Tipologii ale jurnalismului

Cuprins

 Tipuri de jurnalism: viziuni

occidentale.
 Tradiţiile şcolii ruse de jurnalism în
delimitarea genurilor publicistice.
 Genurile (speciile) jurnalismului de
informare.
 Genurile jurnalismului de opinie.
 Genurile documentar-artistice
(publicistico-literare).
 Genuri vs formate media.
Teoria genurilor jurnalistice
“Genul ziaristic” reprezintă o grupare de opere
jurnalistice, având comune modalitățile de
prelucrare și prezentare a informației și a opiniilor
despre ea. Prezentarea presupune forma externă
(structura, corelația dintre conținut și formă) și
forma internă (atitudinea, tonul, stilul, maniera de
înfățișare a faptelor și ideilor).
Putem lua drept reper, într-un sens mai larg,
remarca lui G. Călinescu: “Cum am recunoaște
tigrul de leopard, dacă n-ar urma niște tipare, nu
metafizice, desigur, dar de o lungă constantă în
istoria naturii” (George Călinescu. Cronicile
optimistului. EPL, 1969, p. 188).
 Tipurile de jurnalism pot fi delimitate
în funcţie de două criterii:

a) După modul de difuzare a

mesajului (tipul de media) –
Jurnalismul de agenţie;
Jurnalismul de presă scrisă
(media tipărite); Jurnalismul
radio; Jurnalismul TV;
Jurnalismul online.
b) Alt criteriu ţine de cele două funcţii
fundamentale ale jurnalismului –
1) Jurnalismul de informare (ştire, relatare,
reportaj, interviu, corespondență);
2) Jurnalismul de opinie (reprezentat de
speciile – editorial, cronică, recenzie,
comentariu).
În cadrul jurnalismului de informare mai pot fi
evidenţiate trei tipuri care se referă la aşa-
zisa informare aprofundată:
1) Jurnalismul de interpretare (Interpretative
Reporting);
2) Jurnalismul de investigare (Investigative
Reporting sau Ancheta jurnalistică);
3) Noul Jurnalism (New Journalism).
c) În fine, compartimentul care
include Jurnalismul tematic
sau specializat (demers
jurnalistic – de informare, de
opinie – aprofundat, într-un
domeniu sau altul – politică,
economie, medicină, cultură,
arte, literatură, ştiinţe, sport,
modă etc.) [Cristian F. Popescu,
Manual de jurnalism].
 Jurnalismul de interpretare
Apare în SUA în anii 1930, ca răspuns la nevoia
de a pune în serii coerente faptele, evenimentele
disparate, să poată fi posibilă sesizarea
tendinţelor. Nu e sinonim cu jurnalismul de opinie.
Dimpotrivă, se înscrie în prelungirea jurnalismului
de informare, încercând să răspundă mai profund
la întrebarea De ce? Curtis D. MacDougall
defineşte astfel demersul interpretativ: „Pentru a
interpreta ştirile, este necesară înţelegerea lor. Iar
înţelegerea înseamnă mai mult decât traducerea
limbajelor. Ea înseamnă recunoaşterea
evenimentului particular ca unul dintr-o serie,
ambele având o cauză şi un efect”.
 Interpretative Reporting

„Interpretarea e cel mai profund sens al informării.

Ea plasează un eveniment particular într-un flux
larg de evenimente. Este culoarea, atmosfera,
elementul uman care dă sens unui fapt. Este, pe
scurt, decor, secvenţă şi, mai presus de toate,
semnificaţie. Interpretarea e o judecată obiectivă
bazată pe cunoaşterea contextului situaţiei de
comunicare, pe evaluarea evenimentului. Nu văd
nici o diferenţă între interpretare şi background.
Interpretarea este mai mult decât un material de
completare. Este o adăugare la prezentarea
faptelor pertinente, prezente şi trecute, un efort de
a distinge sensul acelor fapte.” Lester Markel
 Jurnalismul de investigaţie

Ancheta sau INVESTIGATIVE REPORTING

(varianta americană a anchetei) exercită o
veritabilă fascinaţie asupra tinerilor ziarişti şi
nu numai. Genul respectiv a atins vârful de
popularitate odată cu „renumitul scandal
Watergate”, finalizat prin demisia
preşedintelui american Richard Nixon, după
dezvăluirile de senzaţie ale jurnaliştilor Bob
Woodward şi Carl Bernstein.
Pentru D. Anderson IR „este pur şi simplu
relatarea informaţiei tăinuite”.
 Investigative Reporting

Paul N. Williams, laureat al Premiului

Pulitzer: „Investigative Reporting
este un proces intelectual. Este o
problemă de culegere şi sortare a
ideilor şi faptelor, de construire a
tiparelor, de analiză a opţiunilor şi a
deciziilor bazate mai mult pe logică,
decât pe emoţie: decizia de a spune
nu, în orice stadiu al demersului
jurnalistic”.
 Investigative Reporting
Clark R. Mollenhoh: „ IR este o profesiune precară.
În cea mai mare parte, înseamnă ore, zile şi, uneori,
săptămâni, de muncă plicticoasă, de scotocire prin
documente. Înseamnă interviuri, fără sfârşit, cu
oameni care, într-adevăr, nu vor să vorbească.
Înseamnă piste false: frustrarea de a avea prea
multe piste cu sfârşit incert sau, şi mai rău, cu
rezultate neconcludente. Şi mai înseamnă
impenetrabilul zid de beton al oficialilor. Cu toate
acestea, reporterii de investigare sunt linia de
comunicare vitală pentru bilanţul final al guvernului.
Deviza reporterului de investigare: „Eşti aici ca să
spui cum se petrec lucrurile cu adevărat, nu cum
spun actele oficiale că ar trebui să se petreacă.”
Noul Jurnalism (New Journalism)

Curentul New Journalism, de sorginte nord-

americană, s-a născut ca o reacţie de
adversitate la limbajul sec, neutru, pretins
obiectiv al jurnalismului aşa-zis de strictă
informare. Acest tip de discurs publicistic se
află la frontiera dintre jurnalism şi literatură.
„Adevărului, aşa cum este el”, ca obiectiv
suprem al textelor de informare, i se opune
„Adevărul aşa cum îl văd eu” (viziunea
subiectivă a autorului de mesaj jurnalistic)
[Radu Bâlbâie & Cristian Florin Popescu, Mic
dicţionar de jurnalism. Bucureşti, 1998, p. 80].
 Un punct de vedere francez
Claude-Jean Bertrand identifică următoarele
tipuri de jurnalism: de opinie (militant),
„literar”, de reportaj, jurnalismul de
anchetă, jurnalismul de interpretare (de
comentariu), jurnalismul de serviciu
(utilitar), jurnalismul instituţional şi
jurnalismul popular. Mai adăugăm că tipul
de jurnalism e inseparabil de conceptul de
gen, ce defineşte setul paradigmatic, în
conformitate cu care sunt clasificate şi
recunoscute produsele media (televiziune,
radio, presă scrisă, agenție de știri).
 Varietatea genurilor după Yves Agnes
(vol. Introducere în jurnalism)
Esențialul: a nu-l plictisi pe cititor, a-i compune un
“meniu” variat. Dispunem de 27 de tipuri de articole,
repertoriate în cinci familii. Ele corespund cu cinci
atitudini jurnalistice, relativ diferite.
1. Articole de informare strictă (reflectă modurile
de a trata știrile și informațiile de bază, mai mult sau
mai puțin îmbogățite de aportul jurnalistului. Stilul
este riguros, comentariul e interzis): Știrea scurtă;
Filetul (articol scurt de actualitate, strict informativ,
cu titlu); Sinteza (numită și montaj sau
“reformulare”, fiind alcătuită pe baza telegramelor de
la agenții); Ecoul; Revista presei; Infografia (este
un mod de a trata nonlingvistic informația, în hărți,
scheme, grafice).
 Continuare

2. Istorisirile (narațiunile) Jurnalistul

povestește, descrie un eveniment, o situație,
un personaj… Subiectivismul e un atu. În
acest tip de articol, el își etalează talentul de
om al condeiului: Reportajul; Portretul;
Necrologul; Relatarea; Articolul istoric.
3. Studiile (jurnalistul abandonează postura
de reporter, plonjând în căutarea faptelor ce
pot să explice un subiect, să susțină o teză,
apropiindu-se de ipostaza unui cercetător sau
detectiv): Analiza; Ancheta; Dosarul;
Rezumatul unui document.
 Continuare

4. Opiniile din afara redacției (jurnalistul se retrage

parțial ori complet, dând cuvântul unor specialiști,
scriitori, oameni de pe stradă, cititori etc: Interviul;
Masa rotundă; Microancheta; Tribuna liberă;
Comunicatul; Poșta redacției; Avanpremierele
(les bonnes feuilles).
5. Comentariile (nu în comentariu constă esența
meseriei de jurnalist, însă redactorul trebuie uneori
să își dea avizul, mai ales când exercită funcția de
critic sau cronicar. Ca să îl practici, cunoașterea
domeniului devine capitală. Mai ales, comentariul
incisiv și caustic este iubit de cititori): Editorialul;
Biletul; Recenzia; Cronica; Caricatura.
În clasificarea genurilor jurnalistice
pot fi evidenţiate două direcţii
(tradiţii): occidentală şi rusească.

 Varianta occidentală este cea

despre care a fost vorba până
acum, fiind analizată în
Manualul de jurnalism al lui
C.F. Popescu.
 Varianta rusească (tradiţiile
şcolii ruse de jurnalism în
delimitarea genurilor
publicistice):
genurile informative (ştirea,
interviul, reportajul, replica,
convorbirea, darea de
seamă sau relatarea,
corespondenţa);
genurile analitice (corespondenţa
analitică, articolul de fond –
editorialul, articolul de problemă, de
popularizare etc., recenzia şi cronica
– teatrală, cinematografică,
muzicală, plastică, literară, de
televiziune etc., trecerea în revistă,
revista presei, scrisoarea,
comentariul analitic);
genurile publicistico-literare
sau documentar-artistice
(profilul, schiţa – de drum, de
problemă, ştiinţifico-populară,
portretul, tableta, eseul,
pamfletul, parodia).
 O viziune recentă asupra genurilor
jurnalistice în spațiul rusesc

Новостная журналистика: a) Краткая

новостная заметка; b) Расширенная
новостная заметка; Репортаж; Критическая
заметка («острый сигнал»).
Проблемно-аналитическая журналистика:
Статья. Корреспонденция. Комментарий.
Обозрение.
Очерковая журналистика: Зарисовка.
Житейская история. Очерк. Эссе.
Смеховая журналистика: юмористика
(розыгрыш, байка, шутка). Сатирическая
заметка. Фельетон. Памфлет.
 Continuare

Культурно-просветительская журналистика:
Анонс. Аннотация. Рецензия. Обозрение.
Искусствоведческая статья. Творческий
портрет. Научно-популярная статья. Научно-
популярный очерк. Пропагандистская статья
(«позитивной пропаганды»). Полемическая
статья. Рекомендация (совет, консультация,
инструкция). Культурно-исторический очерк
(путевые заметки).
Интерактивная журналистика: Обзор писем.
Вопрос – ответ. Отчет. Литературная
запись. Интервью. Беседа. Блиц-опрос. Круглый
стол. Ток-шоу.
 Natura polisemantică a
noţiunii de format
1. În general, prin format se înţelege
ansamblul dimensiunilor care caracterizează
forma şi mărimea unui corp plat (formate de
hârtie). Astfel, în presa tipărită, e vorba de
dimensiunea ziarului. Exemplu: format mare
sau format „tabloid” (ziar a cărui suprafaţă
este aproape jumătate faţă de cotidianul
format mare).
2. A doua accepţiune e legată de formatul
unui post de radio sau de televiziune, văzut în
funcţie de publicul-ţintă căruia i se adresează
(exemplu: „numai ştiri”).
3. Formatul specifică raportul dintre laturile
imaginii de film/televiziune.

4. În fine, conceptul de format desemnează o

realitate mediatică care, în cazul nostru, ne
interesează cel mai mult: „Structura definitorie
a unei emisiuni. Un anumit gen de emisiune,
de exemplu, cele muzicale, poate avea mai
multe formate”.
Aşadar, un format de televiziune include
un set de caracteristici care se regăsesc în
fiece emisiune (nu se referă doar la durata
de emisie a programului, cum consideră unii).
 Întâlnire cu presa
(compania americană NBC)
„Durata: 30 min. Participanţii emisiunii: un
invitat, moderatorul, patru jurnalişti. Unul
dintre ei participă la fiece ediţie, alţii (din
cadrul companiei şi de la diferite ziare) se
schimbă în permanenţă. Ambianţa (decorul):
invitatul şi moderatorul stau la aceeaşi masă,
iar vizavi, la altă masă, se află ceilalţi
participanţi. Forma: moderatorul prezintă
invitatul emisiunii şi-i roagă pe jurnaliştii
prezenţi în studio să-i adreseze întrebări.
Prezentatorul (moderatorul) nu pune nici un
fel de întrebări”.
 Compania românească „Scenario”

Deţine în portofoliu multe formate care şi-au

validat din plin succesul de public la postul „Pro
TV”: Te uiţi şi câştigi, Viaţa bate filmul, Steaua ta
norocoasă... Ultimul format era dedicat zilei de
naştere a doi oameni, unul VIP, celălalt om
obişnuit, născuţi în aceeaşi zi şi în acelaşi an. Cei
doi erau invitaţi să-şi petreacă ziua de naştere
împreună cu vedetele lor preferate şi cu familia şi
prietenii lor, la „Pro TV”. Formatul e o combinaţie
reuşită de talk show şi spectacolul de varietăţi,
moderatoare fiind vedeta TV Mihaela Rădulescu.
În cadrul show-ului invitaţii primeau şi nişte
premii-surpriză substanţiale.
 Dimensiuni ale formatului

Adesea, formatul de emisiune include

elemente de logistică a producţiei şi chiar
informaţii concrete cu caracter tehnic (tipul de
studio, numărul camerelor de luat vederi etc.):
„Ingeniozitatea şi creativitatea sunt elemente
necesare unei producţii dar nu sunt suficiente
pentru asigurarea succesului. Producătorii
trebuie să fie sensibili la nevoile, preferinţele
şi dorinţele potenţialilor finanţatori, investitori,
manageri, cumpărători, distribuitori şi..., în
special, la dorinţele spectatorilor” [L.Pricop,
Managementul cinematografic].
 Gen versus format TV

Formatul este un termen folosit mai des în

practică decât în teorie, însă sensul său se
referă la caracteristicile unui program care îl
fac unic. Un format este o licenţă pentru a
produce şi a difuza o versiune naţională a
unui drept de autor străin, în speţă, program
de televiziune, dar şi de a utiliza numele său.
Deci, spre deosebire de un gen de televiziune
care poate fi transformat într-un program de
televiziune, un format are încă din faza
producţiei un statul legal şi un statut
comercial.
1. Formatele sunt o parte importantă a pieţei
internaţionale de televiziune;
2. Cumpărând un format, se fac economii
mari la costurile asociate cu evitarea riscului
de a inventa ceva original;
3. Se naşte iluzia audienţei naţionale a unei
producţii de succes la nivel internaţional;
4. Deşi formatele sunt create având la bază
orice gen de televiziune, cele mai populare
tind să fie, pentru punerea în valoare a
realităţii, formatele joc şi test, iar pentru
emisiunile de divertisment, reality-show-urile.
 Producţii cu audienţe-record
Marea Britanie e lider mondial pe piaţa formatelor.
„Vrei să fii milionar?” a fost vândut în peste 100
de ţări. Creatorii de formate au propus strategii
pentru dezvoltarea pieţei comerciale: formalizarea
şi tranzacţionarea de know-how, adică Biblii de
producţie sau cărţi ghid. Caietele de sarcini conţin
elementele formatului: de la modul de organizare,
până la cel de producţie. Structura formatului e
însoţită de tipurile de materiale pentru decoruri,
culorile elementelor de scenografie, prezentarea
moderatorului şi a concurenţilor, resursele umane
şi materiale necesare, dar şi un scenariu, un
public-ţintă şi un profil de audienţă.
 Concluzii
Aşadar, actualmente, se atestă un fenomen
de intensă comercializare a culturii
audiovizuale. Cei mai vehiculaţi termeni pe
piaţa de produse media au devenit „proiect”,
„format”, „rating”. Prima noţiune desemnează
traseul de materializare a unei producţii TV –
de la stadiul de idee/scenariu literar la
programul audiovizual propriu-zis, pe când
formatul de televiziune stabileşte „regulile
jocului”. Iar conceptul de rating este o formulă
aproape magică (universală) în cuantificarea
reuşitei unui mesaj TV.