti i cetteni. S-a druit pn n
ultima clip publicului pe care 1-a iubit chiar n aceast ultima var, ntre-
prinznd un lung turneu n toate regiunile trii. Exemplul viu pe care ni 1-a
lsat l vom pstra eu abnegatie, ridicnd arta noastr pe culmile dorite de ea
i de poporul nostru muncitor.
Niky Atanasia
artist emerit,
vrm-secretar al Asociaiei oamenilor de art
din institutiile teatrale fi muzicale

Cine a cunoscut-o pe doamna Bulandra nu i-o poate imagina n repaus.

Sfritul a surprins-o ntre doua spectacole i n plin pregtire a noii stagiuni.
Nu tiu care snt ultimele cuvinte pe care le-a rostit, dar snt convins c ele
erau n legtur eu teatrul. Viata ei s-a confundat eu teatrul. A condus teatre,
a crt actori, a lansat autori, a nscenat, a tradus, a citit, a vist, a luptat.
Totul pentru teatru. O pasiune exacerbat, un exemplu unie de devotament, tena-
citate, ntelepciune i putere de munc, de nelimitat curiozitate intelectual.
Dar existena ei prodigioas a devenit n anii puterii populare aproape legen-
dar. O a doua tinerete a cunoscut decana scenei romneti stnd n fata publi
cului nou, care a cinstit-o eu o pretuire i o dragoste pe care nu le cunos-
cuse nainte.
Ast-var, dup un spectacol ou Mamouret, pe litoral, m-am dus la cabina
fostei mle pirofesoare, s-i srut mina. La plecare, am vzut o scen unic : sute
de spectatori o ateptau n fata intrrii actorilor pe doamna Bulandra. La apa-
ritia ei, au izbucnit aplauze furtunoase. Cu greu mi-am croit drum prin mulimea
www.cimec.ro
care i adresa cele mai clduroase i mai emoionante urri. Nu mai vzusem o
asemenea dovad de preuire a unui actor. O astfel de manifestaie i doamna
Bulandra o tia bine nu i-ar fi fcut-o niciodat publicul burghez.
Ne vom obinui greu eu lipsa dintre noi a Luciei Sturdza Bulandra. Era
o prezen puternic. Toi am nvat cte ceva de la ea. Exemplul ei a strlucit
i a impus. i srutm respectuos mna.
Radu Beligan
artist emerit

De Lucia Sturdza Bulandra, profesoara, indrumtoarea, colega i directoarea

mea, n decursul anilor, m-a lgat n primul rnd un sentiment de cald apro-
piere, mpletit eu respect i admiraie. Vor trece muli ani pn cnd o alt figura
reprezentativ a teatrului romnesc va putea gala copleitoarea ei personalitate.
Ea a nsemnat o remarcabil prezen n teatrul romnesc i n micarea tea-
tral de peste hotare, aducnd glorie i cinste scenei i rii noastre. Aceast cre-
din a fcut-o s fie prezent, activa, cald i nr sufletete, pn la ultima ei
suflare.
Fory Etterle
artist emerit

Snt nc sub impresia puternicei emoii pe care a produs-o, n ntreaga

lume teatral din tara noastr, dispariia Luciei Sturdza Bulandra. ndrznesc a
spune c pentru mine e o emoie deosebit. ntr-adevr, rni-am nceput cariera
artistic la Compania Bulandra-Storin-Maximilian, iar, din 1947, de la nfiinarea
Teatrului Municipal, am colaborat pe scen, i n cadrul direciei, eu decana tea
trului nostru.
Din marea sa personalitate, ceea ce impresiona pe toi, ceea ce rmne ca
un exemplu viu pentru oamenii de art este, fr ndoial, pasiunea ei nemrginit
pentru teatru, ca i neobosita ei activitate, marea ei disciplina, nalta ei etic
profesional.
O alt trstur nsemnat a fost deplina ei adeziune la transformante
revoluionare din ara noastr. Alturi de toi oamenii notri de seam din do-
meniul culturii .i al artelor, Lucia Sturdza Bulandra a neles sensul nalt al
revoluiei culturale la care a contribuit eu marele ei prestigiu.
Cu Lucia Sturdza Bulandra, teatrul romnesc pierde un mare artist-cetean.
Bate Fredanov
artistd emerit

n viata noastr teatral lipsa doamnei Bulandra nu e dintre acelea care

se pot terge uor.
Fcea parte din acea admirabil galerie de vrstnici care, imediat dup 23
August 1944, a dat intelectualitii noastre exemplul nelegerii lucide a istoriei i
a datoriilor intelectualului. i de atunci, pn n clipa morii, a continut s ser-
veasc cu aceeai fantastic putere de munc, de druire i pasiune, care a fcut
din ea un simbol de vitalitate i tineree.
Moartea a fulgerat-o fr s-o poat ngenunchea, cortina a czut pe o apo-
teoz. De dincolo de fiin, sursul maliios al doamnei Bulandra continua s
iradieze, subliniind cu satisfacie i aceast ultima, definitiv, victorie a ei.
www.cimec.ro
Horia Lovinescu
 PENTRU 0 CALITATE SUPERIOAR
IN ART A SPECTACOLULUI
I

Vnlorificnren scenicff
npiesei
originale conlemponme
n cadrul dezbaterii problemelor regie, ncepute m
numrul 7 al revistei noastre, publicm n num-
rul de fat aspecte din munca regizoral la specta-
colele Marele fluviu i adun apele, pe scena Tea-
trului pentru Tineret si Copii, si Ziaritii, la Teatrul
Seeuiesc de Stat din Tg. Mures.

D. D. NELEANU I ' k
SIMBOLUL REALIST N TEATRU

HARAG GYORGY

FORTA PRINCIPAL A SPECTACOLULUI :

MUNCA REGIEI CU ACTORII

www.cimec.ro
TEATRU
CONTEMPORAIN EITATE

SIMB0LU1
REALIST
TEATRU
DIN MUNCA REGIZORULUI LA SPECTACOLUL MARELE FLUVIU
I ADUN APELE" PE SCENA TEATRULUI PENTRU TINERET SI COPII

oemul dramatic Marele fluviu i adun apele poart n el un

mesaj amplu : vorbind despre perioada de ilegalitate a partidului
nostru, Dan Trchil subliniaz eu cldur, sinceritate i patos
cetenesc, fora moral a partidului, care, n condiiile unei pri-
goane slbatice, nu a renunat nici o clip la lupta sa nobil nchi-
nat eliberrii poporului, ntrindu-se permanent prin intrarea n
rndurile sale a celor mai buni reprezentani ai clasei munci-
toare, ai poporului, i prin eliminarea trdtorilor.
Esenial pentru realizarea spectacolului, pentru determinarea mijloacelor
de expresie ce urmau s fie fructificate n spectacol, a fost detectarea genului
dramatic n care se ncadra textul : Marele fluviu fiind un poem dramatic, este
scris ntr-o maniera cinematografic, utiliznd o tehnic dramaturgic modern.
Valenele ideologice i artistice ale textului ne indicau drumul pe care-1
aveam de urmat : realizarea unui portret de lupttoare comunist, fcnd parte
integrant dintr-un poem dramatic bogat n poezie, metafor, simboluri raliste,
care s fie, n acelasi timp, patetic i monumental, pe masura epocii istorice
reflectate.

Din aspectele multiple aie muncii noastre, mi-a permite s m opresc asu-
pra preocuprii de a cra un spectacol bogat n simboluri, de esen profund
realist, absolut necesare pentru realizarea acestui poem dramatic pe care-1
doream saturt de un nalt potential de expresivitate artistic.
Posibiliti de ridicare la rangul de simbol snt ascunse n fiecare din ma-
rile componente artistice aie spectacolului de teatru. ncepnd eu arta actorului,
scenografia, luminile, muzica i terminnd eu sonorizarea, n toate acestea se
gsesc ample posibiliti de creare a simbolului realist. i eu att mai mult n
folosirea complex, multilatrale, a lor. Mi-aduc aminte de discuiile care au

2
www.cimec.ro
Scen din finalal prii I a spectacolulai Marele flavin tfi adnaa
apele" Teatrul pentru Tineret i Copii

www.cimec.ro
TEATRU

CONTEMPORAN EITATE

avut loc n colectiv pe marginea scenei morii lui Milan. El moare pentru partid
dar nu este membru al partidului. Moartea lui a fost nsotit de masuril
emoionantului mars funebru eu care snt condui eroii clasei muncitoare.
Prin aceasta, moartea lui a ncetat s fie o moarte oarecare, ea s-a trans
format n moartea unui om care i d viaa pentru ideile comunismului.
Forta de generalizare i de emoionare a crescut, iar moartea lui Milan a
cptat caracterul de simbol.
Lumina (inclusiv ntunericul i semintunericul) nu poate deveni n specta-
oolul nostru un mijloc de expresie simbolic ? Ba da ! Deinutele n nchisoare
se plimb n cerc, n cadrul unui cerc de lumin. Pe marginea cercului de lu
mina n umbr se nvrtesc gardienele, din ntuneric rsun glasul plin
de ur i de neputin al gardienei-ef. Imi amintesc de seeventa nunii Cate-
rinei : grupul de nuntai nchin, minile se ridic i cioenesc paharele ; toi snt
plini de fericire i veselie. Grupul de oameni, minile lor, paharele eu vin snt
luminate puternic, concentric. In prim-plan, n umbr, apar cei trei poliiti care-1
vor aresta pe Victor i care tind s ptrund n lumin.
Ote posibiliti nu ascunde micarea personajelor (atitudinea, gestul, com-
poziia micrii grupurilor) pentru exprimarea simbolic !
Caterina se ntlneste eu partidul, reprezentat prin meterul Eliad, i, m-
preun eu el, urc panta : Drept nainte, Caterino !" Apoi vine momentul cnd
va urea singur drumul vieii, al luptei revoluionare, la ndemnul btrnului
muncitor Oniga.
Fiecare din aceste doua momente i, mai aies, judecate n unitatea lor, ca-
pt finalitate i valoare de simbol.
Un element de decor, aflat n centrul preocuprii de a mbogi viaa per
sonajelor i mijloacele de expresie, se poate transforma ntr-un simbol profund
emoionant i eu o mare for de evocare.
S ma refer la usa casei Oniga. In cadrul uii s-au cunoscut i s-au privit,
ochi n ochi, Caterina i Victor ; n cadrul aceleiai ui s-au petrecut momentele
lor de dragoste ; n u primeste Caterina vetile referitoare la Victor ; n_ sin-
gurtatea i slbiciunea ei, mngie locul unde sttea Victor i, tot de-acolo,
alung fr vorbe pe Minai, care se sprijin de canatul uii pe care se spri-
jinea, cndva, Victor.
Mi-a permite s m mai opresc asupra ctorva momente de micare, de
organizare a micrii unui grup de personaje, care s capete for de simbol.
Este vorba de secvena judecrii Caterinei.
Conform unei logici obinuite, centrul scenei trebuie s fie ocupat de jude-
ctor. ntotdeauna, judectorii ocup centrul slii unde se ine o judecat. Cate
rina este, ns, aceea care n spectacol ocup centrul scenei, n boxa acuzailor.
In dreapta sa 1-am aezat pe judector. Iar n stnga, pe cei patru martori ai acu-
zrii. Judecatorul este pzit de doi jandarmi. De ce ? Ei trebuiau doar s-o p-
zeasc pe Caterina !
Nu ! Adevratul judector este Caterina, dup cum adevraii acuzai snt
judectorul i martorii acuzrii, ca reprezentani ai unui sistem social acuzat.
In momentul de culme dramatic, Caterina sparge boxa acuzailor i vine
spre public, vorbindu-i, mobilizndu-1.
Prin acest gest simbolic, ea prevesteste eliberarea ce se apropie.
Iar n final, toat cutia scenei se deschide, din toate prile irupnd n scen
corul vorbit, purtnd steaguri roii i tricolore, concretiznd Eliberarea, 23 August.
Pentru ca micarea scenic s capete potene simbolice, ea trebuie s se
detaeze de aciunile mrunte, nesemnificative, s tind spre exprimarea esen-
ialului, semnificativului.
* *

Cu att mai mult devine mai pregnant simbolul atunci cnd, spre realiza-
rea lui, tinde s se concentreze ntreaga complexitate a mijloacelor de expresie
spcifie teatrului.

4
www.cimec.ro
N. Tomazoglu (Lutarul) i Andrei Codarcea (Von Krisch) a Mi-
rele flnviu i adun apele"
www.cimec.ro
TEATRU
*
COIMTEMPORANEITATE

Partea a Il-a a spectacolului nostru ncepe eu secvena Podul Grant".

n aceast secven, esenialul const n vehemena eu care noi condamnm
criminalul rzboi antisovietic i cum nfim poziia diferitelor clase fa de
acest rzboi.
Dac prima parte a secvenei se putea foarte bine petrece pe podul Grant,
momentul declanrii rzboiului nu 1-am mai putut concepe localizat pe pod.
Simeam nevoia s generalizez acest fenomen, s-1 desprind din cadrul concret al
podului Grant, s-1 ridic la proporile ntregii ri.
De a d , n mod organic, s-a nscut ideea ca ntregul schelet care sugera
podul Grant s se ridice ncet si, odat eu dispariia lui, ntunericul s coboare
i s apese asupra oamenilor care stau ngenunchiai pe scen, luminai fiecare
de cte un fir de lumin.
Clopotele grave, triste, care sun, fragmentul din Simfonia Leningradului de
ostakovici, care sugereaz naintarea hitlerist, semnalul de atac dat de o trm-
bia agresiv, craniile i crucile de morminte proiectate pe fundal toate aceste
mijloace de expresie au tins s realizeze simbolul artistic al rzboiului, al n-
tunericului i nenorocirilor aduse poporului nostru. Pentru ca, n momentul n
care Caterina vestete nfrngerile trupelor hitleriste, victoria de la Stalingrad,
fragmentul care sugereaz retragerea hitleritilor, din aceeai simfonie a lui
ostakovici, i zgomotele s trezeasc puternic i emoionant n noi imaginea
apropierii Eliberrii.
Rezolvrile puternic, emoionant simbolice, cu for de generalizare, nu ar
fi fost posibile fr poziia ceteneasc, plin de combativitate, a ntregului
colectiv.
Aceasta a dtermint o fructuoas activitate a fanteziei noastre.
S reflectez puin i asupra unui alt moment din spectacol : Doftana, finalul
prii nti a spectacolului.
Plantaia iniial a decorului i mobilierului era urmtoarea :

Decorul era aezat pe o pant care, n partea sa din fundul scenei, atingea
aproape 1 m nlime.
Gndindu-m mai adnc la ceea ce vrem s demonstrm n aceast secven,
mi-am dat seama c plantaia era greit i c mai bine ar fi invers : fotoliul
directorului nchisorii 1-am pus n faa mesei, cu spatele la public, i cel doua
scaune le-am mutt n planul III.

6
www.cimec.ro
 Rezultatul :
Caterina i Victor au fost ajutai n afirmarea superioritii lor morals
momentele lor au cptat un caracfer monumental.
Fora moral, tria de caracter a comunitilor au cptat valoare de simbol.
Pe lng aceasta, am dorit s mai sugerez ceva n aceast secven. Ca
terina i Victor snt permanent desprii, unul de cellalt, prin masa care st
ntre ei, prin aezarea scaunelor, prin micarea pe care am fixat-o.
Toate acestea subliniaz puternic deprtarea i izolarea fizic, concret.
In contrast eu aceast prpastie, care-i desparte, gndurile lor, imprimate pe
banda de magnetofon, ct de apropiate snt ! Putearn s realizm efectul de de-
prtare la imprimare... ins pierdeam simboliil care se cra prin acest contrast :
Nimeni i nimic pe lume nu poate infringe pe comuniti".
i ce bine, ce perfect se neleg cei doi ! Dragostea lor mare i puternic
oblig gndurile lor s se mpleteasc ntr-un dialog, s se neleag.
Iar cntecul Doftanei se aude cntat ncet de ctre deinuii comuniti, ca
i cum ntreaga nchisoare i privete, i nelege i le proteguiete dragostea.
Ca apoi, n momentul ciocnirii lui Victor eu directorul Doftanei, acelai cntec
s izbucneasc nvalnic, expresie a solidaritii i mniei comunitilor.
Dorind sa ridic la calitatea de simbol artistic conducerea luptei ilegale a
partidului de ctre comunitii nchii la Doftana, 1-am introdus pe Victor ca un
corifeu al corului vorbit de la finalul prii nti.
Nendoios c aceasta era mpotriva logicii obinuite, mrunte (Victor era
doar ntemniat !) ; aceasta corespundea ns, pe deplin, unei realiti politice a
epocii i sensului noiunii de simbol realist.
Simbolul, pentru ca s-i gseasc utilizarea sa ampl n spectacolul realist-
socialist, cred c trebuie s ndeplineasc trei condiii :
s conin ideile epocii noastre ;
s fie neles de spectator ;
sa aib o puternic ncrctur emoional.
In spectacolul de teatru, simbolul se realizeaz ca o expresie concentrate,
dens, a unor idei i sentimente ample, transfigurate prin mijloacele de expresie
spcifie spectacolului de teatru i supuse unui procs de selecie, de nlturare
a tot ce e ntmpltor, neinteresant, neimportant.
Simbolul realist posed marea calitate de a isca n mintea spectatorulul
asociaii de idei, reprezentri complexe de idei i sentimente. In simbol se re-
flect ntregul, exprimat sintetic, concentrt ; de aci, bogia de idei, pe care
trebuie s-o conin, i mijloacele artistice simple, sugestive, inteligibile.
...Snt cteva din concluziile pe care le-am tras din munca mea de punere
n scen a spectacolului Marele fluviu i adun apele.

www.cimec.ro
D. D. Neleanu
 LU

I
Ui
Z

2
s
u<
z
O

F orta principale a spectacolului:

www.cimec.ro
 m privit totdeauna eu admira-
ie pe acei dintre colegii mei

regizori care snt n stare s

Lohinszky Lorand (Cerchez) si Kiss Laszio (Guru)
n Z i a r i t i i " T e a t r n l Secuiesc de Stat din Tg.
Mures
exprime eu uurin, n scris,
ideile lor teoretiee n legtur
eu meseria noastr. i nu m
pot opri s mrturisesc c
aeum, n faa hrtiei albe, simt ace-
leai emoii ce m ncearc ori de
cte ori deschid prima pagina a unui
caiet de regie, eu singura deosebire
c mi este incomparabil mai uor
s alctuiesc un caiet de regie dect
s scriu un articol, la gazet, despre
munca regizorului.
n febrila cercetare a materia-
lului documentar pentru acest arti
col, am dat de primul meu caiet de
rgle, lucrat aeum zece ani la piesa
Schimbul de noapte, a lui Ludovic
Bruckstein. Este, ntr-adevr, un
caiet de regie exemplar : miglos,
el nu pierde nici un detaliu tehnie
necesar unui spectacol. Nu cred s
mai fi ntoemit de atunci, eu atta
contiinciozitate, un caiet de regie.
i totui, trebuie s constat c i lip-
sete ceva esenialul : soluiile i
indicaiile regizorale n legtur eu
creaiile actoriceti din piesa res-
peetiv. Am nvat, de la Schim
bul de noapte ncoace, c sarcina
prima a teatrului este munca eu ac-
torul. Cred c pierdem foarte des
din vedere aceast cerin nsem-
nat. Muli regizori i rotunjesc
aa-zisa concepie regizoral inde
pendent de actor i, de foarte multe
ori, independent chiar de autor. La
spectacolele realizate pe asemenea
conceptii", putem auzi prerea
unor snobi din lumea artei : Foarte
interesant concepie regizoral
pcat c n-a avut actori..." La un
spectacol din Capital, n foaier,
un coleg mi-a spus : Slab specta
col ; dar regizorul a vrut totui s
spun ceva eu acele draperii..." A-
cum civa ani, la o decad teatral,
mi-a fost dat s aud n jurul unei
reprezentaii, urmtorul dialog: Ce
se spune despre spectacol ?" Se
pare c este o regie foarte modern
decoruri transparente, lumin in-
genioas, i se joac i n fos..."

MUNCA REGIE! Concepia regizoral-scop

sine este o boal a copilriei a
tinerilor regizori. Am trecut mai
n

toi prin ea. Este dovedit c nimic

CU A C T O R I I nu-1 poate nlocui ntr-un spectacol
pe actor. Acesta este unul din fac-

www.cimec.ro
.
rcwtMi'
l
CONTEMPORAIN EITAIE

torii primordiali dac nu chiar unicul n transmiterea ideii autorului i a con-

cepiei regizorului. Ni se ntmpl de multe ori s dm peste unele piese foarte is-
pititoare pentru pos bilitile de rezolvare regizoral i le alegem, de aceea, fr
s inem seama c n colectivul teatrului lipsesc actorii necesari pentru o just dis-
tribuire a rolurilor existente n pies. Am comis cndva asemenea greeal introdu-
cnd n repertoriu piesa lui Sebastian, Jocul de-a vacana, la Teatrul din Satu Mare.
Sau, chiar n stagiunea trecut, propunnd drama lui Garcia Lorca, Casa Bernardei
Alba la Trgu-Mure.
Tot ce este n afara actorului : muzic, lumin, efecte etc., etc., poate veni
n folosul, dar, nicidecum, nu poate nlocui n mod hotrt fora principal a
unui spectacol munca regiei cu actorii.
Snt sigur c muli i amintesc de spectacolul foarte bun al Teatrului
din Baia Mare, Inspectoral de poliie, pus n scen de Korea Popescu. Unul din
elementele principale aie decorului, foarte bine realizat, era plafonul : acesta co-
bora ncet, n cursul spectacolului. Era o rezolvare ingenioas a unui simbol. M
ntreb ns : dac spectacolul ar fi fost lipsit de aceast rezolvare ingenioas, ar
fi fost oare priclitt nivelul acestuia ? Cred c nu ! Substana spectacolului
era fructul muncii actorilor condui n chip exceptional de mna regizorului. Sau,
s ntoarcem exemplul. Decorul foarte bun al spectacolului Oameni care tac (la
Teatrul de Stat din Botoani) putea oare complta golul existent n munca acto-
riceasc ? Cred c nu !
Orict s-ar dezvolta tehnica radioul, filmul, televiziunea , ea nu va
ajunge niciodat s redea cu aceeai e&cien, ceea ce ofer teatrul, cu graiul
su viu, cu pasiunile omenesti care se nasc sear de sear n vzul a mii de spec-
tatori, oglindind frumuseea realittii vieii i realiznd efectul nemijlocit al senti-
mentelor omeneti.

www.cimec.ro
 Sntem noi oare n stare s obinem decoruri proiectate, ca n cinematogra-
fie, sau s obinem efecte de lumin cum le obin operatorii filmelor? Avem
oare posibilitatea s crem pe scen monta je muzicale ori efecte de zgomot aa
cum o au tehnicienii radioului ? Cred c niciodat ! Noi putem n schimb s mi-
cm pasiuni omeneti i s dm via sentimentelor cum nid. o alt art nu
poate s-o fac.
Esena artei noastre e : ideea dramaturgului, luminat pentru scen de con-
cepia regizorului i dobndind via prin cuvntul actorului.

Regizorul-artist ncepe s apar acolo unde prin interpretarea textului

dramatic el transmite i ideile lui proprii. O sonat de Beethoven e ntr-un fel
interpretat de Oistrah, n ait fel de Menuhin ; aceeai tem de rzboi este pre-
lucrat n chip diferit de ctre Ciuhrai sau Gherasimov.
Am vzut eu toii c aceeai pies Poveste din Irkutsk este total deo-
sebit n concepia lui Ohlopkov, fa de cea a lui Simonov.
Dac mi amintesc bine, M. I. Kedrov, regizorul principal al M.H.A.T.-ului,
mi-a spus ntr-o convorbire : Stilul spectacolului este nsi natura autorului"...
Eu a aduga : ...i personalitatea regizorului". A ndrzni s declar : Regizorul
s nu accepte o pies eu care nu simte c are ceva de spus". tiu c, mai aies n
provincie, e foarte greu de realizat acest lucru. De multe ori se ntmpl ca un
director s-i dea luni o pies, cerndu-i ca joi, neaprat, s ncepi repetiiile.
(i i fixeaz i data premierei peste 23 de zile.) Bineneles, n acest caz, nu mai
exista adneire, idei, coneepie. i dac te gndeti ce nalt este exigena fa
de munca regizoral !
Aceast cea mai tnr art, acum
cteva decenii, abia a existt. Regizorul
vechi era doar un tehnician ori, n cel
mai bun caz, organizatorul unui spectacol.
n zilele noastre, regizorul, afar de ta
lent, mai trebuie s fie nzestrat eu o s
rie de alte caliti : nivel ideologic ridicat,
o vast cultur general, sim pedagogic,
capacitate organizatoric, sim dezvoltat
al criticii i autocriticii, cunotine medii
de muzic, orientare n arte plastice, i
nulte, multe altele. Fr acestea nu poate
exista un artist adevrat. i toate aceste
caliti... la un singur om ! S nu ne
mirm deci dac se pune att de larg
i de insistent n discuie problema re-
giei, a regizorului, a dezvoltrii tinerei
generaii de regizori. Individualitatea unui
regizor, din cauzele sus-arnintite, se for-
meaz ncet i ntr-un timp ndelungat.
Nu prea cunoatem tineri regizori care s
ias de pe bncile Institutului, narmai
eu toate aceste caliti, cum a ieit Pallas
Athena din capul lui Zeus.
Anii, succesele i insuccesele ntresc
regizorul, i formeaz personalitatea, i
releva calitile individuale. De aceea, so-
cotesc, e bine s se creeze n teatru un
climat prielnic pentru cutri, frmntri
creatoare, ncercri. Nu ne putem plnge
is c tinerii notri regizori n-au folosit din
s plin putina de a cuta i ndrzni. A
vrea s amintesc cteva spectacole n ca
re regizorii au dat dovad nu numai de
talent, dar i de vederi originale, de n-
J

www.cimec.ro
TEATRU
CONTEMPORANEITATE

drzneal n rezolvri : Brigada I-a de cavalerie regia Radu Penciulescu ; Dom-

nioara Nastasia i Aristocraii regia Horea Popescu ; Mielul turbat regia
Farkas Istvan ; Ferestre deschise regia Minai Dimiu ; Prima ntlnire regia
Ion Cojar ; Domnul Puntila i sluga sa Matti regia Lucian Giurchescu ; i
multe alte spectacole.
Dup prerea mea, munca regizoral a lui Horea Popescu la piesa Ochiul
abastru de Paul Everac a fost mult prea sever judecat. Individualitatea acestui
tnr regizor s-a format n faa ochilor notri. Drumul lui e marcat de spectacole
ca Domnioara Nastasia, Baia, Aristocraii. Dup prerea mea, spectacolul eu Ochiul
abastru este demn de cel amintite mai nainte. Numai c, de data aceasta, regi-
zorul nu a avut la ndemn un material dramatic pe msura cedorlalte piese. Prea
mari au fost dimensiunile scenice fa de consistena artistic i ideologic a lu-
crrii literare. n comparaie eu monumentalitatea regiei pe care as putea-o ase-
mui eu o cantata muzical partitura care i-a stat la dispoziie a fost mai slab.
Horea Popescu a lucrat ndrzne i eu mult fantezie. La astfel de ocazii sntem
datori orict de coproductori am fi s desprim munca regizorului de cea
a autorului ! Dac un muzician compune o lucrare slab, numai bunvoina este
ludabil. Orict de excepional ar fi orchestra, i orict de talentat dirijorul,
lucrarea respectiv nu poate s fie interpretat aa fel nct ea s aib efectul
unei simfonii de Beethoven. Prerea rnea este c Horea Popescu s-a dovedit, i de
data aceasta, un dirijor foarte bun !
Nu spun aceasta ca s cocoloesc greelile noastre. Dar cred c se cere s ne
apropiem mai ndrzne de acei regizori care realizeaz ceva nou i s analizm.
mult mai temeinic rezultatele lor, punnd sub microscop nu numai greelile, ci i
ceea ce e bun n munca lor. (Ateniune : nu vorbesc despre acei regizori inovatori"
care, n stagiunea viitoare, n spectacolele ce se vor monta, vor plasa doua piane
pe scen i un pod spre public.) Regizorii despre care vorbeam creeaz prin prisma
personalitii lor, spectacole bogate n idei.
i dac vorbim de cutare i ndrzneala, nu pot s nu arnintesc despre munca
teatrului din Satu Mare. Dac putem numi ceva nou, interesant i ndrzne, apoi
munca acestui colectiv ndeplinete eu adevrat aceste caliti. tim eu toii cum
s-a format acest teatru, acum opt ani, la iniiativa a 18 absolveni ai Institutului
de Teatru, eu sprijinul comitetului regional de partid al regiunii Baia Mare. Acest
mnunchi de viitori actori era nsufleit de gndul crerii unui teatru nou, socia
list. Care erau trsturile lui principale ? n primul rnd, o concepie unitar,
revoluionar, partinic, despre munc i despre rolul artei. n al doilea rnd,
bazele tiinifice ale artei actorului, nsuite la Institutul de Teatru, limbajul teatral
comun. n al treilea rnd, baza intelectual a muncii actoriceti. Teatrul n care a
lucrat acest colectiv a devenit curnd un laborator al experienelor, al muncii n-
sufleite, al visrii. Am fcut i multe copilrii, dar seriozitatea eu care priveam
munca artistic, dragostea fa de teatru ne-au adus serioase succese n munc.
Eu, ca tnr regizor, am muncit, am nvat, i am crescut mpreun eu tinerii
actori. Viaa noastr se lega indisolubil de munca teatrului. Cu elanul caracte-
ristic tineretului, eu sensibilitatea fa de orice e nou, am ncercat s facem
art pasionat, contemporan. Am ajuns la concluzia (nu era invenia noastr)
c baza muncii teatrale este munca tiinific. Nu vreau cu aceasta s diminuez
efe|ctul pasiunii n teatru, din contra ! Dar pasiunea, sentimentul, pe scen, tre-
buie s fie rezultatul unei munci ndelungate a raiunii.
M ntorc cu gndul la ziua cnd, acum 15 ani, am intrat pentru prima data la
cursul de arta actorului, la conservator. Profesorul m-a ntrebat cum m cheam
i xni-a dat un text. Ai s joci rolul lui Dumnezeu n Tragedia omului de Madach".

12
www.cimec.ro
Se ncepu repetiia. Apuc s citesc rolul lui Dumnezeu. Profesorul m ntrerupe :
Nu e bine ! Cu mai mult pasiune !" Am ncercat atunci s-mi nchipui pa-
siunea" cu care ar fi rostit textul nsui Domnul, Dumnezeu... i am nceput s
ip !... Aa a nceput cariera mea de actor.
Dac m gndesc la acele vremuri, e pentru a sublinia marele efect pe care
1-a avut asupra micrii noastre teatrale, studierea pe scar larg a metodei lui
Stanislavski. De pe bncile Institutului au intrat n teatrle noastre o srie de
tineri actori i regizori care snt nu numai culi, inteligeni i sensibili la ceea ce
este nou, dar pentru care arta teatral e de neconceput fr metode tiinifice.
* *

Cred c noul n teatru trebuie cutat n coninutul muncii noastre. Acest

coninut are la baz textul pieselor. Poziia regizorului i a actorului fa de
acest text dtermina dup prerea mea noul n spectacolul teatral. Am s
ncerc s dau cteva exemple : au trecut muli ani de cnd am vzut spectacolul
Platon Krecet la Teatrul National I. L. Caragiale". Totui, dup atia ani, nu
pot s uit creaia deosebit a maestrului George Calboreanu n rolul lui Berest.
Iat ce numesc eu o creaie actoriceasc contemporan. Omul naintat al vre-
murilor noastre, uman, adevrat conductor, era zugrvit de actor i regizor cu
o simplitate i veridicitate rare. Am ramas cu impresia c actorul a nfiat
mult deasupra textului piesei, atitudinea, gndurile i viaa personajului. Ceea ce
a fcut atunci maestrul Calboreanu, nu mai era cum se spune teatru" ; era
teatru n sensul eel mai adevrat, eel mai frumos al cuvntului. La fel, creaia
regizoral i actoriceassc a lui Mamlock, aa cum a realizat-o Kovacs Gyrgy,
cu o deosebit inteligen i atitudine politic.
n spectacolul Ferqstre deschise, exceptional regizat de colegul meu Mihai
Dimiu, am reinut o mic scen, poate nu cea mai interesant sau hotrtoare
pentru soarta ntregului spectacol. Dar mie, ca regizor, mi-a plcut foarte mult :
directorul ntreprinderii (Albani) l ntreab pe tnrul muncitor (C. Stnescu) :
Va s zic vrei s te muli la o alt secie ?" Biatul rspunde : Da". Avei voi
acolo o band ?" ntreab directorul i biatul rspunde : Da". Textul
nu spune multe (poate n-am redat exact). Actorii au transmis aceste replici snt
sigur c nu fr aportul regizorului n cteva secunde, pline de adevrul
vieii, de poezie, de umor. Atitudinea directorului era plin de dragoste, de sen
timent printesc fa de tnr. Actorul spunea fr cuvinte, doar n gnd : Pe
vremuri, i eu am fost tnr muncitor. Ehei... cum trece vremea !" Se prefcea
c este sever. In fond, l invidia parc pe biatul acela drgu. Nu pot nsira,
amnunt cu amnunt, cte au reieit din atitudinea (jocul) celor doi interprei.
A fost o scen plin de adevrul micilor momente aie vieii cotidiene. Subtextul
a fost sondt ns pn n zcmintele lui cel mai bogate, nct, din cel cteva
replici, s-a extras o nebnuit for de comunicare umanista. O scen aparent
cotidian s-a umplut de poezie...
* **

In munca mea regizoral, cuvntul cotidian" joac un roi deosebit Am fost

tntotdeauna de parre c cotidianul nostru este plin de irumusee i c aceast
frumusee trebuie artat prin orice mijloc artistic pe scen. Nu vorbesc de co
tidianul plat, care nate cenuiul n spectacol. Vorbesc de rezolvri aie cotidia-
nului de tipul celora date de Dimiu n spectacolul Ferestre deschise. Ca toi
regizorii, m-au interesat foarte mult acele piese n care se vorbete de proble-

13
www.cimec.ro
TEATMI
CONTEJMPORANEITATE

mle zilelor noastre. Actualitatea este cea mai interesant nu numai pentru pu
blic, dar i pentru creatori. S regizezi o pies de Cehov sau Shakespeare este o
sarcin foarte frumoas i atrgtoare. Dar cred c nu se poate compara eu
emoia de care ai parte cnd lucrezi la o oper nc nevzut de nimeni. In
cariera mea de regizor i conductor de teatru, multe, dar nu destule piese au
vzut lumina rampei la teatrul unde lucram. Zile obinuite de Fldes Maria,
Avansarea efului de Eugen Naum, Nunt mare de Simon Magda, Edifie spciale
de Mariana Prvulescu...
Ultima mea lucrare a fost rnontarea piesei ZiariHi pe scena Teatrului Se-
cuiesc din Tg. Mures. La aceast pies am mai lucrat eu vreo doi-trei ani n
urm, la Teatrul Maghiar din Satu Mare. Cu acel prilej, spectacolul nu m-a sa-
tisfcut din nici un punct de vedere. nsi alegerea piesei i traducerea ei s-au
fcut n mare grab ; nu avusesem la ndemn alt pies pentru deschiderea
stagiunii... Eu nsumi am studiat prea puin textul lui Mirodan i mi-am format
o concepie destul de neclar despre spectacolul pe care urma s-1 nscenez.
Cred c atunci cnd nu toi componenii teatrului snt nsufleii de un singur
gnd, cnd ei nu-si aduc total contribuia la realizarea unui spectacol, acel spec-
tacol nu poate s ajung la succs. Dar mai aies regizorul are datoria s mobili-
zeze pe actori, ca i ntreg ansamblul teatrului, n vederea unei bune reuite a
spectacolului. n cazul de mai sus, eu nu am fost animatorul care, prin exemplul
personal, s nsufleeasc i s uneasc forele teatrului pentru crearea
spectacolului.
In stagiunea trecut, lucrurile s-au nimplat ns altfel ! Discutnd n ca
drai colectivului despre o pies cu care s putem srbtori aniversarea a 40 de
ani de la nfiinarea P.C.R., s-au ivit mai multe propuneri. Piesa Ziaritii a fost
tot mai insistent propus. Eu nu uitasem insuocesul meu regizoral i am acceptt
cu contiina nu toemai mpcat s pun piesa n scen. Dar unele discuii cu civa
dintre viitorii interprei mi-au nlesnit cristalizarea unei idei care a devenit mai
trziu baza concepiei noastre comune asupra spectacolului. Aceast concepie
era legat de acel cotidian despre care vorbisem mai nainte. ntr-o zi oarecare,
ntr-un ora al Republicii noastre, fr a realiza fapte mari eroice, un grup de
tineri nsufleii de ideile vremurilor noastre lupt pentru adevrul unui om
abia cunoscut de ei. Problema a devenit din ce n ce mai interesant pentru noi.
Nu vom prezenta figuri de supraoameni care svresc fapte de eroism ; vom
prezenta oameni pe care-i ntlnesti n orice ntreprindere, care se ceart ntre
ei, fumeaz, se agita dar care, dincolo de ticurile i deprinderile lor personale,
snt cu toii purttori ai unei idei urnane, naintate. Am czut astfel de acord,
discutnd mult cu actorul Lohinszky Lorand interpretul lui Cerchez , ca
tnrul pe care-1 va ntruchipa s fie un tnr ca toi ceilali, dar s transmit de
pe scen, cu multe, variate mijloace, caracterul conductorului ce nu se las
intimidt de anumite mprejurri.
Oricum, dup esecul regizoral suferit cu civa ani n urm, era firesc s
cred anevoie ntr-un succs al spectacolului.
Cu toate acestea, pe msur ce avansam cu repetiiile am constatt cu
bucurie c atmosfera viitorului spectacol se contureaz. Acuma, cnd ncerc s
aflu i s analizez cauzele, mi dau seama c aceasta s-a datorat n primul rnd
nsufleirii cu care au lucrat majoritatea actorilor i efortului maxim depus de ei
pentru reuita spectacolului.
Regizorul e dator s spun la fiecare repetiie ceva nou actorului. El trebuie
s-i dinamizeze, s imprime elan colaboratorilor lui. La rndul su, ns, i
regizorul simte nevoia stimulului izvort din druirea actorilor. Eu n-am fost
vduvit de asemenea stimulent. Lohinszky Lorand, interpretul lui Cerchez, a
fost n aceast privin nu numai un redactor-ef" dinamic, dar i un animator
al colectivului actoricesc.
Zi de zi am gsit mpreun ceva nou, n msur s mbogeasc caracterul
complex al eroului. Dar i ceilali interpret au luat parte n chip activ la munca

14
www.cimec.ro
creatoare a colectivului. Tamas Ferenc, de exemplu, s-a strduit nespus de mult
s contureze ct mai veridic figura carieristului Tomovici, pe care-1 interprta.
Am czut dintru nceput de acord s nu demascm din capul locului figura
personajului. Oamenii de teapa lui snt foarte periculoi, dar sau tocmai pentru
c se camufleaz dibaci. Ei snt aparent foarte politici", foarte principiali",
vorbesc foarte calm ; nu-i dau uor arama pe fa.
i la una din repetiii, cnd pe scen era glgie mare (se certau redac-
torii" de la Viaa tineretului"), se face deodata auzit o voce calma vocea
prudent a lui Tomovici. Toi au ramas locului. Discuia aprins s-a stins brusc
i, spontan, privirile s-au ntors spre Tomovici. Dup o scurt i ncordat pauz,
actorul Tamas i-a continut replica, tot foarte domol, msurndu-i fiecare cuvnt.
Atitudinea lui netulburat, calmul i sigurana eu care-i comunica ideile
aveau menirea s pun pe oricine pe gnduri : nu are cumva dreptate acest om ?
i iat, peste cteva minute, cnd cineva i adreseaz nu tiu ce fraz, care-1
atinge n persoana lui, Tomovici sare ca ars, se enerveaz, url, umbl agitt.
Spectatorul urma s-i pun o nou ntrebare : ce este eu acest om ? De obicei
e calm, nu ? De ce-i sare andra cnd este vorba de el ?... Astfel, actorul prin
propria lui personalitate i concepie a reuit s adauge foarte mult rolului.
Dezvluirea individualitii i atitudinii unui personaj trebuie s se fac treptat.
Tamas Ferenc, n rolul lui Tomovici, s-a achitat exceptional de aceast sarcin.
Redactia i triete munca de toate zilele. Dar ct frumusee, poezie, g-
seti n munca zilnic a unui colectiv ! Noi trebuie s descoperim aceast poezie
a cotidianului, s nfim pe scen viaa noastr n complexitatea ei. Tinerii
ziariti au luptat pentru cinstea unui om. Dar dac odat eu reabilitarea lui Ion
Gheorghe se termina piesa, viaa si continua cursul i zilele urmtoare vor aduce
noi bucurii, noi lupte, noi sarcini pentru tinerii notri eroi.
Acesta este mesajul piesei i cred c spectacolul nostru a izbutit s aduc
ceva din aceast idee pe scen.
Recitesc articolul i observ c am intrat n discutarea multor problme, fr
s fi ajuns s le adneesc. In sfrit, dac ndrzneala n munca eu piesa este
una din sarcinile principale aie regizorilor, trebuie s ndrznesti i cnd discui
problemele teoretice aie meseriei taie chiar dac nu o nimeresti n plin.
Harag Gyrgy

Moment din spectacolul Mielul tur-

bat" Teatrul Maghiar de Stat din
Satu Mare
www.cimec.ro
 IDEISIWTENTII
MM PUTIN IMPUNITE
^ ^ m Ml IIMIIIIW a B M ^ I W

PE MARGINEA PIESEI I SPECTACOLULUI OCHIUL ALBASTRU

wmm^^/mggmm m d am termint de scris Ochiul albastru, am constatt eu sur-

gPp||?*5*rffi prindere c piesa e aproape de dou ori mai lung dect o pies
W^Jm ^H obinuit i c pentru reprezentarea ei vor fi necesare ntre patru
i cinci re
H IS9 -
A. Cnd, cu dou luni n urm, am ncercat s-o reduc pentru a
BL^ O face s ncap n dimensiunile unui spectacol normal, am con-
H H ^ M | statat cu surprindere c lucrul nu e deloc uor i c, n afara
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ " unor replici mai stufoase, nu puteam tia nimic. Aceeai dificul-
tate au ncercat-o i alte persoane rspunztoare de reuita prezentrii piesei.
Totui, cnd am ieit de la spectacolul din Sala Palatului R.P.R., am constatt,
a treia oar surprins, c el durase trei ore i un sfert i c, odat cu mbunt-
irea manevrelor, putea fi nc restrns.
O pies nu-si pierde o treime din respiraia ei, fr ca lucrul acesta s nu
lase urme. E adevrat c ninieni nu mai e inclint n mod firesc s stea la teatru
patru ore (dect dac piesa se cheam Regele Lear sau Mamouret), dar pentru
cine nu nelege tot ce se ntmpl de fapt pe scen, i doua ore snt plictisitoare.
E greu de crezut c o pies e prevzut cu atta lest pentru ca aruncarea lui s-i
fac navigaia mai uoar.
Spectacolul avea o factura ndrznea, ntr-un fel noua, fiind conceput pe
anvergura mare a unei scene neteatrale. Caliti regizorale deosebite s-au fcut sim-
ite n culoare, n ritm (mai aies n ritm !), n compunerea meteugit a grupurilor,
n pitorescul unor situaii i micri, n asamblarea la o proporie nemaivzut la
Bucureti, n invenii suculente. Aparatajul regizoral, convergena tuturor factori-
lor au cerut un meteug i o putere de munc rar ntlnite la un singur om, un
sim fin al valoraiei, un ochi" n fine. Efortul fcut de ntregul colectiv fa de o
sarcin att de mare i de noua a fost considerabiL
Ca autor ncerc un sentiment de recunotin pentru toat aceast druire
artistic, n care s-au investit talent i munc, precum i o doz netgduit de
curaj. Montarea pe o scen de 30 de metri deschidere e opera de pionierat.
Dar toemai condiiile grandioase aie scenei au impus inevitabile sacrificii pe
care nu pot s nu le enregistrez n msura n care afecteaz n mod important
coninutul piesei mle.
Ochiul albastru unete n dezbaterea unor problme de via mai multe
medii, cu mentaliti diferite, cu preocupri morale diferite, cu tonuri i ritmuri
diferite. n edificiul contrapunctic tonurile grave, cu oarecare inflexiuni tragice,
corespunztoare aeiunii, se ntlnesc n special la rani, cel diurne" la familia
inginerului Popescu, iar tinerii snt animai de vioiciune i voie bun; dezbaterea
rneasc inuc mai adnc n grosimea vieii organice, cea a intelectualilor merge
pe nuane i contorsiuni mai subiri, cea a tinerilor pe pulsaie i cldur. Aceste
ritmuri se succed, schimbnd lungimea de und a ateniei i fcnd deci din va-
riaie un principiu de naiintare a piesei.
Montarea simultan, singura care rspundea structurii Slii Palatului, a ni
velt aceste diferene aducndu-le pe un unie nivel optic, i a lipsit astfel piesa
de dimamica inerent compozitiei ei. Coexistena planurilor integrate unui ansam-
blu monumental a topit diferenele ntre ele, i contrapunctul a ramas numai figu-
rativ, formai.

16
www.cimec.ro
 Aceeai concepie a simultaneitii a dus fatal la stilizarea cadrelor (locurilor
de joe) i a influenat nsei situaiile jucate nu numai n stilul lor, dar chiar in
substana lor, cum voi arta mai jos. Tot stilul jocului a devenit reprezentativ, a
bnficit" de un efect de distanare eu totul strain de pies.
Pentru a fi vzute, o seam de scene i gesturi au trebuit marcate exagrt,
n contradicie eu Lnia lor natural; o seam de micri au fost majorate sau chiar
inventate arbitrar, n funcie de interstiiile mari aie scenei. Spectaculosul s-a
plasat n micare, avantajnd seciunile piesei care comportau micare (ca baraca
tinerilor) ; n schimb, n mod corelat.v, seciunile care comportau gnd frmntat,
rostire aezat (i n special partea rneasc) au plit eu totul, decimnd sen-
surile nscrise n text, fcndu-le plictisitoare.
Micarea imprimat seciunii centrale, ntr-un tot care a devenit foramente
omogen prin stilizarea decorului, nu a pus numai n umbr problematica celor-
lalte dou seciuni, dar n mod inevitabil le-a biciuit ritmul, pentru a nu cra
discrepance, i cum acelea nu se pretau, prin substana lor, unei accelerri prea
mari, s-a obinut impuis onarea lor pe seama substanei nsei, tindu-se din re
plie le care stteau n calea micrii. Tablourile au devenit simpli vectori, care
artau ce se ntmpl", dar nu i cum se ntmpl". Gndul, ideea care nu erau
aciune plecau dintr-nsele.
Tablourile piesei nu au numai diferene de ton de la seciune la seciune,
ci i, n cadrul aceleiai seciuni, de la timp la t mp. Piesa ncearc sa uneasc
b ografiile unor oameni, surprinzndu-i n perioade i atitudini care difer n timp,
n aa fel nct fiecare tablou trebuie (i poate) 6 fie stilistic altceva. Decorul
stilizat, plantt odat pentru totdeauna n cadrul montrii simultan, a anulat
i aceast funcie a timpului, nchiznd actorului posibil.tatea de a fi crezut mai
tnr sau mai btrn; resursele sale de joc s-au lovit de implacabilul scenografic,
care era mai vizibil dect modulaiile fetei.
Ca pentru a arta mai bine c lucrul e jucat", pus nainte conventional,
manevrele s-au fcut la vedere, ceea ce a anulat i ultima umbr de iluzie a tririi
veridice i a fcut aproape ndicole tribulaiile rneti, amestecate eu arpantele
antierului i interlocate de micarea mainitilor. In asemenea condiii, cine ar
mai fi putut crede n drama strmutni, de exemplu ?
(O asemenea concepie suporta, desigur, i muzica plasat sus pe pod'u, care
ducea unificarea i mai dparte. Ea astupa ceva din marele hu al scenei, dar
alturi de celelalte enumerate, csca oarecare huri n decurgerea ideii dramatice,
convertind-o n spactaculos, sprijinind-o" pentru a contracara vitregia comu-
nicativitvii.)
Acest mod de reprezentare, grandios, extins, s-a unit cu concepia spectaco-
lului scurt", care nu trebuie s oboseasc un public suprasolicitat deja prin mi-
crile continue de pe scen.
Dar dup cum, ceea ce s-a armonizat" s-a aplatizat, tot astfel ceea ce s-a
scurtat" s-a golit.
Menionez nc o data, pentru claritate, c aceste condiii de reprezentare,
eu urmrile ce decurg din ele, mi se par n raport cu scena inevitabile, c n con-
dii le date nu mi pot imagina o alt montare mai bun dect aceea a lui Horea
Popescu, i adaug c eu nsumi am subscris, cu bucurie i struin, ca reprezen-
tarea sa aib loc pe scena Palatulul, nentrevznd discrepana ei cu modalita-
tea piesei.
Continuu sa cred c, luat n sine, spectacolul e deosebit de interesant i c
experiena mrita sa fie fcut.
Pe de alt parte, nici alternativa succesiunii" n-a putut fi mai convingtoare
n versiunea Teatrului National din Iai, care a prezentat la Decad un spectacol
puin reuit, cu mari i arbitrare inLdeliti fa de text, din care unele i snt
direct imputabile.
Nu e de mirare astfel c numeroi spectatori n-au neles din inteniile dra
matice ale piesei sau din factura ei, att ct se pare c au neles cei care i-au
citit textul.
**

Dar asta nu nseamn c n text toate ideile snt mplinite. O seam din
inteniile mle n-au ajuns la desvrire, pierzndu-se nu numai de la punerea n
scen la spectacol, ci chiar nainte. Alte defecte rezid n concepia nsi.

2 Teatrul nr. 9 17
www.cimec.ro
 Actul dramatic prin excelen al Ochiului albastru, singurul, este nfruntarea
dintre Partenie, Aglaia, Corina i Tudor n cadrul muncii de lmurire" pe care
ultimii doi o due cu cei dintii, la B caz. Aici ajung toate firele dinainte, de aici
pleac mai dparte toate celelalte. Trei medii se ntlnesc aici care trebuie s se
influeneze. Ca s art cum s-au ntlnit i de unde vin, am scris ntreaga ntia
parte. Este momentul scurt, central, din care trebuie s ias scntei.
La Bucureti, scnteile n-au ieit. (Nici la Iai, dar acolo din alte cauze.) E
posibil ca personajele, n text, s nu spun bine, s nu spun tot, sau s nu spun
esenialul din ceea ce au de spus. Dar m ndoiesc c, punnd replici de o sut
de ori mai bune, un astfel de tablou nodal s poat fi jucat vreodat n unghi
lateral de scen, pe panouri stilizate, cu tot restul descoperit la vedere.
Este n acest tablou o mecanic a apropierii i deprtrii sufleteti, a
alianelor de moment ntre doi oameni suprai i ali doi care nu se cunosc, cu
luri de poziii i schimbri balansate ntr-o parte i ntr-alta, lucruri care
n imaginaia mea cer o finee i o complexitate excepional a regizorului i
actorilor, i care nu suport n nici un caz condiiile montrii din Sala Palatului.
In fiecare din protagoniti lucreaz nite fore care n-au putut fi puse dea-
juns n vidente la acest spectacol i au anmit astfel fondul de idei al piesei.
Destinul lui Partenie, de pild, a rmas obscur. Parten e nu este dintre acei
rani care au plecat prin efectul convingerii, ci prin acela al izolrii. Izolarea
lui e tratat progresiv : pleac oamenii din sat, nti cei contieni, dar apoi, sur-
prinztor, i cei obtuzi; se mut biserica, coala, cimitirul; propria lui motenitoare,
Minodora, pleac ndrt la coal repudiind averea, temeiul nsui al ndrt-
niciei i complicaiei lui ; n fine, pleac ibovnica. Ce-1 mai reine ? Umbra soiei
lui sinucigase ? Aici d atacul tnrul Tudor, cnd i spune : nevasta nu i-i n
fntn ... ci n groap". Cu alte cuvinte, nu snt umbre n sens sp ritualist, ci snt
osem nte n sens materialist, i acelea s-au mutt. Ce-1 mai rtine ? Ideologia"
btrnului Doroftei ? Dar e anhistoric, tautologic, fr raport cu obiectul, un fel
de metafizic rudimentar care i demonstreaz vacuitatea n fata ochilor lui
Partenie. Ce-1 mai reine, n sfrit ? Nimic.
ntr-un cadru populat ca cei al Slii Palatului, cu baraca tinerilor alturi i
muzica deasupra, cu decoratori schimbnd panouri la vedere, cu o vatr fjr'
neasc abia sugerat i o ograd redus la un prun figurativ, fr un sat n spate
care s se rreasc, acest element al izolrii crescnde a lui Partenie element
motor n aciune avea s se piard fatalmente, lsnd n urma lui nedumeriri.
Inertia la strmutare e data nu numai de proprietatea bunurilor, ci i de
umbre", adic de amintiri, din care cea mai tenace mi s-a parut aceea a mortii
violente. n Partenie am ales dlibrt acest caz-Lmit pentru a da rezistentei
sale o structura mai complex.
O alt intenie care n-a ajuns la mplinire este cea a spaimei, i se leag de
Agla a. Literatura i filozofia burghez apusean fac un trafic masiv al noiunii
de spaim sau angoas, ncercnd s demonstreze c ea constituie fie un dat fun
damental al condiiei umane, fie un impas inexorabil ivit prin adneirea contiinei
de sine. Aceast tez nctueaz omul ntr-o psihoz a nesiguranei, i-i ofer ca
derivativ moartea, anarhia, extazul religios etc., adic tot attea soluii de
descompunere.
Am vrut s analizez conceptul de spaim n lumina nvtturii noastre ma-
terialist-dialectice. Adncit ntr-un sat fr lumin, printre rmite de superstiii
i credine primitive, vag spiritualiste, dominat de umbra demonic a sfntului"
Doroftei, de o cucernic e blajin i crud, obsedat de sinuciderea soiei lui Par
tenie, la care asistase fr s intervin, Aglaia triete simultan spaima remu-
crii, a vinoviei legturii cu Partenie i a nesigurantei n faa v itorului. I-am
destint acest marasm alegnd, ca i n cazul lui Partenie, nu tipul cei mai freevent,
ci tipul-limit. Am pus ndrtul ei unele pract ci nc nelichidate, de la periferia
moral a satului, un blestem al unei rude de-a lui Partenie, rposate fr de
vreme, unele aluzii obscure la tranzactii patrimoniale necinstite ntre ali nain-
tei, ceva d n mlul acestui lac de acumulare, supus curirii. I-am dat spaima,
angoasa. Am folosit conceptul de bezn a satului" i pe cei de eternitate a satului"
la o putere sporit spectacular, majorat n sens romantic, pentru a-mi putea
urmri demonstraia realist. Cci, ce demonstreaz Aglaia dect ieirea din
spaim, prin contactul cu social smul ? Mai nti este lumina, claritatea fizic,
electric, mprtietoare de umbre. Apoi, este clarificarea Aglaiei cu Minodora,
acceptarea statutului ei de ibovnica, curmarea unui fais diferend pentru pmnt

18
www.cimec.ro
eu o motenitoare care nu vrea motenire. Apoi, clarificarea eu ea nsi asupra
cauzelor legturii eu Partenie. Apoi angajarea ei ca salahor la demolarea propriu-
lui ei sat, n dispreul superstiiilor. Apoi, emanciparea de Doroftei, ielrea dinlr-o
spaim ancestral, a morii, a blestemului, a btrnului, a tuturor otrvurilor
mistice. De aci, destinul Agla ei se precizeaz (un om al antierului o cere n c-
storie, reabilitnd-o ; un tnr i ofer exemplul integrrii rapide ntr-o via eu
totul noua ; un medic i salveaz copilul, nlturnd ipoteza mistic ; n curnd
renun s mai fie servitoare particular, apoi chiar spltoreas pe antier, i o
vom gsi muncitoare n alt parte). Ceea ce este ns esenial la Aglaia e desprin-
derea ei anevoioas dintr-o lume mai mult sau mai puin limitat, ieirea ei din
impas, depirea spaimei. Aglaia e replica socialist la toate acele colcieli putrede
ale ideologiei burgheze, care edicteaz neputina n faa spaimei de nant. Nu
exista spune evoluia Aglaiei o bezn a satului", nici o eternitate a satului",
iar contiina de sine nu duce la disoluie, ci la furirea unui destin mai bun.
Pe de alt parte adaug autorul hdrocentrala nu e numai industrializare i
irigaie, ci i mprtierea umbrelor i fantasmelor din minile unor oameni mai
nfundai, substituirea unui univers mistic, demonologic, eu un univers fiZic,
rational.
Inlturnd premisa de spaim a Aglaiei, reprezentarea incomplet a piesei a
srcit inevitabil evoluia personajului i, n acelai timp, mesajul lui artistic i
politic. n spectacol, Aglaia se rvolta fr nici o noim pe Doroftei, de vreme
ce, raportul anterior de subjugare prin spaim, dezvluit n cursul retrospectiv
al piesei, rmne necunoscut. Creterea n demnitate a acestei femei nu poate fl
marcat, i caracterul ei, tratat sporadic, capt bruschei inexplicabile.
M ndoiesc ns c o concepie monumentale i inevitabil parcelar a
spectacolului ar fi putut ngloba i face s triasc pe scena Palatului, eu expre-
sivitatea cuvenit, spaima Aglaiei, n timp ce se pregteau vizibil aciunile cele-
lalte. i iat o idee care se pulverizeaz...*
In Doroftei am ncercat anal za unui misticism de factura rneasc, adic a
unei racile mpotriva creia se nscrie ntregul nostru progrs tiinific i tehnic i
pe care o vom nfrnge eu cit o vom demasca mai limpede, mai convingtor. In
intenia mea, Doroftei e o opera de demascare. Sub aparena blajlnitii lui, st
indolena, i sub indolen, cruzimea. Omul care nu taie o gin, favorizeaz o
sinucidere. Sub aparenta schivniciei lui st vagabondajul. E misterios. sibilinic ca
un hierofant, exersnd o anumit vraj asupra credul lor n fond se rzbun
pentru indigena lui extreme. Aparentul lui indiferentism e una din formele cele
mai tenace ale reacionarismului. In fine, nelepciunile lui funcioneaz n sine"
dincolo de cont ngene, i asta le face glisante i primejdioase. Bigot fr sa fie
religios, inert fr s fie contemplativ, lund culoarea pmntului i aprnd fr
veste, Doroftei e un adversar redutabil, rspunztor de destinul lui Partenie, al
soiei lui i al Aglaiei. Dac Aglaia, Partenie i ceilali pleac spre o via nou,
Doroftei rmne : el e vechiul care se neac.
Nefiind att un destin, ct mai aies un simbol, Doroftei urma s ocupe un
loc central n pies, aceasta terminndu-se eu moartea lui. In condiiile reprezen-
t r i , el a ocupat un col periferic, parazitnd ntregul ca un apendice inutil i
dizolvnd toat problematica legat de el. Demascarea lui a parut superflue fa
de puintatea lui funcional, dei era terenul unei lupte ideologice importante.
Nu-mi vine s cred c o seciune a piesei care pune problema instinctului
de proprietate, pe aceea a spaimei i pe aceea a dumanului ideologic poate fi con
siderate intimiste, cum au apreciat unii cronicari.
Am adus pe scen triunghiul" din familia Popescu pentru a arta c i
aceast formaie, veche de cnd lumea, a suferit modificri substantiale. Cei trei
oameni care se confrunt, dparte de a fi frivoli, o fac la nlimea unei problme
fundamentale pentru ei : aceea a mplinirii lor umane. E vorba deci de deplintatea
lor ca oameni, la care aspir toi trei. Inginerul Nistor se simte de o vreme in-
fecund ca tehnician (de birou) i ca om (care n-a iubit nc). Inginerul Popescu se
simte la un moment dat pentru un singur moment nedeplin ca tehn cian (cre-
znd c nu poate lsa o amprent personal) i ca om (creznd c nu poate fi tat).
Corina se simte nerealizat i ca femeie i ca om. Momentele piesei fixeaz angaja-
mente i atitudini, rspunztoare pentru via (venirea pe antier, refuzul materni-
taii, infiltrarea de individualsm), punnd problema vieii n ntregul ei pentru fie-
* Dczvcltarca artistic a acestei idei avea, poate, In text unele stridente ce se puteau remdia.

19
www.cimec.ro
care din protagoniti. Spectacolul a reinut numai schemele relaiilor i ale aciunii,
nu i determinantele sufleteti profunde, crizele de tot sau nimic" aie personajelor.
Ca atare, demersurile lor au devenit banale. Prin aerarea spaiului i efectul demon-
strativ de distanare, drama inginerului Nistor s-a volatil zat, a inginerului Popescu
s-a redus la beia pitoreasc, a Corinei, la bovarism. ncletarea acestor trei oameni
pentru propr a lor fericire a ramas eu totul nedramatic.
Dac adulterul e o rmi mic-burghez, o urm a vechiului n relatiile
dintre sexe, n schimb, obstacolele morale i sociale care se opun adulterului,
i n care se exprima de fapt noul, snt tot mai puternice. Prezentarea problemei
n aceast lumin mi s-a parut util. Morala socialist poate bara tentativa de
adulter, idealurile de v!a care struie pe un antier o pot anihila. n cutrile
ei, dupa ce s-a aprat mpotriva antierului, refuznd maternitatea cerut de Po
pescu, Corina ia antierul n aprare mpotriva lui Nistor. E un baraj. Evident,
toi trei greesc, i profund ; n fiecare din ei se produce o recrudescente nvc-
burghez ; lupta eu vechiul, lupta de clas, e strmutat pe acest trm moral. Dar
barajul exista i funcioneaz. El va crete odat eu cellalt, al Bistriei, i dac
lucrul acesta n-a reiesit suficient pentru Popescu e o lips a textului.
Ex'st n aparen o similitudine ntre Corina Popescu din Ochiul albastru i
Rina Calistrat din Ferestre deschise, amndou avnd n comun o anumit plic-
tiseal rezultnd din inadaptarea la viaa de antier. Dar Corina nu e o deza-
buzat, ea nu pleac spre adulter ; ea se lupt eu toate mijloacele mpotriva adul
terului. i odat intrat n munc, o face eu pasiune, ca spre a rscumpra lunga
inadaptare. Pe parcurs, Corina se activizeaz i i spune ei nsi, imperfect, di-
buielnic, dar sincer, ceea ce se pregtea s spun profesional altora. Maternitatea
ei neconsumat se revars asupra unui biat strain, ntr-o prietenie curat i des-
chis, de tip nou. Ajutnd la construirea altora, ea se construiete pe sine, din
mers, asemntoare attor constructori. Ataat, la nceput eu timiditate, unei
echipe de agitaie, ea ndreptete perspectiva c ulterior se va intgra ca factor
viu in construirea socialismului. Astfel, diagrama ei are alt dezvoltare i ampli-
tudine dect a Rinei Calistrat, care rmne, comparativ, o s'mpl schi.
N-a fost n intenia mea s concentrez n Corina Popescu sarcina principale
a ducerii muncii de lmurire la Bicaz ntr-o problme aa de important ca aceea
a strmutrii. E s gur c aceast munc a fost dus eu competen i eficacitate
de organe politice i c ea a rodit. Am vrut s art c o aciune politic poate
antrena, activiza i dinamiza chiar oameni de la periferia ei, mai puin orientai
politicete, fcndu-i smediteze asupra elurllor i s le neleag, s i le nsuea-
sc pentru viaa lor personal. Am mers din nou la cazul-limit, aducnd la confrun-
tare pe Corina care-dorete-s-plece, i fcnd ca tocmai ea s-1 ndemne la
mutare pe Partenie care-dorete-s-rmn ; pe Corina care refuza organic viaa
nou" dintr-nsa i fcnd ca tocmai ea s-i vorbeasc Aglaiei de viaa nou.
Aceast confruntare nu e lipsit de nvminte pentru toi. Chiar dac ranii
nu vor fi sensibili la argumentele nc ubrede ale Corinei n prima zi a
muncii ei de teren, ei vor simi ns n cuvintele ei patosul sinceritii, al desco-
peririi. i vor fi omenete micai. Momentul acesta de trecere de la o munc
pur profesional (Corina e funcionar la grupul de strmutare i iese pe teren
pentru evaluri) la o munc poltic mi s-a parut a fi vrednic de marcat.
De asemenea, Tudor Chiricu e nc un slab agitator atunci cnd apare la
Partenie s-1 ndemne la strmutare. Dar faptul c, dup ce s-a bucurat de ospita-
litatea lui Partenie i 1-a apropiat n gnd de imaginea propriului su tat, acest
biat. care nu e un insensib'l, vine tocmai el s-i pledeze cauza strmutrii i a
ochiului albastru, mi se prea c dnota n evoluia lui, o nelegere mai nalt
a rosturilor lumii noi n care abia intrase, o activlzare politc de eel mai mare
pre, rnai importante, ntr-un fel, n aceast mprejurare, dect nsesi argumen
tele expuse.
Activizarea lui Tudor se nscrie n evolutia acestui personaj, a crui fire,
amestec de candoare i bravad, al crui destin necjit i fugace bjbie n cu-
tarea luminii (de unde i simbolul tunelului). Am evocat prin el, i odat eu el,
aspecte din v'ata brigadierilor de pe antier i am ales pentru aceasta ceea ce mi
s-a parut mai important. Momentele pe care am ncercat s le narez snt : prima
zi a ve*nirii pe antier, apoi prima integrare moral n colectiv, munca de educare,
btlia pentru steagul de producie, primirea n organizaia U.T.M. Nu-mi vine s
cred c n viaa unui tnr sau a unei colectiviti de tineri de pe un antier, aceste
momente snt secundare, neesentiale, asa cum le considra un cronicar.

20
www.cimec.ro
 N-a fost aadar n intenia mea s ilustrez prin Tudor sau prin Corina modul
cum s-a dus munca de lmurire la Bicaz, fiindc n-am scris o istorie a Bicazului,
ci o istorie a unor oameni de acolo care, n contact eu ideile comuniste, au devenit
mai buni, i-au schimbat viaa, au nfrnt n ei propriile lor slbiciuni. Comunitii
nu snt n adevr prezeni n pies n proporia i ponderea realitii, dar pro-
gresul ctorva oameni (comuniti i necomuniti) spre comunism este ideea cluzi-
toare a piesei. Nu vedem, aadar, i asta e o greeal, munca i lupta principa-
lelor forte comun ste de pe antier, dar vedem unele efecte pe care viaa de an-
tier. animate de ideile vremii noastre, le-a avut n existena ctorva oameni. Ceea
ce comperajul improvizat al spectacolului de la Bucureti numea problme", snt,
de fapt, aceste translaii ale unor destine de la individualism i amorfism social
(i politic), la o poziie contient, convergent n matca societii noastre. Aglaia,
Corina, Tudor, n contact eu mediul antierului, devin oameni ntr-un sens mai
nalt, energiile lor se convertesc, aa cum apa Bistriei se schimb n lumin. i
iat, explicat i simbolul principal al Hidrocentralei care este convertira, trans-
formarea. Nu m-am putut ncumeta s scriu o epopee a construciei Bicazului,
dupa cum n-am scris nici o epopee a construciei Hunedoarei. Acolo am centrt
piesa pe o sec une real, btlia pentru cocs, aici am centrat-o pe un simbol,
transformarea energiilor, orizont mai amplu dar mai puin concret. Acolo, comu-
nistul Urlea anima coeseria i colocatarii; aici, utemistul Luccel instruiete i
activizeaz tnerii din brigad. Nici tinerii din Barac nu snt alei pentru a fi cei
mai desvrii, nici inginerul Popescu pentru a fi cel mai reprezentativ ; snt, ca
i colocatarii de la Hunedoara, oameni ntre oameni. Dar, pe cnd la Hunedoara
preteniile dramaturgului nu preau a depi un reportaj i, deci, un moment din
viaa ur aului Combinat, la Bicaz, unele tablouri sintetice creeaz impresia c
s-a urmrit, de fapt, o cronic exhaustive, total, a marii hidrocentrale.
Urmrind firul dest nului unor personaje ndrt i nainte, m-am pomenit
nvluit de propria mea oper care, suprapunnd la un moment dat nceputul per-
sonajului Popescu eu nceputul hidrocentralei, reclama dreptul de a reprezenta
nsi istoria Bicazului ceea ce era dincolo de puterile mle artistice. Din faptul
c am czut n aceast capcan compoziional, decurge i falsa impresie c ingine
rul Popescu ar fi un personaj central al antierului, atunci cnd el a fost gndit
ca un inginer printre alii de unde i numele fcnd msurtori n prima zi,
conducnd un sector lim tat mai trziu, aspirnd s devin ef la nchiderea ba-
rajului. Prezena lui n prima zi i creeaz ns o fals aura de conduetor i
aceasta implic anumite rspunderi eu care personajul nu e totdeauna conseevent.
Participarea lui la solemnitatea nchiderii barajului care are o corespondents
cert istorc a agravat nc aceast impresie de cronic, i deci i sarcinile care
decurg din ea.
***

A vrea s mai spun cteva cuvinte despre construcia piesei. O prima parte
merge de-a-ndratelea, a doua merge normal, nainte. Mersul de-a-ndratelea are
menirea sa dezvluie treptat identitatea personajelor i s analizeze cauzele nfrun-
trii lor ntr-un mod gradat, progresiv. Nu mi se pare totuna, dac prezint
nti un mo blajin. inofensiv, dat afar inexplicabil de o Aglaie ciudoas, i art
pe urm c moul e de fapt o viper i c o intimida pe Aglaia, sau dac prezint
din capul locului un mo pervers i o Aglaie nspimntat, demascnd initial ceea
ce constituie surpriza progresiunii dramatice. Ruptura d ntre Aglaia i Partenie
mi se pare preferabil s fie explicat dindrt de cauze care o prez'nt n alt
lum.n dect anunat dinainte. O alt lumin arunc asupra beiei lui Popescu
faptul c soia lui, anterior, a refuzat sa devina mam, i o alt lumin asupra
acestui refuz, venirea romantic a Corinei, anterior. Modalitatea timpului invers
e liniar, fr inconveniente, i n plus n-am nscocit-o eu. Ea slujete foarte bine
simbolul lacului de acumulare, adic al prospeciunilor n zonele de v'at acu-
mulate, tot mai adne, ca un foraj. Ea nu cere dect o explicitare regizoral,
printr-un mijloc scenografic, gs t, i astfel de mijloace se gsesc. (Descreterea
barajului sau a tunelului ar putea s fie unul dintre ele.) Textul vorbit e ultimul
expedient la care cred c trebuie sa se recurg.
Spectacolul bucuretean inversnd o parte din involuia tablourilor primei
pri j meninnd involuia altora n cutarea unei structuri de echilibru pentru
un text mputinat, a dstructurt de fapt plesa care avea dou direcii clare i

21
www.cimec.ro
i-a crt unele suprapuneri confuze care au trebuit explicate printr-un comen-
tariu ad-hoc absolut circumstantial. De altfel, ntregul text al comperajului s-a
adaptt rigorilor spectacolului, domint el nsui de rigorile slii.
Un spectacol care ar fi avut posib litatea s cuprind ntregul registru al
piesei n ord nea indicate de autor, ar fi vdit, cred, mai puine inconveniente.
E interesant c tocmai tablourile de cronic" *, destinznd peste msur
timpul ac unii, au crt dificulti aezrii n ordine a spectacolului, cum au crt
dificultti i coninutului care, fr ele, ar fi rmas ceea ce spuneam mai sus : po-
vestea unor oameni de la Bicaz. Sau, minus culoarea local : povestea unor oameni
de \E o hidrocentral. Sau, decupnd mai dparte: povestea unui biat, Tudor
Chiricu.

Acestea snt cel trei intenii creatoare care s-au aglomerat n Ochiul alba-
siru, i care alternativ ar fi putut fi duse la o mai bun m p l n i r e : fie o pies
Tudor Chiricu, de structura cursiv-biografic, fie o pies a hidrocentralei, ca sim-
bol i a simbolurilor subsumate (lac, baraj, tunel), restrns n timp i n gestic la
ntmplrile ctorva oameni ; fie n sfrit, o adevrat cronic a Bicazului i a
Hidrocentralei V. I. Lenin, avnd n central ei oamenii cei mai naintai i n
tmplrile dramatice cel mai semnificative.
Nefixarea statornic pe una din aceste posibilitti (din care primele dou i
gseau substanta n structura actual a piesei) nu trebuie pus numai i numai-
doct pe lpsa de cunoastere a vietii i de discernere a esenialului, ci, ntr-o
bun msur, pe dorina nvalnic, grbit, de a mbrtia ct mai multe din
procesul construirii socialismului (i al transformrii oamenilor), din episoadele
mai centrale sau mai marginale ce releva acest fenomen, care nu se bucur nc
n dramaturgie de o reprezentare suficient de ampl.
O adncire necontenit a vieii, o situare tot mai n inima problemelor ma
jore n spiritul partinittii, o cumpnire atent a posibilittilor mle creatoare n
raport eu tema propus iat ce trebuie s desprind pentru m ne din Ochiul
albastru, pentru ca ideile i inteniile artistice viitoare s poat fi mai bine
mplinite.
Paul Everao

* Printre altcle, fi tabloul evocrii perioadei de turbulen romantico-anarhic a tinerilor brigadieri,.

tablou eu adevrat secundar, episodic.
www.cimec.ro
COMEDIE T C N I C IN ASE T A B L O U R I
de R A D U COSASU
www.cimec.ro
 - PERSONAJELE:

CONSTANTIN DINU 25 de ani, strungar la Cisndie, in drum

spre inginerie, plecat din comuna Cio-
ceni ;
SIMINA IONIA, 25 de ani, pentru el Ni i profesoar
la serai ;
DOROBANU, secretarul comitetului orenesc de par-
tid, 37 de ani ;
MARCU FUIORESCU, pictor care ridic nivelul poporului",
58 de ani;
GHEORGHE ISAIA, responsabil sportiv ; pentru marea mas
a salar'milor, nea saia, 50 de ani ;
MARIA CERNEA, activiste graioas la sfatul popular, 25
de ani ;
LILLY GIGEA, casieri suav, la restaurantul eu tono-
mat, 25 de ani ;
DOAMNA GIGEA, marna lui Lilly, 58 de ani ;
MIRCEA, portar la hotel, absolut moral, 55 de ani ;
IGNAT, un strungar care nu vrea s devina in-
giner, 25 de ani.
Un miliian, pe care nu-1 ntrece nimeni la istorie i geografie ;
un chelner impertinent ; reporterul staiei locale de radioficare,
26 de ani ; o ninsoare surprinztoare, veche de cnd lumea ;
trei oameni de zpad ; o casieri care citete Rou i negru" ;
^ un om de servlciu la sfat.

Atiunea se petrece n zilele noastre, ntr-un ora de munte.

Ea nu trebuie nsoit de hohote de ris homerice. Autorul so
licita sursul permanent, i att, ceea ce rmne ntre noi
e foarte mult.
ILUSTRATIA DE V A L MUNTEANU
www.cimec.ro
T A B L O U L 1

O camera de hotel, modest, eu dou p a t u n . IGNAT (s-a mbrcat) : Uite-te la

La mas nva mbrcat, dar n papuci de cas,
eu o basc pe cap, trgnd dintr-o Mreasc",
Constantin Dinu. Unul din paturi a rmas n
penumbr, dar se ghicete acolo, sub ptur, un
om care doarme.
De-afar, fereastra fiind deschis, se aude
dsirant ,,Ciau, ciau, bambina..." Dinu nu su-
fer ; bag capul ntre umerii puternici i-i trage
basca pe frunte. Melodia continua. Ignat s-a ri-
dicat n capul oaselor, d ptura deoparte, cu
un gest brusc, i se imbrac rapid, stnd pe mar-
ginea patului.
IGNAT (fredonnd) : Un baccio a n -
cora"... tii ce nseamn un baccio
ancora"?
DINU (fr s se mite) : Te-ai trezit ?
IGNAT (imbrcndu-se) : tii, sau nu
tii?
DINU : Spuneai s te trezesc la cinci...
IGNAT : n c un srut, asta nseam-
n nc un srut... Nieiodat nu
i-au plcut materiile umanistice.
DINU (morocnos) : Ce ai ? Aa se tre_
zete omul din somn ?
IGNAT (in oglind) : Nici n-am dor
mit.
DINU (rbdtor) : Dar ce-ai fcut ?
IGNAT : Am visat.
DINU : Uite ce se ntmpl... (Impe
rative E patru i cinci.
IGNAT : E patru fr douzeci i
cinci.
DINU : E patru i cinci.
IGNAT : Dac Lilly a pus C : au, ciau,
bambina", e patru fr douzeci i
cinci...
DINU : Ce legtur a r e ?
IGNAT : Am rugat-o s m a trezeasc
la patru fr douzeci i cinci, s
prind acceleratul d e patru. (Se a-
pleac i trage de sub pat geaman-
tanul.) N-am dormit toat noaptea,
n u poi s ai ncredere n femei. O
tii pe Lilly ?
DINU : O tiu.
IGNAT : N-o tii. i eu credeam c-o
tiu, d a r uite c la patru fr dou-
zeci i cinci a pus Ciau, ciau, b a m
bina..." Voia, mai nt', s m stri-
ge... Fii fat serioas (lui Dinu), cum
o s m strige noaptea n strad ?
I-am spus s-mi pun Dansul ore-
lor". Ai auzit vreodat Dansul ore-
lor" ?
D I N U : Nu.
IGNAT : E o fat cult.
DINU : E patru i zece, dup ceasul
meu.
t u r n i f scderea ; drag Dinule
ciau...
DINU (indicnd totul pe ceas) : P n
la ase, facem legea lui Ohm, de la
ase funcii trigonometrice. L a
apte... (il prives peniru prima
oar atent pe Ignat, din cap pn
n picioare.)
IGNAT (CU dezinvoltur) : lei ziarul
sta... i la revedere !
DINU (uimit, moale) : Ciau, Mielule...
I G N A T : Nu aa ! Nu ciau... ai vzut,
snt 400, toi lei. N-are rost s mai..A
DINU : Ciau, Mielule...
I G N A T (sincer) : A m cutat s v d
pe care pot s-1 iau. Care-i slab la
chimie, e tare la matematic. D a r
ci nu stau bine la toate ?
DINU : Ciau, Mielule.
IGNAT (concret, omenete) : Tie la
matematic nu i-e fric ?
DINU (furios) : tii ce nseamn ciau ?
IGNAT (lundu-i geamantanul) : Ai
ceva de spus acas ?
DINU : Las-mi nite Mreti".
I G N A T : S-i spun ceva Siminei ?
(Buzunrindu-se febril.) N-am.
DINU (suprat) : La revedere !
(Ignat pleac.)
DINU (ctre noi, frecindu-se cu bas
ca) : Acum, ce fac ? (Sare la fereas
tra.) Mielule... mai... stai... nu fi...
n - a r e rost... Mielule...
LILLY (in u, in penumbr, aprut
pe nesimite) : A plecat d o m n u l Ig
nat ?
DINU (tot la fereastra) : Desteptule...
vino napoi... vino, n-auzi ?... cara-
ghiosule... (pentru eli parazitule...
(Ctre noi.) Ei, ce facem ?
LILLY (mereu suav) : Domnul I g n a t
a plecat ?
DINU (realist) : Parc nu tii... nu i-ai
pus d u m n e a t a Dansul orelor", dom-
nioar Lilly ?
LILLY (care ine la nuane) : Ciau r
ciau, bambina..." Nu v-a plcut ?
DINU : Nu.
LILLY (tct timpul suav) : Nu v pla
ce muzica uoar italian ?
DINU (aezndu-se s nvee) : F o a r t e
mult.
LILLY : i mie... d e patru zile de cnd
avem tonomatul, plec acas la patru
dimineaa... toi pleac, r m n la
tonomat i consum tot m r u n i u l d e

26
www.cimec.ro
1
50 de bani... Piove... Farfale... m
rita, nu ? (Dinu tace.) Auzim att de
rar muzic bun.
DINU: Nu.
LILLY : Ce nu, domnule Dinu ?
DINU : Nu auzim att de rar muzic
bun...
LILLY : Credei ?
DINU : Da.
LILLY (mergnd prin camera, gal
suav, pe band") : Eu snt de alt
parre... Dup ce toat ziua n-aud
dect castroane i furculie, mcar
noaptea s aud un cntec frumos...
N-am putut sta pe antier, pentru c
nu era muzic. (Dinu: Tt".) Am
fcut coala tehnic meteorolog'c.
Discutam eu natura, eu vntul, cu
aerul... Nu vi se pare romantic ?
(Dinu tace.) Aa am crezut i eu. Am
stat pe antier doi ani n-am avut
parte de nici o bucurie. N-aveau
nici mcar magnetofon. Aveau o
singur fanfar pe care o aduceau
la fiecare reun'une. V place fanfa-
ra ? Eu nu pot s o suf r ! Ce se
poate dansa dupa fanfar ? Abia in-
troduseser un curs de dansuri mo
derne ; dansau n cizme. Marna m-a
chemat acas... Scot cu 300 de lei
mai puin, dar mrita. Am rbdat
foarte multe, dar acum a venit tono-
matul... i lucrtorii din comer snt
oameni, nu ?... (Dinu tace.) Eu am
spus totdeauna mamei c dumnea-
voastr, muncitorii, sntei mai ateni
dect contabilii. Nu am prejudeci,
a merge cu un muncitor pn n
faa lui Dumnezeu. V place s v
plimbai noaptea, prin parc, cnd e
toamn ? S nu vorbii nim'c i s
clcai frunzele n picioare... La
Popular" schimb filmul, auzii (se
aude, n linitea oraului, cum jos,
la cinematograf, cineva bate afiul
noului film). tii ce vine ? Rzboi
i pace" ! Ai vzut Iart-m" ?...
Ce film ! Mie-mi plac numai drame-
le... mi place s plng la un film
i brbatul s-mi dea batista lui,
s-mi terg lacrimile. Domnul Ignat
mi-a dat-o o data pe-a dumnealui...
la Vagabondul"... Avea o bat st foar
te curat, l vedeam pentru dumnea
lui, a patra oar. (Prsete fereastra,
revine suav lng el.) Imi place c
nu m ntrerupei, lsai femeia s-i
descarce sufletul... Sntei foarte a-
tent la ce spun i v prefacei c
nvai. (Spiritual.) Sau poate sn-
tei ca Napoleon, facei dou lu-
cruri deodat, m ascultai i nv-
ai ? (Dinu e imobil. Lilly, lsnd
www.cimec.ro
deoparte i analiza, i suavitatea,
trece, firesc, la ale lumii.) Nu ne-
leg ceva, domnule Dinu. De ce, dac
scoatei 1800 de lei n producie, ca
strungar cum mi-a spus domnul
Ignat , mai avei nevoie si de b
ta a asta de cap cu examenul? V
cheltuii i banii pe hotel, c i asta
cost, nu ? V-ai luat i concediu fr
plat i cine tie dac mrita... (In
baza comptimirii, se aaz pe pat.
Deodat, ceva fie sub ea. Save,
speriat.) A, un oricu ? (i ridic
un carton alb, mare, pe care scrie
Trebuie".) O lozinc ? V nvelii
cu ea ?
DINU (viu) : Da. Peste tot am scris
Trebuie" : pe bec, pe haine, pe
cutia de Disiol".
LILLY (descoper pe bec, pe balon-
seide, peste tot, Trebuie") : Credei
n lozinci ?
DINU (tot mai viu) : Da.
LILLY (automat) : De ce ?
DINU (imediat) : Pentru c mi se pare
romantic, domn oar Lilly...
LILLY (la cinci dimineaa, bate din
palme, ncntat) : tii ce nseamn
romantic ? Bravo ! Eram convins
c nu tii ! De ce n-ai spus mai
repede cuvintele astea ?...
DINU (neted) : Pentru c gndesc
greu... Gndesc greu, domnioar
Lilly...
LILLY : Lsai, nu e grav.
DINU (rezumnd tctul) : Greu, dar
bine...
LILLY (cu totul materna) : Trece...
(Dinu se freac cu basca pe frunte
gestul lui , ne privete i se
arunc pe carte.)
(Boxa portarului. Se bate n usa. Pa-
noul cu chei ncepe s zumzie dez-
armonic. Portarul tresare, oprete
cheile cum ar opri un radio i des-
chide usa. Apare Marcu Fuiorescu,
nalt, mblnit, cu minle ocupate de
geamantane, evalete pentru pictur,
tablouri. Oarecare burticic, privire
alunecoas de la agresiv la viclenie,
dus i ntors.)
FUIORESCU : Ascult, tinere, de ce
dracu' nu deschizi ? Asculi muzica
sferelor ? D-mi un pat.
PORTARUL (cu blndee) : N-am.
FUIORESCU : Tinere !
PORTARUL (cu o blndee care tie
ce vrea) : N-am.
FUIORESCU (se duce la panou im-
pulsiv, autoritar, brutal) : Da' astea
ce-s ?
PORTARUL : Camere n reparaie.
26
FUIORESCU (imperativ) : Tot hotelul
e n reparaie. Dar astea ?
PORTARUL : Ateptm o delegaie.
FUIORESCU : M, eu te reclam la
sfat. (i, automat, scoate o hrtie de
25 de lei.)
PORTARUL (la fel de automat) : Nu,
c noi nu inem direct de sfat. (la
hrtia.) L a c a m e r a 25 un pat. E
un biat care nva, nu v d e r a n -
jeaz. (Nu se aude dect scritul
uria al pailor lui Fuiorescu, care
intr n camera fr s bat la
u.)
FUIORESCU : Portarii stia snt in-
contieni... (Scoate din valiz papu-
cii de cas, se face comod.) Fuio
rescu, Marcu Fuiorescu, pictor, pei-
sagist... grafician... desenator... por-
tretist... (Cuprinzndu-i dintr-o pri-
vire.) V-am deranjat ?
DINU (clar) : Da.
LILLY (profitnd, pentru a rmne,
direct amfitrioan) : Nu.
FUIORESCU (se ntinde i se privete,
micnd picioarele) : Cine a dormit
n patul sta ?
DINU (clar) : Un tovar de-al meu.
FUIORESCU : Nu pot dormi n acest
pat.
LILLY (spre suavitatea ei iniial) :
De ce ? Era un biat foarte curt.
FUIORESCU: tiu, dar...
LILLY : V e somn ?
FUIORESCU : Nu. (Fr nuane.) Mi-e
foame...
DINU (violent antipatic) : Dom'le, n-
v, nu dau masa.
FUIORESCU (ntinde spre el un pa
cket) : Pui. Pui de gin...
LILLY (casnic) : Nu te poi m u t a
mai ncolo ?
FUIORESCU : Uite, o bun remarc
de soie.
DINU (scurt) : Nu. (Gest clasic eu
basca.)
FUIORESCU (decis): Tinere, crezi c
eu n-am concepie ?
DINU : Ba da. Ai.
FUIORESCU (cntrind pachetul
pui de gin) : Am fost elevul unui
elev al lui Ibrileanu. Ai auzit d e
Ibrileanu ?
DINU : Da.
LILLY (fericit) : tii cine a fost
Ibrleanu ?
DINU (fr menajamente) : tiu, dar
nu vreau s spun. Mncai n alt
parte... pe noptier. Aici nv...
FUIORESCU : i eu a m dat examene,
tinere...
LILLY : Nu e comod pe noptier.
FUIORESCU : Lsai, domnioar, vei
servi masa... ca o prines... (la
unul din tablourile sale, o iganc
vulgar de gang, i il pune pe nop-
tier, rupe un pui i-i d s bea.
Lilly bea din sticl. Fuiorescu i
admir gtul.) Avei un gt dlicat...
LILLY : Mulumesc. E de dumnea-
voastr ? (Bate eu unghia n sticla
tabloului.)
FUIORESCU : Imh. (Cu capul ctre
Dinu.) ntrebai-1 dac nu vrea
uic.
LILLY : Vrei m c a r o uic, domnule
Dinu?
DINU : Nu.
LILLY : Nu vrea.
FUIORESCU (ocupat eu un os) : De
ce?
LILLY (tafet supus) : De ce ?
DINU : Nu-mi place tabloul, domni-
oar Lilly...
LILLY : Nu-i place iganca dumnea-
voastr.
FUIORESCU : Pcat. (Lilly, privire
imputativ, ctre Dinu, dup care
revine la festin.)
LILLY : Cltorii mult ?
FUIORESCU (mncnd) : Foarte mult.
Azi aici, mine-n Focani... Se con-
struieste mult, oamenii au bani, nu
poi lsa peretii goi... Rid c nivelul,
dommioar. Fiecare a r e nevoie de
un tablou pe perete. i atunci, ve-
n i m noi.
DINU (sec) : Care noi ?
FUIORESCU : Noi, pictorii...
DINU (sincer dispre) : Pictorii cu i-
gnci ca asta ?
FUIORESCU (negustor) : iganca asta
mi s-a cerut de nu tiu cte ori...
DINU (simind falsul) : tiu eu cine i
le-a cerut !
LILLY : Chiar e splendid... Dup na-
tur?
FUIORESCU : A ! P u r imaginaie...
Fora mea snt igncile. Am a v u t
o perioad cnd lucram rae. (Ru-
pnd cu greutate din pui.) Natur
eu moart. Eram foarte tare n rae.
Dar nu s-a mai cerut, nu tiu de ce.
Se mnnc foarte bine.
LILLY : Totui, ai scos bani frumoi.
FUIORESCU (gur plin, fcnd un
gest cu mna c trece peste asta) :
Dumneavoastr ?
LILLY : Casieri... Jos, la Gloria".
FUIORESCU : Parc era alta...
LILLY (trist) : Au luat-o la trust. A
ajuns foarte bine. (Biruind invidia,
ea fiind o suav.) Acum avem i noi
un tonomat.
27
www.cimec.ro
FUIORESCU (eu capul spre Dinn) :
i el?
LILLY (suav, intima, ca Dinu s
aud i s n-aud) : Muncitor, c-
tig bine, are situaie. D examen,
ntr-un an e inginer i-1 trimite ori-
unde. A pleca eu el. tii cum e...
FUIORESCU : Servit un fursec. Snt
fcute eu un;, se topesc n gur...
LILLY : Are mult amblie. Nu v
uitai c n-are manire. (i mai in-
tim.) In toat camera a sens Tre
buie". (Conducnd privirea lui Fuio-
rescu.) Pe pat, pe bec, pe balon-
seide... E puin nebun, dar oricrei
femei i plac nebunii, nu ? Poate l
trimite n Vietnam (specialists s
monteze o hidrocentral...
FUIORESCU (realist) : D la construc
t s ? A putea s-i aranjez ceva.
LILLY (metafizic) : Nu tiu. (Lui
Dinu.) Dai la construcii ?
DINU : Gama, Beta, Delta...
FUIORESCU : La piscicultur. N-am
pe nimeni acolo.
LILLY (inapoi la ale ei) : n Vietnam
nu snt peti ?
FUIORESCU (mereu amabil):Va place
Asia ?
LILLY (suav, vezi bine) : Toat Asia.
FUIORESCU : Nu preferai Europa ?
Alt civllizaie... In Cehoslovacia,
ai vedea Praga.
LILLY (mai luind un fursec) : A n-
cepe cu Asia. El ar fi toat ziua pe
Fluviul Galben, eu m-a plimba eu
lotca...
FUIORESCU : Asta-i China...
LILLY : Nu conteaz. L-ar trimite
dup aia n Vietnam, pe urm n
India... Avem legturi eu India, nu-i
aa ?
FUIORESCU : Multe.
LILLY : Voi vizita pagodele, mi voi
lsa pantofii afar...
FUIORESCU (artnd spre Dinu): Cum
st eu familia ?
LILLY : Nu tiu. (Drum la Dinu.)
Cum stai cu... familia ? (Insistent.)
Spune-mi.
DINU (rar i confidential) : Mama are
dou moii n Brgan.
LILLY (fericit, lng Fuiorescu) : E
spiritual, e puin nebun, dar e spi
ritual...
FUIORESCU (artnd interes) : Are
pile?
LILLY (meditativ) : Ulte, asta nu
tiu...
FUIORESCU : Asta-i eel mai impor
tant...
LILLY (n vrful picioarelor, ultim
28
www.cimec.ro
asalt) : Domnule Dinu... avei vreo
pil?
DINU (ctre noi) : Luai-o, v rog,
luai-o de aici, c o omor...
LILLY : Dac dai la construcii
domnul Fuiorescu are ceva...
DINU (exasprt) : D-oar... (Brusc,
ip.) Lsai-m s nv... dup-mas
am scrisul...
FUIORESCU : Pentru asta nu trebuie
s fiacei femeile s sufere... femeile
snt folositoare naintea examene-
lor... eel puin asta-i concepia mea...
(Pregtindu-se de brbierit, spunin-
du-se.) Am avut i eu examen. Vo-
iam s iau un centru de rcori-
toare... n ara noastr (cu simt po
litic), pentru orice se d examen.
Practic : tersul tejgheLei, tumarea
siropului, turnarea sifonului. Teore-
tic : igien, anatomie, istorie... (Gest
rezolut cu pmtuful.) Teoretic eram
bine pregtit, avusesem prvlie de
pompe funbre, pe Grivia, am ce-
dat-o statului. Mortalitatea scade,
ce s mai fac cu pompele mle fu
nbre ? Sntate i pace bun. M
ncadrez cinstit. (ncepe s se rad.)
Deci, fac cunotin cu responsabila
trustului, m duc cu ea la cinema,
la zahana, la restaurant, eram un
om potent. (Admira obrazul drept,
ras. Trece la cellalt.) i prezenta-
bil. M ndrgostesc de tovarsa...
Ea de mine... Eram asigurat. (ter-
gndu-i faa.) De asta te sftuiesc
i pe dumneata, te vd crud, o fe-
meie e absolut necesar naintea
examenelor.
DINU : i atunci, dumneata de ce n-ai
reuit ?
FUIORESCU (spit) : Am avut erizi-
pel. M-am urit, domnule drag.
Nu mai eram acelai. Pe tovara
aceea a mutat-o de acolo, nu am
mai gsit-o, au dat altuia centrul.
Unuia care nu auzise de Waterloo.
Cine a ajuns s serveasc siropul
n tara romneasc... (Lui Lilly.}
Sntem pentru o societate n care
pn i ultimul mturtor trebuie
sa fie cuit. Nu ? (Lui Dinu.) Mai
snt greeli, de ce s nu recunoa-
tem ? Dar dumneata eti tnr,
proaspt. Trebuie s fi reuit pri-
mul la... vizita medical... Ascult-m
pe mine, nu fi fraier... Asta-i lo-
zinca mea : eti tnr, frumos nu
fi fraier !
LILLY (extatic) : Domnule Fuiorescu,
faceti portretul domnului Dinu...
(Lipindu-se de umrul lui, suav.)
Ar face frumos, n expoziie, un por-
 t r e t de t n r muncitor... lng i-
gnci, lng n a t u r m o a r t !
FUIORESCU : Acceptai s v f ac por-
tretul ?
DINU (neputnd reprima un orgoliu
omenesc) : Orice n u m a i s fie li-
nite...
LILLY (aeznd evaletul) : Vreau s
a m o amintire... m i e n u - m i place s
uit !
FUIORESCU (uor, spre ea) : V cost
dou sute...
(Dansul orelor" n boxa portarului.
Apare Simina, pind pe mlodie. Nu
ntreab nimic, ascult cheile.)
PORTARUL (treaz) : T o v a r a ? (Si
mina tace.) Tovara ?
SIMINA : Ssst ! N-auzi ?
P O R T A R U L (prcipitt) : N-am... Nu
aud... Ce dorii ? N-avem t i m p d e
pierdut... N-avem caimere.
SIMINA (pe Dansul orelor") : Tova-
rul Constantin Dinu e aici ?
P O R T A R U L (oficial) : I n v a d e di-
m i n e a pn seara.
SIMINA : A r e linite ?
P O R T A R U L : Perfecta... sntem cel
m a i linitit hotel din ar... vizavi
e un atelier de r p a r t motociclete,
dar tovarul nu aude.
SIMINA : Cum, nu a u d e ?
PORTARUL (o ultim explicaie) :
P e n t r u c e nainte d e examen. Ce
vrei d e capul meu, tovar ? Snt
u n simplu portar. Da' dumneavoastr
cine sntei ?
SIMINA (simplu, eu inspiraie) : Soia
lui.
P O R T A R U L : Legitimaia... (Simina i
d buletinul.) Nu reiese. Sntei (des-
cifrnd) Ioni Simina. (Victorios.)
El Dinu...
SIMINA (foarte normal) : tiu.
P O R T A R U L : Atunci ? (Regulament.)
Vizitele n c a m e r e aie persoanelor
d e sex opus snt interzise. n t r e v e -
derile au loc n holul hotelului...
Numai n condiii excepionale l
pot c h e m a jos. Dac nu...
Sus, n camera
FUIORESCU : A m m a i a v u t un caz...
la Medgidia.. N-a m a i tiut cum
s-mi mulumeasc. A d a t icre eu
ampanie, la Cazinou la Constana,
i m ruga s-1 iert.
DINU (cu o seriozitate surprinztoare):
Dar biatul era pregtit ?
FUIORESCU : La m a t e m a t i c era leu.
www.cimec.ro
DINU : Pi, vezi !
FUIORESCU : Da, d a r la chimie era
tuf, i datorit m i e a intrat.
LILLY (suspin-oapt) : Ador icrele cu
ampanie.
FUIORESCU : I-am zis : intri cu capul
sus, eu pieptul nainte. Nu intri umi-
lit, nu t e fofilezi. Capul sus. Nu-ti
pas de n'meni. Tovare, snt eu-
tare", m cunoaste tovarul cutare,
ai auzit d e dumnealui. Trebuie s...
contribui, s fac, s dreg, s sprijin,
s m dezvolt... Amndoi avem o
gur, amndoi vorbim romnete,
totu-i s nu fii fraier. (Privindu-l,
chipurile, pentru portret.) i nu esti
(artndu-i i lui Lilly) : ochi inteli-
geni...
DINU (serios, foarte serios) : Dac nu
se face linite, chem miliia pentru
sabotarea eforturilor clasel munci-
toare... (Ctre noi, singurii prieteni.)
Ce m a fac cu tia ?
Boxa portarului
SIMINA (deodat furioas, regiznd
sperietura) : D-mi condica d e re-
clamaii !
P O R T A R U L : N - a m creion ! (Simina
scoate stiloul.) Ateptai-m... (Plea-
c pe scara care scrie.)
Sus, n camera. Bti n u
FUIORESCU : I n t r .
PORTARUL (cap pe u) : Tovarr?ul
Dinu... soia... (Observind-o pe Lilly,
intr.) Ce caui d u m n e a t a aici, dom-
nioar ? E a cincea oar c te g-
sesc noaptea n hotel.
LILLY (suav, desigur) : Dar acum...
sprijin... muncitorii. (i d'spare.)
DINU (intrigat) : Care soie ?
PORTARUL (dup Lilly) : Te reclam
la trust... de m i n e nu scapi... (Spre
Dinu.) Soia, tovare... (Dinu sare
n pantofi.)
(Lilly ajunge jos, n hol. O vede pe
Simina.)
LILLY : Doamn, avei un b r b a t su
perb... incoruptlbil. (Pleac.)
FUIORESCU (de la evalet) : Nu te
speria, tinere... snt cazuri de astea...
totu-i s nu fii fraier...
PORTARUL (om cu suflet) : Biata
fat... i a venit de la captul lumii...
DINU (dintr-un sait, coboar scrile.
O mbrieaz nebun pe Si
mina, o ridic n brae i o nvr-
tete n hol) : Ce-i cu tine, Ni ? De
ce ai venit ?
29
PORTARUL (hotrt mpotriva imora-
litii) : Vizitele ntre sexe opuse
numai n hol.
DINU (din doi pai n camera, ia ba-
lonseidul pe care e scris Trebuie"
al su, se oprete n faa lui Fuio-
rescu, febril) : Domnule... Eu, eu,
tii al cui elev a m fost ?
PORTARUL (ctre Simina, contem-
plind-o) : Dumneavoastr eu ce v
ocupai ?
SIMINA : Snt profesoar !
DINU (trgnd-o dup el) : Ni, d e ce
ai venit ?
SIMINA : Nu i se p a r e normal ?
DINU : Sigur. Mi se pare... normal.
(Au venit la rampa. In spatele
stins lumina.)
SIMINA : Maic-ta e bine. A venit de
la Cioceni special s-mi aduc cea-
sul tu.
DINU : tiu, 1-am uitat La ei. Mi-am
c u m p r a t altul. Merge eu o j u m -
t a t e de or nainte, dar a m ceas la
turn i fac scderea.
SIMINA : M-a rugat doua ore s te
ajut ca s intri inginer.
DINU : i tu ce i-ai spus ?
SIMINA : C n-ai nevoie de nici un
ajutor. Eti bine pregtit...
DINU : Vi s-a dat local nou la serai ?
SIMINA : Da, d a r trebuie rnovt i
trustul nu-1 a r e n planificare.
DINU : Tot m g a r u l la e la trust ?
SIMINA : Tot.
DINU : i mai face c u r t e ?
SIMINA : Da. Acum a r e i motiv.
DINU : Nu i-ai tras doua palme ?
SIMINA : Nu.
DINU (puin amrt) : Cum merge
echipa ?
SIMINA : Prost. N - a r e extreme. Ti-ai
f cut vizita medical ?
DINU : A ieit perfect. Plmni d e
aur, muchi de oel... Om de la ar,
crescut n mijlocul naturii, ce vrei ?
(Cu o intenie, acoperit, de re-
van.) Era o fat amabil acolo...
lor s-a rni-a spus c a m un snge n e m a i -
pomenit... cristal !
SIMINA : Asa, deodat... i-a spus
asta ?
DINU : Asa, deodat...
SIMINA : Nu-s prea m u l t e fete a m a -
bile n j u r u l tu ?
(Amndoi rznd, dispar in bezn, con-
tinund discuia, fr s-i mai vedem.
lncet, se lumineaz decorul parcului.
E toamn. Semiintuneric. Un copac
desfrunzit. Silueta unei gherete pen-
tru administraia debarcoderului.)
CORTINA

T A B L O U L 2

Nu vedem pe nimeni. Doar discuia. DINU (foarte tandru) : N', Ni, nu

Militianul i face rondul. m cicli... mi-ai promis de o m i e
de ori c n-ai s m mai cicleti...
SIMINA : Ai o b a r b ngrozitoare... SIMINA : T u trebuie s fii ciclit...
De ce nu te-ai ras ?
DINU : Nu tiam c vii... (n clipa aceea, Militianul aprinde
SIMINA : Mi-ai promis s te razi n o lantern i-i lumineaz : Dinu e cu
fiecare zi... Degetele i miros a t u - capul pe umrul Siminei, care-l mn-
tun. Ai nceput s fumezi ?... gie pe par.)
DINU : Da.
S I M I N A : De cnd ? M I L I I A N U L (plat): Tovari... Ce
DINU : De cnd a m nceput s nv. cutai la o r a asta n parc ? Bule-
SIMINA : Mi-ai promis c n-ai s tinele...
fumezi niciodat... miroi a tutun, SIMINA (normal, dezarmndu-l) : Nu
las-m n pace... i-am spus de e voie ?
attea ori... dac nu te poi ine de MILIIANUL : Ba da. Dar erai n-
cuvnt, dac eti slab, nu promite... tr-o poziie...

www.cimec.ro
DINU : M mngia pe par...
M I L I I A N U L : Hai ! Ce m a i t u r a -
vura.
DINU : S mor eu, chem miliia...
MILIIANUL : Dar eu ce snt ? Bu-
letinele !
DINU : Nu dau nici un buletin... eram
legali, m mngia pe par.
MILIIANUL : L a ase d i m i n e a a ?
n parc ?
DINU : Oricnd... oriunde... tot legal e !
MILIIANUL (alt pagina) : Ce ocu-
paie avei ?
DINU : Strungar la Cisndie.
M I L I I A N U L : L a Cisndie. Uzin
frunta. (Logic.) Atunci, cunoatei
morala proletar...
DINU : Perfect.
SIMINA (pentru a lrgi brea): Avei
o igar ?
MILIIANUL : Mreti".
SIMINA : Mreti".
MILIIANUL : N - a m auzit d e femei
care s fumeze Mret'".
SIMINA (dindu-i-o lui Dinu) : Nu-i
pentru mine...
MILIIANUL : Foc ? (i coboar
barc s aprind igara lui Dinu.)
De ce nu v legiferai ? V place
s v gseasc m liia prin parcuri ?
DINU : C pe d u m n e a t a nu te-a gsit
niciodat...
MILIIANUL (biruit): Ba da, n
1946... la Lugoj.. era o fat foarte
frumoas... dar dup aceea m-am f-
cut miliian... i m - a m nsurat. Dum-
neavoastr eu ce va ocupai, tova-
rs ?
SIMINA : Profesoar...
DINU : Profesoara mea, la liceul se
rai, istorie i geografie
M I L I I A N U L : Snt cel m a i fru-
moase materii ; la coala noastr de
miliie, nu m ntrecea nimeni la
istorie i geografie.
DINU : Da ?
MILITIANUL : Dac nu m fceam
miliian, cred c-1 ajungeam pe Ta
cit... (Aezindu-se n barc.) P u n e -
i-mi ce ntrebri vrei dumnea-
voastr din istorie...
SIMINA : Zu. nu... te cred...
MILIIANUL (dndu-i seama) : Aha !
V deranjez. Iertai-m... cnd a u d
d e istorie, nu rezist, i de-aia... Sa
lut ! (Pleac. Se aude un fluierat.
Miliianul i rspunde i dispare.
Zor'i albi printre copaci).
DINU : Nu i-e frig ?
SIMINA : Puin...
DINU (dezbrcndu-i balonseidul): De
ce ai venit a s a d e subire mbr-
cat ? Credeai c-i var ? (I-l pune
pe umeri.)
SIMINA (descoperind hrtia pe care
scrie Trebuie") : Ce-i asta ?
DINU (lund-o n brae) : Nimic. Aa...
a m scris peste tot.
SIMINA : Ai o umfltur pe degetul
m jlociu (i resfir palma) ...de la
scris...
DINU (deodat) : tii cine-i secretar
la ora ?
SIMINA : Nu.
DINU : Nea Dorobanu, de la noi, d e
la motoare. M duc azi diminea
pe la el.
SIMINA : N - a r e rost.
DINU : De ce ?
SIMINA (mngieri pe pr) : S nu
cread c vii la el pentru examen.
DINU : Ei, i ? D-aia m i duc. P e
cuvnt c m duc.
SIMINA (imediat) : Pe cuvnt c n-o
faci.
DINU : Ba o fac ! Nu-i cer nimic ru.
SIMINA (hotrt) : N-are nici un
rost.
DINU : Are toate rosturile. (Pauz.)
in Tu nu cunosti pe nimeni la sfat ?
E una Maria Cernea, la nvmnt...
SIMINA : O tiu.
DINU (interesat la culme) : De u n d e
o tii ?
SIMINA : A m fcut pedagogia eu ea.
DINU (neted) : Te duci la ea, c h i a r
acum de d minea...
SIMINA : Nici nu m gndesc.
DINU : Ni... (Simina tace.) Ni...
SIMINA : Nu m duc !
DINU : De ce ? Ce-i ru n asta ?
SIMINA : Este.
DINU (mngind-o pe par) : Intri fru-
mos la ea... cteva amintiri din
coal... ce mai faci, cum o duci...
(ca pe o poveste, mngind-o) i-am
fost profesoara la serai... d dup
m a s examen la fr frecven... st
mai slab la maternt c.. (Cutnd.)
SIMINA : i ?
DINU : i avei-1 n v e d a r e . . dac
snt mai muli eu aceeasi medie...
(Tcere.)
SIMINA : Nu m duc.
DINU : De ce ? Nu pricep de ce.
SIMINA : P e n t r u c nu mi se des
cende gura...
DINU : Eti proast...
SIMINA (fr complicaii) : Mi-ai pro
mis c nic'odat n-ai s vorbesti
urt eu mine.
DINU : i ce-am spus, Ni ? (Ctre
noi.) Explicai-i, zu, explicai-i...
nu-i o fat proast, cnd i spui
ceva, nelege... Sau poate nici d u m -
31
www.cimec.ro
 neavoastr nu sntei de acord ? De
ce ? Nu, nu-mi explicai... c neleg
i singur... E o idee puin trsn t...
Da' acum nu vd eu ce-i greit.
Ai vzut cum muncesc ! Stau prost
la matematic. (Pauz scurt.) La
fizic, la chimie snt tare, dar
la matematica, ce dracu' fac ?... Ex-
plicai-i.
SIMINA : La matematic tii, nu-i
bga n cap prostii. Nu tii s dai
examen : te sperii, dev'i anormal,
uii sa te mai brbiereti...
DINU : N-am avut unde s nv s
dau examene. Dumnevoastr sntei
cult, inteligent, eu am pscut oile
pn la 14 ani !
SIMINA : Esti tare destept.
DINU : Nu ! Snt prost, snt foarte
prost, biat de la ar...
SIMINA : Nu rde, c nu te-ai deba-
rasat nc de mentalitatea aia...
(Pauz.) Nu m ai lng tine? Ce-i
mai trebuie ?
DINU : Sa ma aib n vedere la sfat,
asta mi trebuie... Vezi n ce con-
diii nv... la fuge, detepii i-
iali m bat la cap... Vai, domnule
Dinu, nu v place s mergei toam-
na n parc ? Ai auzit de Ibri-
leanu ?" (Apar Lilly i Fuiorescu.)
LILLY : Vai, mi s-a rupt tocul la
pantof... Guban de 275...
DINU : Poftim !
FUIORESCU : De ce-i 'purtai la ser-
viciu ?
LILLY : Ce ma fac ? Ieri i-am luat
i n-am mai putut s ma despart
de ei...
FUIORESCU (examineaz pantoful) :
Nu e grav... se repara. Rezemai-v
o clip.
LILLY : tii s reparai i pantofi ?
Ce nu tii, domnule Fuiorescu ? V
place s v plimbai noaptea prin
parc, cnd e toamn ? S nu vor-
bii nim'c i s clcai frunzele n
picioare ? (Fuiorescu bate eu o pl
tra n pantof.)
DINU : Ei, auzi ?
SIMINA (l ta lng ea) : M vezi tu
pe mine deschiznd gura la sfat ?
FUIORESCU : A vrea s inei
pumnii strni, domnioar ; n di-
mineaa asta m duc la sfatul popu
lar pentru o m'c intervenie...
SIMINA (oapt) : Auzi ? Poate v du-
cei mpreun...
FUIORESCU : V-am spus c naintea
fiecrui examen e nevoie de o fe-
meie... Cnd am inaugurt magazi-
nul de pompe funbre Cruce alb
de mesteacn", de pe Griviei, eram
www.cimec.ro
tnr, prima noastr nmormntare
de clasa nti a unui mare dputt
din opoziie, nu cred s fi fost ns-
cut... domnul Pandelescu-G'n,
mare, mare orator... (Bti decisive
eu piatra n pantof.) Iubeam o
doamn din nalta societate... a m
rit zilele trecute... mritat, dar
turbat dup mine... Avea 20 de ani
mai mult ca mine, dar nu se cuno-
tea...
SIMINA : Jur c-ai s fii sincer !
DINU (neatent) : De ce s jur ? tii
c nu te mint.
FUIORESCU : nmormntarea trebuia
s fie o lovitur ! Ceva di granda.
Am aranjat caii, cioclii, muzica, trei
fanfare... V plac fanfarele ? (Into-
neaz ilustrativ un mars funebru.)
LILLY : Da.
FUIORESCU : Am rugat-o pe Celes-
tina s in pumnii strni... ca s
reuesc...
LILLY : Celestina...
FUIORESCU : O chema Celestina. Ea
era ntr-al tre lea cupeu dup dric...
Mi-a jurat c-a inut tot timpul pum
nii strni... i nu s-a gndit dect la
mine... ncercai pantoful !
LILLY (mulumit de reparaie) : i a
reusit ?
FUIORESCU : A fost cea mai fru-
moas nmormntare din Bucureti.
(Se ndeprteaz, lund-o de umeri,
printre pomi.)
DINU : i auzi ? De doua ore m bat
la cap. (Se ridic n picioare n
barc, ip.) Nu trim pe vremea lui
Pandelescu-Gin...
SIMINA : Pe vremea cui ?
DINU : Tu n-ai auzit ? (Reprimndu-i
enervarea.) M-au nnebunit !...
SIMINA (continund povestea) : Un
muncitor e un om calm, normal,
chiar cnd d examen. Trebuie s
se rad zilnic, cum face n fiecare
dim'nea cnd pleac la fabric.
DINU : Asta, n rai.
SIMINA : S se mbrace bine, s-i
perie basca... s citeasc ziarele, s
aib mintea limpede...
DINU : Ni, nu m cicli !
SIMINA : S-i plaa fata care-1 iu-
beste...
DINU (cntat, eu ochii n sus) : Vine,
vine primvara...
SIMINA (nu se poate mai calma) :
Nu-i vin idei urite, nu merge eu
sru-mna ! Unde, naiba, le-ai auzit?
DINU : Explic-mi de ce... Mie dac
mi explici, neleg... Mi-ai explicat
clima oceanic, am neles. Mi-ai ex
plicat rzboiul celor dou roze, am
32
 neles. S-mi explici ce-i ru n
as ta.
SIMINA : tii i singur. Cine i-a b-
gat n cap prostiile astea ?
DINU : Care ?
SIMINA : S deschizi gura, acolo...
ca s... (Rug.) Dinule, tu nu eti
u n biat ru, astea nu snt ideile
tale... i nu tiu d e unde vin...
DINU : Ce-i place la mine ?
SIMINA (alarmat) : Tu eti un o m
luminos.
DINU : Just. M simt foarte luminos.
SIMINA : Mai mult modestie, tova-
re Dinu.
DINU : Perfect. Intru modest i la
locul meu. i tu poi sa faci la fel...
(Citndu-l involuntar pe Fuiorescu.)
Amndoi vorbim romnete... totu-i
s nu fii fraier.
SIMINA : i de unde expresiile astea
la t i n e ?
DINU (ironie rsudt, nu fr ade-
vr) : De la Fuiorescu Marcu. Il cu-
noti pe Marcu Fuiorescu ?
SIMINA : Las glumele, eu vorbesc
serios.
DINU : Idem. Intru cnd mi vine rn-
dul i nu lungesc vorba, c omul
n-are tirnp... Noroc, tovare Doro-
banu, am nevoie de sipriijnul dumi-
tale, singur n-o scot la capt...
SIMINA : Poi tu sa spui asta ?
DINU : Pot. (Tare, spre lac, ncercare
de Demostene.) Singur n-o scot la
capt... (Ecoul : capt... capt...)
Auzi ? Tovare Dorobanu, vreau s
intru la Politehnic. Stau prost la
matematic. La chimie i fizic stau
bine, d a r la matematic, dac iau
un 3 la tez, nu tiu cum o scot...
SIMINA : Poti tu s-i spui asta ?
DINU : Pot ! Pot !
ECOUL: Pot! Pot!
DINU (ntr-un elan) : Auzi ? Tovar-
ul Dorobanu se ridic de la bi-
rou... (La o micare greit n barc,
e gta s cad.)
SIMINA : Vezi ? Ai czut ! (Dinu cade
n braele ei.)
DINU (lsnd jocul, concluzie realist):
Dac tovarul Dorobanu m sus-
ine, nu cad.. Tu t e duci la sfat...
SIMINA : Nu ma duc.
DINU : O s cad i ai s-mi spui
foarte normal adio".
SIMINA : Nu cred.
DINU : De ce ?
SIMINA : Am 50 de ani, snt fat b-
trn, esti ultima mea ans... (Dinu,
srut. Tcere.) i s-i mai spun
ceva ?
DINU : Zi !
3 Teatrul nr. 9
www.cimec.ro
SIMINA : J u r a c vei fi smear.
DINU : mh !
SIMINA : Dac tovarul Dorobanu
va vorbi pentru tine, primul cruia
o s-i p a r a ru vei fi tu ! (Dinu
tace.) Ce parre ai ? Fii sincer !
(Dinu tace. Apare deodat Isaia.)
ISAIA : Salut tineriimea naintat !
(Dinu Simina, surprindere.)
DINU : Ce-i, nea Isaia ? Cuim ne-ai
gsit ?
ISAIA : Chestie d e orientare, tova-
re... Dup strigte ! A m fost la
hotel. Unde-s cei care asalteaz ce-
tatea tiinei ? Portarul element
napoiat nu tia. Din cteva am-
nunte, a m gndit a m analizat :
unde poate fi tineretul nostru ro
mantic, la ase dimineaa ? n parc !
Iatnm !
DINU (vesel) : Bine ai venit, nea
Isaia !
ISAIA : Fr chestii festive, tovarsi.
Cum merge treaba? Merge? Merge?
DINU : Merge !
ISAIA : Trebuie s mearg, tovare...
Uzina a avut ncredere n voi...
(Direct.) De ce a dezertat Ignat ?
DINU : A plecat.
ISAIA : Cum, a plecat ?
DINU : A plecat, mi-a spus ciau,
ciau, bambina", i a plecat.
ISAIA (n plin anchet) : Dumneata
ce parre ai, tovar Simina ? Eti
cadru didactic, trebuie s ai o pa
rre. Taci... Eu snt mhnit, dragi
tovari. Foarte mhnit. Dumneata
unds erai, tovare Dinu ?
DINU : Eu eram n camera, nvam.
ISAIA : Nu, tovare, nu erai n ca
mera, unde-i era contiina ? Cum
1-ai lsat s piece, sau, mai bine zis,
s dezertez'3 ?
DINU : N-a nvat nimic, se inea
dup fete...
ISAIA (uman) : Asta nu e ru, tova-
rul se putea ine dup fete ni-
meni nu-i interzice. Dar care-i r -
dcina ? De ce nu nva ?
DINU : Spunea c i ajunge ct scoate
n productie.
ISAIA : i dumneata ce atitudine ai
luat ? (Dnu refuz s intre n dia
log.) Ai ridicat din umeri ! Frumos !
Tovare Dinu, nu te mai recunosc.
Ai dat napoi. Ce parre ai, tova-
r Simina ? Unde mai e Dinu al
nostru, fruntaul nostru, eroul nos
tru, logodnicul nostru ?... Unde ?
Cnd ai examenul, tovare Dinu ?
DINU : Dup-mas, la cinci, scr'sul,
care e eliminatoriu... p e u r m , oraluL
33
ISAIA : Bine pregtit ? La nlimea
ncrederii ?
DINU : L a -
IS AI A : Ai nevoie de vreun ajutor ?
Spune, tovare, nu te jena. Eti
ntre-ai dumitale. Ce se poate face,
se face... S vorbesc eu tovarul
Dorobanu ? (Intim.) Snt asa eu el.
(Gest cunoscut al degetelor.) Mai
mult sinceritate!... Mie nu mi-e greu
nimic, cnd e vorba de uzin i
prestigiul ei. (Dinu codeal lung,
sub presiunea Siminei.) Deci, s m
duc... La 9 snt la U.C.F.S. ...avem
de luat doua extreme de la Car-
bonul".
DINU (interesat) : Gigi nu merge ?
ISAIA : Gigi unu e o catastrof, Gigi
doi e o murtur. Avem doi la
Carbonul", biei din lotul de tine-
ret, au vzut Bucuretiul, tiu ce-i
o pas, ce-i un dribling. Revin de
unde am plecat: la 9 snt la U.C.F.S.
lntr-o or rezolv, la 10 snt la to-
varul Dorobanu i discut n clar !
N-avea grij.
SIMINA : Tovare Isaia...
ISAIA : tiu tiu ce vrei sa spui !
Sntem egali eu femeile, aa c ce
gndeste o femeie, poate gndi i un
T A B L
Biroul Mariei Cemca. Simina strbate eu
nerv camera, ct mai dparte ns de doamna
Gigea, care croeteaz intens... Dactilografele
tapeaz vesel la main.
D-NA GIGEA : i totui, de ce o a-
teptai pe tovara Maria Cernea ?
(Privire peste andrele.) O chestiune
personal ? (ac, ac, ac... la ma-
ina de scris.) Pcat c nu tii s
ntreinei o conversaie. La noi, la
Choisy Mangru, aveam ore sp
ciale... cum vorbeti eu un birjar
(ac, ac...), eu un diplomat (ac, ac,
ac...), eu un chelner (ac, ac...), cu
un ofier (ac, ac, ac...; Nu se mai
pred nici asta, nu-i asa ? Mai snt
unele lipsuri n sistemul nostru de
nvmnt. S nu-i nvee pe copii
conversaie ? !
SIMINA : Copiii tiu s converseze.
D-NA GIGEA : Totui, cum vi se pare
boneica ? Am avut o mare nenoro-
cire n familie...
www.cimec.ro
i. brbat. Eu 1-am fcut pe Dinu om
eu l fac student... V las... sau, mai
bine zis, v invit la o cafea cu
lapte la Mioria", la apte se des-
chide. Ai vzut magazinul ? Foarte
frumos. Nu se nchide niciodat.
SIMINA (strig) : Nea Isaia.
ISAIA (plecnd) : Fr timpi mori !
SIMINA : Du-te dup el i spune-i c
n-ai nevoie...
ISAIA : Fr...!
DINU : Mergem la cofetria mea s
bem o ciocolat... hai !... i dac nu
vrei nu te duci !...
SIMINA : Tu te duci la tovarul Do-
robanu ?
DINU : M duc. (Simina vrea s piece.
Dinu o reine.) Dar... te iubesc, Ni.
Dau examenul, plecm la Yalta, pe
fluviile Africii...
SIMINA : Te duci singur pe fluviile
Africii. Eu plec la Cisndie... tii
unde-i Cisndie ?...
MILIIANUL (n rondul su) : Cis-
ndie ? n raionul nostru ! (Simina
pleac. Dinu, suprat, n-o mai r
tine. Miliianul rmne perplex.) Nu
era mai bine o lecie de istorie ?
CORTINA
O U L 3
SIMINA (citind antipatica dintr-un
ziar) : Tragerea la loto" are loc n
comuna Rinari.
D-NA GIGEA : tiu, dar azi banul
nu mai conteaz... Fata mea termi-
nase meteorologia, o fat foarte ro-
mantic... S-a dus cu ochii nchii
pe antier. Totdeauna e bine s se
tie c-ai fost pe un antier... ns
e o ngrmdeal, s fereasc Dum-
nezeu !... Dup noua luni, a trebuit
s se ntoarc acas...
SIMINA : La Bucureti s-a deschis o
spltorie mecanic !
D-NA GIGEA : Nu tiu, dac-mi per-
mitei, dar dumneavoastr sntei n
pragul divorului ? (Simina sur-
priz.) Nu v vine s credei ? Dar
ochiul meu nu se neal. Acreal,
plictiseal, rutate la adresa seme-
nelor. Ziarul. Semnele fenueii care
divoreaz... V dau un sfat, n se
cret : dac avei nevoie de un con-
34
 s u l t a n t perfect, cutai-m. Luni,
m a r i , miercuri i vineri, snt la t r i
bunal, nu pot tri fr tribunal ;
fost soie de magistrat, de... (reve-
nind) primul coridor pe dreapta,
croetez i servesc pe toat l u m e a
cu sfaturi i soluii. (Conspirativ.)
Consiliez... Toi m cunosc, pentru
c pn n nu tiu ce an... a m fost
chiar martor, dar au devenit (cu-
tnd un cuvnt exact) vigileni...
(Feminin.) Snt de speriat cu v'gi-
lena lor... dar eu nu pot tri fr
tribunal. n a i n t e vreme, a m salvat
oameni care au avut i dou nf-
iri i erau complet distrui. Tri-
bunalul nu voia s le dea divorul.
(Brusc concret.) Tovari, n-avei
motiv de divor. Ducei-v acas i
mpcai-v. (Ambalndu-se evident.)
Muli a u apelat la mine, d'sperai.
Ei bine, dup un consiliu cu mine,
a u fost eliberai. Mi se dau p a t r u -
cinci a m n u n t e , eu nu insist, respect
discreia oamenilor. A prsit do
mic liul c o n j u g a l ? V njur ? E su-
ficient s v spun : proasto !"...
(ac, ac, tac... comentariu.) V zant. Doamna Gigea, privire la Si
bate ? (ac, tac !) A m ghicit ! V
bate. E o cauz foarte la mod.
Brbaii bat. Bat de zvnt. A m cu-
noscut doamne splendide care nu
a u putut aprea n faa completului.
Asa vnti a v e a u pe...
SIMINA (energic) : Doamn, nu a m
d e gnd s divorez... E clar ?
D-NA GIGEA (brusc) : tiu... acum
tiu pentru ce ai venit... (Btaie
scurt i bucuroas a picioarelor n Mariei,
podea. Complice, n oapt.) Ai v e
nit pentru o pil ! (Simina se duce
la geam.)
D-NA GIGEA (croetnd n conti-
nuare) : S v dau un sfat. E pentru
binele dumneavoastr. E pentru bi-
nele nostru. Plecai i reveniti peste
o or. La 11 mi s-a spus c tovara
Cernea e aici, e 11 i 10. (Plns
uor.) Tot pentru biata Lilly, m
zbat... de patru zile are i ea un
tonomat la restaurant, mai poate
asculta o muzic, un lagr... dac
mi-o ia d e acolo ? Fata se omoar,
a r fi ultima nenorocire... (Schim-
bare de ton.) E pentru a m a n t ? De
ce s nu a d m i t e m ipoteza ?
SIMINA (regiznd) : Da.
D-NA GIGEA : Va s zic, a m ghi
cit ? (ac, ac, ac !)
SIMINA : Da, ai ghicit. A m un lo-
godn'.c...
D-NA GIGEA : Mai exista azi asa
ceva ?...
www.cimec.ro
SIMINA (ncearc deocamdat s r-
zolve total prin ironie) : Da, vreo
- 14.000 d e logodnici ! Trebuie s-i
obin transferul de pe o racheta care
pleac n Venus, pe o racheta care
pleac in Marte... (Doamna Gigea
bouche be.) Nu-1 pot lsa pe Venus,
eu femeile acelea ngrozitoare care
m i 1-ar putea fura, nelegei ?
D-NA GIGEA (oftat) : Ar fi groaznic
s-1 pierdei...
SIMINA : Mi-e fric de femeile de pe
Venus. P e M a r t e e altceva...
D-NA GIGEA : Femeile snt peste tot
la fel.
(Intr Maria Cernea, primvratic,
extrem de gratioas.)
MARIA : Simina ! (Srut fminin en-
tuziast.) Ce faci, drag ?
SIMINA (vesela) : Anticamer !
MARIA (bietete) : De ce n-ai a n u n -
at c vii ? (Considernd-o pe d-na
Gigea.) O clip, i snt a ta ! Doam
na ? (Mic, se asaz la biroul impo-
mina, jen.)
MARIA : Nici o grij, d o a m n e o
fost coleg d e banc n u avem
secrete.
D-NA GIGEA (ncurcat, dar cu con-
versatie) : O, tiu, farmecul colege-
lor de banc... La noi, la Choisy
Mangru... (deschide poeta, scoate
ncet un plie), a v e a m lng m i n e c
fat adorabil... (ntinznd plicul
care-l deschide serioas.}
Emilia Sans-Souci Tnase... Cum se-
m n a i cu fata m e a ! Noi i s p u n e a m
Suzi...
MARIA (citind) : Graioasei i ferme-
ctoarei tovare Cernea i propu-
n e m de a interveni la trustul ali-
mentar... (Maria rupe, rar, scrisoa-
rea.)
D-NA GIGEA (ritmnd pe fiecare mi-
care de rupere a hrtiei) : Dar e...
d e la... vrul... cumnatei... d u m n e a -
voastr !
MARIA : tiu.
D-NA GIGEA : Dar e un biat a d o -
rabil... c u m m - a m dus la el, a i
pus m i n a pe stilou... oameni sn-
tem !
MARIA : Foarte r u a fcut !
D-NA GIGEA : Fata m e a e supus
unei calomn'i mrave... Regimul
u r t e calomnia ! Trebuie s inter
venir !
MARIA : N-o cunosc p e fata d u m -
neavoastr !
35
D-NA GIGEA (rezonabil) : S-o aduc
aici, s-o cunoatei ? E d e vrsta
dumneavoastr... dac mi-o t r a n s
fera, se omoar !
MARIA : Dac s e omoar p e n t r u c
o transfera, nu o m a i aducei...
D-NA GIGEA : Adorabil... d a r zu,
oameni sntem... numai un telefon
la trust...
MARIA : Doamn, salariaii trustului
a l ' r n e n t a r nu tin d e secia d e nv-
m n t i cultur...
D-NA GIGEA : Bine, d a r vrul...
(Brusc.) Totui, parc v cunosc d e
undeva...
MARIA : i eu.
D-NA GIGEA (speran) : Ai fost la
cstoria tovarei Ceremuu ? Eram
n grupul d e lng u... eu a m ad us
fondantele... eu fr tribunal i ofi-
erul strii civile nu pot tri...
MARIA : N - a m fost la cstoria to-
varei Ceremuu.
D-NA GIGEA : Atunci, cred c v
cunosc de la cstoria tovarei P a -
parug. (Pauz.) Bonoi ? Ionescu ?
Poate, M a r d a r e ?
MARIA : Exact. Mardare.
D-NA GIGEA (dezinvolt
pentru stabiUrea primului
Atunci, dati un telefon la trust ?
MARIA : Doamn, a v r e a s divor-
ez ! Ce trebuie fcut ? P e vremuri,
tiu c v pricepeai ! (Maria
sete o clip pentru un gest
gresc, ctre Simina).
D-NA GIGEA (flatat) : Nimic mai
simplu. Avei motive ?
MARIA : N-am.
D-NA GIGEA (elogios) : Fetele din
ziua d e azi. La noi. la Choisy Man-
gru...
M A R I A : Credei c nu se poate ?
D-NA GIGEA : Vai d e mine... Ar fi
suficient s v spun o data mize-
rabilo".
MARIA : Nu-mi spune ,.mizerabilo"...
D-NA GIGEA : Nu ? Cu ce se ocup ?
MARIA : Profesor la politehnic !
D-NA GIGEA : Intelectual ! Aa se
explic. Pcat...
MARIA : De ce pcat ?
D-NA GIGEA : M doare cnd divor-
eaz intelectualii. Educaia m e a de
la Choisy Mangru... Vrea s stai
la crati ? Subaprecierea femeii ?
MARIA : Nu ! Nu m las s schiez
si s patinez iarna...
D-NA GIGEA (preluind) : Nepotri-
v i r e de caracter, asta-i cel mai di-
ficil. (Pauz.) N-a ridicat niciodat
p u m n u l a s u p r a d u m n e a v o a s t r ? Nu
v-a... atins ?
MARIA : Nu.
D-NA GIGEA : P c a t ! (Sun telefo-
nul.) Dup aceea, dai un telefon la
trust?
MARIA (simpl negaie din cap) : Alo?
D-NA GIGEA (ctre Simina) : E a d o -
rabil... d a r nefericirea... nefericirea
nu alege...
MARIA : Da, ce vorbeti ? A nins pe
Cotila ? Cnd ? Cnd vrei tu... Mine
sear... d a r cu e x a m e n e l e ce faci ?
Alo, a l o ! Rica cumperi cear,
p e n t r u schiuri... bine... alo, alo. Rica
la prnz vin m a i trziu, gseti n
buctrie cartofii t a i . . . (Ris, feri-
cit, in receptor. Doamna Gigea o n-
treab. cu ochii, pe Simina : cine e?
Soul ?" nu poate s neleag.
Un cap al unui om de serviciu apare
n usa ntredeschis.)
C A P U L OMULUI DE SERVICIU : E
p e aici o tovar Glgea ? O d o a m n
Gigea?
D-NA GIGEA (srind) : Da, eu...
CAPUL OMULUI DE SERVICIU (ui-
mit) : Dumneavoastr sntei o
d o a m n Gigea ? (Dup uimire.) V
bocete fata afar...
i fericit,
contact) : D-NA GIGEA (panic ; strnge lucrul
de mn, vrndu-l ntr-o saco e-
norm de sportiv) : Viu, viu ime-
d i a t ! (Cotre Simina.) Au nenoro-
cit-o...
g-
tren- MARIA (desprindu-se. cu greu, de
telefon) : A plecat ? O cunoaste tot
. oraul ca pe un cal breaz, d a r n-am
stat niciodat d e vorb cu ea... Mu-
r e a m s tiu ce-i n capul ei ! Ei,
a c u m ce-i cu t i n e ? Ai slbit...
SIMINA : A m trecut sa te vd...
MARIA (antisentimental) : Amintiri
din copilrie ?
SIMINA (idem) : Amintiri din copil-
rie !... De cnd te-ai cstorit ?
MARIA : De p a t r u luni. Tu ?
SIMINA : Snt logodit...
MARIA (femeie, ca orice femeie) : Ei,
b r a v o ; cu cine, tu ?
SIMINA : Cu um biat din uzin,
Constantin Dinu.
MARIA : B i a t ? Ce t e r m e n e sta ?
Tu ai nevoie d e biei ?
SIMINA (stins) : Asa se s p u n e pe la
noi. E b r b a t n toat firea.- (Ca s
arate cine-i biatul ei, ferindu-se,
nesigur, dlandala, de vreo pil".)
I-am fost profesoar la serai. E nebun
d u p geografie... Vrea s ne cs-
torim i s plecm... la Yalta i
Soci... A ajuns pn la n t r e b a r e a
a 8-a la Cine tie, ctig..." cu
fluviile Africii.
36
www.cimec.ro
FUIORESCU (ua larg data de perete, deelar c tovarii au dreptate. Fata
intrare masiv, eu prestan, mi- dumneavoastr... m doare pentru
nile ocupate eu cite doua tablouri sufletul unei marne... a avut o^ati-
strnse subsuoar) : Stimate tova- tudine necorespunztoare. Numai
re, noroc b u n i s r u t m i n a ! Al nalta moralitate a acestui t n r
d u m n e a v o a s t r pictor prea plecat muncitor d e tip nou... crescut d e
Marcu Fuiorescu... (ncearc s duc noi... (caut portretul lui Dinu), a m
raina la inim, s scoat recoman- omis s-1 aduc..., numai el i pre-
daia, renun.) Vin de la tovarul zena m e a au fcut ca fata d u m -
Dorobanu... e ntr-o edin... Ime- neavoastr s nu... Educai-o n spi
diat m - a m gndit s vin la d u m - rit sntos...
neavoastr. Cine-i dup tovarul D-NA GIGEA (rupnd tratativele) :
Dorobanu ? Sfatul ! Cine-i la sfat, M-am adresat unei femei... brbaii
prletena artei ? Tovara Maria Cer- nu au obiectivitate.
nea. i la Bucureti v tie toat MARIA : Doamn, insistai inutil, nu
lumea... Eu (eu capul plecat) vreau eu snt n m s u r s apreciez i s
nu numai s v cunosc, d a r i s hotrsc n cazul fiicei d-voastr. Ct
v solicit... Pozai-mi ! Mine des- prlveste scrisorica de la vrul cum-
chid expoziia m e a In oraul d u m - natei mle, trebuie s tii c sn-
neavoastr... tem mpotriva interveniilor neprin-
MARIA : Cine v-a autorizat ? cipiale.
FUIORESCU (munte de demnitate) : FUIORESCU : Just.
Poporul ! Orase ntregi mi le-au D-NA GIGEA (indicnd-o, eu sacoa
smuls eu ambele mini... La Onesti, de sportiv, pe Simina) : Dar pe
la Bumbeti, la Tncabesti, la Bucu- domnioara cum o putei servi ? Co-
reti... cererea a ntrecut oferta ! lege de banc, nu ? Amintiri din
Am a t i n s proporii industriale ! n - copilrie ? (Teribil.) Las' c tim
chid ochii (realmente) ...v rog s-i noi ! A venit s cear transferul lo-
nchidei i dumneavoastr... vd godnicului...
omul muncii trezindu-se dim neaa, MARIA : Da ? (ncurcat.) Unde ?
n noul su a p a r t a m e n t , i ridicnd
privirea pe peretele din faa patului. D-NA GIGEA (decisiv, eu sacoa) :
Aceast femeie l cheam la via, De pe Venus pe Marte, da' cine-o
la munc, la depirea normei. Sub crede ? (Maria ride.) Rdei ! Las' c
privirile ei se spal mai bine, i vei vedea... (Represalii imediate.)
srut soia m a i eu foc, pLeae la Descurcai-v singur... n procesul
m u n e mai repede... (Subtil, abia dumneavoastr... i s vd cum...
ntredeschiznd ochii.) De ce n-ai Motive, ca s tii, n-avei !
fi i dumneavoastr, acolo, n apar- MARIA (umorul ei) : tiu ! (Doamna
t a m e n t u l oamenilor muncii ? 300.000 Gigea pleac, sun telefcnul.) Da,
d e a p a r t a m e n t e noi, 300.000 de por- da... chiar acum... (Punnd recepto-
trete. rul n furc.) Snt chemat la pre-
MARIA (rezoluta) : Nici gnd. M in- edinte... S.mi... zu, nu te supra.
tereseaz de u n d e avei autorizaia (Fr s-i mai pes de Fuiorescu.)
pentru desfacerea n cantiti in Vino disear acas la mine, stm
dustriale... d e vorb pn dimineaa... Aurel
D-NA GIGEA (apariie la u, intrare vine trziu, a r e examene...
zdrobit, rezemare de usa) : Mi-au SIMINA (umor violet) : Da.
nenorocit-o, au transferat-o, fii fe FUIORESCU : Tovar Cernea, eu v
m e i e de inim i... chemai trustul ! astept...
MARIA : Doamn, nu insistai ! MARIA : Nu m ateptai, nu tiu ct
D-NA GIGEA (contraatac): Putei lsa stau la tovarul preedinte.
calomnia nespulberat? Fata se du- FUIORESCU (noua manevr) : Vd n
sese s sprijine u n t n a r muncitor a s t a o bruscare...
c a r e se pregtea pentru politehnic... MARIA : Avei un ochi format ! (Iese.)
FUIORESCU (dibaci) : E vorba de ca- FUIORESCU : Atunci, m vo : olnee
sieria restaurantului Gloria" ? tovarului Dorobanu... (Imediat,
D-NA GIGEA (speran) : Da, dom- Siminei, gta de plecare.) Domni-
nule. oar, nu plecai. Avei un chip
FUIORESCU : Doamn, sntei victima nergie... doresc o clip de contem-
unei erori. (Ctre Maria i Simina.) plare metafizic... (Apropiinduse de
Am asistat la scen. In numele sfa- Simina, oapt.) Avei v r e o trecere
tului i al societii noi, trebuie s la tovara Cernea ?

37
www.cimec.ro
SIMINA (n sfrit, explozia acumulat
de-a lungul ntregului tablou) : N - a m
trecere la nimeni... n-am...
FUIORESCU : V-a invitt disear,
acas...
SIMINA (furie crescnd) : Nu m - a
invitt nicieri...
FUIORESCU : A m auzit cu urechile
mle...
S I M I N A (fortissimo) : N-ai auzit ni-
mic...
FUIORESCU (piano) : Mai ncet ! (Ii
strnge tablourile). Mai ncet !
SIMINA : De ce mai ncet ? A m s
strig peste tot c tablourile dumitale
snt ngrozitoare. O a d e v r a t escro-
cherie ! Ce dracu' caui cu ele ? Ce
n e ncurci ? Nu-mi trebuie nici r
tel, nici igncile dumitale, nici di-
voruri, nici boneele...
FUIORESCU (demn) : Nu m a ocup d e
boneele !
SIMINA : D u m n e a t a vrei intervenii !
Nu intervin... auzi ? Nu... (Apare n
u Isaia.) Intr, nea Isaia, intr...
(Calm, aparent brusc.) Ai venit s
vorbeti cu tovarsa Cernea, nu ?
S-1 faci o m pe Dinu, nu ? A m vor-
bit eu cu tovara Cernea. Uite, asa
o gur a m deschis. S-a aranjat...
cum a m deschis gura, s-a aranjat...
edea acolo, eu aici... (Joac scena
sub ochii uimii ai celor doi.)
Logodnicul meu st prost La m a -
tematic... Ce vorbeti, Simi ? Pi,
s d m telefon ! Alo ! Tovarsul p r e -
edinte al sfatului ? Alo, tovarul
prim-secretar? Alo, tovarul..." I-am
aranjat i admiterea i exarnenul d e
stat. (Autoironia a linitit-o.)
ISAIA (sever) : Tovar Simina, d u m
neata...
SIMINA (iese, calm i normale).
FUIORESCU (cu igncile i raele
subsuoar) : Femeile din ziua de azi.
O ateptai pe tovara C e r n e a ? E
ntr-o edin...
ISAIA (observnd tablourile) : Sntei...
pictor ?
FUIORESCU (ironie de tatonare) : Ar
tist... nu al poporului... d a r popular...
ISAIA (secret) : Nu snt din perioada...
Rubens.
FUIORESCU : A ! Nu... influena Van
Gogh... Czanne.
ISAIA (profan, care nva) : N - a m a-
juns acolo... Raele as tea nu-s cam
dcadente ?
FUIORESCU : Astea, aie mle, nu...
poate aie altora... alt viziune...
Dumneavoastr, tot pentru o inter
v e n u e ? n ce raporturi sntei cu
tovarsa Cernea ?
38
www.cimec.ro
ISAIA (drastic) : Eu nu fac interven-
ii, tovare. Nu prea te-ai d e b a r a s a t
de vechile idei.
FUIORESCU : Noi, artitii, n e deba-
r a s m mai greu. Venii din pro-
ducie ?
ISAIA : Uzinele din Cisndie, tova-
re.
FUIORESCU (imediat) : N-avei n e -
voie de o galerie a fruntailor n
producie ? (optit mie.) Ceva g r a n -
dios ! De la intrare te ntmpin
chipurile celor care merg nainte !
ISAIA (simindu-l, in spirit de clas,
pe escroc) : Nu-i dm noi fruntaii
pe mn... de ei se ocup cei m a i
buni p ctori ai notri... D u m n e a t a
vezi-i mai bine de rate...
FUIORESCU : Ce avei cu raele, to-
vare ? i ele au un rost n v i a a
omului !
ISAIA : Las raele ! Dumneata, d u m
neata personal ce rost ai n viaa
omului ? (Intr Maria.)
MARIA : S trieti, nea Isaia !
FUIORESCU (nc o data, ca sa se
aud, dar fra sa o mai priveasc) :
Atunci, ne vedem la tovarul Do-
robanu ! (Iese.)
MARIA : Ce-i, tovarse Isaia ? i
plac igncile escrocului ?
ISAIA : Cum o s-mi plaa, tovar ?
A m ajuns la genialul Rubens i o
s-mi plaa o rat! Altceva vreau sa
t e rog... A m un biat...
MARIA : De cnd ?
ISAIA : Fr glume, tovar Maria.
M refer la un tnr din uzin, Con
stantin Dinu. D scrisul dup-mas...
biat exceptional !
MARIA : i ?
ISAIA : Aveti-1 n vedere.
MARIA : De ce ?
ISAIA : Cum, de ce ? E fala uzinei f
MARIA : Snt 400 de candidai... toi
snt fala uzinei ; cine-i bun, intr !
ISAIA : Om al clasei muncitoare.
MARIA : Toi snt ai clasei m u n c i
toare, tovare Isaia.
ISAIA : A plecat de la tara... l tiu
d e cnd a venit n uz'n cu o boc-
cea... (Argumentt.) Se cstorete
cu o fat... dup examen... tot de la
noi... cadru de baz, profesoar la
serai... fost muncitoare... Simina
Ioni...
MARIA : Simina Ionit ? O cunosc. A
fost adineauri la mine, nu mi-a spus
nimic. Ce vrei ? O intervenie ?
ISAIA : Eu nu fac i n t e r v e n e , tova
rsa ! Eu zic ! Parc nu tii cum
snt logodnicele ? Modeste... timide...
M A R I A (care a neles) : Las-le aa,
modeste... d u m n e a t a n-ai fost nici-
odat logodit ?
ISAIA : Ba da. Dar e r a pe timpul
burghezo-moierlmii. (Pauz.) De ce
nu ajui uzina noastr, tovar
Cernea ?
M A R I A : O a jut.
ISAIA (anc) : Credeam c ai nivel !
MARIA : Am, da' nu tiu de ce mi
place s fiu principial. Imi place
aa cum mi place s ning afar,
crede-m...
(i fiindc mi se pare romantic, afar
chiar ninge n aceast clip. Prima
ninsoare a anului.)
ISAIA (sever) : F r comparaii trase
d e pr, tovar Cernea... i eu in
la principii. (Polemic.) Ca la m a m a
mea, dac vrei s flu clar. Dar, cnd
e vorba de uzina in care a m cres-
cut, n care m - a m dezvoltat...
MARIA : Toi inem la uzina n c a r e
n e - a m dezvoltat. Toi cei 400 de can-
didai tin la uzina n care s-au dez
voltat, plus comitetele lor de n t r e -
prindere. i atunci, ce facem ?
ISAIA (prcipitt) : Atunci, vorbesc cu
tovarul Dorobanu !
MARIA : Ninge, tovarase Isa'a.
ISAIA : Tovar Cernea... Mai m u l t
maturitate !
CORTINA ALBA
Din culise, cor de grdini, care tra-
verseaz strada :
Nu mai e verdeat,
Ninge i nghea,
Url vijella,
Trist e cmpla."
INTERMEZZO PE NINSOARE
Ninsoare, fulgi mari.
DINU (ntr-un suflet, ctre noi) : Nin
ge, tovari ! Ninge punei mna,
convingei-v. Nici un fulg nu se
topete. Toi snt albi, ntregi, noi.
m i place o ninsoare ca lumea. Ce
idei poate s aib natura, nu-i aa ?
D mineaa, n parc, era frig. Simina
t r e m u r a , dar apruse i soarele, nu
tiu dac inei minte. E r a m la se
minar, cu toi leii, la meditati e i
cnd, deodat, vd c afar ninge.
N - a m mai a v u t r b d a r e s stau un
m i n u t n clas. La prima pauz,
a m zburat... N-ai vzut-o pe Si
m i n a ? M-a plimba cu ea... Ne-am
desprit suprai, amri... V dai
seama. Nu voia s se duc la Ma
r i a Cernea. M btea la c a p c nici
www.cimec.ro
eu n-am s pot deschide gura la
nea Dorobanu... Snt eu cam timid
d e felul meu, gndesc greu, ati v-
zut... d a r m debarasez de chestiile
astea... Uite, aa o gur am s des-
chid... (Deschide larg gura, i intr
fulgi, ride.) Ninge ! Dac naturii i
vin idei de astea trsnite, de ce nu
m i - a r veni i mie ?... Un telefon la
nea Dorobanu, si gta.
(Intr ntr-o cbin telefonic, ncepe
o mimic plin de voie bun n con-
vorbirea cu Dorobanu. Reporterul sta-
iei locale de radioficare apare cu un
microfon n mn, agitt, plin de idei,
cutndu-i eroii. Apare Isa.a, grbit.)
R E P O R T E R U L : Tovarse... Ninge ! E
foarte ciudat, d a r ninge. Ninge cu
fulgi mari.
ISAIA (se uit n sus) : Just !
R E P O R T E R U L : E p r i m a n'nsoare a
anului, e primul meu reportaj. Vreau
s spuneti asculttor lor notri ce
p a r r e aveti despre aceast srb-
toare a naturii.
ISAIA (exact) : P r e r e a m e a perso-
nal ?
REPORTERUL (arznd) : Ne Intere-
seaz prerea dumneavoastr perso-
nal, a omului simplu, a omului de
pe strad... (Ii ntinde microfonul,
s vorbeasc.) A omului care m u n -
cete. Meseria dumneavoastr ?
ISAIA : Responsabil cu m u n c a spor-
tiv...
R E P O R T E R U L : Perfect... Numele ?
ISAIA : Gheorghe Isaia (cochet), nea
Isaia, pentru m a r e a mas a salaria-
tilor.
REPORTERUL : Ce p a r r e aveti, deci,
despre ninsoare ?
ISAIA (oficial) : Eu cred, tovari, c
ideea tovarsului reporter nu e rea
deloc. Ea trebuie apreciat la justa
ei valoare... Ninsoarea e un fenomen
a l naturii, care t r e b u ' e larg cunos-
cut... n lupta cu superstiiile, conr
cepiile reacionare i netiintifice...
(Reporterul, mutr pleotit, l las
balt. Dinu iese din cabina telefo-
nic.)
REPORTERUL : Meseria dumnea-
voastr ?
DINU (excelent min) : Strungar, n
d r u m spre inginerie.
REPORTERUL : Perfect. Ce p a r r e
avei despre aceast ninsoare, acea-
st m a r e srbtoare a naturii ? A -
sculttorii notri a r vrea s...
(Intinde microfonul. Dinu deschide
gura mare i nu spune nimic.)
U
REPORTERUL : Asculttorii a r vrea
s tie ce p a r r e avei ca s t r u n g a r ?
DINU : A m nevoie de sprijinul d u m -
neavoastr...
REPORTERUL (rmne ncremenit).
DINU : Vezi c pot ?
REPORTERUL (perplex) : Da. (Insista
eu microjonul.)
LILLY (se apropie tandru de repor
ter) : Ce p a r r e avei despre aceast
superb i neateptat ninsoare ?
REPORTERUL: E u ?
LILLY : Sntei d e m u l t la noi n
ora ? Nu v-am m a i vzut... (Re-
porterul, alarmt, ncearc inut s
scape.) Sntei proaspt, nu ? Unde
locuii ? Stai n gazd ? (Se nde-
prteaz, msurndu-l, atent.) Re-
porterii... vin i se duc... ca fulgii...
Ah, strungarii !... (Apare Fuiorescu,
Reporterul i se arunc nainte.)
REPORTERUL : Ce meserie avei ?
FUIORESCU (pricepnd repede) : Pic-
tor... deschid o expoziie n ora.
REPORTERUL : Ecce homo ! Numele ?
FUIORESCU : Marcu Fuiorescu.
REPORTERUL : Tovarul Marcu Fu
iorescu, pictor, v va spune cteva
cuvinte despre ninsoarea noastr...
Tovarul pictor a r e cuvntul...
FUIORESCU (improvizind rapid) : To-
vari, culoarea alb e culoarea m e a
preferat, bineneles dup cea roie.
A m n e n u m r a t e tablouri n care
pictez zpada alb cznd pe aco-
periuri roii. Le putei c u m p r a d e
la expoziia mea, eu vnzare, Piaa
Brnuiu 5.
REPORTERUL (oapt) : Mai concret,
tovare pictor... Ninsoarea...
FUIORESCU : Mai concret, deci. In
expoziia m e a vei mai pu tea gsi,
T A B L
Birou] lui Dorobanu, pc cuvintele Siminci,
reluate la un difuzor de camera.
DOROBANTU : Deteapt fat... Alo,
meteorologicul ? Cine-i, Nstase ?
Ura, Alecule ! Dorobanu... Ce-i eu
ninsoarea asta nzdrvan ?... Crezi
c o s in dou, trei zile... ? Bra
vo, Alecule ! Atunci, s l u m m -
suri. Ii place s schiezi ?... Cum
dracu' ? Lucrai eu n a t u r a i stai
ca popndii n birou ? Vii pe Cos-
www.cimec.ro
alturi de peisaje eu ninsoare, m u l t
natur moart, femei frumoase,
muncitori n plin avnt... P r e u r i l e
snt convenabile... A i a r ninge li-
nitit, n cas a r d e focul, i d u m -
neavoastr privii o iganc super-
b...(Reporterai semne de nerb-
dare. Fuiorescu pricepe.) nainte
vreme, tovari, ninsoarea nsemna
altceva !... Mi-aduc aminte, o nmor-
mntare, cai negri, un d r i c m a s i v
negru, o ninsoare abundent, alb...
ce contrast !...
(Reporterai pleac eu microfonul i
alearg spre Simina.)
REPORTERUL : Tovar, sntei s a l -
v a r e a reportajului meu... Ce mese
rie avei ?
SIMINA : Profesoar la liceul serai...
REPORTERUL (rapid) : U r a ! Ce p a
r r e avei despre aceast ninsoare ?
SIMINA : Da' ce v-a venit ? A m r s -
puns la anchete despre cri, des
p r e mod, dar...
REPORTERUL (xi ntinde microfonul,
culege un fulg din aer i i-l of era ca
pe o floare) : De ce sntei prozaic ?
Putei compara toate acestea eu un
fulg?
SIMINA (ia fulgul) : Intr-adevr. Ob-
servai ce perfect e geometria unui
fulg ? Nimic nu-1 deformeaz. Str -
bate distante imense i r m n e r o m -
bic, hexagonal, octogonal, perfect...
Urmrii-i ! Urmai-i ! Iub'i-i ! A
v r e a s fim curai ca aceast n i n
soare ; limpezi ca i ea.
(les amndoi.)
CORTINA
O U L A
tila s te nv s schiezi ? Bine !
Alo ! Ma, c u m dracu' s-a format
ninsoarea asta, din senin ? (Foarte
serios.) Vreun anticiclon ? Vreun
a e r subpolar ? Vreo depresiune ?
(Hohot de ris.) Hai, s trieti...
ISAIA (cap pe u) : Noroc bun, to-
vare Dorobanu !
DOROBANTU (bine dispus) : Ura, nea
Isaia ! Bucuros de oaspei... Ce-i eu
d u m n e a t a ? (Isaia ia loc pe scaun.)
40
 Ce zici ce-i a f a r ? Ce parre ai ?
ISAIA (fr chef) : Zu, tovare Do-
robanu, fr chestii de-astea...
DOROBANTU : De ce, nea Isaia ? Hai,
zi, ce ai pe suflet ?
ISAIA : Ca d e la o m la o m ?
DOROBANTU : Ca de la o m la om.
ISAIA : Snt m h n i t ! F o a r t e mhnit.
DOROBANTU : De ce, nea Isaia ?
ISAIA : Avem doi biei...
DOROBANTU : Bucuria casei !
ISAIA : Ce, bucuria casei, tovare
Dorobanu ? Fala uzinei ! Iau m a -
turitatea, la serai... m a t u r i i poli-
ticete, d u p cum apreciem noi... i
i t r i m i t e m la politehnic... cred c-i
tii. Ignat i Dinu.
DOROBANTU : Cum s nu-i tiu ?
ISAIA : Cum s nu tii, nu ? (Lugu-
bru.) Ignat a dezertat.
DOROBANTU (serios) : Cum a dezer
tat I g n a t ?
ISAIA : C u m ? Simplu. Azi diminea
a luat trenul acclrt, a cntat ceva
Si s-a ntors la Cisndie.
DOROBANTU : De ce ?
ISAIA : P e n t r u c nu era m a t u r !
DOROBANTU (agasare, drum spre
concret) : Probabil c i s-a fcut
dor d e o fat din Cisndie... sau a
gsit pe-aici v r e u n a i n-a mai n-
vat. Il tiu eu pe Ignat...
ISAIA : Dinu aa zice, c a m contr
lt chestia... In noile condiii create...
DOROBANTU : Care condiii, nea
Isaia ?
ISAIA : Aie dezertrii lui Ignat, nu ?
Uzina se m a i bizuie d o a r p e Dinu.
DOROBANU : A h a ! i ?
ISAIA : Tovare Dorobanu, d u m n e a -
ta, asa... n faa constiinei dumi-
tale... ci ingineri s-au ridicat din-
t r e muncitorii d e la uzina noastr,
n c a r e n e - a m dezvoltat m p r e u n ?
DOROBANTU (n problem) : 17 !
ISAIA : Socotesti asta just ?
DOROBANTU : Socotesc asta insufi-
cient, mai aies la voi.
ISAIA : J u s t ! Pe Dinu l cunosti ? E
u n biat bun ?
DOROBANTU (tot timpu n jocul lui
Isaia) : E un biat foarte bun.
ISAIA (naintnd eu ochii nchii) :
A d m ' i c trebuie s ias inginer ?
DOROBANTU : Admit... (Isaia, zmbet
spre victorie) ...dac e pregtit...
ISAIA (cdere brusc. Revenire) : Dar
dac nu e pregtit ?
DOROBANTU : Cum s nu fie pre-
gtit ? Dinu ? Asta dac nu e pre-
gtit, nu se prezint la examen.
ISAIA : Dar dac i-o iau alii inainte,
mai bine pregtii ?
//
www.cimec.ro
DOROBANTU : Se duce acas, se pre-
gtete m a i bine i a doua oar
intr.
ISAIA : Nu se poate !
DOROBANTU : De ce s nu se poat ?
ISAIA : Nu vrei s intervenii pen
t r u el ?...
DOROBANTU : De ce s intervin ?
(Isaia din nou conspectare a lui
Dorobanu.) Devine inginer mai bun
dac intervin ? O s t ' e mai multe ?
Ce nevoie a v e m ? Lupta pentru ca-
litate, n e a Isaia !
ISAIA : Da' uzina ? Cum s se simt
uzina ?
DOROBANTU : Uzina s se simt
bine, nea Isaia. Ai depit planul,
sntei fruntai pe ramur...
ISAIA : P a r c nu te-ai ridicat de la
noi, tovare Dorobanu.
DOROBANTU : Tocmai, c m-am ri
dicat d e la noi, nea Isaia. Dar, ia
stai. Cu t u r n a r e a la cald ai des-
curcat-o pn la u r m ?
ISAIA : T u r n a r e a la cald s-a rezolvat.
T e pui cu iriiginerii notri ? Tova-
r-e Dorobanu... n numele meu
personal, t e rog s te mai gndesti
la ce i-am spus...
DOROBANTU (se duce la fereastr.
Dup o pauz) : Dom'le, ce ninge f
Nici gnd s se topeasc. In m u n i
poate atinge j u m t a t e de metru. tii
s schiezi, nea Isaia ?
ISAIA : Te-am rugat i eu ceva...
D O R O B A N T U : Ce ?
ISAIA : S te mai gndesti...
DOROBANTU : Pi, m gndesc, nea
Isaia... (De la fereastr, privind ful-
gii.) D u m n e a t a tii cine s-ar simi
eel m a i prost n povestea asta ?
ISAIA : Cine ?
DOROBANTU : Dinu ! N-ar a d m i t e o
intervenie...
ISAIA : Ei, n - a r admite...
DOROBANTU : Nu i-ar plcea !
ISAIA : Mai face omul i ce nu-i
place ! Nu m i - a d a t mputernicire s
v rog ?
DOROBANTU (ntorcndu-se brusc. cv
faa la el) : Nu cred. Uite, a c u m
a m vorbit cu el la telefon, i nu
mi-a spus nimic...
ISAIA : Mai evolueaz tovarii... nu
b a t pasul p e loc.
DOROBANU : Uite, nea Isaia, Dinu
trebuie s vin la mine. Eu mi
d a u capul c nu va deschide gura
p e n t r u o intervenie... Al te greu-
ti, nea Isaia ?
ISAIA : N-avem extreme. Sntem n
zona retrogradrii. Gigi unu, indi
vidualist, Gigi doi...
DOROBANU : Gigi doi mi-a plcut...
are sut, fente...
ISAIA : O m u r t u r ! I-a i n t r a t n
cap c e Pele ! Carbonul" a r e doi
biei care vor s vin la noi... Ba-
linte i Cotomanu.
DOROBANTU (drastic, serios) : S
nu-i luai !
ISAIA : De ce ?
DOROBANTU : D-aia, nea
d-aia... Ca s v descurcai singuri !
Mine o s-1 vrei pe Prclab, poi-
mine pe Ozon !
ISAIA (om din iribun) : Ce Ozon,
tovare Dorobanu, la m a i e ju-
ctor ?
DOROBANU (i el om din tribun) :
Unde ai avea voi unul ca Ozon ?
(Sun telefonul) Da? Tovarul Con
stantin Dinu. (Privire la Isaia.) S
intre...
ISAIA (semne agitate) : Nu...
DOROBANTU (revine) : Alo ! S intre,
dar peste doua minute...
ISAIA : Tovare Dorobanu, nainte
de a-i ura noroc bun, vreau s te
rog s t e mai gndeti la uzina noas-
tr.
DOROBANTU : Cu o condiie...
ISAIA : Care ?
DOROBANTU : S te m a i gndeti i
dumneata...
ISAIA : La ce ?
DOROBANTU : Dac era nevoie de
intervenia pentru Dinu. Dac nu
putem tri i fr...
ISAIA (pentru prima data, ait ton la
acest cuvnt care-l obsedeaz) :
Fr?
DOROBANTU (categoric) : F r !
(Isa;a iese. Dorobanu rmne la fe-
reastr, meditnd. Nu la ninsoare).
DOROBANTU (se plimba prin
ra) : Mai evolueaz tovarii... N u
bat pasul p e loc... Just, nea Isaia...
Atunci, s vedem n ce direcie a
volut tovarul Dinu.
DINU (triumftor, gta s fac Kar-
cea-parcea timiditatea) : La d u m -
neavoastr a m venit, tovarse Do-
robanu.
DOROBANTU : Bine, m biete, ai
lsat paltonul acas ?
DINU (degajat): ine i aa... (Glum.)
Am umbrel.
DOROBANTU : la zi, ce mai e nou ?
Cum merge ?
DINU (direct) : A m d u p - m a s scri-
sul...
DOROBANTU : Scrisul. Asta-i elimi-
natoriu, nu ?
DINU : Absolut. i d-aia...
DOROBANTU (orice, ca s-l impie-
dice) : M, mi p a r e t a r e bine c-ai
venit la examen. De cnd te b a t eu
la cap s devii inginer ?
DINU : De mult.
DOROBANTU : De mult, sigur c d e
mult, dar de cnd ? (Dinu se gin-
dete, descumpnire deajuns de clo
ra.) S-i spun eu de cnd ? A doua
Isa : a, zi dup ce te-am luat pe inventar,
d e la nea Pericle... ii m i n t e ?
DINU : Tin.
DOROBANTU : M, tu nu ii minte...
(Se duce la fereastr.)
DINU : in, tovare Dorobanu... m i
permitei s fumez ?
DOROBANTU : Acum, dac nu mai
esti al meu...
DINU (stngaci, pe primul fum) : Ei,
nu m a i snt... snt al d u m n e a v o a s t r ,
tovare Dorobanu.
DOROBANTU (scurt ncruntare) :
Dac ii minte, spune-mi cum a fost.
(Pauz.) Vezi c nu tii ? Atunci,
d e ce ai spus c tii ? S-i spun
eu : nea Pericle mi spusese c eti
afurisit, ii m i n t e ?
DINU : Da.
DOROBANTU : Mai njur ?
DINU : Nu, c 1-am chemat la U.T.M.
DOROBANTU (cu satisfacie) : A venit
nea Pericle la U.T.M. ? Mai, ai d r a -
cului, t a r e a fi vrut s fiu acolo...
i nu mai spune boule" ?
DINU : Nici gnd.
DOROBANTU (fr idilisme) : Acum,
cum spune ?
DINU (imitnd) : Dulcea a clasei
muncitoare"... (Dorobanu ride.)
DOROBANTU : Acum, ca s tii, mi
spusese c eti un r a n afurisit..
DINU (indignare) : Ce vorbii ?... I n -
drznise s-mi spun... d e ce nu
came mi-ati spus ?
DOROBANTU : i p e m i n e m-a su-
p r a t chestia asta i i-am spus :
domnule, eu din r a n u l sta scot
u n inginer. A rs cu lacrimi...
DINU : A rs ?
DOROBANTU : Cu lacrimi. A doua
zi, d u p ce m : - a i fcut vilbrochenul
la cumplit, i-am spus c n-ar fi
r u s devii inginer... ningea, ca
acum... ii m i n t e ?
DINU : Da, da...
DOROBANTU : Nu ii m i n t e nimic...
aveai memorie mai b u n altdat...
n'ci nu fumai... te-ai schimbat... evo-
luezi... poate i-ai luat-o i n cap...
a ?...
42
www.cimec.ro
DINU (stratagem, ca s se apere) :
Nu, tovare Dorobanu, nu voluez,
da' snt... n d r g o s t i t Indrgostiii
uit.
DOROBANU : Las-te d e chestiile
astea. Ai uitat, de exemplu, cnd
i-a plcut p r i m a oar fata ?
DINU : Nu.
DOROBANTU : Atunci ?... n d r g o s -
tiii au cea m a i b u n memorie, cel
puin asta-i prerea mea. Cine-i
fata ? Tot aia pe care o tiu ?
DINU : Care ?
DOROBANTU : Aaaa ! Snt
multe ? Te-ai dat dracu', domnu'
Dinu. Fneaa aia... Florica, sau nu
tiu cum... tii c nu-mi plcea...
DINU :A, nu a m t e r m i n t eu ea.
S-a luat eu un inginer. I-a adus
o rochie de nylon i ne-am des-
prit. (Supralicitnd.) N'ci n - a m
v r u t s-o m a i vd. A m ieit eu ea
la un restaurant. L a garderob, cnd
s-i dea paltonul, o vd c m b r -
case rochia d e nylon. Stai, fetio, nu
aa, ast-sear nu dansez eu tine.
N-am gndit bine ?
DOROBANTU : i ?
DINU : i, s-au cstorit, iar dup c-
teva luni a alergat dup mine. Ca
s vez ; cine-i femeia !
DOROBANTU : i tu ?
DINU : Nimic. De-al dracu', m i - a m
fcut un costum de 360 metrul...
Figura mai demn... Cnd a m luat
Ord nul muncii", e r a m n costum.
Dup aia la reuniune... Damentango!
Ramona. O vd c m invita, admit.
Tot timpul se uita la decoraie.
Cnd urc la Ramona... tii cnd ?
DOROBANTU (ztnbet ironie,
elegtor) : Ei, sigur c tiu !
DINU : Simt c se strnge lng m i n e
i analizeaz stofa eu degetele. I n -
treab : 360 ? 360 ! i spun.
DOROBANU : Clar ! i acum ?
DINU : A, e o fat foarte bun
n-ai mai prins-o pe la noi... Profe-
soar la serai, la geografie i isto-
rie, Simina Ioni... (Sentimental,
la urma urmei.) Eu i zic Ni.
DOROBANTU : Pi, de ce ?
DINU : E mai frumos. Cnd doi oa-
meni se iubesc, nu-i m a i spun pe
numele din acte.
DOROBANTU : tii c ai d r e p t a t e ?
i eu a m simit o d a t a chestia asta,
d a r n-am tiut cum s-i spun. O
chema Varvara. Cum s-i fi spus ?
DINU : Vara.
DOROBANTU : Ei, Vara. Nu m e r g e !
DINU (competent) : Asta i v i n e pe
loc i repede... Altfel...
DOROBANTU : i cum e fata ?
DINU : E o fat foarte bun, a r e su-
flet, caracter... E fata lui nea Ioni
d e la asamblare... l tii pe nea Io-
ni ce om e ? Cristal. (Dorobanu
semn eu mina c nea Ioni e
cristal.) Exact tat-su ! Puin cam n-
cpnat, mai snt i lipsuri, dar
a venit a c u m de diminea, numai
ca s fie lng m i n e cnd dau exa
m e n . (Poate pe aid e portia.) tie
c e examen greu...
DOROBANTU (opac) : Maic-ta a v -
mai zut-o ?
DINU : Cum s nu ?
D O R O B A N U : i ce-a z ; s ?
DINU : I-a plcut. I-a plcut c-i i
cult, i gospodin, fat de mun-
citor... a luat-o la un examen... l a
spune-mi, tovar drag, cum se
fac sarmalele... da' glutele n sup?
Da' un cozonac pufos ?
DOROBANTU : i a tiut ?
DINU : n u r !
DOROBANTU (ct se poate de dega-
jat) : Ai pus tu o pil pentru ea.
DINU : M vedei pe m i n e ? (Rmne
n suspensie.)
DOROBANTU : Eu o iu m i n t e pe
maic-ta de cnd a venit la uzin
s-mi aduc plocon o g : n pentru
c te nv meseria... ii minte ?
Ne-am d u s toat brigada la birtul
lui Grecu i a m pus-o pe btrn
n capul mesei... i cnd v cs-
torii ?
DINU : Dup examen... (Noua ncer-
care.) Dac nu cad...
DOROBANTU (limpede) : De ce s
cazi ? Nu eti tu omul s cazi !
atotn- DINU (atacul cel mare) : La m a t e -
matic...
DOROBANTU : La m a t e m a t i c t r e -
buie s fii as! Ai cap d e m a t e m a -
tician ; n l^cul tu, a ine n bu-
z u n a r zece ingineri. Eu, da, e r a m
slab la matematic... abia a m prins
teorema lui Pitagora. i ce frumoas
e teorema lui Pitagora !
DINU : Asta-i simplu, d a ' ce m fac
eu...
DOROBANTU : Fii serios... tu tii per
fect, snt sigur, n u m a i c asa-i m a
inte de examen, i se p a r e c nu
tii nimic...
DINU : D u m n e a t a ai d a t e x a m e n e
grle, tovare Dorobanu ?
DOROBANTU : M, zu c i-ai luat-o
n cap... Cum s nu fi dat e x a m e n e
g r l e ? Eu, t'i ce as face n locul
tu? M-as plimba, a schia... a citi
Sportul popular"... m - a s duce la ci-
43
www.cimec.ro
 nema... a venit Rzboi i pace"... i
la examen m-a prezenta...
DINU : Da' dac-s alii mai buni ?
DOROBANU : Dac-s alii mai buni.
i-o iau nainte. (Dinu, oftat.) Te
duci acas i te pregteti i mai
b'.ne...
DINU (deschide imediat gura, dar nu
emite nimic, stopat. Pauz clar).
DOROBANU (atent la gura lui Dinu).
DINU (ntoarcere, sub privirea lui
Dorobanu) : N-ai dat niciodat exa
men, tovare Dorobanu !
DOROBANU : Dac nu mai spui la
nimeni, i spun... (Dinu aprobare
imediat.) Am dat examen la con
servator, la Bucureti, n '50...
DINU : La conservator ?
DOROBANTU : Chiar acolo ; eram
membru n echipa artistic. ne-a
trimis la Bucureti, la examen.
DINU : Habar n-am avut !
DOROBANTU (tainic) : Nimeni nu tie,
numai nevast-mea i tovarul
Cupcea de la regiune. Am czut.
DINU (uimit) : Ai czut ? Cum se
poate !
DOROBANU (bun i mare bun dis-
poziie) : N-am avut talent, frate
drag. Mi-am dat seama pe loc, n
examen, n faa comisiei. Erau cei
mai buni artiti... Am rcitt ce
t am mai bine : Cinele soldatu-
lui". La tez mi dduser Cara-
giale i demascarea burghezo-moie-
rimii"... nur, vorba ta...
DINU (oftat) : Unde mi-ar da i mie
Caragiale i demascarea...
DOROBANTU : Stai s vezi. Incep :
Rnit n rzboaie, soldatul cazuse,
i-n puine zile, chinuit mri"... tii...
DINU (coleg de suferin eu nea Do-
robanu) : Dparte de marna, care-1
crescuse i care-1 iubi..."
DOROBANTU : Exact ! ncep s trag
eu coada ochiului La feele lor. Jale
neagr ! mpuc-te, Dorobanule !
Nu mai tiam cum s termin. M
roag s le rcit altceva. Stimai
tovari, nu mai rcit nim'e. Snt
clarificat, odat eu comisia". Au
rs prima data cnd au ris...
i m iau, ca doctorii : c n-au in-
trat zilele n sac, c talentul se dez-
volt... Ce s se dezvolte, stimai
tovari ? Luai munc'tori talentai,
c avem sute" ; i ncep s-i pre-
zint pe ceilali din echip, cum m
pricep. Nici pn azi nu tiu de ce
rideau cnd le-am prezentat echipa.
Dup aia, iar c talentul se dez-
volt, c la conservator... Stimai
www.cimec.ro
tovari, ce mai tura-vura... n-am
talent... tiu eu ce-i eu mine".
DINU : i ?
DOROBANTU : i am plecat cum am
venit... la uzin, era atunci director
Pacanu. C de ce n-am vorbit eu
el, s vorbeasc el nu tiu eu cine...
Ce s vorbesti, tovare director ?
Crezi c dac vorbeai, ieea din mine
vreun Nottara ? Nu ieea ! i s-i
mai spun ceva... (Pauz.) Mi-ar fi
parut ru. M e nu-mi place s-mi
par ru. De nimic ce facem n via
nu trebuie s ne para ru, dupa
aceea, la o analiz mai atent, cum
se zice... Tu ce spui ?
DINU (omoar mucul ; evaziv tie
el ce tie) : N-am preri n proble-
ma asta...
DOROBANTU : Cum, n-ai preri ? Da'
ce-i asta ? Teoria quantelor... s
n-ai preri ?... In problema prerilor
de ru, cum s n-ai preri ?...
(Sun telefonul, Dorobanu il las s
sune ; privindu-l mult pe Dinu, sfre-
delindu-l odat eu burghiul telefo-
nului. Trece, aa, un minut mare i
lung.)
DINU : Nu rspundei la telefon ?
DOROBANTU : Nu, vreau s tiu ce
parre ai. (Telefonul nceteaz.)
DINU (caut prin buzunare o igar) :
Nu mai am igri.
DOROBANU (scoate din sertar un
packet i-i ofer) : Ei, ce parre ai ?
DINU (aprinde igara) : Spuneai c nu
fumai, tovare Dorobanu... (Tcere
din partea cealalt, care tie ce tie.)
inei minte ce ai fcut cnd m-ai
prins prima oar fumnd la strung ?
(Tcere.) M-ai fcut s nghit ; gara.
DOROBANU : Acum n-ai mai nghi-
it-o ! Te-ai ajuns. (Din nou, telefo
nul. Dorobanu- il ridic.) Da, Doro-
banu ! Cine ? Pictorul... Fuiorescu...
(Cutnd rapid n minte.) Fuiorescu,
Fu : orescu, Fuiorescu... da, l tiu...
unu' nalt, voinic (pauz scurt, apoi
eu ironie fi) i lgat de popor"...
(Lui Dinu, dupa ce a pus receptorul
n furc.) S intre !
DINU : Da' dumneavoastr de unde-1
cunoatei pe sta ?
DOROBANTU : Dinule, pe mine nu m
duce eu vorba... Ce parre ai n
problema noastr ? (Btaie n u.
Fuiorescu, eu tablourile subsuoar.)
FUIORESCU (plecat i trgnat) :
Bun ziua, tovare Dorobanu, bine
v-am gsit...
DOROBANTU (bonom) : Ce mai faci,
maestre ? De cnd nu ne-am v-
 zut ? Va cunoatei ? (Semn ntre
Dinu i pictor.)
FUIORESCU (dibcie nepierit, totui):
E unul din eroii mei favorii. (ln-
tinde tablourile pe birou, printrc
care portretul lui Dinu.)
DOROBANTU (mereu vesel, lsndu-l
pe Fuiorescu sa nainteze) : Tu eti
sta, Dinule ? (Dinu, ridicare s se
vad. Fuiorescu, cutare a demni-
tii.) M, parc n-ai fi tu...
DINU (jenat) : Cum o s fiu eu ? Ce,
aa snt eu ?
DOROBANTU (interesat) : Da' cum
eti ? (Nici un rspuns. Ctre Fuio
rescu, lovitur bine aplicat.) Maes-
tre, n-ai m a i progresat !
FUIORESCU (revenire la umilin) :
n v m , tovare Dorobanu, nv- FUIORESCU (scoate recomandaia
mj imereu de la via, d e la oa-
menii muneii. Ars longa, vita b r e -
vis !" De aceea, a m i venit aici,
pentru o confruntare cu ipublicul...
DOROBANU (dnd tot timpul din
cap) : I n v m , nvm... nu nvei apleac ctre urechea lui
c a m de mult, d o m n u l e Fuiorescu ?
FUIORESCU : Rafael a spus c toat
v ' a a nvm...
DOROBANU : Da ? Asa a spus Ra
fael ? Da' parc de dnsul s-a prins
ceva, nu ?
FUIORESCU (vezi discuia eu Isaia,
dind-o pe art) : Rafael e depit,
tovare Dorobanu...
DOROBANU : De d u m n e a t a ? N-a
crede... Dinu, tii cu cine seamn ?
(i indic tablcul lui Dinu de pe bi
rou.) Cu G e a m n u , sudorul pe care
1-ai fcut la fel cu State... la care
era la fel eu Murzacu, betonistul...
tii care Murzacu ?
FUIORESCU (cu totul umil) : Care era
la fel cu Musta...
DOROBANTU (apreciere etico-esteti-
c) : Nu eti t a r e n oameni ai m u n
cii, metere...
FUIORESCU (acelai) : Nu-i specificul
meu. Da' m strduiesc... m ataez
de popor...
DOROBANTU : D u m n e a t a te atasezi
d e r a e !...
FUIORESCU (deajuns de demn): Exact.
Libertatea atarii. Cred c n-avei
nimic mpotriva raelor...
DOROBANTU : Dimpotriv. Nici nu
tii ct mi plac. Te-am vzut la O-
neti. (Fuiorescu spre bucurie.)...
E r a m la un prieten... c u m p r a s e o
iganc a dumitale... (Regiznd un
cvasielogiu, pe care Fuiorescu nu-l
simte.) Dimineaa, cnd m trezeam,
mi a p r e a iganca n faa ochilor...
mnea o verdea...
www.cimec.ro
FUIORESCU : O floare !...
DOROBANTU : M rog... o floare ! i
plcea. Rdea. (Brusc.) Groaznic,
domnule, groaznic ! L-am pus s-o
d e a imediat jos.
FUIORESCU (czut din elogiu, dar
fr s-i piard firea) : Libertatea
d e expresie, libertatea de gust, n
sfirsit, libertatea expoziiilor...
DOROBANTU : Ce vorbesti ? Vrei o
expoz'ie i la noi... am libertatea de
a nu admite. Avem n fabrici expo-
ziii d e pictur nou, cinstit. Pic-
t u r cinstit, domnule Fuiorescu, e
clar?
FUIORESCU : Nu admitei ?
DOROBANTU : Da' ce crezi ?
din
buzunarul hainei, de la piept) : Am
aici, ca s zic aa, o apreciere pozi-
tiv, cu rugmintea... (ntinde hrtia.)
DOROBANTU : Nu ine pila, mestere.
(Fuiorescu, atunci, ultima carte. Se
Doroban-
u, Dorobanu admite o clip.)
DINU (n timpul oaptei, ctre noi) :
sta, cum dracu' face ? (Din nou,
ctre necunoscutul din sala.) Nu m
b a t e la cap, c nu pot... Ce, m vezi
p e m i n e fcnd... (lncearc mcar
gestul de a duce mina la buzunarul
de la piept.)
DOROBANTU (foarte serios) : Atunci,
s chem Bucuretiul...
FUIORESCU : La ora a s t a ? N-o s
v dea legtura.
DOROBANTU : la loc, s vedem... (C
tre Dinu.) i zi, Dinule, tu cum eti?
(Ridic receptorul, dar ine furca a-
psat cu mina cealalt.) Alo... alo...
Dorobanu... D-mi Bucuretiul, a -
tept...
(Dorobanu s-a intors eu spatele. Fuio
rescu semn ctre Dinu, adic : Nu
pierde momentul, bag pila". Dinu nu
nelege semnul... Fuiorescu insista ex-
presiv, refcnd m;mic lectio." din ta-
bloul 1. Dinu pricepe, ia un scaun s-i
dea n cap. Dorobanu se ntoarce
brusc. Dinu a ncremenit cu scaunul
n aer.)
DOROBANTU : Ce-i, Dinule, nu t e n-
elegi cu domnul Fuiorescu ? Nu a-
vei viziuni comune ?
DINU : Cum, viz : uni comune, tovare
Dorobanu ? (Scownul l mnnc n
palme.)
DOROBANTU : Deci, n-avei viziuni
comune. m i p a r e bine, Dinule. Dar
nu aa se discuta cu artiti ca dom
nul Fuiorescu. (Brusc, ia receptorul.)
 Alo ! Da... Uniunea artitilor plas-
tici, v rog.
FUIORESCU (salt la u, lsnd totul):
Iertai-m, tovare Dorobanu... o
groaznic d u r e r e de stomac... Ulce-
rul... drumurile... m ntorc...
DOROBANU : Da' eu arta, ce faci,
metere ? (Mturnd, eu un gest, bi-
roul de toate ororile.) N-am chemat
nici un Bucureti... tii d e cnd l
cunosc p e stlmabilul ? E r a m secre-
t a r de partid pe antierul de la Ie-
puoara. Cnd i n a u g u r m hidrocen-
trala, hai s facem galeria fruntai-
lor. A p a r e d o m n u l Fuiorescu... Cu
autorizaie, recomandri... Dom'le,
toi semnau, ca unul... Sudorul cu
electricianul, betonistul cu lctu-
ul... s nnebuneti, nu alta. La pla-
t, 15 tablouri a nu tiu cte sute...
Nene, eu pltesc u n singur tablou,
plus indigoul !... C rclama la Bucu-
reti... i a m fcut ca acum... A m
ntins n u m a i m n a spre telefon... i
s-a muiat. A luat banii i m i - a sop-
tit, tot ca acum, la ureche, c el e
t a r e n rae... F, dom'le, rae... com-
pari deosebirile ntre dou r a e cu
deosebirile ntre doi oameni? (Brwsc.)
Ce a fost cu Ignat ? C u m 1-ai lsat
s piece ?
DINU (surprins) : A plecat !
DOROBANU : tiu, da' d e ce ?
DINU : N-a mai v r u t s nvee...
DOROBANU : Ce zici s facem cu el?
DINU : N - a m grij.
DOROBANU : Cum, n-ai grij ?
DINU : Il tiu pe Ignat, cu ochii n-
chii : dac iau examenul i intru,
imediat m urmeaz... A r e nevoie
de exemplu personal, asta-i tot.
DOROBANU : Dinule (foarte serios),
Dinule tat, trebuie s iei examenul.
Auzi, m ! Trebuie... Scrie undeva
cu litere mari... n cap, pe caiet, pe
perei, p e .haine... u n d e tii t r e
buie !
DINU : A m scris.
DOROBANU : Unde ?
DINU (sec): Pe haine..
DOROBANU (ride): Aa-mi placi. S
ai chef de glume... I-am spus i lui
Isaia : Dinu sta...
DINU : Care Isaia ? Nea Isaia ? A fost
pe aici ? Ce a v r u t ?
46
www.cimec.ro
DOROBANU : Ce a vrut, a vrut...
DINU : Nu, spunei-mi, tovare Doro-
banu, ce a vrut... te rog, nea Doro-
banule...
DOROBANU : Nu-i spun, nu m
ruga. N-ai nevoie.
DINU : N - a m nevoie ?
DOROBANU : Cnd i spun... (Intr
Maria Cernea nins, btndu-se cu
palmele peste palton, vesel.)
MARIA : Tovare Dorobanu, i-am
adus p r i m a zpad !
DOROBANU: Chiar voiam s te n-
t r e b : l u m familiile i plecm n
m u n i ? Ninge abundent...
MARIA : Aurel e cu facultatea... au
cam ntrziat cu examenele...
DOROBANU: V cunoatei ? Tova-
rul Constantin Dinu, candidat la
polltehnic, d cu Aurel, probabil...
MARIA (surprins) : l a t e uit ! B r a
vo, tovare! (Dnd mna cu Dinu)
M a r i a Cernea. (Dinu imobil) T e
cunosc tovare Dinu... Mi-a vor-
bit Simina d e dumneata... eti t a r e
la geografie...
DINU (replica lui gra) : A fost Si
mina... la dumneavoastr ?
M A R I A : Dimineaa... (Glumea.) Voia
s intervin pentru d u m n e a t a .
DINU (pe fiecare cuvnt al ex se re
trace, ia balonseidul ca un nebun,
juge).
DOROBANU : Dinule... stai m...
M A R I A : U n d e a fugit ? A venit lo-
godnica lui s m roage s-1 t r a n s
fer de pe Venus pe Marte...
DOROBANU: Unde ?
M A R I A : De p e o racheta care pleac
spre Venus, pe u n a care pleac spre
Marte... Ce zici ce idee ? C u m i se
pare ?
DOROBANU (degajat) : C u m s mi
se para ? Romantic.
(n clipa aceasta, fiindc mi se pare
romantic i realist, la difuzorul insta-
lat in camera, se anun lansarea unei
nci nave cosmice sovietice.)
M A R I A (se repede spre aparat) : For-
midabil !
DOROBANU : Ai vzut ? Spune-le ti-
nerilor s vin cu alte glume !
CORTINA
T A B L
Restaurantul grii, la orele 3, dup cum in-
dic un ccasornic mare deasupra Casei'.
Foarte putin lume la ora asta, mesele gole,
un chelner cam plictisit. Casierita citete, I.*.l!y
lng ea, la captul unei discuii, pare-sr.
La microfonul instalat undeva, peste bufet. un
glas metalic de femeie anunt : La resiaurantul
grii nu servim tovari n stare de cbrietate.
Pstrati curenia".
LILLY (cotre casieria care citete) :
i asta-i tot ce avei aici ? (Casieria
nu rspunde.)
MICROFONUL (rspunde de pe alt
lume) : Folosii hotelul Gloria, res
taurantul deschis pn la orele unu
noaptea. Muzic bun".
(Un tren manevreaz afar i frnele
lui acoper glasul microfonului, inva-
dnd restaurantul. Lilly, patetic, duce
minile la urechi. Deodat apare Dinu,
Lilly ntrerupe gestul patetic i-l ur-
mrete cum se aaz la o mas. Un
chelner se ndreapt spre el.)
CHELNERUL : Cu ce v servim ?
DINU : Un niel pane.
CHELNERUL: Butur ? Vin? ui-
c ? Rom?
DINU : O ap mineral !
CHELNERUL : La vrsta dumneavoas-
tr ? Suferii de stomac ?
DINU (nervt) : Un niel pane i o
ap m'neral...
CHELNERUL : Avem un vin de re-
giune... (Degete pe buze.) Deliciu...
DINU (evident fr intenia de a trece
la fapte) : Tovare osptar... vrei s
chem miliia ?!
CHELNERUL (plin de dexteritate): Se
ncepe cu condica de reclamaii.
DINU : Ad-o !
CHELNERUL (neted) : Atunci un
niel pane...
LILLY (suav, cobornd din cer pe
scaunul din faa lui Dinu) : Bun
ziua, domnule Dinu. (Dinu nici o
micare.) V ateptam. (La difuzor :
Ce noroc am avut sa te-ntilnesc".)
M-ai distrus, domnule Dinu ! M-ai
lsat n voia calomn ilor domnului
Mircea. S-a dus imediat la trust i
www.cimec.ro
O U t . 5
a rclamt c m-a prins cu dumnea-
voastr... Am fost imediat destituit
i ameninat cu transferul... De di-
minea caut... (Renunind la rea
lism.) Caut, caut, caut... Tonomate
nu mai snt. Seciunea comerc al
nu mai instaleaz nicieri, m-am in-
teresat. Farfale, Piove, Ciau !...
DINU : Aici ai tangouri.
LILLY : Vechi, demodate, nu v dai
seama ? (Din nou frne.) Auzii ? Cu
locomotive, cu frne, de diminea
pn sear... cum o s pot tri aa...?
DINU : Acolo ziceai de furculie, de
cuite, de farfurii...
LILLY : Rdei de o fat tnr, sla-
b... frumoas ! In zori, m-ai lsat
s m destinui... Erai romantic !
DINU (parc cu replic) : In zori...
LILLY (salt) : O, i dac m-ar fi prins
cu dumneavoastr ! Dac m-ar fi
prins !...
DINU : Ce ar fi fost ?
MICROFONUL (ntrerupnd tangoul) :
Cursa nr. 4725 n direcia Teiu-Ora-
dea pleac de la linia 5. (Muzica nu
mai revine.)
LILLY (copleitoare) : M-a fi sacri-
ficat ! A fi spus la trust : Da, m-ai
prins de cinci ori, dar acum eram
cu omul pe care 1-am asteptat !
Transferai-m, dai-mi preaviz, dar
l urmez, m sacrifie ! M duc cu el
pn in fundul Moldovei ! M duc
cu el pn la Dumnezeu !" Sau,
dumneavoastr, muncitorli, nu cre-
dei n Dumnezeu ?
DINU (obiectiv) : In fond, de ce ai
venit n camera ?
LILLY (decisiv i febril ca ntr-o de-
claraie de dragoste) : Avei origine
sntoas, domnule Dinu, primul la
vlzita medical, sntei muncitor...
aprei n toate ziarele...
DINU (descoperire) : Aaaa ! (Precis.)
Voiai s m ceri lui mmica ?
LILLY (dezlntuit) : Sntei inginer,
sntei tare, inteligent...
47
DINU (chelnerului) : Dom'le, nu tiu
ce s mai cred eu nielul la...
LILLY (pe culmi) : Atunci, ducei-v
la trust i spunei c n-a fost nimic
ntre noi... c e o calomnie... c nu
m cunoatei...
DINU (ntoarcere dup chelner) :
Dom'le, ce-i eu nielul la ?
LILLY : C m uri, c nu v plac !
DINU : Dar nu-i adevrat. domnioa-
r Lilly!
LILLY : Nu vrei s intervenii pentru
mine ? Nu vrei s punei o pil i
pentru mine ?
CHELNERUL : Vine ! Vine !
{Chelnerul aduce nielul, tacmul,
aranjeaz musa, prudent, tcut, i
pleac.)
DINU : Vrei o pil ? M voi duce la
trust i voi spune s te trimit la
un punct mtorologie. (Didacticism
serios.) S-i faci meseria, cinstit, s
te ncadrezi...
LILLY (venicul argument) : Mai bine
Vino pe aleea trandafirilor", dect
din nou pe antier. Ce, lucrtorii din
comer nu-s oameni ?
DINU (mncnd i, deci, oarecum mai
binevoitor) : M fetlo, sigur c snt
oameni, dar vorba unui mare scrii-
tor italian, snt oameni i oameni.
LILLY (froasat, roman de 15 lei, re-
presalii) : Vd c nu mai gndii aa
de greu, domnule Dinu... avei re
plica...
DINU : Mi-a trecut, domnioar Lilly.
LILLY : Poate c acum vrei s-mi
spunei i cine e Ibrileanu ?...
DINU : Mare critic literar romn, di-
rectorul revistei Viaa Romnea-
sc"...
MICROFONUL : Copii, consumai dul-
ciuri i citrice ! Mame i copii, folo-
sii camerele grii noastre afectate
vou !
(Intr Fuiorescu, gta de plecare.)
FUIORESCU : Dragi lucrtori din co-
mer, pictura care nu moare, pictura
care cltorete, pictura... va salut...
LILLY : Domnule Fuiorescu, unde ai
48
www.cimec.ro
tost? Ce-ai fcut ? V-am inut
pumnii...
FUIORESCU (desfcnd geamantanul
pentru un prinz pantagruelic) : Srut
pumniorii, dar... tout est perdu,
sauf l'honneur...
LILLY (vibrant) : Esec ?
FUIORESCU : Exact. Meseria ! De !
Nu poi fi pe toate gusturile...
LILLY : i acum ? Plecai ?
FUIORESCU (servind-o eu un gest
larg. din acelasi pui, mbucnd) :
Imh !
LILLY (eu o ciozvirta n mina) : Vin
eu dumneavoastr !
FUIORESCU (ctre chelner, pe spate) :
Tinere un borviz... (Remarc pe
Dinu.) Ce-i eu tnrul ?...
LILLY : Nu tiu. Vin eu dumneavoas-
tr...
FUIORESCU (o idee): Oferii-i din
puinul nostru...
LILLY (nid un drum ntr-acolo) : In
zori erai mai romantic, domnule
Fuiorescu. M-ai aseultat, mi-ai zm-
bit...
FUIORESCU Te-ai certat eu tnioil ?
(Chelnerul aduce borvizul.)
FUIORESCU (eschiv i insinuare de
brbat) : Adio pagode ? Adio Gan
ge ? Adio lotci ? De ce ?
MICROFONUL (muzic : Ciau, ciau,
bambina, un baccio ancora...").
LILLY (pe muzic, printre lacrimi) :
tii c voi fi transferata ? tii... a
fi venit eu tine, te-a urma peste
tot, din cas n cas... i-a gti...
i-a vinde tablourile, igncile...
Toat natura moart... (Brusc.) Nu
m intereseaza diferena noastr de
vrst...
FUIORESCU (om sensibil) : S ascul-
tm muzlca, domnioar Lilly. (O
mngie pe mina.)
LILLY : N-a fi crezut s am parte
asa de Ciau, ciau, bambina..." (A-
mindoi tac ; Dinu, n aie lui.)
MICROFONUL (brusc) : Nu lsai co-
pi ii s se joace eu aragazul !
 LILLY : Vin eu tine ! Ia-m ! (i
pentru prima oar.) Marcule ! N-ai
inim ?
FUIORESCU (oapt) : Poate se mai
pun ton ornate...
LILLY (urlet) : Nu se mai pun tono-
m a t e nicieri ! (i tcere.)
FUIORESCU : Que sera, sera...
(Deodat apare Simina, o privire din
u peste sala restaurantului. Fuiorescu
a zrit-o.)
FUIORESCU : Artistul din mine salut
virtutea !
DINU (elan) : Simina !
SIMINA : Ai mneat ?
DINU (luat prin surprindere) : Un
niel.
SIMINA : Vreau i eu un niel ! Era
bun ? (Chelnerului, aprut imediat.)
Un sniel bun i un gogoar. (Spre
Dinu.) Ce-i eu tine ?
DINU : Consum !
D-NA GIGEA (vijelioas, eu sacoa
de sportiv) : Lilly, Lilly, trezete-
te ! Cum pui capul pe mna acestui
monstru ? Ridic-te !
LILLY (primul argument pe buze) :
Marna, e pictor ! Nu voiai intelec-
tuali ?
D-NA GIGEA (teribil) : E un mon
stru. Nu ma face s ma dau n spec-
tacol ! O mam tie mai multe dect
o fiic! Te-a vorbit de ru la sfat!
(Lilly, privire cotre Fuiorescu s des-
copere dac e monstru.)
FUIORESCU (presimind c Lilly ar
putea, doamne ferete, s nving
prejudecile) : Domnioar Lilly,
ascultai-v m a m a ! Mamele tiu ce
spun !
LILLY (tragdie) : Sntei un monstru?
FUIORESCU : S ne ridicm deasu-
pra scandalurilor mic-burgheze.
Domnioar Lilly, permitei, n semn
de adio, sa v ofer acest tablou...
D-NA GIGEA : Nimic ! (Fuiorescu n-
tinde tabloul igncii.)
LILLY (rvit) : E tabloul... nostru !
P e care a m luat prima friptur eu
tine ! Prima uic !
* Teatrul nr. 49
www.cimec.ro
DINU (de alturi) : Drumuri... pagode...
Guban 275, lotci !
SIMINA (speriat) : Dinule !
D-NA GIGEA (observndu-i pe Dinu
si Simina, sait la masa lor) : Dom-
nule, nu-i permit s intervii n
dezamgirile f iioei mle ! Ii inter-
zic ! (Chelnerul o d deoparte, ca
s-o serveasc pe Simina.) Nu vreau
s m dau n spectacol. (Revenind
la Lilly, energic.) Lilly, hai ! i-am
gsit ceva... mergem urgent...
LILLY (eu tabloul subsuoar) : Unde,
marna ?
D-NA GIGEA (marna, alint) : La un
lacto-vegetarian !
LILLY (cea mai mare durere) : La
un lacto-vegetarian, marna ? Ce s
fac la un lacto-vegetarian ? Cre-
dearn c m-nelegi !
FUIORESCU (duios): Du-te, domni-
oar Lilly ! E bun i un lacto-ve
getarian...
DINU : Alo ! Inc un borviz !
D-NA GIGEA : Ii pune tonomat !
LILLY (iar realist) : Tonomat la un
lacto-vegetarian ? Rasoluri ? Val-
suri ? Sucuri ? Srbe ? (Plns.) Lac-
tate ? Romane ?
D-NA GIGEA (materna) : E o propu-
nere la secia comercial, mi-a spus
mie cineva... (eu totul materna) cine-
va b ' n e informat ! Sau vrei, scump
mam, din nou pe antier ? In frig...
LILLY (plins inciudat) : Da ! Vreau s
nghe...
(Pleac amndou, n huruitul cursei
nr. 4725, nsoite de pictor, care le
conduce afar.)
DINU (chelnerul aduce borvizul, Dinu
toarn amindurora) : S ne necm
amarul n borviz...
SIMINA : Ce-i cu tine ?
DINU : M distrez nainte de examen...
SIMINA : De ce eti suprat ?
DINU : De ce te-ai dus la Maria Cer-
nea ?
SIMINA : De asta eti suprat ?
DINU : Da.
SIMINA : Te caut prin toate restau-
rantele, te gsesc aici, la captul o-
rasului, ca s torni prostii... De ce
ai venit tocmai aici ?
DINU : De ce te-ai dus la Maria Cer-
nea ?
SIMINA (dup o pauz) : Tu m-ai ru-
gat. Nu m-ai rugat ? Din slbiciune...
pentru c te iubesc...
DINU (n-aude marele cuvnt) : Dar ai
spus c nu te duci... eram sigur c
nu te duci !
SIMINA : Bine ! Dar i-am spus c
eti pregtit, c ai s iei examenul
printre primii, c dup aia plecm
la Yalta.
DINU (pumn n mas) : Mini !
SIMINA (din ce n ce mai dispus) :
Nu mai vrei s plecm la Yalta ?
DINU : Am auzit eu urechile mle c
ai intervenit... Eram la Dorobanu,
a intrat Maria Cernea, a spus c
m cunoaste, c i-ai vorbit de mine...
s obii nu tiu ce...
SIMINA : Ce ?
DINU : Nu tiu ce.
SIMINA : Ce ?
DINU: Nu tiu.
SIMINA : I-am spus c vreau s ob-
in transferul tu din Venus n
Marte.
DINU : De unde ?
SIMINA : De pe o racheta care pleac
n Venus, pe o racheta care... N-ai
auzit c sovieticii au trimis o ra
cheta n cosmos ?
DINU : Ce as mai pleca acum n
Marte !
SIMINA : Nu pot suferi femeile de pe
Venus !
DINU (tandru) : I-ai spus Mariei Cer
nea... c snt bine pregtit ?
SIMINA (veselie crescnd) : Da. La
geografie ! u ?
DINU : Eu n-am putut. Adic...
SIMINA : Adic, nu i-ai spus nimic
tovarului Dorobanu. (Tot elanul.)
Ai fost demn, i-ai dat seama c-ai
avut o idee proast.
www.cimec.ro
DINU (ricond pe regret) : Pe dracu'
I-am spus: snt omul dumitale, nea
Dorobanu.
SIMINA (avnt frint) : I-ai spus tu
asta?
DINU (sarcasm rebel) : Dar ce, nu
snt ? Dup aceea, m-am plimbat
prin aras, dac vrei s tii... De
ciud, ca sa nu m gseti, s m
distrez, s nu mai tiu de examen.
SIMINA : De ce s nu mai tii de
examen ?
DINU : Fiindc mi-e team...
SIMINA : De ce i-e team ?
DINU : Ei, asta-i bun ! C n-am s-1
iau ! (Simina destins, salt entuziast,
piruet nebun.) Ni ! Ni ! Unde
te duci ?
SIMINA : S iau un vin. S bem !
DINU (indispus) : Pentru c n-am sa
iau examenul ?
SIMINA (febril) : Da ! Pentru c n-ai
s-1 iei. Pentru c ai s-1 iei... pentru
ca a venit iarna... pentru c (un
dram de seriozitate) ...ai recunoscut !
DINU : Ce ?
SIMINA : C nu i-ai spus nimic urt
lui nea Dorobanu... Dac i-e tea-
ma, nseamn c nu i-ai spus nimic,
c te bazezi pe puterile taie, c i-a
fost ruine i n-ai mai fcut pros-
tia aia... i ct ai putut s m bai
la cap : Du-te ! Vorbeste-i ! Eti
proast ?! ,,
DINU : Ni, eti cea mai deteapt,
nu m cicli, uite, mi fac autocri-
tica... am avut i eu o idee trsnit.
SIMINA : Nu trsnit, proast ! Cea
mai proast ! Vreau s bem...
DINU : Ni, ai nnebunit ! Cnd mi-ai
mai propus s beau ?...
SIMINA : Niciodat ! Dar acum, a^
lung teama, ruinea... a venit iar
na ! i-ai fcut autocritica...
DINU : Cum am s beau nainte de
examen ?
SIMINA : Da' dup ?
DINU : S-ajung eu dup... (Naiv.) tii
c nea Dorobanu a czut la exa
men ? Nu ride, a czut eu Cinele
soldatului", la conservator ; s vezi...
50
(Fuiorescu reintr, i urmrete de la
u pe cei doi, posesor al unei ultime
idei, al unui ultim ciubuc", i se n-
dreapt spre o mas.)
SIMINA : Nu m intereseaz. Nu
vreau s aud nimic trist.
DINU : Dar n-a fost trist. O s-i
plaa... las-m s-i spun, e vesel...
FUIORESCU (de la masa lui, ridicn-
du-se, venind la ei) : Lsai-1, dom-
nioar... dac-mi permitei (e a-
az)... Lsai-1 s se amuze, la orice
nfrngere trebuie s rspunzi eu un
zmbet...
DINU : Ce mai vrei, domnule ? Mi-ai
dat cea mai tmpit idee din viaa
mea. Ce mai vrei ?
FUIORESCU : S v ajut... Eu plec.
Peste cteva minute, am tren... ma
grbesc...
DINU : Te ateapt tara... n orice
caz, e mai sntos aa dect o du-
rere de stomac !
FUIORESCU : Las' c-s bune i dure-
rile de stomac n viaa unui artist.
Tovare, hai s trecem peste tot
ce ne desparte. Eu mai am o idee
pentru dumneata. (Dinu, reflex, pune
mina pe un scaun. Fuiorescu, ime-
diat.) tiu, eti un om puternic, dar
inteligent. Domnioara, ce s mai
vorbim ? (Parantez galnic.) Nu-
mai ce critic tioas a fcut tablou-
rilor mle... Grosso modo. Trebuie
s iei examenul ? Trebuif. ! Ti-am
gsit un om.
SIMINA : Dar pleac odat, domnule,
de aici !
FUIORESCU : De ce ? Pentru c vreau
sa ajut tnra generaie ? i-am g-
sit un om. Intri eu el n examen.
Lucrrile scrise, dup cum tii, snt
secrete i se sigileaz. Dumneata i-o
faci pe a lui eu numele lui, cum te
pricepi, c el la oral tot nu se mai
prezint. El i-o face pe a dumitale,
c e doctor n matematica... pe urm
la oral, cni... Pentru chestia asta,
dac admii, nu-i ia mult. La n-
cadrarea dumitale 2.000.
www.cimec.ro
DINU (eu mina pe scaun) : Pleac !
Pleac, altfel aduc miliia !
FUIORESCU : Acesta nu-i un gest
demn de un om nou, tovare drag.
mi pare foarte ru.
DINU : Iei !
SIMINA : Da' pleac, domnule... Nu
nelegi romnete ?
FUIORESCU (ncepe s se mbrace) :
Ai s ma caui, tovare : Unde e
artistul care pentru un strop de
Murfatlar" i doua miare a vrut
s m salveze ? i eu nu voi mai fi.
Voi fi la Iepuoara, de pild.
DINU : mbrac-te ! (i se repede, eu
furie, s-l ajute.) Fugi ! Salveaz-te,
c vin dup dumneata, de pild.
FUIORESCU (mpins de Dinu) : Las-
m, tovarse, nu m nvrti, c m
nvrtesc i singur !...
SIMINA (dup o pauz, ntre ei) : Mai
bine chemai miliia !
DINU : D-1 naibii ! E bun i dis-
tracia. Cteodat face mai mult de
ct un miliian. Nu se mai nvrtete
mult domnul Fuiorescu. Il ardem n
straturile dense aie stratosferei (i
arata, nervt, capul).
SIMINA : Aadar... (Privire n jur, nu
gsete un punct de reper.) Tova-
re osptar...
DINU : Ni ! Dac...
SIMINA (osptarului) : Un borviz, te
rog... (Lui Dinu) Borviz e bun ?
(Dinu tace.) Ce crezi c citeste ca-
sieria ?
DINU : Ni, ce-i eu tine ?
SIMINA : Zi, ce carte ? (Osptarul le
servete borviz. Simina bea, dupa ce
a cioenit eu Dinu.) S-i spun eu ?
DINU (concesie) : Taina diamantelor
galbene".
SIMINA : Nu. Rosu i negru".
DINU : Nu cred.
SIMINA : De ce, crezi c toate casie-
riele snt ca Lilly ?
DINU (n apele lui, de unde nu poate
pleca spre rmul bucuriei dorite) :
A venit s m roage s intervin
pentru ea... la trust... s n-o mute
de la Gloria"...
51
SIMINA : i-am spus c n u m in-
tereseaz lucrurile triste... Nu vrei
s te distrezi ? Hai s ne d i s t r m !
DINU : Nu pot. T u nu vezi c nu pot?
SIMINA : Faci p a r i u c e Rosu i
negru" ?
D I N U (iar concesie) : Fac. P e ce ?
S I M I N A : Dac e Rou i negru",
faci ce vreau eu...
D I N U : Dac nu e, m lai n pace.
S I M I N A (pleac la cas) : Nu v su-
prai, ce c a r t e citii ?
CASIERIA (scurt privire peste oche-
lari) : Rou i negru" d e scriitorul
francez Stendhal.
SIMINA : Unde ai ajuns ?
CASIERIA : Atunci cnd domnioara
d e la Molle... (Simina ntoarcere.)
DINU (realmente amuzat) : Ei, ce tre-
buie s fac ?
MICROFONUL : Dunrea albastr".
(Muzic, primele acorduri.)
SIMINA (evident) : S dansezi eu
mine !
DINU (buimac) : Unde ?
SIMINA : Aici.
DINU (automat) : Cnd ?
SIMINA : Acum. (Totul pe vais.)
DINU (contient) : Fii serioas... (Se
ver.) Simina !
SIMINA : S nu-mi spui Simina !
DINU : Ni... nu dansez !
SIMINA (totul pe vais) : N-ai cuvnt...
nu tii s ii nici cea m a i mic pro-
misiune...
DINU (concesie, micat, ca brbaii) :
Cere-mi orice ! (Retractare tot ca
brbaii.) Orice altceva !
SIMINA : Orice ? ! Rpta dup m i n e :
voi lua e x a m e n u l !
DINU : Voi lua e x a m e n u l !
SIMINA : Voi lua examenul !
DINU : Voi lua examenul !
SIMINA (pe acelai ton) : Mergem sa
ne d m eu sniuele !
DINU : Mergem ! S n e d m c sniu-
ele ! (Brusc.) Ni... cnd ? Unde ?
A c u m ? Dup-mas a m scrisul !...
(Amndoi se ridic n picioare, febril,
n timp ce la microfon se reia Du-
52
www.cimec.ro
nrea albastr", iar o locomotiv ma~
nevreaz.)
CORTINA ALBA
AL DOILEA INTERMEZZO P E NIN-
SOARE, DAR N AMURG
Corul grdiniei traverseaz strada :
Nu m a i e verdea,
Ninge i nghea,
Url vijelia,
Trist e cmpia
Vj ! Vj ! Ce furtun...
Hau ! h a u ! lupi se a d u n ,
Trosc ! trosc ! focul face
i pisica toarce".
(Dinu apare, ca un bolid, n stare sa
fac i tumbe prin zpad.)
DINU : A m luat scrisul ! A m luat scri
sul ! A m luat scrisul ! (O ilip,
calm.) Tovari... (Iar strig.) Am
luat scrisul ! A m l u a t scrisul ! (Li-
nite, mers n vrful picioarelor, pe
zpad, oapt.) A m l u a t scrisul
(Nici un ecou. Atunci, mai tare.) A m
luat scrisul ! (Ecou distinct : am
luat scrisul!) U n d e eti, a m ' c e ?
Vino s-i dau u n interviu n mijlo-
cul naturii... D-mi microfonul... Nu
eti, sigur c nu eti. Anul trecut m-ai
trezit noaptea din somn s-i v o r -
besc despre inovaie. Acum, pot s-i
d a u cel m a i b u n interviu al vieii
mle, i nu eti. Detepi sntei !
Nu e un subiect, n u ? A m luat scri
sul ! E clar, tovari ?! Poate nu e
clar ? (Ecou.) A m luat scrisul ! (Stri-
gtul lui n cosmos.) Nu v place
strigtul meu ? Fii sinceri, sntem
n t r e noi ! Clne e pentru ? Cine e
contra ? Cine se abine ? Tovari,
ce e fericirea ? Nu fugii d u p ches-
tii trase d e par ! (Definitoriu, ca la
examen.) O bucurie m a r e , de d u -
rat mai lung sau m a i scurt, nu
conteaz, d a r o bucurie m a r e se nu-
mete fericire. P o a t e nu v dai sea-
ma, dar, conform definiiei mle,
omul e m u l t m a i fericit n via
dect i d seama. (i deodat.) A m
 luat scrisul ! (Ar vrea s danseze, s
zboare, dar se lovete de trei oa-
meni de zpad, aprui din senin.
Din capul unuia a czut, eu un zgo-
mot sec, un ceaun.) Iertai-m, tova-
ri... Iertai-m, nu v-am auzit...
Cnd ai a p r u t ? Nu v-aud. E vina
rnea, snt surd, orb, nebun, fericit.
(Omenete.) A m luat scrisul! m i dai
voie s v ridic plria ? (i potri-
vete ceaunul pe cap.) V-am lovit...
Iertai-m... Avei dreptate...
ISAIA : Dinule, ce faci, frate drag ?
Te strig de un ceas. Nu mai auzi ?
DINU (in opera sa, automat) : A m luat
scrisul !
ISAIA: Felicitri, d a r d e u n d e la tine
a m e e a l a asta ?
DINU (acelai joc) : A m luat scrisul !
ISAIA (nervt) : i asta-i atitudine ?
Unde e m a t u r i t a t e a ta ?
Cnd ai oralul ?
DINU : Luni ! (Opernd cteva
ctre cei trei.) Sntei mulumii ?
ISAIA : Nu-s m u l u m i t deloc. Te duci
i nvei, eu alerg imediat la soul
Mariei Cernea, pentru oralul tu...
buzoian de-al meu, cea m a i bun
linie, a m descoperit-o azi... las' pe
m i n e ! Tu tii cum vorbesc eu Cer
nea ? Cu toat dragostea mea pen
t r u uzin ! E m a i b i n e dect cu
Dorobanu, m a i n problema...
DINU (tot timpul clocotind) : Eu snt
n problme, eu snt problema...
ISAIA (obinuit cu munca de lmurire.
blind) : Dinule tat, tiu... tiu... tu
eti problema... d a ' eu te-am ridicat,
eu te rezolv !
DINU : Nu m a rezolva !
ISAIA (tot timpul lmurind) : Tu tii
c e s i m p l u e ? T u nici nu t i !
DINU : tiu, e prea simplu, i nu
vreau...
ISAIA : Eu vorbesc cu Cernea. El i
c h e a m pe profesori n cancelarie...
Uite, nchipuiete-i...
DINU : Nu-mi nchipui nimic. Nu
vreau s-mi nchipui !
ISAIA : De ce s nu-i nchipui ? Eu
pentru cine m zbat aici? A m vreun
interes personal ? (Orator.) Tovari,
v-am a d u n a t aici ca s va spun c
a v e m ntre noi pe tovarul strun-
gar Dinu Constantin, fala uzinei din
Cisndie, frunta pe r a m u r , v rog...
DINU (urlet) : S nu-i roage nimic,
auzi, nea Isaia ?
ISAIA (scos i el din iini) : De ce,
omul lui Dumnezeu ? Nu eti frun-
tas pe r a m u r ?
DINU : P e toate r a m u r i l e din lume,
d a r n-am nevoie de intervenii... tiu
tot, snt pregtlt, snt bucuros, snt
...fericit !
ISAIA (scncet) : Bine, d a r e buzoian...
DINU : Nici un buzoian ! J u r a !
ISAIA (indignt) : Cum o s jur, to-
vare ?
DINU : J u r c nu te duci la Cernea.
ISAIA : Tovare, religia e opiu pen
(Serios.)
tru popor. E sau nu e ?
DINU (basc mototolit pe jrunte,
detalii,
gest clasic) : E !
ISAIA : Atunci, cum o s j u r pe opiu ?
DINU (dezlnuit) : J u r , dom'le p e
orice, d a r j u r a ! J u r a pe oamenii
tia de zpad !
ISAIA (exasprt i el) : Nu jur nimic
(D sa piece.) Pcat c te-am scos
din bezna netiinei i ignoranei..
(Pleac.)
DINU (fugind dup el) : Nea Isaia,
tovare Isaia... (Revenind la noi,
ctre noi i ctre oamenii de zpa-
d, cu care s-a mprietenit pe ne-
simite.) Ce facem, tovari ? Asta
mi stric toat bucuria... El m - a ri
dicat ! Parc n - a m ti cine ne-a
ridicat ? Mai mult modestie, nea
Isaia... C u m intru la oral, dac vor-
bete cu profesorii ? Ce zicei ? i
altfel, nu-i om ru ! (In sfrit.}
Dom'le, i ce bucuros era m ! (Pe-
te, urmat de cei trei oameni de z-
pad. Apoi, volubil, sincer, respec-
tuos, cu jrazri ctre oamenii de
zpad.) Tovari profesori, v rog
s m credei... in foarte m u l t c a
examenul s-1 iau cu puterile mele,
cu capul meu.
$3
www.cimec.ro
CEI TREI OAMENI DE ZPAD
(punndu-i un enorm ochelar co-
mun) : Tovare Dinu, cum eti pre-
gtit pentru materiile pe care eu
onoare le predm ?
DINU (modest) : Eu zic c bine... am
luat scrisul.
TOI TREI : tim !
DINU (alarmt) : De unde tii ? N-a
fost nici un tovar Isaia, s v vor-
beasc de mine ? (Negaie.) S v
roage? (Negaie.) Tovarsi profesori,
nu-mi ascundei nimic.
TOI TREI : Nimic.
DINU : Jurati.
TOI TREI : De ce ?
DINU : Jurai dup mine ! Jurai pe
zpad ! V rog respectuos, repetai
dup mine : Jurm...
TOI TREI : Jurm !
DINU : C nici un tovar Isaia...
TOI TREI : C nici un tovar Isaia...
DINU : Isaia Gheorghe...
TOI TREI : Isa:a Gheorghe...
DINU : Nu a venit s intervin pentru
tovarul Dinu...
TOI TREI : Nu a venit s intervin
pentru tovarul Dinu.
DINU : Constantin ! C mai snt 400 !
TOI TREI : Constantin ! C mai snt
400 !
DINU : Dac a ti c vreunul din-
tre dumneavoastr s-ar lsa influen-
at de atitudinea neprincipial a to-
varului Isaia eu care, crede-
i-m, am s discut la uzin, pentru
c el e un tovar bun de-al nos-
tru, iubete uzina, e adevrat, dar
uneori nu e modest i nu gndete
suficient , dac a ti asta, nu
v-as mai putea privi n ochi, m-a
ncurca la oral i a cdea. Acum
cteva ore am avut i eu ideea asta,
s rog pe cineva s intervin pen
tru mine, ca s pot lua mai uor
examenul. Tovari profesori, mi s-a
fcut ruine, pe loc, sub ochii lui.
ntelegeti ? (Toi trei admit c n-
eleg.) Noi, muncitorii, am fost n-
54
www.cimec.ro
vtati de partid s fim demni, s
credem n capul nostru, care, zu,
e foarte bun, dar mai snt rmite
care se bag din cnd n cnd pe
fir, c m plictisesc i pe mine. M
jur pe basca mea (scoate basca), pe
care o am de 10 ani, de cnd am
luat primul span de pe o pies, i pe
care n-o s-o schimb nici n comu-
nism, deoarece ea tie prima i cel
mai bine ce gndesc, i eu gndesc
foarte greu cteodat, c pn la 14
ani am pscut oile. (Tace deodat,
privindu-i.) Sau... asta n-are impor-
tant. Snt foarte bine pregtit. (C-
tre fiecare.) O s vedeti ! Dac vreti,
ntrebai-m... (Toi trei neag.) Nu,
ntrebati-m. Cu ce corpuri se com
bina azotatul de argint... nu se com
bina eu nici un corp...
SIMINA : Dinule ! (Dinu se ntoarce
normal, fr avnt, spre ea. Cei trei
oameni de zpad s-au retras fr
s tim.)
DINU : Unde ai ntrziat ? (Simina
tace.) Unde ai fost ? N-ai spus c la
10 esti aici ? (Simina tace, conspec-
tndu-l.) Am vrut s te chem la
Maria Cernea.
SIMINA : De ce nu m-ai chemat ?
DINU : Pentru c m-am rzgndit
Acolo erai ?
SIMINA : Nu.
DINU : Da' unde ?
SIMINA : La cinema.
DINU (aspru) : De ce te-ai dus la ci
nema ?
SIMINA (tot timpul, ton cobort) : Am
vzut un film foarte bun, documen
t a i Cum au cucerit sovieticii polul
sud electromagnetic.
MICROFONUL : Trenul curs nr. 4514,
n direcia Baia Mare, pleac de la
linia patru !
(Cortina alb se ridic, descoperind,
din nou, restaurantul grii la orele
11,40. Chelnerul i casieria, concen-
trai in socoteli...)
T A B L
SIMINA (in acelai loc) : Ai... czut ?
DINU (nervos) : C u m o s cad ?
S I M I N A (tot elanul regsit) : Ai luat
scrisul ?
DINU (fr chef) : Sigur c 1-am l u a t
SIMINA (zbor prin tot restaurantul) :
Lucrtori din comer ! A m luat scri
sul ! A m luat scrisul !
DINU (chemare la ordine, dar micat):
Ni, Ni, vino aici !
CHELNERUL (fr inteligen) : To-
vare... linite... facem socoteli...
CASIERIA : Doi crenvurti... trei sute
msline...
S I M I N A (pe scaun, febril) : Credeam
c-ai czut... N - a m fost la nici un
cinema, m - a m plimbat tot timpul
p r i n ora, m - a m dus la facultate,
te-am ateptat cteva ore ca s iei,
n u ai aprut...
DINU (mai mult informativ): A m pre-
d a t teza primul...
SIMINA : Uf, ce proast pot s fiu...
Credeam c te-ai ncurcat, c nu
tii, i a m plecat, ca s nu te vd
suprat. N - a m ndrznit s ntreb
p e nimeni. Ieseau unul cte unul...
:-i lsam s piece. A m v r u t s m
d u c la Maria Cernea acas... m - a m
rzgndit.
DINU : De ce ?
SIMINA : Ca s n u cread c vreau
s intervin pentru tine, dup ce ai
d a t scrisul prost.
DINU : Cum o s d a u scrisul prost ?
SIMINA : M-am nvrtit peste tot,
mi-era fric s vin aici. Cnd te g-
sesc, te vd abtut, vorbeti singur,
mi vorbeti urt, eti trist...
DINU : Nu vorbeam singur. Vorbeam
cu profesorii. (Simina, rs obosit,
destins. Dinu, ntrtat.) Mai a m i
oralul...
SIMINA : i ? i-e fric ?
DINU : Mi-e fric de Isaia, s nu fi
vorbit cu ei, s nu fi intervenit pen
tru mine, la oral... D-aia n-am dat
www.cimec.ro
O U L 6
nici eu telefon la Maria Cernea...
Da' ce fac cu Isaia ?
SIMINA (din ce in ce mai incandes
cente) : Tovare osptar !
CHELNERUL : Imediat !
DINU : Ce fac cu Isaia, t u n-auzi ?
Dac vorbete cu Cernea, c-i bu-
zoian de-al lui ?
SIMINA (cu gindurile auirea) : Ce s
vorbeasc ?
DINU : Ce dracu' nu nelegi, Ni ?
SIMINA (tandru) : Nu vorbi urt.
CHELNERUL (cum il tim) : Un ni-
el pane ?
DINU : Nu !
C H E L N E R U L : Nici nu se putea, sn-
tem pe nchise. Un borviz ?
SIMINA : Un vin bun, un vin foarte
bun !
CHELNERUL : Un vin de regiune.
SIMINA : Un Murfatlar" !
CHELNERUL (lovit in cap) : Mur
fatlar" la ora asta, ntr-o gar ?
(Zbor la raft.)
DINU : Dac a vorbit cu profesorii,
s m aib n vedere la oral, n u
m a i intru n examen, nelegi ? Nu
mai a m nici o bucurie, nelegi ?
SIMINA : Ineleg, sigur c neleg.
DINU : Nu nelegi nimic !
CHELNERUL (imens dezolare) : Nu
avem Murfatlar" !
SIMINA (nergie crescnd) : a m p a -
nie !
DINU (fr s neleag Murfatlarul"):
Nl !
SIMINA : Vreau sa bem !
DINU : Ni !
SIMINA : Vreau s bem, auzi ?
DINU (spre nfrngere) : i ce m fac
cu oralul ? Dac...
CHELNERUL (a adus ampanie, cu
un pocnet tare a deschis sticla, le-a
turnat) : Numai pentru sampania
dumneavoastr nu nchidem !
SIMINA: Meritm! (Obsesiv, ca Dinu.)
A m luat scrisul ! (Ridic paharul, il
65
 ciocnete eu al lui Dinu.) S bern
pentru scrisul sta !
DINU (cucerit, abia muind buzele) :
Grozav !
SIMINA (dup o sorbitur bun. Ame-
it inofensiv, volubil): Bea, pentru
c n-ai deschis gura, pentru c ai
fost demn. Bea pentru c i-a fost
ruine. Nu-i aa c i-a fost Til
s'ne ? Ce bine c i-a fost ruine !
(Beau din nou amindoi.) Vreau sa
strig (i strig chiar), iubesc un om
care a a v u t o idee proast i i-a
fost ruine... un o m demn.
DINU : Ni ! Hai s plecm !
SIMINA : Cum o s plecm ?
MICROFONUL : Trenul personal nr.
4225 d i n direcia Ciceu soseste la
linia cinci !
SIMINA (ridicndu-se) : Hai la Ciceu !
(Dinu ride.) Hai la Ciceu ! tii ce a
fost la Ciceu ? Care a fost p r i m a
lecie p e care v - a m explicat-o ?
(Chelnerului, deodat.) Tovarul
Constantin Dinu, strungar, va d e -
veni inginer.
CHELNERUL (peste umrul ei, sesi-
znd) : Nu tiu dac ine d e noi...
SIMINA : Just, tovare ! De el ine !
(i dispare hotrt, eu pai mari.)
DINU (c'mpatic) : Ni ! U n d e te duci?
(Tandru.) Ai but, te-ai ametit din
nimic...
SIMINA (de-afar) : Nu-s deloc a m e -
it !
DINU : S'mina ! (Fuge dup ea pn
la u).
CHELNERUL (fuge dup el) : P l a t a !
(Dinu pltete.)
MICROFONUL : Trenul personal nr.
4225 din direcia Ciceu soseste la
lin'a cinci !
SIMINA (la microfon) : Tovari din
trenuri, din gri, din restaurante...
DINU (speriat) : Ni\k ! Ni !...
SIMINA : Vreau s v comunic...
DINU : Ni ! Nu-i frumos ce faci la
ora asta.
SIMINA : Strungarul Constantin Dinu
va deveni inginer !
56
www.cimec.ro
CHELNERUL (dup ce a numarat
banii, lui Dinu) : Felicitrile mele :
i acum, nchidem.
SIMINA (continua la microfon) : Un
inginer bun, d e m n !
UN GLAS HRIT LA MICROFON
(intrerupind-o brusc) : Ce-i asta, to-
var ?
DINU : Ni !
SIMINA (la microfon) : D u m n e a t a nu
ii eu noi ? P u n e - n e muz'c !
C H E L N E R U L : La o r a a s t a ?
SIMINA : La ora asta trenul de Ciceu
a plecat. Vreau s d a n s m !
(tncepe un vais.)
DINU : Vreau s dansez. O a r ?
CHELNERUL : L a o r a asta ?
(Dinu i Chelnerul, in contratimp, scot
masa, valsind. Pe rind, in ritm de
vais, Dinu, Chelnerul, Casieria, apoi
Simina scot restul mobilierului. Dinu,
in dans, o conduce afar pe casieri.)
DINU : U n d e ati ajuns cu Rou i
negru" ? Vedeti c se ntoarce la
prima...
CASIERIA (cea mai mare noutate a
zilei) : La d o a m n a de Renal ?
DINU : La d o a m n a de Renal...
CASIERIA : Bine, d a r c u m poate sa
fac o asemenea prostie ?
(Concomitent, Simina il evacueaz pe
chelner.)
SIMINA : Dementango...
C H E L N E R U L : La ora a s t a ? ! . . . Dar e
vais.
SIMINA : D a m e n v a l s !
(Singuri in scen, Dinu i Simina se
indreapt unul ctre celalalt, in pas
de dans. Dar, brusc, se oprete mu-
zica. Ninge.)
DINU : Nlt, ninge !
SIMINA (ntr-o respiraie ampl): Hai
n Cehoslovacia, la Yalta, pe Marea
Alb !
DINU : Simina, ne-am ameit !
SIMINA : Nu m cheam Simina !
DINU : Ni, cum o s fie Yalta n
Oshoslo varia ?!
SIMINA : Dar unde e ?
DINU : La Marea Neagr. n Uniunea
Sovietic.
SIMINA : Fais, tovare Dinu. (i-l
pocnete eu un bulgr de zpad.)
Leningrad e la Marea Neagr, vom
merge i vom vedea nopile albe d'n
Leningrad, la Marea Neagr...
DINU (arunc i el un bulgar) : As-
tea-s prerile unei profesoare de
geograf ie ? Mai mare ruinea, Ni !
Hai acas ! Mai am oralul !
SIMINA (arunc un bulgr) : Nu, de
la Leningrad, plecm n nord, la
C O
www.cimec.ro
Nisa, pe Coasta de Azur. (Dinu se
apuc eu minile de cap. Un ignal
indignt de miliian. Simina, mili-
ianului.) tii unde-i Coasta de
Azur ?
MILIIANUL (serios): Coasta de Azur
se afl n Frana, la Mediterana,
tovar profesoar. In sud...
SIMINA : Fais, tovare miliian, nota
trei ! Nisa e cel mai mare port al
Groenlandei !
DINU (dei bulgri n Simina) : Nit,
trezete-te ! Tovare miliian, am
luat scrisul...!
MILIIANUL (edificat): Pi, de ce
n-ai spus de la nceput?! Nisa...
Nisa sigur c e n... Groenlanda !
R T I N A
Al Vl-lea Concurs al ormaiilor artistice

I ntre 12 i 20 august
1961 s-a desfurat n
Capitals finala celui de
al Vl-lea Concurs al forma-
iilor artistice de amatori, la
care au participt peste 11.000
de artisti amatori. Altnri de
formaiile corale, orchestrale i
de dansuri, s-au remarcat
prin realizrile lor valoroase
fi brigxile artistice de agi-
taie. al cror nutnr pe n-
treaga tara s-a dnblat, de
la concursul precedent din
1959, fiind astzi de 6.439.
Peste 20 de premii i men-
(iuni an rspltit cel mai
bnne dintre brigzile artistice
care s-an ntreent n zilele fi
nale!.

y I

'S s3
.2
i
fi I
www.cimec.ro
de amatori

SUS : Brigada artiitici de a-

gitaie a Casci raionale de
culturi din comuna Negreti.
regiunea Iai (Premiul 1 fi
titlul de laureat)
JOS : Moment din programnl
prezcntat de brigada a r t i i t i c i
de agitaie a colului rou al
G.A.C. Via Noua", Sintana,
regiunea Crijana (Premiul I i
titlul de lanreati)

59
www.cimec.ro
COMEDIA
SI
MMELE El

O
ublicului nostru i place s rd. Ai asistat la spectacolele de
comdie aie teatrelor noastre n serile obinuite ? n aceste seri
sala rsun de hohotele de rs aie spectatorilor i de aplauzele
mbelugate care salut scenele de haz i rspltesc generos efor-
turile interpreilor.
Avem un public tnr, optimist, ncreztor n via. Acest
public iubete comedia, gen prin excelen popular, nscut din
bucuria de a tri a poporului i din ura sa nempcat fa de
tot ceea ce e urt i napoiat, fa de tot ceea ce i aminteste de trecut, trgndu-1
spre formele napoiate de existen. Publicului nostru i place comedia pentru c
i place s rd. Iar rsul, dupa cum se tie, dparte de a fi o manifestare pur
fiziologic, declanat prin simpla aplicare a legilor naturii mecanice la natura
vie (le mcanique plaqu sur le vivant" cum spunea Bergson), este n fond
o arma de lupt, o manifestare a poziiei critice fa de anumite fenomene nega
tive din realitate. Prin rs, poporul i manifesta dezaprobarea fa de fenomenele
care contravin idealului su de via i, prin aceasta, i afirm superioritatea
sa moral, certitudinea depirii acestor fenomene, n numele acestui ideal
de via.
Folosind arma rsului, prin intermediul comediei, teatrul poate contribui n
mod activ la combaterea acelor fenomene negative, rmie ale trecutului, care
dinuiesc nc n societatea noastr actual, n cont:inta oamenilor, constituind
piedici n calea spre desvrirea construciei socialiste. n faza actual de dez-
voltare a societii noastre, comedia are de ndeplinit sarcini importante tocmai
pentru c este un gen extreiri de popular, ndrgit de masele largi i nzestrat
eu virtui combative i educative de mare prt.
Care este sfera de cuprindere a autorului de comedii ?
In prezent a spus tovarasul Gh. Gheorghiu-Dej n Raportul la cel de-al
III-lea Congres al P.M.R. activitatea ideologic, munca de lichidare a nruririlor
educaiei burgheze din contiina oamenilor este trmul principal al luptei de clas,
al luptei ntre vechi i nou". n sfera aceasta a luptei ntre vechi i nou pe plan
ideologic autorii de comedii au un cmp vast de investigate, care le of era infinite
posibiliti de folosire a armelor spcifie comediei, de la satira cea mai ascuit
la umorul benign. Sarcina comediei noastre actuale este de a contribui, prin mij-
loacele sale spcifie, la dezvoltarea cont inei socialiste i a noilor trsturi de
comportare a oamenilor", la plmdirea omului nou, membru demn al societii
socialiste".

60
www.cimec.ro
 Este de la sine neles c prima condiie pentru realizarea unei bune co-
medii este, n afar de talent, cunoasterea adnc a vieii n multitudinea mani-
festrilor ei, nelegerea sensului i legilor dezvoltrii realitii, capacitatea de a
descifra semniiicaiile unor fenomene contradictorii, pentru a ti ce an urne trebuie
combtut i ce trebuie pstrat, promovat, dezvoltat.
Dar nu mimai att. Cunoaterea vieii este o condiie esenial pentru crea-
rea oricrei opre de arta valoroase. Autorul de comdie are nevoie de acea capa
citate specif c de detectare a aspectelor comice aie vieii. El trebuie s se descurce
n jocul subtil i complicat al contradiciilor realitii, descoperind aspectul comic
actual al luptei ntre vechi i nou, n formele variate prin care se man'fest astzi
contradicia fundamental definite de filozofi ca izvor al comicului, ntre esen
i aparen. Precizez prin care se manifesta astzi", pentru c, dup cum bine
se tie, comicul are un caracter istoric i social concret dtermint, coninutul i
formele sale de manifestare aflndu-se n strns dependen de epoca istoric i
de ornduirea social-economic data.
Nunta lui Figaro n-ar fi pu tut fi scris dect n acel moment al secolului
18, premergtor revoluiei burgheze din Fran ta, dupa curn Molire sau Caragiale
n^ar fi putut cra, eu tot geniul lor, nici pe Pobedonosikov, nici pe Prispkin din
comediile lui Maiakovski.
Prin ceea ce neag i ceea ce implicit sau explicit afirm n comedia
sa, prin personajele i situaiile care strnesc rsul spectatorilor, facndu-i astfel
al'ai n lupta pentru o cauz comun, comedia i mrturiseste apartenena la o
epoc, la un sistem, la o concepie despre lume i via.
Rznd i cucerind spectatorii de partea rsului su, autorul de comdie i
manifesta n fapt poziia fa de fenomenele vieii. Rsul este el nsui o luare
de poziie. (Chiar rsul aparent gratuit, strnit eu mijloace mecanice, nchide n
sine o luare de poziie, nemrturisit, fa de via.) Prin ceea ce neag i prin
ceea ce afirm implicit sau explicit, prin situaiile i personajele supuse r
sului colectiv al spectatorilor ca unui nalt for de judecat obteasc, comedia
noastr i afirm msura caracterului ei contemporan.
Ce i pe cine combate comedia noastr actual ? De pe ce poziii ? Cu ce
mijloace ?
Unul din aspectele comice mai suculente ale realitii este travestirea ve-]
chiului n haina aparenta a noului, pentru a-i putea prelungi existena con-
damnat de istorie. Este acesta un fenomen, care astazi capt aspecte carac-
teristice. Demascarea acestui vechi travestit n numeroase feluri sub nu-
mele de vechi nelegnd rmiele capitalismului existente nc n viaa, D
relatiile, n contiina oamenilor notri de azi este unul din obiectiveJe princi
pale aie comediei noastre actuale. Acest continut specific al contradictiei dintre>
esent i aparent confra comediei caracterul ei contemporan, apartenena ei la
epoca noastr.
In ce msur izbutesc comediile noastre din ultima vreme s detecteze aceste
aspecte caracteristice i s combat fenomenele negative ale realitii noastre ? _
In ce msur comediile noastre apartin contemporaneittii ?
Prin inginerul Mastacan din Prietena mea Pix, V. Em. Galan a atacat un
fenomen esentialmente negativ dm realitatea noastr actual, i anume spiritul
de proprietate, rmsi odioas a regimului bazat pe exploatarea omului de ctre
om. La inginerul Mastacan aceast: trstur negativ capt forme subtile de ma
nifestare, refugiindu-se n domen ul vietii personale, n relatiile de familie, ru
dragoste, n atitudinea fat de femeie.
In munc, n relatiile profesionale, Mastacan este un om al vremii noastre.
Cu minile lui de aur", el i aduce contributia efectiv la construirea soc'alis-
mului. A ridicat n munc numeroase cadre de muncitori, a calificat n produc-
tie numeroase femei. Este, asa cum spune Andrei n duelul lor de idei din actul
II, un urias. Dar, asa cum tot Andrei spune, un uria cu ochii legai, un urias
care se trte pe pmnt, mpiedicat i tras n jos de resturile propriei sale
mentalitati nvechite, de btocrat". Comic este credinta lui Mastacan n viabi-
litatea unei concepii i a unui sistem de gndire al cror faliment s-a consumt
de fapt odat cu rasturnarea ornduirii care le-a dat natere. Comic este de ase-
menea ncercarea sa de a-i demonstra n faa lui Andrei super ori ta tea, n timp
ce nfrngerea sa pe plan moral este evident. Comicul lui Mastacan este un
comic profund, de substan, care n evoluia personajului, spre finalul piesei,
atinge zona grava a dramaticului. Este momentul n care Mastacan constata, spre

(U
www.cimec.ro
stupoarea i apoi dezndejdea sa, c a rmas singur, c a fost uitat. Este una
din calitile eseniale ale comediei lui Galan, aceea de a demonstra condamna-
rea de ctre colectivitate a concepiei de via reprezentate prin Mastacan. nu
prin declaraii, ci prin aceast nsingurare a purttorului ei. Este o evoluie i o
rezolvare logic a conflictului, conforma eu normele etice socialiste de pe poziia
crora autorul a privit realitatea. Demn de remarcat de asemenea este faptul c
finalul piesei nu-1 desfiineaz pe Mastacan ca om, ci deschide perspeotiva recu-
perrii sale ca element util societii socialiste, prin lichidarea acelor rmie
vechi din mentalitatea sa.
Cu totul alta este atitudinea lui Galan fa de cellalt personaj satirizat n
pies, Ptric. Ura sa fa de ceea ce reprezint aide Ptric n societatea
noastr a fost se vede att de mare, nct autorul a simit nevoia s atace
acest fenomen n mod frontal, sub aspectul su de ru social. Mascndu-i chipul
vechi de intrigant i calomniator cu formule i lozinci aparinnd vremii noastre,
erijndu-se n mod demagogic n aprtor al moralei proletare, Ptric otrvete
viaa celor din jur, murdrind tot ce atinge, speriindu-i pe naivi, strhind hazul
celor care nu se las nelai de aparena sa principial". Cci, od'os prin nocivi-
tatea sa, Ptric e n acelai timp ridicol prin preteniile sale, tipul fiind i din
cale afar de prost. Galan l supune judecii colective nu numai a spectatorilor,
ci $i a personajelor p esei, n veselul tribunal al excursionitilor, care neac n
hohotele de ris gnrale ifosele sale de cavaler al principialitii, condamnndu-1
fr drept de apel.
Corespunznd diversittii infinite a aspectelor sub care se manifesta n rea-
litate comicul, comedia mbrac la rndul ei o mare divers;tate de genuri i sti-
luri, dupa gradul de profunzime a investigaiei ntreprinse de ctre autor n esena
fenomenului social, dup gradul de ascuime a demascrii rului, dup verd : ctul
pronunat de autor asupra fenomenului combtut, dup mijloacele folosite pentru
dezvluirea contrastului comic.
n Prietena mea Pix investigaia ptrunde pn la esena fenomenului. Snt
supui oprobriului public purttorii mentalitii vechi, att n manifestrile lor ex-
terioare ct i n resorturile lor adnci, sociale, morale. Condamnarea lor se face
de pe poziiile naintate aie eticii comuniste, reprezentat n pies prin personaje
de o cuceritoare puritate ca Pix sau Paul, sau prin Andrei, care aduce i argu-
mentele ideologice pentru combaterea pseudoteoriilor lui Mastacan.
Nu este lipsit de cusururi aceast comdie. Critica a semnalat la timpul po-
trivit defectele e : de construcie, inconsistena unor personaje, inconsecvena folo-
sirii unor procedee. Esenial este ns c Prietena mea Pix este o comdie de
idei, care prin coninutul su, prin personajele i situaiile sale, prin poziia auto-
irului fat de via, prin concluziile sale, aparine n mod limpede epocii noastre.
Epocii noastre i aparine n mod nendoios i comedia lui Mirodan : Cl
brai 702. Nu numai pentru c s-a inspirt dintr-un fapt real, istoricete apari-
nnd vremii noastre, ci prin tot ceea ce comunic ea spectatorilor despre mijloa
cele de exploatare a vieii omului n sistemul capitalist. Satira lui Mirodan cu-
prinde aici aspecte eseniale ale sistemului conomico-social n care viaa omului
devine o marf ca oricare alta, apreciat numai n msura n care poate aduce o
crestere a profiturilor personale aie posesorului de capital. Destinul lui Cheryl
Sandman n-are n el, de fapt, nimic comic. Un om pe care moartea l amenin
n fiecare clip nu poate strni rsul. Comic este ns ntreg complexul de situaii
n care destinul lui Cheryl se afl implical, contrastul fundamental ntre perspec-
tiva tragic n care eroul se afl i aparena senzaional a prosperitii i cele-
britii sale. Avem a face aici cu un comic adne, de esen tragic, a crui surs
se afl n nsi realitatea social din care Al. Mirodan s-a inspirt, demascnd-o
de pe poziii partinice militante.
Accente tragice rzbat i n unele replici aie Ceteanului naiv, din comedia
Hoii i varditii de Al. Mircea-Stnescu. Credina neclintit a Ceteanului naiv
n litera scris oficial i n valabilitatea tuturor formelor de propaganda prin care
monopolitii aflai la conducerea statului capitalist arunc praf n ochii oamenilor
simpli, orbindu-i cu mirajul mbogirii miraculoase, creeaz un efect comic, cu
nuance tragice, de bun calitate. Dar acest personaj nu face parte din structura
dramatic a comediei. Autorii s-au lsat atrai de ispita crerii unor situaii co
mice n sine", urmrind prea mult peripeiile conflictului iscat ntre hoi" i

62
www.cimec.ro
varditi", abtndu-se pe ci lturalnice, scpnd din vedere esena nsi a orn-
duirii capitaliste. Cteva referiri la aceast esen i apariiile Ceteanului naiv,
nencadrate organic n aciune, ci constitu'nd numere separate, nu izbutesc n su-
ficient msur s ancoreze aceast comdie n contemporaneitate i nici s-i con-
fere combativitatea unei poziii ideologice naintate.
De altfeJ, ori de cte ori un autor se simte inclint spre specularea unor
efecte comice n sine, pierznd din vedere obiectivele eseniale aie comediei, el se
ndeprteaz de la adevrul vieii i iese, n msur mai mare sau mai mic, din
sfera contemporaneitii.
S-a discutt mult n stagiunea trecut despre comedia lui Aurel Baranga,
Siciliana. Prea mult chiar, i nu totdeauna la obiect. Dupa mine, innd seama de
meritele i lipsurile sale, Siciliana nu mrita ni cet excs d'honneur, ni cette
indignit". Siciliana este o comdie eu reale caliti i lipsuri" cum spunea un
umorist, referindu-se la cronicarii lipsii de poziie critic.
Succesul in rndurile publicului, de care s-a bucurat Siciliajia, se datorete in
bun msur faptului c ea atinge unele aspecte ale realitii noastre contempo-
rane cu adevrat demne de luat n seam. Pentru unii, Siciliana combate atitu-
dinea unor tineri absolveni care refuz s piece n provincie. Aceasta este ns
doar faptul concret, in jurul cruia se desfoar aciunea. n realitate comedia
lui Aurel Baranga atinge un obiectiv mai general i mai important, cu o sfer
de cuprindere mai larg. S nu uitm c in pies apar, ntr-o postur deajuns de
ridicol, i prinii tinerilor eroi, precum i alte personaje, de asemenea satirizate.
Privit in ansamblul personajelor i situaiilor sale, n desfurarea aciunii
i n concluziile sale, Siciliana apare ca o arj la adresa spiritului mic-burghez.
AUtudinea lui Bebe, capabil a recurge la orice compromis i aranjament pentru
a-i asigura n via un loc cldu i comod, sub protecia prin lor, tendina de
chiverniseal i de speculare a meritelor trecute aie soului, pentru cocoloirea
fiului, pe care o manifesta madam Valsamache, acceptarea din partea lui Valsa-
mache a situaiei de inferioritate n relaiile conjugale de dragul meninerii linitii
casei", superficialitatea in dragoste i cstorie a tinerilor Bebe, Fifi (n prima
parte a piesei), Muki i Nikaloe, ca i spiritul de proprietate i vanitatea gunoas
care caracterizeaz concepia despre dragoste i cstorie a lui Tiberiu Cezar
Sicoan toate aceste trsturi i tendine snt manifestri ale aceluiai spirit
mic-burghez, prezent nc in mentalitatea unor membri ai societii noastre, pie-
dic in calea dezvoltrii contiinei socialiste.
De ce totusi comedia nu-i atinge dect partial obiectivul important pe care
i 1-a propus ?
Pe de o parte pentru c autorul nsui pare s nu fi acordat acestui fenomen
ntreaga sa semnificaie negative, privindu-1 de pe o poz'ie nu destul de limpede.
Considerndu-i personajele cu oarecare simpatie, Aurel Baranga a nceput sa se
amuze combrnnd tot felul de situaii hazoase, capabile a strni rsul, desigur, dar
lipsite de substan comic demascatoare. De aceea, n actul II, n loc s asstm
la scene revelatoare care s-1 pun pe Bebe n contact cu lumea real, sntoas,
a satului de azi, urmrim peripeiile mai puin interesante nscute din apariia
neateptat a lui Muki, Nikaloe i apoi Sicoan. Satira spiritului mic-burghez n-
ceput in actul I se abate din drum, fcnd loc uni farse lipsite de obiectiv. Sce-
nele dintre Fifi (dj transformata ntr-o militant pe frontul noului) i Bebe dau
posibilitatea unei confruntri a acestuia cu realitatea, dar ntr-un mod indirect i
nu cu destul for. Actul III aduce de fapt pe primul plan o alt tem, aceea
a dragostei, artnd nfrngerea lui Bebe i a lui Sicoan pe acest trm i nchein-
du-se cu sancionarea lui Bebe prin prsirea sa de ctre toi cei ce i-au gsit
drumul n lumea noua care se construiete. Com:cul de situaii a fcut loc aici
meditaiei lirice. Nu schimbarea genului i a tonalitii supr n acest caz, ci
schimbarea de optic a autorului, care nu i-a precizat destul de limpede pozia
fa de eroul su, acordndu-i adesea prioritate n duelul cu ceilali. Singurul per
sona j fa de care Aurel Baranga se arat necrutor pn la capt este Tiberiu
Cezar Sicoan pe care il ncarc cu toate pcatele, de la concepia rtrograda
asupra dragostei i cstoriei pn la opacitate mintal. Adugirea, la toate aceste
defecte, a pcatului regionalismului scade ns d n fora de generalizare a per-
sonajului, trimindu-1 in categoria unor personaje spcifie comediei noastre din-
tr-o epoe mai ndeprtat. Inconsecvena pozi ei critice, neglijarea unor aspecte
aie realitii, necesare unei confruntri revelatoare ntre nou i vechi, i folosirea
unor procedee comice nvechite snt cusururile care, dup prerea mea, au m-

63
www.cimec.ro
piedicat realizarea deplin a comediei Siciliana, care, prin obiectivul fixt la n-
ceput i numai prin anumite laturi ale sale, aparine contemporaneitii.
Un obiectiv de mai mic ntindere i profunzime i-a ales H. Nicolaide n
comedia sa Bieii veseli. Este vorba de atitudinea fa de producie a unor tineri
muncitori cam superficial^ cam chiulangii, cam ndrtnici, n fond biei buni.
Fr a ptrunde n zone adnci aie contiinei i fr a produce transformai! radi
cale aie unor concepii de via, comedia Bieii veseli urmrete ntr-o forma
sprinten, n care dom'n umorul de replic, procesul de aducere pe calea cea
bun a celor trei biei neastmprai, sub aciunea binefctoare a meteruliui
Udrea, figur simpatic, reuit, de erou pozitiv de comdie, lipsit de schematism
i de r giditate. Limitat i n obiectiv i n puterea de generalizare artistic, co
mdie Bieii veseli este una din acele lucrri care mbin utilul eu plcutul, n-
deplinind eu mijloace modeste sarcina educrii oamenilor muncii n spiritul unei
noi atitudini fa de munc.
Cu un obiectiv asemntor, comedia de debut a Constanei Bratu Povestea
eu orurile schimbae face o adevrat demonstrate de virtuozitate n com-
binarea nenumratelor situaii comice nscute din dubla asemnare de nume i
de figura a eroinei principale, muncitoare coda, cu cel dou fruntae ale
fabricii. Combtnd lenea i indiferena fa de calitatea produciei, comedia Con-
stanei Bratu afirm totodat spiritul naintat, atitudinea comunist fa de mun-
c, pe care o manifesta cel mai bune muncitoare aie noastre.
In legtur cu aceast comdie se ridic problema raportului ntre obiec
tivul comediei i mijloacele folosite de autor pentru producerea rsului. Snt n
aceast comdie multe situaii i ncurcturi care contribuie la combaterea feno-
menelor negat ve, care au deci o eficien ideologic i artistic. Unele o pun n
tr-o situaie ridicol, inferioar, pe Elena II, oblignd-o s ia poziie, altele l
supun rsului nimicitor pe Pigulete, birocratul ncuiat, preocupat numai de ra-
porLul just ntre f zic" i scriptic" pe care-1 poate trece n dosar. Dar snt i
situaii gratuite, ca de pild vlmagul de qui-pro-quo-uri din final, care nu aduc
nimic nou n legtur cu problema centrale a piesei. Autoarea Povetii cu soru-
rile schimbate dovedeste ns prin cel mai reuite pri ale comediei sale c
tie s gseasc drumul spre inima publicului nostru de azi, strnindu-i rsul ne-
stvilit prin dezvluirea din unghiul de vedere specific comic, a aspectelor nega
tive ale realitii.
Publicului nostru i place s rd. In slile noastre de teatru rsun adesea
rsul sntos i optimist al celor care cladesc o lume nou, dup ce au rsturnat
lumea veche.
Dar fa de cerinele crescnde aie publicului, comedia noastr i ndepli-
nete nc n msur insuficient sarcinile. Comediile aprute pn acum, cu cali-
tile i lipsurile lor, dovedesc capacitatea acestui gen de a oglindi realitatea
contemporan n aspecte caracterist-ce, de pe poziii combative partinice, prin mij
loacele spcifie genului. Dar ele dovedesc n acelai t'mp ct de srac i de
unilateral a fost cuprins pn acum n comdie multitudinea aspectelor sub care
comicul se prezint n realitate. Munca de lichidare a rmielor i influenelor
educaiei i ideologiei burgheze din cont : ina oamenilor este o sarcin de lung
durat, n ndeplinirea creia comedia trebuie s-i aduc nsemnata contribute.
Realitatea contemporan ofer pentru aceasta un cmp larg de investigaie. Au-
torii de comdie s peasc mai cu curaj pe acest teren.

www.cimec.ro
Margareta Brbu
 CRILERIVL
PE BAZA' A L

ransformarea profund a realitii, ritmul susinut i rapid al

acestei transformri, progresul nentrerupt al societii reprezint
caracteristica esenial a vieii noastre. Programul partidului se
materializeaz continuu n mreele nfptuiri aie poporului,
prin activitatea contient i creatoare a tuturor oamenilor mun-
cii. Teatrele din ara noastr, prin activitatea lor artistic, snt
integrate nemijlocit n acest uria procs al prefacerilor sociale,
n dinamica transformrii societii. Prin spectacolele sale, fiecare
teatru este chemat s oglindeasc acest procs i sa contribuie efectiv la realizarea
lui. Chezia mplinirii acestei meniri st n primul rnd ntr-o judicioas alegere
a pieselor crora forele artistice ale teatrului le vor da via pe scen. Pentru ca
aceast condiie sa nu devina o sinipl metafor, snt necesare o deosebit pre-
gtire ideologic i artistic, o ampl i profund cunoatere a vieii i, de ase-
menea, o deplin cunoatere a forelor i posibilitilor artistice ale teatrului. i
mai aies, snt necesare pasiunca construciei socialiste, grija deosebit pentru ae-
zarea unei temelii care s susin edificiul unor spectacole cu adevrat educative
i mobilizatoare.
Tocmai de aceea, criteriul de baz n alegerea pieselor trebuie s fie actua-
litatea lor, adic msura n care ele dezbat cu pregnan problemele zilelor noastre,
nfieaz caractre i procese de contiin ale zilelor noastre, exprima coninu-
tul esenial al epocii, stadiul de dezvoltare al societii noastre. Actualitatea unui
repertoriu indic, de fapt, n perspective, potenialul educativ i mobilizator al
spectacolelor, gradul n care acestea vor sluji politica partidului n etapa actuala
a construciei socialismului n ara noastr. Nu poate fi vorba aadar de o noiune
general i vag, ci de o temeinic i concret ancorare a aetivitii teatrului n
procesul creator ce se desfoar n ansamblul societii noastre. Asa dupa cum o
uzin produce acele bunuri materiale de care are nevoie poporul nostru i nu al-
tele, tot astfel i teatrul trebuie s produc acele valori pe care le cer i de care
au nevoie masele de spectatori.

5 Teatrul nr. 9 65
www.cimec.ro
 Nu e deloc un joc al hazardului faptul c cel mai frumoase succese ale tea-
trelor noastre in ultima stagiune s-au datorat tocmai tendinei acestora de a-i
mobiliza forele pentru realizarea iinor piese contemporane. Pasiunii pentru ac-
tualitate i prezenei active i creatoare n actualitate li se datoresc succese ca
acelea de care s-au bucurat Teatrul de Comdie, Teatrul pentru Tineret i Copii,
Teatrul de Stat din Sibiu i altele care au manifestt atenie i grij pentru pie-
sole contemporane.
Au fost ins i unele teatre care s-au meninut pe linia unei nelegeri su-
perficiale i mecanice a actual itii repertoriului. Un proiect de repertoriu poate
exprima o intenie prcisa, un gnd cluzitor, ne poate spune foarte clar, cui
anume vrea teatrul s slujeasc i n ce chip, sau, dimpotriv, el poate releva
uneori o condamnabil i eu totul inactual lips de finalitate, poate fi o simpl
niruire de titluri care nu exprima nimic eu privire la inteniile teatrului
respectiv.
Se ntmpl c asemenea liste de repertoriu, alctuite de fapt la ntmplare,
s para ca respecta criteriul actualitii, c snt ntoemite eu cel mai bune i n -
tenii. S lum, de pild, urmtorul repertoriu imaginar : Povestea eu orurile
schimbate, Un milion pentru un surs, Bieii veseli, Judectorul din Zalameea,
Tache, Ianke i Cadr, Omul care aduce ploaie, Omul care rde, Harap alb. Cun
gndete conducerea unui teatru, care ar ntoemi un astfel de repertoriu ? Can
n chipul urmtor : iat doua piese originale, contemporane, nc o pies rom-
neasc, dintre cel doua rzboaie, apoi o pies soviet ic, un a din dramaturgia
clasic (spaniol), alta din dramaturgia progresist occidental, ba chiar, iat f
o pies care e i clasic i contemporan (aceasta din urm fiind bineneles tlra-
matizarea dupa Creang) !
Aadar, preponderena pieselor contemporane (4!/a&ls promovarea valorilor
clasice, .a.m.d. Ce-i lipsete unui asemenea repertoriu ? se poate ntreba sa-
tisfcut alctuitorul lui.
Nimic, firete, n afar de actualitate. N-am vrea s fim greit nelei : fie-
care din aceste piese poate figura ntr-un repertoriu judicios intocmit, i nu
unuia sau altuia din autorii lor (fie el contemporan sau clasic), i se datoreste lpsa
de actualitate, ci modului n care a gndit cel ce a intocmit asemenea list ; aeesta
a aplicat formai i mecanic criteriul actualitii. Cci actualitatea unui repertoriu
nu const n preponderena numeric (mai mult sau mai puin accentuat) a pie
selor scrise n zilele noastre, ci n gradul n care ele exprima contemporaneitatea,
adic. n coninutul preponderent actual al pieselor ce alctuiesc repertoriul. Este
firesc, i nici nu poate fi altfel, ca nu toate piesele contemporane sau clasice sa
aib aceeai eficien i aceeai valoare artistic. Dur nu-i deloc firesc ca atunc
cnd conducerea unui teatru ntoemeste un repertoriu, sa nu ia n considerate
gradul de eficien n actualitate al fiecrei piese, cci atunci se poate ntmpla
ca acel repertoriu imaginar, de care vorbeam, s devina, doamne ferete, ct s e
poate de real. Aa, sau cam aa, au procdt de pild n stagiunea trecuta con
ducerea Teatrului National din Cluj, a Teatrului de Stat din Turda, a Teatrului
Secuiesc de Stat din Tg. Mures, a Teatrului de Stat din Braov, i aa, se pare.
vor sa procedeze nca unele teatre, judecind dup cteva proiecte de repertoriu
pentru actuala stagiune.
Desigur c atunci cnd se stabileste temelia unui edificiu, trebuie avute n
vedere i posibilitile de a construi, pe acea temelie, edii'iciul corespunztor. Tre
buie, de pild, sa te gndeti i la cite crmizi snt necesare pentru ca proiectul s a
poat fi realizat. Ceea ce nseamn ca, la alctuirea unui repertoriu, se cere avut
n vedere i capacitatea forelor artistice aie teatrului. Att numai ca aceste forte
artistice aie teatrului nu snt crmizi sau alte materiale precis delimitate ; com-
paraia de mai sus e valabil doar in sens parabolic. Forele artistice ale teatrului
nu snt plafonate invariabil la un anumit nivcl. ele reprezint un potential care
poate crete sau, dimpotriv, poate stagna, sau diminua. Piesele trebuie, ntr-ade-
vr, alse pe msura forelor artistice i tehnice aie teatrului respectiv ; dar aceast
msur trebuie just apreciat i, mai aies, se cuvine s fie avute n vedere acele
texte dramatice in stare s determine creterea potenialului artistic existent in
teatru. O asemenea apreciere just i creatoare a potenialului artistic in momen-
tul alctuirii repertoriului a dus la realizarea celor mai valoroase spectacole ro-
mneti din ultima vreme. Faptul c succesele artistice cel mai insemnate le-au
constituit tocmai spectacolele cu piese contemporane (Prima Sntlnire, Oameni care
tac, Prietena mea Pix, Celebrul 702, Ferestre deschise, Marele fluviu i adun

66
www.cimec.ro
apele) este o caracteristica deosebit de semnificativ a stagiunii trecute. i un
preios ndemn pentru stagiunea care ncepe. In promovarea scenic a acestor
piese i-au gsit deplin posibilitate de realizare, fore artistice consacrate i s-au
relevt in chip deosebit multe talente tinere.
C publicul nostru spectator a apreciat i a salutat cu deosebit bucurie
aceste spectacole i creaiile artistice prilejuite de ele arat clar cum trebuie n-
eles un alt criteriu : acela al succesului de public. Este evident c un spectacol
se adreseaz publicului i c numai cu sali pline teatrul i ndeplinete nalta lui
menire educativ i artistic. Dar nu e mai puin adevrat c pot avea succs"
i piese de valoare ndoielnic, uneori chiar piese care nu spun nimic sau aproape
nimic spectatorilor. Printre spectatori se mai ntlnesc dintre acei care vin la tea-
tru tloar sa se amuze" i pentru care, de pild, intriga lipsit de substrat, dar abil
construit, gluma n doi pri sau costumul de epoc, pentru culoarea" lui, au un
deosebit farmec, dup cum mai snt trebuie s-o spunem i oameni de teatru
(fie autori, fie regizori sau actori), care au tendina de a se ghida dupa asemenea
gusturi". Toate acestea la un loc pot furniza, pentru aceti spectatori, anumite
succese de public". Dar e cazul sa ne ntrebm ce reprezint asemenea succese ?
Rspunsul mi se pare foarte clar. Asemenea succese nu educ i nu nal pe om.
N-avem deci nici un motiv s le ncurajm. Dimpotriv. Succesele noastre reale l
a jut pe spectator s se elibereze de sub falsa vraj a strlucirilor ieftine i deru-
tante, s dobndeasc, odat cu demnitatea uman a epocii i a societii noastre, un
gust artistic corespunztor. Repertoriul teatrelor noastre trebuie, de aceea, s
nglobeze acele piese care poart pecetea gustului artistic nalt, dovedit de pu
blicul nostru, i, astfel, s fac sali pline, succese reale, i nu sterile, succese
deopotriv artistice i educative.
Actualitatea unui repertoriu se mbin, aadar, armonios cu criteriile valorii
artistice i aie cerinelor estetice aie publicului, atunci cnd acestea din urm snt
just nelese. Aceste criterii snt deopotriv valabile pentru piesele contemporane
i pentru cel clasice. S ne ferim ns a considra toate piesele contemporane ca
data, drept piese actuate i ca sens i coninut. i, evident, este o greeal s con-
siderm piesele clasice, pentru motivul c aparin unei epoci trecute, ca fiind
lipsite de actualitate. Valoarea actual a pieselor clasice rezid n fora cu care
ele au redat esentialul actualitii epocii n care au fost create. i n msura n
care marile capodopere aie trecutului au slujit, cndva, elurile progresiste aie
omenirii, ele mai pot sluji aceleai eluri i astzi.
Fiecare catgorie de piese este, desigur, susceptibil de o analiz mai am-
nunit, de o proprie ierarhizare a valorilor i, deci, solicita unele criterii spcifie
de selectare. In vederea nglobrii lor ntr-un repertoriu, trebuie ns, n toate
cazurile, s se in seama de cerina suprem, de criteriul de baz : msura n care
piesele fie ele originale, ori strine, contemporane ori clasice rspund proble-
melor momentului de fa, msura n care ele pot sluji omului muncii n eforturile
pe care le depune n opera de desvrire a construciei socialismului n tara noastr.
Fr a subestima necesitatea oricror altor criterii de valorare a unor texte
dramatice n raport cu altele, am inut, n notaiile de fat s subliniem acest
criteriu al actualitii, pentru c i n dezlegarea problemei mult dezbtute a
contemporaneittii artei noastre teatrale, felul n care e neles i ntocmit un
repertoriu joac un roi esenial.

www.cimec.ro
Florian Nicolau
 F I SE

H
ocotim util deschiderea rubricii de fa eel puin pen
tru dou motive credem importante n alctuirea
repertoriului teatrelor :
a) pentru informarea teatrelor noastre asupra noi-
lor piese din literatura strin contemporan ;
b) pentru expunerea n cteva cuvinte a ceea ce
este esenial n aceste piese.
De aceea, nu ne vom rezuma la o niruire de
titluri, pentru c un repertoriu nu se alctuiete din titluri ; de aceea,
nu vom relata subiectele lor, pentru c, pentru includerea lor n re
pertoriu, ele trebuie i citite. De aceea, nu vom trece numrul perso-
najelor i al decorurilor, considernd dup prerea noastr c
aceste elemente auxiliare nu constitute criterii de alctuire a reperto-
rilor teatrelor (chiar dac uneori se mai ntmpl !).
De aceea, nu vom face nid fie bibliografice aie autorilor, pentru
c nu vrem s facem oficiul secretariatelor literare.

FLORI VII N . Pogodin

Intr-o discuie imaginar pe care Nikolai, eroul ultimei piese a lui N. Pogo
din, o poart eu Lenin, acesta i spune :
...nimeni n-a vzut pn acum comunismul, i noi n-avem pe cine s imitm.
S creezi alte relaii ntre oameni, relaii eu adevrat noi, eu adevrat nalte, i
prin fapte, nu eu fraze goale, iat ce nseamn s fureti caractre eomuniste"...

08
www.cimec.ro
DE REPERTORIA
n aceste cuvinte se alla de fapt concentrate minunata idee pe care N. Po-
godin o oglindeste n piesa sa. Dezbtnd tema majora a dramaturgiei sovietice
actuale, formarea omului nou demn de epoca construira comunismului, Flori vii
analizeaz procesul de njghebare i consolidare a unei brigzi de munc comu-
niste, cu toate implicaiile pe care acest procs l are n viaa oamenilor.
Constituirea unei asemenea brigzi nu este i nici nu poate fi un act pur
administrativ sau organizatoric : ea reprezint ncununarea unui procs activ de
lupt susinut pentru ridicarea ntregului colectiv pe o treapt uman superioar.
Iniiatorul i purttorul acestei lupte drze este tnrul muncitor Nikolai ; n
el snt ntruchipate trsturile cel mai nobile pe care noua etic social ist le
dezvolt n oameni. Inzestrat cu o judecat sntoas, cu fermitatea i combativi-
tatea revoluionarului de profesie, pasionatul cercettor Nikolai se apropie de oa
meni cu ncredere, i convinge cu tact sau i nfrunt cu hotrre. El tie c oa-
menii din brigada sa se afl pe diferite trepte de dezvoltare, c nu snt cu toii
imaculai", ci oameni obinuii care nu pot raspunde la fel naltelor exigene mo
rale aie timpului lor. Cu aceast lucid prejudecat", Nikolai poart btlia cu
mentalitile retrograde i deprinderile vechi care mai slluiesc n oameni : cu
egoismul i orgoliul, cu superficialitatea i delsarea n munc, cu lipsa de ncre
dere i de rspundere fa de via, cu automulumirea. Btlia lui Nikolai este,
n primul rnd, btlia pentru sudarea uman, calitativ noua, a colectivului. A
tri frumos spune el nseamn s aspiri, s caui, s creezi !... Fr o n-
zuin, fr un el, viaa se rupe de ea nsi i nu mai e via..."
Rspunztor pentru tot ceea ce se petrece n jurul su, Nikolai maturizeaz
ntreaga brigad, tocmai n acest spirit, ajutnd pe fiecare membru al acesteia s-i
creeze viaa i dragostea. i, odat cu nfiinarea brigzii se adncete nsi no-
iunea de colectiv. Pentru c acum aria de preocupri a colectivului se lrgete,
cuprinznd ntreaga via, inclusiv cea personal a fiecrui membru al brigzii.
Pentru c oamenii care o compun nu snt legai ntre ei numai prin procesul
muncii, ci se intereseaz de viaa fiecruia dintre ei. Ptrunderea colectivului n
viaa personal a omului, nu numai c nu-i tirbete nici unuia libertatea i per-
sonalitatea, ci, dimpotriv, l fortific, l nal dezvluindu-i noi splendori neb-
nuite. Victoria brigzii, victoria lui Nikolai, victoria care nu putea s aib sorti
de izbnd dect ntr-un mediu social guvernat de o etic noua, superioar, i n
care Nikolai nu lupt singur, nseamn pierderea poziiilor-cheie ale individuali-
smului, nseamn crearea unei noi i adevrate familii, nucleul fundamental al
viitoarei societi : comunismul.
Constituit parc ntmpltor, pe o succesiune riguros neordonat a episoa-
delor, Flori vii i desfoar aciunea ns de-a lungul unui fir logic, cu precizie
gradat, ce urmrete de fapt explorarea caracterelor, sublinierea evoluiei lor. Ma-
rele talent al lui Pogodin de a cizela convingtor i autentic eroi noi insufln-
du-ne dorina vie de a ni-i apropia, de a-d urma se confirma aici la fel ca n
toate piesele sale.

69
www.cimec.ro
 O nou promoie de marinari a absolvit coala naval. Felicitri, decoraii
i o urare : S nu uitai dou lucruri importante : n primul rnd, c un al trei-
lea rzboi mondial nu va avea loc iar n al doilea rnd, c trebuie s v facei
. datoria n aa f el, nct acest rzboi s nu aib loc."
O urare simpl, plin de nvminte, de optimism, de ncredere n via i
n oameni.
Astfel, o nou promoie de oameni pete spre via.
Anii tree repede, uor : parc nu s-a termint bine coala, parc nu a nceput
bine viaa.
Cpitanul Platonov, a crui capacitate profesional i trie de caracter au
fost de mult recunoscute, se afl n faa unui important eveniment : plecarea n-
tr-o curs lung de mare raspundere. Dar... n via, ca i pe ocean, snt taifu-
nuri. Tocmai acum, subalternul su, bunul su prieten, vrea s piece din marin.
La aceast hotrre pripit i necugetat, luat ntr-un moment de dezorientare,
Platonov se opune categoric. Pentru c el nu concepe s ias n larg dect eu efec-
tivul ntreg ; pentru c el i cunoate oamenii i are ncredere n ei. Pentru con-
vingerea aceasta, Platonov i risc reputaia i viitorul su.
O ncpnare copilreasc ? Un act de bravad gratuit ? Nu ! Este dovada
unei mari dragoste pentru om, dovada ncrederii n forele lui. Nu e vorba aici
de o ncredere oarb bazat mai mult pe instinct dect pe cunoatere, ncredere"
care duce de obicei la cel mai amare i grave greeli. E vorba de acordarea ncre
derii numai acelui om care o mrita, ncredere bazat pe un discernmnt sigur,
de cercettor i pasionat creator. Acesta e Platonov, om reprezentativ pentru epoca
construirii comunismului, cinstit, puternic, entuziast i nsetat de mari nfptuiri.
El i asum o raspundere uria pentru soarta prietenului su, ntr-un moment
dificil pentru acesta. Pentru c el a ntrezrit un fond bun, capabil de lucruri
mari, pe care din cauza rutinei alii nu-1 vd.
De aceea, Platonov lupt neobosit eu rutina i ngustimea de vederi am-
bele dictate de laitate , eu lipsa de iniiativ i chiar eu rtcirile i demobi-
lizarea prietenului su, omul. Cu toi aceti temui dumani ai omului i ai fe-
ricirii lui. i Platonov nvinge. Curajul i tria lui de caracter declaneaz n cei-
lali cotitura radical spre o treapt superioar de nelegere a vieii : dac oamenii
nu vor ocoli pe semenul lor, atunci cnd acesta trece prin clipe grle de ncercare,
este sigur c aceste clipe nu vor rmne incidentale.
Exista n frumuseea moral a lui Platonov, n atitudinea lui fa de via, o
parte din ceea ce va constitui norma de via a societii comuniste, a acelei
mari familii n care oamenii strini" vor fi mai apropiai dect rudele.

70
www.cimec.ro
 Vasul condus de Platonov poate pleca n misiune, n largul oceanului, n
via : acum orice taifun va fi nlturat.
Evitnd dlibrt peripeiile exterioare ale aciunii, Al. Stein prfra n noua
sa pies analiza psihologic minuioas, reflecia subtil.
Oceanul apare astfel ca o pies cu aciune concret puin, dar profund
n idei.
Evident, i n nvminte.

POVESTE DIN ROMAGNAL. Squarzina

Italia 19401945. Provincia Romagna este arena unor nverunate lupte ntre
forele populare i fasciti. Aici s-a cristalizat n anii rezistenei o puternic mis-
care de partizani.
Acestea snt cadrul i aciunea piesei tnrului dramaturg italian contem-
poran Luigi Squarzina.
Poveste din Romagna nareaz cteva din cel mai semnificative evenimente
din viaa poporului italian, cruia anii dramatici ai fascizrii patriei i-au trans
format radical existena.
Drumul parcurs de ranul Michle este n acest sens pilduitor. Ducnd un
trai mizer, singur, dezorientat, dar cu o puternic dorin de via, Michle cade,
incontient, sub influena cmilor negre". Aceast trist experien, urmat de
o alta frontul ntr-un rzboi nedrept , i limpezete gndurile. Intrarea n rn-
durile partizanilor ni-1 releva ca pe un om, un om demn i contient. Iar lupta
partizanilor mpotriva fascismului, a rzboiului, marcheaz maturitatea politic
a unui popor care lupt pentru libertate.
Poveste din Romagna impresioneaz prin zguduitoarea pagina de via pe
care autorul o evoc. Drama eroico-popular a lui Squarzina depete ns cadrul
evocrii : amintind ntmplri dintr-un trecut care nu se poate uita uor, reliefnd
ideea c numai unitatea forelor populare a asigurat victoria popoarelor asupra
fascismului, asupra rzboiului, i c numai aceast unitate poate azi prentmpina
renvierea acestui trecut, Poveste din Romagna rostete un rspicat protest, un
avertisment i o acuzare, adresate stihiilor reacionare revanarde, care azi i
rclama drepturi" pe care oamenii le-au anulat de mult i cu hotrre i pe
care azi, mai puin ca oricnd, aceste stihii le vor putea recuceri. Pentru c astzi
exista un front larg, mondial, de lupt pentru pace.
Este lesne de neles pentru ce aceast remarcabil poziie politic activa i
agitatoric a lui Squarzina a strnit, la apariia piesei pe scena italian, un val de
furie reacionar concretizat prompt prin interzicerea reprezentrii piesei.
Desigur, pentru cercurile clricale i fasciste italiene, dar nu numai pentru
ele, adevrul este propaganda comunist. Trebuie s recunoastem c da.

71
www.cimec.ro
 INSULA'AFRODITEI Alexis Parnis

Cipru, vestita insul a Afroditei", a fost secole de-a rndul o insul a linitii
i a fericirii. Evident, nu pentru ciprioi, ci pentru posesorii ei, pentru colonialiti.
Posesori de oameni ! Pare straniu i neverosimil, dar acesta era... dreptul pe care
i-1 arogaser singuri.
Astzi ns, linitea i fericirea posesorilor de oameni" se consuma pe o
insul cuprins de flcrile revoltei poporului cipriot. A unui popor trezit la via^
care i pretinde dreptul legitim de a nu mai fi nrobit, de a tri liber i
independent.
Acesta este momentul dramatic al procesului istoric pe care Alexis Parnis
l surprinde n piesa sa.
Patosul ideii sacre a eliberrii de sub stpnirea colonialitilor constituie
fora motrice care imprima aciunii dramatice suflul larg al unei semnificaii ma
jore. Piesa ns nu-i pledeaz cauza prin dispute teoretice, ci printr-o estur
dramatic simpl, dar revelatoare. Fabula e ntruchipat n lupta a doua marne
o cipriot i o englezoaic pentru salvarea fiilor lor, ambii condamnai la
moarte : cipriotul pentru c a vrut s triasc liber, pentru c nu s-a supus le-
gilor britanice englezul luat ostatic pentru evitarea condamnrii celuilalt. Fiu
pentru fiu. Fa n fa stau opuse, astfel, dou concepii de via, dou lumi.
Drzenia, lipsa de umilin i disperare, demnitatea i hotrrea caracteri-
zeaz fora moral de neclintit a ciprioilor ; este fora pe care le-o d numai
contiina dreptii cauzei pentru care lupt.
Frnicia, cinismul, afiarea unor nobile idealuri" lurnineaz resursele u-
brede ale principlilor britanice alterate de morala burghez.
In depnarea acestei confruntri directe, ireconciliabile este semnifi-
cativ atmosfera de derut care se ^uibrete n viaa stpnilor" cuprini de
panic n faa hotrrii i a forei pe care nu o bnuiau a poporului cipriot.
Simind cum le fuge pmntul de sub picioare, stpnii" recurg la planuri
agresive, meschine i criminale, abil ascunse sub masca unor expresii grandi-
locvente, masc ce caut s acopere de fapt teama n fata superioritii morale
a acestor oameni simpli.
Dar acest lucru l tiu i popoarele subjugate. i nu se mai tem. Chiar dac
azi mai pierd un om sau mai muli, ele tiu c mine, sigur, i vor dobndi drep
tul la via. i
Este ndemnul pe care poetul grec Alexis Parnis l transmite convingtor
i eu mare miestrie artistic prin Insula Afroditei.

www.cimec.ro E. Riman
 TENIR MAJORA
PESCENH MICA

a nceput a fost literatura pentru copii !

De la paginile revistei pentru copii, de la paginile crii de
dicate celui mai mie cititor, calea ctre scena miniatural e mai
uor de strbtut !
In repetate rnduri am ntlnit autori, regizori, scenografi sau
compozitori din lumea teatrului de ppui care ne-au rvlt do-
rina ca n paginile ziarelor sau revistelor s se dezbat proble-
mele spcifie aie creaiei lor. n afara festivalurilor internatio
nale, din pcate, discuiile teoretice, punctele de vedere expuse public, angre-
narea unui numr mare de creatori n aceste problme au fost mai mult de-
ct srace.
Am socotit util s mprtesc cte ceva din propria-mi experien de autor
pentru teatrul de ppusi, socotind c ncercrile, eecurile sau realizrile obinute
vor putea folosi creaiei altor autori, mai aies c, urmnd linia de dezvoltare a
teatrului de ppui, am abordt diverse laturi aie genului.
Ne snt proaspete nc n amintire, micile reprezentaii teatrale, eu care,
copii fiind, ne obinuise cte un btrn truver-ppuar. Pe usa clasei a Il-a, intra
ppuarul eu ldia n spate, eu lada minunat din care se iveau apoi capetele

73
www.cimec.ro
stlcite ale lui Vasilaehe, Mrioara... De aici, pn la reprezentaie, pn la cel
19 teatre de stat, s-a fcut un sait uria...
* **
Prima mea ncereare a fost o dramatizare. Adaptarea pentru ppui a unui
basm popular chinez. Invitaia fcut de un regizor m^a tentt. Am brodt pe
marginea basmului nu mai lung de 23 file, circa... 4.000 de versuri. O adevrat
epopee, eu multe tirade, monoloage, balade, cntece, cuplete... De la bun nceput,
regizorul a tiat trei ptrimi din fluviul textului...
Cel mai reuite momente aie spectacolului au fost ns scenele... mute, de
micare, de pantomim, de atmosfer oriental. Versul venea adus de dparte i
prea uneori accesoriu, chiar inutil... Cel cteva fee de cortin", n care un b-
trn povestitor lega" episoadele, rezistau numai prin minunatele sonoriti de
violoncel aie vocii : Ion Manolescu.
Totui versul obligase spectacolul la o anume caden hieratic, i dduse
eeva din desenul de pe capacul unei cutii de santal. (Din pcate, bisturiul regi-
zoral, dublat de neeesiti scenice de imprimare, lasase multe versuri stinghere,
fr rime sau nghesuite alandala pe banda de magnetofon.)
Atmosfera" spectacolului era totui pentru oameni mari. Copiii, aclamnd,
palpitau, se bucurau numai de aeiunea directe : nfruntarea unui copil curajos
eu un tigru, furtuna pe mare etc...
Aa cum un copil nva sa nu mai pun mna pe plita ncins dup ce s-a
fript, m-am hotrt pentru totdeauna s nu mai compun epopei n versuri, pentru
ppui. i, am tras o prima concluzie : actiune esenializat la maximum, micare
violenta (n sensul unor contururi aie conflictului bine marcate), eu aciuni fizice
intense, eu replici succinte i eu mult veselie.
Am fost urmrit de aceast prim lecie n tentativa de a nchina o pies
unui copil contemporan.
mi erau neclare cile de abordare a acestui copil i am ales un drum de
mijloc : mbinarea elementelor de fantastic eu date aie realitii. Un copil, plic-
tisit de tovria cotidian a unor animale prea" domestice o pisic i un
cel , ptrunde n paginile unui album-atlas zoologie. Din jungla african invita
la el acas fiarele slbatice care, n cadrul unui apartament modem, provoac
unele dezastre comice. Morala : prietenul la nevoie se cunoate.
Puin suprasaturat de poante (un camlon are... mal de rue", pentru c la
stopuri trebuie s-i schimbe prea repede pielea rou, galben, verde), piesa era
totui un pas nainte, mai aies pentru autoedificarea autorului.
Noi concluzii : apropierea dintre spectacolul de ppui i desenul animt (s-a
turnat un film dup textul dramatic, folosit aproape fr modificri), marea difi-
cultate fiind realizarea pe scen, din punct de vedere plastic, a chipului copilului
contemporan, scenograful avnd a se feri i de redarea unei fizionomii fotogra-
fice tip ppu de vitrin" i de o expresie caricatural tip Max i Moritz".
Cea de a doua pies mi-a mai impus o concluzie important : aceea a unei
morale bine gndite, precis exprimate, implicit n aciune i conflict. Sensurile as-
cunse, voalate, tlcul dilut eu ap de flori, sinuos, nu merge" la inima spec-
tatorului.
Evident, i aici, i poate aici cel mai mult, coala spectatorului" e de un
nepreuit ajutor pentru autor verificarea prin practice a operei. Omuleii din
sal eu care se confrunt piesa dau un verdict fr apel. Rsul nestpnit,
emoia ce aduce lacrima, furia nestvilit care-1 face pe copil s-i amenine la
ramp, eu pumnisorii strni, pe cei ri de pe scen, snt semne aie reuitei ; atunci
cnd aceste semne snt nlocuite eu indiferen, tropit din pieioare, consum de
caramele i cscat, ne aflm n faa unei nereuite, comunicate de cel mai sincer
i mai spontan spectator.
A urmat cea de a treia i cea mai dif icil ncereare : piesa eu i despre
pionieri i colari.
Am gndit mult vreme tema, apoi subiectul cel mai adaptabil teatrului de
ppui, cutnd modalitatea de a surprinde ct mai succint i mai plastic tot-
odat chipul unui copil contemporan. Mnat de intenia de a avea o actiune dt
mai vie, mai trepidant, am cutat o aventura", o aventura a zilelor noastre.
Cteva idei mi erau clare de la nceput : influenta mediului, mbinarea jocului
eu o actiune constructiv, combaterea influenei i astzi nc negative a roma-

74
www.cimec.ro
nelar de aventuri tip fascicol. A fost o munc difidl, plin de temeri i de
ndoieli. Personajele debitau prea multe replici, aciunea era fragmentat n epi-
soade, foloseam visul procedeu-clieu pentru introducerea elementelor fan-
tastice etc.. Problema care-mi sttea n fa era ns realizarea unui personaj :
o instructoare de pionieri, principala purttoare a mesajului noului n pies, aceea
care tie s canalizeze jocurile distractive aie copiilor spre realizri pozitive, reu-
ind s fac deci utile et dulci" zilele unei vacante.
Bti, lupte, dansuri, episoade din activitatea unui cire provincial au fost
introduse spre a colora" miezul piesei. (Din pcate, n unele spectacole s-a mar-
at" prea intens ctre acestea, spre atmosfera de culoare, estompndu-se mesajul
educativ.)
Exista dificulti deosebite n realizarea unei asemenea piese, mai nti cu
eroul pozitiv : ppua are un aprioric coeficient de... schematism. Prin legile sale
specifice, ppua nu poate prora oral, trebuie s demonstreze" numai n aciune.
Masca ei imobil, unic, nu ajut ca replicile majore s curg spre inima specta-
torului, le bagatelizeaz, le taie respiraia. Fr ndoial c o masc imobil aveau
i Oedip, Tirezias, Antigona... Dar acolo, n ciuda coturnilor, actorul de pe scen
i pierdea contraciile feei n imensitatea amfiteatrului ; mreia de sentimente,
universul uman al epocii se exprimau n vorbe i gesturi largi... Scena ppuilor
e mic, precum i sala ; eroii apar n optica spectatorului ca printr-un binoclu
ntors. Apoi, maetrii dramei antice, dnd eroilor lor o singur expresie plastic,
consumau principalele aciuni violente n culise, eroul rezumnd apoi n faa spec-
tatorilor momentele nodale ale aciunii. Pentru micul spectator, autorul trebuie
s-i rezolve episoadele piesei invers : ciocnirile trebuie aduse n faa publicului
ct mai puin naraiune.
Iat unele piedici care trebuie nlturate n numele celei mai fierbini dintre
comandamentele unui scriitor partinic : tema contemporan, eroul de azi, mesa-
ger al viitorului. Valentin Silvestru, Gica Iute, Mihai Stoian, Mioara Cremene,
M. Sntimbreanu, L. Muatescu, X. i A. Boeteanu, Viorica Huber, Nella Stroescu,
Ana Predescu snt n aceast privin pionierii" unui teatru de ppui con-
temporan.
nceputul a fost fcut eu multe dibuiri, eu stngeii, eu eroi pozitivi mai
palid desenai i cu cei negativi mai plastici, mai viu colorai, cu elementele de
fantastic mai bine compuse dect cel din realitate, cu replici declarative, cu trans
formai! psihologice nu totdeauna argumentate etc., e t c . Cel nirate mai sus se
refera n bun msur i la propria mea pies i totusi... un erou nou a ptruns
pe scen i, zi de zi, el i ntrete poziia cucerit.
Din pcate, tematica abordat e nc minora, nu vizeaz cel mai acute pro
blme ale educaiei comuniste, nu se refera la sectoarele principale aie activitii
copiilor. Exista un decalaj ntre literatura pentru copii, n ansamblul ei, i sfera
teatrului pentru ppui care pete oarecum izolat i timid pe o cale proprie. Prea
puini dintre talentaii notri scriitori pentru copii s-au apropiat de teatru...
Un sector aproape complet descoperit era acel al literaturii prescolarilor. E
teribil de important s pledezi pentru ca un copii s nu se joace cu chibriturile,
s se spele cu ap rece i s nu spun minciuni. Snt problme vitale ale vrstei.
De precolari, m-am apropiat ntr-o ultima pies cu o dragoste sporit i de o
documentare personal familial, extrgnd esena unui conflict pentru copii, ammnd
elementele cu care un copii mic vine n contact i cutnd, ca ntr-o ecuaie, s
dezvolt o problem folosindu-m doar de cteva necunoscute". Poveste despre
un biat mic i-a propus aadar s se adreseze copiilor de 45 ani, folosind al-
turi de ppui o prezentatoare marna care mobilizeaz sala n manifestarea
unei atitudini fa de aciunile eroului. Mi-^am dat seama c una din cel mai
eficace forme spectaculare la ppui este antrenarea slii, participarea copilului
din stal ca un erou secondant al conflictului. Copiii au fost invitai s-1 ajute pe
erou, s-1 sftuiasc, s-1 critice", s-1 condamne s-1 educe". Aceast expe-
rien mi-a fost mai mult dect util la scrierea unei piese pentru copii, dar cu
oameni. Ca tehnic teatral specific, sper c e lucrarea mea cea mai potrivit
teatrului de ppui.
**
1.000.000 de spectatori pe an. Aceasta cifr colosal oglindete preuirea acor-
dat de spectatori teatrului de ppui la cel 19 teatre din ar. Ce rspundere
urias revine celor care s-au apropiat de acest sector de creaie !

75
www.cimec.ro
 S reflectm realitatea, s facem ca pe scena mic s bat suflul ei contem-
poran. Pornind de la un ce e bine i ce e ru" adresat celor de la grdinie, s
ajungem la chipul copilului nostru, s cream persona je memorabile, pe care
copiii s doreasc s le imite, s le urmeze calea. Nu o morai didacticist, nu
vulgarizarea problemelor printr-o fulgertoare i schematic trecere n revist, ci
prin apropierea de copil, prin cunoaterea specificului su, prin documentarea
n via, n coal. Problemele cunoaterii vieii celor mici nu difer de cel aie
teatrului mare" ; ele cer ns n plus cunoaterea psihologiei copilului, a peda-
gogiei, a programelor colare, a vieii de organizaie pioniereasc.
E inutil s mai art uriaul prestigiu mondial al teatrului romnesc de ppui...
...Totui exista nc un decalaj ntre acest prestigiu i atitudinea unor autori
dramatici care se apropie ncet i greu de teatrul de ppui. S-i sperie oare teh-
nica specific ? Dificultile tehnice nu snt mai mari dect acelea legate de crea-
rea unui scenariu de film, de pild. Dimpotriv. Atunci ? Poate nu s-au abordt
nc toate cile, poate nu s-au folosit toate mijloacele pentru a se stimula o crea-
ie pe un plan calitativ superior. Uniunea Scriitorilor neglijeaz vdit acest sector
de activitate (e bine s reamintim : 1.000.000 de spectatori). Revistele i ziarele pu-
blic materiale despre teatrul de ppui mai aies... de ziua copilului. Nu apar
cronici teatrale operative care s ajute micarea teatral ppureasc etc. Con-
sftuiri, discuii, dezbateri snt neaprat necesare i n legtur cu tema con-
temporan n teatrul de ppui. Dar mai ales este necesar o mai mare atenie
spre aceast tem din partea unor teatre i n primul rnd a primei scene ppu-
reti, ndric". Valorosul nostru teatru a avut n ultimii ani un repertoriu
deficitar, mai ales la acest capitol. Munca lui eu autorii s-a artat necreatoare ;
stimulai nu totdeauna eu destul cldur, scriitorii au fost pui n faa unor
hiperexigene mai mult de ordin formal, teatrul manifestnd pare-se preferine
exagerate pentru rafinamen te artistice nu totdeauna gustate de copii.
Un loc important i eu succs l ocup n lumea teatrului de ppui
i spectacolul pentru maturi. nainte de Micul print am vzut Swejk la Cluj, Evan-
taiul la Craiova, Ursul la Oradea ; teatrul din Braov vrea s prezinte anul acesta
Plonia. Regizori plini de fantezie, sensibili, scenografi compleci i cu o temei-
nic experien au realizat spectacole de rsunet
n aceeai ordine de idei, trebuie artat c i spectacolul de estrad i g-
sete un teren foarte prielnic la ppui. Cu o condiie : s nu fie o reducere la
scar a unei reviste obinuite, tip 62", ci o creaie proprie, specified, compus cu
fantezie, innd seama mai ales c la ppui sugestia plastic poate funciona din
plin, folosind o gam bogat de mijloace de expresie <vezi teatrul lui Obrazov,
Yves Joly). Ppuile invita la un joe spiritual, ofensiv, agitatoric, pe teme con-
temporane ardente, i ele pot oferi creatorului mari satisfacii, fiind gta s rs-
pund" scenic la cel mai nstrunice jocuri ale fanteziei.
E greu s te poi hotr ncotro s-i ndrepi viitoarea creaie pentru p-
pui. Lumea e uluit de noua cucerire sovietic a cosmosului. Copiii ateapt piesa
tiinifico-fantastic.
Alturi de tema contemporan, se cere urcat pe scen comoara folclorului
nostru, baladele, legendele, cntecele i dansurile (ncercri n acest sens s-au f-
cut : Timioara), topite n esut dramatic, menite s stimuleze patriotismul copii-
lor, imaginaia lor poetic...
Pentru toate acestea, n teatrul de ppui se cere o druire, un entuziasm
deosebit, o mare dragoste fa de copii. Avem un milion de spectatori care n
fiecare an ateapt de la noi pe scen, un gnd aproape de inima lor, o lecie ar-
tistic, un ndemn.
Zorii comunismului snt aproape i copiii notri vor fi cetenii lui. Datoria
noastr e s-i cretem puternici, s-i cretem ceteni lupttori, sensibili i iubi-
tori de frumos totodat.
Teatrul de ppui e prima lor treapt artistic. S facem ca aceast treapt
s fie ct mai apropiat de culmile artei.
S nnobilm" teatrul de ppui eu vibraia ceasului contemporan, s n-
chinm cel mai bune creaii micului cetean al lumii noi.

www.cimec.ro
Al. Popovici
 2

dialogun d e s p r e teatru...

SUFERINELE
U N U I CAL
Noroc, tovare.
Noroc... Luai loc.
Nu, lsai ... C stau puin ... Pentru pies am venit.
Care pies ?
Aia de v-am trimis-o acum o lun, Suferinele unui cal. Intr-un act.
Pentru amatori.
N-ai primit rspunsul nostru ?
Eh ... L-am primit ... Dar nu-i bun ...
S discutm.
Da, sigur ...

Sntei din Bucureti ?

Din Bucureti. Adic de felul meu, snt de la Turnu.
Severin ?
Nu, Magurle. Dar dupa ce m-am mritat eu ... brbatul meu ... care
era bucuretean ... sigur c ...
Ei da, sigur ...

A nceput s plou, ori mi se pare mie ?

Ar fi bine pentru porumb ...
... tii, eu nu snt scriitoare de meserie. M-am apucat, aa, de-o pies,
c mi-a zis i brbatu-meu : f tu, c au nevoie.
Cine ?!
tia, amatorii .... El a fost avocat, acum e planificator la AGEVACOOP,
dar se ocup eu multe chestiuni aa, mai intelectuale, s nu credei ...
A, nu, firete ...
Public i articole la Grdina, via i livada".
Ce-i asta ?
O revist, n-o cunoatei ?
In ultima vreme, eu Decada dramaturgiei, am tot citit atta teatru, c
<am rmas n urm eu cultura general ...
Pi, da, avei i dumneavoastr greuti... Pe urm, e i cruciolog.
Da?
Daaa. Face rebus. tii, n ptrele : albe-negre, albe-negre, foarte nos-
time. Dar e btaie de cap. Mare. C trebuie s ias i vertical i orizontal. Iar
cnd e romb ... nid nu va mai spun...
Il ajutai ?
Se nelege c i el m ajut pe mine. Vite, nu mai dparte eu piesa.
Mi-a zis : tot stai degeaba acas, de ce s nu scrii ? O faci intr-un act, c e mai
uor, pui subiect stesc ... tii, cnd eram mic, la Turnu, vara ma duceam la
bunici, la ar, aa c, orict, m pricep i eu, nu ?

77
www.cimec.ro
d i a l o g u n d e s p r e t.eatru

-s^>

Probabil ...
i pe urm, am i liceul profesional la baz. Iar teatrul mi-a plcut de
cnd eram domnioar. Nu venea turneu la Turnu s-l scap. Tnase, Leonard,
cite i mai cite ... aia cu ... stai, cum era ... venea ntii baletul, apoi el eu o
atr de ... nomazi, cum era pe atunci ... Ea purta paiete i un voal ...
In sfrit ...
Va spun, ca s v dai seama c nu snt nici eu czut ca musca-n lapte.
Doar nu pentru bani am scris, c atta idealista pot fi i eu, dei brbatu-meu
mi-a spus ca dac se achiziioneaz, nu rmn in pierdere. nsa, asta e, uite, nu
vor s mi-o achiziioneze.
La Casa centrale a creaiei populare ?
Acolo, ce s mai vorbim ? Mi-au declarat-o aa, deschis. Pe urm, am
trimis-o la Indrumtorul cultural". Barem s-o publie. A ! N-au spaiu ... De
doi uni.
V-au inut-o la redacie doi ani ?
Nu. De dot ani am tot trimis-o la mai muli tovari i instituii. C
brbatu-meu dac umbl prin ar, o ia eu el in geant i o las pe unde trece.
Am copiat-o pn acum de douzeci i opt de ori. Ce, e puin lucru ? Dar vezi
c trebuie i protecie ! Nu te cunoate, nu tie cine eti nu te ia in seam ...
Dumneavoastr ne-ai scris ns c ai primit rspunsuri de peste tot.
Am primit. Nu de peste tot. De exemplu : de la Ministerul Agriculturii
nu mi-au rspuns nc. Alii mi-au cerut nite schimbri foarte mari. La un tea-
tru am uitat la care , vd eu acum in carneel, s-a inut o edin de con-
siliu artistic i l-au pus pe secretarul liter ar s-mi rspund. Zice ca aia nu-i,
ailalt e prea mult i, la sfrit, m sftuiete s persvrez c am totui ceva"...
Nu v-a indicat i direcia in care s perseverai ? ...
Nu, toemai. i e cam neclar. Acum mai atept o veste de la imleul
Silvaniei. Dac am vzut ca de-a dreptul nu merge, m-am fcut i neprincipial :
o cumnat de-a mea are un nepot de sor care e in vorb cu verioara directoru-
lui Casei raionale de cultur. Mai tii de unde sare iepurele ? Eu, dup prerea
mea, aa zic : ideologic e, scurt e, actual e ...
Cine ?
Piesa ! Parc despre ce vorbeam ?
Ai pomenit de o cumnat, o verioar, o casa de cultur i am fcut
confuzie ... Scuzai ...
Da. Dar pentru ca snt debutant i necunoscut, nu mi-o ia nimeni n
consideraie.
In primul rind, piesa pe care ai scris-o ar fi foarte greu de reprezentat.
Din indicaia extrem de lung pe care o dai, rezult c personajul principal
ca s spunem aa calul suferind, ar trebui s rmn in scen tot timpul
spectacolului ntr-o postur suferitoare, in timp ce in jurul lui o sumedenie de
persoane due conversaii prelungite.
i ce nu e bine, m rog ?
E greu de crezut ca un cal n carne i oase ar putea suferi n linite,
timp de peste o or, pe o scen de teatru. Este cunoscut c aceste animale snt
foarte sensibile i o simpl micare mai neobisnuit, de pild a suflerului, ar

78
www.cimec.ro
putea da natere unor reacii necontrolate ale eroului, care s duc la distru-
gerea decorului i panica publicului.
Dar de ce e nevoie de sufleor" ? i apoi, eu am scris, negru pe alb, c
trebuie ales un cal foarte blind. Poate s fie i o iap. O leag de ceva, i gata.
Avnd in vedere c toi cei ce vorbesc n jurul su bat animalul pe
crup, pe coam, pe ira spinrii cum indicai dumneavoastra , e de pre-
supus c aceast vietate va da mcar unele semne de nelinite.
Eh ! Nu trebuie attea pretenii, c doar e la amatori.
Dar calul nu e amator, ci profesionist, adica e de profesie cal dac
vrei s-o lum aa. In al doilea rind, dumneavoastra notai c el se arat uneori
de acord eu unele din persoanele care-l cineaz n scen. Cum vedei reali-
zat aceasta ?
Pi s dea din cap, nu ?
i cum s fie convins a da din cap ?
Ei, asta-i ! N-ai vzut niciodat cum dau caii din cap ?
Am vzut, numai c uneori l clatin in semn de negaie. i atunci ce v facei ?
Pot s scot asta.
Bine. Tree mai dparte. Fiina sufer cam un ceas. De ce ?
Pe nedrept. Doar se vede la urm c i-au btut ru potcoava.
i care e concluzia piesei ?
S fie ateni. S i-o bat bine.
i ce legtur are eu gospodria agricol colectiv din sat ?
Am scris doar c e calul colectivei. Ori n-ai citit cu atenie... ?
Ba. Cu cea mai concentrat atenie. Dar afar de aceast indicaie in pa-
rantez n-am mai descoperit nici o alt legtur.
Pot s-o scot.
Indicaia ?
Nu, s-o scot din parantez.
Nu se va rezolva mare lucru.
Vd eu c nici aid nu capt sprijin.
Trebuie s va spun sincer : lucrarea dumneavoastra nu are nici o le-
gtur cu teatrul.
Eh ... lsai ... Pn la urm, rzbesc eu ...
Credei ?
Sigur ... Vorbete brbatu-meu la hipodrom, c au i acolo echip de
teatru, i mi-o pun singur n scen. C la Turnu, la toate serbarile de sfrit
de an, doamna directoare pe mine m alegea s anun programul i s in
ordinea ... Va s zic, nu mi-o publicai ?
Nu vd posbilitatea.
Sa mai scrii pentru amatori ...
Poftim ?
Nimic. Noroc, tovare ... M duc, c-a stat ploaia ... Si alt data, fii
fi dumneavoastra mai principiali ... C nu se scriu n fiecare zi piese de teatru...
Valentin Silvestru
Desene de Benedict Gnescu www.cimec.ro
 SPECTACOLELE TEATRULUI DE STAT M. EMINESCU'
DIN BOTOANI

Monica Pnstolache-Roman (Lady Milford) si Smaranda Herford (Luise)

in Intrig i iubire"

entru prima oar de la nfiinarea sa, Teatrul de Stat M. Emi-

nescu" din Botoani ntreprinde un turneu mai amplu n Capitale,
oferind publicului bucurestean patru din spectacolele pe care co-
lectivul tnr i plin de perspective al acestui teatru le-a realizat
n ultima vreme.
S-a putut vedea c teatrul nu a urmrit eu acest turneu s
cucereasc laurii unei biruine efemere, ci a vrut i a reuit
s prezinte o parte din roadele activitii lui, s pun n discuie unele ten-
dine ale dezvoltrii colectivului, s determine un schimb de preri care s
favorizeze mbuntirea muncii acestui colectiv. Prezena colectivului botonean
n Capital era menit s trezeasc interes pentru c dei tnrul teatru numr

80
www.cimec.ro
doar trei stagiuni de activitate afiele anunau un repertoriu pretenios, un
repertoriu dificil, n care accentul cdea pe piesele clasice.
***
Spectacolul eu piesa Oameni care tac de Al. Voitin a oferit regizorului Aron
Eugen posibilitatea s valorifiee soluia inspirat a scenografului Vasile Roman n
scopul realizrii unei corecte i echilibrate alternante a planurilor de aciune. Re-
gizorul, mai pondrt n initiative ca n trecut, a renunat la unele soluii" de
efect, dovedind o mai atent preocupare pentru valorificarea coninutului de idei
al textului, dar a rmas nc deficitar n munca sa eu interpreii, crora n-a
tiut s le domoleasc pornirile spre teatralism, joe exterior, emfaz. n ciuda unei
ndrumri nesatisfctoare s-au fcut totui remarcai actorii N. Floca inter-
pretul lui Zigu i Monica Postolache Roman interprta Florei.
Fr s aduc prejudicii textului, dimpotriv, afirmnd o linie clar a con-
cepied sale despre acest text, regizoarea Ariana Kuner a montt Pygmalion ne-
avnd ns la ndemn nici un interpret pentru rolurile dificile ale Elizei i profe-
sorului Higgins. Rezultatul nu a fost un eec flagrant, dimpotriv, dac ne-ar
satisfaoe remarea despre o reuit ntr-un viitor apropiat, am accepta-o : Sma-
randa Herford va izbuti n viitor s ilustreze mai bogat personajul abia siluetat
cu acest prilej al Elizei, iar Romeo Stnciugel, eu un plus de maturitate i pon
dre, va putea fr ndoial mplini creaia schiat acum, cnd tinereea i lipsa de
experien 1-au mpiedicat s realizeze mai mult dect o schema a personajului.
Spectacolul realizat de experimentatul regizor I. ahighian eu piesa O scri-
soare pierdut se nscrie pe linia respectrii fidle a tradiiei legate de punerea
n scen capodoperei lui Caragiale. Meritul este de a fi realizat cu foarte tineri
interprei un spectacol din care nici unul din sensurile satirice aie comediei nu
lipsete. Fr ndoial c eel mai izbutit este actul al treilea, unde, mai puin gr-
bit, regizorul a ndrumat atent numeroasele personaje concentrate n scen. Dintre
interprei, Sergiu Tudose (Caavencu), Mionica Postolache Roman (Joiica), Romeo
Stnciugel CTiptescu) i Cornel Revent (Pristanda) s-au detaat de ansamblu. Dei
spectacolul are mrite incontestabile i principalul este acela de a fi rmas cre-
dincios sensurilor textului , se ghicete graba cu care a fost realizat, o oarecare
nota de superficialitate care a dtermint adoptarea unor soluii imediate.
Scen din Pygmalion"

www.cimec.ro
 Reuind altceva dect un decor pasiv, indiferent, ca n Pygmalion sau Scri-
soarea pierdut, acest talentat, plin de fantezie, dar att de ingal scenograf, care
e tnrul Vasile Roman, a oferit dramei schilleriene Intrig i iubire un foarte
potrivit cadru n care, din pcate, avntul romantic al personajelor a cedat locul
melodramei. Ion ahighian a ngduit att Anei Vldescu Aron Luise ct
i lui Stelian Preda Ferdinand s mbrace drama zguduitoare a celor doi
ndrgostii n poleiala neindicat a unei interpretri cntate, fals-patetice.
***
Cred c la baza alegerii pieselor pentru un turneu reprezentativ stau aceleai
criterii ca i la alegerea pieselor pentru repertoriul unei stagiuni. A pleca n tur
neu cu jumtate din premierele unei stagiuni nu nseamn nimic. A alege pe cele
mai izbutite din ntreaga stagiune nu nseamn nc totul. A curnpni ns aa
fel lucrurile, ca n alegerea acestor piese un roi hotrtor s-1 aib valoarea lor edu
cative, caracterul lor contemporan, fora politic a mesajului lor, nseamn de fapt a
exprima i n aceast alegere ceea ce trebuie s constituie preocuparea centrale
a factorilor rspunztori dintr-un teatru : asigurarea maximei eficiene educative
a activitii artistice a teatrului, printr-o politic just de ntocmire a repertoriu-
lui. Din acest punct de vedere, turneul Teatrului de Stat din Botoani nu este
ntru totul satisfctor. Fiecare din cele patru piese cu care teatrul a ntreprins
turneul, poate fi nscris fr temere n repertoriul judicios alctuit al unui teatru,
pentru c fiecare din ele spune ceva de nsemntate spectatorului de azi. Judecate
laolalt ns, ele constituie un ansamblu care nu mulumete.
Dup spectacolul cu Oameni care tac, care evoc un aspect al luptei comu-
nitilor n perioada de ilegalitate a partidului, ateptam un spectacol cu o pies

82
www.cimec.ro
 l din O scrisoare pierdut" (ac-
111)

despre oameni i fapte ale zilelor noastre. In locul ei am vzut trei piese de va-
loare universal, e adevrat, dar nici una din ele n stare s suplineasc lipsa
din repertoriu a pieselor care s vorbeasc despre ceea ce este semnificativ i ho-
trtor n viaa noastr de azi.
Unde este piesa contemporan ? Unde snt eroii pe care spectatorii notri
i ateapt pentru c le snt mai apropiai ? Oare spectatorii din Botoani i din
toate localitile vecine pe care tiu c teatrul le viziteaz eu vrednicie snt mai
dornici s cunoasc personajele lui G. B. Shaw, dect eroii lui M. Beniuc, V. Em.
Galan i Arbuzov ? Sau cumva, tnrului interpret i vine mai la ndemn s un
brace costumul avntatului erou schillerian dect haina mult mai pe msura lui, a
eroului contemporan ? i ntr-un caz i n altul, hotrt, nu. Aici descoperim o
nsemnat deficien a activitii teatrului din Botoani. i nu pentru c piesele
contemporane lipsesc total din repertoriul teatrului, ci pentru c realizarea lor a
constituit o preocupare mai puin susinut din partea teatrului i au fost destul
de slab prezentate pentru a putea fi alse n programul acestui teatru.
Regretului de a nu fi gsit printre spectacolele teatrului botonean un spec-
tacol de stringent actualitate, se adaug amrciunea de a fi vzut irosindu-se
fore actoriceti valoroase, n ncercri care depeau stadiul actual al propriei lor
dezvoltri. De bun seam, pentru nerbdtorul absolvent al unei coli superioare
de teatru, ispita rolurilor mari este mai puternic dect gndul chibzuit c la ro-
lurile mari se ajunge prin munc rbdtoare, prin acumulare de experien. Desi-
gur, nu este exclus posibilitatea unei depline reuite a oricrui dintre tinerii i ta-
lentaii actori ai teatrului din Botoani n rolurile de mare rspundere pe care au
trebuit s le ncerce. Dar este categoric exclus posibilitatea realizrii tuturor ro
lurilor importante care revin acestor tineri actori cnd au la dispoziie un timp

83
www.cimec.ro

Monica Postolache-Roman (Flora), N. Floca (Zigu)
fi Gh. Mazilu (Axinte) in Oameni care tac"
Cronica www.cimec.ro
de studiu inevitabil limitt, cnd n cel
cteva luni aie unei singure stagiuni tre-
buie s interpeteze cite un personaj cen
tral n mai fiecare premier a teatrului,
cnd n munca lor de pregtire a rolu-
rilor, snt ndrumai de regizori nzes-
trai, dar la rndul lor nc foarte tineri,
cum snt Ariana Kuner i Eugen Aron,
sau cnd experimentatul regizor Ion a-
highian, ataat colectivului botonean,
poposete la intervale prea mari i pen-
tru prea puin vreme n mijlocul aces-
tui colectiv.
***
Dup aceast experien care a evi-
deniat meritele de necontestat aie tnru-
lui i entuziastului colectiv botonean,
dar care a scos la iveal i unele dfi
ciente aie muncii sale, conducerea tea
trului, ajutat de factorii ndrumtori,
are datoria s reflecteze la msurile care
se impun a fi luate pentru a asigura
activitii viitoare a teatrului nu jumti
de reuit, ci succese depline. Asemenea
succese vor putea fi dobndite cnd n
repertoriul teatrului vor aprea acele
piese care oglindesc realitatea, care rs-
pund cerinelor publicului de azi, care
l ajut pe spectatorul contemporan s
nvee s triasc mai bine i mai fru-
mos, cnd, n sfrit, aceste piese nu
vor da loc la riscante experiene, ci vor
prilejui spectacole interesante, nnoitoare ;
i atunci, tnrul teatru din Botoani va
putea s aib sentimentul datoriei pe
deplin mplinite. Pentru aceasta exista
toate condiiile : colectivul este format
din oameni nzestrai, n majoritatea lor
tineri, dornici i totodat capabili s se
desvreasc ; fondul dramaturgiei ori
ginale, al celei sovietice, al celei din rile
prietene se mbogete nencetat. Nu ne
rrnne dect s dorim o noua ntlnire
eu colectivul botonean i asteptam
aceast noua ntlnire, eu sentimentul c
mezinul teatrelor noastre va ti s g-
seasc drumul adevrat al dezvoltrii
sale.
Virgil Munteanu
84
TURNEELE...

ara aceasta, teatrele noastre au ntreprins numeroase turnee. Ce-i

H
drept, spectatorul bucuretean nu i-a putut da seama prea bine
de acest fapt, deoarece spre deosebire de ali ani n aceast
var, din pcate, nu 1-au vizitat n turneu dect, la sfritul lui
iunie, doua teatre din provincie : teatrul din Piteti i eel din
Botoani. n restul anotinapului clduros n iulie, mai ales
scenele din parcurile i grdinile Bucuretiului am putea spune
c au tnjit dup manifestai! teatrale (nici teatrele din Buou-
reti nu au fost prea darnice cu spectatorii bucureteni, n premiere estivale sau
n programarea unor spectacole adecvate, din repertoriul curent).
In schimb, alte orae i localiti s-au putut buoura mai din plin dect alt
data de manifestrile artistice oferite de cele 35 de teatre din ar. Acestea au ntre
prins turnee, pe cuprinsul mai multor regiuni, dorind a-i face cunoscute reali-
zrile i pe alte scene dect cele de batin. Este greu s numeti n momentul
de fa un singur teatru care s nu fi participt la aceast migraie" sezonier
att de nsemnata prin funcia cultural-ideologic, creia i rspunde. Lucrul e eu
att mai mbucurtor, eu ct observi c multe teatre au inut seam n chip crea
tor de indicaiile de acum un an aie Ministerului nvmntului i Culturii, pri-
vind alegerea spectacolelor pentru turneu. Ele s-au strduit n adevr, n cea mai
mare msur, s prezinte n turneele lor spectacole reprezentative de natur s
ofere publicului spectator putina de a recunoaste stadiul de maturitate atins de
colectivele lor artistice.
Remarcm n acest sens meritele deosebite aie unor teatre cum ar fi : Tea
trul de Comdie din Bucureti care a prezentat ntr-un lung turneu prin ar, spec
tacolele de nalt inut artistic cu piesele Ceebrul 702 de Al. Mirodan i Prie-
tena mea Pix de V. Em. Galan ; Teatrul de Stat din Sibiu, care s-a deplasat cu
valorosul su spectacol Ferestre deschise de Paul Everac, precum i cu piesele
Nunt mare de Simon Magda, coala nevestelor de Molire, Bieii veseli de
H. Nicolaide. Se cuvine de asemenea, subliniat tumeul Teatrului Secuiesc de Stat din
Tg. Mures, care a inclus n repertoriul de turneu doua dintre cele mai remarca-
bile spectacole de succs aie stagiunii : Profesorul Mamlock de Friedrich Wolf i
Ziaritii de Al. Mirodan, sau acela al Teatrului de Stat din Sf. Gheorghe, care,
ntre 1 aprilie i 5 mai, a cutreierat mai multe regiuni cu spectacolele : Oameni
care tac de Al. Voitin, Partea levlui de C. Teodoru i Titanic vais die Tudor
Muatescu.
Apreciind n mod pozitiv i turneele Teatrului Municipal cu spectacolele
Dac vei fi ntrebat de Dorel Dorian i Mamouret de Sarment, al Teatrului Natio
nal cu Oameni care tac, Bdranii, Npasta, socotim c ar fi putut figura n reper
toriul acestor teatre i alte piese valoroase din repertoriul lor curent care nu ar
fi necesitat mai mari cheltuieli de deplasare, cum ar fi Vlaicu i feciorii lui, Pas-
sacaglia (Teatrul Municipal), Surorile Boga, Milionarii (Teatrul National), specta
cole cu o functie educativ importante i care ar fi putut constitui etalonul for-
telor artistice aie acestor colective. Socotim, n aceeai ordine de idei, ca mai
putin semnificative pentru demonstrarea posibilitilor creatoare aie colectivelor
teatrelor din Capital turneul Teatrului C. Nottara" numai prin spectacole ca :
Fiul secolului de Kuprianov i Scandaloasa legtur dintre domnul Kettle i
doamna Moon de Priestley, precum i acela al Teatrului Muncitoresc C.F.R.,
numai cu Hoii i varditii de Mircea Crian i M. Al. Stnescu, Meci la Chi-
oani de Dominic Stanca, sau O lun de confort de t. Iure i B. Dumitrescu, n
reluare.
Cam n aceeasi perioad, anul trecut ncercam s scoatem n relief ca un
factor pozitiv, efectul artistic rocLnic rezultat de pe urma schimburilor de spec
tacole ntre teatre. Constatm cu bucurie n anul acesta c aceast pretioas ini
tiative a fost continuat i s-a desfsurat pe un plan i mai larg. Teatrul pentru
Tineret i Copii din Bucureti, de pild, a gzduit, pentru publicul bucuretean,
spectacolele Teatrului de Stat din Piteti, prezentnd la rndu-i spectatorilor pite-
teni spectacolele sale de nalt nivel ideologic i artistic : Marele fluviu i adun
apele de Dan Trchil, Prima ntlnire de Stina, Nila de Salnski etc. De un real

85
www.cimec.ro
 folos n educarea artistic a spectatorilor germani din ara noastr este schim-
bul proiectat n luna septembrie de cele dou teatre germane din Sibiu i
Timisoara cu toate spectacolele din repertoriul lor curent. Au mai existt ase-
menea valoroase schimburi ntre teatrele de stat din Oradea i Satu Mare, ntre
Teatrul National din Cluj i Teatrul de Stat din Sibiu, ntre eel din Piatra-Neam
i Botoani, ntre Teatrul Maghiar de Stat din Cluj i Teatrul de Stat din Oradea
(secia maghiar).
Un drum ascendent a cunoscut act'vitatea de turneu n privina repertoriu-
lui. Dac anul trecut remarcam ca o slbiciune a repertoriului de turnee insufi-
cienta sa actualitate, de data aceasta constatm cu bucurie prezena n repertoriul
de turneu al teatrelor a unui numr nsemnat (23) de piese originale care mbri-
eaz o vast varietate de problme*i aspecte aie vle'i actuale din societatea
noastr. Am ntlnit astfel, prezentate n zeci de localiti, piesele : Oameni care
tac de Al. Voitin, Clbrai 702 i Ziaritii de Al. Mirodan, Ferestre deschise i
Explozie ntrziat de Paul Everac, Dac vei fi ntrebat i Secunda 58 de Dorian,
Vlaicu i feciorii lui de L. Demetrius, Nunt mare de Simon Magda, Prietena mea
Pix de V. Em. Galan, Passacaglia de Titus Popovici, Partea leului de C. Teodoru,
O lun de confort de tefan Iure i Ben Dumitrescu, Cine a ucis ? de tefan Ber-
ciu, Bieii veseli de H. Nicolaide, In cutarea extraordinarului de I. D. erban etc.
Pe lng piesele original,, teatrele au reprezentat n ntreaga ar i nu-
meroase piese din repertoriul altor dramaturgii. Printre acestea : Poveste din Irkutsk
de Arbuzov, O chestiune personal de Stein, Piaa ancorelor de Stock, Vulpea i
strugurii de Figueiredo, Omul care aduce ploaie de Nash, Soldatul Piccico de Aldo
Nicolai etc., precum i numeroase pes din patrimoniul clasic, ca Vicleniile lui
Scapin, coala nevestelor, Georges Dandin de Molire, Cinele grdinarului de
Lope de Vega, Bdranii de Goldoni, Vassa Jeleznova de Gorki, Vinovai fr
vin de Ostrovski etc.
Contribuii preioase n repertoriul de turneu, din punctul de vedere al re-
flectrii unor problme actuale, al ideilor promovate, precum i din punctul de
vedere al diversitii mijloacelor de expresie folosite, aceste piese s-ar fi cerut
ns, credem, nsoite i de mai multe prem'ere cu texte dramatice originale, adec-
vate sezonului estival i specificului localitilor din itinerar. Repertoriul turneelor
este, astfel, oarecum srac n comedii care s zugrveasc la un nalt nivel artis
tic viaa muncitorilor i ranilor notri, care s combat mentaliti i concepii
strine procesului de formare a omului nou, a const'inei sale socialiste. E ade-
vrat c o bun parte din sarcina de a oferi publieului spectacole vesele, distrac-
tive, cade pe umerii Estradei. ncepnd din ianuare i pn n octombrie, nume
roase teatre i formaii de estrad figureaz n turneu, n diferite localiti de pe
litoral sau din alte pri ale rii. Astfel, Teatrul satiric-muzical C. Tnase" a
prezentat i va prezenta spectacolele : Cu concertul n buzunar, Concert exprs,
Tonul face muzica. Teatrul de estrad al regiunii Bucureti ofer spectatorilor n
august i octombrie spectacolul Rzi, c viaa e frumoas ; Teatrul de estrad din
Constana : La mare i la... mai mare ; Teatrul de estrad din Ploeti : Basme la
estrad ; eel din Deva : Pe treptele revistei ; A.T.M. : Un cntec pentru dumneata.
Nu ncape ndoial c multe din aceste spectacole ofer numere interesante, cu-
plete i scene amuzante, eu un coninut bogat de idei, prezentate cu umor ori
ginal i consistent. Din pcate ns, acest gen care i-a cucerit o att de larg
popularitate i care dispune n ara noastr de artiti i cntrei valoroi, nu
este reprezentat ntotdeauna n turneu la nivelul cerinelor spirituale aie publi
cului. Numeroase snt nc spectacolele care pot fi considerate drept adevrate
albume de cliee vechi n care actualitatea are doar prezena formal i n care
abund textele cu glume ieftine, banale, de un gust ndoielnic. Problema textelot
de estrad, despre care s-a scris i s-a d'scutat foarte mult, a rmas deocamdat
i lucrul apare vdit mai aies n spectacolul de turneu fr urmri n ce
privete ridicarea nivelului calitativ. Opinia public e de aceea ndreptit s
aduc reprouri spectacolului Un cntec pentru dumneata, pe care Teatrul satiric-
muzical C. Tnase" 1-a preluat de la A.T.M. i cu care, n prealabil, A.T.M.-ul
a fcut un lung turneu prin ar. Cu excepia ctorva momente interpretate cu
talent de Florin Vasiliu, Ovid Teodorescu i Silvia Chico, spectacolul se carac-
terizeaz n general prin platitudine, lips de fantezie i umor. Ne-am fi ateptat
i ar fi fost de dorit ca, mcar A.T.M.-ul, care este n msur s selecteze cele
mai valoroase fore artistice, s alctuiasc pentru turnee spectacole mai originale
i mai interesante, mai bogate n coninut

86
www.cimec.ro
 Trecnd ns acest neajuns al spectacolelor comice, n rndul excepiilor, pu-
tem totui conchide subliniind caracterul responsabil i de inut artistic i edu-
cativ al turneelor teatrale din acest an. Tocmai de aceea ns, considerm c s-ar
fi cerut o mai mare exigen n rezolvarea problemelor de organizare i coordo-
nare a acestei importante activiti de dupa stagiune a teatrelor.
Nu putem pune la ndoial pasul nainte pe care 1-a fcut, fa de ceea ce
a fost eu civa ani n urm, factorul coordonator O.S.T.A., n organizarea i pla
nificarea turneelor. Teatrele i alctuiesc acum, n general, itinerarii judicioase,
nglobnd localiti ndeprtate eu specific muncitoresc sau rnesc, staiuni de
odihn i balneo-climaterice. Iat, de pild, centrul minier Bocsa Montana din
Banat, care n-a fost vizitat de turnee interrgionale i care anul trecut n-a con-
stituit obiectivul vreunui teatru, anul acesta a fost frecventat nu mai puin de
cinci teatre dramatice. n centrul muncitoresc Calan au trecut n vara aceasta ase
teatre. La Bistria, care anul trecut a nregistrat prezena a cincd instituii artis-
tice de spectacole, anul acesta numrul lor a crescut la 12.
Totui, dup cum a semnalat eu cteva sptmni n urm i ziarul Scnteia",
s-ar fi cerut s se acorde o mai mare atenie i unor importante staiuni balneo-
climaterdce deosebit de populate ca : Bile Herculane, Borsec, Buzia, Bile 1
Mai" (Felix), Govora, Slnic-Mjoldova etc. Foarte puin frecventate de turnee inter
rgionale snt importantele centre de odihn de pe Valea Prahovei : Busteni, Pre-
deal, S naia, unde vin s-i petreac concediul sute de mii de muncitori, dar c-
rora li se ofer prea arar prilejul de a asista la vreun spectacol teatral. Factorii
de rspundere locali ar trebui s manifeste un interes mai susinut n amenaja-
rea, n aceste localiti, a unor sli de spectacol corespunztoare cerinelor unei
bune montri i desfurri de reprezentaie teatral. De asemenea, acolo unde nu
exista condiii prielnice de transport (Borsec), forurile locale pot asigura echipelor
teatrale dornice s vin n turneu, sprijinul necesar unei deplasri n bune con-
di'i. Ndjduim c att forurile n drept aie regiunilor respective, ct i institu-
iile teatrale, i mai aies organul central coordonator O.S.T.A., vor studia eu aten-
ie posibilitatea organizrii pentru viitor a unor mici stagiuni" teatrale i n
aceste locuri.
Pe planul organizrii, am putut constata i o serioas deficien n ceea ce
privete programarea i planificarea n timp a turneelor. Teatrele au motivele lor
s prfre a se deplasa exclusiv n lunile iunie i iulie. Faptul e ns de natur s
dezechilibreze organizarea n ansamblul lor a turneelor. Atare neajuns e de
mai multa vreme resimit. Dar nici anul acesta n-au fost gsite soluii n msur
s permit esalonarea mai chibzuit a deplasrilor n turnee. n timp ce la Hu-
nedoara n lunile iunie i iulie au fost programate 13 turnee, n august nu figu-
reaz nici unul. La Climneti n august i septembrie nu este programat nici
un turneu ; de asemenea, la Vatra Dornei, n luna iulie, n-a trecut nici un turneu.
Dac n luna iunie, la Govora, spectatorii au putut viziona spectacolele a cinci
instituii artistice, n august n-au putut viziona nici unul. Fiind programate con-
comitent n Bucuresti, spectacolele teatrelor de stat din Piteti i Botoani nu
s-au putut bucura de o vizionare satisfctoare. Pn n luna august, i litoralul a
fost vitregit de vizita teatrelor dramatice. Se impune aadar, ca o necesitate, o
mai judicioas planificare, mai mult discernrnnt n organizarea deplasrilor n
turneu. Se impune, de asemenea, pe ait plan, mai mult atenie fa de progra
marea pieselor eu care se afl n turnee teatrele ; aceasta pentru a se vita repre-
zentarea, n aceleasi localiti, a acelorai piese de ctre teatre diferite.
O concluzie important ce se desprinde din aceste sumare incursiuni n acti-
vitatea de turneu a teatrelor noastre este necesitatea conjugrii tuturor eforturi-
lor nspre realizarea unor condiii mai bune administrativo-organizatorice, care s
perm't o desfurare optima a spectacolelor n turneu. Btlia pentru a cuprinde
n ct mai bune condiii ct mai multe din asezrile urbane i rurale ale
rii se ncadreaz n efortul general al micrii noastre artistice de a face ca
masa larg a spectatorilor s se ptrund de cultura noastr socialist.

www.cimec.ro
Valeria Ducea
 m e x i d x i la <>

Arthur Miller i-a fcut cunoscut

n cteva rnduri, i n termeni foarte
explicii, concepia sa artistic. Cnd
n urm eu aproape doi ani apreau la
Paris, reunite ntr-un volum, princi-
palele sale piese, el a simit nevoia
s-i prefaeze opera dramatic. Nu de
mult, n cadrul unui interviu acordat
publicaiei Lettres franaises", el re-
vine asupira unora din tezele expuse n
introducerea volumului su de teatru,
ditt de Robert Lafont.
Autorul piesei Moartea unui comis-
voiajor dclara : Nu. Nu as fi vrut
s triesc n alt epoc. Secolul nostru
este pasionant, pentru c abordeaz
n sfrit, pentru prima oar n isto-
ria omenirii, problema asigurrii i sa-
tisfacerii nevoilor eseniale ale omului:
un acoperi, hran, de lucru pentru
toi". Arthur Miller i nsoete afir-
maia de convingerea c principala
datorie a unui scriitor este s ptrun-
d pe drumuri tiute sau secrete spre
inirna acestei nealiti, pn la rd-
cina ei de suferin i snge, pn la
rdcina ei de ncredere i optimism.
Desigur, aceast propoziie nu ne sur-
prinde. Mai nti, pentru c dramatur-
gul a mai rostit-o, chiar dac nu la
fel de rspicat. i apoi, pentru c am
regsit-o n estura intima a operei
sale.
In adevr, ce este mai toat crea-
ia scriitorului american, dac nu n-
cercarea unui om dott eu o grava
contiin a epocii sale, de a descoperi
nervul tragic, punctele dureroase aie
societii n mijlocul creia triete
pentru a le lumina i a le de-
ARTHUR MILLER pi ? Ce este mai toat creaia lui A.
Miller, dac nu ncercarea unui scrii
tor de a-i privi n fa epoca i de a
si o nelege printr-o optic realist ? De
aci decurge i caracterul polemic al
CUNOATEREA operei sale dramatlce, conceput eu
bun tiin de A. Miller ca un pro-
REALITII
88
www.cimec.ro
ces deschis mpotriva convingerilor de
mult moarte, false, i alturi de care
se triete din neglijen, din grab,
din inerie, pn cnd o ntmplare o-
blig la o revizuire a sentimentelor i
prejudecilor socotite definitive".
Forma dramatic este o forma di-
namic" noteaz dramaturgul. Ea
const n a spune : Ceea ce credei
voi este fais. Iat adevrul". ntruct
teatrul nu are rgazul s vorbeasc
dect despre ceea ce este esenial, el
trebuie s se rfre la aceste prea ve-
chi i prea lenese deprinderi de gn-
dire n plasa crora unii se complac o
via ntreag, bruscnd ezitrile, zgu-
duind echivocurile i zorind clarifi-
carea. Numai n acest fel, prin con-
fruntarea cu realitatea poi rupe o
existen dintr-o lung descompunere
zilnic, ndemnn-o s abandoneze o
credin pe care a purtat-o ani i ani.
In acest sens, este semnificativ pie-
sa Moartea unui comis-voiajor, al c-
rei caracter polemic nu e mai puin
acut, chiar dac imaginile ei nu snt
violente n expresie.
In Moartea unui comis-voiajor, Ar
thur Miller, reliefnd legile existenei
n societatea capitalist, degajeaz
semnificaia unui destin de sub cli-
eele de gndire, de sub convenienele
i prejudecile care-1 acoperiser.
Willy Loman este victima exemplar
a iluziilor generate de modul de via
american. El crede n miturile acestei
societi i toat e x i s t e n t sa e o adu-
nare de umbre i de nluci, care i-au
ntreinut amgirile i i-au narcotizat
luciditatea. Moartea care-1 ateapt pe
eroul piesei nu-i dect ultima con-
secin a unei lungi trdri. Trdare
din partea unei societi care i-a im-
pus normele, stilul ei de via, ndem-
nndu-1 s simt i s triasc prin-
tr-o contiin mistificatoare, care, de
fapt, este propriul su inamic. Dar
Willy Loman resimte mereu necesita-
tea imperioas s cread n oameni,
n generozitatea lor ; unei lumi rapace
i cinice, el i cere o ndejde i o lu-
min care s rscumpere munca exte-
nuant, suferinele, deziluziile. ntrea-
ga via a lui Willy Loman reprezint
o ncercare disperat de a se mini i
de a ascunde, n ochii lui i ai altora,
drama de zi cu zi a unei omeniri frus
www.cimec.ro
trate de drepturile ei cel mai lgitime.
Sensul piesei se dezvluie i mai clar,
reamintind o idee central n arta lui
Arthur Miller. Piesele mle scria
dramaturgul snt un fel de a spune
aproapelui meu : iat ce vezi tu n fie-
care zi, ce gndeti ; iat ceea ce tu tii r
dar nu ai avut nici timpul, nici curiozi-
tatea, nici mijloacele de a nelege..."
Teatrul lui Arthur Miller se interne _
iaz n mare msur pe analiz, o a-
naliz minuioas care are violenta
contactuiui direct cu viaa social, dar
n piesele sale ptrund, ntr-o forma
sublimat, numai concluziile observa-
iilor sale. Iar impresia copleitoare pe
care i-o comunic aceste piese, vine
de acolo c faptele evocate nu-i dau
dreptul prin nimic s te consideri n
faa unui caz singular, i dac uneori
i iei curajul de a pi peste scrumul
unei singure flcri, e imposibil s
trieti ntre ruinele attor existene
sacrificate, fr s meditezi i s te
revoli mpotriva celor ce vor s tear-
g aceast realitate din contiine.
in concepia lui Arthur Miller, func-
ia teatrului este s descopere reali
tatea comun i pe lng care treci
cu insensibilitatea cronic la care te
duc lucrurile pe care le vezi prea des,
ori i mai ru, cu nevoia de a le uita
i de a te nsela pentru a nu te simi
singur cu adevrul tu. Concep pu-
blicul ca pe o comunitate n care fie-
care membru poart ceea ce socoate
a fi o team, o speran sau o preocu-
pare personal ce-1 izoleaz de restul
omenirii. Misiunea unei piese este
s_l fac pe om cunoscut sie nsui,
pentru ca s se poat apropia de cei-
lali, simindu-se solidar. Teatrul tre
buie s fac omul mai uman, adic
mai puin singur".
Poate c cea mai gritoare pies a
lui Arthur Miller, din acest punct de
vedere, este Amintirea a doua zile de
luni. Personajele acestei piese triesc
ntr-o realitate sufocant i care le
preface existena ntr-o suit de zile
golite de orice credin i chiar de
aspiraii. Oamenii vin la lucru, schim-
b ntre ei cuvinte banale, mnnc
un sandvi, i povestesc cum au pe-
trecut duminica, caut s-i mprt-
easc durerdle sau bucuriile, dar n de-
ertul orelor care vin i tree nu se
89
 stabilete nici o comunicare. Nu se n-
tmpl nimic n pies, dar gesturile i
replicile, care se rpta eu o dezarman-
t monotonie, evoc ritualul inert al
unor fiine ce i arngesc nevoia unei
viei adevrate, traite n lumina soarelui
i n comunitatea unui ideal superior.
Snt oameni singuri eroii piesei, snt
oameni triti, snt oameni care fug de
ei nii, disperai c nici o punte nu-i
leag pe unii de ceilali. Piesa se n-
temeiaz pe acel sentiment de nruire
interioar, specific unei societi ce
nu mai poate oferi, n cadrele ei
strmte nu numai vigoare, dar nici
mcar consolri. Ca i n Moartea
unui comis-voiajor, Arthur Miller n-
fieaz n Amintirea a doua zile de
luni existena cotidian a milioane de
oameni n lumea capitalist. Adev-
rul el l caut n faptele care au n-
cetat s mai intrige, s mai loveasc
atenia, i care se pierd ca ntr-un fel
de negur, n aglomeraia destinelor
obinuite. Reacia pe care scriitorul
vrea s-o provoace n rndurile spec-
tatorilor si, el i-a definit-o singur.
Arthur Miller vrea ca publicul s nu
se ntrebe ce o s se ntmple ?", ci s
exclame : o Dumnezeule, desigur !"
Nu trebuie s se neleag de aci c
dramaturgul nu are simul istoriei, al
excepionalului, al tulburtoarelor eve-
nimente la care asist i ia parte.
Urmrind foarte de aproape realitatea,
dramaturgul se ridic n mod firesc
la nelegerea ctorva din coordonatele
specifice societii capitaliste. Vrji-
toarele din Salem constituie n acest
sens o dovad strlucit. Ca unul din-
tre artitii cei mai lueizi ai Americii,
el a neles foarte bine c umanitatea
triete astzi un dramatic moment
spiritual i care a f cut din viaa unor
largi categorii de indivizi o problme
de contiin. Cel ce, somat s se n-
fieze n faa comisiei mc-carthiste,
a refuzat s apar naintea ei, prefe-
rnd s intre n nchisoare, arat n
Vrjitoarele din Salem o profund cu-
noatere a mecanismului care ntre-
tine teroarea pentru a abate mersul
nainte al istoriei. n Vrjitoarele din
Salem se regsesc nelinitile, spaimele,
acomodrile prudente, laitile celor
care n atmosfera general de de-
laiune i bnuial reciproc se
www.cimec.ro
tem i de umbra lor, nchid ochii ca
s nu vad, i descoper hidoase re-
surse de bestialitate. Divulgnd ntr-o
pies eu substrat aparent istoric, con-
secinele isteriei anticomumste, drama
turgul e de partea celor ce nu pot ac
cepta un trai bazat pe suspiciune, hr-
nit din micimea sufleteasc a unora i
din infamia activa a altora. El e de
partea celor pentru care faptul de a
tri presupune un acord eu ceea ce e
mai bun n om.
n viziunea lui Arthur Miller, teatrul
trebuie s aduc naintea spectatori-
lor toemai acele problme vitale care
snt aie umanitii de astzi, i s a-
leag pe acei eroi care nu pot pur i
simplu s lase totul balt i s-i vad
de drum", fr s se simt anulai n
nsi fiina lor. Timpul scrie el
caracterele i celelalte elemente dra-
matice snt tratate n mod diferit n
piesele mele, dar toate pun n lumin
acelai moment : al alegerii lucide,
momentul cnd, dintr.un cer semnat
eu stele, omul alege o singur stea."
Convingerea dramaturgului este c
personajul care se simte obi i gat s
ia atitudine i s rspund, fr si-
mulare i fr echivoc, problemelor ce
i se pun n fa, care triete pe via-
i pe moarte", eu luciditate, clipa
de rscruce, este i cel mai dramatic.
Am totdeauna nevoie s fiu n mie-
zul realitii care m nconjoar, s
simt direct ceea ce este n aer" ...
Toate piesele mele reprezint un as
pect al realitii, un punct de vedere
particular asupra unei terne gnrale.
Important este cred, s reprezini rea
litatea ntr-un mod accesibil. ntre
doua atitudini, chiar mpinse la ex-
trem, alegerea nu comporta pentru
mine nici un dubiu : contactul eu rea
litatea este absolut necesar."
Care este atitudinea scriitorului n
faa problemelor pe care le ridic timpul
nostru ? Arthur Miller socoate c
n epoca noastr umanitatea are toate
premisele pentru a-i cldi fericirea.
Aceast fericire nu se va pu tea asi-
gura ns nieiodat numai prin progre-
sul tehnicii industriale. De aceea,
adaug scriitorul trebuie s edu-
cm omul, s-1 nvm s cunoasc
valoarea cullurii, a gndirii, a proprii-
lor sale posibiliti.
 Aceste declaratii publie snt con-
firmate de o creaie care se numr
printre cel mai adnci mrturii asu-
pra realitilor Americii con tempo -
rane. Snt coniirmate" nu este poate
o expresie exact, mai bine ar fi s
spunem : se afl la originea". i este
un fapt elocvent c unul din marii ar-
titi ai epocii noastre adopta o astfel
de poziie estetic, socotind-o a fi cea
mai ndreptit.
De altfel, Arthur Miller e dparte
de a fi singurul dintre dramaturgii
occidentali care fac asemenea profe-
siuni de credin. Numeroi ali scrii-
tori au vorbit despre faptul c scri-
sul e un act de prezon n actuali-
tate, c imaginea artistic e vocabala-
rul unei epoci, i c o carte valoroas
se recunoate dup precizia eu care
merge naintea principalelor problme
aie timpului, le ntreab i le judec.
E relativ mult timp de cnd, sub
influena societii burgheze, o srie
de artiti s-au angajat ntr-o curs,
dup forme strict individuale de via,
cutnd caracterele apart, situatile
unice, fcnd din ei nii, eu sim-
mntul orgolios al singurtii, obiect
de studiu. C aceti scriitori nu sar
niciodat hotarele care-i despart de
marile mulimi, este sanciunea apli-
cat operei lor, dar c snt abseni de
la dezbaterile grave aie timpului, iar
tcerea lor e vinovat, e un stigmat
pe care-1 poart nu numai opera lor.
O literature ntemeiat pe cunoaste-
rea vietii sociale i a legilor istoriei
este astzi punctul de ntlnire i pa-
www.cimec.ro
rola de comuniume a celor ce tiu c
exista realiti care depesc un des
tin individual, evenimente care dau
gesturilor i sentimentelor un neles
mai larg i mai adne. Susinnd dato-
ria artistului de a lua cunotint de
aceast constelaie de aspecte hotr-
toare sub care se nfieaz vremea
noastr, Arthur Miller, ca i ali mari
scriitori ai Apusului, i face un prin-
cipiu estetic din a vedea i a nelege
ceea ce se ntmpl n'jurul lui. Nu
este numai o poziie artistic, este i
un criteriu moral, a crui frumusee
i a crui semnificaie ne grbim s
le subliniem, mai aies c n ele vedem
fora de iradiere a ideilor noastre
despre art.
Desigur c Arthur Miller nu ajunge
n toate piesele sale s fructifice la
fel de bine experiena realittii. Scrii-
torul nsui a recunoscut, de pild, c
obieciile suscitate de piesa Toi fiii
mei snt ntr-un fel ndreptite, ntru-
ct din desfurarea conflictului s-ar
putea trage ncheierea c marii capi-
taliti ar avea contiina vinoviei lor
i s-ar ci sincer.
S nu uitm ns c Arthur Miller
strbate un procs ideologic care e
dparte de a fi sfrit. i s reinem
deocamdat ca un fapt elocvent pen-
tru micarea literar contemporan,
atracia i influena tot mai puternic
pe care o exercit o art realist i
militant, o art menit s grupeze n
jurul ei, marea familie de inteligene
i de inimi care este umanitatea.
B. Elvin

MONOGRAFII ALE TRECUTULUI,
DAR UNDE E ACTUALITATEA?
Rcolta de scrieri teatrale aprute
de la nceputul anului 1960 pn n
prezent, deci ntr-o stagiune i ju-
mtate, nu este prea bogat : dou
monografii ', doua volume de me-
morii 2 i o privire istoric asupra
teatrului romnesc pn la 18603.
Editurile i-au concentrt atenia mai
mult n jurul lucrrilor eu caracter
documentas istoric utile i n ge
neral bine orientate , dar care nu
rspund dect necesitilor de cu-
noatere a istoriei teatrului nostru
dinainte de Eliberare.
Se constata o sfial din partea au-
torilor, o team de a aborda probl
me eu caracter teoretic, de a labo
ra lucrri mai ntinse i mai com
plexe privind dezvoltarea teatrului nos_
tru realist-socialist. Pare c se uit,
n general, c istoria teatrului nostru
nu se oprete la sfritul secolului al
XIX-lea, nici la 23 August 1944, i
c aceast istorie continua, la un ni-
vel calitativ superior, dup aceste
date. Istoria noua a teatrului rom
nesc este furit de dramaturgii, acto-
1 Ion Brezeanu de Mihai Vasiliu, ESPLA.
1959 (volumul a aprut ns n librrii n
februarie 1960), i Grigore Manolescu, de
Tudor oimaru, Editura Tineretului, 1960.
2 Aristizza Romanescu, 30 de ani. Amintiri
E.S.P.L.A., 1960, i C. I. Nottara, Amintiri,
E.S.P.L.A., 1960.
3
Teatrul rominesc privire istoric, de
loan Massoff, E.P.L., 1961.
92
www.cimec.ro
ARTI
REVISTE
rii i regizorii notri de astzi, care
urmnd indicaiile date de partid, m-
plinesc visul cel mai frumos al nain-
tailor : acela ca teatrul s fie eu ade-
vrat al poporului. Perioada cea mai
revoluionar i cea mai bogat n
cutri creatoare din toat istoria tea
trului nostru, perioad pe care o trim
de aproape doua decenii, nu-i afl
oglindirea, pe msura cuvenit n
scrierile de teatrologie. (Ceea ce a pu-
blicat, n 1959, editura Academiei
R.P.R., Teatrul n Romania dup 23
August 1944", este n aceast privin-
doar un nceput sfios care n-a fost
continut i ntregit.)
Cel doua monografii, Grigore Ma
nolescu, de Tudor oimaru, i Ion
Brezeanu, de MjLhai Vasiliu, se aaz
pe linia cercetarilor monografice,
marxist orientate, al cror nceput a
fost fcut, n istoriografia teatrului
nostru, eu aproape zece ani n urm.
Pe baza experienei acumulate de-a
lungul acestor ctorva ani, autorii ulti-
melor dou lucrri au realizat o cu-
prinztoare imagine a epocii teatrale
n care au trait respectivii actori.
Dar, desi au mbogit i eu detalii,
ce in de fantezia creatoare, unele epi-
soade aie vieii i activitii acestora
(vezi n special T. oimaru), ei n-au
reuit s prelucreze materialul faptic
ce le-a stat la ndemn, nu 1-au in
terprtt n asa fel nct s extrag
din el semnificaii de ordin general.
Acest neajuns l ntlnim att n
 monografiile de care ne ocupm,
ct i n studiile introductive la volu-
mele de amintiri aie lui C. I. Nottara
i Aristizza Romanescu. Se citeaz a-
colo numeroase pasaje uneori pa-
gini ntregi , de mrturisiri i p-
reri aie actorilor eu privire la art n
gnerai, la funcia teatrului, la etdca
profesional, la munca de pregtire a
rolului, la formarea tinerilor artiti
etc. Aceste mrtuirisiri, presrate ici-
colo n paginile prefeelor ori mono-
grafiilor extrase din amintirile,
scrisorile, ori din declaraiile fcute
de respectivii artiti n presa vre-
mii nu le gsim ns cornentate, n
toat adncimea i bogia lor, de c-
tre cei ce au ntreprins studii mono-
grafice asupra lor ; nu descoperirn n
asemenea studii intenia de a siste-
rnatiza i de a trage conduzii teore-
tice din conoepiile asupra teatrului,
aie personalittilor studiate, de a
urmri evoluia acestor concepii, de
la o etap istoric la alta, de la o per-
sonalitate la alta. Mai mult, n prefaa
la volumul Amintiri de C. I. Nottara,
Mihai Vasiliu, autorul ei, se oprete,
n consideraiile pe care le face a-
supra lui Nottara, la primai ani din
cariera acestuia (anii asupra carora
poart amintirile") i las eu totul
nestudiate, ultimele trei-patru decenii
din creaia i gndirea artistic a ma-
relui actor. Evident, n felul acesta.
prezentarea este deficitar, personali-
tatea i motenirea artistic a mete-
rului" Nottara aprnd pgubitor stir-
bite, srcite de multe din atributele
i valorile lor spcifie. O alt pre-
fa, aceea a lui Mircea Manea la
Amintirile Aristizzei Romanescu, sur-
prinde, n cteva pagini, trsturile
memoriilor" Aristizzei, dar mai pu-
tin pe cel aie personalitii propriu-
zise a actritei. Intervenia autorului
prefeei nu trebuia s se mrgineasc
numai la comentarea succint a a-
mintirilor", nchinate actriei (chiar
dac el este n acelai timp autorul
unei monografii), ci s mearg mai
dparte, s arate n ce chip se oglin-
desc n aceste amintiri viaa, munca,
zbuciumul, creatia, ntr-un cuvnt,
personalitatea Aristizzei Romanescu.
Pe alocuri se constata un excs de
biografism, n dauna capitolelor de
93
www.cimec.ro
teoretizare sau a celora care urmresc
procesul de creaie artistic al acto
rilor studiai. Avem a&tfel posibilita-
tea s rmnem eu imagini foarte clare
despre omul Grigore Manolescu sau
omul Ion Brezeanu, dar prea puin
distincte despre portretele lor artis-
tice. Analizele rolurilor, subliniereaa
ceea ce are specific fiecare actor, g-
sirea acelor trsturi care l deose-
besc, de pild, pe Grigore Manolescu
de Nottara, ori pe Brezeanu de To-
neanu etc., snt prea puin edifica-
toare.
** *
Nu putem s nu remarcm totui,
uneori, strdanii meritorii din partea
autorilor de a descifra marca perso-
nal a artistului studiat. Astfel, par-
curgnd monografia lui Mihai Vasi
liu, aflm despre pasiunea mare a
lui Ion Brezeanu pentru rolurile din
comediile lui Caragiale (Ipingescu, Ce-
teanul turmentat), o pasiune n me
sura s-1 i defineasc drept actorul
lui Caragiale", dup cum Millo fu-
sese actorul lui Alecsandri". Ne este
apoi revelat o a doua particularitate
a talentului lui Brezeanu : capacitatea
de a ntruni ntr-o rar i desvrit
unitate nclinaiile spre comdie eu
resursele de tragedian. n fine, este
eu utilitate remarcat deosebita in-
tuiie artistic a actorului, conjugat
eu o permanent grij i o nentre-
rupt munc pentru pregtirea rolu-
lurilor, dorina chinuitoare s reu-
easc perfect ce voia" (pag. 148). Mai
mult, n ncercarea de a-1 portretiza
ct mai revelator, de a 4 caracteriza
ct mai adnc, M. Vasiliu ncearc s
iii-1 nfieze pe Brezeanu n unele
roluri i n comparaie eu ali actori,
care 1-au prcdt ori care 1-au urmat
n interpretarea acelorasi roluri : Ciu-
br Vod (interprtt de Millo, Iu-
lian, Brezeanu, Ramadan), sau Harpa
gon (jucat de Brezeanu, Soreanu, Fin-
teteanu, Ramadan). Din pcate, n
cercarea comparativ e doar schiat,
nu atinge efectiv hotarul unor analize
convingtoare.
Un bun ctigat de autorii ce intr
aci n discuie este privirea just a-
supra raporturilor dintre personalit-
ile studiate i epoca n care acestea
au trait.
Tudor oimaru i Mihai Vasiliu tiu
s priveasc personalitile n ambian-
a politic i cultural a vremii, n
relaiile eu celelalte figuri sau gru-
pri artistice importante din vremea
lor. Grija pentru realizarea unor ta-
blouri complete, fidle realitii, este
vizibil. Tudor oimaru surprinde
imagini contrastante, caracteristice
claselor sociale n timpul i imediat
dup rzboiul de independen de la
1877 : de o parte, exploatatorii, du-
cnd o via de huzur, lsipa, lux, che-
furi ; de alta, vduvele, rniii, sra-
cii, zbtndu-se n foamete i mizerie.
In monografia Grigore Manolescu snt
de asemenea bine prezentate cele dou
generaii care se continua i se com-
pleteaz : generaia Millo, Pascaly, Lu-
chian, Blnescu, Galino, eu experien-
a lor de deschiztori de drumuri n
arta noastr scenic, i generaia Ma
www.cimec.ro
nolescu, Mateescu, Iulian, Aristizza
Romanescu, Nottara, continuatorii,.
purttorii mai dparte ai zestrei acu-
mulate de cei dinti.
Este demn de relevt modul n ge
neral judicios n care sont prezentate
personalitile teatrale, fr ngrori
sau elogii paseiste. Grigore Manoles
cu, Aristizza Romanescu, C. I. Notta
ra, zugrvii ca unii dintre cei mai
de seam actori naintasi ai teatrului
romnesc, snt nfiai eu meritele
i scderile lor, eu ceea ce au adus
nou fiecare, sau eu ceea ce a consti-
tuit limita n activitatea lor. ndeo-
sebi, iucrul acesta se face simit n
monografia Ion Brezeanu. Autorul ei
a schiat liniile principale aie creaiei
lui Brezeanu, eu un dezvoltat sim
critic fa de prile reproabile din
activitatea acestuia, prezentndu-ne
astfel personalitatea actorului, frde-
naturri, fr exagerri apologetice.
n anii de dup primul rzboi mon
dial, actorul protestatar de altdat
evolueaz spre conformism i supu-
nere fa de cultura dominant, se
izoleaz, se mbrac n haina mulu-
mirii de sine, se manifesta indiferent
fa de tinerii actori, dei el nsui
gustase din amrciunea luptei eu
consacraii". Nu ntmpltor n aeeas-
t perioad el d din ce n ce mai
rar creaii noi i valoroase.
***
Rentlnim o seam din valorile i
neajunsurile monografiilor pomenite,
pe planul mai larg i mai complex al
uned lucrri de istorie a teatrului pro-
priu-zise n privirea istoric" asu-
pra teatrului romnesc (vol. I) a lui
loan Massoff (lucrare de incontesta-
bil valoare documentar i utilitate
pentru rnarele public iubitor de tea-
tru). i loan Massoff se ferete n ge
neral de faseinaia" trecutului n lu-
crarea sa, i ndeosebi n acele pa-
gini n care este vorba de rolul lui
Alecsandri n dezvoltarea dramatur-
giei originale, sau al lui Gostache
Caragiale, Matei Millo, Mihai Pas
caly, n profesionalizarea artei acto
rului. Autorul prezint ns contribu-
ia acestora n chip frmiat", risi-
pit de-a lungul mai multor capitole
94
din volum, n loc s consacre cte un
medalion-portret fiecreia din aceste
figuri de prim-plan. Metoda strict cro-
nologic folosit de autor mi se pare
n acest domaniu de natur s n-
greuieze nelegerea i cuprinderea va-
lorilor i limitelor respectivelor per-
sonaliti.
i pentru c veni vorba de cronolo-
gie : problema periodizrii aproape eu
totul neglijat de ceilali autori, a stat
vizibil n atenia lui loan Massoff.
Lucrarea Teatrul romnesc privire
istoric se strduiete s nfieze
acest sector al culturii noastre n f unc-
ie de succesiunile ornduirilor sociale
i de legtura dihtre viaa economic
i cultura poporului nostru. Nu ntot-
deauna ns autorul realizeaz ceea
ce-i propune. Furat de fapte, adeseori
nesemnificative, anecdotice, de ncli-
narea spre biografismul pe care-1 re-
proam i autorilor monografiilor, loan
Massoff se complace n a se pierde n
luxul erudiiei sau n relatrile m-
runt cronicreti (de altfel, piine de
culoare) i pierde din vedere liniile de
ansamblu i de idei n care s-au des-
fsurat evenimentele relatate. Asa,
spre exemplu, partea a treia, intitula-
t Teatrul n perioada descompunerii
feudalismului i dezvoltrii relaiilor
capitaliste (diviziune ce ocup circa
300 de pagini, adic mai mult de ju-
mtate din textul volumului), ncepe
n felul acesta : Primul care a dat a-
larma asupra lipsei teatrului n limba
romn a fost Dinicu Golescu, figura
luminoas a trecutului nostru cultural
i politic. Cu prilejul celor trei cl-
torii fcute peste hotare, a avut pri
lejul s viziteze cteva -Case de co-
medii adic teatre ntre altele
cel din Pesta, din Viena i din Triest,
i desigur c a i vzut mai multe
spectacole etc., etc., etc." (pag. 63).
Este limpede c cititorul, vznd
subtitlul acestei importante diviziuni,
se astepta s gseasc, nc din pri-
mele pagini, o incursiune istoric, o
caracterizare a epocii, din punct de
vedere economic i politic, un tablou
al relaiilor sociale i culturale din
perioada respective, n care s se an-
greneze, ca parte component a supra-
structurii, teatrul. O asemenea privi
re istoric lipsete ns. Autorul trece
de-a dreptul, la materia propriu-zis,
la relatarea primelor spectacole n
limba romn, fr a schia cadrul ge
www.cimec.ro
neral n care au avut loc aceste ma-
nifestri teatrale. Aceasta nu nseamn
c consideraii istorice lipsesc cu de-
svrire n volum, dar absenta lor se
face simit mai cu seam n unele
momente de rscruce. Insuficient mi
se pare, n aceast privin, i Intro-
ducerea, n care ateptam jalonarea
ntregii lucrri, sau eel puin a aces-
tui prim, volum, n locul unor vagi
consideraii asupra unor momente rz-
lee din ostoria teatrului romnesc.
***
In ncheiere, vom sublinia caracte-
rul util al lucrrilor asupra crora
ne^am oprit. Sperm ca viitoarele sta-
giuni editoriale" s aduc o cre.tere,
att cantitativ ct i calitativ, a
scrierilor de istorie i teorie a tea
trului. Ce gsim n aceste cri i
n-am dori s mai gsim ? O prea
mare risip de fapte i nume minore,
nesemnificative, unele abuzuri de
note" arhivistico-documentare, un in-
suficient spirit de selecie din partea
autorilor, uneori repetri de la o lu-
crare la alta, alteori inadvertene, con-
traziceri. Ce nu gsim n volumele
amintite i am dori s gsim ? Un ca-
racter mai profund analitic, n locul
celui prea apsat descriptiv, mai mult
sistematizare, un spirit de sintetizare
mai pronunat, cultivarea detaliului
important, cu putere de caracterizare,
mbinarea paginilor de istorie teatra-
l cu cel de teorie teatral. In sfr-
it, e de dorit s apar i lucrri care
s privease i s discute problemele
multiple i complexe pe care le ridi-
c micarea noastr teatral actual.
Miiai Florea
 MIC
DICTIONAR
TEATRAL(II)

Visul unei nopi de var : proiect de repertoriu.

Cinel-Cinel : eu ce deschidem ?
Secunda 58 : momentul ,hotrtor n privina piesei de
deschidere.
Furtuna : deschiderea stagiunii.
Dac vei fi ntrebat : raport de activitate pentru
minister.
Parted leului : maestrul Y a dat sugestii pentru alc-
tuirea repertoriului.
Jocul de-a vacana : turneu estival pe litoral.
Puterea ntunericului : se desehide stagiunea i orga
de lumini nu e nc gta.
Milionarii : secia de estrad a plecat n turneu.
Avarul : eful contabil n faa devizului primei
montri.
Vulpea i strugurii : dac nu ne aprob o ferie, in
tram eu o pies original de un autor tnr.
Citadela sfrmat : folosirea vechiului decor la noua
premire.
In cutarea extraordinarului : activitatea unui secretar
literar pe timpul verii.
Ferestre deschise : locuri libre n repertoriu, rezer-
vate pieselor originale.
Intrig i iubire : ncep noile distribuai.
n noaptea asta nu doarme nimeni : mine diminea
e vizionare.
O lun de confort : lectura piesei la mas.
Femeia ndrtnic : actria X vrea s-i ^rbtoreasc
jubileul de 50 de ani tot eu Julieta.
Ateniune, copii : criticii snt n sal.
Al. P.

via w^y
www.cimec.ro
w*TB
PREMII MARI

www.cimec.ro
IB,
*) !&**?

**fe
aft. s . H s

www.cimec.ro