Pro TV

Unvrtata Bab-Blya dn Cluj-Naca
Facultata d tn ltc, Admntratv al Cmuncr

calzara Jurnalm
ANALIZA TRLOR PRO TV
Crdnatr:
Conf.Univ.Dr. Elena Abrudan
Drd. Rare Beuran
Ablvnt:
Blaga Elexandra
Cluj-Naca
2013
Cuprins
Lista figurilor........................................................................................................................3
Introducere...........................................................................................................................4
CAPITOLUL I.....................................................................................................................4
Jurnalismul de televiziune....................................................................................................4
1.1.Scurt istoric al televiziunii.............................................................................................4
1.2.Rolul i influena televiziunii.........................................................................................7
1.3. Jurnalismul de televiziune...........................................................................................13
1.4 . Limitele jurnalismului de televiziune.........................................................................15
CAPITOLUL II....................................................................................................................4
tirea de televiziune...........................................................................................................18
2.1 tirea............................................................................................................................18
2.1.1. Definire i caracteristici........................................................................................18
2.1.2. Sursele i structura tirilor....................................................................................19
2.2. Stirea de televiziune....................................................................................................22
2.2.1. Definirea, tipologia si structura stirilor de televiziune.............................................23
2.3. Elaborarea tirii de televiziune....................................................................................27
2.3.1. Sursele de informaii.............................................................................................27
2.3.2. Informaiile vizuale..............................................................................................28
2.3.3.nelegerea subiectului...........................................................................................29
2.3.4.Unghiul de abordare..............................................................................................29
2.3.5. Finalul tirii..........................................................................................................30
2.3.6.Coloana sonor a tirii...........................................................................................30
2.3.7.Contextul tirii.......................................................................................................30
CAPITOLUL III...................................................................................................................4
Producia materialelor filmate............................................................................................31
1
3.1.Proceduri de producie a materialelor filmate..............................................................31
3.2.Reportajul.....................................................................................................................36
3.2.1. Definire.................................................................................................................36
3.2.2.Principii generale ale reportajului de televiziune..................................................37
3.2.3.Funcii ale reportajului de televiziune...................................................................38
3.2.4. Tipologii ale reportajului de televiziune...............................................................39
3.2.5. Tipuri de surse ale reportajului de televiziune......................................................41
3.3. Interviul.......................................................................................................................42
3.3.1.Definire..................................................................................................................42
3.3.2.Etapele realizrii unui interviu de televiziune.......................................................43
3.3.3.Tipologia interviurilor de televiziune....................................................................44
3.4. Ancheta........................................................................................................................47
CAPITOLUL IV.................................................................................................................49
Studiu de caz - tirile PRO TV..........................................................................................49
4.1.Scurt istoric al postului de televiziune Pro Tv.............................................................50
4.2.Concepte editoriale ale tirilor Pro Tv.........................................................................52
4.3. Publicul Pro Tv...........................................................................................................53
4.4. Difuzarea tirilor Pro Tv.............................................................................................55
Concluzii............................................................................................................................67
Bibliografie........................................................................................................................68
2
Lista figurilor
Fig.1. Numarul de televizoare din gospodarii
Fig.2. Motivul pentru care oamenii urmaresc emisiunile de la televizor
Fig.3. Frecventa cu care oamenii se uita la televizor
Fig.4. Zilele in care oamenii urmaresc programe tv
Fig.5. Influenta televizorului asupra copiilor
Fig.6.Audienta Pro Tv
3
Introducere
Dintre toate mijloacele de comunicare n mas existente, televiziunea i radioul,

reprezint unul din elementele centrale ale vieii contemporane. Zilnic miliarde de
locuitori ai acestei planete, din diferite coluri ale acesteia, din cele mai moderne orae
ale lumii, pn n cele mai necunoscute i ndeprtate aezri rurale, devin dependeni de
televiziune.
Este un fapt constatat ca foarte muli romni se uit la televizor zilnic, iar media
numrului de ore petrecut n faa acestuia este de 4-5, conform unor cercetari efectuate de
INSTITUTUL NAIONAL PENTRU STUDII DE OPINIE I MARKETING. n week-
end consumul TV este mai mare dect n cursul zilelor lucrtoare, att ca procent de
telespectatori ct i ca numr mediu de ore, pe orice interval orar. Potrivit studiului,
intervalul orar n care se uit la televizor cei mai muli dintre romni este ntre 21-24, iar
cel n care se uit cei mai puini corespunde programului de lucru, fiind ntre 9-15. Cea
mai mare majoritate a populatiei romne urmreste programe TV cel puin de cteva ori
pe sptmn, de aceea diferenele dintre subgrupurile de telespectatori, n funcie de
criterii socio-demografice, nu sunt semnificative din punct de vedere statistic. Astfel, spre
exemplu, s-a constatat ca adulii cu vrsta cuprins ntre 35-49 de ani, cei cu studii medii
i superioare, din mediul urban, tendenial se uit la televizor ntr-o msur mai mare
dect celelalte sub-categorii.
tirile sunt cele mai urmrite tipuri de emisiuni TV , apoi urmeaza programele
muzicale i de divertisment i filmele artistice. Publicul emisiunilor TV este foarte diferit
n funcie de tipul acestor producii teleculturale.
Televiziunea ne nva, ne spune poveti, ne face s rdem, ne nfurie, ne duce
ntr-o ntreaga serie de lumi diferite i ne obliga s ne stabilim poziia fa de ele,
preferina pentru un post sau altul.
Lucrarea de fa este structurat pe patru capitole principale. Primul capitol
intitulat Jurnalismul de televiziune pune in discutie definitia conceptului, precum i
limitele acesteia, punandu-ne la dispozitie informatii pretioase legate de istoria
televiziunii si rolul acesteia in vietile telespectatorilor.
Capitolul II intitulat tirea de televiziune defineste atat sterile cat si sterile de
televiziune, prezinta tipurile de tiri de televiziune ntlnite, structura acestora, precum i
modul lor de elaborare.
4
Capitolul III Producia materialelor filmate pune n discuie procedurile de
producer ale acestora, rednd totodat definiiile, tipologiile, funciile i caracteristicile
cele mai importante ale reportajului, interviului i anchetei de televiziune.
Capitolul IV Studiu de caz - tirile PRO TV prezint n cteva linii istoria
postului de televiziune Pro Tv, conceptele dup care se ghideaz aceasta, facnd o analiz
a principalelor buletine de tiri care zilnic atrag n faa televizoarelor mii de telespectatori
dornici s afle cele mai noi evenimente care au loc n ar i lumea mare.
Metoda de cercetare utilizata este metoda analizei de continut a canalului de

televiziune Pro Tv. Ipotezele cercetarii au fost stabilirea celui mai apreciat post de
televiziune de catre public, si anume Pro Tv-ul, precum si cele mai urmarite emisiuni al
postului, tirile Pro Tv.
5
CAPITOLUL I
Jurnalismul de televiziune
1.1.Scurt istoric al televiziunii
Istoria televiziunii reprezint munc asidu de-a lungul a mai multor decenii, a
numeroi ingineri i inventatori din mai multe ri, care au ncercat s dea viaa
televiziunii prin metode electromecanice de scanare, transmisie i reproducere a
imaginilor. Televiziunea electromecanic a dus la apariia tuturor sistemelor electronice
moderne de televiziune folosite n aproape toate aplicaiile, datorit n principal faptului
c aparatele electronice de nregistrare video i tuburile ecranelor s-au perfecionat.1
Deschiztoarea de drumuri n domeniul televiziunii a fost Societatea Britanic, n
1932 ncepnd un serviciu experimental de televiziune, iar n 1936 prin inaugurarea
postului oficial BBC, care avea un program de 12 ore pe sptmn. Televiziunea a fost
introdus i n Statele Unite la trei ani dup reuita britanicior.
n ciuda reuitelor pe care le-au nregistrat, numrul posesorilor de televizoare n
aceste dou ri era ns foarte mic, situaia care a nregistrat o schimbare n bine abia
dup cel de al Doilea Rzboi Mondial.2 ncoronarea reginei Elisabeta a II-a a Marii
Britanii n ziua de 2 iunie 1953 este considerat un moment important n istoria
televiziunii, deoarece aceast ncoronare a fost primul eveniment transmis de televiziune
direct n mai multe ri europene i retransmis n Statele Unite. n acest mod televiziunea
a dat ocazie ntregii planete s participe la acelai eveniment n acelai timp, lucru
nemaintlnit pn atunci, fcnd posibil nceputul unei standardizri a programelor de
televiziune. Dup acest eveniment care a nregistrat un success rsuntor, televiziunea,
1 http://ro.wikipedia.org/wiki/Istoria_televiziunii accesat la data de 15.04.2013
2 ibidem
6
prezent tot mai mult n casele oamenilor, a devenit un adevrat simbol alturi de
automobil al societii de consum3.
Odat cu trecerea timpului, numrul televizoarelor a crescut de la an la an,
ajungnd la un milion n 1952 n Marea Britanie, n 1957 n Germania i n 1958 n
Frana. Conform statisticilor n 1964, 60 de milioane de televizoare erau instalate n
casele particulare din Statele Unite,4 astfel televiziunea ajungnd s concureze
cinematograful i teatrul care erau genurile tradiionale de divertisment. Chiar si in
Romania majoritatea gospodariilor au cate doua televizoare.
Sursa: http://cna.ro/IMG/pdf/Raport_de_cercetare_-_IRES_-CNA_presa_final.pdf
Fig.1. Numarul de televizoare din gospodarii
n ara noastr, n Romnia, primele teste n ceea ce privete transmisia la distan

a imaginilor dateaz din 1928, an n care fizicianul George Cristescu a publicat prima
3 Larousse, Istoria lumii de la origini pn n anul 2000, ed. Olimp, Bucureti, 2000, pg. 591.
4 ibidem
7
lucrare tiinific din Romnia despre televiziune, propunnd un sistem nou de explorare
a imaginii TV realiznd i anumite experimente n acest sens.5
n anul 1937 fost frealizata prima emisiune de televiziune din Romnia care se
apropie ct de ct de conceptul actual al nelesului de emisiune, la Facultatea de tiine
din Bucureti n cadrul unor demonstraii publice.
Un reper important pentru nceputurile televiziunii n Romnia este anul 1953, an
n care a fost construit i probat primul emitor de televiziune romnesc n alb-negru,
realizat de profesorul Alexandru Sptaru. La un interval de doi ani, mai precis n 21
august 1955 n Bucureti ncepe difuzarea regulat a unor emisiuni. n Romnia
experimente de televiziune n culori au nceput doar cu anul 1964.
Nicolae Stanciu, specialist n domeniul televiziunii, a ajutat la lansarea
Televiziunii Romne pe care a condus-o timp de muli ani din punct de vedere ethnic,
contribuiile sale viznd n primul rnd calitatea imaginii de televiziune.6
Anul 1989 este un an important n istoria televiziunii din Romnia, deoarece n
decembrie 1989 TVR a avut ocazia s transmit n direct unul din evenimentele majore
ale istoriei recente a Romniei, Revoluia romn din 1989. Acest eveniment este de
maxim importan pentru istoria acestei instituii, deoarece TVR a fost un actor activ n
aceste evenimente, suferind, n aceeai perioad, i o prim msur de rebranding a
postului de televiziune de la nfiinarea sa, transformarea TVR n TVRL Televiziunea
Romn Liber.7
n anul 1994 a fost nfiinat Societatea Romn de Televiziune prin legea 41 din
17 iunie 19948, fiind un serviciu public autonom de interes naional, independent
editorial, prin reorganizarea Radioteleviziunii Romne. Prin intermediul acestei legi au
fost preluate bunurile i personalul motenite de la Televiziunea Romn, fiind luate
msuri n vederea despririi celor dou instituii separate pn n acel moment: radioul i
televiziunea.
5 http://ro.wikipedia.org/wiki/Istoria_televiziunii accesat la data de 12.04.2013
6 http://ro.wikipedia.org/wiki/Televiziunea_%C3%AEn_Rom%C3%A2nia accesat la data de 12.04.2013
7 http://enciclopediaromaniei.ro/wiki/Televiziunea_%C3%AEn_Rom%C3%A2nia accesat la data de

14.04.2013
8 Legea 41/1994 privind organizarea i funcionarea SRR i SRTV
8
Trebuie precizat c nc de la nceputurile sale televiziunea post-comunista a
exercitat o influen imensa asupra publicului. O for deosebit i-a fost conferita mass-
mediei datorit transmiterii n direct a revoluiei anti-comuniste din decembrie 1989. Cu
toate acestea, pe la mijlocul anilor 90 televiziunea capta foarte mult atenia ca mijloc de
divertisment. Anul 1996 a fost considerate o nou etapa n istoria televiziunii deoarece
aceasta a intrat ntro nou epoc, cea a telenovelelor i a spectacolelor de tip bingo. n
aceast versiune a tele-realitatii, eroii i mai ales eroinele de telenovel au cptat o
importan special. La nivelul anului 1998, toate televiziunile transmiteau spectacole de
bingo.9
Schimbrile suferite n sistemul economico-politic din 1989 au avut o mare
influen i n domeniul audiovizual romnesc, care a suferit schimbri evidente i de
amploare dup evenimentele din 1989. De la nceputul anului 1992, anul apariiei Legii
audiovizualului i pn n anul 2000, Consiliului Naional al Audiovizualului (CNA) a
acordat 235 licene TV pentru emisie terestr, 2523 licene pentru transmisia programelor
prin cablu i 18 licene pentru emisia prin satelit. La sfritul anului 2004 a fost realizat
o statistic conform creia situaia audiovizualului din Romnia era : 99 canale TV, 600
societi de cablu, 9 posturi care emit prin satelit. 10 Din cele 253 de licene de emisie care
erau nregistrate la vremea respective, cele mai multe au fost acordate pentru posturi
locale, conform statisticii din 2004 doar 3 judee neavnd licene pentru astfel de posturi:
Clrai, Giurgiu i Ilfov.
1.2.Rolul i influena televiziunii
Dac ar fi s inem cont de opinia public, posturile de televiziune i emisiunile

TV sunt modaliti comode i relaxante de petrecere a timpului liber. Dup statisticile
realizate mijloacele audiovizuale sunt apreciate de populaia existenta ca fiind tipurile de
media care transmit informaiile cele mai credibile. Specialitii din domeniu apreciaz c
n funcie de gradul de interaciune sau de compatibilitate al informaiilor noi cu
9 M.Ibram, Romania in the Television Era or the Prison of Fading Reality, n Mihaela Czobor-Lupp and J.
Stefan Lupp (editori), Cultural Heritage and Contemporary Change, seria VIA, Europa centrala si de Est,
vol. 22, Studii Romnesti de Filosofie, IV, 2001
10 Ion Stavre. , Curs comunicare audiovizual, SNSPA 2006
9
informaiile pe care populaia le deinea, se mrete sau, chiar dimpotriv, scade
ncrederea acordat mijloacelor audiovizuale.
Ce face ca o asemenea tehnologie, un asemenea mod de comunicare s-i
gseasc locul att de profund i de intim, n viaa noastr cotidian? i cum rmne
acolo? este ntrebarea pe care i-o pune Roger Silverstone11
Din ce n ce mai numeroase, posturile de televiziune, vin n ntmpinarea
telespectatorilor i ncearc pe ct posibil s ofere o gam diversificat de emisiuni TV
pentru toate vrstele.
Posturile de televiziune ncearc prin programele de divertisment i tirile
naionale sau internaionale, s fie pe placul telespectatorilor, scopul principal al acestora
fiind atragerea unei audiene ct mai mari. Conform studiului facut de IRES ( Institutul
Romn pentru Evaluare i Strategie) n perioada anului 2011 motivul pentru care oamenii
hotrsc s urmreasc diferite emisiuni tv este dorina de informare a acestora, 57% din
cei chestionai fiind de aceast prere.
11 Silverstone. Roger, Televiziunea n viaa cotidian, Editura Polirom, Iai, 2000, pag .12
10
Fig.2. Motivul pentru care oamenii urmaresc emisiunile de la televizor
Rolul televiziunii n viaa noastr este extrem de important, ajungnd de la un
simplu mod de a te relaxa, la o dependen de nenvins, mai ales n rndul copiilor.12
n numeroase cazuri, pentru a atrage o audien de invidiat, televiziunile naionale
apeleaz la informaii mai mult sau mai puin adevrate, dar de foarte multe ori exagerate.
n ciuda acestui fapt bine tiut de publicul larg, televiziunea este principalul mijloc de
informare, mai ales atunci cnd nu ai timpul necesar s apelezi la alte surse.
n graficul de mai jos avem datele culese de IRES n perioada anului 2011, grafic
din care rezult n mod clar preferina oamenilor pentru televiziune i frecvena cu care
acetia urmresc diferitele emisiuni.
Fig.3. Frecventa cu care oamenii se uita la televizor
n zilele noastre televizorul nu mai este un lux, iar vizionarea TV a devenit un

reflex, este o ocupaie pe care o adoptam aproape n fiecare zi, de multe ori incontieni,
chiar i pentru o jumtate de or.
12http://www.info-ghid.com/rolul-televiziunii-in-viata-noastra-un-mijloc-de-informare-cu-numeroase-
avantaje-si-dezavantaje-s.html accesat la data de 24.04.2013
11
Fig.4. Zilele in care oamenii urmaresc programe tv

Astfel, aa cum putem observa din graficul de mai sus, 76% din cei chestionai
urmresc zilnic emisiuni tv.
Gam larg de emisiuni TV pe care le urmrim zi de zi, programe de divertisment
care reuesc s ne acapareze atenia i s ne scoat din problemele cotidiene, seriale care
sunt urmrite cu sfinenie zilnic i care nu pot fi ratate, tirile senzaionale care ne uimesc
sau ne ncnt i pe care le ateptm cu nerbdare, toate reuesc s ne strneasc
curiozitatea, crescnd totodat i audiena posturilor TV. Rolul televiziunii n viaa noastr
este extrem de important, de multe ori, cu efecte n schimbarea atitudinii i a
comportamentului, indiferent de ceea ce auzim i vedem, indiferent dac sunt sau nu
adevruri.13
Studiile despre televiziune au cunoscut o istorie n continu agitaie, destul de
justificat, n jurul problemei influenei acestui mijloc de comunicare. S-au formulat
foarte multe ipoteze, iar balana s-a nclinat pe rnd n favoarea unora sau altor puncte de
vedere contradictorii. Complexitile de neptruns ale audienei au fost abordate de aceia
care nu au putut da un rspuns ntrebrilor care par a fi, la prima vedere cele mai
importante i evidente dintre toate: are televiziunea vreo influen?14
13 ibidem
14 Silverstone, Roger, op.cit, pag 12
12
Am putea spune c, integrarea palpabil a televizorului n viaa noastr cotidian
se realizeaz prin:
semnificaia sa emoional att ca factor linititor ct i perturbator;
semnificaia s cognitiv att ca factor dezinformator ct i informator;
semnificaia sa politic de instituie a statului modern;
semnificaia sa spaial i temporal, ncorporat aa cum este n rutin
vieii;
vizibilitatea s printr-o multitudine de texte cotidiene, reviste, ziare, afie,
cri;
impactul su asupra publicului.
Pentru a se bucura pe deplin de ncrederea populaiei un program de televiziune
difuzat pentru public ar trebui s ndeplineasc criterii eseniale precum sunt transmiterea
de informaii exacte, noi, complete i insubordonate politic sau mediului de afaceri, la
care s-ar putea aduga, prezentarea soluiilor atunci cnd sunt dezbtute diverse probleme
cu care se confrunt societatea, opiniile trebuind liber exprimate de ctre toate prile
implicate n dezbatere.
Dup cum s-a putut abserva, n ultimul timp, ncrederea oamenilor n mesajul
transmis de televiziune nu se mai cramponeaz, nu se mai bazeaz exclusiv pe nfiarea
mai mult sau mai puin atrgtoare a prezentatorului i nici greelilor de exprimare pe
care acesta le svrete, aspecte care au fost trecute n plan secund de ctre public. n
ultima perioad, n evaluarea ncrederii unei informaii transmise prin mijloace televizate,
ncepe s conteze mai mult postul de televiziune care o difuzeaz dect persoana care
apare pe micul ecran. n urma sondajelor de opinie realizate putem concluziona c pentru
aproape dou treimi din populaie conteaz instituia care o transmite informaia, n timp
ce doar pentru o treime conteaz n principal prezentatorul (jurnalistul).
n ultimii ani s-au nregistrat numeroase preluri i fuziuni, ca parte a unui proces
susinut de concentrare a proprietii, dei, n ciuda acestui fapt, multe dintre aceste
tranzacii de preluri i fuziuni se caracterizeaz prin lipsa transparentei. Nu se acord o
atenie deosebit nivelului investiiilor n capitalulul uman al departamentelor de producii
bine documentate, ca i n jurnalismul de investigaii serios.
13
Pentru circa 73% din populaie televiziunea constituie principala surs de
informaie politic, n timp ce presa scris este sursa primar de informaii pentru numai
8.2%.15
Scopul principal al posturilor de televiziune difuzate ar trebuie s fie
culturalizarea i informarea maselor, dar n realitate programele TV sunt extrem de
variate, unele mai mult, altele mai puin apreciate. Trebuie s admitem c televiziunea i
educaia se intersecteaz, jucnd un rol important n vieile copiilor i a adolescenilor,
programele difuzate nefiind de multe ori pe placul prinilor. Deoarece n trecut exista un
numr mai restrns de canale TV, accesul la o gam mare de programe TV era oarecum
restrns, ns n ziua de azi copii i adolescenii au posibilitatea s aleag i s urmreasc
filme sau emisiuni care nu sunt potrivite vrstei lor. Una dintre problemele cele mai
frecvent ntlnite este cea a violenei, care ia natere n urma vizionrii, fr acorsul sau
tirea prinilor, unor filme sau emisiuni TV n care sunt prezentate scene de violen. Cu
toate acestea, actele de violenta social nu pot fi puse exclusiv pe seama televiziunii, dar
numeroase studii arata ca i aceasta are rolul ei important i chiar ngrijortor.
Ultimele studii indic faptul c televiziunea poate avea influente i asupra
sntii copiilor i adolescenilor, deoarece marea majoritate a acestora pierd nopile n
faa televizorului aducndu-le stri de oboseal, crize de panic n urma vizionarii unor
filme cu scene ocante.16 Acest lucru este intarit si de sondajele facute in domeniu.
15 Centrul pentru Sociologie Urbana si regionala (CURS), o companie privata de cercetare sociologica si
marketing, Influenta mass-media asupra comportamentului civic si electoral, un sondaj comandat de
Consiliul National al Audiovizualului, aprilie 2012, pg.50
16http://www.info-ghid.com/rolul-televiziunii-in-viata-noastra-un-mijloc-de-informare-cu-numeroase-
avantaje-si-dezavantaje-s.html accesat la data de 02.05.2013
14
Fig.5. Influenta televizorului asupra copiilor
De-a lungul timpului apariia, dezvoltarea i efectele televiziunii au fost cercetate

de sociologi, psihologi i futurologi, exista o mulime de teorii care ncearc s explice
care sunt mecanismele de producere a legturilor dintre telespectator i televiziune, care
sunt caracteristicile acestui mijloc de informare n masa care fac din el cel mai puternic
instrument de influenare a opiniei publice. Este foarte greu s construieti o teorie
pertinenta despre televiziune i rolul acesteia, n primul rnd din cauza imposibilitii
crerii unui sistem de valori pur, necontaminat de televiziune. Altfel spus, nu avem un
observator neutru, neimplicat n procesul de producere a irealului care s-l poat descrie
cu obiectivitate. 17
1.3. Jurnalismul de televiziune
Trebuie reinut faptul c un text poate fi transmis publicului n moduri diferite, n

forma scris (carte, ziar, afi etc. ) sau vorbit (radio, televiziune, conferine), lucru care
influeneaz n mod evident receptarea s. Prin urmare, jurnalistul trebuie s i adapteze
stilul i organizarea informaiei n conformitate cu particularitile concrete ale canalului
17 ibidem
15
de comunicare ales. Spre exemplu, au existat multe situaii n care conferine valoroase au
ajuns s plictiseasc publicul doar pentru c, iniial, fuseser destinate lecturii, i nu
audierii. Este un fapt demonstrat c receptarea mesajului audiovizual este instabil,
selectiva i subiectiv, situaie care determin necesitatea structurrii distincte i precise
a informaiei ce urmeaz s devin tire de televiziune.
De cele mai multe ori, n cazul tirilor de televiziune, mesajul vizual i cel verbal
sunt difuzate concomitent. Prin alturarea lor, ntre imagine i cuvnt pot aprea relaii:
a) de concuren,
b) de redundan sau
c) de complementaritate.
n mod paradoxal, o imagine foarte captivanta prin dramatismul sau ineditul ei, s-
ar putea s distrag atenia spectatorului de la un comentariu, sau un comentariu
interesant poate distrage atenia spectatorului de la imaginea care l nsoete. Ar fi de
preferat c momentele cele mai importante ale discursului vizual s nu coincid cu
momentele importante ale discursului verbal. Cel mai indicat este ca atenia privitorului
s fie condus alternativ ntre palierul vizual i cel auditiv.
n cazul n care materialul transmis prin intermediul canalelor de televiziune nu
este suficient de interesant, atenia telespectatorilor va scdea, fiind posibil ca ea s fie
atras de altceva i astfel s se produc o "debranare" 18. De cele mai multe ori
emisiunile de tiri sunt urmrite de ctre telespectatori doar auditiv, privirea acestora fiind
captata doar dac se transmite ceva interesant la televizor.
Se tie c ziarele i revistele au un public mai restrns, mai uniform, putem spune
ntr-o oarecare msur specializat, n timp ce posturile de televiziune se adreseaz unui
public foarte larg, cu un "bagaj cultural eterogen"19 , dispunnd de capaciti de nelegere
diferite.
Multitudinea de caracteristici ale televiziunii cer ca materialele audiovizuale
difuzate s fie ct mai accesibile, permind telespectatorului s neleag imediat, fr
prea mult efort, sensul mesajului.
n redactarea materialelor jurnalismul de televiziune se sprijin pe urmtoarele
principii :
18 Mihail Coman, Manual de Jurnalism, Tehnici fundamentale de redactare, vol.I, Ed. Polirom, Iasi,
2005, pg.238
19 ibidem
16
- scrisul s fie simplu, clar, concis i direct;
- limbajul folosit s fie unul comun, aa cum se vorbete n mod obinuit,
ocolindu-se nsa familiarismele i jargonul. Este de preferat a se evita
formulrile preioase, stilul oficial administrativ etc., iar n cazul n care
informaia cuprins ntr-un document oficial urmeaz s fie inclus ntr-o tire
comentariu, ea va fi transpusa n limbaj colocvial. Chiar dac iniial este
destinat simului vizual, informaia va fi rescrisa astfel nct s se adreseze
simului auditiv. Cea mai bun metod de redactare pentru audiovizual consta
n a rosti propoziiile cu voce tare, pentru c apoi s fie notate.;
- s se foloseasc propoziii i fraze scurte, evitndu-se construciile
arborescente, greoaie;
- informaia s fie ordonat n mod logic, firesc i uor de urmrit;
- s se renune la detaliile i cuvintele inutile;
- s se armonizeze relaia dintre cuvnt i imagine.
1.4 . Limitele jurnalismului de televiziune
Prin felul n care sunt conduse redaciile i prin aservirea ierarhiilor de jurnaliti,
editori, directori i redactori, mass-media eueaz n genere n a servi drept modele ale
crezurilor i valorilor democratice. De fapt, jurnalismul contribuie la:
a) naterea unor suspiciuni privind democraia;
b) creterea nencrederii n politic i n eficiena colaborrii;
c) crearea unui mediu potrivinic mririi pragmatismului i a flexibilitii n
politic. afirma Mihai Coman, n Mass-media n Romnia post-comunist20
La fel ca i n toate lcrurile de pe lumea aceasta i n procesul jurnalistic exist
limite. Cele mai relevante limite care exista n aceast profesie sunt timpul scurt i lipsa
de acces direct la informaie. Erorile pe care le fac jurnalitii cnd lucreaz sub presiune
reprezint o limit n plus a acestei profesii. Puini sunt cei care admit existent acestor
limite n cadrul propriilor organizaii.
Factorii principali care influeneaz de fapt calitatea i natura jurnalismului
practicat de o televiziune sau alta, reprezint de fapt o serie ntreag de valori: ale
jurnalistului, ale proprietarilor postului sau ale celor ce l controleaz, ale factorilor care
20 http://www.yogaesoteric.net/content.aspx?item=4627&lang=RO accesat la data de 12.05.2013
17
in de cultur jurnalistic i ale factorilor pe care toi cei mai sus menionai i consider
c fiind valorile publicului cruia i se adreseaz.
De-a lungul timpului s-au ntlnit patru orientri majore care merita a fi
menionate n etica ce privete informarea i comunicarea maselor publice:21
1.doctrina autoritar n care mass-media este un mijloc de informare al politicii
de stat, al ideologiei de partid sau de promovare a intereselor partidului unic, ntlnite n
cazul regimurilor dictatoriale, unde funcioneaz instituia cenzurii i unde etic nseamn
ceea ce corespunde politicii de stat.
2.doctrina libertarian n cadrul creia intervenia oricrei forme de autoritate de
stat sau profesional este considerat ilegal .
3.doctrina liberal presupune accesul nediscrimantoriu la informaia public,
libera circulaie a jurnalitilor, utilizarea tuturor suporturilor de comunicare.
4.doctrina responsabilitii sociale cea mai des ntlnit n zilele noastre, form
de comunicare care nu accept intervenia statului n afirmarea dreptului de liber
informare, asumndu-i responsabiliti fa de comunitatea cruia i se adreseaz.22
n practic valorile celor care dein i controleaz posturile de televiziune sunt cu totul i
cu totul diferite de cele ale jurnalitilor. n ciuda faptului c fiecare pretinde c respect
concepte ca adevrul, onestitatea, n realitate de cele mai multe ori tot ceea ce se
urmrete este cum s fac ct mai muli bani i propagand, indiferent c e vorba de stat,
administraie local, partide politice, companii multinaionale, bnci, companii petroliere,
oameni de afaceri sau sponsori. Din pcate, de foarte multe ori ceea ce se urmrete n
televiziune se ncadreaz n urmtoarele: promovarea propriilor puncte de vedere,
excluderea opozanilor, relatarea voit distorsionat a unor evenimente pentru a le potrivi
cu un interes comercial, precum i rzbunrile. 23
Pe parcursul anilor, la noi n ar, jurnalismul pare s fi fost mai mult improvizaie dect
cumul de proceduri precise i riguroase, ceea ce nseamn c jurnalismul a fost conceput,
att de cei care l practicau, ct i de cei care beneficiau de produsele sale, ca o simpl
ndeletnicire i nu ca profesie.
21 http://ro.wikipedia.org/wiki/Etic%C4%83_jurnalistic%C4%83 accesat la data de 12.05.2013
22 ibidem
23 http://www.yogaesoteric.net/content.aspx?item=4627&lang=RO accesat la data de 25.05.2013
18
Prin urmare, cei care lucreaz n domeniul jurnalismului au la dispoziie un singur
mod de a reaciona la cele de mai sus: s dezvolte standarde i abiliti universale i s
acioneze n conformitate cu acestea, i fcnd acest lucru, ei pot nvinge limitele. Zilnic,
n lume, apar situaii care demonstreaz c astfel de limite sunt nvinse. Reporterii dau n
vileag corupia, descoper neglijena, relev pericolele, demasc criminalii i scriu despre
fapte pe care, altminteri, cineva ar fi dorit s le in ascunse.
Analiznd cele enunate anterior, pe bun dreptate putem spune c cei care
lucreaz n mass-media se regsesc ntr-o situaie caracterizat prin ambivalen: ca
reprezentani ai presei au ctigat un anumit pretigiu social, dar au devenit simultan inte
ale presiunii din partea politicului i ale forelor economiei de pia. 24 Dei se bucura de o
anumit vizibilitate, jurnalitii sufer i de lipsa ncrederii i fidelitii din partea
audienei.
24 ibidem
19
CAPITOLUL II
tirea de televiziune
2.1 tirea
2.1.1. Definire i caracteristici
Definiiile date acestui termen sunt numeroase, ele aparinnd diferitelor coli de
pres i reflect o anumit concepie despre pres, despre funciile i poziia social a
ziaristului i a presei. Potrivit unui manual cehoslovac de ziaristic, tirea este definit ca
fiind o comunicare scurt, operativ a unui fapt social nou sau nou constatat, a unui
proces social sau a rezeltatelor lui, a unei cunotine inedite sau a unei manifestri de idei.
tirea, este un gen publicistic care prezint realitatea actual, pe care o pune ntr-
o form comunicabil, transmis apoi, prin intermediul unor tehnici moderne de difuzare
n mas.25
Potrivit altor definiii date de alte surse, "tirea este o "noutate" , un mod de
relatare a unor evenimente recente.
Pentru c o informative s aib caracterul de tire, ceea ce se relateaz trebuie s
fie:
- actual, n curs, la zi;
- important, semnificativ
- sau neobinuit.
tirea mai este definit i ca un fapt sau o idee precis care va interesa un numr
mare de cititori; "tirea este orice comunicare fcut la momentul oportun, deoarece este
interesant i semnificativ. Ea reprezint o relatare a aspectelor semnificative ale unei
ntmplri de actualitate, care este interesant pentru cititorii ziarului unde se public
relatarea; tirea este prima relatare a evenimentelor semnificative, care prezint interes
pentru public".26
25 http://ro.wikipedia.org/wiki/%C8%98tire accesat la data de 24.04.2013
26 ibidem
20
Dac analizm cu atenie definiiile de mai sus putem remarca dou aspecte:
interesul i semnificaia drept trsturi de baz ale unei relatri ce poate fi considerat o
tire. Ca i o sintez a definiiilor redate putem spune c: tirea de pres este o relatare
concis a unor fapte, evenimente, idei semnificative, de actualitate, noi, relatare ce
prezint interes pentru public.27
n teoria presei sunt frecvente ncercrile de stabilire a unei tipologii a tirilor.
Criteriile de clasificare sunt diverse:
- n funcie de tematica abordat exist tiri:
-economice,
- sportive,
- culturale,
- externe
- iar n raport de structura lor tirile sunt:
- simple enunuri (flash-uri) i
- multiple enunuri sau
- complexe enunuri.
tirea simpl este tipul de tire care are o singur idee de baz prezentat n
introducere, iar faptele se organizeaz conform importanei lor n concordan cu ideea de
baz. n opinia profesorului Melvin Mencher din cadrul Facultii de Ziaristic de la
Universitatea Columbia, tirea simpl trebuie s aib urmtoarea structur:
- introducere (lead),
- informaie explicativ,
- informaie secundar,
- informaie contextual (background) - care permite cititorului s cunoasc
antecedentele evenimentului i elaborarea mai ampl a introducerii.
tirile multiple sau complexe sunt tiri care cuprind mai multe idei principale n
introducere, structura lacestora fiind asemntoare cu cea a tirii cu un singur element.
Complexitatea se datoreaz n principal relaiei care exist ntre diferitele paragrafe ale
corpului tirii.
2.1.2. Sursele i structura tirilor
27 ibidem
21
Aa cum bine tim, tirile nu sosesc de la sine pentru a putea fi fcute cunoscute.
n general, sursele tirilor de pres sunt de dou feluri:
- ale redaciei (aparatul redacional, corespondeni, colaboratori) i
- exterioare redaciei (ageniile naionale i particulare de pres)
- ascunse (surse care au dorit s i pstreze anonimatul).
"Marea regul a activitii gazetreti const n aceea c fiecare fraz, aproape
fiecare cuvnt trebuie s aduc un element de informaie".28
Se poate spune ca tirea ia natere la confluena "a trei elemente semnificative:
- un eveniment, care implic un anumit tip de aciune;
- o informaie, n care se descrie sau se relateaz despre aceast aciune n
termeni inteligibili;
-
un public cruia i sunt adresate tirile prin intermediul mijloacelor de
comunicare".29
nainte de a fi fcut public se recomand verificarea informaiei cu ajutorul a cel
puin dou surse.
Indiferent de canalul de difuzare ziar, revist, radio, televiziune - elementele
unei tiri le constituie rspunsurile pe care ziaristul trebuie s le gseasc la ntrebrile ce
i le-ar putea pune cititorii, asculttorii sau telespectatorii, aflnd despre un eveniment:
- cine? (este autorul evenimentului),
- ce? (s-a ntmplat),
- unde? (s-a desfurat evenimentul),
- cnd? (a avut loc),
- de ce? (s-a putut ntmpla),
- cum? (s-a desfurat).
Fr rspunsurile la aceste ntrebri sau mcar la primele patru nu poate exista o
tire de pres.
O tire trebuie s respecte urmtoarea structura :
- data la care a avut loc
- ora la care s-a intamplat evenimentul
- sursa, izvorul stirii
28 ibidem
29 ibidem
22
- supratitlul, care rspunde la ntrebrile unde? i cnd? artnd locul i
momentul desfurrii evenimentului pe care titlul l enun ;
- titlul, enun faptul, aciunea i rspunde la ntrebrile cine? i ce?
- flash , doar enunarea n maximum 30 de secunde a evenimentului
- paragrafe, formularea ideilor principale
Orice tire va fi alctuit n funcie de aceste elemente, avnd n mod obligatoriu:
- introducere su capul tirii, a crei denumire din englez - lead- este deseori
folosit i
- corpul, care dezvolt introducerea.
Titlul unei tiri reprezint puntea dintre citire i tire, ndeplinind n acelai timp
mai multe funcii i anume:
- de a scoate n relief nsemntatea subiectului abordat,
- s ncnte la lectur,
- s sugereze coninutul tirii.
Se presupune c titlul trebuie s fie un element grafic de natur s contribuie la
crearea unui context atrgtor n pagin. Precizm c spre deosebire de titlul altor creaii
ziaristice precum reportajul, articolul, interviul, cronica .a. titlul tirii trebuie s exprime
ideea de baz, altfel spus esena tiri, n ct mai puine cuvinte.
Nucleul informativ esenial al unei tiri l constituie introducerea sau lead-ul tirii ,
aceasta fiind cea care sintetizeaz principalele informaii. Lead-ul ndeplinete
urmtoarele funcii:
- surprinde esena evenimentului, coninnd rspunsurile la ntrebrile cine?,
ce?, unde?, cnd? , aceast funcie necesit inventivitate i inteligen, i
-
acroeaz cititorul la lectur, se bazeaz pe art sau pe miestria ziaristului"
de a capta atenia cititorului.30
n pres sunt utilizate mai multe tipuri de introducere, lucru care confer
publicaiei un plus de atractivitate i n acelai timp sporete interesul cititorului pentru
informaiile publicate:
a) n introducere poate fi prezentat esena evenimentului, poate fi prezentat
elementul senzaional al tirii;
30 ibidem
23
b) introducerea poate cuprinde prezentarea unei imagini a evenimentului, situaie n
care, ziaristul va prezenta n prima fraz elementele definitorii ale aciunii pe care
o va relata n tire sau
c) n introducere se poate introduce prezentarea unor personaliti, cu condiia ca
numele folosite s fie bine cunoscute publicului, cu toate c abundena de nume
ntr-o tire trebuie evitat pentru c diperseaz atenia cititorului i nu-i d
posibilitatea s rein esenialul.
Corpul tirii trebuie s conin n mod obligatoriu datele care explic i aprofundeaz
introducerea. Toate punctele incluse n introducere sunt dezvoltate n corpul tirii, n
aceeai ordine n care au fost enunate. n acelai timp trebuie urmrit un lucru important -
corpul tirii trebuie s conin explicaii care ajut la situarea evenimentului, faptului
prezentat ntr-un context determinat, punndu-se cititorul, ascultorul n legtur direct
cu antecedentele, circumstanele aciunii. n lipsa unor astfel de caracterizri ale
contextului (numite n englez background), nelesul multor tiri este greu de sesizat. De
asemenea, detaliile secundare care nu sunt cuprinse n introducere dar care au darul s
completeze imaginea despre evenimentul prezentat, detalii de mai mic importan, vor fi
introduse n corpul tirii.
n istoria presei, de-a lungul evoluiei activitii ziaristice, s-au cristalizat mai
multe procedee de construcie a unei tiri. Arhitectura tirii nu este ntmpltoare. Ea este
dictat de importana evenimentului, de actualitatea lui.
Pentru atragerea unui public ct mai larg i variat limbajul folosit n redactarea
tirilor trebuie s urmreasc cteva aspecte importante precum : frazele utilizate s fie
ct mai simple, iar accentul s fie pus pe concizie, pentru o receptare ct mai uoar de
ctre public i pentru o citire ct mai uoar din partea prezentatorului.
Pentru c o tire s poat fi scris i dat mai departe publicului este nevoie de :
- spirit sintetic, pentru cumularea informaiilor n ct mai puin text;
- spirit analitic , amnuntele semnificative trebuie scoase n eviden;
- spirit critic ;
- cunoaterea n detaliu al evenimentului;
- cunoaterea actorilor implicai;
- obiectivitate n ceea ce privete tratarea faptelor ;
- cunoaterea legilor.
Modalitile principale de transmitere a unei tiri ctre publicul larg sunt:
- ziarele, explic un eveniment
24
- radioul anun un eveniment
- televiziunea arat un eveniment.
2.2. Stirea de televiziune
2.2.1. Definirea, tipologia si structura stirilor de televiziune
Dac am ncerca s o definim, tirea de televiziune este o relatare audio-vizual

succint despre un fapt, o situaie sau o problem de actualitate, care intereseaz un
numr mare de oameni. O tire de televiziune bine elaborat rspunde la ase ntrebri
importante : cine?, ce?, cnd?, unde?, cum?, de ce?, i cuprinde toate elementele
semnificative care determin caracterul subiectului despre care se vorbete. Cu toate
acestea trebuie s menionm c nu toate materialele difuzate n cadrul telejurnalelor au
formatul de tire. 31
Fiind o relatare audiovizual succint, despre un fapt din actualitate, care
intereseaz un numr mare de persoane, tirea de televiziune este, n acelai timp, un
cumul de informaii considerate eseniale de ctre jurnaliti, selectate conform unor
criterii determinate i difuzate n formatul consacrat al unui gen publicistic.32
Exist mai multe criterii de clasificare care impun departajarea urmtoarelor
categorii de tiri:
a) n funcie de perisabilitatea lor, sau altfel spus dup gradul lor de interes n timp,
tirile unui jurnal televizat aparin categoriei:
- de actualitate imediat (hard news), fiind tiri cu impact puternic, dar de
scurt durat i cu un grad nalt de spectaculozitate, sau
- categoriei de larg actualitate (soft news), ca relatri care nu privesc decizii ori
schimbri majore, ci fac referire la fapte diverse, fr dependen fa de
momente precise i a cror difuzare nu reclam o urgen maxim.
31 http://hdsatelit.blogspot.com/2010/11/curs-de-televiziune-si-jurnalism.html#ixzz2UsJcGvTp accesat la
data de 05.05.2013
32 http://www.sigmatv.pub.ro/stiri/stirea-de-televiziune accesat la data de 06.05.2013
25
Actualitatea imediat este cea care reda cursul vieii, cu ajutorul ei se construiete
impresia c un post sau altul este bine informat. Este tiut faptul c tirile de actualitate
mai larg nu sunt legate de o dat anume, innteresul fa de aceste subiecte pstrndu-se
mai mult timp, iar difuzarea lor poate fi amnata cteva zile, cu meniunea c exist riscul
ca un alt post de televiziune concurent s difuzeze informaia respectiv.33
b) n funcie de coninut tirile de televiziune se pot delimita, conform domeniului

cruia i circumscriu, n:
- politice,
- medicale,
- culturale,
- sociale,
- sportive,
- ecologice, etc.
Trebuie s precizm c prezena unor subiecte mai frecvente n telejurnale a impus
i alte categorii distincte: accidente, incendii, catastrofe, crime, arestri, scandaluri,
evenimente din viaa unor celebriti, curioziti tiinifice, fapte diverse etc.
c) conform raportului dintre momentul difuzrii unei tiri de televiziune i momentul

producerii evenimentului despre care se relateaz, se disting:
- tiri n curs (focalizate pe evenimente aflate n desfurare);
- tiri anticipatoare (prognozeaz evenimente din perspectiva imediat);
- tiri post-factum (fac referire la evenimente ncheiate);
d) n funcie de durata lor, tirile de televiziune pot fi:
- flash-uri (evenimentul este doar enunat n maximum 30 de secunde);
- tirile cu durat medie (cuprins ntre 30 de secunde i dou minute);
- tiri ample (care depesc dou minute, dar se nscriu n limita a patru minute);
e) n funcie de raportul dintre informaia vizual i cea verbal, o tire de televiziune
poate s se instituie ca:
- imagine comentat: mesajul vizual este prioritar i este favorizat procedeul
descrierii (prin planuri generale, de localizare, dar i prin plan-detaliu sunt indicate
personaje sau martori, locuri ale evenimentului, circumstane speciale);
33 http://hdsatelit.blogspot.ro/2010/11/curs-de-televiziune-si-jurnalism.html accesat la data de 04.05.2013
26
- comentariu ilustrat cu imagini generice: dei mesajul vizual face parte din
familia tematic a tirii, respectivele imagini ar putea ilustra orice alt informaie;
- comentariu cu imagini aleatorii: este o formul repudiat de jurnalele de tiri
moderne: n situaia dificil n care nu poate beneficia de un suport vizual adecvat, este
preferat, mai nou, animaia realizat cu ajutorul computerului.
Indiferent de modul de structurare a informaiei, tirea de televiziune este o
arhitectur cu trei nivele: 34
a) atacul su lansarea (engl. lead, lead-in, fr. lancement),
b) corpusul tirii i
c)
finalul (engl. lead-out, fr. pied)35
a) Lead-ul sau textul de prezentare
Lead-ul este rostit de crainicul emisiunii, avnd rolul de a introduce materialul

care urmeaz. De regul are o durat foarte scurt, cuprins de cele mai multe ori ntre 5
i 15 secunde.
Textul de prezentare, lead-ul, ndeplinete una sau mai multe din urmtoarele
funcii enumerate mai jos:
1. trezete interesul i capteaz atenia telespectatorului pentru subiectul care
urmeaz; aceast funcie este obligatorie i ea reprezint condiia esenial pentru
un lead bun;
2. arata despre ce este vorba i indica perspectiv din care va fi tratat subiectul;
3. sugereaz tonul tirii, care poate fi: grav, dramatic, ironic etc.;
4. descrie contextul evenimentului;
5. aduce date noi, aprute dup finalizarea materialului (filmrii).
n opinia specialitilor exista mai multe variante de prezentare, ns acetia
recomanda alegerea variantei textului de prezentare care este cea mai potrivit n raport
cu coninutul tirii. Peter Gross enumera urmtoarele formule de prezentare, cu meniunea
ca ele nu se exclud, ci se pot asocia n acelai enun, completndu-se:36
34 Daniela Zeca-Buzura, Jurnalismul de Televiziune, Ed. Polirom, Iasi, 2005, pg.38
35 ibidem
27
- prezentarea rezumativ conine sinteza tirii, oferind o imagine global asupra
evenimentului;
- prezentarea explicativ favorizeaz nelegerea faptelor i a semnificaiei lor;
- prezentarea prin contrast evideniaz un element aflat n opoziie cu coninutul
tirii;
- prezentarea interogativa atrage atenia asupra subiectului prin formularea unei
ntrebri;
- prezentarea cu adresare direct folosete persoana a doua pentru a-l implica
direct pe telespectator;
- prezentarea cu ajutorul unui citat este preluat un fragment semnificativ,
incitant, din declaraia unei persoane publice, a unui martor etc.;
- prezentarea narativ consta n nceputul unei istorisiri care va fi continuat n
cuprinsul tirii.
n cazul telejurnalelor fr crainic, unde materialele difuzate se succed unul dup
altul fiind desprite doar de un semnal vizual-sonor foarte scurt, lead-ul dispare. n acest
caz, ntreaga informaie care se dorete a fi transmis este inclus n corpul tirii.
b) tirea propriu zis sau corpusul tirii
Spre deosebire de presa scris n care se utilizeaz modelul piramidei rsturnate, la

redactarea tirilor de televiziune se utilizeaz alte formule pentru organizarea
materialului. Deoarece exista posibilitatea ca la primele cuvinte ale tirii telespectatorul s
nu fie foarte atent, ar exista riscul ca informaia principal plasat chiar la nceput s se
piard. 37
n ceea ce urmeaz vom prezenta patru modaliti de structurare a informaiei n
funcie de subiectul tratat:38
1. modelul unitii dramatice propus de James Glen Stovall , model care este
structurat pe trei pri:
a.punctul culminant conine esena evenimentului, artnd ce s-a ntmplat;
37 ibidem
38 ibidem
28
b.cauza insist asupra ntrebrii de ce? i prezint circumstanele
evenimentului;
c.efectul descrie contextul i posibilele consecine sau implicaii.
2. modelul adecvat ndeosebi subiectelor referitoare la un conflict:
a.captarea ateniei cu ajutorul primei imagini sau prin prima propoziie a
comentariului;
b.prezentarea naturii conflictului;
c.prezentarea poziiei celor dou pri;
d.punctul culminant, care conine cel mai dramatic aspect al subiectului (acesta
poate fi prefigurat n prezentare)
e.finalul: consecine imediate sau mai ndeprtate, condiii pentru soluionare etc.
3.structura cunoscut sub numele WHAT formula (aparine teoreticianului Andrew
Boyd) :
W ce s-a ntmplat se relateaz pe scurt faptele;
H cum s-a ntmplat se descrie contextul evenimentului;
A detalierea introducerii se prezint aspectele definitorii ale subiectului;
T construirea finalului se ofer detalii suplimentare legate de context sau se
arata urmrile evenimentului;
4.a patra variant este alctuit din banal structura: introducere-cuprins-ncheiere.
Introducerea trebuie s continue i s ntreasc prezentarea, are rolul de a atrage i
menine atenia telespectatorului, de a stabili tonul materialului i de a pregti momentul
urmtor, dar cel mai important este c ea s fie ct mai scurt. Cuprinsul reprezint
expunerea propriu-zis, cuprinznd doar elementele eseniale, fr detalii inutile. Finalul
accentueaz n chip conclusiv o anumit idee sau aspect privind subiectul abordat.
c) Lead-out-ul sau textul post tire
Dup difuzarea imaginilor care alctuiesc tirea, crainicul din studio sau reporterul
n stand-up poate aduga informaii suplimentare, de ultim moment, sau s prezinte
posibilele consecine ori evoluii ulterioare ale evenimentului despre care s-a relatat.39
2.3. Elaborarea tirii de televiziune

39 ibidem
29
2.3.1. Sursele de informaii
La fel ca i n presa scris, jurnalitii de televiziune pot obine informaiile apelnd

la mai multe surse:40
- mass-media;
- comunicate de pres primite din partea unor instituii, organizaii, partide, firme
etc.;
- activitatea propriilor reporteri (participarea nemijlocit la evenimente,
intervievarea persoanelor implicate etc.);
- agenii de pres;
- semnalri primite din partea colaboratorilor sau a unor persoane particulare;
- grupuride presiune
Se recomanda ca informaiile obinute s fie verificate din mai multe surse pentru
a fi evitate inexactitile sau omisiunile semnificative n redactarea tirii. Reporterul
trebuie s se fereasc de pseudo-evenimente, de ntmplri care nu spun nimic
semnificativ pentru telespectatori.41
n multe cazuri exista subiecte, precum accidente, incendii etc., care vin singure
nspre redacie, dar pentru cele mai multe este nevoie de o atitudine mai activ, de fler i
intuiie din partea reporterului pentru a le descoperi.
Este necesar monitorizarea sistematic a tuturor surselor poteniale. Cultivarea
relaiilor personale precum i pstrarea celor dj existente, faciliteaz obinerea la timp a
unor informaii importante.
2.3.2. Informaiile vizuale
nc de la nceput reporterul trebuie s analizeze ce informaie vizual i ofer

subiectul pus n discuie, i i va stabili strategia n funcie de cele trei situaii posibile:42
40 ibidem
41 http://share.pdfonline.com/8a694f0f8c714c72b78e696afd8db695/Tehnici-de-lucru-
specializat-in-televiziune.htm accesat la 10.06.2013
30
a.subiect concret care poate fi relatat vizual (demonstraii, accidente, reuniuni
politice etc);
b.subiect abstract care poate fi ilustrat cu imagini generice (creteri de preuri,
consumul de droguri etc);
c.subiect abstract, greu de ilustrat (devalorizarea leului etc)
Putem afirma c o tire care nu este nsoit de imagini nu poate fi considerat o
tire de televiziune. n practic tirile fr suport vizual sunt acceptate doar atunci cnd
informaia este foarte important, iar absenta imaginilor este justificat prin cauze
evidente, prbuirea unui avion ntr-o zon greu accesibil, sau dac tirea se refer la o
realitate abstract, cum ar fi spre exemplu evoluia comerului exterior. Chiar i n
asemenea situaii, un post de televiziune cu prestigiu care ine la imaginea s v cauta
soluii pentru a ilustra cu ajutorul unor hri sau desene textul citit.
Posturile de televiziune folosesc imagini43:
1.realizate de propriii lor operatori;
2.existente n arhivele studiourilor;
3.oferite de diferite instituii, organizaii, firme, ambasade etc.;
4.realizate de persoane particulare, aflate ntmpltor acolo unde s-a produs un
eveniment neateptat;
5.imagini de la agenii de pres.
Se mai pot folosi i diferite reprezentri grafice realizate pe calculator n cadrul
postului de televiziune sau de la companii specializate n domeniu.
2.3.3.nelegerea subiectului
Subiectul prezentat trebuie s fie neles pn n cele mai mici detalii de ctre
reporterul care trebuie s cunoasc posibilele sale implicaii, cadrul legal, eventualele
situaii similar care au avut loc n trecut. n ciuda acestor standarde care ar trebui s fie
ndeplinite n momentul n care este difuzata o tire de televiziune,sunt multe situaii n
care pot fi auzite comentarii pline de generaliti, afirmaii confuze, care trdeaz lipsa de
competen n abordarea subiectului.44
42 ibidem
43 ibidem
31
2.3.4.Unghiul de abordare
Durat scurt de una-dou minute a unei tiri, face imposibil consemnarea tuturor
aspectelor i implicaiilor unui subiect. Prin urmare, reporterul este nevoit s aleag o
singur perspective, un singur unghi al evenimentului.45
Trebuie precizat c n situaii justificate, n cazul unor evenimente complexe i de
o importan maxim, tirea poate fi prezentat publicului i din prisma a doua unghiuri.
n asemenea cazuri, ele vor fi tratate distinct, materialul fiind alctuit din dou pri. n
asemenea situaii se va trece de la primul unghi la al doilea, fr a se reveni la primul
aspect. Cea mai bun soluie n asemenea cazuri consta n realizarea din unghiuri diferite
a doua sau mai multe materiale despre acelai subiect.46
2.3.5. Finalul tirii
Potrivit cercetrilor care s-au fcut n acest domeniu este evideniat n mod clar
faptul c tirile sunt uitate foarte repede de public. Aceast situaie scoate n evident
necesitatea ca ncheierea s reaminteasc ntr-o alt form ideea principal a tirii, fr a
se crea nsa impresia de repetiie. Finalul tirii de televiziune trebuie s dea rotunjime
materialului, ntrind ultima impresie, pentru aceasta alegndu-se o imagine puternic.47
2.3.6.Coloana sonor a tirii
Pentru a reda atmosfera locului, comentariul trebuie s aib ca fundal sonor

sunetul original, nregistrat n momentul filmrii. n cazul anumitor subiecte, ndeosebi
cele despre fapt divers sau de divertisment, zgomotul de ambiana poate fi nlocuit cu o
pies muzical n ton cu subiectul tratat.48
44 ibidem
45 ibidem
46 ibidem
47 ibidem
48 ibidem
32
2.3.7.Contextul tirii
Prin sintagma contextul unei tiri se neleg:49

- toate acele situaii care au legtur cu subiectul tirii, influenndu-i semnificaia
pentru publicul asculttor;
- celelalte evenimente situate temporal n preajma tirii i care, chiar dac nu au o
legtur cu subiectul ei, prin coinciden pot crea impresia fals c ar exista una.
CAPITOLUL III
Producia materialelor filmate
3.1.Proceduri de producie a materialelor filmate
A. Echipa
Spre deosebire de presa scris, n care de obicei ziaristul i pregtete i i

redacteaz singur articolul, n televiziune, chiar i o tire banal este rezultatul activitii
mai multor persoane cu specializri diferite, jurnalistul fiind forat s lucreze cu i ntr-o
echip pe care de regul o conduce. Pentru c lucrurile s se desfoare n armonie, este
nevoie ca jurnalistul s-i prezinte inteniile sale de fiecare dat n mod clar, explicit, s
arate c tie ce vrea, c este documentat i stpnete subiectul pe care vrea s-l transmit
mai departe publicului.50
49 ibidem
33
O calitate foarte important pe care fiecare jurnalist ar trebui s o aib este
calitatea de fi receptiv la sugestii. n planul relaiilor umane, jurnalistul trebuie s se
strduiasc s creeze o atmosfer de colaborare, chiar dac nu agreeaz sau nu este agreat
de toat lumea din echip.
B. Pregtirea
Evenimentele care sunt anunate sau pot fi anticipate fiind previzibile, i permit
jurnalistului s se documenteze asupra temei pe care dorete s o transforme n tire, pe
cnd cele care se produc pe neateptate nu-i dau posibilitatea pentru o pregtire
51
minuioas. Pentru a putea fi evitate asemenea moment de impas, reporterul de
televiziune are obligaia de a monitoriza zilnic evenimentele curente. Obiceiurile zilnice
pe care trebuie s i le dezvolte un journalist sunt lectura presei, ascultarea buletinelor de
tiri la radio, urmrirea televiziunilor concurente etc. Este de la sine neles c un reporter
care se respect trebuie s cunoasc personalitile i persoanele publice din zona n care
i desfoar activitatea i pe ct posibil s fie cunoscut i apreciat de ctre acestea.
C. Participarea
Spre deosebire de jurnalistul din presa scris care are posibilitatea s redacteze o tire
chiar dac nu a luat parte la evenimentul consemnat, bazndu-se pe relatri ulterioare,
reporterul de televiziune trebuie s fie prezent la faa locului i s asiste direct la
evenimentul care are loc. n practic s-a constatat c o tire fr imagini semnificative nu
va avea succes la nici un post de televiziune. nainte de plecarea echipei la filmare,
reporterul are unele responsabiliti precum: ndatorirea de a verifica informaiile n
legtur cu locul, or i durata estimat a evenimentului, s cunoasc eventualele condiii
specifice ale locului de desfurare a evenimentului (este nevoie de acreditare? este
nevoie de lumin artificial?), s aprecieze corect timpul necesar deplasrii, lund n
50 http://hdsatelit.blogspot.ro/2010/11/curs-de-televiziune-si-jurnalism.html accesat la
03.06.2013
51 ibidem
34
calcul i eventualele situaii neprevzute din trafic. Este bine tiut i probat n practic, c
succesul unei filmri depinde esenial de rigoarea planificrii. Planificarea este totul.52
D. Acoperirea unui eveniment
Factori precum importana i amploarea evenimentului, bugetul postului etc.,

joac un rol important n componena echipei de televiziune care se deplaseaz pe teren.
De obicei se recurge la una dintre urmtoarele variante:53
a) echipa standard un reporter i un operator - la care se adaug de la caz la caz
un sunetist, un electrician i un ofer;
b) varianta ampl mai muli reporteri i mai muli operatori - plus ali
tehnicieni;
c) varianta minim doar un operator-reporter.
E. Colaborarea cu operatorul
Operatorul trebuie s fie informat n mod obligatoriu de ctre reporter asupra
subiectului i a condiiilor tehnice de filmare. Reporterul trebuie s furnizeze
operatorului informaii care s precizeze: 54
1. durat pe care o va avea materialul finit;
2. ce elemente sau aspecte dorete s fie filmate i n ce mod;
3. cum intenioneaz s-i structureze materialul, preciznd, cnd este posibil,
prima i ultima imagine.
Este recomandat c reporterul s stabileasc mpreun cu operatorul modul de
realizare a materialului i s fie receptiv la eventualele sugestii ale acestuia, mai ales n
53 ibidem
54 ibidem
35
situaiile n care operatorul are mai mult experien. Reporterul trebuie s se asigure c
s-a filmat suficient material. Raportul optim pentru subiectele obinuite, este de 1 la 3.
Un calcul orientativ de care trebuie s se in seama i de la care trebuie pornit
este urmtorul: pentru un material finit de dou minute, ceea ce reprezint 20-30 de cadre,
se vor filma cinci-ase minute (50-60 de cadre), cu mrimi diferite ale cadrelor (generale,
medii i apropiate) i coninut variat. n felul acesta se va evita situaia n care materialul
vizual nu ajunge, precum i pierderea unui timp preios la montaj, atunci cnd s-a filmat
prea mult.55
Este necesar s se nregistreze i cteva planuri de legtur care sunt extrem de
utile la montaj, evitndu-se pe ct posibil micrile de aparat, acestea trebuie s fie puine,
scurte i motivate.
F. Crearea sau influenarea evenimentelor
Se tie c activitatea jurnalitilor de televiziune joac un rol important n a reflecta

realitatea, i ntr-o anumit msur de a o influena. O ntmplare oarecare devine un
eveniment i este perceput drept important datorit mediatizrii, dac este filmat i difuzat
la televiziune. S-a constatat n nenumrate rnduri ca prezena unui cameraman poate
determina un comportament diferit n comparaie cu situaia n care ei nu ar filma n locul
respectiv.56
G. Structura tehnic a tirii de televiziune
n funcie de dotarea tehnic a postului de televiziune, materialele care urmeaz a

fi utilizate pentru emisiunile transmise n direct se pregtesc ntr-una din urmtoarele
variante :
1. pe cte o caset separat;
2. pe aceeai caset cu alte materiale ale emisiunii, separate de scurte poriuni de
negru (1-3 secunde);
3. pe hard-diskul unui computer.
55 ibidem
56 ibidem
36
n primele dou situaii menionate mai sus materialul are dou coperte, adic
dou imagini fr sunet, de aproximativ 3 secunde fiecare, care nu sunt vzute n emisie,
dar a cror rol este de a permite comutarea, adic trecerea de la imaginea crainicului din
studio la imaginea dat de video-player i invers. Realizarea materialului n aceast
variant va permite ca trecerea s se efectueze n siguran, fr a se tia din nceputul su
sfritul comentariului.
H. Post-procesarea tirii
Putem ntlni dou variante:

1. cel care redacteaz i citete comentariul este reporterul, iar mpreun cu
editorul de imagine acesta monteaz materialul brut;
2. reporterul doar transmite n redacie materialul brut, urmnd ca redactarea
comentariului i montajul imaginii s fie realizate de altcineva, spre exemplu de
un editor.57
Indiferent de formula n care se lucreaz, reporterul trebuie s aib capacitatea de
a-i redacta comentariul repede, chiar i n prezena condiiilor nefavorabile specifice
produciei de tiri: zgomot, presiunea timpului, oboseal etc.
I. Procedee de montaj
Trebuie s se in cont de faptul c forma final a relaiei imagine comentariu

este influenat n cea mai mare parte de alegerea unei anumite succesiuni a operaiilor de
montaj.
1. Mai nti comentariul aceasta este o form impus de televiziune din

necesitatea imperativ de a realiza ct mai repede materiale scurte, gen tiri.
57 ibidem
37
Cel care realizeaz materialul vizioneaz ce s-a filmat, apoi redacteaz i
nregistreaz textul, urmnd ca peste comentariu s se monteze imaginile.
Avantajele acestui procedeu de montaj:
- procedeul folosit este uor i rapid;
- acest procedeu permite o sincronizare exact intre imagini i anumite pri ale
textului, chiar la nivelul cuvintelor, dnd posibilitatea evitrii cu uurin a alturrilor
nepotrivite.
Dezavantajele acestui procedeu de montaj:
- procedeul mai sus prezentat este utilizabil doar n cadrul materialelor scurte;
- nu este adecvat materialelor mai lungi, deoarece paralelismul celor dou
discursuri, vizual i verbal, devine suprtor. Putem spune c prin acest procedeu se obin
construcii vizuale fr pretenii, n care imaginea are o funcie secundar, n timp ce
textul are rolul principal. 58
2. Mai nti imaginea este forma tradiionala de montaj folosit n principal n

cinematografie. Ordinea n acest procedeu este urmtoarea: se finalizeaz
imaginea, se msoar lungimea secvenelor i dup aceea, n conformitate cu
acestea, se scrie i se nregistreaz comentariul.
Avantaje:
- utiliznd acest procedeu se pot obine materiale de televiziune complexe,
construite conform logicii interne a imaginilor.
Dezavantaje:
- fiind un procedeu care necesit mai mult atenie, un procedeu laborios, este i
mai lent dect primul procedeu amintit mai sus;
- este dificil sincronizarea exact a comentariului cu imaginile.
3. Variante intermediare acestea combin n diferite proporii avantajele i

dezavantajele primelor dou procedee enunate anterior.
58 ibidem
38
a. pornind de la imaginile filmate n primul rnd se stabilete forma final a
montajului i coninutul comentariului, astfel nct operaiile efective rmn doar simple
manevre tehnice. Aceast variant nu este tocmai o modalitate facil, presupune o
anumit experien, iar rezultatele nu sunt lipsite uneori de surprize neplcute.
b. nc de la nceput se stabilete structur general a imaginii i a comentariului,
urmnd ca la montajul efectiv, prin operaii de ajustare reciproc, s se obin forma
final.59
3.2.Reportajul
3.2.1. Definire
Conform DEX reportajul este identificat ca o specie publicistic, apelnd adesea

la modaliti literare de expresie, care informeaz asupra unor situaii, evenimente de
interes general sau ocazional, realiti geografice, etnografice, economice etc., culese de
obicei la faa locului.
Dac analizm definiiile date de specialist n domeniu, n opinia lui Jean-
Dominique Boucher, care privete reportajul n linii foarte generalizatoare, reportajul
este:60
- o istorie povestit n mod elocvent;
- reproducerea unui eveniment;
- o art de a povesti i de a construi povesti contemporane;
- modalitatea prin care unei poveti reale i sunt atribuite semnificaii;
- un argument al gestionarilor de emisiuni n sprijinul vizualizrii,
autentificrii, credibilizarii informaiei (n audio-vizual);
- o stare de spirit, o atitudine, un reflex al reporterului.
n opinia Madalinei Ghitulescu reportajul este:61
59 http://hdsatelit.blogspot.com/2010/11/curs-de-televiziune-si-jurnalism.html#ixzz2V2RCiOxD accesat la
data de 21.05.2013
60 ibidem
61 ibidem
39
- spectacolul unui eveniment care merita vzut, i care este redat, relatat, cu
scopul de a vizualiza, nelege faptele;
- o structur care conine elemente asemntoare unui spectacol: decor, sunete,
costume, personaje, aciune;
- o complex organizare de fapte, realizat de un jurnalis, ns cel care
apreciaz, valorizeaz faptele (negativ/pozitiv) nu este jurnalistul ci
spectatorul.
Pierre Ganz afirma definete reportajul ca fiind un mod de comunicare care
descrie spectacolul unui eveniment pentru un public vast. n opinia acestuia ceea ce
deosebete fundamental reportajul de televiziune de alte genuri este relaia direct a
jurnalistului cu evenimentul. Faptul c reporterul este prezent la faa locului face posibil
ca acesta s relateze faptele ntr-o manier precis, detaliat, veridica, original, atribute
care contureaz specificul reportajului spre deosebire de alte genuri publicistice audio-
vizuale. n cazul reportajului prezenta la faa locului este primul element al definiiei, fr
ceasta caracteristica producia neputndu-se realiza, lucru care nu este neaprat valabil i
n cazul tirii sau interviului.62
Pentru a putea fi considerat drept un reportaj bun, acesta trebuie s prezinte n
mod obligatoriu evenimente spectaculoase.
3.2.2.Principii generale ale reportajului de televiziune
Spre deosebire de materialele oferite de presa scris, reportajul este cu mult mai
spectaculos i mai atractiv datorit imaginii, ns creatorii de reportaj de televiziune sunt
supui acelorai norme de lucru ale profesiei:63
a. n redacie se desfoar pregtirile pentru realizarea reportajului, mai exact
localizarea evenimentului i predocumentarea
b. la faa locului reporterul hotrte care dunt imaginile care urmeaz s fie
nregistrate, care sunt persoanele cu care vorbete, i care sunt scopurile pe care le
urmresc aceste informaii; cu alte cuvinte, la faa locului reporterul trebuie s
soluioneaz stabilirea surselor i atribuirea informaiilor.
62 ibidem
63 http://www.rasfoiesc.com/hobby/diverse/jurnalism/Reportajul-cateva-definitii73.php accesat la data de

27.05.2013
40
c. din nou n redacie aceasta este faza n care reporterul evalueaz sursele i
organizeaz informaiile obinute pentru realizareaunui produs final.
Principiile reportajului audio-vizual au la baza anumite premise:
a. Mesajul este perceput n timp real, fiind fixat de jurnaliti fr posibilitatea
interveniei publicului, singura form de control sau de protest a telespectatorului fiind
schimbarea canalului de televiziune. Pentru atragerea i meninerea ateniei
telespectatorului mesajul care se dorete a fi transmis trebuie s fie bine construit i lipsit
de ambiguitate la cele trei niveluri: imagine, sunet, cuvnt.
b. Deoarece publicul are o atenie fragile, mesajul transmis trebuie s aib anumite
caracteristici precum: s fie dens i concis ca structur, coninut i semnificaie
c. Un factor cheie n realizarea reportajului l constituie echipa care construiete
mesajul. Aceast echip nu este o asociere ntmpltoare ale unor persoane, ci o mn de
oameni profesioniti care vorbesc acelai limbaj i care lucreaz n baza unor
constrngeri date.
3.2.3.Funcii ale reportajului de televiziune
Cea mai important funcie a reportajului este informarea, cu toate acestea se mai
pot identificaica o serie de alte funcii orientate ctre:64
- nelegerea n profunzime a evenimentului;
- aducerea n atenie a unei informaii personalizate;
- restituirea unei realiti date ntr-o manier original;
- informaie n defavoarea spectacolului;
- stabilirea unei legturi ntre jurnalist i public;
- sensibilizarea publicului;
- seducie,;
- persuasiune etc.
3.2.4. Tipologii ale reportajului de televiziune
Principalele categorii ale reportajului se descriu dup criterii diferite:
64 ibidem
41
a) dup criteriul actualitii evenimentului, Boucher identifica ase tipuri de
reportaj:65
1.reportaj cald relateaz fie evenimente neprevzute, de genul accidentelor, fie
fapte diverse i evenimente previzibile, transmise n direct (festiviti, declaraii oficiale);
2.reportaj rece prezint evenimentele prevzute ce preceda acelai tip de
evenimente (un reportaj de la o conferin de pres care pecede deschiderea concursului
Eurovision);
3.reportaj magazin acest tip de reportaj nu este inspirat din realitatea imediat,
dar are o anumit legtura cu aceasta, trateaz un fenomen care se desfoar ntr-un
anumit mediu social (viaa unei comuniti de mineri, spre exemplu);
4.reportaj atemporal consacrat de obicei unui subiect ct se poate de cunoscut,
cu un potenial permanent de interes (rasism, prostituie);
5.reportaj de urmrire acest tip de reportaj ajuta la stabilirea unor concluzii
asupra unui eveniment produs recent;
6.reportaj relocalizat consacrat unui eveniment de actualitate, n care se gsesc
personaje implicate n alte evenimente de amploare din trecut;
b) pe lng tipurile enumerate mai sus Pierre Ganz identifica nc patru tipuri de
reportaje, organizndu-le n jurul a dou criterii diferite:66
1.dup suportul transmisiei reportajele sunt:
- directe n aceast situaie colectarea informaiei, tratamentul i
difuzarea reportajului sunt simultane cu producerea evenimentului;
- nregistrate.
2. dup formatul emisiunii, exista:
- reportajul de tiri cea mai important parte a lucrului este realizat pe teren i
se caracterizeaz prin viteza mare de realizare, deducerea esenialului evenimentului,
fiind difuzat n emisiunile informative specializate; trebuie precizat faptul c colectarea,
tratamentul, difuzarea informaiei se situeaz la distane relativ mici n timp n raport cu
ncheierea evenimentului;
66 ibidem
42
- reportajul - magazin caracterizat adesea printr-o distant temporal mare fa
de eveniment, trstura principal nefiind relatarea rapid, strict a unui eveniment; forma
i structura acestui tip de reportaj sunt strict dependente de pregtirea i viziunea
reporterului asupra faptelor; coerenta acestui tip de reportaj este asigurat de reporter i
nu de eveniment;
c) alt criteriu dup care se pot clasifica reportajele este domeniul de activitate din
contextul cruia se extrage: 67
- reportaj politic;
- reportaj social;
- reportaj economic;
- reportaj cultural;
- reportaj de fapt divers;
- reportaj sportiv.
d) n funcie de zon geografic de producere a evenimentului n raport cu
comunitatea naional exista: 68
- reportaje locale,
- reportaje regionale,
- reportaje naionale i
- reportaje internaional
e) Daniel Garvey i Wiliam Rivers propun n lucrarea Informaia radio-
televizata o alt distincie, regsita frecvent n produciile contemporane:69
1. reportajul de actualitate red evenimente care se ntmpla astzi, i
corespunde formei tradiionale a reportajului, avnd ca obiect un eveniment actual;
reportajele de genul acesta se concentreaz asupra a ceea ce se petrece la un moment dat
ntr-un singur loc, oblignd oarecum jurnalistul s verifice exact ceea ce raporteaz.
2. reportajul de profunzime pe lng prezentarea evenimentului,
reportajul de profunzime i propune s-i analizeze cauzele i urmrile, gsind i
rspunsul la ntrebrile de ce?, cu ce efecte? n afara celor absolut obligatorii
din reportajul de actualitate (cine?, ce?, unde?, cnd?, cum?). Etapele care trebuie
67 ibidem
68 ibidem
69 ibidem
43
parcurse pentru realizarea unui astfel de reportaj sunt: alegerea subiectului,
stabilirea surselor, identificarea lor etc., cu meniunea c ceea ce difer este timpul
mai mare acordat parcurgerii acestor etape, fapt care aduce un plus de informaie,
de profunzime, de nelegere a evenimentului. Acest tip de reportaj poate mbrca
multiple forme, fiecare presupunnd un alt mod de abordare:
- emisiune unitar, consacrata unui singur subiect;
- documentare;
- dosar - sunt exploatate la maximum toate tehnicile de construcie
referitoare la relaia imagine - cuvnt i la pluralitatea opiniilor;
- raport restrns - expune problema, incluznd ceea ce s-a spus
deja, plus elementul de actualitate sau elementul surpriz, care justifica
aducerea n atenie a problemei.
3. reportajul de interpretare (analitic) este axat n special pe rspunsul la
ntrebarea de ce? i se concentreaz, mai ales pe studierea cauzelor, de pild,
care sunt ultimele evoluii statistice despre numrul criminalilor. Reportajul
analitic presupune o documentare mai aplicat, precum i o personalizare mai
accentuat a abordrii.
4. reportajul - ancheta termenul ancheta sugereaz prezenta tehnicilor
comune cu cele poliieneti, cei mai importani termeni care apar aici fiind
prob i mrturie. Pentru c orice anchet poate expune jurnalistul sau postul
de televiziune unui proces n justiie, singurele argumente pe care trebuie s le
prezinte jurnalistul n prezentarea faptelor sale sunt probele cu care poate s
demonstreze adevrul celor afirmate.
3.2.5. Tipuri de surse ale reportajului de televiziune
Putem deosebi cteva tipuri de surse:70

- sursele oficiale in cazul intervievrii acestui tip de surse este indicat c
informaia obinut s fie verificat;
- jurnalistul sursa o surs mai netradiionala, calitativa i real doar atunci
cnd colegul de profesie e dispus s ofere informaii;
70 ibidem
44
- specialitii surse considerate dificile, deoarece prezint informaia ntr-o
form profesional, utiliznd termeni tehnici, inaccesibili publicului larg;
- reporterul nsui
3.3. Interviul
3.3.1.Definire
Interviul este un fel de joc n care un om este mpins ntr-o ncpere cu patru ui.
Ca intervievator, i imaginezi prin ce u ar vrea s treac interlocutorul tu i ncerci s
nchizi toate uile prin care nu vrei s ptrund, prin felul n care i formulezi ntrebarea.
Apoi l mpingi ntr-o camer cu trei ui, apoi cu dou i, n cele din urm, n ncperea cu
o singur u, cu condiia s tii despre ce e vorba.71
Mai jos sunt redate o serie de particulariti pe care mediul audio-vizual le ofer
interviului:
1. informaia vizual:
Cel care este intervievat poate fi vzut i caracterizat de gesturile pe care le face,
de expresia chipului, de modul n care este mbrcat, de podoabele pe care le are asupra
sa, toate aceste elemente suprapunndu-se discursului verbal susinut de persoana
intervievat. Un rol important l are i locul unde se desfoar interviul, prin ambianta
sa, poate fi interesant sau nu, adecvat sau nu temei discutate.
2. informaia auditiv ne-verbala:
Un rol important n cadrul interviurilor l ocupa i intonaia, de ritmul n care se
vorbete, de for pe care o transmite vocea, de eventualele ezitri i pauze, precum i de
ambiana sonor care confer amprenta specific unui anumit loc.
3. tehnica de televiziune:
Un cadru artificial de dialog este realizat de echipa de filmare, videocamer i
toate celelalte echipamente, care pot inhiba i afecta ntr-o anumit msur firescul
comunicrii.
4. prelucrarea limitat a nregistrrii:
n cadrul interviul de televiziune, spre deosebire de presa scris, nu sunt posibile
reformulri ale unor idei, nu este posibil ca intervievatul s revad forma final a
71 Peter McLaughlin, How to intervew. The art of the media interview, 1990, International Self-Consel
Press, Ltd, pg. 126
45
interviului i s fac eventuale modificri pentru a completa, corect sau nuana o
afirmaie dj fcut.
3.3.2.Etapele realizrii unui interviu de televiziune
Principalele etape sunt:

a) decizia de a lua interviul, fiind etapa iniial n care se stabilesc:
- tem sau subiectul viitorului interviu
- scopul pentru care se ia interviul
- persoana care va fi intervievata
- modul n care se va lua interviul
- formatul de difuzare
- durata aproximativ
b) pregtirea unui interviu, care la rndul ei presupune:
- obinerea acordului persoanei care se dorete a fi intervievata, n caz
contrar, de indisponibilizate sau refuz, gsirea alteia, n msur s o suplineasc pe
cea iniial stabilit
- o documentare minuioas asupra temei sau subiectului abordat
- o documentare atent privind persoana care va fi intervievata
- definirea strategiei de urmat i
- redactarea ntrebrilor ntr-o formul ct mai concise.
c) luarea interviului, putndu-se identifica mai multe variante n funcie de modul n
care se realizeaz ntlnirea dintre echipa de televiziune i persoana intervievat:
- interviul planificat are loc fie n studio, fie pe teren, n urma unei nelegeri
prealabile ntre jurnalist i interlocutor privind tematica abordat;
- interviul n ateptare de regul se desfoar cu persoane publice care sunt
ateptate la sfritul unui eveniment important, pentru a le chestiona n legtur cu
ce s-a discutat n cadrul reuniunii respective, punndu-se doar 2-3 ntrebri, direct
la subiect din cauza timpului limitat;
- interviul neplanificat se realizeaz pe loc cu ocazia unor evenimente
importante (premiere, vernisaje, proteste etc)
- interviul smuls n acest caz reporterul abordeaz direct persoana pe care
dorete s o intervieveze, persoan despre care presupune sau chiar tie c nu
accept s rspund la ntrebri;
46
- interviul cu camera ascuns este o variant a interviului smuls, numai c nu
se filmeaz la vedere; camera este fie ascuns (de exemplu, ntr-o saco), fie
este inut n mna ca i cum n-ar funciona. i aici se pun probleme de
deontologie.
d) post-procesarea - rareori un interviu este difuzat exact n forma n care a fost
nregistrat, excepie fcnd emisiunile n direct, dar prin modificrile efectuate
nutrebuie s se schimbe sensul afirmaiilor sau s se elimine vreo afirmaie
importanta. n funcie de genul emisiunii i de inteniile realizatorului se ntlnesc
urmtoarele categorii de intervenii:
- .cosmetizarea nregistrrii prin eliminarea eventualelor a-uri, a unor
zgomote accidentale etc, fr a modifica interviul propriu-zis;
- eliminarea unor fragmente din interviu, scurtri care se fac fie din raiuni
de timp, fie din dorina de a-l mbunti;
- extragerea dintr-o nregistrare mai ampl doar a unui scurt fragment, de
la cteva secunde pn la cteva zeci de secunde, fragment care conine cea mai
important afirmaie fcut, afirmaie ce se nsereaz ntr-un material mai mare (o
relatare, o tire etc.);
- interviurile puin mai lungi pot fi nsoite parial cu imagini care
ilustreaz tema n discuie;
- unele interviuri pot fi acompaniate de muzic sau zgomotul de ambiana
al imaginilor de acoperire.
3.3.3.Tipologia interviurilor de televiziune
Exist mai multe criterii n funcie de care se stabilete tipologia interviurilor:
A. n funcie de scopul interviului distingem urmtoarele variante:

a) interviul de informaie urmrete faptele, datele concrete, oferind date,
informaii, relatri, precizri, descrieri etc. obinute de la cei implicai n
evenimente;
b) interviul de interpretare un specialist sau un comentator specializat
analizeaz, explica i interpreteaz un fapt fr s i prezint propriile sale opinii,
fiind imparial, fr a influena opinia public;
47
c) interviul de opinie i comentariu n contrast cu interviul de
interpretare, aici tocmai opinia i poziia personal sunt evideniate,
telespectatrorul fiind avertizat c este vorba doar despre un punct de vedere,
cruia i se pot opune alte opinii;
d) interviul emoional pune accent pe starea de spirit a interlocutorului;
e) interviul de atmosfera caracterizeaz un eveniment, un loc sau o
comunitate prin felul n care vorbete interlocutorul, prin mimic sa, prin felul n
care este mbrcat etc., fr s se pun accent pe ceea ce se spune;
f) interviul de promovare are ca obiectiv atragerea ateniei publicului
asupra unui eveniment cultural, sportiv, social etc;
g) interviul portret urmrete conturarea personalitii interlocutorului;
B.n funcie de numrul participanilor la interviu deosebim:

a) un jurnalistun intervievat - formula obinuit, cel mai des ntlnita;
b) un jurnalistmai muli intervievai - o variant utilizat att n studio, ct i pe
teren;
c) mai muli jurnalistiun singur intervievat formula utilizat cu precdere n
situaiile n care se intenioneaz s se dea o not protocolara ntlnirii cu o
personalitate;
d) mai muli jurnalisti-mai muli intervievai utilizate n conferinele de pres cu
mai muli respondeni sau la ntlnirile finale din cadrul campaniilor electorale;
C.un alt criteriu de clasificare este lungimea interviului:
- interviuri foarte scurte de la cteva secunde la cteva zeci de secunde;
- interviuri scurte 2-3 minute;
- interviurile medii - 5-14 minute;
- .interviurile lungi 28 de minute i pete ;
Trebuie precizat faptul c aceste limite sunt convenionale i orientative, fr a fi
extrem de riguroase, standardele de lungime ale unei emisuni, inclusiv genericele, fiind
de 14 minute, 28 minute, 56 de minute sau multipli.
D. variante de interviuri n funcie de msur n care este sau nu protocolar un

interviu:
- interviul neprotocolar cu oameni obinuii;
48
- interviul semi-protocolar cu lideri politici, cu oameni de afaceri, cu
funcionari superiori, cu directori;
- interviul protocolar realizat cu efi de state, de guverne sau cu lideri ai
unor importante organizaii internaionale.72
Pentru clasificare ntrebrilor utilizate n cadrul interviurilor pornete, n mod
curent, de la criteriul dependenei sau independenei lor ca propoziii n fraz. Astfel,
distingem, mai nti, ntrebri principale i ntrebri subordonate.
ntrebrile principale cuprind mai multe subtipuri de ntrebri:
ntrebri deschise sunt cele care ofer intervievatului posibilitatea de a-i
exprima, detaliat, punctul de vedere n legtur cu un subiect.
ntrebri nchise cnd este necesar un rspuns de tipul da sau nu.
ntrebri directe l implic n mod nemijlocit pe interlocutor, solicitndu-
i-se s-i descrie propriile triri;
ntrebri indirecte interlocutorul este implicat direct fr ns c
ntrebarea s i se adreseze n mod explicit.
ntrebrile subordonate prezint, la rndul lor, mai multe variante:
de clarificare vizeaz obinerea unor reformulri ori a unor precizri
suplimentare;
de amplificare reclam dezvoltarea unui rspuns anterior;
de confruntare sugereaz un punct de vedere diferit de al interlocutorului
i genereaz replica acestuia.
Pe lng aceste clasificri, mai exist o gam ntreag de altele, adiionale,
cuprinznd ntrebri ce pot furniza rspunsuri mai detaliate, absolut necesare n economia
textului jurnalistic.
1) n funcie de scop:
factuale sau de informaie (ofer date concrete);
de opinie (prezint punctul de vedere al unui specialist);
de mrturie (reprezint confirmarea unei informaii);
de motivaie (ofer motivele, cauzele unei aciuni, decizii, intenii etc );
de urmrire (clarific o chestiune discutat anterior);
de completare (se adreseaz, de regul, la sfritul interviului).
2) n funcie de rolul lor:
72http://share.pdfonline.com/8a694f0f8c714c72b78e696afd8db695/Tehnici-de-lucru-specializat-in
televiziune.htm accesat la data de 29.05.2013
49
de atac (prima ntrebare);
de sprijin (l ajut pe intervievat s fie clar, l constrng s rspund etc);
de relansare (l readuc pe interlocutor la subiectul dialogului);
de insisten (se insist asupra unor declaraii pentru a le clarifica i a le
accentua importana);
de obiecie (contracareaz tentativele de evaziune ale intervievatului);
de controvers (interlocutorul poate fi contrazis).
De regul, cele mai dificile ntrebri ntrebrile-cheie se pstreaz pentru
finalul interviului, deoarece n cazul unui refuz din partea interlocutorului, reporterul va
avea oricum cea mai mare parte a materialului.
n afara acestor ntrebri prezentate mai sus, considerate a fi o list cu ntrebri
bune, profesionitii mass-media au ntocmit i un dosar al ntrebrilor ce nu trebuie
adresate. Trebuie tiut c interlocutorul nu trebuie tutuit.
3.4. Ancheta
Poate fi definite ca o cercetare ordonat sau efectuat de o autoritate public,

pentru a clarifica mprejurrile n care s-a produs un fapt i pentru a stabili rspunderile.
Poate fi privit i ca o cercetare tiinific fcut pe teren.73
Ancheta, ca specie publicistic de teren, ncearc, s aprofundeze, prin investigare
direct, mari probleme economice, sociale, politice, culturale de actualitate sau nu, s
supun raiunii ceea ce reportajul supunea simirii: reportajul da via, arata, ancheta,
dimpotriv, demonteaz i demonstreaz.
nceputul anchetei este marcat de momentul n care reporterul i pune o ntrebare
legat de ceva ce s-a publicat deja, la care nu poate rspunde, continund cu strngerea
informaiilor n legtur cu subiectul investigat. Jurnalistul realizeaz o pre-ancheta,
pentru a stabili un plan de lucru i ipoteze care vor fi verificate pe parcurs.
Urmeaz s fie alese persoanele direct interesate pentru a le asculta punctul de
vedere, dar i persoanele care vor fi intervievate, urmnd regulile eantionrii, ipotezele
obinute n acest fel fiind confruntate cu realitatea. Pentru obinerea acestor rezultate,
anchetatorul va alctui un plan care va cuprinde totalitatea situaiilor posibile, care vor fi
analizate pe rnd i verificate pn cnd, prin excludere, nu va mai rmne dect una.
73 http://dex.infoportal.rtv.net/~cuvant-ancheta.html accesat la data de 30.05.2013
50
Ultima posibilitate rmas va fi considerate concluzia anchetei, adevrul stabilit prin
activitate investigationala.
Pe parcursul derulrii unei anchete, de obicei, reporterul nu tie de la nceput, cu
exactitate, ce vrea s demonstreze: rolul anchetei este, s impun o concluzie, astfel am
putea spune c desfurarea anchetei este comparabil cu cel al unei cercetri tiinifice.
i, tot ca n cercetarea tiinific, rezultatul unei anchete poate fi diferit de ceea ce s-a
crezut la nceput, ateptrile reporterului pot fi depite sau infirmate. Jurnalistuul are
obligaia de a face public rezultatul anchetei chiar dac opinia reporterului nu este n ton
cu concluzia investigrii.
Textul unei anchete se construiete invers, spre deosebire de orice alt ancheta: se
pleac de la concluzie, ncercnd s se descopere premisele care au condus la aceast
concluzie.
Planul scrierii unei anchete trebuie s se ncadreze n urmtoarele coordonate:
- problema - ipoteza - verificare - concluzie;
- situaie - cauze - situaii posibile - situaii preconizate;
- conflict - argumentele unora - argumentele altora - faptele - prerea
specialitilor - cine are dreptate.
Toate coordonatele de mai sus trebuie s fie exemplificate. Ancheta este catalogat
drept o specie dura, rece, impersonal, n ciuda faptului c ancheta combina reportajul cu
interviul i portretul.
n funcie de subiectul supus investigrii, ancheta poate fi:
- de acualitate;
- de fapt divers;
- de tip magazin.
Principalele obiective urmrite de anchete sunt informarea i interpretarea, ns
prezena anchetei nu este absolut necesar realizarea acesteia pentru c publicul cruia ne
adresm s nu fie dezamgit.
Ancheta necesita timp pentru verificarea tuturor informaiilor, rezultatele ei
putnd fi publicate i dup ce subiectul nu mai face parte din sfera de maxim interes a
opiniei publice.
51
CAPITOLUL IV
Studiu de caz - tirile PRO TV
4.1.Metoda de cercetare
Prezentul studiu de caz a fost realizat prin metoda analizei de continut a

canalului de televiziune Pro Tv.
Folosind analiza de coninut, cercettorul examnineaz coninutul documentelor
produse de instituiile sociale, n mod tipic de mass-media, pentru a evidenia specificul
fenomenelor sociale. Aanaliza de coninut rmne o metod de cercetare puin utilizat,
mai mult datorata lipsei de familiaritate cu metoda i izolrii ei istorice de curentul
principal al tiinelor sociale dect inerentelor ei limite.
Analiza de coninut se dovedeste util pentru trei tipuri de probleme. n primul
rnd, pentru teme ce implic un volum mare de text. n al doilea rnd, ne ajut cnd un
subiect trebuie studiat la distan. De exemplu analiza de coninut poate fi folosit
pentru studiul documentelor istorice, a scrierilor unor persoane decedate, sau a
emisiunilor de radio i televiziune din tri ostile. Analiza de coninut poate releva dintr-un
text, mesaje greu de remarcat n mod obinuit.
Analiza de coninut poate fi realizat prin dou feluri de date:
1.cantitative, care sunt analizate statistic.
2.calitative, care sunt analizate pentru nelegerea semnificaiilor.
Ipotezele cercetarii:
1.Cel mai apreciat post de televiziune de catre public este Pro Tv-ul.
2. Stirile Pro Tv sunt cele mai urmarite emisiuni ale postului de televiziune Pro
Tv.
Esantionul cu care s-a lucrat a fost format dintr-un grup de 1000 de oameni, cu
varsta intre 15 si 75 ani. Perioada in care s-a efectuat cercetarea este aprilie 2013.
4.1.Scurt istoric al postului de televiziune Pro Tv
52
ProTV este un post de televiziune privat (comercial) din Romnia, nfiinat n
1995, operat de compania ProTV SA, care face parte din trustul CME. CME (Central
European Media Enterprises ) este o companie de televiziune cu operaiuni n ase state
din Europa Central i de Est. n Romnia,CME include posturile de televiziune ProTV,
Acas TV, Acas Gold TV, ProCinema, Sport. ro, ProTV Internaional, ProTV Chiinu i
MTV Romnia.74
ncepnd cu data de 3 septembrie 1999, compania emitea de asemenea un semnal
propriu pentru Republica Moldova, sub marca ProTV Chiinu, care pe lng programele
ProTV Bucureti, difuz (dup o gril proprie, diferit de cea romneasc) o serie de
jurnale i emisiuni locale i propriile calupuri publicitare pe toat durata zilei.
ncepnd cu anul 1996, ProTV a devenit unul din principalele televiziuni
generaliste din Romnia Sediul ProTV se afl n Bucureti, pe B-dul Pache Protopopescu
nr. 109.
tirile ProTV a ctigat n septembrie 2008 Internaional Emmy Award News pe
2008 pentru campania Tu tii ce mai face copilul tu?75
Principala calitate a informaiilor transmise de acest post de televiziune, care
atrage atenia stiristilor de televiziune, este c aceasta face referire la evenimente, fapte i
opinii care intereseaz un numr ct mai mare de oameni.
Apariia postului Pro Tv merita s I se acorde o atenie special, nu numai pentru
c a fost primul post privat de televiziune, ci i pentru c a adus modificri majore n
peisajul audiovizualului romnesc. nc de la nfiinarea postului de televiziune, Pro Tv a
fost cnd adulat, cnd criticat, negat, copiat. Trebuie s specificm ca Pro Tv a introdus o
nou relaie ntre post i public, o apropiere care nu fusese imaginabila pn atunci,
printr-un marketing remarcabil. Autopromovarea extrem de agresiv practicat de acest
post de televiziune i filmele noi au construit foarte repede o audien printre tineri, care
s-a meninut relativ constant pn n prezent.
Managementul care inea cont n primul rnd de competenta angajailor i mai
puin de apartenena lor, a fcut posibil selectarea unui personal performant, care a
impus rapid postul n peisajul audiovizualului romnesc. Multitudinea metodelor
promovate de managementul postului pentru consolidarea echipei Pro Tv (building team,
74http://www.business24.ro/companii/stiri-companii/proprietarul-protv-si-mtv-romania-vinde-posturi-de-
televiziune-1521498 accesat la data de 03.06.2013
75 http://ro.wikipedia.org/wiki/ProTV accesat la 03.06.2013
53
cu mesaje n comunicarea intern de genul noi suntem unici, noi suntem cei mai buni) au
stimulat, surprinztor, comportamentul angajailor.
Precizm c, canalul de televiziune Pro Tv face parte dintr-un trust, Mediapro alturi de
Acas Tv, Pro Cinema, Protv Internaional i TV Sport.
Televiziunea lui Adrian Srbu, Pro Tv, este cea care a adus la noi stilul agresiv de
autopromovare i de construire a brand-ului, specific posturilor comerciale de peste
Ocean. Dup apariia Pro Tv, toate celelalte posturi au prut, prin comparaie, nite staii
de emisie locale. Foarte repede postul Pro Tv a devenit televiziunea cu majuscul, iar
celelalte canale Tv au fost forate s o copieze, dac au vrut s supravieuiasc. n ciuda
faptului c au copiat-o i n chestiuni de amnunt (cum a fost cazul Antenei 1, care i-a
potrivit pasul dup micrile Pro Tv-ului), celelalte televiziuni n-au reuit nici pn astzi
s-i zdruncine statutul de lider n televiziunea romneasc. Pro Tv este perceput n
continuare postul care d tonul, mainria Pro este singura n msur s creeze o
adevrat vedet Tv.
Dac dorim s nelegem tirile Pro Tv, trebuie s lum n considerare cei doi
determinani majori:
- limbajul (sistemul de semne n care sunt codificate);
- forele sociale care determin felul n care sunt produse mesajele lor;
Pro Tv a nceput ca o explozie de lumin i culoare, iar pe msur ce anii au

trecut, culorile s-au diversificat, iar luminile de la explozie au devenit din ce n ce mai
puternice. Pro Tv a fcut din noapte zi 76.
Avnd acces la informaii variate, veridice i de calitate telespectatorii au crescut

odat cu ara, au devenit interesai de tot ce e legat de calitatea vieii lor : ct de bune sau
proaste sunt drumurile din Romnia, serviciile publice, colile, spitalele etc. Am putea
spune c telespectatorul Pro Tv se europenizeaz, iar procesul este abia la nceput.
Publicul este un public sofisticat, telespectatori care ateapt calitate jurnalistic,
sancioneaz derapajele i ncurajeaz atitudinea. Astfel numrul telespectatorilor postului
de televiziune Pro Tv a crescut foarte mult, devenind tot mai pretenioi i fcnd tot mai
dur selecia programelor.
76 www.protv.ro accesat la data de 01.06.2013
54
Dup cum am putut observa, n ultimul an, Pro Tv a ncercat permanent s se
adapteze la cerinele publicului su, cercetrile artnd ca publicul Pro Tv este dinamic,
nclinat spre valori moderne i plictisit de abordrile conformiste.
S-a constata c telespectatorii romni prefera s urmreasc tirile prezentate de

femei, drept rspuns, pe primele locuri n clasamentul prezentatorilor de tiri domina
prezentele feminine.
4.2.Concepte editoriale ale tirilor Pro Tv
Conceptul tirilor Pro Tv se bazeaz pe info-tainment, altfel spus, informaie ct

mai mult, prezentat ct mai spectaculos. Productorii pornesc de la ideea c "viaa n
sine este un spectacol" i ca nsi Romnia este un spectacol, n care niciun eveniment
nu trebuie pierdut. tirile Pro Tv ncearc s arate telespectatorilor ce se ntmpla
important n Romnia i n lume.
Principalele tiri ale postului de televiziune Pro Tv sunt tirile difuzate la orele
dimineii, dup amiezii i nu n ultimul rnd cele de la orele 19:00, relatnd cele mai
importante i relevante evenimente ale zilei. Spre deosebire de competitor din bran,
postul Pro Tv ncearc nu doar s arate, ci i s afirme. tirile Pro Tv sunt considerate
cele mai sincere prietene ale telespectatorului, miznd pe credibilitate i artnd viaa aa
cum este ea.
Sursa: http://gica.sunphoto.ro/Nancy_Ajram_Nabil/22033971
55
Postul de televiziune Pro Tv prezinta tiri din toate domeniile: politic, economic,
social, cultural, medical, sportiv etc., ns nu sunt exceptate nici subiecte precum
relatrile despre accidente, incendii i catastrofe, scandaluri, crime, arestri i procese,
zile speciale (srbtori, aniversri, comemorri), evenimente din viaa unor celebriti,
fapte i situaii de interes uman, curioziti tiinifice, fapte diverse, etc. Nu sunt ocolite
nici subiectele mai uoare din divertisment (brfe, scandaluri, prezentri de mod,
recorduri, lansri de filme).
Pentru a fi mereu de actualitate, postul de televiziune Pro Tv a introdus de mai
multe ori pe zi, jurnale de tiri. Dup cum suntem obinuii, principalul jurnal reprezint o
sintez a evenimentelor zilei. Putem spune c principalele caracteristici care definesc
tirile de la Pro Tv sunt: promptitudine, mobilitate, informare i dinamism.
4.3. Publicul Pro Tv
Conform unor studii intreprinse de INSTITUTUL NAIONAL PENTRU STUDII

DE OPINIE I MARKETING, INSOMAR, desprindem dou tipuri de audien:77
a) audiena loial: aici includem grupurile de telespectatori care urmresc canalul Pro
TV 3-zile pe sptmn sau mai mult. Profilul audienei loiale indic grupurile
care au asociat o probabilitate ridicat de a urmri canalul TV respectiv n
intervalul de o sptmn.
b) audiena total: aici regasim toate grupurile de telespectatori care urmresc
canalul TV pe parcursul unei sptmni. Indicatorul audienei totale cuprinde si
telespectatorii ocazionali (cei care urmresc postul TV 1-2 zile pe sptmn sau
mai rar).
77 http://cna.ro/IMG/pdf/Obic_atitud_Satisfacti_CNA2007.pdf accesat la 10.06.2013
56
Sursa: http://cna.ro/IMG/pdf/Obic_atitud_Satisfacti_CNA2007.pdf
Fig.6.Audienta Pro tv
Conform tabelului de mai sus, audiena loiala a PRO TV (telespectatori ce

urmresc canalul 3-4 zile pe sptmn sau mai mult) cuprinde:
- Rezideni din mediul urban (83%)
- Telespectatori cu nivel de educaie mediu (87.5%), brbai i femei n proporii
asemntoare
- Grupa de vrst cu cea mai ridicat audien: 23-35 ani (88%)
- Regiunea cu audiena maxim: Bucureti (87%)
Audiena total a ProTV are urmtoarele caracteristici:
- Rezideni din mediul urban
- Studii medii (96%) i studii superioare (94.2%), brbai i femei n proporii
asemntoare
- Trei grupe de vrst cu audien total ridicat: 15-22 ani (97%), 23-35 ani (96%), 36-49
ani (92.4%)
- Audiena total ridicat n Bucureti (98%), dar i n Moldova (88.5%) i
Muntenia(89%)
4.4. Difuzarea tirilor Pro Tv
57
Conform statisticilor tirile Pro TV conduc, ca n fiecare lun, clasamentul
categoriei, media n aprilie fiind de aproape 890.000 de oreni pe minut.78
Sursa: http://www.paginademedia.ro/2013/05/pro-tv-primul-loc-la-stiri-observatorul-antenei-pe-doi/
1.tirile de la ora 7.00-9.00
n fiecare diminea de la ora 7.00 i pn la ora 9.00, Mihai Dedu i Andreea

Marinescu79 prezint tirile care deschid ziua prezentarea evenimentelor care au avut loc
n timpul nopii, dar i principalele repere ale zilei n curs. Cele dou ore de tiri conin:
informaii utile, horoscop, prognoza meteo, sfaturi medicale i dialoguri interesante i
amuzante. Pe banda de jos a ecranului, telespectatorii pot urmri n acelai timp, cele mai
78 http://www.paginademedia.ro/2013/05/pro-tv-primul-loc-la-stiri-observatorul-antenei-pe-doi/
accesat la 11.06.2013
79 http://tv.acasa.ro/stirile-pro-tv accesat la data de 03.06.2013
58
importante tiluri i informaii ale zilei n timp ce evenimentele au loc n Romnia sau
oriunde n lume.
Sursa:http://www.google.ro/imgres?
imgurl=http://assets.sport.ro/assets/procinema/2012/05/18/image_galleries/26124/stirile-diminetii-cu-andreea-
marinescu-si-mihai-dedu.jpg&imgrefurl=http://www.protv.ro/show/stirile-diminetii-cu-andreea-marinescu-si-mihai-
dedu.html&h=334&w=520&sz=26&tbnid=WMkM5EDuEKwFbM:&tbnh=90&tbnw=140&prev=/search%3Fq
%3DMihai%2BDedu%2B%25C5%259Fi%2BAndreea%2BMarinescu%26tbm%3Disch%26tbo
%3Du&zoom=1&q=Mihai+Dedu+
%C5%9Fi+Andreea+Marinescu&usg=__20LCNQ8OK68TzSzRK4c7bdYSEhs=&docid=hZHCOOSfW5r5rM&sa=X&
ei=-Wu7UfvWJ4qn4ATCkYCgAQ&ved=0CD8Q9QEwBQ&dur=4652
Sursa: http://www.google.ro/imgres?
imgurl=http://www.libertatea.ro/typo3temp/pics/neti_sandu_destinatie_vacanta_34f6f38841.jpg&imgrefurl=http://www.libertatea.ro/d
etalii/articol/neti-sandu-acum-12-ani-costum-de-baie-
419330.html&h=766&w=800&sz=80&tbnid=g9V2eIrGUHMuGM:&tbnh=90&tbnw=94&prev=/search%3Fq%3Dneti%2Bsandu
%26tbm%3Disch%26tbo
%3Du&zoom=1&q=neti+sandu&usg=__xj5E4PMFO6H6VGQ1mmW2bssFdAQ=&docid=Ke3_jGEAmzUtVM&sa=X&ei=iGy7Uaf
HGanf4QTdpoHYCA&sqi=2&ved=0CD4Q9QEwBQ&dur=137
Tainele astrelor sunt dezlegate de celebra Nei Sandu care vine cu informaii
preioase legate de sntate, bani, dragoste i noroc.
59
Prognoza meteo este prezentat de Florin Busuioc ntr-o manier jucu aducnd
zmbetele pe fetele asculttorilor chiar i n cele mai ploioase zile.
Sursa: http://www.google.ro/imgres?imgurl=http://static.cinemagia.ro/img/db/actor/01/17/32/florin-busuioc-
112547l.jpg&imgrefurl=http://www.cinemagia.ro/actori/florin-busuioc-11732/poze-
hires/1060717/&h=335&w=598&sz=73&tbnid=WSoQgB33bsk7lM:&tbnh=67&tbnw=120&prev=/search%3Fq%3Dflorin
%2Bbusuioc%26tbm%3Disch%26tbo%3Du&zoom=1&q=florin+busuioc&usg=__GxgjIw-
By2SfPqThchWy5XkJ0GU=&docid=2q3Gslf5P3N1lM&sa=X&ei=VW27UejoCKv74QSMs4HICw&sqi=2&ved=0CDUQ9QEwAg&
dur=596
Informaii preioase legate de sntate sunt prezentate de Oana Cuzino. Cele mai
recente evenimente din lumea sportului sunt prezentate de Vdim Vjeu, Raluca Arvat
sau Corina Caragea.
Romanii au preferat programele informative ale ProTV dimineaa, astfel c tirile
de la ora 7.00 au fost urmrite de telespectatorii din toate categoriile de public n 100 %
din cazuri. Dup cercetrile fcute, pe publicul comercial, ProTV este liderul dimineilor
cu 3,7 puncte de rating i 28 % cota de pia, n vreme ce Antena 1 obine 1,8 puncte de
rating i 13,7 procente din cota de pia. La nivelul publicului din mediul urban, ProTV
conduce cu 4,3 puncte de rating i 28,1 % cota de pia i este urmat de Antena 1 cu 1,9
puncte de rating i 12,4 % cota de pia.80
2.tirile de la ora 13.00
80 http://www.protv.ro/stiri/protv-lider-absolut-de-audienta-si-in-2012.html accesat la data de 01.06.2013
60
Un alt moment de difuzare a celor mai importante evenimente i complete
informaii ale zilei sunt tirile de la ora 13.00. Prin intermediul tirilor de la prnz,
telespectatorii Pro Tv sunt rsfai cu un amestec perfect ntre cele mai importante
informaii economice i reportaje fierbini de la evenimentele petrecute n cursul
dimineii, subiectele externe de mare interes i corespondentele din centrul evenimentelor
importante desfurate pe glob, la fel ca i cele mai importante repere ale zilei n curs.
Ceea ce a determinat apariia dinamic a acestui jurnal, care crete de la zi la zi i i
propune s fixeze ora 13:00 ora importanta n orarul publicului de tiri, a fost nevoia
oamenilor de a fi mereu informai.
ncepnd cu 3 ianuarie, Diana Enache i Alexandra Stoian prezint tirile ProTv
de la ora 13.00. Diana Enache are o experien de aproape 10 ani, iar acum se bucur s
descopere n redacia tirilor ProTv o echip bine nchegat. Alexandra Stoian este
jurnalist de patru ani i s-a alturat echipei tirilor ProTv atunci cnd a nceput s lucreze
la ProTv Iai. Am ajuns dup o perioad destul de scurt n Bucureti i la fel de rapid a
trebuit s m obinuiesc cu ritmul alert n care se fac lucrurile pe teren, n redacie, s
asimilez repede foarte multe informaii, contacte, surse, s m mic rapid i s-mi fac
jobul ct mai bine81, a declarat Alexandra.
Sursa: http://www.google.ro/search?q=Diana+Enache+
%C5%9Fi+Alexandra+Stoian&tbm=isch&tbo=u&source=univ&sa=X&ei=_G27UePmC4GF4AT-
ioDgDw&ved=0CCoQsAQ&biw=1152&bih=773#facrc=_&imgrc=4z3dtWvoFttCuM%3A%3BLXjuhB9m6sM3WM%3Bhttp%253A
%252F%252Fstorage0.dms.mpinteractiv.ro%252Fmedia%252F1%252F381%252F17750%252F10433811%252F1%252Fdiana-1.jpg
%253Fwidth%253D598%3Bhttp%253A%252F%252Fwww.protvmagazin.ro%252Flifestyle%252Ftop-story%252Fa10433811-
alexandra-si-diana-fete-noi-la-stirile-pro-tv%3B598%3B335
Ambele corespondente au fost extrem de ncntate de faptul c urmeaz s
prezinte tirile ProTv de la ora 13:00. E un numr despre care credeam c mi aduce
ghinion, a recunoscut Diana. Sorii s-au ntors acum, a continuat tirista. Propunerea
81 http://www.gandul.info/magazin/cine-sunt-noile-prezentatoare-ale-stirilor-protv-de-la-ora-13-00-
10425193 accesat la data de 01.06.2013
61
de a prezenta tirile ProTv de la ora 13:00 m-a bucurat i mi-a dat ncredere n mine. A
venit dup o perioad foarte plin din punct de vedere profesional, n care simeam nevoia
de un feedback. Rspunsul pe care l-am primit a fost mai mult dect un cadou de
Crciun, a povestit Alexandra Stoian.82
3.tirile Pro Tv de la ora 17:00
De luni pn vineri, ncepnd cu ora 17:00, tirile Pro Tv face un tur de for prin
toate colurile Romniei, oriunde i fac simit prezena cele mai spectaculoase i
incitante informaii. La tirile Pro Tv de la ora 17.00 suntem martorii unor reportaje
explozive i mrturiile unor oameni prini n mijlocul evenimentelor. n cadrul acestui
buletin de tiri prezentatoarea tv, Monica Dasclu, intra n legtur cu staiile locale
pentru a lua pulsul tuturor regiunilor, pentru a surprinde povesti reale cu farmec local, dar
n acelai timp cu o istorie i personaje incredibile.
Sursa: http://www.protv.ro//stiri/amalia-enache-si-monica-dascalu-doua-vedete-care-daruiesc-bucurie-copiilor-aflati-in-
suferinta-sambata.html
Clasamentele arat c tirile ProTV de la ora 13.00 i cele de la ora 17.00 au condus
clasamentul n intervalele lor orare.83
4. tirile ProTv de la ora 19:00

82 ibidem
62
Principalele tiri ale zilei, de la ora 19.00, incita telespectatorii prin tiri
senzaionale, reportaje inedite, interviuri n exclusivitate, prezentate ntr-un ritm alert i
tonifiant. Prin intermediul tirilor Pro Tv care prezint n fiecare sear cele mai ocante i
inedite aspecte ale vieii i ale lumii, cu ajutorul corespondenilor Pro Tv care cutreier
ntreaga lume a evenimentelor pentru a prezenta, n exclusivitate, tiri n cele mai mici
detalii , reportaje de-a dreptul tulburtoare, populaia ajunge s fie informat.
"Cifrele de audien i cercetrile calitative arata c telespectatorii din Romnia
urmresc n mod constant 'Stirile Pro TV' prezentate de Andreea Esca , vedeta fiind cea
mai popular, cea mai apreciat i, totodat, cea care se asociaz cel mai puternic cu
brandul Pro TV".84
Sursa: http://www.paginademedia.ro/2013/05/pro-tv-primul-loc-la-stiri-observatorul-antenei-pe-doi/
tirile ProTV de la ora 19.00, prezentate de Andreea Esca, iar n week-end de

Oana Andoni, au condus detaat n 99% dintre ediiile difuzate n perioada 1 ianuarie 26
decembrie 2012. Astfel, pe publicul comercial tirile ProTV de la ora 19.00 au nregistrat
o audien medie de 8,3 puncte de rating i 25,5 % cota de pia situndu-se pe primul
loc. Rezultate similar au fost nregistrate i la nivelul publicului din mediul urban, tirile
ProTV clasndu-se pe prima poziie cu 8,3 puncte de rating i 21,4 % cota de pia i fiind
84 http://www.ziare.com/media/mass-media/pro-tv-sarbu-nu-renunta-la-andrea-esca-882922 accesat la
data de31.05.2013
63
urmat de programele Antenei 1 cu 5 puncte de rating i 13 % cota de pia. Aceeai
diferena se nregistreaz i la nivelul ntregii populaii a rii, cu ProTV lider cu 9,1
puncte de rating i 23,2 % cota de pia i Antena 1 cu doar 4,9 puncte de rating i 12,5
procente din cota de pia.85
5. tirile Pro Tv din Sport
De diminea pn nainte de miezul nopii, tirile Pro Tv din Sport aduc

informaii de ultim or, comentarii acide, faze spectaculoase i personaje colorate din
lumea sportului. n cadrul acestor tiri putem afla cele mai importante evenimente din
lumea sportului, pentru c la Pro Tv, sportul conteaz i sportul care conteaz e numai la
Pro Tv: regele fotbal i regatul UEFA Champions League, pumni n ring, K1 i Lokal
Combat, tenis, maini nervoase etc.
Microbitii care i savureaz cafeaua de diminea n faa televizorului sunt
rsfai cu cele mai importante evenimente sportive ale zilei precedente sau reperele
incendiare ale celei n curs. Seara, pentru 15 minute, ncepnd cu ora 20:00, la Pro Tv
domnesc cei mai talentai fotbaliti, preedini de cluburi, arbitri, tenismani, lupttori n
ring i o ntreaga armat de sportivi olimpici.
tirile din sport din cadrul tirilor ProTv de la ora 19.00, prezentate de Raluca
Arvat, Corina Caragea i Vdim Vijeu, au fost lider de audien n aproape 100 % din
cazuri, pe toate segmentele de public. ProTV a condus pe publicul su inta cu 7,5 puncte
de rating i 20,8 % cota de pia, mai mult dect dublu dect urmtoarea clasat,
PrimaTV, cu 3,1 puncte de rating i 8,4 % cota de pia. La nivelul publicului din mediul
urban, ProTV este lider cu o medie pe tot anul de 7,1 puncte de rating i 16,8 procente din
cota de pia i este urmat de Antena 1 cu numai 3,4 puncte de rating i 8 % cota de pia.
7,3 puncte de rating i 17 % cota de pia obine ProTV i la nivelul ntregii populaii a
rii, instalndu-se astfel n poziia de lider i fiind urmat de PrimaTv cu doar 3,9 puncte
de rating i 9 % cota de pia.86
Ultimele tiri din sport sunt prezentate la ncheierea tirilor de la ora 22.30.
86 http://www.protv.ro/stiri/protv-lider-absolut-de-audienta-si-in-2012.html accesat la 01.06.2013
64
imgurl=http://www.ziaremondene.ro/files/photos/big/18/22918/Raluca_Arvat.jpg&imgrefurl=http://www.ziaremondene.ro/25-09-
2010/Raluca-Arvat-a-a-mers-pe-jos-10-ore-pe-zi-in-
Barcelona.html&h=353&w=414&sz=29&tbnid=ZkvUl6Cjb7N8zM:&tbnh=95&tbnw=112&prev=/search%3Fq%3DArvat,%26tbm
%3Disch%26tbo
%3Du&zoom=1&q=Arvat,&usg=__eURYFWCP3Rq5JVEW5bfVr81_OHo=&docid=0ncareGMmNawgM&sa=X&ei=YG-
7Uev9CaOv4ATbs4DgBg&ved=0CEsQ9QEwBw&dur=417
6. tirile Pro Tv de la ora 22.30
tirile Pro Tv de la ora 22.30 sunt prezentate de Amalia Enache i Cristian Leonte. Cei
doi jurnaliti fac n fiecare sear sinteza celor mai importante evenimente ale zilei i
prezint reperele pentru a doua zi. Dup 4 ani de prezentare alturi de Amalia Enache,
Mihai Codreanu a lsat locul de la pupitrul tirilor Pro Tv lui Cristian Leonte, care
prezenta tirile din dimineile de week-end alturi de Iulia Vntur. Este o onoare foarte
mare pentru mine. i sunt mndru de ncrederea pe care colegii mei o au n mine. Cnd
am intrat la tirile de diminea nu m ateptam s rd att de mult n emisie, cu colegii
mei, relaxai i oricnd gata s fac glume. i totui s-a ntmplat! Abia atept s vd cum
o s m simt seara, trziu., a declarat Cristian Leonte, prezentatorul tirilor Pro Tv de la
ora 22.30. M-am bucurat mult de ntlnirea cu Amalia. Are ritmul ei i cteva "rutine" pe
care trebuie s le nv repede, s nu rmn mult timp "musafir" seara. E totui ceva nou
pentru mine, i chiar dac ne cunoatem i am i lucrat bine mpreun, vom aplica o
strategie de prezentare., mrturisete musafirul din studioul tirilor Nopii. Amalia
Enache este foarte mndr de partenerul ei de prezentare: Toat lumea a avut mare
ncredere de la bun nceput c exist o compatibilitate puternic i o empatie
extraordinar ntre mine i Leo, ca oameni i ca jurnaliti, astfel c am fcut o singur
prob, de jumtate de or, care a curs ca uns. Noi am devenit prieteni la scurt timp dup
65
ce a venit n Bucureti de la Iai. Am lucrat deja mpreun de multe ori, n proiecte ale
redaciei de tiri sau atunci cnd am prezentat Galele Ziarului Financiar sau Business
Magazin. Funcionm excelent mpreun, lng el nu poi avea ezitri sau emoii
puternice, pentru c este extrem de calm i stpn pe el, n orice situaie. Cred c asta l
face i att de credibil, la care mai adaug un bun sim extraordinar.87
imgurl=http://image.stirileprotv.ro/media/images/600x375/Nov2011/60529829.jpg&imgrefurl=http://stirileprotv.ro/programe-
inregistrate/85/stirile-pro-tv-cu-amalia-enache-si-cristian-leonte-22-11-
2011.html&h=375&w=600&sz=46&tbnid=34I6r84frjKEAM:&tbnh=90&tbnw=144&prev=/search%3Fq%3Dcristian%2Bleonte
%2Bsi%2Bamalia%26tbm%3Disch%26tbo
%3Du&zoom=1&q=cristian+leonte+si+amalia&usg=__vkkIAg04bnZZidUUdp2iNEd6VRs=&docid=Ul2ab5lIZII0-
M&sa=X&ei=6G-7UaBYpqPiBPflgLAK&ved=0CD8Q9QEwBA&dur=1919
tirile nopii prezentate de Amalia Enache i Crsitian Leonte i-au informat i ele
pe cei mai muli romani: 5,6 puncte de rating i 14,8 % cota de pia a obinut n medie
ProTV pe publicul su inta, fiind urmat de Antena 1 cu 3,8 puncte de rating i 9,9 % cota
de pia. 88
4.5.Rezultatele studiului de caz
Dup cum arat statisticile pentru romnii din ntreaga lume, una din principalele
surse de tiri i programe Tv este Pro Tv-ul. Pro Tv lupta pentru a obine cele mai mari
rate de rating, dorindu-i, pentru programele de tiri, un public eterogen.
87 http://www.protv.ro/show/stirile-pro-tv-cu-amalia-enache-si-cristian-leonte.html accesat la data de

01.06.2013
66
tirile Pro TV au un caracter generalist i sunt dominate de fapt divers. Principalul
jurnal de tiri al postului Pro TV este alctuit, n medie, din circa 27 de tiri i are o durat
medie de aproximativ 57 de minute.
Putem afirma c tirile Pro Tv sunt o relatare audiovizual, succinta despre un
fapt, o problem sau o situaie de actualitate, ce intereseaz un numr mare de persoane.
Prin intermediul tirilor difuzate, jurnalitii ncearc s rspund la ntrebrile de baz:
cine?, ce?, cnd?, unde?. n multe cazuri, se aduga i rspunsurile la: cum? i de ce?.
De cele mai multe ori, telespectatorii urmresc doar auditiv emisiunile de tiri,
astfel materialele destinate emisiunilor de tiri Pro Tv, nu conin cuvinte greoaie, expresii
complicate, greu de pronunat, cuvinte nefamiliare sau termeni tehnici de specialitate.
Prezentatoarea jurnalului de tiri de la orele 19:00, Andreea Esca, folosete un ton
cald, prietenesc, evitnd inflexiunile autoritare.
Deoarece imaginile din timpul tirilor atrag atenia publicului i au capacitatea de
a comunica o mai mare cantitate de informaii, cele oferite de postul Pro Tv n timpul
difuzrii unei tiri sunt imagini ocante de la faa locului care marcheaz spectatorul de
cele mai multe ori. De cele mai multe ori sunt prezentate: locul evenimentului, planuri
generale dar i detalii relevante, personajele principale sau martorii, ce anume s-a
ntmplat sau ce se ntmpla. De multe ori imaginile redau scene sngeroase, oameni
desfigurai, etc.
Pro Tv recurge la stand-up ori de cte ori este posibil, deoarece atunci cnd
telespectatorii vd reporterul aflat la locul evenimentului, confer tirii difuzate o mai
mare credibilitate, dar uneori recurgerea la stand-up poate avea i neajunsuri care apar sub
forma unor probleme de percepie din partea spectatorului pentru c:
- reporterul nu are expresivitate corporal, fireasc i natural;, ci pare mai
degrab plictisit;
- reporterul nu stabilete o legtur cu telespectatorul deoarece nu privete fix n
obiectivul camerei;
- reporterul nu accentueaz cuvintele cheie;
- reporterul nu ncearc s-i reprime orice gesturi.
Aceste cazuri sunt extreme de rare la Pro Tv, deoarece reporterii postului sunt
foarte bine pregtii i dau dovad de foarte mult profesionalism.
67
Concluzii
Spre deosebire de un cititor al unei tiri tiprite ntr-un ziar care poate relua o fraz
sau un pasaj, dac nu a neles, eventual se poate opri pentru a medita asupra unei idei sau
poate s ntrerup lecturarea pentru a o relua mai trziu, mesajul audiovizual sosete n
flux continuu, astfel c ceea ce nu se nelege n momentul difuzrii rmne o informaie
pierdut. La fel ca i radioul, televiziunea este un mediu al momentului, un mediu
instantaneu.
n zilele noastre n Romnia exist o multitudine de posturi TV comerciale care
acoper o larg palet de preferine a telespectatorilor i rspund unor cereri diverse a
acestora. Putem afirma c exist televiziuni generaliste: Antena 1, Pro TV, Prima TV,
Naional TV dar i televiziuni cu programe de ni: tiri - Antena 3, Realitatea TV, N 24
dedicate femeilor - Acas, Euforia TV, sportive - Telesport TV Sport, muzic - MTV
Romnia, KISS TV, Etno TV, Favorit TV.
Conform studiului prezentat in lucrare, cele mai urmrite canale sunt, n ordine,
Pro TV, Antena 1, TVR 1 i Realitatea TV. n numeroase cazuri, pentru a atrage o
audien de invidiat, televiziunile naionale apeleaz la informaii mai mult sau mai puin
adevrate, dar de foarte multe ori exagerate. n ciuda acestui fapt bine tiut de publicul
larg, televiziunea este principalul mijloc de informare, fapt dovedit i de statisticile
prezentate n lucrarea prezent.
tirile de televiziune, la fel ca i n presa scris, prezint fapte ce se
caracterizeaz prin importan (adic numrul persoanelor i gradul n care acestea sunt
sau vor fi afectate), prin prezena unui element conflictual (ntre indivizi, ntre grupuri,
ntre oameni i instituii etc.), prin spectaculozitate, prin dramatism, prin interesul uman
etc.
Pentru a fi mereu de actualitate, postul de televiziune Pro Tv a introdus de mai
multe ori pe zi, jurnale de tiri. Dup cum am aratat, principalul jurnal reprezint o sintez
a evenimentelor zilei. Dup analiza amnunit a principalelor jurnale de tiri, putem
spune c principalele caracteristici care definesc tirile de la Pro Tv sunt: promptitudine,
mobilitate, informare i dinamism.
68
Bibliografie
1. Coman, Mihai, Mass-media n Romnia post-comunist, Ed. Polirom, Iai, 2003

2. Daniela Zeca-Buzura, Jurnalismul de Televiziune, Ed. Polirom, Iai, 2005
3. Ion Stavre. , Curs comunicare audiovizual, SNSPA 2006
4. Larousse,"Istoria lumii de la origini pn n anul 2000", ed. Olimp, Bucureti,
2000
5. Legea 41/1994 privind organizarea i funcionarea SRR i SRTV
6. M.Ibram, Romnia n the Television Era or the Prison of Fading Reality, n
Mihaela Czobor-Lupp and J. tefan Lupp (editori), Cultural Heritage and
Contemporary Change, seria VIA, Europa central i de Est, vol. 22, Studii
Romaneti de Filosofie, IV, 2001
7. Mihail Coman, Manual de Jurnalism, Tehnici fundamentale de redactare, vol.I,
Ed. Polirom, Iai, 2005
8. Peter McLaughlin, How to intervew. The art of the media interview, 1990,
Internaional Self-Consel Press, Ltd,
9. Randall, David, Jurnalistul universal ghid practic pentru pres scris, Ed.
Polirom, Iai, 1998
10. Silverstone, Roger, Televiziunea n viaa cotidian, Editura Polirom, Iai, 2000
11. http://ro.wikipedia.org/wiki/Istoria_televiziunii
12. http://ro.wikipedia.org/wiki/Istoria_televiziunii
13. http://ro.wikipedia.org/wiki/%C8%98tire
14. http://ro.wikipedia.org/wiki/Televiziunea_%C3%AEn_Rom%C3%A2nia
15. http://enciclopediaromaniei.ro/wiki/Televiziunea_%C3%AEn_Rom%C3%A2nia
16. http://www.info-ghid.com/rolul-televiziunii-in-viata-noastra-un-mijloc-de-
informare-cu-numeroase-avantaje-si-dezavantaje-s.html
17. http://www.sigmatv.pub.ro/stiri/stirea-de-televiziune
18. http://hdsatelit.blogspot.com/2010/11/curs-de-televiziune-i
jurnalism.html#ixzz2UsJcGvTp
19. http://hdsatelit.blogspot.com/2010/11/curs-de-televiziune-si-
jurnalism.html#ixzz2V2RCiOxD
20. http://www.yogaesoteric.net/content.aspx?item=4627&lang=RO
21. http://ro.wikipedia.org/wiki/Etic%C4%83_jurnalistic%C4%83
22. http://www.rasfoiesc.com/hobby/diverse/jurnalism/Reportajul-cateva-
definitii73.php
23. http://share.pdfonline.com/8a694f0f8c714c72b78e696afd8db695/Tehnici-de-
lucru-specializat-in televiziune.htm
24. http://dex.infoportal.rtv.net/~cuvant-ancheta.html
69
25. http://www.business24.ro/companii/stiri-companii/proprietarul-protv-si-mtv-
romania-vinde-posturi-de-televiziune-1521498
26. http://ro.wikipedia.org/wiki/ProTV
27. www.protv.ro
28. http://tv.acas.ro/stirile-pro-tv
29. http://www.protv.ro/stiri/protv-lider-absolut-de-audienta-si-in-2012.html
30. http://www.gandul.info/magazin/cine-sunt-noile-prezentatoare-ale-stirilor-protv-
de-la-ora-13-00-10425193
31. http://www.ziare.com/media/mass-media/pro-tv-sarbu-nu-renunta-la-andrea-esca-
882922
32. http://www.protv.ro/show/stirile-pro-tv-cu-amalia-enache-si-cristian-leonte.html
33. http://www.kanald.ro/Vedete/Christian-Sabbagh/ accesat la 01.06.2013
34. http://www.kanald.ro/Emisiuni/Stirile-Kanal-D-din-weekend-cu-Simona-
Patruleasa/ accesat la 26.05.2013
35. http://adevarul.ro/entertainment/tv/kanal-d-fatih-salis
1_518bcc0a053c7dd83f84d49b/index.html accesat la
36. http://cna.ro/IMG/pdf/Obic_atitud_Satisfacti_CNA2007
37. http://www.paginademedia.ro/2013/05/pro-tv-primul-loc-la-stiri-observatorul-
antenei-pe-doi/
38. http://www.paginademedia.ro/2013/05/pro-tv-primul-loc-la-stiri-observatorul-
antenei-pe-doi/
39. http://www.google.ro/imgres?
imgurl=http://assets.sport.ro/assets/procinema/2012/05/18/image_galleries/26124/
stirile-diminetii-cu-andreea-marinescu-si-mihai-
dedu.jpg&imgrefurl=http://www.protv.ro/show/stirile-diminetii-cu-andreea-
marinescu-si-mihai-
dedu.html&h=334&w=520&sz=26&tbnid=WMkM5EDuEKwFbM:&tbnh=90&tb
nw=140&prev=/search%3Fq%3DMihai%2BDedu%2B%25C5%259Fi
%2BAndreea%2BMarinescu%26tbm%3Disch%26tbo
%3Du&zoom=1&q=Mihai+Dedu+
%C5%9Fi+Andreea+Marinescu&usg=__20LCNQ8OK68TzSzRK4c7bdYSEhs=
&docid=hZHCOOSfW5r5rM&sa=X&ei=-
Wu7UfvWJ4qn4ATCkYCgAQ&ved=0CD8Q9QEwBQ&dur=4652
imgurl=http://static.cinemagia.ro/img/db/actor/01/17/32/florin-busuioc-
112547l.jpg&imgrefurl=http://www.cinemagia.ro/actori/florin-busuioc-
11732/poze-
hires/1060717/&h=335&w=598&sz=73&tbnid=WSoQgB33bsk7lM:&tbnh=67&t
bnw=120&prev=/search%3Fq%3Dflorin%2Bbusuioc%26tbm%3Disch%26tbo
70
%3Du&zoom=1&q=florin+busuioc&usg=__GxgjIw-
By2SfPqThchWy5XkJ0GU=&docid=2q3Gslf5P3N1lM&sa=X&ei=VW27UejoC
Kv74QSMs4HICw&sqi=2&ved=0CDUQ9QEwAg&dur=596
41. http://www.google.ro/search?q=Diana+Enache+
%C5%9Fi+Alexandra+Stoian&tbm=isch&tbo=u&source=univ&sa=X&ei=_G27
UePmC4GF4AT-
ioDgDw&ved=0CCoQsAQ&biw=1152&bih=773#facrc=_&imgrc=4z3dtWvoFtt
CuM%3A%3BLXjuhB9m6sM3WM%3Bhttp%253A%252F
%252Fstorage0.dms.mpinteractiv.ro%252Fmedia
%252F1%252F381%252F17750%252F10433811%252F1%252Fdiana-1.jpg
%253Fwidth%253D598%3Bhttp%253A%252F%252Fwww.protvmagazin.ro
%252Flifestyle%252Ftop-story%252Fa10433811-alexandra-si-diana-fete-noi-la-
stirile-pro-tv%3B598%3B335
42. http://www.protv.ro//stiri/amalia-enache-si-monica-dascalu-doua-vedete-care-
daruiesc-bucurie-copiilor-aflati-in-suferinta-sambata.html
imgurl=http://www.ziaremondene.ro/files/photos/big/18/22918/Raluca_Arvat.jpg
&imgrefurl=http://www.ziaremondene.ro/25-09-2010/Raluca-Arvat-a-a-mers-pe-
jos-10-ore-pe-zi-in-
Barcelona.html&h=353&w=414&sz=29&tbnid=ZkvUl6Cjb7N8zM:&tbnh=95&t
bnw=112&prev=/search%3Fq%3DArvat,%26tbm%3Disch%26tbo
%3Du&zoom=1&q=Arvat,&usg=__eURYFWCP3Rq5JVEW5bfVr81_OHo=&do
cid=0ncareGMmNawgM&sa=X&ei=YG-
7Uev9CaOv4ATbs4DgBg&ved=0CEsQ9QEwBw&dur=417
imgurl=http://image.stirileprotv.ro/media/images/600x375/Nov2011/60529829.jpg
&imgrefurl=http://stirileprotv.ro/programe-inregistrate/85/stirile-pro-tv-cu-amalia-
enache-si-cristian-leonte-22-11-
2011.html&h=375&w=600&sz=46&tbnid=34I6r84frjKEAM:&tbnh=90&tbnw=1
44&prev=/search%3Fq%3Dcristian%2Bleonte%2Bsi%2Bamalia%26tbm
%3Disch%26tbo
%3Du&zoom=1&q=cristian+leonte+si+amalia&usg=__vkkIAg04bnZZidUUdp2i
NEd6VRs=&docid=Ul2ab5lIZII0-M&sa=X&ei=6G-
7UaBYpqPiBPflgLAK&ved=0CD8Q9QEwBA&dur=1919
45. http://gica.sunphoto.ro/Nancy_Ajram_Nabil/22033971
71
72

Pro TV

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Pro TV

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Unvrtata Bab-Blya dn Cluj-Naca

Facultata d tn ltc, Admntratv al Cmuncr

ANALIZA TRLOR PRO TV

1.1.Scurt istoric al televiziunii.............................................................................................4

1.2.Rolul i influena televiziunii.........................................................................................7

1.3. Jurnalismul de televiziune...........................................................................................13

1.4 . Limitele jurnalismului de televiziune.........................................................................15

2.1.1. Definire i caracteristici........................................................................................18

2.1.2. Sursele i structura tirilor....................................................................................19

2.2. Stirea de televiziune....................................................................................................22

2.2.1. Definirea, tipologia si structura stirilor de televiziune.............................................23

2.3. Elaborarea tirii de televiziune....................................................................................27

2.3.1. Sursele de informaii.............................................................................................27

2.3.2. Informaiile vizuale..............................................................................................28

2.3.5. Finalul tirii..........................................................................................................30

2.3.6.Coloana sonor a tirii...........................................................................................30

Producia materialelor filmate............................................................................................31

3.2.2.Principii generale ale reportajului de televiziune..................................................37

3.2.3.Funcii ale reportajului de televiziune...................................................................38

3.2.4. Tipologii ale reportajului de televiziune...............................................................39

3.2.5. Tipuri de surse ale reportajului de televiziune......................................................41

3.3.2.Etapele realizrii unui interviu de televiziune.......................................................43

3.3.3.Tipologia interviurilor de televiziune....................................................................44

Studiu de caz - tirile PRO TV..........................................................................................49

4.1.Scurt istoric al postului de televiziune Pro Tv.............................................................50

4.2.Concepte editoriale ale tirilor Pro Tv.........................................................................52

4.3. Publicul Pro Tv...........................................................................................................53

4.4. Difuzarea tirilor Pro Tv.............................................................................................55

Fig.1. Numarul de televizoare din gospodarii

Fig.2. Motivul pentru care oamenii urmaresc emisiunile de la televizor

Fig.3. Frecventa cu care oamenii se uita la televizor

Fig.4. Zilele in care oamenii urmaresc programe tv

Fig.5. Influenta televizorului asupra copiilor

Dintre toate mijloacele de comunicare n mas existente, televiziunea i radioul,

Metoda de cercetare utilizata este metoda analizei de continut a canalului de

1.1.Scurt istoric al televiziunii

1 http://ro.wikipedia.org/wiki/Istoria_televiziunii accesat la data de 15.04.2013

Fig.1. Numarul de televizoare din gospodarii

n ara noastr, n Romnia, primele teste n ceea ce privete transmisia la distan

5 http://ro.wikipedia.org/wiki/Istoria_televiziunii accesat la data de 12.04.2013

6 http://ro.wikipedia.org/wiki/Televiziunea_%C3%AEn_Rom%C3%A2nia accesat la data de 12.04.2013

7 http://enciclopediaromaniei.ro/wiki/Televiziunea_%C3%AEn_Rom%C3%A2nia accesat la data de

8 Legea 41/1994 privind organizarea i funcionarea SRR i SRTV

1.2.Rolul i influena televiziunii

Dac ar fi s inem cont de opinia public, posturile de televiziune i emisiunile

10 Ion Stavre. , Curs comunicare audiovizual, SNSPA 2006

Fig.3. Frecventa cu care oamenii se uita la televizor

n zilele noastre televizorul nu mai este un lux, iar vizionarea TV a devenit un

Fig.4. Zilele in care oamenii urmaresc programe tv

14 Silverstone, Roger, op.cit, pag 12

Fig.5. Influenta televizorului asupra copiilor

De-a lungul timpului apariia, dezvoltarea i efectele televiziunii au fost cercetate

1.3. Jurnalismul de televiziune

Trebuie reinut faptul c un text poate fi transmis publicului n moduri diferite, n

1.4 . Limitele jurnalismului de televiziune

20 http://www.yogaesoteric.net/content.aspx?item=4627&lang=RO accesat la data de 12.05.2013

21 http://ro.wikipedia.org/wiki/Etic%C4%83_jurnalistic%C4%83 accesat la data de 12.05.2013

23 http://www.yogaesoteric.net/content.aspx?item=4627&lang=RO accesat la data de 25.05.2013

2.1.1. Definire i caracteristici

25 http://ro.wikipedia.org/wiki/%C8%98tire accesat la data de 24.04.2013

2.1.2. Sursele i structura tirilor

2.2. Stirea de televiziune

2.2.1. Definirea, tipologia si structura stirilor de televiziune