Sunteți pe pagina 1din 10

Tipologia reportajului.

ncercarea de a concepe o tipologie a reportajului este un demers pur didactic i teoretic.


Reprezint rezultatul evalurii i analizrii reportajelor, aa cum au aprut ele n presa scris,
radio, televiziune i online. Tehnic vorbind, n practica jurnalistic, autorii reportajelor aloc
rareori importan clasei n care se nscrie reportajul pe care intenioneaz s l realizeze. Totui,
cunoaterea tipurilor de reportaj i a criteriilor de tipologie i ajut pe jurnaliti s neleag n
profunzime mecanismele ce stau la baza unor texte jurnalistice de o asemenea complexitate
precum reportajele. Odat cu modernizarea tehnologiei, innd seama de contextul social,
reportajele au cunoscut noi forme, iar ncadrarea lor a fost ncercat de mai muli autori.

Elena Scott Wattson stabilete, astfel, ntr-un volum colectiv, urmtoarele tipuri de
reportaj(Fox, Mott, George, (coord.), New Survey of Journalism, Barnes and Noble Wshington, 1968) :

Schie de interes uman


Relatri despre persoane interesate
Documente umane, autobiografice
Reportaje istorice
Schie de cltorie
Reportaje de interpretare
Reportaje de popularizare a tiinei
Reportaje de orientare practic
Aceast clasificare nu poate fi identificat cu exactitate n presa romneasc, ci mai curnd
aleatoriu. Ea este specific reportajelor de mare ntindere, publicate mai ales n reviste i volume
de reportaj, n care autorii i permit s trateze pe larg subiecte cuprinde n lista de mai sus.

Spre deosebire de Elena Scott Wattson, Philipe Gaillard realizeaz o tipologie


considerat de ali autori simpl i eficient, dar i mai aproape de modelul de pres din
Romnia. Acesta susine c reportajele pot fi:

Reportaje specializate (politic, social, sportiv, cultural, juridic etc.)

Reportaje nespecializate (faptul divers), de informare general

La rndul su, Ken Metzler difereniaz reportajele n funcie de criterii tematice i


stilistice astfel (Preda, Sorin, Tehnici de Redactare n Presa Scris, Iai, Editura Polirom, 2006, p. 165):

Reportaj amuzant, strlucitor (feature, axat pe fapt divers)

Reportaj de culise (care nsoete un text mai amplu, profilul unei personaliti)
Reportaj de actualitate (strns legat de eveniment)

Reportaj explicativ (care surprinde tendine i mentaliti individuale sau


colective)

Reportaj de atmosfer

Reportaj narativ

Reportaj biografic (portret)

JeanDominique Boucher (1993) prefer, n schimb, criteriul temporal de departajare,


mai exact distincia dintre actual i inactual n diverse variante. Astfel, reportajele pot fi:

Chaud (cald, fierbinte)

Tiede (cldu)

Froid (rece)

Radu Ciobotea explic n cursurile sale c reportajul cald al lui Boucher trateaz att
evenimentul neprevzut, ct i pe cel anunat, dar a crui transmitere trebuie s fie imediat.
Reportajul cldu este cel realizat asupra unui eveniment care a fost anunat deja ca tire, dar
care poate fi tratat, pe larg, ntr-un reportaj. Tot aici se pot ncadra i subiectele tratate din mers
(surprinse de ctre reporter n plin desfurare deja) i cele a cror continuare este urmrit. Cel
din urm poart, n viziunea americanilor, denumirea de follow-up, adic revenirea asupra unui
subiect dup ce a fcut deja obiectul unui prim reportaj. n cele din urm, reportajul rece
trateaz subiecte cu o agend anunat, cum ar fi un proces, lansarea unei cri , o grev etc.

Boucher mai atrage atenia i asupra falselor reportaje, ntre care precizeaz genurile
hibride, amestecuri de analiz i reportaj, precum i micro-trotuarul, amestec de interviuri
obinute la repezeal i scurte desfieri care dau impresia de reportaj.

Astfel, n opinia lui Jean-Dominique Boucher reportajul (Preda, Sorin, Tehnici de Redactare n Presa
Scris, Iai, Editura Polirom, 2006, p. 165) nu poate fi:

o O analiz sau un comentariu de evenimente n care trirea uman este mimat

o Un monolog sau un discurs exclusiv i orgolios al jurnalistului

o O descriere de tip natur moart

o O lecie de moral ilustrat cu exemple


o Un jurnal personal i intimist

o O reunire ntmpltoare de impresii i opinii, gen micro-trotuar

n analiza romneasc de specialitate, n ceea ce privete tipologiile reportajelor, sunt de


remarcat abordrile Luminiei Roca i ale lui Sorin Preda.

Luminia Roca (1997) mparte reportajul n dou mari categorii:

Reportaj de atmosfer

Reportaj de eveniment

Criteriile utilizate sunt cele propuse de autorii francezi Philippe Gaillard, Loic Hervouet
i Michel Voirol, i anume predominana elementelor de decor sau a nlnuirii faptelor.

La rndul lui, Sorin Preda se plaseaz mai aproape de concepia lui Philippe Gaillard, n
care reportajele sunt specializate i nespecializate, ns pe cele de informare general le
ncadreaz aparte de cele nespecializate. Nu n ultimul rnd, ns, Preda realizeaz o
difereniere ntre dou tipuri de reportaj. O prim distincie trebuie s facem ntre reportajul
simplu (confundat pe bun dreptate cu relatarea) i marele reportaj acel text amplu, care
ne introduce secretele unei meserii, ale unei comuniti etnice mai puine cunoscute etc.
[] Mai concret spus, marele reportaj este o poveste ampl i ndelung elaborat, care
implic un personaj (colectiv sau nu), un scenariu, o regie anume i o diversitate de
mijloace (stilistice i de construcie) preluate din: descriere, interviu, anchet, naraiune.
Preda explic, n cartea sa, pe scurt, ce presupun unele tipuri de reportaj i ofer sfaturi pentru
realizarea ideal a acestora.

Reportajul monografic, spune Preda, este rar sau deloc folosit n presa cotidian, dar
ntlnit n sptmnale generaliste, de tip magazin sau n unele reviste ilustrate (Preda, Sorin,
Tehnici de Redactare n Presa Scris, Iai, Editura Polirom, 2006, p. 165) Pentru c reportajul
monografic se lovete de o aparent lips de dinamism, avnd ase-15 file, aceasta va fi
compensat de ctre o documentare rbdtoare, sau chiar de imaginar dac se impune. Un text
jurnalistic de cea mai nalt inut nglobeaz, n opinia lui Preda, urmtoarele caracteristici:
concretee, portret, eficien adjectival, vizualizare, atenuare a macabrului, participare afectiv,
dar i o poveste dramatic prezent n filigran, fr urm de ostentaie. Orice reportaj trebuie s
umieasc i s conving, s evoce i s propun o nou cheie de lectur (pe ct posibil,
dramatic) unei realiti aparant banale. Oamenii ador s citeasc despre oameni. Iat de ce un
subiect aparent inactual (povestea Casei Capa, a Podului Mogooaia etc.) poate s intereseze pe
oricine.
Reportajul de atmosfer (expres) este un text relativ scurt, de maximul trei file, n opinia
lui Preda. Atmosfera, cum reiese i din denumirea consacrat, dar i elementele de decor,
reprezint piesele de rezisten ale acestui tip de reportaj. n general, i lipsesc apoul i
elementele complicate de titrare, ns nu trebuie confundat cu crochiul, foarte scurt i literar.
Unghiul de atac n cadrul reportajului de atmosfer este cel care l atrage pe cititor, chiar dac,
aparent, descrierea unei staii de metrou, de exemplu, nu strnete prea mult entuziasm
jurnalistic. Abilitatea reporterului este cea care salveaz acest tip de subiect de banalitate.
Noutatea i interesul vin tocmai dintr-o abordare ndrznea, iar calitatea scriiturii i talentul vor
aduce completri. Ziarele cotidiene par s nu ncurajeze acest tip de reportaj dect ocazional:
prima zi de iarn sau de primvar, vizita preedintelui american Bill Clinton, o srbtoare mai
mult sau mai puin vetust (1 Mai, de pild) etc. Efectul unui asemenea text este notabil, oferind
ziarului un plus de culoare i cldur.

Reportajul de eveniment poate fi confundat cu relatarea atunci cnd este transmis de la


faa locului i se ocup de dramatismul ntmplrii, cum ar fi un incendiu sau un accident aviatic.
Se difereniaz de relatare, ns, atunci cnd elementele de decor capt amploare, iar povestea
i face simit prezena. Prezena eului nu trebuie s fie ostentativ, excesul de comparaii poate
muta i el n mod nedorit atenia de la dimensiunea uman la simpla desfurare a evenimentului,
iar abundena informaiei poate crea i ea efecte nedorite. Statisticile, cifrele, datele biologice,
toate acestea trebuie s susin o idee, nu s o nlocuiasc. Folosit n presa cotidian, acest tip de
reportaj depinde hotrtor de spaiul alocat i de stilul ziarului. Iat de ce evitm prea multe
sfaturi. Ele pot fi oricnd amendabile, dac nu inutile.

Reportajul de fapt divers, chiar dac nu este legat strns de actualitate, n concepia lui
Preda, desemneaz o ntmplare ciudat, uimitoare. De dimensiuni medii, dou-trei file, textul
impune o scriitur alert, nu neaprat senzaionalist, dar care s conin elemente de suspans.
Phillipe Gaillard (1996, p.79-81) consider c reportajul de fapt divers trateaz subiecte centrate
pe pitoresc: nebunul oraului, escrocul escrocat, colecionarul de ciudenii. Evenimentele n
desfurare, disputele grave i care au consecine sociale ample (aurolacii, pedofilia), acestea
toate ies din sfera faptului divers i impun o abordare jurnalistic diferit, de genul anchetei,
interviului sau dezbaterii. Faptul divers implic o surpriz, iar acest lucru implic existena
raporturilor cauze mici/efecte mari (un accident aviatic devine fapt divers dac el a fost provocat
de impactul cu o cioar) i cauzalitatea provocat/cauzalitate ateptat (un copil care dispare cu
bona sa te duce cu gndul la o crim sau la o rpire). Logica faptului divers apare atunci cnd
aflm c este vorba despre o nscenare,despre o rfuial ntre soi, nelat, ateptarea noastr
genereaz faptul divers.

Reportajul sportiv, n cazul n care nu se suprapune cu relatarea sau comentariul sportiv,


texte de informaie, se distinge de alte tipuri mcar prin unghiul de abordare specific. Stilul
nostru este ca o camer de luat vederi, spune J.-D. Boucher (1993, p.15).
Reportajul feature poate fi definit, conform dicionarului New Merriam Webster, ca
atracie special, ceva oferit publicului ca deosebit de atractiv. Articolul feature, spre deosebire
de alte genuri, susine Preda, este plin de spitir i liber de canoane. Caracteristica definitorie a
stilului este redat de scrisul frumos, inventv, punctat de umor sau de alte liberti literare, dar
fr vaniti inutile. Printre autorii americani ce s-au ocupat de feature, autorul i amintete pe
David Rabdakkm Hough George, Melvin Mencher. Preda specific, de asemenea, c Wall Street
Journal public, n medie, trei feature pe prima pagin, iar ediiile de duminic al New York
Times depesc uneori 100 de feature, de la articole despre Beatles, pn la portretul unui tnr
cerceta.

n categoria feature pot fi introduse tiri, articole de culoare (sidebars) sau utilitare (how
to do it), care explic felul n care se pot face anumite lucruri. Important este s i recunoatem
trstura esenial i s nu-l confundm cu alte genuri: scopul unui feature este ca cititorul s
simt, nu s afle. Prin urmare, orice articol n care primeaz interesul uman, emoia, scrisul lejer
i uor vesel, ciudenia li uimirea la limita faptului divers- poate fi considerat feature.1 Preda
explic, de asemenea, faptul c feature nu poate fi analiz care s utilizeze jargon tehnic i s fie
citat, nici cronic, pentru c feature necesit mai multe documentare, nici editorial, pentru c
scopul unui feature este de a informa, i nu de a convinge sau polemiza. Un reportaj de tip
feature va putea reface, astfel, momentul nmormntrii tatluim suferina real i, aparent,
contradictorie a familiei. Ceea ce primeaz, de fapt, n feature, este efectul su, i nu factualul.

Discursul jurnalistic n reportajul radio

Reportajul nu are constrngeri formale. Nu separ faptelele i interpretarea aa cum o


face documentarul, cu o structur concis, clar, care separ faptele de opinie. Reportajul este cel
care mbin toate formele radiofonice posibile: muzic, voci, sunete i art. Firescul i
extraordinarul sunt cele care ncununeaz reportajul, combinate n ncercarea de a inspira
asculttorul, dincolo de informaie. Irene Joanescu a pstrat n cartea sa, Radioul Modern, un
capitol care s se dedice special reportajului de tip radio (.Joanescu, Irene, Radioul Modern:
Tratarea informaiei i principalele genuri informative, Bucureti, Editura All Educaional, 1999) Este
timpul pentru o poveste spune Irene Joanescu atunci cnd reportajul devine subiect n sine.
Conform autoarei, elementele care compun reportajul radio pot fi interviuri, sondaje de opinie,
descrieri sau discuii. Rezultatul celor care compul reportajul este imaginea unui fapt, sau chiar
faptul. Laurence Gilliam, un fost ef al departamentului BBC, descria reportajul ca o combinaie
de autenticitate a discuiei cu forma dramatic a unei piese de teatru, dar, spre deosebire de pies,
al crei scop este s creeze iluzia dramatic de dragul ei, scopul reportajului este de a convinge
asculttorul de adevrul a ceea ce se spune, chiar dac se spune ntr-o form dramatic (cf.
McLeish, p217), citat de autoare. Reportajul radio nu difer de cel tiprit, cu excepia
tehnologiei folosite pentru realizarea lui. Reporterul are ns rolul de a prelungi aparatura
utilizat, aa cum microfonul prelungete vocea i auzul. Misiunea sa nu este doar de a transmite
sunetul n totalitate, ci de a reda informaii prin intermediul sunetului. Reporterul trebuie s i
transporte asculttorii la locul faptei prin sunete, muzic, zgomote expresive. Este, aadar, nevoie
ca reportajul s fie complet, concis, uor de neles.

Spre deosebire de presa scris, mesajul transmis prin radio este unul liniar, inclusiv cel
redat prin reportaj. Publicul nu are posibilitatea, aa cum o are ntr-un ziar, s selecteze
informaia. S vad doar pozele, s citeasc doar cteva paragrafe. n radio, asculttorul primete
informaia n ordinea n care i este redat, n timp real. ntruct coninutul este unul impus,
publicul are doar opiunile de a nchide radioul sau de a schimba postul.

Reportajul de tip radio va ine cont i de activitatea asculttorului. Va fi clar, pentru c nu


se poate reveni asupra informaiei. Asculttorii, de cele mai multe ori, i mpart atenia ntre
postul de radio i alte activiti. De aceea, mesajul esenial, scurt, dens, nu va fi alterat de
suprapunerile de sunete sau de brumul microfonului.

n radio nu exist limite pentru alegerea tipurilor de subiecte abordate n reportaje.


Subiectele vor fi stabilite n funcie de emisiunile n cadrul crora se vor difuza materialele. Cu
toate acestea, reportajul radio va acoperi, n general, actualitatea imediat. n consecin,
reporterul va fi mereu n criz de timp, pentru a-i putea duce la bun sfrti materialul, (montaj,
text, lectur), pentru a permite radioului s i joace rolul su corect, acela de a fi cel mai rapid
mijloc de informare n mas.

Tipuri de reportaj radio:

Irene Joanescu enumer trei tipuri de reportaj radio, conform bibliografiei de specialitate.

1. Repotajul n direct. Evenimentul este, n acest caz, accesibil publicului chiar n


momentul n care se produce. Adunarea, tratarea i difuzarea informaiei sunt simultane.
Reporterul are aici rolul de a potrivi, mai mult, dect de a pune n form. Partea cea mai
important a muncii sale are loc nainte ca el s ias pe teren: pregtirea atent a temelor este cea
care direcioneaz ntreaga desfurare a transmisiei.

2. Reportajul de radiojurnal. Evenimentul trebuie s fie adus la cunotina asculttorilor


foarte repede. Colectarea i tratarea informaiei sunt cvasi-simultane, iar difuzarea are loc ct mai
curnd posibil. Reporterul este nevoit s selecioneze, pornind de la un anumit unghi de
abordare, punctele importante ale subiectului. Activitatea sa esenial se desfoar n timp ce se
afl n afara postului.

3. Reportajul emisiune. Evenimentul sau situaia sunt comunicate publicului dup


ncheierea lor. Colectarea, tratarea i difuzarea informaiei sunt distincte. Coerena reportajului
este cea pe care o confer reporterul prin tratare i editare. Nu neaprat prin aceea a
evenimentului. Punerea n form este la fel de important ca i pregtirea i nregistrarea, dar
este ulterioar acestora.

Spre deosebire de presa scris, autohton, n reportajele de tip radio un rol esenial l
joac banda nregistrat. n cele mai multe dintre materialele care sunt redate pe post, o parte
substanial o constituie banda. Printre cuvintele celor intervievai curg cuvintele reporterului.
Cei nceptori se simt prea des obligai s foloseasc segmente de band care conine declaraii
oficiale, omind fapul c pot transmite informaia chiar mai concis dect dac ar cita pe cineva.
Pentru c banda plin de via reprezint un foarte mare ajutor pentru reporterii radio, deseori cei
mai muli i structureaz informaia n jurul acelor momente interesante din nregistrare. Chiar
dac trebuie s fac un ocol pentru a le lega. Acest lucru este periculos pentru c o idee se poate
denatura sau se poate rupe o curgere narativ doar pentru a potrivi cteva secunde de band
sclipitoare.

Pentru a evita astfel de situaii, este recomandat ca dup ce se finalizeaz interviul,


reporterul s aleag cele mai bune momente, chiar i pe cele care nu se potrivesc cu scnariul
propiu-zis. Reporterul le poate aeza n ordinea apariiei, aa cum sugereaz scenariul. Le poate
mpri apoi prin blancuri, ca mai apoi s adauge prile de script care fac legtura.

Specificul radio

Reportajele au personalitate. Reporterul poate deveni personaj n material lsndu-i


personalitatea s fie auzit, sau poate da unui actor un rol principal, sau poat s lase scena s
se joace singur, aa cum a fost nregistrat. Posibilitile sunt extrem de variate, dar se pot
determina anumite linii generale pentru orientare: Vi se permite s folosii <<eu>>, spune
Irene Joanescu.

n reportajele de tip radio, ca i n cele de pres scris, poate fi utilizat, astfel, persoana
a I-a. Reporterul poate reda o experien pe care a avut-o, iar scriptul poate fi scris ca i cnd ar
vorbi unui prieten de pe partea cealalt a mesei. Cuvintele dintr-un reportaj de tip radio trebuie s
aib ritm, mai spune Joanescu. Acest lucru nseamn aducerea unui echilibru, a unei armonii,
chiar a unei melodiciti scripturilor. Permite, de asemenea, minii umane s absoarb cel mai
simplu cuvintele. Limbajul viu, armonios, are, cel mai probabil, succes n textul vorbit.
Descrierea reprezint o alt linie general pe care jurnalistul trebuie s o urmeze atunci cnd
realizeaz un reportaj de tip radio. Virtutea cea mai surprinztoare i mai puin cunoscut a
radioului este ceea ce ofer ochiului. Ochiul minii poate fi stimulat de scriitura energic, detalii
alese, care nu pot fi redate pe video sau film. Ea poate da senzaia puternic de a fi acolo.
Micile amnunte pot reflecta simirea i textura unui eveniment. Joanescu le mai recomand
reporterilor s particularizeze. Jurnalistul trebuie s specifice, de exemplu, ct de mare este un
lucru, dac este mare. i dac este mic, este mic ct un cine Pekinez, ct o triciclet pentru copii
sau mai mare dect funda unei colrie? Reporterul trebuie s detalieze descrierile i aciunile,
nu doar pentru valoarea naraiunii, ci pentru interesul preciziei i acurateei n povestirea unei
ntmplri. Nu n ultimul rnd, n reportajele radio scriitura este asemeni comunicrii verbale.
Un script pentru radio este limba vorbit. Acest lucru nu este o scuz pentru un limbaj prost,
nengrijit, dar un ton conversaional ajut deseori la comunicare, explic Joanescu. Reporterul
trebuie s evite frazele prea complexe i care conin prea mult informaie. Acest tip de fraze i
gsesc locul maiales n scriitura tiprit. Frazele scrise pentru reportajul radio ar putea fi citite cu
voce tare n timp ce sunt redactate, pentru a simi ritmul, sensul i uurina cu care decurge
textul.

Fireti n reportajul radio sunt rsetele, pufniturile i suspinurile. De altfel, o stare de


spirit sau un ton stabilite de nrebistrare nu trebuie s sfreasc brusc doar pentru c s-a terminat
banda. Dac pe band urmeaz o scen trist, reporterul poate anticipa acea stare apelnd la
cteva cuvinte neutre care s descrie. Audiena nu va fi distras cnd se va face trecerea de la
script la nregistrare i reportajul va curge mai uor. Reporterii nceptori au tendina de a trasa o
linie clar ntre script i nregistrare, conform lui Joanescu, dei ele trebuie s reprezinte dou
pri indipendente, dar din acelai ntreg. Pentru segmentele de band i de script nu exist prea
scurt. Reporterul face orice se potrivete materialului, atta timp ct acest lucru duce povestea
mai departe i menine audiena. De asemenea, este foarte bine atunci cnd vocile din reportaj
alterneaz ntre genul feminin i cel masculin, pentru ca schimbarea s fie una evident, mai
spune autoarea. Un material pentru radio este unul mprtit asculttorilor de ctre reporter.
Documentarea preliminar este la fel de important ca i munca de pe teren, dar banda i scriptul
sunt cele care spun povestea i dau acestei experiene un nceput, un cuprins i un sfrit. Iar
experiena redat cu ajutorul lor nu este doar cea a reporterului, ci i a persoanelor intervievate
pentru a reliaza materialul.

Pentru c punctul de vedere al asculttorilor nu se msoar prin sondaje de opinie,


reporterul trebuie s fie atent la scrisorile primite n redacie sau la apelurile telefonice. Ele
indic felul n care a fost perceput reportajul; o ambiguitate este relevat de un sens greit, iar un
efect ratat de nenelegerea materialului. Nu n ultimul rnd, este recomandat contactarea
persoanelor intervievate dup difuzarea reportajului. Dei criticile lor sunt deseori severe,
reporterul i poate evalua astfel munca. Acest dialog i va pernite s i perfecioneze stilul i s
i mbunteasc rolul de un mediator ntre fapte i public.
Un reportaj radio nu este complet reuit dect dac rspunde la trei exigene: informeaz
publicul, relev ct mai precis sursele i comunic, instaureaz un dialog ntre audien i
reporter, precizeaz Ireje Joanescu.