Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Elena Scott Wattson stabilete, astfel, ntr-un volum colectiv, urmtoarele tipuri de
reportaj(Fox, Mott, George, (coord.), New Survey of Journalism, Barnes and Noble Wshington, 1968) :
Reportaj de culise (care nsoete un text mai amplu, profilul unei personaliti)
Reportaj de actualitate (strns legat de eveniment)
Reportaj de atmosfer
Reportaj narativ
Tiede (cldu)
Froid (rece)
Radu Ciobotea explic n cursurile sale c reportajul cald al lui Boucher trateaz att
evenimentul neprevzut, ct i pe cel anunat, dar a crui transmitere trebuie s fie imediat.
Reportajul cldu este cel realizat asupra unui eveniment care a fost anunat deja ca tire, dar
care poate fi tratat, pe larg, ntr-un reportaj. Tot aici se pot ncadra i subiectele tratate din mers
(surprinse de ctre reporter n plin desfurare deja) i cele a cror continuare este urmrit. Cel
din urm poart, n viziunea americanilor, denumirea de follow-up, adic revenirea asupra unui
subiect dup ce a fcut deja obiectul unui prim reportaj. n cele din urm, reportajul rece
trateaz subiecte cu o agend anunat, cum ar fi un proces, lansarea unei cri , o grev etc.
Boucher mai atrage atenia i asupra falselor reportaje, ntre care precizeaz genurile
hibride, amestecuri de analiz i reportaj, precum i micro-trotuarul, amestec de interviuri
obinute la repezeal i scurte desfieri care dau impresia de reportaj.
Astfel, n opinia lui Jean-Dominique Boucher reportajul (Preda, Sorin, Tehnici de Redactare n Presa
Scris, Iai, Editura Polirom, 2006, p. 165) nu poate fi:
Reportaj de atmosfer
Reportaj de eveniment
Criteriile utilizate sunt cele propuse de autorii francezi Philippe Gaillard, Loic Hervouet
i Michel Voirol, i anume predominana elementelor de decor sau a nlnuirii faptelor.
La rndul lui, Sorin Preda se plaseaz mai aproape de concepia lui Philippe Gaillard, n
care reportajele sunt specializate i nespecializate, ns pe cele de informare general le
ncadreaz aparte de cele nespecializate. Nu n ultimul rnd, ns, Preda realizeaz o
difereniere ntre dou tipuri de reportaj. O prim distincie trebuie s facem ntre reportajul
simplu (confundat pe bun dreptate cu relatarea) i marele reportaj acel text amplu, care
ne introduce secretele unei meserii, ale unei comuniti etnice mai puine cunoscute etc.
[] Mai concret spus, marele reportaj este o poveste ampl i ndelung elaborat, care
implic un personaj (colectiv sau nu), un scenariu, o regie anume i o diversitate de
mijloace (stilistice i de construcie) preluate din: descriere, interviu, anchet, naraiune.
Preda explic, n cartea sa, pe scurt, ce presupun unele tipuri de reportaj i ofer sfaturi pentru
realizarea ideal a acestora.
Reportajul monografic, spune Preda, este rar sau deloc folosit n presa cotidian, dar
ntlnit n sptmnale generaliste, de tip magazin sau n unele reviste ilustrate (Preda, Sorin,
Tehnici de Redactare n Presa Scris, Iai, Editura Polirom, 2006, p. 165) Pentru c reportajul
monografic se lovete de o aparent lips de dinamism, avnd ase-15 file, aceasta va fi
compensat de ctre o documentare rbdtoare, sau chiar de imaginar dac se impune. Un text
jurnalistic de cea mai nalt inut nglobeaz, n opinia lui Preda, urmtoarele caracteristici:
concretee, portret, eficien adjectival, vizualizare, atenuare a macabrului, participare afectiv,
dar i o poveste dramatic prezent n filigran, fr urm de ostentaie. Orice reportaj trebuie s
umieasc i s conving, s evoce i s propun o nou cheie de lectur (pe ct posibil,
dramatic) unei realiti aparant banale. Oamenii ador s citeasc despre oameni. Iat de ce un
subiect aparent inactual (povestea Casei Capa, a Podului Mogooaia etc.) poate s intereseze pe
oricine.
Reportajul de atmosfer (expres) este un text relativ scurt, de maximul trei file, n opinia
lui Preda. Atmosfera, cum reiese i din denumirea consacrat, dar i elementele de decor,
reprezint piesele de rezisten ale acestui tip de reportaj. n general, i lipsesc apoul i
elementele complicate de titrare, ns nu trebuie confundat cu crochiul, foarte scurt i literar.
Unghiul de atac n cadrul reportajului de atmosfer este cel care l atrage pe cititor, chiar dac,
aparent, descrierea unei staii de metrou, de exemplu, nu strnete prea mult entuziasm
jurnalistic. Abilitatea reporterului este cea care salveaz acest tip de subiect de banalitate.
Noutatea i interesul vin tocmai dintr-o abordare ndrznea, iar calitatea scriiturii i talentul vor
aduce completri. Ziarele cotidiene par s nu ncurajeze acest tip de reportaj dect ocazional:
prima zi de iarn sau de primvar, vizita preedintelui american Bill Clinton, o srbtoare mai
mult sau mai puin vetust (1 Mai, de pild) etc. Efectul unui asemenea text este notabil, oferind
ziarului un plus de culoare i cldur.
Reportajul de fapt divers, chiar dac nu este legat strns de actualitate, n concepia lui
Preda, desemneaz o ntmplare ciudat, uimitoare. De dimensiuni medii, dou-trei file, textul
impune o scriitur alert, nu neaprat senzaionalist, dar care s conin elemente de suspans.
Phillipe Gaillard (1996, p.79-81) consider c reportajul de fapt divers trateaz subiecte centrate
pe pitoresc: nebunul oraului, escrocul escrocat, colecionarul de ciudenii. Evenimentele n
desfurare, disputele grave i care au consecine sociale ample (aurolacii, pedofilia), acestea
toate ies din sfera faptului divers i impun o abordare jurnalistic diferit, de genul anchetei,
interviului sau dezbaterii. Faptul divers implic o surpriz, iar acest lucru implic existena
raporturilor cauze mici/efecte mari (un accident aviatic devine fapt divers dac el a fost provocat
de impactul cu o cioar) i cauzalitatea provocat/cauzalitate ateptat (un copil care dispare cu
bona sa te duce cu gndul la o crim sau la o rpire). Logica faptului divers apare atunci cnd
aflm c este vorba despre o nscenare,despre o rfuial ntre soi, nelat, ateptarea noastr
genereaz faptul divers.
n categoria feature pot fi introduse tiri, articole de culoare (sidebars) sau utilitare (how
to do it), care explic felul n care se pot face anumite lucruri. Important este s i recunoatem
trstura esenial i s nu-l confundm cu alte genuri: scopul unui feature este ca cititorul s
simt, nu s afle. Prin urmare, orice articol n care primeaz interesul uman, emoia, scrisul lejer
i uor vesel, ciudenia li uimirea la limita faptului divers- poate fi considerat feature.1 Preda
explic, de asemenea, faptul c feature nu poate fi analiz care s utilizeze jargon tehnic i s fie
citat, nici cronic, pentru c feature necesit mai multe documentare, nici editorial, pentru c
scopul unui feature este de a informa, i nu de a convinge sau polemiza. Un reportaj de tip
feature va putea reface, astfel, momentul nmormntrii tatluim suferina real i, aparent,
contradictorie a familiei. Ceea ce primeaz, de fapt, n feature, este efectul su, i nu factualul.
Spre deosebire de presa scris, mesajul transmis prin radio este unul liniar, inclusiv cel
redat prin reportaj. Publicul nu are posibilitatea, aa cum o are ntr-un ziar, s selecteze
informaia. S vad doar pozele, s citeasc doar cteva paragrafe. n radio, asculttorul primete
informaia n ordinea n care i este redat, n timp real. ntruct coninutul este unul impus,
publicul are doar opiunile de a nchide radioul sau de a schimba postul.
Irene Joanescu enumer trei tipuri de reportaj radio, conform bibliografiei de specialitate.
Spre deosebire de presa scris, autohton, n reportajele de tip radio un rol esenial l
joac banda nregistrat. n cele mai multe dintre materialele care sunt redate pe post, o parte
substanial o constituie banda. Printre cuvintele celor intervievai curg cuvintele reporterului.
Cei nceptori se simt prea des obligai s foloseasc segmente de band care conine declaraii
oficiale, omind fapul c pot transmite informaia chiar mai concis dect dac ar cita pe cineva.
Pentru c banda plin de via reprezint un foarte mare ajutor pentru reporterii radio, deseori cei
mai muli i structureaz informaia n jurul acelor momente interesante din nregistrare. Chiar
dac trebuie s fac un ocol pentru a le lega. Acest lucru este periculos pentru c o idee se poate
denatura sau se poate rupe o curgere narativ doar pentru a potrivi cteva secunde de band
sclipitoare.
Specificul radio
n reportajele de tip radio, ca i n cele de pres scris, poate fi utilizat, astfel, persoana
a I-a. Reporterul poate reda o experien pe care a avut-o, iar scriptul poate fi scris ca i cnd ar
vorbi unui prieten de pe partea cealalt a mesei. Cuvintele dintr-un reportaj de tip radio trebuie s
aib ritm, mai spune Joanescu. Acest lucru nseamn aducerea unui echilibru, a unei armonii,
chiar a unei melodiciti scripturilor. Permite, de asemenea, minii umane s absoarb cel mai
simplu cuvintele. Limbajul viu, armonios, are, cel mai probabil, succes n textul vorbit.
Descrierea reprezint o alt linie general pe care jurnalistul trebuie s o urmeze atunci cnd
realizeaz un reportaj de tip radio. Virtutea cea mai surprinztoare i mai puin cunoscut a
radioului este ceea ce ofer ochiului. Ochiul minii poate fi stimulat de scriitura energic, detalii
alese, care nu pot fi redate pe video sau film. Ea poate da senzaia puternic de a fi acolo.
Micile amnunte pot reflecta simirea i textura unui eveniment. Joanescu le mai recomand
reporterilor s particularizeze. Jurnalistul trebuie s specifice, de exemplu, ct de mare este un
lucru, dac este mare. i dac este mic, este mic ct un cine Pekinez, ct o triciclet pentru copii
sau mai mare dect funda unei colrie? Reporterul trebuie s detalieze descrierile i aciunile,
nu doar pentru valoarea naraiunii, ci pentru interesul preciziei i acurateei n povestirea unei
ntmplri. Nu n ultimul rnd, n reportajele radio scriitura este asemeni comunicrii verbale.
Un script pentru radio este limba vorbit. Acest lucru nu este o scuz pentru un limbaj prost,
nengrijit, dar un ton conversaional ajut deseori la comunicare, explic Joanescu. Reporterul
trebuie s evite frazele prea complexe i care conin prea mult informaie. Acest tip de fraze i
gsesc locul maiales n scriitura tiprit. Frazele scrise pentru reportajul radio ar putea fi citite cu
voce tare n timp ce sunt redactate, pentru a simi ritmul, sensul i uurina cu care decurge
textul.