Practica Fotografic

HELMUT STAPF

TRADUCERE CIN LIMBA GERMAN

DUP EDIIA A TREIA REVIZUIT

EDITURA TEHNIC
BUCURETI, 19 5 8

Urmtoarele ntreprinderi productoare de aparate i materiale fotografice

ne -au pus la dispoziie o parte din fotografiile attistice i tehnice din prezenta traducere (menionate n ordine alfabetic):
CERTO-CAMERA-WERK VON DER GONNA UND SOHNE, Drcsden:
VEB FILMFABRIK AGFA, Wolfen;
P. GOSSEN&CO. G.M.B.H., Erlangen;
iHAGEE KAMERAWERK A. G., Dresden;
VEB KAMERA-WERKE NIEDERSEDLITZ, Dresden;
ERNST LEIT2 G.m.b.H., Wetzlar;
OPTISCHE WERKE G. RODENSTOCK, Miinchen;
VEB WELTA-KAMERA-WERKE, Freital;
VEB KARL ZEISS, Jena;
VEB ZEISS IKON, Dresden.

HELMUT STAPF
FOTOGRAFISCHE PRAXIS
3., verbesserte Auflage

FACHBUCHVERLAG LEIPZIG, 1956

CUVNT NAINTE

n bogata literatur de specialitate pe care Editura Tehnic o pune la dispoziia

a ti tor Hor, lucrarea de fa vine s remediere o lips mult simit de toi cei ce ndr-

gesc arta fotografic. In adevr n acest domeniu a existat i exist o lips accentuat
de material documentar sub toate aspectele. Tocmai de aceea, Editura Tehnic, nelegnd dorina iubitorilor de fotografie de a avea la ndemn, un moment mai devreme,
o carte care s nfieze ultimele realizri din acest domeniu, a hotrt s publice, n
traducere romneasc, lucrarea lui H. Stapf Practica fotografic. Apariia acestei
cri va constitui fr ndoial un sprijin substanial pentru tehnica i arta fotografic.
Toi fotografii amatori sau profesioniti vor gsi n prezenta lucrare o documentaie nou, bine pus la punct, care credem c-i va ajuta s cunoasc, s neleag i
s aplice mai bine principiile i elementele practice ale fotografiei.
Punerea la punct a traducerii a reclamat un efort deosebit din partea tuturor
celor ce au contribuit la realizarea ei. n primul rnd nomenclatura a fost examinat
cu mult atenie adoptnduse expresiile romneti cele mai potrivite. Din acest punct
de vedere, lucrarea aduce o contribuie nnoitoare, pozitiv. De asemenea, s-a urmrit
ca textul s fie ct mai clar, iar prezentarea problemelor ct mai judicioas i bazat
pe elemente tiinifice. De aceea, fr a interveni n structura dat de autor, unele
pasaje au cptat returile cuvenite pentru o prezentare n not just a problemelor
expuse.
O alt dificultate mare a fost faptul c Fachbuchverlag din Eeipzg nu a avui
posibilitatea s pun la dispoziia Editurii Tehnice ilustraiile artistice i tehnice
care nsoesc textul lucrrii. De aceea, cu autorizaia editurii germane, Editura Tehnica
a nlocuit o parte din ilustraiile artistice ale crii cu fotografii fcute de fotografii
profesioniti sau amatorii din ara noastr, iar o alt parte din fotografiile tehnice i
artistice au fost obinute de la fabricile din strintate, crora Editura Tehnic le
exprim pe aceast cale mulumiri pentru ajutorul primit.
Fr ndoial c FOTOGRAFIA reclam mai mult ect conine aceast lucrare
i c snt deschise ci largi pentru contribuia n completare a celor care cunosc i
iubesc fotografia.
5

Judecind dup dragostea pe care muli o manifest pentru arta fotografic si dup
experiena de douzeci de ani n domeniul scrisului romnesc asupra fotografiei \ scriitorul acestor rnduri are convingerea c Hitura Tehnic a fcut sub auspicii bune,
primul pas pe drumul realizrii unei literaturi fotografice de specialitate si a adus o
contribuie valoroas pentru toi cei care vor s tie ce este fotografia pe care o
practic.
Ing. C SILI STR ARI ANU
Vicepreedinte al Asociaiei Artitilor
Fotografi din R.P.R.

PREFA
y

Fotografia constituie astzi preocuparea multor persoane \ fie ca profesioniti, fie

ca amatori. Cercurile Prietenii fotografiei din Liga Cultural pentru nnoirea
Democratic a Germaniei dezvolt o activitate susinut n domeniul fotografiei si
ndrum
pe fotografii amatori astfel ca s obin rezultate din ce n ce mai bune. Publicis-

tica modern necesit de asemenea un numr uria de fotografii de actualitate, iar

fotografiile fcute n scopuri tehnice si tiinifice ating cifre aproape astronomice.
Cantitile enorme de material fotografic negativ i pozitiv consumate nu snt
ns corespunztoare n multe caruri cu rezultatele obinute, deoarece numai un numr
limitat din cei ce folosesc aceste materiale cunosc legile optice, fizice i chimice pe
care se bareaz tehnica fotografierii i a formrii imaginii fotografice. Cunoaterea
acestor legi este ns indispensabil dac se urmrete valorificarea complet a
mijloacelor tehnice pe care le ofer astzi aparatele de fotografiat i materialele
fotosensibile moderne.
Practica fotografic urmrete s mplineasc lacuna existent de mult vreme
n literatura fotografic, s fac pe amatorul fotograf s depeasc stadiul de nceptor i s~l ndr urnele ctre compunerea contient a imaginii. Un alt scop al crii
este ca, prin descrierea amnunit a modului de lucru, s reduc la minimum insuccesele i s economiseasc astfel materialul fotografic preios.
Pentru a atinge acest scop, n lucrarea de fa se expune ntr-un mod simplu
i accesibil, n cuvinte i imagini, principiile de ba% ale procesului fotografic, fr
a face apel la cunotine de specialitate. Cititorul este iniiat n construcia i modul
de funcionare a prilor componente ale aparatului fotografic, prin a cror cunoatere
el poate s valorifice complet, din punct de vedere tehnic i n mod ingenios, posibilitile iui.
Vrem s nvm a prinde i nfia n imagini natura i viaa ce pulseaz n
jurul nostru. Pentru aceasta ns trebuie s nvingem greutile tehnice pe care le
prezint variatele probleme ale fotografiei. n afar de aceasta, vrem s obinem compoziii artistice i s facem s triasc n fotografiile pe care le facem evenimentele
i impresiile noastre cele mai profunde. In felul acesta vom reui s ne asigurm pentru
viitor multe clipe plcute.
7

Practica fotografic se mparte n dou mari pri.

In prima parte se descriu aparatele fotografice cu accesoriile lor si se prezint
posibilitile pe care tehnica fotografic le pune azj la dispoziia fotografului amator
sau profesionist. Din cunotinele teoretice cptate se deduc apoi, de fiecare dat*
indicaii practice pentru tehnica pozrii.
In partea a doua se descriu materialele fotografice negative si pozitive si se dau
noiuni privitoare la legile chimice ale fotografiei si la procesele de developare, copiere,
mrire precum si pentru confecionarea diapozitivelor. Im sfrsitul crii se dau cteva
noiuni despre fotografia n culori.
Numeroase desene tehnice arat modul n care snt construite aparatele si funcionarea lor, iar n tabelele care nsoesc textul snt sistematizate cunotinele practice pentru activitatea fotografic. Tabelele din anexa crii dau o perspectiv asupra
produciei si asupra aparatelor care se gsesc n comer. O serie de fotografii artistice, alese dup anumite criterii, constituie un exemplu pentru creaia fotografic proprie i un ndreptar pentru nlturarea dificultilor n compoziia imaginilor.
Dorim s mulumim aici tuturor ntreprinderilor care au sprijinit elaborarea
acestei lucrri prin materialul ilustrativ pe care ni l-au mprumutat, autorilor care
ne -au pus la dispoziie fotografiile ce nsoesc textul precum i graficianului Paul
Alfred Cz^rner din Leipzig, care a executat desenele tehnice.

PREFAA LA EDIIA A TREIA

9

Primele dou ediii s-au epuizat n puine luni dup apariie.

n noua ediie, tabelele i textul au fost adaptate potrivit dezvoltrii nencetate
a industriei noastre fotografice i au fost puse de acord cu datele furnizate de fabricile de specialitate ; de asemenea au fost descrise i noile tipuri de aparate fabricate
n ultimul timp.
Autorul va fi recunosctor pentru sugestiile i propunerile de mbuntire i completare ce vor fi fcute de cititori, pe care le va lua n considerare, n limita posibilitilor, la o nou ediie.

LeipZigj martie, 1956.

Autorul i Editura

TABLA DE MATERII

Cuvnt nainte 5
Prefaa **.*.**<'< *
7
Legile optice ale fotografiei
I. Formarea imaginii
a) Procesul fotografic 13
b) Alegerea aparatului 14
c) Lumina 27
d) JDe la lentila la obiectiv * * * .
*>* . 30*
1. Construcia i aciunea lentilelor 30
2. Lentila simpl (monoclul) i aberaiile ei cele mai importante 34
3. De la monoclu la obiectivele aplanate 37
4. De la obiectivele aplanate la obiectivele anastigmate 39
5. De la ochiul de vultur al aparatului fotografic la obiectivul de aureolare 42

II. Folosirea practic a obiectivelor fotografice

a) Distana focal i unghiul de poz 48
1. Distana focal a obiectivului 48
2. Obiectivul superangular i folosirea lui 53
3. Teleobiectivul i folosirea lui 61
4. Obiective interschimbabile la aparatele de format mic 66
5. Modificarea distanei focale prin lentile adiionale 69*
6# Distana focala i perspectiva 71
b) Luminozitatea i iluminarea 72
1. Deschiderea relativ a obiectivului . 72
2. Obiective de luminozitate extrem 74
3. Pierderi de lumin n lentile i evitarea lor (obiective ameliorate) 75
4 IParasolarul i rolul sau <........>........<. 79
5 I^iltru.1 de j3olarizare *** ....#*. **> 80
6. Iluminarea i contrastul subiectului 83
c) Diafragma i profunzimea 85
1 i -Diafra^^ma **#.**<***<
85
2. Puterea de separare i neclaritatea datorit difraciei 87
3 IProfunzimea ....................*............. 91
4. Profunzimea n exemple practice 96
5. Distana focal i profunzimea Tabela de profunzime 97
6. Punerea la punct pentru aproape-infinit 100
7. Folosirea inelului de profunzime 101
8. Instantaneul < t*>**>***<*<*>. .**********.
103

III. ncadrarea imaginii

a) De la aparatul cu geam mat la aparatul reflex 109

1. Punerea la punct pe geamul mat 109

2. A.paratul reflex in forma de cutie .....** .*.*... 111
b) Vizorul 114
1. Vizorul cu vizare directa ..*...........<.......... 114
2 "vizorul reflex .....*.................... 11(S
3. Erorile vizoarelor 117
c) Punerea la punct a cmpului imaginii la aparatele moderne de format mic 118
1. Vizorul lunet, vizorul optic cu vizare direct i vizorul unghiular 118
2. Telemetrul i vizorul- telemetru 122
3. Aparatul reflex de format mic i aparatul cu dublu sistem de vizare 126
IV. Obturatoarele i expunerea
a) Obturatoarele 136
1. Construcia i modul de funcionare al obturatoarelor 136
2. Obturatorul i sensul micrii 137
3. Timpii de expunere dai de obturatoare 140
b^ l^xpunerea ...................*..*............................ 1 43
1. Timpul de expunere corect 143
2. Obiectivul i timpul de expunere 146
3. Materialul negativ i timpul de expunere 147
4. Developarea filmului i timpul de expunere 147
5. Locul, iluminarea i timpul de expunere 148
6. Anotimpul i expunerea 149
7. Micarea proprie a subiectelor i timpul de expunere 149
8. Neclaritatea de micare i de instabilitate 156
c) Mijloace pentru determinarea timpului de expunere 160
1. Regul empiric 160
2. Mic tabel de expunere pentru toate cazurile 160
3. Tabelele de expunere din comer 164
4. -tj^vponometr ele optice .>.>...*.......*...**** 165
5 Exponometrul electric 165

6. Indicele de expunere, scara indicilor i obturatorul cu indici de expunere 173

V. Regia iluminrii
a) Ilumina de zi ..*.................................*........ 176
1. Lumina dirijat i lumina difuz 176
2. Lumina frontal, lateral i de sus 178
3. ^Zontralumina ,.. 181
b) Utilizafea luminii artificiale -*......*..*...*... 182
1. Surse de lumina simple *........................*. 183
2. Iluminatul electric 183
3. Lumina lmpilor Nitrafot 189
4. Pulberea de magneziu 192
5. Banda de magneziu 196
6. Lampa fulger cu magneziu (Vakublitz) 197
7. De la lampa fulger cu magneziu la lumina fulger 198
8. Dispozitivul cu fulger electronic sau fulgerul electronic (Elektronenblitz) .... 202
VI. Fotografia tehnic i tiinific
a^ Fotografia tehnica ..<*.*.....*... 213
1. Mrirea profunzimii fr diafragmare 213
2. Linii convergente la fotografiile de arhitectur 215

io

3. Fotografii pentru reclame luate de sus 220

4. Suprafee reflectante 220
5. nlturarea ulterioar a deformrilor , 220
b) Fotografia la mic distan i macrofotografia 221
c) Microfotografia 225
d) Reproducerile fotografice 230

Legile chimice ale fotografiei

VII. Stratul sensibil la lumin
1. Sruri sensibile la lumin 236
2. Expunerea i developarea 238
VIII. Filmul fotografic
1. Sensibilitatea general 240
2. Puterea de separare i granulaia 242
3. Haloul de reflexie i haloul de difuzie 245
4. Gradaia i latitudinea de expunere 247
5. Filme speciale tehnico-tiinifice 254
6. Formatele filmelor .*.......*.....**. 257
7. Ambalajele filmului de format mic 258
8. Timpul de pstrare i depozitarea filmului 259
IX. Sensibilitatea cromatic a filmului
1. Noiunea de culoare 260
2. Efectul filtrelor 263
3. Materialul fotografic ortocromatic 264
4. Filmul pancromatic 268
5. Filmul ortopancromatic sau rectepancromatic 269
6. Filmele fototehnice i curbele lor spectrale 271
X. Filtrele
1. Cnd se folosete filtrul? 274
2. Filtrul galben 275
3. Filtrul verde 275
4. Filtrul portocaliu 276
5. Filtrul rou 276
6. Filtrul negru i fotografia n infrarou 277
7. Expertize fotografice cu ajutorul razelor infraroii i ultraviolete 281
8. Filtrul ultraviolet 284
9. Filtrul albastru 286

10. Filtrele i claritatea imaginii 286

11. Fotografii fr filtru 287
12. Fotografii tehnice i filtre de efect 287
XI. Developarea
1. Camera obscur 288
2. Developarea cronometrat i developarea n doze 293
3. Developarea la lumin 295
4. Compoziia i aciunea revelatorilor fotografici 296
5. Developarea n practic 301
6. Developarea rapid 305
7. Developarea pentru granulaie fin 307
8. Prepararea revelatorilor 309
9. Aprecierea negativului 311
10. Greeli la negative 313

ii

XIX Fixarea^ splarea i pstrarea negativelor

1 Fixarea **
318
2. Compoziia bii de fixare 319
3. Capacitatea de folosire a bii de fixare 321
4. Splarea i uscarea 322
5. Prelucrarea ulterioar a negativelor 323
6 IPastrarea negativelor ..'#.*
324
7. Negativul duplicat 326
XIII, Copierea
1 Uirtule fotografice *** 327
2* (jradaia hirtiei #
329

3. nsuirile birtiei *** 3 3

O1
4. Copierea 332
XIV. Mrirea
1 -A.paratul de mrit ....*** 334
2 Hirtnle de mrit *** 341
3. Iluminarea camerei obscure 341
4. Stabilirea decupajului 343
5. Punerea la punct a claritii 343
6 Ilumina difuza ******
343
7. Expunerea 345
8. .Reinerea >**
346*
9. nlturarea deformrilor datorit nclinrii aparatului la fotografiere 346
10. Cjranulaia i mrirea
343*
XV. Developarea
1 Prepararea revelatorului 348
2 Developarea ****#
350*
3. Splarea intermediar 350
4 1^'ixarea i splarea *
35(^
5. Uscarea 351
6. Tonarea imaginii 351
7 _R.etusul pozitivului *...*
351
XVI. Diapozitivul i proiecia
1. Confecionarea diapozitivelor i proiecia 356
2. Diapozitivul de format mic 356
3. nrmarea diapozitivelor 359
4. Proiecia 360
5. Pstrarea diapozitivelor ....... ....*......!*... ..*.*.......*.. .......<. 361

XVII. Fotografia n culori

1. Structura filmului n culori 362
2. Temperatura de culoare 366
3. Filmul n culori i latitudinea de expunere 367
4. Timpul de expunere 367
5. Denaturrile de culoare i corecia de culoare 369
6. Filmul n culori negativ, copia n culori i filmul n culori pozitiv 374
7. Noul film Agfacolor Ultra 376
Datele de expunere i caracteristicile fotografice pentru cele patru plane n culori se
gsesc la pagina .*.*...........,.,,.,,.,.,.....,....,.,,..... 378
Index alfabetic . **. . *...#.............#.
*<** 379
12

LEGILE OPTICE .ALE

FOTOGRAFIEI

I. Formarea imaginii
a) Procesul fotografic

Cuvntul fotografie nseamn a scrie cu ajutorul luminii x ). Prin aceasta

se nelege nregistrarea senzaiilor de lumin, umbr, form i culoare pe care
le percep ochii notri. Ambele sisteme, ochiul omenesc i aparatul fotografic,
au avantajele i dezavantajele lor. Ochiul se acomodeaz instantaneu pentru
diferite distane la care se gsesc obiectele observate. Senzaiile luminoase
nregistrate succesiv se contopesc ntr-o imagine mobil, n permanent schimbare, a lumii nconjurtoare, care nu cunoate repausul i reversibilitatea. Senzaiile izolate se nregistreaz doar fugitiv, astfel c amintirea lor este implicit
neclar i incomplet.
Aparatul fotografic nu posed mobilitatea i capacitatea de dirijare a
ochiului, care exploreaz lumea nconjurtoare i reunete imaginile izolate
intr-una general. El fixeaz imagini izolate luate din desfurarea n timp a
evenimentelor. n aceast fixare ca document a situaiei dintr-o clip const
valoarea procedeului fotografic. Cu ajutorul fotografiei pot fi fcute vizibile
fazele pariale ale micrilor rapide (zborul psrilor), iar n cinematografie, 2 )
cu ajutorul accelerrii pot fi combinate ntr-o micare vizibil fazele micrilor
lente (creterea plantelor, nflorirea unui boboc de floare etc). Fotografia cu
raze infraroii d posibilitatea de a ptrunde cu privirea n deprtrile nceoate, iar fotografia cu raze Rontgen s se priveasc n interiorul trupului omenesc. Fotografia a devenit astfel, n toate domeniile, un auxiliar indispensabil
pentru cercetarea tiinific a lumii nconjurtoare.

Alturi de fotografia tiinific, st cu acelai prestigiu simpla fotografie

de amator (fig. 7). Procesul fotografic d posibilitatea i celor lipsii de talent
pentru desen i pictur, s aib o activitate creatoare n domeniul reprezentrii
prin imagini a evenimentelor din viaa lor. Progresul continuu de la simpla
nregistrare fotografic a lumii nconjurtoare, de la fotografia de amintire,
la mestria de a compune imagini artistice (fig. 48 i 301), la adevrata art
fotografic, poate oferi mult satisfacie i nlare sufleteasc.
Drumul pe care radele de lumin l parcurg n ochi se poate asemna cu
traiectoria unui fascicul de raze care cade pe o lentil convergent. Lentila adun
razele de lumin de la obiectele care se gsesc n faa ei. Dac n spatele lentilei se aaz un ecran de culoare deschis, se obine pe el imaginea rsturnata

photon (grec.) = lumin; grpho (grec.) = scriu.

! ) kinema (grec.) = micare; grpho (grec.) = scriu.

13

******* *fiT#

Obiect

leni f

imagine

Fig. 1, Drumul razelor de lumin printr-o lentil

convergent.

i micorat a acestor obiecte (fig. 1). S

presupunem o lentil fixat n peretele
anterior al unei cutii, cptuit n interior cu hrtie neagr. Cutia mpiedic
ptrunderea luminii laterale. Dac se nocuiete peretele din spate cu o sticl
mat, atunci pe aceast sticl mat se
formeaz o imagine clar i precis
(fig. 2). Astfel, s-a creat cea mai simpl
imitaie tehnic, funcional, a ochiului,,
camera obscur. Acelai principiu de
construcie l are cel mai simplu aparat

fotografic din comer, aparatul cutie

denumit Box (fig. 3), numai c n acest
aparat, n locul geamului mat este
ntins un film, pe care a fost turnat n
prealabil un strat fotosensibil. Deoarece
cutia nu are geam mat, ea este prevzut
cu un vizor cu care se determin poziia
i mrimea subiectului a crei imagine
urmeaz a fi redat de lentil.
Fotografia adic redarea n imagini a lumii nconjurtoare, se realizeaz prin dou fenomene distincte. Cu
ajutorul unei lentile se formeaz imaginea obiectului de fotografiat. Acesta
este un fenomen pur fizic i se bazeaz
pe legile propagrii razelor de lumin
i ale refraciei luminii. Imaginea este
apoi fixat pe un strat fotosensibil.
Acesta este un fenomen pur chimic.
Sub aciunea energiei luminoase se
produce o reacie chimic, iar produsele finale ale reaciei care snt fcute vizibile formeaz, ca un mozaic, imaginea
fotografic. Materialul fotosensibil poate
fi pstrat, n afara aparatului fotografic, numai n casete sau n cartue n care
nu ptrunde lumin. Stratul fotografic care se gsete pe sticl (plac) sau pe
un material sintetic analog cu celuloidul (film) se descoper abia n camera
obscur a aparatului. Aparatul Box are un sistem simplu de lentile. Dac acesta
se nlocuiete cu un obiectiv fotografic modern avnd un sistem complicat de
lentile, atunci calitatea imaginii se mbuntete, ns concomitent se complic n mod apreciabil fenomenul fizic, simplu n esen, al fotografierii.

Obiect imagine
Fig. 2. Drumul razelor de lumin n camera obscur.

Obie

leni ia Roi fi/m

Fig. 3. Principiul de construcie al aparatului Box.

b) Alegerea aparatului
n majoritatea cazurilor mai nti se alege aparatul fotografic, dei, n mod
logic, ar trebui ca aceast alegere s se fac dup ce se cunoate tehnica foto-

grafierii. Obinerea unor rezultate bune n fotografie nu depinde numai de

14

Fig. 4. Altissa-Box, fabricat de VEB l ) Altissa,

Dresda. Aparat Box simplu, de construcie rigid.

Fig. 5. Ferfekta II, aparat Box cu form modern,

avnd obiectiv cu montur tubular glisant, fabricat
de VEB Rheinmetall, Sommerda.

Fig, 6. Pouva Start, un aparat Box modern, cu

obiectiv montat pe tub deplasabil prin filet (I ouva,
Freital).

) VEB =s Volkseigener Betrieb (ntreprindere naionalizat) N.R. Ed. T.

15

aparatul fotografic, ci de acela care l mnuiete. Un fotograf priceput poate obine

i cu aparatul cel mai simplu fotografii de bun calitate i poate s valorifice la maximum din punct de vedere tehnic calitile aparatului. Pentru un
nceptor, un aparat modern, desvrit din punct de vedere tehnic, are o construcie mult prea complicat. De multe ori nceptorul obine cu un aparat
Box ieftin fotografii mult mai bune dect cu cel mai scump aparat de calitate.
Primul funcioneaz simplu, dar corect, iar al doilea presupune cunotine
tehnice speciale pentru a putea fi utilizat. Aceste cunotine speciale de optic
fotografic i aplicaiile lor vor fi expuse n capitolele urmtoare.
Neiniiatul n problemele fotografiei poate ncepe s lucreze cu un aparat
de tipul Box. El poate fotografia cu acesta fr cunotine prealabile. Aparatul nu ofer posibiliti de alegere; deservirea lui nu pune probleme. Dac
nu se pretinde aparatului ceva imposibil, atunci el funcioneaz de la sine
corect. Posibilitile sale tehnice pot fi uor aflate dup o scurt folosire. De

aceea Box -ul este i aparatul fotografic al colarului. n forma sa cea mai simpl,
el este o cutie rigid (Altissa; fig. 4) care uneori capt o form destul de
elegant. Aparatul Pouva (fig. 6) are dimensiuni mici, este uor de mnuit i
este prevzut cu un obiectiv cu montur tubular, telescopic, care se poate
scoate prin rotire; el seamn astfel cu bine cunoscutele aparate pentru format mic. Acelai lucru este valabil i pentru modelul mbuntit Perfekta II
(fig. 5) care are de asemenea un obiectiv cu montur tubular mobil. In cercurile de specialiti, tipul Box este numit uneori, n mod puin mgulitor,
aparatul idioilor . ns chiar aceast expresie arat c oricine poate obine
cu el fotografii corespunztoare, fr cunotine si mult &
frmntare. De aceea Pouva,
Perfekta, Altissa i Box-ul snt
aparatele elevului i ale nceptorului, care execut ocazional fotografii de amintire.
Manipularea aparat ului Pouva
este ct se poate de simpl. O
apsare i cutia aparatului se
deschide. Se introduce, la lumina zilei, o bobin cu rolfilm
de 6 X 9 cm i se nchide din
nou capacul din spate. Apoi
se aduce filmul n faa lentilei,
rulnd nveliul de hrtie al fiimului cu ajutorul butonului de
transport, pn cnd apare n
ferestruica din spatele aparatului numrul 1 al filmului.
Prin scoaterea tubului obiectivului n afar se deblocheaz
concomitent butonul de declanare (fig. 6). Se asaza obJ?ig. Micul arhitect ; instantaneu pe plaj executat cu un aparat tUratOml n pOZtia
Moment
Box. Fotografierea n contralumin d aureole pline de farmec /t . *
in jurul copilului care se ncadreaz plastic n fotografie. Foto- (instantaneu) sau, pentru
expugrafie executat cu un aparat Altissa; iulie ora 16, instantaneu i 1_, _ o4 _ $~
(Vm ) soare (diafragma 11), film Agfa isopan 17/10 DIN tlOlle mai lUUgl, pe StatlV, 1H

16

poziia Zeit (timp), iar

diafragma se fixeaz n poziia Sonne (soare), cnd
timpul este nsorit sau subiectele snt bine luminate

i la Triib (ntunecat)
cnd obiectele snt n umbr
sau timpul este ntunecat.
Vara i pe timp nsorit se
folosete un film de 17/10
DIN (fig. 7), iar n condiii
defavorabile de fotografiere
(iarna, obiecte ntunecate),
film de 21/10DIN. Alegerea
filmului i a diafragmei snt
cele dou posibiliti de variaie pe care le ofer aparatul. Se ridic aparatul la
nlimea ochiului, se vizeaz obiectul prin vizor,
se alege ncadrarea cea mai
potrivit a subiectului i se
apas cu arttorul pe declanator, ncet si linitit.
Prin aceasta se face o expunere automat de 1/25 -a
parte din secund cu diafragma 8 (ntunecat) sau
11 (soare).
Expunerea trebuie s
se fac cu aparatul ct mai
aproape de subiect, astfel
ca formatul imaginii s fie
bine utilizat. Prima i cea
mai important regul la
fotografiere, mai ales la fotografia de format mic este :
aproape de subiect.
Bine neles c si din
acest punct de vedere trebuie
s se respecte anumite limite
(v. p 59 i 71 /72) datorit condiiilor impuse de pstrarea
unei juste perspective. De
aceea se recomand ca distanta dintre subiect si aparat s nu fie mai mic de 1,
subiectele care se deplaseaz
astfel ca s se evite lipsa

a)

20 2/ 22

6)

Fig. 8. Aparatul fotografic pentru format mare. a vedere din fa;

b vedere lateral; 1 butonul de deplasare lateral; 2 butonul de
deplasare n nlime a suportului obiectivului ; 3 butonul pentru
armarea obturatorului ; 4 obiectiv ; 5 declanatorul obturatorului ;
6 suportul obiectivului ; 7 buton pentru alungirea extensiunii ;
8 suportul obiectivului (partea inferioar) ; 9 butonul pentru reglarea diafragmei; 10 - carcasa aparatului; 11 vizor iconometric;
12 curea de susinere (mner); 13 vizor reflex; 14 scara timpilor
de expunere; 15 burduf; 16 montura obiectivului; 17 capacul
cu platforma de ghidaj; 18 sanie de extensiune; 19 articulaie de
fixare ; 20 balamaua capacului ; 21 prelungirea sniei ; 22 piulia
trepiedului; 23 rama geamului mat.
50 m pentru ca imaginea s nu fie deformat. La
rapid, nu se va fotografia din imediata apropiere,
de claritate datorit micrii subiectului, att de

l . c . 761 Practica fotografic

17

suprtoare, atunci cnd apare n fotografie. Aparatele de format mic snt

folosite mai ales pentru fotografierea obiectelor apropiate.
Dac persoanele snt prea ndeprtate, atunci ele acoper numai o mic parte
din suprafaa fotografiei, snt redate n dimensiuni prea mici ceea ce provoac
de multe ori nemultumiii.
Un fotograf mai pretenios i alege aparatul fotografic dup scopul principal
n care va fi folosit. ntrebarea cea mai important este ns ce anume dorim s
fotografiem de preferin?
Aparatul de format mare^ cu dimensiunile fotografiilor de 9 X 12 cm i 6 X 9 cm,
cu burduf i cu pnz neagr pentru punerea la punct a imaginii, se folosete
mai ales pentru fotografierea de pe trepied (fig. 8 a i b). El este aparatul fotografului de peisaje, iar n scopuri tiinifice se folosete att pe teren ct i n
atelier. El red prile ndeprtate ale peisajelor suficient de mari i cu destule detalii.
Aparatul nu este indicat ns pentru fotografierea obiectelor mobile din
imediata apropiere, la aa-zisele instantanee, deoarece preciziunea punerii la
punct la distane mici este greu de obinut, iar profunzimea opticii acestor aparate
este, n aceste condiii, deosebit de mic. La fotografierile de precizie, a obiectelor imobile sau foarte puin mobile, executate de aproape de pe trepied, aceste
aparate snt ns nentrecute. Fotografii profesioniti i cei ce execut fotografii
pentru reproduceri, cum i cercettorii n laboratoare se servesc de astfel de
aparate de format mare.

Aparatul de format mic cu dimensiunile fotografiei de 24 x 36 mm este

tipul aparatului pentru reporter i vntorul de instantanee (fig. 9 i 10). Aparatul
este mic si uor de mnuit, mobil si ntotdeauna gata de declanat. El este deosebit
yy*yOy
de indicat pentru fotografieri de la distane mici, deoarece este mai puin sensibil
la variaia distanei subiectului i optica sa are o profunzime mare. Aceasta nseamn c el red clar subiecte cu o adncime mai mare dect aceea dat de aparatul de
format mare (p. 96 98) Din cauza imaginii mici ct i a micii puteri separatoare,
el este mai puin indicat pentru redarea deprtrilor i a peisajelor de ansamblu.
Alturi de avantajele artate aparatul are ns i unele dezavantaje. Formatul mic
impune o capacitate de mrire
maxim i, n consecin, reclam o tehnic de fotografiere, developare i mrirea mai
precis i mai ngrijit. Aparatele mici, bine realizate din
punct de vedere tehnic (fig. 1 0),
necesit cunotine speciale
pentru mnuirea lor i deprinderea cu modelul respectiv.
Pn n prezent nu s-a
construit nc un aparat universal care s poat fi folosit
pentru toate scopurile. Formatul mijlociu de 6 X 6 cm
este cel care se apropie cel
mai mult de un aparat universal. Pentru distane mici,
aparatul de format mijlociu

r^ : ^v : : ; >.W!'.x-:::

ini

Fig, 9, Leica, primul aparat de format mic, cu formatul fotografiei

de 24 X 36 mm, un aparat pentru toate domeniile fotografiei; fabricat
de Leitz, Wetzlar.

18

nu este att de sensibil la variaia distantei subiectului si

amatorul nu trebuie s fac

punerea la punct cu atta minuiozitate ca la un aparat de
format mare. Pentru subiectele aezate la distant mai
mare amnuntele snt redate
mai bine dect la aparatele
de format mic. El este aparatul amatorului pretenios,
care nu renun nici la fotografii bune de peisaje i nici
la instantanee. Aparatul cu
acest format a devenit n acelai timp aparatul fotografului profesionist, deoarece a
nlocuit n mare msur, n
ateliere, aparatul cu format
mare. Aparatul cu formatul
6x6 cm mai are, pe lng
acestea, avantajul formatului
ptrat. La pozare nu avem de
ales ntre formatul pe lat sau
n nlime, aparatul avnd
numai o singura poziie de
fotografiere.
Alegerea aparatului a devenit astfel o problem de
format, iar formatul fotografiei este determinat n mod
hotrtor de scopul urmrit.
Alegerea ulterioar, ntre tipurile speciale din fiecare categorie de aparate, se face dup detaliile tehnice constructive ale acestora.
Imaginea pe geamul mat prezint multe avantaje att pentru nceptorul neiniiat ct i pentru fotograful profesionist, sau amatorul pretenios. Ea permite o
delimitare exact a imaginii, o punere la punct precis i arat de la prima privire dac iluminarea subiectului este favorabil sau nu. De aceea aparatul cu
geam mat a fost numit i aparatul care vede. La modelele vechi de aparate
cu burduf geamul mat trebuia s fie nlocuit nainte de fotografiere cu o caset
coninnd materialul sensibil la lumin, operaie care limiteaz n mod apreciabil
folosirea aparatului, deoarece obiectele n micare i schimb ntre timp poziia
n spaiu. Acest dezavantaj se elimin la aparatele cu oglind aparatele reflex
(fig. 11 i 12), prin montarea n interiorul lor a unei oglinzi. Oglinda reflect
fasciculul de raze trimis de obiectiv (sau de obiectivul vizor) astfel c imaginea
se formeaz pe un geam mat aezat la partea superioar a aparatului. Imaginea
este dreapt (nersturnat), dar inversat stnga-dreapta. La aparatele moderne
se elimin i inversarea lateral astfel nct imaginea este corect att n sens vertical
ct i orizontal. Cu astfel de aparate imaginea se poate observa pe geamul mat

Fig. 10. Leica, sus n seciune vertical, la mijloc n seciune orizontal, jos vedere de deasupra. Seciunile dau o imagine a construciei de mecanic fin a acestui aparat de precizie. ntr-un spaiu
minim snt montate nenumrate piese. Fotografierea cu un astfel
de aparat necesit un exerciiu ndelungat.

19

Fig, l, Rolleiflex, primul aparat reflex, cu dou obiective cu formatul fotografiei 6x6 cm; Franke i Heidecke, Braunschweig. Aparatul Rollei 2,8 C este echipat
cu un obiectiv Schneidcr Xenotar 2,8/80, cu un obturator
Synchro-Compur cu timpi de expunere de la 1/500 la 1 s
i T, cu scar de coeficieni de luminozitate i autodeclanator. Cuplajul timp-diafragm face posibil modificarea automat a diafragmei cnd se modific timpul de
expunere.

pn n momentul fotografierii (tipul de

aparate cu un singur obiectiv), sau chiar
i n timpul acesteia (tipul de aparate
\ cu dou obiective), lucru ce constituie
un mare avantaj n cazul cnd subiectul
este mobil. Faptul c aparatele reflex
au o cutie rigid relativ mare si un
pre mai ridicat constituie principalul
lor dezavantaj. Cu toate acestea ele snt
aparatele moderne preferate de fotografii
sportivi i de reporteri.
Din categoria aparatelor fr vizare
direct pe geam mat, denumite impropriu oarbe, fac parte aparatele ieftine
cu rolfilm i aparatele de precizie pentru
format mic, cu preul destul de ridicat.
Ambele tipuri nu folosesc geamul mat,
! ceea ce face s se micoreze volumul si
j greutatea aparatului i permite n acelai
timp o mai rapid folosire a lui. ncadrarea subiectului se face cu ajutorul
unui vi^pr. Imaginea n vizor este mic i din aceast cauz mai puin precis.
Pentru o bun ncadrare a subiectului este necesar o anumit experien n aprecierea imaginii dat de vizor.
La aparatele ieftine cu rolfilm, de cele mai multe ori imaginea dat de vizor nu corespunde cu imaginea din formatul
fotografiei i, de aceea, nu se
poate ncadra subiectul pn
la limitele extreme date de
vizor, deoarece se risc, spre
exemplu, la fotografiile de persoane s se obin imagini n
care picioarele sau capetele snt
tiate. Determinarea distantei
pn la obiectul de fotografiat
se face prin apreciere i valoa-

rea stabilit se trece pe o scar

gradat n metri, n timp ce n
cazul punerii la punct cu aiuto* i } r Fig. 12. Seciune (schematic) printr-un aparat reflex, cu dou
rul geamului mat aceasta se face obiective.

Aprtor
de iumin^
cu clape te

Imaginea pe geamt
mat

Og/incf

HoJFi/m

Obiectiv
vizor

Obiect/y pentro

20

<:u toat precizia i n mod evident

(fig. 13 17).

Construcia acestui tip de aparate

prezint de la sine o surs de neprecizie
deoarece aprecierea distanelor necesit o oarecare deprindere. Pentru a obine rezultate mai sigure se recomand
folosirea unui telemetru. Scara distanelor la aparatele ieftine nu este nici ea
totdeauna prea precis i trebuie s fie
verificat. Din cauza acestor factori de
nesiguran, aparatul ieftin cu rolfilm
este un aparat de mic precizie. Cu
tot dezavantajul acesta, el este apa-

ratul cel mai folosit, din cauza preului su redus. In comparaie cu

aparatele cu plci el este mai uor
de mnuit, are o greutate i un volum mai mic, deoarece bobinele de
rolfilm ocup un spaiu restrns. Aparatele cu rolfilm snt cele mai ieftine
aparate produse n serie.
Aparatul de format mic dispune
n schimb de un vizor de precizie,
care d o imagine clar i care delimiteaz exact att subiectele ndeprtate ct i cele apropiate. Dimensiunile mici ale aparatului, uurina

Fig, 14. Belfoca, introducerea filmului (I). Dup

mpingerea lateral a zvorului de sub mner, se deschide capacul din spate, care este fixat de cutia aparatului, printr-o balama.

Fig. 13. Belfoca, un aparat pliant cu rolfilm 6x9 cm,

prevzut cu dispozitiv pentru fotografierea i pe
formatul 6x6; uzinele VEB Belca-Wcrk, Dresda.

Fig. 15. Ercona, un aparat pliant cu rolfilm

6X9 cm, cu dispoz'tiv pentru al doilea format (6 x 6)
i piedica contra expunerilor duble; uzinele VEB
Zeiss-Ikon, Dresda.

21

de mnuire, rapiditatea de intervenie cu care poate intra n aciune i

precizia snt mpinse pna la cea mai
nalta perfeciune. De multe ori aparatul este prevzut cu un telemetru
optic cuplat cu obiectivul, a crui punere
la punct se face automat, simultan cu
determinarea distanei cu ajutorul telemetrului. Prin transportul automat al
filmului se evit expunerile suprapuse
eliminndu-se astfel o surs de frecvente
erori ce se produc la celelalte aparate cu
rolfilm. Numeroase accesorii fac aparatul

de format mic s devin un aparat cu

ntrebuinri universale; n acest caz ns,
la aparatul mic i uor, se adaug o
cutie voluminoas i grea, plin de accesorii. Aparatul de format mic este o capodoper a mecanicii de precizie ce con-

Fig. 16. Belfoca, deschis : 1 role pentru ghidarea

filmului; 2 suportul bobinei; 3 locaul superior
al filmului cu bobin goal pentru nfurarea filmului expus; 4 locaul inferior al filmului cu dispozitivul de susinere pentru introducerea filmului
neexpus; 5 masc amovibil pentru formatul 6x6.

Fig. 17. Belfoca, introducerea filmului (II). Se

rupe banderola rolfilmului 6x9 i se introduce
filmul n locaul inferior, dup rabaterea dispozitivului de susinere. La rulare, partea roie a hrtiei
protectoare trebuie s fie n afar. Se trage fia de
hirtie peste role, se introduce captul ascuit n cresttura bobinei goale din locaul superior i se ntinde
filmul rotind de trei ori butonul de transport. Dup
nchiderea capacului din spate al aparatului, se rotete butonul de transport pn cnd cifra 1 devine
vizibil n ferstruic. n felul acesta aparatul este
ncrcat cu film i gata pentru fotografiere.

stituie un instrument preios pentru fotograful pretenios i multilateral, dar care

reclam, pentru folosirea lui, cunoaterea temeinic a tuturor pieselor lui i a
modului lor de funcionare
Aceast scurt privire asupra tipurilor principale de aparate fotografice
reflect n acelai timp i o mic parte din istoria evoluiei fotografiei n ultimul
secol. In anul 1861 August Bisson a organizat o expediie pentru a executa trei
fotografii pe Mont Blanc. Pentru a transporta utilajul fotografic pe cel mai nalt

22

vrf din Europa au fost necesari 25 de hamali (fig. 18), Caracteristic pentru acea
epoc era camera obscur transportabil, la care emulsia fotosensibil se turna
pe o plac de sticl puin nainte de fotografiere, iar placa se expunea nc n stare
umed, dup care urma s se fac imediat developarea (procedeul lui Archers,
cu colodiu umed, 1851).
Utilizarea plcilor fotografice uscate, introduse de Maddox n 1871 i a
aparatelor fotografice de formatul 9x12 cm, caracterizate printr-o manipulare
uoar i greutate redus, au avut un mare succes la nceputul secolului al XX-lea.
Pretutindeni n lume fotografii amatori au nceput s -i aeze acum

trepiedele, au fixat pe ele aparatele fotografice i s-au ascuns n spatele lor

sub pnza neagr. Era epoca momentelor lungi . Recomandaia de Zmbii
v rog ! a fotografului profesionist nghea zmbetul clienilor pn la terminarea expunerii. Astzi aparatele cu trepied au devenit mai rare i ele nu se mai
folosesc dect de fotografii profesioniti i de unii amatori fanatici pentru fotografii de calitate superioar. Aparatul greu, cu plci, a fost nlocuit cu aparatul
uor cu rolfilm din care a luat natere mai trziu aparatul de format mic. Astzi

Fig. 18. Atelier fotografic mobil, n perioada de nceput a fotografiei, n cortul care
servete drept camer
obscur se prepar o emulsie, care se aplic pe placa de sticl, iar aceasta, nc umed,
se introduce n caset, se
expune, se developeaz i se fixeaz imediat (procedeul umed cu colodiu).

23

se fabric aparate fotografice de mrimea unei cutii de chibrituri sau a unui ceas
de buzunar.
Dintre acestea se folosete mai des aparatul cel mai mic Minox,
cu formatul fotografiilor de 8x11 mm. Dimensiunile exterioare ale aparatului
snt 82x28x16 mm, iar greutatea lui este de 75 g. El posed un obiectiv cu
luminozitatea de 1 :3,5, care este format din patru lentile (Complan) i are distana
focal de 15 mm, ceea ce permite o redare clar a subiectelor situate ntre 20 cm
i infinit.
Obturatorul permite timpi de expunere pn la 1/1 000 s. Aparatul este
prevzut cu un vizor luminos, cu dou filtre i cu un mecanism de precizie
pentru instantanee rapide din imediata apropiere.
Aparatul Minox a fost perfecionat astzi formnd un adevrat
sistem Minox, care cuprinde un stativ de mas, un tanc de developare
la lumina zilei, un aparat de mrit i un dispozitiv pentru reproduceri, inclusiv
stativul respectiv, precum i o montur pentru lunete i un proiector de
camer.
Pentru a da o idee despre dimensiunile mici ale acestor aparate, se
precizeaz c stativul de mas, prevzut cu articulaie cu nuc este, n poziie
strns, ceva mai mare ca un creion obinuit, iar tancul de developare la
lumina zilei nu necesit dect numai 40 ml de revelator. Chiar i aparatele
moderne de filmat pentru film ngust de 8 mm, care se nelege c nu se folosesc
pentru fotografii izolate, ci pentru filmat, snt mai mici i mai uoare dect aparatele cu burduf de 9x12 cm (fig. 1923).
Dimensiunile mici, greutatea mic, uurina de manipulare a aparatelor
moderne, precum i simplificarea procedeelor fotografice a dus la avntul
nebnuit al fotografiei printre amatori.
Muli amatori se mrginesc numai
la pozare, iar developarea i copierea o
las n seama magazinelor de speciali-

tate. Arta neagr a ctorva a cucerit

din ce n ce mai muli adereni i a devenit astfel o adevrat art popular.
Ea i gsete expresia evident n numeroasele secii si cercuri de lucru ale
Ligii Culturale, unde se ntrunesc adepii
entuziati ai fotografiei, pentru a-i lrgi
cunotinele i pentru a-i perfeciona
tehnica lor fotografic.

Fig, 19, AK-8, un aparat de filmat pentru film ngus

de 8 mm, fabricat de VEB Zeiss-Ikon, Dresda. Caracteristicile lui snt; conducerea simpl a filmului, deservire
uoar, obiectiv cu montur fix i fr punere la punct
2,8/10, avnd o profunzime de la 1,5 m la infinit, vizor
optic simplu, fr corecie de paralax, timp de expunere
1/32 s, cu 16 imagini pe secund.

Fig. 20. AK-8 cu hus

protectoare de piele.

: -A- -v-.'V.-\ -:v;->:-:-;-:-:v;>:

-''.:

Fi# t 27. Interiorul aparatului AK-8 deschis. Se vede

construcia simpl a acestui aparat pentru amatori

Fig. 22

Fie. 23

V'Y^ 22. O poriune de film cu limea 8 mm tiat dintr-o bobin pentru

lumina zilei de 2 x 8 mm (16 mm), expus cu AK-8. Mai nti se expune o
jumtate a filmului. Astfel se creeaz dou benzi de proiecie de cte 8 mm lime.
Fig. 23. Una din imaginile fiei de film din fig. 22 mrit liniar mai mult de
ase ori. Cadrul imaginii are 4,5 mm lime i 3,5 mm nlime. Cu toate acestea,
mai snt vizibile o mulime de detalii pe aceast imagine att de mic.

25

Tabela U Privire de ansamblu asupra tipurilor principale de aparate fotografice

Aparate cu plci

Aparate reflex

Aparate cu rolfilm

Aparate de format mic

Aparate de dimensiuni mari

Aparate de dimensiuni mici

Aparat pliant mare (cu

burduf), cu trepied i multe
casete

Imaginea pe geamul mat

delimiteaz precis subiectul
i face posibil controlul perfect al claritii. Geamul
mat trebuie ns schimbat
cu o caset nainte de
fotografiere (pierdere de
timp).

Distana focal destul de

mare (pentru 9x12 mm
circa 135 mm). Datorit
formatului mare, bun reproducere a deprtrilor
(putere de separare mare)

La fotografierea de aproape este foarte sensibil

la variaia distanei, deoarece are o profunzime
extrem de redus. Nu este
indicat pentru instantanee

Formate: 10x15, 9x
x 12, 6 x 9. Plci i filmpac.
Fotografii izolate. Schimbarea continu a casetelor
Posibilitate de developare ;
fiecrui negativ n parte

tru atelier, pentru fotogra

duceri

Aparat cu cutie mare

rigid. Cu sau fr
trepied
Aparat pliant (cu burduf), cu mnuire uoar, de
mrime mijlocie pn la
mic. De obicei fr trepied
Imaginea pe geamul mat
este dreapt, delimiteaz
precis subiectul i face posibil controlul perfect al
claritii pn sau chiar i
n timpul fotografierii.
Aparat orb , fr geam
mat, Cadrul imaginii se
stabilete aproximativ cu
ajutorul unui vizor. Reglarea distanei n parte pe
scar dup apreciere (neprecis)
Distana focal mijlocie
(circa 75 85 mm). La fel

de indicat nentru fotnorafierea obiectelor deprtate

i apropiate
Distana focal mijlocie
(circa 75 mm), La fel de
indirat npntni fotncraf ierea
obiectelor deprtate i apropiate
La fotografierea de aproape nu este att de sensibil la variaia distanei;
afar de aceasta permite
o supraveghere permanent a claritii imaginii.
Este posibil o corectare
ulterioar pe geamul mat
Mai puin sensibil la
variaia distanei la fotografierea de aproape; indicat i pentru instantanee
Format 6x6. Plci i
filmpac pentru fotografii
izolate; rolfilm pentru 12
fotografii. Schimbarea filmului dup fiecare serie
de 12 expuneri
Formate; 6x9, 6x6.
Rolfilm pentru 8, respectiv 12 fotografii. Schimbarea filmului dup fiecare
serie de 8 respectiv 12
expuneri
Aparat de precizie pentru atelier, pentru reporterul fotograf, fotografii
sportive, fotografii de animale
Aparat ieftin pentru amatori, pentru excursii i
concediu

Rigid, ns foarte mic,

uor i cu mnuire lesni-

cioas. Aproape exclusiv

fr trepied (excepie amatorul pretenios i fotograful profesionist)

Geamul mat pentru controlul direct al imaginii lipsete, ncadrare exact a

subiectului n vizorul de
precizie. Reglare precis a
distanei, deoarece telemetrul este cuplat automat
cu urubul elicoidal al
obiectivului

Distana focal foarte

scurt (circa 50 mm). Mai
puin indicat pentru fotografierea obiectelor deprtate, deoarece are o putere
de separare prea mic
(formatul de fotografiere
prea mic)

Aparatul cel mai indicat

pentru fotografierea de aproape, deoarece are profunzime relativ mare. Aparatul tipic pentru instantanee

Format 24 X 36 mm. Film

cinematografic pentru 36
fotografii, Totdeauna gata
de a fi folosit. Schimbarea
filmului dup 36 expuneri.

Aparat de precizie scump,

pentru reporteri i pentru
amatori pretenioi

Costul unei fotografii *)

Negativ 9x12
Developare
Copie 9 x 12

 , 22
, 15
30
Negativ 6x6
Developare
Mrire 12x12
11
, 06
75
Negativ 6x9
Developare
Mrire 13 x 18
16
, 09
. 75
Negativ 24x36
Developare
Mrire 13x18
, 07
, 03
75
Total 9x12
, 67
Total 12x12
, 92
Total 13 xl8
1,00
Total 13 X 18
, 85

*) Preul este exprimat n mrci germane. N.R. Ed. T.

26

c) Lumina
Condiia indispensabil pentru efectuarea oricrei fotografii este existena
unei surse de lumin. Ea radiaz lumin, care se propag rectiliniu prin spaiu,
sub form de oscilaie electromagnetic. Oscilaiile snt perpendiculare pe direcia
propagrii i de aceea undele luminoase snt unde transversale.
Lumina zilei, pe care o percepem ca incolor, este n realitate un amestec
format din toate culorile spectrului. 1 /) Fiecare culoare este o oscilaie luminoas
cu o anumit lungime de und, aceasta fiind drumul parcurs de lumin n timpul
unei oscilaii. O lungime de und diferit este expresia unui coninut de energie
diferit. Ochiul omenesc percepe sub form de lumin i culoare numai o parte
strict limitat din gama oscilaiilor electromagnetice i anume pe cele cu lungimea
de und cuprins ntre 400 i 700 m[x 2 ). Oscilaiile cu lungimea de und sub
400 m\i (radiaii ultraviolete) i peste 700 m^x (radiaii infraroii) nu snt percepute de ochiul omenesc (tabela 2).
Emulsiile fotografice nregistreaz, n principiu, acelai interval de lungimi
de und din oscilaiile electromagnetice (tabela 3). Afar de acestea, ele snt
influenate i de radiaiile ultraviolete cu lungimea de und de 400 10 m\i i
mai pot fi sensibilizate si pentru regiunea infrarosie, cu lungimea de und de
7001 400 mfx.
Afar de sursele de lumin radiante, pot fi fotografiate i corpurile neradiante. Ele reflect 3 ) n msur variabil lumina inciden a soarelui sau a cerului.
Obiectele albe reflect cea mai mare parte a razelor de lumin incidente i din
aceast cauz ele apar ochiului ca luminoase. Obiectele negre reflect foarte
puin lumin i de aceea par ntunecate. Obiectele negre absorb aproape toat
gama de lungimi de und vizibile a luminii care cade pe ele. ntre cele dou
extreme se plaseaz corpurile colorate. Un corp verde reflect numai lumina
verde i absoarbe toate celelalte culori ; un corp rou reflect numai lumina roie
i un corp galben numai pe cea galben.
Reflectarea n proporie diferit a razelor de lumin de lungimi de und
diferite face ca ochiul s perceap culori diferite, iar filmul fotografic, care nu
este sensibil la culori s nregistreze o serie de diferite luminoziti. La fotografia
n negru-alb la fel ca la vederea n lumin slab (crepuscular), culorile diferite
snt redate n tonaliti alb -negru de luminoziti diferite.
Obiectul de fotografiat poate fi considerat ca fiind compus dintr-o mulime
de elemente punctiforme. Corespunztor culorii sale, fiecare din ele reflect
lumin de anumite lungimi de und.
Razele de lumin reflectate ajung prin lentil pe stratul fotosensibil.
Acolo punctele se compun iari sub forma unui mozaic, formnd o imagine
complet a obiectului fotografiat.

*) Spectrum (lat.) = imagine. 2 ) 1 m (z = 1 milimicron = 1/1 000 000 mm. 3 ) Reflictere

(lat.) = a
respinge, a reflecta.
27

IO

Tabela 2. Spectrul complet al undelor electromagnetice, cu zona ngust a luminii vizibile

Raze cosmice

i-f-

Raze Rontgen

Raze
ultraviolete

Unde hertiene

Unde electrice

Telegrafie fr fir

lllll

ii

lIIlllI

ll
10 100

I
1000 km

10 100

IO -13 IO -12 10 11 10 -10 10~ 9 IO -8 IO -7 10

fi in. 5 n 4 ,a 3 1^-2 <n 0 <A 1 ir>2 < a3 , a4

10 - " 10~* IO - "' 10

10

10" 10' 10' 10 10

10

10 10 10' IO 8 cm
mm
V'A

10 100 1000

1
10

10 100 1000

0,01 0,1 1

10 100 1000

1 [i (micron) == 1/1 000 mm

1 m\i (milimicron) = 1/1000 fi
1 A (Angstrom) = 1/10 mfi.
1 X (unitate X) = 1/1000 A

1/10 000 cm
1/10 000 000 cm
1/100 000 000 cm
1/100 000 000 000 cm

10"
-4
cm
110"

-7
cm
110"
-8
cm
1*
10"
-11

*T

Tabela 3. Zonele vizibile ale spectrului care acioneaz asupra emulsiilor fotografice

Zona emulsiei pancromatice

*

Zona emulsiei ortocromatice

Zona emulsiei fotografice

obinuite

t
i
Ultraviolet
i
i
i
Zona vizibil a spectrului

1 Violet
Albastru
i
i
i
i
i
i
Verde j Galben
1
t
i
i
;i
i
i
f1
|i
Portocaliul Rou
ii
i
!i

i
ii
L
I
1
I
I
Zona materialului infrarou
| Infrarou
i
:1
1
397
H
111
433 486
GF
1. 1 1
527 589
ED
1I1
656 687
CB
111
762
A

300 my. 400 m(jL 500 m[x 600 m[x 700 mjx 800 m\x 900 mji 1000 mjx lungime
= 1 [L de und
1 000 750 600 500 430 375 330 300 frecvena

Bilioane

d) De la lentil la obiectiv
(v. tabela I din anexa: Obiectivele cele mai importante)
1. Construcia si aciunea lentilelor
Razele de lumin se propag n linie dreapt i acest lucru se poate observa
n ncperi ntunecoase, de exemplu la cinematograf. Dac razele de lumin
trec printr-o deschidere mic, atunci, pe un ecran aezat n dreptul razelor apare
o imagine rsturnat i puin luminoas a obiectului care se gsete n faa
deschiderii.
Dac se ia, de exemplu, o cutie cu lungimea de 10 15 cm cptuit n interior cu hrtie neagr mat i se practic n mijlocul peretelui ei anterior un orificiu de 0,4 mm diametru i se aplic n interior pe peretele posterior un film
fotosensibil, se obine un aparat cu orificiu cu care se poate fotografia. n plin
soare, timpul de expunere la o fotografie executat n aer liber este de circa 1/2
de minut sau mai mult.
Tabela 4. Valori caracteristice la aparatul cu orificiu

Diametrul
orificiului
Distana de la orificiu pn la
stratul fotosensibil, pentru obinerea
celei mai clare imagini
Unghiul de
poz (p. 15)
Indicele diafragmei (p 73,86)
0,6 mm
30 cm
28
500
0,4 mm
10 cm

53
250
0,3 mm
6 cm
103
200

Mrind diametrul orificiului, imaginea devine din ce n ce mai luminoas,

dar n acelai timp mai puin clar. Pentru a obine tot o imagine clar, se monteaz n orificiu o lentil convergent (fig. 26), care concentreaz razele de lumin
la o anumit distan n spatele lentilei, dnd o imagine clar a obiectului.
Dac o raz de lumin cade oblic pe o plac de sticl cu feele plane i
paralele, atunci, strbtnd placa raza se deplaseaz paralel cu ea nsi. Deplasarea
.ateral este cu att mai pronunat, cu ct placa de sticl este mai groas. Dac
ns raza ptrunde printr-o sticl cu suprafee curbe, atunci direcia ei se modific.
La incidena ei cu o prism raza de lumin este refractat, atunci cnd nu
cade perpendicular pe sticl, att la trecerea ei din aer n sticl, ct i la cea din
sticl n aer (fig, 24). Dac se altur dou prisme geometric identice astfel nct
una s reprezinte imaginea simetric a celeilalte, exist dou poziii posibile.
Cind se altur bazele lor, atunci razele de lumin refractate se ntlnesc n spatele

lumin printr-o prism. Fig. 25. Convergena i divergena razelor de lumina prin prisme.

30

Fig. 26. Principiul construciei lentilelor convergente i divergente.

a, b, c lentile convergente, pozitive sau lentile convexe

a plan-convex
(la lanterna de buzunar);
b biconvex
(lupa obinuit);

c concav-convexa
(lentila de ochelari pentru prezbii);

V
abc
d j e, f lentile divergente, negative, sau lentile concave;
d plan-concav;

prismelor, iar cnd se altur vrfurile lor, atunci

razele de lumin se mprtie (fig. 25).
n acest fel s-au obinut cele dou forme
principale de lentile : lentila
convergent i lentila divergent. Ambele pot fi considerate alctuite dintr-o
serie de prisme i trunchiuri de prism (fig. 26).
Lentilele snt corpuri
de sticl mrginite de suprafee curbe. Prin combinarea unor suprafee

convexe, concave i plane

se obin cele ase tipuri
fundamentale de lentile
(fig. 27). Dintre acestea
lentilele care au ambele
suprafee curbate n acelai sens se numesc menise uri (singular menise) x ).
Un fascicul de lumin
emis de o surs luminoas aezat la nfinit este
format din raze paralele.
Dac acestea ating suprafaa unei lentile convergente, numai raza care
cade perpendicular pe mi j locul lentilei trece prin
sticl fr a fi abtut
(fig. 28). Toate celelalte
raze snt refractate si
anume cu att mai puternic, cu ct nclinarea razei
fa de suprafaa lentilei
este mai mare. Deci, cel
mai mult snt refractate
razele marginale, deoarece ele cad mai nclinat pe regiunile extreme ale suprafeei dect n poriunile centrale ale lentilei. n spatele lentilei, toate razele
converg, adic se ntlnesc aproape ntr-un singur punct, numit focarul F. n
acest punct se adun, de exemplu, razele de lumin i de cldur care snt
emise de soare, dnd o imagine foarte mic i cald a soarelui. Materialele
uor inflamabile cum este de exemplu, hrtia, se aprind n acest focar.

UD

e biconcav
(lentil de micorare):
/ convex-concav
(lentil de ochelari pentru miopi).

ef
Fig. 27. Cele ase tipuri fundamentale de lentile.

Lentil convergent

Raze efe/urmn
fncic/ente

Focar

*^:*
Distanta foca/ f
Fig. 28. Focarul i distana focal a lentilei convergente.

x ) meniskos (grec.) = luna mic. 2 ) convexus (lat.) = bombat,

(lat.) = de dou ori, dublu. 5 ) concavus (lat.) = scobit.

*) planus (lat.) = neted. 4 ) bis

31

Fig. 29. Distana obiectului i mrimea imaginii.

Distana de la focar la lentil este distana focal; ea se noteaz cu

litera f
Pentru obiectele mai apropiate de lentil, drumul pe care-1 parcurg razele
de lumin este reprezentat n fig. 29. Razele care n faa lentilei snt paralele
cu axa ei, dup ce strbat lentila trec prin focar. Raza emis de obiect care
lovete direct centrul lentilei trece mai departe n linie dreapt prin centrul
optic al lentilei. Se obin astfel urmtoarele relaii de poziie i proporii de
mrimi :
Tabela 5. Distana obiectului i mrimea imaginii

Distana dintre obiect i lentil

(n fig. 29)
Poziia imaginii n spatele
lentilei (n fig. 29)
Mrimea imaginii
Mai mare dect
dublul distanei

focale
fi
Peste 2F
Intre distanta focal

i dublul acestei
distane
Intre F'
i 2F'
Imaginea (A') mai
mic dect
obiectul {A)
Egal cu dublul
distanei focale
2F
La dublul distanei
focale
In 2F'
Mrimea imaginii
(') mrimea
obiectului (B)
Intre distana focal
i dublul acestei
distante
9
Intre 2F
i F
Mai departe de
dublul distanei
focale
Peste 2F'

Imaginea (C) mai

mare dect
obiectul (C)

Dac obiectul este aproape de lentil, imaginea se gsete mult napoia

focarului lentilei. n general, mrimile situate fa de lentil de partea obiectului se noteaz cu litere majuscule, iar cele situate de partea imaginii cu aceleai litere avnd ns semnul De exemplu: A = obiectul; A' = imaginea
obiectului. Cu litere mici se noteaz distanele obiectelor i imaginilor: a distana obiectului; a' = distana imaginii.
Se deosebesc:
a) lentile puternic bombate, cu distana focal mic. Razele converg la o
distan mic de lentil (fig. 30 a);
b) lentile puin bombate, cu distana focal mare. Razele converg la o distan mare de lentil (fig. 30 b).
Distana focal este aceea care determin scara imaginii, n raport cu obiectul. Cu ct distana focal este mai mare i scara imaginii este corespunztor mai
mare (fig. 31). Lentilele cu distana focal mic {a) reproduc un cmp mare,

32

Fig. 30. Curbura lentilei i distana focal:

a curbur mare ; distan focal mic ;
b curbur mic; distan focal mare.

Fig. 31. Curbura lentilei i scara imaginii:

a distan focal mic ; imagine mic ;
b distan focal mare ; imagine mare.

ns la o scar foarte mic, lentilele cu "distana focal mare (b) reproduc un

cmp mic, ns la o scar relativ mare.
Dup curbura suprafeelor lentilelor convergente cu acelai diametru,
rezult, deci, urmtoarele relaii:

Bombarea

puternic
slab
Distana focal
mic
mare
Scara imaginii
mic
mare
Imaginea
cuprinztoare
puin cuprinztoare
Mrimea imaginii
mic
mare
(dac e folosit ca lup)
1 mrire mare ;
mrire mic

La obiectele deprtate (situate la o distan de 20 m sau mai mult) se

obine, pentru o distan focal dubl, o imagine de mrime aproximativ dubl,
iar cnd obiectul de fotografiat se gsete la distane mai mici de la lentil, imaginile snt apreciabil mai mari.

Scara imaginii
obiect: imagine
Distanta de la
obiect la lentil
Distana de la lentil
la imagine
Distana de la focar
la imagine
1:1
2/
2/
i/
1:1/2
3/
3/2 /
1/2 /
1:1/3
4/
4/3 /
1/3 /
1:1/4
5/
5/4 /

1/4 /
1:1/5
6/
6/5 /
1/5 /
1:1/6
17/
1 7/6 /
1/6 /

Lentilele simple se folosesc pentru fotografiere numai n cazuri excepionale deoarece imaginile obinute prezint diferite erori numite aberaii. Dintre
aceste imperfeciuni se pot meniona: lipsa de claritate, deformaii etc.

c. 761 Practica fotografic

33

Pentru a elimina aceste aberaii, se monteaz mpreun mai multe lentile,

care formeaz n ansamblu un obiectiv x ) fotografic. El este format, n general,
din trei pn la apte lentile convergente i divergente. Lentilele se lefuiesc
din sticle cu indici de refracie diferii, iar curbura suprafeelor lor este astfel
calculat, nct aberaiile lentilelor componente s se compenseze n mare msur.
Un obiectiv bun trebuie s dea imagini clare i lipsite de deformaii.
2. "Lentila simpl {monoclul) si aberaiile ei cele mai importante
Toate lentilele simple au o serie de aberaii care le limiteaz domeniul de
aplicaie. Aberaiile snt mai mari la lentilele biconvexe i planconvexe dect
la meniscuri. Cea mai simpl lentil folosit n fotografie care d imaginile cele
mai defectuoase este lentila de ochelari obinuit, numit i monoclu. Ea este
un menise concav-convex cu seciunea n form de semilun (fig, 32). Imaginea
pe care o asemenea lentil o d pe un carton de culoare deschis apare
neclar, deoarece contururile ei snt lipsite de precizie, snt confuze. Razele

de lumin care se refract prin lentila simpl nu se intersecteaz riguros n

focar, ci o parte naintea focarului, iar o alt parte n spatele lui (fig. 33).
Din fasciculul de raze paralele cu axa lentilei, razele marginale snt refractate
mai puternic dect razele de la mijloc. Fiecare zon inelar a lentilei are un
focar propriu la o anumit distan de lentil, iar imaginile date de aceste zone
se gsesc i ele la distane diferite de lentil. Aceste imagini pariale se suprapun i, datorit faptului c snt obinute cu ajutorul unor distane focale diferite, ele au mrimi diferite. Ca urmare punctele obiectului apar n imaginea dat
de lentila simpl ca nite mici cercuri de difuziune. Cele mai folosite snt
lentilele convergente care dau cercurile de difuziune cele mai mici. Mrimea
cercurilor luminoase, care reprezint imaginile deformate ale punctelor obiectului, depinde de bombarea lentilei.
n felul acesta se formeaz o imagine cu mai multe contururi, care bineneles, din aceast cauz, nu poate s fie clar. Numai imaginea parial format n planul stratului fotosensibil este clar, restul imaginilor din fa i din
spate fiind neclare. Se obine astfel efectul caracteristic de aureolare. Fiecare contur este nconjurat de aureole luminoase (fig. 48) i are, de aceea, un aspect
liosit de precizie. Aceast aberaie a lentilelor, care se datorete curburii suprafeelor lor i se numete aberaie de sfert 'citate 2 ), crete foarte repede cu creterea diametrului lentilei. La o lentil simpl cu luminozitatea (deschiderea

Fig. 32. Monoclul (menise), cea mai

simpl lentil folosit n fotografie, care
are ns cele mai multe aberaii.

Fig. 33. Aberaia de sfericitate. Fiecare zon circular a lentilei are propriul ei focar.

) oblcere (lat.) = a ndrepta. Obiectivul este sistemul optic ndreptat spre obiect.
; ) sphaira (grec.) = sfer; aberarre (lat.) = a se abate.

Fig, 34. Dispersia cromatic a luminii solare printr-o

prism. Razele violete sufer refracia cea mai puternic n timp ce razele roii snt cele mai puin refractate.

Fig. 35, Aberaia cromatic axial a lentilei convergente. Razele de diferite lungimi de und snt
refractate n mod diferit de lentil, cele violete cel
mai mult, cele roii cel mai puin.
" A^^^^__^ 6 F 0C

\L 0 ^^^^^ SS ^73gTnda Imaginea verde Imaginea rv/e

* V violet Imaqmeaaftrastr /mag/nea ga/en

relativ) 1:11 (p. 73/74) ea este abia perceptibil; cnd luminozitatea este de 1:8
ea devine suprtoare, iar la lentile cu luminozitatea 1:4 imaginea este inutilizabil, din cauza totalei ei neclariti.
Monoclul (lentila simpl) este folosit azi n fotografie ca lentil de aureolare pentru portrete artistice, pentru cazurile cnd trebuie estompate amnuntele n favoarea unor suprafee mari sau a desenului de ansamblu, ca de pilda
la unele peisaje sau n sfrit la fotografiile de atmosfer (se poate astfel nfia tremurul aerului n zilele clduroase de var i alte aspecte ce dau atmo sfer fotografiilor). n sfrit, lentila simpl se folosete i ca lentil adiional^ pentru modificarea distanei focale a unui obiectiv (p. 69/70.) Pentru a obine
o imagine clar cu o lentil simpl (monoclu) razele marginale care prezint
abaterile cele mai mari trebuie acoperite, adic lentila trebuie s fie diafragmat.
La formarea imaginii se utilizeaz numai razele care cad n poriunile centrale ale lentilei. Diafragma care nltur razele marginale se asaza la o distan
de 1/10 din distana focal n faa prii concave (scobite) a lentilei ndreptat
spre obiectul de fotografiat (fig. 32).
Razele care cad aproape paralel cu axa lentilei sufer o aberaie asemntoare. O lentil poate fi considerat c este alctuit din numeroase fragmente
de prism (fig. 26). Prismele refract razele de lumin cu diferite lungimi de
und n acelai sens, dar n msur diferit. Un fascicul de lumin alb, care
este format din raze luminoase cu diferite lungimi de und, este descompus
de prism n razele componente dnd un spectru vizibil care cuprinde culorile
rou, portocaliu, galben, verde i albastru, pn la violet (dispersia x ) luminii
solare, fig. 34). Limea spectrului care se formeaz i care constituie dispersia
cromatic difer dup natura sticlei.
Razele violete snt cel mai mult refractate i de aceea focarul lor este cel
mai apropiat de lentil, iar imaginea violet este cea mai mic. Razele roii
sufer refracia minim; focarul lor este cel mai ndeprtat de lentil i din
aceast cauz ele dau imaginea la scara cea mai mare (fig. 36). Astfel componentele de diferite culori ale imaginii se formeaz la distane diferite n spa-

) dispergere = a dispersa, a mprtia.

rou
portocahu
galben
verde
albastru
violet

3*

35

Linii spectrale : 6 F E D C
Lungimea de und ; 33 W6 527 53$ 656

Fig, 36. Aberaia cromatic de mrime a lentilei convergente. Refracia diferit atrage i o
mrime diferit a
imaginii; imaginea violet este cea mai mic, iar cea roie este cea mai mare.

tele lentilei {aberaie cromatic 1 ^ axial sau o difereniere cromatic axial^ fig. 35)
i au i mrimi diferite (aberaie cromatic de mrime^ fig. 36). Numai una
din aceste imagini poate fi fcut s corespund cu suprafaa stratului fotosensibil al filmului fotografic. Toate celelalte se gsesc n spatele sau n faa
acestui strat i implicit apar neclare, iar imaginea n totalitatea ei prezint un
aspect ters i neclar.
Deoarece ochiul nostru reacioneaz la diferitele imagini colorate cu totul
altfel dect filmul fotografic, aceast eroare are un efect foarte neplcut. Imaginea galben (linia D a spectrului, tabela 3 i fig. 35) este aceea care apare
ochiului ca cea mai luminoas i ca atare ea este cea care domin din punct
de vedere optic. Punerea la punct pe geamul mat se face n mod involuntar,
dup claritatea cea mai mare, deci dup cea a imaginii galbene, iar celelalte
imagini colorate, care snt mai puin luminoase pentru ochi, snt neglijate. Din
punct de vedere fotografic ns, imaginea care are aciunea cea mai puternic
asupra filmului nesensibilizat cromatic este imaginea albastr (liniile F i G
ale spectrului). Din cauza distanei sale focale mai mici, atunci cnd se face pune Diferenta Focal

Fig. 37. Imaginea albastr, cea mai

eficace din punct de vedere fotografic,
nu este clar. n schimb imaginea
galben, optic cea mai luminoas, este
pus la punct clar pe geamul mat.

Imaginea sihastru Imaq/nea^

galben
rea la punct dup imaginea galben, cea albastr se gsete mult n faa stratului fotosensibil i din aceast cauz apare neclar pe fotografie (fig. 37). Aceast imagine neclar predomin n imaginea de ansamblu i o face inutilizabil.
Diferena dintre distanele focale ale imaginilor galben i albastr se
numete diferen focal. La aparatele fotografice vechi, pentru a putea obine fotografii clare, dup ce se efectua punerea la punct pe geamul mat, extensiunea

burdufului trebuia pentru compensarea diferenei focale s se micoreze

cu 1 / 40 la portrete i cu 1 / 50 la peisaje. Aceast diferen focal exist i astzi

x ) chroma (grec.) = culoare.

36

la aparatele cele mai ieftine (la aparatele cutie Box). Cei ce folosesc Box-ul
nu -i dau seama de aceasta, deoarece punerea la punct la aceste aparate nu se
face pe geam mat ci prin apreciere, iar ncadrarea subiectului se face prin
vizor. Aparatele Box snt constituite dintr-o cutie rigid, la care diferena focal
este compensat prin construcie. Suprafaa filmului este aezat n planul imaginii albastre cea mai eficace din punct de vedere fotografic.

3. De la monoclu la obiectivele aplanate

Diafragm
i

Aparatele Box snt prevzute cu dou lentile simple, aezate simetric, fa

n fa, avnd ntre ele o diafragm fix care acoper razele marginale, ce dau
cele mai mari aberaii. Acesta este cel mai simplu obiectiv fotografic, periscopul
(fig. 38). Deoarece trebuie s fie puternic diafragmat, este puin
luminos i necesit timpuri lungi de expunere. Scurtarea timpului
de expunere se poate realiza folosind filmele moderne, foarte
sensibile, care dau posibilitatea de a se lucra cu o expunere
standard de 1 / 25 secund. Periscopul prezint toate aberaiile
lentilelor, ns att aberaia de sfericitate ct i cea cromatic
snt micorate la un^ nivel admisibil, prin aezarea simetric a
celor dou lentile. n afar de aceasta, razele marginale snt
eliminate printr-o diafragmare puternic.
Dup compoziia ei sticla refract diferit razele de lumin
i d o dispersie cromatic diferit. Sticlele cu dispersie cromatic puternic poart numele de flint 1 ), iar cele cu dispersie cromatic
mic cron. Flintul refract mai slab dect cronul, are ns o dispersie cromatic dubl (fig. 39 sus). Prin combinarea sticlelor cu putere de refracie diferit
se obine un obiectiv fotografic corectat. De exemplu, dac se asociaz n mod
convenabil o prism din sticl cron cu o prism din sticl flint, care are
un unghi de refracie numai pe jumtate dect al primei, atunci aberaiile
lor cromatice se compenseaz n mare msur (fig. 39 jos). Rezult prisma

Fig, 38, Periscopul,

cel mai simplu obiectiv fotografic.

1
.*

Cron

C
F

Flint

Fig, 39. Refracia i dispersia cromatic n

sticla cron i flint (sus). Prisma din sticl
cron plus prisma din sticl flint cu unghiul de
refracie jumtate din cel al primei prisme formeaz prisma acromatic, fr aberaie cromatic (jos).

11

0 *\

Unghiul de refracie cL Unghiui de refracie j

*
A. \

0 ^\

Prism, acromatic

x ) flint (engl.) = cremene.

37

Cron

r/m

Distanta Foca/ f

Fig. 40. Acromatul, obiectivul pentru peisaje corectat

cromatic.

Suprafaa cfe lipire acromatic^ lipsit de aberaie cromatic.

Pe acest principiu s-a creat i obiectivul acromatic sau mai simplu acromatul,
avnd aberaie cromatic corectat i
care se folosete n special ca obiectiv
pentru peisaje. Acromatul este format

dintr-o lentil convergent din cron i

o lentil divergent din flint cu puterea
de refracie pe jumtate (fig. 40). Ele
snt lipite una de alta cu balsam de
Canada, o rin transparent ca sticla
i care se colecteaz dintr-o specie de
brad ce crete n America de Nord. Prin
combinarea unor lentile de cron i de flint, cu grosimea precis calculat, se obine
la acromat i compensarea n mare msur a aberaiei de sfericitate i a aberaiilor
cromatice axiale i de mrime, astfel c imaginile componente de diferite culori
au aproximativ aceeai mrime i se formeaz n acelai punct.
Corectarea cromatic se execut riguros numai pentru dou culori, ale
cror imagini se aduc deci la coinciden. Fcnd s coincid pe geamul mat
imaginea optic cea mai luminoas, imaginea galben (linia D), cu imaginea cea
mai actinic (cu influena cea mai mare asupra emulsiei fotografice) imaginea
albastr (liniile F i G), respectiv i cu imaginea roie se nltur diferena
focal. Pentru publicaiile tiprite dup procedeul tricrom i pentru fotografiile n
culori, precum i n cazul folosirii filmului pancromatic, care este sensibil la
toate culorile spectrului vizibil, corectura cromatic a obiectivelor fotografice
are o importan deosebit. Pentru procedeul de tipar tricrom s-a pus la punct
un sistem de lentile speciale, formate din trei varieti de sticl, cu ajutorul
crora se suprapun trei sau chiar mai multe imagini colorate. Aceast corectur cromatic perfecionat se numete apocromaie 1 ) iar sistemele corectate
corespunztoare, apocromate. Se nelege c corectura privete numai aberaia
cromatic axial.
Aberaia cromatic este deosebit de suprtoare la obiectivele superangulare
(p. 53), adic cele care cuprind un unghi de poz mare. Marginile imaginii
apar cu o pronunat lips de claritate, iar pe geamul mat se ivesc cercuri
colorate foarte suprtoare. De aceea obiectivele superangulare se construiesc de
multe ori simetric, adic dispunnd simetric dou sisteme de lentile. Prin aceasta,
aberaiile se compenseaz n mare parte. n orice caz, luminozitatea sistemelor
de lentile simetrice este sensibil mai mic dect cea a sistemelor nesimetrice.
La fotografierea n infrarosu diferena focal persist chiar la obiectivele
corectate cromatic, deoarece imaginea infraroie are o distan focal mai mare
dect celelalte imagini colorate. n acest caz diferena focal se nltur prin dou
metode : se pune la punct imaginea pe geamul mat montnd pe obiectiv un filtru
rou dens, operaie care este ns ngreuiat din cauz c imaginea apare foarte
ntunecat, sau se corecteaz ulterior poziia geamului mat dup reperul R
de infrarosu (fig. 41). La aparatele fabricate de firma Leitz, acest reper este marcat pe obiectiv. La celelalte aparate, corectura se face conform indicaiilor luate
din tabele. La aparatele care nu au geam mat, de exemplu, la cele de format
mic, trebuie de asemenea s se execute ulterior corectura din poziia fotogra-

1 ) a P (g fCC 0 = fr; chroma (grec.) = culoare.

38

a)

Scara depunere /a
punct a di5tanei

X/L 1 A/PXX J< /ne/c/eprofunz/me

oo

Punerea la punct pe
infinit pentru infrarou

Fig. 41. Corectarea punerii la punct pe' infinit la aparatul Leica, n

cazul fotografierii cu raze infraroii.

Diafragm

fic normal n poziia pentru infrarou, prelungind

cu circa 3 / 4 % extensiunea
aparatului pus la punct pe
poziia oo #
Aberaia de sfericitate
i aberaia cromatic snt
provocate de razele care
cad pe lentil aproximativ
paralel cu axa ei. Razele
incidente, nclinate fat de
ax, prezint i o dispersie
mai mare a punctelor imaginii, care apar deformate, mai ales n colurile
imaginii, cptnd aspectul unor cozi de comet.
Aceast aberaie se numete coma (fig. 42). Prin aezarea simetric a lentilelor
fa de diafragma central,
coma poate fi aproape
complet eliminat. Se obine astfel un sistem simetric numit aplanat 1 ),
format din patru lentile

(fig. 43). Aplanatul d,

fr diafragmare, o imagine deosebit de clar n mijloc i numai puin lipsit de claritate la margini. Spre deosebire de celelalte obiective, el d claritatea maxim la deschiderea total. Deoarece razele marginale snt refractate mai mult dect cele
de la mijloc, claritatea imaginii scade simitor cu diafragmarea ; aceast particularitate se numete diferen de diafragmare. n acelai timp ns se mrete
i fenomenul de coma, n special la marginile imaginii.
Aplanatul este un obiectiv dublu, format din dou obiective acromatice simetrice. Perechea de lentile din fa poate fi scoas prin deurubare, lentila acromatic rmas n spatele diafragmei putnd fi folosit pentru peisaje. n acest
caz distana ei focal este de dou ori mai mare dect cea a ntregului obiectiv
i d pentru obiectele fotografiate din acelai loc o imagine de mrime dubl.
Sistemul de lentile din spate joac deci rolul unui teleobiectiv, care apropie
obiectele ndeprtate i are o putere de separare mai mare. Luminozitatea lentilei din spate este ns numai 1 / 4 din cea a ntregului obiectiv, deoarece ea
are numai jumtate din deschiderea lui relativ (p. 73/74).
4. De la obiectivele aplanate la obiectivele anastigmate
Razele de lumin emise de obiectele aezate lateral fa de axa optica, care
cad perpendicular, snt refractate altfel n zonele marginale ale lentilei dect
razele care cad oblic. Din aceast cauz se produc deformri la marginea imal ) aplanatic fr abatere.

Surs de lum/n
punctiform
Fig. 42. Coma, aberaie produs atunci cnd razele
incidente snt nclinate fa de ax. Punctele obiectului snt deformate n colurile imaginii n form
de coad de comet.

Fig. 43. Aplanatul, un sistem simetric format din

patru lentile, avnd numai o uoar neclaritate la
margini; corectat pentru aberaia de sfericitate,
aberaia cromatic i coma.

39

Fig. 44. Astigmatismul, imposibilitatea de redare a punctului, o aberaie

a aplanatului, Punctul aezat lateral d un fascicul luminos tangenial
{PT X ; PT 2 ) i unul sagital (PS i; PS 2 ). n spatele lentilei se formeaz
imaginile pariale P % > i Pj la distane diferite, ca o linie orizontal,
respectiv vertical (astigmatism), n afar de aceste imagini se mai formeaz diferite imagini eliptice, n alte plane.

r,

' ffi' S lnxl 1 unu i pu^ct de pe obiectiv nu-i mai corespunde un punct
J P e i ma gi n ^. Aceast aberaie a lentilelor se numete astigmal /r tism 1 ). Prin fiecare punct al obiectului i punctul de inciden
al razei de lumin pe suprafaa lentilei se pot trasa imaginar
' p dou plane (fig. 44), unul vertical i unul orizontal. Dac
punctul obiectului se gsete n afara axei lentilei, atunci razele
de lumin cuprinse n cele dou plane imaginare se intersecteaz la distane diferite n spatele lentilei i deci au distane focale diferite. Dac punctul obiectului este
reprezentat ca un punct pe imagine de ctre razele din planul vertical, atunci el
este redat ca o linie orizontal neclar de ctre razele din planul orizontal. Dac
se pune la punct, dimpotriv, dup razele din planul orizontal, atunci punctul
obiectului apare acolo ca un punct pe imagine, ns razele de lumin ale
planului vertical dau o linie vertical neclar. Lipsa de claritate la marginile
imaginii se datorete cnd apariiei unor linii orizontale, cnd unor linii verticale. Dac se formeaz imaginea unei cruci negre pe un fond deschis, plasnd
lentila n poziie oblic, atunci se va obine clar fie numai braul vertical, fie
numai cel orizontal, deoarece ele aparin unor plane diferite din punct de vedere
al claritii.
Afar de aceasta, din cauza curburii suprafeelor lentilei, punctele imaginii
vor apare clar n diferite plane succesive ale imaginii, n funcie de unghiul
de inciden al razelor de lumin. Imaginea dat de obiectiv va fi deci curbat,
(fig. 45). Suprafaa fotosensibil care este plan poate reda clar numai anumite
zone ale acestei imagini. Aceast eroare se numete curbura cmpulut imaginii.
Sistemele optice mai prezint i o alt aberaie distorsiunea^ datorit
faptului c nu toate poriunile imaginii snt redate la aceeai scar. La mar*) stigma (grec.) = punct.

40

ginile imaginii obiectele snt reproduse la o scar mai mare sau mai mic dect
n prile centrale i aceste deformaii se produc din cauza diafragmrii obiectivului. Dac diafragma se gsete n faa lentilei, poriunile marginale ale imaginii apar la o scar mai mic dect cele centrale. n acest caz un grtar cu
cmpuri ptrate este deformat cptnd forma unui butoi (fig. 46 stnga). Dac
diafragma se gsete n spatele lentilei, atunci poriunile marginale i n special
la coluri snt la scri mai mari dect prile centrale i se obin prelungiri
uguiate: imaginea n ansamblu este deformat n form de pern (fig. 46 dreapta).
Distorsiunea nu apare, dac diafragma este aezat la mijlocul unui obiectiv

simetric sau la obiectivele asimetrice dac se gsete aezat ntr-un

loc bine determinat prin calcul.
Aceste aberaii provocate de razele de lumin incidente oblic fa de axa
lentilei pot fi eliminate prin corectarea n ansamblu a lentilelor, astfel nct
un punct de pe obiect s fie redat n imagine, n toate cazurile fr nici o
deformaie, tot ca un punct. Obiectivele astfel corectate se numesc anastigmate x ). La aceste obiective astigmatismul, curbura cmpului imaginii, distorsiunea si coma snt eliminate si chiar la luminoziti mari ele formeaz pn
la marginile extreme ale clieului imagini clare i fr deformaii. Anastigmatul
fiind obiectivul cel mai bine corectat, este n acelai timp i cel mai scump
obiectiv folosit n practic.
La anastigmatele duble simetrice se poate deuruba jumtatea anterioar a
obiectivului i folosi sistemul de lentile posterior ca teleobiectiv. Acesta are

r
r
\

r /i

i'

i
/ \\

H"

Fig, 46, Distorsiunile imaginii la diafragmare, determinate de poziia diafragmei. n centru,

imaginea
fr distorsiuni. n stnga, distorsiune n form de butoi, atunci cnd diafragma este
aezat naintea
lentilei. n dreapta, distorsiune n form de pern atunci cnd diafragma este n spatele
lentilei.

distana focal de dou ori mai mare,

are numai x / 4 din luminozitatea ntreg
nu exist aceast posibilitate.

rednd obiectele la scar dubl, dar

i obiectiv. La anastigmatele asimetrice

*) Fr astigmatism .

41

La anastigmatele semisimetrice prile componente ale obiectivelor pot fi

folosite de asemenea separat. Din acelai loc se pot executa fotografii cu trei
distane focale diferite, dup cum se folosesc lentilele anterioare, cele posterioare sau ntregul obiectiv. Trebuie ns s se diafragmeze puternic, atunci
cnd se folosete o jumtate din obiectiv, astfel ca imaginile s fie clare pn
la margini.
Lentilele care alctuiesc un obiectiv pot fi lipite sau pot rmne nelipite
i separate prin spaii de aer. Sistemele de obiective cu lentilele nelipite snt
mai ieftine i mai luminoase. Spre deosebire de acestea, obiectivele cu lentilele lipite snt mai scumpe, n schimb claritatea imaginii se extinde pe o suprafa mai mare; ele nu ating totui luminozitatea obiectivelor cu lentilele nelipite. De aceea, n practic se folosesc adesea sistemele parial lipite, mai ales
atunci cnd trebuie s se realizeze timpi de expunere foarte scuri i este nevoie
de o luminozitate maxim.
Recent s-a creat un tip nou de anastigmat, n care aberaiile cromatice
snt n mod special corectate, obiectivul apocromat care se folosete n special
la reproducerea fotografiilor n culori i n microfotografie.

5. De la ochiul de vultur al aparatului fotografic la obiectivul

de aureolare
Fabricile de articole optice au urmrit mult timp exclusiv realizarea unor
obiective fotografice, corectate la maximum prin eliminarea tuturor aberaiilor
i a defectelor lor. S-au realizat astfel tipuri desvrite din punct de vedere
calitativ, cum ar fi, de exemplu, obiectivul Zeiss-Tessar, numit i ochiul de
vultur al aparatului fotografic (fig. 53). El este un obiectiv care d imagini
de o claritate perfect i se folosete totdeauna cnd este necesar o redare deosebit de precis, de exemplu la fotografiile industriale, la reproduceri i n multe
alte cazuri (fig. 47). Fotografierea se bazeaz pe faptul c un anumit plan
secant al obiectului este reprezentat perfect clar n imagine. Prile aezate n
fa sau n spatele acestui plan nu apar ca puncte clare ci ca mici cercuri de
difuzie, deoarece vrfurile conurilor lor de lumin se gsesc n faa sau n
spatele planului imaginii (geamului mat). Cercurile de difuzie au aceeai luminozitate pe toat suprafaa lor. Astfel, contururile fine, aezate n afara planului
care este redat clar, se transform n contururi scmoate i imaginea obiectului devine, n aceste pri, tears i neclar. Cnd aceste pri neclare, cu aspect
de ln sau de vat, snt aezate alturi de elementele deosebit de clare ale
imaginii, ele apar foarte neplcute i distrug astfel orice efect al imaginii. Prin
aezarea potrivit n adncime a obiectului, prin alegerea unei distane de fotografiere corespunztoare i printr-o diafragmare suficient a anastigmatului,
profunzimea se mrete astfel nct poate cuprinde din subiect toate prile
importante din punct de vedere fotografic (fig. 52).
Ceea ce nu poate reda anastigmatul cu claritatea lui desvrit sau poate
reda numai incomplet, este atmosfera unui peisaj, luciul licritor al unei
zile de var, sclipirile i irizaiile luminilor. La portrete, un obiectiv foarte
precis d detalii prea numeroase i adesea suprtoare, care distrag atenia
de la motivul principal i influeneaz nefavorabil asupra aspectului unitar
al imaginii. Orice pictor trateaz anumite poriuni ale tablourilor sale ca supra-

42

Fig. 47. Castelul Mogooaia, terasa dinspre lac. Diagonala n aceast imagine a fost
evideniat n mod intenionat, ceea ce d un efect spaial favorabil datorit lungimii. Soarele avnd o poziie
lateral joas, d o bun iluminare
coloanelor, arcadelor i terasei, scond n eviden relieful sculpturilor. Rolieiflex, Tessar
3,5/75, diafragma 11,1/60 s.

fee unitare, linitite; el renun la amnuntele suprtoare, face abstracie de

neesenial i accentueaz esenialul; el accentueaz poriunile dorite i atenueaz pe cele nedorite. Aceast prelucrare artistic a imaginii poate fi realizat
numai n parte cu un anastigmat. n aceste cazuri se folosesc dispozitive difu%ante> cunoscute sub numele de ecrane Duto, sau ecrane de aureolare, care
se aplic n faa anastigmatului. Ecranele Duto snt formate din plci de sticl
cu feele lefuite perfect paralele, avnd pe una din ele gravate o serie de
anuri sub forma unor cercuri concentrice. Placa neted d clar imaginea
principal, iar anurile refract o parte din razele de lumin i dau o imagine difuz slab (fig. 48). Aceste ecrane adiionale nltur claritatea obiectivului principal obinut cu mult trud. Contururile nete din imagine snt
atenuate prin treceri dulci, deoarece luminile difuzeaz n umbre. Cu

43

Fig. 48. Mcrgarete de cmp; fotografie difuz cu ecran Duto. Difuzarea luminii se observ
bine, mai ales la
petale i la prile luminate ale tulpinilor. Efectul de aureolare s-a obinut prin aezarea
florilor albe pe un fond
ntunecat, astfel ca s existe contraste puternice de iluminare. Tessar 4,5/120; diafragma
1/6,3 : filtru galben verde ecran
Duto 0; dou reflectoare 1/5 s.

44

Fig. 49. Obiectivul de profunzime Imagon, cel mai perfecionat dintre

obiectivele de aureoiare; G. Rodenstock, Munchen, Pe obiectiv se aplic
diafragme perforate. Deschiderea lor central mare d o imagine, clar i
luminoas. Orificiile de pe irurile concentrice dau, la deschiderea lor
complet, aureolri puternice, datorit razelor marginale, cu aberaii
maxime; ele pot fi nchise dup dorin, astfel c efectul de aureoiare
se poate doza exact. Cnd orificiile snt nchise (diafragma rotitoare) se
obine prin deschiderea central o imagine aproape ca cea dat de un
anastigmat.

ajutorul acestor dispozitive

difuzante poate fi redat
atmosfera n fotografie

ns nu orice motiv este

potrivit pentru aureoiare.
Trebuie destul abilitate
pentru a putea stabili gradul de aureoiare admisibil,
pentru ca s nu se tearg
toate contururile si s
se transforme coninutul
imaginii ntr-o ghicitoare.
Aureolarea exagerat are
un efect foarte neplcut.
Intre cele dou extreme, obiectivul care red
cu claritatea maxim si
anastigmatul cruia i s-a
redus claritatea prin ecrane
adiionale, se plaseaz, ca
un tip constructiv special,
cel mai perfect dintre toate
obiectivele de aureoiare,
obiectivul acromat de pro funzime Imagon (fig. 49),
despre care se spune : vede
ca ochiul unui artist.
Crui fapt se datorete
efectul su caracteristic?
Razele de lumin care
trec printr-o lentil snt refractate diferit, dup cum
trec prin centrul lentilei
sau prin zona ei marginal.
Razele apropiate de ax
snt refractate mai puin,
cele deprtate mai mult
(fig. 50). Astfel, razele centrale care pornesc de la punctul A. converg departe
n spatele lentilei n punctul A[ , pe cnd razele marginale converg n punctul
mai apropiat A.' 2 . Razele de lumin care pornesc de la punctul mai apropiat B
converg, n spatele lentilei, parte n B[ (razele centrale), parte n Bl (razele
marginale). Bineneles c ntre aceste dou puncte alese arbitrar se mai gsesc
nc multe puncte intermediare.
Dac se consider c planul de punere la punct trece prin punctul A.[ = B[ 9
rezult chiar din figur c n aceast zon de claritate converg raze care pornesc
din puncte aezate la distane complet diferite ale subiectului, cnd raze marginale, cnd raze centrale, sau chiar raze care trec prin prile intermediare ale
lentilei. Rezult deci c n aceeai zon comun de claritate se ntlnesc razele
centrale ale punctelor deprtate cu razele marginale ale punctelor apropiate
formnd un schelet al imaginii cu nucleul net, att pentru zona deprtat, ct

Punct Punct
deprtat apropiat

Fig. 50. Razele mai apropiate i mai deprtate de axa optic, pornind

de la acelai punct, au focare diferite. De aceea n planul de punere la

punct se intersecteaz att razele centrale ale punctelor mai deprtate ct i
razele marginale ale punctelor mai apropiate.

45

Fig. 51. Zi cu soare. Fotografie tipic pentru obiectivul de aureolare Imagon. Peste vale se
aterne lumina
soarelui ntr-o zi de miez de var. Tremurul aerului este redat veridic. Spre deosebire de
fotografia alturat, aici
prile umbrite snt nvluite de lumin difuz. Se vede cum lumina se strecoar prin
fiecare gol din coroana
copacului, unde aureolarea este mult mai evident, diafragma perforat fiind deschis la
extrem. Imaginea red adncimea spaial, aerul i lumina soarelui.

i pentru zona apropiat i cea mijlocie, deoarece fiecare punct al subiectului

este redat clar de una din zonele lentilei cu vrful conului de convergen n
planul de punere la punct. Astfel se obine o neobinuit claritate n adncime
a subiectului. Conurile de lumin convergente date de celelalte zone ale
lentilei formeaz, dimpotriv, cercuri de difuziune care apar ns n planul imaginii cu mult mai puin luminoase dect nucleele strlucitoare ale imaginii.

46

Astfel, peste fiecare nucleu luminos al imaginii se suprapun numeroase

zone de difuzie, care snt din ce n ce mai puin luminoase spre margini i
se pierd treptat. Ele dau un ton mai deschis umbrelor, fac ca luminile s difuzeze treptat n umbre, atenueaz detaliile suprtoare, contopesc suprafeele
i redau atmosfera, irizaiile i strlucirea sclipirilor de soare (fig. 51). Pe
scurt, ele realizeaz efectele pe care un pictor le introduce n mod contient
n tablourile sale. Pe cnd la anastigmate luminile strlucitoare stau precis delimitate alturi de semitonuri, aici ele difuzeaz n tonuri fine n mediul ncon-

Fig. 52. Zi de toamn. Reflexele din lac fac interesant aceast fotografie. Claritatea
uniform repartizat
n cmpul imaginii este caracteristic fotografiilor executate cu un obiectiv Tessar,
Rolleiflex, Tessar 3,5/7,5
diafragma 8, 1/50 s.

47

j urtor i dau subiectului plastic, adncime spaial i creeaz senzaia aerului

saturat de soare. Gradul de aureolare se realizeaz cu ajutorul unor diafragme
rotitoare , avnd o deschidere central mare i numeroase orificii marginale mai
mici, care pot fi micorate i chiar complet nchise prin rotirea unui inel. Deschiderea central a diafragmei perforate d imaginea principal, net i luminoas;
iar seria de orificii exterioare, aureolarea cu efecte picturale ; gradul de aureolare depinde de deschiderea mai mult sau mai puin accentuat a orificiilor
(diafragm rotitoare). Astfel se poate regla i schimba atmosfera imaginii, pn
ce corespunde n mare msur impresiei vizuale i sensibilitii privitorului.

II. Folosirea practic a obiectivelor fotografice

a) Distana focal i unghiul de poz

1. Distana focal a obiectivului

Fiecare obiectiv este caracterizat n amnunt de anumii parametri. n
conformitate cu DIN 4522 x ) fiecare obiectiv trebuie s fie marcat cu denumirea
lui, deschiderea lui relativ, distana focal i numrul obiectivului (fig. 53).
n acelai DIN se stabilete n continuare ca valorile nominale ale distantei
focale s fie date n milimetri i anume sub forma: f = . . .mm . Valoarea
msurat a distanei focale nu trebuie s difere cu mai mult de 6% din valoarea indicat.

f = 50 mm nseamn c distana focal a obiectivului este 50 mm

n spatele obiectivului, la o distan egal cu distana lui focal, se gsete

focarul. Razele de lumin emise de o surs infinit deprtat, care cad pe lentil paralel cu axa ei optic, converg n focar. Acolo
se formeaz deci imaginea cea mai cald, cea mai
luminoas, i n acelai timp cea mai mic a soarelui. Distana focal d o indicaie despre puterea
de refracie proprie unui sistem de lentile.
Distana focal nu se poate msura cu mijloace simple, deoarece ea nu este egal nici cu
distana focarului la suprafaa din spate a lentilei
i nici cu cea pn la centrul geometric al sistemului de lentile. Distana dintre suprafaa din
spate a lentilei i focar este distana de convergen
f Luminosul obiectiv Tessar a obiectivului. Distanta focal este distanta foca1:2,8;/ = 50 mm cu meiul diafragmei. . . J > .
ei are diafragm cu preseiecie, dispo- rului la un plan imaginar, care (de cele mai multe
zitiv de punere la punct i inel de \ , a 1 1 : 1 u;
profunzime. ori) se gsete m interiorul lentilei sau al obiec-

x ) DIN (Norme industriale germane) 4522: Obiective pentru luat vederi, aprilie 1954 i
DIN 4521: Obiective pentru luat vederi i pentru proiecii, ianuarie 1942.

48

tivului ; acesta este planul principal posterior n care ne putem nchipui

concentrat efectul de refracie al razelor de lumin.
Distana focal a unui obiectiv determin:
mrimea imaginii,
scara imaginii,
unghiul de poz,
distana punctului de fotografiere i
profunzimea.
n amnunt snt valabile urmtoarele relaii:

Distan focal mare

Distan focal mic
Scara imaginii mare
Unghiul de poz al obiectivului mic
Motivul principal este redat mare cu puin
spaiu nconjurtor, de aceea este folosit pentru
obiecte mai deprtate
Distana de fotografiere poate fi foarte mare;
apropierea obiectelor deprtate se face dup
principiul lunetei
Scara imaginii mic
Unghiul de poz al obiectivului mare
Motivul principal apare mic cu mult spaiu
nconjurtor, de aceea este folosit pentru
obiecte mai apropiate
Distana de fotografiere trebuie s fie redus;
indicat pentru fotografii de interioare, de biserici, n strzi nguste, acolo unde fotograful
nu se poate deprta suficient de subiect

La aceeai luminozitate
Profunzimea mare; indicat pentru instantanee din imediata apropiere
Perspectiv deformat n apropiere
Tendin de vignetare datorit folosirii exagerate a unghiului de poz al obiectivului
Imaginea i obiectul snt la fel de mari dac ambele au distana de la
obiectiv egal cu dublul distanei focale. Aceasta presupune folosirea unui
aparat fotografic cu extensiune dubl. Majoritatea aparatelor din comer
au ns numai extensiune simpl. La ele extensiunea aparatului corespunde cu
distana focal cnd este pus la punct pentru obiectele aezate la infinit. Cine
prefer fotografierea la scar mare trebuie s fie atent la mrimea extensiunii,
cnd cumpr un aparat. Aparatul Voigtlnder Bergheil de exemplu este
foarte avantajos din acest punct de vedere, deoarece are o extensiune ceva mai
mare dect dublul distanei focale. S-a artat mai nainte c la un obiectiv
dublu anastigmat se poate obine un obiectiv cu distana focal dubl, prin
deurubarea jumtii anterioare a sistemului de lentile. Folosirea jumtii
posterioare sau aplicarea de lentile adiionale care prelungesc distana focal a
obiectivului iniial este posibil numai dac aparatul are o extensiune dubl.
La dublarea distanei focale se obine o imagine de mrime aproximativ dubl
pentru subiectele foarte deprtate, n timp ce la subiectele care snt deprtate
de obiectiv numai la 1, 2 sau 3 distane focale, scara imaginii crete cu mult
mai mult.

Profunzimea mic (la fotografii executate

din apropiere, sensibil la variaia distanei i
neindicat pentru instantanee)
Perspectiv mai favorabil a obiectelor apropiate (obiectiv pentru portrete)
Iluminare uniform a imaginii datorit folosirii incomplete a unghiului obiectivului

4 c. 761 Practica fotografic

49

Dac locul de unde se fotografiaz este fix i nu se poate schimba dup

dorin, atunci trebuie:
s se foloseasc o distan focal mare pentru fotografierea la scar mare
a obiectelor deprtate;
s se foloseasc o distan focal mic la fotografierea obiectelor mari din
imediata apropiere (fotografii de interioare).
Exist urmtoarele posibiliti:

Mrirea distanei focale

Micorarea distanei focale
a) Folosirea teleobiectivelor
b) Folosirea lentilelor adiionale
c) Folosirea jumtii posterioare a unui
dublu anastigmat
Folosirea obiectivelor superangulare
Folosirea lentilelor adiionale
Folosirea ntregului obiectiv dublu anastigmat, iar n cazul obiectivelor semisimetrice,
a sistemului de lentile care are distanta focal
cea mai mic

S-a vzut n cele de mai sus c distana focal a unui obiectiv se poate
modifica n mod artificial, prin folosirea unei lentile adiionale. Distana focal
a ochiului, dimpotriv, se schimb prin adaptarea curburii cristalinului la distana obiectului (fig. 54). Bombarea cristalinului devine mai pronunat sau mai
redus prin aciunea fibrelor care leag marginea cristalinului de corpurile ciliare.
El concentreaz pe retin razele de lumin paralele incidente (adaptarea pentru
distan). Dac sub aciunea muchilor corpurile ciliare se apropie de centrul
pupilei, atunci fibrele de suspensie se destind; cristalinul se bombeaz mai
puternic (adaptare pentru apropiere).
Prin deschiderea obiectivului fotografic ptrunde un con luminos, care
lumineaz pe ecranul receptor un cmp circular din care se poate folosi numai
partea din mijloc pe care imaginea este clar redat, iar iluminarea este uniform. Acesta este cmpul imaginii (fig. 55).
n suprafaa circular a cmpului imaginii se poate nscrie un format fotografic ptrat sau dreptunghiular. Formatul ptrat are avantajul c poziia aparatului rmne totdeauna aceeai. Aceasta mrete rapiditatea folosirii i n

Fig. 54.
a) Privire la distan mare; ochiul
normal n poziia de repaus se acomodeaz pentru distane mari (curbura
cristalinului mai slab, micorarea
obiectului mai pronunat).
b) Privire la distan mic; acomodarea pentru distane mici, datorit

destinderii muchilor cristalinului

(curbura cristalinului mai puternic;
micorarea obiectului mai redus).

50

Obiectiv
timpul fotografierii aparatul se gsete ntotdeauna n poziia cea mai favorabil
mnuirii lui. Formatul dreptunghiular ofer posibilitatea ncadrrii subiectului in nlime sau pe lat. Formatul n nlime provoac o sene de greuti
n inerea i mnuirea aparatului. Lipsa de comoditate sau numai obinuina
i neglijena fac de multe ori s predomine fotografiile pe lat, ceea ce nu este
prea recomandabil din dou motive. ntr-un album, alternana dintre formatul
n nlime i cel pe lat duce la o variaie agreabil n succesiunea imaginilor.
Afar de aceasta, n cri snt necesare, n majoritatea cazurilor, fotografii cu
format n nlime, n timp ce formatul pe lat se poate folosi (v. de exemplu
fig. 47) numai pn la o mrime ct limea textului (cu excepia cazului cnd
figura se aaz ntoars i n acest caz, pentru a o privi, trebuie s rotim cartea). Fotografiile n nlime au, deci, o importan deosebit la ilustrarea unei cri.
Pentru a folosi la maximum cmpul imaginii, diametrul lui trebuie s fie egal cu
diagonala formatului fotografiei (fig. 55). Distana focal a unui obiectiv normal,
adic a obiectivului cel mai folosit denumit i universal, corespunde ca mrime
aproximativ diagonalei formatului. Ea corespunde unui unghi de poz de circa
50 60 i n zona lui obiectivul red imagini clare i uniform luminate. Dac
obiectivul satisface aceast condiie nu se observ nici o diminuare a iluminrii
la marginile imaginii. Diagonala se poate calcula cu formula triunghiului dreptunghic: a 2 + b 2 = <r 2 , n care a i b snt cele dou laturi ale formatului, iar c
diagonala. Pentru formatul 6x9 diagonala rezult din relaia 6 2 + 9 J = x 2 care
ne d circa 10,8 cm. O dat cu distanta focal, se stabilesc concomitent scara
imaginii i unghiul de poz ; n general ns se calculeaz numai cu distana focal.
Folosind obiectivul normal, scara imaginii este aa fel nct impresia general a
imaginii corespunde aproximativ impresiei pe care o are ochiul privind subiectul.
n practic se ivesc abateri caracteristice de la regula diagonalei formatului. Astfel:
Aparatul cu plci 9x12 cm are diagonala formatului 15 cm, iar distana
focal normal 13,5 cm.
Aparatul cu rolfilm 6x9 cm are diagonala formatului 10,8 cm, iar distana
focal normal 10,5 cm.
Rolleiflex-ul 6x6 are diagonala formatului 8,5 cm, iar distana focal normal 7,5 cm.
Leica, Contax 24 x 36 mm are diagonala formatului 4,3 cm, iar distana
focal normal 5 cm.

51

La aparatele de format mare, distana focal normal este n general ceva

mai mic dect diagonala formatului, deoarece o dat cu creterea distanei focale
scade mult profunzimea. Dimpotriv, la aparatele de format mic, distana focal
este ceva mai mare dect diagonala deoarece la ele, profunzimea este n orice
caz destul de mare i orice mrire a distanei focale are un efect favorabil asupra
redrii obiectelor deprtate. Folosirea unei distane focale relativ mari la obiectivele pentru formate mici este avantajoas deoarece se obine o imagine la scar
mai mare i o perspectiv mai favorabil.
Scara imaginii se schimb proporional cu distana focal.

Distana focal / =
40 mm
50 mm
100 mm
200 mm
Mrimea relativ a imaginii obiectului pe negativ
0,8
1
2
4

Obiectivele cu distana focal mic cuprind deci un cmp mai mare i dau
detaliile la o scar mai mic.

poz mic
(13)

Distan t focal a
teleobiec fi vului f* 135 mm

Unghiul de poza
fW,5*)

Unghi de poz
mare
(63 M)

Distanta focal a obiectivului

normal pentru Format m/c
f = 50 mm

Distanta focala a
obiectivului superangular f = 35 mm

Diagonala formatului ^3 mm

formar mic 24x36 mm

Fig. 56 . Distana focal i unghiul de poz.

52

Obiectivele cu distan focal mare cuprind un cmp mai mic i dau detaliile
la o scar mai mare.
Cmpul imaginii este determinat de unghiul de po*. El este limitat de razele
de lumin extreme pe care obiectivul le mai prinde i le folosete la formarea
imaginii. Pentru un anumit sistem de lentile, unghiul de poz este acelai pe
partea obiectului i pe partea imaginii. Pe partea obiectului el cuprinde o seciune
circular. Pe partea imaginii, din aceast seciune se elimin prile marginale,
datorit formatului ptrat sau dreptunghiular.
Pentru un acelai format al imaginii, unghiul de poz se mrete dac distana
focal scade si se micoreaz dac distanta focal creste. Pentru a stabili unghiul
de poz al unui obiectiv se traseaz mai nti o dreapt avnd lungimea egal cu
diagonala formatului. Pe mijlocul ei se ridic o perpendicular cu o lungime
ct mrimea distanei focale. Captul perpendicularei se unete cu capetele bazei
i se obine un triunghi isoscel. Unghiul de la vrful acestuia este egal cu unghiul
de poz (fig. 56).

Unghiul de poz al obiectivelor normale este de circa 46,5. Obiectivele

superangulare au unghiuri mai mari de 60, iar teleobiectivele au unghiuri
mai mici dect cele ale obiectivelor normale.

2. Obiectivul super angular i folosirea lui

Dac se fotografiaz dintr-un acelai loc, obiectivele superangulare cuprind

un cmp cu mult mai mare dect obiectivele normale, deoarece unghiul lor de
poz este mai mare.

Distana focal F^SOmm

Unghiul de poz ^,5

osesc, n principiu, atunci cnd

spaiul redus nu permite fotografului s se ndeprteze suficient de subiect pentru a -l cuprinde n ntregime n formatul
imaginii. De exemplu, ne gsim
n piaa unui ora mic i nu

Fig. 57. Obiectivul Rodenstock-Heligon 1:2,8; / = 30 mm; un obiectiv superangular, de mare contrast; el mbin un
unghi mare de poz (63,5) cu o deschidere relativ neobinuit de mare (1:2,8).

Fig. 58* Obiectiv cu distan focal normal i obiectiv

superangular. Sus: obiectivul normal cuprinde, atun c i cnd
poziia aparatului este normal, numai partea inferioar a cldirii, n mijloc: dac se nclin aparatul, obiectivul normal
cuprinde numai partea superioar a cldirii, dnd natere n
acelai timp i la linii convergente n fotografie. Jos: obiectivul
superangular cuprinde, datorit unghiului su mai mare, ntreaga cldire, la o scar mai mic, chiar cnd poziia aparatului este normal.

53

Fig. 59. Fotografie de interior; o fotografie industrial executat cu obiectivul

superangular Heligon. Spaiul

restrns impune folosirea obiectivelor superangulare. Snt izbitoare repartiia uniform a

luminii peste ntregul cmp
al imaginii i reproducerea bogata n contraste,

54

avem loc s ne retragem destul de mult pentru a ncadra, cu un obiectiv

normal, piaa i turnul bisericii n ntregime. Din poziiile ce pot fi ocupate lipsete
de pe imagine fie vrful turnului, fie partea de jos a cldirii cu strada i piaa
(fig. 58 sus si mijloc). Ambele ncadrri dau fotografii inacceptabile. Dac ns
se schimb, la aparatul de format mic, obiectivul normal cu un obiectiv superangular, distana focal se micoreaz de la 50 mm la 35 mm i unghiul de poz
crete de la 46,5 la 63,4 astfel c se pot ncadra acum fr greutate att biserica
ct i piaa (fig. 58 jos). Obiectivul superangular este deci obiectivul indicat
pentru executarea de fotografii n strzi strimte i pentru fotografierea cldirilor
nalte din imediata lor apropiere.
Obiectivul superangular este folosit cu succes i la fotografierea interioarelor (fig. 59). Folosind obiective normale nu se poate asigura o retragere
suficient, din cauza pereilor i din aceast cauz se obine numai imaginea unor
spaii foarte reduse. Cu obiectivul superangular se poate cuprinde dintr-odat
o mare parte a ncperilor. Odat cu mrirea unghiului de poz se schimb,
desigur, i efectul de perspectiv.

Tabela 6, Principalele domenii de utilizare ale obiectivelor superangulare

Domeniul de
folosire
Avantaje
Dezavantaje care apar
uneori
Interioare
Cuprinde ntregul spaiu interior cu o mare profunzime chiar
la o diafragm mare (timp de
expunere scurt) (fig. 59)
D impresia de spaiu vast din
cauza perspectivei modificate.
Deformaii nenaturale de perspectiv

n strzi
strimte
Cuprinde cldiri nalte (turnuri)
Uliele strimte apar ca strzi
largi, o piaet apare ca o
pia mare
Fotografii de
arhitectur
Cuprinde ntregul complex de
cldiri de la o distan mic
i evit liniile convergente
care se produc datorit nclinrii aparatului
1 Efectul spaial este modificat.
Atenie ! Nu nclinai si nu
3>f
ridicai aparatul! Altfel se
produce o convergen (sau
divergen) i mai exagerat
| a liniilor verticale !
Punerea n valoare a detaliilor din planul
apropiat
Reprezentarea mare a detaliillor
care acoper formatul fotografiei; concomitent se estompeaz fondul

Fotografii de
nori
Pe fotografie poate fi reprodus
o poriune mare de cer

Fondul

neinteresant
Este estompat n favoarea planului apropiat, care apare accentuat

Instantanee
luate din imediata
apropiere
Claritatea se ntinde i asupra
fondului (mare profunzime a
cmpului de claritate)
Atenie la perspectiva exagerat
a subiectelor cu adncime
mare (persoanele culcate n
direcia aparatului au minile
sau picioarele exagerat de mari
Nuduri
Estomparea subiectului fa de
unele detalii dominante care
acoper formatul (ierburi de
dune)
Mare atenie la perspectiva exagerat

55

t,. * ras ' ; "

n'.'.V.iv.'.-r.'.-.-.v.'.v/ . . . -T'.i .

Fig. 60 Combinatul Poligrafic

Casa Scnteii V. Stalin"

Fotografie bun din punct de

vedere tehnic, excutat cu un
obiectiv normal. Primul plan
din dreapta constituit din frunzele copacului poate forma un
cadru de efect, dar nu are un
suport material, deoarece apa
se ntinde pn la marginea de
jos a imaginii. Exakta Varex,
Biotar 2/58.

Efectul spaial al obiectivelor superangulare poate fi folosit n fotografie

pentru a crea efecte deosebite. Se poate:
reprezenta prim -planul exagerat de mare i de impresionant (de exemplu,
firele de iarb cu forma lor caracteristic se proiecteaz pe cer, umplnd formatul)
fondul imaginii rmnnd estompat i tratat ca un lucru secundar;
cuprinde cerul plin de nori pe o suprafa a imaginii proporional mult
mai mare dect cea obinuit, ceea ce d natere la efecte noi:
ngloba n compoziie ca element de efect un prim -plan care, la folosirea
distanelor focale normale, ar fi rmas n afara imaginii i ar fi lipsit-o de adncimea spaial (fig. 60 i 61).
Obiectivul superangular (fig. 57) mai are avantajul deosebit c are o profunzime foarte mare, ceea ce face ca zona de claritate, chiar la o diafragm deschis,
s cuprind att deprtarea ct i obiectele apropiate (fig. 61). Se pot realiza instantanee care nu pot fi efectuate cu obiectivele normale, sau care pot fi realizate numai
prin fotomontaj, de exemplu, persoane nfiate la o scar relativ mic ntre
ierburile nalte ale dunelor, sau se pot realiza fotografii decente i discrete de
nuduri.
In afar de avantajele pe care le are, s -au menionat mai sus i dezavantajele
principale ale obiectivului superangular. Acest obiectiv cuprinde un spaiu mai
mare dect ochiul nostru, atunci cnd se privete pe o direcie fix. De aceea
perspectiva imaginii este diferit de cea a ochiului. Prile deprtate ale imaginii
snt mai puternic micorate, iar cele apropiate snt mrite exagerat i astfel,
efectul de perspectiv este falsificat. O camer mic d impresia unei camere mai
mari, mai adnci, O strdu strimt apare n imagine ca o strad, iar un col
mic devine o pia mare. De aceea, lipsa de spaiu, caracteristic esenial a
oraului mic, este redat mai puin evident ntr-o fotografie fcut cu obiectiv
superangular, de multe ori producndu-se mai de grab o impresie contrar.
Adesea redrile obiectivelor superangulare au un efect duntor atmosferei
subiectului, cci o camer de locuit intim poate deveni o mare ncpere care va
lsa o impresie de rceal. Folosind astfel de obiective trebuie s se dea dovad
de un sim deosebit al spaiului i s se evite astfel falsificrile pronunate de
perspectiv.
56

Fig. 61 Obiectivul superangular

creeaz un suport cadrului, deci
primul plan al imaginei. Aceai
fotografie ca n figura prece-

dent, executat din acelai loc,

cu acelai aparat fotografic, nS
cu un obiectiv superangular.
Prin coborrea aparatului (fotografierea n genunchi), s-a introdus n imagine solul punctului de fotografiere. Se obine
o ncadrare mai complet, dar
n acelai timp i o reducere
apreciabil a subiectului principal. Exakta Varex, obiectiv
superangular Flektogon 2.8/35,

La obiectivul superangular drumul razelor axiale ale imaginii este mult mai
scurt dect al celor de la marginea ei. Se produc de aceea deformri puternice la
margini, ntruct prile marginale apar alungite peste msur (fig. 62).
Pe de alt parte, deoarece drumul razelor de lumin de la subiectul fotografiat la obiectiv, cit i de la acesta la planul imaginii este mult mai lung la razele
marginale extreme dect la cele centrale, axiale, n cmpul imaginilor date de obiectivele superangulare se produce o scdere sensibil a luminozitii de la centru
ctre margini i, ndeosebi la colurile formatului (fig. 63). La obiectivele cu
un unghi de 110 sau mai mare, luminozitatea la margine reprezint numai
cteva procente din luminozitatea centrului imaginii. De aceea centrul imaginii
este puternic supraexpus n comparaie cu marginile ei i se produce o puternic
vignetare a colurilor imaginii. Inegalitatea iluminrii cmpului imaginii este
suprtoare n special la fotografia n culori, deoarece se produc falsificri de
culori mai ales n prile care reprezint cerul. De aceast aberaie se ine seama
chiar de la construcia obiectivului, deoarece la obiectivele superangulare nu se
folosete ntregul cmp al imaginii, ci numai prile centrale care au o iluminare
aproape uniform. De aceea, obiectivele trebuie s aib un cmp mult mai mare
dect cel folosit efectiv pentru acoperirea formatului fotografiei. n locul unghiului total a cuprins de obiectiv, nu poate fi folosit dect numai aa.-numitul unghi
util datorit faptului c prile marginale nu snt corectate suficient i prezint
o scdere de luminozitate prea accentuat (fig. 64).
Dintre razele de lumin care cad pe lentil paralel cu axa ei optic, se folosesc practic numai cele care ptrund n interiorul aparatului prin deschiderea
diafragmei. De aceea, diametrele lentilelor nu trebuie s fie mult mai mari dect
aceast deschidere (fig. 65 sus i fig. 66). Dintre razele de lumin care ajung
la obiectiv pornind de la prile laterale ale subiectelor, o mare parte este interceptat de montura obiectivului i o alt parte este oprit de montura lentilei
superioare, astfel c numai o fraciune din acest fascicul de raze contribuie la
formarea imaginii (fig. 65 jos i 67). Micorarea aciunii fasciculului razelor de
lumin constituie tocmai vignetarea. Fenomenul se poate pune n eviden n
felul urmtor: n dreptul unui fond luminos se ine un obiectiv cu braul ntins
astfel ca s se poat privi prin el pe direcia axei lui optice. In acest caz
57

Fig. 62. Deformarea marginilor datorit obiectivului superangular (unghi

desenat n linii ntrerupte) i lipsa deformrilor n cazul obiectivului
normal (unghi desenat cu linii pline).

se poate vedea ntreaga

suprafa circular a pupilei de intrare a obiectivului. Dac ns se privete oblic spre obiectiv,
adic dintr-un punct din
afara axei lui optice, suprafaa circular transparent se micoreaz devenind eliptic (fig, 69
dreapta). Se poate astfel
observa uor interceptarea
razelor de lumin laterale
de ctre montura obiectivului.
Vignetarea poate fi
efectiv micorat dac la
construcia obiectivelor se
mresc lentilele frontale i
posterioare (fig. 68). n
acest fel o mare parte din
razele care altminteri erau
ndeprtate, snt captate
si folosite la formarea
imaginii (fig. 69). De aceea principala caracteristic constructiv a obiectivelor moderne const n
faptul c au lentilele frontale i posterioare mult
mai mari dect ar fi necesar pentru trecerea razelor
de lumin paralele cu axa.
Prin aceast mrire a lentilei frontale, centrul imaginii nu devine mai luminos, cci luminozitatea lui
este determinat de mrimea diafragmei, ns razele de lumin laterale nu
mai snt att de mult tiate i deci luminozitatea
colurilor imaginii crete
n mod sensibil.
Vignetarea se poate
reduce i printr-o diafragmare puternic. Dac se
folosete filmul color care este mai puin sensibil, desigur c diafragma nu poate fi
micorat sub anumite limite tehnice, deoarece trebuie s se mreasc timpul de
expunere. Pe de alt parte filmul color reversibil are o toleran de expunere

Fig. 63. Vignetarea la obiectivele superangulare. n dreapta, jos: la

obiectivul zis superangular, cmpul imaginii nu este iluminat uniform;
utilizarea total a cmpului imaginii provoac vignetarea. n stnga jos: este
absolut necesar deci, micorarea formatului imaginii i limitarea lui astfel
ca s se nscrie numai n mijlocul imaginii. Sus: obiectivul cu adevrat
superangular are deci un cmp de claritate exagerat de mare, n al crui
mijloc se ncadreaz formatul relativ mic al imaginii.

58

Fig 64 u Unghiul total i unghiul util la obiectivele

superangulare, a = unghiul total, $ = unghiul util.

Fig. 6.5. Limitarea de ctre diafragm a razelor incidente paralele cu axa i a razelor nclinate. Diafragma provoac vignetarea, prin oprirea razelor marginale nclinate.

mult mai mic, astfel c la expuneri scurte apar n colurile fotografiei denaturri
apreciabile de culoare. De exemplu, n colurile de jos, cerul albastru va apare
n tonuri violete ntunecate, caracteristice unei puternice subexpuneri. De aceea,
trebuie s se dea o deosebit atenie cnd se fotografiaz cu film color i cu obiective mai vechi, care nu au lentile frontale mari. Vignetarea se reduce numai
la o diafragmare mai puternic. La filmele obinuite alb -negru pentru negative,
de sensibilitate normal, expuse normal i corect developate, vignetarea este rareori suprtoare, deoarece filmul are o toleran mare la expunere. Ea devine ns
foarte suprtoare la negativele slabe care se copiaz pe hrtie dur.
Obiectivele superangulare care au o mare profunzime ofer posibiliti
nebnuite, prea puin folosite nc n fotografia de format mic, mai ales n ce
privete redarea clar i mare a primului plan n fotografie. Trebuie ns s se
dea atenie la subiectele nalte, cci chiar la o uoar nclinare sau ridicare a
aparatului n timpul pozrii, liniile paralele apar n imagine exagerat de convergente sau divergente, distrugndu-se astfel efectul fotografiei (fig. 269).
La fotografiile de persoane trebuie s se pstreze o distan de cel puin
1,5 m ntre subiect i obiectivul aparatului, deoarece dac se micoreaz aceast
distan prile corpului mai apropiate de aparat vor fi reprezentate mult prea
mari n comparaie cu cele mai deprtate. Persoanele culcate, cu picioarele ndreptate spre aparatul fotografic, apar n imagine cu tlpile deformate n mod exagerat. Din aceast cauz se evit folosirea obiectivelor superangulare pentru portrete. Dimpotriv, obiectivul superangular este foarte indicat atunci cnd se
urmrete atenuarea unui fond urt i punerea n valoare a unei compoziii de
prim -plan.
Aparatele de format mare au un dispozitiv de reglare la partea anterioar,
cu ajutorul cruia obiectivul poate fi deplasat n sus i n jos (fig. 70). Aceasta
presupune c obiectivul are un unghi de poz suficient de mare pentru a reda
colurile imaginii luminoase i clare chiar dup deplasarea lui.

59

Fig. 66. Limitarea razelor de ctre

deschiderea diafragmei.

Fig, 67, Limitarea razelor incidente

nclinate (cu diametrul 2 D) de ctre
montura obiectivului.

Fig, 68, Prin mrirea lentilei frontale

a obiectivului, fasciculul de raze incidente se mrete n mod apreciabil
(fa de fig. 67).

Fig, 69, Reducerea vignetrii prin mrirea lentilei frontale la LeitzSummitar 2/50. n dreapta, pupila luminat. Poriunea haurat a fasciculului incident reprezint ctigul de lumin obinut la marginea imaginii
prin mrirea lentilei frontale.

Unghiul de poz 22%

Ungh/u/depoz O

Fig. 70. Ridicarea suportului obiectivului la fotografierea cldirilor nalte din

apropiere. Atunci cnd suportul obiectivului
se gsete n poziie normal, unghiul de
poz este incomplet utilizat, deoarece obiectivul se gsete la numai 1,5 m deasupra
solului. Deplasarea n sus a obiectivului
are ca urmare o mai bun utilizare a unghiului su de poz.

Prin aceast deplasare se pot incadra complet n format chiar cldirile nalte,
fr a recurge la nclinarea aparatului n timpul pozrii. Deoarece geamul mat
i planul principal al obiectivului nu-i schimb poziia, se evit transformarea
liniilor verticale paralele n linii concurente. Aceast posibilitate nu exist la

aparatele de format mic, a cror cutie este rigid i nu rmne dect s se foloseasc
obiectivul superangular, care cuprinde un cmp mare i face inutil o nclinare
a aparatului. Distorsiunile mici se pot nltura i la mrire, prin nclinarea planului
ramei de mrit n direcie contrar cu aceea a suportului filmului (fig. 401).
Totui, la nclinarea obiectivului superangular rezult distorsiuni att de mari
(linii att de convergente) nct cu greu se pot nltura la mrire (fig. 272).
Obiectivele superangulare obinuite au un unghi de circa 63. n general
unghiul mare se obine prin scderea corespunztoare a luminozitii obiectivului. Exist obiective superangulare speciale, cu unghiuri de 140 sau chiar
de 180. Cu ultimele se poate reprezenta pe o fotografie ntreaga bolt cereasc.
Ele servesc, n primul rnd, pentru executarea fotografiilor astronomice.
3. Teleobiectiv ptl si folosirea lui
Obiectivele cu distan focal mare dau imagini mari. Ele au nevoie ns de
o extensiune mare i, datorit acestui fapt, aparatul fotografic devine mai voluminos, mai greu i chiar mai scump. Extensiunea mare este necesar ori de cte
ori distana focal este mare, indiferent prin ce mijloace se realizeaz aceasta,
deci i atunci cnd se folosete numai jumtatea posterioar a unui dublu anastigmat sau se mrete distana focal prin aplicarea unei lentile adiionale.
Obiectivele normale (cu distana focal 50 mm pentru formatul mic) cuprind
un unghi de circa 46,5. Dac se pozeaz cu ele o construcie arhitectonic, atunci
se va obine adesea ntregul front al cldirii, ns cu detalii foarte mici. Un
obiectiv cu distana focal de 135 mm, acoper la un unghi de poz de 58,
un format 9 X 12 cm. Dac se ntrebuineaz acest obiectiv pentru fotografia de
format mic, atunci nu se folosete dect un unghi de poz de 18, n schimb
detaliile redate la o scar mai mare acoper ntregul format (fig. 71). Obiectivul
cu o distan focal mare reclam pentru punerea la punct pe co o extensiune de
135 mm, iar pentru pozarea subiectelor mai apropiate o extensiune i mai mare
deoarece obiectivul are planul optic principal dinspre imagine n interiorul su,
sau foarte aproape de el.
Sistemul optic al teleobiectivelor se deosebete principial de obiectivul cu
distana focal mare. El este format din dou grupuri de lentile (fig. 72). Grupul
anterior are un efect convergent, iar cel posterior un efect divergent; ambele

61

Fig. 71. Obiectiv cu distan focal normal, obiectiv cu

distan focal mare i teleobiectiv: a) obiectiv normal
pentru formatul mic de 24 x 36
mm, cu distana focal de 50
mm i un unghi de circa
46,5; b) obiectiv normal pentru formatul mare de 9 x 12
cm, cu distana focal de 135
mm i un unghi de circa 58;
c) obiectiv cu distana focal
mare pentru formatul mic de

24 x 36 mm, cu distana cu focal de 135 mm, care cuprinde

ns numai un unghi de 18;
d) teleobiectiv pentru formatul mic de 24 X 36 mm, cu
distana focal de 135 mm i
un unghi de circa 18.

snt separate printr-un spaiu mare de aer. S-a adugat deci obiectivului propriu zis un sistem divergent care disperseaz razele de lumin ca o lentil mritoare
i le repartizeaz pe o suprafa mai mare. Planul optic principal al imaginii
date de ntregul obiectiv se gsete mult n faa lui, astfel c obiectivul poate
fi apropiat de planul pe care se formeaz imaginea. Distana de convergen a
teleobiectivului (adic distana dintre suprafaa lentilei posterioare a obiectivului
i geamul mat) este mai mic dect cea a unui obiectiv obinuit cu distan focal
la fel de mare. De aceea i lungimea total a obiectivului de la lentila frontal
pn la locul de nurubare pe aparat poate fi relativ mic, iar obiectivul devine
mai uor i mai lesne de mnuit (fig. 73). Pentru teleobiective, este suficient
o extensiune egal cu maximum jumtate din distana focal. La un aparat
9 X 12 cm cu extensiune simpl se poate deci folosi fr nici un inconvenient, n
locul obiectivului normal de 15 cm un teleobiectiv cu distant focal 25 cm; n
acest caz ar fi fost necesar o extensiune dubl, dac s-ar fi folosit un obiectiv cu
distana focal mare.
n general, o dat cu creterea distanei focale, obiectivele devin mai mari
i mai grele astfel c provoac deplasarea centrului de greutate al aparatului
fotografic. Deoarece chiar oscilaiile foarte mici ale aparatului n timpul expunerii
au un efect catastrofal asupra claritii imaginii, fotografierea fr trepied devine
cu att mai grea cu ct distana focal este mai mare. La aparatele de
format mic echipate cu obiective cu
distana focal medie, de la 100 la

Fig. 72. Teleobiectivul pentru format mic Telyt

1: 4,5; / = 200 mm; Leitz, Wetzlar. Teleobiectivul
este format dintr-un grup anterior, de lentile, cu
efect convergent, i un alt grup posterior, cu efect
divergent. Cele dou grupe snt separate printr-un
spaiu mare.

62

Fig. 73 Telemegor 1:5,5/400,

VEB Feinoptisches Werk, Gorlitz.
Obiectivele Telemegor snt anastigmate speciale, cu o luminozitate
relativ mare. Cu toat distana
lor focal foarte mare, ele au dimensiuni relativ reduse i o greutate mic. Inelul negru lat servete
ca soclu pentru trepied; el este
prevzut cu o piuli pentru trepied i este mobil, astfel c aparatul fotografic mpreun cu montura obiectivului poate fi rotit
uor, pentru fotografierea n nlime sau pe lat.

135 mm, n timpul expunerii nu se sprijin aparatul propriu -zis, ci tubul greu al
obiectivului. La distane focale mai mari se fotografiaz de regul numai cu
ajutorul unui trepied. n acest caz nu se nurubeaz pe stativ aparatul, ci
obiectivul; astfel, de exemplu, la teleobiectivele Telemegor prinderea pe trepied
se face cu ajutorul unor socluri mobile aplicate pe obiectiv (fig. 73), care permit
prin rotire schimbarea comod a aparatului de la poziia pentru formatul n nlime la cea pentru formatul pe lat.
Nici n cazul distanelor focale medii nu ar trebui s se fotografieze fr
trepied dect numai cu expuneri scurte, de V50 sau m2Ll puin. Pentru a putea
sprijini bine n mn aparatul fotografic trebuie n prealabil s se fac cteva
exerciii, iar n timpul expunerii se recomand ca respiraia s fie reinut. De

Tabela 7. Obiectivul cu distant focal mare si teleobiectivul

Obiectivul cu distan focal mare

Teleobiectivul

Puterea de separare este mult mai mare pentru formatele mici dect pentru formatele
mari
corespunztoare (corecia numai pentru unghiul de poz corespunznde formatului mic)

Montur lung, mare, obiectiv greu

Planul principal posterior se gsete n interiorul sau n apropierea sistemului de lentile

Distana de convergen (distana dintre

suprafaa lentilei posterioare i focar) lung

Montur scurt, volum mic, greutate mic

Planul principal posterior se plaseaz n
faa obiectivului (spaiu mare ntre partea
anterioar, convergent i partea posterioar,
divergent, a obiectivului)
Distana de convergen scurt (cu muit
mai scurt dect distana focal)

asemenea, pentru a evita vibraiile, se recomand ca declanarea s nu se fac

cu mna, ci cu ajutorul unui declanator flexibil.
O dat cu mrirea distanei focale scade repede profunzimea. De aceea punerea la punct trebuie s fie fcut mult mai precis. La nevoie, s se limiteze profunzimea la prile cele mai importante din punct de vedere fotografic ale subiectului.
Obiectivele cu distane focale medii de 85 mm, 100 mm i 135 mm (fig. 74}
nu snt indicate pentru fotografierea subiectelor la mari distane. Puterea lor
de separare este insuficient pentru aceasta. Cu ele se execut fotografiile la
care se urmrete realizarea unei perspective mai favorabile, prin pstrarea unei

fi3

Fig. 74. Obiectivul Zeiss-Triotar

4/135 aplicat la aparatul Conta
D apropie subiectul i acopere
bune condiii formatul.

distane mai mari intre aparat i subiect. Ele sint obiectivele preferate pentru
portrete, naturi moarte, fotografii arhitecturale i peisagii. Cu ele se execut
de asemenea fotografii sportive, de animale, de copii (fig. 74), i n general
toate genurile de fotografii care necesit o distan de fotografiere mai mare.
La folosirea acestor obiective se resimte adesea nevoia unei luminoziti mai
mari, deoarece att luminozitatea cit si corecia lor sint inferioare fat de obiectivele cu distant focal normal.
Teleobiectivele propriu-zise, cu distana focal de 150 mm i 180 mm, cu
toat luminozitatea lor redus, au numeroase utilizri. Pe ling aceasta exist
i teleobiective speciale, cu distane focale de 250 mm i 400 mm, pentru
fotografii de sport, de animale i pentru prinderea unor mici detalii de arhitectur sau peisaje. Din cauza distanei scurte de convergen, teleobiectivele
64

Big. 75. Modelarea cu roata olarului. O reprezentare

convingtoare a procesului de lucru, Fondul linitit,
direcia privirii i poziia lucrtoarei concentreaz atenia
asupra procesului de munc, Printr-un clete de
lumin (lumin bilateral) s-a asigurat o bun iluminare suplimentar, Reflexele luminoase pe ceramic,
produse intenionat, relev n mod plastic forma acesteia, Tessar 2,8/50, diafragma 8, 1,5 s, lumina zilei
combinat cu dou lmpi Nitrafot de cte 500 W.

propriu-zise permit uneori s se execute fotografii din min, n cazurile unde

cu obiectivele cu distant focal mare
este necesar neaprat folosirea unui
trepied.
Folosirea obiectivelor cu distan
focal mare si a teleobiectivelor la
aparatele de format mic este deosebit
de avantajoas, cci se poate obine
cu ajutorul lor aceeai incadrare a
subiectului mentinnd ns o distant
apreciabil pn la el. La aparatele
de format mic apropierea prilor
subiectului se obine cu distante
focale cu mult mai mici dect, de
exemplu, la formatul 9x12. Distana
focal de 180 mm la aparatul de format
mic corespunde unei distane focale
de 450 mm la formatul 6x9. Din aceste motive, obiectivele aparatelor de format
mic pot li construite mai luminoase, ceea ce permite realizarea unor timpuri
de expunere mai scurte i face deci posibil fotografierea fr trepied. Fie c
se pozeaz din mn sau de pe trepied, aceste obiective prezint avantajul c permit obinerea unei poziii mai naturale i a unei expresii mai degajate a feei la portrete i dau posibilitatea fotografierii obiectelor mobile. Prin folosirea obiectivelor
cu distant focal
mare alturi de cele
cu distant focal
normal, se pot realiza variaii agreabile
in tratarea motivelor,
asa cum se arat, de
pild, n fig. 75 i 76.

Fig. 76. Mini care modeleaz. Reproducerea mrit

a procesului de lucru s-a realizat folosind un obiectiv cu

distan focal mai mare, Obiectivul Triotar, fabricat de
VEB Cari Zeiss, Jena, folosit
aici este un anastigmat format
numai din trei lentile, Exakta
Varex, Triotar, 4/85, diafragma 8, 1,5 s, lumina
zilei combinat cu cea dat de
dou lmpi Nitrafot de 500 W.

5 -c. 761 Practica Fotografic

65

: : : >: :

.... -.

4. Obiective interschimbabile la aparatele

de format mic
Majoritatea aparatelor de format
mediu si mare au un obiectiv fix. Principalele aparate de format mic se livreaz
cu obiective interschimbabile y astfel c li
se pot monta obiective cu diverse luminoziti si distante focale. Prin aceasta
yyy
aparatul capt o posibilitate de folosire
multilateral. n fig. 77 se arat cit de
mult se schimb scara imaginii i ncadrarea subiectului n cazul unor
fotografii executate din acelai loc, ns
cu distante focale diferite. Seria de fotoy

grafii din exemplul dat arat ns i altceva, anume c nu toate fotografiile snt
la fel de bune. Pentru prezentarea artistic a unui subiect anumit, pozat din
acelai punct de staie, este necesar o
distant focal bine determinat. Aceasta
y
nseamn c numai atunci cnd nu se
poate schimba locul de fotografiere este
nevoie de a dispune de o serie de obiective cu distante focale diferite. Dac
y
exist posibilitatea de liber alegere a
locului de fotografiere, seria de obiective
devine de multe ori inutil.
La fotografierea de pe nave, din
tren, de pe un vrf de munte nalt,
teleobiectivul apropie deprtarea. ntr-o
strad strimt sau ntr-o odaie, obiectivul
superangular deprteaz obiectul de fotografiat i l cuprinde n ntregime. Dac
se dispune de o serie de obiective atunci
exist posibilitatea s se compun imaginea dup voie, pstrnd acelai punct
de staie; variaia distantelor focale corny7yy
3enseaz pierderea libertii de a alege
ocul de unde se fotografiaz. Avantajul
unei serii de obiective const n buna
corectur a fiecrui obiectiv; dezavan-

Fig- 77- Combinatul Poligrafic Casa Scnteii 1. V. Stalin

Subiect fotografiat de patru ori consecutiv, din acelai loc,
pe acelai film, folosind obiective cu diferite distane focale. Toate fotografiile au fost prelucrate n aceleai condiii
pn la faza final. Obiectivele au o putere de separare
diferit. Aparatul folosit Exakta Varex: a) Flektogon-Zeiss
2,8/35 mm, diafragmat la 1:4; b) Biotar-Zeiss 2/58 mm,,
diafragmat la 1:4; c) Biometar-Zeiss 2,8/80, diafragmat Ia
1:4; d) Triotar-Zeiss 4/135, deschiderea maxim.

ta) ui in costul ei ridicat. Amatorului nu-i sint nici pe departe necesare toate
obiectivele oferite de fabricani. Majoritatea lor snt obiective pentru anumite
domenii speciale ale fotografiei. Amatorului i este necesar aproape totdeauna, numai
obiectivul normal. Eu nsumi l folosesc, n 65 70% din cazuri, n primul rnd
din pur comoditate. Dac cineva vrea s-i ofere luxul unui al doilea obiectiv,
atunci este bine s aleag un obiectiv suplimentar superangular. Cu el pot fi prinse
unele motive inaccesibile cu obiectivul normal. Prin profunzimea sa uimitoare
el este extrem de preios la redarea furnicarului de oameni de pe strzile unui

ora mare. Pentru a avea o garnitur complet de obiective, mai este necesar
un al treilea obiectiv, un teleobiectiv. El este mai rar folosit pentru fotografia
subiectelor curente ale amatorului i pentru instantanee din cauza profunzimii
reduse a cmpului su (v. pag. 97). De obicei atunci cnd avem nevoie de el,
constatm c nu-1 avem la ndemn, cci el este mai mare i mai greu i reprezint o greutate suplimentar apreciabil pe care trebuie s-o care fotograful.
Amatorul care lucreaz cu un aparat de format mic are si asa o mulime de lucruri
n buzunarele sale. In afar de aparatul fotografic, mai are exponometrul i
parasolarul, obiectivul superangular i vizorul su, pe urm cteva bobine cu
filme pentru negative obinuite sau pentru fotografii n culori. Transportul
altor accesorii necesit o geant voluminoas, care nu este purtat cu plcere.
Cu toate acestea este de subliniat c un aparat de format mic echipat cu o serie
de obiective de 35 mm, 50 mm i 135 mm distan focal poate fi considerat
ca un aparat aproape universal.
Invers se prezint lucrurile cnd se execut portrete, n care caz este aproape
indispensabil o distan focal mare. Aceasta d posibilitatea pstrrii unei
distane mari fa de subiect realiznd o perspectiv mai favorabil. Pentru
portrete se prefer, deci, obiectivele cu distana focal de 135 mm. i noul Zeiss
Biometar 2,8/80, o dezvoltare a cunoscutului Tessar, este foarte indicat pentru
portrete.
Posibiliti deosebite ofer noua construcie a obiectivului Makro-Kilar
3,5/40 fabricat de Kilfitt (fig. 78). Acesta este un triplet cu patru lentile, din care
cele dou din spate lipite, avnd lentila frontal fixat foarte adnc n montura
obiectivului. Noul obiectiv are o mare putere de separare, o bun luminozitate i o perfect corectur cromatic. El este
construit pentru aparate reflex cu formatul
de 24x36 mm si are un uor efect de obiectiv superangular, ceea ce constituie un avantaj n plus.
Fr a necesita accesorii suplimentare,
domeniul de punere la punct a acestui nou
obiectiv se ntinde la Makro-Kilar E, de la
infinit pn la 10 cm, iar la Makro-Kilar D
de la infinit pn la 5 cm. Montura obiectivului are mai multe scri, pe care se pot citi
distana de pozare, scara imaginii i prelungirile
timpurilor de expunere necesare pentru cazul
cnd se fotografiaz la distane foarte mici.
Noul obiectiv nlocuiete un obiectiv cu
distan focal normal, un obiectiv super- Fig 78 Kilfitt Makro . Kilar W40 , un obiec
angular, inelele intermediare si burduful tiv de construcie modern, folosit ca obiectiv
t r r i * universal pentru aparatele reflex de format
pentru fotografierea de aproape, cum i para- m i c; Kamerabau-Anstait, vaduz.

5*

67

 mm. .

Fig, 79, Fotografie cu subiect arhitectural executata

cu un obiectiv Makro-Kilar montat la aparatul Exakta
Varex, avnd caracterul unei fotografii executate cu
un obiectiv cu unghi mare,
Fig, 80. Aceeai coloan care poate fi vzut n
fig. 79, n stnga de tot, n primul plan. Nu este
vorba ns de o mrire parial prin decupaj, ci de o
nou fotografie, executat cu acelai obiectiv,
Fig, 81. Cu obiectivul Makro-Kilar se poate apropia
i mai mult de subiect, astfel ca s fie reprodus pe
fotografie numai capul coloanei, care susine lanul,
Fig. 82. nc o dat acelai Makro-Kilar. Reprezentarea la scar mare a capului coloanei, o realizare
uimitoare, fr utilizarea lentilelor adiionale, a tuburilor intermediare sau a altor mijloace auxiliare,

solarul, deoarece montura obiectivului este executat ca un parasolar. Astfel,

fr a schimba obiectivul i fr alte accesorii, se pot face fotografii de la
peisajul larg pn la cele la scara 1 :2 (E) i chiar pn la scara 1:1,1 (D).
Domeniul de folosin uimitor de vast al acestui obiectiv rezult din
fig. 79 82, care au fost executate cu un obiectiv Makro-Kilar montat la un
aparat Exacta Varex.

5. Modificarea distanei focale prin lentile adiionale

Aparatele cu obiective fixe nu au utilizarea universal a aparatelor de format
mic cu obiective interschimbabile. Dac aparatele au duble anastigmate simetrice
sau semisimetrice, se poate deuruba lentila lor anterioar, rmnnd o parte din
obiectiv, cu o distan focal aproximativ dubl, care se poate folosi ca atare,
dac aparatul are o dubl extensiune. n cazul acesta ns apare dezavantajul
unei scderi a luminozitii la 1/4 din cea a ntregului obiectiv, deoarece luminozitatea scade cu ptratul distanei i n cazul de fa, cu ptratul extensiunii,
n afar de aceasta, partea de obiectiv rmas nu mai este complet corectat,
aa c se produc distorsiuni suprtoare, mai ales la margini. Pentru a evita
acest neajuns trebuie s se diafragmeze puternic, ceea ce impune o nou mrire a
timpului de expunere. De aceea, n aceste condiii, de cele mai multe ori nu pot
fi realizate instantanee, cu att mai mult cu ct i profunzimea redus a acestor
pri de obiectiv cere o punere la punct exact. Domeniul principal de folosire al semiobiectivelor este, deci, fotografierea de pe trepied a subiectelor
imobile.
La obiectivele semisimetrice se poate folosi fie obiectivul ntreg, fie partea
lui anterioar sau posterioar. Rezult deci, n total, o serie de trei sisteme optice,
cu distane focale diferite (obiectiv -serie) dintre care ns numai obiectivul ntreg

este riguros corectat, spre deosebire de obiectivele pariale, care prezint aberaii
apreciabile.
Multe dintre anastigmatele moderne snt nesimetrice; ele pot fi folosite
numai n ntregime. Distana lor focal se poate modifica n acest caz numai cu
lentile adiionale, care se monteaz n faa obiectivului.
Cu ajutorul lentilelor adiionale negative i pozitive distana focal a unui
obiectiv de 135 mm poate fi modificat la 110 250 mm, dup dorin. n acelai
timp se produce ns o modificare a luminozitii obiectivului i se observ
apariia unor efecte de aureolare.
Lentilele convexe micoreaz distana focal i se noteaz cu semnul plus ;
ele transform obiectivul normal ntr-un obiectiv superangular. Lentilele concave
mresc distanta focal: ele se noteaz cu semnul minus si au un efect de teleobiectiv.
Puterea de convergen a lentilei adiionale, care determin gradul de modificare, se exprim de cele mai multe ori n dioptrii (dptr). mprind numrul 100
prin numrul de dioptrii, se obine distana focal a lentilei adiionale n centimetri. O lentil Punktal de +5 dioptrii are o distan focal de 100: 5 =20 cm =
200 mm i are ca efect micorarea distanei focale; o lentil de 8 dioptrii are ca
efect mrirea distantei focale si are o distant focal de 100:8=12,5 cm=125 mm.
Pentru lentilele adiionale folosite n fotografie se dau tabele din care se
pot obine distana focal total, scderea luminozitii, modificarea timpului
de expunere i, n afar de acestea, mrimea diafragmelor recomandate n mod
69

special. Printr-un calcul aproximativ se poate calcula distana focal total F

cu ajutorul urmtoarei formule F

100 /

, n care / este distana focal

Df + 100
a obiectivului exprimat n cm i D numrul de dioptrii al lentilei adiionale.
Dac numrul de dioptrii este negativ, valoarea calculat rezult ceva prea
mare, dac numrul este pozitiv, ea rezult dimpotriv, ceva mai mic dect
este n realitate. Aplicat la un obiectiv cu distana focal 13,5 cm o lentil
adiional cu +5 dioptrii are deci ca efect micorarea distanei focale la

F=

100 X 13,5

8 cm sau 80 mm.

5 X 13,5 + 100
Lentilele adiionale pot fi aplicate la toate obiectivele, indiferent dac acestea
snt simetrice sau nesimetrice. Lentilele cu dioptrii negative apropie deprtarea,
dar necesit o extensiune dubl. La portrete, ele dau o perspectiv favorabil
i, concomitent, un uor efect de aureolare, pe cnd teleobiectivele dau imagini
cu desen mai dur. Pentru a obine imagini clare pn la margini folosind lentile
adiionale este necesar o diafragmare puternic. n afar de aceasta, trebuie s
se fac direct fotografiii de format mare, deoarece neclaritile date de lentilele
adiionale au un efect deosebit de suprtor la mriri.
Lentilele adiionale cu dioptrii pozitive servesc la fotografierea obiectelor
mari din imediata apropiere. Lentilele care micoreaz mult distana focal
provoac ns o repartiie neuniform a luminii, o ntunecare puternic a poriunilor marginale i deci o inevitabil vignetare a imaginii. Vignetarea se datorete
i n acest caz faptului c razele de lumin laterale nu ptrund printr-o suprafa
de intrare circular, ci eliptic cu mult mai mic, aa nct n aparat ajunge numai
o mic parte din razele laterale (fig. 63 i 65). n afar de aceasta, razele marginale
incidente au de parcurs un drum mai lung, att nainte ct i dup lentil, i intensitatea lor scade cu ptratul distanei suplimentare. Scderea luminozitii n prile
marginale crete repede odat cu creterea cmpului imaginii,, aa cum se arat
n tabela 8.

Tabela 8. Luminozitatea imaginii n funcie de unghiul de poz

Unghiul de poz, grade . .

0
10
20
30
40
50
60

70
Luminozitatea imaginii ....
1,0
0,94
0,78
0,56
0,34
0,17
0,06
0,014

Rezult deci c la un unghi de poz de 30 luminozitatea prilor marginale

este numai 50%, la 50 numai Z 20%, la 60 numai ^ 6% din luminozitatea centrului imaginii. Printr-o diafragmare puternic se poate reduce scderea
luminozitii i, la limita ea poate fi aproape eliminat, evitndu-se astfel de
asemenea i distorsiunile de la margini.
Domeniul principal de utilizare al lentilelor adiionale este fotografierea de
aproape. Obiectivul aparatului fotografic se pune la punct pentru infinit i se
aplic lentila adiional *). Prin aceasta cmpul de profunzime se deplaseaz
automat, corespunztor noii distane focale obinute i cuprinde subiectele
aflate la distane mult mai apropiate de obiectiv. Punerea la punct a claritii
se face cu ajutorul geamului mat. La aparatele reflex cu dou obiective se aplic
lentile identice, att la obiectivul vizor ct i la cel de fotografiere.

x ) Lentila utilizat n acest scop are neaprat dioptrii pozitive N. Red. E.T.

70

Printre defectele care apar la fotografiile executate la lumina zilei, cu ajutorul

lentilelor adiionale se numr i diferena focal. La lentilele cu dioptrii negative,
cmpul de claritate se deplaseaz ctre planurile ndeprtate, la cele cu dioptrii
pozitive el se deplaseaz nspre prim-plan i din aceast cauz fotografiile devin

neclare. Diferena focal se poate anula dac punerea la punct pe geamul mat se
execut cu un filtru galben aplicat pe obiectiv i se folosete pentru fotografiere
un material pancromatic.
La aparatele cu geam mat se pot folosi ca sisteme optice mritoare i binocluri {cu prisme) n locul lentilelor adiionale. Aparatul se nurubeaz pe un
stativ, iar binoclul se fixeaz rigid n faa obiectivului, dup ce, n prealabil,
a fost pus la punct pe infinit. Distana focal efectiv a ntregului sistem este
egal cu produsul dintre raportul de mrire al binoclului i distana focal a
obiectivului. Cu un obiectiv de 135 mm distant focal, un binoclu care mrete
de 6 ori d o distan focal efectiv de 6 X 135=810 mm. Deschiderea relativ
a combinaiei se calculeaz cu formula:
Diametrul pupilei de emergen a binoclului n mm
Distana focal a obiectivului n mm
Pupila de emergen este cercul luminos care devine vizibil n binoclu atunci
cnd acesta este inut cu mna ntins n faa unei suprafee luminoase. Dac
de exemplu, se folosete binoclul Zeiss Silvarem, un binoclu cu prisme 6x30,
cu o pupil de emergen avnd diametrul 5 mm, atunci se obine, la un obiectiv
de 135 mm, o deschidere relativ de 5:135 sau 1:27. Aceast valoare este important pentru calcularea timpului de expunere. Valoarea calculat trebuie dublat,
deoarece la trecerea razelor printr-un binoclu de model mai vechi, cu lentile
neameliorate, se produce o scdere a luminozitii de circa 50%. Randamentul
luminos al unui binoclu Zeiss nou este, n schimb, circa 80 %,iar scderea luminozitii circa 20%. Pentru a obine imagini clare apte de a fi mrite, obiectivul se
diafragmeaz de obicei la o deschidere mai redus dect cea care corespunde
pupilei de emergen a binoclului folosit.
La aparatele fotografice la care punerea la punct se face prin rsucirea
urubului elicoidal din montura obiectivului, se pot folosi numai lentilele adiionale pozitive, adic de micorare a distantei focale, ceea ce permite numai apropierea mai mare de subiect. O prelungire a distanei focale este posibil numai
atunci cnd se poate mri extensiunea, prin introducerea unor inele intermediare
ntre obiectiv i aparatul fotografic.

6. Distana focal i perspectiva

"Locul de fotografiere determin perspectiva^ iar pentru o distan focal dat el
determin i scara de mrime a imaginii.
Exist diverse posibiliti pentru a obine pe negativ o imagine, la o mrime
stabilit dinainte (de exemplu, un portret). Cu un obiectiv normal este necesar
o anumit apropiere de persoana respectiv pn cnd imaginea de pe geamul
mat are mrimea cerut. Dac se folosete n locul acestuia un obiectiv cu
distana focala mai mare, locul de fotografiere trebuie s fie deplasat mai n
spate. In ambele cazuri se obine o imagine de aceeai mrime, ns de calitate
diferit.

71

Cu un obiectiv normal este necesar uneori s ne apropiem att de mult

de model, nct perspectiva imaginii este falsificat, i ea apare nenatural i
deformat. Prile proeminente, cum snt nasul, minile, picioarele snt reprezen-

tate prea mari, iar prile mai deprtate, cum snt urechile, prea mici. Cu o distan
focal mai mare se obine, la aceeai mrime a imaginii, o perspectiv mult mai
natural i mai agreabil. n acest caz imaginea d aceeai impresie ca aceea a privirii directe, deoarece unghiul vizual al ochiului este de circa 11 12 i deci el este
obinuit s vad n genul teleobiectivului. Pentru aceste motive, perspectiva
obiectivelor normale, care se apropie prea mult de subiect, ne pare neobinuit.
Nici la folosirea teleobiectivului nu trebuie s se depeasc anumite limite,
deoarece proprietatea lui de a apropia deprtarea, apropie prea mult fondul
imaginii. Cnd acesta nu este neutru, el apare prea evident i devine suprtor.
Imaginii i va lipsi n acest caz atmosfera i efectul spaial.
Un lucru trebuie ns accentuat n mod deosebit. Nu distana focal hotrte
asupra perspectivei favorabile sau defavorabile , ci numai locul de fotografiere. Dac
se fotografiaz un model din acelai loc, cu un obiectiv de 50 mm, apoi cu un
obiectiv de 100 mm i se execut o copie dup ultima fotografie i o mrire la
dublu dup prima, atunci ambele fotografii coincid perfect ca perspectiv, deoarece
au fost vzute si fotografiate din acelai loc. Distanta focal schimb numai mri mea spaiului reprodus n imagine; fotografia a doua reprezint numai partea
central a primei, mrit la dublu. Ambele fotografii au ns, ca efect final, o
claritate diferit; copia este mai clar dect mrirea executat la aceleai dimensiuni. Numai schimbarea locului de fotografiere este aceea care provoac o perspectiv nenatural sau una natural, simultan cu o ndeprtare, respectiv o
apropiere a fondului.
La portrete trebuie s se respecte regula general de a nu se apropia de
subiect mai mult de 1,5 m. Obiectivele superangulare nu se folosesc dect
cu mare atenie, deoarece ele rednd amnuntele la o scar foarte mic, exist
tendina de apropiere foarte mare de subiect, ceea ce duce la perspective exagerate. Distanele focale mai mari impun pstrarea unei distane, suficiente
din cauza mrimii imaginii.
Perspectiva imaginii depinde deci de locul de fotografiere. Prin schimbarea
distanei focale ea poate fi modificat fie spre exagerare fie spre aplatizare.
La fotografiile de interior, cnd distana focal este mic, diferenele de mrime
ale obiectelor aezate unul dup altul apar exagerate i prin aceasta se mrete
n mare msur efectul spaial. n cazul unui loc de fotografiere foarte deprtat
i cu un obiectiv cu distana focal foarte mare, perspectiva apare neobinuit
de plat. Ambele posibiliti de redare a spaiului pot accentua efectul imaginii
sau pot s -l distrug. Folosirea lor corect la fotografiere este o problem
de just apreciere fotografic i de sim artistic.

b) Luminozitatea i iluminarea
1. Deschiderea relativ a obiectivului
Luminozitatea unui obiectiv depinde de diametrul obiectivului i de distana lui focal. Cnd diametrul este mai mare, prin obiectiv ptrunde mai mult
lumin. Dac se micoreaz diametrul la jumtate, cantitatea de lumin care

72

. . 1 1 ... i . i i 1 1 1 1 1 4 ii . i n.i ri ii

Fig. 83. Diametrul obiectivului i luminozitatea. Prin reducerea la jumtatea diametrului, luminozitatea se reduce la un sfert.

Fig. 84. Distana focal i luminozitatea. Prin dublarea ditanei focal e

luminozitatea se reduce la un sfert.

ptrunde scade la un sfert

(fig. 83), cci suprafeele
cercurilor variaz cu ptratul razei.
Luminozitatea obiectivului nu este determinat
ns numai de diametrul
sistemului de lentile.
Cu cit distana focal
este mai mare, cu att mai
mare este si distanta dintre
>y
sistemul de lentile i stratul fotosensibil i cu att
mai mare devine, prin urmare, i imaginea. Dac
se mrete distanta focal
la dublu, atunci imaginea
acoper o suprafa de patru ori mai mare si luminozitatea ei scade la un
sfert (fig. 84). Dac se micoreaza distanta focal la
jumtate, atunci luminozitatea se mrete de patru
ori. La acelai diametru al
obiectivului, ns la distane
focale diferite, obiectivul
cu distanta focal mai mic
d imagtaea cea mai luminoas.
O micorare a diametrului obiectivului poate
fi deci practic compensat
printr-o micorare a distantei lui focale. Un obiectiv cu diametru de 1 cm si

distan focal de 50 mm are aceeai luminozitate ca un obiectiv cu diametrul de

2 cm si distanta focal de 100 mm.
Esenial pentru luminozitatea unui obiectiv este deci numai raportul celor
dou valori. Acest raport dintre diametrul efectiv al pupilei de intrare i distana focal a unui obiectiv se numete deschidere relativ 1 ) (fig. 85).
i i i w diametrul obiectivului
Deschiderea relativa = -
distana focal
Deschiderea relativ este deci un raport i ca atare nu are dimensiuni.
Ea determin univoc luminozitatea imaginii. n DIN 4522 se prevede c deschiderea relativ se indic pe montura obiectivului sub forma 1:2,8 (ca
exemplu). n afar de aceasta, se admite o notaie printr-un raport ntre cel mai
mic indice de diafragm i distana focal: indicele diafragmei/distana focal)^

/:JJ

/:4tS

Fig. 85. Deschiderea relativ este raportul dintre distana

focal i diametrul obiectivului.

l ) DIN 4521, ianuarie 1942

7 3

de exemplu 2,8/50. n acest caz nu se mai indic unitatea de msur a distanei focale, deoarece se exprim totdeauna n milimetri 2 ).
Cunoscnd deschiderea relativ, se pot compara obiectivele n ce privete
luminozitatea lor, cci, indiferent de construcia lor, obiectivele cu aceeai deschidere relativ necesit, n aceleai condiii de fotografiere, aproximativ acelai
timp de expunere. Dintre indicii 3,2 i 4,5 ai diafragmei, cel mai mic este
al obiectivului mai luminos.
Luminozitatea obiectivului poate fi redus prin diafragmare. Atunci se
mrete indicele diafragmei, adic se micoreaz numrtorul fraciei care indic
deschiderea relativ a obiectivului. n acest caz cantitatea de lumin inciden
nu mai depinde de diametrul propriu-zis al obiectivului, ci numai de indicele
diafragmei, cci diafragma ngusteaz diametrul util al obiectivului.
Indicaiile luminozitii snt riguros valabile numai cnd aparatul este pus

la punct la infinit (oo). La fotografiiile executate de la mic distan, extensiunea

burdufului este mai mare dect distana focal a obiectivului. Imaginea este
mai ndeprtat i luminozitatea ei scade corespunztor cu creterea ptratului
distanei pn la lentil. De aceea la fotografiile executate din imediata apropiere, timpul de expunere se mrete fa de cel corespunztor fotografierii
de la distan mare.
2. Obiective de luminozitate extrem
Luminozitatea unui obiectiv nu poate fi mrit orict fr ca s apar dezavantaje. Este o prere greit c obiectivul cel mai luminos este n acelai
timp si cel mai bun. Luminozitatea mai mare se obine de cele mai multe ori,
ST 9 9 7
n dauna claritii i o dat cu scderea rapid a profunzimii. Pentru a le mbunti ar trebui s se diafragmeze mai puternic obiectivul, dar prin aceasta se
anuleaz si avantajele luminozitii mari. De aceea, obiectivele normale
actuale au o luminozitate de
1:6,3. . .1:4,5 la aparatele 9x12,
1 :4,5 ... 1 :3,5 la aparatele 6x9,
1 :3,5 ...1:2 la aparatele de format mic.
Obiectivele de luminozitate extrem ating urmtoarele valori maxime:
1:1,5 la aparatele de format mic,
1:0,95 la aparatele cinematografice,
1:0,85 la aparatele Roentgen
(de exemplu R-Biotar fabricat de Zeiss).
La ultimele dou obiective din aceast categorie diametrul lentilei este
deci mai mare dect distana focal. Enumerarea de mai sus arat c obiectivele de luminozitate extrem snt destinate pentru scopuri speciale i nu
snt indicate pentru amator, cu att mai mult cu ct el poate s micoreze
timpii de expunere folosind filmele de sensibilitate ridicat ce-i stau la
dispoziie.
Obiectivul tip Tessar cu patru lentile a ajuns n ultimul timp la o deschidere relativ de 1 :2,8. Acest Tessar (fig. 55) a fost conceput ca un obiectiv
standard pentru aparatele de format mic. Pentru lentilele sale s-au folosit sticle

x ) DIN 4522, aprilie 1954

74

optice noi cu ali indici de refracie, flint special i cron greu, ceea ce a permis
anularea aberaiilor cromatice ale comei, greu eliminabile, mrind astfel puterea
lui de separare i la marginile imaginii.
O luminozitate extrem de mare nseamn c trebuie s fie folosite din plin
i zonele marginale ale lentilelor. Aberaiile imaginii n aceste zone snt ns

deosebit de mari. Pentru a le corecta, trebuie mrit numrul lentilelor ns

aceasta provoac alte dezavantaje. Fiecare lentil fur din lumin, prin faptul
c absoarbe o parte din raze. n afar de aceasta, la suprafeele limit dintre
aer i sticl apar pierderi de lumin prin reflexie. Cu ct luminozitatea unui
obiectiv este mai mare, cu att mai mare este i numrul lentilelor, deci cu
att mai mari snt pierderile de lumin prin reflexie. La obiectivele normale cu
o deschidere relativ de 1:4,5 pierderea de lumin se ridic la circa 30% i
crete pn la 50% la tipurile cu o deschidere relativ de 1:2. Exponometrele
i tabelele de expunere in seama, in general, numai de o pierdere de lumin
de 30%. La obiectivele de luminozitate extrem, timpul de expunere trebuie mrit
deci n mod corespunztor.
Pierderile de lumin prin reflexie mai au i alt efect duntor. Lumina
reflectat poate provoca, n anumite condiii defavorabile, pete de lumin pe
imagine. Tendina de formare a acestor pete de lumin este diferit, dup construcia obiectivelor. Ea crete, n general, cu numrul de suprafee ale lentilelor n contact cu aerul. Petele de lumin apar mai ales dac n subiectul
ncadrat exist surse de lumin puternice, deci la fotografiile executate noaptea
si n contralumin.

3. Pierderi de lumin n lentile si evitarea lor (obiective ameliorate)

Drumul normal al razelor printr-o lentil este artat n fig. 86 sus. Raza
de lumin este refractat la intrare si la ieire. n realitate, traiectoria razelor
este ns mult mai complicat (fig. 86 jos). Din fasciculul de raze incident
4 7% este pierdut la intrare prin reflexie 1 ) la limita aer -sticl, iar la ieirea
din lentil se reflect din nou 4 7 % din lumin, n funcie de indicele de refracie
al sticlei.
O parte din lumina reflectat iese din lentil, o alt parte sufer refracii
i reflexii repetate la suprafeele lentilelor. Ca urmare, o anumit parte din
lumina reflectat ajunge n aparat, ca ra%e paradite , pornite din alte puncte ale
suprafeei lentilei. Ele lumineaz cmpul imaginii i scad astfel contrastele avnd
efectul unui voal aplicat peste imagine. Aceste raze pot da uneori o imagine suplimentar, mai ales la o fotografie executat n contralumin, noaptea, cnd n
cadrul subiectului se gsesc surse de lumin puternice. Se mai pot forma pe
imagine pete de diafragm, adic diafragma devine vizibil pe fotografie, sub
forma unui poligon (fig. 87 i 89) sau pot apare voaluri cromatice, datorit
aberaiilor cromatice.
Toate aceste defecte se accentueaz pe msur ce crete numrul de lentile din obiectiv, cci fiecare lentil, n parte, absoarbe lumin i la fiecare
suprafa de separare aer-sticl se produc reflexii de lumin. Reflexia este deo-

l ) Re flec fere (lat.) a arunca napoi

75

Fig, 86, Drumul razelor de lumin printr-o lentil convergent. Sus: drumul teoretic al razelor, refractate la intrarea lor n sticl i la ieirea n aer. Jos: pierderile de lumin

prin reflexie la limita aer-sticl slbesc lumina.

sebit de puternic atunci cnd se fotografiaz lumini strlucitoare sau subiecte

cu contraste de lumin mari.
n ultimul timp s-a reuit s se micoreze pierderile de lumin i reflexia parazitar a luminii printr-un procedeu nou de
tratare a suprafeelor lentilelor. Astfel, pe
suprafaa reflectant a lentilelor care vine
n contact cu aerul, firma VEB Cari Zeiss
din Jena depune prin vaporizare n vid
naintat, o substan care are un indice
de refracie mai mic dect sticla. Grosimea
stratului antireflex se stabilete astfel, nct n el lumina reflectat s se atenueze
prin interferen i aceasta se produce
atunci cnd grosimea stratului antireflex
este 1/4 din lungimea de und a luminii
incidente. Razele reflectate pe sticl i pe
stratul antireflex se stnjenesc reciproc i
cea mai mare parte a lor continu traseul normal, contribuind la formarea
imaginii. Obiectivele astfel tratate au diferite indicative speciale. Zeiss din Jena
graveaz cu rou litera T (= transparen) pe montura obiectivului; firma
Leitz, Wetzlar litera B ; alte firme
adaug un V rou. Stratul T are o
nuan albstruie pn la roie -violet.
De aceea obiectivele si lentilele ameliorate
se recunosc dup nuana albstruie a suprafeei lor, n lumin reflectat. Prin
transparen, sistemul de lentile este incolor, deci nu intervin deformri cromatice, iar lentilele ameliorate pot fi folosite
fr team la fotografiile n culori; cu ele se

Fiu. 87. Pat de diafragm, datorit razelor parazitare, la o

fotografie executat n contralumin. Fotografie de prob executat cu Leica, obiectiv Elmar neameliorat, 2/50. Fotografie executat cu parasolar.

70

Fig. 88. Efectul stratului T. Pe un carton tiprit se

aaz o plac de sticl avnd jumtatea de sus
neameliorat, jumtatea de jos fiind acoperit cu
un strat T, n partea superioar reflexele de
lumin ngreuiaz cititul i provoac o scdere
a contrastelor prin formarea unui voal de refle-

xie; scrisul apare cenuiu, n partea de jos

strlucirea fotografiei este mrit, realizndu-se i
un ctig de lumin de 45%; scrisul se detaeaz clar i negru de pe fondul deschis.
obine o redare mai saturat a
culorilor. Efectul stratului T se
poate observa n fig. 88, care reprezint fotografia unei plci de
sticl sub care se gsete un text
negru pe carton alb. Jumtatea
de sus a plcii de sticl este lsat
n starea iniial, cea de jos este
prevzut cu stratul T antireflex.
Partea neameliorat d reflexe de
lumin puternice i formeaz un
voal general de reflexie, care micoreaz puternic contrastele i face
ca scrisul s apar cenuiu. Pe poriunea superioar (martor), scrisul
nu se poate citi dect greu. n
jumtatea ameliorat a plcii de sticl, scrisul apare cu contraste puternice
i se poate citi cu uurin. Se obine un ctig de luminozitate de 45 % .
Obiectivul ameliorat are trei avantaje eseniale fa de obiectivul neameliorat,
si anume: mrirea luminozitii, micorarea reflexiilor si ridicarea contrastului
imaginii. In funcie de numrul de suprafee libere reflectante ale lentilelor,
ctigul de luminozitate al obiectivului este, n medie, 20 30%, iar pentru
obiectivele de luminozitate extrem, pn la 55%. Aceasta nseamn c, datorit stratului antireflex, celelalte condiii rmnnd constante, luminozitatea unui
obiectiv crete cu minimum 20%, ceea ce constituie o rezerv de lumin preioas, n special atunci cnd se fotografiaz n condiii defavorabile pe film
color, mai puin sensibil.
Trebuie ns luat n consideraie faptul c obiectivele de luminozitate extrem
au de multe ori lentile multe i groase. La ele se compenseaz deci, prin acest
ctig de lumin, tocmai pierderile de lumin care se produc prin absorbie
mrit n lentile. n aceste cazuri exist un ctig de luminozitate, numai n
raport cu obiectivul neameliorat de acelai tip constructiv. La obiectivele ameliorate de luminozitate extrem nu se obine deci o scurtare a timpului de expunere
datorit stratului T, ns nu este necesar nici prelungirea timpului de expunere datorit absorbiei mrite a luminii. Ambele mrimi se compenseaz recioroc. Timpul de expunere se calculeaz ca i pentru un obiectiv normal, neameiorat, la aceeai diafragm.
Deoarece voalul de reflexie, care micoreaz contrastul este eliminat, concomitent se mrete strlucirea fotografiei. In afar de aceasta, se nltur luminile de reflexie care se produc cnd se fotografiaz n contralumin sursele
de iluminat i subiecte cu contraste de lumin puternice. Fotografiile
din fig. 89 i 90 au fost luate la intervale scurte cu acelai aparat, din
77

1p

Fig. 89. Pe lunc. O fotografie executat n

contra lumin cu un obiectiv Zeiss Biotar, 2/58
neameliorat . Razele de lumin parazitare provoac, la un obiectiv neameliorat, o iluminare
general a imaginii i formarea unei mari pete
de diafragm, ntreaga imagine este tears
i slab.

Fig. 90. Aceeai fotografie executat cu un

obiectiv Zeiss-Biotar 2/58 ameliorat, cu cartase obine micorarea reflexiilor datorit stratului T, ndeprtarea razelor parazitare, mrirea
strlucirii imaginii i accentuarea contrastelor.

acelai loc, cu aceeai diafragm

i cu acelai timp de expunere, ntre timp a fost schimbat
doar un obiectiv neameliorat cu
unul ameliorat. n prima fotografie se vede imaginea diafragmei sub forma unui poligon, iar imaginea este dominat
de un voal de reflexie, care
atenueaz contrastele. Fotografia are un efect ters i prile
umbrite snt lipsite de detalii.
Folosind un obiectiv T, s-au
eliminat reflexiile suprtoare.
Imaginea este acum bine conturat pe toat suprafaa i strlucirea ei
este mrit. Imaginile secundare ale surselor de lumin care se gsesc n
cadrul imaginii nu snt complet eliminate nici dac se folosesc obiective ameliorate, totui ele apar atunci cu mult mai slab i au un efect
mai puin suprtor. Cnd punerea la punct se face pe geamul mat (Exakta
Varex) ele se pot observa, i printr-o mic schimbare a poziiei aparatului, pot fi eliminate sau suprapuse cu imaginea principal a surselor de
lumin.
Toate obiectivele de calitate care se fabric astzi sint ameliorate. Ele se
folosesc i se ngrijesc ca i cele neameliorate. Pentru curirea lor, se trece mai
nti cu o pensul moale peste suprafaa lentilei, pentru a ndeprta eventualele
firioare de nisip foarte mici care ar zgria suprafaa lentilei dac aceasta ar
fi frecat cu o crp. Abia pe urm se terge obiectivul cu o crp de in curat
care a fost splat de multe ori sau cu o piele moale de cprioar (pe care se
fixeaz ns uor firioare de nisip).
Cnd se folosesc obiective ameliorate, trebuie sa se micoreze timpul de
expunere corespunztor cu ctigul de lumin. Este deci necesar o corectare
a valorilor, care se stabilesc din tabelele de expunere sau prin msurare cu exponometrul. Aceast corecie trebuie executat mai ales atunci cnd se fotografiaz cu film n culori reversibil sau cnd se filmeaz, deoarece orice film
reversibil are de obicei numai o mic toleran de expunere.

78

4. Parasolarul si rolul su

Pentru eliminarea reflexiilor, este deosebit de important folosirea parasolarului. El se aplic pe montura obiectivului i trebuie s ndeplineasc un
rol dublu: s umbreasc lentila frontal la fotografiile executate n contralumin
i s elimine n mare msur lumina lateral suprtoare (fig. 91). Dac lumina
soarelui cade direct pe lentil provoac n obiectiv, prin reflectare, imagini
secundare i voaluri de reflexie. Parasolarul apr deci lentila frontal de lumina
direct. Un efect asemntor se poate obine, la nevoie, umbrind obiectivul cu
mna, cu plria sau cu un ziar. Trebuie ns ca obiectul cu care se face umbrirea s nu intre n cmpul imaginii.
Voalurile de reflexie pot proveni ns i de la sursele de lumin care snt
plasate mult n afara cmpului cuprins de obiectiv. Deosebit de periculoase
din acest punct de vedere snt suprafeele de ap sclipitoare, cmpurile cu
zpad i ghearii. Lmpile electrice din camer aezate lateral pot provoca
de asemenea reflexii la fotografiile de interior. Eliminarea acestor lumini secundare este una din sarcinile cele mai importante n timpul pozrii.
n atelier se interpun ecrane de hrtie neagr ntre sursa de lumin i aparat.
Ele opresc lumina lateral care vine din afara unghiului de poz. Parasolarul
oprete i el lumina lateral care ar atenua contrastele imaginii. Folosirea lui
este deosebit de important la fotografiile n culori, precum i la cele fcute
pe ap sau la malul apei sau n regiunile cu zpezi i gheari.
Esenial este ca parasolarul s se potriveasc exact la obiectiv. Nu numai
c trebuie s stea fix pe montura obiectivului, dar trebuie s i corespund exact
unghiului de poz, deoarece rolul lui este de a opri ct mai multe raze de
lumin laterale fr a intra totui n cmpul obiectivului, provocnd vignetarea
imaginii. Cnd se folosesc obiective interschimbabile, fiecare obiectiv are
nevoie de alt parasolar i de aceea este bine s se procure parasolarele special
construite de productor. Exist ns i parasolare tubulare a cror lungime

Fig. 91, Efectul parasolarului ; a) reflexia razelor de lumin n interiorul obiectivului i

aparatului, provocat de
ptrunderea direct a luminii n sistemul de lentile; b) parasolarul umbrete suprafaa
lentilei i ndeprteaz n
mare msur reflexiile nedorite.

79

este variabil, putndu-se adapta pentru fiecare distan focal. Cele mai bune
s-au dovedit a fi parasolarele cu seciune dreptunghiular, care trebuie s fie
aezate astfel, nct muchiile seciunii lor s fie exact paralele cu marginile foto-

grafiei. Timpul de expunere nu se schimb n nici un fel atunci cnd se folosete parasolarul.
Suprafeele interioare ale parasolarului, ale aparatului fotografic i interiorul monturii obiectivului snt colorate n negru intens, mat. Parasolarul
trebuie ferit de zgrieturi i pete care pot provoca reflexe. Parasolarul mai are
rolul de a feri obiectivul de picturile de ploaie i de fulgii de zpad, de stropii
de ap provenii de la valurile care izbesc rmul sau din cascade, de praf
i nisip, de funingine i de sentei. De aceea el nu trebuie s fie folosit, numai
la fotografiile executate n contralumin, ci i are locul pe obiectiv la orice
fotografiere. Parasolarul are ca efect mrirea contrastelor imaginii, eliminnd
lumina difuz, i este un auxiliar indispensabil, mai ales la fotografiile n culori
cci ajut la reproducerea nefalsificat a fiecrei nuane.
Pericolul reflexiilor parazite se mrete cu luminozitatea obiectivului i
aceasta rezult i din numrul mai mare de suprafee de lentile libere. Comportarea cea mai favorabil o au dublele anastigmate cu toate lentilele lipite, care
au numai patru suprafee sticl -aer. Dintre ele face parte obiectivul cu unghi
mare Dagor, cu dou jumti formate din cte trei lentile lipite. Este aproape
lipsit ele reflexii i poate prinde contraste de lumin puternice dnd imagini
pline de via chiar atunci cnd n cmpul imaginii se gsesc surse de lumin
puternice. Pericolul de a avea reflexii este cu att mai mare cu ct lentila frontal a obiectivului este mai aparent. De aceea, la tipurile moderne se caut
ca ea s fie aezat ct mai n adncimea monturii obiectivului. Filtrele aplicate
pe obiectiv mresc apreciabil pericolul de apariie a reflexiilor. De aceea filtrele aparatului Rolleiflex, avnd un strat dublu de ameliorare, asigur contraste maxime fotografiilor.
Pe un drum nou n construcia parasolarelor a pit VEB Cari Zeiss, Jena,
construind aparatul Werra (fig. 178, 179 i 180). Acesta este un aparat fotografic de format mic, cu o cutie aproape fr proeminene, avnd un nveli verde
de mas plastic. Butonul de declanare este ngropat n capac. Butonul de
rulare napoi, contorul de imagini i piulia stativului se gsesc pe placa
de baz. Parasolarul, are o form special astfel c atunci cnd nu se fotografiaz, el se monteaz rsturnat pe montura obiectivului Tessar 2,8/50 adaptndu-se exact la forma acestuia i se nchide printr-un cpcel. n aceast
poziie parasolarul apr obiectivul i permite, dup ridicarea cpcelului, s
se fotografieze cu punere la punct prealabil, dup sistemul cu trei puncte,
fr s fie necesar ndeprtarea lui.

5. Filtrul de polarizare
Filtrul de polarizare servete la eliminarea oglindirilor i reflexiilor pe
suprafeele lucii. Eficacitatea sa se limiteaz la suprafeele reflectante nemetalice ', la sticl, email, suprafee poleite i lcuite, bachelit, ap i alte lichide.
Reflexele suprafeelor metalice nu snt ndeprtate; printre acestea se numr
i oglinzile, cci luciul lor este obinut prin argintare. n ce mod acioneaz
filtrul de polarizare?

80

Fig, 92. Refracia i reflexia luminii pe suprafeele

de sticl. Polarizarea optim are loc atunci cnd
suma dintre unghiul de reflexie al prii reflectate i unghiul de refracie al prii absorbite este
90 (Legea lui Brewster).

lumin
inciden

Ungh/ulde l/ngtj/u/de
inciden . reflexie

Lumt/i
reflectat

Aer

# 0 00 0 0 0 0 ^
0 0 0 0 /S'\0 *

Unghii/I de \ lumin
refracie refractat

Dac o raz de lumin cade pe suprafaa unei plci de sticl ea este refractat i n acelai timp parial reflectat (fig. 92). Lumina inciden i reflectat
nu difer n aparen; n realitate s-a produs ns o schimbare fundamental.
Lumina inciden vibreaz perpendicular pe direcia de propagare, ns n
toate direciile (fig. 93 a) y n timp ce lumina reflectat este polarizat, adic
vibreaz numai ntr-o anumit direcie (fig. 93 c).
Polarizarea nu se produce dac lumina cade perpendicular pe suprafaa
sticlei sau o atinge sub un unghi foarte mic. Lumina este complet polarizat
dac unghiul de reflexie al luminii pe sticl este de 55 i cel de refracie de
35. Ele formeaz atunci un unghi drept, adic raza de lumin refractat i cea
reflectat fac un unghi de 90 (fig. 92).
Lumina mai este polarizat dac trece printr-o reea cu structur microscopic, fin cristalin, aa cum este de exemplu cea a herapatitului. Reeaua
las s treac numai vibraiile de lumin paralele cu barele reelei, celelalte
vibraii fiind reinute, eliminate. Raza de lumin este polarizat prin filtru.
Dac ns se pune filtrul ntr-o lumin polarizat n prealabil, atunci lumina
ooate s treac numai dac planul de vibraie (de polarizare) este paralel cu
barele reelei (poziia de transparen: fig. 93 d). La o alt poziie a reelei

(poziia de oprire) lumina este oprit (fig. 93 e).

Aceste legi trebuie s fie cunoscute atunci cnd se folosete un filtru de
polarizare. El poate nltura numai reflexiile care snt provocate de lumina
polarizat, i anume numai atunci cnd barele reelei din care este constituit
nchid drumul vibraiilor de lumin. Filtrul are deci un efect complet numai
cnd suprafaa reflectant nemetalic este vzut sub un unghi de 35. Cu ct
ne ndeprtm, n ambele pri, de la aceast valoare optim, cu att lumina
reflectat este mai puin polarizat i deci filtrul este mai puin eficace. nainte
de fotografiere trebuie deci s se determine mai nti unghiul de fotografiere
corect, privind obiectul prin filtru, precum i unghiul de rotire al filtrului. Dac
punerea la punct se face pe geamul mat, aceste operaii se realizeaz foarte
uor. Se aaz filtrul de polarizare pe montura obiectivului i se rotete pn
cnd micorarea reflexiei este maxim.
La aparatele de format mic fr geam mat, folosirea filtrului de polarizare este mai dificil. Mai nti se aaz filtrul n faa vizorului i se observ
poziia de efect maxim, rotindu-1 ncet; i numai dup aceea se aaz filtrul
n aceeai poziie n faa obiectivului, pentru executarea pozrii.
La aparatul reflex cu dou obiective, se folosete un dispozitiv de polarizare cu dou filtre. Dac se rotete fiitrul de observaie n faa vizorului,

6. c. 761. Practica fotografica

81

atunci se rotete automat n acelai sens si filtrul de fotografiere din fata obiectivului. Condiia necesar este prin urmare ca barele reelei s fie aduse
aproximativ perpendicular pe direcia de vibraie a luminii polarizate.
Fotografiind cu filtrul de polarizare, se elimin oglindirile cerului i reflexiile pe suprafeele nemetalice (fig. 94).
Filtrul de polarizare absoarbe lumin; de aceea, atunci cnd se folosete,
timpul de expunere trebuie s fie prelungit. n general este suficient un timp
de expunere de 2 3 ori mai mare, dac suprafeele reflectante au dimensiuni
reduse. n schimb, cnd suprafeele reflectante snt dominante n imagine, (de
exemplu, la fotografierea unei vitrine), mresc radiaia de lumin care este nregistrat de exponometre, dar nu acioneaz asupra filmului fiind eliminate de
filtru. n acest caz este necesar un timp de expunere de 5 6 ori mai mare, pentru
a se putea nregistra suficient de bine obiectele din spatele geamului de sticl.

Fig. 93. Polarizarea luminii i principiul filtrului de polarizare: a) lumin inciden

nepolarizat; b) reflexia
pe suprafaa reflectant; c) lumina reflectat, complet polarizat; d) filtru de polarizare n
poziia de trecere;
e) filtrul de polarizare n poziia de oprire (lumina polarizat este oprit).

Fig. 94. ndeprtarea reflexiei cu filtrul de polarizare: a) lumina inciden nepolarizat; b)

imaginea aezat
sub geam nu poate fi distinct din cauza reflexiei pe suprafaa de sticl; c) lumin
reflectat, polarizat d) filtrul
de polarizare, aezat n poziia de oprire; e) lumina polarizat este oprit; /) lumina difuz
nepolarizat proiecteaz
o imagine clar fr reflexii.

82

Tabela 9. Principalele domenii de folosire ale filtrului de polarizare

Portrete de oameni cu ochelari

Ochii devin vizibili n spatele
lentilelor ochilor
Fotografii de athitectur
Se elimin reflexiile cerului n geamurile
ferestrelor
Fotografii executate prin sticl (decoraia
vitrinelor, oameni n spatele geamurilor, tablouri sub sticl)
Reflexiile nu mai acoper obiectele din spatele
sticlei
Fotografii de obiecte cu suprafee reflectante
nemetalice
Aici se recomand atenie. Suprafeele lucioase
reflect ntotdeauna lumina. Fr reflexii,
ele par lipsite de viaa i fcute dintr-un alt
material. Pentru a reproduce fidel materialul
din care snt confecionate, trebuie s existe
i reflexii. Reflexiile pe sticl organic (plexiglas) snt accentuate dac se folosete filtrul
de polarizare. De aceea, persoanele din vehicule
aezate n spatele parbrizului din sticl securit
se fotografiaz fr filtru

Fotografii n culori
Lumina polarizat a cerului este eliminat
din poriunile de cer care snt perpendiculare
pe direcia razelor de soare (fotografiere n
lumin lateral). Atunci norii albi ies mai
puternic n eviden, culoarea cerului devine
mai saturat. Pcla deprtrii i cea a unui
peisaj de var este atenuat, fr a se produce
deformarea culorilor

6. Iluminarea i contrastul subiectului

n afar de luminozitatea obiectivelor fotografice, o deosebit importan
are n fotografie iluminarea subiectelor ce se fotografiaz. Iluminarea poate
varia n limite foarte mari, aa cum se arat n fig. 95 i n tabela 10. Unitatea iluminrii este luxul (lx). 1 lux este iluminarea dat de o luminare normal pe o suprafa alb, aezat la distana de 1 m, atunci cnd incidena
luminii este normal.
Diferena de iluminare dintre obiectele aezate direct n btaia soarelui
si cele din umbr, luminate numai de lumina indirect a cerului, este deosebit de mare.
Cele mai multe fotografii se fac la o iluminare cuprins ntre circa 50 000
i 100 lx.
Diferenele de iluminare ale subiectelor trebuie s fie compensate ntr-un
mod oarecare la fotografiere, i anume:
a) prin sensibilitatea diferit a materialului fotosensibil ;
b) prin atenuarea iluminrilor prea mari cu ajutorul diafragmei;
c) prin prelungirea sau scurtarea timpului de expunere.

6*

83

I In plin soare 2Jn umbra copacului 3feo terasa acoperit

Dac, de exemplu, se fotografiaz un peisaj pe un film de sensibilitate medie, cu timpul de expunere 1/50 s atunci la o iluminare de
40 000 lx trebuie s se diafragmele la 1:11

la 20 000 lx, la 1:8,

la 10 000 lx, la 1:5,6.
la 5 000 lx, la 1 :4.
Fig. 95 nu arat ns numai iluminarea, ci i o alt nsuire esenial a
subiectului. Imaginea ar putea reprezenta un motiv fotografic, aa cum l ntlnim zilnic. Subiectul fotografiat nu prezint ns o singur iluminare, ci o scar
de iluminri, foarte diferite. Aceste contraste de luminozitate care apar n fotografie constituie domeniul de contraste sau contrastul motivului. Cu ct acest
domeniu este mai mare, cu att este mai dificil fotografierea. Dac contrastul
este foarte mare, el nu poate fi reprodus de nici un film fotografic; n acest
caz rezult fie o subexpunere a prilor ntunecate, care pe imaginea pozitiv
se contopesc n suprafee de un negru intens, fie o supraexpunere att de
puternic a prilor luminoase, nct cerul apare n fotografie alb ca varul,
fr nici un fel de nuanare. De aceea, la alegerea motivului se vor prefera
n primul rnd, subiectele cu un contrast mic sau mijlociu. Fotografierea subiec-

84

telor ce prezint contraste foarte mari necesit mult experien practic.

Domeniul de contrast se ntinde ntre urmtoarele limite:
la portrete circa 1:10 1:100,
la peisaje circa 1:5 1:60,
la un peisaj luminat de soare privit printr-un prim-plan ntunecat contrastul
poate atinge i depi 1:1 000 000.
Tabela 10. Variaii de iluminare
3

Variaii de iluminare
n raport
de circa
Prin schimbarea anotimpurilor
lumina soarelui n luna iunie ora 12
n luna decembrie ora 12
pn la 100 000 Ix
pn la 9 000 lx
10: 1

Prin prezena norilor

n plin soare iunie
cer acoperit iunie
n plin soare decembrie
cer acoperit decembrie
pn la 100 000 lx
20 0004 000 lx
pn la 9 000 lx
2 000 900 lx
10: 1
10: 1
Ziua i noaptea
n plin soare
noaptea pe lun plin
noaptea luminoas fr lun
limita de percepie a ochiului omenesc complet
adaptat la ntuneric
100 000 lx
0,2 lx
. 0,0003 lx
0,000 000 001 lx

Iluminri necesare la lumin artificial

ora mare, strad principal
strad secundar
loc de lucru, scris i citit
munci grosolane
casa scrii
3050 lx
120 lx
30 50 lx
minimum 10 lx
minimum 5 lx

c) Diafragma i profunzimea

1. Diafragma
n fiecare obiectiv, respectiv n fiecare aparat fotografic, este montat o
diafragm. n cazul cel mai simplu diafragma este format dintr-o bucat de
tabl n care s-a stanat o gaur cu diametrul calculat n prealabil. Se obine
astfel o diafragm perforat. Deschiderea ei este fix i nu poate fi modificat.
Aparatele cele mai simple de tipul Box, au o diafragm perforat. n obiectivele celorlalte aparate se monteaz de obicei, o diafragm iris. Ea este format
dintr-o serie de lamele de tabl subire ce se pot deplasa continuu spre centru,
sau spre margine prin rotirea unui inel exterior aezat pe montura obiectivului,
obinndu-se astfel variaia deschiderii diafragmei. Cu ajutorul diafragmei se

85

poate deci micora continuu deschiderea obiectivului n interiorul limitelor

permise de mecanism, atenund intensitatea fasciculului de raze de lumin ce
ptrunde n aparat.

Tabela 11. Utilizarea diafragmei

Obturarea luminii prea intense

Fotografii executate noaptea: deschiderea mare a
diafragmei
Fotografii executate pe gheari, pe malul apei i pe
ap: deschiderea mic a diafragmei
Acelai efect se poate obine prin prelungirea, respectiv
scurtarea timpului de expunere
mbuntirea claritii la
margini
Obiective bine corectate (scumpe): se obine i cu o
deschidere mare a diafragmei
Obiective prost corectate (ieftine): necesar o deschidere
mic a diafragmei
Fotografii tehnice, fotogafii tiinifice, reproduceri:
deschidere mic a diafragmei
Influena puterii de separare
optic

Putere de separare optim la obiectivele pentru format

mic, cu distana focal standard de 50 mm
pn la 1:2,8 la diafragma 1:8
pentru 1:2 la diafragma 1:5,6
Reglarea profunzimii (adncimea
cmpului de claritate)
Fotografii tehnice i tiinifice: deschidere mic a
diafragmei
Peisaj, portret: diafragm cu deschidere mare.

Montura obiectivelor cuprinde deci inelul diafragmei i pe acesta se gsesc

cifrele ce constituiesc scara diafragmei. Numrul cel mai mic al acestei serii
reprezint deschiderea relativ a obiectivului. n locul raportului de deschidere,
de exemplu 1 :4, se d ns numai cifra de la numitor numit indicele diafragmei
(n acest caz, deci, 4 ) sau pe scurt diafragma.
Atunci cnd se micoreaz diafragma, se modific raportul de deschidere,
cci n locul deschiderii relative a obiectivului intervine deschiderea diafragmei.
n acest caz:
un indice mai mic al diafragmei corespunde unei deschideri mai mari i
un indice mai mare al diafragmei corespunde unei deschideri mai mici.
Deoarece cantitatea de lumin inciden depinde de suprafaa circular
a deschiderii diafragmei, se poate face o comparaie a timpilor de expunere
necesari la diverse deschideri ale diafragmei abia dup ce s-au nmulit indicii
diafragmelor cu ei nii (adic, s-au ridicat la ptrat). Pentru diafragmele 2,8
i 4, timpii de expunere necesari stau n raportul 2,8 x 2,8 la 4 X 4 sau
ca 7,84:16. Diafragma cu indicele 4 necesit deci dublul timpului de expunere
al diafragmei 2,8.
Prin aceasta s-a indicat nsi principiul de alctuire al scrii diafragmei.
Indicii diafragmei, snt stabilii astfel nct timpii de expunere corespunztori
la dou valori consecutive s fie totdeauna n raportul 1 :2. A doua valoare
a diafragmei necesit un timp de expunere dublu, a treia un timp de patru ori
mai mare, a patra un timp de opt ori mai mare dect primul. A treia valoare
a diafragmei necesit jumtate, a doua un sfert i prima o optime din timpul
de expunere corespunztor celei de a patra valori a diafragmei.

86

O excepie de la aceast regul o formeaz uneori primul numr al scrii

diafragmei, care indic deschiderea relativ a obiectivului si care nu aparine
totdeauna valorilor din seria universal adoptat. Aparatele din comer nu' au
toate aceeai serie de diafragme.
Tabeala 12. Scrile indicilor de diafragm

Sistemul german vechi, cu valorile

1,6

2,2

3,2

4,5

6,3

12,5

18

25

36

Sistemul internaional nou, cu valorile

0,7

1,4

2,8

5,6

11

16

22

32

45

Comparnd ambele sisteme rezult c valorile germane prezint ntotdeauna

un timp de expunere de 1,25 ori mai mare dect timpul corespunztor numrului de diafragm imediat mai mic din seria internaional. n tabela 13 se
dau timpii de expunere relativi pentru ambele sisteme i pentru cteva deschideri de obiective suplimentare, folosite mai des.
n DIN 4522 1 ) se stabilete c indicii diafragmelor se iau din seria internaional i c deschiderea relativ de baz a obiectivului trebuie s corespund,
pe ct posibil, unui numr din aceast serie. De asemenea, valorile gravate trebuie s nu difere cu mai mult de 5 % de valorile reale msurate pentru poziia
respectiv. Se admite ca distanele dintre valori s fie mprite, fr numerotare,
n dou, respectiv n trei pri, n care caz rezult:
a) o serie de diafragme, la care diviziunile corespund fiecare unei jumti a timpului de expunere

0,7 0,85 1,0 1,2 1,4 1,7 2,0 2,4 2,8 3,4 4,0 4,8 5,6 6,8 8,0

9,5 11,0

etc.

b) o serie de diafragme la care diviziunile corespund fiecare unei treimi

a timpului de expunere.

0,7 0,8; 0,9 1,0 1,13; 1,27 1,4 1,6; 1,8 2,0 2,2; 2,5 2,8 3,2; 3,6

4,0 4,5; 5,0 5,6 6,3; 7,1 8,0 9,0; 10,0 11,0 12,3; 14,6 16,0 18,0; 20,0

22,0 25,0; 28,0 32,0

etc.

2. Puterea de separare si neclaritatea datorit difraciei

Puterea de separare este o msur a capacitii -de a reproduce distinct
n imagine punctele sau liniile foarte apropiate ale subiectului fotografiat.
Puterea de separare a obiectivului, numit puterea de separare optic, se deosebete
de cea a emulsiei fotosensibile. Puterea de separare optic depinde de gradul
de corecie al obiectivului; ea devine mai bun n msura n care snt ndeprtate aberaiile lentilelor.

J ) DIN 4522, aprilie 1954.

87

!o
lo
S3
H
00
cm

io
00

QO
O
CM
CM
CM
o
csj
M
v
M
CM
o
00
00

m
' CM

CM
CM
r- (
Li }
r I

m
B
IZI
oo
o
1o
*
O
o
O
m
i **
o
IO
CM
o
O
CM
O

0,25
CM
O
m
M
*\
O
rH
#\
O
Pe baza sistemului internaional
6a
ci OJO
N
03 *3
^ J2
D

De multe ori se folosesc termenii

ascuimea sau fineea de desen a unui obiectiv; ambele expresii se confund cu o
putere de separare foarte mare. Pentru
verificarea acestei proprieti se fotografiaz imagini de control, n care snt desenate linii, puncte sau diferite figuri geometrice foarte apropiate unele de altele.
n fig. 96 se reprezint o serie de
stele de control pentru determinarea
puterii de separare a obiectivelor. n
partea de sus a figurii se arat o astfel
de stea mrit,, compus din 72 de sectoare alternative, negre i albe, care
formeaz o reea neagr -alb, ce se
lrgete continuu spre exterior. Puterea
de separare se msoar n dou direcii
perpendiculare (jos). Cu aceast ocazie
se determin diametrul prii interioare
neseparate.

Dac un obiectiv reprezint distinct dou puncte pe imagine distanate

la 0,01 mm, atunci n acel punct al imaginii el are o putere de separare de 10 [i.
Valorile msurate sagital i meridional pe stelele de control repartizate n
diagonal peste cmpul imaginii se trec
ntr-un sistem de coordonate. Figura
reprezint puterea de separare n funcie
de unghiul de poz. n centrul imaginii acest unghi este de 0. n colurile
imaginii, unghiul este maxim.
n fig. 97 se reprezint valorile
puterii de separare msurate sagital i
meridional pentru obiectivul SchneiderXenon cu luminozitate extrem (1:1,5;
1:1,9; 1:2,0), un obiectiv cu 6 lentile
(fig. 98) pentru fotografierea obiectelor
n micare rapid i executarea instantaneelor n condiii de iluminare defavorabile (scen, varieteu, circ); n fig. 99
snt date aceleai valori msurate pentru
un obiectiv standard Schneider-Xenar
(fig. 100), cu luminozitatea 1:2,8; 1:3,5
i 1 :4,5, anastigmat nesimetric cu patru
lentile.
Puterea de separare are o importan
hotrtoare pentru randamentul optic
al obiectivului. n prezent, ea nu poate
fi nc exprimat numeric n aa fel

Fig. 96. Determinarea puterii de separare a

obiectivelor cu ajutorul stelelor de control
dup Jos. Schneider & Co.

Msurarea puterii de seva rare

W-ioJS.

rner/d/o/ia/

20 10 ~D 10 20
Unghiul de poz

rner/cffonaf

20 !0 0 ?0 20
Unoh/u/ de poz

Fig. 97. Valorile puterii de separare

msurate sagital i meridional n
funcie de unghiul de poz, la obiectivul Schneider-Xenon.

Fig. 98, Schneider-Xenon, un obiectiv extrem de luminos cu ase lentile,

pentru instantanee i fotografierea
obiectelor n micare rapid, n condiii de iluminare defavorabile.

Fig. 99. Valorile puterii de separare

msurate sagital i meridional, n
funcie de unghiul de poz la obiectivul Schneider-Xenar.

Fig. 100. Schneider-Xenar este un

obiectiv anastigmat standard nesimetric, format din dou lentile lipite i
dou lentile nelipite.

89

nct s permit o comparaie clar ntre diferitele obiective, cci ea este influenat n mare msur de foarte muli factori externi. Puterea de separare este
diferit pentru fiecare diafragm a obiectivului. Ea depinde n mare msur de
natura i de iluminarea subiectului fotografiat, de puterea de separare a peliculei fotografice cum i de compoziia revelatorului, de temperatura i de durata
developrii. Toate aceste mrimi, luate mpreun pot fi foarte greu standardizate.
n primul rnd claritatea reproducerii este puternic influenat de aberaia de sfericitate a lentilelor, din care cauz punctele de pe obiect nu mai apar
ca puncte pe imagine, ci ca mici discuri de difuzie, care se suprapun reciproc

i-i reduc astfel contrastele. Micorarea claritii imaginii datorit aberaiilor

lentilelor este maxim la deschiderea complet a obiectivului i scade la diafragmarea lui.
Dac se pornete de la deschiderea complet a obiectivului, puterea lui de
separare se mrete pe msur ce este diafragmat, la primele dou -trei valori
ale scrii. Dac se diafragmeaz mai puternic, puterea lui de separare se mrete
numai n mic msur, ns se mrete profunzimea. n fine, la o diafragmare
foarte puternic apare o nou aberaie. Razele de lumin care trec prin deschideri
foarte mici snt rsfrnte la marginile deschiderii. Apare o nou difuzare a razelor
de lumin difracia. Ea provoac neclaritatea de difracie, care se accentueaz
la o diafragmare puternic. Pe margine, la fiecare limit dintre lumin i umbr
apar prin interferen dungi paralele luminoase i ntunecate care anuleaz claritatea contururilor. La deschiderea complet a obiectivului claritatea este
redus deci din cauza aberaiilor; la o diafragmare puternic apare neclaritatea de difracie. ntre amndou extremele se plaseaz zona claritii optime.
n aceast zon, obiectivul reproduce imaginile net i cu mare contrast.
Puterea de separare optim a obiectivelor pentru format mic cu distana
focal de circa 50 mm se obine pentru:
luminoziti pn la circa 1:2,8, aproximativ la diafragma 1:8;
luminozitatea 1:2, aproximativ la diafragma 1:5,6;
luminozitatea 1:1,5, aproximativ la diafragma 1:4.
Din acestea rezult pentru practic:
Luminozitatea maxim a unui obiectiv se folosete numai atunci cnd ea
este impus de condiii de fotografiere defavorabile, ca, de exemplu, la fotografiile executate noaptea, la teatru, eventual i la fotografiile sportive. Luminozitatea maxim trebuie considerat totdeauna ca o rezerv de lumin pentru caz de nevoie.
De asemenea, diafragmarea maxim este numai o rezerv pentru mrirea
profunzimii pentru cazuri speciale de fotografiere. Este drept c deschiderea
minim a diafragmei d cea mai mare profunzime, ns puterea de separare scade
atunci din nou.

Tabela 14. Luminozitatea i puterea de separare optim

Luminozitatea unui obiectiv pentru format mic cu

distana focal de circa 50 mm
1: 1,5
1*2
1:2,8
1: 3,5
1:4
1 :5,6

1 : 6,3
Puterea de separare optim la diafragma
1:4
1: 5,6
1: 8
1: 11

9a

Respectarea acestor indicaii este mai puin important pentru fotografiile

de format mare, dect pentru cele de format mic. La acestea din urm, puterea
de separare influeneaz n msur foarte mare posibilitile de mrire ale negativului. De aceea se atrage din nou atenia c pentru fotografiile executate n
condiii normale, obiectivul de calitate cu o luminozitate mai mic este, de
obicei, superior celui cu o luminozitate mai mare, deoarece obiectivele cu luminozitate extrem au o putere de separare mai mic i realizeaz, la deschiderea
maxim, un contrast mai mic dect obiectivele normale, cu luminozitate mai
mic. Dac se diafragmeaz un obiectiv cu luminozitatea 1:1,5 la 1:2,8, acesta
nu are, n general, puterea de separare a unui obiectiv normal 1 :2,8 nediafragmat.
Obiectivul Tessar 1:2,8 trebuie considerat ca o realizare de vrf a industriei optice; dup indicaiile fabricii Zeiss, dei are o deschidere relativ mai
mare, el este echivalent datorit nsuirilor lui excepionale, cu cunoscutul
Tessar 1:3,5, pe care chiar l ntrece n unele privine.

3. Profunzimea
Dac de la o fereastr din spatele unei perdele se privete n strad, atunci
ochii nu pot vedea clar cu o singur privire imaginea tuturor obiectelor aezate n faa lor. Ochiul se adapteaz fie pentru distana perdelei, fie pentru cea
a frontului cldirilor din fa. n primul caz se vede clar modelul perdelei, iar
fondul se vede neclar si ters; n al doilea caz, se vede clar si distinct frontul
cldirilor, iar perdeaua apare neclar, sau dac este n imediata apropiere nu
se vede de loc. Tot astfel, obiectivele fotografice redau clar concomitent numai obiectele care se gsesc la aceeai distan de aparatul fotografic.
Razele care ptrund n sistemul de lentile ce constituie obiectivul snt refractate i se intersecteaz n focar. Acolo se formeaz imaginea clar a obiectelor infinit deprtate de aparat. n cazul de fa, cuvritul infinit nu
trebuie luat n nelesul lui absolut. n focar se formeaz o imagine clar a tuturor obiectelor a cror deprtare de aparat este de 200 m i mai mult. Fiecare
punct al subiectului apare atunci aproximativ ca un punct pe imagine.
Razele de lumin ale obiectelor mai apropiate de aparat se ntlnesc n

spatele planului filmului (fig. 101). Fiecare punct al subiectului nu va mai fi

reprezentat ca un punct n planul filmului, ci ca un disc de difuziune, care este
cu att mai mare cu ct subiectul este mai apropiat de aparat. Dac se urmrete ca i n acest caz punctele obiectului s fie obinute ca puncte pe imagine, atunci planul filmului trebuie deplasat n punctul de intersecie al razelor
de lumin. Deoarece planul filmului este fix, se deplaseaz obiectivul, prin
extinderea burdufului sau rotind urubul elicoidal al obiectivului. n acest
mod se pune la punct aparatul pentru subiectul de fotografiat. Subiectul se

Planul tmagtnit
(seciune)

Planul imaginii
( vedere]

Fig. 101. Punerea la punct pe infinit. Razele de lumin ale obiectelor mai apropiate se
intersecteaz n spatele planului
imaginii, n planul imaginii, n loc de imagini punctiforme se formeaz discuri de difuziune
avnd diferite diametre.

91

Obiectul fotografiat
a) in planul de
punere la punct

fundul de
convergenta

Imaginea ps Un punctat
planul filmului obiectului este
reprodus
punctiform
clar

In planul filmului

b)mai deprtat

In fata planului filmului

ca un disc
neclar

c) mai apropiat

In spatele planului fi/mului

Fig. 102. Planul de punere la punct i claritatea imaginii.

ca un disc
neclar

gsete atunci n planul de punere la punct. Tot ce se gsete n faa sau n

spatele acestui plan este redat neclar de ctre obiectiv, deoarece razele de lumin
care se intersecteaz n faa sau n spatele planului filmului dau iari,
n locul unor imagini punctiforme, imaginea unor discuri de difuziune
(% 102).
Clar sau neclar snt deci noiuni relative. Din punct de vedere
matematic, nici mcar un singur corp nu poate fi reprodus clar, deoarece acesta
ocup un loc n spaiu. De la punctele de claritate maxim, care se gsesc exact
n planul de punere la punct, exist o trecere continu spre o neclaritate care
crete progresiv (fig. 103) deoarece o dat cu creterea distanei de la planul
filmului, conul razelor de lumin se deschide din ce n ce mai mult i astfel
creste diametrul cercurilor de difuziune.
Ochiul omenesc nu este prea pretenios cnd privete desenul unei imagini. Cercurile de difuziune cu un diametru de 1/6 mm, aezate la distana
de privire normal de 25 cm apar ochiului, tot ca puncte. Aceasta este deci
mrimea neclaritii admisibile la copiile de contact. Deoarece ns se folosesc
astzi pe o scar larg aparatele de format mic, iar negativele trebuie s fie mult
mrite, cercurile de difuzie se mresc i ele corespunztor. La o mrire medie
de 5 ori rezult c diametrul maxim admisibil al cercurilor de difuziune este
egal cu 1/30 mm pe negativ.
Dac se consider puncte cercurile de difuziune mai mici, zona de

claritate a fotografiilor respective se mrete n ambele direcii fa de planul

de punere la punct. Diametrul de 1/30 mm al cercurilor de difuziune este astfel
limita dintre claritate i neclaritate. La diametre mai mici ncepe deci zona
claritii cresctoare, pn la atingerea claritii maxime n planul de punere
la punct. Urmeaz apoi zona de claritate descresctoare, pn la limita de toleran fixat. Zona a doua este mult mai ntins dect prima (fig. 103).
Pentru un plan de punere la punct dat i o toleran de neclaritate egal cu
diametrul cercurilor de difuziune de maximum 1/30 mm, se obine un punct
apropiat A si un punct deprtat D, care au tocmai neclaritatea maxim admisibil
(fig. 104 i 110).

92

Fig, 103. Repartiia zonei

de claritate n imagine.

Planul de punere la punct

\

Cercuri de difuziune f

f punctiform
30 mm pi3nuf de pupere
Punctul apropiat / d pun ct
Apz

0
Punct deprtat
D

- planul de clsntatz
maxi m

Punctul deprtat

Planul de punere la punct

| Punctul apropiat

Planul fifmuluf

'/30,

mm

\-+-Zona de profunzime

Fig. 104. Profunzimea.

De aceea, claritatea imaginii se extinde, n condiiile de fotografiere date, de la A

la D. Distana AD constituie adncimea zonei de claritate sau profunzimea timpului
obiectivului, sau pe scurt profunzimea. Planul de punere la punct P este cuprins
ntre Ai D fiind mai apropiat de punctul apropiat A dect de punctul deprtat D.
Ce concluzii rezult de aici la fotografierea unui grup de trei persoane
ealonate n adncime (fig. 103 i 105 108) ?

Tabela 15. Planul de punere la punct si repartiia claritii

i ir l

Planul de punere la punct

Clar
Neclar
Primul plan (fig. 107)
Primul plan
Planul mijlociu i deprtat
Planul deprtat (fig. 106)

Planul deprtat
Pr mul plan i cel mijlociu
Planul mijlociu (fig, 105)
Planul mijlociu
Primul plan i cel deprtat
Planul mijlociu apropiat Planul de punere la punct, la prima
treime a adncimii ntregului
grup (fig. 103 i 108)
Planul mijlociu cu zonele marginale
ale primului plan i al planului
deprtat, claritatea scznd treptat
Prin diafragmare claritatea se extinde
asupra ntregii zone de la primul
plan pn la planul deprtat

93

Fig. 105. Claritatea pusa la punct pe mijlocul

subiectului. Planul apropiat i deprtat este neclar.

Fig. 106, Claritatea pus la punct pe planul deprtat. Planul mijlociu este reprodus puin neclar, iar
primul plan este complet neclar.

Fig. 107. Claritatea pus la punct pe primul plan.

Planul mijlociu este puin neclar. Planul deprtat
are contururile complet descompuse

Fig, 108. Fotografie ireproabil din punct

de vedere tehnic, Punerea la punct s-a
fcut pe plan mijlociu anterior i s-a diafragmat suficient.

/ 2 3 4 S 6 7 8 9 to ff *2 13 tU t5 16 17 t8 /$ 20 m

P/anu/ o te punere /a punct

Fig. 110. Mrirea profunzimii prin diafragmare. Reprezentarea grafic arat foarte clar c
zona de profunzime
se extinde mai puin n faa planului de punere la punct i sensibil mai mult n spatele lui
(punerea la punct
pe planul mijlociu-anterior ).

Mrirea profunzimii prin diafragmare se bazeaz pe faptul c se acoper

razele marginale. Conul de lumin care se formeaz n spatele lentilei devine
din ce n ce mai ascuit pe msur ce se mrete diafragmarea. Dac n acest caz
punctul de intersecie al razelor nu se gsete exact n planul filmului, se produc
cercuri de difuziune relativ cu mult mai mici dect la un con de lumin cu o
baz mai mare. La tolerana stabilit de 1/30 mm diametru pentru cercurile de
difuziune, vrful conului de lumin se poate deprta mai mult n ambele sensuri
de la planul filmului. n acest fel distana dintre punctul apropiat i cel deprtat
creste, iar zona clar creste. Profunzimea creste deci o dat cu diafragmarea
(fig. 109).
Cu ct trebuie s fie mai mare profunzimea cu att trebuie s se diafragmeze mai puternic (fig. 110). Nu se va diafragma ns mai mult de 1:16 dect
n cazuri cu totul speciale, cci o dat cu diafragmarea mai puternic, razele
de lumin incidente snt difractate la marginea diafragmei i puterea de separare a obiectivului scade (p. 90). Pentru a obine puterea de separare optim,
ca i pentru obinerea profunzimii maxime, exist o limit tehnic pentru
diafragmare.
La aparatele fotografice speciale profunzimea poate fi mrit i prin nclinarea planului frontal i a geamului mat.

95

4. Profunzimea n exemple practice

Trebuie s se fotografieze un peisaj i se pune problema de a aplica legile

profunzimii astfel ca s se obin rezultatele cele mai bune.
A. Zona de claritate sau profunzimea crete atunci cnd crete distana dintre
subiect i aparat.
Distana mic pn la subiect: profunzimea mic;
distana mare pn la subiect: profunzime mare.

Unghiul sub care ajung n obiectiv razele de lumin ale subiectului se

modific mult mai mult n cazul variaiei distanei la obiectele din apropierea
aparatului dect la cele mai ndeprtate,
Exemplul 1: Aparat de 9 X 12 cm cu obiectiv 135 mm. La diafragma 1: 4,5 profunzimea
este:
cnd
cnd
cnd
cnd
cnd

se
se
se
se
se

pune
pune
pune
pune
pune

la
la
la
la
la

punct
punct
punct
punct
punct

pe
pe
pe
pe
pe

3 m, de la 2,8 la 3,2 m; n total 0,4 m;

7 m, de la 6,0 la 8,5 m; n total 2,5 m ;
10 m, de la 8 la 13 m; n total 5 m;
20 m, de la 13 la 40 m; n total 27 m;
oo, de la 40 m la 00

Cifrele arat sensibilitatea de punere la punct a unui aparat de 9 X 12 pentru subiectele

apropiate.
Trebuie o punere la punct foarte precis i o diafragmare puternic (v. pct. B de mai jos),
care ns lungete mult timpul de expunere. Aparatul 9 X 12 nu este potrivit pentru instantanee
executate de
la mic distant.
"Exemplul 2. Aparat de format mijlociu 6x6 cm cu obiectiv de 75 mm. La diafragma 4 profunzimea este:
cnd
cnd
cnd
cnd

se
se
se
se

pune
pune
pune
pune

la
la
la
la

punct
punct
punct
punct

pe
pe
pe
pe

3 m, de la 2,6 la 3,5 m; n total 0,9 m;

10 m, de la 6,7 la 19 m. n total 12,3 m;
20 m, de la 10,1 m la oo *),
oo, de la 21,0 m la co j

Profunzimea este deci mult mai mare la un aparat fotografic de format

mijlociu dect la un aparat de format mare.
B. Profunzimea poate fi mrit n ambele sensuri prin diafragmare (fig. 110):
Exemplul 1. Aparat 9 X 12 cm; obiectiv cu distana focal 135 mm; punerea la punct pe o
distan de 3 m. Profunzimea cuprinde:

la diafragma 3,5 2,9 3,2 m

la diafragma 4,5 2,8 3,2 m
la diafragma 6,3 2,7 3,3 m
la diafragma 9 2,6 3,5 m
la diafragma 12,5 2,5 3,7 m
la diafragma 18 2,4 4,1 m
la diafragma 25 2,2 4,9 m
la diafragma 36 2 6,7 m

n total 0,3 m

n total 0,4 m
n total 0,6 m
n total 0,9 m
n total 1,2 m
n total 1,7 m
n total 2,7 m
n total 4,7 m.

' x ) Se menioneaz c domeniul cel mai mai ntins de profunzime nu se obine la

punere )a
punct pe oo, ci la 20 m. (N. Red. Ed. T)

96

Exemplul 2. Aparat fotografic de format mijlociu 6 X 6 cm cu obiectiv de 75 mm; punerea

la punct pe o distan de 3 m. Profunzimea este:
la diafragma 2,8 . 2,7 3,3 m; n total 0,6 m
la diafragma 4 2,6 3,5 m; n total 0,9 m
la diafragma 5,6 2,5 3,8 m; n total 1,3 m
la diafragma 8 2,3 4,2 m; n total 1,9 m
la diafragma 11 2,1 5,0 m; n total 2,9 m
la diafragma 16 1,9 7,1 m; n total 5,2 m
la diafragma 22 1,7 14,4 m; n total 12,7 m.
Tabela arat c profunzimea crete cu diafragmarea, mai nti ncet, apoi
repede. Mai rezult c aparatul 9x12 are o mare sensibilitate de punere la punct
chiar dac este puternic diafragmat, atunci cnd se fotografiaz subiecte situate
numai la civa metri de aparat. Mrimea profunzimii n fa este mai mic i
anume pentru fiecare interval de diafragm 10 20 cm; creterea n spate este
cu mult mai mare, iar la sfrit, foarte brusc (fig. 110).

5. Distana focal si profunzimea. Tabela de profunzime

n condiii de fotografiere date, profunzimea este mai mare pentru
distane focale mai mici dect pentru cele mai mari.
Exemplul /. Cnd se pune la punct pe 3 m i cu diafragma 4,5 profunzimea este:
la distana focal de 135 mm, de la 2,93 la 3,08 m; n total 0,15 m;

la distana focal de 90 mm, de la 2,86 la 3,16 m; n total 0,3 m;

la distana focal de 50 mm, de la 2,6 la 3,6 m; n total 1,0 m;
la distana focal de 35 mm, de la 2,2 la 4,75 m; n total 2,55 m.
Exemplul Z Dac se pune la punct pe 10 m i cu diafragma 4,5 profunzimea este:
la distana focal de 135 mm, de la 9,2 la 10,9 m; n total 1,7 m;
la distana focal de 90 mm, de la 8,4 la 12,3 m; n total 3,9 m;
la distana focal de 50 mm, de la 6,4 la 22,5 m; n total 16,1 m;
la distana focal de 35 mm, de la 4,5 m la oo.
Ambele tabele arat c zona de profunzime crete atunci cnd se mrete
distana pn la subiect i cnd se micoreaz distana focal. n timp ce pentru
o distan de fotografiere de 10 m, un obiectiv de 135 mm nu red clar nici
mcar o zon de 2 m, profunzimea la obiectivul de 50 mm este de peste 16 m,
iar obiectivul de 35 mm red clar toate obiectele aezate, ncepnd de la 4,5 m
i pn la infinit. Superioritatea aparatelor de format mic (fig. 111) care au o
distan focal foarte mic apare evident:
a) la fotografiile care necesit o mare profunzime;
b) la fotografiile subiectelor din imediata apropiere;
c) la instantanee, la care distana nu poate fi pus exact, din lips de timp.
Folosind tabela de profunzime (tabela 16) pentru un obiectiv cu distana
focal de 50 mm se va arta modul cum snt ntocmite astfel de tabele, pentru a
cunoate diversele moduri n care ele pot fi utilizate. La marginea din stnga
snt trecute valorile diafragmelor. Fiecrei valori a diafragmei i corespund trei
iruri de numere. irul din mijloc, tiprit cu litere grase, indic distana de punere
la punct, care se citete pe urubul elicoidal al obiectivului. Pentru fiecare din

7 - c. 761

97

format mare

SX/cm
6* 3 cm

Film izo/at

Distant foca/ mare

Profunz/rne m/c

Fo rmat m/Jl oci//

6*6 cm
4j*6'cm

tio/fifm
B* //-S

Dt stana fbca/
'niffocie

Profunz/me mi/'/ocie

formatm/c

Film de format
m/c

Q> 'Stan focal

mic

Profunzime mare

Fig. 111. Formatul fotografiei, materialul fotografic, aparatul fotografic, distana focal i
profunzimea.

aceste distane snt date att punctele cele mai apropiate ale zonei de claritate
n irul de sus, ct i punctele cele mai deprtate n irul de jos. La diafragma 4
zona de profunzime se ntinde pentru o distan de punere la punct de 5 m,
de la 3,67 la 7,80 m.

Hxemplul /. Se determin cu telemetrul distana pna la subiect, care se gsete la 3 m.

Do
cauza condiiilor defavorabile de iluminare trebuie s se lucreze la deschiderea complet
de 1 :2,8.
Care este profunzimea?
La diafragma 1 : 2,8 rezult, c pentru distana de 3 m (irul din mijloc) profunzimea se
ntinde
de la 2,61 pn la 3,53 m.
Exemplul J?. Se stabilete cu telemetrul c distana punctului apropiat al unui obiect este
de
2,4 m i a celui deprtat de 4,2 m. Pe ce distan trebuie pus la punct aparatul i care
este diafragma
necesar pentru a obine clar aceast zon? Se parcurg valorile diafragmelor din tabel.
Cu diafragma 1:2,8 se obine clar intervalul 1,82 2,22 (insuficient).
Cu diafragma 1:4 se obine clar intervalul 1,75 2,33 (insuficient).
Cu diafragma 1 : 5,6 se obine clar intervalul 2,31 4,30 (suficient).

Trebuie deci s se diafragmeze la 1 : 5,6 i s se pun la punct pentru distana de 3 tru

98

Tabela 16. Tabela dc profunzime pentru obiectivele 1 : 2,8 /50 mm sau 1 : 3,5 /50 mm
Diafragma

Cercul de difuzie
0 = 0,05 mm

0,77
0,86
0,95

1.13
1,40
1 ,82
2,61
3.99
6,50
** *
:v.v.v.\%w>.w!
mmmmm
>x*x*x*x*x*xvx*x*:
XvXvX*Xvx*x$#:
I: 2,8
0,8
0,9
1
1,2
1,5
2
3
5
10

 X XXX -XvX-Xv
r-XvXvr-r^'vSxv:
mmmmm

0,83
0,94
1,05
1,28
1,62
2,22
3,53
6,70
22
wmmmm
:v:vXvXtpX:Xx
mmmm
mmmWm
+ . ...... *, *,
TVtVix.iKa^Maaa

^^^xT
.*.*, %>

vXyl-XyX

0,76
0,85
0,94
1,10
1,36
1,75
2,47
3,67
5,60
ipltlll
li 4
0,8
0,9
1
1,2
1,5
2
3
5
10

mmmm
.v.v.v.v.v.v-vXv
pin

0,85
0,96
1,07
1,32
1,68
2,33
3,82
7,80
47
f WtVVtV%%VAWi*i * .
v:vXv::w?x:vx.vav.v.v.'.vXvXv

0,74
0,83
0,91
1,06
1,31
1,67
2,31
3,32
....v.v.'.v.v.vlviv
X*X*>X->X''- W.V.V.*
X'X'I'X- "*'
x : : : x : x ; : : .x% : xxv:x
vXvXwfiXvXvX.%v.;.v.v.<vX*X<vX
''**'.
10
1: 5,6
0,8
0,9
1

1,2
1,5
2
3
5
XX>XX-> av.wX
vx : x : : : : : : : xvx.x-:v:;X : x : x*Wv::v:x-:
v.v, .*.*..*.*. .*.%*.
x-XvXv :"***.,

0,87
0,99
1,11
1.38
1,76
2,50
4,30
10
x : x : x : :v:xx-x-:xv
x : x : x : x : : : : : : : : : : : : : x:x
::::::^::x:x: : x:
: : x : :v:vXvXvXv:>::"

co

:::i:;::y:::::::xv:>:::x:

0,72
0,80
0.88
1,01
1,24
1,56
2,10
2,90
X*Xv"-""***v.vX*X*
: : x*:yX*x.x*XvXvX
:X:X;Xvjx-x-x-Xv:%
x-x-x-zt-** 1 *'-

6,80
1.8
0,8
0,9
1
1,2
1,5
2
3
5
;.*,v. v.v.v. vX-X*Xv
V.V. V.V.V.VAW
X-X- 5?rx*M *.. *.*.*,
vx*x *x*x* :***
*** v.v.v v,*y **.".*.*,
co

0,90
1,03
1,16
1,48
1,90

2,80
5,27
18

.v.v.v.*.*.*, v.vXvXyy.y.v.v. v.v. v.v.v

.v.y.%*Wsi>,v.v.v.v.
mmm^m
vX : X : X : ;XvX*X*Xv
X:X : Xv:x:x*xx*:*:
CO

0,70
0,77
0,84
0,95
1,16
1,44
1,88
x x x* v x x x x*:-,
3
4,97

0,8
0,9
1
1,2
1,5
2
3
X-IyXvXXXX-XX
;:;X : : : x>:*x*:*:*x:*Xv
v.v.'E.v.v.v.v,
x*x*x*x*x%v:v:
IWS
10
00

0,94 ,
1,09
1,24
1,62
2,12
3,29
7,37

;.y-v.v.*^.*.*.v.v.*.*X*.
..*,*, v.v.v.v.v.v.vX
mmmm
'"'"X'XvX'X'Xv***''*'
' 00
00

0,66
0,72
0,78
0,89
1,05
1,27
1,61
XvX* XvXvX-X-Xv
mmm
:*X*Xw*:vXvXvX*.
, .*- , .''.*.*-**-* , ." J .* i ' %-
2,50
3,42
1: 16
0,8

0,9
1
1,2
1,5
2
3
;X : : : x:vx*xvXvXv
mmmm
x*x*XvX***x*x*x*x
i-X-X-vOTi
10
oo

3,02
1,20
1,38
1 86
2,60
4,65
22
mmmm
mmmm

co
CO

.:*x*x*x*:-x*Xv.'*x*x*x
-x*x*x *y .y.y. v.*x*y

.**:>::*

0,62
0,67
0,72
0,80
0,95
i,i2 liplii
' NX*X*X\vXvX*X*Xv
fXyXyX*X*X*X*X*>X
1,67
2
2,49
1; 22
0,8
0,9
1

1,2
1,5
fy.y*"X*x*XvXvXv
-* yX-x^x^Xv'rv'xv
2 mmzmm
fmmmm5
10
00

1,14
1,37
1.62
2,30
3,59
9 20 fliiilli
1 tX*Xv"*XvX*X*X'X*X
00
00
00

99

Exemplul 3. Determinarea prin calcul a distanei de punere la punct, urmat de citirea

profunzimii cmpului. Se cere o redare clar a intervalului de la 3 pn la 9 m. Se calculeaz mai
nti
distana de punere la punct.
Profunzimea total este de 9 3 = 6 m. Poziia cea mai favorabil a planului de punere
la punct
este la prima treime a acestei zone, adic la 6 : 3 =2. Trebuie deci s se pun la punct
aparatul pentru
distana de 3 + 2 = 5 m. Aceast valoare se caut n irurile mijlocii ale tabelei i se
determin profunzimea pentru :
diafragma
diafragma
diafragma
diafragma

2,8, egal cu 3,99 6,70 (insuficient)

4, egal cu 3,67 7,80 (insuficient)
5,6, egal cu 3,32 10 (insuficient)
8, egal cu 2,90 18. Aceast valoare este suficient.

6. Punerea la punct pentru aproape -in fi)

Adeseori trebuie s apar n acelai timp clar n fotografie att un plan mai
apropiat ct i deprtarea. Dac se stabilete planul de punere la punct la infinit,
adic se las obiectivul n poziia sa normal, atunci profunzimea se extinde de
la infinit pn la un punct apropiat A,^ (fig. 112). Se folosete practic deci numai
zona de profunzime foarte redus, care se ntinde de la planul de punere la punct
spre aparat. Zona cu mult mai mare, de la planul de punere la punct mai departe,
este pierdut n mod inutil.
Dac ns se pune la punct aparatul pe punctul apropiat cmpul de
claritate se ntinde acum pn la infinit i deci se ctig zona de profunzime de la
punctul apropiat nspre aparat (fig. 113). Acest mod de punere la punct se numete
punere la punct pentru aproape -infinit. Ea este o punere la punct normal
pentru fotografierea peisajelor i pentru multe alte scopuri.

Fig, 112, Punerea la punct pe infinit (poziia cea mai

retras a obiectivului); Profunzimea este limitat.

Neclar

Zona de claritate

OC

Claritate
pierdut
Planul depunere la punct

Fig, 113, Punerea la punct pentru aproapeinfinit; apropierea planului de punere la

punct nseamn un ctig de profunzime.

j ::*::: : -i

Neclar

Zona ke claritate
(profunzimea}

Claritate cstigat
A oc
Planul depunere ie punct

100

n practic se recomand s se extrag valorile de punere la punct pentru

aproape -infinit dintr-o tabel de profunzime i s se pstreze la ndemn pentru
o punere la punct rapid. Se dau mai jos (tabela 17) aceste valori pentru un obiectiv
cu distana focal f = 50 mm.
Tabela 17. Punerea la punct pentru aproape-infinit pentru obiectivele cu distana focal
de 50 mm
(extras din tabela de profunzime, tabela 16)

Diafragma
Punerea la punct
Distana de
punere la punct

Punctul apropiat
Punctul deprtat
2,8
4
Punerea la punct
pe infinit
00
20 m
14 m
00
00
5,6
8
Punerea la punct
pentru <
aproape-infinit
10 m
5m
4m
00
00
11
16
5m
2,51 m
2,04 m
00
00

22

3m
1,37 m
00

Pentru a executa fotografieri rapide, cu un obiectiv de 50 mm, se recomand

s se memoreze domeniile de claritate pentru distanele de punere la punct la
oo (pn la diafragma 4), 10 m (diafragma 5,6 i 8), 5 m (diafragma 11 i 16)
i 3 m (diafragma 22). Punctele apropiate dau, pentru fiecare valoare, distana
de la care totul apare clar pe fotografie.
Din tabela 17 rezult urmtoarea regul empiric: Dac se dorete obinerea
clar att a planului apropiat ct i a fondului, punnd la punct pentru aproape
- infinit, se alege ca distan de punere la punct dublul distanei pn la punctul
cel mai apropiat care mai trebuie s fie redat clar.
Exemplu. Trebuie s se reprezinte clar o persoan care se gsete la o distan de 5 m de
aparat.
Se face calculul: 2*5 = 10. Se pune deci la punct pe 10 m i se afl din tabela 17 c
pentru aceast
fotografie trebuie s se aleag diafragma 5,6.
Punerea la punct pentru aproape-infinit nu este posibil ns n toate cazurile.
Cnd un obiect mai deprtat trebuie redat cu maximum de claritate pentru scopuri tiinifice, atunci planul de punere la punct trebuie s treac prin acest
obiect. Claritatea maxim poate fi realizat totdeauna numai pentru un singur
plan, pe cnd n zona de profunzime claritatea scade treptat n fa i n spate,
i trece n mod progresiv n neclaritate.

7. Folosirea inelului de profunzime

Aparatele moderne de calitate au pe montura obiectivului un inel de profunzime a cmpului care uureaz stabilirea cmpului de claritate. Inelul de profunzime este format dintr-o scar dubl, simetric, de diafragme, fix, i o scar
mobil de distane (metric). Scara de distane se rotete concomitent cu urubul
elicoidal al obiectivului i aparatul este pus la punct pentru distana respectiv,
n poziia de blocare (v. fig. 57) indexul din mijlocul scrii diafragmelor indic
co . Aceasta este poziia de repaus a obiectivului. Dac se face s coincid distana
de punere la punct aleas de pe scara metric cu indicele de pe scara diafragmelor, atunci perechea de valori identice ale diafragmei aflate de o parte i de alta
a acestui indice, arat punctul apropiat i cel deprtat pn la care se ntinde

101

Fig, 114, Fotografie cu prim plan,

plan mijlociu i deprtat. Pentru
a arta intuitiv modul de folosire al inelului de profunzime a
cmpului, s-a notat pe fotografie
scara de pe inelul diafragmei i
scara distanelor.

Fig, 115. Folosirea practic a inelului de profunzime. Distana 7 m de pe scara mobil

(metric) a distanelor s-a adus n dreptul
reperului de pe scara fix a diafragmelor.
Pentru diafragmele alese (3,5; 5,6; 11)
valoarea din stnga indic totdeauna pe scara
metric distana punctului apropiat, iar cea
din dreapta, distana punctului deprtat, care
limiteaz profunzimea; n partea de jos a figurii valorile corespunztoare snt prinse n
croete.

profunzimea. Cnd aparatul se gsete n poziie de fotografiere, la obiectivele

Zeiss, valoarea din stnga a diafragmei indic punctul apropiat, iar valoarea din
dreapta punctul deprtat al profunzimii x ). Pentru distana focal normal de
50 mm, dac se pune la punct pe 7 m, cu diafragma 1 :3,5 profunzimea se ntinde
de la 5,50 pn la 10 m, cu diafragma 1 :5,6 de la 4,70 la 17 m, iar cu diafragma
1:11 de la 3,50 la oo (fig. 115). Dac ne nchipuim transpuse n spaiu
scara diafragmelor i cea metric se obine fig. 114, care arat limpede dependena
profunzimii de diafragm i folosirea inelului de profunzime.
Se va explica acum de ce inelul diafragmelor are, pornind de la reper, doua
serii complete de diafragme dispuse simetric.
Exemplul 1 . Trebuie s se obin claritatea maxim pe subiect.
Se msoar distana subiectului de la aparat i se aduce distana msurat n dreptul
reperului.
Se citete apoi pe inelul diafragmelor extinderea zonei de profunzime, n ambele sensuri.
n fig. 116 s-a pus la punct pe distana de 3 m cu un obiectiv Zeiss Biotar 2/58. La
diafragma
5,6 zona de profunzime se extinde de la 2,4 (stnga) pn la 4 m (dreapta), iar la
diafragma 11 de
la 2,1 la 5,8 m.
Exemplul 2. Claritatea imaginii trebuie s cuprind zona de la 4 la 15 m (Biotar 2/58, fig.
117).
Se pune, de prob, indicele 4 m n dreptul diafragmei 4 din stnga; atunci diafragma arata
ca
punct deprtat as 7 m; ntinderea zonei de claritate nu este deci suficient. Se pune acum
indicele

x ) La obiectivele Meyer (fabricate de firma VEB, Industrie de optic fin din Gorlitz),
punctul
deprtat se gsete la stnga, iar cel apropiat la dreapta.

102

4 m n dreptul diafragmei 5,6 din sting;

cea din dreapta indic ^ 9 m ca punct
deprtat. Dac se pune indicele 4 m n
dreptul diafragmei 8 din stnga, diafragma
8 din dreapta indic o claritate suficient
pn la un punct deprtat situat la circa
50 m. Trebuie deci s se diafragmele la 8.
Distana de punere la punct nu trebuie
citit (ea este circa 7,5 m); deoarece prin
rotirea inelului cu scara distanelor, aparatul
a fost pus la punct automat la aceast
distant.

4
5

h
7
rf1
0

A
-2 1
*t
r/
f

Fig. 116

'Exemplul 3. Punerea la punct pentru

aproape-infinit. Se fotografiaz cu ZeissBiotar 2/58 i diafragma 4. Se pune deci
valoarea co a scrii metrice n dreptul diafragmei 4 situate n dreapta, pe inelul diafragmei (fig. 118). Astfel s-a executat concomitent i punerea la punct a distanei
(pe ?^ 15 m). n dreptul diafragmei 4 din
stnga se citete punctul apropiat ^ 8 m.
Deci toate obiectele situate de la aproximativ 8 m pn la infinit vor fi redate clar.
Exemplul 4. Punerea la punct pentru
aproape-infinit. Claritatea trebuie s cuprind
toate obiectele ntre 4 m si infinit.
>
Se face o prob punnd, de exemplu,
reperul infinit al scrii metrice, n dreptul diafragmei 5,6 din dreapta. Diafragma
5,6 din stnga indic atunci drept punct
apropiat 7,7 m (insuficient). Folosind diafragma 8 punctul apropiat se mut la 4,6 m,
iar dac se adopt diafragma 11 el ajunge
la circa 3,2 m. Deci trebuie s se diafragmele la 1: 11, iar reperul infinit al scrii
distantelor trebuie s fie adus la coincident
cu reperul din dreapta al diafragmei 11
(planul de punere la punct riguroas este
n acest caz la circa 6 m).

Fig- 117

Fig. 118

84

8- Scara distanta
V
mobil (metric )

1 ~*

SccTs dubl a diafragmelor

4- cu reperu! de punere ia pun
(f/x)

15

Z-1*

4 5 8 !5 oo
TT

b8

15

8. Instantaneul
Se consider instantaneu fotografia unei clipe n care se prinde
n imagine cu iueala fulgerului, o
situaie de moment. Ele snt foto

Fig. 119

15 oo

Fig. 116. Zeiss Biotar 2/58. Distana 3 m.

Fig. 117. Zeiss Biotar 2/58. Distana de la semnul
de 4 m a scrii metrice; a) la stnga diafragmei
4; b) la stnga diafragmei 5, 6; c) la stnga
diafragmei 8.
Fig. 118. Punerea la punct pentru aproape-infinit
la diafragma 4 cu Zeiss Biotar 2/58.
Fig. 119. Punerea la punct pentru aproape-infinit
cu punctul apropiat la 4 m; a) ncercare prealabil
pentru diafragma 5, 6; b) pentru 8; c) pentru 11,

45

84

15 oo

248

84

A~

2 ->

15

8 II

103

grafii de obiecte mobile, care i modific necontenit poziia i distana lor fa

de aparat. Mobilitatea obiectului i timpul scurt fac imposibil o punere la
punct exact a distanei i nu dau rgaz de gndire pentru a stabili diafragma
i timpul de expunere. De aceea se pot obine instantanee reuite numai dac
sntem gata de a fotografia n orice moment.
Mai ntotdeauna instantaneele snt pozri de aproape. Atunci cnd fotograful
ajunge n domeniul su de vntoare el caut s stabileasc mai nti n amnunt
timpul de expunere care depinde de anotimp, or, de iluminarea existent i
de obiectul ce se propune a se fotografia. Se alege apoi o diafragm corespunztoare. Se potrivete n sfrit pe aparat timpul de expunere, diafragma i, dac
este posibil chiar si distanta de fotografiere. Se creeaz astfel condiiile celei mai
rapide posibiliti de fotografiere instantanee.
n funcie de subiectele de fotografiat, rezult pentru instantanee, anumite

distane standard, de la care se poate fotografia cu acelai timp de expunere i

cu aceeai diafragm. Din micile tabele ce urmeaz se aleg valorile valabile pentru
aparatul fotografic respectiv i obiectul de fotografiat.
Grupa I de instantanee: Punerea la punct pentru infinit.
Exemplu. Peisaje fr prim-plan fotografiate din automobile, trenuri i alte vehicule n
mers.
Se alege un timp de expunere ct mai scurt, potrivit cu viteza de mers. Condiia
principal: timp
de expunere scurt, i ca urmare o diafragm deschis. n cmpul imaginii nu trebuie s fie
introduse obiecte apropiate (copacii de pe marginea oselei, stlpii i liniile de telefon).
Grupa a Il-a de instantanee: Punere la punct pentru aproape-in finit.
Exemplu. Peisaje cu prim-plan fotografiate din automobile, sau trenuri n mers, peisaje cu
persoane
care se mic n primul plan.

Tabela 18. Punerea la punct pentru aproape-infinit

Mrimea
fotografiei
Distana
focal
Aparate din categoria A
Format mic Format
(Leica, mijlociu
Contax) (Rolleiflex)
2,4 X 3,6 cm 6x6 cm
50 mm 75 mm
Aparate din categoria B
Format mare (a)
Aparat cu film
bobinat
6 X 9 cm
105 mm
Aparate din categoria C
Format mare (b)
\ Aparat cu geam mat
9x12 cm
135 mm

Punerea
la punct
Profunzimea
Punerea ^ c
, Profunzimea
la punct
Punerea ^ c
t Profunzimea
la punct
Diafragma 4
Diafragma 8
Diafragma 11
20 m
10 m
10 m
10 moo
5 m oo
4,3 m oo
30 m 14 moo
12 m 6,5 m oo
10 m 5,0 moo
50 m 20 m oo
20 m 9 moo
15 m 7 m oo

Grupa a IlI-a de instantanee: Punere la punct pentru aproape.

Fotografii de persoane, de sport i de animale; fotografii de obiecte care i schimb
poziia.
Tabela 19. Punerea la punct pe 6 m

Distana de punere la punct 6 m

Diafragma mic 1:8
Profunzimea
Aparate din categoria A
Aparate din categoria B
Aparate din categoria C
cmpului
3,8m'14,3m
4,1 m 11 m
4,5 m 9,2 m

104

Pentru fotografiile de format mic este valabil urmtoarea tabel special

de profunzime.

Tabela 20. Fotografii de format mic: punerea la punct pe 6 m

a) Distana focal 35 mm
b) Distana focal 50 mm
Diafragma 2,8
4,2 m 10,6 m

5,0 m 7,5 m
Diafragma 4
3,7 m 15,7 m
4,7 m 8,5 m
Diafragma 5,6
3,2 m 44 m
4,3 m 10,1 m
Diafragma 8
2,7 m oo
3,8 m 14,3 m

Grupa a IV-a de instantanee t Fotografii la mare apropiere. Fotografii de persoane \

fotografii sportive
i de animale (tabela 21)

Tabela 21. Punerea la punct pe 4 m

Distana de punere la punct 4 m Diafragma mic 1 : 8

Profunzimea
Aparate din categoria A
Aparate din categoria B
Aparate din categoria C
cmpului

2,9 m 6,5 m
3,0 m 5,8 m
3,3 m 5,2 m

i tabela special pentru aparatele de format mic (tabela 22).

Tabela 22. Fotografii de format mic. Punerea la punct pe 4 m

1
a) Distana focal 35 mm
b) Distana focal 50 mm
Diafragma
Diafragma
Diafragma
Diafragma

2,8
5,6
8
11

3.1 m 5,6 m
2,5 m 9,4 m
2.2 m 22,0 m
1,9 m oo
3.5 m 4,6 m
3,2 m 5,5 m
2,9 m 6,5 m
2.6 m 8,5 m

Grupa a V-a de instantanee: Fotografieri din imediata apropiere.

Aparatele pentru formate mari se exclud aproape din aceast grup, deoarece
profunzimea obiectivelor cu care snt dotate este foarte mic. Cu aceste aparate
prinderea clar a obiectelor mobile se face foarte dificil i reuete numai ntmpltor (tabela 23 i tabela special 24 pentru aparatele de format mic).

Tabela 23. Punerea la punct pe 2 m

Distana de punere la punct 2 m Diafragma mic 1 : 8

Profunzimea
Aparate categoria A
Aparate categoria B
Aparate categoria C
cmpului
1,7 m 2,5 m
[1,7 m 2,3 ml
[1,8 m 2,2 m]

Tabela 24. Fotografii de format mic: Punerea la punct pe 2 m

a) Distanta focal 35 mm
b) Distanta focal 50 mm
Diafragma
Diafragma
Diafragma
Diafragma

2,8
5,6
8
11

[1,75 m 2,3 m]
1,6 m 2,8 m
1,4 m 3,4 m
1,3 m 4,5 m

[1,9 m 2,1 m]

1,8 m 2,3 m]
1/7 m 2,5 m]
1,6 m 2,7 m

105

Din aceste tabele rezult urmtoarele date pentru instantaneele foarte

rapide executate cu Leica (sistemul de diafragme german).

Tabela 25. Punere la punct unic pentru instantanee

Instantaneu cu timp de expunere constant 1/125 s

i diafragm mic 1 : 8

a) Distana focal 35 mm
Punerea la punct 2,5 m
Profunzimea 1,55 m
6,5 m

Punerea la punct 4 m
Profunzimea 2 m 00
b) Distana focal 50 mm
Punere la punct 4 m
Profunzimea 2,8 m 7,2 m

Punere la punct 7 m
Profunzimea 3,9 m 26 m

Dup aceste exemple numerice practice, tipizarea diferitelor metode de

punere la punct se poate rezuma n modul urmtor:
1. Punere la punct pentru claritate maxim. Se face n majoritatea cazurilor,
pentru fotografiile de aproape i de la o distan relativ mic. Planul de punere
la punct se stabilete exact pe subiectul principal, i anume :
a) la aparatele cu geam mat, prin stabilirea claritii pe geamul mat;
b) la aparatele cu rolfilm, prin transpunerea pe scara metric a distanei
apreciate, au preferabil msurate (la aparatele ieftine, scara distanelor este etalonat insuficient de precis i trebuie controlat prin executarea unor fotografii
comparative); la tipurile mai noi prin aa-zisa punere la punct cu ajutorul lentilei frontale, adic prin deplasarea nainte i napoi a lentilei frontale, care este
prevzut n acest scop cu filet, folosind indicaiile unei scri de distane
aplicate pe obiectiv:
c) la aparatele de format mic, prin punerea la punct pe baza indicaiilor
telemetrului sau, cnd telemetrele snt cuplate cu obiectivul, printr-o operaie
unic executat o dat cu msurarea distanei.
Profunzimea poate fi controlat apoi pe geamul mat sau poate fi stabilit
cu ajutorul unei tabele.
2. Punerea la punct pentru claritate maxim i o profunzime extins. Se fixeaz,
i n acest caz, planul de punere la punct pe subiectul principal. Prin msurare,
se determin punctul apropiat i punctul deprtat al zonei de profunzime necesar i se diafragmeaz dup imaginea de pe geamul mat, sau preferabil,
dup tabela de profunzime.
Aceast tehnic de fotografiere se aplic numai n cazuri speciale, de exemplu,
la fotografiile tiinifice. Se obine subiectul principal cu o claritate maxim,
astfel c i mririle pariale ale acestuia pot fi obinute cu o claritate perfect.
Se ivesc dezavantaje atunci cnd subiectul principal se gsete foarte aproape
de una din extremele cmpului ce corespunde profunzimii. Atunci zona de profunzime trebuie extins peste msur i nu este folosit dect parial. Ca urmare,
datorit diafragmrii puternice, timpii de expunere devin exagerat de lungi.
De cele mai multe ori este suficient metoda urmtoare, care trebuie preferat
n toate cazurile.

106

3. Punerea la punct pentru o

anumit profunzime. Se stabilete

punctul apropiat i cel deprtat
al subiectului si se determin cu
ajutorul tabelei sau a inelului de
profunzime, distana de punere
a punct si diafragma necesar
(fig. 120122).

4. Punerea la punct pentru instantanee. Punerea la punct pentru

instantanee este analog cu punerea
la punct pentru o anumit profunzime, n timp ce la aceast din
urm metod se msoar mai nti
distana punctului apropiat i a
celui deprtat i apoi se pune
aparatul la punct, la instantanee
se determin n primul rnd ntinderea profunzimii. Cnd se fotografiaz, se face o apropiere de
subiect pn cnd acesta intr n
zona respectiv (fig. 123) sau se
ateapt pn cnd subiectul prin
deplasarea sa ajunge n aceast
zon.
5. Punerea la punct pentru
aproape- in finit. n cazul punerii
la punct pentru aproape -infinit ,
se include n zona de profunzime
att fondul ,ct i primul plan.
Se determin distana punctului
apropiat i se pune la punct
aparatul cu ajutorul tabelei sau a
inelului de profunzime, aducnd
valoarea diafragmei n dreptul

Fig. 120 122. Trei instantanee din coal,

Fig. 120. n colile elementare din tara noastr

nvtura este o plcere, Rolleiflex 3,5/75 mm,
diafragma 5,6, 1/5 s la lumina zilei i o lamp
Nitrafot.

Fig. 121. Un caz dificil, Rolleiflex 3,5/75 mm,

diafragma 5,6, % f % s.

Fig. 122. Cu tot zelul. Rolleiflex 3,5/75 mm, diafragma 8, l /a s <

107

indicelui infinit. Se obine astfel, pentru aceeai profunzime ca la punerea

la punct pentru infinit, un avantaj considerabil la expunere, deoarece este
necesar o diafragmare mai mic.
Dac, de exemplu, urmeaz s se fotografieze un peisaj cu un aparat de format
mic prevzut cu un obiectiv de 50 mm distan focal, astfel ca sa ias clar att
fondul ct i un punct aezat la distana de 5,10 m, atunci trebuie s se diafragmeze la 1:11, dac se pune la punct pentru infinit; s se diafragmeze la 1:5,6,
dac se pune la punct aparatul pentru aproape -infinit, adic pentru o distan
de la 10 m (tabela 16) pentru a obine claritatea necesar n zona de la 5,10 m
pn la oo .
Astfel se ctig dou trepte de diafragmare i este suficient doar un sfert
din timpul de expunere care ar fi fost necesar dac se pune la punct pe infinit.
Acelai avantaj, al unei diafragme mai mari cu dou trepte, se obine i fa de
punerea la punct pe punctul cel mai apropiat, cci i n acest caz ar fi fost necesar tot diafragma 11.
6. Punerea la punct pe infinit pentru fotografierea vederilor deprtate fr
prim-plan. n acest caz nu este necesar punerea la punct pentru aproape -infinit,
cci zona anterioar a profunzimii cmpului nu este folosit.
Mai amintim o dat, c este recomandabil s se foloseasc diafragmele
1:5,6 i 1:8 cu care se obin cele mai bune rezultate. Cu timpuri de expunere
destul de mici, ele dau o mare profunzime i n acelai timp o bun putere de
separare i contraste destul de puternice. Luminozitile mai mari se folosesc
numai n condiii de iluminare nefavorabile i atunci cnd subiectele se deplaseaz^ foarte repede.
n afar de aceasta, se poate limita intenionat profunzimea, folosind deschiderea maxim a obiectivului i deci luminozitatea maxim, pentru a obine
clar n fotografie numai motivul principal, fr detaliile nconjurtoare care pot
fi suprtoare. n acest
caz subiectul se desprinde
plastic de fond, care se estompeaz ntr-o neclaritate
general (portret, animal,
floare; fig. 416). Cnd se
folosete geamul mat, luminozitatea mai mare a obiectivului permite o punere
la punct foarte precis pe
claritatea maxim, cci
imaginea este foarte luminoas. Diafragmarea se
execut abia dup punerea
la punct.

Aparatele moderne
uureaz aceast operaie
prin prese lecia diafragmei.
Se fixeaz mai nti diafragma aleas pe inelul

Fig. 123. Construcii noi n Bucureti

108

Fig. 124, Freselecia diafragmei. Un inel preselector prevzut cu un

opritor se pune la punct pe diafragma aleas dinainte. Pe urm se
pune la punct imaginea subiectului pe geamul mat, cu obiectivul
complet deschis i inainte de fotografiere se rotete inelul diafragmei
pn ce se lovete de inelul preselector.

preselector (fig. 124), apoi se pune la punct

imaginea pe geamul mat cu obiectivul complet deschis. Dup aceea se rotete inelul diafragmei, fr a mica aparatul din poziia de
fotografiere, pn ce acesta este oprit de inelul
de preselecie n dreptul diafragmei alese dinainte.
ntre timp s-a fcut un pas nainte. VEB Cari Zeiss Jena a fabricat primele
obiective cu preselecia diafragmei combinat cu diafragm automat. Pentru
nceput diafragma automat a fost introdus numai la obiectivele Tessar
2,8/50 mm, Biotar 2/58 mm, Flektogon 2,8/35 mm, Biometar 2,8/80 mm pentru
aparatele Exakta Varex i Praktina. La aceste obiective se potrivete mai
nti indicele diafragmei dorite, operaie prin care se obine i ntinderea unui
arc. Punerea la punct pe geamul mat se face cu deschiderea complet a obiectivului. La declanarea obturatorului, diafragma sare automat la valoarea
stabilit n prealabil {diafragma automata , v. fig. 160 i 162) i numai dup
aceea se elibereaz obturatorul cu perdea. Diafragma automat constituie un
nou pas pentru accelerarea punerii la punct a aparatelor cu geam mat.

III. ncadrarea imaginii

(v. anexa tabela II: Aparatul fotografic i tabela III: Aparatele fotografice ale Republicii
Democrate Germane)

a) De la aparatul cu geam mat la aparatul reflex

1. Punerea la punct pe geamul mat

Aparatele de format mare snt prevzute cu un geam mat. La aparatele de

atelier acesta este un geam mat fixat n planul filmului. La aparatele pliante de
voiaj acest geam mat se nlocuiete, n cele mai multe cazuri, printr-o bucat
de mas plastic mat, spre a-i reduce din greutate i a prentmpina spargerea
lui. n acest caz exist ns riscul ca masa plastic s se ndoaie astfel ca partea
ei central s nu mai cad exact n planul de punere la punct. Rezultatul este o
punere la punct greit.
Punerea la punct pe geamul mat presupune fotografierea de pe trepied.
Deoarece imaginea trebuie n prealabil s fie pus la punct pe geamul mat i
pe urm acesta trebuie s fie schimbat cu o caset ce conine placa fotografic;
o punere la punct exact se poate executa numai de pe trepied. Afar de aceasta,
aparatul o dat pus la punct nu trebuie sub nici un motiv s fie deplasat din
poziia n care s-a stabilit claritatea maxim.

109

Fig. 125. Aparatul Linhof-Technica III E,

format 6x9 cm ; un aparat de precizie, cu
vizor universal combinat cu telemetru. Prezint pe lng avantajele unui aparat mic,
care este oricnd gata pentru fotografiat i
avantajele unui aparat de atelier i permite
utilizarea plcilor, precum i a rolfilmelor cu
care se obin negative cu formatele 6x9 cm
i 6 x 6 cm.

Acest dezavantaj al punerii

la punct pe geamul mat se poate
nltura n dou feluri. Aparatul reflex Mentor -Atelier combin avantajul unei puneri la
punct exacte pe geam mat, cu
posibilitatea executrii rapide
a instantaneelor. Aparatul Linhof -Tehnic a III E (fig. 125) are
un vizor mare, cuplat cu telemetrul care permite schimbarea
mrimii imaginilor din vizor
n funcie de distantele focale
ale diferitelor obiective ntrebuinate, dup principiul obiectivelor cu distana focal variabil. Astfel, punerea la punct se poate efectua fie direct prin vizorul cuplat
cu telemetrul, fie prin punere la punct pe geamul mat avnd posibilitatea de a
controla ulterior imaginea pn n momentul fotografierii.
Punerea la punct pe geamul mat prezint pe lng dezavantajele amintite,
i o serie de avantaje remarcabile. Imaginea de pe geamul mat are mrimea
formatului fotografiei. Ea apare mare, clar, n culori i plastic. Din aceast
cauz aparatele cu geam mat snt numite i aparate care vd. Dar, tocmai
imaginea frumoas, n culori, determin deseori pe nceptor s execute o foto-

grafie care ulterior se dovedete a fi fr valoare, deoarece n alb -negru lipsesc

culorile care ddeau frumuseea imaginii. Fotograful trebuie s -i reprezinte
n minte, n alb -negru, imaginea care apare colorat pe geamul mat. Obinerea
unor fotografii reuite este condiionat chiar din clipa fotografierii de posibilitatea de a folosi mijloacele tehnice n alb -negru, adic luminile i umbrele.
Imaginea de pe geamul mat este rsturnat i inversat lateral. Acest lucru ngreuneaz de asemenea fotografierea i ncadrarea imaginii. Rezult deci c pentru
o compoziie corect a imaginii este necesar s se rstoarne n gnd imaginea
i s se fac abstracie de culori. Aceasta presupune acelai efort de gndire, ca
i atunci cnd se apreciaz prin vizor o imagine care apare mic ns nersturnat i neinversat. n ambele cazuri numai experiena este aceea care conduce
la mestrie.
Punerea la punct pe geamul mat este absolut precis. Dar i acest lucru
cere experien. Ea se efectueaz cu deschiderea maxim a obiectivului, pentru
care se obine o imagine suficient de luminoas. Tocmai aici apare avantajul
obiectivelor moderne cu preselecia diafragmei sau cu diafragma automat care
nu necesit o potrivire ulterioar a diafragmei la valoarea dorit. Punerea la

110

punct se face aducnd la claritate muchiile luminate sau detaliile. Acest lucru
este nlesnit de aprtorile care opresc lumina lateral i o parte din lumina care
cade din spate. Dac lumina lateral ar cdea direct pe geamul mat, imaginea,
care este i aa puin luminoas, ar pli complet. n cazul obiectivelor cu deschidere mic sau atunci cnd lumina din spate devine suprtoare, se recurge la
ajutorul unei pnze negre, accesoriu caracteristic, care fcea parte n mod inevitabil din inventarul fotografului de la sfritul secolului trecut.

2. Aparatul reflex n form de cutie

Progresul a condus n mod natural, la aparatul reflex cu care s-au putut
nltura multe din dezavantajele aparatului cu geam mat. n cele ce urmeaz
se va examina mai nti aparatul reflex cu dou obiective (fig. 11 i 12).
n afar de obiectivul propriu -zis aparatele de acest tip au un al doilea
obiectiv obiectivul-vizor, ambele obiective funcionnd independent unul de
altul ca dou aparate distincte.
Din cauza obiectivului -vizor, greutatea i dimensiunile aparatului reflex
snt mai mari dect la celelalte aparate.
Imaginea dat de obiectivul vizor se reflect pe o oglind fix i apare
pe un geam mat fixat pe capacul de sus al aparatului (fig. 12). Pe geamul mat
imaginea este dreapt, ns inversat lateral. Pentru a putea observa mai bine
imaginea, aparatul este prevzut cu o aprtoare rabatabil, care apr geamul
mat de lumina ce ar cdea de sus sau lateral. Obiectivul de jos este ns cel
care formeaz imaginea pe film.
Primul aparat reflex cu dou obiective, avnd formatul 6x6 cm a fost

aparatul Rolleiflex, construit n anul 1929 de ctre firma Franke i Heidecke

din Braunschweig (fig. 11). Datorit calitilor sale acest aparat a constituit
prototipul nemumratelor aparate similare rspndite n toat lumea. n perioada
n care aparatele de format mare au nceput s fie folosite din ce n ce mai
puin, Rolleiflex-ul a reprezentat modelul aparatelor cu punere la punct rapid,
gata n orice moment pentru fotografiat. Subiectul fotografiat poate fi controlat tot timpul i chiar n momentul declanrii. Cu toate c ntre timp
aparatele de format mic au ctigat din ce n ce mai mult teren, devenind
astfel aparatele specifice pentru instantanee, Rolleiflex-ul reprezint i n ziua
de astzi unul din tipurile de aparate preferate, care au n comparaie cu aparatele de format mare, avantajul unei distane focale mici, iar n comparaie
cu cele de format mic o putere de separare superioar, care permite obinerea
unor mriri la dimensiuni mai mari. Pentru fotografiile de calitate i pentru cele
artistice, formatul 6x6 este mult superior formatului mic i prin aceasta Rolleiflex-ul are si astzi toate avantajele aparatului cu geam mat, fr s aib si
dezavantajele lui.
Deoarece cele dou imagini, cea de pe geamul mat i cea care impresioneaz filmul, se formeaz independent una de alta, prin dou obiective separate, se poate adapta la sistemul vizor un obiectiv cu deschidere relativ mai
mare dect a celui pentru fotografierea propriu -zis i acest lucru prezint
dou avantaje. Imaginea de pe geamul mat devine mai luminoas i n acelai
timp se uureaz precizia punerii la punct datorit faptului c, din cauza profunzimii mai mici a obiectivului -vizor, se pot observa mai bine abaterile

111

Fig. 126. Weltaflex, un aparat reflex cu dou obiective, cu

formatul 6x6 cm, produs de firma VEB Welta-Kamera-Werk,
Freital (Sa).

de la punerea la punct a imaginii. Rezult prin urmare o punere la punct mai

uoara, deoarece chiar i cele mai mici
abateri de la punerea la punct riguroas
provoac o neclaritate uor vizibil, care
crete rapid.
n special la fotografierea subiectelor
care se mic este necesar o permanent
schimbare a ncadrrii imaginii i a punerii
la punct. Avantajul pe care l are aparatul
reflex, devine evident mai ales n acest
caz, deoarece d posibilitatea de a observa
subiectul pn n momentul declanrii i de
a corecta continuu punerea la punct. La
aparatul reflex cu dou obiective, nu se
mai face schimbarea geamului mat cu o
caset, nainte de fotografiere i de aceea exist posibilitatea de a urmri
subiectul chiar i n momentul declanrii. Aceasta face posibil observarea
n timpul expunerii a oricrei micri nedorite, de exemplu, nchiderea ochilor, i ca atare stabilirea chiar de la pozare a fotografiilor care

trebuie s fie repetate.

Aparatul reflex cu dou obiective (fig. 126) conine dou sisteme optice
suprapuse. Axele lor optice nu coincid, ci snt paralele menionndu-se tot
timpul la distana dintre obiective. De aceea, chiar la distan focal egal cuprind
cmpuri diferite. Imaginea de pe film a unui subiect foarte apropiat (< 4 m) este
deplasat fa de cea reprezentat pe geamul mat. Din aceast cauz, naintea
fotografierii trebuie compensat diferena de paralax, deoarece n caz contrar
imaginea de pe negativ va fi deplasat i va apare greit ncadrat. Aparatul
reflex cu dou obiective prezint un dezavantaj prin faptul c obiectivul
cu care se fotografiaz nu poate fi schimbat cu altele, cu distane focale diferite, ncrcarea cu film a aparatelor reflex cu dou obiective se face dup cum
se arat n fig. 127 i 128.
Cu totul altfel funcioneaz aparatul reflex cu un singur obiectiv (fig. 129).
Obiectivul pentru fotografiere este n acelai timp i obiectiv -vizor i poate fi
schimbat uor cu un alt obiectiv, cu distan focal diferit, sau cu caliti speciale (de exemplu, cu un obiectiv cu aureolare). Razele de lumin care trec
prin obiectiv se reflect pe o oglind mobil, care este montat cu o nclinare de 45 n interiorul unei cutii fixe. Aceast oglind reflect imaginea rsturnat, dat de obiectiv pe un geam mat care se gsete n partea de sus a
cutiei aparatului, pe care o nchide ca un capac. Geamul mat este protejat, la
rndul lui, de un dispozitiv aprtor de lumin, rabatabil. Pe acest geam mat
imaginea apare nersturnat, dar inversat lateral. Aceast imagine poate fi
examinat printr-o lup mobil, care mrind imaginea, permite o punere la
punct mai precis. Fa de aparatele cu geam mat din trecut, la care

112

Fig. 127, Introducerea filmului n aparatul Reflekta II (a)

Partea dinapoi a aparatului se deschide i filmul se
introduce n locaul basculant al bobinei, n aa fel, nct
hrtia roie s rmn n afar. Locaul bobinei se nchide,
iar captul de hrtie al filmului se introduce n tietura
miezului bobinei goale de sus. VEB Welta-Kamera-Werk,
Freital (Sa).

imaginea era rsturnat i care necesitau o punere la punct cu ajutorul unei

pnze negre i luarea unei poziii cu
genunchii ndoii, aparatul reflex modern are incontestabile avantaje. Se
privete comod de sus n jos prin
aprtoare i se pune la punct att in cadrarea imaginii, cit i claritatea ei.
Cteodat, perspectiva mai joas obinut la acest gen de aparat este dezavantajoas fa de aceea obinut la
aparatele inute la nlimea ochiului.
Astfel, chiar gardurile puin nalte devin
bariere ce se suprapun peste imaginea

dorit, iar n aglomeraii nu se poate _ j

fotografia peste capetele mulimii.
La grupuri, capetele persoanelor
par proiectate pe cer, pe cnd cu vizorul adus n dreptul ochilor ele apar normal
pe un fond de tufe sau ziduri etc. n aceste cazuri se ntoarce aparatul i
se privete geamul mat de jos n sus. Acest lucru mai prezint i avantajul
c fotografierea se execut de la o nlime mai mare dect cea a ochilor, ctignd astfel n nlime, distan i
cmp liber.
La aparatele reflex cu un singur
obiectiv, imaginea de pe geamul mat |
este vizibil numai pn la expunere. La
declanarea obturatorului, oglinda se
rabate n sus i acoper geamul mat.
Prin aceasta fasciculul luminos ajunge
direct pe stratul fotosensibil din aparat.
Este deci imposibil s se vad n continuare imaginea pe geamul mat. ntru ct aparatul are un singur obiectiv, de
cele mai multe ori acesta trebuie s fie
diafragmat convenabil nainte de expunere, ceea ce face ca imaginea s apar
mai ntunecoas i uinerea la punct s
devin mai dificil. n schimb aparatul
reflex cu un singur obiectiv prezint avan-

ii. 128. Introducerea filmului la aparatul Reflekta II (b).

Filmul se ntinde prin rularea butonului care servete
penr.ru transportul lui,

8 - c. 761

113

Fig. 129, Drumul razelor luminoase ntr-un aparat reflex cu un singur obiectiv. Obiectivul d o imagine dreapt, dar inversat lateral . Aceast Hmagine este mrit printr-o
lup rabatabil.

tajul lipsei totale a erorii de

paralax, deoarece imaginea
de pe geamul mat corespunde n totul cu cea care

apare pe film. Ultimele modele de aparate de acest tip

au nlturat si micul dezavantaj artat mai nainte.
Subiectul se observ i se
pune la punct pe geamul mat cu obiectivul deschis complet. n momentul
expunerii diafragma se regleaz automat la deschiderea stabilit dinainte.

Distana
imaginii

-Distante fofa/

Distana
subiectului

b) Vizorul
1. Viforul cu vidare direct
Dac sntem nevoii s facem din mn o fotografie instantanee cu un aparat
cu geam mat, atunci aparatul trebuie s fie pus la punct n prealabil, iar geamul
mat s fie schimbat cu caseta. Prin aceast operaie ns, aparatul devine orb.
nlturarea acestui inconvenient se idealizeaz cu ajutorul vizoarelor care permit
delimitarea subiectului ce urmeaz a fi fotografiat. Acestea snt de dou feluri:
cu vizare direct i reflex. Vizoarele cu vidare direct nlocuiesc geamul mat.
Aparatul fotografic se ine la nlimea ochiului i subiectul se privete prin
vizor. Viforul reflex este un mic aparat cu oglind reflectant. El impune foto
grafierea de la o nlime redus, aparatul trebuind s fie inut la nlimea pieptului.
Cel mai simplu i mai sigur dintre toate vizoarele este viforul cadru sau iconometruly care nu are nici un fel de lentil (fig. 8, 130 i 131). El se compune
din dou pri. Prima parte este un cadru rabatabil de srm de mrimea formatului fotografiei. El este prins de montura obiectivului i se deplaseaz mpreun
cu obiectivul. Partea a doua este dioptrul, o bucat mic de tabl prevzut cu
un orificiu prin care se vizeaz ; dioptrul este de asemenea rabatabil i este fixat
pe peretele cutiei aparatului.
Cnd se vizeaz obiectul prin orificiul dioptrului ncadrarea imaginii se
face cu ajutorul cadrului metalic. Unghiul vizual al vizorului -ram corespunde
exact cu cel al obiectivului, deoarece cadrul se deprteaz de dioptru mpreun
cu obiectivul, atunci cnd se mrete extinderea burdufului, sau execut aceleai
micri cnd obiectivul se deplaseaz n sus sau n jos. Acesta este marele su
avantaj. Din cauza mrimii i rigiditii sale, vizorul cadru se poate folosi numai
la aparatele pliante, n interiorul crora intr atunci cnd acestea se nchid
(v. fig. 8). La aparatele cu cutie fix el se nlocuiete printr-un cadru mai mic sau
printr-un vizor Newton.
Viforul Newton (fig. 132) cuprinde de asemenea dou pri, cadrul n care
este montat o lentil divergent plan-concav si dioptrul. Spre deosebire de
vizorul-cadru, vizorul Newton este un vizor cu vizare direct prevzut cu un

114

Unghiul v nora iut

cu ram

Dioptru

Rama

rUnghiui
jte Poza

Obiectiv

Fig. 130

Ohf'ect

imaginea Len t,/ concav Dioptru^

virtuala y

Vizor Newton

Fig. 133

Ocularui vizorului

Cadru/ de de/imitare
a imaginii

Ocularui vizorului

Cadrul de delimitare
a im sg inii

- Lentila divergenta
semiargintet

Fig. 131

Fig. 132

<1

Fig. 134

F'g. 135

Fig. 130. Principiul de construcie

al vizorului-cadru (Iconometric),
Fig. 131. Vizorul-cadru la Contax D.
Fig. 132. Vizorul Newton, cu vizare
direct. Este format dintr-un dioptru
naintea cruia este aezat un cadru
cu o lentil divergent.
Fig. 133. Modul n care se formeaz
imaginea n vizorul Newton.
Fig, 134. Vizor optic cu vizare direct, dup principiul vizorului Newton, la aparatul Ercona. Vizarea prin
partea de dinapoi.
Fig. 135. Vizorul-sport (vizor Albada).

Sus: vzut prin partea pe unde se

vizeaz.
Jos: vzut lateral.
(Lentila divergent n stnga i dioptrul n dreapta).

8*

115

sistem optic. n faa lentilei divergente se formeaz o imagine foarte mic, dreapt
i virtual a subiectului vizat (fig. 133). Lentila trebuie s fie astfel aleas nct
s corespund exact cu unghiul de poz al obiectivului i cu dimensiunile imaginii
ncadrate de aparatul propriu-zis.
Din cauza imaginii foarte mici, distana dintre lentil i dioptru se reduce
la minimum. De aceea dioptrul are un orificiu foarte mic care se nlocuiete
uneori cu o lup astfel ca s se mreasc imaginea virtual (fig. 134). Imaginea
format se aseamn cu imaginea vzut printr-un binoclu cu prisme, cnd se privete invers prin binoclu.
Viforul Albaa (fig. 135) al firmei Zeiss-Ikon, este un vizor Newton mbuntit. Pe partea ctre lentil dioptrul are vopsit un cadru ntr-o culoare deschis.
Aceasta se reflect pe suprafaa interioar a lentilei divergente care este semiargintat. Lentila proiecteaz n ochi linia alb a cadrului dioptrului n aa fel,
nct acesta apare ca o limitare plastic a cmpului vizual chiar la nivelul subiectului.
Ochiul cuprinde n acelai timp imaginea clar a subiectului i limitarea lui prin
linii albe. Cmpul vizual folosit de aparat apare ncadrat n linii albe (n multe
cazuri, n linii negre). Un mare avantaj l constituie faptul c subiectul poate fi
observat i n afara limitei ncadrate de liniile albe sau negre, lucru necesar pentru
fotografierea obiectelor n micare rapid, de exemplu, la fotografiile sportive.
* Din aceast cauz acest vizor se numete i vi^pr -sport.

2. Viforul reflex
Vizorul reflex este un aparat fotografic reflex n miniatur. El este format
dintr-o mic lentil convergent, cu o oglind care reflect imaginea n sus
i un geam mat pe care se proiecteaz imaginea, n limitele unghiului vizual corect
(fig. 136). Acest vizor -reflex este foarte ieftin, dar are i multe defecte. O mare
parte din razele care trec prin lentil se pierd pn la geamul mat i din aceast
cauz, imaginea este foarte ntunecoas. n afar de aceasta, din cauza luminii
zilei, care cade direct pe geamul mat, imaginea apare aa de slab nct abia se
distinge, cu att mai mult cu ct dimensiunile ei snt i aa destul de mici. Din
motivele de mai sus, vizorul-reflex, ieftin, dar prost, se folosete numai la aparatele Box cele mai ieftine.
Acest vizor a fost oarecum mbuntit prin nlocuirea geamului mat cu o
lentil plan-convex. Lentila frontal este astfel aleas nct s dea imaginea n

ochiul observatorului. Astfel se formeaz o imagine luminoas i clar, o imagine

strlucitoare (briant), dreapt, dar inversat lateral. n acest mod este construit
viforul -luminos (fig. 137 i 138). Imaginea, dei mic, este foarte precis i clar.
Pentru a mbunti i mai mult imaginea vizorului -luminos se folosesc
lupe, care se fixeaz pe vizor. Imaginea apare astfel mrit i mai clar, ntruct
lumina lateral este nlturat n cea mai mare parte. Lupele mai au un alt
avantaj. Aparatul prevzut cu lup trebuie apropiat de ochi i prin ridicarea
lui la o nlime mai favorabil, se evit perspectiva fotografiilor luate de la un
nivel prea jos,
Cmpul vizual delimitat de vizorul -luminos difer uneori apreciabil de
acel redat de obiectiv. Uneori, din cauza acestei diferene, se ntmpl ca culmile
munilor, vrfurile turnurilor i capetele persoanelor s nu apar n fotografia
luat. Din aceast cauz, se recomand s se controleze precizia vizorului. Se
fixeaz aparatul pe trepied i se pune la punct pe geamul mat, de exemplu, un

116

fi/recf/ct mrtt

Fig, 136. Modal cum se formeaz imaginea n vizorulreflex.

Fig 137

bloc de case mari. Se compar aceast imagine cu cea dat de vizor, numrnd,
de exemplu, ferestrele sau alte detalii ce se repet. La fotografiile executate ulterior trebuie s fie luate n considerare mrimea si direcia eventualelor
abateri constatate innd seama, n plus, i de faptul c laturile obiectului apar
inversate n vizor.
3. Hr orile vizoarelor
Toate vizoarele fixate rigid pe aparat, fie c snt cu vizare direct, fie c
snt reflex, au dou erori. Prima eroare este dat de diferena dintre unghiul
de poz al obiectivului i cel al vizorului la fotografiile luate de la foarte mic
distan. Unghiul vizual al vizorului nu se schimb. La fotografiile executate
de aproape vizorul cuprinde din subiect mai mult dect ceea ce se nregistreaz
oe film. Aceast reducere a cmpului imaginii (fig. 139) se corecteaz de obicei,
a construcia vizorului. n mod practic, se delimiteaz cmpul vizorului la acela
al fotografiilor luate i prin aceasta pentru subiectele ndeprtate cmpul vizorului este ceva mai mic dect unghiul de poz al obiectivului. Acest lucru ns nu
are nici o importan pentru tehnica pozrii.
Al doilea defect se produce datorit poziiei diferite a axelor optice ale
vizorului i obiectivului. Ambele snt paralele, dar distanate una de alta. Astfel,
chiar la aparatele mici, axa vizorului este aezat cu civa centimetri mai sus sau

lateral fat de cea a obiectivului. Existenta diferenei dintre imaginile redate

de dou sisteme optice cu axe paralele se poate constata uor n orice moment
dac se privete n aceeai direcie, alternativ, cnd cu ochiul sting, cnd cu ochiul
drept. La obiectele apropiate se remarc destul de bine diferena dintre imagini
n timp ce la obiectele ndeprtate, mica diferen devine neglijabil. n fotografiile luate de aproape, imaginea dat de vizor apare deci deplasat apreciabil

117

timpul imaginii
oentru
3,5cm
5cm

distanfa fbcaia

Fig, 139, Delimitarea cmpului vizual

la vizorul universal Leica, cu luarea
n considerare a micorrii, cmpului
vizual la distana focal de 135 mm.

Cimpulimagfmi
lund in considerare
micorarea fui

mai sus dect cea a fotografiei (sau lateral, dup

caz; fig. 141).
Aceast lips de coincinden sau eroare de paralax devine apreciabil
abia la fotografiile luate la o distan mai scurt de 4 m, deci la fotografiile luate
de aproape. Paralaxa devine cu att mai suprtoare, cu cit subiectul este mai
apropiat de aparat i cu ct se caut s se foloseasc la maximum cmpul unei
fotografii de format mare. Ea crete proporional cu distana dintre cele dou
axe optice. Din acest motiv, paralaxa nu apare att de pronunat la aparatele
mici, ca la cele mari. Eroarea apare n mod tipic, atunci cnd se fotografiaz
persoane n prim -plan care ajung aproape de limitele de sus ale imaginii. n
acest caz marginea de sus vizibil n vizor nu mai apare n fotografie, iar marginea de jos a fotografiei nu mai este vizibil n vizor (fig. 141). Prin nclinarea
vizorului n sens vertical se ajunge la coincidena ambelor imagini, evitnd
astfel decalrile dintre cele dou imagini.

c) Punerea la punct a imaginii la aparatele moderne de format mic

1, Viforul lunet^ viforul optic cu vidare direct i viforul unghiular
Aparatul de format mic necesit o delimitare precis a cmpului vizual.
Micimea imaginii impune utilizarea la maximum a formatului, astfel nct pn
i cele mai mici defecte ale vizorului pot afecta unele pri eseniale ale subiectului. Din aceast cauz au fost construite vizoare de precizie de tip nou. Dispozitivele de punere la punct, condiioneaz n mare msur felul construciei
aparatului. Se disting:
a) Aparatele oarbe, la care ncadrarea imaginii se face exclusiv cu ajutorul vizorului. Progresul tehnic a permis o punere la punct precis, cu telemetrul, cum i cuplarea mecanismelor de telemetrare i de punere la punct.
b) Aparatele care vd , la care punerea la punct se face pe un geam mat
folosind dispozitive care reflect fascicolul de raze ce trec prin obiectiv. Progresul
tehnic a permis obinerea pe geamul mat a unei imagini neinversate i vizarea
direct a subiectului de fotografiat (tabela II din anex: aparatul fotografic).
Vizoarele optice cu vidare direct ale aparatelor de format mic au devenit
mici lunete (fig. 140); de obicei ele snt montate rigid pe cutia aparatului. Vizorul
universal detaabil al aparatelor Leica (fig. 141) a fost construit pe principiul
lunetei astronomice i a fost combinat cu o prism spre a ndrepta imaginea
rsturnat. Vizorul d o imagine dreapt a subiectului, dar cu prile laterale
inversate. Datorit construciei acestuia, o nclinare a aparatului apare n lunet
de dou ori mai mare ca m realitate, astfel c exist posibilitatea unui bun con trol al poziiei orizontale i verticale a aparatului.

118

Pentru a compensa micorarea cimpului reprodus, unele vizoare sint prevzute cu diafragme care reduc cmpul cuprins, iar la altele delimitarea se face prin
linii albe ce apar n imagine i care servesc pentru ncadrarea fotografiilor de
aproape (fig. 139). Aceste linii snt reflectate pe imaginea vizual dup principiul vizorului Albada.
La vizorul universal Leica compensarea paralaxei se efectueaz prin nclinarea lui (fig. 141 dreapta), cu ajutorul unei prghii mici fixat sub vizor i
care se mic n fata unei scri de distante. Axele vizorului si ale obiectivului
>f93
nu mai snt paralele, ci snt nclinate pn la coincidena imaginilor redate,
n acest caz ns, compensarea paralaxei se obine numai pentru obiectele apropiate, nu i pentru fond. Imaginea fondului deprtat cade prea jos n cmpul
vizorului, si mult mai sus n cel al obiectivului, dar acest lucru nu are imoortan la fotografiile executate de aproape.
Telemetrul este i el adaptabil pentru efectuarea fotografiilor de aproape.
La modelele de aparate construite n ultimul timp punerea la punct se face cuplnd
obiectivul cu telemetrul vizorului, iar compensarea paralaxei se produce n
mod automat (viforul telemetru, Certo-Six). Prin aceasta se simplific mnuirea,
se mrete eficacitatea aparatului i se elimin o greeal care se repet deseori.
Adesea se omite compensarea paralaxei la fotografiile executate de aproape

sau readucerea prghiei n poziia infinit, dup efectuarea corect a unei fotografii de aproape.
Vizorul determin nfiarea aparatului modern de format mic. Primul
tip al aparatului Leica, din anul 1912 (fig. 142) nu avea
vizor. Numai n momentul fotografierii se ataa un vizor
pe cutia aparatului. Au trebuit s treac 13 ani de munc
constructiv pn cnd a aprut n comer aparatul Leica
avnd fixat pe el vizorul optic cu vizare direct. n
ziua de astzi vizoarele snt de obicei fixate ntr-un
loca, ca de exemplu la Taxona (fig. 143) un aparat de
format mic 24 X 24 mm foarte indicat pentru fotografierea rapid. Caracteristic pentru acest aparat este
prghia pentru transportul rapid al filmului, care armeaz
n acelai timp obturatorul, cum i punerea la punct cu
ajutorul punctelor roii. Aceast metod de punere la
punct const n marcarea poziiilor diafragmei si a dis2 - l j r i * , : " Fig. 140. Vizor optic cu vizare
tanei cele mai des folosite pentru instantanee. direct ia aparatul weirax.

^Subiectul prins
de vizor

Subiectul ce apare
pe film

Fig. 141, Compensarea paralaxei n vizorul universal Leica prin nclinarea lui

119

Fig. 144 arat interiorul aparatului dup ndeprtarea prii din spate i a
prii de jos, iar fig. 145 arat cum se introduce filmul n aparat.
Forma i amplasarea vizorului condiioneaz poliia aparatului n timpul
fotografierii.
Aparatele la care formatul fotografiei este ptrat, de exemplu, Taxona,
Robot etc. se in numai n poziie orizontal (fig. 147).
Fig. 146 arat aparatul Leica III cu vizor i telemetru cuplat, inut vertical
pentru formatul n nlime. n cazul acesta aparatul este apsat pe faa fotografului, spre a nu se mica n timpul expunerii. Fixarea corect a aparatului n
timpul fotografierii este deosebit de important pentru obinerea unei fotografii
de calitate, deoarece si cel mai mic tremur nrutete imediat imaginea care nu
mai poate fi mrit, devenind astfel inutilizabil. In privina felului cum trebuie

inut un aparat se recomand s se respecte n orice caz indicaiile date n instruciunile care nsoesc aparatul respectiv.
Ca accesoriu al aparatelor de format mic, se gsete deseori n comer un
vi^pr unghiular, care se poate ataa la aparat. Cu ajutorul acestui vizor se poate
fotografia n unghi drept fa de direcia de vizare i deci se pot lua instantanee
pe neobservate. Folosirea acestui vizor este indicat n rile unde locuitorii
nu se las fotografiai, fie de fric, fie din cauza superstiiilor sau a preceptelor
religioase.
Fotografierea cu vizorul unghiular necesit un exerciiu prealabil, deoarece
imaginea cu laturile inversate i vizarea obiectului n unghi drept constituie
factori de nesiguran. Se exclude, n primul rnd, vizarea direct a obiectului.
Tot aa telemetrarea n unghi drept cu telemetrul cuplat produce dificulti
care trebuie nvinse prin exerciiu. Fotografierea n unghi drept cu aparatul

Fig, 142. Primul model al aparatului Leica, primul

aparat din lume cu formatul 24x36 mm, construit
n anul 1912 de ctre Oscar Barnack.

Fig, 143. Taxona, un aparat modern

de format mic 24 X 24, prevzut cu o
prghie pentru transportul rapid al filmului i punerea la punct prin puncte
roii; VEB Zeiss-Ikon, Dresda.

120

Fig, 144. Aparat Taxona deschis. Cutia se deschide

prin detaarea complet a prii din spate i de jos.

Ftg, 145. Introducerea filmului n aparatul Taxona, Locaul

din stnga cuprinde caseta cu filmul neexpus. Cel din dreapta
este destinat bobinei pe care se ruleaz poriunea expus din
film Dinii cilindrului de transport intr n perforaia filmului..

Fig. 146. Cum se ine aparatul Leica ia fotografia

n nlime, o poziie caracteristic pentru aparatele de format mic, care snt apsate pe faa
fotografului. (n cazul artat aici se execut un
instantaneu rapid, vizndu-se obiectul direct prin
telemetru).

Fig, 147\ Cum se ine aparatul de format mic

Robot (singurul fel de a-1 ine, deoarece are formatul ptrat). n acelai timp, poziia pe lat este
caracteristic a aparatelor de format mic.

reflex de format mic este mult mai simpl, ntruct direcia vizrii pe geamul mat
este perpendicular pe axa optic a aparatului. Se alege formatul n nlime,
se ine aparatul n dreptul ochilor putndu-se astfel fotografia perpendicular pe
direcia vizrii, privind geamul mat. Se poate, de exemplu, fotografia de dup
un colt al casei.

2. Telemetrul si viforul- te le metru

Progresul fotografiei de format mic a determinat construirea unor telemetre speciale. Ele funcioneaz dup acelai principiu ca i vederea n relief.
Subiectul se vizeaz de la distan prin dou ferestruici anume lsate pe cutia
aparatului. Cu ct aceste ferestruici snt mai deprtate una de alta, cu att direciile
dup care se privete subiectul snt mai diferite, deci i imaginile obinute snt
cu att mai deplasate una fa de alta.
Observatorul vizeaz prin ocular (fig. 148) i printr-o oglind argintat
semitransparent, aezat sub un unghi de 45. n fa este fixat de obicei un geam
colorat care face ca imaginea parial, privit prin transparen, s apar de culoare
glbuie. La o distan de aceast oglind semitransparent, egal cu lungimea
bazei telemetrului, se afl o a doua oglind masiv, care n stare de repauz este
aezat tot sub un unghi de 45. Aceast oglind reflect i ea o imagine parial
pe oglinda prin care se privete. n cazul obiectelor ndeprtate, ambele imagini
coincid (poziia I). La obiectele apropiate, cele dou imagini snt deplasate una
fa de alta i anume cu att mai mult, cu ct obiectul se afl mai aproape (poziia II).
Oglinda masiv se poate roti fiind cuplat cu o roti. Aceast roti se
nvrtete astfel nct contururile ambelor imagini s se apropie i, la un moment
dat, se obine suprapunerea lor perfect, adic coincidena lor (poziia III). n
acest moment se poate citi distana exact dintre obiect i aparat pe o scar
aezat pe roti.
Precizia unui telemetru depinde de lungimea bazei adic de distana dintre
cele dou oglinzi respectiv cele dou ferestruici. Cu ct baza este mai lung,
cu att precizia telemetrului este mai mare. Pentru obiectivele cu distan focal
mare, care necesit o punere la punct minuioas, se folosesc telemetre cu baz
mare; pentru obiectivele cu distana focal mic, dimpotriv, snt suficiente
telemetre cu baz mic. La aparatele de format mic prevzute cu obiective
standard, aceast baz se poate reduce la 4 cm (Leica), mrindu-se precizia
punerii la punct printr-un sistem de lunet cu o mrire moderat. Dac se folosesc telemetre cu baz mare, imaginile snt mult distanate i trebuie s se manevreze destul de mult rotia, pentru a le aduce la coinciden. Uneori, se poate
ntmpla ca s fie vizibil numai o singur imagine, a doua imagine aprnd
numai dup o acionare mai ndelungat a rotiei. Oglinda masiv poate fi
nlocuit printr-o prism de sticl, rotitoare, iar baza poate fi format dintr-o
prism lung, la care cele dou imagini se reflect la capetele ei tiate piezi
(v. fig. 150). Prisma rotitoare poate fi distanat de prisma de baz, astfel c
telemetrul cu prism rotitoare poate fi folosit i la aparatele de format mare, cu
burduful lung; el se gsete de exemplu la multe aparate Zeiss-Ikon. Telemetrul

fiind un instrument de precizie, trebuie ferit de zdruncinturi i cdere.

Telemetrul poate fi ataat de multe ori la aparat. El poate fi de asemenea
inclus n construcia aparatului fr ca prin aceasta s se aduc o simplificare

122

I Obiect deprtat cu con ture

n coincident

# apropiat cu con ture Bl Obiect apropiat cu con ture

du b/e n coinciden

Tete metru/ n poziia

infinit

Te /e metru/ /npoz/t?a
infinit

ca
H
ta

Obiect apropiat

Telemetrutn poziia
8 prep ta t

ca \
ca

V ii
\
i
Obiect apropiat

Ob/ect deprtat

Fg, 148, Construcia i modul de funcionare a telemetrului de

coinciden la aparatul Certos.
Stnga.: La obiectele ndeprtate, ambele imagini coincid.
Mijloc.: La obiectele apropiate, contururile ambelor imagini apar
dedublate.

Dreapta: prin rotirea oglinzii, contururile se apropie pn la

coinciden, n acelai timp scara arat distana exact pn la
obiect (la coincidena contururilor),

123

Fig. 149. Certos, un telemetru de coinciden, fabricat

de Certo-Kamera-Werk, Dresda.

Fig t 150. Principiul telemetrului cu prism rotitoare.

in modul de lucru. Numai prin cuplarea

telemetrului cu punerea la punct a obiectivului se realizeaz o economie nsemnat de timp. Simultan cu manevra care
provoac coincidena imaginilor date de
telemetru se deplaseaz i obiectivul
astfel c se obine concomitent o punere
la punct perfect a obiectivului i astfel
rezultatul obinut prin msurarea direct
a distanei aproape c nu mai prezint
interes. Telemetrul s-a transformat deci
dintr-un instrument de msurat, ntr-unui
de punere la punct (fig. 151 i 152). Pentru
a fi astfel folosit se recomand mai ales
telemetrul cu baz mic, care este destul
de precis pentru scopuri fotografice,
iar coincidena se face repede i sigur.
Pentru fotografierea rapid nu se
recomand s se foloseasc telemetrul
separat de vizor deoarece se pierde
timp prin faptul c mai nti trebuie s
se telemetreze apoi s se fac vizarea
pentru ncadrarea subiectului. La fotografierea obiectelor n micare se nasc
dificulti, ce se pot nltura n dou
feluri, dup cum urmeaz:
se fixeaz pe scara aparatului prin apreciere distana necesar. Se privete
prin telemetru i prin variaia distanei pn la subiect se obine coincidena.
Dac subiectul se fixeaz n mijlocul imaginii telemetrului, el este cuprins
cu siguran i n unghiul de poz al aparatului, ntruct cmpul telemetrului
este mai mic dect cel al vizorului (respectiv al obiectivului);
se folosete, pentru motivul artat mai sus, ca vizor, ferestruica telemetrului, ns numai dac subiectul nu trebuie s ocupe formatul pn la limitele lui.

Un pas nainte pentru completa automatizare a fotografierii l reprezint

vi^orul-telemetru^ care ns nu poate fi folosit deocamdat dect pentru o singur
distant focal standard. La vizorul -telemetru, ferestruica telemetrului este n
acelai timp i cea a vizorului. Vizarea obiectului de dou ori, separat prin telemetru i prin vizor se reduce deci la o singur vizare prin viforul- teknietru.
Un astfel de vizor -telemetru se gsete la aparatele Contax II a i III a, la
Welti II, la Certo-Six (fig. 153) i la noul Ecasix. n mijlocul cmpului vizorului
apare cmpul luminos al telemetrului, n interiorul cruia se efectueaz punerea
la punct, prin coincidena contururilor.
La vi^orul-tekmetru cu rama luminoas al aparatului I^eica M3 are loc anularea
automat a efectului paralaxei i delimitarea cmpului mare al vizorului prin
linii luminoase reflectate n imagine. La schimbarea obiectivelor cu distana
focal de 90 sau 135 mm, delimitarea respectiv apare automat n imaginea
vizorului.
Un loc deosebit ntre vizoarele -telemetre l ocup vizorul cu cmp mare
al aparatului Tehnica III E 6x9 cm (fig. 125). El se ntrebuineaz ca vizor tele-

124

Fig. toi. Schema cuplrii telemetrului la aparatul Contax I. Punerea la punct se face cu
ajutorul
penei prismatice mobile. Suprafeele de reflecie se gsesc la capetele prismei mari.

;>.; v ,

Fig, 152, Schema telemetrului cuplat

la aparatul Leica, cu prghia cu dublu ghidaj.

Fig. 153. Certo-Six 6x6 cm , un aparat nou

pentru rolfilm, produs de Certo-KameraWerk, Dresda. O construcie nou remarcabil, cu obiectiv Tessar 2,8/80, obturator
Synchro-Compur 0, de la 1 s pn a 1/500 s
i B cu autodeclanator, telemetru cuplat n
vizor, declanator orizontal pe cutie i prghie
oscilant pentru transportul rapid al filmului.

125

metru universal pentru patru distane focale i cuprinde in cimpul su cele

dou imagini, cea real i cea reflectat. Punerea la punct se poate efectua cu
el de la infinit pn la 50 cm. Avnd acest dispozitiv, aparatul Tehnica devine un
aparat pentru instantanee din min.

3. Aparatul reflex de format mic si aparatul cu dublu sistem de vidare

Aparatele cu telemetre cuplate sint aparate oarbe tipice. La aceste aparate
s-a renunat la imaginea clar dat de geamul mat, limitnd ncadrarea subiectului
numai la posibilitile pe care le ofer imaginea mic a vizorului. n schimb se
folosete o msurare exact a distanei pn la subiect.
Pe ling acest sistem, n ultimul timp s-a evideniat aparatul reflex de format
mic, care este indicat mai ales n cazurile cnd nu se poate face o apreciere clar
a imaginii fr ajutorul geamului mat. De exemplu, se caut s se determine,
cum trebuie s fie aezate lmpile pentru a produce reflexele cele mai avantajoase pe suprafeele unui cristal. Acest lucru nu se poate stabili fr ajutorul
geamului mat, deoarece axele optice ale vizorului i ale obiectivului fiind diferite,
efectul luminos observat n vizor este altul dect cel care ar apare n fotografie.
Qn reprezentant tipic al aparatelor reflexe de format mic este aparatul Exa
(fig. 154). El se distinge printr-o construcie simpl, mnuire uoar i un cost
redus.
Constructorii aparatului au renunat contient la toate complicaiile,
care, practic, nu pot fi valorificate de ctre majoritatea amatorilor. Astfel timpii
de expunere ai obturatorului au fost redui la 1/25, 1/50, 1/100, 1/150 dintr-o
secund i B pentru fotografii cu timp lung de expunere. Aceti timpi snt cei
mai des folosii la instantaneele luate din min. Ei se fixeaz cu ajutorul unei
prghii aezate n partea de sus a aparatului (fig. 156). Din cauza construciei
sale simple, aparatul Exa i -a
ctigat muli prieteni printre
amatori. Sistemul cu oglind
reflectant este identic ca la
aparatele de format mare sau
mijlociu. Cu acest aparat fotografierea trebuie s se fac
de asemenea de la nlimea
pieptului i din aceast cauza
se obine o perspectiv mai
puin favorabil.
Eliminarea acestui neajuns s-a fcut cu sistemul
dublu de vidare care a fost
aplicat la aparatele Exa,
Exakta, Praktica si Praktina

Fig. 154, Exa (cu contact F) un aparat

reflex cu un singur obiectiv, de format
mic. Construcie simpl, fabricat de Ihagee,

Dresda. n ultimul timp aparatul este

fabricat i de ctre firma VEB, Rhein,
metall, Sommerda, sub numele de Sys~
tem Exa

126

155. Exa cu peretele din spate desfcut, n stnga, locaul pentru caseta cu film ne expus,
n dreapta, bobina
pentru rularea filmului expus.

(fig. 158), ce intr n categoria aparatelor reflexe cu un singur obiectiv. Pe

geamul mat fixat pe capacul de sus al aparatului se formeaz o imagine
dreapt, considerabil mrit, dar cu laturile inversate (fig. 163). Geamul
mat uureaz alegerea celei mai convenabile imagini, dar formatul mic ngreuneaz o punere la punct precis. Pentru a uura aceast operaie, imaginea
poate fi privit printr-o lentil acromat, fixat cu aprtoarea rabatabil
care mrete imaginea de ase ori (fig. 158 sus).
La modelul nou Praktica FX2, imaginea de pe
geamul mat este de patru ori mai mare ca la primul
model i aprtorul de lumin se poate nchide
printr-o singur apsare cu degetul.
Pentru a evita fotografierea de la nlimea
pieptului, la aparatele zise cu dublu sistem de vizare
s-a elaborat o a doua metod de a fotografia, la care
se vizeaz direct obiectul de fotografiat. n cazul
acesta aprtorile de lumin ale geamului mat se
nlocuiesc printr-o prism pentagonal (fig. 158
i 160) astfel c:
a) Dac aprtorile snt fixate pe aparat imaginea apare pe geamul mat de deasupra aparatului,
ca la orice aparat reflex. Punerea la punct se face
dup imaginea nersturnat dar inversat lateral.
b) Schimbnd aprtorile cu o prism PentaZeiss, orificiul vizorului se afl acum n spatele
aparatului. Punerea la punct se face viznd obiectul
direct, innd aparatul la nlimea ochiului. Imaginea geamului mat se vede i de data aceasta pn
n momentul declanrii i dispare pe urm. Fig I57 Inelele djafragrnei i pro _
Pentru a uura punerea la punct a imaginii, funzimea pe tubul obiectivului ia
* ti i tt Exa; obiectivul are diafragm cu
s-a construit pentru Jbxakta Varex 5 ca accesoriu o preseiecie.

Fig. 156. Fixarea vitezelor de obturare la Exa.

127

Fig. 158. Praktina, un aparat reflex 1 de format mic, cu un

singur obiectiv. Tubul aprtor al geamului mat pe care se face
vizarea se poate nlocui cu o prism pentagona. VEB K-amera
Werkstatten Dresda. Niedersedlitz,

Fig, 159. Imaginea subiectului:

a) aa cum apare ea ochiului;
b) reflectat de ctre oglind, rsturnat t inversat laterai;
c) ndreptat de prisma pentagonal, dar cu laturile inversate;
d) dreapt i cu laturile neinversate pentru vizarea la pozare,

128

Fig. 160. Exakta Varex (xModel

VX),un aparat reflex monoobiectiv de format mic, cu sistem dublu de vizare prin tub aprtor
i prism pentagonal interschimbabile; model nou cu contact F; obiectivul are diafragma
automat; contactele pentru lumin-fulger sincronizate dup
DIN 19003, fabricaie Ihagee,
Dresda.

Fig, 161. Aparatul Exakta Varex deschis. n dreapta, locaul pentru caseta cu film
neexpus, n sting, bobina
goal pentru rularea filmului expus.

Fig. 162. Exakta Varex n poziia

de fotografiat; n stnga prghia
pentru armarea obturatorului i
fixarea vitezelor de obturare, n
dreapta, fixarea autodeclanatorului i a timpilor lungi de la 1 / 6
la 12 s; degetul arttor al minii
stingi apas pe declanatorul
diafragmei automate.

9 c. 76 1 Practica fotografic

129

\a P unC
Fit- l6 vl im a t^ B ^r^ c ,
pe g e a ^ este dre a p^. ecti vu1

130

Fig. 164

Ftg. 165

Fig. 164. Butonul cu vitezele de obturare la Exakta

Varex pentru 1 / 25 1 / t 000 s, B i T.

Fig. 165. Mecanismul de ceasornic i autodeclanatorul la Exakta Varex; fixarea vitezei de obturare
pentru 1/5 12 s, precum i scara pentru nsemnarea
sensibilitii filmului folosit; model nou, cu amortizarea puternic a zgomotului autodeclanatorului.

Fig, 166. Inelul diafragmei cu preselecie, fixarea distanei i inelul de profunzime pe tubul obiectivului
la Exakta Varex.

Fig. 166
lup telemetric, care este o lup cu geam mat (fig. 167). n mijlocul geamului
mat se gsete o poriune circular de sticl transparent pe care se formeaz
o imagine parial, mai luminoas dect pe restul geamului mat. O linie taie
acest cerc, orizontal la fotografierea pe lat i vertical, la fotografierea n
nlime.
Pe cercul de telemetrare snt aezate vrf la vrf dou prisme mici, avnd
punctul de ncruciare n planul suprafeei mate, care corespunde cu suprafaa
de punere la punct a negativului. Dac obiectivul nu este pus la punct, imaginea
apare nu numai neclar, dar n acelai timp la fotografiile pe lat liniile verticale
din cercul de telemetrare snt deplasate lateral una fa de alta. n seciunile
desenate schematic pe figur, de exemplu, punctul focal al obiectivului se afl
n JF, deci n faa geamului mat M i cele dou prisme de sticl dau dou imagini,
pe care ochiul le vede n F i F 2 . Dac se mic obiectivul n sensul axei
optice, apropiindu-se de aparat, contururile deplasate se apropie. n momentul
n care punctul focal F se afl exact la ncruciarea celor dou prisme (schia
din mijloc i fotografia din dreapta sus), cele dou imagini pariale din cercul
de telemetrare se afl exact una peste alta, dnd astfel linii n continuare. n acest
moment s-a obinut claritatea maxim. Dup cum se vede lupa funcioneaz

9*

131

Fig, 167. Construcia i modul de funcionare a lupei-telemetru.

132

Fig. 168. Contax E, un aparat reflex

mono-obiectiv, cu vizor cu prism i
exponometru n cutia aparatului. VEB
Zeiss-Ikon Dresda,

Fig. 169. Contax D deschis. n sting,

caseta cu filmul neexpus, n dreapta,
bobina pentru rularea filmului expus.

Fig. 170. Autodeclanatorul la Contax D. n poziie orizontal mecanismul de ceasornic este complet
ntors ; n poziie nclinat, este ntors
numai pe jumtate.

t 1 1 5

* Fig. 169

la fel ca telemetrul, cele dou prisme nlocuind aici cele dou oglinzi ale
telemetrului.
Spre deosebire de aparatele cu dublu sistem de vizare, aparatele Contax D
i E pstreaz n mod consecvent linia unui singur sistem. La aceste aparate
vizorul cu prism pentagonal este montat fix pe aparat. Construcia lui este
similar cu cea a unui binoclu cu prisme (fig. 173). Obiectivul proiecteaz pe
oglinda reflectant imaginea rsturnat i inversat lateral (fig. 172, 7 2).
Aceasta o reflect pe geamul mat aezat deasupra. Prisma pentagonal 3 deviaz
razele nc o dat i d o imagine dreapt i cu laturile neinversate (fig. 171).
Singura deosebire dintre acest sistem i cel al binoclului cu prisme este aceea c
n planul lungimii se afl un geam mat cu granulaie fin, de mrimea formatului fotografiei. n momentul fotografierii, oglinda reflectant se rabate n
sus. Razele cad astfel direct pe pelicula fotosensibil a filmului, care se afl n
spatele aparatului.

133

Fig. 172.
Seciune

printr-un
Contax D,
artnd drumul razelor.

Fig. 1 71. Punerea la punct

cu prism pentagonal:
/ - imaginea este ncadrat ca la vizorul-sport;
2 imaginea reflectat
de ctre oglind, rsturnat i inversat lateral; 3 imaginea ndreptat de ctre prism,
ns cu laturile inversate ;
4 imaginea pentru fotografiere, dreapt i cu
laturile corecte.

134

Fig. 173. Drumul razelor ntr-un binoclu cu prisme.

li::;?:,:

Fig 775, Drumul razelor n interiorul Hectometrului. Obiectivul 1 proiecteaz razele de lumin pe oglinda 2 nclinat
ia 45, care le reflect n sus pe geamul mat 3. Imaginea
captat de ctre prisma pentagonal 4 ajunge la ocularul
5 dreapt i cu laturile neinversate. La ridicarea oglinzii,
razele ajung pe film.

Fig. 174. Flectometrul, un adaptor cu oglind reflectant

pentru aparatele fr geam mat, VEB Cari Zeiss, Jena.

135

Aparatele de format mic fr geam mat, de exemplu aparatul Contax cu

telemetru, pot fi i ele utilizate ca aparatele reflex prin adaptarea unui flectometru
(fig. 174 i 175). Oglinda rabatabil 2 (fig. 175) a flectometrului reflect imaginea
dat de obiectivul / pe un geam mat i, care o transmite apoi prismei pentagonale.
Aceasta o ndreapt i o transmite ocularului 5, neinversat. La fel ca la telemetrare,
punerea la punct se face dup principiul coincidenei, n mijlocul geamului
mat snt aezate dou prisme, fa n fa. Razele luminoase incidente snt deviate
de ctre ele n direcii opuse. Prin reglarea obiectivului se face ca cele dou imagini
s se uneasc ntr-una singur, cu contururile n coinciden. n acest moment
punerea la punct este efectuat att pentru geamul mat, ct i pentru film.

IV, Obturatoarele i expunerea

a) Obturatoarele
1. Construcia i modul de funcionare al obturatoarelor
Dup modul cum snt construite, se disting dou tipuri de obturatoare :
obturatorul central i cel cu perdea. La obturatorul central^ o serie de lamele se
mic de la centru spre margine i napoi, realiznd astfel deschiderea brusc
a obiectivului. Razele luminoase ajung la film i lumineaz tot cmpul imaginii.
Obturatorul cu perdea funcioneaz n mod diferit. O perdea din pnz neagr
avnd o fant a crei lime este reglabil, se deplaseaz n faa filmului, n imediata
lui apropiere. Cnd deschiderea perdelei ajunge n dreptul obiectivului, cmpul
imaginii este atins fie cu fie de ctre razele de lumin concomitent cu deplasarea fantei. La obturatorul central deschiderea se produce de la centru spre
margini i tot cmpul imaginii se ilumineaz brusc, pe ct vreme la obturatorul cu perdea, iluminarea are loc treptat, n fii, de la un capt la altul al
imaginii.
Ambele tipuri au avantaje i dezavantaje i nu se poate renuna la nici unul
din ele. Obturatorul central este un obturator de obiectiv ; el este montat n sistemul
de lentile al obiectivelor i face parte integrant din ele. Dac construcia lui
a fost executat cu precizie, atunci funcioneaz foarte bine, muli ani de -a rndul.
Obturatorul Compur este un exemplu de mecanism de mare precizie. Obturatoarele
centrale ieftine prezint abateri pn la 10% de la vitezele indicate. Cu obturatorul
Cowpur-Rapid se ajunge, la aparatele de format mic, la o vitez de obturare de
V500 s > ce ? a ce este 0 remarcabil realizare, dac se ia n considerare faptul c
lamelele se mic nti de la mijloc spre margini i, dup deschiderea complet,
i schimb sensul micrii, nchizndu-se din nou. Pnza obturatorului cu perdea
se deplaseaz ntr-un singur sens, i din aceast cauz se pot obine viteze mai
mari, cum este de exemplu excepionala vitez de 1 / 1 2 so s de la aparatul Contax.
n multe cazuri obturatoarele cu perdea slbesc cu timpul i nu mai dau vitezele
indicate.
Aparatele de format mic, cu obiectiv fix, au de obicei un obturator
central. La obiectivele interschimbabile, fiecare obiectiv ar trebui s aib
obturatorul lui propriu. Acest lucru se poate evita n unele cazuri, fixnd obturatorul central imediat dup obiectiv. n majoritatea cazurilor, ns, se uti-

136

lizeaz obturatorul cu perdea, care ruleaz imediat n faa filmului, n caseta

aparatului.
De obicei, obturatoarele se armeaz imediat naintea fotografierii i se
relaxeaz dup fotografiere, deoarece nu se recomand s rmn armate timp
ndelungat. n special obturatorul Compur este foarte sensibil n aceast privin,
mai ales cnd este reglat pentru timpuri scurte. O excepie la aceast regul
prezint aparatul Robot II, un aparat pentru instantanee rapide de cea mai mare
precizie. Obturatorul aparatului poate fi armat printr-un arc pentru 24, iar la
aparatul Super -Robot, chiar pentru 48 fotografii care se pot executa automat,
una dup alta. Pentru aparatul Praktina s-a construit, ca accesoriu special, un
dispozitiv cu arc pentru armarea rapid a obturatorului, putndu-se efectua 10
fotografii consecutive, n cazurile cnd trebuie s se execute foarte rapid fotografii n serie.
Aparatul Tenax II este nzestrat cu un obturator Compur-Rapid aezat
imediat n spatele obiectivului, iar aparatul Robot, cu un obturator cu disc.
Obturatorul cu perdea atinge viteza sa normal numai dup ce ncepe s
funcioneze. Din aceast cauz timpul de expunere este mai mare pe latura de
unde ncepe deplasarea obturatorului dect n partea opus. n cele mai multe
cazuri, diferena aceasta nu are nici o importan practic n afar de cazul cnd
se fotografiaz cu filme n culori care, prin latitudinea lor de expunere mai redus,
fac perceptibil diferena de expunere. n acest caz, se ntoarce aparatul n aa
fel, nct cerul s cad n poriunea de film ce se expune la urm, adic n poriunea
care este expus mai puin.
2. Obturatorul si sensul micrii
Subiectele care se deplaseaz foarte repede pot fi fotografiate satisfctor
numai dac se utilizeaz un obturator central. Dac se folosete ns un obturator cu perdea care se deplaseaz n sens greit, imaginea de pe fotografie poate
prezenta deformri apreciabile. De aceea, trebuie s se cunoasc exact sensul
n care se deplaseaz obturatorul cu perdea.
a) Dac perdeaua se deplaseaz n acelai sens cu un automobil n micare,
imaginea acestuia se mic n sens invers rulrii perdelei. Se expune deci pe film
nti radiatorul, ntre timp vehiculul i continu mersul i, nainte de a se expune
lampa din spatele vehiculului, acesta s-a mai deplasat o bun bucat n direcia
radiatorului. Obiectul n micare apare n fotografie scurtat sau comprimat
(fig. 176, dreapta).
b) Dac obturatorul cu perdea se mic n sens opus deplasrii automobilului, atunci el va avea acelai sens ca imaginea acestuia. n acest caz se expune
nti spatele vehiculului. ntre timp vehiculul se mic n continuare nc o
bun bucat nainte. Obiectul n micare apare ntins sau prelungit (fig. 176,
stnga).
c) Dac obturatorul cu perdea se deplaseaz perpendicular pe direcia de
micare a obiectului, se produc deformri piezie n fotografie.
Dac se fotografiaz obiecte care se mic repede cu un aparat prevzut
cu obturator cu perdea ce se deplaseaz orizontal, aceste obiecte apar alungite
sau scurtate. Trebuie s se evite alungirea, deoarece ea provoac denaturri
mai vizibile, spre deosebire de defectul datorit scurtrii, care este mai puin
sefcisabil n fotografie.

137

Obiect

Imaginea obiectului data 'de obiectivul 'fotografic

Micarea fante/ la obturaturi// cu perdea

Imaginea rezultant a ob/ectufu/

Fig. 176. Obturatorul cu perdea i sensul micrii. Stnga : vehiculul se

deplaseaz n sens opus cu deplasarea perdelei i imaginea obiectului este
mai lung. Dreapta : vehiculul se mic n sensul deplasrii perdelei i
imaginea obiectului apare mai scurt.

Sensul n care se
mic perdeaua obturatorului este important
i la fotografierea din
vehicule n micare.
Iat un exemplu
practic. La aparatul
Leica (v. fig. 9) perdeaua obturatorului se
deplaseaz de la butonul de armare spre
butonul de rebobinare.
n poziie de fotografiere, ea se mic de la
dreapta la stnga. Prin
urmare, butonul de armare trebuie s aib
ntotdeauna poziia indicat mai sus.
Dac se folosesc
obiective foarte luminoase (1 : 1,5), cu deschiderea lor maxim si
pentru vitezele cele mai
mari de obturare, ob-

turatorul cu perdea mai

prezint nc o surpriz.
Tietura ngust a perdelei nu las s ptrund
3e film toate razele
uminoase deodat, ci

Tabela 26, Obturatorul cu perdea si sensul micrii

Regul general:
Micarea perdelei i cea a subiectului trebuie s fie n acelai sens, deoarece imaginea
optica
se mica n sens contrar

Obiectul
Sensul micrii
Latura aparatului dinspre care
se deplaseaz perdeaua
Vehiculul
Ce vine din dreapta
Ce vine din stnga
Dreapta
Stnga
Fotografierea din tren, n micare
Partea dreapt a sensului micrii
Partea sting a sensului micrii
Stnga
Dreapta
Persoana ce sare de pe trambulin n ap

Sus
Rachet ce se nal

Jos

138

Tabela 27. Vitezele de obturare ale obturatoarelor la diverse aparate

Vitezele de obturare
T
B

un
o
IO
o
IO
o
Tf
o
IO

o
V
oot/ T
o
io
o
o
o
IO
o
o
o
o
IO
1 Viooo
Obturatoarele
Automat

MF
X
X

"

X
X
X

X
X

X
X
X

X
X

Prontor SVS

X
X
X

X
X

lin ri r^-f

v
v

v
v
A

v
A

v
v

v
A
A

v
A

oy iiciircj-vjijiiip ur

v
A

v
v

A
A

v
A

v
v
A
. ._ _ -

v
A

Aparatele
Altissa-Box VD

'

Altix IV

X
X
X

-1
X

Altix V

X
X
X

X
X

X
X
X

X
X

V/V'M | * * * *

X
X
X

X
X

/s

X
X
X

X
X
X

Beltica II

X
X
X

Certo-Six

X
X

X
X

X
*

X
X
X

X
X

X
X
Deko Pionier
Ecasix
X
X
X
X

X
X

X
X

X
'

X
X
X

X
X

X
X

X
X
X

Exakta Varex x ) ....

X
X
X
X

X
X

X
"
'
X
Jtixona ..

X
X
X

Leica III f

X
X
X
X

X
X
X

X
X

X
X

X
P en. t o f) a ..*

X
125

I erfekta II ..

Pouva Start

^i* sil^i ti c 3t * * *

X
X

X
X

X
x~
]Precisa II .......

X
X
X

X
X

X
X

Super Dollina II ....

X
X
X
X
X

X
X

X
X

^^eltaflex ............

X
X

X
X

Welti II

X
X
X

X
X

Werra

X
X
X
<
X
X

*) Singurul aparat care mai are i timpi de expunere de 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 11 i 12 s.

139

Tabela 28. Poziia aparatului Leica la fotografierea obiectelor n micare i n cazul micrii
proprii

Vehiculul se mic de la dreapta

la stnga
Vehiculul se mic de la stnga
la dreapta
Poziia aparatului normal
j Aparatul trebuie rsturnat

Formatul pe lat
Fotografierea din vehiculele n
micare
i
AfW
in bcnui nucaru pe partea
dreapt
n sensul micrii pe partea
stng
xi.paraLU.1 licduic r<iai.uriidL

Poziia aparatului normal

Formatul n
nlime
Persoan care sare de pe trambulin
Rachet ce se nal
Butonul de armare n partea
stng, sus
Butonul de armare n partea
dreapt, jos

succesiv. Din aceast cauz se produce o prelungire a timpului de expunere,

care, pentru obiectivele cu deschiderea de 1 : 1,5, poate s dubleze timpul de
expunere la viteza de 1 / 1 000 s. Trebuie s se ia n considerare aceast observaie, dac se folosete film n culori.

3. Timpii de expunere dai de obturatoare

Diversele tipuri de obturatoare au timpi de expunere foarte diferii. Se
deosebesc:
Timpii mai lungi de o secund snt reprezentai prin cifre ntregi: 1,2,3,4 i
aa mai departe, adic s, 2 s, 3 s, 4 s.

La aparatele de format mic, timpii lungi nu se folosesc prea des, deoarece

impun aezarea aparatului pe trepied. n acest caz ns, obturatoarele cu astfel de
timpi snt foarte utile, deoarece durata expunerii nu mai trebuie evaluat prin
numrare. Se evit astfel erorile subiective i toat atenia poate fi concentrat
asupra operaiei de fotografiere.
Instantaneele lungi. Snt cuprinse ntre 1/10 s pn la 1 s. Se reprezint de
obicei prin numere ntregi : 10, 5, 2, 1 care nseamn deci: 1/10, 1/5, 1/2 i 1 s.
Se folosesc foarte des n condiii defavorabile de fotografiere, i snt de
mare importan deoarece constituie aproape singurul mijloc de a fotografia
din mn, cnd lumina este slab. n orice caz, ele mresc posibilitile de a
obine din mn fotografii nemicate.
Instantaneele scurte. Snt cuprinse ntre 1/20 si 1/200 s. Se reprezint tot
prin cifre ntregi: 50, 100, 200, care nseamn deci : 1/50, 1/100, 1/200 s.
Instantaneele scurte reprezint valorile cele mai des folosite la expunere.
Aparatul, care are gama cea mai variat din aceti timpi ofer i condiiile cele
mai bune de fotografiere.
Instantaneele foarte rapide. Snt cuprinse ntre 1/250 i 1/1 250 s. Se reprezint
de asemenea prin cifre ntregi: 250, 300, 500, 1 000 care nseamn deci: 1/250,
1/300, 1/500, 1/1 000 s.
Pentru amatorul obinuit, ele au o importan destul de mic. Se folosesc
la fotografii sportive, la fotografierea obiectelor n micare rapid, sau la fotografierile fcute din vehicule care se deplaseaz cu vitez mare. n special valorile
de vrf duc la scumpirea apreciabil a aparatului.

140

Timpii foarte lungi. Se reprezint prin

litere :
T = (Z) = O ; timpul pentru expuneri
de durat foarte lung;
B = Z = D ; timpul pentru expuneri
de durat moderat.
T deriv de la cuvntul englez time
i nseamn timp. A fost introdus de
ctre primele aparate Kodak. Se nlocuiete
i prin litera Z (Zeit, adic timp) sau
prin O (offen, adic deschis).
Pentru expunerile de durat foarte
lung, obturatorul se fixeaz pe T. La
declanare se deschide obturatorul si rmne
deschis chiar dac se ia mna de pe declanator. Obturatorul se nchide din nou numai
dup o a doua apsare pe declanator (sau
>rin rotirea butonului de fixare a timpilor
& Leica). Poziia T se folosete la fotogra-

fiile nocturne sau la diafragmele cu deschiderea foarte mic.

B provine de la ball (balon) numele
perei de cauciuc utilizate la primele aparate, la care se folosea presiunea aerului
pentru declanarea obturatorului. Astzi i
se atribuie nelesul beliebig (dup necesitate). Litera B se nlocuiete i prin Z
pentru Zeit (timp) sau prin D pentru Dauer
(durat).
Obturatorul fixat n poziia B se deschide prin apsarea declanatorului i
rmne deschis, att timp ct se apas pe
declanator. La ncetarea apsrii, obturatorul se nchide. Poziia B se utilizeaz, de
exemplu, la fotografii cu lumin artificial
puternic sau la lumina zilei cnd se fotografiaz obiecte foarte ntunecoase.
La aparatele de format mic, care se
ntrebuineaz n general numai pentru
executarea fotografiilor din mn, poziia
T de obicei lipsete. Pentru timpii de
expunere foarte lungi se utilizeaz n acest
caz un declanator cu urub de fixare.
Prin acest urub se imobilizeaz declanatorul n poziia deschis. Pentru nchiderea
obturatorului, se slbete urubul i declanatorul revine imediat n poziia iniial.
Obturatoarele Compur au, fa de cele cu
perdea, avantajul c la aceste obturatoare
se pot fixa i timpi intermediari n afar de

Junior
Automat

Cludor

Tempor
00

3b.

Compur
Rapict
00

Conta*
/ta

Li

Leica
///

ll

Exakta
Varex

ii

Fig. 1 77. Timpii de obturare (poriunea haurat

reprezint poriunea reglabil i pentru valori
intermediare).

141

Fig. 178

Fig. 179

Fig. 180
Fig, 178, Werra, un aparat modern, de format mic, produs de firma

VEB Cari Zeiss, Jena. (Caracteristici: cutie fr proeminene, declanatorul aezat sus pe cutie, buton pentru rebobinarea filmului, contor
pentru fotografiile fcute i filet pentru stativ ngropat n cutie. Obiectiv Tessar 2,8/50; obturatorul central de ia 1 pn la l / 2BB s; parssolarul
servete i la acoperirea obiectivului).
Fig t 179. Aparatul Werra vzut de sus.
Fig, 180, Aparatul Werra vzut de jos.

cei notai pe scar, exceptnd

timpii dintre 1/10 i 1/25 s
precum i cei dintre cele
dou viteze maxime
1/500 s).
Comparnd tabela 27 cu
vitezele de obturare i fig.
177, se observ urmtoarele
diferene interesante:
Aparatele cu cutie
(Box) au obturatorul cel mai
simplu. La acest obturator
se poate alege numai ntre
1/25 s i timpul B. Aproape
toate fotografiile se fac cu
1/25 s. Aparatul Perfekta II
ofer alegerea ntre B, 1/25,
1/50 si 1/100 s.
Obturatoarele simple
de tip Junior au n afar de
poziia B, numai timpurile
1/25* 1/50 i 1/100 s, prin
urmare nu depesc posibilitile aparatului Perfekta.
Ca i valorile diafragmelor, valorile timpilor de
expunere snt aranjate astfel
nct la dou valori consecutive timpul se dubleaz
sau se njumtete.
Aceti timpi de expunere se fixeaz uor i sigur
i snt suficieni pentru toate
cazurile. Aceti trei timpi
pot fi considerai suficieni,
urmnd ca pentru alte cazuri
s se regleze cantitatea de
lumin prin diafragmare. Folosind acest sistem a fost
posibil s se construiasc
tipuri de aparate ieftine, care
satisfac pe deplin preten-

iile celor mai muli dintre

amatori.
La majoritatea aparatelor exist obturatoare care
au pe lng instantanee scurte
i instantanee lungi, iar instantaneele foarte scurte snt
reprezentate numai prin va-

142

Fig. 181. Obturatorul aparatului Contax D cu discul pentru vitezele

de obturare, ngropat n cutia aparatului (B; 1 V, 000 s). Aparatul are
buton pentru reglarea timpilor i buton pentru armare, combinat cu contor
pentru fotografiile expuse.

lorile 1/250 i 1/500 s. Spre deosebire de aparatele

din grupa. a doua, cu acestea se pot executa fotografii n condiiile de lumin cele mai defavorabile, precum i fotografii sportive (fig. 181).
Astfel de aparate, ns prevzute cu obturatoare care permit o aa de mare
variaie a timpilor de expunere, au pe de o parte un pre destul de ridicat,
iar pe de alt parte, multiplele posibiliti de utilizare presupun cunotine
tehnice avansate i mult discernmnt pentru a putea obine tot ceea ce
poate da aparatul.
Dintre realizrile obinuite se detaeaz modelele de aparate cu nsuiri
deosebite care devin foarte preioase n cazurile speciale.
Obturatorul Compur-Kapid 00 are posibilitatea de a fixa i timpi intermediari ntre 11/10 s i 1/20 1/250 s. Nu este necesar nici un calcul, timpul
dorit putndu-se fixa imediat.
Aparatul h,eica permite alegerea valorilor intermediare n intervalul timpilor
lungi i o difereniere foarte mic n acela al timpilor de la 1/20 la 1/100 s. Exist
deci posibilitatea de a alege uor timpii dorii, n limite precise, atunci cnd se
utilizeaz filmul n culori.
Aparatul Exakta Varex prezint cea mai variat gam de timpi de expunere
ce se poate imagina i permite expuneri exacte de pe trepied pn la 12 s. Aceste
posibiliti au deosebit importan pentru fotografiile de aproape, pentru macro fotografii, cum i pentru orice fotografii de interior, realizate de pe trepied.
Avantajul timpilor lungi se evideniaz mai ales la fotografiile n serie.
Timpul exact de expunere se realizeaz automat, fr ajutorul ceasului sau fr
a numra, obinndu-se fii de negative expuse i developate absolut identic.
Aparatul Contax II atinge recordul timpului celui mai scurt cu viteza de
obturaie de 1/1 250 s, care nu se folosete ns dect foarte rar. Aceast valoare
nu difer de altfel dect cu 25% fa de 1/1 000 s utilizat la celelalte aparate

de precizie.
Dac cineva nu este dispus s -i bat capul cu probleme teoretice, va alege
obturatorul cu sistemul cel mai simplu. Pentru un amator nu miimea de secund
prezint importan, ci faptul de a avea un aparat simplu, cu o mnuire care
s nu fie complicat i care s asigure uor condiiile fotografierii.

b) Expunerea

1. Timpul de expunere corect

Una din problemele fotografiei de format mic este stabilirea timpului corect
de expunere. Expunerea nseamn dozarea energiei luminoase. Aceast energie
produce pe pelicula fotosensibil modificri structurale invizibile, care se desvresc i devin vizibile numai prin procesul de developare. Abia acum se obine

143

un negativ al obiectului fotografiat, n care prile cele mai luminoase ale subiectului apar cele mai nnegrite i, dimpotriv, prile cele mai ntunecoase apar pe
negativ clare i transparente. Gradul de nnegrire depinde de cantitatea de lumin
inciden. Un negativ expus corect prezint o scar larg de semitonuri ntre
prile cele mai negre i cele mai transparente. Bogia de gradaii constituie
caracteristica unei fotografii bune.
La o expunere greit, gradaia tonurilor este foarte restrns. Dac expunerea a fost prea scurt, pe negativ apar transparente nu numai prile cele mai
ntunecate ale obiectului, ci i poriunile mai puin ntunecate care rmn i
fr detalii*
Aceste pri se confund pe pozitiv ntr-un cmp negru, lipsit de orice detalii.
Dac expunerea a fost prea lung atunci se produc fenomene de difuziune. Lumina
difuz acioneaz n acest caz asupra prilor ntunecate, astfel c i ele apar
nnegrite pe negativ. n consecin, se obine un negativ voalat cu gradaia
tonurilor mult redus, iar imaginea este cenuie i tears. n cazul acesta, clieul
poate fi salvat de multe ori printr-o slbire corespunztoare, cnd se poate elimina voalul, dar trebuie s se procedeze cu atenie ca s nu dispar i detaliile
prilor umbrite Dac expunerea a fost prea scurt, prile umbrite ale negativului pot fi ntrite, dar numai pentru clieele puin subexpuse. n cazul subexpunerilor prea pronunate, deoarece lumina n-a putut aciona asupra unor pri
din imagine, nu se poate ntri o aciune a luminii care n-a avut loc. Un detaliu

Fig. 182 n viitoarea dansului, O scen de dans plina de micare, care se poate fotografia
numai cu ajutorul
accesoriilor moderne pentru producerea luminii-fulger.

144

Fig, S3. Georgian. Rolleiflex 35/75 mm, film isopan F, diafragma 11, V500 > s filtru
galben.
care nu exist pe imagine mcar iritr-o msur redus nu se mai poate introduce
ulterior. Deci una din cele mai importante reguli fundamentale la expunere este:
S se evite n orice caz expunerile prea scurte (subexpunere), i de aceea s se expun
ceva mai mult.
Metodele pentru ntrirea i slbirea negativului snt mijloace de corectare
care pot fi aplicate numai la fotografiile de format mare sau mijlociu. La fotografiile de format mic aceste metode pierd din importan, deoarece la aceste
fotografii preteniile fa de calitatea imaginii cresc la maximum. Att prin subexpunere ct i prin procesul chimic de ntrire la care s-ar supune ulterior negativul,
granulaia stratului fotosensibil devine mai grosolan i fotografia nu mai poate
fi mrit peste o anumit limit. La supraexpuneri puterea de separare a filmu-

10 c. 761 Practica fotografic

145

lui scade i claritatea contururilor se reduce n mod pronunat. Dac se face o

copie prin contact scderea claritii i mrirea granulaiei nu snt prea suprtoare, n schimb, la mriri toate defectele apar i ele mrite la aceeai scar. Abaterile de la expunerea corect duc deci, n cazul fotografiilor de format mic,
la mriri terse, neclare i cu granulaia grosolan.
Fotografia de format mic este bun sau rea n funcie de expunerea corect a
negativului.
n filmele n culori se ivesc alte greuti la stabilirea timpului de expunere,
deoarece filmul are o toleran de expunere foarte mic i abaterile fa de timpii
coreci de expunere provoac falsificarea culorilor.
n linii generale, timpul de expunere depinde de ase factori:
de obiectiv i de diafragm;
de poziie i de lumin;
de materialul negativ;
de momentul fotografierii i de procesul developrii;
de micarea proprie a subiectului.
2. Obiectivul si timpul de expunere
*

Deschiderea relativ a obiectivului determin cantitatea de lumin care

ptrunde n unitatea de timp. La diafragmare, deschiderea relativ a obiectivului se modific n funcie de deschiderea diafragmei. Obiectivele cu deschidere
relativ mare (deschideri cu indici mici) permit folosirea unor timpi de expunere
scuri; dimpotriv, obiectivele cu deschidere relativ mic necesit timpi de expunere mai lungi.

Tabela 29. Deschiderea relativ i timpul de expunere

Deschiderea relativ a
obiectivului 1 :
0,7
1
1,4
2
2,8
4
5,6
8
11
16
22
32
45
Valorile raportate ale
timpilor de expunere

0,13
0,25
0,5
1
2
4
8
16
32
64
128
256
512

Timpul de expunere de 1 / 20 q s cu diafragma 4 corespunde la

x / ]00 s cu diafragma 5,6
Vso s cu diafragma 8
V25 s cu diafragma 11
Vio s cu diafragma 16
sau la 1 / 400 s cu diafragma 2,8
Vsoo s cu diafragma 2
Pentru aceeai deschidere relativ a diafragmei, oricare ar li obiectivul,
timpul de expunere este acelai. Deschiderea relativ, gravat pe obiectiv, prezint cteodat diferene, i aceasta mai ales la obiectivele puin cunoscute. Productorii indic de multe ori cifre care arat o deschidere mai mare dect cea
real. Norma DIN 4522 stabilete c valoarea msurat a deschiderii relative

a unui obiectiv, cu diafragma deschis la maximum, nu trebuie s difere n minus

cu mai mult de 5% fa de valoarea indicat. Tolerana aceasta este apreciabil
mai mare dect cea care ar fi necesar la fabricarea unui obiectiv. n consecin,
unele firme obinuiesc s fabrice obiective cu o deschidere relativ cu 5% mai
mic dect cea obinuit, indicnd prin gravare pe obiectiv limita superioar

146

a toleranei, astfel c diferena dintre deschiderea relativ real i valoarea indicat

poate ajunge pn la 10%. Productorul economisete corecia unei zone marginale
destul de mari, n care snt cuprinse cele mai multe aberaii ale sistemului de lentile,
cu scopul de a obine o scdere a preului de cost. Prin urmare, valoarea deschiderii
relative indicat nu corespunde cu cea real, dect la obiectivele de calitate.
3. Materialul negativ si timpul de expunere
Materialul ntrebuinat la fotografiere are, dup cum se va vedea mai trziu,
sensibiliti diferite. Sensibilitatea se msoar n grade DIN. O diferen de 3 grade
DIN necesit ntotdeauna o dublare sau o njumtire a timpului de expunere.

Tabela 30. Sensibilitatea i timpul de expunere

Sensibilitatea materialului fotografic

n DIN
9
12
15
18
21
24
27
Valorile relative ale timpilor de
expunere
8

4
2
1
0,5
0 y ^ *5
0,13

Timpul de expunere de 1 / 100 s la materialul de 18 /10 DIN corespunde cu :

V200 s la 21/10 DIN
1 / 400 s la 24/10 DIN
x / 800 s la 27/10 DIN
sau la Vso s la 15/10 C DIN
i/25 s la 12/10 DIN
Vio s la 9/10 DIN
n multe cazuri productorii dau pentru sensibilitatea filmului valori mai
ridicate. Din aceast cauz la stabilirea sensibilitii se d ca baz prin fotografii de ncercare valoarea pragului de sensibilitate a emulsiei sensibile, adic
intensitatea luminoas capabil s produc pe filme o imagine abia vizibil.
Aceast valoare nu are nici o importan n operaia de copiere i nu se poate
utiliza n practic.
La cea mai mic subexpunere ntmpltoare negativele devin inutilizabile.
Dac se urmrete eliminarea expunerilor false, este bine s se dubleze timpul
de expunere sau s se aleag pentru diafragm deschiderea urmtoare mai mare,
mai ales n condiii de iluminare proaste sau greu de apreciat.
4. Developarea filmului i timpul de expunere
O developare corect are o importan foarte mare mai ales pentru fotografiile de format mic. Folosind revelatoarele pentru granulaie fin i ultrafin, granulele emulsiei fotografice rmn mici i posibilitatea de a mri negativul crete.
Revelatoarele pentru granulaie fin reclam, n general, o expunere mai mare.
Tabelele de expunere vechi i exponometrele de tip vechi nu iau n considerare aceast observaie i de aceea valoarea indicat n aceste tabele trebuie
s fie dublat, iar n cazul cnd se folosesc revelatoare speciale pentru granulaie
ultrafin trebuie s "fie mrit de trei sau patru ori. La exponometrele noi, aceast
diferen este luat n considerare, deoarece n prezent se folosesc revelatoare
pentru o granulaie fin nu numai la formatul mic ci, n general, la toate formatele. Numai cnd se folosesc revelatoare speciale de microgranulaie, trebuie s se
mai prelungeasc timpul de expunere indicat, deoarece ele nu developeaz
iilmul pn la pragul de sensibilitate.

io*

147

n rezumat, dac se iau n considerare factorii tehnici care condiioneaz

timpul de expunere, trebuie s se remarce c la fotografia de format mic:
Nu trebuie n nici un caz s se aleag un timp de expunere mai scurt dect
acela corespunztor pragului de sensibilitate ; trebuie deci s se expun corect sau
s se supraexpun puin.
Supraexpunerile trebuie s se menin n limite moderate, ntruct numai
expunerea corect asigur filmului o putere de separare maxim, contraste bogate,
o granulaie fin, deci negative bune pentru mriri de calitate; cnd expunerea
este prea lung, valorile amintite se nrutesc n mod rapid.
Toate fotografiile care se gsesc pe un film trebuie expuse aproximativ
la fel, chiar n condiii de fotografiere extreme, cnd toate fotografiile se developeaz n acelai timp (s-a abandonat sistemul de developare individual).
n orice caz se prelungete timpul de expunere:
cnd se utilizeaz lentile adiionale care mresc distana focal spre a obine
o mrire a scrii de reproducere a obiectului fotografiat;
cnd se ntrebuineaz filtre galbene, verzi, albastre sau roii;
la utilizarea filtrelor de polarizare;
la aplicarea adaptorului pentru fotografii stereoscopice;
la fotografiile executate din imediat apropiere, cnd extensiunea se mrete
n mod corespunztor.
Pentru accesoriile aparatului, se dau de ctre productori factorii de expunere
care, n condiii normale, se nmulesc cu timpul normal de expunere spre a da
timpul necesar n cazul folosirii acestor accesorii.
5. Locul, iluminarea si timpul de expunere
n fig. 95 se arat msura apreciabil n care variaz intensitatea de iluminare
n plin soare, la diferite obiecte.

Tabela 31 . Intensitatea iluminatului i timpul de expunere

n plin soare
n umbra

uoar a
>
pomilor
Pe un balcon
acoperit
n camer
ling fereastr
n mijlocul
camerei
Intensitatea iluminrii
n lx
100 000
10 000
6 000
2 500
300
Valorile relative ale timpilor de expunere
1
10
17
40
333

Obiectele aezate n umbr necesit, n mijlocul verii, o expunere de 4 10

ori mai mare dect cele din plin soare. Important este i prezena norilor pe cer.
Tabela 32. nnourarea i timpul de expunere

Cu* soare
Fr soare
si nori
albi
tara nori
cu nori
negri
cerul uor
acoperit
cenuiu
uniform
ntunecat
nori negri
prevestitori de
furtun
Coeficieni relativi i timpul de expunere

i
1 1,3
1 1.6
12

3
4
8

148

Prin urmare, chiar un cer uor voalat face necesar dublarea timpului de
expunere. Norii albi reflect i ntresc lumina. Acelai lucru l face i suprafaa
apelor i a zpezii, precum i toate obiectele din apropierea subiectului care
reflect lumina.
Obiectele de culoare deschis necesit timpi de expunere mai scuri dect cele
reclamate de obiectele de culoare nchis. Casele ntunecoase trebuie expuse de
dou ori mai mult dect cele n culori deschise ; obiectele de art n culori deschise
se expun de dou ori mai mult dect cele albe, iar obiectele n culori nchise se
expun de 4 8 ori mai mult.

6. Anotimpul si expunerea
Durata expunerii variaz cu anotimpul i ora la care se execut fotografia.
Tabela 33. Anotimpurile i timpul de expunere

Anotimpul
ianuarie
februarie
martie
<L>
i
t-i
CU
ci
mai, iunie, iulie
august

septembrie \
octombrie
noiembrie
decembrie
Valorile relative ale timpilor
de expunere
4,5
2,5
2
1,5
1
ts
2
2,5
4,5

Tabela 34. Orele i timpul de expunere

6
7
8
9

10
11
12
13
14
15
16
17
18
Valorile relative ale timpilor n iunie
4
2

2
4
de expunere n decembrie

16
8

4
8
16

n practic toi aceti factori acioneaz bineneles concomitent i ei trebuie

s fie luai n considerare simultan la fotografiere. De aceea, tabelele care dau
timpul de expunere in seama de aceti factori. Dac se stabilete timpul de expunere dup tabele, se vede c acestea au rubricile: subiectul, anotimpul, ora,
lumina direct sau indirect i cerul. Fiecare rubric d o valoare care, adunat
cu celelalte valori, contribuie la stabilirea timpului de expunere.

7. Micarea proprie a subiectelor si timpul de expunere

Tabelele de expunere arat cnd se poate expune mai scurt i cnd este necesar o expunere mai lung. Aceste date se refer la condiiile tehnice ale procesului fotografic. n afar de aceasta, o importan deosebit mai are i deplasarea
subiectului cum i micarea aparatului (fotografii executate din vehicule n mers)
de care trebuie s se in seama.
De exemplu, dac se urmrete fotografierea lunii trebuie s se expun un
timp mai lung dect se obinuiete n fotografiile de zi. Cu un film de
17/10 DIN i diafragma 4, pentru luna plin este necesar un timp de expunere de
aproximativ 1/5 s; pentru luna n primul ptrar sint necesare cam 2 s. Luna

140

Fig. 184. Fotografic test, pentru studiul

procesului raional de munc, O surs
de lumin a fost fixat pe dosul minii
lucrtorului. Drumul ei luminos a fost
nregistrat pe cale fotografic. Aezarea
neraional a materialului i a sculelor
provoac micri lungi i dezordonate ale
minii. Hans Ioachim Fritzsch, Leipzig,
Kxakta V tx, Tessar 2,8/50, diafragma 8.

Fig. 185. Aceeai fotografie test reprezentnd micrile scurte ale minii, atunet
cnd aezarea materialului este raional.
Se mrete astfel productivitatea muncii.

insa se mic n 2 min, pe o distan egal cu diametrul ei. n cazul unor expuneri aa de lungi se produc contururi deplasate, iar la expunerile i mai
ungi secera lunii apare deformat. Este foarte greu s se fotografieze un
peisaj nocturn n care apare luna. Peisajul luminat de lun este foarte puin
iluminat i necesit timpi de expunere att de lungi n care nu se mai fotografiaz
luna, ci traiectoria ei. n locul lunii n fotografie apare pe cer o form luminoas
asemntoare cu un castravete.
Fotografia nocturn executat ntr-un ora mare necesit, n funcie de
subiectul fotografiat i de modelul aparatului, timpi de expunere de mai multe
secunde. Dac n acest timp trece un automobil sau un tramvai prin cmpul
aparatului, acesta rmne invizibil, dar drumul surselor luminoase (farul automobilului sau lmpile tramvaiului) se fixeaz pe fotografie cu o dr luminoas
mai ngust sau mai larg. Urma luminoas a surselor de lumin se poate valori fica pentru a controla micrile pe care le efectueaz mna n cursul unui proces
tehnologic (fig. 184 si 185). n acest scop pe mna care execut micrile cerute

150

A) Sensul micrii perpendicular pe direcia de fotografiere (a); linii ntrerupte: obiectul foarte ndeprtat, imaginea pe geamul mat mic, micarea pe geamul mat mic;
linii ntregi: obiectul apropiat, imaginea pe geamul mat
mare, micarea pe geamul mat mare.
B) Sensul micrii spre aparat (b)\ linii ntrerupte; micarea pe geamul mat mic (spre deosebire de sensul trans versal notat cu linie plin a).
C) Sensul micrii n unghi ascuit fa de aparat (c);
Unii ntrerupte; micarea pe geamul mat mic (spre deosebire de sensul transversal notat cu linie plin a).

b)

c)

13

Fig. 1S6. Sensul micrii

i timpul de expunere.

3
B

de lucrare, este montat un mic bec aprins. n felul acesta se obin fotografii
test, care arat imaginea unui proces de lucru practic, ordonat i bine chibzuit,
sau al unuia neordonat, nepractic. Noaptea fotografia unei furtuni arat drumul
unui fulger produs sub o tensiune de un miliard de voli i ntr-un timp mai
scurt de 1/1 000 s.
Nici subiectele care se mic ncet nu trebuie s fie fotografiate cu timpi
de expunere prea lungi, deoarece imaginea lor se deplaseaz ncontinuu pe geamul
mat. Cu ct subiectul este mai aproape, cu att mai mare apare pe film i cu att
mai mare este reprezentat i micarea. Mrimea deplasrii unui punct n micare
pe film trebuie s nu depeasc mrimea admis pentru cercurile de difuzie
(p. 92) astfel ca imaginea lui s apar clar.
Cnd subiectul se mic cu o vitez constant, deplasarea imaginii pe geamul
mat este diferit, n funcie de direciile de deplasare. Ea este maxim n cazul
micrilor perpendiculare pe direcia fotografierii, adic dac subiectul se mic

151

Fig, 187. Cu mingea pe ap. Acest instantaneu plin de micare necesit o vitez
de obturare foarte rapid. La o vitez de
obturare mai mare, apa aruncat n sus
ar fi fost reprezentat neclar. n cazul de
fa, picturile de ap apar n aer ca o
cascad ngheat. Lothar Kaster. Dresda,
Exakta Varex, Tessar 2,8/50, diafragm

n cmpul aparatului de la
dreapta la sting sau invers
(fig. 186, A). Ea este mai mic
dac subiectul se mic n
unghi ascuit fat de direcia
de fotografiere; i este minim

cnd subiectul se mic chiar

n direcia de fotografiere, n
spre aparat sau dinspre aparat
(fig. 186, B i C).
In consecin timpul de
expunere trebuie s fie cu att
mai scurt:
cu ct subiectul se mic
mai repede (fig. 187, tabela 35);
cu ct subiectul mobil
este mai aproape de aparat
(fig. 186, A y tabela 35); cu ct
sensul de micare se apropie de perpendicular n direcia fotografierii
(fig. 186, A);
cu ct obiectivul are o distan focal mai lung, deoarece cu o distan
focal mare subiectul si micarea lui snt redate mai mari, dect cu o distant
focal normal.
Timpii de expunere foarte scuri reclam :
aparate cu viteze de obturare maxime;
obiective cu luminozitate maxim;
filme cu sensibilitatea maxim.
Posesorul unui aparat ieftin, cu viteze de obturare mici, nzestrat cu un
obiectiv cu deschidere relativ mic (cifra mare) trebuie s fie atent la fotografierea
obiectelor n micare rapid'.
s ntrebuineze filmele cele mai sensibile (acestea au o granulaie mai mare
dect cele mai puin sensibile);
s fotografieze subiectul de la o distan mai mare (avnd posibilitatea de
a mri eventual ulterior poriunea ce intereseaz;
s fotografieze, pe ct posibil, subiectul micndu-se direct spre el sau cel
puin n unghi ascuit (fig. 186, B i C).
Toate aceste recomandaii duc la urmtoarele reguli fundamentale pentru
practica fotografic \

152

Fotografiile executate
din vehicule n micare
rapid se fac, n principiu,
n sensul micrii sau n
3
sensul opus micrii, dar
niciodat perpendicular pe

direcia micrii.
Fotografiile executate
n strzi aglomerate: pietonii n micare repede nu
se fotografiaz niciodat
de aproape, ci cnd se gsesc mai departe de aparat,
n apropierea aparatului,
se fotografiaz de obicei
subiectele care se mic n
direcia de fotografiere.
Scenele n micare,
cum ar fi cele sportive,
scenele de dans, numerele
de varieteu, au adeseori n
timpul micrii un punct
mort. In acest punct micarea devine din ce n ce
mai nceat, apoi i reia
ritmul din nou. In acest
moment subiectul pare c
st pe loc. Leagnul i sritorul ating punctul mort
cnd ajung la nlimea
cea mai mare. Fotografia
se execut n acest moment.
La concursurile de
not, micarea este frnat
la ntoarceri (fig. 188
190).

Fig, 188, ntoarcere la notul pe

spate,
Fig, 189. ntoarcere ta notul n
stil liber,
Fig. 190, ntoarcere a notul n stil
liber. Fotografiile n serie dau posibilitatea de a cunoate exact toate
fazele micrii ntruct acestea apar
fixate pe imagine; n. multe privine
ele devin asifel mai utile pentru studierea micrilor dect o imagine cinematografic. Exalua Varex, H iot ar
2/58, diafragma 4, Vio o s -

Fig. 188

Fig. 189

Fig. 190

i d3

Tabela 35. Viteza proprie a unor obiecte n micare

Viteza proprie, n m/s

1-2,5
2,5-5
Direcia de fotografiere fa de
sensul micrii:
*
Timpul de expunere necesar, s
i/
/100
/N
ii
/50
t

V250
V100

t
Un
A. Fotografii fcute n vehicule
n caiac sau barc cu
rame; ap linitit
Barc, iol, vapor
B. Oameni n micare
/^dU-lt ** 4 ft**t*P**a>**4 >.'
Copil, joc linitit
Lucru linitit

Pieton 1,4
Copil, jos n micare
Pieton n mers rapid
C. Vehicule
13 1 ci ele t. * **#>**..*
^\.u.to mobil *.*.*****..*. t * * # * *
^ir3ffn i .******* *
1. fc^n **** * * * * V: * *
-i'Vrn.brctiviri **** *
Circulaie n aglomeraii
Utilaje tehnice de transport ,
Caiac sau barc, ap
linitit 2
Procesiune festiv, mars
Cupe de lagr 0,5
(VsOs V25 5 Vio)
Band rulant 1,52
Biciclist 5,5
Iol la vnt slab

vapor fluvial
Scen de strad linitit
Electrocar 4
D. Sport
'i1*
CllAO , , .
^Z^alarxe # t i * ^ ? > # * % # * -
Sporturi de ap
Sporturi de iarn
Cal la pas 2
Cal la trap 4
Jocuri de ap, notul
Schi (linitit)
Patinaj linitit
E. Animale
^Pasri * *** . * * <
Pe pajite

F. Obiecte n micare
a #. *#.# t ***'***, V *.*.
Vnt
Fulg de zpad 0,2 2
Puin agitat
Peisaje pe vnt slab
n trecere rapid
Ap agitat, valuri
care sparg, cascad
Vnt puternic

154

i timpul de expunere cei

mai lung admisibil

510
1025
2550
>50
"'500
/\
lua
.f
/100
V1000
V5OO

/250

/\
1/
/1000
t
/500

t
V1000
lol pe vnt puternic;
tren accelerat
Caiac n ape repezi ; tren
accelerat

Alergnd

Motociclist 12
Automobil n mers n ora
Tramvai
Corabie cu pnze la vnt
puternic, ntreceri de iole
si ambarcaiuni cu vsle
Circulaie n ora mare
Curs de biciclete 20
Automobil pe osea liber
Tren personal
Caiac n ape repezi,
vapor, barc -motor
Planor
Curs de motociclete 40
Automobil pe autostrad
Tren accelerat
Curse de automobile

Automotor electric
Avion
Sritur n nlime i
lungime
Alergtor 8
Cal n galop 8
Srituri de la trambulin
Patinaj rapid, hochey pe
ghea
Gimnastic la aparate, 1
alergri 100 m, disc,
suli, ciocan, fotbal,
handbal
Tenis
Cal de curse 10
Schi pe ap
Schi (repede); bob 15
Piruete
Fotbal, handbal
Lovituri la tenis
Clrei n sritur
Sritur cu schi

Albin 12 14
Porumbel cltor;
Pescru 20

*
Tun 3050
Psri n zbor
Rndunic 60

Stropi de ploaie 11
Furtun puternic
Valorile tabelei snt valabile
la distana de 10 m
Distana 5 m: rubrica urmtoare la dreapta (necesit 1/2 din timpul de expunere)
Distana 25 m: rubrica urmtoare la sting (posibil
timp de expunere dublu)
Distana 50 m: a doua rubric la sting (posibil timp
de expunere de patru ori
mai lung)

155

Fig. 191, La curb. Fotografia motocicletei n micare rapid este luata n direcia micrii.
Leica,
Tessar, 3,5/50 mm, diafragma 11, Vboo s La cursele de automobile i de motociclete deprtarea de subiect trebuie s fie cu att mai mare, cu ct micarea acestuia este mai rapid i cu
ct expunerea trebuie s fie mai lung. O motociclet care se deplaseaz cu
mare vitez se va fotografia la o curb i direct n sensul micrii (fig. 191).
Vehiculele ce se mic repede perpendicular pe direcia de fotografiere pot
fi fotografiate prin aplicarea unui artificiu. Se prinde vehiculul n mijlocul
vizorului -sport (vizor Albada) i se mic aparatul ncet n sensul micrii
subiectului astfel nct acesta s rmn tot timpul in mijlocul vizorului.
Expunerea se face n timpul deplasrii aparatului. Procedind astfel^ vehiculul
apare clar chiar dac obturatorul are o vitez de numai 1/100 s. n schimb
fondul imaginii va fi micat i neclar (fig. 192). Se obine acelai efect ca i
cum dintr-un vehicul n mare vitez s-ar privi peisajul ce fuge pe lng noi.
Fondul neclar creeaz impresia unei viteze mari i nu jeneaz, ci din contra
mrete efectul fotografiei.
Stabilirea timpilor scuri de expunere necesari la subiectele in micare
rapid depinde n cea mai mare msur de viteza micrii y de sensul micrii si de
distana obiectului mobil pn la aparat.
Influena acestor trei factori asupra timpului de expunere este dat n tabela 35.
8. Neclaritatea de micare si de instabili late
In legtur cu timpul de expunere, trebuie s se mai menioneze i cele dou

forme de neclaritate a imaginii.

Neclaritatea datorit micrii se produce atunci cnd un subiect care se deplaseaz repede se fotografiaz cu un timp de expunere relativ lung. De exemplu,
156

Fig. 192. Curs de motociclet, fotografiat perpendicular pe direcia de

micare. Prin micarea aparatului n
sensul deplasrii subiectului, motocicleta n mare vitez a fost prins foarte
clar, cu toate c s-a folosit ca timp
de expunere numai 1/250 s. Primul
plan i fondul apar neclare, ceea ce ne
d impresia de mare vitez.

dac se fotografiaz un
biciclist care se mic perpendicular pe direcia de
fotografiere, folosind un
timp de expunere de 1/20 s,
se va obine o imagine neclar. Biciclistul parcurge
ntr-o secund circa 5 m
i ca atare in 1/20 s se
deplaseaz cu 25 cm. Aceast deplasare corespunde pe film unei lungimi de 3,6 mm.
n timpul expunerii, imaginea biciclistului s-a deplasat deci cu 3,6 mm pe film,
i prin urmare imaginea apare neclar i fantomatic pe fondul clar. Acesta este
semnul caracteristic al neclaritii datorit micrii i ea este provocat numai
de prile n micare ale subiectului. Uneori, n fotografiile de grupuri, capul,
ochii sau mna unora din persoane apar neclare prin faptul c au fost micate
n timpul expunerii. Uneori se urmrete s se obin o uoar neclaritate datorit
micrii pentru a accentua impresia de mobilitate a unui subiect, care altfel ar
prea ncremenit ntr-o anumit faz a micrii. n fig. 193 se vede cum pmntul
cade din cupa excavatorului i cum se scurge n camion. Micarea este fcut
vizibil si redat ntr-o imagine sugestiv. Utiliznd vitezele maxime de obturare,
particulele de^pmnt i pietriul ar fi fost reprodus clar i ar fi prut c plutesc
ibere n aer. n cazul figurii exist deci intenionat o neclaritate datorit micrii,
n folosul imaginii. Toat lumea cunoate cderile de ap ncremenite expuse
cu cele mai mari viteze de obturare i care apar nenaturale din cauza claritii
lor excesive. Ele dau mai degrab impresia unor cascade ngheate, dect
aceea a unei ape curgtoare (fig. 187). Cnd se expune prea lung, se obine
defectul contrar: un pru de lapte care curge fr nici un detaliu (fig. 194). Cei
mai potrivii snt timpii de expunere de 1/40 1/60 s. Din cauza micrii
uvoiul de ap va apare atunci n imagine numai puin neclar ca i cum ar
curge (fig. 195). Dac se reduce viteza de obturare la 1/30 s, atunci
picturile de ap izolate vor apare ca nite liniue rednd mai bine impresia
micrii la vale.
Neclaritatea provocat de micarea subiectului se deosebete chiar prin
aspectul ei exterior de neclaritate datorit instabilitii aparatului^ care poate fi
foarte diferit ca intensitate. n cazurile extreme, toate obiectele de pe fotografie
vor avea contururi duble, triple sau multiple.

Aceast greeal intlnit foarte des, la nceptori, se datorete faptului c

apsnd brusc pe declanator ntregul aparat este deplasat n jos i astfel, n locul
unei singure expuneri se fac mai multe, n poziii diferite. Chiar nainte de
a fotografia, se apas cu degetul uor pe butonul declanatorului i apoi se
continu linitit apsarea din ce n ce mai tare pn ce ntr-o anumit poziie
se declaneaz obturatorul. Aceast poziie se cunoate dup un oarecare

157

exerciiu, iar in cazul unui aparat nou prin armarea i declanarea n gol a
declanatorului .
Afara de contururile duble tipice, mai exista o lips de claritate mai puin
accentuat, care apare printr-o neclaritate mai mare sau mai mic a contururilor
ntregii imagini. Neclaritatea aceasta nu se datorete micrii aparatului n timpul
declanrii, ci inerii nesigure a aparatului n mna. Deci prima regul fundamental la fotografiere este:
Se st linitit i cu picioarele deprtate !
Respiraia trebuie oprit n timpul expunerii !
Aparatele de format mic trebuie s fie inute ferm in min i dac este posibil
apsate pe arcada ochiului sau pe frunte !
Cotul se ine lipit de corp !
Cnd se fotografiaz din trenuri sau automobile in mers nu trebuie s se
stea rezemat de pereii vehiculului sau de pervazul ferestrei, ci liber, cu picioarele
desfcute pentru a avea o mai mare stabilitate i cu genunchii uor arcuii, cci
altfel vibraiile vehiculului se transmit aparatului.
La expunerile lungi aparatul trebuie s fie sprijinit, folosind n acest scop
orice mijloc posibil (fig. 196 199)! Coatele se sprijin pe mas, sau aparatul
se sprijin pe speteaza unui scaun ! Tot aa o halb de bere acoperit cu o rondel
de carton poate reprezenta, la nevoie un stativ bine venit. Se apas aparatul
de un pom sau de un zid ! Apsnd puternic aparatul de un obiect fix, se reuete
s se expun deseori cu timpi surprinztor de lungi, fr s se mite aparatul
chiar n lipsa unui stativ.
Cnd se fotografiaz din min nu trebuie s se aleag timpi de expunere prea
lungi. Obiectivele de calitate, bine corectate, cu deschiderile lor relativ mari,

Fig. 193. La lucru. Pmntul redai intenionat neclar n cdere d impresia micrii

158

Fig. 194. Cascada Valea Brusturetului, Cmpulung.

Aceasta este imaginea cascadei, aa cum este repre-

zentat n ilustrate. Din cauza timpului lung de expunere apa este reprezentat complet neclar, ca un
voal alb (pru de lapte). Contax. Sonnar 1,5/50,
Film isochrom F 18/10, diafragma 11, 1/25 s.

Fig, 195. Cascada Valea Brusturetului. Prin schimbarea timpului de expunere se obine o imagine cu
totul diferit. Prin alegerea unui timp de obturare
de 1/1 000 s, voalul apei se destram n picturi.
Fie dau impresia vie a unei cascade. Contax, Sonnar
1,5/50, diafragma 2,1/1 000 s.

ofer posibilitatea de a obine la o diafragmare uoar, sau chiar la deschiderea

maxim, fotografii de o claritate surprinztoare. Nu trebuie s existe nici teama
de a folosi deschiderea maxim. Fiecare om se comport altfel cnd ine aparatul.
Unul poate ine aparatul nemicat chiar la 1/10 s, iar altul l mic sigur i la
1/40 s. Ne putem obinui s fim linitii atunci cnd fotografiem i putem s
folosim raional declanatorul; dar nu se pot mbunti dup voie performanele n ceea ce privete stabilitatea aparatului.
Chiar i circulaia sngelui in organism produce vibraii care se pot transmite
aparatului.
Trepiedele din tuburi metalice sau cele de lemn de construcie uoar nu asigur
o stabilitate suficient, fiind sensibile la vibraii. Trecerea prin apropiere a vehicule
lor grele poate produce de asemenea vibraii. Pe negativ neclaritile imperceptibile
date de vibraii snt uor vizibile la mrire, astfel c fotografia devine fr valoare.
Dac se folosesc obiective cu distan focal lung, fotografiile din mn pot
fi executate numai cu expuneri foarte scurte. n acest caz, o dat cu aparatul trebuie
s fie bine sprijinit pe dedesubt i tubul lung al obiectului. Ca regul se poate
admite n toate cazurile c, la aparatele de format mic, timpii de expunere cei
mai lungi snt cei ce urmeaz:
Cnd se lucreaz cu distana focal normal de 50 mm .... 1/10 1/ 20 s
Cnd se lucreaz cu distana focal de 100 mm 1/301/ 40 s
Cnd se lucreaz cu distana focal de 135 mm 1/ 50 s
Cnd se lucreaz cu distana focal de 180 mm .1/100 s
Cnd se lucreaz cu distana focil de 250 mm 1/200 s

159

Sprijinirea coatelor pe o
mas, o banc sau un
gard.

Speteaza scaunului poate

servi ca sprijin pentru
aparat.

Halb de bere folosit

ca punct de sprijin.

Apsarea aparatului
de ziduri, perei,
stnci, trunchiuri de
copaci sau pari.

Fiii, 196 199. Stative improvizate pentru a asigura imobilitatea aparatului pentru cazul
cnd se folosesc timpi
lungi de expunere.
Cu distane focale mai lungi, nu mai este posibila fotografierea din min.
Trebuie s se menioneze c paralel cu creterea distanei focale se mrete
i scara subiectelor pe fotografie i n consecin cele mai mici vibraii ale aparatului snt mrite corespunztor pe fotografie !
c) Mijloace pentru determinarea timpului de expunere
1. Regul empiric
n lipsa altor mijloace, pentru stabilirea unei expuneri corecte se poate
folosi, la nevoie, regula empiric. De multe ori nu se pot folosi alte mijloace,
fie c nu snt corespunztoare, fie c nu le avem la ndemn. ntr-o astfel de
situaie, trebuie s se tie, cel puin n mod aproximativ, ce este de fcut n
cazurile normale. Deci, trebuie s se tin minte c:

Vata, soare, 17/10 DIN. diafragma 8, l/ 50 s

2. Mic tabel de expunere pentru toate carurile

Dac se lipete aceast tabel pe o bucic de carton i se pstreaz n geanta
aparatului, atunci n orice moment ea este la ndemn ca un sftuitor. Tabela
conine subiectele mai des ntlnite n practica fotografic i arat n acelai
timp vitezele de obturare necesare, dnd totdeauna numai valoarea pentru
diafragma cea mai uzual. Celelalte valori se pot calcula uor, la nevoie, tiind
c: prima coloan la dreapta: timpul de expunere se njumtete; prima coloan
la stnga: timpul de expunere se dubleaz.
n cazuri de nesiguran, se execut dou fotografii cu doi timpi de expunere
n raportul 1:6. Dac, de exemplu, se alege ca valoare corect 2 secunde
atunci se expune:
prima fotografie cu . . s,

a doua fotografie cu 6 s.

160

Tabela 36. Mic tabel de expunere pentru orice mprejurare (timpul de expunere n
secunde)

Diafragma 1 :
11
8
5,6
4
2,8
2
Subiectele cu micrile
cele mai rapide:
din vehicule n mers,
din avion

V200 V500
V 500~~ V 1000
i V 1000
Subiectele cele mai luminoase :
ghear,

zpad, nori
/eo /200

Subiecte luminoase:
peisaj deschis,
peisaj alpin n deprtare,
scene de plaj,
peisaj cu prim-plan

Im V100
/30 /eo

Subiecte in micare:
strad, circulaie, grup de
copii ce se joac,
animale n grdina zoologic sau pe pajite
La care se adaug:
subiecte arhitectonice
fr umbre importante,
plante

/eo /100

Veo V100

Subiecte ntunecoase:
portrete afar n umbr,
portrete n camer
la fereastr

Vio V30
V2-V20

Timp ru:
ploaie, cea,
ninsoare (a nu se schimba dup b)

V20 V40

Valorile tabelelor
se refer la
a)
aprilie august
b)
soare
c)
10 14h
d)
17/10 DIN
Valorile din tabel
se vor dubla ( X 2)
martie,
septembrie
atmosfer uor
voalat,
ceat uoar
>>
8 10; 14 16
14/10DIN
Valorile din tabel
se vor mptri ( X 4)
ianuarie,
februarie,
octombrie,
noiembrie,

decembrie
cenuiu uniform
68; 1618
11/10DIN
Valorile din tabel
se vor njumti ( X 1/2)

21/10DIN

11 - c, 761 Practica fotografic 161

>

Tabela de expunere este completat cu o a doua tabel pentru lumin

artificial, n care snt trecute valorile cele mai importante la diafragmele cele
mai uzuale.

Tabela 37. Mic tabel de expunere pentru lumina artificial (timpul de expunere n
secunde)

Valabil pentru 21 /10DIN diafragma 1:

4
2,8
2
1,5

kJt& mare
l ersoane ling vitrine
Ilumina direct a subiectelor
l urni no ase
Strzi i piee foarte luminoase
Strzi luminoase cu circulaie
Vitrine luminate
Ilumina indirect a subiectelor
iluminate
Cldiri iluminate cu proiectoare
Strzi i piee luminate
Strzi fr circulaie
Cercul luminos al unui felinar
de strad

h 1 20
1/1/
/20 /40
U /io
1 /. -2
38
815
1530
30 60

Varieteu, circ,
teatru, film
Cu proiectoare mari
Iluminate normal

/
/100

1 Uh
/
/200
740
Lumin artificial
Nitrafot B 500 W la 2 m
Lamp electric
normal 100 W la lm
40 W la 1 m
Lumin de magneziu
pachet 0 1 g la 5 m
Band de magneziu 2 cm la 2 m
Lamp fulger cu magneziu (Vakublitz):
mrimea 1 pn la 5 m
mrimea 2 pn la 6 m
7,0
X
X
X
X
1 7a

Pentru a proceda rapid i raional la expunere, exist n practic dou

posibiliti.
Se fotografiaz cu o singur diafragm standard pentru fiecare gen de subiect,
diafragma schimbndu-se numai n cazuri absolut necesare (de exemplu, pentru
mrirea profunzimii). Nu mai este necesar deci s se modifice diafragma aparatului. La aparatul reflex, diafragma aleas se fixeaz pe inelul de preselecie.
Deosebirile de iluminare se compenseaz prn schimbarea vitezei de obturare.
Dup aceste principii au fost alctuite tabelele de expunere 36 i 37. Pentru
fiecare subiect sau motiv n parte s-a indicat diafragma cea mai corespunztoare
i care se folosete cel mai mult. n caz de necesitate, timpii de expunere se pot
calcula uor i pentru celelalte valori ale diafragmei.

Se fotografiaz cu o expunere standard^ adic: cu viteze de obturare fixe

corespunztoare orelor zilei. Diferenele de iluminare se pot compensa cu
ajutorul diafragmei, folosind tabela 38. Pentru orice expunere standard se indic
dou valori, un timp scurt pentru obiectele luminoase i un timp lung pentru
cele ntunecoase. Persoanele n haine nchise, animalele cu blana nchis, peisajele cu prim-plan ntunecat trebuie s fie expuse cu timpul lung.
n general, ochiul omenesc are particularitatea de a se acomoda ntr-o
msur surprinztor de mare la iluminarea general nconjurtoare. Obiectele

162

Tabela 38. Timpul de expunere standard

Timpul de expunere standard cu indicii diafragmelor corespunztoare. Expunere pentru
17/10 DIN

Primvara Toamna
UC/ d. pili IC , dugUoi/ ol^ JJLClll UI IC
Vara
**
n~i ni t iinip tu ia
inai, iunie, une
Amiaz 11 14 h
/ 100 / 200
i;/
/200 /400
nainte de mas 9 11 h
Dup masa 14 17 h
l;1/
/ 50 } 100
1/1/

/100 /200
Dimineaa
Seara
1/11
/ 20 / 50
Uo 1 /ioo

Timpul de expunere mai lung pentru subiecte ntunecate sau n caz de dubiu
(Persoan n haine nchise; peisaj cu prim -plan ntunecat)

i pentru acestea : Indicele diafragmei = AxB

A: Cerul
B : Subiectul
i nchis
ntunecos
Ploaie
Foarte nnorat
Ceat
>
i ntunecat
Lng fereastr: n hale luminoase
Pe strzi ntunecoase, nguste
Sub copaci rari
2 Mijlociu
Uor acoperit
La soare:
n umbr
2 Mijlociu
Persoane, grupuri

Arhitecturi ntunecate
Strad eu umbre
3 Luminos
Soare puin voalat
Atmosfer oreneasc puin ceoas
Cer albastru fr nori
3 Luminos
Sport
Peisaje, ruri, lacuri
Arhitecturi luminoase
I Strzi largi, fr umbre, piee
4 Foarte luminos
n plin soare cu nori albi
(*. // 21)
4 Foarte luminos
Mare, plaj, nori
Pe muni la nlime
Peisaj n deprtare (eventual i 3)
Vederi n ri sudice
Zpad (cu filtru galben se dubleaz)

luminoase snt percepute mai puin luminoase i cele ntunecate mai puin
ntunecate, dect snt n realitate i dect snt nregistrate de emulsiile fotografice, n cazurile de dubiu, este bine s se execute dup acelai subiect, dou fotografii i anume a doua:
la obiectele luminoase cu 1 / 3 din timpul stabilit;
la obiectele ntunecoase cu 3 5 ori timpul stabilit.

n*

163

n tabele se gsete o cifr pentru iluminare (cerul) i a doua pentru subiect.

Dac se nmulesc aceste cifre, se obine valoarea adevrat a diafragmei pentru

expunerea standard, notat n capul tabelei.
n comparaie cu prima tabel aceasta cuprinde o difereniere mai mare
a condiiilor de fotografiere i din aceast cauz valorile ei standard nu pot fi
memorate att de uor ca cele ale primei. Din tabela 36 snt necesare, n funcie
de subiectul ales, numai un numr redus de valori i de aceea ea este o tabel
care nu trebuie s ne prseasc i pe care trebuie s-o avem mereu n minte.
Tabela 38 este destinat pentru a fi folosit practic; ea trebuie s fie pstrat
la ndemn i este necesar s se cunoasc principiul ei de alctuire.

3. Tabelele de expunere din comer

Tabelele de expunere 36 i 37 snt rezumative i se refer numai la cazurile
cele mai principale. Ele snt foarte practice, deoarece snt simple, uor de folosit
i oricnd gata pentru instantanee, timpul de expunere normal putnd fi obinut
direct din tabel. Tabela 38 este mai complet, dar gsirea diafragmei nu se
poate face dect prin nmulirea a dou cifre mici. Tabelele de expunere din
comer snt de obicei mai detaliate i din aceast cauz pot fi folosite mai bine
pentru fotografiile cu un caracter deosebit. ntrebuinarea lor este ns mai
complicat. Exist tabele care dau o serie de indici, rezultatul obinndu-se prin
calcul, iar alte modele au scri mobile, din acestea fcnd parte tabelele cu cursoare
cum i tabelele cu discuri rotitoare.
Tabelele de calcul snt formate de obicei din mai multe tabele pariale, fiecare
dintre ele coninnd mrimile variabile care determin timpul de expunere i
anume: 1) subiectul de fotografiat; 2) ora zilei i anotimpul; 3) lumina (vremea);
4) sensibilitatea materialului negativ ; 5) diafragma i 6) factorii filtrelor. Fiecare
dintre aceste tabele mici d un numr, iar prin nsumarea numerelor se obine
un total, cu ajutorul cruia se gsete n tabela final, timpul de expunere necesar. Cea mai complet i mai precis din tabelele de calcul este tabela de expunere
aditiva a lui Rheden, cu care se obin valori foarte precise dac se cunoate perfect modul de utilizare. Tabela se caracterizeaz printr-o detaliere foarte amnunit, i anume prin:
mprirea subiectelor de fotografiat, n subiecte care se gsesc n btaia
direct a soarelui i n subiecte care se gsesc n umbr.
Clasificarea subiectelor dup culoarea lor (foarte luminoase, luminoase,
obinuite, ntunecate, foarte ntunecate).
Stabilirea unor factori diferii corespunztori orelor zilei, cu ajutorul unor
tabele interschimbabile, valabile fiecare pentru o sptmn.
Luarea n considerare a latitudinilor geografice pe baza unor tabele de
asemenea interschimbabile.
Pe lng acestea, tabelele mai conin multe date auxiliare referitoare la
diafragm, cadena imaginilor la filmare, sensibilitatea filmului, sensitometrie,
precum i pentru cazurile speciale de fotografiere, dimineaa, la apusul soarelui, t
n muni, la fotografierea de aproape, cu filtre, la lumina lunii i la lumin
artificial.
Dintre tabelele cu cursor, cea mai bine ntocmit este tabela de expunere Agfa.
Cu ajutorul cursorului din partea stng, se fixeaz ora zilei pe reperul lunii

164

respective. n funcie de sensibilitatea materialului negativ, se obine o valoare

relativ de iluminare , care se corecteaz apoi dup condiiile reale de iluminare.
Pe valoarea astfel corectat, introdus n mijlocul tabelei se aduce, cu ajutorul
cursorului din dreapta, subiectul de fotografiat. Se poate citi astfel direct timpul
de expunere necesar pentru orice deschidere relativ.
Pe ling tabelele cu cursor, se mai gsesc n comer numeroase tabele rotative sau ceasuri de expunere, formate dintr-un disc mic i unul mare, care
se pot roti i fixa n anumite poziii corespunztoare condiiilor de fotografiere.
Dup fixare, se poate citi timpul de expunere. Astfel ceasul de expunere
foarte practic al firmei Kodak poate fi mnuit cu o singur mn i d, prin
rotirea a dou discuri, date foarte precise de expunere pentru toate diafragmele
i filmele cu sensibilitatea 17/10 i 21/10 DIN.

4. Exponometrele optice
Dintre acestea snt cunoscute exponometrele Bewi, Lios-Actionometer
i Justophot. De obicei aceste exponometre snt construite n form de lunet,
prin care se vizeaz direct subiectul de fotografiat. Faptul c permit determinarea
raportului dintre luminozitatea prilor luminoase i a celor ntunecoase ale
subiectului i msurarea luminozitii subiectelor foarte slab luminate, constituie principalul avantaj ale acestor exponometre. Astfel de msurri snt deocamdat imposibil de realizat cu exponometrele electrice.
Dezavantajul lor principal const n faptul c folosesc ochiul omenesc ca
instrument de msurat. Cu aceleai exponometre, persoane diferite obin, de
obicei, rezultate deosebite, deoarece ochiul fiecruia reacioneaz n mod diferit.
Afar de aceasta, ochiul este adesea orbit i iritat de ctre lumina prea puternic
de afar, mai ales n cmp deschis puternic luminat (gheari, mare, muni, plaj),
n acest caz nainte de a citi valoarea msurat ochiul trebuie s se adapteze
timp de cteva minute la luminozitatea redus a cmpului de msurat. n cazurile
extreme timpul de adaptare poate ajunge pn la 10 15 minute. S-a dovedit
c tocmai n aceste cazuri cu diferene extreme de iluminare, se obin cu aparatele
optice rezultatele cele mai eronate.
Se mai gsesc i exponometre optice n form de ceas, prevzute cu cmpuri
transparente cenuii de intensitate gradat cuprinznd trepte numerotate, de
la luminozitatea cea mai mare pn la ntunecimea cea mai intens. Cu ajutorul
lor se stabilete luminozitatea subiectului de fotografiat. i n acest caz ns se
obin numai valori subiective, ntruct msurarea este executat tot cu ochiul.
Lucrul acesta influeneaz desigur corectitudinea rezultatului.

5. Exponometrul electric
(v. tabela din anex: Exponometre electrice)
Exponometrul electric funcioneaz obiectiv, uneori chiar prea obiectiv,
rezultatul msurtorii nefiind influenat de factori subiectivi. El nregistreaz
complet automat cantitatea de lumin inciden. Unghiul su vizual corespunde
cu cel al unui obiectiv normal. De exemplu, unghiul exponometrului Sixtomat

165

Fig. 200. Sixtomat X 3, un exponometru electric

modern fabricat de firma Gossen din Erlangen, pentru msurarea subiectului, a iluminrii i
a contrastelor. Dou scri cu timpi de expunere
uzuale avnd i indici pentru cadena imaginilor la
filmare i cu indicii de sensibilitate a filmelor, se
mic n faa unei scri fixe a diafragmelor. Punerea
la punct precis cu ajutorul unei cruci de msurat,
scara suplimentar gradat n indici de expunere i
msurarea temperaturii de culoare, pentru fotografiile
n culori, cu ajutorul unui dispozitiv aezat la spatele
instrumentului, snt elemente noi n construcia
acestui exponometru. La dreapta, butonul pentru
fixarea sensibilitii filmului.

Fig. 201. O privire n interiorul exponometrului Sixtomat x3. Deasupra i dedesubtul

scrii fixe a diafragmelor (mai ntunecat) se afl,
pe un tambur mobil, scara timpilor de expunere i
jos scara gradat n indici de expunere. Mai jos se
gsete dispozitivul de msurat, format dintr-un
ampermetru cu bobin mobil.

(fig. 200 i 203) este limitat la 60,

printr-un sistem de lentile-fagure, aezat
n faa celulei fotoelectrice (fig. 202).
Lumina care intr pe direcia axei
optice este complet folosit pentru msurare (fig. 203). Lumina lateral influeneaz cu att mai puin msurarea cu ct
obiectele de fotografiat snt aezate mai
lateral. La o deviere de 10 fat de axa
optic, Sixtomatul nregistreaz numai
95 % la 20 numai 75% i la 30 numai
35% din lumina inciden. Prin aceasta
se evit predominarea prilor laterale,
care, n mod obinuit, au o importan cu
totul secundar n compoziia imaginii.
Fig. 204 arat mecanismul de msurat,
fig. 205 construcia interioar a exponometrului.
n cazuri speciale, mai ales atunci
cnd se folosesc obiective superangulare
i teleobiective, valorile reale ale luminii
difer de cele msurate. Astfel, la fotografiile realizate cu teleobiective se msoar adesea i lumina suprafeelor deschi -

se (cer, ghea, mare) care nu apar n compoziia imaginii. Rezultatul final este
o subexpunere pronunat. Pentru a elimina n special lumina difuz a cerului,
exponometrul Metraphot este nzestrat
cu un aprtor de lumin mobil, care
este construit si funcioneaz exact ca
parasolarul pentru obiective. La celelalte
tipuri de exponometre lumina cerului se
elimin n timpul msurtorii, fcnd
umbr cu mna, cu plria etc.
Msurarea devine o operaie mai
complicat dac de exemplu, o persoan
n haine de culoare nchis este aezat
n dreptul unui fond luminos (zpad).
Pentru a obine un rezultat aproximativ
corect, este necesar n orice caz s ne
apropiem cu exponometrul mult de persoan, spre a msura numai lumina reflectat de ea i n acelai timp s dirijm
exponometrul ctre prile ntunecate
ale subiectului, spre a obine o expunere
care s permit reproducerea tuturor
detaliilor.
Cu exponometrele cele mai moderne se pot executa msurtori corecte

166

si n aceste condiii extreme de

fotografiere. Astfel funcioneaz,
de exemplu, exponometrele Sixtomat, Sixon i Sixti, modele perfecionate ale aparatului Sixtus,
dup principiul Six-dual. Msurarea poate fi efectuat prin dou
metode diferite care, combinate,
dau a treia metod de msurare;
la aceste aparate se deosebesc deci
msurarea subiectului, msurarea
iluminrii i msurarea contrastelor.
1) Msurarea subiectului se face
dup metoda cunoscut, de la aparat spre subiect, msurnd lumina
reflectat de acesta. Msurarea subiectului este indicat la peisaje,
cldiri i grupuri. n general se
aplic la subiectele care nu prezint
contraste prea mari de lumin,
adic atunci cnd motivul principal se gsete ntr-o ambian
de lumin omogen. Msurarea
subiectului se adopt mai ales

la fotografii de interior n
lumin moderat; exponometrul
arat atunci cea mai scurt expunere posibil ;
la portrete n lumin artificial,
dac n cmpul de msurat nu bate
direct fasciculul de lumin, iar
modelul are aceeai luminozitate
ca i fondul. n acest caz exponometrul se apropie ct mai mult
de subiect i se vizeaz cu el prile
mai ntunecoase (fig. 207);
Fig. 202. Limitarea cmpului printr-un sistem de
fagure. Lumina cade din partea sting, printr-un grtar de lentile cu o diafragm-fagure, pe un element
fotoelectric cu seleniu, vizibil n partea dreapt.
Fig. 203. Limitarea cmpului la Sixtomat pentru msurarea subiectului. Curba simetric de rotaie cuprinde cantitatea de lumin captat. Ea arat
c lumina care cade perpendicular este prins
100%, cea inciden sub un unghi de 10 20 n
proporie de 95 75%, iar cea inciden sub un
unghi de 20 -30 n proporie de 75 35%. Pentru
lumina reflectat unghiul cmpului este limitat la
60. La msurarea iluminrii, limitarea cmpului
se anihileaz prin efectul difuzant al unui rulou
translucid.
Fig. 204. Mecanismul de msurare al Sixtomatului. Microampermetrul cu bobina mobil scos
din aparat.
Fig. 205. Schema de construcie a Sixtomatului.

r>*r*V^r%f\f\r\ Grtar lenticular

QXQ3H Diafragma - Fagure

Element fotoelectric
cu seleniu
Sunt pentru al doilea
domeniu de msurare
Mecanismul de msurat
Balvanometru cu
bobina mobil

167

Fig, 206. Cazul tipic de msurare a

subiectului: peisajul fr contraste
extreme de lumin. Exponometrul n
dreptul aparatului. Direcia msurrii
spre obiect.

Fig. 207. Msurarea subiectului de

aproape la portrete, cnd fondul are
aceeai luminozitate ca obiectul (posibil cu orice exponometru).

Fig. 208. Cazul tipic de msurare a iluminrii. Luminozitatea fondului difer

mult de cea a subiectului principal. Exponometrul n dreptul subiectului. Direcia
msurrii spre aparat (e posibil numai
cu exponometrele care au un difuzor de
lumin sau un rulou translucid).

Fig, 209. Msurarea iluminrii la fotografierea obiectelor mici.

168

la toate fotografiile care se fac oblic n jos, dac nu exist pri reflectante n cmpul subiectului;
la toate fotografiile cu lumin direct frontal (soarele n spatele fotografului) i pri umbrite puin ntinse.
Msurarea subiectului nu este recomandabil la fotografiile n care:
fondul este extrem de ntunecat sau extrem de luminos (mult cer);
la contra -lumin i atunci cnd lumina lateral cade pe sistemul de lentil -fagure al exponometrului.

n aceste cazuri prin metoda msurrii subiectului rezult o subexpunere

tipic. Cu instrumentele mai vechi, care nu permit dect msurarea
subiectului, se caut s se combat subexpunerea prin umbrirea stratului fotosensibil i prin dublarea rezultatelor obinute, la fotografiile
ncontralumin.
n condiii de iluminare uniform, este avantajos un exponometru ncorporat n aparatul de fotografiat (Contax III, Contax E). n general ns, fixarea exponometrului pe aparat nu este practic, iar la fotografiile executate de pe trepied
trebuie adesea s se scoat aparatul dup ce a fost fixat pe trepied. n cazul
acesta este mai convenabil exponometrul Sixti, care are un picior cu care se
poate fixa pe aparat i se poate scoate oricnd. Un exponometru ncorporat
sau unul mobil fixat pe aparat, n mod normal, vizeaz automat subiectul i
cuprinde la msurare aceeai ncadrare ca i obiectivul normal. La un peisaj
obinuit, ns, el prinde prea mult din lumina cerului. De aceea cnd exponometrul este separat de aparat el trebuie s fie aplecat puin n jos.
2) Msurarea iluminrii este o metod nou. Se msoar iluminarea subiectului. Se vizeaz cu exponometrul n direcia de la subiect spre aparat
(fig. 208). Se msoar astfel lumina, care vine dinspre obiectiv (aparat) spre subiect.
La aceast msurare, pe exponometrul Sixti se monteaz un difuzor (de
lumin), iar la Sixon i Sixtomat se nchide pe jumtate un rulou, ce astup fereastra celulei f o toelectrice. Prin efectul difuzant acest rulou translucid sau difuzorul
anihileaz limitarea imaginii prin sistemul fagure si mrete cmpul msurtorii
la 180.
La grupuri aezate n faa unui peisaj sau la un peisaj cu prim-plan,
msurarea se execut de la obiectele importante din primul plan, sau de
la grupuri, spre aparat. Dac aceast msurare nu se poate executa, cum
ar fi, de exemplu, la fotografierea de pe mare a unei brci, atunci ea se
face de la locul de fotografiere n direcia opus subiectului, deci cu spatele la el.
Metoda msurrii iluminrii se aplic totdeauna^ atunci cnd strlucirea fondului difer foarte mult de aceea a motivului principal (grupuri pe plaj, persoane avnd ca fond cerul);
la fotografiile executate n contralumin, sau cu lumina lateral foarte
puternic, deci i la multe din fotografiile executate la lumin artificial;
cnd subiectul se proiecteaz pe cer (ramuri nflorite avnd ca fond cerul,
firme, tabele indicatoare);
cnd se fotografiaz obiecte foarte mici (fluturi, gndaci, petale deschise)
pe un fond nchis (fig. 209);
la portrete cu iluminare de efect;
cnd se fotografiaz n lumina soarelui de iarn, pe gheari, pe plaj, pe
ap i n cazul imaginilor cu mult cer (la fotografierea cu aparatul nclinat
n sus).

169

Fig. 210. Msurarea contrastului, pentru punerea n eviden a contrastelor

excesive de lumin din cmpul imaginii (posibil numai cu exponometrele
prevzute cu rulou translucid sau
difuzor de lumin).

In toate aceste cazuri

msurarea subiectului ar fi
dat rezultate greite deoarece
prin influena luminii radiate
de prile lucioase s-ar fi ajuns
pe de o parte la subexpuneri, iar pe de alt parte un
fond cenuiu. ntunecat ar fi
dus la supraexpunerea motivului principal mic, dar foarte
luminos. Dac se msoar
ns iluminarea aa cum apare
ea de la subiect spre obiectiv, atunci se obin detalii
suficiente i n prile umbrite, de exemplu, chiar i
n fotografia unei lebede care
noat pe o ap cu reflexe
pronunate.
3) Msurarea contrastelor
nu este o metod de msurare nou sau independent,
ci este o combinaie a celor
dou metode amintite mai
nainte si utilizeaz la maximum principiul dualist al exponometrelor de construcie nou. Ea const
n msurarea contrastului dintre iluminarea general i cea de efect (lumin
i umbr) a subiectului, care rezult din poziia i intensitatea sursei luminoase (soare, lamp etc). Acest contrast de iluminare se msoar cu filtrul
difuzant montat (ruloul nchis pe jumtate sau cu difuzorul de lumin montat)
o dat de la subiect spre aparat i apoi n sens invers de la aparat spre lumina
de efect (fig. 210). Rezultatele obinute dau posibilitatea de a regla iluminarea
i de a menine contrastele de lumin n limitele posibilitilor fotografice i
chimice. Prin msurarea contrastelor se pot evita unele greeli, care altfel ar
putea fi evitate numai pe baza unei practici de muli ani, i se pot obine fotografii mai frumoase, mai echilibrate.
Fig. 211 arat exponometrul firmei Cari Zeiss din Jena. Important este
s se msoare numai lumina care este emis efectiv de ctre subiectele prinse
de obiectiv n imagine. Unghiul vizual al exponometrului trebuie s coincid
deci cu cel al obiectivului normal. Din aceast cauz pentru limitarea unghiului,
se aaz naintea elementului fotoelectric o aprtoare, care corespunde parasolarului obiectivelor. Mai indicat este s se mpart deschiderea n mai
multe poriuni mai mici, n care caz aprtorile pot avea o lungime mai
redus, formnd un fel de fagure cu celula (fig. 202 i 205). n faa fiecrei
celule se afl o mic lentil convergent, formndu-se astfel o diafragm -fagure
care, fiind aezat n faa elementului fotoelectric, limiteaz cmpul vizual. Prin
aceasta se evit ca prile laterale luminoase, care nu intr n imagine, sa
influeneze rezultatul msurrii; totodat, ea apr instrumentul de luminile
laterale puternice (fig. 203). Dac se msoar o iluminare care necesit un

unghi de 180, se aaz naintea elementului fotoelectric un filtru difuzant,

170

astfel Ca Sa SC anuleze limitarea unghiului vizual al exponometrului dat de

diafragma - fagure .
Partea principal a exponometrului electric o constituie celula cu seleniu.
Ea este format dintr-o plcu de fier (fig. 202 i 205), pe care s-a aplicat un
strat subire de seleniu topit. Printr-o nclzire ndelungat, stratul sticlos de
seleniu capt o structur cristalin i devine sensibil la lumin. Acest strat
este foarte ru conductor de electricitate n ntuneric, dar la lumin conductibilitatea lui devine de circa o mie de ori mai mare. Prin pulverizare catodic,
se aplic pe stratul de seleniu o pelicul extrem de subire de aur, fierul i aurul
formnd astfel cei doi electrozi ntre care se gsete stratul de seleniu. Pelicula
de aur este ndreptat nspre lentila (sau lentilele) exponometrului, care capteaz
lumina (fig. 205). Aceasta trece aproape nestingherit prin pelicula de aur lovind
apoi stratul de seleniu. Energia luminoas pune n libertate electroni din seleniu
care, fiind particule negative, snt atrai de polul pozitiv, adic de ctre pojghia
de aur. Astfel se produce o diferen de potenial ntre cei doi electrozi (aur i
fier) care snt legai printr-un circuit cu un dispozitiv de msurat. Rezistena
electric mare a stratului de seleniu mpiedic rentoarcerea electronilor i ei
snt silii astfel s treac prin circuitul de msur spre electrodul de fier.
Energia luminoas se transform n acest fel n energie electric, iar numrul
de eleclioni care devin liberi, depinde de cantitatea de lumin inciden,
Se formeaz astfel un curent electric foarte slab, avnd o intensitate de numai
cteva milionimi de amper. Pentru a msura acest curent se introduce n
circuit un sistem foarte sensibil, i anume un microampermetru cu bobin
mobil (fig. 201 i 204). Curentul produce n bobina mobil un cmp magnetic
care caut s se dirijeze corespunztor sensului pe care l are cmpul magnetului
permanent i deplaseaz astfel bobina din poziia ei de repaus, deviind acul
indicator care e solidar cu bobina. Mrimea deviaiei depinde de intensitatea
curentului electric, care, la rndul ei, este n funcie de cantitatea de energie
luminoas inciden.
Astfel, deviaia acului indic direct cantitatea de lumin, iar pe o scar cu
divizri corespunztoare se poate citi timpul de expunere necesar. Timpul dat
este valabil pentru sensibilitatea filmului i valoarea diafragmei stabilite n
prealabil. La instrumentele moderne, rezultatul msurrii se fixeaz pe instrument i se poate citi imediat timpul necesar pentru orice valoare a diafragmei.
Sensibilitatea spectral a celulei de seleniu (fig. 212) corespunde n mare
msur aceleia a unui film pancromatic. Numai cnd se
folosesc filme ortocromatice la lumin artificial, timpul Fig. 211. Exponometru
i - iii a a 1 w electric, Cari Zeiss, Jena.
artat trebuie dublat, intrucit emulsia ortocromatica este
mai puin sensibil la culoarea roie, care este coninut
n mare msur n lumina artificial.
Condiiile n care se fotografiaz snt foarte diferite.
Un subiect este iluminat numai de o luminare, altul de
ctre soarele tropical. Exponometrul trebuie s indice n
primul caz 2,5 lx, n al doilea 30 000 50 000 lx. Din

aceast cauz instrumentele de precizie au mai multe scri

de sensibilitate, i anume lumina prea puternic se atenueaz printr-un filtru sau o diafragm, iar lumina prea
slab se ntrete printr-o celul suplimentar. Alt mijloc
este acela de a folosi instrumente de mare sensibilitate, iar

171

Fig. 212. Sensibilitatea spectral a celule?

de seleniu n comparaie cu cea a ochiului omenesc.

300 WO 500 600 700 800 fm M ]

Ultraviolet Violet Altestru Verde QalbenPbrtocaliufosu/nforosu

la lumin prea puternic, curentul electric se slbete printr-o rezisten aezat

n serie sau n paralel (sunt).
Folosirea exponometrului electric impune o oarecare practic mai ales
la fotografia n culori. De aceea trebuie s se respecte urmtoarele recomandaii.
Exponometrele de model vechi dau valori care snt valabile pentru fotografiile
n alb -negru i la developarea normal. Aceste valori trebuie dublate, sau chiar
mptrite, deoarece astzi se folosesc revelatori de granulaie fin. La instrumentele moderne timpul de expunere este stabilit pentru revelatorii de granulaie
fin, astfel c o corectare a valorilor nu mai este necesar. La fotografia n culori >
se deschide diafragma cu 1 / 2 interval, atunci cnd acul instrumentului ajunge
la limita de jos a scrii i se nchide diafragma cu 1 / 2 interval, atunci cnd el
atinge limita superioar (de exemplu la Sixon).
La fabricarea materialului negativ se pstreaz o toleran de 3/10 DIN.
Deci, un film avnd sensibilitatea nominal de 18/10 DIN mai este valabil, dac
sensibilitatea lui real nu este dect de 15/10 DIN. n acest caz ns este necesar o expunere dubl fa de cea citit pentru valoarea nominal. Desigur c
astfel de abateri snt mai puin probabile la materialele de calitate. Valorile
indicate de multe exponometre, de exemplu Sixtus, snt apropiate mai mult
de limita inferioar a posibilitilor de expunere. Deci, instrumentul Sixtus
d expunerea cea mai scurt posibil. La exponometrul Metraphot ns, valorile indicate snt valori normale. Dac se ia ca baz sensibilitatea indicat pe
film, atunci se poate ntmpla ca, n primul rnd, sensibilitatea filmului s fie
cu 3/10 DIN mai mic dect cea indicat i, n al doilea rnd, instrumentul
s indice o valoare care s se apropie foarte mult de pragul de sensibilitate, astfel ca s se obin un negativ puternic subexpus i fr valoare.
Pentru a exclude aceast posibilitate, se ia de la nceput o sensibilitate
mai mic cu 3/10 DIN sau se dubleaz timpul de expunere indicat. n orice
caz se recomand s nu se porneasc n excursie cu exponometre i filme
care n-au fost n prealabil bine experimentate, prin executarea unor fotografii
n serie.
Exponometrele electrice dau valori destul de precise dac msurrile se
execut corect. Se recomand ns, s nu se pun prea mult temei numai pe

el, pentru a putea, n caz de necesitate s se fac fotografii i n absena lui

i pentru a putea corecta n cazurile speciale indicaiile sale pe baza experienei, nceptorul trebuie s respecte regula empiric. Folosind mica tabel de
expunere 36, se fotografiaz mai corect. Pentru fiecare fotografie n parte trebuie s consultm aceast tabel i s ne gndim, cum trebuie s adaptm timpul
de expunere la lumina existent. O verificare sumar cu exponometrul arat
dac s-a apreciat bine sau nu timpul de expunere. n felul acesta se mbog-

172

ese substanial cunotinele practice cu ajutorul crora se pot rezolva i cazurile speciale, atunci cnd exponometrele electrice nu mai funcioneaz, cum ar
fi, de exemplu, n condiii de iluminare extrem de defavorabile.

6. Indicele de expunere, scara indicilor de expunere si obturatorul

cu indici de expunere

Indicele de expunere reunete viteza de obturare cu valoarea diafragmei. El caracterizeaz cantitatea de lumin folosit la fotografiere i d, pentru anumite condiii de
fotografiere, perechile de valori corespunztoare timp-diafragm.
Indicele de expunere 0 corespunde unui timp de expunere de 1 s la o deschidere
relativ de 1:1.
Cu ct indicele de expunere este mai mare, cu att condiiile de lumin snt mai favorabile.
Indicii de expunere 0 20 cuprind un domeniu de luminozitate de 1 : 1 000 000.

n afar de sensibilitatea filmului i de luminozitatea subiectului, nnegri rea emulsiilor fotografice depinde n primul rnd de intensitatea cu care este
iluminat suprafaa lor i de timpul ele iluminare..
O nnegrire de aceeai intensitate se obine totdeauna atunci cnd, sensibilitatea filmului fiind constant, produsul dintre valoarea timpului i
ptratul valorii diafragmei are o anumit valoare constant, care se determin
cu exponometrul. Se poate deci adopta formula t-D 2 = constant.

Indicele diafragmelor

D (rotunjite):
1
1,4
2
2,8
4
5,6
8
11
16
22
32
64
128

DD=D2
1
1
4
8
16
32
64
128
256
512
1024
2 048
4 096

Seria valorilor lui D 2 este stabilit matematic astfel ca fiecare din cifra urmtoare s fie dublul cifrei anterioare. Se poate reprezenta aceast serie i n
felul urmtor:

90
21
22

23
24
25
2
27
28
2
2io
2"
212

Dac n locul acestor valori se iau numai exponenii, atunci se obin o

serie de cifre ntregi i anume
valorile indicatoare ale diafragmelor

0
1
2
3
4
5
6|7

8
9
10
11
12

Acelai mod de reprezentare se aplic i la timpii de expunere. n prealabil ns, trebuie s se modifice seria acestor valori astfel nct cifrele vecine

173

s reprezinte dublul sau jumtatea celui considerat. n cazul acesta se obine

urmtoarea serie de cifre:

Timpii de expunere

/1O0

obinuii

i
Va
V,
VlO
Vas
Vso
V200
/500
Vi 000

Aceeai serie colectat:

i
Vi
v
V,
Vi,
V32
Vg4
Vl28
/2S6
/si2

/1024
Coeficienii timpilor
i
2
4
8
16
32
64
128
256
512
1024
rotunjii:
i
2
4
8
15
30

60
125
250
500
1000
sau
2
21
22
23
24
26
28
27
28
2
910
Ci
si n acelai mod seria valorilor indicatoare ale
timpilor de

expunere

0
1
2
3
4
6
6
7
8
9
10

Dac se combin aceste dou serii astfel ca cifrele s creasc n sens invers
se obine urmtoarea relaie:

Scara internaional
a diafragmelor
1
1,4
2
2,8

4
5,6
8
11
16
22
32
64
128
Valorile indicatoare ale
diafragmelor
0
1
2
3
4
5
jt
6
7
8

9
10
11
12
Seria corectat a timpilor de expunere
/ 1000
Vsoo
V250
Vl25
160
V30
Vm
V.
V4
V2
1
2
4
Valorile indicatoare
ale timpilor de expunere

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
1
2

Dac se adun valorile indicatoare ale diafragmelor cu valorile indicatoare

ale timpilor, se obine ntotdeauna suma 10. Dac se deplaseaz cele dou
serii una fa de alta, aa cum se face de exemplu la mnuirea unor tabele de
expunere (tabele cu cursor sau cu discuri rotitoare), atunci se obin alte sume,
de exemplu 9, 8, 7 etc. sau, n sens opus, 11, 12, 13 etc. Suma aceasta^ adic
valoarea indicatoare a diafragmei + valoarea indicatoare a timpilor de expunere se
numete indicele de expunere.
Factorii de prelungire a expunerii n cazul folosirii filtrelor, numii pe
scurt factorii filtrelor \ se calculeaz n indici de expunere dup cum urmeaz:

Factorul filtrului
nseamn:
1X

1,5 x
2x
3x
4x
6x
8x
deschiderea diafragmelor cu indice
mrirea timpilor de expunere cu trepte
modificarea indicelui de expunere
0
0
0
V2
-0,5
1
1
-1
IV2
-1,5
2
2
-2
2 V2
-2,5
3
3
-3

174

Ultimele valori menionate se scad din rezultatul msurrii. Scrile obinuite care se mai folosesc nc pentru timpii de expunere i valorile diafragmelor snt mprite neuniform. De aceea s-a ncercat n ultimul timp s se
introduc noile serii de valori, care cresc n progresie geometric, n scri mprite uniform i s se cupleze ambele scri. Astfel, la schimbarea unei valori,
se corecteaz automat cealalt valoare (fig. 213 i 214).
Pe acest principiu a fost construit noul obturator Sjnchro-Compur etalonat
n indici de expunere , fabricat de ntreprinderea Friedrich Deckel din Miinchen.
Indicele de expunere, stabilit cu exponometrul sau pe baza unei tabele de expunere, se fixeaz cu o singur micare pe obturator. Indicele de expunere astfel fixat
d automat pentru fiecare diafragm timpul necesar de expunere fi reciproc, ntruct
ambele serii snt cuplate. Noul obturator este numit de aceea uneori i obturator calculator.
Introducerea scrii etalonate n indici de expunere a simplificat mult
modul de lucru. Se stabilete de exemplu, pentru anumite condiii, indicele de
expunere 13 i se fixeaz aceast valoare pe obturator, fr a lua n considerare timpul de expunere i diafragma. Astfel aparatul a fost pus la punct
o dat pentru totdeauna pentru toate fotografiile cu aceleai condiii de
lumin.
a) Dac se fotografiaz un obiect cu o profunzime mare, se ia pentru
diafragm o valoare indicatoare mare. De exemplu, 8. (Valoarea indicatoare
corespunztoare a timpului se calculeaz uor: 13 8=5.)
b) Dac se fotografiaz un obiect n micare rapid, atunci este necesar
un timp de expunere scurt, deci o valoare indicatoare de timp mare, de exemplu 9 ( 1 / 2 5o s )- (Valoarea indicatoare corespunztoare a diafragmei rezult
astfel: 139=4.)
n viitor se va calcula numai cu indici de expunere.
Trei grade DIN corespund cu o treapt a indicelui de expunere.
Sensibilitatea filmului n DIN 11/10 14/10 17/10 20/10 23/10
Corectura indicelui de expunere 2 1 0 +1 +2
Patru indici de expunere cuprind diferenele de iluminare:

plin soare

soare puin voalat

nori luminoi

mult nnorat

Pentru filmele de sensibilitate 17/10 DIN i obiecte cu contraste normale, se obin vara, n condiiile normale de fotografiere, urmtorii indici de
expunere :
13 12 11 10

Patru indici de expunere cuprind diferenele de luminozitate ale subiectului:

subiect luminos

subiect normal

subiect ntunecat

subiect foarte ntunecat

provoac urmtoarele schimbri ale indicelui de expunere:

+1

- 2 (-4,-6)

175

si se obin astfel urmtorii indici de expunere modificai:

y > ST y

plin soare
soarele puin voalat

nori luminoi
mult nnorat
subiect luminos ....
14
13
12
11
subiect normal ....
13
12
11
10
subiect nchis
12
11
10
9
subiect f. nchis ....
11 (9, 7)
10 (8, 6)

9 (7. 5)
8 (6, 4)

Lumina se apreciaz dup indicii de expunere. Diafragma nu mai servete

pentru corectarea luminii^ ci numai pentru reglarea profunzimii dup natura subiectului.
Perechile de valori diafragm -timp se determin numai dup urmtoarele
principii:
micare repede: valori mari pentru timpul de expunere ;
profunzime mare: valori mari pentru diafragm.

Fig. 213. Obturator Synchro-Compur cu scara

gradat n indici de expunere, vzut lateral,
Friedrich Deckel, Munchen.

Fig. 214. Obturator Synchro-Compur cu scara

gradat n indici de expunere, desfcut. Friedrich
Deckel, Munchen-

V. Regia iluminrii
a) Lumina zilei
1. Lumina dirijat i lumina difuz
ntr-o fotografie pe ling valoarea subiectului in sine, are mare importan i iluminarea lui, care poate fi natural sau artificial. Ambele au avantaje i dezavantaje.
Ilumina soarelui este o surs de iluminare foarte puternic ; ea necesit, n
general, expuneri scurte i din aceast cauz permite utilizarea chiar a obiectivelor
puin luminoase cu care snt prevzute aparatele ieftine. Lumina artificial este
mult mai slab n comparaie cu lumina soarelui astfel c, n multe cazuri,
reclam utilizarea obiectivelor luminoase. n mod obinuit, ea necesit expuneri extrem de lungi i folosirea unui trepied.
176

Iluminarea natural nu poate fi modificat. Ea depinde de vreme i de

locul unde este aezat obiectul n spaiu. Faada unei cldiri orientat spre
nord se gsete ntotdeauna n umbr i nu este luminat de razele soarelui.
Nici n alte cazuri, atunci cnd locul i ora la care se fotografiaz snt stabi-

lite dinainte, nu se poate schimba sensul iluminrii. Se poate ns determina

din tabela 40 ora la care iluminarea este cea mai favorabil pentru un loc anumit de fotografiere i n felul acesta se poate fotografia obiectul n momentul
cel mai potrivit. Compoziia luminii zilei nu este nici ea ntotdeauna favorabil pentru fotografiere. Ea conine, mai ales la amiaz prea multe radiaii
albastre care trebuie atenuate prin filtre.
Iluminarea cu lumin artificial ofer, n multe cazuri, mai mult libertate,
i poate fi modificat dup voie att n ceea ce privete intensitatea ct i
direcia. Aciunea fotografic a unei surse luminoase se poate calcula innd seama
de intensitatea ei i de distana la care se gsete de subiect. n acest fel in
multe cazuri se pot stabili cu certitudine timpi de expunere coreci. Afar de
aceasta, compoziia spectral a luminii artificiale, care conine o parte important de radiaii roii, este avantajoas pentru filmele pancromatice putndu-se
evita folosirea filtrelor.
Cele dou feluri de surse luminoase, adic lumina zilei si cea artificial,
se pot combina. Astfel este cazul fotografiilor de noapte fcute n amurg, a
celor de interior la care prile umbrite snt iluminate cu lumin artificial dat
de lmpile Nitrafot i a fotografiilor n contralumin cu umbrele atenuate prin
efectul unei lmpi electronice. n sfrit, chiar n aer liber, n condiii defavorabile de lumin se poate spori iluminarea cu ajutorul lmpilor fulger cu
magneziu (Vakublitz) sau a lmpilor fulger electronice (Elektronenblitz),
Lumina care cade pe un subiect poate fi dirijat sau difuz. Lumina soarelui
i mai ales lumina dat de proiectoare este o lumin dirijat. Ea d pri puternic luminate, cu umbre puternice i mrete efectul plastic al imaginii. La fotografiile de efect i la cele la care se urmrete o redare plastic, se va folosi
lumina dirijat. Totui, aceast lumin nu permite obinerea detaliilor n prile
umbrite. Umbrele snt adesea prea intense, cum ar fi de exemplu lumina de
efect dat de proiectorul cu fascicul concentrat (spot). Fotografiile executate
la amiaz prezint umbre grele i scurte, caracteristice, din care cauz imaginea apare dur. n primele ore ale dimineii si spre sear umbrele snt lungi,
luminoase i constituie pentru imagine elemente pline de efect. n unele cazuri,
ele animeaz spaiul monoton din primul plan si dau imaginii adncime spaial (fig. 47).
Ilumina difuz este o lumin reflectat, de exemplu, lumina cerului pe
vreme posomorit sau lumina artificial cnd se utilizeaz un ecran difuzant.
Ea egalizeaz diferenele de iluminare i ndulcete contrastele imaginii. Fotografiile fcute numai la lumin difuz snt bine detaliate, dar le lipsete efectul,
i apar fr relief, fr via. Lumina difuz din zilele ceoase de noiembrie d griji suplimentare amatorului de format mic. Lipsesc umbrele tioase
i luminile vii. Gama de tonuri este mult mai restrns i imaginea devine de
multe ori tears. Ea conine suprafee mari fr detalii. O bun putere de
separare este legat de o iluminare de contrast. Fotografiile de format mic trebuie s fie mrite i prin aceasta, imaginile terse devin i mai terse, lipsindu-le orice vigoare. n plus, granulaia filmului devine suprtoare i
micoreaz astfel posibilitatea de mrire. Un negativ de format mic lipsit de
contraste poate fi prelucrat mult mai greu dect unul cu contraste care se poate

12 c. 761 Practica fotografic

177

mri uor. La fotografiere pe vreme ntunecoas trebuie s se aib grij ca

n primul plan s apar obiecte de culori nchise, care prin extinderea gamei
de tonuri alb -negru dau imaginii putere i profunzime. Aceste obiecte pot
fi: persoane, pomi, pori i altele. Fotografiile fcute pe vreme rea, n condiii dificile, constituie apanajul amatorului avansat. nceptorii trebuie s se
obinuiasc nti cu fotografiile pe vreme bun, mai ales atunci cnd folosesc
aparate de format mic.
2. Lumina frontal^ lateral si de sus
n lumina frontal subiectul are cea mai bun iluminare. Soarele este atunci
n spatele fotografului, iar direcia luminii coincide cu aceea de fotografiere.
Pentru fotografiile n culori n general, aceast iluminare este cea mai corespunztoare, deoarece n aceste condiii culoarea este pus mai bine n valoare.
Pentru fotografiile n alb -negru, lumina frontal direct este mai puin recomandabil. De exemplu, motivele arhitectonice apar terse, le lipsesc profunzimea, plastica i detaliile. Tot aa la portrete, lumina frontal direct d o
imagine plat, lipsit de plastic. Modelul pare s fie lipsit de fond.
Din punct de vedere fotografic lumina lateral este mult mai favorabil
dect cea frontal. n imagine apar umbre puternice care animeaz spaiile mari
i dau amnunte. Adesea umbrele devin elemente eseniale ale imaginii, creia
i dau adncime spaial. Prin mprirea spaiilor n lumini clare i umbre
ntunecoase, imaginile devin pline de contraste i capt plastic. n lumina
lateral, faadele construciilor capt detalii i relief. Fiecare proeminen arunc
o umbr, fiecare adncitur constituie o umbr. Mai ales reliefurile puin pronunate trebuie s fie fotografiate n lumina lateral a soarelui. Cteodat, se
poate utiliza n aceste cazuri si lumina direct de sus, care arunc umbre grele
n jos (fig. 215 i 216).
Desigur c lumina direct lateral nu se poate utiliza n toate cazurile. Construciile cu faade avnd multe reliefuri dau datorit detalierii lor exagerate
o impresie de nelinite. Un efect neplcut provoac lumina lateral la portretele de femei. Din cauza umbrelor, cele mai mici neregulariti ale feei ies
n relief i dau umbre, iar ridurile cele mai mici se evideniaz prea puternic.
La figurile puternic modelate, trebuie s se recurg la lumina frontal egalizatoare, afar de cazul cnd se urmrete intenionat redarea tioas a caracteristicilor figurii. Dar i n acest caz lumina lateral pur are un efect exagerat
de dur; ea mparte faa n dou jumti, una puternic luminat, fr detalii, iar
a doua neluminat, neagr, fr detalii suficiente. Din aceast cauz va trebui
sa se aleag o cale de mijloc ntre lumina frontal i cea lateral. Sursa luminoas se aaz lateral i mai sus fa de aparat. Partea din umbr se ilumineaz
printr-un reflector (pnze sau cartoane albe) sau printr-o surs luminoas
mai slab.
Lumina de sus se folosete foarte rar. Ea poate s determine, ca i
cea lateral, efecte plastice la obiectele de art, cnd acele obiecte se
detaeaz clar din umbra ce cade n jos. Astfel se obine i la obiectele
puin reliefate o plastic bun, care d imaginii un efect aproape stereoscopic
(fig. 215 i 216).
Umbrele puternice dirijate n jos nu snt favorabile portretelor cci orbitele ochilor apar prea umbrite, iar pomeii i gura produc umbre care dau

178

Fig 215. Ciocan de btut n u, Veneia.

Fotografie executat cu aparat Leica. Helmut
Stapf, Leipzig.

Fig. 216. Ciocan de btut n u, Koroula (insul

pe coasta Dalmaiei). Fotografie executat cu
aparat Leica. Helmut Stapf, Leipzig.

Aceste mici obiecte cu reliefuri pronunate au fost fotografiate la amiaz, n lumin

puternic de sus. n fig. 215
umbra grea de jos detaeaz obiectul de bronz de u i l nfieaz plastic. n fig. 216,
umbra grea a acoperiului uii face s se detaeze i mai mult obiectul pe fond, iar figura (Daniil n groapa
leilor) se evideniaz ct se
poate de clar.
persoanei o nfiare de btrn. Trebuie evitat deci executarea de portrete,
cnd soarele de afl prea sus.
Lumina lateral -frontal este avantajoas i pentru multe fotografii n aer
liber, mai ales cnd lumina cade pe subiect sub un unghi ascuit de 30. n acest
caz se obin fotografii foarte plastice i pline de contraste. De obicei, este prea
incomod i cere prea mult timp studierea iluminrii unui subiect din natur
la diferitele ore ale zilei. Se ajunge mai repede la int, dac se utilizeaz tabelele de iluminare. Orientarea elementelor mari ale peisajelor (lanuri de muni,
rmuri) se fixeaz dup hart, iar la elementele mici (faadele cldirilor), ea
poate fi stabilit cu busola.
Tabela 39 d unghiul de inciden al razelor solare n raport cu direcia
nord -sud. In prima rubric orizontal, sus, se afl cele patru direcii principale
dup care pot fi dirijate elementele i unghiul cel mai favorabil de inciden
a razelor soarelui (n raport cu direcia nord -sud). Pentru luna respectiv se
caut n tabel unghiul cel mai favorabil, iar ora cea mai prielnic se poate
citi n capul tabelei.
Pentru o faad care este orientat n direcia est -vest si care trebuie fotografiat frontal dinspre sud, lumina soarelui trebuie s cad sub un unghi
de 60 fa de direcia nord -sud. Aceast direcie se realizeaz, de exemplu,
n aprilie la orele 9 sau 15.
Tabela 40 d pentru diversele orientri ale elementelor subiectului, orele
cele mai convenabile.

12*

179

Tabela 39. Tabel de iluminare

1, Est- Vest

Orientarea longitudinal a subiectului

2. Nord-Sud I 3. SV-NE

4. SE-NV

Dup
amiaz

nainte de
amiaz

t ?l7^W

Dup
amiaz

nainte de
amiaz

Dup nainte de
amiaz amiaz

Dup
amiaz

fi

nainte de
amiaz

Unghiul de inciden al razelor solare n raport cu direcia Ivlord-Sud

nainte de amiaz
4h
5h
6h
?h
8h
9h
10 h
ll h
12 h
Dup amiaz
20 h
19 h
18 h
17 h
16 h

15 h
14 h
13 h

ianuarie

42
29
15
0
februarie

70
59
46
32
17

0
martie

89
77
65
52
37
19
0

108
97
86
74
60
44
23
0

114
103
92
81
67
50
28
0

127
116
106
95
84
71
54
31
0

127

116
105
95
83
70
53
30
0

110
99
88
77
63
46
25
0
septembrie

92
81
69
55
39
21
0
octombrie

73
62
49
34
18
0
noiembrie

56

44
30
15
0
decembrie

53
41
28
14
0

Tabela 40. Orele cele mai favorabile pentru fotografiat (lumin lateral cu o nclinare de
30)

1. Est-Vest
2. Nord-Sud
3. SV-NE
4. SE-NV

Orientarea longitudi-

nal a subiectului de

i(
\
fotografiat

h
h
h
h

ianuarie
8
16
10

14
13

11
februarie
8
16
10
14
13
j 17
7i
11

8
16
10
| 14
13
\ 17

7;
11

9
15
11
! 13
13
I 16
8!
11

ffl fXl 4 * * * p * * , , B
9
15
11
I 13
12 30
1 15 30
8 30 |

II 30
*
i ui n 1 g *>*..*
10
14
11
1 13
12 30
15
9i
II 30
iulie
10
14
11
13
12 30
15
9I
1 130
august

9
15
11
13
12 30 ;
16
8!

II 30

9
15
10 30 1
13 30
13 i
16 30
7 30 1
11
octombrie
8

16
10 1
14
13 i
17
7i
1
11

8
16
io !
14
13 !

I
1
11
decembrie
8
16
io i

14
13 I

1
1
1
11

180

3. Contralumina

Contralumina este una din iluminrile de cel mai mare efect. Folosirea ei
impune ns luarea unor msuri de precauie. Dac soarele se afl n direcia
fotografierii, el trebuie s fie acoperit de ctre elementele din primul plan care
compun imaginea. n acest scop pot servi zidurile, copacii i multe altele. La
aceste fotografii este de mult folos ncadrarea imaginii pe geamul mat, aa cum
se poate face, de exemplu, la un aparat reflex. Se pot determina n acest fel
reflexele nc de la punerea la punct a subiectului.
Pentru toate fotografiile executate n contralumin cum i la lumina lateral puternic se folosete obligatoriu parasolarul, care mpiedic cderea razelor
solare direct pe obiectiv. n caz contrar, pe imagine se nasc reflexe i voaluri
suprtoare (fig. 87 i 89). Ca aprtoare contra luminii poate fi folosit o
plrie, o carte sau o umbrel deschis, care se ine n aa fel, nct s nu intre
n cmpul imaginii. Porile, arcadele, ferestrele, adnciturile n stnci i frunziul
copacilor formeaz parasolare naturale. Dac nu exist obiecte care s acopere
soarele, atunci se fotografiaz ceva mai lateral, eliminnd soarele din cadrul
imaginii, adic n contralumin lateral. Numai la rsritul sau la apusul soarelui sau n zilele ceoase de iarn, cnd lumina soarelui este att de slab ea
poate s cad pe obiectiv. n aceste cazuri soarele poate s apar direct n imagine.
Fotografiile n contralumin cer umbre puternice. Acestea ns nu trebuie
s fie prea dure, prea negre (fig. 217). Din aceast cauz expunerile se stabilesc dup prile umbrite, iar developarea nu trebuie s fie prea intens.

Fig. 217. Pe mal. O fotografie contra luminii, tipic. Umbra stufului, care apare profilat,
d imaginii coninut i
vigoare, mrind contrastele.

181

Fig. 2IS. Interior de uzina. Silueta persoanei i lumina inciden dau halei ntunecoase un
farmec deosebit.
Exponometrele electrice dau o expunere prea mic, intruct celula este
prea puternic iluminat. Ele nregistreaz iluminarea general i nu cea a prilor importante, umbrite. Din aceast cauz timpul de expunere stabilit la msurarea subiectului trebuie dublat. Se mai poate executa msurarea direct pe
subiect, viznd cu exponometrul direct prile cele mai nchise. Cu ajutorul
instrumentelor moderne, n locul msurrii subiectelor se poate executa msurarea iluminrii (p. 169). Trebuie ns s se evite o expunere prea lung, deoarece astfel se pierde caracterul tipic al fotografiei n contralumin.
Foarte frumos apar motivele, la care contralumin difuzeaz n atmosfer
prfuit sau ceoas (fig. 218).

b) Utilizarea luminii artificiale

La fotografiile executate cu ajutorul luminii artificiale se deosebesc dou
metode de lucru. n prima metod se folosesc mijloacele de iluminare obinuite. De la mijloacele cele mai simple, chibritul, lumnarea, lampa cu petrol,
drumul progresului tehnic duce la iluminatul electric i, mai ales, la lumina
lmpii Nitrafot att de eficace pentru scopurile fotografice. A doua metod
utilizeaz mijloace de iluminare speciale. n cazul cel mai simplu, acestea snt

182

reprezentate prin pulberea de magneziu, care se poate nlocui i printr-o band

de magneziu. De aci progresul tehnic duce mai departe la lmpile fulger cu
magneziu i de la acestea la lmpile fulger electronice moderne.

1. Surse de lumin simple

Cu obiectivele moderne cu mare luminozitate se pot executa fotografii
i la cele mai slabe surse de lumin. Astfel, se pot fotografia persoane chiar
la lumina dat de cteva luminri ', fixate ntr-un sfenic i aezate naintea persoanei intrnd i ele n cadrul imaginii. La o deschidere relativ de 1 : 2 i cu
un film ultrasensibil de 2123/10 DIN, se poate fotografia cu o expunere de
x / 2 1 s. i la lumina lmpii cu petrol se pot face fotografii caracteristice, dac
se aranjeaz persoanele n jurul unei mese n mijlocul creia se afl o lamp
cu petrol. Folosind un obiectiv cu luminozitatea 1 : 2 i un film cu o sensibilitate de 23/10 DIN este necesar o expunere de aproximativ 2 s.

2. Iluminatul electric

Orice lamp electric poate s serveasc drept surs de lumin (fig. 219 i
220). Timpul de expunere se stabilete dup caracteristicile aparatului, dup materialul negativ, precum i dup numrul de wai al lmpii i deprtarea ei de
la obiectul care se fotografiaz. O lamp fr reflector radiaz lumina n toate
direciile ncperii (fig. 219). Numai o parte foarte mic din aceast lumin
ajunge la filmul fotografic i l impresioneaz. O utilizare mai raional a luminii
se obine folosind un reflector de metal sau un reflector pliant de carton, acoperit n interior cu o foi subire de aluminiu sau de staniol. Reflectorul prinde
lumina radiat i o ndreapt spre subiect. Forma reflectorului are o mare importan pentru felul de iluminare obinut (fig. 221 i 222). Reflectoarele plate
i largi ilumineaz un spaiu ntins. Lumina lor este moale, uniform i relativ
slab. Intensitatea n conul luminii scade rapid cu creterea distanei. Reflectoarele cu plnii largi snt reflectoare de suprafa sau reflectoare difu^ante tipice

Fig. 219

Fig. 220

Fig. 221

Fig, 219. Radiaia unei lmpi fr reflector.

Fig. 220. Drumul razelor ntr-un reflector. Acesta adun razele i le ndreapt
ntr-o singur direcie.
Fig. 221. Reflector difuzant cu plnie plat i larg, hi lumineaz slab i
uniform un cmp mai larg.
Fig. 222. Reflector de efect cu plnie ngust i adnc. El radiaz un fascicul ngust de lumin dur.

183

QO

Tabela 4U Etapele de dezvoltare ale fotografiei la lumin artificial

II

III

IV

VI

VII

VIII

IX

XI

XII

Timpi de expunere
foarte lungi la lumin
artificial

Surs dc
lumin
slab

Trecerea la
lumina
electric

Instantanee lungi

Lmpi
Nitrafot

Instantanee scurte

Pulbere de
magneziu
(pachete,
capsule)

Lamp fulger

Declanarea simultan a obturatorului

i a lmpiifulger

Instantanee
lungi fr lumin

Band de
magneziu

Lamp fulger cu
magneziu
(Vakublitz)

Surse de lumin simple speciale

Instantanee foarte rapide

LampLampLamp-

fulgcr sinfulger i
fulger
cronizat
lamp-fulelectronic
cu obturager supli-

torul
mentar

Lamp fulger electronic i

fulger
electronic
sincronizat

TE
O

ar

Lmpi speciale ultraperfecionate

Surse de lumin obinuite

Surse cu fum i miros; pericol

de incendiu

Far fum,
fr miros,
fr foc
deschis

Cu ajutorul bateriilor sau acumulatoarelor

Independen fa de reeaua electric

vmees m/m

Fig, 223, Podul suspendat ('parcul din Craiova) Aparat Voigtlnder, obiectiv Skopar 1:4.5,
diafragma 11 Vsq s.

185

Fig, 224. La o adncime de 150 metri sub pmnt. O privire n minele de crbuni.
Iluminarea bine aleas face
ca minerii s se detaeze clar n spaiu. Spaiile umbrite n primul plan au fost iluminate
de lampa minerului.
O bun detaliere a semitonurilor ofer o trecere spre adncimile galeriilor de lucru. Tessar
2,8/50, diafragma 8,
l / 2 s, cu o lamp Nitrafot de 500 W. 4

Jlummdred
principala

big, 225. Iluminarea subiectului

cu aa-numitul clete luminos ,
care se compune dintr-un reflector difuzant ca surs principal
de lumin i un reflector de intensitate cu lumin mai slab.

Iluminarea auxi/iars

186

Fig. 226, Efectul unui '-clete luminos. Stnga: iluminarea numai cu sursa principal.
Mijloc: iluminarea cu
reflectorul auxiliar mai slab. Dreapta: iluminarea complet cu cletele luminos .

pentru lumin mprtiat i moale. Dimpotriv, reflectoarele adnci i nguste

dau un con luminos ngust, puternic i cu lumin dur. Acestea snt reflectoare de intensitate sau reflectoare de efect. Lumina lor cade puternic i dur, producnd umbre intense. Afar de aceasta, cmpul lor luminos nu este de obicei
uniform, ci este mai intens n centru dect la margini. O importan deosebit o au proiectoarele cu lentile n trepte,, care dau un con la fel de luminos la margini i la mijloc. Reflectoarele difuzante i cele de intensitate au domenii de
utilizare specifice. Reflectorul de suprafa ilumineaz un portret n lumin frontal foarte bine i uniform i nu produce dect umbre mici, nguste. Neregula ritile pielii nu se evideniaz n imagine (efect asemntor cu cel din fig. 336).
Reflectorul de efect, dimpotriv, face ca subiectul s se detaeze plastic de
pe fond. La portrete el evideniaz toate ridurile i neregularitile pielii prin
umbre puternice. El produce reflexe luminoase ascuite, iar la lumin lateral
extrem sau la contralumin, produce si irizaii luminoase de mare efect
In multe cazuri, se ntrebuineaz concomitent ambele feluri de iluminare.
Reflectorul de suprafa este aezat lateral fa de aparat, la nlimea de circa
2 m. El d o lumin moale i uniform frontal i puin de sus. A doua surs
luminoas, mai slab, se aaz cu totul lateral i este constituit dintr-un reflector
de efect, care produce reflexe luminoase ascuite i d contururi de lumin interesante. O mic iluminare a prului se poate obine cu ajutorul unei a treia
surse de lumin.
Fig. 225 arat poziia surselor de lumin atunci cnd sursa principal este
completat printr-o surs auxiliar mai puin puternic. Se vorbete atunci de
un asa -numit clete luminos.

Fig. 226 arat efectul lui. La stnga s-a folosit numai lumina principal,
la mijloc numai cea auxiliar, iar la dreapta figura este bine iluminat din toate
prile cu cletele luminos . La portrete se utilizeaz de preferin cletele
luminos triplu care const dintr-un reflector difuzant ca surs principal, un
al doilea reflector de intensitate mai puin luminos i un reflector auxiliar de
efect pentru iluminarea de sus (fig. 227).
Cnd se utilizeaz mai multe surse de lumin, trebuie s se observe foarte
atent umbrele ce se produc. Cnd poziia lmpilor este nefavorabil se produc pe

187

Iluminarea au xi tiara 'prin

c/efe/e de fu min " cu
reflectoare de efect

Fig, 227. Cletele luminos triplu

pentru portrete, compus dintr-un reflector difuzant ca surs principal
de lumin, un reflector de intensitate mai puin luminos i un reflector de efect pentru lumina de sus.

Sursa pnncipa/ de iu min;

re f tec for cujumfn difuz

perete mai multe umbre

i se poate ntmpla ca
nasul s arunce mai multe
umbre pe fa. n acest
caz poziia lmpilor treCv^L- t77// //// kuie astfel modificat nct
XI i^/y/// s dispar aceste umbre
^ / ^ ' ' duble suprtoare.
La stabilirea timpului
de expunere se iau n considerare numai lmpile care
lumineaz obiectul din plin i frontal, neinndu-se seam de reflectoarele de
efect, lmpile laterale, cele de contralumin precum i lmpile pentru iluminarea fondului. Acestea nu au dect o influen foarte redus asupra timpului
de expunere.
Trebuie s se in seam totdeauna c intensitatea luminoas scade cu
ptratul distanei. O surs de lumin care cere la o distan de 1 m, o expunere de 1 s, la o distan de 2 m cere o expunere de 4 s, iar la 4 m una

de 16 s.

Fig. 22S. O situaie dificila.

Corecta ncadrare a fotografiei, compoziia imaginii, ntreaga prelucrare, care n linii
generale se bazeaz numai pe
semitonuri, ne fac s simim
schimbarea piesei fcut cu
mult chibzuin, n timp ce
interesul se ndreapt spre
riposta adversarului. Un exemplu de compoziie dinamic a
imaginii.

188

Tabela 42. Timpul de expunere, n secunde, pentru iluminare electric obinuit pentru
film
pancromatic 21 /10 DIN i diafragma 4 (lamp cu reflector)

Distana de la lamp
la obiect, n m
0,5
1
1,5
2
3
4
5
6
7

8
25 W
Vi
1
2,5
5
10
20
40
80

40 W
\h
3

1,5
3
8
16
32

64

60 W
1
h
1
2,5
5
10

20
40
80

100 W
Ao
1
h
/io
Vt
V.

1
2,5
5

10
20
40
80
200 W

1
Va
1
2
j5
5
10
20
40
Timpul de expunere se
(x2)

dubleaz
Timpul de expunere se tripleaz (X3)
Timpul de expunere se
trete (x 4)
mp-

la obiectele ntunecate, cu ecran

difuzant, la 17/10 DIN,
la filmele ortocromatice

la obiectele foarte ntunecate,

la utilizarea unei lmpi cu
ecran translucid,
la utilizarea unui ecran difuzant

la utilizarea unei lmpi fr reflector

Tabela 43. Timpul de expunere, n cazul utilizrii lmpii Nitrafot (Nitrafot B; 500 W), n
secunde,
pentru film pancromatic 21 /10 DIN i diafragma 4

Distana lamp
obiect, n m
0,5
1
1,5
2

3
4
5
6
7
8
Nitrafot B; 500 W
Uo
v 1
1 v. 1
I V.
v, 1
1i1
121
14
6
8

X 0,5

x1

Timpul de expunere
I x 1,5 1

x2

x3

Fotolita N (PF 208) la

Argafoto B
Nitrafot S
La 17/10 DIN cu ecran
Fr reflector la
lmpile prevzute cu
(PF 308)

difuzant
obiecte foarte noglind interioar

Fotolita S
La obiecte ntunecate
tunecate

(PF 207)

La intercalarea unui ecran

difuzant
La filmele ortocromatice

3. Lumina lmpilor Nitrafot

n afar de lmpile electrice obinuite se fabric lmpi speciale pentru uz
fotografic, la care se produce prin supravoltare o lumin foarte intens. O
astfel de lumin se realizeaz ns n detrimentul duratei de funcionare a lmpilor care este foarte scurt. Lumina radiat de aceste lmpi are o puternic
aciune asupra peliculei pancromatice, permind fotografierea cu timpi de expunere relativ scuri. n comer se gsesc lmpi cu i fr oglind interioar.
Oglinda interioar concentreaz lumina i nlocuiete astfel reflectorul. Lmpile fr oglind trebuie s fie introduse ntr-un reflector de metal sau de carton cptuit cu hrtie argintat (fig. 229). Aceste reflectoare snt prevzute
deseori cu dispozitive auxiliare (fig. 230). Oglinzile lefuite adaptate n fundul reflectorului dau o lumin dirijat, dur. Ecranele cu oglinzi aezate n
faa lmpii servesc la oprirea luminii directe i dau ca i ecranele difuzante
o lumin moale i uniform n spaiu. De obicei, reflectoarele mobile snt
prevzute cu mnere i tlpi de sprijin, avnd locauri filetate pentru a putea
fi fixate pe stative. Reflectoarele, cu lmpile lor de mare randament, produc
umbre foarte puternice, care se atenueaz printr-o iluminare mai slab
cu un reflector suplimentar sau printr-o iluminare general. Umbrele mai puin

189

Fig. 229 > Reflectorul Osram-Nitrafot S. Suportul de srm susine o dulie, cordonul
i reflectorul pliant de carton.
Fig. 230. Lamp pentru amatori, model Erich Kontny, Dresda. Piciorul din eav
de oel poart reflectorul de intensitate care se poate mica n toate direciile. Se
poate adapta un ecran difuzant i o calot cu oglinzi (v. n dreapta) pentru lumin
moale precum i o oglind pentru lumin dur.
pronunate pot fi nlturate i cu ajutorul unor paravane reflectante, folosind
n acest scop perei luminoi, pnze ntinse sau cartoane albe.
Lmpile Nitrafot se fabric n trei tipuri: B, S i K, difereniate ntre ele
prin consumul, costul i durata lor de funcionare. Lampa tip B are cel mai
mare consum de curent, d cea mai puternic lumin, dar este cea mai scump
(tabela 45). La prima vedere s-ar prea c lampa S ar da randamentul cel mai
mare i ar fi cea mai economic, deoarece nu consum dect 1 / 2 din curentul
lmpii B, pentru o aceeai intensitate luminoas, preul ei de cost fiind 1 / 4
din preul lmpii B. Durata ei de funcionare este ns numai de 2 ore, n timp
ce lampa B funcioneaz circa 100 ore. Lampa S constituie deci o surs ieftin de lumin pentru amatorii care fotografiaz rareori la lumin artificial.
Pentru o ntrebuinare mai frecvent lampa B este mai convenabil.

De obicei pentru iluminarea subiectului la fotografiile executate n lumin

artificial se folosesc simultan 2 3 lmpi. Folosirea lmpilor necesit ns
cunoaterea tensiunii reelei electrice i capacitatea siguranelor existente. Exist
reele de 110 V (voli) i n cele mai multe cazuri, de 220 V. Instalaiile interioare normale snt protejate cu sigurane verzi de 6 A (amperi) sau roii de 10 A.
La o reea de 220 V cu o siguran de 10 A, consumul maxim este de
10x220=2 200 W (wai) (tabela 44). Acest consum nu trebuie s fie depit de
totalitatea lmpilor i aparatelor electrice legate prin aceast siguran. Dac
se depete numrul de wai se arde sigurana i curentul se ntrerupe. De
aceea nu trebuie s se conecteze simultan mai multe lmpi fotografice cu alte
aparate, ca fierbtoare, radiatoare, fiare de clcat etc.
Tabela 44. Tensiunea reelei si consumul maxim

Tensiunea 110 V
Consumul total maxim
Numrul lmpilor Nitrafot
ce se pot folosi simultan
Sigurana verde 6 A
Sigurana roie 10 A
660 W
1 100 W
1 X tip B
2 x tip B
sau 1 x B + 2 x (K, S)
Tensiunea 220 V

Sigurana verde 6 A
Sigurana roie 10 A
1 320 W
2 200 W
2 x tip B + 1 x (K, S)
4 X tip B

sau 2 X B + 4 X (K, S)

190

Tabela 45. Lmpile fotografice

11
Firma
Fabricat
v^u ognnaa
interioara
Tip
Tensiunea
V
Consum
W
Fluxul luminos
lumeni
Din
diametrul
mm
*
lensiuni
lungimea
mm
Durata

de ardere
h
VFB
V 1 I
D\J W

pt? oca
110

OJ
1 90
1 ZA)
50
ucxinicr

970

vji uiiid.llipcii wcrK

CU
pr ^oo
110
1 1 u,

19^
1 7^
11D
100
1 \J\J

220

rara

125,
220

ftO
ou
1 ^0
1 DU
8

rara
R ^OO
D DUU
125,
220

1 00
1 uu
1 RO
1 OU
100

1 Ic t*<i m
woi din
in uraioi

n
j_>

100160

200
240
500
11000
100
180
100

Nitrafot

100-160
200
6 000
80
165
8

IC

200-240

105-115

120-130

Nitrafot

110-160
250
9 000
65
122
2

210-230

240-260

Tabela 46. Reflectoare

Firma
Fabricat
Felul luminii
Suportul
Reflector
din
Diametrul
mm
Rotitor
nclinabil
Filet pentru
stativ

Oglind
adaptabil
Clape cu
oglinzi
Ecran
difuzant
Greutate
g
Osram
Reflector Nitrafot 200

Mner de metal
Aluminiu

X
X

1130
Reflector S

Construcie din
srm
Carton

510
Kontny
Reflector de intensitate
Lumina de efect
Picior din eav
Tabl de

>
2 500/2 012
Reflector mic de intensitate
Reflector de inde oel

Picior de lemn
aluminiu
Tabl de
30
X
X

X
X
X

3 011/3 010
tensitate

aluminiu
20
X
X
X

Reflector pentru profesioReflector de suPicior de oel n

Tabl de

niti 3 008/3 002

prafa
form de U
aluminiu
28

X
X
X

X
X

Reflector pentru amatori

Reflector de suPicior de oel n
Tabl de

3 008/3 009
prafa
form de U
aluminiu
26

Trebuie s se mai menioneze i faptul c prizele vechi snt prevzute de

obicei cu dou sigurane lamelare de cte 2 A, care pot da la 110 V maximum
2 x 110 = 220 W, iar la 220 V, 2 x 220 = 440 W. Deci, nu se poate conecta
la o astfel de priz o lamp Nitrafot B, dac nu se schimb n prealabil siguranele lamelare cu altele de 6 A.
n cazul cnd se produce o ntrerupere de curent, n primul rnd se controleaz dac siguranele prizei la care a fost legat lampa snt n ordine. La
nevoie se poate nlocui sigurana principal de 6 A cu una de 10 A. Trebuie
s se menioneze c expunerea se poate face i n mai multe etape. Mai nti
se folosete sursa de lumin principal i apoi se execut o expunere suplimentar, pe acelai film, cu sursele de lumin auxiliare. Pentru a putea folosi
aceast metod este necesar ca subiectul s rmn nemicat, iar la portrete s
se fac o expunere rapid succesiv cu fiecare din lmpile folosite.
Dac se folosesc mai multe lmpi Nitrafot, pentru calculul timpului de
expunere trebuie s se stabileasc lmpile care ilumineaz subiectul exclusiv
frontal. Numai aceste lmpi se iau n considerare la calculul timpului de expunere.
Dac, de exemplu, se lucreaz cu trei reflectoare, dintre care primul d
lumina frontal pur, al doilea d o lumin lateral de efect i ilumineaz umbrele, iar al treilea servete la iluminarea fondului, atunci numai prima lamp
se ia n considerare la calculul timpului de expunere. A doua lamp produce
numai reflexele luminoase, iar a treia servete numai la iluminarea fondului.
Dac s-ar aduna numrul de wai consumai de cele trei lmpi, fotografia
executat la lumin artificial ar fi mult subexpus.
4. Pulberea de magneziu
Pulberea de magneziu este cea mai ieftin surs de lumin atunci cnd
nu se dispune de lumin electric. n ziua de astzi ea a fost aproape complet
nlocuit cu lampa fulger cu magneziu (Vakublitz) i lmpile fulger electronice (Elektronenblitz). Pentru amatorul, care execut numai ntmpltor fotografii la lumina artificial, pulberea de magneziu prezint i astzi importan din
cauza ieftintii ei.
Pulberea de magneziu este foarte exploziv i, din aceast cauz, prezint
pericol de incendiu. De aceea, la mnuirea ei se interzice fumatul. Sculeul cu
pulbere trebuie pstrat la un loc sigur i, nainte de toate, uscat.
Pulberea este format dintr-un amestec de dou substane: una care dup
aprindere arde cu o lumin foarte vie (de exemplu, pulberea de magneziu),
iar cea de a doua care avnd un coninut bogat n oxigen (cum este de exemplu
cloratul de potasiu) se descompune sub influena cldurii, degajnd oxigenul
care activeaz puternic arderea. La pulberile de calitate n locul cloratului se
folosete azotat de ceriu. Prin ardere se produce un praf alb format din oxid
de magneziu i de ceriu, care se menine un timp oarecare n aer sub forma
unui fum alb. Oxidul de ceriu mrete intensitatea luminoas a pulberii, aa

dup cum intrnd n compoziia sitelor de incandescen le lmpilor cu gaz,

face ca acestea cnd snt nclzite s radieze o lumin alb, foarte puternic, n flacra pulberii de magneziu, praful de oxid de ceriu se nclzete pn
la incandescent si radiaz lumin.
Pulberile de magneziu se gsesc n comer sub diferite forme. Sculeul
de hrtie (fig. 231) i capsula de tabl (fig. 232) conin o anumit cantitate de
pulbere care se aprinde cu ajutorul unei fii de hrtie mbibat n prealabil cu

192

salpetru, creia i se d foc. Capsula conine numai

pulbere de magneziu, iar substana oxidant se
gsete separat ntr-un tubule mic, urmnd ca cele
dou substane s se amestece nainte de fotografiere. Se introduce apoi un capt al hrtiei cu
salpetru n amestec i se aprinde captul cellalt.
Ea arde ncet i aprinde pulberea abia dup 10 15 s.
Obturatorul se deschide imediat dup ce s-a aprins
hrtia i astfel cel ce fotografiaz are timp suficient
ca s se aeze n cmpul aparatului fotografic. Trebuie ns s se aib grij ca s nu se gseasc n
spatele obiectului fotografiat o oglind sau o surs
de lumin care ar impresiona i ea filmul fotografic n acelai timp. Obturatorul se nchide imediat dup ce arde pulberea de magneziu.
Utilizarea pulberii de magneziu nu este dificil.
Trebuie s se ia ns unele msuri de precauie.
Pachetul cu pulbere se suspend pe o srm sau
pe un baston la o nlime de aproximativ 2 m. n
felul acesta se evit formarea pe perei i pe mobil a umbrelor mari i urte, care apar atunci cnd
oulberea se aprinde la o nlime mai mic. Scueul trebuie s fie aezat n spatele aparatului, puin
lateral, pentru ca flacra s nu radieze direct n
obiectiv (fig. 233).
Pulberile de magneziu se vnd n ambalaje de
mai multe mrimi (0, I, II). Trebuie s se aib n
vedere faptul c n momentul exploziei flacra se
ntinde circa 10 cm n jos i 75 cm n sus. n general, diametrul flcrii este de vreo 30 cm. Deci n
apropierea ei (sub 1 m) nu trebuie s se gseasc
obiecte uor inflamabile, cum snt, de exemplu, perdelele, n afar de aceasta se recomand ca dedesubtul locului unde se produce arderea s se acopere
covorul cu hrtie de mpachetat, spre
a-1 feri de reziduurile ce pot cdea pe el.
Cnd este uscat, pulberea arde
n 1 / 10 Vso s. n timpul pstrrii ea
absoarbe umezeal din aer i se aglomereaz, n acest caz pulberea arde
foarte ncet, cu o flacr glbuie i cu
o lumin mai slab. Deci, cnd timpul

este umed trebuie s se aleag o diafragm

mai mare, spre a compensa scderea
luminrii.
Pulberea de magneziu are trei
dezavantaje. n primul rnd, fumul i
praful rmase n camer snt suprtoare. Pulberile moderne nu fac mult
fum i dau reziduuri puine. Nici ele

Fig. 231. Scule cu pulbere de magneziu, cu fitil de hrtie impregnat

cu salpetru. Poate fi agat cu un
crlig de srm de orice obiect

Fig. 232, Capsul cu pulbere de magneziu agat de o srm. n pulberea

amestecat se introduce o hrtie impregnat cu salpetru, care se aprinde
la un capt.

Fig. 233. Fotografiere cu pulbere de

magneziu (schi de poziie).

Aparat

O
Capsu/
cu praf de magneziu

13 -c. 761

193

ns nu snt complet lipsite de fum i praf, cum se afirm du multe ori n

reclame. Din aceast cauz, nu se pot executa n aceeai ncpere mai multe
fotografii consecutive, cci fumul face ca ultimele fotografii s apar ceoase.
Se mai spune c pulberea de magneziu face ca pe fotografii persoanele s
aib fee speriate i ochii larg deschii. Aceste efecte nu mai apar dac n
timpul fotografierii se las lumina aprins n camer. n acest caz trebuie
ns ca persoanele s nu se mite dup deschiderea obturatorului, spre a
nu obine contururi multiple, prin expunere ndelungat. Al treilea dezavantaj este iluminarea dirijat i dur. Pri puternic luminate (fee, ziduri),
stau alturi de umbre grele i negre. Dar i acest efect se poate remedia dac
se aaz la distan de 1 m n faa punctului de aprindere o ram ptrat
prevzut cu hrtie alb de calc sau hrtie cerat (translucid). Acest ecran difuzant devine o surs luminoas, care radiaz n spaiu o lumin uniform,
n acest caz ns, trebuie s se aleag o diafragm cu o deschidere mai
mare, deoarece ecranul absoarbe din lumin. Grupurile de persoane nu
se plaseaz n mijlocul camerei, ci aproape de un zid lateral. Acesta acioneaz
ca un reflector i ilumineaz partea unde s-ar produce umbre intense. Cnd
zidul are o culoare nchis, se ntinde pe el o pnz alb, care servete ca
reflector.
n principiu, pulberea de magneziu servete ca surs de lumin numai
pentru fotografierea scenelor cu o oarecare micare. Natura moart poate fi
iluminat cu alt fel de surse, deoarece poate fi fotografiat i cu timpi de
expunere lungi. La fotografierea persoanelor i animalelor, pulberea n scule
sau n capsul are dezavantajul c ilumineaz abia dup cteva secunde i
momentul aprinderii nu se poate stabili n mod exact. ntre timp, se poate ca
subiectul s -i fi schimbat poziia. Pentru a declana aprinderea n momentul
dorit, se folosete o lamp pentru pulbere de magneziu special construit (fig. 234).
Ea este format dintr-o tvi de metal, n care se toarn pulberea. Tvia
are un dispozitiv pentru aprindere, un mner i un postament. n pacheelele
cu pulbere snt mpachetate separat cele dou componente, pulberea metalic
i oxidantul, care se amestec nainte de ntrebuinare. Acest ambalaj este simitor mai ieftin dect pulberea n sculee sau capsule. De obicei, pentru a
msura cantitile necesare, pachetul este nsoit de o linguri la care se poate
ataa drept mner un creion. Linguria ras cuprinde 1 / 2 g pulbere. Cantitatea
de pulbere necesar pentru condiiile de fotografiere se toarn peste rotia
de aprindere, dup ce n prealabil sistemul de declanare se armeaz cu ajutorul unui arc. Se deschide apoi obturatorul aparatului i se aprinde pulberea la
momentul oportun, apsnd pe declanator. Prin aceast declanare se rotete
rotia dinat care, frecndu-se de piatra de aprindere, d scntei care aprind
pulberea. n lmpile utilizate de amatori, se poate arde pn la 3 g pulbere, iar
la lmpile mari Agfa pentru
fotografii profesioniti, pn
la 25 g pulbere. O cantitate
de 12 g pulbere d o flacr
cu un diametru de 55 cm i
o nlime de 120 cm.

Talerul pentru
praf

v/cffiarrnartj

Aprinztor cu
ceriu

Declanatorul

Fig. 234. Lamp-fulgerAgfa, la care aprinderea se face cu o roti i piatr de

scprat .

194

Cantitatea de pulbere necesar pentru o fotografie depinde de:

sensibilitatea filmului,
deschiderea diafragmei,
mrimea ncperii,
luminozitatea ncperii,
culoarea obiectului,
distanta dintre sursa de lumin si obiect,
folosirea ecranelor difuzante i a reflectoarelor,
n ncperile mari se poate utiliza o cantitate dubl sau tripl de pulbere
fa de ncperile mici, ale cror ziduri reflect lumina. Fotografiile executate
n peteri ntunecoase, n hale mari i n aer liber reclam cantiti excepional
de mari de pulbere. n ncperile cu perei ntunecai, care de asemenea nu
reflect lumina, trebuie s se mreasc cantitatea de pulbere. Pentru fotografierea
persoanelor n haine de culoare nchis, trebuie o cantitate dubl de pulbere
fa de cea indicat n tabele.
Intensitatea luminii scade cu ptratul distanei dintre sursa luminoas i
subiect. La o distan dubl este deci necesar o cantitate de patru ori mai
mare de pulbere.
Tabelele 47 i 48 dau indicaii asupra valorilor diafragmelor atunci cnd
se folosete pulberea de magneziu n sculee i asupra cantitii de pulbere
necesar n lmpile Agfa.

Tabela 47. Expunerea n cazul folosirii sculeului cu praf de magneziu Agfa-Halox

Distana sursa
de lumin subiect

Indicei*
10/10 DIN
s diafragmei necesare
17/10 DIN
18/10 DIN
: pentru
20/10 DIN
21/10 DIN
2m
4,5
11
12,5
3m
3,5
8
11
4m
2,8
6,3
9
5m
2,2
5,6

8
6m
4,5
6,3
8m

3,5
5,6
10 m

2,8
4,5
12 m

2,2
3,5

ncperi mari; n aer liber: se deschide diafragma cu 1 3 trepte

ncperi ntunecoase: se deschide diafragma cu 1 2 trepte
Persoane cu haine nchise: se deschide diafragma cu o treapt
Cu ecran difuzant: se deschide diafragma cu o treapt

Indicele diafragmei la folosirea sculeelor cu praf de magneziu Brillant-Blitz

pentru 17/10DIN

Distana sursa
de lumin subiect
Sculeul mrimea
0
Sculeul mrimea
I
Sculeul mrimea
II

pn la 5 persoane
ncperi mici
pn la 10 persoane
ncperi mijlocii
pn la 20 persoane
ncperi mari
3m
5m
8m
11 m
15 m
11
8
5,6
4,5
16
11
8
5,6
16
11
8

5,6.

13*

195

Tabela 48. Expunerile pentru lmpile de aprins praful de magneziu 17/10 DIN

uistana sursa
Cantitatea de praf necesar, n g, la diafragma
ae lumina subiect
1:2,8
| 1:4
| 1:5,6
1 1:8
| 1:11
1m
0,05
0,1
0,2
0,4
0,8
2m

*i XIX
0,1
0,2
0,4
0,8
1,6
3m
0,2
0,4
0,8
1,6
3,2
4m
0,35
0,7
1,4
2,8
5,6
5m
0,4

0,8
1,6
3,2
6,4
6m
0,6
1,2
2,4
4,8
9,6
7m
0,8
1,6
3,2
6,4
12,8
8m
1,0
2,0
4,0

8,0
16,0
9m
1,2
2,4
4,8
9,6
19,2
10 m
1,4
2,8
5,6
11,2
22,4

Tabela 49. Iluminarea cu band de magneziu. Lungimea benzii de magneziu, n cm

17/10 DIN
Distana dintre banda de magneziu i subiectul fotografiat
lm | 2 m J 3 m J 4 m J 5 m | 6 m
Diafragma 1 : 2

V
1
2
3
Diafragma 1 : 2,8

Vi
1
2
3
5
Diafragma 1 : 4
Vi
1
2
4
6
9
Diafragma 1 : 5,6
i

2
4
8
12
18
Diafragma 1 : 8
2
4
8
16
24
36
Diafragma 1: 11
4
8
16
32
48
72

ncperi mari: lungimea de 2 4 ori mai mare

Perei ntunecai: lungimea dubl sau tripl

Persoane n haine de culoare nchis: lungimea dubl

5. Banda de magneziu
n locul pulberii de magneziu sau al altor pulberi metalice se poate utiliza i o band ngust de magneziu, care arde i servete astfel ca surs de
lumin (fig. 235). Iluminarea este n raport direct cu lungimea benzii. Exist
i aparate n care se ard benzi duble sau benzi de magneziu mpturite n
cinci. n cazul acesta este necesar numai x / 2 din lungimea panglicii.
Fa de pulberea de magneziu banda de magneziu are dezavantajul c
arde mai ncet.
Arderea este un proces chimic caracteristic legat de o transformare chimic. Ea decurge cu att mai repede, cu ct materialul combustibil este mai
fin mcinat. n afar de aceasta, banda de magneziu arde n aer, care conine
numai 20% oxigen, pe ct vreme amestecul de pulberi este alimentat cu oxigenul din substana oxidant, ceea ce face ca arderea s fie mai intens. Prin
urmare banda arde mai lent, n timp ce arderea prafului are un caracter exploziv. Lumina prafului de magneziu este o lumin instantanee, care dureaz 1 / 20
V30 s este 0 iluminare artificial pentru instantanee, pentru scene n micare.
Banda de magneziu d lumin timp mai ndelungat i este indicat pentru
subiectele fixe sau pentru persoanele care nu se mic. Ea are avantajul c
poate fi deplasat n timpul arderii, obinndu-se prin aceasta o iluminare
mai uniform.

196

Fig. 235. Soarele de buzunar

al lui Bohm, n form de tabacher, din care se scoate o in
de ghidare pentru banda de
magneziu.
Dreapta: cutia deschis n care
se vede ghidajul benzii de magneziu care se desfoar de pe
rola mare.

Pentru a fotografia
cu lumina dat de o
band de magneziu, se
pune aparatul la punct,
se deschide obturato rul, i apoi se aprinde
cu un chibrit banda de
magneziu, care arde ncet si cu mult fum.
Trebuie s se dea atenie

ca fumul s nu intre n cmpul imaginii. Banda se fixeaz de un suport care

nu arde (srm) sau se ine cu un clete. Dac dedesubtul benzii nu se gsete
o farfurie, cad reziduuri albe pe jos (magnezie). Timpul lung de ardere d posibilitatea ca banda s fie micat n ncpere pentru a obine o iluminare mai
uniform. Tabela 49 d indicaii asupra lungimii de panglic ce trebuie ntrebuinat.

6. "Lampa fulger cu magneziu (Vakublit^)

Arderea amestecului de praf de magneziu cu substane chimice oxidante
are un caracter exploziv, spre deosebire de banda de magneziu care arde ncet
i timp mai ndelungat. Progresul tehnic a condus la lampa fulger cu magneziu (Vakublitz) (fig. 236) care este format dintr-un balon de sticl umplut
cu oxigen, n care se afl o foi subire de magneziu sau de aluminiu.
Aducnd la incandescen filamentul lmpii cu ajutorul curentului electric dat de o baterie de buzunar, sau de la reeaua de curent, se nclzete foia
pn la temperatura de incandescent, cnd ea se aprinde si arde cu o lumin
foarte vie, m "^/40 ^/so ^* -Deoarece arderea are loc n spaiul complet nchis
al balonului de sticl, nu se degaj nici fum, nici miros i
orice pericol de incendiu este complet exclus. O astfel de lamp
nu poate fi ntrebuinat dect o singur dat, ntruct ncrctura ei arde complet n timpul expunerii.
Lampa fulger cu magneziu este, prin urmare, o variant
a surselor de lumin cu magneziu, curat, fr pericol de
incendiu, ns i cea mai scump. La instantanee, lampa se
nurubeaz n dulia unui reflector de carton, pliant. Interiorul

Fig, 236. Lamp fulger cu magneziu (Vakublitz), un balon de sticl etan umplut
cu oxigen i cu o foi subire dintr-un metal uor.

197

reflectorului este acoperit cu o foi de aluminiu, care amplific de circa

cinci ori lumina radiat pe subiectul de fotografiat. Lampa fulger cu magneziu se livreaz n dou mrimi; mrimea II are o intensitate luminoas dubl
fa de mrimea I.
Folosirea lmpii fulger cu magneziu este foarte simpl. Intensitatea luminii
fiind dat, nu se modific dect deschiderea diafragmei i distana dintre sursa
de lumin i subiect (tbela 50). Lampa fulger cu magneziu se folosete totdeauna pentru instantanee acolo unde fumul, mirosul i flacra deschis trebuie s fie evitate. Ea poate servi att ca surs luminoas independent ct
i pentru ameliorarea iluminrii la fotografiile nocturne i pentru ntrirea
luminii de zi la fotografierea obiectelor foarte mici. Cu ajutorul ei se pot ilumina umbrele, atunci cnd se fotografiaz la lumina lmpilor electrice, putndu-se realiza i iluminri de efect.

n cazul cel mai simplu, lampa fulger se nurubeaz n reflector, se fixeaz

obturatorul aparatului n poziia B i se prinde declanatorul pentru luminafulger n mna sting, iar cel al aparatului n mna dreapt. Lumina din ncpere se las aprins, pentru a nu obine fee speriate. Se deschide obturatorul, se aprinde lampa de magneziu i se nchide imediat din nou obturatorul.
Printr-o manevrare rapid se evit expuneri nedorite i contururi duble.

Tabela 50. Lampa fulger cu magneziu i diafragma

Tipul de
lamp
Dimei
Diametrul
n mm
isiuni
Lungimea
n mm
Preul
n
mrci
Diafragma pentru
distana lamp
subiect, n m
1
2
3
4
5
6
Mrimea I
Mrimea II

55
70
105
136
0,57
0,85
Mrimea relativ a fluxului luminos
1

2
1:22
1: 11
1: 22
1: 8
1: 16
1: 5,6
1: 11
1:4
1: 8
1: 2
1: 4
Reflector (carton cptuit cu
foi de aluminiu)
Suport (aprinderea de la
reea)
0,60
4,65

7. De la lampa fulger cu magneziu la lumina fulger

Faptul c obturatorul se deschide nainte de aprinderea magneziului provoac mai totdeauna, la fotografierea subiectelor care se mic, contururi neclare,
terse, mai ales atunci cnd iluminarea general este suficient de bun pentru
a impresiona emulsia fotografic nainte de aprinderea magneziului. Pe de alt
parte, nu se poate regla obturatorul la viteza de aprindere a lmpii i s se
acioneze simultan asupra obturatorului i asupra lmpii, deoarece aprinderea
foiei de magneziu se produce numai dup o scurt prenclzire. Aceast aprindere ntr^iat face ca obturatorul s se nchid nainte de a se ajunge la maximul
de intensitate luminoas a lmpii.

198

Fig, 237. Lamp fulger cu magneziu fixat ia aparatul Leica

cu ajutorul unei plci de baz.
Din aceast cauz pentru instantaneele
foarte rapide lampa fulger se fixeaz de
aparat fie cu ajutorul unei ine (fig. 237)
fie prin nurubare n filetul de prindere al
trepiedului sau prin prinderea unei patine
ntr-un papuc special (fig. 238). La fotografiere, lmpile fulger se plaseaz lateral
sau deasupra aparatului, astfel ca fasciculul
luminos de raze s se ncrucieze cu axa
optic a obiectivului la distana subiectului.
Obturatorul i lampa fulger trebuie s fie
reglate cu mare grij astfel ca s se realizeze
funcionarea lor simultan. Aceast reglare
se obine prin sincronizare (fig. 239).
Din momentul declanrii obturatorului pn la deschiderea lui se scurge
un timp foarte scurt n care interval lampa nu trebuie s funcioneze. Dar i
lampa fulger necesit, dup cum s-a vzut, un timp scurt de la declanare pn
la aprindere, numit ntrzierea de aprindere. Contactul sincron pentru lmpile
fulger cu magneziu, contactul Af, care n trecut era numit contactul Vakublitz
sau contactul V, nchide circuitul curentului cu ^aproximativ 10 15 miimi de
secund nainte de deschiderea obturatorului. n acest fel fulgerul i obtu-

rarea se produc simultan.

La aparatul cu perdea, dup declanare cele dou rulouri ale obturatorului se mic n spatele ferestruicii aparatului i expun cmpul imaginii un
timp mai scurt, sau mai lung, n funcie de limea fantei. Dac se fotografiaz cu obiective luminoase i cu o deschidere mare a diafragmei, dac se
folosete un material fotografic de mare sensibilitate i dac distana dintre
lamp i obiect este mic, se pot obine cu lampa fulger cu magneziu expuneri
foarte scurte. La expuneri scurte limea deschiderii n perdeaua obturatorului este foarte mic astfel c n timpul expunerii obturatorul nu las niciodat deschis ntreaga suprafa a imaginii pentru toat durata iluminrii care
dureaz cam 20 miimi de secund, ci numai timpul dat de obturator (fig. 240).
Astfel, din intensitatea total a fulgerului, se folosete numai fraciunea necesar pentru expunerea filmului, care corespunde cu deschiderea aleas pentru
diafragm. Cu timpi de expunere foarte scuri, exist posibilitatea de a prinde
anumite poziii ale unei micri rapide i astfel se pot fixa n imagini faze
din micarea respectiv. De aceea, n stadiul actual al tehnicii, cu ajutorul lmpii fulger i al aparatelor fotografice cu perdea, se pot obine cele mai rapide instantanee la lumina artificial.
Pentru a stabili diafragma corespunztoare la condiiile de fotografiere, se folosete numrul director, care este produsul dintre indicele diafragmei i distana de
fotografiere n metri. Numrul director este constant pentru fiecare tip de lamp
fulger, i cu ajutorul lui se poate calcula fie distana, fie diafragma necesar.
Dac locul de fotografiere este dat, atunci prin mprirea numrului director
cu distana pn la obiect, exprimat n metri, se afl indicele diafragmei minime
admisibil pentru obinerea unui negativ corespunztor.

199

Fig. 238.

Priza pentru a doua lampa Baterii uscate

fulger

Exemplu: Distana de fotografiere

aleas este de 5 m, numrul director al
lmpii fulger este 40.

40:5 = 8. Sc poate deci diafragma

pn la 1:8.
Dac s-a ales o diafragm
anumit, atunci cu ajutorul numrului director se poate calcula
distana maxim admisibil pn
la subiect.
Exemplu: Diafragma aleas este de
1 : 8, numrul director 33.
33 : 8 ^ 4. Distana de fotografiere
nu trebuie s fie deci mai mare de 4 m
pentru ca obiectul s fie bine iluminat.
Bineneles c numerele
directoare snt valabile numai
pentru o anumit sensibilitate
a filmului. Dac sensibilitatea
filmului este mai mare cu 3/10
DIN, numrul director se mrete cu 1 / 3 din valoarea lui, iar
dac sensibilitatea scade cu 3/10
DIN, numrul director scade cu
l L din valoarea lui.
Important pentru lampa
fulger este condensatorul de amorsare. Cnd se face contactul, prin
lamp circul numai curentul
acumulat de condensator si astfel se menajeaz bateria i i se
prelungete durata de funcionare, n afar de aceasta, se obine ntotdeauna un curent de
amorsare identic.

Fig, 238. Lamp fulger cu magneziu cu condensator, la aparatul Linhof-Tehnica III E

6x9 cm, fixat n papucul vizorului i o
lamp fulger auxiliar fixat lateral. Reflectorul din alam cromat cu trepte i suprafaa granulat asigur o repartiie uniform
a luminii i d o lumin moale. O baterie
anodic de 22,5 V ncarc condensatorul.
Fig, 239. Schema legturilor la o lamp fulger
cu magneziu cu condensator.
Fig. 240. Curba de iluminare a unei lmpi
fulger cu magneziu. Obturatorul cu perdea
expune filmul n timpul stabilit dinainte, care
se ncadreaz n perioada de iluminare a
lmpii fulger.

200

Tabela 51. Folosirea lmpilor fulger cu magneziu la Exakta Varex

Timpul de expunere pus la

aparat
Contactul
lampa
fulger

Yf)
(
FO
)sram ^
F1
T
7 akublit
F9
impui (
z
ie expu
01
nere ef
ectiv n
; PF ^
ir j
secund

Lam]
PF
14 N
e
D fulg
PF
24 N
;r Philli
PF
25 N
ps Pho
PF
45 E
toflux
PF
56 E
PF
<4 ># /"\ "1"
110 E
Viooo
M

/ 1000
Viooo

Viooo

Viooo
Viooo
Viooo
Viooo
Viooo
V 1000
Vsoo
M

Vsoo

V500

Vsoo
V500
V500

Vsoo
Vsoo
Vsoo
1/
/250
M

V250

V250

V250
V2B0
V250
Vi
M

Vl50

Vl50

Vl50
Vl50
Vwo
1 /ioo
M

V100

V100

V100

V100
Vso
M

Vto

Vso

V50
V25
M

V25

V25
V
X
V250
V200
Viso !
V100
Vso
V40
V40
V30

Vl50
V45
V40
V40
Vii
V35
1 /25
timp mai lung

V250
V200
ViSO
V100
' Veo
1/
/40
V40
V30
Vl50
V45
V40

V40
Vl5
V35
V25

Tabela 52. Numerele directoare ale lmpilor fulger cu magneziu pentru 21 /10DIN
distana de fotografiere, n m X valoarea diafragmei

Timpul de expunere pus la

aparat
Contactul
| lmpii
fulger

X^O
c
)sram "N
FI
/akublit
F2
z
SO
SI
S2
PF3
Lamj

PF
14 N
p fulg
PF
24 N
er Phili
PF
25 N
ps Pho
PF
45 E
toflux
PF
5 6 J~ir
PF
110 E
V 1000
M

15
18
24

9
18
23
Vsoo
M

21
24

13
27
33
V250

46

13

20
37
44
Viso
M

60

17

23
47
53
V100
M

67

27

67
Vso

93

33

93
V25
M

36

Vi
X

46
67
93
64
75
120

40
33
53
40
73
107

Timp mai lung

X

46
67
93
64
75
120

40
33
53
40
73
107

1
1

<

Mt/ml de secund

Fig. 241. Curba de iluminare pentru

lmpile fulger cu magneziu din seria
DF (sincronizare M ; indicate n special pentru obturatoarele cu perdea).

Fig. 242.
Curba de iluminare pentru lmpile
fulger cu magneziu din seria F (sincronizare X; indicate att pentru
obturatoarele centrale ct i pentru
cele cu perdea).

I
I

1
I
T

M/f'mf cfe secunda

Lmpile fulger cu magneziu din seria DF cu sincronizare M se aprind

cu 15 miimi de secund nainte de deschiderea obturatorului (fig. 241) i snt
indicate n special pentru obturatoarele cu perdea. Lmpile din seria F cu
sincronizare X se aprind la deschiderea obturatorului (fig. 242) i snt indicate
att pentru obturatoarele centrale, ct i pentru cele cu perdea.
Pentru a tine seam de ntrebuinrile din ce n ce mai numeroase ale
lmpilor fulger mici, cu magneziu (F 19, XM1, PF1 i altele) aparatul ExaktaVarex a fost prevzut de curnd, n afar de contactele de sincronizare X i
M, cu un al treilea contact F (fig. 160), cu care se asigur amorsarea sigur
a lmpilor fulger cu magneziu pentru instantanee cu viteza de obturaie de 1/25 s
i a lmpilor fulger electronice la viteza de obturaie de 1/50 s.
O inovaie practic este geanta -fulger a firmei Voigtlnder, o combinaie
ntre geanta de protecie a aparatului i lampa fulger care este alimentat de la
o baterie. La deschiderea genii, capacul se rabate n jos i se fixeaz n copci.
Dup fixarea lmpii fulger, aparatul este gata de funcionare. Capacul genii
este metalizat cu aluminiu n interior i servete ca reflector.

8. Dispozitivul cu fulger electronic sau jul gerul electronic (Elektronenblit^)

(V. tabela din anex: Fulgere electronice)
Piesa cea mai important a dispozitivului cu fulger electronic este tubul
cu descrcri n gaze (Blitzrohre) care trebuie s produc o lumin scurt de
mare intensitate luminoas. Tubul cu descrcri n gaze este format dintr-un
tub de sticl umplut cu xenon, un gaz inert. La cele dou capete ale tubului
este fixat cte un electrod. Dac prin tub circul un curent foarte intens, atunci
gazul devine luminos. Spectrul luminos al xenonului corespunde aproximativ
cu cel al luminii soarelui i coincide n mare msur cu sensibilitatea spectral a materialului pancromatic (fig. 243). Xenonul, ca orice gaz inert, nu este
bun conductor de electricitate i de aceea, pentru a -l face s devin bun conductor de electricitate, el trebuie s fie mai nti ionizat. Aceast ionizare se
realizeaz cu ajutorul unui electrod de amorsare format dintr-o srm care
nfoar tubul de sticl sau dintr-un strat metalic aplicat n interiorul tubului.
Pentru amorsare este necesar o tensiune de cteva mii de voli.
Cantitatea de electricitate necesar pentru a provoca descrcarea electronic n tub se acumuleaz de cele mai multe ori ntr-un condensator la care
snt legai direct electrozii tubului. n momentul amorsrii, condensatorul se
descarc instantaneu, formnd un arc voltaic echivalent cu scurtcircuitarea
tubului umplut cu gaz inert. n felul acesta iau natere n tub cureni de des-

crcare cu o intensitate de mai multe sute de amperi, care produc lumines-

202

cena xenonului ionizat, i deci o lumin radiant. Curba variaiei intensitii

luminii n funcie de timp (fig. 244) are la nceput o poriune cresctoare, n
care se produce arcul electric. Partea a doua, descrctoare, corespunde descrcrii normale a unui condensator printr-o rezisten de civa ohmi. Rezistena proprie a tubului este de circa 1 10 ohmi (2), iar tensiunea de serviciu este de circa 200 5 000 V. Durata efectiv a fulgerului depinde de tensiune i este cuprins ntre IO -5 i 10~~ 1 s. n punctul maxim al curbei de descrcare, tubul radiaz o energie luminoas de 50 000 000 lumeni. n fig. 245
se arat schema de legturi a dispozitivului cu fulger electronic.
Condensatorul C se ncarc cu ajutorul unui transformator de reea i
al unui redresor. Tensiunea de la bornele condensatorului se aplic la contactele tubului cu descrcri n gaze care produce fulgerul electronic. n acelai
timp se ncarc, printr-un divizor de tensiune, i condensatorul de amorsare C 2 .
Bornele KK se leag la priza special de sincronizare de la aparatul fotografic. La declanarea obturatorului, se produce, prin nchiderea contactului
n aparat, o descrcare brusc a condensatorului de amorsare C 2 i transformatorul T d tubului cu descrcri n gaze impulsul de tensiune pentru amorsare. Prin aceasta se produce aprinderea lmpii.
Folosirea multipl a fulgerului electronic n toate domeniile fotografiei
al determinat construirea unor numeroase tipuri de tuburi cu descrcri n gaze
pentru diferite domenii de specialitate (fig. 246). Tuburile normale cu descrcri n gaze, pentru amatori, snt n form de spiral cu un numr mic de
spire, spre deosebire de cele cu mare randament pentru reporteri care au multe

Fig. 243. Caracteristica spectral

a xenonului din tubul cu descrcri n gaze, n comparaie cu
spectrul luminii solare, cu cel al
filamentului de wolfram incandescent i cu curba de absorbie
a emulsiei pancromatice.
Fig. 244. Variaia n timp a intensitii luminoase la tuburile cu
descrcri n gaze.

principiu a
legturilor electrice la dispozitivul cu fulger electronic. C x
condensatorul pentru tubul cu
descrcri n gaze (ncrcarea se
face cu ajutorul unui transformator de reea i al unui redresor) ; C 2 condensatorul de
amorsare; KK bornele pentru contactul aparatului fotogra-

fic; T transformator; XB
tub cu descrcri n gaze.

60

20

Fu/ge
refec
irqn/i

^oare>

enit

Lampa cu filament
sde wo/frdm

/
V
j%
r'
N

>

->

t
/

X~

^-

.
*

- Emufeie
panarama fi'ca

300 m 500
Lungimea de und

600

700

Q 00 mju

Fig. 243,

203

m mm

spire. Tuburile n form de spiral dau o lumin larg rspndit pentru fotografierea suprafeelor mari. Tuburile n form de inel permit iluminarea cavitii
bucale, pentru executarea fotografiilor medicale, la operaii i microfotografii,
fr a produce umbre. Tuburile n form de V, produc o lumin punctiform n vrful V-ului. Alte tipuri speciale de tuburi se folosesc pentru fotografierea diferitelor caviti ale corpului, la endoscopie, colposcopie i la
microscopie.
La dispozitivele cu fulgere electronice moderne, tubul de descrcare n gaze
este introdus ntr-un reflector, care constituie att un mijloc de protecie a
tubului ct i de captare i de dirijare a luminii. Exist fulgere electronice care
funcioneaz la reea, iar altele cu acumulatoare sau baterii uscate. Pentru amatori se fabric tipuri mai simple, ieftine i uor de mnuit, care ns trebuie
s fie legate la reea i deci au un domeniu de folosire foarte restrns. Se
fabric ns i tipuri grele pentru reeaua de lumin i acumulator. Numai acumulatorul singur are o greutate
proprie mare i reprezint o
sarcin apreciabil. n afar de
aceasta, acumulatorul trebuie s
fie n permanen ngrijit i nu
trebuie s rmn nencrcat. Un
tip special este fulgerul electronic Zeiss-Ikotron, care funcioneaz cu o baterie uscat de
1 200 V.
Caracteristica principal a
fulgerului electronic este cantitatea de lumin mare pe care
o radiaz ntr-un timp extrem
de scurt. Durata fulgerului variaz la diferitele tipuri ntre
7250 j 75 000 S - . Ea P ate fi
valorificat practic numai la
obturatoarele centrale, care deschid brusc tot obiectivul dintr-o
dat. La obturatorul cu perdea,
ambele rulouri trec succesiv la
scurt interval de timp peste
cmpul imaginii.

VA*. 'iXX Xvv>>

:<:! iii-.

Fig. 246. Diferite tipuri de tuburi cu descrcri n gaze, produse de Deutsche Glimmlampen Gesellschaft Pressler, Leipzig.
I i 2 tuburi spirale cu descrcri n gaze, montate pe
soclu cu cilindru de protecie pentru aparate de reportaj i
amatori; 3 tip special pentru montajul unei lmpi-pilot n
interiorul spiralei de descrcare ; 4 8 tipuri pentru diverse
scopuri speciale cu aplicaii n tiin i tehnic.

Fig, 247. B 70. Dispozitiv cu fulger electronic pentru amatori,

cu baterie i legtur la reea, produs de firma VEB Elektronik, Plauen.

204

: : : v ; : ; : : : r . v>: : : : ' ;'. :> : :;> ; ::^-;

F/g. 245. B 140. Dispozitiv cu fulger

electronic cu baterie, pentru reporteri,
produs de firma VEB Elektronik,
Plauen.

Fig. 249. Dispozitiv cu fulger electronic pentru amatori, model 80, pentru
reeaua de 220 V, Mansfeld Apparatebau, Stuttgart.

iii

Fig. 250 (stnga) arat c atunci cnd obturatorul este fixat la 1 / 50 s, primul
rulou. care descoper stratul sensibil, a traversat complet cmpul imaginii, nainte ca
cel de al doilea s nceap acoperirea acestui cmp. Fulgerul trebuie s se produc n
timp scurt, timpul scurt n care filmul este complet descoperit. Fig. 250 (dreapta)
arat ce se petrece la viteza de Vioo s * Fanta perdelei este att de ngust, nct ruloul
al doilea intr n cmpul imaginii, nainte ca primul s-1 fi prsit. n consecin,
fulgerul nu mai are posibilitatea s ilumineze tot cmpul imaginii i aceasta este

limita tehnic a fulgerelor electronice actuale. De aceea, cnd se folosesc aparate

205

mmmm

tt
Contact Contact
MX

tt
Contact Contact
MX

Fig. 250. Limea fantei perdelei i deschiderea cmpului

imaginii.

*~ Timr
Fig. 251. Producerea fulgerului, n momentul cnd fanta
perdelei las cmpul imaginii complet deschis.

cu obturator perdea, trebuie s se

fotografieze cu o anumit fant
minim i cu o vitez maxim admisibil a obturatorului. Viteza de
obturare nu poate fi mai mare ca 1 / 40 s.
Pentru nchiderea circuitului se utilizeaz contactul X. Sincronizarea X
amorseaz fulgerul abia dup 16 miimi
de secund, adic dup ce primul rulou
a traversat cmpul imaginii (fig. 251)
i deci cnd imaginea este complet
descoperit. La o vitez de 1 / 5 s,
lrgimea fantei este att de mare, nct
se poate folosi orice tub cu descrcri
n gaze cu sincronizarea X. Obturatorul este deschis un timp att de lung
nct o ntrziere n amorsarea fulge-

rului nu mai are nici o importan.

Aceast metod, numit si metoda fulgerului cu obturatorul deschis, se
poate aplica numai la subiectele care
nu snt n micare. La cele care se
deplaseaz este suficient viteza de
obturare 1 / 40 1 / 20 s pentru a exclude anteexpunerile i pentru a prinde
imaginea clar i cu contururi precise. La micrile rapide ns, fulgerul electronic poate da rezultate satisfctoare la aparatele cu obturatoare perdea numai
dac ncperea n care se fotografiaz nu este prea puternic luminat sau dac
subiectul este de culoare nchis, spre a nu se produce expuneri repetate, care
provoac contururi multiple.
Astfel se poate explica faptul c folosind un fulger electronic, care dureaz V5000 s l a un aparat cu obturator perdea, nu se poate fotografia cu o
vitez de obturare mai mare de 1 / 50 s, n timp ce, folosind lmpile fulger cu
magneziu, vitezele mari de obturare se pot valorifica la maximum mpreun
cu obiectivele luminoase tind numai o felie de lumin din perioada mai
lung de iluminare a lmpii fulger. Figurile 252257 reprezint fotografii dintre care unele au fost executate la lumina puternic a proiectoarelor, iar altele
cu fulgere electronice. Primele snt fotografii tipice ale momentelor cnd
subiectele erau n repaus, iar celelalte n timpul executrii unor micri
foarte rapide.
Principalul avantaj al fulgerelor electronice este timpul foarte scurt de
expunere, fr s fie obligatorie folosirea obiectivelor ultraluminoase cu profunzimea lor foarte mic, sau filmele ultrasensibile cu granulaia lor mare. Legtura fix a reflectorului i a tubului cu descrcri n gaze cu aparatul fotografic
constituie ns un dezavantaj deoarece oblig fotografierea numai cu lumina
frontal. De aceea, aceste fotografii snt lipsite de obicei de plastic i de putere
de expresie.
Dispozitivele moderne cu fulgere electronice au de cele mai multe ori o
priz pentru legarea unui fulger electronic suplimentar care funcioneaz
simultan cu primul, dar ntr-o poziie lateral. Se pot aciona de asemenea
simultan mai multe fulgere electronice, pentru a ilumina spaii mari.

206

Fig. 252. Imagini din varieteu, 1 pagat n aer. O fotografie executat pe scen
n plin lumin a proiectoarelor n sala
Friedrichstait, Berlin. Walter Weitzer,
Contax, Zeiss-Biotar 1,5/75, diafragma 4,
/ J25 S ?

........

: .'. . \ Z Z:l

'.yY.'.:.

:v.-:.-

^
Iflllp

jjH
^^^^^^^
15
mm

m
BBBnEs

/'Vg. Imagini de la circ. / Charlie.

O fotografie tipic pentru fulgerul electronic. Lumina frontal lateral produce
o iluminare plastic a capului. Rolleiflex
Tessar 3,5/75 mm, diafragma 8, l /*o s fulger electronic.

207

Fig. 254 256. Imagini din varieteu,

II Juctorul de cri.

Fig, 254. Han nes Speckens, Dusseldorf, Exakta Varex, Biotar 2/58. diafragma 11, Vi ooo s .

Fig, 255. G. i H. Marcuse, Berlin.

Exakta Varex, Sonnar 2,8/180. diafragma 5,6,75 ooo s fulger electronic.

Fig, 256. G. i H, Marcuse, Berlin.

Exakta Varex, Sonnar 2,8/180; diafragma 5,6, V 5 ooo s > fulger electronic.

Micarea foarte rapida a fost prins

foarte clar i bine reprezentat, n
toate fazele ei.

Fig. 257. Imagini de la circ, II Lei. Fotografie executat la lumina reflectoarelor, fr

surse de lumin suplimentare. Detalierea imaginii a fost obinut prin ntrebuinarea unui film pancromatic de
nalt sensibilitate, a
crui capacitate de mrire este limitat. Fotografia exceleaz prin semitonurile fine. G. i
H. Marcuse. Berlin.
Exakta Varex, Biotar 2/58, diafragma 2, l / 100 s.

Fulgerele suplimentare snt prevzute cu cte o celul fotoelectric, avnd

ferestruicile dirijate spre fulgerul electronic principal (fig. 258 i 259). n
momentul cnd acesta se aprinde, celulele fotoelectrice declaneaz automat si
aproape instantaneu tuburile auxiliare. Cum variaz n cazul acesta intensitatea
iluminrii ?
Numrul director al fulgerului electronic d pentru o anumit distan
pn la subiect un anumit indice al diafragmei. Dac la un acumulator snt legate
dou fulgere electronice cu reflectoarele iluminnd aceeai suprafa, atunci nu
se modific intensitatea luminoas, ci numai direcia luminii: se folosete deci
aceeai diafragm. Dac unul din reflectoare lumineaz primul plan, iar al doilea
ilumineaz fondul sau prile umbrite, intensitatea luminoas se micojreaz
la jumtate i trebuie sa se deschid diafragma cu o treapt.
Dac se utilizeaz dou fulgere electronice separate care dau, de exemplu
la fotografierea unui portret, lumin frontal, atunci se obine o intensitate
luminoas dubl i, n consecin trebuie s se nchid diafragma cu o treapt.
Dac unul din aceste fulgere servete numai pentru a produce reflexe, ca lumin
de efect sau pentru iluminarea fondului, el nu se ia n considerare la calculul
timpului de expunere, deoarece nu contribuie dect n mic msur la iluminarea

subiectului propriu -zis. Se menioneaz c fulgerul electronic poate fi folosit

14 c. 761

209

Fig. 258.

Subiectul

Celul fbtoelectnci V
4 Fereastra esteindrep- *J
teta spre thtoervt
electronici

^elicfronc 2
cu celula foto electric

Celula Fotoelectric
'scoas afara) *

Tiia extensibil
rozi t la de repaus a
celulei Fotoeleclrice
Contactul celulei
fotoeleclrice
fis de contact

Fu/ger electronic / || Aparatul fotografic

Fereastra (ndreptat spre

Fulgerul electronic pnncipal)

i-4- .

'1 I

Cablu de sincronizare

Fi pentru priza

Fig. 259.

Fig. 260.

Fig. 258. Fotografiere cu mai multe fulgere electronice. Pe aparatul fotografic se gsete fulgerul
electronic principal; al doilea fulger electronic
este cu amorsare prin celul fotoelectric

Fig. 259. Servo-fulger cu amorsare prin celul

fotoelectric.

Fig 260, Celul fotoelectric pentru

fulgerelor simultane.

amorsarea

nu numai ca surs de lumin

exclusiv, ci si ca lumin
auxiliar, de exemplu pen-

tru a ilumina umbrele la o

fotografie executat la lumina unei lmpi Nitrafot
sau pentru a da lumina de
efect. Fotografiile arhitectonice executate n timpul
nopii devin impresionante,
dac se ilumineaz faada cu
mai multe fulgere electronice
din diferite pri. Trebuie
ns avut grij ca ele s nu
fie plasate n cmpul fotografiat. La fotografierea animalelor mici la lumina zilei,
dispozitivele cu fulgere electronice pot servi ca o surs
de lumin auxiliar, astfel
c se poate diafragma mai
puternic spre a obine o profunzime mai mare. n sfrsit,
ys
devin posibile i instantanee
de animale mici, executate n
pdure unde lumina slab nu
permite dect timpi de expunere lungi i fotografierea
de pe trepied. n sfrit fulgerul electronic poate servi i
n tehnica reproducerii, pentru iluminarea fr umbre a
originalelor ce trebuie s fie
reproduse. n cazul acesta se
folosete un reflector prevzut cu un tub circular cu
descrcarea n gaze, care este
fixat n partea anterioar a
aparatului i are n mijloc
un loc liber pentru introducerea obiectivului.
Dispozitivele electronice
snt foarte indicate pentru
fotografiile n culori pe film
Agfacolor. Temperatura lor
de culoare este analog cu
cea a soarelui i variaz la
diferitele fulgere ntre 5 500
i 6 300C, n timp ce temperatura soarelui poate fi

210

considerat de 5 200 5 800C. La fotografierea unei tabele de culori Agfa

pe film Agfa Isopan ISS, au rezultat urmtoarele valori de sensibilitate pentru

culorile cele mai importante:

albastru
verde
galben
rou
Iluminare cu fulgere electronice
160
50
40
45
Iluminare cu lmpi Nitrafot
100
70
100
100
La lumina soarelui
150
60
50

50

Din aceste date rezult c pentru fotografiile n culori executate la lumina fulgerelor electronice, trebuie s se utilizeze filmele Agfacolor pentru
lumina zilei.
Dac se fotografiaz cu film Agfacolor pentru lumin artificial la fulgerele
electronice, fotografiile capt o dominant albastr. La lumina lmpilor Nitrafot,
trebuie s se fotografieze ns cu film pentru lumin artificial, deoarece aceste
lmpi au un coninut de raze galbene i roii mult mai mare dect lumina zilei.
Fig. 261 arat curba de iluminare a unui fulger, aa cum l nregistreaz
tubul Braun, al unui nregistrator electronic de iluminare. Fulgerul se declaneaz n momentul A. Curba crete foarte repede i, dup atingerea valorii
maxime, scade lent pn la valoarea zero. Eficacitatea fotografic a fulgerului
se extinde de la punctul B y cnd se atinge jumtate din valoarea maxim, pn
n punctul C, cnd curba scade la aceeai valoare.
ntrzierea la aprindere, exprimat prin segmentul AB, are valoarea de
1,2/11 000 s sau aproximativ 1/9 000 s. Fulgerul se produce deci practic fr
ntrziere. Durata eficacitii lui fotografice, exprimat prin segmentul BC, are
valoarea medie de 1/1 000 s cu o toleran admis de 10%.
Pentru practic este important faptul c lumina este mai puternic imediat
dup aprindere. Ea scade apoi lent, astfel c dup 1/500 s nu mai are nici o
eficacitate fotografic. De aceea, se pot reproduce clar i obiectele ce se gsesc
n micare foarte rapid.
Curba de nnegrire a materialului negativ (fig. 299) se prezint, din aceeai
cauz, mai plat dect la fotografiile executate n timpul zilei sau la lumina lmpilor. Negativele fotografiilor executate la lumina fulgerelor electronice au, din
aceast cauz, mai puine contraste i au tendina de a deveni plate. Acest lucru
se numete efectul timpului
ultrasctirt. Spre a obine aceleai
contraste ca la fotografiile normale, trebuie s se developeze
materialul negativ n funcie
de compoziia revelatorului
cu 50- 100% mai mult dect la

Fig. 261. Curba de iluminare a descrcrii

unui tub electronic luat cu un nregistrator
electronic.

1
I

%
/
4= t,05ms
k V- ' : ' " 1
^
. * te :
i
/
1 1 1. _L 1 ... .A 1 L _t A
%
AS - . v

14

211

fotografiiile obinuite. Dac se ncredineaz negativul pentru a fi developat

unui magazin de specialitate, atunci trebuie s se atrag atenia c fotografiile
au fost executate cu fulger electronic.
Durata fulgerului este constant la fiecare aparat. Pentru ca filmul s fie
corect expus, intensitatea luminoas trebuie corectat prin diafragmare, aa
cum se face i la aparatele de filmat. Pentru reglarea diafragmelor se folosete
numrul director, care este fix pentru fiecare aparat n parte. El se refer la o
sensibilitate anumit a filmului.
Numrul director = indicele diafragmei X distana de fotografiere n metri.
De aci rezult relaiile:
Indicele diafragmei = numrul director mprit la distana de fotografiere n metri
si
Distana de fotografiere n metri = numrul director mprit la indicele diafragmei.

Tabelele 53 i 54 dau indicii diafragmelor pentru unele din numerele directoare mai des folosite presupunnd filme de sensibilitate diferit.
Ca regul empiric pentru sensibilitatea filmului de 17/10 DIN, se poate
admite :
Numrul director 36, mprit prin distana de fotografiere = diafragma necesar.

Tabela 53. Indicele diafragmelor pentru unele din numerele directoare uzuale la
dispozitivele cu tuburi
electronice

Film 17/10 DIN

Indicele diafragmelor pentru numrul
director
1 1,5| 2 2,5
Distana de la
3 3,5| 4 | 5 | 6
. care
|7|8
se
l9l
fotografiaz,
lOjllj 12 |13
in
|14|
metri
|15|16|
M
n
|19|

120
26
16
11
8
5,6

2,8

1,5

36

16

11
8

5,6

2,8

1,5
52

16
11

5,6

2,8

2
i

Factorii numerelor a) la obiecte ntunecate 2 / 3

directoare: b) la obiecte de culoare foarte deschis 1,5

Tabela 54. Factorii de recalculare a numrului director pentru diverse sensibiliti ale
filmelor

Abaterea

0
+

++

+
+
+
+
+
n DIN
9 /io 8 /io Vio
6/ 5/ 4/ 3/ 2/
/io /io /io /io /io
Vio
Vio
/io /io
/io
5 /io
/io
/io
/io
/io

Factorul de re-

calculare a nu0,3 0,37 0,45

0,5 0,55 0,6 0,7 0,8
0,9
1
1,1
1,25 1,4
1,6
1,8
2
2,2

2,5
2,8
mrului director

Exemplu de recalculare a numrului director pentru o alt sensibilitate a filmului:

numrul director pentru 17/10DIN = 26
numrul director pentru 23/10DIN = 26x2 = 52 (deoarece la + 6/10DIN factorul
are valoarea 2).

212

IV. Fotografia tehnic si tiinific

a) Fotografia tehnic

Fotografia tehnic trebuie s ndeplineasc anumite condiii, care nu pot

fi realizate n aceeai msur cu orice aparat. n primul rnd este necesar o
claritate maxim i n acelai timp o mare profunzime. Fotografia tehnic se
face mai ales de pe trepied. n acest scop se alege un obiectiv de mare claritate
care ns este puin indicat pentru portrete. n aceast privin obiectivul Zeiss
Tessar ntrece aproape toate celelalte obiective. Zeiss Tessar este obiectivul

pentru fotografia tehnic i reproducerile fotografice, putnd fi folosit bineneles i pentru orice alt fotografie care cere o claritate maxim i care trebuie
mult mrit ulterior. Marea luminozitate a celui mai nou obiectiv Tessar, 1 : 2,8
reprezint o calitate deosebit.
Iluminarea are o importan deosebit asupra fotografiei. Pentru a aprecia
corect iluminarea, trebuie neaprat s se foloseasc geamul mat. De aceea, aparatele oarbe de format mic se elimin de la nceput. Cele mai corespunztoare
snt aparatele mari cu burduf sau cu oglind reflex i aparatele reflex de format
mic. Pentru aparatele de calitate de format mic s-au construit dispozitive speciale pentru punerea la punct pe geam mat.
Fotograful profesionist folosete adeseori formatele mari de cel puin
6x9 cm i n acest scop aparatul Linhof-Technika (fig. 125) este nentrecut. La acest aparat suportul obiectivului permite deplasarea lui n nlime pn
la 65 mm. Planul inei de ghidaj poate fi nclinat n jos pn la 30. Deosebit de
important este posibilitatea de a schimba poziia ramei care poart geamul
mat. Ea este legat de cutia aparatului printr -un burduf de piele i se poate nclina
orizontal, vertical i pe diagonala fa de poziia sa normal (fig. 263, 265, 268 i
272). Toate aparatele folosite pentru executarea fotografiilor tehnice ar trebui
s prezinte avantajele ce rezult din aceast dispoziie, care se poate realiza
prin adugarea unei rame deplasabile cu un burduf suplimentar. Avantajele
pe care le are un aparat prevzut cu o ram care se poate nclina, cu un burduf
suplimentar, un suport de obiectiv nclinabil i o baz reglabil vor fi artate
prin cteva exemple practice.

1. Mrirea profunzimi fr diafragmare

Dac se fotografiaz de aproape subiecte ealonate n adncime, profunzimea nu este suficient pentu a reproduce clar aceste subiecte i cu un aparat
de construcie rigid se ating repede limitele tehnice ale unei reproduceri clare.
Astfel, de exemplu, dac se fotografiaz de aproape cu diafragma 6,8 o rigl
nclinat n adncime, se obine o profunzime de numai 2 cm. Diafragmnd la
1 : 22, n aceleai condiii de fotografiere, profunzimea poate fi mrit la dublu,
adic la 4 cm. Timpul de expunere crete n acest caz de 16 ori. Pentru fotografierea subiectelor fixe, aceast cretere nu are nici o importan, ea devine ns
prohibitiv pentru subiectele mobile. nclinnd suficient planul geamului mat
i al imaginii, n aceleai condiii de fotografiere i cu obiectivul deschis la 1 : 6,8
se poate extinde profunzimea la 20 cm, adic la o valoare de 10 ori mai mare
dect cea din primul caz (fig. 262).

213

Fig, 262. Mrirea profunzimi

fr diafragmare.
Sus: La deschiderea maxim
a obiectivului 1 : 6,8 profunzimea este de 2 cm.
La mijloc: La diafragma 1 : 22
profunzimea este de 4 cm i
timpul de expunere de 16

ori mai mare.

Jos: Profunzimea de 20 cm
obinut la deschiderea maxim a obiectivului 1 : 6,8 prin
nclinarea geamului mat.

Punctul deprtat

Punctul
dpropiat

n comparaie cu cazul al doilea de fotografiere, se realizeaz o luminozitate

de 16 ori mai mare i o profunzime de 5 ori mai mare. Profunzimea se mai poate
mri cu ajutorul diafragmei. Cum se explic acest efect, uimitor la prima privire?
Distana subiectului G este distana dintre subiect i obiectiv (fig. 263),
iar distana imaginii _B, distana dintre obiectiv i planul imaginii (= planul
geamului mat). In cazul de fa, punctul apropiat
0 2 al subiectului este cu 10 12 cm mai apropiat
de obiectiv dect punctul deprtat 0 V Aceste
distane diferite ale punctelor apropiate i deprtate ale subiectului (G 2 i G x ) necesit pentru
a obine o imagine de claritate egal, distane de
imagine diferite (i3 x i B 2 ) y distanele subiectelor
fiind invers proporionale cu distanele imaginilor. Cu ct este mai mare distana subiectului, cu att mai mic este distana imaginii,
si invers.
La un aparat de construcie rigid, claritatea
se potrivete pe un punct al obiectului care este
ceva mai apropiat de obiectiv dect distana
medie dintre punctul apropiat i cel deprtat.
Extinderea profunzimii se realizeaz prin diafragmare, limitele tehnice ale profunzimii fiind
date de distana focal a obiectivului. Aceste
limite tehnice pot fi depite cu ajutorul ramei
deplasabile a geamului mat (fig. 263). n cazul
reprezentat n figur, se pune la punct pe geamul

Fig, 263, Compensarea claritii fr diafragmare prin nclinarea

ramei geamului mat.

214

mat n mod obinuit, mai nti claritatea pentru punctul deprtat din dreapta
i se deplaseaz rama geamului mat n partea dreapt pn cnd apare clar pe geamul
mat i punctul apropiat din stnga al subiectului. n acest moment punctele
intermediare snt redate clar, deoarece acum poziia n adncime a subiectului
corespunde cu poziia nclinat a planului imaginii. Peretele din spate al aparatului fotografic a fost deplasat n sens invers cu poziia n adncime a subiectului si astfel s-a obinut uniformizarea claritii fr diafragmare. Se realizeaz
astfel timpi de expunere mai scuri la fotografiere sau se poate extinde mai departe
profunzimea peste zona ocupat de subiect n adncime. Acest efect poate fi
dublat prin nclinarea n sens contrar a suportului obiectivului.

2. Unii convergente la fotografiile de arhitectur

La fotografiile de arhitectur, geamul mat trebuie s fie vertical, pentru
ca muchiile cldirii s apar de asemenea verticale. Locul de staie pentru fotografiere se gsete ns, n majoritatea cazurilor, la planul de baz al cldirii
(fig. 264, a). n acest caz apare pe fotografie prea mult prim -plan, iar partea superioar lipsete. Pentru a obine imaginea ntregii cldiri aparatul trebuie s fie nclinat n sus (fig. 264, b). n modul acesta geamul mat se deplaseaz concomitent din
poziia lui vertical, iar muchiile cldirii devin concurente pe fotografie.
Deplasnd n sus obiectivul pe suportul su, se poate obine la cldirile
nu prea nalte, imaginea ntregii cldiri, fr ca verticalele s devin concurente
(fig. 264, c).
Cu suportul obiectivului ridicat, cu aparatul nclinat i cu rama mobil deplasat, desi se obine numai imaginea turnului, se evit totui liniile concurente
(fig. 264, d).

a) Poziia aparatului normal i axa optic orizontal. b) Aparatul nclinat. Rezultatul:

ntreaga cldire este
Rezultatul : Mult prim-plan inutil, turnul cldirii lipsete. cuprins n imagine, ns liniile
verticale devin concurente n imagine.

c) Suportul obiectivului nlat i axa optic orizontal, d) Suportul obiectivului nlat,

aparatul nclinat,
Rezultatul: Se evit liniile concurente. rama n care se introduce caseta nclinat n sens
contrar. Rezultatul: fotografierea turnului fr s
apar liniile concurente.

Fig, 264 t Fotografierea de la mica distan a cldirilor nalte.

215

Fig. 265. nclinarea suportului obiectivului este compensat la aparatul

Linhof-Technika prin nclinarea n
sens contrar a prii din spatele aparatului.
Fig. 266. Frontul cldirii se extinde
oblic n adncime. Profunzimea este
adesea insuficient pentru reprezentarea lui clar n ntregime.
Fig. 267. Mrirea profunzimii prin
nclinarea aparatului. nclinnd rama
geamului mat n sens contrar, se realizeaz compensarea claritii.

Fig. 265.

Fig. 268.

Fig, 268. Prin folosirea obiectivului

superangular, prin nclinarea ghidajului aparatului n jos, prin ridicarea
suportului obiectivului i nclinarea n
sens contrar a prilor din spate la
aparatul Linhof-Technika, se elimin
toate deformrile chiar din momentul
fotografierii.
Fig, 269. Fotografie de arhitectur
executat cu un aparat fotografic
rigid. Cldirea nalt este puternic
deformat.
Fig. 270. Prin nclinri i deplasarea
suportului la aparatul Technika se
nltur uor deformrile.

Fig. 266.

Fig. 269.

Fig. 267-

Fig. 270.

Fig. 271. Pahare fotografiate

frontal, de jos i de sus:

a) Poziia aparatului normal;

paharele fotografiate din fa
dau impresia unor seciuni
tehnice i nu au plastic.

b)] Aparatul nclinat : paharele au

un efect plastic, ns apar
nclinate.

c) Obiectivul cobort: perspectiv defavorabil.

d) Obiectivul cobort, aparatul

nclinat, rama nclinat n sens
contrar, permit privirea n
interiorul paharelor fr a da
linii convergente.

Fig, 272. Obinerea unor muchii

verticale prin aducerea prii din spate
a aparatului n poziie vertical (i),
ghidajul aparatului fiind nclinat n jos
(2) i suportul obiectivului dat pe
spate (3).

218

Pentru a evita aceste neajunsuri, se folosete un obiectiv superangular,

n care se obine pe imagine ntreaga cldire. Pericolul liniilor concurente
<este mult mai mare la obiectivul superangular dect la obiectivul normal. Chiar
o abatere mic a aparatului de la poziia vertical face ca n imagine toate liniile
verticale paralele s devin concurente.
Dac este loc i punctul de staie se poate deplasa napoi, n msura n care
fronturile caselor nvecinate, strzile i pieele nguste nu mpiedic acest lucru,
se obine pe fotografie motivul principal, fr linii concurente, ns foarte mic
i nensemnat. n cazul acesta se recurge la un teleobiectiv care apropie motivul
principal i l red la o scar mrit.
Se mai poate recurge la nclinarea suportului obiectivului (fig. 265). Se
obine n fotografie ntreaga cldire cu linii verticale, ns cu o lips de claritate
pronunat (fig. 266), ceea ce se poate compensa nclinnd n sens contrar capacul din spate al aparatului. Rezultatul este o fotografie clar, cu muchii verticale
(fig. 270).
Ridicarea suportului obiectivulu este important la fotografiile de arhitectur pentru fotografierea prilor nalte ale cldirilor. Desigur c adeseori aceast
msur nu este suficient. Prin nclinarea concomitent a inei de ghidaj a aparatului, prin folosirea obiectivelor superangulare i prin nclinarea n sens contrar
a prii din spate a aparatului
(fig. 268) se pot elimina complet nc de la fotografiere
chiar si deformrile foarte
accentuate (fig. 269 i 270).
Din aceasta rezult c la
fotografiile arhitecturale i
industriale se folosesc n
special aparate fotografice cu
multiple posibiliti de punere
la punct. O dat cu deplasarea
geamului mat, necesar pentru obinerea unei profunzimi
mai mari, se modific forat
i perspectiva reprezentrii.
Modificrile se pot stabili
oricnd prin msurtori ulterioare. Ele snt de mic importan practic i inevitabile
n majoritatea cazurilor.

Fig. 273. Fotografie pentru reclam,

xecutat greit. Muchiile verticale ale
ambalajului snt nclinate.

Fig. 274. Fotografie pentru reclam

executat corect, aplicnd tehnica foto-

grafic din fig. 272.

219

Caracteristicile cele mai importante ale acestor aparate snt: posibilitatea

de a deplasa obiectivul pe suport, suport deplasabil i nclinabil, rama deplasa bil i baza rabatabil n jos.
Aparatele reflex, rigide, nu snt indicate pentru fotografiile de arhitectur.
Ele impun adeseori o eliminare ulterioar a deformrilor la mrire.

3. Fotografii pentru reclame luate de sus

La fotografia pentru reclame, trebuie de multe ori s se fotografieze pe
o direcie nclinat, de sus n jos, pentru ca imaginea s nu reproduc numai
vederea lateral a obiectului, ci si vederea de sus a unei cutii sau interiorul unui
ambalaj etc. O privire n interior arat numai coninutul, iar cea frontal numai
eticheta. n afar de aceasta, vederea de sus are un efect plastic i circum* scrie spaiul la esenial (fig. 274).
Privit frontal, de exemplu, un recipient apare plat, fr perspectiv, fr
relief (fig. 271, a). Dac se nclin partea anterioar a aparatului, inclusiv obiectivul, se privete n recipient. Se formeaz o imagine spaial, plastic, dar n
acelai timp deformat a obiectului, deoarece liniile verticale devin divergente.
Ansamblul se dezagreg, iar obiectul pare c se rstoarn (fig. 271, b i
fig. 273). i n acest caz deformarea imaginii se poate elimina chiar la fotografiere,
nclinnd baza aparatului (fig. 268). n modul acesta nclinarea cutiei propriu zise a aparatului este redus la minimum. Prin nclinarea n sens contrar a suportului obiectivului se mbuntete claritatea, iar prin aducerea la vertical a
geamului mat, i deci a planului de fotografiere, muchiile verticale ale obiectului
snt reproduse corect pe fotografie (fig. 272 i fig. 274).

4. Suprafee reflectante
f Dac trebuie s se fotografieze o oglind rezemat de un perete, i se urmrete obinerea unei reproduceri nedeformate, trebuie ca obiectivul aparatului
fotografic s se gseasc n dreptul centrului oglinzii i axul lui optic s fie
perpendicular pe suprafaa oglinzii, adic geamul mat trebuie s fie paralel cu
suprafaa oglinzii. n aceast poziie ns, oglinda reflect imaginea aparatului.
Dac se aaz aparatul lateral fa de oglind, oglinda nu mai reflect imaginea
aparatului, ns conturul ei este deformat. Pentru a obine o imagine nedeformat fr ca aparatul s se reflecte n oglind, acesta trebuie s fie aezat lateral
fa de oglind. Se nclin suportul obiectivului astfel ca s ajung paralel la
suprafaa oglinzii i apoi se nclin i rama mobil n acelai sens, dup care
se execut fotografia.

5. nlturarea ulterioar a deformrilor

Cu aparatele de construcie rigid, adesea nu se pot evita muchiile conver-

gente sau divergente i nici ivirea unor deformri ale formelor geometrice (fig. 269
i 273). Ele pot fi nlturate i ulterior, la mrire, dup acelai principiu. Trebuie
s se ncline ntr-un sens suportul negativului i n sens contrar planeta de mrit.

220

Fig. 400 arat aparatul de mrit Focomat Ic, care se livreaz cu dispozitiv de
nlturare a deformrilor. n locaul filmului din capul de iluminare se aaz
un suport de negativ nclinabil n toate direciile i i se d o poziie nclinat
corespunztoare nclinrii liniilor de pe negativ. Planeta de mrit se fixeaz
pe o articulaie, care permite nclinarea ei. Prin nclinarea suportului negativului
si nclinarea n sens contrar a planetei de mrit se ajunge si aici ca distantele
reale ale punctelor apropiate i deprtate s devin invers proporionale cu distanele respective pe imagine (fig. 263). In modul acesta liniile nclinate ale
negativului (fig. 404) devin din nou verticale pe imaginea mrit care este n acelai
timp clar reprodus (fig. 404). nlturarea ulterioar a deformrilor are desigur
si ea limite tehnice.

b) Fotografia la mic distan i macrofotografia

Prin fotografia la mic distan se urmrete s se redea subiectul ct mai
mare i, adeseori, la o anumit scar, care se poate clasifica dup mrimea cresctoare a imaginii obinute:
fotografia la mic distan: subiectul este reprodus n mrime mai mic dect
cea natural; distana pn la subiect este de 1 m 10 cm;
macrofotografia: subiectul este reprodus n mrime ceva mai mare dect
natural; distana pn la subiect este de 30 1 cm;
microfotografia: subiectul este reprodus n mrime mult mai mare dect
cea natural; distana pn la subiect este mai mic de 1 cm.
ntre fotografia la mic distan i macrofotografie nu exist o delimitare
net, trecerea de la una la alta fcndu-se continuu. Fotografiile la mic distan
executate cu aparatele de format mare presupun posibilitatea unei extensiuni
duble sau triple. Prin micorarea distanei pn la subiect se mrete distana
pn la imagine (fig. 263). Extensiunea maxim constituie n acelai timp limita
mecanic a variaiei scrii de reproducere. Ea poate fi depit numai prin mijloace optice modificnd distana focal a obiectivului cu lentile adiionale. n
acest fel se poate mri scara de reproducere, dar se nrutete concomitent
calitatea imaginii fa de cea realizat cu obiectivul perfect corectat, iar profunzimea scade rapid. n cazul folosirii lentilelor adiionale, trebuie s se diafragmele puternic, minimum 1:8.
Folosirea lentilelor adiionale care schimb distana focal la aparatul
de format mic este greoaie. Din cauza profunzimii, mult redus, este necesar
o punere la punct foarte precis. Aceasta se poate realiza numai pe un geam mat
i nu prin msurarea distanei cu centimetrul. Eroarea vizorului nu mai poate
fi compensat exact; apar deci erori pronunate de paralax. Aparatele numite
oarbe nu snt indicate pentru fotografierile foarte precise la mic distan.
Pentru acest scop aparatul reflex cu un singur obiectiv este evident de o
superioritate necontestat chiar i fa de aparatul reflex cu dou obiective care

nu este indicat din cauza paralaxei.

La aparatul reflex cu un singur obiectiv, avnd un obiectiv cu distana
focal normal, se folosete la maximum corecia perfect a obiectivului. La
aparatele cu obiectivul n montur tubular, mrirea extensiunii se realizeaz
prin intercalarea unor inele -baionet i a unor tuburi de prelungire. La un obiectiv normal de 50 mm distan focal, prin mrirea extensiunii cu 50 mm se obine
o extensiune dubl i deci o imagine egal ca mrime cu cea a subiectului.

221

Tabela 55. Prelungirea extensiunii i scara imaginii

Prelungirea extensiunii
pentru obiectiv / = 50 mm
d
Scara imaginii
50 mm
de 2 ori extensiunea normal
1:1
100 mm
de 3 ori extensiunea normal
2:1
150 mm
de 4 ori extensiunea normal
3:1
200 mm
de 5 ori extensiunea normal

4:1

La scrile de reproducere apropiate de mrimea natural pe formatul 24 X 36

mm suprafaa subiectului fotografiat ce se poate prinde are urmtoarele dimensiuni :

Tabela 56. Prelungirea extensiunii i cmpul cuprins cu distana focal de 50 mm

Prelungirea extensiunii
Scara imaginii
Mrimea cmpului cuprins
50 mm
1:1
24x36 mm
100 mm
2:1
12x18 mm
150 mm
3:1
8 X 12 mm
200 mm
4:1
6x9 mm

La fotografiile ce redau subiectul la o scar mai mare, indicii diafragmelor

de pe obiectiv nu mai snt valabili pentru calculul timpului de expunere. Strict
teoretic ei snt valabili numai pentru poziia infinit a obiectivului. Micile diferene de punere la punct cu urubul elicoidal pot fi practic neglijate. Atunci
cnd se intercaleaz ns tuburi de prelungire, drumul parcurs de lumin n
spatele obiectivului se mrete sensibil, iar intensitatea luminii devine mai slab,
deoarece ea scade cu ptratul distanei; n spe cu ptratul extensiunii prelungite.
Pentru aceste cazuri se folosete formula:
_ , . . m . _ /Distana la imagine \ 2
Prelungirea timpului de expunere = I 2. 1
\ Distana focala /
Pentru o prelungire a extensiunii cu 100 mm, de exemplu, prelungirea
timpului de expunere n raport cu expunerea normal executat n aceleai
condiii de iluminare cu un obiectiv cu distana focal de 50 mm este:

150
50 ,

-32=33=9

La un tiraj de trei ori mai mare trebuie s se expun deci de 3-3=9 ori
mai mult.
Tabela 57. Prelungirea extensiunii i factorul de expunere pentru distana focal de 50
mm

Prelungirea extensiunii

Scara imaginii

Factorul de expunere (= prelungirea

timpului normal de expunere)

50 mm
100 mm
150 mm
200 mm

1:1
2:1
3:1
4:1

4
9
16
25

Regul empiric: Factorul de expunere = 1 / 10 din prelungirea extensiunii

222

Pentru fotografiile executate la o scar mrit se nmulete totdeauna

timpul de expunere normal necesar, cu factorul de expunere respectiv.
Dac se folosesc obiective speciale i tuburi de prelungire, rezult urmtoarele relaii :
La obiectivele super angulare distana la imagine este mai mic. Cu aceleai
tuburi de prelungire se obin imagini la o scar mai mare.

Tabela 58. Prelungirea extensiunii, scara imaginii i factorul de expunere pentru

obiectivele
superangulare, cu distana focal de 35 mm

Prelungirea extensiunii
Scara imaginii
Factorul de expunere
50 mm
1,4 : 1
6

100 mm
2,9 : 1
15
150 mm
4,3 : 1
28
200 mm
5,7 : 1
45

La distanele focale mari^ distana la imagine este mult mai mare. De aceea,,
cu aceleai tuburi de prelungire, se obine o mrire mai mic a imaginii.
Tabela 59. Prelungirea extensiunii, scara imaginii i factorul de expunere pentru distane
focale mai mari

Prelungirea extensiunii

Scara imaginii

Factorul de expunere

1. Distanta focal a obiectivului = 58 mm

50
mm

0,9
:1
4
100
mm
1,7
:1
8
150
mm
2,6
:1
13
200
mm
3,4
:1
20

Regul empiric: Factorul de expunere = 1 / 10 din prelungirea extensiunii

50 mm

100 mm
150 mm
200 mm

2. Distana focal a obiectivului = 135 mm

0,4
0,7
1,1
1,5

:
:
:
:

1
1
1
1

2
3
5
6

Dac la fotografiere se depete extensiunea tripl, colurile imaginii se

vigneteaz din ce n ce mai mult, mai ales n cazul cnd se nchide concomitent
i diafragma. Eliminarea defectelor ce rezult se poate face folosind la mrire
numai poriunea central i renunnd la colurile imaginii.
n sfrit, se mai menioneaz c obiectivele snt calculate i corectate
pentru distane mari pn la subiect i distane mici pn la imagine. Fotografiile
la scar mrit se execut n condiii inverse : distanele pn la subiect snt mici,
i distanele pn la imagine snt mari. Pentru fotografiile la mic distan, executate la scar mai mare de 2:1, se recomand de aceea s se inverseze obiectivele
i s se ndrepte lentila posterioar spre subiect. Cu ajutorul unui inel filetat se
nurubeaz deci, invers, obiectivul n aparat. n acest caz, punerea la punct

22a

precis nu se mai poate face cu urubul elicoidal, ci trebuie s se execute fie

prin deplasarea aparatului, fie prin mici deplasri ale subiectului.
Pentru a face mriri de 5 ori si mai mult, se recomand s se foloseasc
obiective speciale cum ar fi de exemplu, Mikrotarul Zeiss, care nu trebuie s se
inverseze la fotografiere. Punerea la punct precis nu se face cu urubul elicoidal,
ci n modul artat mai sus.

Tabela 60. Obiectivele Mikrotar

Mikrotar de

d o scar a imaginii
de
Diametrul cmpului
cuprins
30 mm
3:1
15 mm
20 mm
5:1
7 mm
10 mm
10 : 1
3,5 mm

Adeseori trebuie s se calculeze cu cit trebuie s se prelungeasc extensiunea pentru a realiza o anumit scar de reproducere. n acest scop se utilizeaz formula
_ Mrimea imaginii Prelungirea extensiunii
Scara de reproducere =

Mrimea natural Distana focal

Dac, de exemplu, folosind un obiectiv cu distana focal normal de 50
mm, trebuie s se obin o imagine a crei mrime s fie jumtate din cea a
subiectului, acesta avnd o lungime de 20 mm, calculul este urmtorul:
10 mm (mrimea imaginii) x (mrimea cutat) 10 50 500
- - y = ; x = = =25 mm.
20 mm (mrimea natural) 50 mm (distana focal) 20 20
Obiectivul fiind n poziia infinit, trebuie s se intercaleze deci tuburi de
prelungire avnd lungimea de 25 mm.

Factorul de expunere este n acest caz 2,3.

Dac dup un obiect cu lungimea de 6 mm trebuie s se obin o imagine
de 2 1 / 2 ori mai mare, atunci relaia devine : *
15 x 50 - 15 oc
= ; x = ~ 125.
6 ' 50 6
Obiectivul cu distana focal de 50 mm fiind n poziia infinit trebuie s
se monteze tuburi intermediare de prelungire a cror lungime s fie de 125
mm, iar expunerea se mrete de circa 12,5 ori.
De obicei, un calcul scurt economisete ncercri de lung durat pentru
obinerea combinaiei corecte de tuburi i inele, precum i msurarea repetat
a imaginii pe geamul mat. n cazul cnd se folosesc inelele intermediare trebuie
s se cunoasc deci:
1) scara de mrire care se obine cu fiecare combinaie de inele;
2) ntinderea subiectului cuprins la fiecare treapt de mrire.
n practic este posibil nu numai schimbarea n salturi a scrii de reproducere, ci i obinerea tuturor valorilor intermediare prin punerea la punct
precis cu urubul elicoidal al obiectivului.
n afar de tuburile intermediare cu lungimi fixe, exist i dispozitive de
variaie continu a extensiunii, pentru diferite scri de reproducere, ca, de

224

Fig. 275. Dispozitiv cu burduf la

aparatul Praktina pentru fotografii la
mic distan. Lupa aezat pe cutia
aparatului servete la mrirea preciziei de punere la punct.

exemplu, dispozitivul de
fotografiere la mic distan a aparatului Praktina
(fig. 275) i dispozitivul
multilateral pentru Exakta
Varex (fig. 288291).
Ambele dispozitive transform micul aparat ntr-un
aparat cu burduf. Captul posterior al burdufului
de piele se fixeaz n dispozitivul baionet de la
cutia aparatului, iar de inelul baionet de la captul anterior se prinde obiectivul.
La dispozitivul multilateral, burduful de piele poate fi aezat pe o sanie,

astfel c se pot executa mecanizat celelalte operaii. El se poate fixa pe un stativ

(fig. 290) pentru fotografierea pe direcie orizontal, iar pentru fotografierea
pe direcie vertical, se prinde pe o bar metalic care se poate prelungi la nevoie
i al crei picior este fixat ntr-o plac de baz (fig. 289 a i 289 b).
n macrofotografii obiectele nconjurtoare snt reprezentate n forme
cu totul neobinuite. Reprezentarea mrit a unei poriuni are adesea un efect
uimitor, astfel c la prima vedere subiectele snt de nerecunoscut. Ochiul omenesc
este obinuit s cuprind obiectele n ntregimea lor, fr s intre n amnunt
asupra formelor speciale.
Fotografierea pe direcie orizontal se folosete mai ales pentru lucrri
speciale n medicin (Kolpofot, fig. 280 ; fotografie endoscopic, fig. 281),
pentru fotografierea obiectelor mici cu lumin de efect, pentru reproducerea
originalelor mari i pentru confecionarea diapozitivelor dup film n culori
i negru-alb (fig. 291). Fotografierea pe direcie vertical se folosete mai ales
pentru fotografierea obiectelor opace foarte mici sau (folosind o cutie cu un perete
translucid, fig. 287) a originalelor transparente i marea majoritate a fotoreproducerilor i microfotografiilor (fig. 276).
c) Microfotografia
De la macrofotografie la microfotografie este doar un mic pas. La macro fotografie, obiectivul fotografic proiecteaz imaginea pe negativ. La microfotografie ns, imaginea este proiectat de ocularul microscopului. Nu orice ocular
este indicat pentru acest scop i de aceea este bine s se foloseasc un ocular
special, bine corectat.
Aparatul fotografic se cupleaz adeseori direct la microscop (fig. 276).
La aparatele numite oarbe trebuie s se intercaleze n acest caz un dispozitiv
cu oglind reflectant. Aparatul poate fi montat ns la microscop i prin intermediul dispozitivului multilateral. n acest caz vibraiile nu se mai transmit la

15 c. 761 Practica fotografic

225

Fig. 276. Cuplarea aparatului Contax D cu un microscop prin

intermediul unui dispozitiv reflex.

aparat i se evit influena lor nefavorabil

asupra imaginii, care este cu att mai pronunat cu ct reproducerile se fac la o scar mai
mare. Ocularul microscopului poart o manet opac, n care ptrunde liber partea din
fa a aparatului, iar punerea la punct precis
a microscopului nu este influenat n nici
un fel. De o deosebit importan este, n
orice caz, evitarea oricrei vibraii a aparate-

lor, deoarece chiar si cele mai mici vibraii

pot strica fotografia.
Punerea la punct trebuie s se fac innd
seama de faptul c profunzimea nu mai este
de acelai ordin de mrime ca n fotografia
obinuit, ci este egal cu fraciuni de milimetru. Cnd mririle snt puternice, nu se va
mai putea deci pune la punct claritatea pentru
ntreg subiectul, ci numai pentru un anumit
plan al lui. Zona de profunzime nu poate
fi mrit n mod sensibil nici prin diafragmare. n primul rnd nu trebuie s se
omit faptul c diafragmarea nu trebuie
niciodat mpins prea departe (v.p. 90),
deoarece puterea de separare scade datorit difraciei. O microfotografie
presupune ns o putere de separare de prim ordin, deoarece n caz contrar
nu se mai pot distinge amnuntele pe fotografie.
Existena unei surse de lumin constant este o condiie esenial pentru
executarea microfotografiilor, deoarece numai astfel se pot face comparaii dup
cteva fotografii de prob i se pot aprecia aproximativ timpii de expunere
necesari. Rezultate deosebit de bune dau lmpile cu incandescen Zeiss D i E
pentru microscoape. Lampa D se poate folosi numai pentru obiecte transparente, iar lampa E att pentru obiecte transparente ct i pentru obiecte opace.
Ambele snt aezate pe supori n form de T, legai rigid cu stativul microscopului, astfel nct distana de la oglinda de iluminare rmne constant. n afar
de aceasta, modelul E se poate fixa pe coloana vertical a unui stativ mic, care
permite deplasarea n nlime a lmpii. Pentru microfotografii nu se pot da
timpi de executare general valabili. Nici exponometrele nu dau rezultate
sigure, deoarece au un cmp de msur mai mare dect cmpul efectiv al microscopului. Rmne numai posibilitatea executrii unor fotografii de prob, la
care se variaz timpii de expunere n raportul 1:4:8:16:32 sau 1:6:12:24:48.
Fig. 277 i 278 snt exemple de microfotografii perfecte, la care se remarc o
bun putere de separare.
Pentru reprezentarea obiectelor n micare rapid, la mriri foarte mari nu
este suficient iluminarea electric. Se folosete n acest caz fulgerul electronic,
care se aaz imediat sub diafragma iris a condensatorului microscopului sau
n faa diafragmei lmpii microscopului. Lampa microscopului se aprinde de

226

Fig. 278,, Trichin n carne. Tri china

rsucit n spiral se detaeaz clar
de capsula ei. Dr. med. Heinz Horing, Rochlitz, Exakta Varex; Periplan
Okular 8 x, 1/2 s.

la nceput, iar lumina ei,

trecnd prin tubul cu descrcri n gaze, face posibil punerea la punct

i ncadrarea corespunztoare a subiectului mobil.

Cnd se folosete fulgerul electronic, viteza
obturatorului este de 1/50 s. Dac lampa microscopului lumineaz att de puternic nct exist pericolul unei expuneri suplimentare, i se micoreaz lumina
prin adugarea unui filtru cenuiu. La fel, dac se fotografiaz obiecte luminoase,
intensitatea luminoas a fulgerului electronic se poate micora cu ajutorul unor

15*

227

Fig. 279. Trypanosoma Cruci, agentul care provoac boala tropical chagas. Aceti microbi
seamn mult cu
agenii bolii somnului. Fotografia infuzoriilor vii n sngele oarecilor care au fost infectai
cu trypanosoma.
Formaiile rotunde negre snt globule roii de snge al cror numr este redus din cauza
dilurii sngelui. n interiorul trypanosomelor se vd clar nucleul ntunecat i vacuolele de alimentare mai
luminate. Membrana n form
de bici are uoare neclariti datorite micrii. Dr. med. Hans-Lothar Kolling, Jena; Exakta
Varex, dispozitiv de
contrast Zeiss, imersiune n ulei. Mrire de 2 300 ori.
filtre cenuii, deoarece nu se poate micora cantitatea de lumin a sursei i nici
distana ei pn la obiect.
Cnd se stabilete contactul X, oglinda aparatului se ridic n sus i obturatorul cu perdea se declaneaz. Primul rulou al obturatorului se mic peste deschiderea imaginii i o parcurge dup circa 16 miimi de secund. n acest moment
contactul amorseaz tubul cu descrcri n gaze al crui fulger se produce practic
fr ntrziere. Dup cteva miimi de secund apare al doilea rulou al obturatorului n cmpul imaginii i l obtureaz din nou.
Deoarece fulgerul electronic d o cantitate mare de lumin ntr-un timp
extrem de scurt, se pot fotografia clar pn i infuzoriile n micare rapid, chiar i
pe filme n culori. Fig. 279 reprezint o fotografie, greu de executat, a unei
fiine monocelulare, care triete, ca germene patogen, n snge. Aceast Trypanosoma Cruci avanseaz repede i erpuit cu ajutorul unei membrane fiiiforme schimbndu-i necontenit poziia i planul de punere la punct n interiorul grosimii stratului de preparat microscopic. Astfel de fotografii ale unor
obiecte mobile pot fi executate numai cu aparatele reflex, cu care imaginea
poate fi observat precis pn n momentul fotografierii.
Din cauza mririi puternice n uleiul de imersiune i pentru a putea folosi
expuneri scurte de 1 / 100 s i chiar mai puin, sursa de lumin trebuie s fie
foarte intens.

228

Fig. 280. Exakta Varex

transformat n Kolpofot,
pentru fotografierea cavitilor corpului (cavitatea
gurii i laringelui, uterului; fig, 283). Important
pentru depistarea cancerului.

Ff. 281. Exakta Varex

cu cistoscop pentru fotografii endoscopice, de
exemplu n interiorul
vezicii urinare la om.

Formaie carcinomatoas n mucoasa intestinului

gros al omului. Fotografie executat cu Exakta Varex, Tessar
Zeiss S 6,3/120 cu montur special; dispozitiv cu prism i
lup din sticl clar ; fulger electronic de 2 500 V, n form
de melc cu dispozitiv adiional conic; stativ gigant cu dispozitiv de nclinare gigant; burduf, accesorii cu inel baionet
anterior i posterior i tub de 20 mm; rectoscop lung de 10
cm i 20 mm diametru; stativ cu clem pentru fixarea captului rectoscopului; Isochrom Agfa, diafragma 22. Executat
n clinica spitalului din Dresda-Johannstadt; medic ef
Dr. Fritz.

Fig. 283. Papilomatoz veche a cerului gurii; suspect

de cancer.

Mai trebuie amintit faptul c fulgerul electronic poate s fie folosit att
la macrofotografii cit i la reproduceri,
n aceste cazuri este recomandabil s
se foloseasc un fulger electronic avnd
un tub cu descrcri n gaze circular,
cu un reflector inelar, aezat n jurul
obiectivului. Reflectorul permite iluminarea fr umbre a subiectului cci d
numai lumin frontal.
Pentru medicin s-au creat dispo-

zitive de lucru speciale. Astfel, dispozitivul multilateral pentru Exakta Varex

poate fi transformat, prin adaosuri, ntr-un Kolpofot (fig. 280).
Prin adugarea unui cistoscop, snt posibile i fotografii endoscopice, de
exemplu n interiorul vezicii urinare a omului. n toate cazurile cu ajutorul
unor surse mici de lumin subiectul poate fi observat direct pe geamul mat
al aparatului reflex, pn n momentul fotografierii.

d) Reproducerile fotografice

Un loc deosebit de important n aplicaiile tehnice l ocup reproducerile fotografice. Trebuie s se fac deosebire ntre lucrrile ntmpltoare
i cele executate pentru reproduceri curente. n primul caz se lucreaz
dup procedeul descris la fotografierea la mic distan.
Aparatul fotografic se aaz pe un
stativ, iar originalul se prinde pe o planet sau pe perete. Se pune apoi aparatul
la punct i se expune, luminnd originalul lateral din dou pri. Reproducerile ntmpltoare se fac cu mult
pierdere de timp. Dac se fac reproduceri dese, procedeul de lucru trebuie
mecanizat i aceasta se face prin cteva
msuri simple.
Reproducerile mari se execut cu
aparatul aezat orizontal. Originalele se
fixeaz pe un perete, pe o planet sau
ntr-o ram. Piunezele se nfig lateral

Fig, 284, Un dinte incisiv din fa cu fisuri orizontale.

Exakta Varex cu kolpofot Ihagee; fulger N 150; film AgfaFluorapid; diafragma 45; sincronizat cu 1 / B0 s. Timpul

de expunere = durata fulgerului

1/o
' 800 > '

230

Fig. 285 . Ppdie, o fotografie executat cu lentila adiional. Lentila adiional d

posibilitate s ne apropiem
mai mult de subiect; n acelai timp ea atenueaz claritatea imaginii i face contururi mai
puin dure. Folosirea lentilelor adiionale presupune o diafragmare puternic i impune executarea
fotografiilor pe trepied. Heinz
Miiller-Brunke Grassau; Exakta Varex; Tessar 2,8/50, diafragma 22, V 5 s, cu lentil
adiional.

Fig. 286. Dispozitivul de reproducere

la Contax D, VEB Zeiss Ikon, Dresda; aparatul se poate deplasa de-a
lungul coloanei metalice. Originalul
este luminat uniform cu dou lmpi
mici deplasabile n toate direciile i
avnd conurile luminoase aproape
orizontale.

n marginile originalului,
n unghi ascuit, astfel ca
s nu cad umbre pe original.
n majoritatea cazurilor, originalele au o mrime mijlocie sau mic i
de aceea se lucreaz cu
aparatul aezat vertical. Aparatul fotografic se fixeaz provizoriu, pe coloana
unui aparat de mrit, dup ce n prealabil s-a scos capul de iluminat. Originalul se aaz pe placa de baz. La originalele mai mari, placa de baz se
aaz astfel pe mas nct coloana s ajung la marginea mesei. Se rotete
aparatul cu 180, iar originalul se aaz pe duumea.
Se mai poate folosi un aparat de reproducere sau dispozitivul multilateral
pentru Exakta Varex, cu care aparatul se fixeaz totdeauna n poziia corect fa de
placa de baz, iar operaia de reproducere este mecanizat n mare msur.
Pentru realizarea unor reproduceri perfecte, trebuie s se respecte urmtoarele condiii:
Axa optic a aparatului trebuie s fie perpendicular pe planul originalului.
Centrul obiectivului trebuie s se gseasc pe perpendiculara ridicat n
punctul de intersecie al diagonalelor care unesc dou cte dou colurile
opuse ale originalului. Obiectivul trebuie plasat deci exact deasupra centrului
imaginii, deoarece n caz contrar apar
pe negativ deformri i distorsiuni care
pot fi nlturate la mrire, ns numai
cu greu i cu mult pierdere de timp.
Iluminarea nu trebuie s fie unilateral, ea trebuie s fie ct mai uniforma.
De aceea, la originalele mici se aaz
dou lmpi identice n ambele pri ale

plcii de baz (lmpi electrice cu incandescen fixate n reflectoare mici). La

originalele mai mari se folosesc patru
lmpi aezate n cele patru coluri ale
plcii de baz. Reflectoarele trebuie s
fie plasate foarte jos, pentru ca lumina
s cad pe original pe o direcie ct

Fig, 287, Dispozitivul de reproducere la aparatul Contax D pentru copiat diapozitive i cutia de iluminare.

232

Fig* 288. Dispozitivul multilateral al aparatului Exakta Varex ;

Ihagee Kamerawerk, Dresda. Pe
placa de baz snt aezate cele
dou coloane care se fixeaz la
piciorul lor, capul de susinere i
sania de punere la punct- Ling
plac se vd dispozitivele de nclinare i cel cu burduf necesare la
fotografiile executate de aproape,
cum i inelul pentru legtura la
microscop i maneta de protecie contra luminii necesare la
microfotografii.

mai aproape de orizontal. Dac lumina cade vertical, suprafeele intens negre
ale originalului dau adesea reflexe pe imagine, mai ales atunci cnd
originalele snt acoperite cu plci de sticl. Originalul trebuie s fie
perfect plan i pentru a fi meninut astfel se acoper cu un geam gros, neted
i fr zgrieturi.

Fig, 289 a. Suportul pentru reproduceri al dispozitivului multilateral n poziie de lucru vertical, atunci
cnd subiectul este mic i distana de fotografiere
scurt (aparatul de reprodus Reprogert 1 cu burduf pentru punerea la punct de aproape); IhageeKamerawerk, Dresda.

Fig, 289 b. Acelai suport, cnd subiectul este mare

i distana de fotografiere lung (aparatul de re-

produs Reprogert 2 cu sanie de punere la punct i

dispozitiv de nclinare); Ihagee-Kamerawerk, Dresda.

233

Fug. 290. Suportul pentru reproduceri al dispozitivului

multilateral n poziie de lucru orizontal pe o mas
(Exakta Varex pe sania de punere la punct cu burduful montat) Ihagee-Kamerawerk, Dresda,

Fig. 291. Dispozitivul multilateral montat pentru copierea

diapozitivelor (Exakta Varex pe sania de punere la punct
cu burduful pentru punerea la punct la distan mic
i dispozitiv de copiere pentru diapozitive) Ihagee
Kamerawerk, Dresda.

Un aparat de reproducere practic este reprezentat n fig. 286. Aparatul Coatax D

este fixat i centrat exact deasupra originalului, care este iluminat uniform cu
dou proiectoare mici deplasabile n toate direciile.
Un dispozitiv de reproducere foarte des folosit este i suportul de reproducere pentru Exakta Varex, cu dispozitivul multilateral al acestui aparat
(fig. 280 290). El se caracterizeaz printr-o mare capacitate de adaptare la
toate condiiile de fotografiere ntinite n practic. La fotografierea pe direcie
vertical placa de baz cu o suprafa de 30 X 30 cm servete ca suport al obiectului (fig. 289 a i 289 b). Dispozitivul este suficient pentru originale pn la
formatul DIN A4 (21 x 29,7 cm). nlimea coloanei metalice se adapteaz
la distana subiectului, iar extensiunea aparatului se realizeaz prin tuburi intermediare (fig. 289 b) sau prin intercalarea dispozitivului cu burduf (fig. 289 a).
Originalele mai mari se fixeaz la reproducere pe perete i se fotografiaz pe
direcie orizontal, fixnd aparatul pe sanie, iar aceasta, fie c se aaz pe mas,
fie c se nurubeaz pe un stativ (fig. 290). Folosirea acestui dispozitiv pentru
copiat diapozitive este artat n fig. 291.
Pentru reproducerea originalelor policrome i n semitonuri se ntrebuineaz
film ortopancromatic, iar pentru cele n negru -alb, film de diapozitive sau
film documentar.
Originalele n care domin semitonurile foarte delicate necesit folosirea
filtrelor de contrast, dac trebuie s fie accentuate tonurile deschise. Aceste
filme snt de culoare complimentar, deci pentru semitonurile galbene i roii
este necesar un filtru albastru, iar pentru tonurile albastre i violete un filtru
portocaliu.
Fotografiile vechi nglbenite se fotografiaz pe film de diapozitive,
care d, de cele mai multe ori, pozitive fr pete, mai strlucitoare dect
originalul.
Filmele pentru diapozitive i filmele documentare trebuie s fie developate
puternic, dndu-se preferin unui revelator rapid (metol-hidrochinon).

234

Pentru reproduceri, n raport cu dimensiunile lor, aparatele reflex de format

mic prevzute cu un obiectiv avnd distana focal de 50 mm necesit urmtoarele prelungiri ale extensiunii:

Tabela 61. Mrimea originalelor i condiiile de reproducere

Formatul originalului
Prelungirea
extensiunii necesare
Distana de la
subiect
Factorul de expunere
(prelungirea timpului
de expunere)
DIN
DIN
DIN
DIN

AO 84,1 x 118,9 cm
Al 59,4 X 84,1 cm
A2 42,0 x 59,4 cm
A3 29,7 X 42,0 cm

Nici
Nici
Nici
Nici

una
una
una
una

189 cm
141 cm
103 cm
72 cm
1
1
1
1
DIN A4 21,0 x 29,7 cm
DIN A5 14,8 X 21,0 cm
DIN A6 10,5 X 14,8 cm

5 mm
5 mm
10 cm
52 cm
39 cm
29 cm
1,2
1,4
1,6
DIN
DIN
DIN
DIN
15
20
25
40

A7 7,4 X 10,5 cm
A8 5,2 x 7,4 cm
A9 3,7 X 5,2 cm
AlO 2,6 x 3,7 cm

mm
mm
mm
mm

21,5 cm
16,5 cm
13 cm
11 cm
1,7
2,0
2,6
3,3

LEGILE CHIMICE ALE

FOTOGRAFIEI

VIL Stratul sensibil la lumin

1. Sruri sensibile la lumin
Obiectivul fotografic formeaz n camera obscur a aparatului fotografic
imaginea obiectelor ce se afl n spaiul nconjurtor, pe o anumit suprafa
care este planul geamului mat sau planul imaginii. Formarea imaginii este un fenomen pur fizic, care dureaz numai att timp ct lumina ptrunde efectiv n aparat.
A doua etap a procesului fotografic este aceea n care impresia luminoas
este reinut i transformat ntr-o imagine care poate fi pstrat. n acest scop
se folosesc substane care sufer modificri chimice sub aciunea energiei luminoase incidente. Dintre aceste substane cele mai folosite n practic snt srurile
de argint aproape insolubile i anume: clorur de argint (AgCl), bromura de

argint (AgBr) i iodura de argint (AgJ).

Faptul c srurile de argint snt sensibile la lumin se poate demonstra
printr-o mic experien. Se dizolv separat n ap distilat cantiti mici de
azotat de argint (piatra iadului) i de clorur de sodiu (sare de buctrie) i se
amestec cele dou soluii. Prima soluie conine ioni de argint Ag + , iar a doua
ioni de clor CI. Cei doi ioni se combin dnd clorur de argint (AgCl), care se
separ sub forma unui precipitat alb cu aspect brnzos:
Ag+ + Cl~ AgCl.
Se ndeprteaz apa de deasupra, se trece precipitatul ntr-un vas mic de
sticl i se expune la lumina soarelui. Precipitatul ncepe s se coloreze, devenind
mai nti violet, apoi negru nchis. n partea inferioar, care nu a fost expus
la lumina direct a soarelui, precipitatul rmne alb. Dac se zgrie stratul negru
de deasupra se constat c numai stratul superior a suferit modificri chimice.
Tot aa s-a procedat pe vremea nceputurilor fotografiei. Se acopereau la
ntuneric cu clorur de argint buci de hrtie care erau expuse apoi la lumin
n aparatul fotografic, de obicei un timp destul de ndelungat, pn ce se nnegreau
suficient sub aciunea energiei luminoase incidente. Modelul care era fotografiat
trebuia ns s aib mult calm i mult rbdare pentru a suporta o asemenea
edin.
Tehnica fotografic a evoluat ns mult n decursul anilor. Astzi, nu numai
lumina contribuie la formarea complet a imaginii, ci apariia ei este favorizat,
dup expunere, prin procedee chimice.
Din punct de vedere chimic, nnegrirea srii de argint se datorete faptului
c ea se transform n argint metalic care, n stare fin dispersat, pare negru. Acest
proces chimic se numete reducere i nu se produce numai sub aciunea luminii,
ci poate fi provocat i de substane puternic reductoare, care nnegresc toate

236

Fig. 292, Schema reelei cristaline a bromurii de argint. Fiecare ion de argint
^Ag~^ este nconjurat de 6 ioni de brom (b f ^ i fiecare ion de brom de 6 ioni
de argint, constituind o structur regulat.

5.628$-

Mm*'

moleculele de sare de argint existente prin ruperea moleculelor i eliberarea

argintului metalic, chiar dac moleculele nu au fost expuse n prealabil la lumin,
n aceste condiii nu se formeaz o imagine fotografic ci numai o suprafa
uniform nnegrit. De aceea, pentru developare se folosesc numai substane reductoare foarte slabe, numite revelatori fotografici. Ei reduc numai sarea de argint care

a fost expus n prealabil la aciunea luminii, dar nu modific chimic pe cea neexpus. Pe suportul fotografic este turnat un strat subire dintr-un coloid, de
exemplu gelatin, n care snt ncorporate srurile de argint sub forma unor
cristale microscopice de culoare alb pn la glbuie. Pentru a obine aceste cristale, se dizolv bromur de potasiu KBr, ntr-o soluie de gelatin 2%, nclzit
la circa 60C Pe de alt parte, se dizolv n ap distilat o cantitate de azotat
de argint corespunztoare cu cantitatea de bromur de potasiu, se nclzete
soluia la circa 60C i la lumin roie se adaug la prima soluie agitnd
continuu, amestecul. n modul acesta se formeaz bromur de argint, sensibil
la lumin (fig. 292). Prile sale componente rmn n suspensie i dau amestecului obinut un aspect lptos. Datorit acestui aspect, produsul reaciei este numit
n tehnic (n mod greit din punct de vedere tiinific) emulsie fotografic,
n calitate de coloid protector gelatina mpiedic separarea i depunerea bromurii de argint format, care n experiena precedent se depunea foarte repede
pe fundul vasului.
n emulsia fluid astfel obinut, bromur de argint are granule foarte fine
i este foarte puin sensibil la lumin. Sensibilitatea ei la lumin se mrete
printr-un proces de maturizare care se face nclzind emulsia sub agitare continu
timp de 30 60 min la 45 60C. Aceast mrire a sensibilitii se datorete
faptului c dimensiunile granulelor de bromur de argint cresc n timpul nclzirii
la 0,6 1,0 [l 1 ). Dup aceast maturizare fizic, se mai adaug gelatin care se
dizolv la cald. Dup rcire, emulsia se ntrete transformndu-se ntr-o mas
gelatinoas.
Emulsia se introduce apoi ntr-o pres cu fundul perforat ca o sit i prin
presare se obin tiei de emulsie care se spal cu ap curgtoare. Apa dizolv
excesul de bromur de potasiu din emulsie i azotatul de potasiu care se formeaz
o dat cu bromur de argint, eliminnd aceti doi componeni. Dup ce se spal
tieii de emulsie se topesc ntr-o baie de ap i se amestec cu gelatin i cu
soluii de stabilizatori, care apr stratul fotografic de voalul ce s-ar putea produce
n timpul depozitrii. n sfrit, pentru a mri sensibilitatea i vigoarea ei, se
maturizeaz din nou emulsia, amestecnd continuu timp de 15 60 min la 50 70C.
Dup ce se termin maturizarea emulsiei i se mai incorporeaz i alte substane. Pentru a elimina defectele de turnare, de exemplu formarea bulelor

l ) 1 \i = Viooo mm -

237

i a suprafeelor de turnare neuniforme pe care nu s-a prins emulsia, se adaug

o soluie apoas de saponin, iar pentru ntrirea stratului se folosete o soluie
de alaun de crom. Emulsia astfel preparat este sensibil mai ales la razele
de lumin albastre si violete. Dac trebuie s se extind sensibilitatea si n
domeniul culorilor verde, galben i rou, se coloreaz bromura de argint din
emulsia gata de turnare cu soluii alcoolice de anumii colorani organici.
Emulsia gata preparat se toarn cu maini speciale de turnat, pe pelicule de
celuloid, pe plci sau pe hrtii care servesc ca suport. n stare uscat, stratul
de emulsie de pe filme i plci are o grosime de 10 20 [x, iar cel de pe hrtii
de 3 6 fi. (fig. 294). Sensibilitatea la lumin este cu att mai mare cu cit emulsia a fost mai puternic maturizat.

2. Expunerea si developarea
Structura granulei de bromur de argint se modific sub aciunea luminii.
Aceast schimbare n structur nu poate fi vzut i nici nu poate fi pus n
eviden ntr-un mod simplu. Se formeaz o imagine latent invizibil, care
poate fi fcut vizibil numai n procesul urmtor de developare.
nainte de expunere n stratul fotografic se gsesc cristale de bromur
de argint, care conin ioni de argint i ioni de brom astfel dispui nct fiecare
ion de argint este nconjurat uniform de ase ioni de brom i fiecare ion de brom
de ase ioni de argint (fig. 293). n industria fotografic se acord o deosebit
atenie puritii substanelor folosite controlnd chiar n timpul preparrii
emulsiilor ca s nu se introduc impuriti o dat cu apa sau cu celelalte adaosuri. Sensibilitatea la lumin a bromurii de argint se datorete ns n parte
existenei n gelatin a unor urme foarte mici de impuriti coninnd sulf.
n timpul maturizrii chimice, acesta se combin cu bromura de argint
dnd sulfura de argint, care formeaz la suprafaa granulelor de bromur de
argint un mare numr de aa -numite nuclee de sulfur de argint (fig. 294).
n timpul expunerii stratul absoarbe cuante de lumin. Sub aciunea cuantelor de lumin absorbite, bromura de argint a unei granule devine fotoelectric,
Se pun astfel n libertate un numr de electroni foarte rapizi i un numr egal de

Fig. 293

Fig. 293. Cristal de bromur de argint.

Dispoziia n spaiu a ionilor.
Fig. 294. Cristalele de bromur de argint
din emul? ia fotografic prezint neregulariti (schematic).

Fig. 294.

fon deorgtnt Ag t in
golurile refe/ei

Ion de brom lips

Ion de argint lips
Ion de sulf S 2 ~ n locul unui
ion de brom d/n retva

238

ioni de argint, mai leni, ncrcai pozitiv. Efectul fotolitic care provoac descompunerea bromurii de argint sub aciunea luminii este reprezentat de urmtoarea
ecuaie :
Ag+Br- + hv Ag+ + Br + e Bromur Cuant Ion de Atom de Electron
de at*g : nt de lumin argint brom liber
ionizat (foton)
n ecuaia de mai sus h este constanta lui Planck i v frecvena radiaiei
absorbite. Cu ct lungimea de und a luminii este mai mic, cu att cuanta de
lumin are o energie mai mare. Anionul de brom al bromurii de argint se transform, dup expunere, prin pierderea electronului su, ntr-un atom de brom,
care este absorbit de gelatina din strat.
Nucleele de sul jur de argint care s-au format la suprafaa granulei de bromur
de argint n timpul maturizrii sale chimice constituie capcane de energie pentru
electronii rapizi, care se unesc cu ele. Nucleele, ncrcate acum negativ, atrag
ionii de argint leni, ncrcai pozitiv i i neutralizeaz. Un nucleu de sulfura
de argint devine un centru de developare^ dac adun n timpul expunerii ati
atomi de argint ct snt necesari pentru a declana developarea granulei de
bromur de argint. Aceste nuclee de developare determin atunci sensibilitatea
granulei de bromur de argint. Ecuaiile urmtoare arat cum se ncarc negativ, cu electroni, un nucleu de sulfur de argint i cum devine astfel prin
atragerea ionilor de argint, un nucleu de developare, de asemenea nc invizibil :
e
Ag 2 S + 20 . Ag 2 S
e
Nucleu de sulfur Electroni Nucleu de senside argint (= nucleu (disociai din bilitate ncrcat
de sensibilitate) ionii de brom) negativ
eH
Ag 2 S + 2Ag+ Ag 2 S
e Ag
Nucleu de developare
n aceasta const importana procesului de maturizare a emulsiei. n timpul
maturizrii sub aciunea unor procese lente de disociere se elibereaz din gelatin cantiti mici de ioni de sulf care duc la formarea nucleelor de sulfur
de argint.
Operaia de developare care urmeaz dup aceea se face cu scopul de a
desvri n ntuneric separarea argintului, nceput la nucleele de developare.
Cu acest prilej, prin captare de electroni, se reduc ali ioni de argint la atomi de
argint. Bromul este absorbit de gelatin i, n locul cristalului de bromur de

argint, rmne la sf rit o mas neagr, poroas, de argint metalic, care nlocuiete
cristalul iniial de bromur de argint.
n poriunile n care materialul fotografic a fost supus n timpul expunerii
la aciunea razelor de lumin, se formeaz argint metalic negru. Albul devine
negru, tonurile luminoase se inverseaz, iar imaginea obiectului fotografiat
apare n negativ pe materialul fotografic. Poriunile cele mai luminoase ale subiectului snt cele mai ntunecate pe negativ, i invers. Imaginea de pe negativ este
format deci din argintul metalic obinut prin reducerea cristalelor iniiale de

239

1 stratul sensibil
Stratul de gelatin cu bromur de argint dispersat coloidal;

2 expunerea
Razele de lumin incidente produc o imagine invizibil, latent,
format din nuclee de developare;

3 developarea
Revelatorul reduce cristalele de bromur de argint impresionate
fotochimic. n timpul developrii se formeaz o imagine fotografic
negativ, pe care poriunile cele mai luminate ale subiectului au
nnegririle cele mai accentuate;

4 fixarea
Fixatorul dizolv cristalele de bromur de argint nemodificate din
stratul sensibil. Rmne imaginea neagr de argint;
5_ obinerea pozitivului (a copiei)
Un nou strat sensibil se expune prin negativ la o surs uniform
de lumin. Lumina poate aciona fotochimic numai n punctele
n care nu exist granule metalice de argint n strat;

6 developarea pozitivului
7 fixarea pozitivului
S-a obinut astfel o copie pozitiv a subiectului de reprodus. Acolo
unde lumina a acionat la prima expunere, s-au format acum pe
imagine locuri albe; acolo unde lumina nu a acionat locurile au

rmas ntunecate
Fig. 295. Fotografia n negru-alb (schematic).
bromur de argint. Reducerea pe care o efectueaz revelatorul ncepe de la
nucleele de developare deja formate. Procesul de reducere este mai rapid n
poriunile din stratul unde se gsesc cele mai multe nuclee de developare, i
mai ncet n poriunile care snt srace n aceste nuclee. Numai dup o developare mult prelungit se reduc i se nnegresc i prile neexpuse, iar imaginea
se voaleaz .
Dac stratul developat se expune la lumin, se produce de asemenea voalare.
Pentru a evita acest neajuns i pentru a obine un negativ care s dureze n
timp, se dizolv ntr-o baie de fixare i se elimin astfel toate srurile de argint
care nu au fost reduse. Prin aceast operaie se obine dup fixare un negativ
care nu mai este sensibil la lumin (fig. 295).

VII. Filmul fotografic

(v. n anex tabela VI: Plci fotografice; tabela VII: Filme fotografice plane i tabela VIII:
Rolfilme i filme pentru format mic)
1. Sensibilitatea general
Pentru determinarea timpului de expunere este deosebit de important s
se cunoasc sensibilitatea general la lumin a materialului fotografic. Cunoscnd
aceast caracteristic se pot compara ntre ele diferitele sorturi de filme i hrtii,
cu condiia ca indicaiile sensibilitii s fie normate. Dar mai exist si o alt
tff
cauz care impune neaprat aceust reglementare.

240

Consumatorii de material sensibil credeau, si unii dintre ei snt convini

i acum, c filmul cel mai sensibil este n acelai timp i cel mai bun, ceea ce
este complet greit. Sensibilitatea nu spune nimic despre celelalte nsuiri ale
unui film, care snt cu mult mai importante. O dat cu sensibilitatea general,
crete corespunztor, pn la un anumit grad, i granulaia. Filmele de sensibilitate foarte mare au o granulaie mare i capacitatea de mrire a negativelor
este puternic limitat, din cauza granulelor lor mari, ceea ce provoac neplceri
la fotografiile de format mic. Aceste filme vor fi folosite deci, numai atunci
cnd trebuie s se lucreze cu timpi de expunere scuri, n condiii de iluminare
defavorabile (fotografii executate noaptea, la teatru). Luminozitatea mare a
obiectivelor fotografice moderne a limitat cererea mare de filme cu sensibilitate foarte mare.
De asemenea nu trebuie s fie folosite, fr motive bine determinate, filmele

cu granulaie extrem de fin, care dau rezultate foarte bune cnd snt folosite
de specialiti, mai ales la reproducerile fotografice. De exemplu, filmul Isopan FF
special cu granulaie fin este mai puin potrivit pentru executarea fotografiilor n contralumin i, n general, pentru fotografiile care trebuie s cuprind
contraste mari de lumin.
Chiar la obiectele cu contraste normale acest film d negative foarte dure,
pe lng faptul c trebuie s fie expus de trei ori mai mult dect ar corespunde
sensibilitii sale. Consumatorul obinuit trebuie s foloseasc neaprat filme
cu sensibilitate medie i trebuie s se limiteze la un singur fel de produs de bun
calitate. Numai aa va putea s cunoasc proprietile specifice ale fabricatului
folosit, deoarece fiecare film are o serie de nsuiri cu totul specifice.
Preferina pentru produse foarte sensibile i-a determinat n trecut pe unii
fabricani de filme s indice pe produsele lor o sensibilitate mai mare dect
cea real. Pentru a-1 feri pe consumator de indicaii false i de insuccese (subexpunere), s-a introdus n Germania un nou procedeu pentru determinarea sensibilitii generale. n normele DIN 4512 x ) procedeul este stabilit n toate amnuntele, n conformitate cu acesta, sensibilitatea general este dat n grade DIN.
Pe fiecare ambalaj se noteaz:
1 . Sensibilitatea la lumin (sensibilitatea general) n grade DIN, de exemplu
17/10 DIN.
2. Productorul, care rspunde de exactitatea indicaiei.
3. Timpul de garanie, n condiii de depozitare normale.
Sensibilitatea efectiv determinat poate fi cel mult cu 3/10DIN mai mic
dect valoarea indicat. n intervalul de garanie indicat sensibilitatea nu trebuie
deci s scad mai mult, n cazul unor condiii de depozitare normale.
ntre gradele DIN i timpul de expunere exist urmtoarea relaie: 3/10DIN,
corespund unei trepte de expunere, adic timpul de expunere se dubleaz
pentru un minus i se njumtete pentru un plus de 3/10DIN. Un film cu
21/10DIN trebuie expus de dou ori mai puin dect un film cu 18/10DIN
i de dou ori mai mult dect un film cu 24/10DIN. Materialele sensibile
existente n prezent au o sensibilitate cuprins ntre 10/10 i 24/10DIN. Pentru
consumatorul obinuit se recomand mai ales filmele cu sensibilitatea medie de
17/10DIN.

x ) Determinarea sensibilitii la lumin a materialului pentru negative; DIN 4512,

ianuarie 1934
(v. i proiectul din iulie 1954).

16 c. 761 Practica fotografic

241

Dac se folosesc exponometre mai vechi sau alte mijloace auxiliare pentru
stabilirea expunerii, sensibilitatea este .uneori dat n grade Scheiner. Dei ntre

gradele Scheiner i gradele DIN nu exist o relaie direct, se obin totui

valori de transformare utilizabile dac:
se scade 10 din gradele Scheiner;
se adaug 10 la numrtorul gradelor DIN.
Grade Scheiner 10 = numrtorul gradelor DIN:
27Scheiner = 27 10 = 17 /10DIN
Numrtorul gradelor DIN + 10 = Grade Scheiner:
17/10DIN; 17 + 10 = 27; 17/10DIN - 27Scheiner
2. Puterea de separare si granulaia
Stratul sensibil la lumin al materialului fotografic este format din gelatin
coninnd cristale microscopice de bromur de argint. Dac o raz de lumin
atinge un cristal mai mare, bromur de argint se reduce complet n timpul operaiei urmtoare de developare, pn la argint metalic, care apare ca o granul relativ mare, neagr, poroas. Dac raza de lumin atinge un cristal mic, n timpul
developrii se poate forma numai puin argint. Filmele de mare sensibilitate,
care snt impresionate i sub aciunea unor cantiti mici de lumin, trebuie s
conir cristale mai mari de bromur de argint dect filmele mai puin sensibile,
deoarece cristalele mai mari provoac mai repede o nnegrire vizibil. O dat
cu sensibilitatea filmului crete, n general, i granulaia lui. Filmele cu granulaie
extrem de fin snt mai puin sensibile dect cele cu granulaie mare. Filmul cel mai
sensibil nu poate fi deci n acelai timp i filmul cel mai potrivit pentru toate
scopurile. Filmele cu cristalele foarte mrunte se numesc filme cu granulaie
fin, fr ca denumirea aceasta s fie standardizat. De aceea, n practic, exist
diferene mari ntre filmele ce poart aceast denumire.
Dimensiunea granulelor poate fi schimbat la developare. Revelatorii
care acioneaz repede, aa -numiii revelatori rapizi, aglomereaz granulele
fine, apropiate i granulaia devine mai grosolan. Aceast aglomerare a granulelor se observ mai ales dup o developare mai ndelungat. n general, cu un
revelator rapid se obine o nnegrire rapid i intens.
Revelatorii de granulaie fin si ultrafin mpiedic aglomerarea granulelor
de argint, iar granulaia fin iniial se menine. De aceea, revelatorii de granulaie fin nu provoac aceeai nnegrire (sau acoperire ) ca cea obinut cu
revelatorii rapizi. Ei dau negative cu tonuri gradate, care pot fi apoi uor mrite,
ceea ce este absolut necesar, mai ales la formatele mici. Pentru a evita subexpunerea acestor negative, se recomand alegerea unei expuneri destul de mari
(pn la de dou ori timpul de expunere normal la developarea cu granulaie
fin ; pn la de trei ori timpul de expunere normal la developarea cu granulaie
ultrafin). .
O Q-ranulatie mai mare se mai obine si atunci cnd sc mrete concentraia
revelatorului i timpul de developare. In cazul unei subexpuneri accentuate,
snt atacate fotochimic numai cristalele cele mai mari de bromur de argint i
de aceea se pot forma, la developare, numai granule de argint mari. Subexpunerea i supraexpunerea provoac mrirea granulelor. Pentru a menine
structura fin este deci necesar o expunere corect. Numai negativele corect
expuse pot fi mrite mult, fr ca s apar o granulaie suprtoare.
242

Fig. 296. Figur de control pentru determinarea comparativ a puterii de

negative; Schleussner Werke, Frankfurt (Main).

16*

n strns legtur cu granulaia materialului fotografic este puterea

separare a stratului fotografic. Puterea de separare a obiectivelor fotografice a
fost artat mai nainte (p. 87 i urm). Ea reprezint capacitatea obiectivului de
a reproduce clar i distinct detaliile foarte apropiate.
Puterea de separare a obiectivelor se determin, de exemplu, prin fotografierea unei serii de stele de control, fiecare stea fiind format din 36 sectoare negre
i tot attea sectoare albe (fig. 96). Sectoarele se lrgesc uniform spre margine.
Se msoar apoi pe fotografie n dou direcii perpendiculare diametrul centrului
neseparat, contopit, al stelelor de control. Rezultatele msurtorilor se trec
ntr-un sistem de coordonate (fig. 97 i 99). Pentru determinarea relativ a
puterii de separare a filmelor se d la pagina 243 figura de control (fig. 296).
Cu materialele ce trebuie s fie cercetate, se fotografiaz figura de control cu
timpi identici de expunere i se developeaz n condiii riguros identice. Numrul
micilor sectoare care nu snt clar separate pe negativ constituie o msur relativ
a puterii de separare a materialelor fotografice.
La o bun putere de separare a obiectivului trebuie s corespund o bun
putere de separare a materialului fotografic. Una fr cealalt nu poate da efectul
dorit. Pe un material fotografic cu granulaie mre, contururile apar terse,
mncate, neclare. Puterea de separare a obiectivului nu poate fi pus n valoare.
Puterea de separare mic a filmelor se datorete granulaiei mari, developrii
necorespunztoare i adesea halourilor de difuzie din interiorul stratului (p. 245)
sensibil.
Privind diversele tipuri de filme dup developare, se observ c filmul cu
granulaie foarte fin are un ton cenuiu oarecum uniform; filmul ultrasensibil
prezint, dimpotriv, o ngrmdire de granule ntunecate, care este ntrerupt
de suprafee transparente, fr granule. Filmele de sensibilitate joas i medie
dau negative cu contururi bine marcate; n schimb, filmul ultrasensibil are, la
o mrire mai puternic, un pronunat aspect de raster; suprafeele transparente
dintre granulele mari de argint dau pe pozitiv pete asemntoare pistruilor.
Acest efect de raster se accentueaz mult la fotografiile executate pe vreme rea
i pe cea, deci tocmai atunci cnd ar trebui s se foloseasc un film de sensibilitate mai mare.

Tabela 62, Sensibilitatea la lumin i granulaia

Sensibilitatea la lumin
10/10DIN
17/10DIN

23/10DIN
Mrimea cristalelor de bromur de argint
Mic
Mijlocie
Mare
Puterea de separare a filmului
Mare
Mijlocie
Mic

Meninerea fineei granulei de argint

Mrirea granulei de argint

prin developare pentru granulaie fin i ultrafin

prin meninerea temperaturii de 18C la developare
prin developare scurt
prin expunere corect

prin developare rapid

prin temperatur ridicat la developare
prin developare lung (pn la obinerea nnegririi maxime)
prin supraexpunere i subexpunere

Granulaia cea mai fin o are filmul cu strat subire (cu un singur strat)

244

Capacitatea de mrire a negativului de format mic este deci maxim n general

la filmele 10/10 DIN. Dac expunerea este corect i developarea corespunztoare, se pot executa fr greutate si dup filmele 17/10DIN mriri, pn la
40-50 cm. De cele mai multe ori, filmele mai sensibile nu suport o mrire
att de puternic, fr ca granulaia lor s devin suprtoare. La mriri mai mici
ns, granulaia filmului aproape c nu are importan.
Procesul de copiere influeneaz i el granubia fotografiei. Hrtiile fotografice cu suprafaa lucioas scot clar n eviden granulele negativului, suprafeele
mate le ascund. Hrtiile dure i moi scot n eviden granulele mai puternic dect
hrtiile normale.
3. Haloul de reflexie i haloul de i ftizie
n straturile fotografice se formeaz dou forme de halouri, care snt la
fel de suprtoare.
Razele de lumin care cad perpendicular pe stratul sensibil snt difuzate
parial cnd trec printre cristalele de bromur de argint foarte apropiate ; ele snt
abtute de la direcia lor perpendicular pe strat. Dac intensitatea luminii este
destul de puternic, aceste raze strbat stratul sensibil i suportul lui i, mpreun cu razele care cad de la nceput oblic pe strat, snt reflectate pe suprafaa
din spate a suportului care este n contact cu stratul de aer exterior (fig. 297).
Razele reflectate sub un unghi egal cu cel de inciden strbat suportul n direcie
contrar i ca urmare, atingnd din nou stratul sensibil, lamineaz alte cristale
de bromur de argint, care se gsesc la o anumit distan de cele luminate iniial. Distana dintre aceste dou zone luminate depinde de grosimea suportului.
Acest fenomen optic secundar se numete halo de reflexie.
Ca efect final, n jurul punctelor luminoase ale imaginii se formeaz zone
luminoase numite halouri. Ele apar mai ales n jurul surselor de lumin artificial la fotografiile executate noaptea.
La filmele de format mic, formarea halourilor este atenuat prin colorarea
n cenuiu a suportului. Celuloidul colorat n albastru -cenuiu absoarbe n mare
msur lumina ce -l strbate i nu las ca prin reflexie aceasta s ajung din nou
n strat. Tonul cenuiu uniform nu micoreaz de loc capacitatea de mrire
a filmului. La rolfilme se toarn pe spatele suportului o mas de gelatin colorat.
De cele mai multe ori este vorba de un strat verde -nchis, care absoarbe razele
albastre, galbene i roii. Coloranii folosii se dizolv n bile de prelucrare a
filmului, astfel nct filmul developat i fixat este incolor. De aceea, halourile
de reflexie apar n prezent foarte rar.
Un efect cu mult mai suprtor l are haloul de difuzie. Acesta, aproape c nu
poate fi atenuat. Stratul fotosensibil are un aspect lptos, deoarece n el se gsesc
dispersate cristale foarte fine de bromur de argint. Dac o raz de lumin ptrunde
printr-o fant strmt ntr-un spaiu obscur, atunci se vede toat traiectoria sa.
Lumina este reflectat n toate direciile din spaiu de ctre nenumratele fire
foarte fine de praf, din aer. Cristalele de bromur de argint reflect n acelai
mod n stratul fotosensibil lumina pe care nu a absorbit-o. Aceste raze de lumin
ntlnesc alte cristale de bromur de argint si dau o iluminare suplimentar.
Un punct luminos se transforma atunci ntr-un disc de difuzie (fig. 298), o linie
fin se transform ntr-un fir gros ca de ln, contururile devin neclare i terse.
Cu alte cuvinte, puterea de separare a filmului este mult redus datorit haloului
de difuzie.

245

Fig. 297, Haloul de difuzie i de reflexie.

Se mai atrage atenia n

mod special asupra unui efect
secundar al haloului de difuzie.
Ramurile subiri ale unui copac
desfrunzit proiectate pe cer apar
uneori n fotografie ntrerupte
n mai multe locuri. O persoan care st pe o stnc, avnd
ca fond cerul, este reprodus
n fotografie cu un cap neverosimil de ngust. n cazurile
extreme, gtul este strangulat
de lumina din halou, iar pe
fotografie aproape c nu mai
exist o legtur vizibil ntre
cap i trunchi. n aceste cazuri,
expunerea a fost stabilit dup

Fig. 298. Printre alei. Un subiect care devine un tablou numai datorit efectului alternativ
de lumini i umbre.
Punctele luminoase din strad prezint un puternic halou.

246

tfaz de lumin

inciden

t/rrwtreape
\deexpunere
( jmag/n ec/ar^J
A do ud treapta de
expunere prin difuzia
in ir un med/u turbure

A Lre/a treapt de expunere prin

ref/'ex/a tuminii pespatetesuportu/'ui

prile ntunecate ale imaginii, iar suprafaa luminoas a cerului a fost puternic
supraexpus. O parte din lumina cerului a fost reflectat n prile ntunecate.
La margini, umbrele n negativ snt luminate de jur-mprejur i acoperite
astfel c n pozitiv nu mai este posibila o diferen de tonalitate fa de suprafaa cerului. Prile fine ale imaginii (gtul unei persoane, ramurile unui copac,
canaturile unei ferestre la fotografierea n contralumin) snt luminate suplimentar din toate prile, prin urmare snt nnegrite pe negativ n timpul developrii, i deci nu mai apar n copie sau n mrire.
Haloul de difuzie este foarte suprtor la supraexpuneri i la negativele
intens developate. El poate fi limitat printr-o expunere normal sau ceva mai
mic i printr-o developare compensatoare care trebuie s fie ntrerupt nainte
de obinerea nn< gririi maxime. Absorbia luminii difuze prin colorarea suportului nu a dat pn n prezent rezultate satisfctoare. Formarea halourilor de difuzie
poate fi ns evitat prin folosirea unor emulsii cu o granulaie extrem de fin
i mai ales prin reducerea grosimii straturilor sensibile. Cu ct granulaia este
mai mare i stratul de emulsii mai gros, cu att haloul de difuzie se formeaz mai
uor prin mprtierea razelor de lumin. Grosimea stratului de emulsie la filmele
moderne cu un singur strat este de circa 8 10 jjl, cea a filmelor cu strat dublu
este ns de 15 25 [i. La filmele cu strat subire sau la filmele cu un singur strat
pericolul formrii halourilor de difuzie este extrem de mic.

4. Gradaia si latitudinea de expunere

O caracteristic fundamental pentru proprietile materialului fotografic

este curba lui de nnegrire sau curba caracteristic. Ea reprezint densitatea (nnegri rea) care se poate obine pe negativ n funcie de expunere (fig. 299). Timpul
de expunere se reprezint pe axa orizontal a unui sistem de axe rectangulare,
iar densitatea nnegririi obinut, pe vertical. Scara la care se pisoar mrimile
pe axa timpului nu este scara obinuit a valorilor naturale, ci o scar logaritmic, pentru a putea obine o reprezentare convenabil a curbei caracteristice,
deoarece la o scar normal reprezentarea valorilor naturale ar arta la nceput
o cretere foarte mic, iar pe urm o cretere din ce n ce mai rapid.
Curba de nnegrire nu ncepe n originea sistemului de axe, ci n dreapta
ei. Aceasta nseamn c filmul nu reacioneaz de loc la expuneri foarte mici.
Cu ct filmul este mai sensibil, cu att
punctul iniial al curbei de nnegrire
este mai apropiat de origin. El reprezint punctul primei densiti observabile, pragul de sensibilitate a filmului.
Curba este aproape orizontal n primele cmpuri sensitometrice (sensitometrie = msurarea sensibilitii);
creterea densitii ntre A si jB este
minim i este aproape independent
de cantitatea de lumin inciden,

3JS
3.0
2.5
^2.0
1
015
o

Fig. 299. Curba de nnegrire (schematic)

3./6J0 316 100 316 1000 3/60 MOpOit

Expunerea 6300

247

Fig 300. Curbele de nnegrire pentru dou filme, avnd poriunea rectilinie scurt, respectiv lung (contrast mic, respectiv mare).

t23
Kpunere

fiind provocat mai ales de reacia revelatorului cu

bromura de argint. Aceast densitate de bas a
, . emulsiei se numete voal^ i crete, n general, cu
i vechimea emulsiei. n punctul jB curba caracteristic
rlr 1 1 1 I se nc li n fa de orizontal, fapt care arat nceputul
aciunii luminii. n poriunea de curb B C densitatea nu crete nc proporional cu expunerea, ci
mai puin. Pe urm n poriunea C D, curba urc
rectiliniu, iar creterea densitii corespunde cu creterea expunerii. Numai
n aceast poriune a curbei se poate obine o reproducere exact a gradaiilor originalului. ntre punctele D i E ale curbei, densitatea crete iari
foarte puin n raport cu expunerea. n sfrit, curba atinge n E densitatea
maxim i coboar din nou, dac expunerea crete mai departe. Acest fenomen
se numete solari^are. Prile cele mai luminate ale imaginii, ca, de exemplu,
soarele ntr-un peisaj, sau filamentul unei lmpi electrice cu incandescen,
apar ntunecate m pozitiv, dac timpul de expunere este foarte mare. Poriunea de curb B C reprezint domeniul subexpunerii tipice. Detaliile n umbr
i tonurile mijlocii nu cresc n acelai raport cu expunerea. Reproducerea lor pe
negativ este att de slab, nct ele se contopesc pe pozitiv, dnd suprafee negre

uniforme. Poriunea cuprins ntre punctele D i E reprezint domeniul supraexpunerii tipice, n care din nou creterea densitii nu mai corespunde cu
creterea expunerii. Diferenele de densitate sntprea mici ca s mai fie perceptibile
n prile puternic nnegrite. Pe pozitiv se obine deci o suprafa deschis,
luminat, fr detalii.
Partea rectilinie a curbei se caracterizeaz prin faptul c creterea densitii
corespunde exact cu creterea intensitii luminoase.- Aceasta este poriunea
expunerii corecte. Ea trebuie s cuprind contrastul subiectului^ adic ntreaga
gam de tonuri a subiectului fotografiat. Timpul de expunere se alege astfel
nct reproducerea prilor ntunecate s nceap n punctul C. Cu ct este mai
lung aceast poriune rectilinie a curbei de nnegrire, cu att emulsia poate reproduce diferene de tonuri mai mari i cu att mai mare este latitudinea de expunere
a emulsiei. n fig. 300 se reprezint curbele caracteristice a dou filme. Unul
are o poriune rectilinie scurt, cellalt una lung; la primul poriunea dreapt
a curbei caracteristice se ntinde de la / pn la 3\ aceasta corespunde unui domeniu
de iluminare de 10 1 000 luminri -metri- secund; la al doilea ea se ntinde de la
1 pn la 4,2, ceea ce corespunde unui domeniu de iluminare de 10 15 850
luminri -metri- secund. Primul film poate reda corect o gam de tonuri de
1:100, al doilea de 1: 1585.
Multe dintre motivele obinuite au contraste de numai circa 1 :30 respectiv
1 :40, cum ar fi, de exemplu, peisajele cu contraste de lumin mici sau portrete
de persoane cu prul nu prea negru. In toate cazurile se face s coincid nceputul
redrii detaliilor n prile ntunecate cu punctul C al filmelor respective, deci
cu valoarea logaritimic 1 . n acest caz un subiect cu un contrast de 1 : 40
poate fi cuprins n poriunea rectilinie a primului film de 2 1 / 2 ori i n a
celui de al doilea, chiar de 25 ori. Subiectele cu contraste de lumin mici pot fi
deci supraexpuse fr a obine efecte defavorabile, n primul caz de 2 1 / 2 ori,

248

Fig 301* Terasa de la Eforie.

n al doilea caz de 25 ori. Latitudinea de expunere a filmului al doilea este deci

de 10 ori mai mare ca a primului. Pentru un subiect cu un contrast de 1:1 000,
de exemplu la o fotografie executat cu lumin lateral puternic sau ia o vedere
din pdure pe o cmpie luminat de soare, primul film nu mai este utilizabil.
Al doilea film trebuie n acest caz expus foarte exact cci ei nu mai permite o
latitudine de expunere. Expunerea trebuie s fie nceput exact n punctul C
pentru ca subiectul s mai poat fi cuprins n poriunea rectilinie a curbei. Dac
contrastul subiectului este i mai mare, ca, de exemplu, la fotografiile executate
direct contra luminii, trebuie s fie incluse n expunere i coturile de jos i de
sus ale curbei. Umbrele se plaseaz n acest caz n zona subexpunerii, obinndu-se
o nnegrire prea mic i deci o contopire pe imaginea pozitiv sub forma unor
suprafee negre uniforme. Luminile se plaseaz n zona supraexpunerii; nnegrirea lor prea mare nu mai permite pe pozitiv nici o nuanare a suprafeelor
albe luminate.
Rezult deci c, o dat cu creterea gamei de tonuri, adic cu a contrastului
subiectului, cresc i dificultile de expunere. Fotografiile contra luminii, fotografiile cu cadru ntunecat, necesit o determinare foarte precis a timpului de
expunere i o adaptare perfect la materialul fotografic folosit. nceptorul
trebuie s ncerce n primul rnd s fotografieze obiecte cu contraste mici. In

afar de aceasta, determinrile executate au artat c, de fapt, nici nu poate fi

vorba despre o latitudine de expunere a filmului. Latitudinea de expunere exista
numai la fotografierea obiectelor cu contraste mici. La fotografierea obiectelor
cu contraste mari nu exist nici o latitudine de expunere.

249

n comer se gsesc filme cu un singur strat ( = filme cu strat subire) i

filme cu strat dublu. Filmul cu strat dublu are un strat de baz mai puin sensibil,
a crui curb caracteristic prezint o pant mare, i un strat superior foarte
sensibil cu pant normal. Cantitile mici de lumin/ care snt radiate de prile
ntunecate ale subiectului, snt nregistrate numai de stratul sensibil superior.
In schimb, intensitile mari de lumin acioneaz i asupra stratului inferior,
iar nnegrirea rezultat la developare provoac o nuanare i n prile luminoase,
nnegrite. Prin suprapunerea a dou straturi sensibile se mrete n mod substanial latitudinea de expunere a filmului (mai bine zis: poriunea rectilinie a
curbei); filmul este mai puin sensibil la variaia expunerii i suport supraexpuneri puternice, compensndu-le. El are ns tendina de a forma halouri de
difuzie i are, de aceea, o putere de separare mic. Filmul cu un singur strat nu
este aprat contra supraexpunerilor de un al doilea strat de emulsie. El are deci,
prin natura lui, o latitudine de expunere mai redus i cere respectarea unor
timpi de expunere precii. Acest fel de film are o sensibilitate general mai mic,
n schimb ns o granulaie fin i o putere de separare surprinztor de bun,
deoarece halourile de difuzie snt n mare msur evitate.

Tabela 63. Contrastele subiectelor

Raportul luminozitilor extreme sau contrastul

Peisaj, cer acoperit, fr cer

CXI O G *
Peisaj, plin soare, fr cer
cu cer
Portret, pr blond
pr castaniu
pr negru
mbrcminte neagr

1: 10

1: 10

1: 40
1:40

1: 40

1: 100

1: 100

1: 300

La subiectele cu contraste mici (1 : 30 1 : 40) filmul cu un singur strat

se poate supraexpune fr grij de 2 3 ori. n aceleai condiii, filmul cu un
strat dublu suport fr inconveniente o supraexpunere de 5 10 ori; la obiectele
cu contraste mai mari aceast cifr scade foarte repede.
Pn acum s-a vorbit numai despre admisibilitatea supraexpunerilor. Subexpunerile ns nu snt ngduite > cel mult se poate admite o expunere puin mai scurt.
Aceasta duce adeseori la rezultate surprinztor de bune. Se obin negative fine,
care se pot uor mri i au o granulaie fin. Ele au un efect strlucitor, pe
cnd supraexpunerea duce la negative terse. Hxpunerea scurt este important
n special pentru filmele reversibile, att cele n alb -negru ct i cele n culori. La
supraexpunere, negativul este prea acoperit. n baia de inversare se dizolv
imaginea negativ i bromura de argint netransformat constituie imaginea pozitiv. Dac rmne prea puin argint, pozitivul devine prea subire , slab,
mat i de culoare splcit. O expunere scurt provoac, dimpotriv, o acoperire
slab a negativului; rmne disponibil o cantitate mare de bromur de argint
i pozitivul este atunci bine acoperit. Rezult un pozitiv puternic, bogat n
contraste sau cu culori saturate. Acest lucru este important cnd se fotografiaz
cu film reversibil Agfacolor i cu film reversibil alb -negru, care d direct diapozitive; de asemenea, este de mare nsemntate i pentru filmarea pe film
ngust.

250

O caracteristic important a curbei de nnegrire este unghiul a (fig. 299)

care d nclinarea poriunii rectilinii a curbei fa de orizontal. O funcie
trigonometric, tangenta acestui unghi, se noteaz cu y i se folosete pentru
caracterizarea filmului. Se vorbete de aceea i direct de factorul gama al
filmului. Exist urmtoarele relaii

Tabela 64. Factorul gama

a = unghiul cuprins ntre poriunea rectilinie a curbei de nnegrire fa de orizontal

y = tangenta unghiului a (pentru y = 1, a = 45)

Y= 0,2; 0,3
0,4; 0,5
0,6; 07; 0,8
0,9; 1; 1,1
1,2; 1,3; 1,4
1,5; 1,6; 1,7; 1,8
Negativ ters
i
Negativ
foarte
moale,
mai poate
fi mrit
Negativ cu
gradaie
moale
posibilitatea de
mrire maxim
(important pentru formatul
Negativ
viguros
mai poate
fi mrit

Negativ dur

>
r
mic)

>
f

Limita -< y Limita

posibilitii posibilitii
de mrire de mrire

Factorul gama al unui film developat este foarte important pentru folosirea
negativului. Cu toate acestea el nu poate fi indicat pe ambalajul filmului, deoarece
el variaz n limite destul de largi. Revelatorii superficiali \ cei mai folosii, reduc
mai nti cristalele de bromur de argint impresionate din stratul superficial.
Astfel se developeaz mai nti, i aproape complet, prile ntunecate. Luminile
puternice, al cror efect a ptruns mai adnc n strat, nu au atins ns densitatea
maxim. Revelatorul ptrunde n straturile adnci ale emulsiei reducnd i acolo
cristalele iluminate de bromur de argint numai dup o aciune mai ndelungat
i fr ca ntre timp s se accentueze prile ntunecate. La o developare prelungit, negativul devine deci din ce n ce mai dur, cu contraste mai mari, mai
greu de copiat. Constrastul negativului, diferena de grad de acoperire a umbrelor
i luminilor crete necontenit; el depete n scurt timp capacitatea de redare
a hrtiei fotografice. S-a atins atunci domeniul contrastului maxim al negativului, care st la baza msurrii sensibilitii plcilor i filmelor n grade DIN.
Negativul de format mic, care trebuie s aib nainte de toate o capacitate
de mrire ridicat, nu trebuie s ating acest domeniu maxim de contrar t. Nu
trebuie deci s se developeze pn la un gama maxim. Developarea filmelor de
format mic se ntrerupe nainte de sfrit, atunci cnd densitatea n umbre este
aproape de cea maxim, ns prile luminoase n-au atins nici pe departe densitatea lor maxim. Se developeaz deci adeseori numai straturile superficiale
ale filmului, iar nu cele mai adnci, i se obine astfel o curb de nnegrire
mai puin nclinat, cu un factor gama mai mic. Factorii gama cei mai indicai
pentru obinerea unor bune mriri snt cuprini ntre 0,6 i 0,8.
Fig. 302 reprezint curba caracteristic a filmului Kodak Dekopan S. Dac
:se include cotul inferior i superior al curbei, se poate cuprinde cu acest film

251

I
./

012J
145

Fig. 302. Curba de nnegrire a filmului Kodak Dekopan S.

un domeniu de iluminare a subiectului

corespunztor valorilor de 0,75 5 la scar
logaritmic, sau de 5,6 100 000 n valori
naturale ale iluminrii. Filmul poate deci
cuprinde, n caz extrem, un raport de
tonuri de 1 : 18 000. La subiectele cu contraste moderate de 1 : 40, filmul poate
suporta un timp de expunere de 450 ori
mai mare, iar la subiectele cu un contrast
de 1 : 1 000 poate nc suporta o supraexpunere de 18 ori.
Fig. 303 i 304 reprezint dependena factorului gama de durata developrii. Cu ct crete durata developrii, cu att panta curbei caracteristice se mrete i factorul gama crete de la 0,6 la 1,0. n acelai timp crete puin i
densitatea voalului. Creterea relativ nceat a factorului gama este caracteristic
pentru un film cu o latitudine de developare mare. O dat cu creterea factorului
20

/ge /g/t

15min

12

Fig, 303. Variaia factorului gama n funcie de

timpul de developare, la filmul Kodak Dekopan S.

0 3 6 3 11 18
^ Timpu/tfetfeve/oparvfmfn)
Fig. 304. Factorul gama i voalul de baz n raport cu
timpul de developare, la filmul Kodak Dekopan S.

gama i a nclinaiei curbei caracteristice cresc i diferenele de tonalitate a

nnegririlor. Crete deci contrastul negativului nnegrirea trecnd, pentru valoarea
logaritmic de expunere 4, de la valoarea numeric 1 000 pentru o durat de developare de 6 min, la valoarea numeric de circa 1 200 pentru o durat de developare de 15 min. Dac se ia ca valoare de baz valoarea logaritmic de expunere 1 ,
Tabela 65. Timpul de developare i factorul gama

Timpul de
developare
n min
Valoarea
Y
nnegrirea
n umbr

nnegrirea
n poriunile
luminoase
Contrastul
negativului
Contrastul presupus
al subiectului
1 : 40
6
0,7
1,7
20
1: 18
Foarte atenuat
9
0,8
1,9
40
1: 38
Atenuat
12
0,9
2,1

60
1: 58
Uor exagerat
15
1,1
3
160
1: 150
Exagerat
18
1,2
3,5
400
1: 380
Foarte exagerat

252

kmin

bmin Zmin

Zmin

bmin Ifrtin

Hg. 308.
Diapozitiv / reproducere
Emu Iste cu contrast slab pt.portrete
Emulsie cu contrast puternic
pentru peisaje, instantanee,
reportaje

Fig. 309.

Fig % 305. Placa Perutz normal, o plac cu mare capacitate de modulare pentru
fotografii n semitonuri, pentru reproduceri dup fotografii, pentru confecionarea
de duplicate dup negative i
pozitive ; material fotografic
cu granulaia foarte fin, antihalo. Dependena curbei de
developare de timpul de developare.

Fig. 306. Placa Perutz contrast, o plac bun pentru

reproduceri ; granulaia extrem de fin; nnegrire perfect pe fond transparent ca
sticla. Special pentru reproducerea manuscriselor, a desenelor liniare i a planurilor.

Fig. 307. Placa Perutz normal pentru diapozitive. Capacitate mare de modulare
cu granulaie extrem de fin,
de gradaie normal, pentru
diapozitive i reproduceri n

semitonuri, avnd o gradaie

clar i

Fig. 308. Placa Perutz dur

pentru diapozitive. Plac pentru diapozitive, extrem de
dur, practic fr granulaie,
cu o gam clar i bogat de
tonuri, cu strat subire. Special pentru diapozitive dup
negative terse.

Fig, 309. Curba de nnegrire

a unei emulsii cu contrast
puternic, a unei emulsii cu
contrast redus i a unei
emulsii pentru diapozitive.

cu o nnegrire a crei valoare numeric este de circa 1,5 3, n urma prelungirii duratei de developare de la 6 pn la 15 min rezult o cretere a contrastului negativului de la 1 : 66 pn la 1 : 400.
Dac se mai ine seama de faptul c hrtiile fotografice pot reproduce numai
negative avnd contraste de circa 1 : 30, atunci este evident greutatea unei
copieri corecte a tonurilor atunci cnd contrastul negativului este prea mare,
adic la un gama prea mare, la o curb de nnegrire cu pant prea mare.
Un gama mare poate fi favorabil cnd subiectele snt lipsite de contraste,
de asemenea la reproduceri de originale cu desene liniare. La acestea se pune adeseori problema ca suportul nglbenit sau ptat al originalului s nu dea un desen pe
copie, ci s apar ca o suprafa alb pe care scrisul palid s reias negru i vizibil.
De aceea, filmele pentru reproduceri au o curb de nnegrire cu pant mare
i un factor gama mare, de la 1 pn la 3 sau mai mult.
n fig. 305 308 se reprezint comparativ patru serii de curbe. Fig. 305
reprezint o emulsie normal care poate da numeroase tonuri intermediare i
variaia factorului gama atunci cnd durata de developare este de 1, 2 i 4 min.

253

Fig. 306 se refer la un material contrast cu efect pronunat dur, care se

folosete n condiii bune la reproducerea desenelor n alb -negru. El d o densitate foarte pronunat, alturi de poriuni complet transparente i servete la
reproducerea documentelor nglbenite, a planurilor terse i a manuscriselor.
Fig. 307 se refer la o emulsie cu factorul gama ridicat pentru filmul diapozitiv
cu gradaie normal. Ea asigur o gam bogat de tonuri pentru diapozitivele
i originalele n semiton. n sfrit, fig. 308 este o emulsie extrem de dur pentru
diapozitive, care d nnegriri profunde alturi de locuri complet transparente.
Se folosete la confecionarea diapozitivelor dup negative terse.

Fig. 309 arat diferenele dintre o emulsie cu contraste puternice, una

cu contraste slabe i o emulsie de diapozitive.
5. Filme speciale tehnico-stiinifice
(v. n anex Filme Agfa pentru reproduceri i Filme Rontgen)
Pentru soluionarea unor probleme deosebite ale fotografiei snt necesare
filme speciale. Pn acum s-au menionat:
a) Filmele cu sensibiliti diferite, care au fost mprite in grupe:
a) 10/10DIN; b) 17 18/10DIN; c) 21 24/10DIN.
b) Filmele cu straturi de diferite grosimi:
a) filme cu un singur strat; b) filme cu strat dublu.
c) Filmele cu sensibiliti cromatice diferite (p. 260 i urm.) despre^care
trateaz capitolul urmtor Filme i filtre.
Toate acestea se refer la materialul fotografic universal, folosit pentru
cele mai diferite fotografii. Pe lng acestea, s-au creat multe tipuri de filme
pentru domeniile speciale ale fotografiei tehnico -tiinifice (ele snt menionate
n anex).
Deosebit de importante snt filmele pentru reproducerile fotografice, care
se folosesc pentru confecionarea fotografiilor minuscule dup manuscrise,
tiprituri, cri i documente. Aceste filme trebuie s fie de aceea extrem de
dure i s aib o granulaie fin. Filmul pentru documente are o sensibilitate mic
i este, de cele mai multe ori, nesensibilizat la culori sau este sensibil numai
ortocromatic. n afar de acest film se mai fabric numeroase alte sorturi speciale
pentru tehnica reproducerilor fotografice.
A doua grup important de filme speciale cuprinde filmele Rontgen,
care se folosesc pentru fotografierea organelor interne i a scheletului (fig. 310
314). Razele Rontgen ptrund prin prile moi ale corpului pe cnd oasele i
corpurile strine devin vizibile pe film, ca elemente de culoare deschis. Anumite
pri ale corpului pot i ele s fie fcute vizibile cu ajutorul unor substane
opacizante. Astfel, de exemplu, intestinele i stomacul se umplu nainte de
fotografiere cu sulfat de bariu care nu las s treac razele Rontgen.
Un nou domeniu al rontgenografiei este vasografia, fotografia sistemului de
vene (venografia) i artere (arteriografia). n sistemul de vase sanguine se
injecteaz o soluie de 70% de acetat de dietanolamino-3, 5-diiodopyridon-4,
care servete ca substan opacizant i este eliminat ulterior de rinichi.
Astfel astzi se poate cerceta chimic sistemul vascular pe viu. Filmele Rontgen
snt acoperite pe ambele pri cu emulsie fotosensibil. La expunere se lumineaz

254

Fig. 310. Fotografia Rontgen a dou degete. Dr. med.

Hans-Lothar Kolling, Jena, Exakta Varex, Tessar 2,8/50,
diafragma 8, 8 s.

ambele straturi de emulsie si se obine o

imagine aditiv, care are o acoperire
dubl si constraste duble fat de o imagine simpl.
Filmele Rontgen snt:
a) deosebit de sensibile pentru
razele Rontgen; ele dau o imagine clar
a esuturilor si oaselor, dup transparenta diferit' fat de aceste raze, dar
necesit un timp de expunere destul de
lung i nu pot fi folosite pentru fotografierea esuturilor i organelor care se
mic continuu:
b) deosebit de sensibile pentru lumina fluorescent albastr -violet, care
este emis de peliculele amplificatoare;
fotografiile cu pelicule amplificatoare
snt mai puin clare n detalii ; necesit ns timpi de expunere mai scuri, ceea
ce este deosebit de important pentru fotografierea stomacului, intestinelor i
plmnilor;
c) sub form de film Fluorapid, deosebit de sensibile la lumina verde -glbuie a ecranelor Rontgen fluorescente. Se folosesc la microradiografie n serie

Fig. 311. Calcaneul r

oasele labei piciorului. Fotografie Rontgen pe film Kodak
Diasinex.

255

Fig. 314

Fig. 312. Fractur osoas. Fotografie Rontgen pe film Kodak Diasinex.

Fig. 313. Craniu. Fotografie Rontgen pe film Kodak Diavidox.

Fig. 314. Fotografie Rontgen pe film Agfa normal pentru dentiti, developat n Rodinal.

Fotografia reprezint un granulom I . Medic stomatolog Erich Seidewitz, Leipzig.

n vederea detectrii TBC-ului, pentru fotografierea imaginilor de pe ecranele

fluorescente, cu aparate de format mic i n acest caz se folosete obiectivul
luminos Biotar 1 : 0,85.
Trebuie s mai fie amintite filmele speciale pentru rontgenografia aplicat
n tehnic. Ele servesc la controlul materialelor. Cu ajutorul lor se determin
fisurile n tabla cabanelor, porii i bulele n custurile de sudur, iar n fotografia
tiinific, de exemplu, structura cristalin. Fotografiiile constituie un ajutor
pentru economia naional prin evitarea distrugerilor (explozii de cazane) i
dau posibilitatea de a ctiga noi cunotine tiinifice n cercetarea lumii ce ne
nconjoar.

256

Fig. 315. Filmpac. Sus: nchis. Jos: deschis;

primul film expus este tras.

Capacul casetei

6. Formatele filmelor
Filmele se livreaz sub
form de planfilme, filmpacuri
sau rolfilme. Planfilmele si filmpacurile se gsesc n comer mai
ales n formatele 6,5 X 9, 9 X 12
i 10 X 15 cm. Fa de plci, ele au avantajul unei greuti mai reduse i necesit
o mai rar schimbare a casetelor. La filmpac, fiecare film este prins de o hrtie
neagr de protecie, al crei capt iese afar din caset sub forma unei fie
numerotate. Dup expunerea primului film se trage ncet afar fia numrul /.
Cu acest prilej hrtia de protecie trage n jos din pachet filmul de care este prins,
i l duce n partea din spate a casetei (fig. 315 jos). Hrtia de protecie se rupe
i deasupra se gsete al doilea film gata de a fi expus. Filmele expuse pot fi
scoase i individual din pachet pentru a fi prelucrate imediat n camera obscur.
Ca o consecin a faptului c formatele mijlocii i mici au nceput s fie folosite din ce n ce mai mult, planfilmele i filmpacurile au fost nlocuite n
mare msur de ctre rolfilme. Acestea se livreaz n patru limi: dou limi de
rolfilme propriu -zise, filmul cinematografic normal i filmul cinematografic
ngust. Pentru fiecare din primele trei limi exist trei formate de fotografiere,
dup cum se alege ca format formatul de baz, 2 / 3 din format sau 1 / 2 din format,
cu excepia filmului cinematografic normal la care formatul 1 / 2 nu s-a folosit
pn n prezent pentru fotografii izolate.

Tabela 66. Formatele rolfilmelor

Limea rolfilmelor
1. B II 8 limea 6,5 mm
2. A 8 limea 4 cm
3. Film cinematografic limea 35 mm
4. Film ngust limea 16 mm

Formatele d
le fotografiere

t,
Rolfilm B II 8
a) Formatul de baz
6 X 9 cm
8 fotografii

b) 2 / 3 format
6 X 6 cm
12 fotografii

c) 1 / 2 format
4,5 x 6 cm
16 fogotrafii
2.
Rolfilm A8
a) Formatul de baz
4 x 6,5 cm
8 fotografii

b) 2 / 3 format
4x4 cm
12 fotografii

c) 1 / 2 format
3x4 cm
16 fotografii
3.
Film cinematografic
a) Formatul de baz

24x36 mm
36 fotografii

b) 1 / 2 format
24 X 24 mm
54 fotografii

Formatul de rolfilm B II 8 se livreaz i cu indicativul PB 20, pe bobin

metalic cu ax subire.
n afar de aceasta mai exist formatul special D8 cu opt fotografii de format 6,5 X 11 mm i acelai format pe bobin metalic cu ax subire, cu indicativul PD 16.

17- c. 761

257

7. Ambalajele filmului de format mic

Filmul de format mic se livreaz n caset (patron), ca ncrctor cu bobin,
ca ncrctor fr bobin i cu metrul.
Filmul n caset este forma cea mai scump, dar i cea mai comod la manipulare. Se livreaz sub forma unei casete ncrcat cu 1,60 m film de format
mic, avnd un capt scos afar din caset. Caseta poate fi introdus n aparat la
lumina zilei. Cellalt capt al filmului este fixat pe miezul bobinei. Dup expunerea
ntregului film el trebuie s fie nfurat napoi n caset, nainte de a deschide
aparatul i de a introduce o nou caset.
La unele aparate de calitate (de exemplu, Exakta Varex) este montat un
dispozitiv pentru tiat filmul. n acest caz filmul expus poate fi condus din
caset direct ntr-o caset receptoare evitndu-se astfel rebobinarea lui. Deoarece
ns captul filmului nu se desprinde de pe miezul bobinei din caseta emitoare,
el trebuie s fie tiat la sfrit cu un cuit, nainte de deschiderea aparatului.
O caset cuprinde film pentru 36 fotografii de formatul 24 X 36 mm sau 54
fotografii de 24x24 mm. Folosind dispozitivul de tiat se poate tia filmul
dup expunerea la lungimea dorit, iar fraciunea expus se poate scoate din aparat i prelucra n camera obscur. La aparatele care nu au cuit, dar care permit
introducerea unei a doua casete suplimentare n locaul bobinei receptoare,
se poate de asemenea evita rebobinarea filmului expus. Pentru aceasta se
ia un ncrctor fr bobin sau se taie din metraj o lungime potrivit i
se introduce n prima caset, fr a i se fixa captul pe miez. Pe urm se

deruleaz filmul pn la sfrit, de la caset la caset (sistemul de lucru cu

dou casete).
Pe lng aceast form normal de prezentare a filmului n caset, mai exist
i alte tipuri, care conin mai puin film. Caseta Agfa Karat, care a fost construit
pentru aparatul Agfa -Karat, conine o lungime de film numai pentru 12 fotografii. Filmul trece de la o caset la alta i nu trebuie rebobinat. Fabrica Perutz
livreaz i casete cu film pentru 20 de fotografii.
ncrctorul cu bobin este mai ieftin dect filmul n caset. El conine o
fiie de film de 1,60 m lungime, nfurat pe o bobin. Filmul este protejat
de lumin cu un nveli de hrtie neagr i se introduce la lumina zilei n caseta
aparatului de format mic astfel nct captul fiei de hrtie s ias prin fanta
casetei. Dac se nchide apoi caseta i se trage afar nveliul de hrtie, atunci
acesta scoate automat i captul tiat al filmului.
Mai ieftin ns este ncrctorul fr bobin, care cuprinde o fie de film de
1,60 m lungime, ns fr bobin i fr nveli de hrtie. Filmul se fixeaz i
se nfoar n camera obscur pe axul bobinei casetei. Bobina se introduce
apoi pe ntuneric n caseta care se nchide.
Cea mai ieftin form a filmului cinematografic este metrajul. Se pot obine
role de 5, 10, 16 respectiv 17, 25, 30 i 60 m lungime. Cea mai practic este
lungimea de 16 respectiv 17 m, care d 10 fii de film de 1,6 respectiv 1,7 m.
Metrajul trebuie tiat la lungimea necesar, tiat la capt i introdus n caset
pe ntuneric, n camera obscur. n timpul acestor operaii nu trebuie s fie
atinse dect numai marginile perforate ale filmului i nu suprafaa lui. De asemenea trebuie s se lucreze ncet, pentru a nu produce sau ridica praf. n
general, munca suplimentar cerut de filmul livrat n metraj este rentabil numai
pentru fotograful profesionist i pentru amatorul care consum foarte mult film.
Se recomand, n orice caz, s se noteze cu creionul pe captul filmului care iese

258

Fig. 316. Greu la deal.

afar din caset, marca filmului, sensibilitatea i data incrcrii casetei, pentru a
exclude confuziile. Nu trebuie ns s se foloseasc creionul chimic, deoarece
acesta se dizolv i se ntinde n bile de developare i fixare.
8. Timpul de pstrare i depozitarea filmului
Pentru pstrarea filmelor alb -negru nentrebuinate se d, n medie, un timp
de garanie de doi ani. Data expirrii valabilitii este menionat pe ambalaj .
Majoritatea filmelor pot fi folosite fr grij i dup intervale de timp mult mai
mari, dac snt bine depozitate, dar sensibilitatea general scade cu nvechirea fil mului. De aceea, filmele mai vechi trebuie s fie expuse mai mult dect cele noi .
Odat cu trecerea timpului se schimb treptat gradaia i poate aprea un voal uor.
Nu trebuie deci s se fac rezerve mai mari de material fotografic dect cele
care pot fi consumate n intervalul de garanie.
Fabricile productoare acord o atenie deosebit la depozitarea filmului
n condiii optime pentru ca acesta s fie livrat numai n stare perfect. Este tot att
de important ca i organizaiile comerciale i comercianii s depoziteze filmul

n bune condiii astfel ca s nu se micoreze ulterior calitatea lui.

n timpul depozitrii trebuie s se menin o temperatur aproximativ
constant, deoarece variaiile mari de temperatur au un efect defavorabil asupra
filmului. Cea mai favorabil temperatur de depozitare este de 15 16C. n
orice caz temperaturile mai joase snt mai puin duntoare dect cele nalte,

17*

259

De aceea, filmul nu trebuie s fie depozitat niciodat n apropierea surselor de

cldur (sobe), iar pentru expunere n vitrine trfebuie s se foloseasc numai
ambalaje goale, astfel ca filmul s nu fie expus la cldura soarelui.
Important pentru buna pstrare a filmului este meninerea ct mai constant
a umiditii relative a aerului (50 60%). Deosebit de defavorabil este cldura
umed, caracteristic multor regiuni tropicale. n acest caz filmele trebuie s fie
pstrate n cutii de tabl lipite i eventual depozitat n recipiente reci sau n
rcitoare. La cldur umed filmul se voaleaz, iar gradaia este aplatizat,
astfel nct contrastele imaginii scad sensibil. Depozitarea filmului n pivnie
umede nu este deci permis.
Vaporii de substane chimice atac i descompun emulsia i scurteaz
termenul de pstrare a filmului. Un efect deosebit de defavorabil asupra filmului
l au:
spunurile, prafurile de splat, parfumurile ;
vopselele, lacurile, cernelurile tipografice, diluanii;
amoniacul;
substanele chimice coninnd sulf, n special hidrogenul sulfurat;
terebentina i uleiul de terebentin.
Droghitii trebuie deci s depoziteze filmele ntr-o ncpere separat, care
nu conine vapori de substane chimice i substane mirositoare. Materialul
fotografic nu trebuie pstrat n camera obscur, deoarece vaporii acizilor i
bilor de fixare epuizate au o aciune negativ asvfpra filmelor i hrtiilor fotografice provocnd voalarea lor.
Deoarece terebentina atac i ea straturile fotosensibile, filmele nu trebuie
s fie depozitate n dulapuri sau rafturi din lemn proaspt de molid i de brad,
att timp ct el mai conine rin. Se recomand atenie i fa de rafturile i
dulapurile proaspt vopsite.
Toate aceste influene pot reduce timpul de bun pstrare a filmelor i hrtiilor
fotografice. Afar de aceasta, trebuie ca materialul s fie vndut totdeauna n
ordinea n care a fost primit i s fie mutat necontenit pe rafturi din spate n
fa, pentru ca marfa s ajung totdeauna ct mai proaspt posibil la consumator, n orice caz, filmele i hrtiile cu termene depite trebuie s fie excluse
de la vnzare. n cazul cnd se fac reclamaii la fabrica productoare, trebuie

s se anexeze o prob din materialul respectiv si s se indice numrul emulsiei

notat pe ambalaj, eventual s se trimit chiar cu ambalajul respectiv.

IX. Sensibilitatea cromatic a filmului

1. Noiunea de culoare
n majoritatea cazurilor subiectele care se fotografiaz snt colorate. Culoarea
lor se formeaz prin faptul c ele absorb o parte din lungimile de und ale luminii
albe i reflect cealalt parte. Subiectele care reflect totalitatea luminii incidente
apar albe, cele care o absorb n totalitate apar negre. Diferitele valori de cenuiu
se formeaz prin absorbia n cantiti egale a tuturor culorilor din spectru.
Un corp care absoarbe razele de lumin verzi i roii i reflect razele albastre
apare albastru (fig. 317).

260

Rezult ca diferitele feluri de lumin au

o compoziie diferit.
Lumina soarelui se
compune din pri
egale de radiaii albastre, verzi i roii.
Lumina electric se
compune din aceleai
pri aproximativ n raportul 1:2:6 (fig. 318).
n comparaie cu lumina soarelui, lumina
unei lmpi electrice cu
incandescen apare
puternic deplasat spre
galben i rou, ceea ce
se poate uor observa
dac se aprinde ziua o
lamp electric cu incandescent si se cornpar direct ambele feluri de lumin. De aceea
unul i acelai corp apare n culori cu nuane diferite cnd este luminat de surse
de lumin diferite. La lumina electric un anumit corp reflect de ase ori
mai mult lumin roie dect la lumina zilei. De aceea, roul apare la lumina
electric mai intens dect la lumina zilei.
Culorile diferite, ns de aceeai intensitate, snt percepute de ochi cu luminoziti diferite. Galbenul apare mai luminos dect celelalte culori, n schimb
albastrul mai ntunecat.
Luminozitile culorilor albastr, roie, verde i galben apar ochiului nostru
n raporturile 1:5:7:12 (fig. 319).

Filmul alb -negru transform nuanele de culori n nuane de cenuiu, care

se plaseaz ntre cele dou extreme, alb i negru. Sensibilitatea cromatic a stratului fotografic obinuit se extinde numai de la radiaia ultraviolet trecnd
peste radiaia albastr pn la zona galben -verde a spectrului. El nu mai nregistreaz razele cu lungimea de und mai mare. Pe imaginea fotografic rezult
atunci o falsificare a luminozitilor n raport cu impresia ochiului. Culoarea cea
mai luminoas a imaginii este albastrul (fig. 319). Ea este perceput de ochi
ca cea mai ntunecat culoare. Galbenul i verdele, care snt percepute de ochi
ca nite culori luminoase nu influeneaz stratul; prin urmare, zonele lor se
confund n pozitiv, ntr-o suprafa uniform neagr.
Acest material complet nesensibilizat este astzi foarte puin folosit.
El se folosete nc la reproducerile fotografice, pentru fotografierea originalelor
cu desene liniare, a celor n semitonuri i a autotipiilor n alb -negru, la care nu
pot interveni denaturri de culoare.
Denaturarea culorilor la fotografiere este un fenomen pur fizic. Numai
razele de lumin a cror energie este captat de substana fotosensibil pot avea
o aciune chimic asupra ei. Bromura de argint are o culoare glbuie. Deci
cristalele de bromura de argint pot absorbi numai lumina albastr, cu

albastru verde rou

Absorb/re fota/
Absorbie parial
Absorbie de albasfrui verde
Absorbie de a/basfru si rusu
vr
Absorbie de verde si rou
w W
Absorbie de rou
Absorb t/e (te verde
Absorbie de albastru
tfeflexte total
Fig. 317. Culorile obiectelor.

Cenuiu

Rou
v
Verde
Albastru

Verde albstrui
+ Violet
Galben
Alb

Albastru
Verde
tiosu

I)

Lumina zilei

2
6

Lumina
e/ectnc

Fig. 318. Compoziia luminii de zi i a luminii electrice.

261

b) a emulsiei fotografice nesensibilizate

cja emulsiei o rto cromatice

emulsiei pancromatice

Fig. 319, Sensibilitatea la culori

n lumina soarelui.

mo

\a) a ochiului omenesc

\

5000 0 6000
lungimea de unda a lumini/ [ A]
Violet Albastru Verde dalben

7000

Rosu

lungime de und mic. Razele de lumin cu lungimea de und mai mare

nu snt absorbite de ele; de aceea aceste raze nu pot declana reacii fotochimice.
La fabricarea emulsiei n afar de componenii normali se mai adaug
colorani care absorb lumina verde i cedeaz aceast energie luminoas bro~
murii de argint, pe a crei suprafa au fost absorbite moleculele de colorant.
Coloranii care extind capacitatea de absorbie a luminii pentru diversele zone
de lungimi de und se numesc sensibilizatori. Astfel, emulsia nesensibilizat
devine sensibil, cu ajutorul sensibilizatorilor, i pentru zona verde i cea galbena a luminii; galbenul i verdele apar mai luminoase pe imagine i corespund
mai bine impresiei luminoase a ochiului omenesc.
Emulsiile astfel tratate se numesc oriocromatice 1 ).
Prin sensibilizare se mbuntete reproducerea culorilor; ea ns nu corespunde sensibilitii la culori a ochiului. Albastrul, verdele i galbenul snt reproduse acum n raportul de luminozitate 2:1:1; zonele cu lungimi de und mai
mari tot nu snt nc n-

registrate. Sensibilitatea pen- 2,5

tru verde i galben nu se
mai poate mri. Dac se 20
urmrete o nou imbuntire a reproducerii culorilor, /j
trebuie s fie folosit me- ^
toda contrarie, adic s se reduc sensibilitatea prea mare ^

._
i-

*
\

11 j
*
1

fJ
~y
/

>
k
o
\

/
/
/
r
d/
*
'
\
- ... ,

320. Repartiza spectral a mnegririlor la filmul Orthorapid, curba b; la

filmul Superpan la lumina zilei curba c ;
a filmul Agfa R curba d i pentru
comparaie curba ochiului a.

750 700 650 600 550 500 WO W

!IIIf.III
Infrjrasu Rosu FbrtacgliuSalben Verde Albastru Violet

l ) orthos (grec.) = drept, corect; ebroma (grec.) = culoare, deci: corect la culoare.

262

pentru albastru la 1 / J2 din sensibilitatea pentru galben. Aceasta se obine

prin montarea unui filtru galben n faa obiectivului. n funcie de densitatea lui, filtrul galben reine o parte mai mare sau mai mic din radiaia
albastr, pe cnd verdele i roul trec nestingherii prin filtru i se compun
aditiv, dnd senzaia de galben.
Cu ct este mai mare procentul de albastru din radiaia activ, cu att
filtrarea trebuie s fie mai puternic pentru a obine culorile n tonuri ct
mai corecte. Cu ct ns filtrul este mai dens, cu att el absoarbe mai mult
lumin i deci este necesar o prelungire mai mare a timpului de expunere.

Tabela 67. Redarea culorilor

Material fotografic
nesensibilizat
Material ortocromatic
Material ortocromatic
i filtru galben intens

Albul
Norii albi i pereii cldirilor nu se detaeaz
de cerul albastru
Se pot distinge ngrmdirile de nori albi
Chiar norii albi mai
transpareni se detaeaz
de cerul ntunecat
Albastrul
Este redat alb. Cerul
albastru d n fotografie
o suprafa alb
Apare aproape alb.
Cerul albastru are un
ton deschis
Cerul albastru are un
ton ntunecat; norii albi
se detaeaz bine
Verdele
Apare prea ntunecat.
Copacii si pajitile snt
redate prin Suprafee
negre
Apare cu o intensitate prea slab n comparaie cu albastrul
Este redat corect printr-un ton mijlociu
Galbenul
Apare prea ntunecat;
se confund cu verdele si
roul, dnd suprafee nedifereniate

Apare cu o intensitate
prea slab n comparaie
cu albastrul
Este redat corect printr-un ton deschis
Rosul
Apare prea negru
Apare prea negru
Apare prea negru

2. Efectul filtrelor
n mod cu totul general, cu ajutorul filtrelor se caut s se obin o reprezentare corect a anumitor culori. Filtrul galben las s treac propria sa
culoare, anume galbenul i absoarbe culoarea complementar, adic albastrul
Filtrul face s ias mai deschis n fotografie culoarea sa proprie i ntunec
culoarea complementar. Aceast corecie de culoare este legat de o pierdere
de lumin, care este cu att mai mare cu ct, de cele mai multe ori se elimin n mare msur tocmai razele cele mai active din punct de vedere fotochimic, ceea ce face ca s se prelungeasc mult timpul de expunere. De aceea
filtrele se folosesc numai n cazurile n care culoarea, al crei ton cenuiu trebuie ameliorat, este ntr-adevr important pentru imagine, sau chiar hotrtoare pentru motivul respectiv.

263

Pentru corectarea culorilor la filmele ortocromatice se folosete numai

filtrul galben. El red mai deschis verdele i galbenul. De cele mai multe ori,
pentru instantanee, aceasta are o mic importan i deoarece snt necesari
timpi de expunere foarte scuri, se poate renuna la filtru. Dac, dimpotriv,
verdele are un rol predominant, dac se urmrete redarea unor nori albi pe
cer albastru, sau suprafaa ndeprtat cu zpad cu umbre fine albastre, atunci
folosirea filtrului galben se impune. Filtrul galben deschide suprafeele verzi
ale unei poieni, ale unei pri de pdure sau ale unui copac care domin imaginea i reproduce aceste suprafee cu multe detalii. Filtrul galben dup densitatea lui, ntunec mai mult sau mai puin cerul albastru, astfel c norii albi
se pot detaa bine pe suprafaa cerului. Cu ct filtrul are o culoare mai nchis,
cu att cerul este redat mai ntunecat. Atmosfera pronunat de furtun se realizeaz pe filtrul galben nchis. La nlimi mari (n zona alpin) i pe cer senin
trebuie ns s se evite alegerea unor filtre galbene prea nchise, cci cerul va
fi redat complet negru n fotografie i efectul imaginii va fi distrus. Suprafeele
de zpad ntinse snt animate i frmntate de umbre albastre fine. Filtrul

galben adncete umbrele albastre, ntocmai ca i albastrul cerului; tonurile

fine nu snt nregistrate fr filtrul galben i suprafeele nzpezite devin plictisitoare. Suprafaa uniform alb se transform, prin filtrare, ntr-un peisaj cu
zpad plin de detalii, pe care iese clar n eviden micul relief al unei urme
de schi, o urm de picior sau denivelrile mici ale terenului, mai ales cnd
lumina este lateral.

3. Materialul fotografic ortocromatic

Filmele fotografice pancromatice au nlocuit astzi aproape complet filmele ortocromatice. Existena lor mai este oare justificat? Da. In primul rfid,
n multe din fotografiile tehnice i de peisaje roul se ntlnete foarte rar; predomin culorile albastre, galbene i verzi, iar culoarea roie poate s nu fie
luat n considerare. Materialul ortocromatic este deci foarte potrivit mai ales
dac se folosesc filtrele galbene. n afar de aceasta, la fotografiile tehnice,
la fotografiile subiectelor mobile si la instantanee se acord mai putin atentie redrii corecte a tonurilor cenuii dect subiectului nsui, si ortocromatia
este absolut suficient. Ea mai are un avantaj care nu trebuie desconsiderat.
Un material sensibil la lumina corespunztoare tuturor lungimilor de und
trebuie prelucrat n obscuritate complet. Emulsia ortocromatic nu este impresionat de lumina roie i de aceea poate fi developat i prelucrat n camera
obscur la lumin roie -nchis. Materialul pancromatic se developeaz n doz
sau n tanc, asa cum se face astzi la toate rolfilmele. Plcile si filmele ortocromatice pot fi prelucrate n camera obscur fiecare n parte; procesul de developare poate fi urmrit la lumina roie i poate fi influenat. De aceea, fotografii profesioniti i amatorii serioi mai folosesc nc, n cazurile dificile, de
preferin materialul ortocromatic, atunci cnd roul nu joac un rol esenial
ca element al imaginii.
Un mare numr de fotografii se execut astzi fr trepied, i din aceast
cauz prelungirea timpului de expunere, datorit folosirii filtrelor de corecie,
este suprtoare. Cu ct un material este mai sensibil la culori, cu att poate
fi folosit un filtru mai puin dens i chiar dac se folosete un filtru de corecie, cu att mai mic este prelungirea timpului de expunere. De aceea fabri-

264

cile productoare tind

sensibile la culori.

s mbunteasc ortocromaia, s fac filmele mai

Tabela 68, Materialul fotografe ortocromatic

Domeniul de
utilizare

Ortocromatic
S upra -ortocromatic
Ultra-ortocromatic
Pentru reproduceri
Agfa-Printon Rapid x )
Agfa-Autolith x )

Pentru fotografii
Agfa -Ultra - Spezial

Agfa-IsochromF-Feinkorn,
Agfa-Isochrom Feinkorn,
Perutz-Persenso,
Hauff-Ulcroma

1) v. tabelele din anexa

n tabela 69 se reprezint folosirea filtrelor galbene de diferite densiti

pentru materialul ortocromatic n diverse domenii ale fotografiei.
Un loc special ntre filtre l ocup filtrele regresive {n degrade). n cazul
filtrelor galbene, ele prezint, aproximativ n mijloc, o trecere brusc de la
galben la incolor. Folosirea lor este recomandat n toate cazurile cnd un peisaj
cu prim plan ntunecat este opus unui cer albastru limpede cu nori albi. Dac
expunerea fr filtru se stabilete pentru primul plan, aa cum cer regulile de
expunere, atunci cerul i fondul vor fi att de supraexpuse, nct ambele vor
da o suprafa alb, fr nuanare; norii i fondul nu mai pot fi copiate. Dac
timpul de expunere se stabilete pentru cer fr filtru, atunci primul plan va
fi subexpus i va apare prea ntunecat. Filtrul gradat filtreaz lumina albastr
a cerului. Norii albi se detaeaz atunci de cerul mai ntunecat i fondul se
poate copia. Peisajul nu este filtrat i, prin urmare, nici nu este corectat cromatic. Se obine doar o compensare a expunerii ntre cerul foarte luminos i
peisajul ntunecat. Cnd se folosete un filtru regresiv, nu are importan dac

se proiecteaz copacii pe cer. Filtrul regresiv se aplic astfel pe aparat (fig. 321)
nct partea galben s fie sus i s filtreze razele ce vin de la cer, n timp
ce partea incolor de jos s lase s treac nefiltrat lumina ce vine de la peisaj.
Linia de desprire ntre ele trebuie s fie orizontal la fotografiere. Este mai
bine ca filtrul regresiv s nu se aplice direct pe obiectiv, ci pe parasolar, cci
zona de trecere a filtrului coincide mai exact cu orizontul peisajului. Diametrul filtrului trebuie adaptat la cel al parasolarului, deci trebuie s fie folosit
un filtru mai mare dect ar
necesita diametrul obiectivului. Obiectivele moderne au uneori lentile
plasate foarte adnc astfel
nct montura obiectivului
joac oarecum rol de parasolar. La aceste obiective
filtrele regresive pot fi
aplicate sau nurubate direct. La celelalte obiective

Fig. 321. Filtrul regresiv

265

cnd distana focal este scurt, pn la 58 mm, se alege o distan de circa 4 5

cm ntre filtru i lentila obiectivului. Cu cit se diafragmeaz mai puternic,
cu att trecerea de la prim plan la fond este mai brusc pe fotografie. Deoarece partea galben filtreaz numai cerul i fondul, este necesar numai o
mic prelungire a timpului de expunere.

Tabela 69. Materialul ortocromatic i filtrul galben

Fr filtru

Toate fotografiile care nu permit un

timp lung de expunere (fotografii de vehicule n micare rapid; fotografii executate din vehicule n micare rapid;
fotografii sportive i de obiecte n
micare)
**
Dac este necesar ca s fie redat
corect nuana, atunci treDuie sa ne ioiosit

material fotografic pancromatic

Filtru galben 0
Elimin ceaa
Pentru instantanee i fotografii sportive
Filtru galben 1,
deschis
Atenueaz lumina albastr
Instantanee la plaj, fotografii cu cea,
portrete n atelier
Filtru galben 2,
mijlociu
Atenueaz lumina albastr, deschide verdele
Peisaje fr deprtare, efect de nori,
peisaje cu zpad
Filtru galben
regresiv
Echilibreaz iluminarea
cerului fa de un peisaj
ntunecat
Accentuarea norilor pe cer fr prelungirea timpului de expunere; reinerea
luminii dat de cer n raport cu peisajul
mai ntunecat (echilibrarea iluminrii)
Numai n cazuri speciale:
Filtru galben 3,
nchis
Atenueaz puternic lumina albastr, deschide
mult culoarea verde

Peisaje cu deprtare, nori luminoi pe

cer albastru senin, peisaje cu dominaa
verde; peisaje cu zpad, cu semiumbre fine
Filtru galben 4,
intens
Atenueaz foarte puternic
albastrul, deschide foarte
mult culoarea verde
Peisaje n care predomin deprtrile,
luminiuri n pdure, trectori ; obinerea
de nori cu orice pre prin filtrarea
accentuat a culorii cerului (atmosfer de
furtun); reproduceri de tablouri
Filtru galben 5,
foarte intens
Elimin complet aproape
albastrul, deschide puternic
culorile verde i galben
Eliminarea ceei deprtrilor la fotografiile luate cu teleobiectivele; priveliti
cu prim plan ntunecat (nnegrete
exagerat cerul)

Filtru portocaliu
Elimin complet albastrul, deschide culorile verde, galben i puin pe
cea roie
Red cerul exagerat de nchis pentru
efecte de atmosfer; face s apar detaliile
deprtrilor cnd cerul este ceos -albicios;
reproducerea obiectelor viu colorate n
verde -albstrui

266

Se pot folosi filtrele regresive i la fotografiile cu un prim plan deosebit

de luminos (gheari, cmpuri de zpad, suprafee de ap). n acest caz se
inverseaz filtrul, astfel ca partea galben s fie jos.
Tabela 70. Corelaia dintre filtrele galbene din comer

Foarte
deschise
Deschise
Mijlocii
nchise
Intense
Foarte
intense
Portocala
Regresive
A-gfa
0
1
2
3
4
5

^^rnz >>
200
201
202
300

401
500
^Zeiss -llvon. #

h
m
d

0
1

2
3
4

Deoarece filtrele absorb lumin, iluminarea materialului fotografic se micoreaz i trebuie deci s se mreasc timpul de expunere. Pentru fiecare filtru corespunde un anumit factor de multiplicare a timpului de expunere. Timpul de expunere determinat corect pentru subiectul fotografiat se nmulete
cu factorul filtrului, cnd acesta se folosete la luarea fotografiei.

Factorul filtrului galben este

cu att mai mic:
cu ct filmul are o sensibilitate cromatic mai mare;
cu ct n iluminare domin mai
mult tonurile galbene i roii,
deci mai mic la lumina artificial,
mai mic ctre diminea i seara,
cu ct n iluminare albastrul este mai
puin dominant
mai mic la existena norilor pe cer.

cu att mai mare:

cu ct filmul are o sensibilitate cro matic mai mic;
cu ct n iluminare domin mai
mult tonurile albastre,
deci mai mare la lumina zilei,
mai mare la amiaz,
mai mare la cer albastru intens.

Tabela 71. Factorii filtrelor

Pentru :
Agfa
galben

rtocaliu
alben
gresiv
Arnz
galben

galbenportocaliu
galbenregresiv
0
I1
I2
I3
14

0
&<

0
u
200
201
202
300
401
500
Moderat ortocromatic

Lumina de zi

2
2,3
4
6,5
8
10
20
o;
.5
2
2,5
4,5
8
15
0,5
Lumin artificial. .
1,5
1,6
2
3,8

4,5
6
10

1,5
1,6
2,5
4
8

Ultra-ortocromatic

Lumin de zi
1,5
1,8
2,5
3,5
4
6
8
o,
,5
1,5
2
3
4
6
0,5
Lumin artificial . .
1,2
1,5

1,7
2,1
2,5
4,5
4

1,2
1,5
2
2,5
3,5

267

4. Filmul pancromatic
La materialele fotografice nesensibilizate, sensibilitatea pronunat pentru
radiaia albastr are un efect defavorabil asupra redrii culorilor prin tonuri
cenuii, deoarece acestea nu mai corespund percepiei culorilor de ochiul omenesc. Emulsia ortocromatic are marele avantaj c reduce predominarea culorii
albastre i accentueaz zonele de radiaie verzi i galbene. Emulsia pancromatic extinde sensibilitatea cromatic i la radiaia roie a spectrului, adic
la lungimile de und mari. Mrind sensibilitatea la rou a emulsiei se obine:
a) o diminuare a sensibilitii la albastru;
b) o reproducere deschis a galbenului (galbenul este reprodus de dou
ori mai deschis dect albastrul);
c) o deschidere att de pronunat a roului, nct aceast culoare apare

n fotografie mai deschis dect verdele.

Pentru a obine fotografii cu tonuri absolut corecte trebuie s se execute
n anumite cazuri speciale, urmtoarele corecii de culoare:
1. Sensibilitatea la albastru trebuie mult diminuat, astfel ca ea sa devin numai a
dousprezecea parte din sensibilitatea la galben. Aceast corectur se execut integral folosind
filtre galbene
slabe sau mijlocii i prelungind timpul de expunere pn la dublu. Utilizarea filtrelor
galbene mai
nchise, ca n cazul materialelor ortocromatice, nu mai este necesar, astfel nct se pot
folosi timpi
de expunere mai mici.
2. Sensibilitatea la rou trebuie diminuat astfel nct roul s apar n fotografie mai
nchis decit
verdele. Pentru aceasta se utilizeaz un filtru albastru slab.
Ambele corecii se obin simultan cu un filtru galben- verzui, format aditiv dintr-un
albastru
slab i un galben ceva mai puternic. Filtrele galben-verzui dau deci n filmele
pancromatice o reprezentare corect a culorilor prin tonuri cenuii.
Accentuarea zonei roii a lungimilor de und are uneori ca efect la filmul pancromatic, scurtarea timpului de expunere. Lumina de zi are o compoziie variabil. La amiaz ea este format din pri egale de lumin albastr, verde i roie. n schimb, n orele de dimineaa i seara componenta verde
este mai accentuat, iar cea roie este i mai mare. Cnd soarele este jos (fig. 322)
drumul luminii soarelui prin atmosfera plin de vapori a pmntului este
mult mai lung, dect atunci cnd soarele este sus. Atmosfera acioneaz atunci
ca un filtru galben slab, absoarbe o parte din radiaia albastr i n consecin
este inutil s se mai foloseasc filtrul galben la fotografiere.
Compoziia luminii artificiale este diferit de cea a luminii de zi. Domin
razele galbene i roii, iar cele albastre snt mai puine. Fotografiile executate la
lumina artificial pe film pancromatic au, de aceea, chiar dac nu s-a folosit
filtrul, un raport just ntre razele galbene i albastre. Deoarece lumina artificial are o component roie mult mai mare
dect lumina de zi, si aceasta este un factor hot1 rtor n transformrile chimice ale emulsiei pan^^ ^fe^^ cromatice, sensibilitatea general a filmului panM^^}^^^^J\tmosfer3 cromatic este ceva mai mare la lumina artificial
dect la lumina de zi. Filmul pancromatic are
deci dou valori de sensibilitate, una pentru
pi f/C >v X >C/W lumina de zi i alta pentru lumina artificial;
ce ^ e dou valori pot diferi cu 4/10 5/10 DIN.
^IplS*^ 322, Traiectoria razelor de soare prin atmosfera terestr:
^^^^^00^^^ a la amiaz (cnd soarele este sus) :
^^'^i^^^^*'^ b dimineaa i seara (cnd soarele este jos).

268

Deoarece fotografiile executate la lumin artificial se fac adeseori la o

iluminare foarte slab, filmul pancromatic are o importan deosebit n acest
domeniu, datorit sensibilitii sale sporite la lumin artificial.
Redarea n nuane prea deschise a culorii roii de ctre filmul pancromatic are uneori efecte favorabile, alteori defavorabile. La portrete, pistruii
de pe fa snt redai att de deschis de ctre filmul pancromatic, nct devin
aproape invizibili i prin aceasta se economisesc retuuri costisitoare i lungi.
Roeaa nasului este de asemenea complet eliminat din filmul pancromatic.
Desigur c n aceeai msur devin mai deschise si tonurile roiatice ale
feei i buzele roii; acestea apar palide n fotografie 'i dau atunci un efect
lipsit de plastic. De aceea, la portrete se folosete fardul brun cinematografic, de exemplu, Leichner Alchromo. Fardul trebuie s fie bine ntins pe piele
nainte de fotografiere.
Filmul pancromatic este deci, n fond, un film special pentru fotografia
la lumina artificial; cu ajutorul lui se realizeaz timpi de expunere surprinztor de scuri i filtrele snt, n general, de prisos.
5. Filmul ortopancromatic sau rectepancromatic
Pentru a corecta sensibilitatea exagerat la rou a filmului pancromatic
s-a creat filmul ortopancromatic 1 ). Filmul ortopancromatic are o sensibilitate redus pentru rou i o sensibilitate ceva mai mare pentru verde. Verdele i roul snt redate n acelai raport de luminozitate ca i n senzaiile ochiului nostru. Numai radiaia albastr are un efect ceva mai pronunat n comparaie cu celelalte culori. Sensibilitatea mare pentru toate culorile impune
o prelucrare ulterioar a filmului n ntuneric complet sau la lumin verde
nchis, iar developarea se controleaz numai cu ceasul. Datorit filmului ortopancromatic i faptului c rolfilmele i filmele de format mic snt rspndite
pe scar foarte mare, developarea n doze sau tancuri este astzi aproape
generalizat.
Tabela 72. Luminozitatea culorilor

Albastru Verde Galben Rou

1 7 12 5
Filmul nesensibilizat
1 0,5 0 0

Filmul ortocromatic
cu filtru galben intens pentru corectarea nuanelor **
1 0,5 0,5 0
1 12 12 0
Filmul pancromatic
cu filtru galben deschis pentru corectarea nuantelor .*.: * . . * > t *
cu filtru verde intens pentru reproducerea
corecta a culorilor .**........*..* .
1 0,5 2 1,5
1 2,5 10 7,5
1 7 12 5
cu filtru galben deschis pentru corectarea nuanelor la lumina de zi :
1 3 5,5 2,5
16 11 5

) Orthos (grec.) corect; pan (grec.) = totul; toate culorile snt redate corect.

269

Cu un filtru galben slab se poate obine, la fotografiile executate la lumina

zilei, o coinciden aproape perfect a tonurilor cenuii cu luminozitatea senzaiilor noastre de culoare. La lumin artificial nu este necesar utilizarea filtrului.

Tabela 73. Filtre pentru filmele pancromatice

Filtru galben 1
Atenueaz albastrul j
Fotografii fcute spre amiaz pe film ortopancromatic; accentueaz norii
Filtru verde-glbui

Atenueaz puternic
albastrul i slab
roul
Filtru universal pentru filmele pancromatice i ortopancromatice
Numai n cazuri speciale
Filtru verde
Atenueaz roul,
accentueaz culoarea verde
Pentru peisaje fotografiate la lumina de amiaz
Filtru portocaliu
Elimin albastrul
Filtru de contrast, filtreaz pcla atmosferei n fotografierea peisajelor cu deprtri
Filtru rou deschis
Absoarbe albastrul
Elimin ceaa deprtrilor la vederile luate din
deprtare (exagereaz efectul filtrului portocaliu);
pentru fotografii cu efect de noapte executate ziua

Tabela 74. Comparaie ntre filtre

A. Tipuri de filtre

Fabricat
de
Pentru

| pcl
UV
Gal
0
ben
1
2
3
4
5
regresiv
VereU
0
Verde
glbui
1
-Verde
2
Verde
w albstrui
regresiv
Portocaliu
Ro
co

 I 1
o
C/3
0)
mijlociu
Alb
ce
M
O
co
<U
mijlociu g
Agfa

0
1
2
3
4
5

71
72

42

Arnz

200
201
202

300

500

601
602

700
401
901
902

801
802
ZeissIkon
%
oG0
G1
G2

G3

Gr
G5
G 50

G4,
0
R,
R10
R 15
B40

Lifa
P 100

1
2
3
B,
> Fac
rtorii
filtr*
0
elor (
1
Valori
2
medi
3
i)

rouport.
200 c

1
1.5
1,5
2
3
4
6
8
10

1,5
2
3
15

6
8
12
10
30

1,5
2,5

Factorul filtrului se nmulete cu timpul de expunere

Factorul filtrelor snt valabili pentru cer albastru cu nori albi
Cnd cerul este albastru intens fr nori factorul se mrete
Dimineaa i seara factorul se reduce
La lumin pronunat albstruie (fotografiie n umbr pe cer senin): se dubleaz cantitatea
cu
care factorul depete valoarea 1
de exemplu pentru factorul 3,5 avem 3,5 = 1 + 2,5; calculm 2,5x2 = 5; i factorul
total este 5 -(-l =6
La lumin pronunat glbuie (lumin artificial): se njumtete aceeai cantitate;
de exemplu pentru faetorul 3,5 avem 3,5= 1 + 2,5; calculm 2,5:2^:1^3; i factorul
total este 1,3 + 1 2,3

270

Tabela 75. Factorii filtrelor pentru materialul pancromatic

Film ortopancromatic
Film pancromatic
*
lumin de zi
lUIIllIld.
lumin de zi
urniiia

artificiala

artificiala
Filtru galben 1
1,2
1
1,2
1
Filtru galben 2
1,5
1,2
1,5
1,2
Filtru galben 3
2
1,5
2
1,5
Filtru galben 4

2,5
2
2
2
Filtru portocaliu
4
2,5
3
2
Filtru rou deschis
5
3
3
2
Filtru rou mijlociu
68
46
5
3
Filtru verde-glbui

2,5

3
2
Filtru verde
4
3
5
4
Filtru verde-albstrut
6
4
8
6
Filtru albastru

35

48

Datorit acestor caliti, filmul ortopancromatic este filmul perfect din

toate punctele de vedere i are ntrebuinrile cele mai diverse. n momentul
de fa el poate fi socotit ca film universal i este cel mai potrivit material
fotografic pentru amator. Filmul pancromatic, n schimb, este filmul special
pentru fotografiile executate n condiii defavorabile la lumin artificial, iar

filmul ortocromatic este un film special, folosit de exemplu pentru reproduceri

i prezint posibilitatea controlului comod al procesului de developare la
lumin roie.
6. Filmele fototehnice si curbele lor spectrale
Indicaiile de sensibilitate n grade DIN snt valabile pentru lumina de zi sau
pentru o iluminare analog cu lumina de zi. Sursele de lumin folosite la reproducerile fotografice au o alt compoziie spectral. De aceea, plcile i filmele
specifice pentru reproduceri nu poart indicaii n grade DIN.
Pentru materialele destinate reproducerilor aspectul curbelor de nnegrire i
spectrogramelor este determinant. Spectrograma arat sensibilitatea peliculelor n
zona radiaiei vizibile, ntre 400 i 700 m\x i d tehnicianului indicaii importante asupra domeniului special de folosin.
Fig. 323 reprezint curbele de nnegrire aproape confundate ale filmelor
fototehnice A nesensibilizat (trasat ntrerupt) i A pan (orto -pancromatic,
trasat continuu).
Fig. 324 reprezint curba spectral a primului (nesensibilizat), fig. 325 cea
a celui de al doilea (A pan). In conformitate cu curbele spectrale, filmul A
se folosete pentru reproducerea desenelor liniare i a textelor, precum i pentru negative n semitonuri dup originale slabe, cu contraste mici, iar filmul A
pan pentru negative dup desene liniare i de selecie a culorilor pentru reproduceri dup originale policrome.
Fig. 326 reprezint (trasat ntrerupt) curba de nnegrire pentru filmul
fototehnic B i fig. 327 curba spectral corespunztoare; acest film nesensibilizat se folosete pentru obinerea negativelor n semitonuri dup originalele
monocrome. Placa fototehnic B pan i are curba de nnegrire trasat n
fig. 326 i curba spectral n fig. 328 ; se folosete pentru obinerea negativelor n
semitonuri i pentru selecia culorilor n semitonuri dup originale policrome.

271

Fig. 323. Curba de nnegrire pentru filmul

fototehnic Agfa A (linie punctat) i A pan
(linie plin).

400 450 500 550 600 650 700

Violet Albastru Verde Galben Rou
Fig .325. Curba spectral pentru filmul fototehnic A pan (ortopancromatic),

/
/

//

Lge

Fig. 326, Curba de nnegrire pentru filmul

fototehnic B (linie punctat) i placa B pan
(linie plin).

400 450 500 550

Violet Albastru Verde

600
Galben

650
Rou

700

Fig. 327, Curba spectral pentru filmul fototehnic B nesensibilizat

*00 450 500 550 600 650 700

Violet Albastru Verde Galben Rou
Fig. 328. Curba spectral pentru placa fototehnic B pan.

Filmul fototehnic C (ortocromatic) i C pan (pancromatic) este caracterizat n figurile 329, 330 i 331. Domeniile de folosire pentru filmul C ortocromatic snt negativele n semitonuri dup originale mono- i policrome fr
rou; pentru filmul C pan snt negativele n semitonuri i de selecie a culorilor n semitonuri dup originale policrome.

272

Fig. 329. Curba de nnegrire pentru filmul

fototehnic C (linie punctat) i C pan (linie
plin),

400 450 500 550 600 650 700

Violet Albastru Verde Galben Rou
Fig. 331. Curba spectral pentru filmul fototehnic C pancromatie.

II

li
1

mi
1
//
//
:i

Mi

700

400 450 500 550 600 650

Violet Albastru Verde Galben Rou
Fig. 333. Curba spectral pentru filmul Autolith ortocromatic.

Fig. 332. Curba de nnegrire pentru filmul

Autolith orto (linie punctat) i placa Autolith pan (linie plin).

400 450 500 550 600 650 700

Violet Albastru Verde Galben Rou
Fig. 334. Curba spectral pentru placa Autolith pancromatic.

Fig. 332, 333 i 334 caracterizeaz filmul Autolith, pronunat ortocromatic i placa Autolith pancromatic ; primul se folosete pentru negative cu
desene liniare i dup originale monocrome, a doua pentru negative cu desene liniare i ' de selecie a culorilor pentru reproduceri dup originale
policrome.

18 c. 761

273

X. Filtrele

1. Cnd se folosete filtrul?

Filmele fotografice redau culorile prin tonuri cenuii. Nuana tonurilor
cenuii nu corespunde cu nuanele pe care le percepe ochiul nostru. Pentru
a obine tonuri cenuii de nuane corespunztoare senzaiilor vizuale snt necesare filtre de corecie. n funcie de densitatea lor, ele absorb o parte din razele
complementare culorii lor i realizeaz astfel o gradaie mai favorabil a tonurilor. Corecia tonurilor se obine cu filtre slabe sau mijlocii.

Tabela 76. Filtre pentru corecia culorilor n practica

Emulsia
Lumin
dimineaa i seara
de zi
| la amiaz
Lumin artificiala

Ortocromatica
Ortopancromatic
Pancromatic
Filtru galben deschis pn la mijlociu
Fr filtru
Filtru verde-glbui
mijlociu
Filtru galben mijlociu
pn la nchis
Filtru galben deschis
pn la mijlociu
Filtru galben -verzui
deschis
Filtru verde mijlociu
Filtru galben deschis
pn la mijlociu
Fr filtru
Filtru verde mijlociu
sau filtru albastru
deschis

Redarea corect a tonurilor nu este totdeauna avantajoas deoarece atunci cnd dou culori diferite care dein un rol important n imagine au
aceeai luminozitate ele
se confund n fotografie
ntr-un singur ton cenuiu
uniform, n acest caz nu
se mai pune problema
valorii corecte a tonului,
ci se urmrete ca n fotografie culorile s se deosebeasc prin tonuri cenuii diferite.
Culorile trebuie s
contrasteze n fotografie
i pentru aceasta se folosesc filtre de contrast. Ele
las s treac lumina de
culoare proprie i opresc
culoarea complementar

(fig. 335). Culoarea proprie

apare atunci n negativ mai
ntunecat, n pozitiv mai
deschis.

Fig. 335. Efectul filtrelor.

Culoarea
filtrului

rosu-a/bstrui

rou

portocaliu

galben

verde-glbui

verde

verde-albastru

albastru

Culoarea spectrala
galben j verde albastru

mm

j^^^^^^H = Absorbie

H ''a!^ transparent
Negativul nu este impresionat
Innegrirea negativului '
innegr/rea pozit/voiu/ 1
^ozi tivul nu este impresionat

Filtrele de contrast trebuie s constituie uneori o foarte puternic barier

pentru culoarea complementar i de aceea de multe ori snt foarte dense.
Filtrul nu servete totdeauna la corectarea modului de redare a diferitelor
culori de ctre filme, ci uneori i la corecia nsi a subiectului, a naturii. Se
pune n acest caz problema de a atenua sau de a accentua culorile existente.
Pistruii i roeaa nasului nu trebuie s fie reproduse n portrete. Atmosfera
ntunecat, amenintoare, de furtun se poate realiza artificial i pe cer senin,
n ambele cazuri trebuie s folosim filtre de efect care s provoace un anumit
efect, o anumit atmosfer.
Filtrele de corecie, filtrele de contrast i filtrele de efect nu snt filtre diferite.
Cu acelai filtru se pot obine cele mai diferite efecte de filtrare, n funcie de
sensibilitatea cromatic a materialului fotografic, de iluminarea subiectului i
de culorile lui dominante. n cele ce urmeaz se va examina din nou n amnunt
fiecare filtru.

2. Filtrul galben
Filtrul galben se folosete n special ca filtru de corecie a culorilor. Filtrele
mijlocii i nchise servesc ca filtre de efect; ele pot crea o atmosfer de furtun
(nori grei pe cer exagerat de ntunecat; copaci btui de furtun al cror frunzi
se detaeaz luminos de pe cerul ntunecat).
ATENIE !
Nu se alege timpul de expunere prea Scurt, cci cerul apare prea ntunecat,
iar verdele prea deschis.
Dac lng lumini intense se gsesc umbre puternice, puina lumin albstruie din umbr dat de reflexul cerului se elimin; umbrele nu snt suficient
de nuanate dac filtrarea este prea intens.
La mare, filtrele nchise falsific cerul senin, transformndu-1 ntr-un cer
de furtun i reprezint verdele alb ca varul.
Im munte, filtrele galbene distrug ceaa deprtrilor, fotografia este lipsit
atunci de perspectiva aerian. Cerul apare greu ca plumbul.
La fotografiile executate pe strad i cele de arhitectur, filtrele galbene de

cele mai multe ori snt inutile. Se fotografiaz fr filtru.

Tonurile galben-deschis i verde-deschis existente n peisajul de primvar
apar destul de deschise i fr filtru.

3. Filtrul verde
Filtrul verde are acelai rol la filmele pancromatice ca i filtrul galben la
filmele ortocromatice. El atenueaz albastrul, reine roul i difereniaz astfel
verdele de rou. Filtrul galben-verzui este cum se tie filtrul universal pentru
materialul pancromatic. Dac subiectul conine multe tonuri verzi i roii alturate, atunci ele se difereniaz cu ajutorul filtrelor verzi mijlocii sau nchise.
La portrete, roul se atenueaz cu ajutorul filtrelor verzi mijlocii, deoarece o
filtrare exagerat ar face ca pielea i buzele s apar palide i lipsite de snge.
Filtrele deschise servesc, n ambele cazuri, la reproducerea corect a culorilor,
iar filtrele mijlocii i nchise la o suprafiltrare, la o redare puternic sau exagerat.

18'

275

Filtrul portocaliu depete efectul filtrului galben i se apropie de cel al

filtrului rou. Albastrul este eliminat, verdele atenuat i roul accentuat. Filtrele portocalii nu mai snt deci filtre de corecie, ci filtre de contrast i de efect.
Cnd se folosesc ca filtre de contrast, filtrele portocalii i verzi au efecte
opuse. Filtrele verzi accentueaz verdele i rein roul. Filtrele portocalii accentueaz roul i rein verdele. Cele mai importante efecte ale filtrului portocaliu
snt date n cele ce urmeaz.
Deoarece razele de lumin cu lungime de und mare strbat mai uor vaporii
din atmosfer dect cele cu lungime de und mic, ceaa deprtrilor, care altfel
ar fi aprut n fotografie ca un voal peste peisaj este puternic atenuat de filmul
portocaliu. n fotografie devin vizibile detalii din deprtare care nu se pot
distinge cu ochiul liber i nici cu ajutorul unui binoclu. Se formeaz o imagine
clar a primului plan, a planului mijlociu i a fondului cruia i lipsete, desigur,
perspectiva aerian. La fotografierea peisajelor cu plan ndeprtat, atunci cnd
cerul este scldat ntr-o lumin lptoas i aerul apare relativ ceos, se poate
obine o nuanare natural folosind filtrul portocaliu.
Pentru a reproduce atmosfera noroas, se folosesc filtre portocalii, care
exagereaz efectul natural. Se obin atunci nori cu nuane bogate, pronunate,
pe un cer de furtun foarte greu i ntunecat. Atenie deci la folosirea filtrului
portocaliu cnd cerul este albastru !
Filtrul portocaliu absoarbe verdele -albstrui i este transparent pentru
verdele -glbui. Frunziul copacilor apare foarte luminos la filmul ortopancromatic (mai ntunecat la filmul pancromatic). De aceea fotografiile de peisaje
executate pe film ortopancromatic au un aspect primvratic. Dac se folosesc filtre prea nchise, efectul devine exagerat i se pot obine fotografii
fr vigoare.

La portrete filtrul portocaliu aduce o accentuare a efectului filtrului galben.

Nuanele roii snt redate prea palide, astfel c petele pielii (pistrui etc.) snt
atenuate. n acelai timp ns pielea pare lipsit de snge, mat i prul blond
devine deschis ca paiul. Ochii albatri apar ns prea ntunecai. n schimb, la
oamenii cu pielea de culoare nchis se pot obine efecte foarte favorabile. La
reproduceri, filtrul portocaliu aduce preioase servicii pentru contrastarea nuanelor galbene, verzi i albastre.

5. Filtrul rou
Filtrul rou, ca i filtrul portocaliu este un filtru special pentru contraste
i efecte. El exagereaz efectul filtrului portocaliu. Albastrul este aproape
complet eliminat, verdele foarte atenuat, astfel c apare foarte ntunecat
pe fotografie. Numai roul formeaz imaginea. Cerul apare ntunecat, aproape
negru. Norii albi se detaeaz viguros de pe suprafaa ntunecat a cerului.
Obiectele de culoare deschis, luminate de soare, apar n imagine albe ca
varul. Se obine deci un efect analog celui dat de lumina lunii.
Pe film pancromatic la soare puternic i cer senin albastru -intens, cu filtru
rou nchis se obin fotografii cu efecte de noapte . Zidurile cldirilor puternic
luminate se detaeaz albe ca varul din ntuneric. Verdele copacilor apare

276

Fg, 336. Voie bun! instantaneu executat cu ajutorul

unui fulger electronic.

ntunecat i greu. Roul apare n fotografie prea luminos, pe cnd n ntuneric

el este foarte nchis.
Filtrul rou elimin pcla deprtrilor mai puternic dect filtrul portocaliu.
Snt reproduse pe fotografie amnunte din deprtare, care rmn ascunse ochiului
omenesc.
n fotografia de portrete, filtrele roii se folosesc ca filtre de efect. Cu ajutorul
lor, fotografiind pe film pancromatic, se atenueaz aproape complet pistruii;
nici courile i nici roeaa nasului nu se mai vd pe fotografie. Se recomand
ns ca, nainte de fotografiere modelul s -i fardeze buzele n brun, pentru ca
n fotografie s nu apar lipsite de snge.

6. Filtrul negru si fotografia n in f rar osii

La fotografia n infrarou se face un pas mai departe pe drumul urmat
folosind filtrele portocaliu i rou. Filtrul negru este, n realitate, de un rou
att de nchis, nct culoarea lui apare ochiului ca neagr. Tabelele 2 i 3 arat
c radiaiile actinice din punctul de vedere fotografic reprezint numai o parte

foarte mic din spectrul lungimilor de und. La zona radiaiilor vizibile ochiului

277

se altur, n partea lungimilor de und scurte, radele ultraviolete, iar n partea

lungimilor de und lungi, radele infraroii. Razele ultraviolete contribuie \ ele
la formarea imaginii pe emulsia fotografic. Introducnd anumii sensibilizatori n masa emulsiei s-au putut fabrica materiale fotografice sensibile i pentru o
parte din razele infraroii i anume pentru zona de 700 1 300 mfju Sensibilitatea
filmului Agfa Infrarot R corespunde unei zone alturate celei de raze roii
vizibile i are maximul de sensibilitate la 720'mfx. Sensibilitatea filmelor i plcilor
pentru infrarou nu se poate ns mpinge prea departe. Obiectele care ne nconjoar emit la temperatura ambiant radiaii calorice invizibile. Acestea exercit
o aciune chimic reductoare asupra peliculei sensibile la infrarou i o voaleaz,
chiar fr expunerea ei direct. De aceea, filmele sensibile la 1 100 mjx trebuie
s fie pstrate ntr-un ambalaj coninnd bioxid de carbon solid zpad carbonic (aa -zisul ambalaj de ghea) i tot din aceast cauz de cele mai multe
ori sensibilizarea se limiteaz la lungimile de und pn la 950 mjx.
Lucrnd cu filmul Agfa infrarot R cu o diafragm 1 : 4, pentru subiecte fr
umbre adinei, pronunate, i folosind filtrul Agfa 42, este necesar un timp de
expunere de circa x / 25 s; cu filtrul Agfa 83, la diafragma 1:2,8 este necesar aproximativ aceeai expunere. Noul film Agfa Infrarapid 750 se expune de patru ori
mai puin (expunerea cu filtru rou se face pentru 14/10DIN fr filtru). Sensibilitatea sa spectral ajunge pn la 800 mjx (maximul la 750 760 mfx). Gradaia
este dur; valorile gama snt, la developarea n metol-hidrochinon 1 : 5 2,1,
n Final 1,4; n Atomal F 0,9; gradaia mai moale este o condiie pentru o granulaie mai fin. Folosind lmpi fulger puternice la care se aplic filtre transparente la infrarou n faa reflectorului, se obin numere directoare de 24 pn la 33.
Filmul infrarou este sensibil att pentru zona spectrului vizibil ct i pentru
razele infraroii; folosind ns filtrul infrarou, radiaia vizibil este aproape
complet absorbit i imaginea este format numai de razele infraroii i de razele
roii ale spectrului vizibil.
Fotografia n infrarou necesit o anumit punere la punct a obiectivului, deoarece obiectivele fotografice snt corectate numai pentru lungimile de und ale
luminii vizibile. n fig. 36 se vede c imaginea roie, format n partea vizibil
a spectrului de ctre razele cu cea mai mare lungime de und, este cea mai deprtat de obiectiv. Deoarece refracia scade o dat cu mrirea lungimii de und,
imaginea infraroie se plaseaz pe spatele planului de punere la punct i este
neclar cnd punerea la punct a fost fcut n mod obinuit. Chiar dac s-ar folosi
geamul mat se poate pune la punct numai imaginea dat de razele vizibile.
Din aceste motive, cnd se fac fotografii n infrarou trebuie s se respecte
urmtoarele reguli de punere la punct:
a) Punerea la punct pentru infrarou se face pe un reper special marcat
pe inelul de profunzime al obiectivului. Acesta are, deci, n afar de indicele
principal, care servete pentru punerea la punct obinuit, un al doilea indice
pentru fotografiile n infrarou. La obiectivele Leitz el este notat cu R. Mai
nti se pune la punct cu telemetrul cuplat, pe distana adevrat. Se reine distana din dreptul indicelui obinuit i se rotete pe urm urubul elicoidal al
obiectivului astfel ca aceast distan s se gseasc n dreptul indicelui R.
b) Cnd nu exist indice pentru punerea la punct pentru infrarou, trebuie

sa se nsemne cu un ac, indicele R pe inelul de profunzime al obiectivului i

anume la obiectivele Zeiss n dreapta, iar la obiectivele Meyer n stnga indicelui
obinuit (ceea ce echivaleaz cu o prelungire suplimentar a extensiunii. Diferena
de punere la punct se arat n tabela 77.

278

Fig. 337. Portret de copil.

Tabela 77. Distana dintre reperul infrarou i reperul obinuit, n milimetri (valabil
pentru filmul
infrarou cu o sensibilitate de circa 720 800 m(x (de exemplu, filmul Agfa Infrarapid
750)

1.

2. Spre stnga

Obiective Zeiss
fr | cu
preselecie
de diafragm
Indice R
Punerea la
punct
A
in metri in
ii
loc de
00
Obiective Meyer

fr | cu
preselecie
de diafragm
Indice R
Punerea la
punct
A
in mei.*A
tri in
loc de
00
Flektogon 2,8/35

3,9
9
Helioplan 4,5 /40
6,2

11
Tessar 4,5/40
4,7

11
Primoplan 1,9/58

3,8

19
Tessar 2,8/50
4,1
3,8
12,5
Trioplan 2,8/100
4,0

32,5
Tessar 3,5/50
3,7
3,5
14
Telemegor 5,5/150
12,2

25
Biotar 2/58
4,1

2,6
20
Telemegor 5,5/180
12,6

23,5
Biotar 1,5/75
4,3

27
Telemegor 5,5/250
10,2

42
Biometar 2,8/80

2,8
30
Telemegor 5,5/400
18,3

65

Triotar 4/135
3,7
2,8
39

Sonnar 2,8/180

7,7
47,5

Sonnar 4/300

9,4
74

Teleobiectiv 8/500

5,6
186

Deplasarea indicat n milimetri, n primele dou coloane, este echivalent

cu o deplasare a indicelui obinuit pentru infinit pe indicele numrului de metri
din coloana a treia.
La punerea la punct pentru alte distane trebuie ca indicele R s fie pus pe
distana respectiv, cu alte cuvinte trebuie s fie rotit obiectivul la dreapta sau
la stnga n conformitate cu diferena indicat mai sus. Diferena dintre indicele
principal i indicele infrarou se mrete treptat pe msur ce obiectivul se apropie,,
astfel c la o distan de fotografiere de 5 m, valorile din tabel trebuie s fie
mrite: pentru obiectivele cu distane focale mici pn la 58 mm, cu 25%, iar
pentru obiectivele cu distane focale mai mari, cu circa 10%. Tot aa se mrete
diferena cnd sensibilitatea se extinde i asupra undelor infraroii mai lungi.
Pentru a compensa diferentele mici de punere la punct, se recomand de aceea
la fotografierea n infrarou s se diafragmei suficient. La obiectivele cu distant focal mic, profunzimea este pe deplin suficient pentru a obine fotografii clare. Pe de alt parte, diafragmarea nu trebuie mpins prea departe, deoarece lumina cu lungime de und mai mare se difract mai puternic la diafragmele
mici dect cea cu lungime de und mic. Claritatea optim se obine, la distanele
focale mici pn la 58 mm, cu diafragmele 1 : 4 pn la 1 : 5,6, la distanele focale
mai mari, cu diafragmele 1 : 8 - 1 : 11.
Filmul infrarou are o granulaie relativ mare. De aceea se recomand o
developare pentru granulaie fin, care ns nu trebuie s fie prelungit prea
mult, deoarece granulele se mresc repede cnd timpul de developare crete.
Deoarece razele infraroii nu snt vizibile cu ochiul liber, fotografiile la
infrarou dau efecte neobinuite. Fotografia n infrarou reprezint un mijloc
de investigaie care a dat rezultate deosebite n cercetri i n practic.
n legtur cu aceasta trebuie s se menioneze n special cercetarea suprafeei terestre prin fotografii executate din avion, procedeele moderne pentru
controlul materialelor i cercetrile criminalistice referitoare la falsificri de
toate felurile. ntre altele, cu filmul infrarou se obin urmtoarele efecte:

280

Fotografii la mari deprtri. Razele infraroii strbat pcla i ceaa mult mai
bine dect razele roii. Ele elimin voalul deprtrii i cu ajutorul lor se pot

face fotografii la cteva sute de kilometri distant, obtinnd totui amnunte

clare i bogate n contraste. Fotografiile au ns efecte neobinuite; tonalitile
snt puternic falsificate i cerul este aproape negru. Norii se detaeaz luminoi
i clari pe suprafaa ntunecat a cerului, deoarece ei reflect mari cantiti de
raze infraroii. Verdele peisajului este reprodus aproape alb, cci el reflect
radiaia infraroie. Fotografiile la distan cu raze infraroii au o importan
deosebit pentru cercetarea suprafeei terestre din avion cu ajutorul aparatului
fotografic. Se poate fotografia chiar de la mari nlimi prin stratul de pcl ce
nconjoar Pmntul. Desigur c din cauza filtrului negru timpul de expunere
se mrete foarte mult. n comparaie cu filtrele normale este necesar un timp
de expunere de circa 20 50 ori mai mare dect pentru un material fotografic
de 8/10 DIN fr filtru, iar pe cea deas chiar pn la de 100 de ori mai mare.
"Efect nocturn la lumina %ilei. Reprezentarea ntunecat a cerului albastru
intens, i n acelai timp reprezentarea alb, ca varul, a suprafeelor nsorite, de
exemplu a pereilor cldirilor, d o impresie asemntoare cu cea a unui peisaj
luminat de lun. De aceea, fotografia n infrarou se folosete pentru a realiza
un efect nocturn fotografiind la lumina zilei. Fotografiile trebuie s fie executate
cnd cerul este albastru intens i plin de soare fr cea mai mic urm de nnorare,
deoarece pn i norii cei mai uori reflect razele infraroii. Expunerea trebuie
s fie scurt. Cnd cerul este voalat, noros, nu se obine efectul nocturn tipic.
Cu aceeai tehnic se execut, de altfel, si scenele nocturne din filmele cinematografice, lucrnd n plin soare, pe material infrarou i montnd puternice filtre
infraroii.
Ea portrete materialul infrarou nu se poate folosi, dect dac s-ar dori transformarea oamenilor vii n stafii. Feele apar albe ca varul, iar orbitele complet
negre.
n fotografia tiinific fotografierea cu raze infraroii are multe aplicaii
interesante i valoroase, deoarece pergamentul, chitina, guma i cauciucul,
cum i multe materiale sintetice snt complet transparente pentru razele infraroii. n microscopie, razele infraroii ptrund prin armura de chitina a insectelor, n tehnic exist diverse posibiliti de control al materialelor cu razele
infraroii; n legtur cu aceasta se amintete c i razele Rontgen se folosesc n
acelai scop (p. 255/256). n industria textil se pot cerceta tiinific proprietile
calorice ale stofelor, deoarece razele infraroii snt raze calorice. Cu ct stofele
absorb mai multe raze infraroii, cu att ele snt mai clduroase la purtat i cu
att placa sensibil la lumina infraroie se nnegrete mai puin la fotografierea
lor. Exist i textile reci, care snt formate n ntregime din fibre artificiale;
pentru acestea, fotografia n infrarou poate constitui o surpriz.

7. Expertize fotografice cu ajutorul radelor infraroii i ultraviolete

Se vor expune pe scurt posibilitile de folosire a procedeelor fotografice
pentru obinerea de probe juridice i n criminalistic. Tehnica macro -i micro fotografic i folosirea radelor infraroii i ultraviolete merg mn n mn. Proba
optic obinut cu ajutorul fotografiei este preferabil celei obinute prin reaciile chimice cu ajutorul reactivilor, deoarece dovada material rmne n starea
iniial i nu se altereaz. Folosirea razelor infraroii n criminalistic pornete

281

: rfc? ^ y W ^ vyc >

. - ? M ^* > * . *

' *; X .. ' /-* -V ' ** w ... ..... * <?.

joi

*C : % * v ft' .Jar 'W&-

* : "^c>- ....... --.x

Poriune dintr-uti formular de

cec cu o rstur aproape invizibil cu
ochiul liber. Fritz Mahn, Dresda, Exakta
Varex.

Fig, 339. Poriune fr urme de rstur dintr-o cifr

scris pe cec.

Fig. 340. Poriune cu urme de rstur dintr-o cifr scris

pe cec. Fritz Mahn, Dresda, Exakta Varex, mrire pe
negativ de opt ori.

282

Fig. 341. Poriune dintr-o chitan scris

cu creion chimic, la care cifra a fost falsificat ulterior (transformarea lui 5 n 8) astfel
nct falsificarea nu este vizibil cu ochiul
liber.

t
f

E : --:

->-**-.'

F^. 342. Dovada falsului prin iluminarea

cu lampa cu vapori de mercur Philips i
filtrarea luminii cu un filtru ultraviolet
Cele dou creioane chimice, cel cu care s-a
scris originalul i cel cu care s-a comis
falsul, prezint luminescene diferite, Fritz
Mahn, Dresda, Exakta Varex cu tuburi i
inele intermediare, lamp cu vapori de
mercur, filtru ultraviolet.

Fig. 343. Scrisoare scris cu cerneal, care

cuprinde i un text cu cerneal simpatic
invizibil cu ochiul.

Fig. 344. Dovada existenei scrisului secret,

dup iluminarea cu lampa cu vapori de
mercur i filtrarea luminii cu un filtru ultraviolet. Scrisul cu urin devine luminescent
i poate fi fotografiat. Fritz Mahn, Dresda,
Exakta Varex, lamp cu vapori de mercur.
Filtru ultraviolet

283

de la faptul c ele snt absorbite, respectiv reflectate diferit, de substane diferite.

Astfel, de exemplu, scrierile cu totul terse se pot face din nou vizibile n mod
limpede dac snt fotografiate n infrarou i se pot fixa n fotografie.
Chiar i o fotografie obinuit la o scar mult mrit descoper multe lucruri
care rmn ascunse vederii ochiului liber (fig. 338). Fig. 340 arat falsificarea unui
cec, n care o cifr a fost modificat printr-o rstur ndemnatec executat.
Fotografia mrit de 80 de ori arat c n prile cu rsturi (fig. 339) hrtia
are o structur fibroas mai aspr, cu fibre verticale, care devin clar vizibile
mai ales n lumin lateral.
Compuii organici reflect att razele infraroii ct i cele ultraviolete n
msur foarte diferit. n plus, diferite substane organice devin luminescente*
Aceste proprieti ofer un domeniu vast pentru a dovedi existena unor substane diferite sau a unor substane invizibile cu ochiul liber.
Fig. 341 arat, de exemplu, falsificarea, invizibil cu ochiul, a unei cifre.
Numrul iniial 500 a fost scris cu creionul chimic. Ulterior, cu un alt creion
chimic, s-a fcut din 5 un 8 i s -a falsificat astfel originalul. Pentru a dovedi
falsul, s-a iluminat obiectul cu o lamp cu vapori de mercur Philips i s-a filtrat
lumina cu un filtru ultraviolet. La iluminarea folosit, urma celui de -al doilea
creion chimic a devenit mai puin luminescent dect a primului (fig. 342). Pe
negativul fotografic au rezultat diferente de nnegrire caracteristice si astfel
falsul a fost dovedit.
n fine, fig. 343 reproduce o scrisoare scris normal, cu cerneal. ntre
rnduri ns mai exist un al doilea scris cu urin, invizibil cu ochiul. Iluminnd
hrtia cu raze ultraviolete de la o lamp cu vapori de mercur i folosind un filtru
ultraviolet, acest scris a fost fcut vizibil n fotografie, deoarece urina are alt
luminescent dect cerneala (fig. 344). n mod analog se fac vizibile n fotografie
i se fotografic amprentele digitale.
Prin montarea unui filtru ultraviolet se pot fotografia, n prezent, numai
substane luminescente.

8. Filtrul ultraviolet
Radele ultraviolete, notate prescurtat UV, se plaseaz n continuarea spectrului
vizibil, n regiunea undelor scurte, dup zona radiaiei vizibile. Razele UV
contribuie la formarea imaginii fotografice, ns obiectivele nu snt corectate
pentru aceste raze. Imaginea clar dat de aceste raze se gsete n faa planului de
punere la punct. De aceea, peste imaginea normal care provine de la razele
vizibile se suprapune o imagine neclar datorit razelor ultraviolete, influennd
astfel defavorabil claritatea imaginii n ansamblu.
Razele ultraviolete pot fi reinute printr-un filtru galben slab, dar uneori
din cauza acestor raze colorantul filtrului galben devine luminescent. Lumina
suplimentar care se produce astfel provoac iradierea imaginii i aceasta devine
tears. n afar de aceasta, filtrul galben absoarbe att razele UV, ct i pe
cele albastre si de aceea cerul va apare prea ntunecat.
Razele UV snt mai puternice la nlimi mari, acolo unde i cerul are
o culoare albastr mai pronunat. Deci tocmai acolo unde filtrarea razelor
UV este mai necesar, cerul apare aproape negru dac este fotografiat printr-un film galben. De aceea, pentru filtrarea razelor UV se folosesc filtre ultraviolete speciale. Ele snt necesare totdeauna cnd se execut fotografii la munte

284

Fig. 345, Primvara n pdurea Andronache, Aparat Leica, obiectiv Elmar 1 : 3, 5,

diafragma 8, 1 / 4ft s, filtru galben

la mare, sau se fotografieaz peisaje cu zpad, cci in aceste cazuri razele UV

snt foarte puternice i provoac adeseori negative terse. Chiar sticla obiectivului absoarbe razele UV cu lungimi de und pn la circa 300 mfjt, ns
filtrul UV mai filtreaz i razele UV cu lungimi de und mai mari, deci n
special zona de 300 400 mjji.
Spre deosebire de filtrul galben care rednd corect celelalte nuane ntunec
prea mult cerul cnd se fotografiaz la nlimi mari, filmul UV reproduce corect
nuana cerului, printr-un ton cenuiu mai deschis. El elimin efectul pclei
din atmosfer, pstrind totui fina i sensibila perspectiv aerian, care asigur o trecere treptat de la planul apropiat la planul deprtat, ceea ce d fotografiei adncimea spaial. Filtrul galben, dimpotriv, nltur trecerile fine i
provoac o trecere brusc n fotografie, de la planul apropiat la deprtrile
voalate de ctre razele UV, ducnd astfel la o exagerare a perspectivei.
Filtrul UV las s treac neatenuat lumina vizibil, absoarbe numai razele
UV i elimin astfel efectul lor de anihilare a perspectivei. Razele UV snt
deosebit de active la nlimi mari. De aceea, folosirea unui filtru UV n muni,
la mai mult de 2 000 m nlime, are ca efect prelungirea la dublu a timpului
de expunere indicat de exponometrul electric. La nlimi mai reduse, acest
timp nu se mrete, deoarece aici razele UV nu joac un rol att de mare.
Spre deosebire de timpul indicat de exponometrul electric, timpul de expunere
dat n tabelele de expunere nu se mrete atunci cnd se folosete filtrul UV.
Pe msura creterii nlimii la care se fotografiaz, valorile din tabel ar trebui s fie reduse; ns n aproximativ acelai raport i activitatea razelor UV

285

devine mai puternic i impune, atunci cnd snt eliminate printr-un filtru UV,
o prelungire corespunztoare a timpului de expunere i deci ambele corecii
se compenseaz aproximativ.
9. Filtrul albastru
Filtrul albastru este mai puin important dect celelalte filtre colorate. El
servete la atenuarea roului la materialele pancromatice cnd se lucreaz la
lumin artificial. Concomitent se accentueaz puin albastrul. La fotografiile
de portrete executate n lumina lmpilor electrice cu incandescen, obinuite,
filtrul albastru compenseaz aspectul prea deschis al feei i paloarea buzelor.
10. Filtrele si claritatea imaginii

Filtrele folosite n fotografie trebuie s fie de calitate superioar avnd

feele lefuite perfect plane i paralele. Dac aceste condiii nu snt ndeplinite, se produc aberaii. Un filtru poate de exemplu modifica distana focal a
obiectivului, ceea ce face ca la aparatele de format mic fr geam mat planul de punere la punct s nu mai coincid cu suprafaa sensibil. La aparatele cu geam mat se recomand totdeauna ca punerea la punct s fie fcut
cu filtrul montat. n general, razele paralele incidente, emise de subiectele foarte
ndeprtate, nu snt deviate de la direcia lor de ctre filtru. La fotografierea
subiectelor de la mic distan se produce ns o abatere a razelor de lumin,
ceea ce provoac o deplasare a imaginii fa de planul de punere la punct.
La obiectivele cu distan focal mic, folosite la aparatele de format mic, aceast
diferen este att de nensemnat nct este compensat de profunzimea mare
a acestor obiective.
Filtrele deschise nu influeneaz n nici un fel claritatea imaginii. Filtrele foarte nchise pot micora claritatea, atunci cnd se fotografiaz pe filme
cu straturi groase de emulsie; cnd se folosesc filme cu un singur strat, nu
intervine nici o scdere a claritii. Reducerea claritii se explic prin faptul
c razele cu lungimea de und mic (albastre i violete) acioneaz mai ales la
suprafaa emulsiei, pe cnd razele cu lungimea de und mare (galbene i roii),
ptrund i acioneaz n adncimea stratului. Dac se folosesc filtre galbene
i verzi, razele cu lungime de und mic snt absorbite, iar imaginea este format numai de razele cu lungime de und mare. Acestea ptrund mai adnc
n strat i pot s se reflecte mai puternic acolo (p. 246; fig. 297), dnd halouri
de difuzie, a cror mrime crete cu grosimea emulsiei. Cu ct filtrele snt mai
dense, cu att mai mare este pericolul formrii acestor halouri.
Se recomand n special s nu se fotografieze prin sticlele ochelarilor de
soare. De cele mai multe ori acestea nu snt confecionate din sticle optice i
deci nu snt prelucrate cu suficient atenie pentru a fi corespunztoare la fotografiere. Fac excepie sticlele Zeiss Umbral care snt sticle lefuite optic. Dac
se obin rezultate nefavorabile cu un filtru nou cumprat, se recomand efectuarea unui control al comportrii filtrului pe fotografii executate n serie. Se
atrn mai multe pagini de ziar pe un perete si se fotografiaz cu diveri timpi
de expunere cu | &* filtru. rfotogriSule executate cu filtru, privite cu lupi
nu trebuie s prezinte o diferen sensibil de claritate n comparaie cu cele
executate fr filtru.
286

n comer se gsesc dou sorturi de filtre:

Filtrele de sticl masiv snt confecionate din sticl colorat. Ele snt
scumpe, ns se toarn ca i lentilele, din sticl optic, i se lefuiesc cu mult
atenie. Aceste filtre snt rezistente la cldur. Filtrele masive verzi i albastre
au caliti constante n ce privete culoarea, snt ns mai greu de obinut. Filtrele Zeiss-Ikon, Arnz-Ultrasorban i Lifa Panchrom 100 snt filtre de sticl
masiv.
Filtrele lipite snt formate din dou plci de sticl incolor cu feele planparalele, avnd ntre ele lipit cu balsam de Canada o foaie de gelatin colorat.
Aceste filtre snt mai delicate dect cele din sticl masiv; balsamul se nmoaie
la cldur, iar plcile se pot curba acionnd atunci ca o lentil. Coloranii gelatinei nu snt rezisteni la lumin i nu trebuie s fie expui inutil razelor soarelui. Aceste filtre au avantajul c stratul de gelatin poate fi colorat uor n
orice culoare, dup necesitate.
Filtrele trebuie s fie ngrijite cu aceeai atenie ca i obiectivele. Urmele

de degete care nu snt imediat nlturate pot ataca cu timpul suprafaa sticlei
i pot provoca deformri ale imaginii. Filtrele trebuie s fie ferite de asemenea
de umiditate, murdrie i praf.

11. Fotografii fr filtru

Filtrele se folosesc numai n cazurile cnd prin prezena lor se asigur o
mai corect nuanare a redrii culorilor sau o mbuntire a imaginii. De aceea,
se lucreaz de obicei fr filtru n urmtoarele cazuri:
la originalele n alb -negru, de exemplu la desene cu umbre i la reproduceri de desene liniare, manuscrise, documente etc;
la redarea motivelor n alb-negru din natur, deci la fotografiile executate n amurg sau pe cea;
n condiii de lumin nefavorabil, cnd nu este posibil o prelungire
a timpului de expunere, n special, la fotografierile din mn n ncperi ntunecoase i pe timp nefavorabil;
la fotografiile executate n contralumin, cnd exist pericolul apariiei
unor reflexe pe filtrele montate;
la fotografiile executate ntr-un mediu n care predomin o lumin de
o singur culoare; n aceste cazuri filtrul nu face dect s prelungeasc timpul
de expunere, fr s aduc o mbuntire n reproducerea nuanelor;
la fotografierea obiectelor n micare rapid, deoarece n acest caz timpul de expunere nu poate fi prelungit;
la fotografii de arhitectur i de grupuri, adic n cazurile cnd nu exist
culorile verde i rou i cnd nu este necesar o redare prea judicioas a nuanelor.

12. Fotografii tehnice cu filtre de efect

S presupunem c avem n fat dou desene n tus, unul pe hrtie milimetric roie i altul pe hrtie milimetric albastr. Se cer reproduceri la care
a) diviziunile milimetrice s nu apar ; b) diviziunile milimetrice s fie tot att de
puternice ca i desenul nsui.
287

Desenul n tu pe hrtie milimetric roie ale crei diviziuni nu trebuie s apar

se fotografiaz pe film pancromatic, montndu-se la fotografiere un filtru rosu.
Roul Iste atunci att \ accentuat nct apare n negru puternic pe negativ
i deci nu se mai copiaz n pozitiv. El se confund cu suprafaa alb a hrtiei.
Developnd cu contrast ntr-un revelator rapid, desenul se obine negru pe
fond alb.
La desenul pe hrtie milimetric albastr pentru anihilarea diviziunilor se
monteaz un filtru albastru. Acum albastrul va fi puternic nnegrit pe negativ
i nu se va mai copia pe pozitiv. Desenul apare negru pe fond alb.
Diviziunile milimetrice roii s fie clar vizibile. Se monteaz un filtru verde

puternic. El atenueaz radiaia roie pe negativ, astfel c diviziunile milimetrice

apar puternic nnegrite pe pozitiv.
Diviziunile milimetrice albastre s apar vizibile. Se monteaz un filtru galben. El atenueaz radiaiile albastre; diviziunile apar foarte slab pe negativ i
de aceea snt reproduse pe pozitiv puternic nnegrite.
S se reproduc un timbru cu un desen rosu si cu o stampil verde. Ambele
culori ale originalului dau aproximativ aceeai nuan cenuie. Trebuie s
se reproduc a) originalul, cu un contrast puternic ntre desen i stampil;
b) numai stampila, fr desenul timbrului i c) numai desenul timbrului, fr
stampil. 1
Se folosete un filtru pancromatic i se atenueaz puin roul, montnd
un filtru galben -verzui, care accentueaz n acelai timp verdele, astfel c desenul i stampila se disting bine unul de altul (efect de contrast).
Montnd un filtru rosu nchis, se absoarbe culoarea verde, iar rosul este
att de nnegrit n negativ, nct se copiaz greu pe pozitiv. Verdele, n schimb,
apare pe pozitiv puternic nnegrit pe fond alb. Se obine deci imaginea tampilei fr desenul timbrului.
Montnd un filtru verde nchis, desenul rou al timbrului nu mai impresioneaz filmul, astfel c el apare negru n pozitiv. Culoarea verde a tampilei apare att de nnegrit n negativ nct se copiaz greu i deci nu apare pe
pozitiv.

XI. Developarea
Dup expunere filmul cuprinde o serie de imagini latente care nu snt
vizibile cu ochiul liber. n aceast stare, filmul nu poate fi expus la lumin
deoarece cea mai mic cantitate de lumin provoac voalarea filmului. n trecut, cnd plcile nesensibilizate i cele ortocromatice erau singurele materiale
fotosensibile folosite, developarea se executa i se controla, fotografie cu fotografie, n cuveta de developare. i azi, pentru ca amatorul s se familiarizeze
cu tehnica developrii, trebuie s developeze mai nti singur o plac ortocromatic. Pentru aceasta are nevoie de o camer obscur i de o serie de ustensile.
1. Camera obscur
Camera obscur trebuie s asigure un ntuneric perfect. Ferestrele trebuie
s fie fcute etane la lumin. S se aib n vedere faptul c dac cineva intr
ntr-o ncpere ntunecoas, are la nceput impresia unei obscuriti complete.

288

Fig. 346. Lamp suspendat modern

pentru camera obscur: Kontny, Dresda.

Sertede filtre de st/cto

Fig. 347. Lmpi de mas i de perete moderne pentru camera

obscur, cu rama de prindere i seria de filtre scoase afar.

Dac ns rmne n ncpere 10 15 min, observ adeseori c ea este luminat difuz, deoarece lumina ptrunde prin diverse locuri. Acesta este timpul
de care ochiul omenesc are nevoie pentru a se adapta la trecerea de la lumin
la ntuneric. Abia dup adaptarea ochiului se poate aprecia dac ncperea este
n adevr n ntuneric. Camera obscur trebuie s fie luminat artificial. n cazul
cel mai simplu se nurubeaz lmpi cu incandescen avnd sticl colorat, n
dulia lmpii de tavan sau ntr-o simpl lamp de birou, fr reflector. La
lumina acestei lmpi se pot prelucra hrtiile fotografice i materialul fotografic
ortocromatic, nu ns materialul pancromatic.
Mai sigure i mai comode de utilizat, dar mai scumpe snt lmpile construite special pentru camera obscur, care au o ram n care se pot introduce
succesiv filtre colorate n diverse culori (fig. 346 i 347). Din aceast categorie
exist lmpi ce pot fi suspendate de tavan, lmpi ce se fixeaz n perete i
lmpi de mas, avnd un reflector rotitor care permite iluminarea direct sau
indirect a locului de lucru.
Schimbarea filtrelor se face uor i astfel se pot folosi:
lumin alb pentru iluminarea camerei obscure, n timpul lucrrilor
pregtitoare i la executarea cureniei;
lumin galben, cnd se lucreaz cu hrtii fotografice de copiat;
lumin roie deschis sau, mai bine, lumin verde -glbuie (filtru Agfa
verde-glbui 113), cnd se lucreaz cu hrtii fotografice de mrit;
lumin roie nchis la developarea plcilor ortocromatice ;
lumin verde nchis la ncrcarea i la developarea filmelor pancromatice (lumina trebuie s fie aezat la o distan de cel puin 75 cm de film
i nu trebuie s acioneze mult timp direct asupra materialului negativ. Deoarece cu aceast lumin verde nchis abia se mai pot distinge obiectele din jur,
este preferabil s se execute prelucrarea filmelor pancromatice n obscuritate
complet) ;
lumin brun-rocat pentru negative i diapozitive Rontgen.
Pentru developare, snt necesare trei cuvete. Se recomand s se aleag
cuvete de sticl, din material ceramic sau de porelan i nu de carton lcuit la
care lacul poate s crape destul de repede. Cuvetele emailate snt foarte prac-

19 c. 761 Practica fotografic

289

vM* * * .v.v.

.n./

Cilindru gradat Revelator

Developare

Clete servind drept greutate pentru ntindere

Fig, 348. Tehnica realizrii negativului.

tice, ns atunci cnd

stratul de email se deterioreaz tabla de otel
*
devine vizibil i venind
n contact cu substanele poate s dea reacii
chimice. De aceea cuvetele emailate pot fi
folosite numai att timp
ct stratul de email este
intact. Prima cuvet se
umple cu soluii de
revelator, a doua cu
ap, iar a treia cu soluii
de fixator. Cuvetele se
aaz pe un suport de
carton, pentru ca soluiile coninute s nu

strice mobilele. Practic, se poate lucra i

deasupra unei cuvete
de splare, acoperit cu
un grtar de ipci.
Ca substane chimice, snt necesare o
sticl cu revelator si o
cutie cu sare de fxaj,
iar ca accesorii, dou
sticle brune pentru bile
folosite, o plnie de sticl, cu cilindru gradat
(mensur) pentru msurat lichide, un cntar
de scrisori pentru cntritul chimicalelor, un
termometru i o vergea
de sticl pentru amestecare, n afar de aceasta, mai trebuie s
existe un ceas, un vas
de splare i, n sfrit
un halat de protecie,
care se mbrac atunci
cnd se lucreaz n camera obscur.
n crile de fotografie snt descrise
foarte multe reete de
revelatori. Deoarece astzi, majoritatea ama-

torilor i a fotografilor profesioniti developeaz negative de format mic,

este important obinerea unei granulaii ct mai fine la developare* Acest
lucru nu poate fi lsat la voia ntmplrii. Se recomand, de aceea, s se foloseasc n toate cazurile soluii de revelatori cu o compoziie constant, gata
preparate de firme cunoscute. Soluia se dilueaz dup reet i se developeaz exact dup prescripii* Dac se lucreaz curat, rezultatul trebuie s fie bun.
La prepararea bii de fixare se msoar mai nti apa i se toarn n cuveta
de fixare; numai dup aceea se adaug cantitatea cntrit de fixator solid. Dac
s-ar pune mai nti sarea n cuvete i s-ar turna apa deasupra, atunci sarea ar
forma o crust care se dizolv greu. n camera obscur, nu trebuie s se
aeze baia de fixare lng cuveta de developare. Sarea fixatorului formeaz
foarte uor praf, care poate ajunge i n cuveta de developare. Chiar i cantiti foarte mici de fixator stric complet revelatorul. Deci este interzis s se
introduc n revelator degetele muiate ntmpltor n fixator, deoarece revelatorul s-ar strica imediat si ar deveni inutilizabil. ntotdeauna trebuie s se
spele mna cnd se scoate dintr-o cuvet i trebuie s se introduc n cealalt. Dac se introduc invers degetele din revelator n fixator, amestecndu-se
cu acest prilej revelatorul cu fixatorul, acesta nu se stric, ns se consum
foarte repede, deoarece din punct de vedere chimic, revelatorul este o soluie
alcalin, iar fixatorul una acid ; hrtia de turnesol se coloreaz n albastru atunci
cnd este introdus n prima soluie i n rou cnd se introduce ntr-a doua.
De aceea plcile i filmele se spal bine dup developare nainte de a fi intro-

duse n baia de fixare.

S executm acum developarea unei plci ortocromatice expuse. Se aprinde
lumina roie n lampa din camera obscur i se aaza la circa 75 cm distan
de cuveta de developare, intercalndu-se ntre ele un carton, pentru a feri cuveta
de lumina direct. Se prinde placa ntre degetul mare i arttorul minii stngi,
cu stratul mat n sus i cu suportul de sticl n jos, se nclin uor cuveta
de developare cu mna dreapt, se las placa s alunece n lichid i se agit
cuveta astfel ca lichidul s ude uniform stratul. Cu vrful degetelor se trece
uor peste stratul de emulsie astfel ca sa se elimine bulele de aer aderente,
evitnd bineneles zgrierea stratului de gelatin cu unghiile. Dup un minut
devin vizibile primele trsturi ale imaginii, i poriunile cele mai negre ale
imaginii, de exemplu cerul se evideniaz n primul rnd.
Greeala de expunere 1 :
Dac tot stratul sensibil se nnegrete imediat i nnegrirea avanseaz repede, nseamn
c
s-a fcut o supraexpunere puternic (flg. 349).
Dac s-a nnegrit i poriunea de plac de sub rama casetei, atunci placa a fost luminat
nainte sau dup expunere, sau iluminarea camerei obscure este ntr-o tonalitate prea
deschis.
Greeala de expunere 2:
Imaginea nu apare dup dou minute de developare; dac se prelungete developarea
negativul
nu devine mai puternic i nu red detaliile: subexpunere puternic (fig. 350).
Imaginea se formeaz treptat i contururile ei ies mai puternic n eviden. Din cnd n
cnd,
se scoate placa din soluie i se privete dinspre partea sticlei. La nceput pe aceast fa
placa este
fac alb. Numai dup ce imaginea ntunecat a ptruns pn la sticl i se vede bine pe
spatele
plcii, se poate ntrerupe developarea i introduce placa n cuveta de splare.
Greeala de developare 1 :
Stratul nu este suficient developat; developarea este ntrerupt nainte ca imaginea s fie
bine vizibil pe spatele plcii: subdevelopare. Imaginea d contraste prea mici la copiat, prile
ntunecate
nu au desen, iar pozitivul are un efect ters.

19*

291

Fig. 349.

 i- ' .

'>.

: .

" -^^^s^iM^?^^ ^^^^^^^^

Fig. 350.

Fig. 349. Suptaexpunere, La developare

nnegrirea progreseaz repede i provoac,
la sfrit, voalarea total.
Fig, 350. Subexpunere. n negativ lipsete desenul n umbre.

Fig.

351. Supradevelopare. Contrastele

att de puternice n negativ, nct nu
mai pot fi copiate.

Greeala de developare 2:
Developarea este prelungit
prea mult. Stratul se nnegrete mai
departe, n special n prile luminoase ale imaginii; rezult un negativ dur i cu contraste foarte mari,
care este foarte greu de copiat
(fig. 351).
Negativul expus i developat normal prezint o
gam mare de tonuri i are
un aspect fin i moale pe
toat suprafaa lui. Contrastele imaginii nu snt prea
puternice. Acesta este un ne-

gativ care se poate copia i

mri uor (fig. 352). Pozitivul
executat dup el las o impresie armonioas i are o
mare bogie de tonuri cuprinznd toat scara, de la
albul hrtiei pn la tonurile
negre saturate. Un negativ
care pare puternic i strlucitor este prea dur, are un
contrast prea mare pentru a
fi copiat i mrit (fig. 351),
iar scara de tonaliti a pozitivului nu mai este suficient
pentru a reproduce contrastele negativului.
Deosebit de important
este s se cunoasc aspectul
pe care trebuie s -l aib un
negativ normal developat. In
camera obscur la lumina
roie negativul apare mai
puternic dect este n realitate. Dac este privit, mai
trziu, la lumina obinuit,
se observ c el este cu mult
mai puin developat dect

Fig. 351.

Fig. 352, Negativul corect expus i corect

developat, cu o gam gradat de tonuri
i contraste suficiente.
Fig. 353. Copia negativului corect expus
i corect developat prezint gradaii
bogate.
Fig. 349 353. Figuri din Arhiva de fotografii Agfa.

prea la nceput. n afar de

aceasta, trebuie s se aib n
vedere c n baia de fixare
densitatea lui se reduce puin.
Dup o agitare puternic n ap, timp de 1 / 2 1

min, placa developat se introduce n baia de fixare

unde bromura de argint albglbuie neexpus rmas n
emulsie se dizolv treptat i
placa devine atunci complet
transparent. Dac se scoate
acum placa din baia de fixare,
se observ de cele mai multe
ori pe spatele ei urme de
bromur de argint. Dup ce
au disprut ultimele urme vizibile, pentru mai mult siguran placa se mai menine
n baie nc un timp egal cu
cel necesar pentru dispariia
bromurii de argint alb -glbuie, astfel ca s difuzeze din
strat ultimele urme de sruri
fotosensibile. Prin aceasta

Fig. 352.

Fig. 353.

placa poate fi conservat i devine insensibil la lumin. n revelator sau n

fixator culoarea verde nchis sau brun-rocat a stratului anti-haio de pe spatele plcii dispare. Operaia de fixare se ncheie cu splarea final a clieului,
cu ap curgtoare timp de circa 20 30 min, ntr-un vas de splare. n cazul
cnd nu exist ap curgtoare se schimb apa n acest timp de 6 8 ori. Dac
este posibil, n timpul splrii placa se asaza vertical, rezemat pe peretele vasului, deoarece soluia de fixare este mai grea i se las la fund.
Dup splare, plcile aezate pe un rastel se usuc ntr-o ncpere bine
aerisit i lipsit de praf. Deoarece gelatina se topete la cldur, plcile i
filmele nu vor fi uscate aproape de sob.

2. Developarea cronometrat si developarea n do^e

n cuveta de developare fiecare film sau fiecare plac se developeaz
separat sub control permanent. Marea sensibilitate general i spectral a materialelor fotografice moderne nu mai permite urmrirea i controlul direct al

293

Bufon pentru r of/ rea

bobinei

Fig. 354, Doz pentru developare,

Bobind cu banda
de suport

Cor pui 1 dozei cu

orificiul de golire

Capacul dozei . . tx i i i i
cu onficiui de operaiei de developare. Dozele de develou fyrm e dJpifnie pare/ nchise etan fa de lumin, au nlocuit
cuvetele de developare deschise. Rolfilmul sau filmul de format mic se developeaz n do%a de developare^ care este astzi
mijlocul de developare cel mai des folosit
de amatorul fotograf. Cantitile mari de
filme se developeaz ns n tancul de developare.
Chiar dac la un moment dat ar avea
de prelucrat un numr mai mare de filme,
amatorul nu poate s developeze n tanc,
deoarece tancul, spre deosebire de doza de
developare, necesit mari cantiti de soluii.
Soluiile o dat folosite nu se mai pstreaz
ns mult vreme si trebuie s fie nlocuite
curnd prin altele noi. Developarea n tanc
este rentabil numai atunci cnd tancul poate fi ncrcat, pe ct posibil, complet,
n cuveta de developare se pot developa, n cel mai bun caz, buci de prob
dintr-un film. Se apuc cele dou capete ale filmului cu cte un clete de lemn
i se mic filmul ncet i uniform prin revelator n intervalul de timp prescris.
Doza de developare (fig. 354) se compune din:
a) corpul dozei, cu orificiul de golire ;
b) bobina;
c) banda de distanare, fixat pe bobin; este o band de ekadur, avnd
pe ambele margini proeminene presate n relief, att pe o parte ct i pe cealalt ;
d) capacul care nchide etan la lumin corpul dozei i care este prevzut
n centrul lui cu o deschidere de umplere n form de plnie;
e) butonul de agitare, pentru rotirea bobinei i
f) termometrul care poate fi introdus prin plnia de umplere.

Exist i modele diferite de doze de developare care nu au band de

distan, flanele bobinei fiind prevzute cu cte un an spiral n care se
introduce filmul prin mpingere.
Doza se deschide n camera obscur, la lumin alb, iar piesele ei componente se aaz n ordine i la ndemn. Se scoate din caset filmul expus,
n ntuneric, i se prinde captul lui pe axul bobinei dup ce n prealabil s-a
desfcut banda de distanare. Apoi se bobineaz uniform banda mpreun cu
filmul pe axul bobinei, evitnd orice traciune puternic. La sfrit, captul
benzii care depete filmul se fixeaz pe marginea flanelor bobinei, se introduce bobina n doz, care se nchide etan cu capacul ei. n momentul
nchiderii, doza, bobina i banda trebuie s fie complet uscate. Developarea,
fixarea i splarea se fac acum, dup timp, la lumina zilei.
Se umple doza de developare cu cantitatea prescris de revelator preparat, care trebuie s aib temparatura de 18C, se lovete uor de mai multe
ori doza de mas pentru a desprinde bulele de aer de pe suprafaa filmului i
se noteaz timpul sau se declaneaz ceasul de copiat. Cam la fiecare jum-

294

tate de minut bobina se rotete n doz cu butonul de agitare, astfel ca filmul s fie mereu n contact cu revelator proaspt x ). Timpul de developare, n
care este inclus i timpul de golire a dozei prin orificiul de evacuare, se ia
din prescripia revelatorului respectiv. Splarea filmului developat se face preferabil aeznd doza sub un robinet astfel ca apa s intre prin plnie i s
ias prin orificiul de golire. Apoi filmul se fixeaz un timp stabilit dinainte i
se spal din nou de preferin n ap curgtoare, dup care se atrn pentru
uscare, ntr-o ncpere bine aerisit. Deoarece n stare umed gelatina este
foarte moale i poate fi uor zgriat, numai dup ce filmul s-a uscat complet
ne putem satisface curiozitatea de a controla imaginile obinute pe film.

3. Developarea la lumin
Pentru lucrrile care trebuie s fie executate deosebit de ngrijit cum i
pentru filmele de mare importan este necesar s se efectueze un control chiar
dac se developeaz n doz. Acest control contribuie la evitarea erorilor grosolane de developare i la developarea filmixlui n condiii optime, chiar dac
expunerea a fost fcut la limita admisibil. Controlul developrii se poate
face, la actualele materiale sensibile, numai developnd la lumin**). Principial
acest lucru se poate executa folosind un desensibilizator sau un revelator pentru

Desensibilizatorul anihileaz n mare parte sensibilitatea filmului, desensibilizeaz materialul fotografic, s-ar putea spune c narcotizeaz filmul
astfel nct el nu mai reacioneaz la lumin. Se dizolv o tablet de AgfaDenoxan n circa 20 ml ap cald i aceast soluie se adaug la 500 ml
revelator (la o cantitate mai mare de revelator se adaug mai mult Denoxan pstrnd proporia indicat). Denoxanul este deci un desensibilizator
care se adaug direct la revelatorul n care se developeaz apoi filmul, n mod
normal.
Se ncepe developarea la ntuneric (cu doza nchis), astfel ca Denoxanul

s acioneze suficient asupra filmului. Dup dou minute se poate deschide doza
i observa modul cum decurge developarea la lumina indirect a unei lmpi electrice de 15 W, aezat n spatele unui filtru de protecie Agfa 113D, de culoare
verde -glbuie foarte deschis. Pentru a nu expune ntregul film pericolului unei
deteriorri mecanice, la filmele de format mic i la rolfilme, controlul se reduce
ia observarea ctorva imagini de la captul filmului.
Filmul mai poate fi developat i direct ntr-un revelator pentru lumin, cum
este de exemplu revelatorul pentru granulaie ultrafin Agfa-Denal, care conine
un desensibilizator nou i d negative cu granulaie foarte fin. i cu acest
revelator se developeaz n primele trei minute n ntuneric. Dup aceasta se
poate controla developarea la lumina direct a unei lmpi electrice de 15 W,
aezat n spatele filtrului de protecie verde -galben Agfa 113D, la distana
de 75 cm de negativ.

x ) La dozele de developat cu ax orizontal, n cate numai o parte din film este scufundat
n revelator, rotirea axului trebuie s se fac continuu. N. Red. E.T.
2 ) Este vorba aici de o developare fcut ntr-o camer obscur iluminat cu lmpi
prevzute cu filtre roii sau verzi de mic densitate. N. Red. E.T.

295

4. Compoziia i aciunea revelatorilor fotografici

Revelatorii folosii n fotografie snt soluii preparate prin dizolvarea n ap

a unui amestec de substane care conin, n esen, patru componeni (tabela 78).
Tabela 78. Revelatorul

Revelatorul cuprinde patru substane importante:

A. Substana revelatoare
este un reductor care reduce bromura de argint la argint metalic suferind n acelai timp
un
proces de oxidare.
Oxigenul din aer dizolvat n ap oxideaz de asemenea substana revelatoare. De aceea
ea
trebuie s fie ferit de aceast aciune printr-o
B. Substan de conservare
care se combin chimic cu oxigenul dizolvat n ap, l face nevtmtor, meninnd astfel
puterea
reductoare a substanei revelatoare.
Substana revelatoare singur acioneaz prea ncet. Aciunea ei reductoare trebuie s
fie

accentuat printr-un
C. Accelerator
Aciunea reductoare este accentuat i accelerat prin adugare de substane alcaline,
care activeaz revelatorul.
Revelatorul acioneaz acum att de energic nct reduce la argint metalic chiar i bromura
de
argint neexpus, ceea ce provoac voalarea ntregii suprafee. Bromura de argint
neexpus trebuie
s fie ferit de aciunea reductoare printr-un
D. Atenuator
astfel ca numai bromura de argint expus s fie transformat n argint metalic

Componentul cel mai important este reductorul organic care reduce la

argint metalic bromura de argint expus la lumin.
Din tabela 79, care cuprinde cele mai folosite substane pentru prepararea
revelatorilor, rezult c fiecare substan are aciunea ei proprie, specific,
nsuirile specifice ale acestor substane delimiteaz domeniul de folosin a
unor substane fa de altele.
Din punct de vedere chimic, majoritatea substanelor folosite astzi ca
revelatoare snt derivai ai benzenului, un compus n a crui molecul snt
legai ciclic ase atomi de carbon, fiecare dintre eiavnd cte un atom de hidrogen.
S-a artat c proprieti revelatoare au mai ales derivaii benzenului n care
doi sau mai muli atomi de hidrogen din molecula de benzen au fost nlocuii
prin grupele hidroxil (OH) sauamino ( NH 2 ) sau prin amndou. Atunci cele
dou grupe trebuie s fie legate la atomi de carbon nvecinai sau opui n inelul
benzenic, prima form se numete poziie orto, a doua poziie para.
a) Inel benzenic cu dou grupe hidroxil QH 4 (OH 2 ):
OH OH
(\ OH /S
OH
Pirocatehin Hidrochinon
(Orto-dioxi-benzen) (Para-dioxi-benzen)

296

b) Inel benzenic cu dou grupe amino QH 4 (NH 2 ) 2 :

NH 2 NH 2
u*

Orto-fenilen-diamin
(nu murdrete)

NH 2
Para-fenilen -diamin
(coloreaz pielea i
stofele; are efect iritant asupra pielii;
otrvitoare)
c) Inel benzenic cu o grup hidroxil si o grup amino QH 4 (OH) (NH 2 ),
respectiv C 6 H 4 (OH) (NH-CH 3 ):
OH OH

NH 2

NH
I

CH 3
Para-metil-aminofenol = Metol

Para-amino-fenol
(n Rodinal)
d) Inel benzenic cu trei grupe introduse n ciclu, C 6 H 3 (OH) 3 respectiv
C 6 H 3 (OH) (NH 2 ) 2 :
OH OH

OH

Pirogalol

si

NH.

NH 2
Amidol

Concentraia revelatorului are o influen hotrtoare asupra procesului de

developare.

Cu ct soluia este mai concentrat

Cu ct soluia este mai diluat
cu att -formarea imaginii este mai rapid
cu att developarea este mai scurt
cu att negativul este mai contrast
cu att granulaia negativului este mai mare
cu att formarea imaginii este mai lent
cu att developarea este mai lung
cu att negativul este mai moale
cu att granulaia negativului este mai fin
preferat pentru developarea rapid
preferat pentru developarea lent
developeaz rapid dnd un negativ puternic
pn la dur,
indicat pentru filme subexpuse care au tendina de a da imagini terse
developeaz lent, egalizator, dnd un negativ
slab pn la moale,
indicat pentru filme supraexpuse care au tendina de a da imagini dure

Ca acceleratoare^ se adaug revelatorilor substane care declaneaz efectul

reductor respectiv i l accelereaz pn la atingerea domeniului msurabil.
Substanele revelatoare se activeaz printr-un adaos de substane cu reacie
alcalin. Acestea snt substane care, n soluie apoas, formeaz ioni de

297

Tabela 79. Substane pentru revelatorii fotografici

Comportarea

Caracterul
fa de substanele
alcaline
fa de bromura
de potasiu
fa de variaiile j
de temperatur
fa de fixator
fat de ap
Amdol
Revelator fr substane alcaline
Sensibil fat de

substanele alcaline: adugarea

lor provoac
voalarea

Glicin
Revelator care d imagini clare
cu carbonai
alcalini
Sensibil fa de
bromura de potasiu ; poate fi
modificat uor
cu bromur de
potasiu
Sensibil la temperatur; sub
18C foarte puin
activ
Sensibil fa de
fixator; amestecat cu cteva
picturi de fixator, d un voal
organic

Hidrochinon
Metol
Para-amino-fenol
Efect dur, d imagini puternice;
este i )losit ca revelator universal pentru negative i pozitive,
mai ales mpreun cu metolul.
Folosindu-1 singur se obin
tonuri rocate pe hrtia cu bro-

mur de argint
Revelator cu aciune foarte rapid
dar puin viguros (moale);
cel mai 'folosit revelator; component al revelatorilor de supraj fa, compensatori i pentru
granulaie fin
n Rodinal
Cu ct i se adaug mai mult
substan alcalin, cu att are
un efect mai dur
Sensibil fat de
*>
bromura de potasiu ; o cantitate
mic din aceast
sub stan prelungete developarea
! Cu adaos de
bromura de potasiu acioneaz
mai dur si mai
rapid
Sensibil la temperatur ; sub
18C acioneaz
lent
Insensibil la temperatura (voaleaz numai la temperaturi nalte;
! revelator pentru
tropice)

Sensibil fat de
apa, concentrat
acioneaz rapid
i d contraste;
diluat acioneaz
lent i moale

Ftg, 355. Dup ase zile de pedalare, Foto Eberhard Buschmann, Dresda, Exakta Varex
24x36 mm, Biotar
2/58, diafragma 4, y i60 s -

hidroxil OH" si coloreaz n albastru hrtia de turnesol. Substanele revelatoare

acioneaz ca revelatori fotografici numai la o anumit concentraie a ionilor de
hidrogen. n general, soluia trebuie s aib un pH. > 7.
Dup alcalinitatea lor se deosebesc:
Substane alcaline corosive

(caustice) :

Amoniac NH 4 OH
Carbonai alcalini

potas caustic = hidroxid de potasiu, KOH

sod caustic = hidroxid de sodiu, NaOH

Substane alcaline foarte

slabe

potas
sod
borax

= carbonat de potasiu, K 2 C0 3
= carbonat de sodiu, Na 2 CO a
= tetraborat de sodiu, Na 2 B 4 0 7
fosfat de sodiu, Na 3 P0 4
Aceste substane alcaline fac ca developarea s se desfoare mai repede sau mai
ncet n funcie de alcalinitatea lor. De obicei, ele accelereaz developarea,
n aceast privin exist urmtoarele relaii:

substan puternic alcalin

concentraie alcalin puternic

substan slab alcalin
concentraie alcalin slab
revelator cu aciune rapid
revelator dur
revelator ce d granulaie mare
revelator de mare contrast
revelator cu aciune lent
revelator moale
revelator pentru granulaie fin
revelator compensator

299

Pentru ca reducerea s se limiteze numai la cristalele de bromur de argint

asupra crora a acionat lumina, se adaug revelatorului bromur de potasiu
KBr, ca atenuator. Aceasta mpiedic reducerea bromurii de argint neexpuse i astfel
apr filmul fotografic de voalare complet. Influena bromurii de potasiu asupra
procesului de developare este mai mic la revelatorii rapizi dect la revelatorii
leni. Bromur de potasiu este un component deosebit de important al revelatorului atunci cnd acesta are o temperatur mai ridicat. Bromur de potasiu
mai influeneaz hrtiile fotografice n sensul obinerii unei nuane negre -verzui
satinate.
Un adaos mare de bromur de potasiu:
prelungete developarea;
mrete contrastele;
developeaz mai dur;
mpiedic formarea voalului;
mpiedic formarea unei granulaii grosolane.
Este important s se adauge bromur de potasiu n revelator deoarece ea
menine clare poriunile neexpuse. Un exces de bromur poate avea ns un efect
defavorabil, deoarece nu se mai obin granule fine de argint metalic negru, ci
granule de argint de culoare cenuie -alb. Astfel se aplatizeaz curba de nnegrire^
ceea ce practic corespunde reducerii sensibilitii filmului.
n concentraie normal, bromur de potasiu mpiedic formarea voalului,
iar ntr-o concentraie mai mare poate servi la developarea compensatoare a negativelor supraexpuse. n acelai fel acioneaz i un revelator uzat, deoarece n timpul
reducerii se formeaz bromur de potasiu, care intervine apoi ca un atenuator.
Deoarece substana revelatoare se oxideaz uor n contact cu oxigenul

din aer, pentru a menine capacitatea ei reductoare, se adaug revelatorului un

agent de conservare. n afar de aceasta, trebuie s se aib grij ca revelatorii s
fie pstrai n sticle brune complet umplute.
Ca ageni de conservare servesc:
a) sulfitul de sodiu Na 2 S0 3 ,
b) pirosulfitul de potasiu (metabisulfitul de potasiu) K 2 S 2 0 5 .
Ionii SC>3~ (ionii sulfit) se combin cu oxigenul, trec n ioni SO4" (ioni
sulfat) i n acest mod leag chimic oxigenul n exces.
Pentru procesul de developare este deosebit de important temperatura
pe care o are revelatorul. Temperaturile indicate n reetele de revelatori trebuie
s fie neaprat respectate n timpul developrii. n general, temperatura obinuit
a revelatorului este de 18C. Dac temperatura difer de aceast valoare, atunci
cuveta de developare se aaz iarna ntr-o baie de ap cald sau pe o crmid
nclzit, iar vara ntr-un vas cu ap rece. Temperatura nu poate fi apreciat cu
mna, ci numai cu termometrul. Cu ajutorul simurilor se poate percepe corect
numai diferena de temperatur (mai rece sau mai cald dect soluia luat ca
baz de comparaie).

Temperatura prea joas

Temperatura prea nalt
are acelai efect ca i subexpunerea :
revelatorul lucreaz dur,
developeaz ncet,
ntrete un negativ supraexpus,
compenseaz supraexpunerea
are acelai efect ca i supraexpunerea :
revelarorul lucreaz moale pn la ters,
developeaz repede (tendin de voal),
face mai moale un negativ subexpus,
mai scoate ceva dintr-un material subexpus

300

O cretere a temperaturii cu 3C este compensat printr-o scurtare a timpului

de developare cu circa 20%, iar o scdere a temperaturii cu 3C printr-o prelungire a timpului de expunere cu 20%.

5. Developarea n practic

Revelatorul se epuizeaz foarte repede, cu att mai repede cu ct revelatorul

conine mai mult substan alcalin, n general, capacitatea de developare a
unui revelator preparat cu substane alcaline caustice scade cu mult mai repede
dect cea a unui revelator cu carbonai alcalini (p.299). n revelatorul cu carbonai
este disponibil de la nceput numai un numr limitat de ioni hidroxil care se
refac din nou n soluia revelatorului pe msur ce se consum. O parte din ionii
carbonat C0 3 reacioneaz chimic cu apa din soluie pn la stabilirea unui
echilibru dnd ioni hidroxil; pe msur ce acetia snt consumai, se formeaz
mereu alii prin continuarea reaciei:
CO^"+ HOH HC07 + OH"
ion ap ion car- ion
carbonat bonat hidroxil
acid
Deci, n timp ce revelatorii preparai cu substane alcaline caustice se consum
repede, la revelatorii coninnd carbonai alcalini capacitatea de developare se
pstreaz mai mult vreme aproximativ constant,
n trecut mersul developrii se controla direct pe negativ, i se putea compensa puterea de developare care scdea treptat. Astzi, s-a generalizat developarea cronometrat i fr control. n acest caz trebuie s se in seama ns
de epuizarea treptat a revelatorului, prelungind corespunztor timpul de developare. Cum se face aceasta n practic se vede n urmtoarele dou cazuri
speciale :

A) Agfa Atomul F, revelator pentru granulaie foarte fin

Ambalajul conine dou amestecuri de substane. La ambalajul tip mic,

pentru developarea n doze, se dizolv n 450 ml ap cu o temperatur de 30 45C
mai nti pachetul mic i apoi pachetul mare, agitnd continuu; la sfrit soluia
se dilueaz cu ap pn la 600 ml. Aceast cantitate este suficient pentru developarea a ase filme de format mic. Pentru developarea n doz la o temperatur
a bii de 18C, timpii de developare n minute snt pentru:

Filme de format mic

Rolfilme i filmpac

5
Agfa
Isochrom F 18/10 DIN
Isopan F 17/10 DIN
10-11
9
10
Agfa
10-11
9
10
10
11
Agfa
Isopan ISS 21/10 DIN
10-11
12
13

Agfa
Agfa
Agfa
Agfa
Agfa

Isopan FF 10/10 DIN

Isochrom F 17/10 DIN
Isopan F 17/10 DIN
Isopan ISS 21/10 DIN
Isopan Ultra 23/10 DIN

La ultimele filme este necesar prelungirea timpului de developare. Timpul de developare

se prelungete cu 40% cnd temperatura este de numai 15 16C i se scurteaz cu 10
15%
cnd temperatura ajunge la 21 22C.

301

Tabela 80. Developarea n doz la o temperatur de 20C i revelator proaspt

Pentru filme SchleusnerAdox

Film Adox 14/10DIN
Film Adox 17 /10DIN
Film Adox 18/10DIN
Film Adox 21/10DIN
Timpul de developare n
0,5
0,6
0,7
0,9

1,0
0,5
0,6
0,7
0,9
1,0
0,5
0,6
0,7
0,9
1,0
0,5
0,6
0,7
0,9
1,0
minute pina la un gama (y)

0,8

*
0,8

*
0,8

0,8

pentru o gradaie

+->

JOS
+-
in

>OJ
4-*
m

><
+->

Revelator':
l
foarte
moale
moale
normal
contras
dur
foarte
moale

moale
normai
contras
dur
foarte
moale
moale
normai
contras
dur
foarte
moale
moale
normai
contras
dur
Adox-Tankalin
3
5
7
9
12

3
5
7
10
3
5
7
10
16
4
6
7
9
12
-Tankal

4
5
6

3
4
6

3
5
7
9
3
4
5
6
8
-Eurodin 1 : 50
5
8
10
15

5
8
12
18

8
15
24

Agfa -Final
3
4
6
9
12

7
11
14
3
5
8
11
14
3
5
7
10
12
-Atomal
5
9
15

5
8

13
21

5
8
13
20

5
8
13
21

~X\.fJU.l Hal 1 . D\J

4
7
11
16

5
8

13
19

8
15
24

Hauff-Mikrolin
3
4
6
8
11
4
6
11
13

15
7
11
16

8
12
16

Perutz-Perinal 1 :50
4
7
11
16

5
8
13
19

8
15
24

Tetenal-Leicanol

3
5
8
12
3
6
9
12
17
5

8
11
15
22
6
8
11
15
21
-Ultrafin SF
3
4
5
7
10
3
4
6
8
11

6
8
12
15
20
6
9
12
15
19
-Emofin
4

5
6
9
15
4
6
13

7
12
16

6
9
14

Timpii snt valabili pentru primul film developat. Pentru fiecare film ce se developeaz n
continuare n aceeai soluie, ei se prelungesc cu 20%.
Variaiile de temperatur ale bii; + 3C curteaz timpul cu 20% ; 3C l prelungete
cu 20% f

t
\o
0.8
0.7
0.0
as
OM
0.3
0.2
0.1
o

af-t-,

imr/

.A
%J f w f / \J f f i i CT /
ty& /SS 35 mm
?kap3nS35mm
IIIII

ot

II

12

15 18 mm

Fig, 356. Curba gama-timp, pentru revelatorul Atomal

/.o
0.8
0.7
ao
os
OM
03
0.2
0.1

0 3 6 9 12 75 I8min
Fig, 358. Curba gama-timp, pentru revelatorul Final.

<
rf

/
lev

Fii
73/

] gfa /SS 35 mm
^ekoaanSsSmm

iliili

w
0.3
0.8
0.7
0.6
0.5
OM
0.3
0.2
OJ
0

1 11

Ppu
<p/afnr:f)pr/ifi'r.

r C/
*

A
tyfa /SS 35 mm
] pknnan S 3 mm

fi

72 75 I8min

Fig. 357. Curba gama-timp, pentru revelatorul

Dekofin SF.

a*
1.0
09
0.8
07
0.6
0.5
OM
03
0.2
0.1
0

r1

^>

<

'pi/p
Jab

fnrt.

7 7

A.
yfa /SS 35 mm
Pknnzn .7/fmm

I
IIIIIl

0 3 6 3 /2
Fig. 359. Curba gama-timp, pentru revelatorul
Kodak D76.

B) Efectul diverilor revelatori asupra filmelor Schleussner-Adox

Tabela 80 arat influena timpului de developare asupra factorului gama
al filmului i o dat cu aceasta asupra curbei lui de nnegrire. Acest fenomen are
o importan fundamental nu numai pentru filmele Adox i ar trebui ca i alte
fabrici productoare de filme s se strduiasc s ntocmeasc tabele analoge.
Factorul y este deosebit de important pentru filmul de format mic, care,
pentru a putea fi bine mrit, trebuie s fie developat pn la un y de circa 0,6 0,8.
Fig. 356 359 arat cit de mult depind factorul gama al unui film i alura
curbei lui de nnegrire de revelatorul folosit. n aceste figuri snt reprezentate
curbele gama-timp ale filmelor de format mic Agfa ISS 35 mm i Dekopan S
35 mm care au fost developate timp de 6, 9, 12, 15 i 18 min la temperatura de
18C n revelatorii Atomal, Dekofin SF, Final si Kodak D 76.
^n revelatorul Atomal (fig. 356) se vede c filmul Dekopan atinge un anumit
factor gama dup un timp de developare ceva mai scurt, ceea ce are un efect
favorabil asupra fineei granulrii. n Dekofin (fig. 357) , care d negative clare

i strlucitoare, factorul y pentru o aceeai variaie a timpului de developare

crete mai lent la filmul Dekopan dect la filmul Agfa ISS.
Pentru Final (fig. 358) cele dou curbe difer complet.

303

Important este c Dekopanul reacioneaz la developri mai scurte i apoi

curba gama-timp crete treptat i continuu. Dimpotriv la Agfa ISS curba crete
foarte repede n poriunea iniial. Pentru o cretere a timpului de developare
de la 6 la 9 min, corespunde o cretere a factorului gama de la 0,6 la 0,85. Timpul
de developare necesar trebuie deci respectat cu mare precizie n cazul filmului
Agfa ISS, pe cnd la Dekopan exist o toleran mare pentru variaia timpului de
developare ; deoarece la acest film, pentru aceeai cretere a timpului de developare
de la 6 la 9 min, factorul gama crete numai de la 0,68 la 0,78. i n revelatorul
Kodak D 76 (fig. 359), creterea factorului gama este mai lent i mai continu
la filmul Dekopan dect la Agfa ISS.
La Dekofin SF se observ c dup o developare de numai 6 min factorul
gama atinge o valoare ridicat, care nu mai crete dect foarte puin dac se
prelungete timpul de developare. Se mai poate deci scurta timpul de developare,
ceea ce influeneaz favorabil asupra fineei granulaiei, sau pentru cazul cnd
condiiile de iluminare snt nefavorabile creeaz posibilitatea reducerii timpului
just de expunere.
n sfrit, mai trebuie menionat faptul c mrirea granulaiei obinute cu
diveri revelatori crete n ordinea urmtoare:
revelatorul pentru granulaie foarte fin Atomal;
revelatorul pentru granulaie foarte fin Dekofin SF;
revelatorul pentru granulaie foarte fin Final;
revelatorul compensator Kodak D 76.
Interesant este i fig. 360. Ea arat c un gama 0,8 se obine cu un anumit
revelator (n acest caz Atofin), de exemplu la filmul Schleussner-Adox 14/10DIN
dup 10 min, la Perutz-Perpantic 17/10DIN dup 11 min, i la Agfa ISS
21/10DIN dup 21 min de developare. Un gama 0,6 se obine, n aceleai condiii,
dup o developare de 6, respectiv 7,5, respectiv 13 min. Prin variaia timpului
de developare corespunztor acestor curbe, exist posibilitatea de a developa
att filmele cu o gradaie pronunat (Perutz-Perpantic) ct i cele cu o gradaie
lent (Agfa ISS), la acelai factor gama.
Actualmente prezint mult interes mai ales developarea fotografiilor executate la lumina fulgerelor electronice (fig. 361). S-au executat ncercri de
exemplu pe filmul Perutz-Peromnia 23/10DIN. Filmul a fost expus n parte
cu 1 / 2 s, n parte cu 1 / 1 000 s i n parte cu 3 /o ooo s - La developarea filmului n Agfa -Final s-a dovedit c pentru fotografiile executate cu aceti
trei timpi de expunere, snt necesari diferii timpi de developare spre a obine
aceeai valoare gama.

Timpul de expunere, n s
V2 | Vl 000 | 1 /i VjO
Factorul gama 0,6
Factorul gama 0,8
7
13
8
15
Timpul de develop
9
18
ire necesar, n minute

Dac mai multe fotografii trebuie s fie developate la acelai factor gama,
atunci ele nu trebuie s se gseasc pe aceeai band de film. Pentru expunerile scurte ale fulgerelor electronice, snt necesari timpi de developare mult
mai lungi dect la fotografiile executate cu viteze de obturare normale.

304

Developare n Atoftn

10

0.8

0.6

OM

0.2

1 17-1 1
PerutzDfft i

Mox

?/S6
15 1

 tu
r

0 2 U 6 8 10 12 /4 !S 18 20 22
* Timpul c/e c/eve/opare(mtn)
Fig. 360. Curbe gama-timp pentru revelator Atofin.

Fig, 361. Curbe

gama-timp la developarea fotografiilor executate cu fulgerul
electronic pe Perutz Peromnia
23/10 DIN
Agfa-Final.

Fig. 362. Curbele

gama-timp la developarea n
Tetenal-Ultrafin
SF a fotografii-

lor executate cu
fulgerul electronic.

OS
0.6
OU
V02

Vmos
V5D00S

-^Timpul de developare ( 7/r?)

os io rs 20
^Timpul de deve/opare(min)

O a doua serie de probe de acelai fel a fost developat n Tetenal-Ultrafin SF

(fig. 362). n mod surprinztor n acest caz, cele trei curbe de nnegrire
valabile pentru timpii de expunere de mai sus s-au confundat. Aceasta nseamn c n acest revelator, care d o gradaie mult mai pronunat n raport
cu revelatorul Final, variaia timpului de expunere nu are o influen hotrtoare asupra factorului y. Pot exista deci pe acelai film att fotografii executate cu viteze de obturare normale ct i fotografii executate cu timpii de
expunere foarte scuri ai fulgerelor electronice i totui pentru toate developarea s dea acelai gama. Fotoprafiile executate la lumina fulgerului electronic nu mai necesit n acest caz timpi mai lungi de developare. Concluzii
analoge se pot deduce i pentru ali revelatori i se poate proceda n consecin, dac se dispune de curbele y.
Se deosebesc azi, n esen, dou feluri de revelatori i dou metode de
developare: developarea rapid i developarea pentru granulaie fin.

6. Developarea rapid
La developarea n cuvet se folosete n majoritatea cazurilor un revelator rapid, energic i de mare contrast. El conine o cantitate mai mare de substane alcaline i necesit un timp scurt pentru a developa stratul sensibil pn
la limit. Revelatorul rapid scoate deci maximum de detalii n prile umbrite
(se folosete n special la fotografiile pronunat subexpuse).
Developarea se desfoar att de viguros nct cristalele de bromur de
argit luminate snt complet reduse, indiferent de intesitatea luminii care a

acionat asupra lor. Din aceast cauz se formeaz granule de argint a cror
mrime depinde de mrimea cristalelor existente iniial. De aceea prelucrarea
cu revelatori rapizi are un efect foarte nefavorabil la materialul pentru negative
de sensibilitate mare, la care granulele din strat snt de la nceput mai mari
dect la materialele mai puin sensibile.

20 c. 761 Practica fotografic

305

Fig. 363. Strad veche din Sibiu-

Ce 4 drept \ revelatorul rapid scoate din prile umbrite pn si ultimele urme

de desen , care snt apropiate de pragul de sensibilitate, ns el acoper n acelai timp
repede si puternic prile luminoase astfel c ele devin greu copiabile.
Durata developrii nu se poate fixa precis cu destul siguran. De aceea,
revelatorul rapid poate fi mai degrab folosit la developarea n cuvet, sub
control direct i mai puin la developarea cronometrat, deoarece la depirea
timpului de developare se obin negative dure, greu copiabile.
Revelatorul cu metol-hidrochinon i Rodi naiul n concentraii mari snt exemple de revelatori rapizi. n aceast form, ei nu snt indicai pentru developarea fotografiilor de format mic. Prin diluare puternic, ei pot fi transformai
parial n revelatori compensatori (v. mai jos).
Revelatorii rapizi care exercit o aciune de tbcire a gelatinei, de exemplu, pirogalolul i piro cate c bina au o comportare diferit. n poriunile puternic
luminate ale negativului se ngrmdesc produi de oxidare a revelatorilor
care tbcesc stratul de gelatin i mpiedic astfel ptrunderea prin difuzie
a unei noi cantiti de revelator. n modul acesta developarea prilor luminate este oprit dup atingerea unui anumit grad de nnegrire. De aceea, halourile de reflexie nu se pun n eviden dect rar i n mic msur.
Revelatorii rapizi se conserv bine i snt foarte economici.

7. Developarea pentru granulaie fin

Se execut de obicei n doze i n tancuri. Revelatorii pentru granulaie
fin lucreaz fin, egalizator. Se obin negative cu granulaie fin, care au o mare
capacitate de mrire. Developarea pentru granulaie fin are o importan primordial n tehnica fotografiilor de format mic, cci fotografia de format mic
nici nu se poate concepe fr ea. n practic, se deosebesc revelatori compensatori pentru granulaie fin i revelatori pentru granulaie ultrafin.
Revelatorii compensatori pentru granulaie fin deriv, n majoritatea cazurilor, din revelatorii rapizi prin
reducerea coninutului de substan alcalin,

folosirea substanelor alcaline mai slabe (borax, fosfat de sodiu),

diluare cu ap (de exemplu, Rodinal 1: 40 1: 100),
mrirea concentraiei n sulfit de sodiu, deoarece sulfitul de sodiu are o
aciune dizolvant asupra bromurii de argint i reduce mrimea granulelor.
Revelatori tipici pentru granulaie fin snt Dekofin SF, Agfa -Final, Kodak
D76, Hauff-Orthonal, Perutz Feinkorn-Ausgleichsentwickler.
Cnd se folosesc astfel de revelatori este necesar prelungirea timpului de
expunere la dublu pentru a putea obine desen i umbr, ntruct filmul nu este
developat pn la limit. De cele mai multe ori developarea se ntrerupe nainte
de sfrit pentru a obine granulaia fin. Curba de nnegrire ncepe cu o poriune plat, iar panta ei crete apoi mai mult sau mai puin brusc; ea are deci
o alur tipic.
Revelatorii pentru granulaie ultrafin, numii i revelatori pentru granulaie
suprafin sau foarte fin, dau o granulaie i mai fin. Dac fineea granulaiei
filmului este corespunztoare, negativele de format mic care au fost developate corect n revelatorii pentru granulaie fin se pot mri fr grij pn
la formatul de 13 X 18 cm, iar cele developate n revelatorii pentru granulaie
ultrafin, nc si mai mult.
J -9

20*

307

Dintre revelatorii pentru granulatie ultrafin fac parte Kodak D20, AgfaAtomal F, W 665, Hauff-Atofin, Hauff-Mikrolin.
La developarea pentru granulaie ultrafin bromura de argint expus nu
este complet redus ci numai parial. De aceea ngrmdirea de argint din
locurile unde s-a acionat asupra structurii cristaline este relativ mic. In locul
unei mari ngrmdiri de argint se obin numeroase poriuni mici de argint.
n afar de aceasta, revelatorii mai conin substane care dizolv bromura
de argint. Acestea pot fi substane revelatoare, ca de exemplu orto-sau parafenilen-diamina, sau substane anorganice, ca de exemplu sulfitul de sodiu
adugat n cantiti mari. Prin dizolvarea parial a bromurii de argint, centrele de depunere a argintului snt izolate i n mod forat granulele produse
n stratul sensibil snt atunci mai mici. Se mpiedic contopirea granulelor,
lucru care provoac formarea de granule mari de argint la revelatorii rapizi.
Procesul chimic, prin care bromura de argint expus se reduce la argint
metalic, este completat de procesul fizic, de depunere a argintului dizolvat pe
argintul produs n prima faz; prin aceasta densitatea negativului crete mai
departe, fr ca granulele s se mresac esenial. Tocmai aceasta este important, cci negativele developate dup timp nu au acoperirea intens pe care o
capt la developarea rapid. La developarea pentru granulaie ultrafin are

loc deci, pe lng developarea chimic, concomitent i o developare fizic;

aceti revelatori se numesc de aceea i revelatori semifi%ici.
Developarea pentru granulaie ultrafin d o curb de nnegrire cu mult
mai plat dect developarea rapid. Pragul de sensibilitate este deplasat nspre
curb i este atins abia la intensiti luminoase mai mari. Natura acestei developri reduce ntr-o msur oarecare sensibilitatea materialului fotografic; de
aceea filmul trebuie expus, n general, de dou pn la de trei ori mai mult
dect un film developat cu un revelator rapid. O excepie n aceast privin
l formeaz revelatorul Atomal (denumirea chimic clor-amino-fenil), la care
se recomand prelungirea timpului de expunere numai pn la dublu.
Aspectul plat al curbei nseamn negative cu contraste mai mici i deci,
concomitent, o mai bun posibilitate de mrire. Pentru filmele cu granulae
fin este important faptul c pe curba relativ plat exist o mare poriune rectilinie, unde creterea densitii este proporional cu creterea intensitii
luminoase.
Spre a evita prelungirea timpului de expunere, n ultimul timp se adaug
la revelatorii pentru granulaie ultrafin o substan revelatoare, care este folosit n sine ca revelator rapid. Se poate ca la developare, din amestecul de
substane s fie consumat mai repede, prin oxidare, una din cele dou pri
componente, de exemplu, cea cu aciune compensatoare. De aceea un revelator prea mult folosit i poate pierde nsuirea de a produce o granulaie fin.
Revelatorii pentru granulaie ultrafin au, de aceea, o utilizare limitat care de
obicei nu coincide nici pe departe cu epuizarea absolut a capacitii lor de
developare. n afar de aceasta, trebuie s se respecte strict reeta, care indic
o cretere sensibil a duratei developrii concomitent cu aceea a gradului de
folosire a revelatorului (v.p. 303)
innd seam c n prezent domin formatul mic i developarea pentru
granulaie ultrafin, rezult c linia directoare general pentru fotografia practic este o expunere ceva mai lung, urmat de o developare incomplet, ntrerupt mult nainte de a se atinge nnegrirea maxim. n legtur cu aceasta se
reamintete faptul c indicarea sensibilitii n grade DIN se face pe baza nne-

308

gririi maxime. n principiu revelatorii pentru granulaie ultrafin se utilizeaz

la negativele de format mic, care trebuie s asigure practic orice mrire. Revelatorii rapizi snt ntrebuinai numai pentru negativele de format mare, pentru
copii i mriri.
Rezult deci urmtoarea privire de ansamblu asupra legturii dintre granulaia negativului i factorii de expunere i de developare:

Tabela 81. Gradaia negativului i obinerea lui

Gradaia
negativului

Dur
Normal
Moale
Influena temperaturii
Temperatur joas
Developare normal
18C
Temperatur mai ridicat
Felul revelatorului
Hidrochinon, piroca techin
Metol -hidrochinon,
glicin, Rodinal
Metol
Concentraia revelatorului
Concentraie mare
Concentraie mijlocie
Concentraie mic
Felul substanei alcaline
Sod caustic
Sod, potas

Borax, fosfat de sodiu

Influena cantitii de
substan alcalin
Cantitate mare de substan alcalin
Cantitate mijlocie de
substan alcalin
*
Cantitate mic de substan alcalin
Durata developrii
Developare lung
Developare normal
Developare scurt
Concentraia bromurii
de potasiu (KBr)
Concentraie mare
Concentraie mijlocie
Concentraie mic
Sensibilitatea materialului negativ
Sensibilitate mic
Sensibilitate normal
17/10DIN
Sensibilitate mare

Folosit pentru
Fotografii Rontgen, reproduceri dup dei sene liniare i manuscrise, microfotografii
Revelator obinuit
Fotografii de atmosfer,
cu o gam bogat
de tonuri

8. Prepararea revelatorilor
Cnd se prepar soluii de revelatori trebuie s se respecte urmtoarele:
Cntrirea substanelor chimice i prepararea soluiilor nu se face n camera
obscur, pentru ca praful de substane chimice s nu se depun n bile din
apropiere, pe mese, pe negative i pe pozitive, deoarece ar provoca defecte i
chiar voalarea materialului sensibil.
n ap rece unele substane se dizolv mai greu* Dizolvarea lor este accelerat dac temperatura apei este mai ridicat. Cum ns multe din substanele
revelatoare snt foarte sensibile la cldur, temperatura apei cu care se dizolv

309

Pi In ie de sticl
Filtru de ti ir ti e
Revelator preparat
Resturi solide
nedizolvafe

8
6

Revelator filtrat
'care poate fi folosit

Fg. 364.

Fig. 365.

Fig. 364 366. Trei sfaturi importante pentru prepararea revelatorilor.

Fig. 364. Primul sfat: revelatorul proaspt preparat se filtreaz.
Fig, 365. Al doilea sfat: mrimea sticlei corespunde volumului iniial
de 600 ml. Pe msur ce se consum revelatorul se intioduc bile de
sticl, astfel ca sticla s fie totdeauna plin.
Fig. 366. Al treilea sfat: sticla s fie etichetata.

Fig. 366.

A torn al F
Revelator pentru negative
Preparat 115.356
l Film 18. 5. 55
Z.Fitm 20.556
J Film 20.5.55
kFilm 215.55
5. Film
Film

substanele nu trebuie s depeasc, n general, 40C. Un alt mijloc de a accelera dizolvarea este agitarea solventului cu o vergea de sticl sau scuturarea
recipientului n care se face dizolvarea.
Substanele chimice trebuie s fie dizolvate succesiv n ordinea n care
snt indicate n reet. O substan nu se dizolv dect numai dup ce substana
precedent s-a dizolvat complet.
Substana revelatoare se coloreaz n brun prin oxidare, procesul de oxidare fiind accelerat de substanele alcaline. Pentru a mpiedica oxidarea, trebuie
deci s se dizolve mai nti sulfitul de sodiu i numai la sfrit s se adauge
substana alcalin.
Dac n reet nu se indic n mod expres o alt ordine de dizolvare,
atunci aceast ordine este cea urmtoare:
sulfitul de sodiu, ca mijloc de conservare,

substana revelatoare,
substana alcalin,
bromura de potasiu.
Metolul formeaz ns o excepie, deoarece este greu solubil n soluia
de sulfit de sodiu. Dac se adaug substana alcalin nainte ca substana revelatoare s se fi dizolvat complet, cristalele se oxideaz la suprafa i revelatorul astfel preparat are tendina de a voala negativul.
Dup ce s-au dizolvat toate substanele, soluia se filtreaz printr-un filtru
de hrtie (fig. 364), care reine eventualele resturi solide, sau se las soluia n

310

repaus 24 ore dup care se trece n alt sticl lichidul limpede de deasupra,
separnd astfel resturile insolubile. n acest fel se creeaz i un echilibru complet
al substanelor n soluie.
O parte din substanele folosite se vnd fie n stare cristalin coninnd
ap de cristalizare, fie n stare anhidr. Pentru a obine acelai efect chimic trebuie s se ia o cantitate mai mare din substana cristalizat dect din cea
anhidr.
Tabela 82. Sruri anhidre i cu ap de cristalizare

Anhidr
Cu ap de cristalizare
Sod:
Coresponden reciproc n grame
Sod calcinat
Na 2 C0 3
100
37
Sod cristalizat
Na 2 CO s 10H 2 O
270
100
Sulfit de sodiu:

Coresponden reciproc n grame

Sulfit de sodiu
Na 2 SO s
100
50
Sulfit de sodiu crist,
Na 2 S0 3 7H 2 0
200
100

N.

La cntrire trebuie deci s se in seama totdeauna de forma n care se

gsesc substanele, o parte din ele putndu-se nlocui reciproc, dup cum
urmeaz :
2 pri greutate sulfit de sodiu crist. cu 1 parte pirosulfit de potasiu
1 parte sod caustic cu 12 pri sod cristalizat
sau 4,5 pri sod anhidr
sau 6 pri potas.
Cnd se dizolv sruri anhidre, de exemplu, soda calcinat, nu se toarn
apa peste substan, ci invers substana fin divizat trebuie s fie introdus n
ap, sub agitare continu. n caz contrar substana se aglomereaz, formnd
o crust dur, greu solubil.
Pentru a mri durata de conservare a revelatorului, acesta se poate prepara sub forma unor soluii concentrate, separate.
Soluia A conine substana revelatoare i agentul de conservare.
Soluia B conine substana alcalin i bromura de potasiu.
nainte de folosire, se amestec pri egale din soluia A, soluia B i ap,
obinndu-se un revelator gata de ntrebuinare.

9. Aprecierea negativului
(v. tabela XI din anex: Gradaia hrtiei i posibiliti de corectare n procesul pozitiv)
Developarea d rezultate satisfctoare numai dac expunerea a fost executat corect ntre anumite limite. Revelatorul acioneaz mai nti asupra cristalelor
de bromur de argint expuse din stratul superficial (fig. 368). Numai n locurile
unde lumina a acionat detul de puternic, snt influenate i cristalele de bromur

311

Fig 367. Pelicani n Cimigiu

de argint aezate mai adine n stratul sensibil. n aceste locuri revelatorul acioneaz n adncime printr-o difuziune treptat; n poriunile expuse la maximum
aciunea reductoare a revelatorului se ntinde pn la suportul de sticl sau de
celuloid. Umbrele snt slab acoperite, deoarece argintul se formeaz numai n
stratul superficial.
La filmele supraexpuse, aciunea luminii este destul de puternic pentru a
modifica stratul n adncime chiar i n prile umbrite. n acest caz aciunea
reductoare a revelatorului se produce n general, pn n straturile adnci ale
emulsiei; stratul de fapt se voaleaz. Densitatea luminilor i umbrelor puternice
nu mai difer dect puin pe negativ; acoperirea nu are destul relief (fig. 368);
ea nu are suficiente contraste de nnegrire. S-a atins partea superioar, plat,
a curbei caracteristice a materialului, n care creterea nnegririi este mic
i nu mai corespunde proporiei n care crete n mod progresiv aciunea
luminii.
n formarea granulelor de argint i gsete explicaia i fenomenul solari%arii. Procesul de developare este din punct de vedere chimic o cataliz, n care
o substan are aciune acceleratoare asupra desfurrii procesului. Acest accelerator este argintul primar, care se formeaz la nceput. Argintul are un efect
cu att mai accelerator, cu ct are granulele mai fine, deoarece o granul mai mic
are o suprafa relativ mai mare. Dac lumina acioneaz prea puternic ntr-un
loc al stratului, atunci cantiti mai mari de argint se contopesc n particule
mai grosolane, care au o aciune catalitic mai mic dect cea a granulelor foarte
mici. n acest caz procesul fotografic este practic inversat. n poriunea unde
lumina a acionat la maximum, stratul se nnegrete mai puin, astfel c luminile
puternice apar n pozitiv ca poriuni ntunecate.

312

Fig, 368 Seciune printr-un

negativ expus normal. Repartizarea argintului n stratul de gelatin, dup developare.

Fig. 369. Seciune printr-un

negativ supraexpus. Repartizarea argintului dup developare.

Incidena luminii

'J:
' t. '

', t j

Stratul sensibil

>w->vx:%.>:.>:::'X;:x'>>x+xi

J/r<7/ sensibil suDraexauz

La aprecierea unui negativ trebuie s se fac deosebire ntre expunerea

corect i developarea corect.
A. Hxpunerea se apreciaz dup felul cum apar umbrele n negativ:

Subexpunere
Expunere normal
Supraexpunere
Chiar la o developare mai lung
umbrele rmn transparente i
fr desen

Gam bogat de tonuri, contraste

de lumin bune i o nnegrire
fin a luminilor
Negativul este cenuiu uniform
i ters

B. Developarea se apreciaz dup acoperirea luminilor:

Subdevelopare
Developare normal
Supradevelopare
Negativul este prea transparent
Luminile snt suficient nnegrite
ns se pot nc copia destul
de bine
nnegrirea negativului este prea
dens i prea dur

Greeli

developare prea scurt

revelator prea rece
revelator prea diluat

developare prea lung

revelator prea cald
revelator prea concentrat

10. Greeli la negative

Negativ dur
Negativ bun
Negativ moale
Caracteristici :

Contraste prea mari ntre lumin

i umbr. Lipsesc tonurile
intermediare i desenul n
umbre
Tonurile snt armonioase. Contraste normale ntre lumin i
umbr. Luminile cele mai puternice snt puternic nnegrite,
ns nu snt exagerat de acoperite. Umbrele cele mai intense
snt aproape transparente, totui mai au ceva desen
Lipsesc umbrele transparente i
puternic acoperite. Negativul
are un aspect mat

313

Fig. 370.

Hiq||
*;*:<' ..-iu S

Fig. 372,

Fig. 372. Expunere normal.

Fig. 373. Luminile i umbrele snt bine desenate.

Fig. 370 375. Negativul i pozitivul unui

peisaj. Arhiva fotografic Agfa.

Fig. 370. Subexpunere.

Fig, 371. Copia nu are desen n umbre.

Fig 371.

HI

Fig. 373.

314

Fig. 374. Supraexpunere.

Fig. 375. Strlucirea fotografiei scade sensibil.

Greeli n expunere:

expus prea puin

expus prea mult

Greeli la developare :

- developat prea puin

- revelator prea vechi
- prea mult bromur de potasiu
n revelator

developat prea mult

revelator prea concentrat
prea puin bromur de potasiu n revelator

Cauzele voalului cenuiu:

Voal general
(i pe margini)

Marginile transparente; voalul se ntinde

numai pe imagini

- lumin prea puternic n camera obscur

- expus prea mult la lumina roie
- revelatorul prea energic
- revelatorul prea cald
- developarea prelungit prea mult
- materialul fotografic prea vechi
- materialul fotografic a fost expus n timpul
developrii la aciunile vaporilor degajai
de vopsele care conin terebentin

supraexpunere puternic
lentila aburit (iarna)
obiectivul puternic prfuit
aparatul fotografic nu este etan la lumin

315

Fig. 376 381. Negativul i pozitivul unui subiect cu contraste de lumin,

puternice.
Fig. 376. Subexpunere.
Fig. 377. Peisajul este bine reprodus, prim-planul ntunecat nu aredetalii.
Fig. 378. Expunere normala.
Fig. 379. Peisajul i prim-planul snt bine reproduse.
Fig. 380. Supraexpunere.
Fie. 381. Peisajul supraexpus este greu de copiat.

317

XII. Fixarea, splarea i pstrarea negativelor

1. Fixarea

Dup ce se termin operaia de developare, urmeaz o splare intermediar

a negativului, dup care acesta este introdus n baia de fixare. n timpul splrii
developarea continu nc din ce n ce mai ncet, corespunztor cu diluarea
crescnd a substanei revelatoare. Developarea poate fi brusc ntrerupt prin
aciunea unui acid. Acidul neutralizeaz alcalinitatea revelatorului i anihileaz
astfel puterea sa reductoare.

Acidul neutralizeaz, fcnd inactive toate resturile de revelator din stratul

umflat de gelatin, care altfel ar fi transportate n baia de fixare i i-ar reduce
eficacitatea.
Ca bi acide se poate folosi acid acetic soluie 2 % sau pirosulfit de potasiu
soluie 4%. Aceasta nseamn c:
la 100 ml ap se adaug 2 ml acid acetic glacial
sau se dizolv n 100 ml ap 4 g pirosulfit de potasiu ( = metabisulfit de
potasiu).
Baia de fixare ndeplinete mai multe roluri:

a) dizolv i elimin bromura de argint neexpus, pentru a face negativul

insensibil la lumin;
b) dizolv i elimin coloranii din straturile antihalo, pentru ca negativul
s devin complet transparent n vederea copierii i mririi.
Imaginea alctuit din argintul de pe negativul developat la nceput, nu este
insensibil la lumin. Mai rmne nemodificat din punct de vedere chimic
circa 80% din bromura de argint existent iniial n stratul sensibil. Dac se
expune acum la lumin acest negativ, atunci procesul de reducere continu i
ntregul negativ se voaleaz. Trebuie deci s se ndeprteze din stratul sensibil
bromura de argint neexpus, sensibil la lumin. Deoarece ea este insolubil
n ap, trebuie s fie transformat, cu ajutorul bii de fixare, ntr-o combinaie
solubil n ap.
Pentru a fi eficace, baia de fixare trebuie s aib reacie acid ceea ce se poate
recunoate uor prin colorarea n rou a unei fii de hrtie de turnesol albastr,
introdus n soluia de fixare. Din cauza caracterelor lor diferite, exist posibilitatea
de a deosebi totdeauna fixatorul de revelator, chiar n camera obscur. Fixatorul
are un uor miros acid, pe care revelatorul nu-1 are. Frecnd o pictur de lichid
ntre degete fixatorul se comport ca apa, pe cnd revelatorul este lunecos ca
spunul. Dac se face aceast prob este interzis s se introduc mna mai nti
ntr-o baie i apoi n a doua, fr ca s se spele minile cu ap nainte de a trece
de la o baie la cealalt. Pentru a evita dubiul, se introduce mna sting ntr-o
baie i mna dreapt n cealalt. Trebuie s se tie c dac se introduce din greal
revelatorul n fixator, aceasta se epuizeaz prematur. Dac se introduce ns
fixatorul n revelator, acesta se stric i devine inutilizabil
Negativul developat se introduce n fixator, la lumin roie sau n ntuneric.
Coloraia de baz alb -glbuie a gelatinei dispare repede i dup maximum

HaO
Ap

318

10 minute negativul devine complet transparent n umbre, cu toate c nu s-a

realizat dect jumtate din procesul de fixare. Bromura de argint glbuie s-a
transformat n tiosulfat (hiposulfit) de sodiu i argint NaAgS 2 0 3 incolor, care
este .greu solubil n ap:
Na 2 S 2 0 3 + 2 AgBr -> Ag 2 S 2 0 3 + 2 NaBr
Tiosulfat de Bromura de Tiosulfat de Bromura de
sodiu argint argint (greu sodiu
solubil)
Na 2 S 2 0 3 + Ag 2 S 2 0 3 -> 2NaAgS 2 O a
Tiosulfat de Tiosulfat de Tiosulfat de sodiu

sodiu argint (greu i argint (greu

solubil) solubil)
Dac n acest moment se ntrerupe procesul de fixare negativul este transparent, dar nu este nc insensibil la lumin. n prezena oxigenului din aer combinaia format se descompune, se formeaz sulfur de argint brun i negativul
se pteaz.
Trebuie s se fixeze deci, n total, un timp de dou ori mai lung dect i
trebuie stratului s devin transparent. Abia atunci se transform tiosulfatul
de sodiu i argint greu solubil, n sruri complexe de argint, care se dizolv uor
n ap. Atunci se produce urmtoarea reacie total:
AgBr + 2 Na 2 S 2 0 3 -> Na 3 [Ag(S 2 0 3 ) 2 ] + NaBr
Bromura Tiosulfat de Ditiosulfato-argentat Bromura de
de argint sodiu de sodiu sodiu
n timpul cnd se face splarea final, sarea complex de argint format
n strat se dizolv. Dac un negativ devine transparent dup 6 minute de fixare,
atunci el trebuie s fie fixat n total timp de 12 minute. n general, se socotete c durata de fixare este de 10 12 minute, iar la filmele cu un singur strat
de 3 4 minute. Dac dup primele 10 minute bromura de argint glbuie nu
este nc complet transformat n compui incolori, atunci baia de fixare este
epuizat i trebuie s fie nlocuit cu una nou.
2. Compoziia bii de fixare
O soluie preparat numai din tiosulfat de sodiu nu se conserv. Ea se
descompune treptat la aer, elibernd sulf (soluia devine tulbure, lptoas) i
formnd hidrogen sulfurat. Acest gaz se combin cu bromura de argint din stratul
sensibil, dnd sulfur de argint insolubil, care nu mai poate fi ndeprtat din strat.
De aceea pentru a putea pstra baia de fixare un timp mai ndelungat se
adaug ca mijloc de conservare, sulfit de sodiu sau pirosulfit de potasiu. Uneori
pentru a ntri stratul de gelatin se mai adaug tanani, de exemplu, alaun de
potasiu, alaun de crom sau borax. Prin aceasta gelatina devine mai dur, se
zgrie i se deterioreaz mai greu la copiat i la mrit, ceea ce este foarte important mai ales pentru filmul de format mic.
Baia de fixare se prepar fie direct cu substanele care intr n compoziia
ei, fie cumprnd pachete de substane gata amestecate. Prepararea soluiei de
fixare se face dizolvnd:
200 g tiosulfat de sodiu (cristalizat) i
20 g pirosulfit de potasiu sau sulfit de sodiu la un litru de soluie.

319

r .~

Fig, 382. Capre, fotografie n contralumin, Rolteiflex, diafragma 8, s -

Tiosulfatul de sodiu cristalizeaz cu 5 molecule ap i are formula Na 2 S 2 0 3 5H 2 0. Sarea anhidr conine substana ntr-o form mai concentrat.
100 g tiosulfat de sodiu cristalizat este echivalent, ca aciune chimic, cu
64 g de aceeai sare anhidr.
Dac se dorete s se transforme baia acid de fixare ntr-o baie de fixare
care s ntreasc gelatina, se dizolv, dup reeta Agfa 302:
15 g alaun de potasiu n 150 ml ap la circa 50C, se rcete soluia la 20C,
se adaug 7,5 g sulfit de sodiu anhidru i la sfrit 12 ml acid acetic glacial.
Soluia preparat se amestec cu 1 000 ml fixator acid, obinndu-se astfel
o baie de fixare tanant n care se pot fixa numai circa zece filme de format
mic. Soluia se epuizeaz ns repede. Spre deosebire de alaunul de crom care
d o duritate prea mare gelatinei, cu aceast baie se obine o tanare mai puin
dur i stratul de gelatin mai rmne elastic. Dup uscare gelatina devine mai
rezistent la deteriorri mecanice. Granulele de argint ale imaginii nu snt atacate,
nici dup o fixare prelungit.
n cazul cnd se consum cantiti mai mici de soluii de fixare este mai
convenabil s se procure din comer sarea de fixare acid gata preparat, care se
vinde n pachete mici i mari, coninnd tiosulfat de sodiu anhidru ipirosulfit
de potasiu. Cnd se face dizolvarea trebuie s se introduc praful n ap i nu
invers, s se toarne apa peste praf, deoarece n acest caz se formeaz o mas
greu solubil.
Dac tiosulfatul de sodiu se dizolv n ap avnd o temperatur egal cu cea
a camerei, apa se rcete ca gheaa, deoarece la dizolvarea acestei sri se consum
mult cldur. De aceea este bine s se dizolve sarea n ap cald. ntr-o baie
prea rece sarea fixatoare acioneaz prea ncet, i mai exist i pericolul ca gelatina s se ncreeasc dac diferena de temperatur dintre bi este prea mare.
Sarea de fixare rapid are o aciune mai rapid. Baia este ns mai puin
spornic dect cea cu sare simpl i, n plus, este i mai scump. Pentru prepararea unei bi de fixare rapid se dizolv:
200 g tiosulfat de sodiu cristalizat, Na 2 S 2 0 3 5H 2 0
50 g clorur de amoniu (ipirig), NH 4 C1 i
20 g pirosulfit de potasiu K 2 S 2 0 5
la 1 litru soluie.
Sarea de fixare normal i cea rapid se pot folosi att pentru fixarea negativelor ct i pentru fixarea pozitivelor (copii i mriri). Nu se pot ns fixa
alternativ n aceeai baie ambele feluri de materiale fotografice.
3. Capacitatea de folosire a bii de fixire
Pentru a asigura o durat de conservare ct mai mare a negativelor i pozitivelor este absolut necesar ca s nu se depeasc capacitatea de folosire a bii
de fixare. Nu se cunoate nici un mijloc pentru a stabili direct dac baia de fixare
mai este bun de folosit. Dac ns bromura de, argint glbuie a negativelor
nu este complet transformat n combinaii incolore dup maximum 10 minute
de la scufundarea lor n baia de fixare, atunci aceasta poate fi considerat ca
epuizat. innd seama de preul sczut al materiilor prime, nu se recomand,
din motive de siguran, s se foloseasc baia de fixare pn la epuizare com-

plet, deoarece n acest caz n gelatin rmn sruri de argint care sub aciunea
oxigenului din aer provoac pete.

21 - c. 761

321

Cu un litru de baie de fixare se pot fixa pn la

20 filme de format mic sau
15 rolfilme 6x9
50 plci 9x12 sau
200 300 buci de hrtie fotografic 9 X 12.
Totdeauna trebuie s se aib n vedere c:
Cu ct baia de fixare este mai proaspt, cu att negativul sau pozitivul se conserv
mai mult timp.
Procesul de fixare nu trebuie sa fie ntrerupt prea repede, dar nici nu trebuie
s fie prelungit n mod inutil. Aceast condiie trebuie respectat mai ales la
negativele de format mic, developate cu o gradaie moale i n cazul unei temperaturi mai ridicat a bii de fixare. Fixatorul atac treptat i granulele de argint
din strat, mai ales granulele de argint foarte fin dispersate, obinute la developarea de granulaie ultrafin. Cu acest prilej se dizolv mai nti desenul fin din
poriunile umbrite, care snt astfel pierdute din imagine.
Din cauza grosimii foarte mici a stratului lor, filmele cu un singur strat
se fixeaz foarte repede. Ele snt fixate dup circa 3 4 min.
Capacitatea de fixare a bilor folosite se poate controla lund ntr-o eprubet o prob din baie i adugndu-i-se cteva picturi dintr-o soluie 10% de
iodur de potasiu. Se produce o tulbureal lptoas. ntr-o baie de fixare care
mai poate fi folosit, tulbureala se dizolv dac se scutur puternic eprubeta,
n bile uzate, dimpotriv, ea persist.
Bile de fixare dizolv circa 80% din srurile existente iniial n stratul sensibil. Numai circa 20% servesc sub form de granule de argint, pentru formarea
imaginii. De aceea bile de fixare folosite conin cantiti apreciabile de argint,
n ntreprinderile mai mari argintul se recupereaz. El se precipit cu ajutorul
zincului sau la altor metale ieftine, sau trecnd hidrogen sulfurat prin soluie
sau se extrage din soluie pe cale electrolitic.
4. Splarea i uscarea
Dup fixare, negativele i pozitivele se spal circa 1 / 2 or n ap curgtoare
sau o or n ap stttoare care ns trebuie s fie schimbat n acest interval
de 6 8 ori.
Apa spal gelatina de resturile bii de fixare i resturile srurilor de argint
complexe, solubile. Deoarece aceast splare este un fenomen de difuziune,
apa extrage srurile cu att mai repede cu ct este mai curat. n ap rece substanele difuzeaz mai ncet dect n ap cald. Deoarece o soluie de sare are
o greutate specific mai mare dect apa curat, ea se adun la fundul recipientului

cu ap.
Pentru o splare bun trebuie deci s se aib grij ca:
a) stratul fotografic s vin mereu n contact cu ap proaspt i
b) s nu se acumuleze la fundul recipientului soluie concentrat de sare
de fixare.
i
Splarea n ap curgtoare se face introducnd n recipient apa pe sus i
lsnd-o s se scurg pe la partea de jos. La splarea n ap stttoare, plcile se
aaz vertical n anurile cu care este prevzut recipientul, sau se reazem cu
atenie de pereii lui, pentru a sta vertical n ap. Filmele se pot prinde cu cleti
de plut lsndu-le astfel s pluteasc n ap.
322

La copiile pozitive trebuie s se aib grij ca hrtiile s nu stea suprapuse

pe fundul recipientului, ci s fie cit mai des micate n ap. Mijlocul cel mai bun
este acela de a le aeza pe un grtar cu ipci, astfel ca srurile s se lase nestnjenite la fund.
La uscare, plcile se aaz pe capre suport prevzute cu crestturi. Cnd
se developeaz n doz, bobina mpreun cu filmul se scoate din doz, se ndeprteaz apa de prisos prin cteva rotiri i se atrn filmul cu un clete de lemn
pe o sfoar ntins la 2 m deasupra podelei. Pentru ca filmul s nu se rsuceasc, se atrn la captul lui de jos o greutate format din unul sau doi cleti.
Uscarea filmelor fixate n baie de fixare tanant se poate acecelera n mod
apreciabil. Dup splare, filmele se trag ntre doi burei mici de viscoz, care
nu conin pri solide ce ar putea zgria filmul. Prin aceasta se ndeprteaz apa
n exces, iar filmele se usuc n scurt timp, fr a se forma pe ele pete.
Dac pe film se formeaz picturi mai mari de ap, aceastea pot fi absorbite
cu un burete. Pe urm, filmul se las ntr-o ncpere ct mai ferit de praf. Uscarea
dureaz 1 2 ore. Filmul nu trebuie s fie uscat n apropierea sobei sau a unui
calorifer, deoarece gelatina se topete repede. Aparatul electric de uscat cu aer
cald provoac un curent de aer care poate fi prea cald i, n afar de aceasta,
el sufl pe stratul umed de gelatin particulele de praf din aer. n ntreprinderile
industriale se folosesc cu bune rezultate dulapuri electrice de uscare.
Dac filmul se usuc repede, la temperaturi mai ridicate, atunci nnegrirea
negativului crete puin. Fenomenul poate avea aplicaie practic la negativele
subexpuse. Pentru aceleai motive negativele supraexpuse nu trebuie s fie uscate
n dulapul de uscare. Pentru ca filmul s se usuce repede, dup splare se introduce n alcool metilic i numai dup aceea se atrn la uscat.

5. Prelucrarea ulterioar a negativelor

ntrirea, slbirea i retuul negativelor au o importan practic numai
pentru fotografiile de format mare unde de obicei nu se execut dect un singur
clieu dup subiectul fotografiat. Dac se folosesc aparatele de format mic,
n caz de dubiu, exist posibilitatea de a fotografia subiectul de mai multe ori
cu diveri timpi de expunere. Negativul de format mic se retueaz foarte

greu din cauza micimii imaginii. Poriunile retuate se mresc odat cu imaginea
i au atunci adesea un efect suprtor.
Prin folosirea aparatelor moderne de format mic de bun calitate cu
filme de granulaie fin i cu o developare pentru granulaie ultrafin, nu mai
este necesar s se mbunteasc ulterior negativul, ci trebuie s se concentreze toat atenia asupra folosirii integrale a posibilitilor optice i fotochimice
chiar de la executarea negativului. Prelucrarea ulterioar a negativului se limiteaz atunci la cteva cazuri izolate, n care este vorba de negative de format
mic unice, care nu pot fi nlocuite prin repetarea fotografierii n condiii mai
favorabile. n aceste cazuri scopul poate fi atins repede i sigur prin redevelopare.
La redevelopare cu ajutorul unei bi de slbire se transform mai nti argintul fin dispersat al negativului gata prelucrat n bromur de argint fotosensibil
i apoi imaginea se formeaz din nou, printr-o nou developare la lumin, sub
un control permanent. n acest mod este posibil s se influeneze gradaia negai2i 323

vului, s se slbeasc sau s se nlture halourile de reflexie i s se ntreasc

sau s se slbeasc contrastele imaginii. Negativul se poate slbi complet, transformnd tot argintul din imagine n bromur de argint, i apoi la redevelopare
aceasta se poate ntrerupe la timpul voit, sau negativul se poate slbi numai
parial i apoi ndeprta argintul netransformat din emulsie. Pentru a obine
o baie de slbire, se dizolv:
100 g piatr vnt (sulfat de cupru cristalizat) CuS0 4 -5H 2 0 i
100 g clorur de sodiu (sare de buctrie) NaCl n 800 ml ap. Apoi se
adaug n amestecul lichid cu mare atenie, pictur cu pictur,, 25 ml acid sulfuric concentrat. La sfrit, se completeaz cu ap pn la 1 000 ml soluie. n
aceast baie se slbete negativul gata fixat i splat. Dup slbire se spal negativul pn cnd coloraia albastr dispare. Pe urm se dizolv:
3 g clorhidrat de para-fenilen-diamin i
20 g sulfit de sodiu anhidru
n 1 000 ml ap. n aceast baie sau n revelatorul Atomal, diluat cu o cantitate dubl de ap, se developeaz din nou imaginea, timp de 3 5 min.
Deoarece redeveloparea se face la lumin, ntregul proces de developare
se poate controla exact. Pe urm negativul se fixeaz n mod obinuit i se spal
timp de 15 20 min.
Negativele prea slabe se pot ntri. Ele se introduc ntr-o soluie 1% de
bicromat de potasiu K 2 Cr 2 0 7 , creia i se adaug cteva picturi de acid clorhidric concentrat pur. Se spal apoi cu ap coloraia galben i se developeaz,
n fine, din nou la lumin n Atomal, pn se obine densitatea necesar. Se pot
deci ameliora, prin slbire i printr-o nou developare, negativele deosebit de
preioase, care nu pot fi nlocuite prin fotografii perfecte din punct de vedere
tehnic.

6. Pstrarea negativelor

nainte de a fi pus n arhiv trebuie s se analizeze negativul pentru a

vedea n ce msur poate fi folosit fie pentru confecionarea copiilor, fie pentru
mriri sau diapozitive. Pentru aceasta diascoapele snt de un real ajutor. Astfel
de exemplu aparatul Gucki d, la o mrire de circa patru ori, un cmp bine
luminat al imaginii, att la lumina zilei ct i la lumin artificial (tabela XIV
din anex). Este deosebit de important ca negativul s fie pstrat n bune condiii. Plcile se introduc, fiecare n parte, n plicuri de hrtie pergaminat (hrtie
translucid) pe care se pot nota datele fotografiei. Plicurile se aaz n cutii,
clasificate dup domeniile de specialitate .
Filmele plane pot fi pstrate tot n plicuri sau n albume de diverse forme,
in care filmele snt introduse, unul cte unul, n desprituri de hrtie pergaminat. Fiele de cartotec corespunztoare ofer posibilitatea unui priviri
generale asupra coninutului albumelor.
Filmele de format mic se aaz, dup developare, de cele mai multe ori n
cutii rotunde de carton. Pentru pstrarea lor exist cutii cu desprituri, n care
ncap un numr mai mic sau mai mare de filme bobinate (fig. 383). Pe partea
interioar a capacului se pot nota la fiecare despri tur date n legtur cu condiiile de fotografiere. Cutiile de carton cu desprituri snt ne corespunztoare pentru
pstrarea ndelungat a filmelor^ deoarece filmul capt o puternic tendin de
rulare. La scoaterea filmelor, ele se ncolcesc din nou foarte uor i adesea pot

324

Fig, 383. Cutie pentru pstrarea rulourilor de

filme de format mic.

fi zgriate de muchiile ascuite de la capetele filmului. n afar de aceasta, este

suficient ca la rulare, i mai ales la ndreptarea ulterioar a ruloului, s existe pe
film un fir foarte mic de praf pentru a trage
o zgrietur lung peste ntreaga band de
film. Pentru a mpiedica accidente de acest
fel, se desfac mai nti filmele rulate, se
atrn o greutate la captul de jos i se
las ntinse o zi. Pe urm se taie fsia n
lungimi de cte ase fotografii, care se introduc, pe urm, n filmoteci, anume confecionate.
De exemplu, cartoteca Contax pentru
negative (fig. 384) are o copert de protecie, din hrtie rezistent, pe care se noteaz datele fotografiilor. Fiecare copert
conine un plic de hrtie pergaminat ndoit
n ase, n ale crui desprituri se introduc
cele sase fsii ale unui film de format mic.
In mod asemntor snt confecionate
plicurile Kodak i Agfa pentru negative.
Ele au formulare n care se noteaz datele de fotografiere i de mrire, cum i un

plic pentru mriri. Se mai gsesc i alte modele de filmoteci n care plicurile
de hrtie pergaminat, izolate,
pentru fiecare fie de film
snt aranjate ntr-un mod uor
de controlat. Pentru a evita
zgrierea reciproc a fiilor de
film colurile lor ascuite se pot
rotunji cu o foarfec. Cnd
cantitatea de negative este mare,
un registru uureaz evidena
lor. n el se pot trece negativele
n ordine cronologic, alfabetic
sau dup domeniile de specialitate, n cartoteca negative*
lor se numeroteaz fie filmele,
fie fiile de ase fotografii, fie
fiecare fotografie n parte. Astfel se poate gsi repede negativul cutat.

Fig. 384. Cartoteca Contax pentru negative,

Sus: Un plic nchis. Jos: Un plic deschis
cu formularul i punga de hrtie pergaminat pliat n form de armonic.

325

7. Negativul duplicat

n unele cazuri este bine s se execute duplicate dup unele negative. Pentru
confecionarea acestor duplicate exist urmtoarele posibiliti:
a) negativul este copiat sau mrit pe o plac de diapozitive. Dup diapozitiv se confecioneaz, prin contact sau prin mrire, un al doilea negativ, i
anume fie pe film normal, fie pe film diapozitiv. Dubla prelucrare ofer multe
posibiliti de mbuntire (alegerea unei anumite gradaii a materialului fotografic, schimbri n timpii de expunere, alegerea unui revelator corespunztor,
a temperaturii revelatorului, a timpului de developare, schimbarea metodei de
uscare a filmului prelucrat). Astfel, prin acest procedeu tehnic se pot mri sau
micora contrastele i se poate influena n mare msur i n alt mod caracterul
negativului ;
b) se copiaz originalul direct pe film pentru duplicate. n acest caz se
obine ntr-o singur operaie un al doilea negativ inversat lateral. Dac expunerea
este corect i developarea corespunztoare, el are aceleai densiti ca i negativul original. n unele cazuri, nu este necesar redresarea inversiunii laterale.
Dac inversiunea trebuie s fie eliminat negativul duplicat se aaz la copiat
i mrit cu stratul sensibil n afar, spre sursa de lumin (nu, cum este normal,
strat pe strat, adic cu straturile sensibile fa n fa) i se obine atunci un

negativ corect, n acest caz, ns trebuie sa se lucreze cu lumin dirijat, de

exemplu, sub conul luminos al unui aparat de mrit. n lumina difuz ar apare
neclariti, din cauza ca cele dou straturi snt distanate n spaiu, i contrastele
ar scdea. Mai exist posibilitatea s se mreasc negativul original pe filmul
pentru duplicate. Pentru aceasta ns este necesar o surs de lumin puternic
i trebuie s se expun foarte mult timp. Negativul duplicat mrit se poate
prelucra prin retu mai uor dect originalul mic.
Negativele duplicat mrite trebuie s aib prile negre bine acoperite,
chiar puin supraacoperite n locurile cele mai luminoase, pentru a avea desen.
Developarea lor se face pentru o gradaie moale.
Negativele duplicat snt n deosebi folositoare atunci
cnd negativul este utilizat foarte des pentru mriri, deoarece datorit aciunii
continue a cldurii n aparatul de mrit crete pericolul defectrii mecanice i
a degradrii lui;
cnd se cedeaz negativul i se urmrete asigurarea unui duplicat pentru
uzul propriu;
cnd originalul trebuie s rmn n forma existent i se urmrete o mbuntire a calitii imaginii n procesul de confecionare a duplicatului.

XIII. Copierea
n procesul pozitiv se deosebesc trei feluri de lucrri:

Copia
Mrirea
Diapozitivul
Copiere prin contact
pe hrtie cu clorur de argint,
puin sensibila
cu timpi de expunere lungi
la o surs de lumin intens
Tehnica mririi
pe hrtie cu bromur de argint, foarte
sensibil
cu timpi de expunere scuri,
la o surs de lumin mai puin
intens

Copierea prin contact

pe film pentru diapozitive

326

1. Hrtiile fotografice
(v. tabela XII din anex: hrtii fotografice)

Hrtiile fotografice au aceeai structur ca i filmele fotografice cu deosebire

sisa c au o gam de tonuri (contrast) mult mai mic, deoarece ele nu se privesc
prin transparen, ci prin reflexie. Scara de nuane este aici limitat de culoarea
suportului de hrtie, care reprezint nuana cea mai deschis ce se poate obine.
Se fabric trei sorturi de hrtie.

Tabela 83. Sorturile de hrtie

Hrtii cu clorur de argint

Hrtii cu cloro-bromur
dc argint
Hrtii cu bromur de argint
pentru copii prin contact
pentru copii prin contact
si mriri
pentru mriri
mic
Sensibilitate la lumin
mijlocie
mare

lung
Timpul de expunere
mijlociu
scurt

Se prelucreaz n camera obscur la lumin galben- verde (Filtru Agfa 113 pentru camer
obscur)

ntre timp paralel cu progresele realizate s-a produs n practica fotografic

o deplasare a centrului de greutate. n trecut, cnd se foloseau numai fotografiile
de format mare, negativele greu copiabile din cauza unor expuneri greite, a
gradaiei sau a unei developri necorespunztoare erau ntr-o oarecare msur
mbuntite printr-o prelucrare atent a negativului n special prin slbirea,
ntrirea i retuarea accentuat a negativului.
Deoarece astzi se folosesc aproape numai fotografii de format mic, acest
mod de lucru a fost complet prsit. Industria filmelor furnizeaz numeroase
tipuri de filme speciale, care satisfac n mare msur necesitatea fiecrui domeniu
de activitate fotografic. Printr-o developare compensatoare pentru granulaie
fin se micoreaz contrastul negativului i deoarece filmul nu mai este complet
developat, se atenueaz oarecum multe greeli de expunere. Filmele nu se mai
developeaz individual, ci prin cronometrare. Astzi, toat atenia nu se mai
ndreapt asupra prelucrrii negativului, ci asupra fotografierii nsi, care este
urmat de o developare compensatoare corespunztoare. Nu se mai urmrete
o mbuntire a negativului, ci obinerea unui bun negativ. Diferenele calitative dintre negativele care se developeaz n comun se compenseaz, la procesul
pozitiv, prin alegerea unor hrtii cu un contrast corespunztor contrastului
327

negativelor. Nu se mai folosete o singur calitate de hrtie la copiere i mrire,

ci o serie variat de hrtii. Dac alegerea hrtiei este fcut corect, atunci se obin

Pozitiv
expus

Aparat de copiat

Aparat de mrit

%Mmm&~--im i- lUlREVELlii

Sptare intermediara

W' ^^^ ^^^^^^^^ ^^^

RXATOH

Splare Final

Cgg iq ea o b a a a o

Uscare

Fig. 385. Procesul pozitiv.

pozitive aproximativ egale, chiar dup negative diferite, cu condiia ca acestea

s se ncadreze n limitele admisibile pentru copiere.
328

2. Gradaia hrtiei
(v. tabela din anex: Gradaia hrtiei i posibiliti de corectare n procesul pozitiv)

Tabela 84. Gradaia hrtiei

Caracterul

negativului
Foarte dur
Dur
Contrast
Normal
Moale
ters
Gradaie de hrtie
necesar pentru
copiat i mrit
Extra-moale
Moale
Special
Normal
Dur
Extra-dur

Gradaia hrtiei se alege n opoziie cu cea a negativului i numai n cazul

unui negativ normal se folosete o hrtie normal.
Prin utilizarea unor hrtii cu diferite grade de contrast se poate adapta mai
bine hrtia la caracterul negativului i relaiile care rezult pot fi reprezentate prin
curbe de nnegrire caracteristice. n fig. 386, n stnga, se reprezint curba de
nnegrire a unui negativ mijlociu; curba are o pant lin n partea de jos. Cele
trei curbe de copiere din dreapta corespund unor timpi de expunere cresctori
la copiere. Densitile pe copie scad treptat, de la umbrele cele mai puternice
la luminile cele mai intense. n domeniul tonurilor mijlocii, copiile au o gam
de nuane bogate, care corespunde variaiilor de luminozitate ale subiectului.
Luminile i umbrele, dimpotriv, se plaseaz n domeniul coturilor de sus i
de jos ale curbei, iar diferenele de densitate nu mai corespund luminozitilor
subiectului. Astfel curbele de copiere confirm vechea experien fotografic,
dup care subiectele care au o gam armonic de nuane dau copii mai bune

dect subiectele cu contraste mari de lumin.

Numai folosirea judicioas a hrtiilor cu diverse gradaii la copiat i la mrit
poate determina o mbuntire a calitii imaginii. Folosirea inversat a gradaiilor provoac o puternic scdere a calitii. Dac, de exemplu, se copiaz
negative normale pe hrtii dure, atunci se elimin multe semitonuri, iar contrastele imaginii snt exagerate peste msur. ntre anumite limite se pot, desigur,
folosi hrtii mai moi, dac negativul are contraste destul de puternice, pentru a
scoate mai bine n eviden atmosfera unei fotografii i pentru a epuiza ct mai
complet gama de nuane.

Fig, 386. Curba de nnegrire a

unui negat v mijlociu i trei
curbe de copiere corespunztoare
unor timpi de expunere progresivi.

1
f

Curb negativului

? 3

log luminozitii
subiectului

Curba copiei

<? b c

log luminozitii
subiectului

329

Dac sc rezum din nou toi factorii care influeneaz gradaia, rezult urm
toarea tabel:
Tabela 85. Corelaia factorilor ce intervin n procesul pozitiv

Gradaia negativului
Moale
Normala
Dura
Ci-radaria Virtiei
Dur
Normal
X > V ) X L 1 1 & JL4X

Expunerea
Scurt
Normal
Lung
Developarea
Lung
Normal
Scurt
Temperatura revelatorului

Rece
Normal
Cald
Concentraia revelatorului
Puternic
Normal
Slab
Revelatorul
Dur
Normal j
Moale

HidroMetolMetol

chinon
hidrochinon

Cu ct o hrtie este mai dur cu att are o sensibilitate mai mic la lumin
i invers, cu ct hrtia este mai moale, cu att ea este mai sensibil.

3. nsuirile bir ti ei
Hrtiile se fabric cu suport de carton sau cu suport de hrtie pe care se
ntinde stratul fotosensibil. Hrtiile tip carton se folosesc mai ales atunci cnd
fotografiile se pstreaz fr a fi fixate pe un suport sau cnd se introduc fr
a fi lipite ntr-un album, deoarece ele au o stabilitate mai mare. Totdeauna cnd
fotografia trebuie s fie lipit pe un suport oarecare se prefer o hrtie fotografic
subire. De oarece hrtiile au o grosime mai mic dect cartoanele, n cotorul
albumului se introduc mai puine faluri oarbe i n afar de aceasta, se evit
legtura urt i greoaie a albumelor. De asemenea ele se lipesc mai uor dect
cartoanele, care de multe ori se desprind n urma tensiunilor provocate de ndoirea foilor suport sau se deplaseaz chiar n momentul lipirii.
Hrtiile se livreaz n tonalitile alb, amoa ( chamois = cafeniu foarte
deschis) i ivoriu, ca ton intermediar.
Hrtia alb d cea mai clar reproducere a detaliilor i folosete complet
domeniul de nuane al pozitivului. Fotografiile produc ns un efect rece i rigid,
mai ales atunci cnd domin suprafeele albe.
Hrtia amoa atenueaz unele detalii i reduce gama de nuane cci lipsesc
luminile extreme. Astfel fotografia are un efect mai puin contrastant, ns mai
cald i mai nsorit. Suprafeele luminoase mari reflect un flux luminos mai mic;
imaginea are un efect mai armonic i mai echilibrat i nu unul alb i rece.
Tonul fotografiei mai depinde de revelator i de compoziia lui. Astfel, de
exemplu, la prelucrarea hrtiilor care se voaleaz repede, se poate prelungi
timpul de developare fr a se forma voal, dac se adaug o cantitate mai mare
de bromur de potasiu sau dac se folosete un revelator parial uzat; printr-o
developare mai prelungit se obin n acest fel tonuri satinate. Tonaliti diferite
se pot obine cu hrtii speciale. Hrtia Mimosa Carbon Braun, d ntr-un revela -

330

tor alcalin, cu hidrochinon i carbonat de sodiu (revelator pentru ton brun), un ton
brun-negru, brun-rocat, rocat sau portocaliu, n funcie de timpul de expunere
i de developare; hrtia Mimosa Verda d, dimpotriv, tonuri verzi, care snt
folosite cu predilecie la peisaje, fotografii la mare i motive asemntoare.
Aceste hrtii speciale snt ns adecvate numai pentru anumite categorii de subiecte
i nu au o utilizare universal. De altfel, tonul imaginilor mai poate fi schimbat, i
ulterior la multe din hrtiile fotografice, prin diverse procedee de tonare (virare).
Suprafaa hrtiei poate fi lucioas, semimat, mat i foarte mat. Pe lng
acestea se deosebesc suprafee netede, mtsoase, granulate i cu raster. Suprafaa hrtiei trebuie s fie aleas i ea astfel ca s se armonizeze cu subiectul.

Tabela 86. Suprafaa hrtiei

Suprafaa hrtiei

Lucioas
Semimat
Mat
Foarte mat
Redarea detaliilor
Foarte clar
Bun
Atenuat
Foarte atenuat
Granulaia
Pus clar n
evidenta
Pus mai puin
clar n eviden
Atenuat
Mult atenuat
Detaliile n umbre
Apar clar
Apar mai puin
bine n eviden
Apar numai
parial
Multe detalii din
umbre snt ate-

nuate
Contrastele imaginii
Maxime
Micorate
t
Atenuate
Foarte atenuate
Retuul pozitivului
Foarte dificil
Fr mari
dificulti
Uor
Foarte uor
Pentru a avea hrtie potrivit pentru toate c
sorturi puine, se vor lucra
:azurile folosind
totui la copiat

alb
cu tonurile
i
amoa

cu suprafeele
lucioas (sau semimat) J mat (sau foarte mat)

cu gradaiile
moale | normal | dur
Hrtiile cu suprafaa lucioas pot fi lustruite ulterior. Pentru aceasta hrtia
gata splat se aaz cu imaginea n jos, pe o plac de sticl sau de celuloid
bine curat i se preseaz foarte ncet i uniform cu ajutorul unei role de
cauciuc, dup ce s-a acoperit spatele hrtiei cu o sugativ. Pe urm se las fotografia s se usuce ncet. Ea se desprinde de pe suport dup uscare. n industria
fotografic, fotografiile se ntind pe o plac metalic cromat fixat ntr-o pres
de lustruit care se nclzete electric. Uscarea dureaz circa 5 min, pentru hrtii
i circa 10 min pentru cartoane. Dup uscare fotografiile capt un lustru puternic.
Locurile mate care rmn pe suprafaa fotografiilor arat c la presare au rmas

331

bule de aer ntre hrtie i placa metalic. Deoarece fotografiile lustruite se rsucesc puternic, ele se aaz, dup uscare, una ling alta. Absorbind mici cantiti
de ap din aer, ele se ndreapt ncet de la sine.

4. Copierea

Pentru copiere este nevoie de o ram de copiat, o surs de lumin, o lumin

galben sau preferabil verde -glbuie pentru camera obscur i trei cuvete de
developare. Prima cuvet se umple cu revelator (ca la mriri), a doua cu o baie
de oprire (ap cu 2% acid acetic glacial), a treia cu fixator. n afar de acestea,
trebuie ca n apropiere s existe un recipient de splare.
Rama de copiat (fig. 387) se deschide prin ridicarea capacului din spate. Negativul se aaz cu spatele pe placa de sticl curat a ramei de copiat, se aplic
deasupra hrtia fotografic, strat pe strat, se pune capacul i se nchide rama. Dup
aceasta rama se aaz la o anumit distan sub sursa de lumin, se aprinde
lumina i se expune un anumit timp. Pe urm se developeaz copia la lumin
galben, se spal, se fixeaz i se spal din nou.
Pentru a evita cheltuieli inutile, nu se expune la nceput o hrtie ntreag,
ci numai o fie ngust de prob, tiat dintr-o foaie de hrtie. Ea se aaz pe
negativ astfel ca s cuprind att umbre ct i lumini (cer). Expunerea pe fii
de prob se repet pn cnd s-a determinat timpul corect de expunere. Dac
timpul de expunere a fost bine ales, primele elemente ale imaginii apar dup
circa 20 30 secunde i copia este gata developat dup 1 3 minute. Dac
imaginea apare prea ncet, expunerea trebuie s fie mai lung iar dac ea apare
orea repede, este necesar o expunere mai scurt. Dac se mrete coninutul de
Dromur de potasiu din revelator, developarea se ncetinete i se dispune astfel
de timp suficient pentru a controla procesul de developare. Se poate frna develo-

parea prilor ntunecate, scond hrtia din baie i se poate accelera developarea
prilor luminoase, prin frecare cu vrful degetelor pn se developeaz complet.
Deoarece bromura de potasiu oprete concomitent formarea voalului, fotografiile
rmn clare. Dac s-ar lucra ntr-un revelator cu foarte puin bromur de potasiu
fotografiile care ar necesita acelai timp de developare, s-ar nglbeni, ele ar fi
chinuite n revelator, dnd deci fotografii tipic subexpuse.
Dup splarea intermediar a copiilor, care oprete imediat developarea,
datorit adaosului de acid n ap, ele trebuie s stea destul de mult n baia de
fixare. Hrtiile nu trebuie s stea
nemicate i suprapuse pe fundul
cuvetei, ceea ce ar face ca s se
fixeze numai cele de deasupra, ci
trebuie s fie agitate i amestecate de mai multe ori, pentru a
se asigura o bun fixare, garania
unei bune conservrii pentru

Fig. 387. Ram de copiat. Dreapta sus: nchis

(gata pentru copiat) ; peste ea este aezat un
ablon de acoperire. Stnga jos: capacul din
spate deschis; n ram se gsete un ablon
de acoperire pentru un format mai mic.

332

Fig, 388. Cutie de copiat MD 13 X 18 cm, model II,

prevzut cu un ceas de expunere comandat cu butoane.
Friedrich Rodig, Dresda.

mai trziu. La sfrit, ele se spal n ap

curgtoare circa 1 / 2 or, iar n ap stttoare circa 1 or, schimbnd apa de
6 8 ori.
Exist rame de copiat pentru toate
formatele. Desigur c ntr-o ram mare
se pot face i copii mai mici. n acest
caz ns nu se obine o margine alb.
Marginea alb la copii se poate obine
prin introducerea unor abloane de acoperire (fig. 387). Ramele universale au
rigle de metal deplasabile, a cror poziie relativ poate fi modificat (fig. 392).
Astfel se poate ncadra orice format dorit
i se poate copia totdeauna cu margine
alb. Pentru rol filme si filmele de format
mic se folosesc rame n care banda de

film este condus cu ajutorul unor nulee de ghidaj.

Negativele mici se aaz ntr-o jumtate a ramelor mai mari astfel nct
atunci cnd se pune capacul din spate,
negativul i pozitivul s fie prinse aproximativ la jumtate sub capac, pentru ca
s nu se mai poat deplasa unul fa de
altul la nchiderea ramei. La filmele de
format mic nu se expune fiecare fotografie n parte, ci fii ntregi, care se pot
tia, de exemplu, din formatul de hrtie
18 X 24. Dintr-o foaie de hrtie rezult
ase fii late de 3 cm. Se ajunge deci
la acelai rezultat mai repede i mai uor
dect executnd copii separate. Exemplarele nereuite, din cauza unor diferente
calitative mari fa de restul negativelor,
se repet pe copii separate. Procedeul
de lucru rapid este justificat n acest caz,
deoarece copiile de format mic nu dau
dect posibilitatea de a aprecia cum poate fi pus n valoare fotografia sau se folosesc pentru ordonarea lor n arhiv.^ n laboratoarele mari, procedeul de obinere a copiilor fii este mecanizat. n acest caz ntregul film este copiat pe o
fie de hrtie de lungime corespunztoare.
Pentru copiile executate pe scar industrial se folosete cutia de copiat
(fig. 388). n interiorul ei se gsete o surs de lumin galben, care permite
controlul introducerii corecte a hrtiei, i o lamp cu lumin alb, pentru expunere.
Pe o sticl opal se fixeaz mai nti formatul necesar cu ajutorul mtilor metalice
reglabile. Se aaz apoi negativul cu spatele pe placa de sticl i se pune hrtia
deasupra, strat pe strat. Se nchide capacul i se expune hrtia. Ca dispozitiv
ajuttor pentru expunere, se folosete ceasul de expunere cu butoane (fig. 388),
cu care se stabilete timpul de expunere prin apsarea unor butoane. Att

Fig, 389. Ceas dc expunere MD pentru 0,3 30 s

cu scara iluminat. Max Dutschke, Dresda.

333

timp ct este apsat butonul, timpul de expunere rmne neschimbat ; el se schimb

numai prin apsarea altui buton. Alte ceasuri de expunere au discuri (fig. 389)
asemntoare cu cele de la aparatele telefonice. Ele au, de obicei, un rnd exterior
de guri pentru timpii scuri i unul interior pentru timpii lungi.

XIV. Mrirea
1, Aparatul de mrit

(v. tabela din anex: Aparate de mrit)

Copierea i mrirea prezint multe trsturi comune. Cele dou procese
se deosebesc numai prin poziia diferit a negativului fa de pozitiv. La copiere,
amndou snt aezate strat pe strat, la mrire ele snt deprtate i stau cu straturile fa n fa, iar ntre ele se gsete un obiectiv.
Tehnica mririi i tehnica fotografierii snt procese opuse. La fotografiere,
imaginea se gsete de obicei la o distan mai mic fa de obiectiv dect subiectul
(fig. 129). La mrire, imaginea este la o distan mai mare dect subiectul.
Dac se mrete cu ajutorul unui aparat fotografic, atunci trebuie s se scoat
peretele din spate al aparatului i s se lumineze negativul din spate. Obiectivul
proiecteaz atunci n faa aparatului o imagine mrit. Aceast metod poate fi
folosit efectiv, n cazul cel mai simplu, pentru mrirea negativelor. Dup ndeprtarea peretelui din spate al aparatului, acesta se cupleaz cu un dispozitiv de
mrit. n majoritatea cazurilor ns, se folosete un aparat de mrit independent,
pentru a evita ca aparatul fotografic scump s fie supus la aciunea cldurii n
timpul mririi.
Aparatul de mrit este, n cazul cel mai simplu un aparat-cutie n care s-a
fixat un obiectiv. n aparatul deschis se introduce filmul de format mic ntr-o
in de ghidaj i se controleaz ca fereastra aparatului s ncadreze complet
unul din negative. Se nchide apoi cutia i se introduce la lumina roie a camerei
obscure n partea frontal a cutiei o hrtie de mrit, avnd emulsia sensibil
dirijat ctre gelatina negativului. Se aprinde lumina n spatele negativului i
se expune hrtia. Lucrul cu cutia de mrit se aseamn ntru totul cu procesul de
copiere. El nu prezint greuti tehnice. Manipularea cutiei este ct se poate de
simpl. Dac . timpul de expunere este bine ales i developarea este corect,
se obin cu siguran mriri bune i clare, fr ca s fie necesar o punere la punct
a claritii. Fa de avantajele oferite de o mrire comod, exist i unele dezavantaje, i anume:
formatul mririi este fix,
scara de mrire este fix, ceea ce face imposibil obinerea unor mriri ale
detaliilor.
imposibilitatea de a corecta, prin reinere, n timpul expunerii, prile prea
transparente.
Aparatele de mrit tipice (fig. 390, 391, 393 i 400) au o construcie mult
mai complicat, fiind formate din:
placa de baz cu coloana de sprijin,
carcasa lmpii cu sursa de lumin i dispozitivul de centrare (capul de
iluminat),

334

Fig. 390. Aparat de mrit pentru format mic Ala- Fig. 391. Aparat de mrit negative de
format mic
nufoc cu punere la punct manual, pentru negative Autofoc II cu punere la punct
automat pn

pn la formatul 4x4 cm. VEB Filmosto-Projek- la formatul 4x4 cm. VEB FilmostoProjektion.
tion. Dresda. Dresda.

condensorul sau lentila pentru iluminarea uniform a negativului,

fereastra filmului cu suportul negativului,
obiectivul,
dispozitivul de punere la punct a claritii i
suportul hrtiei.
Pe placa de bat se gsete de obicei nurubat coloana care poart capul de
iluminat. Construcia coloanei trebuie s fie att de stabil, nct s asigure paralelismul ntre suportul negativului i placa de baz i s se evite vibraiile capului
de iluminat. nlimea coloanei determin mrirea maxim posibil.
Distana de la negativ la pozitiv

Scara de mrire =

Distanta focal a obiectivului

Dac, de exemplu, distana dintre suportul negativului i rama hrtiei de

pe placa de baz este de 60 cm i distana focal a obiectivului de 50 mm, mrirea
maxim este 2 = 10. Cu acest aparat se poate mri cel mult de 10
ori. Dac se rotete capul de iluminat cu 180, aparatul se poate plasa la marginea
mesei, iar hrtia se poate aeza pe duumea astfel nct se capt o alungire a
coloanei egal cu nlimea mesei, adic circa 80 cm. n acest caz distana maxim negativ pozitiv este de 60 + 80 = 140 cm i mrirea maxim (140 : 5) 2 =
= 26 ori. Aceast mrire exagerat nu se folosete ns aproape niciodat n
practic.
Format mic 24 X 3 6 mm mrit Ia 13 X 18 cm 18 X 24 cm 30x40 cm
Mrire liniar: de 5 ori de 7 ori de 11 ori

335

Capul de iluminat nchide sursa de lumin n mod etan. Ca surs de lumin

servete o lamp cu incandescen de 75 250 wai, pe globul creia nu trebuie
s existe imprimat marca fabricii, deoarece aceasta ar putea s apar pe copii.
Se deosebesc trei tipuri de iluminare:
iluminarea indirect, moale cu o lamp cu sticl opal n faa creia se monteaz

un geam difuzant (geam mat). Lumina este dispersat n toate direciile i este
difuz ;
iluminarea direct, dur cu o lamp de proiecie n faa creia se monteaz
un condensor. Lumina puternic este dirijat de ctre condensor i lovete
dur negativul;
iluminarea intermediar mult folosit.
n faa lmpii cu sticl opal se monteaz una sau dou lentile convergente,
care concentreaz lumina difuz;
n faa lmpii cu sticl opal se monteaz un dublu condensor;
n faa lmpii de proiecie se monteaz un dublu condensor i o sticl
mat pentru difuzie.
Influena acestor diferite feluri de iluminare asupra modului de lucru se
arat n tabela 87.

Tabela 87. Iluminarea la mrit

Iluminarea indirect
Iluminarea direct semidifuz
Iluminarea direct
Lumin moale proiectat de o
lamp cu sticl opal i uniform repartizat printr-un
geam difuzant
Lumin difuz, lamp de proiecie + condensor + geam
difuzant
sau
lamp cu sticl opal + condensor
sau
lamp cu sticl opal +
lentile convergente
| Lumin dur, proiectat de lampa
de proiecie i dirijat printr-un dublu condensor

Pentru negative foarte dure

Pentru compensarea subexpunerii
Pentru negative cu contraste slabe
Pentru compensarea supraexpunerilor
Randament luminos mai slab
Timp de expunere mai lung

Randament luminos mai bun

Timp de expunere mai scurt
Claritate suficient la mrire
Imaginea tinde s fie moale
Granulaia este atenuat, micile
defecte ale negativului snt atenuate

Mrirea are claritate maxim

Imaginea tinde s fie dur
Granulaia i defectele negativului apar n mod evident

Este foarte important ca ntregul negativ s capete o iluminare absolut

uniform. De aceea lampa trebuie s fie exact centrat i toate aparatele de
calitate au un dispozitiv de centrare, pentru aducerea lmpii n poziia de
iluminare optim.
n aparatele moderne se pot introduce lmpi cu incandescen cu sticla
opal pn la 250 W, deci lmpi cu mare intensitate luminoas care dau posibilitatea de a folosi efectul Schwar^schild. Pentru a lmuri acest efect trebuie s
se tie c densitatea prilor negre ale negativului corespunde ntr-adevr cantitii de lumin efectiv primite numai la timpi de expunere mijlocii i pentru
intensiti luminoase mijlocii. Cnd ns timpul de expunere este lung i intensitatea luminoas foarte mic, densitatea prilor negre este proporional mai

336

mic, spre deosebire de cazul unei iluminri scurte i foarte intense cnd se
obine o nnegrire mai accentuat. Cu exact aceleai cantiti de iluminare se
obine deci o densitate mai mare la o expunere scurt i o surs de lumin intens,
dect cu o surs de lumin slab i o expunere corespunztor mai mare. Strlucirea
fotografiilor este astfel mrit.

n dispozitiv r ul care -l fixeaz n aparatul de mrit filmul trebuie s fie meninut plan i trebuie s stea paralel cu placa de baz.
Negativul se fixeaz n acest dispozitiv care este un suport, format de cele
mai multe ori din dou plci de sticl plan -paralele din care una este rabatabil
fa de cealalt. Plcile se terg mai nti cu o crp care nu las scame i nu trebuie s aib urme de degete. De asemenea se cur spatele filmului de depozitele formate la uscarea picturilor de ap. n timpul lucrului, plcile de sticl
ale dispozitivului nu se mai terg cu crpa, ci se folosete numai o pensul de
pr moale pentru ndeprtarea prafului depus, deoarece att plcile de sticl
ct i suportul filmelor se electrizeaz dac snt frecate n stare uscat i atrag
atunci firele de praf din aerul nconjurtor. Plcile de sticl trebuie s aib marginile lefuite, pentru ca filmele s nu se zgrie de muchiile ascuite ale sticlei.
nainte de a deplasa filmul n suport, plcile de sticl chiar dac au marginile
lefuite trebuie s fie deschise pentru ca filmul s nu se zgrie, mai ales atunci
cnd pentru a nlocui o imagine cu alta filmul se deplaseaz prin tragere.
Filmele care au fost pstrate strns bobinate, cnd snt presate ntre plcile
de sticl dau natere adesea la inelele lui Newton care apar sub forma unor
figuri circulare sau eliptice n culorile curcubeului. El se formeaz datorit
interferenei luminii n straturile subiri de aer cu grosimi inegale atunci
cnd filmul nu este presat perfect uniform. Se elimin cauza formrii lor (straturile de aer de grosime variabil), prin mici variaii de poziie i de presiune
n interiorul suportului negativului.
Exist i suporturi pentru negative care nu snt din sticl ci din metal cromat
n care este stanat o fereastr de mrimea imaginii. Aceste suporturi neavnd
geamuri nu mai reclam curiri atente i nici nu dau loc la formarea inelelor
lui Newton, n schimb ns apare pericolul ca filmul s se ndoaie sub aciunea
cldurii i s nu mai fie meninut perfect plan. n acest caz pentru a compensa
variaiile de punere la punct trebuie s se diafragmeze mai puternic, ceea ce
impune timpi de expunere mai lungi i prin aceasta se prelungete tocmai
aciunea defavorabil a cldurii.
n acelai timp suportul negativului trebuie s delimiteze perfect cmpul
imaginii, astfel ca s nu ptrund lumin strin prin marginile perforate. Pentru
mrirea parial a negativului i a formatelor mai mici dect fereastra suportului
se introduc mti de acoperire corespunztoare. n acest fel se evit ca lumina
difuz, care nu ia parte la formarea imaginii, s ajung la hrtie i s reduc
strlucirea imaginilor, sau chiar s le voaleze.
La aparatele de calitate, suportul negativului poate fi aezat i n poziie
nclinat putndu-se nltura astfel cu toat exactitatea liniile concurente (p. 346),
Obiectivul poate fi montat fix pe aparat, sau poate fi folosit chiar obiectivul aparatului fotografic. Obiectivele aparatelor fotografice snt, n general,
corectate n special pentru poziia infinit; n schimb, obiectivele aparatelor de
mrit snt corectate pentru o distan mic. Se folosesc obiective cu distana
focal de 50 58 mm. Este preferabil s se aleag un obiectiv, cu luminozitatea mare deoarece imaginea, chiar dac negativul este foarte dens, poate
s fie pus la punct sub o lumin destul de puternic. Dup ce se efectueaz

22 - c. 761

337

punerea la punct \ de obicei se diafragmeav. Cele mai potrivite diafragme pentru

mrit snt aproximativ / = 4,5 8 . Prin diafragmare se obine o mrire a
profunzimii ceea ce este avantajos atunci cnd filmul nu are o poziie complet
plan, eliminarea influenei prilor marginale ale obiectivului care snt mai
puin bine corectate, precum si o reducere a iluminrii la negativele puin dense,
ceea ce permite o mai bun determinare a timpului de expunere. Dac trebuie
s se corecteze linii concurente trebuie s se diafragmeze foarte puternic i se
recomand n astfel de cazuri s se foloseasc obiective superangulare, cu distana
focal de 35 mm, care necesit o diafragmare mai redus. Dac pentru iluminare
se folosesc lmpi cu incandescen de 75 sau 100 W nu exist riscul ca s se
degradeze obiectivul aparatului fotografic prin aciunea cldurii lmpii. Totui,
chiar n acest caz este indicat s se evite o funcionare inutil a aparatului
i prelungirea timpului de expunere prin diafragme prea mici, care provoac
nclzirea peste msur a obiectivelor.
"Punerea la punct a claritii se face la majoritatea aparatelor de mrit, cu
mna, folosind filetul elicoidal al obiectivului (fig. 390). Mai nti capul de iluminat se deplaseaz vertical pe coloan, pn ce se obine imaginea n mrime
dorit. Apoi se execut punerea la punct a claritii. La aparatele moderne, scumpe,
punerea la punct a claritii se face complet automat concomitent cu fixarea
mrimii imaginii (fig. 391 i 400). Deoarece capul de iluminat i obiectivul
snt cuplate printr-un sistem de prghii, cnd se modific mrimea imaginii se
obine n acelai timp claritatea maxim, n acest caz este necesar insa sa se
foloseasc suportul de negative original. Din timp n timp se controleaz
punerea la punct automat a claritii i dac exist abateri, cuplajul trebuie
s fie ajustat. Mecanismul cuplajului este destul de sensibil i trebuie s fie
manipulat cu atenie.
Pentru aparatele la care punerea la punct se face manual, s-a construit
dispozitivul de punere la punct a claritii SG 71 (VEB Fernmeldewerk Leipzig) care se utilizeaz pentru negative foarte dense i pentru mriri la scri
foarte mari. Cnd se lucreaz cu acest dispozitiv se ia din conul luminos al apartului de mrit, o parte mai luminoas din imagine i se proiecteaz pe o oglind
observnd fragmentul printr-o lup mritoare.
Hrtia de mrit se aaz n rama pentru hrtie. Cnd aceasta este de format
foarte mare trebuie s fie bine prins pe margini cu ace speciale. Ramele
menin hrtia ntr-o poziie plan i acoper marginile ei, astfel nct imaginea
obinut este nconjurat de un chenar alb. Se deosebesc
rame pentru anumite formate; ele au o plac de baz i un cadru masc
rabatabil ;
rame utilizabile pentru toate formatele, cu plac de baz, carton pentru
punere la punct i limitarea formatului i cu plac de sticl rabatabil (mrire
fr margine alb);
rame utilizabile pentru toate formatele, cu rigle late de oel deplasabile
(mriri cu margine alb; fig. 392);
planete de copiat electroautomate, cu mti ajustabile i repere pentru
hrtie n vederea executrii de copii n serie n laboratorul fotografic. Prin apsarea
unei pedale, rama se deschide i hrtia expus este aruncat. Hrtia nou introdus este adus automat n poziia corect i rama se nchide (fig. 393).
Executarea unor mriri printr-un procedeu de lucru complet automatizat

pn n cele mai mici amnunte este posibil cu aparatul Focomator (fig. 393).

338

Fig. 392. Ram de mrit cu rigle metalice deplasabile pentru delimitarea diferitelor formate.

Fig. 393. Focomator. Aparat de mrit rapid, pentru mriri la

scri diferite n ab-negru i color dup negative de formal mic,
cu punere la punct automat, mrirea maxim pn la 8,5 ori,
Stnga: planet pentru accesorii, n faa ei cutia pentru pstrat
hrtie fotografica, cu rulou de nchidere etan la lumin.
Dreapta: ram de copiat cu plan nclinat i cutie pentru hrtiile expuse, ceas de expunere cu indicator de raport de mrire.
Jos: dispozitiv cu pedale pentru punerea la punct rapid a
imaginii, deschiderea ramei de copiat pentru fixarea cadrului
imaginii i acionarea ceasului de expunere. Ernst Leitz, Wetzlar,

Hrtiile fotografice se pstreaz n desprituri nchise cu rulouri etane la lumin.

Aparatul de mrit este prevzut cu punere ia punct automat. Timpul de expunere
se regleaz cu un ceas de expunere. Un dispozitiv gradat indic scara de mrire.
Cu pedala din stnga se acioneaz dispozitivul care asigur punerea la
punct a imaginii, iar cu pedala din mijloc se desface rama de copiat, pentru a
putea fi deplasat n poziia cea mai favorabil. Cnd se elibereaz pedala, rama
se fixeaz din nou. A pind pe un buton, rama mtii de pe planeta de copiat
se rabate n sus, hrtia expus este aruncat i cade printr-un tub ntr-o cutie.
Pentru a fi introdus n ram, hrtia este adus i meninut in poziia corect
cu ajutorul unor ghiare i astfel se elimin aezarea manual a hrtiei. Cnd rama
se apas n jos pe spatele hrtiei se imprim printr-un dispozitiv de stampil,
numrul de comand, care este imprimat concomitent i pe o hrtie gumat
pentru plicul de comand. La apsarea pedalei din dreapta se conecteaz ceasul
de expunere, care asigur o expunere corect.
Claritatea imaginii se regleaz pe un carton alb de punere la punct y care se
nlocuiete n momentul expunerii, cu hrtia de mrit. n acest mod se evita
micile diferene n nlime, care ar putea scoate imaginea din planul claritii
maxime.
Timpul de expunere se determin apreciind luminozitatea imaginii pe cartonul
de punere la punct. In prealabil se sorteaz negativele dup densiti i gradaii
asemntoare, astfel ca pentru executarea unei serii de fotografii s nu fie necesar
modificarea esenial a timpului de expunere. Se poate lucra astfel mai mult
32# 339

Fq 394 ntinderea asfaltului. Exemplu pentru o realizare vie a temei Omu muncitor .
Eberhard
Buschmann. Dresda. Exakta Varex. Biotar 2/58, diafragma 5,6, l /ioo s -

340

timp cu hrtii de aceeai gradaie. Se controleaz n prealabil dac valoarea apreciat este corect prin expunerea unor fii de prob, iar pentru lucrrile n serie
se recomand ca hrtia de prob s se expun n mai multe trepte. Mai nti se
las descoperit numai o fie din ntreaga hrtie, pe urm cartonul de acoperire
se deplaseaz cu limea a nc unei fii. Ultima fie este expus deci numai un
interval de timp, penultima, n total 2 intervale de timp, antepenultima 3 intervale, etc. La developare se poate determina astfel imediat timpul corect de
expunere.
Exist i dispozitive auxiliare fotoelectrice pentru expunere, cu ajutorul
crora se determin, prin msurtori fotometrice luminozitatea medie a negativului sub obiectiv.
Ceasurile de expunere prin meninerea unui timp exact snt foarte practice.
Ele se monteaz n circuitul electric al sursei de iluminat i garanteaz respectarea timpului pentru care au fost reglate.
Pentru negativele foarte dense i pentru cazul cnd se diafragmeaz foarte
puternic, timpul de expunere se prelungete peste msur. n astfel de cazuri
se folosesc lmpi Nitrafot de 250 W, deoarece fotografiile devin mai viguroase
la o iluminare mai scurt i mai intens, dect la una lung i mai slab.

2, Hrtiile de mrit
(vezi tabela din anex: Hrtii fotografice)
Hrtiile de mrit au mai fost menionate n paginile precedente. De cele
mai multe ori se folosesc hrtiile sensibile cu bromur de argint. Numai pentru
negativele foarte terse se aleg hrtii mai viguroase, ns mai puin sensibile, cu
clorur de argint, care dau copii cu contraste mai puternice, mai strlucitoare.
Deosebit de importante snt hrtiile cu cloro -bromur de argint, de exemplu
Kodak -Bromesko, care necesit ns timpi de expunere ceva mai lungi dect
hrtiile cu bromur de argint. n schimb, ele dau mriri de o deosebit vigoare
cu tonuri calde. De multe ori ns nsuirile lor excepionale nu snt suficient
de apreciate n cercurile de amatori.
Pozitivele mult mrite executate pe hrtii albe cu suprafaa lucioas sau
semimat dau adesea un efect searbd i rece, spre deosebire de mririle executate pe hrtii cu suprafee speciale cu care se pot obine efecte artistice. Astfel de
rezultate se obin, de exemplu, cu hrtia Agfa-Veluto care are suprafaa catifelat lucioas, cu hrtia Kodak-Royal care are suprafaa rugoas semilucioas
i mai ales cu hrtia Voigtlnder-Gevaluxe cu suprafaa catifelat la care stratul
sensibil prezint rugoziti, fiecare fibr de hrtie fiind nconjurat de emulsie.
Mririle capt astfel o deosebit adncime i plasticitate.

3. Iluminarea camerei obscure

Prelucrarea hrtiilor de mrit se poate face la lumin portocalie sau verde glbuie. Hrtia uscat nu se expune n mod inutil la aceste surse de lumin, ci
se manipuleaz, de preferin, n penumbra unui carton sau a unei scnduri ase zate special n acest scop. n timpul developrii, se ndeprteaz cartonul numai
din cnd n cnd, pentru controlul imaginii i se lucreaz la lumin direct numai
cnd se apropie momentul final al developrii, care trebuie apreciat exact.

341

Fig. 395, Decupajul. Fotografia de format mic din stnga jos este o fotografie de serie,
lipsit
de importan. Motivul fotografiei nu are un caracter artistic. O mic poriune din aceast
fotografie,
puternic mrit, d o imagine cu totul schimbat i red n mod impresionant atmosfera
de mic ora.

342

n general, la prelucrarea hrtiilor de mrit se prefer o iluminare verdeglbuie a camerei obscure (filtrul Agfa 113). La lumin portocalie imaginea
apare mai ntunecat i cu contraste mai mari dect la lumina zilei, astfel c
cei neiniiai fac adesea aprecieri greite, n timp ce la lumin verde contrastele
i nnegririle apar aproape la fel ca i la lumina zilei.

4. Stabilirea decupajului
Pentru mrire are o deosebit importan stabilirea decupajului, adic alegerea poriunii din suprafaa imaginii, care trebuie s fie mrit. La fotografiere
nu se obine totdeauna ncadrarea cea mai favorabil, mai ales n cazul instantaneelor i la subiectele fa de care nu se poate lua o distan de fotografiere
corespunztoare (fig. 395) . nainte de a executa o mrire se va stabili mai nti
formatul ei. Imaginea este clar delimitat de rama neagr a planetei de copiat.
Deplasnd n sus capul aparatului, crete scara de mrire; se variaz scara imaginii
pe formatul de hrtie ales pn cnd toate detaliile suprtoare sau neeseniale
ies n afara formatului, pn cnd motivul capt o ncadrare bun i o punere
la punct clar. Aceast operaie cere timp, ea este ns foarte important i plin
de consecine (fig. 396 399). Adesea, efectul convingtor al fotografiei finale
se bazeaz pe o alegere corespunztoare a cadrului imaginii. Stabilirea decupajului potrivit se face totdeauna pe un carton i nu direct pe hrtia de mrit,
intercalnd un filtru portocaliu, deoarece, n primul rnd, filtrul portocaliu
absoarbe mult lumin i aprecierea se face mai greu, iar n al doilea rnd, pe
carton se poate lucra ncet i fr teama de voalare sub aciunea luminii, aa
cum s-ar ntmpla lucrnd cu hrtia fotografic. Cnd se pune la punct imaginea

la scara aleas, ea trebuie s apar clar i viguroas pe carton. Fotografiile terse,

fr contraste, se elimin sau trebuie s fie limitate la o scar de mrire mai mic,
cci altfel nu se pot obine rezultate mulumitoare.

5. Punerea Ia punct a claritii.

Dup alegerea scrii de mrire si stabilirea formatului fotografiei, se pune
la punct claritatea imaginii, cu diafragma complet deschis. Deoarece la negativele foarte dense punerea la punct se face destul de greu, se nlocuiete negativul cu un negativ de control, care reprezint o figur geometric format din linii
foarte fine. Cu ajutorul lui se poate face, fr greutate, punerea la punct pentru
claritatea maxim. Se schimb apoi din nou negativele. Punerea la punct cu
ajutorul negativului de control se recomand i la fotografiile difuze, la care
aprecierea corect a gradului de claritate poate fi uneori dificil.

6. Ilumina difuza
Dac se mrete numai o poriune din formatul negativului, lumina ptrunde
i prin prile nefolosite ale negativului i rspndindu-se n spaiul nconjurtor
acioneaz asupra hrtiei de mrit ca o lumin parazitar difuz. Dac expunerea
este lung, hrtia se voaleaz, iar dac expunerea este mai scurt, lumina difuz
micoreaz contrastele i mririle devin terse. Iluminarea parazitar trebuie
3 43

Fig. 396. Copii n recreaie (posibilitatea 1): negativul ntreg (nedecupat).

Fig, 396 399. Cum se face decupajul corect? Exist patru posibiliti; care este cea mai
bun?

Pentru a stabili care poriune

trebuie s fie eliminat se acoper cu hrtie alb diferite pri
ale imaginii din fig. 396. Se va
observa astfel c mai exist i
alte posibiliti.

Fig, 397, Copii n recreaie

(posibilitatea 2),

344

Fig. 398, Copii n recreaie (posibilitatea 3).

Fig. 399. Copii n recreaie (posibilitatea 4).

s fie eliminat prin acoperirea prilor neutilizate ale negativului cu mti

potrivite. Mai ales la mririle puternice, lumina difuz poate avea un efect important fcnd ca ntreaga mrire s fie fr vigoare. Se mai poate ntmpla ca lumina
parazitar s cad pe partea de jos a coloanei metalice lucioase i razele s fie
reflectate pe hrtia de mrit. Se formeaz atunci poriuni ntunecate difuze pe
fotografie.

7. Expunerea
Pentru expunerea de prob se aaz pe planeta aparatului o foaie de hrtie
i se expune treptat pe fii, acoperind la nceput cea mai mare parte din ea i
descoperind-o apoi treptat fie cu fie, la intervale regulate. Dup expunere se

Tabela 88. Timpul de expunere la mrire

Timpul de expunere se micoreaz

se mrete
claca se deschide diafragma
dac se micoreaz scara de reproducere
dac densitatea negativului este mai mic
dac se nchide diafragma
dac se mrete scara de reproducere
dac densitatea negativului este mai mare
Scara de mrire 1 :
Raportul timpilor de expunere
12345 67 8 9 10
1:2:4:6:9:12:16:20:25:30

345

developeaz hrtia 2 minute i se fixeaz. In acest fel se poate vedea timpul de

expunere potrivit direct din prob. Dac o fie se nnegrete, expunerea a fost
prea mare, dac imaginea apare prea trziu, expunerea a fost prea mic.
8. deinerea
Pe negativele peisajelor, cerul apare adesea prea negru, n timp ce restul
fotografiei prezint tonaliti normale. La mrire se va obine n acest caz fie
un peisaj prea ntunecat ns cu cerul bine redat, fie un cer alb ca varul, fr nori,
peisajul fiind reprodus ns n condiii satisfctoare. Pentru compensarea
acestor diferene de tonalitate mai nti se expun normal poriunile puin
nnegrite ale negativului, care reprezint tocmai peisajul. Dup aceea se expun
n continuare numai poriunile mai dense ale negativului, pentru restul suprafeei
negativului expunerea fiind mpiedicat prin micarea sub obiectiv a unui carton
care s intercepteze razele de lumin corespunztoare peisajului. Prin aceasta
se las s treac numai razele de lumin corespunztoare prilor ce reprezint
cerul. Micnd uor i continuu cartonul, se evit formarea unor linii de demarcaie vizibile ntre zonele umbrite i restul imaginii. Nu are nici o importan
dac, de exemplu, ramurile unui copac se proiecteaz pe cer. Se manevreaz
cartonul n mod corespunztor sau se taie n prealabil n carton conturul necesar.
Dac ntr-un negativ normal trebuie s se expun mai mult numai o poriune
mic prea nnegrit, se introduce n drumul razelor de lumin o bucat de hrtie
neagr n care s-a fcut o perforaie n form de stea. Lumina poate ptrunde
numai prin aceast perforaie. Pentru a evita formarea de contururi vizibile,
hrtia se mic uor, dup ce s-a potrivit n nlime, poziia ei astfel nct tocmai
partea prea nnegrit s primeasc aceast expunere suplimentar.
Prile mici de imagine care snt prea puin nnegrite pe negativ se rein
cu un carton mic, tiat n form de stea, care se fixeaz la captul unei srme i se
mic n drumul razelor peste partea respectiv.
La reinere, delimitarea dintre partea acoperit i liber este cu att mai
net cu ct cartonul este mai aproape de hrtia fotografic; delimitarea este cu
att mai slab, i n consecin i cu att mai puin net, cu ct cartonul este mai
apropiat de obiectiv.

9. nlturarea deformrilor datorit nclinrii aparatului la fotografiere

Cu ct axa optic a aparatului fotografic se nclin mai mult fa de orizontal
n timpul fotografierii, cu att mai mult liniile verticale ale subiectului devin
mai nclinate pe negativ. Aceste deformri se pot nltura n timpul mririi.
Planeta de mrit se nclin fat de direcia razelor astfel nct liniile verticale
ale obiectivului s fie paralele n pozitiv. Se pune apoi la punct claritatea maxim
k mijlocul fotografiei i se diafragmeaz att de puternic nct ntreaga imagine
s apar clar.
Mult mai uor se pot nltura aceste deformri cu aparatele la care i suportul
negativului poate fi nclinat (de exemplu, la Focomat I; fig. 400). nclinarea
suportului trebuie s se fac n sens opus cu cea a planetei de mrit (fig. 401).
n acest mod se obine o egalizare a claritii dup acelai principiu ca la
nclinarea geamului mat i a suportului obiectivului n timpul fotografierii
(p. 21 4 fig. 263). Nu mai este necesar o diafragmare prea puternic i snt suficieni timpi de expunere mai scuri.

346

tivului i planeta de copiat snt nclinate n

Fig. 400. Focomat I c. Aparat de mrit pentru ne- sensuri opuse

gative de format mic, cu punere la punct automat i
cu dispozitiv pentru eliminarea deformrii paralelismu-

lui liniilor. Ernst Leitz, Wetzlar.

Fig. 402. Suportul de negativ nclmabil n toate direciile pentru aparatul Focomat I c, care se introduce
n locaul filmului.

Dac se nltur convergena liniilor verticale la mrit (%. 403 i 404),

imaginea capt o lungime suplimentar. n plus, toat mrirea are muchiile
nclinate, astfel c trebuie s fie tiat lateral (eliminnd mici triunghiuri) pentru
a-i restabili forma dreptunghiular.
10. Gr emulaia si mrirea
La mririle puternice pe suprafeele cenuii, granulaia stratului de emulsie
iese n eviden n mod suprtor. Granulele se pot estompa:
prin hrtii fotografice cu suprafee care nghit granulele, de exemplu
Royal-Feinkorn, Velvet etc. ;
prin intercalarea unei lentile de aureolare n faa obiectivului aparatului
de mrit. In acest caz n pozitiv umbrele vor difuza n zonele luminate. Granulele
stratului se contopesc ntr-un ton cenuiu i nu mai ies att de puternic n eviden;
prin hrtii de mrit ce lucreaz normal sau moale, Hrtiile dure pun granulele
mai clar n eviden;

847

Fig, 403. Fotografie cu linii concurente (deformarea paralelismului). Coloana San Marco i Campanila la Palatul Dogilor din Veneia. Aparatul
fotografic a trebuit s fie mult nclinat la fotografiere.
De aceea verticalele devin concurente n imagine.

Fig. 404- Fotografie la care s-a eliminat deformaia

paralelismului liniilor. S-a folosit acelai negativ cu
care s-a executat fig. 403, ns s-au eliminat deformrile de paralelism n aparatul Focomat I c
(fig. 400 i 401) astfel c a rezultat aceast foto-

grafie cu liniile verticale paralele.

lucrnd cu diafragma deschis i cu lumin difuz (fr condensor) ; claritatea

maxim este uor atenuat;
prin expunere uneori mai lung, alteori mai scurt i developarea mai lung,
sau mai scurt, cu care ocazie trebuie estompat nuana cenuie care prezint
granulaia maxim.

Pentru developare snt necesari revelatori rapizi, care se gsesc gata

preparai n comer sau se pot prepara, n laborator, dup diferite reete.
Nu se pot folosi revelatori pentru granulaie fin, deoarece coloreaz neplcut imaginile. Din aceast cauz se recomand revelatorul cu metol -hidro chinon, a crui aciune se poate modifica dup cum urmeaz:

XV. Developarea
1. Prepararea revelatorului

puin

mult

Sulfit de sodiu
Carbonat de sodiu (sod)

ton puternic
ton nefavorabil

ton brun
ton negru puternic, ns ten-

din dc voalare

Brom ur de potasiu

mpiedic voalarea

se prelungete timpul de developare, imaginea rmnnd

totui clar; ton negru -verzui

348

Dac se prepar revelatorul n laborator, se pot alege pentru developarea

mririlor revelatori adecvai caracterului negativului.

Tabela 89. Revelatori pentru mriri

Negative
Negative
Negative
Negative

normale

cu puine
contraste
terse
*
dure
Revelatorul
Agfa 100
Agfa 115
Agfa 108
Agfa 105
(Caracterul . . . . ...**. ......
Revelator
Revelator
Revelator
Revelator

normal
special
dur
moale
Metol
ig

2g
5g
15 g
Sulfit de sodiu anhidru
13 g
25 g
40 g
6g
75 g
Hidrochinon
3g
6g

Carbonat de potasiu

40 g
75 g
Carbonat de sodiu anhidru ....
26 g
33 g

1g
0,5 g
2g
2g
Se dizolv i se completeaz cu

a)a pina ia ..................

1 000 ml
1 000 ml
1 000 ml
1 000 ml

Dac se fac nlocuiri 2 g sulfit de sodiu cristalizat corespund la 1 g sulfit anhidru

2,7 g carbonat de sodiu cristalizat corespund la 1 g carbonat anhidru

nsuirile revelatorului
Developeaz
Developeaz

Developeaz
Developeaz

normal
puternic
dur
moale

Durata developrii: 1 2 minute

Pentru developarea individual se recomand s se prepare un revelator

cu metol -hidrochinon n soluii separate, mai concentrate, care se conserv un
timp mai ndelungat. La developare se poate modifica dup dorin proporia
soluiilor adaptnd astfel revelatorul la caracterul negativului.

Tabela 90. Revelatorii preparai n soluii separate

Soluia
I
Soluia
II
Soluia
III
Soluia
IV 1 ')
250 ml
250 ml
250 ml

10 ml
4g

5g

35 g
25 g

40 g

1g

-A.pa distilata .......

Metol
Hidrochinon
Sulfit de sodiu anhidru
Carbonat de potasiu (potas)

Bromur de potasiu

) Soluia IV se pstreaz ntr-o sticl picurtoare.

349

Pentru copii i mriri sc amestec soluiile potrivit necesitilor, n uniti

de volum dup cum urmeaz:

Tabela 91. Foiosirca la mriri a revelatorilor preparai din soluii separate

Expunerea

Soluia

II

III

IV 1 )

Subexpunere
2
0,5
2
20

Eventual
nclzit !

Expunere normal
moale
puternica **....
dura i
foarte dur
2
1
0,5
0,5
1
2
2
1
1
1
1
10
10
58
3
10
10
10
1020

Supraexpunere
sau
1
2
3

1
0.5

1015
1015
Rcit
Rcit

1 ) Picturi la 100 ml soluie.

2. Developarea
La developare hrtia se introduce dintr-o dat n soluia de revelator innd
cuveta nclinat, astfel nct s nu rmn bule de aer lipite pe faa hrtiei.
Peisajele care apar prea repede n raport cu cerul se scot din soluie i astfel
se rein prile mai expuse ale mririi. Prile din imagine care nu apar destul
de repede se freac cu vrful degetelor pentru a aduce mereu revelator nou
i n acelai timp, pentru a le nclzi puin, ceea ce accelereaz procesul de developare. Se mai poate rspndi cu degetul revelator concentrat pe aceste pri ale
imaginii, pentru a obine local o developare mai puternic.
Pentru a micora contrastele negativelor foarte dure, hrtia expus se introduce nainte de developare ntr-o soluie 1 % de bicromat de potasiu, K 2 Cr 2 0 7 ,
timp de circa 1 minut. Se spal apoi hrtia sub robinet i se developeaz cade
obicei, ntr-un revelator normal.

3. Splarea intermediar
Dup developare pozitivul se spal n ap. Este preferabil s se ntrerup
developarea cu soluie de 2% acid acetic glacial. Prin aceasta developarea pozitivului nu se mai continu n timpul splrii, iar urmele de revelator snt distruse
chimic nainte de a introduce pozitivul n soluia de fixare.

4. Fixarea i splarea

*
Pentru fixare se folosete un fixator acid gata preparat din comer, sau
se prepar unul dup reetele de la p. 318. Dup fixare, se spal mririle circa
1 or n ap curgtoare sau 2 ore n ap stttoare, care se schimb de circa 8

350

ori. Fotografiile pot rmne n ap i peste noapte. Apa prea rece ngreuneaz
splarea, iar cea cald accelereaz difuziunea substanelor ; apa prea cald provoac
formarea de bule i desprinderea gelatinei. Pentru a nltura i ultimele urme
de fixator, fotografiile se pot spla mai nti circa 2 minute ntr-o soluie 1%
de carbonat de sodiu (10 g sod n 1 000 ml ap) i apoi n ap, n acest
caz fotografiile trebuie s fie splate numai jumtate din timpul obinuit, iar
posibilitatea de ptare ulterioar a pozitivului este complet nlturat.
n timpul splrii fotografiile se aaz dac este posibil, pe un grtar,
astfel ca srurile eliminate din soluie prin splare s cad nestnjenite pe fundul
cuvetei. Se mai pot fixa la marginile hrtiilor dopuri de plut, astfel ca hrtiile
s pluteasc, de exemplu, ntr-o cad de baie umplut cu ap. Dac n emulsia
hrtiilor rmn urme de sruri de argint sau de fixator, fotografiile se nglbenesc cu

5. Uscarea
Dup splare se terge apa n exces cu un burete de viscoz i, dac pozitivele nu trebuie s fie lustruite, hrtiile se aaz pe coli de sugativ, pentru
uscare. De cele mai multe ori hrtiile se curbeaz n timpul uscrii. Ele se pot
ndrepta dac se trag apoi cu spatele peste muchia unei mese, apsnd cu podul
palmei celeilalte mini cu grij pe faa hrtiei. Dac probele pozitive trebuie s
fie lustruite se aplic metoda indicat la p. 331.

6. Tonarea imaginii
Copiile i mririle developate n metol-hidrochinon, perfect fixate i splate,
se pot tona (vira) ulterior prin dou metode deosebite: tonarea indirect, n
dou faze de lucru, i tonarea direct, ntr-o singur faz de lucru (v. tabelele
92 i 93, p. 352 i 353).

7. Retuul pozitivului
La copii, dar mai ales la mriri, rareori se poate evita retuul pozitivului.
El se execut uor la hrtiile cu suprafa mat i greu la cele cu suprafa lucioas.
Se deosebesc:
a) Retuul uscat care se efectueaz cu un creion bine ascuit. Pe poriunile
deschise ale pozitivului se aaz, fr a apsa, punct lng punct, pn cnd se
obine un ton cenuiu care coincide cu tonul nconjurtor. Hrtiile cu suprafaa
lucioas nu pot fi retuate cu creionul ci numai pe cale umed cu ajutorul unor
colorani speciali.
b) Retuul umed cu culoare i pensul. Se folosete o pensul cu vrf foarte
fin, care se umezete cu puin ap. Apoi se ia pe vrful pensulei negru ivoriu
amestecat eventual cu Terra de Siena i se aplic punct lng punct cu pensula
aproape uscat, pn cnd se obine coincidena cu tonul cenuiu nconjurtor.

351

Tabela 92. Tonarea indirect n brun a fotografiilor executate pe hrtie alb

Tonarea n brun
Tonarea
n brun deschis
Tonarea
n brun rocat
Tonarea rocat
Se cufund n soluie 2% de acid acetic, apoi se spal
bine

Baia de slbire
Agfa 503
Se dizolv
50 g fericianur de potasiu n 500 ml ap
10 g bromur de potasiu n 100 ml ap
20 f? carbonat de sodiu anhidru n 200
ml ap
se amestec soluii
Hrtiile bine splate se inti
i
Baia de slbire

Agfa 503
Se dizolv
60 g fericianur de
potasiu n 600 ml
ap
4 g bromur de potasiu n 40 ml ao
ile i se completeaz cu af
oduc n baia de slbire i :
maginea devine slab brun
B.iia de slbire
Agfa 503
Se dizolv
50 g fericianur de
potasiu n 500 ml
ap
10 g bromur de potasiu n 100 ml ao
20 g carbonat de sodiu anhidru n 200
ml ap
> pn la 1 000 ml
se las s stea pn cnd
i
Se spal cu ap curgtoare circa 10 minute
Baia de tonare
Agfa 520
Se dizolv
5 g tiouree n 100 ml
ap
40 g bromur de potasiu n 400 ml ap
3 g sod caustic n
30 ml ap
Se amestec solui
Developarea se prel
Tonarea se execut la 18-

Baia de tonare
Agfa 510
Se dizolv
5 g sulfur de sodiu
cristalizat n ap
ile i se completeaz cu ap*
ungete pn cnd nuana
25C. Durata de deveof
Baia de tonare
Agfa 527
Se dizolv
10 g sulfoantimoniat de
sodiu n 200 ml ap,
3 g carbonat de sodiu anhidru n 30
ml ap
16 g bromur de potasiu n 160 ml ap
i pn la 1 000 ml
nu se mai schimb
>are circa 1 / 2 1 minut
Splarea final n ap curgtoare circa 30 minute
Tonarea rocat n baia alturat se face pe fotografiile n prealabil tonate
n brun dup procedeul indirect. Fotografia se menine mai mult sau mai
puin n baie, pn cnd se obine tonul dorit.
Mririle n alb-negru netonate prealabil n brun obin n baia de tonare
rocat tonuri albstrui, preferate la fotografiile de iarn.
Baia de tonare rocat
Agfa 530
Se dizolv
1,1 g clorur de aur n
55 ml ap, 2,8 g tiouree n 55 ml ap, se
amestec soluiile i se
completeaz pn la
1 000 ml soluie
>

Splarea final n ap curgtoare circa 30 minute

352

Tabela 93. Tonarea direct ntr-o singur operaie

Tonarea n brun-violet
Tonarea cu sulf
Tonarea n rou-brun
Tonarea cu cupru
Tonarea n albastru
Tonarea cu fier
Baia de tonare Agfa 518
Se dizolv
200 g tiosulfat de sodiu crist.
n 750 ml ap de 50C,
se adaug 40 g alaun de potasiu
amestecnd mereu (formarea
unui precipitat alb de sulf)
se adaug o soluie de 0,5 g
azotat de argint n 10 ml
ap i se completeaz cu ap
la 1000 ml soluie
>
Baia trebuie s stea cteva ore
nainte de folosire. Nu se
decanteaz depozitul de pe
fund, ci se toarn mpreun
cu el n cuveta de tonare
Se dizolv 87,5 citrat de potasiu n 800 ml ap
6,7 g sulfat de cupru crist. n
60 ml ap
5,9 g fericianura de potasiu n
60 ml ap.
Se toarn soluia 2 n soluia 1,
se adaug amestecnd mereu

soluia 3 i se completeaz
la 1 000 ml

Baia de tonare Agfa 536

A. Se dizolv *)
5 g fericianura de potasiu n
j 50 ml ap
12 g fosfat de amoniu i sodiu
n 120 ml ap
se amestec i se completeaz cu
ap la 500 ml.
B. Se dizolv
10 g alaun de potasiu n 100 ml
ap
6 g alaun de fier n 60 ml ap
24 g sulfat acid de sodiu n
250 ml ap
se amestec i se completeaz la
500 ml soluie.

La tonare se ia 1 parte A la 1
parte B i se dilueaz cu 2
pri ap
Fotografia bine splat se introduce n baia de tonare nclzit la 50 C. n timpul tonrii
se ridic temperatura la 55 C
S se foloseasc numai mriri
puternic nnegrite ! Ele se
menin n baie pn ce capt
nuana dorit (negru -rocat,
brun % brun-roscaO.
15 30 s: brun-roscat
20 min: rou carmin
S nu se foloseasc mriri prea
puternic nnegrite; n prealabil ele trebuie bine fixate i

splate !
Tonarea s nu se execute la
lumin puternic
Tonarea 1 2 min

Se spal ntr-o soluie de 1 g

borat de sodiu n 100 ml ap
timp de 1 / 2 min
Splarea final 20 min
Splarea final 5 min n ap
stttoare, agitnd mereu, ns
nu sub robinet !
Splarea final 20 min

La uscare se absorb picturile

de apa care se formeaz, cu
o sugativ pentru ca apoi
s nu formeze pete

x ) Soluiile dup preparare trebuie s stea 1 2 zile nainte de a fi ntrebuinate

23 -c. 761 Practica fotografic

Fig. 405 410. Cderea unei picturi. O serie de fotografii ale unor faze succesive. Hans
Kley, Dresda,

Pentru retu exist culori mate si lucioase (retu mat si retu lucios). Culorile mate pot fi transformate n lucioase dac n locul apei se folosete o
soluie de gum arabic. Culorile de retu Keilitz (Georg Keilitz, Leipzig),
dau acoperiri lucioase pe hrtiile lucioase i mate pe hrtiile mate. Culorile care
se gsesc n comer n form lichid pot fi diluate cu ap i se livreaz n
opt tonuri.

Poriunile ntunecate din imagine trebuie s fie fcute mai deschise

prin rzuirea lor uoar cu cuitaul de retu. Deoarece stratul este foarte
subire, adesea cuitaul ptrunde prea adnc. Poriunile ntunecate de pe
suprafeele lucioase se acoper cu alb lucios i apoi dac este nevoie, cu
negru lucios.
In afar de aceast acoperire a petelor, retuul pozitiv const adesea i ntr-o
uoar trasare a contururilor neclare si n accentuarea contrastelor. Aceasta se
poate face relativ uor cu creionul, frecnd pe urm punctele i liniile cu o
estomp. Pe suprafeele mate aceste retuuri apar, desigur, lucioase, deoarece
grafitul creionului las urme grase, lucioase.
Dup finisare, pozitivele se taie n unghi drept la maina de tiat. Formatele
mici se pstreaz de cele mai multe ori n album, cele mari se lipesc pe un carton.
Marginile albe se obin folosind rame la copiat i mrit sau ulterior, prin
lipire pe o hrtie alb, care se taie din nou n mod corespunztor.
Tonul cartonului trebuie s se acorde cu tonul imaginii i cu motivul ei.
De cele mai multe ori se alege un carton alb, glbui, brun sau cenuiu neutru.
La formate mai mari se lipesc numai cele dou coluri superioare cu un clei
fr acid. Marginea de sus i cele laterale ale cartonului suport se fac cam la
fel de mari, cea de jos ns se las cu mult mai mare.

354

Exakta Varex, Biotar 2/58, diafragma 5,6, 1 / 50 s, tuburi i inele intermediare, lamp
fulger electronic V B ooo

23*

XVI. Diapozitivul i proiecia

1. Confecionarea diapozitivelor i proiecia

Contrastele de lumin ce pot fi percepute cu ochiul snt n raport de
1 : 100 000 i mai mult. n schimb, negativul reproduce numai o gam de tonuri
de circa 1 : 1 000, iar imaginea pe hrtie numai una de 1 : 30. Diversitatea de nuane
din natur este deci foarte restrns n procesul fotografic pe fotografie i bogia
de tonuri a lumii nconjurtoare este nghesuit ntr-o scar de tonuri mai mult
sau mai puin redus. Deosebit de sensibil este trecerea de la imaginea transparent la imaginea reflectat. La imaginea transparent lumina este proiectat
spre observator i nlocuiete lumina soarelui. La imaginea pe hrtie, tonul
hrtiei constituie luminozitatea maxim. De aceea, imaginii pe hrtie i lipsete
lumina strlucitoare a unui peisaj luminat de soare.
Dac se copiaz negativul pe un film pozitiv i se privete prin transparen,
atunci se menine bogia de tonuri a negativului deoarece lumina strbate prin
pozitiv. Aceasta este esena proieciei i a filmului. Imaginile proiectate pe pnz

au un efect mai viu i mai luminos. La vizionare atenia se concentreaz asupra

imaginii din cauza ntunericului din sal, ceea ce face ca luminile s apar cu
mult mai viguroase.
Astfel, imaginea proiectat prezint multe avantaje fa de imaginea pe hrtie.
Imaginea poate fi vzut de un numr mai mare de spectatori. Ea este plin de
lumin i are, n ncperea ntunecat unde se pstreaz, un efect mai direct i
mai strlucitor. Greutile ce se ntmpinau pe vremuri la proiecie au fost nlturate n mare msur. Cu toate c proiectoarele moderne snt aparate mici,
dintre care unele ncap ntr-o serviet, ele pot fi alimentate de la orice instalaie
electric interioar. De asemenea diapozitivele snt mai ieftine dect mririle
i confecionarea unui diapozitiv nu este mai grea dect a unei copii oarecare.
2. Diapozitivul de format mic
Pentru diapozitive se folosesc plci sau filme. n cazul filmelor chiar dac
se sparge sticla, paguba nu este mare, deoarece filmul este meninut ntre dou
sticle plane de protecie. Pentru prelucrare snt necesare filme pozitive, plci
diapozitive, un aparat de copiat diapozitive i material pentru nrmare.
Materialul fotografic este filmul pozitiv cinematografic. El are granulaie
fin, gradaie normal i o sensibilitate relativ redus. El poate fi folosit numai
pentru copierea negativelor n alb -negru. Dup diapozitivele n culori se fac
nti negative folosind filmul ortocromatic sau ortopancromatic, care reproduce
culorile prin tonuri corecte. (Roul din film este att de transparent, nct lumina
care ptrunde prin el nnegrete suficient i materialul ortocromatic.) Pentru
copierea direct pe o fie de film se pot folosi numai negative perfecte. Negativele mai puin bune se copiaz pe plci diapozitive 5x5 cm, care exist n trei
gradaii (moale, normal, dur) i care se pot corecta ntr-o oarecare msur
printr-o developare individual.
Pentru copierea diapozitivelor, se poate folosi, n cazul cel mai simplu,
o ram de copiat. Filmul pozitiv se taie n fii de 40 mm lungime, care se aaz>
strat pe strat, pe filmul negativ. Pe urm se expune filmul prin negativ, ca o
copie direct.
356

n comer exist i numeroase aparate de copiat diapozitive. Cele mai

simple dintre ele seamn cu un aparat fotografic fr obiectiv. Filmul pozitiv
neexpus mpreun cu filmul negativ care trebuie copiat se bobineaz n ntuneric
i se introduce n aparatul de copiat. Se nchide apoi cutia i se expune filmul
pozitiv prin negativ, ambele trecnd prin faa ferestrei aparatului fotografie
dup fotografie. n prealabil, trebuie s se stabileasc cu suficient precizie
densitatea fiecrui negativ astfel ca s se modifice corespunztor timpul de
expunere.
Condiii mai bune de lucru le ofer aparatele de copiat diapozitive la care
filmul pozitiv i filmul negativ se pot mica independent unul de altul. n acest
caz nu trebuie s se respecte o succesiune dat. Nu se copiaz fiecare negativ,
ci numai cele mai bune i se poate schimba dup voie i succesiunea lor. Aparatul cu ntrebuinri multiple Exakta cuprinde un dispozitiv pentru copiat
diapozitive (fig. 291). Filmul pozitiv se introduce n aparatul fotografic, tubul
obiectivului se prelungete cu un burduf intermediar i n faa obiectivului se
monteaz un alt burduf, care este legat etan cu un cadru suport pentru film.
n acest suport filmul negativ este presat pe un geam de sticl opal. Datorit
faptului c cele dou filme snt separate, se poate aduce n faa ferestrei cadrului
orice imagine de pe negativ. n afar de aceasta, fiecare fotografie se poate repro-

duce la scara 1:1, sau se poate reproduce o parte din ea mrit la o scar oarecare. Deoarece Exakta Varex este un aparat reflex, nainte de fiecare copie se
poate stabili cu ajutorul geamului mat decupajul potrivit i se poate pune la
punct claritatea. i pentru Contax D exist un dispozitiv pentru copiat diapozitive (fig. 287).
n acelai mod se pot executa diapozitive i dup filme n culori. n acest
caz se folosete ca material fotografic filmul ortopancromatic. Se pornete de
la filmul negativ n culori sau se execut mai nti dup pozitivul n culori
un negativ intermediar pe film ortopancromatic i se copiaz negativul intermediar astfel obinut pe film pozitiv cinematografic.
La copierea diapozitivelor se folosete ca surs de lumin o lamp cu
incandescent de 25 40 wati, deci cu o intensitate luminoas mai redus care
permite din aceast cauz o dozare mai precis a timpului de expunere. La
copierea filmelor n culori trebuie folosit ns o lamp de 60 wai, pentru
a lumina suficient prile umbrite.
Filmul pozitiv se prelucreaz la lumin roie. Cu o lamp cu incandescen
de 25 wai rezult, la o distan de 2 m, timpi de expunere de 5 20 secunde,
pentru negativele de densitate normal. Sensibilitatea lui este deci mult mai
redus dect a unui film negativ, ns mai ridicat dect a hrtiei cu bromur
de argint. Nu se expune prea scurt i se developeaz scurt i puternic.
Filmul pozitiv expus se developeaz ntr-un revelator rapid, de exemplu,
n metol-hidrochinon. Nu se folosesc revelatori pentru granulaie foarte fin
deoarece dau pozitive prea slabe. Pe de alt parte, diapozitivele nu trebuie
s fie nici prea dense, pentru a nu da impresia, la proiecie, c snt murdare.
Fiecare proiector are nevoie, n funcie de sursa de lumin si de distanta de
proiecie, de o alt densitate optim' a diapozitivelor.
Dac sursa de lumin este puternic i distana de proiecie mic, diapozitivele cu tonuri delicate au un efect albicios i ters, iar cu surse de lumin
mai slabe i distane de proiecie mai mari, diapozitivele dense au un efect ntunecat i murdar. Dac se dispune de un proiector propriu, se poate adapta, n
mod optim, densitatea diapozitivelor, la modul de folosire al proiectorului.

357

Fig. 411. Narcise. Aparat Ica-Ideal, 6x9, Tessar 1 :4.5, / = 105 mm, diafragma 16, 1 s, 2
lmpi Nitrafot 500 W,
Film Agfa Isopan 17/10 DIN.

358

Ca revelator pentru pozitive se poate folosi urmtoarea reet cu metol -hidro chinon :
sulfit de sodiu cristalizat 50 g
metol 2 g

hidrochinon 4 g
sod (carbonat de sodiu) cristalizat 50 g
bromur de potasiu 2 g
dizolvate n ap pn la 1 000 ml soluie
Revelatorul se folosete nediluat la o temperatur a bii de 18C. Imaginea
apare la developare aproape instantaneu i este gata developat dup cel
mult 4 minute.
Filmul developat se prelucreaz mai departe ca orice film negativ.
3. nrmarea diapozitivelor
Diafilmele pot fi proiectate direct fr nici o prelucrare. Se economisete
astfel spaiu pentru pstrarea lor, timp i cheltuieli de ncadrare.
Au ns un efect defavorabil la proiecie:
succesiunea fix a imaginilor,
zgrieturile care se produc pe film,
necesitatea obositoare de a roti suportul diapozitivului cnd se trece de
la formatul pe lat la formatul n nlime i invers.
Pentru filmele n culori nu este permis la proiecie apariia zgrieturilor.
Diafilmul poate fi tiat n grupuri de cte trei imagini i introdus ntre
geamuri de protecie. Filmul este astfel protejat mpotriva zgrierii, dar mai
rmne dezavantajul succesiunii fixe a imaginilor la proiecie i necesitatea de
a roti suportul la schimbarea formatului. Din aceast cauz nrmarea separat (individual) a fiecrei fotografii este cea mai practic. >
Pentru nrmarea individual se folosesc plci de sticl de 50 X 50 mm, mti
de hrtie i band de lipit neagr sau rieagr-alb. Benzile de lipit, ndoite
n prealabil, pot fi lipite mai bine i se desprind mai greu de pe sticl dect
benzile plane. Mai nti se cur bine cu o crp care nu las scame un numr
mai mare de plci de sticl. Curirea se poate accelera printr-o splare cu
alcool. n sfrit, se mai terg o dat toate geamurile cu o crp moale care
nu las scame, fr a apsa, pentru ca prin frecare sticlele s nu se ncarce
cu electricitate i s atrag praful.
Se monteaz mai nti diapozitivul ntins pe o masc, prin lipire cu hrtie
gumat, sau se introduce liber ntr-o masc dubl. Se iau dou geamuri de sticl
de pe suport, se ndeprteaz ultimele urme de praf cu o pensul, se introduce
negativul, de asemenea ters de praf cu pensula, mpreun cu masca, se umezete
banda de lipit tiat n prealabil la format i se lipesc marginile. Se lipesc trei
margini cu band neagr de aceeai culoare i o margine cu band neagr -alb.
Trebuie s se dea atenie ca partea alb s vin totdeauna n acelai loc. n acest
scop este preferabil s se aleag marginea de jos a imaginii i partea cu gelatin
a filmului. Aceasta constituie un ajutor preios la proiecie, pentru introducerea
corect a diapozitivelor n proiector. Diapozitivul trebuie s fie introdus n
proiector cu emulsia spre ecranul de proiecie x ) i rsturnat, din cauza inversrii
imaginii n obiectiv.
x ) Acest kicru este valabil numai pentru diapozitive obinute prin procedeul reversibil
(exemplu
pozitivcolor, film reversibil). Toate cele obinute prin copiere se monteaz invers. N. Red.
E.T.

359

Procednd astfel, se poate introduce pozitivul, fr a -l privi prea mult, cu

banda alb n sus, spre ecranul de proiecie i imaginea va apare pe ecran n
picioare i neinversat.
Pentru executarea diapozitivelor snt valabile relaiile:

Negativul
moale
dur
Timpul de expunere
scurt
lung
Revelatorul
concentrat
diluat
Timpul de developare
lung
mai scurt
Diapo2itivul
mai dur
mai moale

4. Proiecia

Pentru a aprecia diapozitivul nainte de ncadrare sau pentru a -l privi fr

a fi proiectat, se folosesc aparatele de privit diapozitive. Ele dau imagini luminoase,
mrite de circa patru ori dup diapozitivele n alb -negru i n culori, la lumina
artificial sau natural.
In proiector (fig. 412 i 413), este montat o lamp de 150 375 wai. Densitatea diapozitivelor trebuie s corespund la aceast intensitate de lumin (p. 357).
Pentru o circulaie mai intens a aerului i pentru a evita o acumulare prea mare
de cldur n aparat, carcasa aparatului este prevzut n partea superioar cu o
serie de deschideri. Lumina care vine n spate este reflectat n fa printr-o
oglind concav. Un condensor mrete luminozitatea imaginii. ntre condensor i obiectiv se gsete fereastra filmului cu suportul mobil pentru diapozitivele individuale, sau bobine pentru benzile de film. Condensorul este desprit
de fereastra filmului printr-un spaiu prin care circul aer i mpiedic radiaia
direct a cldurii pe diapozitiv. Obiectivul este adaptat distanei de proiecie i
poate fi adesea schimbat cu un obiectiv de alt distan focal.
O mrire de 100 X 150 cm pe ecranul de proiecie se obine cu:
distana focal a obiectivului de 50 mm 73 mm 80 mm 90 mm 100 mm 120 mm
la distana de proiecie de 2 m 3 m 3,5 m 4 m 4,5 m 5 m
Pentru o anumit intensitate luminoas i o anumit distan de proiecie,
obiectivul cu distana focal mai mare d o imagine mai mic, ns mai luminoas,
iar obiectivul cu distan focal mai mic d o imagine mai mare, ns mai puin
luminoas.
Tabela 94. Mrimea imaginii pe ecranul de proiecie

Pentru formatul de 24 X 36 mm mrimea imaginii pe ecran este, n metri :

Distana de proiecie obiectiv-ecran, n metri
12 ml 3 ml 4 ml 5 ml 6 ml 7 ml 8 ml 9 ml 10 ml 11 ml 12 ml 13 ml 14 ml 15 ral 16 m

Distana
focal

50
mm
1,45
2,2
2,9

73
mm
1,0
1,5
2,0
2,4
3,0

85
mm
1,3
1,7
2,1
2,5
3,0
3,4

100
mm

1,4
1,8

2,2
2,5
2,9
3,2
3,6

120
mm

1,5
1,8
2,1
2,4
2,7
3,0
3,3

3,6
3,9
4,2

150
mm

1,2
1,4
1,7
1,9
2,2
2,4
2,6
2,9
3,1
3,4
3,6
3,7

360

Fig. 412. Proiector pentru format mic Prado 250

cu condensor sferic pentru diapozitive 5x5 cm
avnd formatul imaginii de 24 x36 mm, lamp cu
incandescen de 250 wai, Leitz Hektor 2,5/85
sau 2,5/150. E. Leitz, Wetzlar.
Fig. 413. Prado 250 are un capac superior rabatabil. Prin aceasta lentilele condensorului, lampa
i dispozitivul de centrare a lmpii snt uor
accesibile.

Ca suprafa de proiecie se
poate folosi n cazul cel mai
simplu un perete vruit n alb, o
pnz alb ntins sau un carton |
mare de desen. Aceste ecrane I
improvizate reflect ns lumina
foarte difuz si din aceast cauz
imaginile apar mai puin luminoase
i strlucitoare. In schimb ns
spectatorii care stau lateral, vd
imaginile tot att de luminoase ca
i cei care stau n axa de proiecie.
La ecranele argintate si la cele
perlate, particulele metalice sau
3ilele mici de sticl nglobate ntr-un fond alb reflect lumina,
mult mai puternic. Se formeaz
imagini mai luminoase si mai strlucitoare, ns numai dac snt
privite n direcia axei de proiecie; spectatorii aezai lateral vd L imaginile mai ntunecate.
Se recomand s se aleag un ecran de proiecie ptrat, pentru a putea
cuprinde n ntregime att formatul n lung ct i cel n lat. Mrimile necesare
rezult din tabela 94, care d mrimea ecranelor pentru diversele obiective
i distane de proiecie.

5. Pstrarea diapozitivelor
Pentru pstrarea diapozitivelor se folosesc cutii speciale, care ocup puin
spaiu, i n care diapozitivele se aaz unul dup altul. Aceste cutii nu permit
dect o slab eviden atunci cnd se caut un anumit diapozitiv. Pentru a introduce din nou diapozitivele la locul lor, este necesar o munc migloas i
obositoare. Mai evident este aranjarea n cutiile cu ipci, n care fiecare diapo-

zitiv ocup un anumit loc numerotat. De cele mai multe ori se lipete pe capacul
cutiei o eviden a diapozitivelor. Fiecare diapozitiv poate fi scos separat fr
greutate i pus din nou la locul lui. Desigur c aceste cutii au aproximativ dimensiunea dubl a primelor.
Fa de dulapurile pentru diapozitive, cutiile prezint avantajul c pot fi
deplasate uor n alt parte pentru proiecie. Foarte uor de mnuit snt i cutiile

361

n care diapozitivele stau pe un col. Fiecare diapozitiv poate fi scos atunci

deosebit de uor. Aceasta se face ns n detrimentul spaiului ocupat de cutii,
care devine i mai mare.

XVII. Fotografia n culori

1. Structura filmului n culori

Dac lumina zilei trecnd printr-o fant cade pe o prism, ea se descompune
ntr-un spectru format din benzi colorate. Spectrul ncepe n zona invizibil
a lungimilor de und mari, a infraroului i trece prin zona vizibil, peste rou,
portocaliu, galben, verde, verde -albstrui, albastru i violet, la zona invizibil
a lungimilor de und mici, a ultravioletului.
n practic, spectrul se mparte n trei zone:
lungimea de und 400 490 mjx = zona albastrului,
lungimea de und 490 585 m[i = zona verdelui,
lungimea de und 585 700 mjjL = zona roului.
Aceste trei componente se gsesc n lumina de zi normal n proporii
diferite; cantitile procentuale snt 39, 35 i 26%. Dintre aceste trei culori fundamentale se pot obine toate nuanele de culori, prin amestec:
albastru i verde d verde -albstrui (culoare fr coninut de rou;
rou= culoarea complimentar),
verde i rou d galben (culoare fr albastru)
albastru i rou d purpuriu (culoare fr verde).
Acest fapt cum i curbele de repartiie a energiei luminoase n lumina de
zi normal au fost principiile pe care s-a bazat punerea la punct a filmului Agfacolor. Acesta se livreaz att ca film negativ, ct i ca film pozitiv reversibil.
Pe un suport clar, aproape neinflamabil, de acetat de celuloz snt aplicate,
unul peste altul trei straturi fotosensibile extrem de subiri (fig. 414), fiecare
avnd o grosime de numai 5 [i (adic 0,005 mm). Fiecare dintre aceste straturi
conine bromur de argint, care este componentul fotosensibil, i un sensibiliza tor, care sensibilizeaz stratul respectiv pentru o anumit culoare.
Stratul superior absoarbe albastrul; stratul este sensibil la albastru,

stratul mijlociu absoarbe verdele, iar

stratul inferior absoarbe rosul.
In afar de aceasta, ntre stratul superior i cel mijlociu se gsete un strat
galben de filtrare; el mpiedic ptrunderea n straturile inferioare a radiaiei
albastre, care este fotografic deosebit de eficace.
Cnd se expune filmul rezult, corespunztor cu structura filmului, trei
imagini de argint latente, suprapuse. Forma lor este diferit. Acolo unde ptrunde
lumina roie, se produce o impresie luminoas numai n stratul inferior, acolo
unde ptrunde lumina albastr se produce o impresie luminoas corespunztoare n stratul superior. n poriunile unde ptrunde lumina amestecat se
produc impresii luminoase de intensitate diferit, corespunztoare intensitii
fiecrei radiaii componente n mai multe dintre straturile suprapuse (fig. 415).

362

/
Sensibil
ld
albastru

Co ^ ^r ^o <o *o

2
Sensibil
la
verde

3
Sensibil
la
rou

fi * ^
liis

Obiectul fotografiat este rou

Walfe

kimin

Componenta
galbena

Componenta
purpura

Componenta
verdealbstruii |

Acfionanre<

7> ^ C<
^> ^ S
Ai

lato r de
v col pan
\loegnrea

Dup expunere, filmul Sensibil Colorantul care se Formeaz: 2' W fi3

reversibil se prelucreaz mai . pentru:
^^^iZnri Agfacolor.
nti cu un revelator normal. Acesta reduce bromura
de argint la argint metalic.
Reducerea se poate produce
numai n straturile si n locurile care au absorbit lumina inciden, deci care
snt sensibile pentru culoarea componentei incidente. Astfel se formeaz
trei imagini de argint diferite, suprapuse. Ele reprezint trei imagini pariale
ale obiectului fotografiat
corespunznd celor trei culori componente.
Dup prima developare,
ntreg filmul se expune la
lumina zilei. Lumina poate
aciona de astdat numai
asupra poriunilor din fiecare strat n care bromura
de argint nu a fost redus
la argint n cursul primei
developri. La a doua expunere acioneaz asupra restului de bromur de argint
n special culorile complementare ale obiectului, existente i ele n lumina zilei,
i iniiaz a doua reducere.
A doua developare se face ntr-un revelator de culoare. Ca revelatori de culoare
se folosesc derivai ai para-fenilen-diaminei. Aceasta este un derivat al benzenului, la care doi atomi opui de hidrogen snt nlocuii prin grupe amino ( NH 2 )
H II
-C

velopare
curem

lob

mag.
\tet/onare\~ ima 9purpurie

Imag.
vrpurie

Purpurii

Fig. 415. Succesiunea operaiilor la filmul Agfacolor.

iicf
H

CH = benzen; H 2 N

NH 2 == para-fenilen-diamin

Dac se nlocuiesc cei doi atomi de hidrogen dintr-o grup amino prin
radicali organici (alchili) se obin substane, care se pot folosi ca revelatori de
culoare, de exemplu:
C 2 H 5 y v yC 2 H 5
XXXC2H4-

\
/

-N

/
\

OH

OH

CH

HoN

<

OH

H2N_ \_/

CoHf

CoH

CHo CH 9 NH SO,CH,

Cele trei straturi componente mai conin, n afar de bromur de argint,

cte un component pentru cuplarea culorii. Acetia snt combinaii organice foarte
complicate:

C 17 H 3S CO NH / ^> CO CH a CO NH <^ \

,COOH
/

COOH

Component de cuplare pentru galben

\_o_/ \_ N / N=C f~ Cl7 Hs6
S \ / \c CH,

SO3H Q
Component de cuplare pentru purpuriu
/ \
\ /
HO-/ \-SO3H

CO NH C 18 H 37
Component de cuplare pentru verde-albstrui
n revelatorul de culoare se reduce la argint metalic bromura de argint
luminat la expunerea a doua

AgBr Ag \ + Br
Concomitent prin reaciile ce intervin se elibereaz atomi de hidrogen att
din componentul de cuplare (reacia a) al stratului respectiv cit i din revelatorul
de culoare (reacia b), ambele substane fiind oxidate odat cu reducerea bromurii
de argint:
Reacia a Reacia b
1_ W_ PAI / \ IM/ 1 _w KT / \ K|/ *_L 1-1

/CH 2 -> ^C=+H I H 2 N < ) NC -* =N ) N< + H

r / y/ \ / \j> \ / \ R

2 iv 2
Hidrogenul pus n libertate se combin cu bromul, dnd acid bromhidric:
H + Br -* HBr
Reacia complet decurge n modul urmtor:
XR
4 AgBr + ^CHjj + H 2 N <f V-n/ 1 4Ag j + 4HBr
y/ \ / \r-

bromur component revelator de culoare argint acid

de argint de cuplare bromhidric
X. y v .Rj
+ r >= N -0-< Ri
colorant
Formulele din aceast reacie arat cum resturile rmase ale componentului
de cuplare i ale revelatorului de culoare se combin, dnd o substan colorat
care corespunde totdeauna culorii complementare a obiectului. Formarea ar364

gintului pentru imagine este deci legat n revelatorul de culoare, de formarea

culorii complementare. n stratul superior se formeaz din componentul de
cuplare pentru galben i revelatorul de culoare, culoarea galben, complementar celei albastre din lumina inciden, n stratul mijlociu se formeaz culoarea
purpurie, din componentul de cuplare pentru purpuriu i revelatorul de culoare,
iar n stratul inferior se formeaz culoarea verde -albstruie din componentul

de cuplare pentru verde -albstrui i revelatorul de culoare. Galbenul se formeaz

acolo unde obiectul nu emite albastrul, purpuriul acolo unde obiectul nu emite
verde si verdele -albstrui acolo unde el nu emite rosul.
Imaginile colorate n culorile complementare nu snt vizibile la nceput.
Ele snt acoperite n cele trei straturi de ctre imaginea de argint. Tot argintul
din cele trei straturi se dizolv apoi. Cele trei imagini colorate n culorile complementare ale luminii incidente la prima expunere se suprapun i anume fr ca
imaginea s conin vreo urm de argint.
S presupunem c obiectul emite numai lumin roie (fig. 415); la prima
expunere, aceasta acioneaz numai asupra stratului inferior al filmului i la
prima developare se produce argint numai acolo. La a doua developare, dup
a doua expunere, acioneaz culorile complementare ale obiectului, care exist
i ele n lumina zilei. Ele impresioneaz numai stratul superior i mijlociu,
n aceste straturi se produce, la a doua developare, reducerea bromurii de argint,
care provoac concomitent oxidarea componentului de cuplare pentru galben
i purpuriu i a revelatorului de culoare. Produsele de oxidare se combin n
stratul superior, dnd culoarea galben, i n stratul mijlociu, dnd culoarea
purpurie. n stratul inferior, nu se poate produce un colorant, deoarece ntreaga
"bromur de argint a fost redus la prima developare i nu mai poate provoca,
n a doua developare, oxidarea componentului de cuplare pentru verde -albstrui
i a revelatorului de culoare. Dup dizolvarea argintului imaginea galben i
cea purpurie se suprapun. Galbenul i purpuriul dau, prin adiie, rou.
Filmului Agfacolor negativ se trateaz cu un revelator de culoare imediat
dup expunere. Prin mbinarea reducerii bromurii de argint cu formarea culorii
apar imediat culorile complementare. n exemplul de mai sus, al unui obiect
rou, apare numai n stratul inferior o imagine verde -albstruie. Argintul metalic
din stratul inferior se retransform n bromur de argint ntr-o baie de slbire
i apoi este eliminat cu o soluie de fixare mpreun cu bromur de argint din
celelalte dou straturi. Imaginea n culorile complementare se copiaz sau se
mrete apoi pe film pozitiv sau pe hrtie, ca i la fotografiile n alb -negru. Lumina
alb i pierde componena roie prin absorbie n stratul verde -albstrui al
filmului negativ. Razele verzi -albstrii care trec, acioneaz asupra stratului
superior i mijlociu al materialului pozitiv. La developarea de culoare a pozitivului se formeaz imaginile pariale n culorile complementare, galben i purpuriu, n pozitiv snt absorbite din lumina alb razele albastre n imaginea galben i razele verzi n imaginea purpurie i numai razele roii snt lsate s treac,
adic pozitivul este iari uniform rou.
Culorile complexe acioneaz n toate cazurile, dup compoziia lor, concomitent asupra mai multor straturi. Prile negre ale obiectului, care absorb
toat lumina, nu acioneaz asupra nici unuia dintre straturile filmului n culori.
Deci n negativ nu se formeaz n acele locuri nici un fel de colorani la developarea de culoare. La copierea negativului, lumina ptrunde nestnjenit pn
la straturile pozitivului i provoac formarea culorilor n toate cele trei straturi,
n pozitiv snt complet absorbite, n cele trei straturi, toate componentele lu-

365

minii albe. Nu are loc nici o trecere, respectiv reflexie de lumin i pozitivul
apare de aceea negru.
Dac ns obiectul radiaz lumin alb (incolor), componentele ei acioneaz asupra tuturor celor trei straturi ale negativului. La developarea de culoare

se formeaz culori n toate cele trei straturi ale negativului. La copiat, acestea
absorb ntreaga lumin incolor. La straturile pozitivului nu mai poate ajunge
lumin. De aceea n ele nu se formeaz nici un fel de colorani. Lumina zilei
nu este de loc slbit prin absorbie i de aceea este lsat s treac, respectiv
este reflectat n ntregime. Se produce impresia de alb .

2. Temperatura de culoare

Dac se nclzete progresiv o srm de metal, ea radiaz lumin n funcie

de temperatura pe care o capt. O dat cu creterea temperaturii lumina trece
de la rou nchis la rou, rou deschis, portocaliu, galben si alb. Relaia direct
dintre temperatur i culoarea luminii radiate se exprim prin temperatura de
culoare , cu care se definete culoarea luminii. Temperatura de culoare se msoar
n grade Kelvin a cror scar pornete de la zero absolut adic 273C. Rezult
urmtoarea relaie :
Temperatura de culoare = Temperatura n C + 273.
Temperatura suprafeei soarelui este de circa 5 700 C i lumina zilei corespunde la aceast temperatur. Lumina emis de lmpile cu incandescen trebuie
s aib, evident, o alt compoziie, deoarece punctul de topire al metalului
cel mai greu fuzibil, wolframul, este de 3 380C. nclzirea cu ajutorul curentului electric are deci limite tehnice care nu pot fi depite i temperatura de
culoare a luminii electrice este cu totul alta dect a luminii de zi. Temperatura
de culoare este mai mic si n consecin lumina este mai bogat n radiaii
galbene i roii. Cele trei straturi ale filmului n culori snt sensibilizate corespunztor compoziiei medii a luminii de zi. La abateri mari fa de temperatura
ei de culoare, nuanele culorilor nu snt redate corect. Din aceast cauz se fabric
filme color pentru lumina de zi i filme color pentru lumina artificial. In legtur cu aceasta, se amintete din nou c lumina lmpilor fulger electronice corespunde n mare msur cu lumina de zi: la lumina acestor lmpi se folosete
deci film pentru lumina de zi. Lumina de zi variaz i ea n ceea ce privete
temperatura ei de culoare. n lunile de iarn temperatura ei de culoare este n
medie 5 500K, n lunile de var 5 800K. La rsritul i la apusul soarelui lumina
conine mai multe raze galbene i roii (circa 4 900 5 400K). Lumina din
zilele cu cea are o temperatur de culoare de circa 7 700 8 500K i lumina
reflectat de cerul albastru senin circa 12 000 27 000K. Aceast lumin corespunde i ea la temperatura suprafeei soarelui, ns repartiia radiaiei de energie
este modificat prin difracia produs de particulele din atmosfer i prin
filtrare, astfel nct componenta albastr predomin i compoziia luminii corespunde unei radiaii de energie de temperatur extrem de mare.
Variaiile temperaturii de culoare a luminii de zi nu pot fi cuprinse de filmul
n culori. De aceea este indicat msurarea temperaturii de culoare la faa locului,
de exemplu, cu determinatorul de culoare, care este fixat pe spatele exponometrului
Sixtomat x3(fig. 200). La msurrile executate din acelai loc rezult adesea temperaturi de culoare diferite n diversele direcii ale cerului. Se alege atunci

366

valoarea cea mai favorabil pentru locul de fotografiere. n orele n care valorile
msurate difer mult de cele normale nu se poate fotografia pe film color (de

exemplu n mijlocul verii, la amiaz), sau trebuie s se foloseasc filtre de corecie

pentru a evita predominarea unei anumite culori.

3. Filmul n culori si tolerana la expunere

Un film n alb -negru are o densitate optic prea mic dac este subexpus
i una prea mare dac este supraexpus. La un film reversibil lucrurile se prezint
cu totul altfel. La filmul n alb -negru trebuie s se evite subexpunerea i s se
prefere o expunere mai lung deoarece detaliile care lipsesc din imagine nu mai
pot fi eventual ntrite. La filmul reversibil aceast posibilitate nu exist. n
cazul unei supraexpuneri se reduce prea mult bromur de argint n timpul
primei developri. La a doua developare rmne disponibil prea puin bromur
de argint, pentru formarea imaginii. De aceea, supraexpunerea d natere unei
imagini cu caracter de subexpunere. Astfel, la filmul n culori reversibil, subexpunerea se caracterizeaz prin culori prea nchise, iar supraexpunerea prin culori
palide abia vizibile.
Din aceast cauz orice film reversibil alb -negru sau n culori are o latitudine
de expunere mai mic dect un film negativ sau pozitiv. La aceasta se mai adaug
faptul c, dac se face o expunere greit, culorile nu devin mai deschise sau
mai nchise, ci se schimb nuana lor. Aceasta limiteaz si mai mult toleranta de
expunere a filmului n culori.
Reproducerea natural a culorilor necesit, deci, o expunere foarte exact.
Nu se pot folosi n acest scop valorile luate din tabele, ci trebuie s se foloseasc
un exponometru electric dac se urmrete o reuit sigur. n paragraful
urmtor se d numai o privire general aproximativ asupra timpului de expunere.
Latitudinea de expunere a filmului n culori variaz ntre 1 : 2 la culorile
deschise i limpezi i 1 : 3 la culorile ntunecate. La expunere trebuie s se in
seama mai ales de culorile deschise si nu de umbre.
9
O latitudine mic de expunere nseamn, practic, c pe poriunea rectilinie
nclinat a curbei caracteristice se pot ncadra numai diferenele de luminozitate
ale motivelor cu un contrast relativ mic. Acestea au o latitudine de expunere
de circa 1 : 2. Imediat ce contrastele cresc, poriunea rectilinie a curbei este
complet ocupat i filmul nu mai permite nici o toleran de expunere. n acest
caz exist numai o singur expunere posibil ; orice alt timp reprezint o expunere
greit. Pentru obiectele cu contraste puternice poriunea rectilinie a curbei nu
mai este suficient. Pot fi expuse corect, n acest caz, de exemplu, numai luminozitile medii. Umbrele adnci si luminile puternice snt fals expuse. De aceea
firmele productoare recomand * s se evite contrastele mari la fotografiile
n culori i s se lucreze n lumin direct (soarele n spatele fotografului). Numai
specialistul poate stpni tehnica fotografierii n contralumin cu contrastele
ei mari de lumin.
.
4. Timpul de expunere
Pentru expunerea filmului Agfacolor se folosete urmtoarea regul empiric: pentru iluminarea cea mai favorabil folosind obiective T, este necesar un
timp de expunere de 1 / 100 s la diafragma 1 : 5,6.

367

Fig. 416. Cine lup. Negativ de format mic. Leica, Summar 2/50, diafragma 4,5,
aprilie, ora 11, plin soare, 1 / 60 s.
Apusurile de soare se fotografiaz cu V30 s ^ a diafragma 4.
ntre aceste dou valori se ncadreaz majoritatea fotografiilor normale.
Din aprilie i pn n august se fotografiaz n medie ntre orele 10 i 15 n
plin soare cu V20W - V25 s -

la

diafragma
1
: 16 (resp. 1 : 22)
la

cu
diafragma
1
: 11
la
peisaje deschise

diafragma
1

:8
la

diafragma
1
: 5,6
la
persoane s grupuri
CU.
diafragma
1
:4
la
fotografii de aproape
** u.
diafragma
1
: 2,8

368

La cer albastru se mrete diafragma cu x / 2 interval, la cer albastru i mare

albastr cu un interval.
Nici exponometrul electric nu arat totdeauna timpul corect de expunere
pentru filmul n culori. El msoar numai luminozitatea gfeneral i nu luminozitatea culorii obiectului. Filmul n culori percepe ns fiecare culoare cu alt
luminozitate. Cel mai mult l impresioneaz roul i galbenul, cel mai puin
verdele. Filmul reacioneaz bine la culorile deschise, luminoase. Reacia sa
fa de culorile mohorte (cu coninut de negru) este, n schimb, relativ slab,
n peisajele din R.D.G. predomin culorile mohorte. Un coninut de negru
deosebit de mare l are n general, verdele pdurilor din R.D.G. Acest verde
impresioneaz puin filmul. Exponometrul nu poate s dea deci valori
absolut exacte.
Cnd se fotografiaz pe film n culori se impune mai mult dect la filmul
n alb -negru, ca msurarea timpului de expunere s se fac foarte aproape de
subiect adic s se msoare numai lumina care provine de la subiect. La fotografierea unui peisaj trebuie s se mpiedice cu mna accesul luminii cerului, care
nu contribuie la formarea imaginii. La obiectele cu contraste puternice de lumin
se stabilesc timpii pentru fiecare poriune n parte. Dac ele difer prea mult,
atunci contrastele de lumin snt prea puternice pentru a fi reproduse satisfctor de filmul n culori.
La fiecare subiect predomin anumite culori, iar altele snt slab reprezentate.
Trebuie deci n prealabil s se stabileasc exact culoarea predominant din imagine
care acoper suprafeele cele mai mari i cele mai importante. Aceasta este culoarea hotrtoare pentru determinarea timpului de expunere. Timpul de expunere determinat cu exponometrul necesit o tripl corectur (tabela 95).
Exemplu. Exponometrul arat 1 / 100 s. Se fotografiaz un portret n penumbra unui
copac verde:
Corecia A (luminozitatea medie): X 2 B (mediu): X 2
ViooS * VsoS > 726 s
Important: Culoarea alb necesit o expunere deosebit de bogat, altfel capt o nuan
colorat.
La culorile uoare, delicate, se lucreaz de preferin cu o expunere bogat. Astfel se
obine
o imagine intermediar mai dens i o imagine final corespunztor mai luminoas, cu o
gam fin
de tonuri. Datorit mririi saturaiei culorilor, la subexpunerile mici se produce o mrire a
plasticii
culorilor. Cele mai potrivite pentru proiecie snt fotografiile care se plaseaz ntre
expunerea exact
i o supraexpunere abia perceptibil. Valorile cele mai favorabile snt mai mici cu circa 1 /
31/4
din treapta de expunere dect timpii exaci de expunere.
Dac se execut mai multe probe de expunere, se modific timpii de expunere (spre deosebire de filmul n alb -negru) numai cu x / 3 sau x / 4 dintr-o
treapt de diafragm sau de timp.

5. Denaturrile de culoare si corecia de culoare

Filmul n culori ridic probleme noi i neobinuite de tehnic fotografic.

Nu orice subiect este indicat n aceeai msur pentru o fotografie n alb -negru
i o fotografie n culori. De cele mai multe ori anumite motive snt indicate
pentru a fi fotografiate n culori i altele pentru a fi fotografiate n alb -negru.
Fiecare obiect are o anumit culoare. Aceasta este culoarea pe care o are obiectul n condiii normale de iluminare, adic atunci cnd este luminat cu lumin
de zi alb, cu compoziia medie. Dac se produc schimbri n iluminare, au
24 - c. 761 Practica fotografic oaa

Tabela 95. Corecia timpului de expunere la filmul Agfacolor

A. Corecia dup luminozitatea subiectului

Subiectul
este foarte luminos
Luminos
De luminozitate
mijlocie
ntunecat
La trand
Zpad
Peisaj deschis
Portret n lumin puternic, strzi cu
puin umbr, cldiri n soare
Peisaj cu prim-plan,
strad cu mult umbr, portret
Motive o*re se gsesc
complet n umbr

Factorul de expunere

X 0,5 sau : se nchide

diafragma cu 1 / 2
interval
X1
X 1,5 2 1
Se deschide diafragma
cu 1 / 2 1 interval
X4
Se deschide diafragma cu dou intervale

B. Corecia dup culoarea dominant a subiectului

Culoarea subiectului

deschis
mijlocie
| ntunecat
Alb, glbuie, galben, roiedeschis, brun-deschis
Verde
Negricioas, verde -nchis, albastru -nchis, violet -nchis
X1
sau:
Factorul de expunere
x2
Se deschide diafragma cu 1

interval
x4
Se deschide diafragma cu 2
intervale
C. Corecia dup cer
Plin soare
Cerul uor acoperit
Cerul complet acoperit
X1
sau :
Factorul de expunere
x 1,5
Se deschide diafragma cu 1 / 2
interval
x2
Se deschide diafragma cu 1
interval
Cnd cerul este acoperit, contrastele de culoare (corecia
de culoare B) nu snt att de
puternice :
Pentru culoare mijlocie: xl,5
Pentru culoare ntunecat : X 2

Valorile indicate de exponometru trebuie deci corectate,

A) dup luminozitatea subiectului, n raportul 1 : 2 : 4,
B) dup culoarea subiectului, n raportul 1:2:4 sau la cer noros n raportul 1 : 1,5 : 2,
C) dup acoperirea cerului, n raportul 1 : 1,5 : 2.

370

Tabela 96. Aprecierea diapozitivelor n culori

Subexpunere
Supraexpunere
Scderea luminozitii,
Creterea saturaiei,
Puternic deplasare a culorilor ctre nuana
de baz x )
Creterea luminozitii,
Scderea saturaiei,
1 llctrv^PTnrti PirvfYio^lPP t>^ArMAriTr/3
-L-zioLorsiuni cromatice, progresive
Subexpunerea n limite restrnse este admisibil
respectiv recomandabil la culorile foarte
delicate pentru a le ntri puin
Supraexpunerea n limite restrnse este admisibil respectiv recomandabil cnd obiectul
are culori foarte saturate, pentru scderea
saturaiei (n special pentru c saturaia
culorilor i contrastul lor cresc n mod
sensibil la proiecie, datorit ncadrrii imaginii i a ncperii ntunecate)
Subexpunerea trebuie evitat cnd alturi de
tonuri ntunecate se gsesc umbre puternice
Supraexpunerea trebuie evitat cnd n motiv
tonurile albe pure stau alturi de tonurile
deschise
Subexpunere
puternic
Subexpunere
moderat
Supraexpunere
moderat

Supraexpunere
puternic
Culorile snt ntunecate pn la negru,
astfel nct adevrata culoare aproape c nu poate fi
distins |
Culorile deschise snt
murdare sau albastre-verzui
Culorile deschise snt
trandafirii.
Verdele apare albstrui
Culorile snt prea deschise si palide, ca
si cnd* ar fi terse

*) Nuana de baz este culoarea caracteristic de baz a emulsiei.

loc i schimbri de culoare. La filmul Agfacolor se produc o serie de denaturri de culoare, care au cauze diferite si anume:
caracterul cromatic al emulsiei,
dominanta emulsiei,
abateri de culoare datorit iluminatului,
lumina colorat reflectat de obiectele nvecinate.
Caracterul cromatic difer de la emulsie la emulsie. Se deosebesc:
^Emulsii cu nuane reci I Emulsii cu nuane calde
Captul filmului vzut prin transparen apare:
albastru-cenuiu | violet-cenusiu
Dominanta emulsiei apare dup o depozitare mai ndelungat. Filmul proaspt are o sensibilitate mai accentuat pentru rou. La emulsiile nvechite, culorile se abat puternic spre albastru; la sfrit, rmne o imagine verde -albstrie.
Aceast dominant albastr se extinde, n fine, asupra ntregii fii de film,
indiferent de iluminare. De aceea, cnd se cumpr un film color, trebuie s
se controleze data expirrii lui, tiprit pe cutie. Filmele color nu se pot deci
nmagazina i pstra pentru anul viitor. Nu trebuie s se cumpere mai mult
film dect se poate folosi efectiv n intervalul de garanie indicat.

Denaturrile de culoare care se produc la iluminri diferite se explic prin

faptul c filmul n culori este sensibilizat pentru compoziia medie a luminii de

zi. Lumina de zi prezint ns mari variaii n compoziia ei. Dac sensibilizarea nu coincide cu compoziia luminii, se produc denaturri de culoare.
Lumina soarelui strbate atmosfera, care formeaz nveliul de aer ai
pmntului. Dac aerul este foarte curat, ca de exemplu la munte, atunci n moleculele de aer se difract numai razele cu lungime de und foarte scurt. Se
produce o puternic lumin ultraviolet difuz, care nu se vede, dar care are
aciune fotochimic. Ea provoac o abatere a culorilor spre albastru, difuzeaz
peste toat imaginea i micoreaz contrastele. Difracia suplimentar a razelor
albastre cu lungimea de und scurt pe firele de praf i picturile de ap din
atmosfer provoac o nou deplasare a culorilor spre albastru. Aceast dominant albastr de mare altitudine trebuie evitat prin filtrarea radiaiei ultraviolete cu filtrul Agfa UVK 29 C. El este incolor i are un factor de 1,3 1,5,
cu care trebuie nmulit timpul de expunere. Deoarece la es i n regiunea
dealurilor radiaia UV este mai slab, ea nu trebuie filtrat, fiind absorbit
de sticla lentilelor. Filtrul UV micoreaz deci dominanta albastr la fotografiile executate pe film n culori.
n regiunea dealurilor i mai ales la es aerul se transform din ce n
ce mai mult ntr-un amestec tulbure de gaze, n care se gsesc n suspensie
numeroase fire de praf i picturi de ap. Razele albastre ale cerului, cu lungimea de und scurt, snt difractate, n special, de aceste particule mai mari.
Se produce o lumin albastr difuz care se percepe sub forma de cer albastru n faa spaiului cosmic negru. De aceea, lumina soarelui, care strbate
nveliul de aer, nu pare alb, ci glbuie. Spre sear, cnd drumul razelor prin
atmosfer devine mai lung, compoziia luminii se abate spre zona roie.
Lumina albastr este deosebit de accentuat:
n toiul verii, n plin soare, la amiaz ntre orele 10 i 14, cnd d aa-zisa
dominant albastr de amiaz; ea poate strica fotografiile n culori, mai
ales cele executate la rmul mrii, astfel c nu trebuie s se fotografieze
n acest interval de timp;
pe cer nnorat, cenuiu, cnd cerul albastru se strvede prin stratul de nori,
componenta albastr este mai puternic dect pe cer senin, albastru. Componenta albastr este aproape eliminat numai cnd snt nori joi i aer
ceos, umed; de aceea, cnd stratul de nori este gros, apare uneori o
dominant roie tipic.
n aceste dou cazuri trebuie s se conteze la filmul n culori pe o dominant albastr puternic, nenatural. Ea apare, exagerat, de exemplu, ca o
cea ndeprtat, dac difuziunea luminii albastre se produce n faa unui
fond ntunecat, cum snt: pdurile, munii sau un ir de dealuri.
Numai n faa suprafeelor luminoase, btute de soare, din deprtare, lumina pare glbuie sau rocat, deoarece aerul se vede oarecum prin transparen, n contra luminii, i nu prin reflexie. Cu filtrul UVK 29 C se poate
obine n aceste cazuri o filtrare a radiaiilor UV i o atenuare a albastrului;
el nclzete culorile reci. Aceasta are o importan deosebit la fotografiile
executate cu teleobiective, la care ceaa deprtrii este vizibil pe imagine,
iar imaginea pare luat de aproape, aa c ceaa albastr devine neobinuit
i suprtoare.
In general, dominanta albastr se atenueaz cu filtrul Agfa K 34, care
pare trandafiriu, i este destinat n special pentru fotografiile n aer liber, fr

372

soare. Filtrul are un factor de circa 1,5 2 i cu el se execut fotografii atunci

cnd cerul este cenuiu, sau pe cer senin n umbr. Lumina din umbr este
i ea numai o lumin difuz. Pretutindeni unde nu ptrunde lumina direct
a soarelui, subiectul este luminat numai de ctre lumina albastr difuz. Aceasta
se evideniaz n mod deosebit n locurile deschise ale imaginii, ca de exemplu la stncile de calcar, la pereii caselor etc. La fotografiile n contralumin,
unde aceste suprafee snt n umbr, ele capt o nuan ultramarin. Acest efect
se evideniaz cnd cerul este albastru limpede (n muni) i atinge intensitatea
albastr maxim n soarele rilor sudice, pe marea albastr. Exemple cunoscute
snt grota albastr de la Capri i cea din Bisevo (Adriatica). Pn i stncile
de calcar alb au culoarea ultramarin nchis, dac stau n umbr, din cauza Iuminii albastre difuze. Albastrul este accentuat prin reflexele cerului albastru
i ale apei albastre. Numai n locurile unde pereii snt luminai direct de soare,
apare culoarea purpurie, alb -glbuie, a pereilor de calcar. Ne -am obinuit
s neglijm prea uor aceast dominant albastr din natur. Ochiul cercettor
al pictorului o descoper ns. Cei care fotografiaz n culori trebuie s nvee
s vad mai obiectiv, pentru a descoperi dominanta albastr n prealabil i
pentru a o aprecia corect. Cu ct aerul este mai lipsit de praf i mai uscat,
cu att este mai mare pericolul dominantei albastre. n aerul cu praf i cu
cea nu este necesar filtrarea albastrului, cci n acest caz se absoarbe o
mare parte din lumina albastr. Aerul cu praf din oraele mari conine o mare
cantitate de lumin galben -roie i seamn, din acest punct de vedere, mai
mult cu lumina roiatic a apusului dect cu lumina albastr a amiezii ntr-un
Ioc lipsit de praf.
Dominantei albastre i se opune dominanta gelben-rosie a rsritului i apusului de soare, cnd lumina este exagerat de roie, m multe cazuri ea nu trebuie filtrat deoarece nuanele calde n imagine au un efect plcut. Nu
trebuie ns s se execute portrete la apusul soarelui! La amiaz pielea obrazului apare colorat n albastru palid, iar la apusul soarelui n rou tipic.
Un sistem special pentru aprecierea i filtrarea luminii la fotografiile pe
film Agfacolor l constituie aparatele -Colortester si -Color -ftlter, fabricate de Arnz. Aparatul colortester se compune dintr-o plac de sticl mat
care este acoperit, pe jumtate, cu un filtru de sticl rou i pe jumtate
cu unul albastru. Se determin mai nti timpul de expunere cu un exponometru electric. Se ndreapt apoi aparatul colortester cu sticla mat spre sursa
de lumin i se ine n faa deschiderii exponometrului geamul albastru. Pentru un timp de expunere oarecare se determin diafragma dup deviaia acului
exponometrului. Acelai lucru se face pe urm cu geamul rou. Dac pentru
ambele culori rezult aceeai diafragm, lumina nu are nici o dominant, ea
nu trebuie filtrat. Dac diafragma pentru albastru are o valoare mai mare
dect cea pentru rou (deviaia acului este mai mare la albastru), exist o dominant albastr, n caz contrar, o dominant roie. n aceste cazuri se aplic
la fotografiere filtrele respective. La fotografiile executate n umbra copacilor
sau n interior, iluminarea nu se face de ctre lumina direct a soarelui, ci
de ctre lumina albastr difuz. Firma Agfa a pus la punct filtrul Agfa K 33 A
pentru fotografiile executate n ncperile interioare la lumina de zi. El este
roz -purpuriu, are un factor 1,3 i nltur dominanta verde. O accentuare a
efectului filtrant se obine cu filtrul K34.
Fiecare corp absoarbe o parte din lumina inciden i reflect o alt parte.
Componentele luminii pe care le absoarbe dispar. Dimpotriv, componentele
o 73

care snt reflectate i determin culoarea. Dac el reflect razele verzi, atunci
apare verde, dac reflect albastru, apare albastru. Corpurile albe reflect
toat lumina inciden; cele cenuii reflect mai puin lumin, ns cu aceeai
compoziie ca cea inciden.
Astfel, fiecare corp radiaz n spaiul nconjurtor propria sa culoare i
ia parte la colorarea acestuia. Aceast lumin reflectat colorat poate influena
n mare msur culoarea unui obiect i o poate schimba complet. Nu se pot
executa fotografii de portrete la umbra frunziului unui copac, deoarece feele
capt o dominant verde i persoanele apar cu o paloare de cadavru. Feele
umbrite de o plrie de paie cu boruri largi sau de o umbrel roie capt
o nuan glbuie, respectiv rocat. Lumina colorat reflectat poate da uneori
efecte cromatice favorabile. Trebuie ns s se stabileasc i s se foloseasc
judicios lumina reflectat. Regia cu lumin reflectat mai are un cmp vast
de aplicaie. Uneori ns lumina colorat, reflectat este suprtoare i nenatural, mai ales dac nu se poate recunoate n fotografiie care este cauza
colorrii.
La fotografiere trebuie s se in seama de aceste lumini, pentru a se
evita surprize neplcute.

Tabela 97, Filtre pentru filmul Agfacolor

Filtre Agfa
Filtre Arnz
Culoarea
Factorul
de expunere
Efect u.
1
K 29 c

Aproape
incolor
1,3-1,5
Filtreaz radiaia UV n muni.
Atenueaz uor albastrul cnd

se execut fotografii n deprtare cu teleobiectivul

Atenueaz tonurile albastre reci
K 33 A
A-Z 101
Rozpurpurie
Rozdeschis
1,3
1,5
Atenueaz dominanta verde la fotografiile executate la lumina
zilei n interioare
Atenueaz uor albastrul
K 34
A-Z 102
Roza j
Roz mijlocie
1,5 2
2
Atenueaz albastrul la fotografiile
executate sub cer liber fr soare
Filtru de
polarizare |

Aproape
incolor
1,5 2

Elimin reflexele de lumin

6. Filmul n culori negativ, copia n culori si filmul n culori pozitiv

Evoluia recent a condus la fabricarea filmului Agfacolor negativ, care
are n principiu aceeai structur ca i filmul reversibil. Dup expunere, se
developeaz direct n revelatorul de culoare. n cele trei straturi apar culorile complementare luminii incidente. Se obine un negativ n culori, care se
copiaz pe un material n culori pozitiv, avnd trei straturi cu structur asemntoare. Rezult copii colorate pe hrtie sau pe film Agfacolor pentru diapozitive.

374

Fig, 417, Rsrit de soare pe plaja de la Eforie. Contax D, Tessar 2,8/50, diafragma 5,6,
1/50 s,
film Isopan FF 10/10DIN, revelator Atomal.

Filmul negativ are numeroase avantaje fa de filmul reversibil. n primul rnd, latitudinea de expunere a unui film negativ este totdeauna mai
mare dect a unui film reversibil. Folosind un negativ se pot executa, dup
dorin, oricte copii, pe hrtie sau pe film. Se mai pot executa copii directe
sau mriri directe pe material alb -negru, fr a fi necesar executarea unui
negativ intermediar. Cel mai mare avantaj const ns n faptul c se poate
influena asupra culorilor la copiat i c se pot corecta culorile dominante,
ceea ce este greu de executat la filmul reversibil, afar de faptul c, n acest
caz, corecturile trebuie fcute pe original.
Pentru a efectua coreciile de culoare, filmul reversibil poate fi introdus
n soluii slabe de colorani. Fotografiile foarte palide (supraexpuse), se pot
acoperi cu foi de gelatin slab colorate n culoarea corespunztoare, iar la
cele prea acoperite (subexpuse) se pot distruge sau dizolva parial coloranii
prin metode chimice. Interveniile fcndu-se totdeauna pe filmul original
exist riscul degradrii acestuia, pe cnd la filmul negativ, coreciile de culoare
se fac numai pe copii.
Executarea diapozitivelor i a fotografiilor n alb -negru este complet analog la negativele n culori, cu operaia corespunztoare negativelor n albnegru. Pentru diapozitive se folosete n acest caz film pancromatic sau
ortopancromatic. Chiar i filmul ortocromatic se nnegrete ndeajuns sub
aciunea roului intens al filmului color. Dup filmul reversibil se execut
mai nti reproduceri negative n alb -negru. Se poate alege scara 1:1. Cu mult

375

mai favorabil este ns sa se execute mai nti un negativ pe o plac diapozitiv sau o plac ortocromatic. Se alege o expunere destul de bogat, ca
s se obin un negativ moale, deoarece filmul Agfacolor este destul de dur.
Negativele mrite se execut cu aparatul de mrit. n acest caz originalul
se aaz cu stratul spre sursa de lumin, pentru a obine la sfrit, o imagine neinversat. Capul de iluminat se acoper cu o pnz, pentru ca lumina
s nu voaleze materialul fotografic.
De se nsibi Urtorul Agfa Denoxan poate fi adugat att la revelatorul pentru
granulaie fin ct i la cea foarte fin. Agfa-Denoxan este un produs aproape
incolor, care nu ia parte la formarea imaginii. Dup o developare de circa
dou minute, adaosul desensibilizeaz att particula ortopancromatic, ct i
cea pancromatic, adic le face insensibile la lumin. Se poate atunci controla
procesul de developare la o lumin verde -glbuie relativ puternic, aa cum
trece prin filtrul Agfa 113 I. Negativele se developeaz pn devin mai dense
dect trebuie s fie la sfrit, deoarece n timpul developrii din cauza bromurii
de argint neexpuse pe care o mai conin, ele par mai negre dect dup fixare.

7. Noul film Agfacolor Ultra

n 1937, a aprut n comer primul film Agfacolor reversibil. El avea
o sensibilitate de 12/10DIN. Ulterior, i s-a mrit sensibilitatea la 15/10DIN.
Aceast sensibilitate era ns valabil numai pentru obiectele de culoare
deschis, puternic luminate din fa. n toate celelalte cazuri de fotografiere
sensibilitatea era cu mult mai mic. De aceea pe ambalajul filmului era menionat: S se expun ca 13/10DIN . Aceast indicaie era fcut cu scopul
de a evita, pe ct posibil, subexpunerile. Totui, chiar i aceast sensibilitate se
reduce i mai mult fa de culorile ntunecate.
ntre timp, a aprut noul film Agfacolor-Ultra pentru lumina zilei, n
ambele variante, ca film reversibil i film negativ, la formatele de 24 X 36
mm, respectiv 24 X 24 mm i ca rolfilm de 6 X 9 cm.
Filmul Agfacolor negativ ultra T are o sensibilitate de 17/10DIN. Intervalul su de expunere cuprinde aproximativ trei indici de diafragm. Aceasta
nseamn c, n aceleai condiii de fotografiere, fotografiind cu trei diafragme
succesive, se obin negative dup care se pot executa pozitive colorate bune,
prin r-o compensare corespunztoare n timpul copierii.
Filmul Agfacolor reversibil ultra T are o sensibilitate de 16/10DIN i este
deci de asemenea de dou ori mai sensibil dect vechiul film Agfacolor. La
noul material, timpul de expunere se reduce la jumtate.
Este foarte important faptul c sensibilitatea indicat corespunde condiiilor normale de fotografiere. Pentru obiectele de culoare foarte deschis,
de exemplu, la fotografiile executate la mare pe dunele de nisip n plin soare,
sensibilitatea sa trebuie considerat egal cu circa 19/10DIN. n acest caz
rezult timpi de expunere foarte scuri, ceea ce extinde domeniul de folosire
al filmului n culori.
Dup un film negativ se pot executa, dup dorin, pozitive colorate,
pe film sau pe hrtie Agfacolor n mrimea iniial sau micorri i mriri;
de asemenea, se pot executa pozitive de orice fel pe material alb -negru. Filmul
reversibil, care pn acum era i rmne un unicat, poate fi acum multiplicat

376

dup dorin, pe filmul Agfacolor reversibil copiativ. Datorit acestui fapt, filmul
reversibil capt o importan mai mare, deoarece cheltuielile snt n acest
caz mai mici dect dac se folosete ca intermediar un film negativ.
Deosebit de important pentru pozitivele n culori pe hrtie Agfacolor
i pe film va fi, n viitor, rolfilmul 6x9 cm cu formatul su mai mare, care
garanteaz obinerea de rezultate mai bune n toate privinele.
Tabela 98. Filmele Agfacolor

Pentru fotografii pe hrtie Film negativ Agfacolor Ultra T 17/10DIN pentru lumin de zi
tn culori Film negativ Agfacolor Ultra K 17/10DIN pentru lumin artificial

Pentru diapozitive n culori Film reversibil Agfacolor Ultra T 16/10DIN pentru lumin de zi
Film reversibil Agfacolor K 13/10DIN pentru lumin artificial

Fotografiile colorate din carte reprezint:

Toamna n grdina Botanica din Bucureti.

Fotografie executat cu un aparat Kiev, obiectiv Zorki ZK 2/50, diafragma
5,6 timp de expunere 1 / 2 5 s. Film Agfacolor reversibil pentru lumina de zi.

Sala de art apusean din Muzeul de Art R.P.R.

Film Agfacolor negativ 13/10DIN, diafragma 12,5, timp de expunere 3
secunde.
Interior de cas rneasc din valea Someului.
Fotografie executat cu un aparat Leica III -a, prevzut cu un obiectiv superangular Jupiter 2,8/35, diafragma 5,6, timp de expunere 10 s. Film Agfacolor reversibil pentru lumina de zi.
Peisaj de iarn, vrful Cristianul Mare.
Exacta Varex, Biotar 1 :2. Diafragma 5,6 8, timp de expunere 1 / 50 s, martie
ora 16. Film Agfacolor reversibil pentru lumina de zi 16/10DIN.

Fotografia de pe coperta crii reprezint sudarea virolelor la Hidrocentrala

,,VJ. Lemn" de la Bicaz.

Index alfabetic

A
Aberaie 34
cromatic axial 36
de mrime 36
de sfericitate 34, 90
Accelerator 296, 297
Acid acetic glacial 318, 321
bromhidric 364
clorhidric 324
Acoperire 242
Acromat 38
Adncime spaial 48
Adiional, lentil ~ 35, 50, 69
Agfaeolor (film) 362, 363, 376
corecia expunerii 370
negativ ultra K (film) 377
T (film) 376
reversibil copiativ (film) 377
ultra T (film) 376
AK-8 (aparat cinematografic) 24, 25
Alaun de crom 238, 319
fer 353
potasiu 319, 321, 353
Albada (vizor) 116
Altissa (aparat fotografic) 16
Amidol 297, 298
Amoniac 299
Amper 190
Anastigmat 39, 41
asimetric 41
dublu 41
semisimetric 42
Anotimp 149
Antireflex, strat ~ 76
Aparat de copiat diapozitive 357

 de mrit 334
privit diapozitive 360
fotografic 26
de format mare 18
mic 18, 21
mijlociu 18
- cu oglind 19

Aparat fotografic cu orificiu 30

reflex 19, 111
Aparat fotografic cu sistem dublu de
vizare 126
Aplanat 39
Apocromaie 38
Aprecierea diapozitivelor n culori 371
Aproape, fotografiere de ~ 70
Aproape-infinit 100
Archers 23
Astigmatism 40
Atenuator 296, 300
Atofin (relevator) 308
Atomal (revelator) 301, 304, 308
Aureolare 34, 43, 45
- , lentil de ~ 35
Autolith (film) 271
A-Z Colorfilter 373
A-Z Colortester 373
Azotat de argint 236
ceriu 192

JB
Baie de fixare 291, 318
, capacitate de folosire 321
Balsam de Canada 38, 287
Band de distanare 294
magneziu 196
Belfoca (aparat fotografic) 21, 22
Benzen, derivai 296, 363
Bewi (exponometru) 165
Bicromat de potasiu 324
Binoclu 71

Biometar (obiectiv) 67, 109

Biotar (obiectiv) 74, 109
Borax 299, 319
Bromesko (hrtie) 341
Bromur de argint 236
potasiu 237, 300
Box (aparat fotografic) 14, 16

379

Camera obscur 14, 288

Cap de iluminat (la aparatul de mrit)
336
Caracteristic, curb ~ 247
Carbonat de potasiu 299
sodiu 299
Carbon-Braun (hrtie) 330
Cartotec 325
Cartu 14
Caset 14
de film 258
Ceas de expunere 165, 341
Celul cu seleniu 171
Centru optic 32
Cerc de difuziune 34, 42, 92
Certos (aparat fotografic) 124
Certo-Six (aparat fotografic) 119, 124
Chiuvet 289
Cmpul imaginii 50, 51
, curbur 40
Cistoscop 229, 230
Claritatea imaginii 92, 93, 286
Clete luminos 186, 187
Clor-amino-fenil (Atomal) 308
Clorat de potasiu 192

Clorobromur de argint 327

Clorur de amoniu 321
argint 236
_ _ aur 352
sodiu 236, 324
Coincident, eroare de ~ 116
Coloid 237
Colorfilter A-Z 373
Colortester A-Z 373
Coma 39
Component de cuplare a culorii 364
Compur (obturator) 136, 137
Concentraia pH 299
revelatorului 242
Condensator de amorsare 200
Condensor 336
Con de lumin 95
Constanta lui Planck 239
Contact F 202
M 199
V 199
X 202, 206
Contax (aparat fotografic) 64, 124, 133
Contralumin 181
Contrastul imaginii 79
negativului 251
- subiectului 83, 248
msurare 170
Control, imagine de ~ 88
, negativ de ~ 343
, stele de ~ 88, 244
Convergen 30
, distan de ~ 48, 62
Convergente, lentile ~ 13, 30, 31, 69
linii ~ 215

Copiere 326, 332

, curb de - 329
, cutie pentru ~ 329

 , ram pentru ~ 332, 333

Copii fii 333
n culori 374
Corecia expunerii la film Agfacolor 370
Corecie de culoare 369, 370
Corpuri ciliare 50
Cristalin 50
Cromatic, caracter al emulsiei 371
Cromatic, aberaie ~ axial 36
y ~ de mrime 36
, dispersie ~ 35
, dominant ~ 371, 373
Cron 37
Cuant de lumin 238
Culoare 260
component de cuplare 364
, temperatur de ~ 366
Culori, copie n ~ 374
de retu 354
, denaturare 369, 372
fundamentale 362
, luminozitate 269
, redarea lor 263
Curb caracteristic 247
de iluminare a fulgerului electronic 211
lmpii fulger cu magneziu 200
nnegrire 247, 271
Curbe de copiere 329
spectrale ale filmelor fototehnice
271
Curbura cmpului imaginii 40
suprafeei lentilelor 33
Cutie de copiat 333
mrit 334
- pentru pstrarea negativelor 324

I)
Dagor (obiectiv) 80
Decupaj 343
Deformare de perspectiv 59
Dekofin SF (revelator) 303, 304
Dekopan (film) 251
S (film) 303, 304
Denal (revelator cu desensibilizator) 295
Denaturri de culoare 369, 372
Denoxan (desensibilizator) 295, 376
Densitate de baz 248
Descrcare n gaze, tub cu ~ 202
Deschidere relativ 72, 73, 146
Deschiderea diafragmei 86
Desensibilizator 295, 376
Developare 147, 238, 288. 291, 301, 348
, centru de ~ 239
-, compensatoare 300
cronometrat 293

1580

Developare, greeli evideniate prin ~ 291

n doz 293
la lumin 295
, latitudine de ~ 252
, nucleu de ~ 239
pentru granulatie fin 307
rapid 305
, temperatura de ~ 300
Diafragm 35, 41, 85
automat 109
cu preselecie 108
deschidere 86
indice 86
inel 86

 iris 85
perforat 48, 85
, pete de ~ 75
rotitoare 48
scar 86, 87
standard 162
Diafragmare, diferen de ~ 39
Diagonala formatului 51
Diametrul obiectivului 73
Diapozitiv 326, 356
confecionare 356
nrmare 359
pstrare 361
Diapozitive n culori, apreciere 371
Diascop 324, 360
Diferen de diafragmare 39
Diferen focal 36, 71
Difereniere cromatic axial 36
Difracie 87
, neclaritatea de ~ 90
Difuzant, dispozitiv 43
Difuzie, halou de ~ 245
, zon de ~ 47
Difuziune, cerc de ~ 34, 42, 92
DIN (grade de sensibilitate) 241
Dioptrie 69
Dioptrul 114
Dispersie 37, 39
cromatic 35
Dispozitiv multilateral 225, 234
pentru punerea la punct a claritii la mrire 338
Distant de convergent 48, 62
focal 32, 48, 51, 71
mare 53, 61
mic 52
normal 51, 52
de fotografiere 49

 focar-imagine 33
lentil-imagine 33
lentil-obiect 33
Distane standard 104
Distorsiune 40
prin nclinarea aparatului 61
Divergen 30
Dominanta albastr 372
cromatic a emulsiei 371

Dominanta cromatic a luminii, determinare 373

galben-roie 373
Doz pentru developare 294
Dublu anastigmat 41, 49, 50
Duplicat 326
Duto (ecran de aureolare) 43

Ecran de aureolare 43
Duto 43
de proiecie 360
Efect, reflector de ~ 187
fotolitic 238
de noapte 276, 281
Efectul Schwartzschild 336
timpului ultra-scurt 211
Electronic, fulger ~ 202
Emulsie fotografic 237
nesensibilizat 29, 261
ortocromatic 29, 262, 264
ortopancromatic 269
pancromatic 29, 268
rectepancromatic 269
Ercona (aparat fotografic) 21
Eroare de coinciden 116

Erorile vizoarelor 117

Exa (aparat fotografic) 126
Exakta Varex (aparat fotografic) 109,
127, 129, 130, 225
Expertize fotografice 281
Exponometrul electric 165
optic 165
Expunere 75, 82, 84, 136, 143, 196, 238
, ceas de ~ 165, 341
, factor de ~ 148, 222
, indice de ~ 173
la mrire 345
, latitudine de ~ 247, 249
standard 162
, timp de ~ 75, 88, 140, 146, 160,
188, 222
Extensiune 49, 74
dubl 49
mare 61
prelungit 222, 224, 235
simpl 49

Factor de expunere 148

la prelungirea extensiunii
222
Factorii filtrelor 174, 267, 271
de recalculare a numrului director 212
procesului pozitiv 330
Factorul gama (y) 251, 303
Fard 269
Fericianur de potasiu 352, 353

381

Feroantimoniat de sodiu 352

Film Agfacolor, corecia timpului de
expunere 370
_ filtre 374
- cinematografic 257
cu granulaie fin 242
, curbe spectrale 271
dublu strat 250
fluorapid 255
format mic, ambalaje 258
, formate 257
fotografic 240
fototehnic 271
n culori 362
negativ 374
pozitiv 374
reversibil 37 4, 375
monostrat 250
ortocromatic 264
ortopancromatic 269
pancromatic 268
pentru documente 254
duplicate 326
pozitiv 357
- rectapancromatic 269
Rontgen 254
special tehnico-tiinific 254
, timp de expunere 367
, timp de pstrare 259
, toleran de expunere 367
universal 270
Filmpac 257
Filtre, de contrast 274

 . corecie 274.
efect '275, 287
polarizare 80
, domenii de folosire 83
, efectul lor 263, 274
pentru film Agfacolor 374
. lmpi de laborator 289
Filtru albastru 270, 286
galben 264, 266, 275
negru 277
portocaliu 266, 270, 276
regresiv 265
rou 270, 276
verde 270, 275
verde-glbui 270, 275
ultraviolet (UV) 284
Final (revelator) 302, 304
Finee de desen 88
Fixarea mririlor 350
negativelor 240, 293, 318
Flektogon (obiectiv) 109
Flectometru 135, 136
Flint 37
Focar 31, 48
Focomat 346
Focomator 339
Formarea imaginii colorate 364, 365
Format 50, 51
Formatul filmelor 257

Fosfat de amoniu 353

sodiu 299
Fotocelul 171
Fotografia 13
de expertiz 281
n culori 362
n infrarou 277

 la mari deprtri 281

mic distan 221
pentru reclam 220
tiinific 213, 281
tehnic 213, 287
Fotografiere de aproape 70
Fotografierea negativelor 357
Fulger electronic 202
suplimentar 209
Q
Gama (y) factor 251, 303
Gama de tonuri 249, 292
Geam mat 14, 109
Gevaluxe (hrtie) 341
Glicin 298
Gradaia hrtiei 329
negativului 309
Gradaie 247
Grade' Kelvin 366
Granulaie 241
fin 147, 242, 307
ultrafin 147, 242, 301, 307
Greeli de developare 291, 315
expunere 291, 315
Gucki (diascop) 324

H
Haloul de difuzie 245
reflexie 245
Halox 195
Heligon (obiectiv) 53, 54
Herapatit 81
Hidrochinon (para-dioxi-benzen) 296. 298
Hidroxid de potasiu 299
sodiu 299
Hiposulfit de sodiu 319
Hrtie fotografic 327
cu bromur de argint 327
_ clorobromur de argint

327
_ clorur de argint 327
, gradaie 329
, sorturi de ~ 327
, suprafee de ~331
, tonalitate 330
pentru mriri 341
I
Iconometru 114
Ikotron 204

382

Iluminare 72, 83, 148, 177

msurarea ei 169
Iluminarea camerei obscure 341
fulgerului electronic, curb de ~
211
lmpii fulger cu magneziu, curb
de ~ 200
natural 178
Iluminatul electric 183
Imagine 48
cmp 50, 51
claritate 92, 93, 286
contrast 79
ncadrare 109
latent 238
luminozitate 70
mrime 49, 52
scar 49, 52
suplimentar 75
tonare 351, 352

Imaginea albastr 36, 38

galben 36, 38
roie 38
Imagini de control 88
Imagon (obiectiv) 43, 45
ncadrarea imaginii 109
ncrctor cu bobin 258
fr bobin 258
nclinarea aparatului fotografic 61
suportului obiectivului 219
Indicele B 76
- de expunere 173
diafragmei 73, 86
T 76
V 76
Inelele lui Newton 337
Inel preselector (al diafragmei) 109
Inelul diafragmei 86
de profunzime 101
Infinit (oo) 91
Infrarapid (film) 279
Infrarou 38, 279
reperul R 38, 279
, fotografia n ~ 277
Infrarot R (film) 279
nlturarea deformrilor 346
|nnorare 148 1
nnegrire 242
, curb de ~ 247, 271
nrmarea diapozitivelor 359
Instantaneul 103, 140
ntrirea negativelor 324
Inversarea poziiei obiectivului 223
Iodura de argint 236
Ioni 236
Iris, diafragm ~ 85
Isopan (film) 241

J
Justophot (exponometru) 165

E
Karat (caset) 258
Kelvin, grade ~ 366
Kodak D 20 (relevator) 308
Kodak D 76 (relevator) 303, 304
Kolpofot 229, 230
L
Laborator 289
, accesorii de ~ 289
iluminarea 289
Lamp fotografic (cu incandescen) 191
fulger Agfa 194
cu magneziu 197
Nitrafot 189
cu petrol 183
pentru pulbere de magneziu 194
Zeiss D 226
B 226
Latent, imagine 238
Latitudine de developare 252
expunere 247, 249
Leica (aparat fotografic) 19, 120, 124
Leicanol (revelator) 302
Lentil adiional 35, 50, 69
convergent 13, 30, 31, 69
, curbura suprafeei 33
de aureolare 35
divergent 31, 69
n trepte 187
Lifa (filtru) 287
Linii convergente 215
nlturarea lor 220
Lios-Actiometer (exponometru) 165
Locul de fotografiere 71
Lumina 27, 30, 176
artificial 176, 182

 difuz 176
- la mrire 343
dirijat 176
frontal 179
fulger 198
lateral 179
, pete de ~ 75
reflectat 81
refractat 81
de sus 179
zilei 178
Luminare (surs de lumin) 183
normal 83
Luminozitate 72, 73
Luminozitatea culorilor 269
imaginii 70
Lungime de und 27
Lup telemetric 131
Lux (unitate de msur) 83
M
Macrofotografie 221
Maddox 23
Magneziu 192

383

Magneziu band 196

, oxid de ~ 192
pulbere 192
Makro-Kilar (obiectiv fotografic) 67
Mrimea imaginii pe ecran de proiecie 360
Mrire 326, 334
, cutie pentru ~ 334
, expunere la ~ 345
, iluminarea la ~ 336
Msurarea contrastelor 170

 iluminrii 169
subiectului 167
Material negativ 147
Maturizare 237, 239
Menise 31, 34
Mentor-Atelier-Reflex (aparat fotografic)
110
Metabisulfit de potasiu 300, 318
Metol 298
- hidrochinon (revelator) 307
Metraphot (exponometru) 166, 172
Microfotografie 222, 225
Microlin (revelator) 302, 308
Micron (jx) 237
Microscop, fotografii la ~ 225
Microtar (obiectiv) 224
Milimicron (mjx) 27
Micarea subiectelor 149, 151
, neclaritate din ~ 156
Minox (aparat fotografic) 23
Monoclu 34
Montarea pozitivelor 354
N
Neclaritate, toleran de ~ 92, 95
Neclaritatea de difracie 90

instabilitate a aparatului 157

micare 156
Negativ 239
apreciere 311, 313
contrast 251
de control 343
duplicat 326
fotografierea lui 357
gradaie 309
ntrire 324
pstrare 324

 prelucrare ulterioar 323

slbire 324
Neutralizarea fixatorului 351
Newton, inelele lui ~ 337
, vizor ~ 114
Nitrafot (lamp fotografic) 189
Nori 148
Numr director 199, 201
O
Obiectiv 34, 37
acromat 38
ameliorat 75, 77

Obiectiv anastigmat 39
aplanat 37, 39
apocromat 38, 42
cu distan focal mic 52
mare 53, 61
dublu 39
superangular 38, 53
domeniu de utilizare 55
vizor 111
Obiective interschimbabile 66
Obturator 136
calculator 175
central 136
Compur 136, 141
-Rapid 136
cu disc 137
cu perdea 136
de obiectiv 136
Syncro-Compur 175

Obturaia i sensul micrii 137, 138, 153

Ochi, claritatea vederii 92
Oglind, aparat fotografic cu ~ 19
Optic, centru ~ 32
, plan principal ~ 62
Orificiu, aparat fotografic cu ~ 30
Orthonal (revelator) 307
Ortocromatic 262, 264
Orto-fenilen-diamin 297
Ortopancromatic 269
Oscilaie luminoas 27
Oscilaiile aparatului 62
Oxid de ceriu 192
magneziu 192

P
Pancromatic 268
Pmnt de Siena 351
Para-aminofenol (Rodinal) 297, 298
Para-dioxi-benzen (hidrochinon) 296, 298
Para-fenilen-diamin 297, 363
Paralax 118
Para-metil-amino-fenol 297
Parasolar 79, 181
Pstrarea negativelor 318, 324
Penta-Zeiss 127
Perfekta 15, 16
Perinal (revelator) 303
Periscop 37
Peromnia (film) 304
Perpantic (revelator) 304
Perspectiv 56, 63, 71, 72
, deformare de ~ 59
Pete de diafragm 75
lumin 75
/>H, concentraie ~ 299
Piatr vnt 324
Pirocatehin (orto-dioxi-benzen) 296, 307
Pirogalol 297, 307
Pirosulfitul de potasiu 300, 311
Plac fototehnic 271

384

Planck, constanta lui ~ 239

Plan de polarizare 81
punere la punct 92, 93
optic principal 62
Planfilm 257
Polarizare 81
Potas 299, 311
caustic 299
Pouva (aparat fotografic) 15, 16
Poz, unghi de ** 49, 51, 53
Prag de sensibilitate 147, 247
Praktica (aparat fotografic) 126
Praktina (aparat fotografic) 109, 126, 225
Preselecia diafragmei 108
Prim plan 56
Prism 30
acromatic 37, 38
Profunzime 49, 63, 91, 93, 101
- , exemple practice 96
, inel de ~ 101
, mrirea ei fr diafragmare 213
Proiector pentru diapozitive 360
cu lentil n trepte 187
Proiecie 356, 360
, suprafa de 361
Pulbere de magneziu 192
Punere la punct 63, 100
pentru anumit profunzime 107
aproape-infinit 107
claritate maxim 106
i profunzime extins
106
pe infinit 108

 pentru instantanee 107

la punct, plan de ~ 92, 93
unic 106
a claritii la mrire 338
Pupil 50
de emergen 71
Putere de separare 63, 87, 242, 244

R
Ram de copiat 332
. universal 333
pentru hrtie 338
Raze cosmice 28
de lumin 13
infraroii 13, 27, 28, 279, 281
parazite 75
Rontgen 13, 28, 254
ultraviolete 27, 28, 279, 281, 284
y (gama) 28
Reclam, fotografii pentru ** 220
Rectepancromatic 269
Redevelopare 323
Reductori 296
Reducere, proces chimic de ~ 236, 239
Reflekta II (aparat fotografic) 118

Reflector de efect 187

intensitate 187
suprafa 183
difuzant 183
Reflex (aparat fotografic) .19, 111
Reflexie 27, 81
, halou de ~ 245
, unghi de <~ 81
Refracie 30, 48, 81

 , 'unghi de ~ 37, 81
Regik iluminrii 176
Repartiia spectral a nnegririlor 262
Reperul R de infrarou 38, 279
Reproduceri fotografice 230
Reea cristalin 237
Reinere 346
Retu, culori pentru ** 354
lucios 354
umed 351
uscat 351
Retuul negativului 351
Revelator 237, 290, 296
atenuator 296, 300
compensator 307
concentraie 242, 297
de culoare 363
pentru diapozitive 359
granulatie fin 147, 242, 307,
ultrafin 147, 242, 301,
307
lumin 295
mriri 349
(n soluii separate) 349
preparare 309
rapid 242
reductor 296
semifizic 308
superficial 251
Robot (aparat fotografic) 120, 121, 137
Rodinal (revelator) 302, 307
Rolfilm 20, 257
Rolleiflex (aparat fotografic) 20, 80, 111
Rontgen, film ~ 254
, raze ~ 13, 28
Royal (hrtie) 341

S
Salpetru 193
Saponin 238
Sare de fixai 290
rapid 321
_ ? neutralizator de ~ 351
Scara de mrire 335
diafragmei 86, 87
imaginii 32, 49, 52
indicilor de expunere 173
Scheiner (grade de sensibilitate) 242
Sehwartzschild, efect ~ 336
Seleniu 171
Sensibilitate 147, 240

Sensibilitate cromatic 260

la lumin 236, 244
, prag de ~ 147, 247
spectral la celula cu seleniu 172
Sensul micrii i obturaia 137, 138, 153
Separare, putere de ~ 63, 87, 242, 244
in pentru lamp fulger 199
Sincronizare 199
Sistem divergent 62
Sixon (exponometru) 167
Sixti (exponometru) 167
Sixtomat (exponometru) 166, 366
Sixtus (exponometru) 167
Slbirea negativului 324
Soarele n buzunar (band de magneziu)197
Sod 299, 311
caustic 299
Solarizare 248, 312
Sorturile hrtiei fotografice 327
Splarea minilor 350
negativelor 293, 318, 322

 pozitivelor 350
Spectru 28
Spectrogram 271
Sprijinirea aparatului 158, 160
tiinific, fotografie ~ 213, 281
Strat antireflex 76
Stabilizatori 237
Stativ de mas 24
Stele de control 88, 244
Subiect, contrastul lui 83, 248
- n micare 149, 151
Substane de conservare 296, 300
reductoare 296
Sulfat de cupru 324, 353
acid de sodiu 353
Sulfit de sodiu 300, 311, 321
Sulfur de argint 238
Superangular (obiectiv) 38, 53
Suprapuneri 148
Suprafa de proiecie 361
Suprafee reflectante, fotografierea lor
220
Syncro-Gompur (obturator) 175

T
Tabel aditiv Rheden 164
de iluminare 177
Tabele de calcul (expunere) 164
cu cursor 164
de expunere 160, 164
- profunzime 97
rotative 165
Tiei de emulsie 237
Tananti 319
Tanc de developare 294
Taxona (aparat fotografic) 119, 121
Tehnica (aparat fotografic)) 110, 124, 213
Tehnic, fotografie ~ 213, 287
Telemetru 122

Telemetru cu prism rotitoare 122

vizor 119, 122, 124

Teleobiectiv 53, 61
Telemegor (obiectiv fotografic) 63
Temperatur de culoare 366
developare 300
Tenax (aparat fotografic) 137
Tensiunea reelei electrice 190
Tessar (obiectiv fotografic) 42, 74, 109
Test 150
Tetraborat de sodiu 299
Timpul de expunere 75, 88, 140, 146
, determinarea ~ 160, 188
la filme n culori 367
la mrire 345
, prelungirea ~ 222
Timpul ultra-scurt, efectul lui 211
Tiosulfat de sodiu 319, 321, 353
Tiouree 352
ipirig 321
Tolerant de expunere la filmul n culori
367
neclaritate 92, 95
Tonarea imaginii 351, 352
Tonul fotografiei 330
Tonuri, gama de ~ 249, 292
Trepied 62, 63
Triotar (obiectiv fotografic) 4
Tub cu descrcare n gaze 202

U
Ultrafin SF (revelator) 305
Ultrasorban (filtru) 287
Ultraviolet 279, 284, 372
, raze ~ 27, 28, 279, 281, 284
Unde hertiene 28
Unghi de poz 49, 51, 53
reflexie 81
refracie 37, 81
util 57

Uscare 322
Uscarea mririlor 351
UV 284

V
Vakublitz 92, 197
Valoarea indicatoare a diafragmelor 173
timpilor de expunere 174
Veluto (hrtie) 341
Verde (hrtie) 331
Vignetare 57, 70, 223
Vitez de obturare 139
Viteza subiectelor n micare 151
Vizare, sistem dublu de ~ 126
Vizor 20, 114
Albada 116
cadru 114

386

Vizor cu prism pentagonal 133

erori 117
luminos 116
lunet 118
Newton 114
optic cu vizare direct 118
reflex 114, 116
sport 116
telemetru 119, 122, 124
- cu cmp mare 124
ram luminoas 124
unghiular 118, 120

 universal 118
cu vizare direct 114
Voal 248
cenuiu 315
de reflexie 75, 77, 79
Voalare 240
Volt 190

W
Watt 190
Weltaflex (aparat fotografic) 112
Werra (aparat fotografic) 80, 142
Wolfram 366
W. 665 (revelator) 308
X
Xenar (obiectiv fotografic) 89
Xenon (gaz) 202
Schneider (obiectiv fotografic)
Z
Zero absolut 366
Zona de claritate 92
Zone de difuzie 47

Traductor: Ing. Blan Virgil

Controlul tiinific al traducerii: ing. Silistrarianu Corneliu
i ing. Bedighian Leon

Responsabil de carte: Ing. Bedighian Leon

Tehnoredactor: Kollscheg Alfred
Corector responsabil: Blu Luiza

Dat la cules 01.09.1958. Bun de tipar 19.11.1958. Hrtie cretat de

100 g/m*, 70x100/16. Coli editoriale 30,87. Coli de tipar 30,25.
Plane 17. Comanda U.V.V. 4221 A 06913. E 17758. Indicele de
clasificare pentru bibliotecile mari 772/773. Indicele de clasificare
pentru bibliotecile mici 772 .

Tiparul executat la ntreprinderea Poligrafic nr. 4.

Calea erban Vod nr. 133-135, Bucureti, R.P.R.