Sunteți pe pagina 1din 128

La ncheierea, cu acest volum, a publicrii Dictionarului de art,

putem afirma c el i-a inut promisiunea, anume de a oferi o


imagine elocvent a extraordinarei diversiti a fenomenelor artis-
tice, de a selecta i defini cu rigoare 'i claritate formele, tehnicile,
stilurile cele mai reprezentative n care i-a gsit expresia inven-
tivitatea inepuizabil a artitilor i artizanilor care transfigureaz
de milenii materia inert. Cu tot s'paiul relativ restrns, subiectelor
importante le-au fost acordate spaii destul de ample, care au
fcut posibile prezentri i analize detaliate ce depesc limita

- ....
. )~
simplelar informaii lexicografice, permind o iniiere mai profund
n alchimia proceselor creativitii artistice. Numeroase ilustraii
c1arific i vizual descripiile verbale, adesea insuficiente n cazul ~
operelor de art. Prin aceste caracteristici, prin larga lui QJ

1=-
cuprindere, prin multele elemente inedite i nu mai puin prin ~
riscul i meritul pionieratului, Dictionarul de art se nscrie n mod
semnificativ n bibliografia artistic romneasc.
I~

,.- ~
O

.-~
~

~~
//1t
,,~1
ffi
Dictonar de art
EDITURA ERIDIANE

tuNivERSYL I

ISBN 973-33-0359-3
ISBN 973-33-0267-8
't 85 D1JlJ
ED~TURA MERIDIANE
Colectivul de autori:
Irina Cios (I.C.)
Clin Demetrescu (C.D.)
IViorica Dene (v.D.)1
Liviu Lzrescu (L.L.)
Hortensia Masichievici (H.M.)
Adina Nanu (A.N.)
Ion Panaitescu (I.P.)
Amelia Pavel (A.P.)
Mircea Popescu (M.P.)
Dictionar
de art
Call11en Rchieanu (C.R.)
Tereza Sinigalia (T.S.)

Coordonator:
Mircea Popescu

FORME, TEHNICI, STILURI ARTISTICE

N-Z

Edituria Meridiane, 1998 pentru prezenta ediie romfmeasc


EDITURA MERIDIANE
ISBN 973-33-0359-3
ISBN 973-33-0267-8 Bucuresti,
, 1998
Pe copert:
Fecioara Cli Prllnclii ..\i Cli dOI/morii!
vitraliu, ctre 1280
Biserica Mnstirii din Weltingen

Copena ~i prezentarea gral1c:


GHEORGHE MIHI

Redactor:
VICTORIA JIQUIDI NABEDERNI----)- bederni cea nfiinat, n 1775, de Nicolas Claudel, la Saint-Servais,
unde se execut cafetiere, ceainice, vase pentru lapte, con-
Culegere, procesare imagini i paginare computerizat:
NABI Moment n perioada impresionismului i rieoim- fecionate dintr-o faian fin, cu decor albastru sau negru,
LIVIU DOBREANU presionismului, desfurat ntre 1888 i 1900 la Pont-Aven adesea montate n argint. Marca atelierului Saint-Sf'rvais:
i Paris, n cadrul unui grup foarte eterogen de artiti, al numele Namur (incizat). V.D.
cror conductor spiritual, nedeclarat, a fost Paul Gauguin.
Neoimpresioniti ca Serusier, simboliti ca Bernard, Mau- NANCY, COALA DE LA - Grupare artistic
rice Denis, Verkade, Ranson i Vallotton, preexpresionistul francez care a activat n primul ptrar al sec. 20. nte-
Rippl-Ronay .a. au expus mpreun, n localul revistei meiat n 1901 de Emile Galle, a promovat un stil decorativ
"Revue blanche", picturi, obiecte de art decorativ, gravuri modern, de un rafinament ndrzne i totodat armonios,
i ilustraii caracterizate, dup spusele lui Maurice Denis, naturalist i uor manierist, care, pstr1nd tradiiile lorene
de "o formul decorativ hieratic, simplificatoare, axate pe stilurile rococo i baroc, se raliaz principiilor Artei
acceptnd deformarea expresiv, care ajunge la simbolism, 1900 Bogatul repertoriu ornamental este inspirat cu
adic la transpunerea naturii n domeniul inteligenei i al precdere din fauna i flora mediului acvatic, cu o vdit
imaginaiei". Supranumele de n. (n ebraic, profet) a fost nclinaie pentru motivele insolite, pentru linia asi metric i
formulat de poetul francez Cazalis. Simpatizant al grupului conturul suplu, ondulat. Piesele create de membrii acestei
afost i Odilon Redon, iar infiuenele lui Gustave Moreau i coli - n a cror execuie intr adesea i materiale
ale prerafaeliilor englezi au fost notabile. n arta n. s-a afir- preioase - dovedesc o miestrie artistic i tehnic
mat i o important component religioas, premergtoare deosebite. Ele se adreseaz marelui public, fiind repetate,
micrii neocatolice franceze. Maurice Denis, Verkade - cu uoare modificri, ntr-un numr mai mare sau mai mic
din 1893 clugr benedictin la Beuron (n Bavaria) - i, de de exemplare. . d. 1. N. a reunit artiti de diferite spe-
la aceast mnstire, Pater Desiderius Lenz au avut un rol cialiti, reprezentanii si cei mai cunoscui fiind sticlarii
de seam n apariia unei arte sacre moderne. Pentru Victor Prouve i fraii Augustin i Antonin Daum; ebenitii
desemnarea artei n. este uneori folosit i termenul de sin- Louis Majorelle, Gautier i Vallin, ceramitii Keller i Buis-
tetism, cu dubl semnificaie: teoretic, n sensul coexis- siere. Creaiile lor au cunoscut un mare succes i r: afara
tenei mai multor viziuni stilistice; tehnic, n sensul Franei, servind ca surs de inspiraie unor artiti din Bel-
tendinei comune spre simplificarea i concentrarea gia, Austria, Cehoslovacia, diferite state ale Americii. V.D.
formelor. V. i il. 80 A.P.
NAOS (gr.) 1. n Egiptul faraonic, edicul din lemn
NAFT ----)- neft sau piatr adpostind n centrul templului statuia zeului. n
templul grec, sanctuar adpostind imaginea zeului (sin.
NAMUR Renumit centru belgian de ceramic (gresie cel/a), funcie pstrat i n bazilica bizantin. 2. n biseri-
i faian)cuprinznd mai multe centre active n sec.17 i 18. cile ortodoxe, ncpere central destinat cultului, unitar
Jean-Baptiste Chabotteau fabric gresii n maniera specific din punct de vedere liturgic cu altarul, dar separat fizic de
atelierelor renane; n sec.18, Pierre Decoux produce piese acesta prin intermediul iconostasului. De plan ptrat sau
din faian stanifer. Cea mai cunoscut manufactur este dreptunghiular, n. este lrgit prin abside laterale n cazul
NAP
6

o
bisericilor de tip triconc. Semnificaia spaiului central al n. fiind caracterizate de un anume formalism, dublat de o
este subliniat de acoperirea sa cu o cupol, sprijinit fie acut nevoie de fast. Dominantele stilistice care vor con-
direct pe arcele mari i pe pandantivi, sau pe trompe, fie duce la neostilurile celui de-al doilea Imperiu snt
urmtoarele: decorul gotic i, mai ales, cel renascentist, fal- 4
sul stil Ludovic XIV, numeroase invenii pe marginea sti- .
lurilor Ludovic XV i Ludovic XVI, n sfrit, revenirea acut
1J1I=:--~-----U'1 ~
la mod a decorurilor "chinezeti" i "arabe". Infiuena artei ~~I~
engleze, ca i stilul de via comod inaugurat sub Ludovic
Filip vor cunoate o dezvoltare tot mai ampl, capitonajul
invadnd practic interiorul sau mobilierul, unde lemnul nu
mai este aproape deloc aparent (diversele canapele, fotolii
sau taburete n ntregime tapiate snt, de altfel, singurele
creaii originale ale stilului). Gustul pentru plante i sere nu
este strin de un anume exotism propriu stilului. Cum e i
firesc, o producie att de divers comporta folosirea mate-
rialelor celor mai diferite: de la stucaturile imitnd marmura
colorat, aurite abundent, pn la feluritele esene de lemn
7
pentru mobilier (gustul culorilor ntunecate revine la mod i
exist o profuziune de abanos sau lemn nnegrit, decorat cu
intarsii n stil Boulle, cu bronzuri, pietre dure, sidef sau baga
colorat), de la esenele preioase (Imi, tuia, lemn de vio-
lete, portocal), pn la tradiionalul acaju. Gustul pentru tex-
tile decorative este mai acuzat ca oricnd, n culori sumbre,
supranlat de un tambur care se descarc prin acelai dominate de rou intens, de brun sau de verde nchis, cu
sistem. N. poate fi desprit de pronaos fie printr-un perete multiple adaosuri aurii, pasmanterii complicate, ciucuri etc.
plin strpuns de o u. fie prin arcade de forme diverse, St. N. III va supravieui de-a lungul celei de a treia Repu-
descrcate pe coloane sau pe stlpi. Programul iconografic blici, coexistnd cu stilul ArI Nouveau i depind cu civa ani
al n. (ca i al altarului) este relativ fix, cuprinznd cicluri i nceputul sec. 20. Modelele "istorice" lansate sub al doilea
scene legate n principal de ideea mntuirii (Viata i Patimi- Imperiu vor fi att de prestigioase, nct producia de serie 10
le lui Hristos, unele scene din Viata Mariei, Deisis), ca i de industrial de mobilier de la sfritul sec. 19 i nceputul sec.
cea a mrturisirii credinei (Sfintii Militan). Uneori, pe pereii 20 va relua modele srcite, invadnd piaa cu mobile ief-
de vest i de sud ai n. este reprezentat tabloul votiv (fr. nef, tine, n stil pseudorenatere (Henri 11-1900), pseudorococo
it. nave, navata, germ. Naos, Mittelschiff, engl. nave). V. i sau Ludovic XVI, care vor fi exportate n ntreaga Europ
nav I.C. i T.S. (fr. Style Napoleon III). C.D.

NAPOLEON III, STIL - Existnd n germene n NARTEX Portic cu un singur etaj, situat n faa navei,
stilul Ludovic Filip, noua dezvoltare pe care decorativismul care nlocuiete n sec. 5 d. H. atriumulla bazilicile cretine.
francez o cunoate sub cel de-al doilea Imperiu (1852- n Evul Mediu, coridor plasat transversal fa de axul bisericii,
1870) se va prelungi mult dup domnia lui Napoleon III, nchis sau aVnd form de portic, sitl)at la intrarea n corpul 13
pn spre primul rzboi mondial, genernd un eclectism principal i separat de nav printr-un zid. Denumit i antebi-
durabil, care va defini gustul european mai mult de cincizeci seric, n. a cunoscut o important amplificare n plan la bi-
de ani. Arhitectura cunoate o nou nfiorire; se constru- sericile de pelerinaj. Dac este situat n exteriorul zidului de
iete mult i n cele mai variate dominante stilistice. De la faad se numete exonartex, iar n interior endonartex (fr.
ambiiosul program care adaug o nou arip Luvrului, la narthex, it. nartece, atrio, pronao, germ. Narthex, Kirchen-
reamenajrile de la Fontainebleau sau Chantilly, pn la vorraum, engl. galilee, narthex, antechurch). Sin. pronaos.
reconstrucia castelului din Pierrefonds - ntr-un stil V. i endonartex i exonartex I.C.
medieval fantezist -, arhitectura epocii cultiv pasiunea
pentru monumentul istoric (pe care adesea I restaureaz NATEREA DOMNULUI Scen din Ciclul Hristo-
hazardat), dar i sintagme proprii, eclectice, precum i noua logic, inspirat din textele evanghelice. Cea mai veche
arhitectur a fierului (Garnier, Labrouste). Viollet-Ie-Duc reprezentare pstrat n tradiia bizantin: un prunc nou-
este pontiful regimului, iar Haussmann va opera o excesiv nscut este culcat ntr-o iesle; n apropierea sa Maria,
modernizare a Parisului, deschiznd marile artere (Champs- mama, este ntins sau aezat pe un pat, animalele stau STIL NAPOLEON III
Elysees, Foch, Avenue de I'Opera etc.) i iniiind constru- n preajma ieslei; n ultimul plan, ngerii vestesc pstorilor
irea unor noi cartiere. Decoraia interioar, ca i producia evenimentul; uneori, n primul plan, dou femei mf,iaz 1. Panou decorativ; 2. Scaun; 3. Fotoliu "confident"; 4. Toalet-comod; 5. Fotoliu; 6. Chauffeuse capitonat; 7. Pouf; 8. Scaun "gondole"
de mobilier se vor remarca prin interpretri ale vechilor sti- copilul, iar n colul opus dreptul Iosif vorbete cu pstorii. n 9. Mas de lucru; 10. Panou decorativ; 11. Mas de joc din palisandru; 12. Canapea "meridienne"; 13. Fotoliu de col; 14. Canapea;
luri, care nu pot fi niciodat confundate cu cele originale, Occident, iconografia scenei - pstrnd ideea de baz - a 15. Bufet; 16. Canapea capitonat; 17. Birou-comod
NA NEF
8 9
descrcare din bolt, fapt ce necesit, de obicei, soluii NAUTILUS Vas format din cochilia cu irizatii sidefii a chipu~ Sf. Luca, literele N i W (de la Wahrheit, n germ.
suferit modificri, mai cu seam n poziia Mariei i a lui
tehnice deosebite: modaliti de punere a materialului n unor molute care triesc n rnrile calde i n Oceanul Indian, adevar), precum I o facl, i o sabie (figurind lupta). n faza
Iosif. Apare foarte frecvent n pictura de manuscris, cea
oper care s ofere o rezisten sporit, ngrori ale montat n argint. Foarte rspndit n sec.16-17 n Germania a doua, n. au activat la Roma, mpreun cu noii adereni:
mural, n icoane, altare, n sculptura decorativ romanic
zidriei, plasarea unor elemente intermediare ntre bolt i i n Flandra, unde se folosea la decorarea meselor si a vitri- W. Schadow, J. Schnorr von Carolsfeld i P. Cornelius mai
i gotic sau pe lucrrile de orfevrrie. V i il. 32 T.S.
factorul portant (capiteluri, imposte, abace) (fr. naissance nelor de curioziti (fr. nautile, it. nautilo, germ. Nautilusbecher, trziu: M. von Schwind i A. Rethel. in aceast etap, alturi
d'une voOte, it. principio sau nascita d'una voita, gerrn. Perlbootschale, engl. nautilus cup). V.D. de pictura monumental alegoric pe teme predominant
NATEREA MAICII DOMNULUI Scen din rellglos-morallzatoare, n. au excelat prin serii de desene
ciclul Vieii Mariei, marcnd momentul de dup naterea Anlauf, Gew/beanfang, engl. springing of a vault). T.S.
NAV Parte a unei biserici de plan dreptunghiular, portrete i peisaje, n viziune c1asicizant, precum i car:
acesteia de ctre Sfinta Ana. Compoziiile snt de regul cuprins ntre sanctuar i intrare. Acest spaiu poate fi uni- toane de schie pregtitoare pentru fresce i tapiserii. V. i
complexe, reunind mai multe episoade: Ana este culcat pe NATURALISM in arta plastic termen preluat din
prerafaelism AP.
patul de Iuz, fiind asistat de slujnice i primind n brae istoria literar, folosit mai ales n estetica i critica de art
din a doua jumtate a sec. 19. Imprecis delimitat de rea-
fetia nou-nscut strns nfat, ori aceasta este pus NFRAMA VERONICHII -+ mandylion
ntr-un leagn la piciorul patului. in primul plan, ntr-un col, lism, n. ar desemna uneori amnunirea meticuloas a
o slujnic spal copilul nou-nscut; ntr-.un plan ndeprtat redrii realului, alteori incursiunea tematic n realitile
NECROPOL (gr., oraul mo~i1or) in antichitate, n.
este figurat Ioachim. in Biserica rsritean, evenimentul social-politice ale unui moment dat, cu accente speciale
era un teritoriu rezervat ngroprii mo~ilor, i prin aceasta
este considerat unul dintre praznicele mprteti, fiind fi- asupra aspectelor negative - srcia, mizeria social -, iar
sacru. Putea fi plasat pe terenul apa~innd unei familii sau
gurat pe iconostas, n Dodekaortion, ca prim~ scen, din alteori potenarea, opus oricrei calofilii, a expresivitii n
putea fi un spaiu comun. in antichitate, ngroparea mo~i1or
succesiunea ce respect ordinea din anul bisericesc care redarea realitii crude. Reluat, n cadrul schemelor teore- era n general interzis n incinta oraului. De aceea se creau
ncepe la 1 septembrie, sau n pictura mural n ciclul Vieii tice ale realismului socialist, conceptului de n. i-au fost n acest scop zone speciale n afara zidurilor cetii, de obi-
Fecioarei. n Occident, apare deosebit de frecvent pictat imprimate conotaii negative, peiorative, ntruct prezena cei mprejrnuite, iar terenul era parcelat. Uneori, ntlnim prac-
pe altarele gotice trzii, n ciclul Fecioarei (fr. Nativite de la unor elemente veritabil realiste contrazicea imaginea ideali- ticarea mai multor ritualuri funerare n aceeasi n. Fiind con-
Vierge, it. Nascita de la Vergine, germ. Mari Geburt, engl. zant a realitii utopice preconizate de estetica comunis- siderate spaii sacre, plasate n general n' afara ariei de
Nativity of the Virgin). V i il. 10 T.S. mului sovietic. De menionat c n. a fost combtut, din locuire, n. cuprind, pe lng mormntul propriu-zis, i locuri
motive parial asemntoare, i de "estetica" nazist. A.P de practicare a cultului i ritualului funerar (altar, capeI).
NATEREA UNEI BOLI Punct sau linie aflate n Asociate cultului strmoilor, cuprind adesea importante
plan orizontal la o anumit nlime a unei construcii, care NATUR MOART ~ natur static monumente funerare. O dat cu tratarea monumental a
marcheaz pornirea desfurrii n spaiu a unei boli. Este, mormintelor, acestea ncep s se alinieze de-a lungul dru-
n acelai timp, locul de maxim mpingere a forelor de NATUR STATiC Oper de-art-pictat, dese- murilor. Acest loc special destinat adpostirii rrnielor
nat, lucrat n mozaic, colaj etc., care reprezint grupuri pmnteti ale oamenilor, n conformitate cu ritul funerar,
de obiecte sau alte elemente din ambiana uman: fructe, poate fi de dou feluri: n. de incineratie si n. de inhumatie.
legume, flori, pete, Vnat, vase, statuete, cranii, c~i, Denumirea modern este cea de cimitir, pentru spaiile r~la
ervete, instrumente muzicale, unelte banale sau insolite. tar, n cazul unei biserici-sal, sau compartimentat: n cazul tiv ntinse ce ndeplinesc o asemenea funcie. Tot n. este
Obiecte pictate sau sculptate reprezentnd ofrande pot fi unei bazilici, compartimentarea este n sensul axului longi- denumit i spaiul dintr-o biseric rezervat nmormntri lor (de
ntlnite n arta egiptean nc din mileniile 3-2 . H., n arta tudinal, ntlnindu-se o n. central i una sau dou perechi ex. n. regal de la Saint-Denis, de lng Paris, care
Romei antice (aa cum este rnozaicul din sec. 2 d. H., inti- de n. laterale, denumite i colaterale; la bazilicile de plan adpostea mormintele regilor Franei; n. domneasc din
tulat Camera nemturat), n arta medieval european cruciform exist i o n. transversal (transept). in cazul bi- Biserica episcopal din Curtea de Arge, iniiat ca atare de
(cnd nareaz sau simbolizeaz atributele sfinilor) i, mai sericilor ortodoxe, n. este compartimentat ritual n naos, Neagoe Basarab) (fr. necropole, it. necropoli, germ. Grber
trziu, prin sec.14-15, n Italia, rile de Jos, Germania etc.; pronaos i, uneori, pridvor. Denumirea este legat de ima- feld, Grabkammer, engL necropolis). LC. i T.S.
de asemenea, n arta Extremului Orient, unde prilejuiesc ginea simbolic a bisericii - corabie -, de aici derivnd
contemplare i meditaie. N. S., ca gen de sine stttor, s-a folosirea termenului de n. pentru a desemna o biseric NEFRIT Piatr semipreioas, varietate de jad (duri-
constituit i rspndit lent, astfel c ea pare pe deplin con- ortodox de plan dreptunghiular (fr. nef, it. navata, germ. tate 6-6,5; greutate specific 2,9-3,01). Are diferite nuane
turat abia n sec.17, cnd artitii creeaz un mare numr Schiff, engl. nave). V. i bazilic, naos T.S. de verde. Folosit n China (din mileniul 3 . H.), n Mexic (din
de tablouri reprezentnd exclusiv subiectele care-i snt 1500 . H.) i n Europa (din epoca neolitic) la confec-
specifice. in pofida popularitii, denumirea genului nu este NAZAREENII Orientare i grupare artistic ger- ionarea uneltelor, armelor i obiectelor de podoab. in
nc stabilit: numele natur moart provine din limbile man de la nceputul sec.19, al crei program estetic se Europa, ncepnd din sec.17, s-a folosit la ornamentarea
romanice, n timp ce atelierele olandeze numeau genul stil/- interfereaz cu romantismul german i austriac, prin intere- unor piese de mobilier rare i la confecionarea bijuteriilor
leven (via tcut, linitit), titulatur preluat de limbile sul pentru valorile religioase, pentru iconografia cretin (fr. nephrite, it. nefrite, germ. Nephrit, Nierenstein, engl.
germanice. Imprecizia vechii denumiri a dus la aban- medieval i pentru arta veche german, evolund ns, nephrite). V. i jad V.D.
donarea ei n ultimele decenii, n favoarea alteia mai adec- ntr-o a doua etap, spre cultul artei italiene a Renaterii
vate: natur static Au pictat n. s. personaliti artistice cu timpurii. in prirna faz, n. snt reprezentai, n principal, de NEFT (gr.) Numele vechi al unui solvent compus
orientri stilistice dintre cele mai variate, ncepnd cu pictorii F. Overbeck i F. Pforr, care au ntemeiat la Viena, n 1809, dintr-un amestec de benzen, toluen, xilen etc., obinut odi-
antichitii, continund cu maetrii olandezi, pn la Matisse, "aliana Sf. Luca". Numele de n. provine din denumirea nioar prin distilarea rudimentar a crbunilor, gudroanelor
Braque, Picasso, Gris, Morandi, precum i, n pictura pieptnturii cu pr lung, purtat de Overbeck, "aIIa nazare sau ieiului. n erminii este pomenit ca fiind utilizat la
romneasc, Theodor Pallady i Gheorghe Petracu (cei mai na", evocatoare a chipului lui Hristos. Operele acestei faze dizolvarea rinilor, la alungirea verniurilor, a mordanilor, a
ilutri dintr-o serie la fel de valoroas) (fr. nature morte, it. natu- snt mai ales picturi monumentale cu subiecte religioase i culorilor frecate cu ulei etc. (uneori fiind confundat cu
ra morta, germ. Stil/eben, engl. stil/-life). V i il. 48 LL istorice, semnate cu o sigl alegoric-ezoteric, cuprinznd terebentina). Sin. naft. Alte denumiri vechi: unt de neft, unt
NEG NEG
10 11
de piatr (fr. naphte, it. olio di sasso, olio di petra, germ. grafit; - de ivoriu, cunoscut i utilizat incepind din antichi- folosit cu precdere n pictura pe baz de medii apoase. Se NEOGOTIC, STIL - Stil internaional in arhitectur
Naphtha, engl. naphtha). L.L. tatea greac i pin astzi, inventarea lui este atribuit fabric astzi pentru anumite destinaii industriale, aVnd de i artele decorative, aprut ca o variant a historismului ca-
(conform lui Pliniu) celui mai celebru pictor al antichitii, obicei un aspect aspru. Denumiri vechi: atramentum, racteristic sec.19, corespunztor romantismului din lite-
NEGRU (lat. niger) Culoare produs fie prin absena Apelles (sec. 4 i. H). Potrivit numelui (fr. ivoire) , este nigrum, cerneal de pmnt, cret n. (natural), pmnt n., ratur. n arhitectur, cunoate dou direcii principale.
luminii, fie de corpurile ale cror suprafee absorb in preparat din filde. n realitate, exist dou sortimente dis- terra nero di Roma sau di Venezia, n. (de ardezie, mineral, Prima este legat de restaurarea monumentelor istorice, a
intregime razele de lumin recepionate. Nu face parte din- tincte: vechiul pigment, obinut prin calcinarea fr aer a spaniol) etc.; - de piersic, n. obinut prin calcinarea celor gotice n principal (numeroase catedrale i castele
tre culorile-lumin ale spectrului solar, ci numai dintre culo- deeuri lor rmase de la prelucrarea fildeului, i pigmentul smburilor uscai de piersic. Nu se tie cnd a aprut pe franceze), al crei promotor i teoretician a fost E. Viollet-
rile pigmentare, fiind cea mai intunecat din ele. Se prepar contemporan pentru care se folosesc i alte oase, degre- paleta pictorilor, ns era deja folosit in Evul Mediu tirziu. le-Duc (1814-1879), autor al unui Dictionnaire raisonne de
prin prelucrarea unor roci bogate in carbon, prin arderea sate i calcinate intr-un mod similar (sortimentele supe- Pigmentul este fin, stabil i durabil i are un ton intens i I'architecture frangaise du Xle-XVle siecles i al unui
incomplet a unor materii i, mai recent, pe cale chimic. rioare provin din deeurile de filde, oase de mors, coarne rece. Se utilizeaz n toate tehnicile picturii; - de plut, n. Dictionnaire du mobilier, scrieri care au contribuit la
Exist o serie de culori n. cu denumiri aparte: atramentum de cerb etc.). Chiar lipsit de puritatea i fineea celui origi- obinut prin calcinarea resturilor rmase de la prelucrarea rspndirea ideilor sale, dar i la difuzarea unui anumit
(trygion) , atrium carbonarium, bistru, blue black, carbon nal, se impune printre cele mai bune culori de care dispune scoarei arborelui de plut, folosit rar. Sin. (uneori) n. spa- repertoriu formal. Rezultatul nu este numai restaurarea
black, crbune animal, cerneal, chinoros, cret n., drop pictorul contemporan. Este un n. cald, mtsos, durabil, niol; - de smburi, nume generic (nestandardizat) pentru o dup principiul puritii de stil, preconizat de arhitectul
black, grafit, funingine (de tort, din cuptoarele sticlarilor), stabil i lipsit de toxicitate. Acoper bine (comparativ cu n. serie de culori, dintre care cea mai cunoscut este n. de francez i de coala sa, dar i terminarea unor monumente
indicum, kernel black, lampblack, manganese dioxide, Mark de fum este mai transparent), iar frecat cu ulei se usuc piersic. Se obin prin arderea incomplet, fr aer, ~ ncepute in Evul Mediu (Domul din Kln, Catedrala SI. Vit
black, mavro, naigrin, negreal, nigrum, oxid n. (de fier, de lent. Este utilizat in toate tehnicile. Alte denumiri: n. de simburilor uscai de calse, plerslcl, prune, Vllne etc; rezulta din Praga etc), in spiritul prilor originale i folosind -
mangan), pmnt n. Cele mai cunoscute culori n. (denumite Paris; - de lemn, numele generic (nestandardizat) al unor negruri intense, stabile la lumin, durabile. Azi se utilizeaz acolo unde exist - desenele originale medievale. Adesea,
ca atare) sint: - animal ~ n. de os; - de acetilen ~ n. culori obinute prin carbonizarea lemnului, folosite din cele rar; - de stejar ~ n. de lemn; - de struguri, nume dat, dac aceste completri se nscriu n limitele formei pre-
de fum; - de ardezie ~ n. de pmnt; - de benzol ~ n. mai vechi timpuri. Ca metod general de producere, lem- uneori, n. obinut prin arderea tescovinei (v. n. de Frank- conizate iniial, valoarea plastic a prilor noi este mai
de fum; - de castan ~ n. de lemn; - de crbune, de- nul se calcina in cuptoare speciale, carbonizarea fiind furt sau n. de vi de vie); - de tei ~ n. de lemn; - de sczut, datorit unei perfeciuni voite a compoziiei i a
numire generic (nestandardizat) a mai multor culori urmat de mcinarea i frecarea cu aglutinantul. Prin ulei ~ n. de fum; - de vi de vie, n. obinut prin car- elementelor particulare, intervenind o anume lips de
obinute prin arderea incomplet, fr aer, a unor materii arderea diverselor esene de lemn rezultau tonuri variate bonizarea curpenilor uscai ai viei de vie, folosit nc din inventivitate, repetarea unor abloane formale i tierea
organice. Se folosesc din antichitate i pin astzi. V. n. (cele din stejar erau reci, cele din fag erau calde, brun-ro antichitatea roman (l descriu Vitruviu i Pliniu). Reetele
pietrei cu mijloace mecanice, ceea ce antreneaz impresia
(de lemn, de os, de smburi, de vi de vie) etc.; - de cate etc.). Este un pigment foarte durabil, utilizat in toate medievale il denumesc nigrum optimum. Durabil, stabil, lip-
de impersonal i de rceal. Cea de a doua direcie este
crbuni pisai ~ n. de lemn; - de drojdie de vin, tehnicile, inclusiv in pictura mural. Tinde a fi nlocuit cu n. sit de toxicitate, cu un ton intens de n.-albstrui, a fost uti-
construirea de edificii n ntregime noi, pentru care este pro-
culoare antic obinut prin calcinare, consemnat de Vi- de fum. Alte denumiri: atrium carbonarium, n. (de castan, lizat n toate tehnicile picturii (inclusiv in fresc, dei produce
pus in mod programatic adoptarea de forme din repertoriul
truviu ("se obine dac se usuc i se arde in cuptor drojdie de crbuni de stejar, de crbuni pisati, de fag, de plut, de eflorescene). Sortimentele contemporane snt uneori pro-
stejar, de tei) etc.; - de lumnare, varietate rar, obinut gotic: turnuri, flee, pinacluri, fleuroane, arce frinte pen-
de vin"); - de fag, n. cu nuaoe brun-rocate, obinut prin duse eterogene. Denumiri vechi: atramentum trygion, n. de
prin arderea luminrilor din stearin i parafin, v. i n. de tru goluri, ferestre cu modenatur specific, boli pseudo-
arderea ramurilor tinere de fag. A fost utilizat n fresca struguri (uneori), cerneal de vit (n erminii) etc. Sortimente
fum; - de mangan, pigment artificial, brevetat de Rowan, moderne: kernel black, Mark black etc.; - din coji de gotice, vitralii etc. Programele acestui tip de arhitectur snt
egiptean veche i in pictura bizantin (sub numele mai
n Anglia (1871). Chimic, este un bioxid de mangan. Dura- migdale, culoare medieval obinut prin carbonizare. Une- deosebit de variate, construciile cele mai importante fiind
larg de cerneal). Uneori. i se spune i bistru. V. i n. de
bil cnd este aglutinat cu ulei, are un puternic efect sicativ ari i se spune n. de migdale; - german ~ n. de Frankfurt; edificiile de interes public (cldirile Parlamentelor din Lon-
lemn; - de fildes ~ n. de ivoriu; - de flacr, culoare
dra i Budapesta, diferite primrii), biserici, dar i
uor brun prod'uS prin arderea i transformarea in asupra culorilor cu care intr n amestec (fiind un compus al - mineral,1. ~ n. de pmnt. 2. Nume purtat uneori i de
manganului). Alte denumiri: brun de mangan, manganese alte n. (grafitul, oxizii de fier etc.); - spaniol, denumire dat numeroase locuine particulare, voit pretenioase, ale aris-
funingine a gudroanelor de crbune, a uleiurilor etc. Este
dioxide; - de mars, n. artificial (oxid de fier), considerat ca uneori n. de plut, n. de pmnt sau crbunelui de lemn (fr. tocraiei i ale unei burghezii care rivaliza cu ea, atit n
considerat un sortiment inferior; - de Frankfurt, n.
fiind "cel mai sigur" n. modern. Produs n sec. 20, are un ton noir, it. nero, germ. schwarz, engl. black). L.L. orae, ct i pe domeniile rurale. S. n. nu este comun numai
preparat prin calcinarea tescovinei (produsul rmas dup
stoarcerea strugurilor). Durabil, este utilizabil n toate tehni- rece i o bun putere de acoperire, este dens, absolut sta- Europei ntregi, ci se rspndete i n America de Nord. O
billa lumin, rezist bine la intemperii. n pictura de ulei d NEOCLASICISM ~ clasicism i nazareeni, V i variant care premerge chiar rezolvrile franceze este cea
cile. Astzi se folosete rar. Alte denumiri: n. de struguri, n.
rezultate deosebite, este foarte sicativ i nu cracleaz. Are bavarez din timpul regelui Ludovic 1, iniiatorul unui ir de
german; - de fum, n. alctuit din particule foarte fine (este il. 60-63
o funingine), utilizat inc din preistorie. Antichitatea a folosit un corespondent natural, numit in general oxid n. de fier; - castele. n Romnia s-au pstrat cteva construcii
fie funinginea colectat din cuptoarele sticlarilor, fie de os, pigment obinut prin calcinarea oaselor (degresate) NEOEXPRESIONISM Micare n pictura i grafica reprezentative: Palatul de la Ruginoasa al domnitorului
funinginea de rin, fie pe cea de tor. O dat cu de animale, prezent n pictura rupestr i in Egiptul antic. europene i nord-americane, aprut spre mijlocul anilor Alexandru Ioan Cuza, Casa bancherului Liebrecht din
inceputul sec. 18, au fost brevetate metode moderne de Sortimentul cel mai bun este n. de ivoriu. N. d. o.(numit ca '70, cu o mare rspndire n cursul anilor '80, in special n Bucureti, casa de pe strada Stelea Sptarul, Palatul Cul-
fabricare. n pictura contemporan se folosesc n. obinute atare) este inferior n. de ivoriu, dar destul de bun pentru a-I Germania, Elveia, Anglia i S.U.A, n ultimii ani i n turii din lai (arhitect 1. Berindei), rep~rtoriul fiind folosit
prin arderea uleiurilor vegetale sau a rinilor. Tonul intens putea inlocui n toate tehnicile picturii (in sec. 18 a fost Romnia. Uneori cu referiri directe, chiar citate din clasicii practic pn la primul rzboi mondial. In domeniul artelor
al n. d. f. contemporan este de obicei rece. Frecat cu ulei, folosit in fresc, dei dac e introdus in mortare produce expresionismului, alteori cu eliminarea programatic a decorative, s. n. i pune amprenta n principal pe ele-
acoper bine, nu este toxic, este neutru fa de celelalte medii favorabile eflorescenelor). Caracteristicile i pot diferi oricrei conexiuni culturale, n., caracterizat prin game cro- mentele de decoraie interioar (Iambriuri, balustrade de
culori, are o sicativitate sczut; din nefericire, are tendina n funcie de oasele din care provine. Alte denumiri: n. ani- matice violente, spontaneitate a gestului pictural, forme mari scri) i pe piesele propriu-zise de mobilier, toate fiind mar-
de a migra spre suprafaa stratului pictural, deci de a inva- mal, crbune animal, cerneal de os (n erminii); - de i dinamice, uneori voit primitive, atmosfer dramatic, a por- cate de prezena arcaturilor gotice, traforate sau aplicate, a
da culorile cu care a fost amestecat; este problematic i Paris, varietate inferioar a n. de ivoriu; - de pmnt (de- nit i s-a dezvoltat pe fundalul social al micrilor studeneti unor mici pinacluri cu fleuroane etc. V i il. 69 T.S.
stabilitatea lui la lumin. Se utilizeaz totui n toate tehni- numire nestandardizat), culoare foarte mult folosit de-a din 1968, evolund spre o modalitate de contestare a
cile. n erminii apare cu denumirile: cerneal (de fum, de lungul vremii (apare n picturile rupestre). Se obine prin hipertehnicismului civilizaiei contemporane. Printre figurile NEOIMPRESIONISM Micare n pictura francez
rin), chinoros, n. (de fum, de rin) etc. Sortimente mai mcinarea, splarea i uscarea ctorva roci argiloase proeminente ale n. se afl: n Germania - Baselitz, de la sfirsitul sec.19 initiat de Georges Seurat i Paul
cunoscute astzi sint: lampblack, carbon black, diamond bogate n carbon. (Aceste isturi argiloase snt numite, de Middendorf, Walter Dahn; n Elveia - Disler; n Italia - Mimo Signac, d~scins din' impresionism i reprezentind o nou
black, n. (de acetiien, de benzol, de gaz, de flacr, de obicei, ardezii, culoarea lor oscilind intre gri-albstrui i n.) Paladino (fr. neo-expressionisme, it. neoespressionismo, etap in studiul tiinifico-tehnic al procedeelor picturale ale
funingine de pin, de lumnare, de ulei); - de gaz ~ n. de Rezist la aciunea caustic a varului, ceea ce i-a adus o germ. Neuer Expressionismus, engl. neo-expressionism). V acestuia. Baza teoriei n., expus de criticul Felix Feneon in
fum; - de grafit, unul din numele purtate n America de mare preuire din partea freschitilor de odinioar. S-a i il. 92 AP. 1887, ntr-un studiu consacrat n. i sintetizat in 1899 de
NEO
NI
12
13
Signac ntr-o carte celebr, De la oelacroix la neoimpresio- (Murillo), pornind de la ideea glorificrii Mariei, care nu a cunoscui, care ntemeiaz ateliere (Pierre Custode, Nico- reprezentat n ntregime (Hristos, de obicei, sau Maica
nism, const n ideea consolidrii i stabilizrii materiei pic- fost marcat de pcatul strmoesc svrit de Adam i Eva las Estienne); ctre 1650 exist peste 12 ateliere. Piesele Domnului, n special n iconografia apusean), reprezentnd
turale, comparativ - dar nu n total opoziie - cu dinamismul n Paradis i transmis tuturor muritori lor. Fecioara st n executate n sec. 16 nu pot fi ntotdeauna atribuite cu certi- lumina necreat care particularizeaz prezena perso-
vibraiei impresioniste, fr a renuna ns la exprimarea picioare deasupra norilor sau a globului pmntesc, clcnd tudine centrului N.: ele se confund cu cele realizate la najelor din snul ierarhiei cereti; - cruciger, tip de aureol
luminii prin culoare. Principalul procedeu al n. este diviziunea n picioare arpele (fr. Conception Immaculee, it. Immacu- Lyon. Cele produse n sec. 17 se disting printr-un decor purtat numai de Hristos, n care haloul este marcat de trei
culorii n mici tue alturate, de unde i denumirea de lata Madonna delia Concezione, germ. Unbefleckte ndrzne, o execuie delicat i o gam de culori armo- din braele unei cruci pe care snt literele OJ o 11 ("acela
divizionism. De la distan, acest procedeu acioneaz con- Empfngl1is, engl. Immaculate Conception). T.S. nioase. n a doua jumtate a sec.17 se adopt un stil eclec- care este"). V. i aureol T.S,
structiv i static. n faza extrem, n. adus la pointillism, adic tic, derivat din decorul persan cu flori i psri, din cel
la transformarea suprafeei pictate ntr-o alturare de puncte NERVUR 1. n arhitectura gotic, element profilat, chinezesc i din cel specific atelierelor din Delft. Culorile NI Spaiu de dimensiuni mici sau relativ reduse n
de culoare. N. a avut un ecou puternic n Frana, n Belgia, n cioplit n piatr, alctuit din bolari, fcnd parte integrant caracteristice snt albastrul-peruzea i roul. (Dup 1750, raport cu cel al unei ncperi sau cu suprafaa unui zid, re-
Germania, precum i n Romnia, aici n pictura lui Artur din structura boli lor: pe scheletul alctuit prin asamblarea calitatea produciei ncepe s scad: se confecioneaz
Segal i Samuel MOlzner (fr. neo-impressionisme, it. neoim- vase, cni, ploti, platouri, piese cu embleme, statuete
pressionismo, germ. Neoimpressionismus, engl. Neo- reprezentnd sfini i aa-numitele fai'ences parlantes,
impressionism) V i il. 83 A.P. faianl patronimic i faian patriotic (v. faian). Mrci:
Agostino Corrado; O L F (Denis Lefebure) i dedesubt data;
NEOOBIECTIVITATE Curent artistic n Germania Cassiat pinxit (probabil Gabriel Cassat, 1708-1777); Haly
anilor '20 ai sec. 20, cu unele corespondene n alte ri, (probabil Pierre sau Philippe Haly) i dedesubt data. Atelie-
astfel: pittura metafisica i valori plastici n Italia, realism rele de sticlrie din N. atrag meteri italieni de la Altare, cen-
magic n S.U.A. i Canada. N. a fost n primul rind o reacie tru rival al Veneiei, ceea ce explic influena stilului italian.
la patetismul expresionist i la pictura abstract, programul Produsele lor - pahare, bibelouri, figurine, uneori de o mare
noii orientri constnd n rennoirea fidelitii fa de lumea originalitate - se bucur de preuire pn n sec. 18. V. D.
realului ca punct de plecare n creaia vizual. Aceast
fidelitate fa de model, tradus printr-o meticulozitate NIEL Plac de metal gravat n care liniile gravate snt
extrem a execuiei, se asociaz, la reprezentanii propriu-zii umplute cu smal negru (fr. niel/e, it. niello, smalto nero,
ai n. (Heinrich Davringhausen, Otto Nagel, Cari Hofer .a.), germ. Niel/odruck, engl. niello, black ename/). V. i niello
cu o atmosfer rece, distant, aproape ireal a ambianei A.P.
din imagine, sugerind, uneori, nrudiri, strict aparente, cu n. (cruce de ogive, boli sexpartite etc.) se sprijin pnzele
unele aspecte ale suprarealismului, de exemplu, cel al bel- de bolt. Dimensiunile i profilul n. variaz n funcie de NIELLO Termen de giuvaiergerie desemnnd modul
gianului Rene Magritte. O ramur a n. este verismul, denu- fazele goticului i de aspectele mbrcate de acest stil n de decorare a plcilor din argint, obinut prin incrustarea unei
mit i postexpresionism (Georg Grosz, alta Dix, Max Beck- diferite zone ale Europei. n goticul trziu apar i n. din sulfuri de argint (email negru). Procedeu practicat n Grecia
mann), caracterizat prin accentuarea puternic a viziunii crmid, al cror rol funcional este practic nul, ele fiind antic i Bizan, foarte rspndit n toat Europa ncepnd din
groteti, uneori caricaturale, aplicate la subiecte cu tent lipite sau agate de intradosul unor boli semicilindrice sau Evul Mediu pn n sec. 19, mai ales n Frana (Marsilia), n
politica-social, exprimat direct sau simbolic (fr. 110uvel/e cu traseu frint, desemnnd elemente pur decorative i Italia (Florena) i n Rusia (Sankt-Petersburg, Moscova) (fr.
objectivite, it. Valori plastici, germ. Neue Sachlichkeit, engl. descriind trasee foarte complicate: stelate, n reea (de ex. l1iello, it. niello, germ schwarzer Schmelz, engl. niel/o); - de
new objectivity). V i il. 82 A.P. bolta din compartimentul vestic al navei Bisericii evanghe- Tula, denumire dat unor piese de orfevrrie lucrate n
Iice din Prejmer, jud. Braov, 1520). 2. Element structural oraul Tula din Rusia, cu motive decorative - de cele mai
NEOPLASTICISM Variant a abstracionismului sau ornamental, formnd un fel de creast (coast), multe ori vegetale - n tehnica n., cunoscut n Rusia din sec.
geometric, teoretizat de pictorul olandez Piet Mondrian, asemntor nervurilor gotice, folosit n arhitectura modern 16-17, folosit la confecionarea pieselor decorative,
prin care se absolutizeaz folosirea n pictur a unghiului (structur sau finisaje) i n arta decorativ, cu scopul tabachere, casete, ouare etc., de meteri germani, suedezi,
drept, aliniilor perfect orizontale i verticale i a culorilor pri- mririi rezistenei i eficienei unor materiale (beton, metal danezi, adui de Petru cel Mare (1672-1725); n timpul Eca-
mare, combinate cu nonculorile: alb, negru, cenuiu. N. s-a etc). 3. Cut cusut pe o estur pentru a crea un mic relief terinei a II-a (1729-1796), aceast industrie s-a extins i la
afirmat, n prima lui perioad, n cadrul grupului de la revista (fr. nervure, it. costolone, germ. Rippe, engl. rib, vaulting mobilier, folosindu-se incrustaii din metale preioase, dar i
olandez "De Stijl" (1917), nfiinat de Piet Mondrian, Theo rib). T.S. i V. D. din cupru. V.D.
van Doesburg, V. Huszar, G. Vantongerloo. Dup 1920,
Mondrian a rmas singurul adept al n. radical; ceilali, NETSUKE Sculptur japonez de foarte mici dimen- NIMB Halou luminos plasat n jurul capului (aureoI)
crora li s-au alturat i arhitectul G.T. Rietveld, i alii, au siuni, adesea n form de nasture, din filde, lemn, mai rar sau constituind un fel de fundal pentru un personaj
aplicat aceste idei n arhitectur i arta decorativ, diversi- din metal; are caracter de amulet. Se prinde cu un nur de
ficndu-Ie, fr a renuna la principiile de baz ale cordonul hainei. A.P. zervat n grosimea unui perete, cu rol funcional (pentru
geometrismului. N. a influenat micarea Bauhaus, n pstrarea unor obiecte) 'Sau decorativ, prin crearea unui
acelai timp integrind sugestii venite de acolo (fr. l1eo-plas- NEVERS Centru de ceramic i de sticlrie, care se ritm n special pe faade. Traseul general i dimensiunile
ticisme, it. neoplasticismo, germ. Neoplastizismus, engl. dezvolt n Frana sub protecia lui Ludovic Gonzaga, duce snt caracteristice uneori, permind i ncadrarea stilistic a
neo-plasticism). V i il. 81 A.P. de Nevers. Este prima manufactur francez important de edificiilor la care apare. n general, n. este plasat la o anu-
faian. Cele mai vechi piese snt n tradiia maiolicii ita- mit nlime deasupra solului (fr. niche, it. nicchia, germ.
NEPRIHNITA ZMISLIRE Tip catolic de liene, datorit prezenei meterilor din familia Gambini Nische, engl. niche, recess); - plat, n. de seciune rec-
reprezentare a Maicii Domnului, caracteristic goticului trziu (ctre 1570-1590). ntre 1600 i 1670 lucreaz la N. vestita tangular; - concav, n. de seciune semi circular.
(altare de la sfritul sec.15) .i mai cu seam barocului familie de ceramiti Conrade, mpreun cu ali meteri T.S. i I.C.
NIV
NYM
14
15
NIVEL Fiecare dintre planurile orizontale suprapuse propun "introducerea unui releu sociologic" n "comunicarea

?IL:]
numero d'oro, germ. die goldene Zahl, engl. golden sec- ...-r-t: :t1
care alctuiesc un edificiu construit pe vertical, de la sub-
sol pn la mansard sau pod (fr. niveau, it. piano, germ.
artistic" Ecoul micrii n sine a fost modest, n com-
paraie cu cel al creaiei individuale a unora dintre membrii
!ion). Sin Divina proporie. T.S. : };anum :~ .c .l1 ~"~5f
Stock, engl. floor). Sin. cat. T.S. grupului: Yves Klein i Tinguely n primul rnd. AP. NUMELE CULORILOR Denumiri ale materiilor :,i:.' ... ~.~.~
NONCULOARE Termen (din cromatologie) defini-
toriu pentru tenta unei suprafee lipsite de cromatism. N.
snt albul, negrul sau griul (perfect), fiecare din ele
deosebindu-se prin modul n care apar i prin efectele pe
NOVECENTO -7 quattrocento
NUAN Stare (gradaie) delicat prin care (poate)
trece o culoare. Este vorba despre una sau alta din sub-
de baz cu ajutorul crora este realizat opera pictural.
Nomenclatura lor prezint o variaie surprinztoare, expli-
cabil n bun msur prin elemente de tradiie, prin factori
istorici, geografici, compoziie i metode de preparare, alte-
ori prin caliti i destinaii. Multe denumiri difer de la o ar
~ t:. . . .:~
.,+.+.~
penslll

~ b:;i~;a' N )j.........~ -='r'...


t.. ~ "'1 ...
...
::'

~~
"tn~lln~u~
...
~~
":,

care le provoac. n pictur snt folosite fie juxtapuse celor- tilele modificri ale unei culori spre o mai mare puritate ori la alta, de la o firm la alta i chiar de la un gen de art la
........................
: .. _ '. b .- .:.I.~~. . . .;,;.,;-::&.::]
lalte tente Uucnd rolul de pauze acromatice), fie ameste- spre reversul ei, spre cald sau spre rece, spre deschis sau altul, ceea ce creeaz confuzii resimite att n plan practic, ct
cate fizic cu ele - putnd astfel s creasc sau s diminueze spre nchis. n ansamblul tabloului, diversele n. constituie i n cromatologie. Factorii de decizie rmnnd n realitate Planul Palatului Flaviilor, sec. 1 d.H., Roma
strlucirea i luminozitatea culorilor tabloului. L.L. expresia inefabil a celor mai pure stri emoionale ale productorii de culori, demersurile specialitilor pentru
artistului (fr. nuance, it. gradazione, sfumatura, germ. Abt crearea unei "nomenclaturi generale a culorilor" s-au fina- de nimfe sau alte diviniti ale izvoarelor. Foarte numeroase
NOPTI ER Msu sau mic dulpior la capul patu- nung, Schattierung, engl. shade). L.L. lizat nesatisfctor, dei au nceput cu un secol i jumtate n Roma antic, n. snt reluate n epoca Renaterii (fr.
lui. De uz curent ncepnd din sec.18, n. erau la nceput sim- n urm. Astzi exist un numr de culori cu denumiri deja nymphee, it. ninfeo, germ. Nympl1um, Nympl1enbad, engl.
ple platouri, apoi msue joase cu mnere laterale sau mici NUC DE COCOS Fructul cocotierului, montat n ncetenite, la care pictorii apeleaz cu ncredere. (n nymphaeum). I.C.
comode (fr. table de nuit, table de chevet, it. tavo/ino da argint, n form de cup, uneori cu picior i ca Iot de argint ultimele decenii au aprut ns multe alte culori, cu nume
notle, germ. Nachtlisch, engl. night table); - I'encas ("n ciocnit, cizelat sau gravat. Piesele, executate n sec. 17 i 18 evident modificate, care n loc s fie vndute sub denumirea NYMPHENBURG Manufactur german de
caz de nevoie"), un tip de n. pentru provizii, mai nalt i n Germania, Anglia i rile de Jos, au o form simpl i lor chimic, snt etichetate cu termeni provenii din istoria po~elan dur, situat lng Munchen, ntemeiat n 1747 de
Iat, nchis cu un rulou articulat, cu picioare pe rotile. C.R. armonioas. n sec.19 au circulat numerose imitaii (fr. noix de artelor, din geografie, botanic etc. sau cu numele fabri- principele Maximilian III Josif de Bavaria i de contele Sigis-
coca, it. noce di cocco, germ. Kokosnuss, engl. coconut). V.D. cantului. Artitii nu ignor produsele tehnologiilor moderne, mund de Haimhausen. Provenit din unirea mai multor ate-
NORM Complex de indicatori, prestabilit, crora le experimenteaz, lsnd timpului sarcina de a clarifica ter- liere, instalat la nceput la Neudeck, este transferat n
trebuie s li se conformeze executanii unei construcii, NUD (lat. nlldlls) 1. Reprezentare plastic - n pictur, minologia.) L.L. 1761 I~ N. i se numr printre marile manufacturi ger-
artitii, restauratorii etc., pentru ca lucrarea s fie acceptat desen sau sculptur - a unei figuri umane dezbrcate mane. Incepnd din 1753 se confecioneaz piese cu decor
de comanditar i s rspund, n acelai timp, exigenelor parial sau total. Istoria n. ncepe n preistorie i continu NURNBERG Centru german specializat n n stil rococo bavarez. Productia cea mai valoroas const
de ordin tehnic, estetic, conceptual sau ideologic ale unui pn astzi. Figurile transpuse artistic fr veminte pot orfevrrie i n ceasornicrie, care joac un rol important n n sta(uetele modelate de Franz Anton Bustelli (angajat
moment sau ale unei ntregi societi. De ex., n. icono- exprima adesea concepii sociale i morale, dar, mai cu aceste domenii ncepnd din sec. 16. Ornamentele carac- ntre 1754 i 1763), de Dominicus Awliczek din Boemia
grafiei Bisericii rsritene snt adunate i transmise prin seam, idealul despre frumusee propriu epocilor istorice n teristice produciei de servicii, platouri i statuete snt (ntre 1764 i 1797) i de Melchior, venit de la Hchst (ntre
Erminie. Fiecare domeniu tehnic i stabilete n. pentru care apar. ncepnd cu reprezentrile antice ale zeiei motivul godron i solzii conului de pin. Pentru a se feri de 1797 i 1822). Figurinele i grupurile de animale rivalizeaz
anumite compartimente, n funcie de specific i n concor- Venus i ale altor personaje mitologice sau cu imaginile lui contrafaceri din partea altor ateliere, artitii folosesc drept cu cele executate la Meissen. La sfritul sec. 18, N. adopt
dan cu cele obligatorii, cu cele din sfere conexe determi- Adam i ale Evei din arta prerenascentist, continund cu poanson iniiala N., nsoit - n perioada 1776-1850 - i de stilul neoclasic; n sec. 19 se copiaz modele sec. anterior.
nate de tipul obiectului sau al aciunii de realizat ( de ex. n. nudurile lui Bolticelli, Giorgione, Tiian, Rubens i Goya, cu anul fabricaiei. N. cunoate un mare renume n domeniul Producia - serviciile de mas, rame de oglind, vase de-
Olympia lui Manet sau cu operele semnate de mari artiti ceasornicriei ncepnd din Renatere. Aci s-au construit corative, tabachere, statuete - este de o calitate artistic i
de restaurare) (fr. norme, it. norma, germ. Norm, engl. stan-
dard). 1.S. moderni i contemporani ca Renoir, Gauguin, Ce,zanne, primele ceasuri de buzunar, de form oval si de dimensi- tehnic superioare; pasta este aib sau verzuie, iar orna-
Matisse, Modigliani, Picasso, crora li se altur marii uni destul de mari, cunoscute sub denumirea' de ou de N. mentele policrome. Figurinele snt expresive, au i o not
NOURAI Motiv n form de nori stilizai, cu linii notri clasici precum Pallady, Tonitza, Ressu etc., ceea ce V.D. umoristic; grupurile se sprijin pe un postament care imit

ondulate sau zigzaguri rotunjite, folosit, n general, n arta s-a pus n lumin a fost plasticitatea, frumuseea "forme- un zid. N. activeaz i n prezent. Mrci: un ecuson cu
decorativ (fr. nf3bules, it. nebule, germ. Wellen/inie, lor-culori", cldura i, ndeosebi, expresia unic a corpului NYMPHAEUM (gr. nymfaion) La origine sanctuar al hauri formnd o reea (stema landului Bavaria); ntre 1754
Wellenverzierung, Wolkenverzierung, engl. nebules, cuded uman. (n acest sens, nu poate fi admis lipsa studiilor nimfelor. n lumea greco-roman, fntn monumental cu i 1763: F. B. (Franz Bustelli); ntre 1795 i 1814: A: A
aprofundate dup corpul uman, mai cu seam n perioada numeroase jeturi de ap, avnd o faad decorat cu statui (Anton Auer) i alte mrci. V.D.
c1ouds, wavy moulding). V.D.
de formare a artistului.) 2. Model dezbrcat care pozeaz
NOUVEAU REALISTES (fr.) Micare artistic artitilor (fr. nu, it. nuda, germ. Akt, engl. nude). L.L.
francez - cunoscut pretutindeni sub aceast denumire-,
declanat n 1960 la Milano, de un grup de artiti n frunte NUMR Mijloc de transmitere a unor noiuni ce
cu Pierre Restany i Yves Klein, crora li se adaug Jean vizeaz cantiti. Asociat, nc din religiile vechi, cu sem-
Tinguely, Arman, Daniel Spoerri - acesta originar din nificaii mistice isimbolice, care privesc ordinea i armonia
Romnia. De pe poziii estetice diferite i opuse ntre ele, cosmosului (fr. nombre, it. numero, germ. Zahl, engl. num-
pictorul Yves Klein fiind n principiu adeptul unui ber). V. i simbolica numerelor; - de aur, n. a crui va-
monocromism abstract, iar sculptorul Tinguely cumulnd n loare este 1,618, iar echivalentul su aproximativ raportul
opera lui, alternativ, un expresionism figurativ i viziuni 3/5. N.d.a. corespunde unei proporii considerate, nc din
abstracioniste, n.r. i propun "s ntreac ficiunea cu aju- antichitate, ca fiind ideal, ntre prile unui ntreg. n cadrul
torul realitii", s abordeze noi forme de expresivitate, s acestei propo~ii, partea cea mai mic se raporteaz la cea
reia "aventura realului", dar nu sub forma unei "transcrieri mai mare, aa cum cea mai mare se raporteaz la ntreg.
cu ajutorul imaginaiei", ci ca o "inse~iune n realul identifi- Edificiile care reprezint un asemenea raport ntre p~i snt
cabil cu propria lui transcenden". n acelai timp, n.r. considerate a fi atins deplina armonie (fr. nombre d'or, it.
aCT
17
OCNI Ni de mici dimensiuni, cu terminaie semi- compui ai manganului. Se prepar i prin calcinarea o.

circular, n arc frnt sau n acolad, cu fundul plat, avnd un


nchise, obinndu-se astfel tonuri variate (dup unii, ar fi
sinonim cu umbra natural); - de ru, culoare natural, al
rol decorativ. De regul, o. alctuiesc iruri care nconjoar
crei nume (fr. ru, plia) i indic originea, foarte solid; -
..... / ...- /' f1uvial, culoare cu un ton mediu, al crei nume i indic ori-
~ _.~----
ginea. Are o transparen mai mare dect a o. galbene
deschise; - galben, numele generic alo. galbene
obinuite; - italian, numele unui vechi sortiment de o.; -
nchis, varietate natural (pomenit n erminii[e autohtone
ca ocr nchis sau umbr nchis); - oranj, culoare
obinut de obicei prin calcinarea o. galben deschis; -
rou, rou crmiziu, numit i pmnt rou. O. r. naturale-
mult mai rare dect cele galbene - se gsesc n cariere si-
tuate n preajma vulcanilor, unde au fost calcinate natural,
n ere geo[ogice ndeprtate. Se prepar i prin calcinarea
artificial a unor o. galbene Snt argile colorate de oxizii
fierului, depinznd cromatic de proporiile acestora. Solidi-
tatea lor este absolut, snt lipsite de toxicitate, acoper
bine. Sortimente mai cunoscute: balul, o. (ars, de Thas-
sos), roul (de PozzuoJi, indian, persan, veneian), sinopia,
OBSIDIAN Roc vulcanic de culoare brun, verde sanguin, rubrica, pmnt de Lemnos. V. i sil atic L.L.
OBELISC Monument din piatr, cel mai adesea
monolit, dispus vertical, nalt i subire (nlimea variaz nchis sau neagr, cu aspect sticlos sau mat, provenind din
ntre 1 i 30 m), n form de trunchi de piramid, terminat n fuziunea unor roci silicioase sub aciunea lavei. O. anlocuit OCTOGON Figur geometric cu 8 laturi, care sim-
bolizeaz nvierea i viaa venic. A fost adoptat pentru
partea superioar printr-un vrf piramidal numit piramidion, silexul nc din epoca neo[itic la confecionarea armelor i
: '\\
adesea acoperit cu o foaie de aur. Caracteristice artei a uneltelor cu ti ascuit. Astzi se folosete n giuvaier- /'----;?'" ...,-;,. .. \
egiptene, o. apar n perioada Imperiului de Mijloc. Asociate gerie ca piatr ornamenta[ (fr. obsidienne, it. ossidiana, FtC"~" .06""._" .:ct-c::===,====-'~
cultului solar, erau considerate raze de soare pietrificate. germ. Obsidian, engl. obsidian). Sin. sticl vulcanic. V.D.
Devin foarte numeroase n Imperiul Nou, ca urmare a un edificiu la partea superioar sau subliniaz anumite p~i
creterii importanei cultului soarelui; erau plasate n OCHI 1. n arta cretin, un o. omenesc nscris ntr-un ale acestuia (abside, turle, faade). irurile ample de o. snt
pereche n faa pilonilor care strjuiau accesul n templu. triunghi echilateral nconjurat de raze semnific Treimea caracteristice arhitecturii moldoveneti cu ncepere din
sau atottiina dumnezeirii (fr. oeil, it. occhio, germ. Auge, epoca lui tefan cel Mare (fr. niche, it. nicchia, germ. Nis-
engl. eye). 2. Prin opoziie, exist i un o. care sim- che, engl. niche, recess). V. i ni T.S.
bolizeaz Rul (fr. mauvais oeil, it. malocchio, germ. der
bse BJick, engl. evil eye); - de bou, tip de fereastr oval OCRU (gr.) Numele generic al unei familii de culori
extrase din zcminte naturale (motiv pentru care snt asi-
milate uneori, inexact, cu pmnturile), cunoscute i folosite
nc din antichitate. Diferind calitativ destul de puin, se bazinele destinate botezului prin imersiune i, ulterior, pen-
prezint n tente rupte, de [a galben deschis, auriu, oranj, tru cristelniele din piatr din mediul catolic. Prin extensie,
rou, brun, spre roz, verzui, oliv etc. Chimic, snt argile co- forma a fost preluat i de unele baptisterii (Ravenna;
lorate cu oxizi de fier, care conin i calciu, mangan, unele Baptisteriu[ ortodocilor; Florena). Planul bisericii San
materii organice, ap etc. (n come~ conin adesea diverse Vitale din Ravenna este tot un o., dup modelul acesteia
Uneori, doar unul singur se ridica n axa sanctuarului. adaosuri - ani[ine, galben de cram, ipsos etc. - care [e fiind construit i capela palatin carolingian din Aachen
afecteaz calitile naturale.) O. au o mare putere de (Aix-Ia-Chapelle). n arhitectura bizantin, prin o. se
mpreun cu soclul erau acoperite cu inscripii hieroglife.
acoperire (mai ales tonurile deschise, bogate n argil), snt nelege structura spaial de tip cruce greac nscris, n
Cioplite n carier i purtate n brci pe Nil pn la [acul de
amplasare, cele mai multe erau realizate din granit roz de foarte rezistente la lumin, amestecuri i intemperii. Ieftine care cupola se descarc, prin intermediul unor trompe de
i bune, au fost utilizate n toate tehnicile picturii; n fresc col, pe un sistem de stlpi care descriu, fiecare, n plan un
Assuan. Reluat n arta european, o. capt o mare impor-
sau rotund, de mici dimensiuni, situat, de regul, la L, numrul punctelor de sprijin fiind 8 (Mnstirea Hosios
tan n urbanismul roman din sec. 16 i intr, cu conotaii par indispensabile. n decursul vremii au purtat nume
nivelul mansardelor sau al podurilor, strpungnd un fronton Lukas - Biserica Fecioarei si catoliconul; Biserica Mnstirii
funerare, n repertoriul iconografic i decorativ al artistilor diverse. n erminii apar ca: glbinare, o. (brun, de Athos,
din sec. 18. n sec. 19 Frana, Anglia i SUA (Paris 1831, sau un pinion, caracteristic arhitecturii baroce (fr. oeil-de- galben, rou, turcesc), ohr, pmnt galben (sau rou). Alte Daphni, sec. 1 1 ) . ' T.S.
Londra 1878, New York 1881) au importat fiecare cte un o. boeuf, it. occhio di bove, germ. Ochsenauge, Okulus- denumiri si varietti: chamois; minelle; - ars, brun
fenster, engl. bul/'s eye); - de pisic, varietate opac de crmiziu obinut pri~ calcinare; - atic, culoare folosit n
OCTOIH (gr. octoechos, opt glasuri) Carte liturgic
egiptean, n scopuri ornamentale (fr. obeJisque, it. obelisco,
cua~, turmalin, safir (duritate 7, greutate specific 2,65),
de origine bizantin, cuprinznd imnuri bisericeti precise
germ. Obelisk, Spitzsaule, engl. obeJisk). I.C. Roma antic, adus din Attica, v. i si! atic; - auriu,
pentru diferite ocazii i srbtori, care cuprinde, alturi de
de diferite culori, n general verde-ms[iniu, cu o dung mai culoare natural cu un ton mediu, bogat n oxid feros
text si indicatia modului de intonare (opt posibiliti). Prima
OBJET TROUVE (fr.) Obiect de uz curent extras deschis, lefuit n caboon, se folosete n giuvaiergerie (datorit cruia este mai transparent); - brun, pigment na-
tip~iiur din Tara Romneasc (1508) a fost un o. slavon.
din contextul su normal i declarat a fi art. V. i ready- ca piatr semidur (fr. oeil-de-chat, it. occhio di gallo, germ. tural cu tonuri variate, folosit nc din antichitate. Alturi de . T.S.
made M.P. Katzenauge, engl. cat's eye). T.S. i V.D. oxidul de fier, care coloreaz argila, conine i anumii
OCT OL
18 19
OCTOSTIL Tip de templu avnd faada strjuit de iar cel n care se adaug un arc suplimentar orizontal -
opt coloane (fr. octosty/e, it. ottastilo, germ. Achtsu/enbau, ntlnit n cazul acoperirii spaiilor dreptunghiulare - se
engl. octosty/e). V. templu I.C. numete bolt sexpartit. Primele o. aveau un profil simplu,
apropiat de un ptrat cu dou unghiuri uor teite; profi-
OCULUS (lat.) Deschidere circular n centrul unei latura se complic cu trecerea timpului, desenul tot mai oglinzi stil Renatere

cupole cu diametru foarte mare, n unele biserici baroce complex al nervurilor contribuind la definirea stilistic a
occidentale (fr. ocu/us, it. occhio, finestra circa/are, germ. fazelor goticului. 2. Denumire incorect, folosit cu
Rundfenster, engl. round window). TS. ncepere din sec. 18, pentru a defini arcele frnte ale feres-
trelor i portalelor catedralelor i bisericilor gotice (fr. arc
ODJDII Termen generic pentru vemintele de cult ogive, it. arca d'ogiva, germ. Kreuzrippe, engl. cross-arch'
(liturgice) (fr. vetements liturgiques, it. indumenti sacri, diagona/ rib) T.S.
germ. liturgische Gewnder, Messgewnder, engl. liturgica/
vestments, sacerdota/ garments). TS. OGLIND n accepiunea curent, pies din sticl
sau din cristal, avnd pe avers o suprafa neted i
ODEON Teatru roman de dimensiuni reduse destinat lucioas, iar pe revers un strat de mercur. sau de argint,
audiiilor muzicale, aprut n sec. 1 . H> Cel mai vechi care permite reflectarea imaginii obiectelor situate n faa ei.
pstrat este cel de la Pompei. I.C. n antichitate, n Orient i mai ales n Extremul-Orient, o. o

erau din metal bine lustruit, ca s rsfrng imaginea


ODIHN A SCRII Platform orizontal care (bronz, argint, aur sau dintr-un aliaj de cupru i staniu), din
marcheaz o pauz, la intervale regulate ntre etaje, n suc- obsidian sau din piatr. O. pot avea diferite forme i dimen-
cesiunea treptelor unei scri (fr. repos, it. riposo, germ. siuni; cele mici snt adesea nrmate pentru a putea fi
Absatz, Ruhepunkt, engl. repose, rest). T.S. atrnate pe perete sau aezate pe o mobil, altele au un
mner pentru a fi inute n mn, iar cele de proporii mai
OENOCHOE Vas sferoidal cu gt nalt, gur larg i mari constituie piese de mobilier de sine stttoare; n
buz treflat, cu o toart nalt, servind la turnarea lichide- epoca modern, o. snt adesea fixate n uile dulapuri lor, fie
n exterior, fie n interior. n Europa, romanii i grecii apreci-
au o. realizate din metal sau din piatr. ncepnd din sec. 13 galbene, ca o. (adnc, nchis sau politiceasc), indicnd ment de cerc (cele vechi) ori rectangulare (cele moderne),
s-a folosit la confecionarea o. cristalul de roc sau sticla. umbra, ca o. verde, corespunznd pmntului verde etc. L.L. folosite pentru pante cu nclinaii diferite, la care se adopt
Dublarea o. cu staniu i cu cupru dateaz din sec. 15 i a sistemul agrii de astereala nvelitorii. Formele moderne
fost practicat pentru prima oar la Nurnberg, unde apar i OLAN Pies ceramic, de obicei nesmluit, care au un profil uor nuit, care permite, n lipsa pantelor
o. convexe, care nu deformeaz imaginea. Procedeul a fost serveste la realizarea anumitor forme de nvelitori. Exist accentuate, scurgerea apei. Pentru muchii i pentru coama
adoptat i de sticlarii veneieni. n Evul Mediu, dup cum mai ~ulte tipuri, deosebite ca form i ca sistem de acoperiului se folosesc forme speciale (fr. tuile, it. tego/a,
rezult din tablourile de epoc, o. aveau o form rotund i prindere: - cu profil circular (cam o jumtate de cilindru, germ. Oachziege/, engl. tile). Sin igl. T.S.
lor. Realizat n ceramic sau metal, se ntlnete n antichi- rama ornamentat cu miniaturi. n sec. 16, Frana import OLRIE Meteug artistic, ntlnit nc din neolitic, ce
tatea greac, fiind apoi preluat de romani. I.C. o. din Veneia, dar pe la mijlocul sec. 17 se ntemeiaz la se ocupa cu producerea recipientelor din argil (termenul
Saint-Gobain o manufactur de o., urmat curnd de cea se referea, n Evul Mediu, att la vasele de ceramic, ct i
OGIVAL, STIL - ~ gotic englez (Lambeth). n tot sec. 18 se produc pe scar larg la cele de bronz). Destinaiile foarte diverse au determinat o
o. de forme variate (de mn, cu picior, cu rame din lemn, mare varietate de tipuri i categorii. Putnd fi mp~ite, dup
OGiV 1. n arhitectura gotic, tip de arc diagonal rea- stuc sau metal), cu caracter artistic ca piese de sine folosin, n vase de uz, vase de cult sau rituale i vase de-
lizat din nervuri de piatr profilate, amplasate la nivelul stttoare sau ncadrate n pereii palatelor europene (Ver- corative; dup calitate, n vase de lux i vase comune,
muchiilor a dou boli care se ntretaie, contribuind la sailles, de ex.). Un loc aparte l ocup o. de dimensiuni obiectele de o. se constituie ntr-unul dintre cele mai
crearea unui fel de schelet solid pe care se sprijin bolarii foarte mici - adevrate giuvaieruri -, accesorii ale toaletei preioase argumente n definirea unei arii de civilizaie.
i se echilibreaz fo~ele de mpingere. Sistemul n care se feminine, care se poart fie atrnate la gt, printr-un lan, fie Fiind uor de transportat, ele au circulat rspndind motive
ntlnesc dou asemenea arce semicirculare pentru a n buzunarele mbrcminii sau n pungue i geni. n decorative, forme i propo~ii, corespunznd unor obiceiuri i
acoperi un spaiu ptrat poart denumirea de cruce de o., sec. 19, o. devin elemente importante ale mobilierului, mai ritualuri. n funcie de tehnica de realizare distingem: -
ales n stilul Primului Imperiu francez i n stilul englez modelat, care este lucrat de mn, pe roata lent sau pe
Regency. Dup 1875, o. capt o linie mai simpl i constitu- roata rapid, i - turnat. n funcie de temperatura i de
ie adesea o parte component a mobilierului - n interiorul lung de 25-30 cm, cu diametrul de 10-12 cm), care se numrul de arderi, precum i de verniuri sau glazuri pasta
capacelor msuelor de lucru, n uile dulapurilor - sau snt foloseau fie agate, ca n cazul fieelor ascuite gotice, capt aspecte diverse. Astfel exist o - mat, care nu ar_e
atrnate pe perei, dar fcnd parte din garnitura de moblier (fr. cnd se prind cu ajutorul unei proeminene interioare de sis- glazur i este ars la temperatur joas; - glazurata,
g/ace, miroir, it. specchio, germ. Spiege/, engl. mirror). V.D. temul de ipci care alctuiete scheletul fieei, fie cu/cate, care, dup o prim ardere, este acoperit cu o substan
ca la acoperiurile mediteraneene i balcanice, cu pant transparent, plombifer, numit glazur, i apoi reintro~
OHR (gr.) Nume vechi purtat n erminii, de ocru. mic, cnd se aaz n iruri alternativ convexe i concave, dus n cuptor; - cu lustru, care este acoperit cu un verni
Uneori apare cu anumite specificaii: ca o. (ga/ben subire, acoperindu-se n parte, pentru a mpiedica ptrunderea dispus n strat foarte fin pe argila uscat i ars o dat cy
galben de Tarigrad sau de Venetia), denumind pmnturile apei; - cu profil plan, terminate semicircular sau n seg- aceasta (lustrui poate fi negru sau translucid); - gravata,

..
OlE OPU
20 21
care prezint un decor gravat cu un virf in angob i prote- puin alb in materia colorat, fie prin diminuarea la minimum foarte diluat, se va nclzi uor i va aprea nuanat spre cella
jat de un verni plombifer. Decorarea vaselor poate fi fcut a aglutinantului (v. pastel). O, este un efect care se pro- -r--~
brun, n cazul aplicrii lui peste un fond alb, luminos (n

- - - . - - - - :-, -
I
prin incizare, tampilare - terra estampata - i ornamentare duce i cu ocazia matizrilor neintenionate, cind Iiantul acest din urm caz efectul este net inferior celui din natur, I slereobat
in relief - terra sigilata. n funcie de calitatea pastei cerami- culorilor migreaz spre straturile profunde, tonurile deoarece un fond pictat, oricit ar fi de luminos, nu poate
-\
I slilobat
ce i de tehnica de decorare se distinge o producie de lux devenind terne i ntunecate. Alteori, cnd matizarea este concura intensitatea luminii naturale). O rezultant nedorit
I
destul de important ca pondere in toate epocile. Produse- provocat, culoarea apare mai deschis, mai puin pur, i a o" manifestat in pictur, este nclzirea gamei generale
opistodom naos -
pronaos
le de lux erau realizate in ateliere i de meteri care ineau
s-i precizeze identitatea prin ampretarea unor tampile
(fr. poterie, it. stavig/ie , germ. Tpferei, engl. pottery). V. i
ceramic, terra estampata, terra sigilata I.C.
- in cazul picturii n ulei - slbete adeziunea picturii la
suport. Pictura mural modern pare a nu se mai putea
dispensa de o, natural a temperelor sau a culorilor
atablourilor peste care s-au suprapus impuriti intunecate.
n pictura secolelor trecute, pictorii au fructificat efectele o,
pentru a reda tentele reci ale deprtrilor, ceurile, voalurile

-- periSlil



-
polimerice, opace, mate, luminoase, proaspete i n acord unor madone renascentiste etc. (aplicnd alburi foarte dilu-
cu specificul peretului (fr. opacite, it. opacita, germ. ate peste tonuri mai grele), sau pentru a crea gamele calde
OlEUM WHITE -* litopon Undurchsichtigkeit, Deckkraft einer Farbe, engl. opacity, ale amurgului etc. (aplicind tonuri transparente, mai inchise opisthodome, it. opistodomo, germ. Hinterhalle, OpistIJodoll1,
covering power). L.L , peste desu-uri luminoase) (fr. opalescence, it. opa/escen- engl. opisthodomos). Sin. roman posticum. I.C.
OLiGIST -* hematil za, germ. Opa/eszenz, engl. opa/escence). L.L.
OPAIT Categorie ceramic de larg circulaie in OPPIDUM 1, Ora fortificat instalat pe o inlime. V.
OMOFOR n costumul liturgic ortodox, fie Iat de lumea antic~, servind ca rezervor de combustibil ars pentru OPALlN -* milchglas i acropol. 2. n organizarea administrativ-teritorial
cca 30 cm i lung, din material preios decorat cu cruci iluminat. Av. nd o mare varietate tipologic, o, are un rezer- medieval occidental sau de influen occidental, locali-
mari, brodate, sau uneori cu scene biblice, purtat de epis- vor prelungit cu una sau mai multe guri, pe care se intro- OPART Curent n arta european i american, n tate cu un regim preurban. Sin. tirg (fr. oppidum, it. oppido,
anii '50-'60 ai sec. 20. Inspirat din constructivismul i germ. Akropo/is, Burg, engl. acropolis). I.C. i T.S.
abstracionismul anilor '20-'30, o,-a. i propune s
dinamizeze actul de a privi, printr-o geometrie a imaginii OPTIC -* haplic
structurate in vederea unui joc iluzionist, a unei micri
aparente a formelor. n pictur, procedeul este susinut prin OPUS Termen care, asociat cu un adjectiv, desem-
aplicarea unor reguli ale fizicii culorilor i prin aciunea lor neaz, n arhitectura antic roman, tehnica de construcie
reciproc in cimpul cromatic. Caracterul decorativ al o.-a. a a zidului sau a pavimentului. Dup modul de legare a
influenat folosirea ei n design-ul arhitecturii de interior i in blocurilor de piatr intilnim: - caementicum, zidrie ce
cel industrial. Reprezentani de seam ai o,-a. snt Victor folosete pietre de mici dimensiuni i de form neregulat,
Vasarely, Lohse, Soto. Mai tirziu o,-a" prin interferene cu
cop petrecut in jurul gitului sau pe umeri, cu una din ducea fitilul, i o ans pentru inut. Partea superior a rezer- arta cinetic, a fost aplicat de Nicolas Schffer i in
extremiti czut liber in fa, iar cealalt n spate. T.S. vorului are un orificiu pentru alimentare i este adesea crearea de sculpturi-arhitecturi luminislice, n care efecte
decorat cu motive geometrice sau cu figuri zoo i/sau optice spectaculoase snt produse de modulri n micare
ONIRISM (gr. oneiros, vis) -* suprarealism antropomorfe. I.e. ale alternanelor de lumin i umbr. AP.

ONIX 1. Varietate transparent de agat (duritate 7, OPAL Varietate de bioxid natural de siliciu hidratat, OPER TOTAL Conceptul este tradus din ger-
greutate specific 2,65), de diferite tonuri de negru, cu zone asemntor cuarului (duritate 5,5-6,5, greutate specific manul Gesamt-kunstwerk, formulat programatic de compo-
concentrice sau ondulate: o. arab (negru cu alb), carnea/ 1,95-2,20), cu aspect sticlos, transparent sau opalescent. zitorul Richard Wagner, n sensul c opera de art perfect, opus incertum opus spicatum
(negru cu dungi roii i cu zone de alb i negru), calcedonix Colorit: alb-Iptos, galben deschis, albastru deschis, porto- ideal, trebuie s fie o sintez a tuturor genurilor de art:
(negru cu dungi gri, albstrui i albe), sardonix (negru cu caliu, verde, gri, brun, negru, uneori incolor i transparent, muzic, poezie, teatru, art vizual. Fr a purta aceast
dungi de un rou-brun). Se lefuiete in caboon. Se poate avind si reflexe irizate. Se slefuieste n caboson. Utilizat n denumire i fr un program estetic declarat, o, t. a existat
~111~
grava sub form de camee. Folosit din antichitate pentru giuvaiergerie ca piatr preiioas. Foarte pretuit n antichi- i n Evul Mediu - in catedrala romanic i gotic, n bise- ~III~
obiecte de podoab i de art decorativ. 2. Sticl care tate; mult folosit de artistul sticlar Rene Lalique (1860-1945) rica bizantin -, dup cum marile edificii religioase ale
imit o" obinut prin amestecul, inainte de suflare, al unor (fr. opa/e, it. opa/e, germ. Opal, engl. opal). V.D. Renasterii si barocului, sau unele civile - de ex. palatul de ~I!I~
paste sticloase de diferite culori, tehnic cunoscut de la Versailles - pot fi considerate o. t. n arta modern, ideea
romani i rspndit in Italia, Germania etc., ncepnd din OPALESCEN (fr.) n natur, fenomen specific o. t. a fost reluat de Wassili Kandinsky, preocupat de sin- opus vermiculatum
sec. 16 (fr. onyx, it. onice, germ. Onyx, engl. onyx). V.D. produs de lumina care traverseaz anumite medii translu- teza dintre muzic, dans, lumin i culoare, idee care a opus recliculalum
cide (tulburi), care o descompun parial, reflectind culorile dominat estetica gruprii expresioniste "Der blaue Reiter",

~'
OPACITATE (lat.) n sens larg, lips de transparen reci si lsndu-se strbtute de culorile calde. Fenomenul luind la Franz Marc forma unei concepii despre corespon-
a unei materii oarecare, prin care nu poate traversa lumina. poate fi ineles din observaia fcut de Leonardo da Vin ci: dena dintre construcia "mistic-interioar" i imaginea uni-
n domeniul picturii, sensul termenului rmine neschimbat; fumul unui foc de lemne profilat pe un fond ntunecat apare versului, concepie adoptat i de August Macke. La o, t.
ntre o, i transparen (reversul ei) se stabilete o relaie albstrui, iar profilat pe un fond luminos apare cald, nuanat au aspirat i Bauhaus-ul, De Stijl-ul i alte grupri con-
de opoziie binevenit: alternarea zonelor cu diferite grade spre brun. Fenomenul, larg rspindit in natur, are un ca- opus testaceum
structiviste, considerind ca model alo. t. moderne opera de
de o. cu altele translucide sau transparente aduce un plus racter obiectiv (nu se produce pe retin) i poate fi fotografi- arhitectur - edificiul - care poate integra toate aspiraiile
de expresie tabloului. Cnd nu este dorit, o, poate fi dimi-
nuat prin introducerea n materia colorat a unor mici can-
at. n pictur, importana o, ca mijloc de expresie poate fi
dedus pe baza aceleiai observaii leonardeti: dac se
omului modern spre frumusee i armonie. A.P.
~
titi de verni sau de medium, care micoreaz refracia;
cind este cutat, o. se poate obine fie printr-un adaos de
aplic un alb (acromatic), foarte diluat, deasupra unui ton.
nchis, el va aprea albstrui, rece; i invers, un ton negru,
OPISTODOM
incperea
La templele clasice greceti,
din spatele naosului, folosit ca trezorerie (fr.
~ opus Quadratum
ORA ORD
22 23
ORDINE GRECETI
legate ntre ele cu mortar de var, mbrcate la exterior cu nverzete); a fost nlocuit de cadmiuri, sin. cinabru austri
blocuri de piatr sau tencuial; - quadratum, blocuri rec- ac; - de mars, pigment cu un ton o.-crmiziu, din familia
tangulare de piatr fuit, legate ntre ele cu crampoane de culorilor de mars, durabil, stabil la lumin si n amestecuri A , '/'., ~ corni' R:5 --u-o==tJ O
fier fixate cu plumb, formnd feele zidului, miezul fiind cu o sicativitate bun cnd este frecat cu ~Iei; tonurile lui'
umplut cu pietre mici i pmnt. Dup aspectul exterior al transparente i profunde, snt fructificate n toate tehnicile:
C
zidului se pot distinge: - incertum, apareiaj realizat din - de Saturn ---+ miniu de plumb; - neutru, culoare rea
pietre de forme neregulate; - mixtum, apareiaj ce lizat prin amestec fizic (fI'. orange, it. aranciato, germ. c friz E

~
Q)
E
alterneaz asize de piatr cu asize de crmid; - reticu- Orange, engl. orange). Sin. portocaliu. L.L.
I
ro
:o

4if::,~hrt~'.
latum, blocuri de piatr cioplite cu grij, de form rombic, -Ero
dispuse n reea regulat; - spicatum, realizat din crmizi ORANT() (lat. orare, a se ruga) 1. Personaj
dispuse n spic, folosit i la pavaje; - testaceum sau la- reprezentat frontal, cu minile ridicate la nivelul umerilor si capitel capitel
tericium, crmizi legate ntre ele cu un strat subire de deprtate de corp, cu palmele deschise ntruchipnd idee~
echin
mortar. n decoraia pavimentar ntlnim: - sectile, plci de rugciune. n arta paleocretin era un simbol pentru
,~
subiri de marmur, diferit colorate, mbinate n motive geo- sufletele mntuite. n pictur, este una din atitudinile carac o
ro
ro fus
teristice ale Maicii Domnului-Platytera (fr. orante, it. Donna

tor7-~~)'\'"b"az'.'.a:,-,'.,'. ~:scotie~;'
~
metrice; - signium, paviment de ciment amestecat cu
crmid pisat n care se ncastreaz pietre de culoare orante, germ. Orantin, engl. orant). 2. Siatuie funerar
tor
alb dispuse n linie, n meandru sau n reea de linii; - tes- reprezentnd persoana decedat n genunchi, avnd minile -__ baz '
.............. ,." .... 1
n atitudine de rugciune (fI' orant, it. orante, germ. Orans, .. : --"- I
sellatum, cuburi de roci policrome prinse cu ciment (v. i
mozaic); - vermiculatum, tehnic de mozaic folosind engl. orant). T.S. i C. R. ionic corinlic
doric
cuburi de dimensiuni foarte mici. I.C.
ORAR Vemnt liturgic ortodox, format dintr-o band
ORANGERIE 1. Pavilion n cadrul marilor ansam- de stof lung de cca 2,50 m, Iat de 10-12 cm, brodat ORDINE ROMANE
bluri din Renaterea trzie, baroc i clasicism, cu mari sau numai decorat simplu, cu cruci, purtat de diacon, n
suprafee vitrate orientate spre sud, n care se creau timpul slujbei religioase, oblic peste piept, trecut peste mulur_ ,
condiii speciale pentru cultivarea unor plante tropicale, n
special a portocalilor. Una dintre cele mai celebre se afl la
lacrimar _1" c: = c
~ c

,::::~;;,;,J
Versailles, ridicat ntre 1684 i 1686 de Fr. Mansart. 2. E
ro
:o
ro
Prin extensie, au fost denumife o. i tapiseriile n care snt C
ro
reprezentate grdini tropicale i de portocali, realizate n

-u"'~~fUS
special n sec. 17 i 18 (fr. orangerie, it. aranciera, germ.
Orangerie, engl. orangery). T.S. i V. D.
'g1
ro
ORANJ (fr.) Culoare a spectrului solar situat ntre ,ro

~
..Q
c
rou i galben, care poate fi compus prin amestecul aces- orare
listei ---........ _... _.. ~ g;
"O

tora. Lungimea ei de und msoar aprox. 640-590 milimi-


tor~-~_s~~t.i~ J
pllnta baz

croni. Numrul culorilor o. preparate pentru uzul pictorilor cor.~lf'.... . ." ." . . " .. ,

este redus (unele purtnd nume mai puin explicite: aurora umrul stng i atrnnd n spate (fr., it., germ., engl. orarion). ro ro
u;
trunchi u;
yel/ow, brominated anthanthrone orange, cinabru austriac,
crom o., Hansa orange, vermillon orange). - de antimo-
TS.
.r:::::t
soclu....... "', 'l
io.
c-:--==J
,
1
Q)

niu, pigment luminos, inventat n anul 1847, este un trisul- ORATORIU Capel privat, n general adpostit
compozit
fat de antimoniu, stabil la lumin i n amestecuri; ntunec ntr-un apartament particular, sau capel mic, izolat, loscan

totui culorile de plumb, fapt pentru care a fost nlocuit de nedestinat cultului public (fI'. oratoire, it. oratorio, germ.
an a fusului canelat este uor gal bat; capitelul este com- racterizeaz prin baza coloanei rotunjit, sprijinit pe o plat-
cadmiuri; - de arsenic, culoare care variaz ntre o. glbui Betkapel/e, Hauskapel/e, engl. oratory). T.S.
form nalt (podium), fus necanelat, capitel cu echin i
i rou stacojiu, de origine natural sau artificial. Cunos- pus din echin i abac puternic profilat; arhitrava este
abac; - compozit, rezultat din suprapunerea celor trei o.
cut din epoci ndeprtate, nu a avut totui o ntrebuinare ORCHESTR n Grecia antic, parte a teatrului, si- neted, iar friza se compune din metope alternnd cu
greceti: doric pentru partea inferioar a coloanei, ionic i
curent (este toxic i nedurabil); n Italia i se mai spune tuat n faa scenei, unde evolua corul. Ulterior, fosa, situ- triglife; - ionic, s-a dezvoltat n insule i pe litoralul Asiei
Mici; coloana este mai subire i mai bogat decorat; baza corintic pentru cea superioar (capitel cu volute i frunze de
risalgal/o (risagal/o sau risigal/o) , fiind numit, uneori, auri- at nainte i parial sub scen, destinat, n teatrul de
profilat, sprijin un fus alungit, subiat spre vrf; canelurile acant). Friza pierde din importan, fiind ornat doar cu
pigment rou i rou de arsenic. V. i realgar; - de cadmiu, oper i balet, muzicienilor din orchestr. I.e
fusului alterneaz cu suprafee plate; capitelul decorat cu motive decorative (ghirlande, bucranii, embleme etc.). I.C.
culoare din familia cadmiurilor (descoperite n anul 1817),
posed calitile acestora: stabilitate la lumin, capacitate ORDIN (DE ARHITECTUR) Caracterul speci- volute susine o arhitrav format din dou sau trei plat-
fic al unui stil definit pe baza structurii, proporiilor i deco- bande care ies n relief; friza continu este ornat cu relie- ORDINE CLUGR ESTI Comunitti monastice
de acoperire, rezisten n amestecuri, o bun sicativitate catolice, de brbai sau de fem~i, rspndite n' diferite ri,
cnd este frecat cu ulei; se utilizeaz n toate tehnicile pic- raiei coloanelor i a antablamentului. Antichitatea greac a furi; - corintic, derivat din o. ionic, de care se deosebete
prin aspectul capitelului, mbrcat ntr-un buchet de frunze care urmeaz, fiecare, o anumit regul stabilit de nteme-
turii. Din punct de vedere chimic, o. d. c. "clasic" este o cunoscut trei o. d. a.: - doric, preluat din arhitectura
micenian de triburile doriene, este simplu, sever i solid, de acant. Romanii au utilizat o. greceti modificndu-Ie uor ietorul su i aprobat de autoritatea papal. Unele dintre
sulfo-seleniur de cadmiu, sin. aurora yel/ow; - de crom,
punnd n valoare logica i structura construciei. Coloana ca plastic; - toscan, inspirat din o. doric i influenat de ele (benedictinii, cistercienii, dominicanii, franciscanii,
culoare asemntoare cu o. de cadmiu, produs n anul
construciile etrusce, aprut n arhitectura roman, se ca- iezuiii) au avut un rol important n definirea i difuzarea
1797; folosit la fabricarea culorilor ieftine (se ntunec ori se doric, robust, se sprijin direct pe stilobat; partea medi-
ORD OST
24 25
anumitor stiluri arhitectonice sau n rspndirea anumitor teric. Din 1918, cei doi Delaunay rmn singurii reprezen- bronzul aurit. Piese din o. de mare valoare artistic au fost modele, nfind detalii de arhitectur, au realizat H. Trenk
motive iconografice ori a unor genuri de art. Dominicanii i tanti ai o. V. i il. 84 AP. create n sec. 18-19, n Frana (Charles Cressent, Pierre (sec. 19) i tefan Popescu (sec. 20) (fr. ornemaniste, it.
franciscanii poart i denumirea de "ordine ceretoare", Gouthiere, familia Caffieri) i n Anglia (Robert Adam, ornatista, germ. Ornamentisl, Ornamentiker, engl. orna-
ntruct adesea clugrii i dobndeau cele neceare din mila ORIENT (fr.) n giuvaiergerie, strlucirea perle lor, Matthew Bolton) (fr., it. ormolu, germ. Ma/ergold, engl. mentist). V.D. i AP.
public, sau pe aceea de "ordine de predicatori", una din formnd reflexe de culoare trandafirie sau glbuie (noiune ormolu). V.D.
misiunile lor principale fiind predicarea pocinei i a virtuii, redat n limbaj curent prin expresia "a face ape"). Perlele ORNAT ~ casul
n special n mediile oreneti. Lor li se datorete n o mare care i-au pierdut o. snt perle "moarte" (fr. orient, it. iride, ORNAMENT Motiv geometric, fitomorf, zoomorf sau
msur rspndirea tipului de biseric-sal gotic n Europa germ. Glanz, engl. water). VD. antropomorf ce are funcia de a orna, de a spori calitatea OROLOGIU Ceas de dimensiuni mari, de form cir-
Central (fr. ordres monacals, it. ordini monacali, germ. estetic a unui obiect de art, a unui monument sau a unui cular sau ptrat, executat n general din metale comune,
Mnchsorden, engl. monacha/orders). T.S. ORIENTARE 1. Modalitate de aezare a unei cldiri edificiu arhitectonic. Considerat afi printre primele forme de fixat pe faada unei cldiri (biseric, turn, castel, primrie
cu faada principal sau alt accent arhitectonic n raport cu manifestare artistic ntlnite, o. apar frecvent nc din etc.) sau pe un perete interior, mai rar pe o coloan. O.
ORDONAN Aranjarea elementelor unei faade, unul dintre punctele cardinale. 2. Adjectivul derivat indic neolitic la obiectele ceramice i din os. O problem renumite n Anglia (Catedrala din Salisbury, 1386), n
att pe orizontal, ct i pe vertical, n fu.ncie de un anumit situaia plasrii absidei principale a unei biserici spre rsrit ndelung dezbtut a fost stabilirea raportului care trebuie Fran\a (Catedrala din Rouen, 1389; Palatul Justiiei din
ritm i alternan, definind astfel caracteristica unui stil (o. (obligatorie n biserica ortodox, frecvent n cea catolic, s existe ntre o. i utilitatea operei pe care o orneaz. Paris, sec. 14, Catedrala din Strasbourg, sec. 16). n Evul
ionic, o. doric etc.). Distingem astfel, o. binare indiferent n general la alte culte) (fr. orientatlon, it. orien- Dup idealul clasic al lui Vitruviu, o. trebuie s se integreze Mediu se foloseau o. cu roi dinate i cu greuti; mecanis-
(alternarea a 'dou elemente pe structura: a, b, a, b); o. funciei, s o serveasc sau s o exprime. Natura i impor- mul o. a fost perfecionat n cursul secolelor. O. electrice
tarnento, orientazione delle chiese, germ. Orientierung,
ternare (a, b, a, a, b, a) etc. (fr. ordonnance, it. ordinanza, tana o. variaz n funcie de stiluri. Barocul tinde s confere dateaz din sec. 19, iar n sec. 20 apar o. electronice (fr
Ostung, Ostric!Jtung, engl. east setting). T.S.
dispositione, germ. Anordnung, engl. ordonnance). V. i o. o mare autonomie n raport cu funcia operei. Refuzul o. horloge, it. orologio, germ. Uhr, Horologe, engl. clock). V.D.
este manifestat n epoca modern de funcionaliti, pentru
antablament, coloan, doric, ionic, ordin I.C. ORIGINAL n art, prim exemplar, model iniial cu
care adecvarea la funcie este singurul atribut al unei opere
caracter de unicat, produs pentru ntia oar ntr-o anumit ORSEL (fr.) Rou violaceu de origine organic,
frumoase (fr. ornement, it. ornamento, germ. Schmuck,
ORFEVRRIE Art manual care pune n valoare form - fapt care i confer interes i autenticitate - i care folosit i n pictur,
dar mai ales n boiangeria medieval i
Verzierung, engl. ornament). V. i ornamentaie, orna
metalele preioase prin diferite procedee (filigran, niello, constituie un virtual motiv (model) de inspiraie, fiind imitat renascentist. Se presupune c a fost folosit n tempera
mentic I.C.
cizelur, gravare, damaschinaj etc.) i prin incrustare de sau reprodus (fr. original, it. originale, germ. Original, engl. mural italian ncepnd cu sec. 10; ntre sec. 15 i 16 ita-
smaluri i pietre preioase. Lucrri de o. s-au realizat n original). V. i copie, replic, reproducere L.L. lienii l numesc violet de lichen (uneori prnd a fi confundat
Orient i n Extremul Orient din cele mai ndeprtate epoci; ORNAMENTATIE Totalitatea elementelor auxiliare cu folium) i se crede c ar fi prezent, rar, i n frescele
care apar la o constru'cie, o pies de art decorativ sau
n Europa, o. a fost introdus n sec. 5. Foarte apreciat n ORIGINAL, GRAVUR - Se refer la gravurile datnd din aceste secole. Se obine prin prelucrarea mai
un obiect de uz comun i care are ca scop conferirea unui
Evul Mediu n toat Europa, o. se practic pe scar larg executate de artist, dup placa lucrat de el, sau la multor specii de licheni din familia cladoniaceelor (n special
plus de atractivitate, prin crearea unui decor mai discret sau
din Renatere pn n prezent, att pentru obiecte de cult gravurile executate, sub supravegherea artistului, de gra- rocella tinctoria) , care vieuiesc pe stncile maritime. Pig-
mai abundent, realizat fie o dat cu structura ntregii lucrri, mentul are o culoare frumoas, purpurie, dar este lipsit de
(potire, calicii, relicvare, cruci, vase etc.), ct i pentru piese vorul care imprim proiectul iniial. G. o. snt de obicei sem-
fie aplicat ulterior (fr. ornementation, it. adornamento, germ.
laice (servicii de mas, tacmuri, legturi de c~i, casete, nate de autor, sau, respectiv, de ambii autori, ori poart durabilitate (fr. orseille, it. oricello, engl. archil, orcheD. L.L.
Verzierung, engl. adornment). V. i ornament, ornamen
platouri, statuete etc.). Centre renumite: n Italia (Venetia, nsemnele atelierului artistului. AP. lic T.S.
Florena), n Frana (Paris, Limoges), n Germania (Augs- ORTOSTAT Bloc de piatr, de form regulat cu
burg, Nurnberg), n Spania (Barcelona, Tarragona, Toledo), ORIGINALITATE Caracteristic general definito- baza rectangular, aezat n poziie vertical. La templul
ORNAMENTIC Totalitatea categoriilor de motive grec, asiza inferioar a zidului cellei era format din o. I.C.
n Anglia (Leeds), n Rusia (Moscova, Tula, Petersburg), n rie a unei opere de art, prin care aceasta devine inconfun- decorative, grupate dup legile compoziiei, afiate ntr-un
S.U.A. (New York, Baltimore). n prezent, o. se execut i dabil. Ne apare ca rezultanta unui ansamblu unitar de ele-
edificiu, ntr-un ansamblu mural, pe o pies de art decora-
pe cale industrial (fr. orfevrerie, it. oreficeria, germ. Gold- mente structural noi, valoroase prin concept, prin viziune i ORVIETO Ora italian (din Toscana) cu veche
tiv etc. V. i ornament, ornamentaie T.S.
schmiedekunst, engl. goldsmith's ari, goldsmithry). V.D. prin detalii formale. n opoziie cu sensul notiunii de stan- tradiie n arta ceramicii, n care spturile atest existena
dard - care presupune repetiia, reproducerea n serie -, o unor ateliere medievale. Fragmentele ceramice cele mai
ORNAMENTIST Denumire dat n Europa unor
ORFISM Curent artistic reprezentnd o sintez ntre lucrare original se impune prin caracterul de unicat, sus- vechi dateaz din sec. 13-15 i snt decorate cu picturi
artiti- desenatori i gravori sau sculptori - care executau
futurism, cubism i expresionism, accentund rolul culorii vii cit interes, invit la contemplare i la meditaie. (Consti- primitive n tonuri de verde i rou-purpuriu. Formele snt
n special ornamente vegetale sau geometrice, elementele
n dinamizarea structurii geometrice a compoziiei, prin con- tuind o component obligatorie a actului de creaie, nu este caracteristice stilului gotic, dar nu au proporiile elegante
antropomorfe sau zoomorfe intrnd rareori n repertoriul lor
trastele cromatice simultane (v. i simultaneism). Perioa- totui un atribut absolut; se vorbete, uneori, despre "gradul ale pieselor lucrate n alte orae toscane (Faenza, Siena
i numai ca accesorii. Nencadrai n corporaii, o. i publi-
da de maximum interes a o. a fost cuprins ntre 1912 i de originalitate" a unei opere, se pot stabili filiaii inerente, etc.). n sec. 16-17 se confecioneaz la O. cni, platouri i
cau desenele i gravurile (arabescuri, cartue, trofee etc.)
1925, reprezentanii si fiind: Robert i Sonia Delaunay, ceea ce nu dimineaz ns aportul real i noutatea impus vase cu un decor n relief bazat pe elemente vegetale,
n caiete de proiecte pentru diferite domenii artistice (dan-
Franz Marc i Paul Klee. Denumirea de o. provine dintr-o la un moment dat de opera unui creator autentic.) O. se zoomorfe sau antropomorfe; n genere, gama cromatic
tel, tapiserie, mobilier, feronerie etc.). Pe lng funcia lor
conferin a lui Guillaume Apollinaire inut n 1912, cu manifest ca o "emanatie" implicit a personalittii artistu- practic, aceste culegeri au avut i un rol estetic, favoriznd
cuprinde nuane de albastru, gri, verde i rou. V.D.
prilejul expoziiei Delaunay la Munchen, prilej cu care Paul lui. Nu poate fi identificat cu insolitul, cu noutatea cutat transmiterea inovaiilor i mutaiilor stilistice, cu acest gen
Klee a i tradus n limba german un text al lui Delaunay cu orice pre (fr. originalite, it. originalita, germ. Originalitt, ndeletnicindu-se nu numai gravori meseriai, ci i artiti de OSTENSORIU -+ monstran
despre lumin. Dei termenul de o. subliniaz esena muzi- Eigenarl, engl. originality). L.L. seam. Aceste gravuri ornamentale au aprut n sec. 16,
cal a acestei forme artistice, ca i a picturii moderne din concomitent n Italia, Germania i rile de Jos, apoi i n OSTIE n cultul catolic, bucic de aluat nedospit,
epoc n general, o. este n primul rnd preocupat de funcia ORMOLU Aliaj de cupru i zinc sau pulbere de aur Frana i Anglia. Printre marii artiti care au lucrat culegeri turnat n forme rotunde de mici dimensiuni i foarte subire,
luminii n imagine, att n aciunea ei asupra culorii, ct i n amalgamat la foc cu mercur, produsul fiind, n ambele de gravuri ornamentale se afl Maestrul E. G., fraii Beham, care, dup consacrare, reprezint forma comun a mpr
rolul ei ca simbol iconografic. ntreaga oper a Soniei i a cazuri, o imitaie apropiat a aurului. Se folosea n special H. Aldegreven, Fiorentino Rosso, Francesco Primaticcio taniei (Euharistie). Este figurat n diferite scene legate
lui Robert Delaunay este dominat de simboluri solare i de la piesele de mobilier, candelabre, sfenice, casete de cea- (sec. 16), Ch. Lebrun (sec. 17), Antoine Watteau, Thomas de cultul euharistic (Miracolul ostiei, de Paolo Uccello), n
alte embleme abstractizate ale luminii, unele de surs ezo- suri de mas etc., avnd aceeai funcie decorativ ca i Chippendale (sec. 18). n Romnia, asemenea culegeri de scene din viaa diferii lor sfini sau ca atribut al unora dintre

J
OST OXI
26
ei (Sf. Barbara - cu un potir cu o o. deasupra) (fr. hastie,
it. astia, sacra particala, germ. Hostie, engl. hast).

OSTRACON Plcu sau fragment de ceramic


T.S.

purtnd o inscripie. Folosite n antichitate pentru inscripio


Iare din zona estic, aspectul general al monumentelor fiind
dat de masivitatea zidurilor, strpunse de goluri puine, i
de sobrietatea faadelor (Biserica Sf. Cyriacus din Gern-
rode, nceput n 961, de alta II; Biserica Sf. Pantaleon din
Kln, cripta Bisericii Sf. Gheorghe din Oberzell-Reichenau).
'
W.
f
,'. {, '. j
../ ~. _
.. '
"
tale; - de Golf Persic ---+ Pmnt rou; - de zinc ---+ alb
de zinc; - galben de fier ---+ galben de mars; - negru de
fier, culoare neagr cu o dubl origine. Negrul natural,
obinut prin prelucrarea unor minereuri, cu un ton negru-ma-
roniu, se folosete ca nlocuitor (modest) al altor negruri.
27

narea actelor, a legilor sau a sentinelor de judecat, o. Zona francez este n principal cunoscut prin realizrile de Pigmentul artificial este un excelent negru-albstrui foarte
serveau i ca piese de joc sau bilete de intrare la teatru I.C.

OSTRUM ---+ purpur

OSUAR Capel sau anex a unei biserici, n care


snt depozitate oseminte, deshumate fie intenionat dup un
plastic: Antependiumu/lui alta III, pentru Capela palatin
din Aachen, lucrat n aur ciocnit cu email, i cel al lui Hen-
ric II, pentru Domul din Basel; Madona de aur, din Domul din
Essen (statuet aurit a Fecioarei cu Pruncul pe genunchi);
Madana episcopului Imad, pstrat la Paderborn; aa
moi
.dr.~.-,-' ~'.

forma unei semisfere sau a unui semiovoid, plasat n partea


preuit de pictori, mai cunoscut sub numele de negru de
mars; - negru de mangan, culoare de pmnt cu un ton
maroniu. Chimic, este un o. de mangan. Ca pigment s-a
folosit rar, n vechime, astzi fiind util la fabricarea unor
sicative. (Nu este sinonim cu negrul de mangan.); - rou
---+ rosu de mars; - verde de crom ---+ verde de crom; -
numitul Crucifix al markgrafului Gero (970), din Domul din superioar a capitelurilor ionice, deasupra volutelor. Este pre-
anumit timp (caz frecvent pentru cimitirele de dimensiuni Kln, sculptur n lemn policrom de o mare expresivitate. luat n decoraia de Renatere, n baroc i n neoclasicism. O. violet'---+ violet de fier L.L.
reduse ale mnstirilor), fie culese la un moment dat de pe Tot domeniului sculpturii n lemn policrom i aparine ua se ntlnesc i n decoraia mobilierului sau n arta metalului.
un cmp de lupt sau dup o epidemie. O form special se Bisericii Sankt-Maria-im-Kapitol din Kln (c. 1054), care are Snt uneori imitate n culoare, n pictura mural, spaiul dintre OXIU Culoare brun rocat (ntunecat) ori Iiliachie,
ntlnete n arhitectura sud-slav (capela-o. de la pe fiecare din cele dou canaturi cte 13 scene sculptate n ele fiind umplut cu perle, elemente vegetale etc. (fr. aves, it. pomenit n erminiile autohtone. Era compus prin amestec
Mnstirea Backovo, Bulgaria, sec.11-12), n care primul relief, ilustrnd episoade din Noul Testament. La modenatura ad avali, avali, germ. Eierstab, engl. egg and fizic de bol i negru, iar n tonul ceva mai deschis (Iiliachiu)
nivel al construciei este reprezentat de o., iar cel superior Hildesheim, exist un atelier pentru turnat ui de bronz darts pattern, egg and tongue maulding). T.S. se aduga puin alb. Apare sub denumiri ca: cerneal, bol,
are funcie de capel funerar (fr. assuaire, it. assaria, decorate cu reliefuri figurative, una dintre ele pstrndu-se acsiu (var. acsiu), o. albicios sau levkan axi (ambele co-
germn. Beinhaus, engl. banehause, skullhause). T.S. chiar aici, fiind legat de numele episcopului Bernward din OXID Nume generic pentru un grup de culori variate lorate n Iiliachiu), o. negricios (sin. o. inchis, o. firesc,
Hildesheim. Continu s fie folosit sculptarea fildeului, n mavro ax!), axu (var. uxiu, uxiu iute). L.L.
OTOMAN (turc.) 1. estur compact, grea, din principal pentru coperi, atelierele cele mai importante fiind
cromatic rezultate din combinarea oxigenului cu anumite me-
fire de bumbac, de mtase, iar n sec. 20 i din materiale n Lotharingia i n zona Rinului. n arta crii, se continu
tradiia carolingian a unor scriptorii, cel mai important fiind
cel de la Reichenau, unde au fost realizate cele dou
Evangheliare ale lui Olto III (unul n tezaurul de la Aachen,
cellalt la Bamberg), Pericape/e lui Henric II i Apacalipsul
de la Bamberg. Caracteristica acestor codice este folosirea
pentru miniaturi a culorilor deschise, luminoase, care se
detaeaz pe fondul nepictat al pergamentului, cu figuri
bine propo~ionate, de inspiraie antic. V. i il. 2-4 T.S.

OEL, GRAVUR N - Tehnic a gravurii pe


metal, n care placa de cupru este nlocuit cu una de oel.
Acest metal, mai dur dect cuprul, permite producerea mai
multor tiraje si obtinerea unor liniaturi mai fine. Tehnica este
ns mai difi~i1 i mai laborioas dect tehnicile ditlei i
ale acvafortei, de aceea astzi nu mai este utilizat dect n
gravura destinat imprimrii de valori economice, timbre,
aciuni etc. (fr. gravure sur acier, it. intaglio in acciaia, germ.
sintetice, avnd o direcie diagonal; este folosit pentru Stahlstich, engl. stee/-engraving). A.P.
tapiarea mobilierului. 2. Canapea sau pat de form oval,
cu sptarullin, din lemn aparent, pies foarte rspndit n OEL-BETON ---+ fier-beton
Frana, n sec. 18. V.D.
OELlRE n grafic, ntrirea plcilor de cupru
OTTOCENTO ---+ Quattrocento destinate gravrii, prin acoperirea lor cu un strat foarte
subire de oel, procedeu folosit n special pentru tehnica
OTTONIAN, ART - Art dezvoltat n inuturile pointe seche (fr. acierage, it. acciaiatura, germ. Verstahlung,
est-franceze ale fostului Imperiu al lui Carol cel Mare, ntre engl. steeling). A.P.
919 i 1024, acoperind domnia dinastiei saxone, creia i
apa~ineau cei trei mprai cu numele de alta (de la care i OU DE STRUT Cup format dintr-o cochilie de ou
ia numele), fiind considerat un preludiu al stilului romanic. de stru montat n metal preios. n Renatere se folosea
Domeniile principale n care se manifest snt: arhitectur, ca pies de ornament la ospee (fr. aeuf d'autruche, it. uova
sculptur i miniatur. Tipul de biseric preferat este bazi- di struzza, germ. Straussei, engl. astrich-egg). V.D.
lica cu trei nave i transept scurt, n al crei interior i fac
apariia capitelurile cubice. Sunt prezente i turnurile circu- OVE Motiv decorativ realizat dintr-un ir de elemente de
PAL
29
panou. Cea mai celebr - Pala d'oro, pstrat n Catedrala
San Marco din Veneia (1106, comandat la Bizan, com-
pletat n sec. 14), este confecionat din argint aurit, smal
c1oisonne, pietre preioase. Sin. altar. T.S.

PALANC Sistem de fortificare a unui deal sau a


unei suprafee nu prea ntinse, cu ajutorul unor trunchiuri de
copac nfipte n pmnt unele lng altele, prevzut cu pori
pentru acces. Este menionat n documentele timpurii (sec.
12-14), iar istoria consemneaz p.lui Sinan Paa, cu care a
ntrit dealul Mnstirii Radu Vod din Bucureti, n 1595, n
timpul luptelor cu Mihai Viteazul. V. i palisad T.S.

PALAT Construcie sau ansamblu de edificii cu


funcie reprezentativ, de unde se exercit o autoritate
important (imperial, regal, domneasc, episcopal). De
dimensiuni impozante, cuprinde numeroase apartamente
de locuit, sli de aparat, un compartiment destinat adminis-
traiei, anexe gospodreti etc. Materialele de construcie

PACIFICAL (lat. pax, pace) Tip de pixid pentru primele decenii ale sec. 19, fiind des figurate n pictura snt foarte ngrijit puse n oper, decorul i mobilierul snt
preioase, somptuoase chiar. Ca tip de program arhitectu-
purtarea mprtaniei la bolnavi sau a unui relicvar mic, mural. Se utilizau uneori i la prinderea, deasupra pieptu-
specifice Bisericii catolice, de forma unor valve discoidale lui, a unor piese somptuoase de costum: mantii, pelerine, ral, i are originea n antichitate, denumirea provenind de
pluviale (fr. boucle de ceinture, it. fibbia, germ. Sclmalle, Gur- la latinul Palatium, care desemna locuina mpratului
telschnalle, engl. belt buckle). TS. Augustus de pe colina Palatin din Roma. Mai puin folosit
in Evul Mediu, cnd este nlocuit cu castelul, programul se
impune cu ncepere din Renatere, rspndindu-se rapid n
PAIANT Sistem de realizare a pereilor unei Europa i purtnd pecetea marilor stiluri, devenind i apana-
locuine, prin utilizarea unei armturi din lemn (ipci, nuiele
jul unor aristocrai sau al naltei burghezii. Denumirea este
etc.), care se completeaz cu o umplutur format din lut
extins i la alte tipuri de program care exclud funcia de
amestecat cu ap, nisip, paie tocate, blegar etc., folosin-
locuin: - administrativ, n care rmne funcia de
unite prin balamale. P. este purtat pe piept, atrnat de un du-se sau nu un schelet din lemn pentru structura general Cripta papal din Cimitirul San Callistro
lan, n cazul primei folosine, sau montat pe un picior, n
reprezentare, dar predomin cea legat de unul sau mai
T.S. sec. 2, apare figura alegoric a Bunului Pstor (Catacomba
cazul celei de a doua, i srutat n chip de devoiune. P. multe tipuri de administraie; - de cultur, mari centre n
care se desfoar, grupate pe profiluri, diverse activiti Domitillei, cripta Lucinei - compoziie foarte complex, pe o
poate fi decorat cu reliefuri (fr. Baiser de paix, it. pace, PAJER Denumire folosit n Evul Mediu romnesc (n culturale: teatru, cinematograf, sli de concert, de con- bolt). O tem frecvent este aranta (prima apariie - sec. 3
germ. Kusstfelchen, engl. pax-board). Echivalent cu Fiziolog, sec. 17-18) pentru pelican, vzut ca pasre simbo-
ferine i de expoziii, compartimente destinate practicrii - Cimitirul San Callistro) - simbol al sufletului mntuit.
panaghiarul din cultul ortodox. V. i pixid, relicvar T.S. lic. T.S.
unor arte, altele destinate destinderii, copiilor etc; - de Ultimele dou reprezint teme specific cretine, ca i cele
justiie, instituie care adpostete o instan judecto mai trzii, semnificnd "mntuirea prin nvtur" (sec. 3-4)
PAFTA (turc.) nchiztoare metalic pentru veminte, PAJUR Animal heraldic, de forma unui vultur reasc important, grupnd, n jurul slilor de audiere, sau Agapa (sec. 2- Capella graeca), ambele din Catacom-
alctuit din dou plci decorate cu reliefuri sau cu pietre reprezentat de profil, de obicei cu aripile str1nse sau numai numeroase birouri, arhive etc. (fr. palais, it. palazzo, germ. ba Priscillei. La sfritul sec. 2, apar i scene inspirate din
uor ridicate deasupra nivelului capului. Este confundat,
Palast, engl. palace). T.S. Vechiul Testament, concepute ca analogii la episoade din
uneori, cu corbul din stema rii Romneti. Uneori este
reprezentat din fa, cu dou capete ncoronate, alctuind Noul Testament: Profetul Daniel n groapa cu lei (cripta
nsemnul heraldic al familiei imperiale bizantine a Cantacu-
PALEOCRETIN, ART - Denumire dat Lucinei), Jertfa lui Avraam, Povestea lui Iona, ultimele dou
manifestrilor artistice cretine din sec. 2-4 d. H. Primele n Cimitirul San Callistro. Aceste picturi au comun, cu arta
zinilor, preluat n ara Romneasc de erban Cantacuzino,
creaii s-au pstrat n mormintele hipogee din Roma, denu- roman a vremii, cromatica vie, pensulaia rapid i suges-
Constantin Brncoveanu i tefan Cantacuzino, care se
considerau descendeni ai acestei ilustre spie. Este i mite generic catacombe, al cror tip a fost preluat de la tiv, adesea preocuparea pentru plasarea scenelor n
stema, completat cu cteva detalii (spada i sceptrul pur- pgni. Este vorba de picturi murale, cu o iconografie prelu- peisaj, proporia corect, detaliile sugestive, care ns au
tate n gheare de vultur), a monarhiei habsburgice i, cu at iniial din alte religii, dar adaptat nevoilor cretinismu menirea s releve sensul etern al lucrurilor i faptelor, i nu
unele diferene, a celei ruse. n forme simplificate, p. face lui. Cel mai adesea, ele snt realizate pe un fond alb, i s confere iluzia realitii. Un alt domeniu care se dezvolt
preioase, unite ntre ele printr-o arnier sau printr-un sis- parte din stemele moderne a mai multor state (fr. aigle, reprezint compoziii simple n peisaj (Amor i Psyche - de este cel al sculpturii funerare cretine, apanaj al unor per-
tem de copci. P. ca aceea descoperit n mormntul lui bicephale aigle, it. aquila, aquila bicipite, germ. Adler, fapt semnificnd un suflet mntuit) sau animale folosite cu sonaje bogate, care se nmormnteaz n sarcofage de tip
Radu Iia Curtea de Arge (ante 1377) - realizat din aur i zweikpfiger Adler, engl. eagle, doubleheaded eagle). T.S. sens simbolic, altul dect cel conferit n arta pgn: porum- tradiional, dar decorate cu teme cretine: Sarcofagul de la
de factur occidental - era folosit, cel mai adesea, la belul, punul, fenixul, petele - ultimul preferat pentru de- Pallazzo dei Conservatori din Roma, cu imaginea Bunului
prinderea unor centuri late. Frecvente n Evul Mediu occi- PALA D'ALTARE (it.) Este compus dintr-o sin- numirea sa greac, folosit ca acrostih pentru sintagma Pstor n centru i genii funerare romane n extremiti (a
dental, p. dispar un timp din mod, dar redevin frecvente n gur compoziie sau din mai multe, dar, spre deosebire de "Iisus Hristos Fiul lui Dumnezeu, Mntuitor", ori ancora, doua jumtate a sec. 3). Altele au toat latura frontal de-
costumul feminin din a doua jumtate a sec. 18 i din altarele cu aripi, toate acestea snt grupate pe un singur farul, corabia, crucea ansat etc. n a doua jumtate a corat n relief, ca cel din Muzeul Lateran, cu imagini de
PAL PAN
30 31
berbeci n extremiti, centrul cumulnd mai multe teme: PALIER Planseu orizontal care marcheaz fiecare (lat.) 1. Mantie necroit, de form drept-
PALLIUM PALUDAMENTUM Mantie necroit, de form
Bunu/ Pstor, nvtura, Oranta, Biserica (prima jumtate nivel al unei cldiri, permind accesul n ncperile acestu- unghiular, din stof de lin, purtat n Grecia i Roma dreptunghiular, din stof de ln vopsit cu purpur,
a sec. 3) - ntregul fiind o alegorie a mntuirii. Cel mai complex ia, sau zon intermediar de odihn ntre treptele scrilor
este sarcofagul din Muzeul Lateran (nr.19), care combin dintre niveluri (fr. palier, it. pianerott%, engl. floor). T.S.
teme din Vechiul i Noul Testament, cu detalii bucolice de
via zilnic (c. 270-280), stilistic fiind nrudit cu tradiia artei PALlMPSEST 1. Manuscris sau pergament de pe
elenistice din Alexandria. S-au pstrat i citeva statui n care s-a scos (prin tergere sau rzuire) textul iniial pentru
ronde-bosse: Figura aezat a lui Hippofit (nainte de 222), a fi nlocuit cu altul, i pe care se mai vd urmele scrierii
Bunu/ Pstor (a doua jumtate a sec. 3, Muzeul Lateran), la vechi. 2. Lespede cu inscripii sau plac de bronz ntoars
care s-a folosit tehnica avansat a sfredelului i efectul pe dos pentru a ascunde o veche inscripie i a face loc
luministic rezultat din polisarea suprafeei; Aductoru/ de alteia noi (fr. pafimpseste, it. pafinsesto, germ. Pa/impsest,
jertf, de la Palmyra (sec. 3) - de un tip i cu un costum ori- engl. pa/impsest). I.C.
ental. T.S.
PALISAD 1. Sistem de ngrdire a unui spaiu, con-
PALESTRA ~ terme stind din o succesiune de pari nfipi n pmnt la -distane dife-
agrafat pe umrul drept, pe care generalii Romei antice o
rite, legai ntre ei prin bare uoare sau corzi realizate din
antic (ca un himation mai amplu). 2. Pies vestimentar primeau pe Capitoliu, cnd plecau la rzboi (fr. pa/udamen-
PALET 1. n Egiptul antic, obiect de form plat, esut din lin aib, decorat cu cruci negre, de forma unei tum, it. pa/udamento, germ. Pa/udamentum, engl. paluda-
geometric sau animalier, decorat prin reliefare sau fiii nguste, purtat de arhiepiscopii catolici, de cardinali i ment). AN.
gravare, realizat cel mai adesea din ist, destinat preparrii de papi (fr. pallium, it. pa/fio, germ. Pal/ium, engl. pallium).
fardurilor (fr. pal/ete ci fard, it. pa/elta egiziana, germ. A N. i T.S. PANAGHIA (gr.) Denumire dat Maicii Domnului,
Schminkpa/ette, engl. make-up pa/ette). 2. Planet considerat de Biseric Fecioara prin excelen, care l-a
subire, plan, neted i neabsorbant, confecionat dintr-un PALMET Motiv ornamental care imit frunza zmislit pe Hristos prin puterea Duhului Sfnt. Tem
lemn dens, pe a crei suprafa i pregtete pictorul palmierului sau degetele unei mini. Poate fi utilizat separat frecvent n iconografia rus, n care Maria este reprezen-
amestecurile de culori nainte de a le aterne pe tablou. Se sau unit prin spirale. P. ocup un loc important n orna- tant n picioare, purtind ceva mai jos de piept un medalion
impune definitiv ca scul indispensabil aprox. din sec. 15- n care este figurat Hristos copil. 1.S.
16, devenind astzi o imagine-simbol a artei picturii. Exist material lemnos uor (ramuri de copac, crengi de arbuti PANAGHIAR Obiect de cult ortodox, ieit practic din
p. ovale sau oarecum adaptate dup forma antebraului, de etc.). 2. n arhitectura fortificat, sistem de aprare n care uz, format din dou valve discoidale metalice, prinse n bala-
care se sprijin, i altele rectangulare. Exist, de aseme- pari nali, plasai la distane egale, snt nfipi vertical fie pe male i ncuietori, decorat pe o fa cu o imagine a Maicii
nea, p. pliante, conformate anume, i introduse n cutia de marginea anului ori pe coama valului, fie oblic n escarp, Domnului a ntruprii (Panaghia), purtat pe piept atirnat de un
culori, utilizate de pictorul care se deplaseaz n peisaj. De mpiedicnd n acest fel accesul uor al atacatorilor (fr. pa/is- lan, n care se ducea mprtania la bolnavi. Printre cele
obicei, p. mobile snt prevzute cu un orificiu prin care intr sade, it. pa/izzata, steccato, germ. Pfah/werk, Pfah/zaun, mai celebre, cel donat de fraii Craioveti Mnstirii Bistria,
degetul mare, unele avnd adaptate pe spate o contragreu- engl. fence, pa/ing, row of pa/es, stockade). V. i palanc Vlcea (nceputul sec. 16), cu elemente de orfevrrie gotic i
tate, care i asigur stabilitatea n timpul lucrului; pe margini T.S. mentica oriental, bizantin, greac i european smal. Echivalent cu pacifica/u/ din cultul catolic. T.S.
au fixate cte una sau dou godete, pentru diluantul culo- medieval, n arhitectur, sculptur, textile, n grafica de
rilor, verni etc. Impermeabilizarea p. cu ulei este o regul. PALITR ~ paiet manuscris etc. (fr. pa/mette, it. pa/ma, pa/metta, germ. PANAS Smoc sau buchet de pene purtat la plrii sau
Vechile pa/itre ale meterilor notri de tradiie bizantin Palmblattornament, Pa/mstenge/, engl. pa/m-shaped orna- la cciul (fr.' panache, p/umet, it. pennacchio, germ. Feder-
seamn cu cele obinuite. Pictorii de astzi nlocuiesc, nu PALLA 1. Mantie necroit purtat de femeile Romei ' ment, palmette). V i anthemion V.D. busch, engl. crest offeathers, featherbush). AN.
o dat, tradiional a p. portabil cu cite o planet obinuit antice pe deasupra vemintelor. 2. Costumul actorilor tragici,
- mbibat cu ulei i aezat pe un scaun din apropiarea ca o rochie larg, cu mneci largi, legat cu cordon. AN. PALMIER, RAMUR DE - Arbore tropical a PAN 1. Instrument folosit pentru scris i desen
evaletului - sau chiar cu tblia unei msue adaptate.
crui ramur tiat este un atribut al mucenicilor, mai cu nainte de apariia penielor metalice (spre sfiritul sec. 18).
Exist p. confecionate special pentru tempera, acuarel i
gua, de obicei albe, din po~elan, metal smluit sau
materiale plastice, prevzute, de regul, cu mici recipiente
pentru culori. 3. Numele purtat de ansamblul culorilor
folosite de un artist - la modul general sau pentru o tem seam n iconografia occidental (fr. palme, it. palma,
oarecare. (,,A-i face paleta", "paiet bogat", "o paiet germ. Pa/mzweig, engl. pa/m-branch). 1.S.
cuceritoare" etc.) Alctuirea unei p., succesiunea i
PALMIFORM Ornament n forma unei frunze de Numit adesea, generic, pan de gSc, n realitate ustensi-
numrul pigmenilor difer dup tem, temperament artis-
palmier, desfcut n evantai. T.S. la putea proveni i de la alte psri mari, printre care lebda,
tic, opiune personal i disponibiliti. Nu o dat pictorii
cocoul de munte, punul, corbul etc. Vrful cotoruiui cornos,
vorbesc despre "bucuria paletei", oferit de amestecurile PALLADIUM (lat.) Element simbolic nvestit cu de form usor conic, se tia piezi i se despica asemenea
inedite, strlucitoare i simfonizate nc nainte de a fi ater atributele aprrii i pstrrii
unor valori spirituale cu larg penielor obinuite, pentru a permite scurgerea cursiv a
nute pe tablou, care le stimuleaz retina (fr. pa/elte, it. tav%z- audien public. De ex.: n timpul asediilor Constantinopo- cernelii. Folosit i astzi, uor de confecionat, p. pentru
za, germ. Pa/elte, Ma/erscheibe, engl. pa/elt). I.C. i L.L. lului, icoana acheiropoiet a Maicii Domnului era conside- desen rmne un excelent instrument de lucru, sensibil, care
rat P. al oraului. T.S. Ias urme tandre i variate ca duct. (Pentru a-i spori fineea,
PAN PAR
32 33
tietura oblic se face n dou "trepte".) Muzeele i coleciile bronz sau din cristal. Prin extensie, piatr preioas n form pdure, uscarea lui temeinic, uneori timp de zeci de ani,
de art pstreaz un mare numr de desene executate cu de par, folosit la confecionarea cerceilor sau care modul de fasonare a scndurilor, grosimea, fierberea etc.
p. - provenind ndeosebi din sec. 16-18 (fr. p/ume, it. penna, Pentru lipire se folosea cleiul de bun calitate. Dispunerea
germ. Schreibfeder, engl. pen). 2. Bucat plat de lemn, cercurilor anuale ale lemnului se fcea, n principiu, n aa
tiat dreptunghiular, care - asemenea unui ic - este util fel nct zona medular s fie ndreptat spre faa care urma _.' 7
pentru rentinderea pnzelor "lsate" (datorit vechimii sau
calitii lor necorespunztoare) ale unor tablouri. Se introduc
s fie grunduit i pictat. Traverse/e constituiau un sistem
eficient de meninere relativ plan a panoului (se aplicau pe ~<'"9 ~"I
de pictor n orificii anume cioplite la colurile interioare ale spatele acestuia, de obicei n numr de dou, aveau o form ~/
asiurilor moderne, dar nu se bat dect ulterior, cu grij, pen- care semna oarecum cu un ic i erau semincastrate n purtnd la capt o poant de gravat, alta un creion. Servete
tru a nu produce cracluri ale materiei picturale (fr. taquet, it. formeaz terminaia unei bijuterii (fr. pende/aque, it. gaccia- panou; era preferat nepenirea lor prin batere i nu prin la transpunerea prin mrire sau micorare a unei imagini,
zeppa, germ. Keil, engl. wedge). L.L. la di cristal/o, germ. Leuchtergehnge, engl. drop). V.D. ndeiere). Parchetaju/ era un alt mijloc de consolidare a mai ales n domeniul modelelor destinate mainilor de tesut
panoului Astzi, p. d. 1. este nlocuit adesea de placaj (fr. i brodat (fr. pantographe, it. pantografo, germ. Pantag~aph,
PANDANT 1. Ornament atrnnd dintr-o bolt de PANEL Panou folosit n confectionarea mobilei sau a panneau, it tava/a, germ. Tafe/, engl. pane/). L.L. Storchschnabe/, engl. pantagraph). A.P.
piatr sau dintr-un acoperi de lemn. 2. Picturi, sculpturi, lambriurilor, realizat din mai multe fii( unite pe vertical prin
reliefuri sau ornamente care fac pereche, snt n relaie lipire sau prin asamblare n sistemul nut i feder (rnbucare PANOURI MURALE Panouri pictate, de mari PAP (germ.) Past adeziv folosit pentru maruflaj sau
simetric unele cu altele (fr. pendant, it. ris90ntro, germ. prin canelur) delimitat de muchii sau de muluri (fr. panneau, dimensiuni, fixate pe pereii cldirilor (n general, edificii pu- pentru prepararea unor suporturi. Este un arnestec din fin
Gegenstock, engl. caunterpart, pendant). I.C. it. ricaadro, germ FOI/ung, engl. pane/). V. i placaj T.S. blice). Au ca suport fie pnza ntins pe asiu, fie placajul de cereale sau amidon i ap, omogenizate i nclzite la
fixat pe cadre de lemn, fie unele materiale moderne i snt foc mic pn devin opalescente. Se folosete exclusiv n ziua
PANDANTIV 1. Po~iune de zid de forma unui tri- PANETIER Dulpior rustic specific regiunii lucrate n tehnici specifice picturii murale (diverse tipuri de n care a fost preparat, sub pericolul intrrii n putrefacie (fr.
unghi sferic, care, mpreun cu arcele laterale care l deli- Provena din Frana, folosit n sec. 18-19 pentru pstrarea tempera, culori de ulei crora li s-a atenuat luciul, culori cal/e, it. col/a, germ Pappe, engl. size, starch-paste). L.L.
miteaz i cu pilastrul sau coloana pe care se descarc, pinii, suspendat pe perete sau aezat pe lada de fin. vinilice etc.). L.L.
Confecionate din lemn de brad, cire, nuc, stejar, ulm, cu
PAPIER MCHE (fr.) Hrtie nmuiat cu ap pn ia
laturile ajurate sau cu grilaje din colonete, unele piese snt PANT (DE ACOPERI) Fiecare dintre consistena unei paste omogene, n amestec cu pulbere de
ornarnentate cu motive vegetale n relief plat, precum i cu suprafeele nclinate, care, prin unirea lor sau prin racor- ipsos, rin i cear. Material inferior, folosit n sec. 18 i
coronamente n form de fus, titirez, candel (fr. panetiere, darea la elemente construite (timpane, frontoane), alctu de sculptori pentru modelaj i turnarea de busturi i statuete
it. panaltiera, germ. Brotkasten, engl. bread cupbaard). c.R.
iesc nvelitoarea unui edificiu, nchiznd sub aceasta un n serie (fr. papier mcl1e, it. cartapesta, germ. Papiermache,
spaiu mai mult sau mai puin nalt (pod) (fr. pente, it. dec/i- engl. papier-mche). C.R.
PANICONOGRAFIE ~ gilotaj via, germ. Abhang, engl. s/ape). V. i acoperi T.S.
PANORAM (gr. pan, tot, arama, vedere) Tablou de PAPIRUS Specie de trestie care se gsea din abun-
mari dimensiuni, desfurat pe peretele interior al unei PANTEON (gr.) 1. La greci i la romani, templul de- den n Delta Nilului, din care s-a realizat un suport pentru
rotonde, pictat i apoi luminat n aa fel nct s produc dicat tuturor zeilor. Cel mai vestit este P.lui Agripa, din Roma, scriere, de culoare aproape aib, obinut prin batere i pre-
iluzia naturii reale. Imaginat n scopul de aprezenta vederea construit n anul 25 d. H., denumirea fiind n continuare sare. Grosimea lui nu era ntotdeauna omogen, dar p.
atribuit cldirilor asemntoare. 2. Monument naional putea fi uor rulat. Un rulou coninea, ca numr standard, 20
general a unor orae, de a reconstitui btlii celebre etc.,
procedeul a aprut la sfiritul sec. 18 n Anglia (Londra, consacrat amintirii oamenilor ilutri, unde se depun de foi, care erau lipite cap la cap, urmrind direcia fibrei.
ctre 1790), fiind preluat n Frana etc.; perfecionat, astzi rmiele lor pmnteti. Prin extensie, totalitatea oame- Pentru a se scrie pe el ruloul era derulat pe msur ce era
este mai cunoscut sub numele dioram (fr., it. panorama, nilor ilutri ai unui popor sau ai unei ri (fr. Panthean, it. necesar. Cel mai vechi p. pstrat dateaz din 3000 . H. n
germ. Rundbild, engl. panorama). L.L. Pantean, germ., engl. Panthean). I.C. sec. 7 . H., p. se importa n tot bazinul Mediteranei i con-
stituia principalul suport de text pn n sec. 2-3 d. H, cnd a
PANOU DE LEMN Unul dintre suporturile picturii, PANTOCRATOR (gr. pantokratos, a toate iitorul, fost nlocuit cu pergamentul. n Egipt i n lumea arab a
face parte din sistemul de sprijin al calotei. Prin intermediul confecionat din lemn, care i asigur rigiditatea - o calitate atotputernicul) n iconografia de tradiie bizantin, imaginea continuat s fie folosit pn la sfiritul miI. 1. Aspectul exteri-
p. (4 la numr), se realizeaz trecerea de la ptratul extrem de important pentru durabilitatea straturilor de lui Iisus Hristos, reprezentat, de obicei, cu nimb cruciger, or al plantei a inspirat ornamente arhitecturale (fr. papyrus,
spaiului ce urmeaz afi acoperit la cercul de baz al calotei culoare. (Adesea i se spune doar panou.) Este cel mai vechi binecuVntnd cu mna dreapt i innd n stnga Evanghelia it. papiro, germ. Papyrus, engl. papyrus). I.C.
sau al tamburului surmontat de o cupol. Este realizat din suport folosit n pictura de evalet (portabiI) i, ncepnd cu nchis. Este reprezentat ca atare, de regul n caIota care
crmid sau din bolari de piatr, piesele fiind aezate n antichitatea, nu exist epoc n care s nu fi fost folosit. Cea acoper spaiul central al naosului (uneori, n lipsa acesteia, PARABOLA CELOR 5 ,FECIOARE N-
registre, plane sau - uneori, n cazul crmizii - n retrageri mai larg utilizare a avut-o, n Europa, ntre sec. 14 i 16. pe po~iunea de bolt care i corespunde), marcnd punctul TELEPTE I A CELOR 5 NEINELEPTE (NE-
succesive (fr. pendentif, it. pennacchia sferica, gerrn. Eck- Esenele lemnoase la care au recurs cei vechi variaz. Cel culminant al ntregului program iconografic al unei biserici BUNE) ~ Virtui
zwickel, Kuppe/zwicke/, engl. pendentive). V. i tromp de mai bine au rezistat panouriie subiri de stejar. Lemnul ortodoxe. n Romnia, cea mai veche imagine a P. se
col. 2. Podoab purtat la gt, atrnat de un lan sau de o "lucreaz" tot timpul, modificndu-i ntructva dimensiunile i pstreaz fragmentar, acoperit cu o reprezentare identic PARABOLELE LUI IISUS Ciclul inspirat din
panglic; foarte rspndit din Renatere pn n prezent (fr. forma plan, putnd astfel s provoace cracluri, desprinde- tirzie, pe caIota turlei Bisericii Sf. Nicolae Domnesc din Evanghelii, care are ca tem textele cu substrat metaforic i
pendentif, it. pendente, pendag/ia, germ. Juwe/engehnge, rea unor zone mai mici sau mai mari de grund i, implicit, de Curtea de Arge (cca. 1360), pus n eviden de recentele moralizator oferite de Hristos drept exemplu i explicaie
engl. pendant). T.S. i V.D. materie pictural. Cu ct este mai uscat, lemnul "lucreaz" lucrri de restaurare (fr. Pantocrator, it. Pantocratore, pentru a facilita apostolilor i asculttori lor si ptrunderea
mai puin sau aproape deloc. Deformrile lui se manifest n Omnipotente, germ. Pantokrator, AI/herrscher, engl. Panto- esenei nvturii sale. Sin. Pilde (P. bunului Pstor, P.
PANDELOC Bucat de sticl sau de cristal n form sens tangenial, radial i axial (primele snt cele mai accen- crator). V. i il. 20 T.S. neghinii din gru etc.). T.S.
de prism sau de par, arnintind u~urii de ghea, n ge- tuate, atingnd uneori 10%, urmtoarele snt mai slabe, iar
neral tiat n rnai multe faete pentru a se crea un joc de ultimele snt aproape nule). Modificrile amintite erau pre- PANTOGRAF Instrument inventat n sec 16, com- PARACLIS (gr. parecc/esia, pe ling biseric) n cul-
lumini i atrnat de o lustr sau de alt corp de iluminat, din venite, altdat, prin selecia exernplarului lemnos, n pus din patru rigle articulate formnd un romb, una din ele tul ortodox, capel comunicnd cu o biseric sau indepen-
PAR PAR
34 35
dent de aceasta, dar aparinnd aceluiai ansamblu, de obi- plin (zidrie), format dintr-o succesiune de balutri din i ritm al speciilor, dimensiunilor, formei, cromaticii, fie numr de lamele aezate longitudinal; acestea snt scobite
cei monahal. Cu toat funcia secundar, are toate atributele piatr ori de zid sau din elemente metalice, lemnoase etc. numai n funcie de trasee obligatoriu de parcurs (alei), fie pe partea lor interioar (dinspre panou) n aa fel nct prin
unei biserici, corespunznd destinaiei liturgice i, uneori, i n arhitectura fortificat, zid foarte subire, scund, adesea in grupaje desenate n prealabil, dup trasee geometrice caneluri s poat intra un numr oarecare de lamele trans-
celei funerare. 1.S. realizat n sistem fachwerk, care delimiteaz platforma tur- (grdini italiene, franceze). Vegetaia poate fi combinat cu versale. Primele lamele se fixeaz solid cu clei, iar celelalte
oglinzi de ap, naturale sau artificiale, cu forme de relief se introduc prin simpl glisare, pentru a permite panou lui
PARADIS Centru primordial unic, comun - ca idee - aranjate n funcie de un anumit program (terase, monticuli, un mic "joc". n epoca noastr au fost inventate sisteme
mai multor religii, pierdut ca urmare a unei greeli capitale stnci, cascade, peteri etc.), unele zone putnd s fie mobi- variate de armturi metalice cu glisare controlat (fr. parque-
(ex. Adam i Eva, care mnnc din pomul oprit), permanent late cu statui, chiocuri, pavilioane etc. (fr. parc, it. parc, tage, it. impiallaciatura, intavo/atura, germ. Parkettierung,
r1vnit de om i redobndit, n cretinism, prin jertfa lui Hristos. germ. Park, engl. park). V. i grdin T.S. engl. parquetry). C.R. i L.L.
Este figurat sub forma unei grdini nchise, plin de arbori i
flori, mai rar ca scen de sine stttoare, dar frecvent ncor- nurilor de aprare i, uneori, partea dinspre curte a dru- PARCHET Tip de pardoseal interioar, realizat din PARDOSEAL Strat izolator i protector al solului
porat n Judecata de apoi, plasat n partea dreapt a murilor de straj (fr. parapet, avant-pis, it. parapetta, germ. multiple lamele de lemn, puse n oper de o manier regu- din interiorul unei cldiri, i
realizat adesea i ca o
gndit
Judectorului suprem, n colul de jos al compoziiei. n Brustwehr, engl. parapet). T.S. lat, astfel nct se realizeaz compoziii ornamentale. component decorativ a spaiului, din materiale durabile:
iconografia ortodox, spre poarta sa nchis, Petru i con- piatr, marmur, crmid, gresie, lemn etc., de forme i

II
duce pe cei drepi, iar n interior se afl Maica Domnului, PARA ROU (engl. para red) Rou viiniu, rece i dimensiuni variate (dale, mozaic, "biscuii", parchet etc.),
patriarhii Avraam, Isaac i Iacov innd n brae, ntr-un ter uor rupt, aprut n zilele noastre. Este un pigment organic formnd, uneori, un adevrat covor sau numai respectnd un
gar, sufletele mntuite, sub forma unor copilai, i pe tlharul sintetic (paranitranilin) transformat n culoare-lac, de o sta- ritm dat de repetarea aceluiai element ori de jocul de mo-
pocit (fr. paradis, it. paradiso, germ. Paradies, engl. pa- bilitate relativ, care se dizolv n ulei. Uneori este numit dule i de materiale (fr. plancher, it. palco, germ. Fussbo-
radise). Sin. Eden sau Rai. 1.S. rou semnal. L.L. den, engl. tlaar). T.S.
obinuit tip "englezesc" tip "Versailles"
PARAETONIUM (lat.) Unul dintre numele antice PARATACTIC (gr. para-tatta, a rndui alturi) Mod PARIETAL, DECOR - Termen generic desemnnd

11
(dup Vitruviu) dat de latini albului de cret. Sin. creta argen- de organizare a unei structuri compoziionale prin orice sistem de decorare a unui perete: pictur (fresc, tem-
taria. L.L. alturarea, pe axe paralele, a elementelor sale, de dimen- pera, ulei, pnz maruflat etc.), mozaic, reliefuri (sculptate
siuni pe ct posibil egale. Se ntlnete mai ales n reliefuri i sau stucate), paramente din marmur ori alte pietre, sau
PARAMENT Fiecare dintre cele dou fee finisate sculpturi, cele mai caracteristice fiind sculpturile egiptene i imitaii ale acestora etc. V i pictur mural, pictur
ale unui zid, al cror aspect este dat fie direct de materialul greceti arhaice. Produce un efect de ansamblu static, spre rupestr T.S.
deosebire de compoziiile organizate dinamic sau ritmic, n modern

!iii.lll
care prile snt subordonate unui element central, domi- PARIS Important centru francez de ceramic. OIria
nant. V. i hipotactic M.P. medieval executat la P. este greu de clasificat. Se tie

III:. :. --~I~
PARAVAN
r c, n sec. 13-15, se confecionau plci de paviment, vase
Ecran mobil, din mai multe panouri arti-
culate, care str1nse se suprapun, ocupnd un spaiu redus,
- de uz domestic, fr smal, iar n sec. 14-15 cni cu glazur
galben sau verde i cu ornamente n spiral. La sfritul
iar desfcute i plasate n zig-zag, stau n picioare, separnd Evului Mediu apare - probabil sub influena atelierelor
mozaic mozaic spaniole i italiene - o faian pictat n verde, rou sau
in joc de "dame" negru, din care se execut mai ales plci decorative. n sec.
17-18 P. este, alturi de Saint-Cloud, unul din centrele re-

/~
rI . numite de faian de bun calitate; produsele celor dou ate-
Iiere se confund uor. La sfritul sec. 18 se execut plci
pentru sobe i vase de farmacie Sub denumirea generic
~ , de Parce/aines de Paris se nelege producia mai multor
'-:. /. /
ateliere pariziene ntemeiate dup 1770, sub patronajul
tip "unguresc"
membrilor familiei regale sau al unor nobili, ca: Manufac-
Lamelele pot fi ori de aceeai esen i dimensiuni, orna- ture de Mansieur (1771), Manufactura Reginei (1776),
mentul reieind din jocul asamblrii unor grupe vzute ca Manufactura cantelui d'Artais, Manufactura ducelui
spaiul ncperii. Originar din China i Japonia, p. era fcut nite blocuri, fie de esene i forme diferite, decorul fiind d'Angouleme (1780) etc. n 1787 se obine o licen pentru
din lemn sau hrtie Icuit, mtase pictat sau brodat. rezultanta combinrii dup desene prestabilite, de fabricarea porelanului dur, dei monopolul este deinut de
Importat n Europa n sec. 18, o dat cu alte obiecte exo- preferin geometrice (fr. parquet, it. ta voiata, germ. Pakett, Manufactura Sevres. Porelanul produs n atelierele din P.
tice, p. a fost adaptat stilurilor Ludovic XV i XVI (fr. par- 8ngl parquet). T.S. este remarcabil din punctul de vedere al calitii i al
avent, it. paraventa, germ. Wandschirm, engl. falding decorului (nrudit cu cel de la Sevres); motivele specifice'
constructiv (piatr, crmid), fie de un placaj special menit screen). A.N. PARCHETAJ 1. Tehic de furniruire decorativ a snt florile de cmp (de obicei albstrele), dispuse distanat,
s nnobileze edificiul (fr. parement d'un mur, it. fa ccia, panourilor unei mobile, cu motive geometrice (zig-zag, joc pictate n culori vii i bine armonizate. Atelierele snt pros-
germ. Varderf/che, engl. facing of a wall). T.S. PARC Grdin public ntr-un ora sau ntins spaiu regulat de ptrate, romburi etc.), aVnd ca efect cromatic pere n epoca Primului Imperiu i n timpul Restauraiei. i
liber nconjur1nd o proprietate nobiliar rural din Anglia, de alternana de nuane (nchis, deschis) a unei anumite culori. n prezent se confecioneaz piese de calitate excelent.
PARAPET Construcie uoar, puin nalt, care exemplu etc. Amenajare peisager cu vegetaie diferit 2. Sistem de consolidare a (spatelui) panoului de lemn, Mrci: M cu coroan, sau cu moar (Manufacture de Mon-
delimiteaz pe una sau pe mai multe laturi o suprafa (arbori, arbuti, flori), lsat s se dezvolte liber (p. folosit n scopul de a-i menine planitatea. Pe spatele sieur); dou pipe ncruciate i iniialele C. P. (Charles-
deschis (balcon, scar, pod, esplanad etc.). P. poate fi englez) sau sever aranjat dup reguli precise de armonie panoului se lipesc mai nti, la distane egale, un anumit Philippe D'Artois); litera A cu coroan (Manufactura
PAR PT
36 37
Reginei); monograma i coroana ducal (Manufactura modeleului (vechiul procedeu de redare a volumului), tenta Dac pentru lucrrile de grafic se recurge la cartonul PASTILLAGE (fr.) Mod de decorare n relief a unei
ducelui D'Angouleme). VD. de p. indic tonul local al obiectului, cel care face trecerea caserat sau nu, n cazul picturilor snt preferate stinghiile de piese de ceramic, cu ornamente modelate separat, apli-
de la lumin la umbr. n modulaia modern (cellalt pro- le~n, destul de nguste, fixate de ram; un p. pare mai cate ulterior pe pies, cu barbotin. V.D.
PAROS Insul n Marea Egee, de unde provine mar- cedeu de realizare a volumului), culoarea de p. este o potrivit cu tablourile lucrate n tonuri luminoase, crora le
mura cu acelai nume, una dintre cele mai apreciate pentru demitent pur, ce exprim i de ast dat culoarea obiec- sporete parc suprafaa, le "aereaz" (fr. passe-partout, it. PASTI S (fr.) Lucrare n care se imit maniera de
calitatea sa, nc din antichitate. I.C. tului, fcnd trecerea de la lumin la umbr (aici, ns, lumi- lucru a unui maestru sau a unei "coli". (Termenul se
comice di cartone, germ. Passe-partout, Wechselrahmen,
na i umbra snt i ele tratate n tente pure, sau aproape folosete cu acelai sens i n literatur, muzic etc.) Va- .
PARTER Nivel al unei construcii plasat la cota de
engL passe-partout, slip-frame) L.L.
pure, n relaie de complementaritate). n alt situaie, Cnd Ioarea unei p. este ntotdeauna discutabil (fr. pastiche, it.
clcare din exterior, cu care comunic cel mult prin inter- o pat ntunecat este plasat ntr-un cmp luminos i se
mediul unei scri cu cteva trepte (fr. parterre, it. piano ter- siiueteaz prea tios, p. se face fie cu ajutorul mai multor
PAST n grafic, materie dens, cu aspect omogen, pasticcio, germ. Pasticcio, Nachbild, engl. pastiche). LL.
rezultat din amestecul unor substane speciale i prafuri
reno, germ. Erdgeschoss, engL ground f1oor); - nalt, tip de tue intermediare ntrerupte, fie cu al uneia singure, con- PASTOFORII (gr.) Denumirea generic pentru cele
p. ridicat mai mult de la faa solului, plasat deasupra unui tinu, ns "topite". n sfrit, un p. ntre dou parcele co-
cu un lichid, pn la obinerea unei densiti adecvate. Se
demisoL T.S. folosete la acoperirea plcii de gravat, n anumite tehnici
lorate se obine prin glisarea uoar a uneia ntr-alta, adic proscomidie
prin desfiinarea liniilor nete de demarcaie. Leonardo da ale gravurii pe metal (verni moale etc.) (fr. pte, it. impasto,
PARTI(U) Concepie de asamblare a unui proiect de Vinci este primul pictor care a excelat n problemele p. tonal germ. Impasto, engL paste); - pictural -+ materie pictu-
arhitectur, prin care se stabilesc: destinaia diferitelor pri (fr. passage, it. passagio, germ. Obergang, 'engL transit- ral A.P.
ale cldirii, propo~iile, raportul gol-plin, locul decorului etc. tion). V. i sfumato L.L.
(fr. parti). T.S. PASTEL Procedeu tehnic cunoscut nc din sec.
PASAREL Amenajare, de obicei din materiale 15-16, practicat ns de artiti din sec. 17-18, ca Maurice
PAR UR 1. Garnitur de bijuterii format din colier, uoare (lemn, fier), de forma unei puni scurte, fr parapet, Quentin de La Tour, Rosalba Carriera, Jean Baptiste
bro, cercei, brar, inel etc., cu acelai gen de orna- care leag ntre ele dou cldiri ndeprtate una de alta, la Chardin, Franyois Boucher, Jean Baptiste Greuze, Elisa- dou spaii de cult anexe ale altarului ortodox: diaconiconul
mente i cu aceleai pietre preioase sau semipreioase, o nlime nu prea mare (fr. passerel/e, it. passatoio, germ. beth Vigee-Lebrun, Jean Honore Fragonard etc., care au i proscomidia. T.S.
montate n mod asemntor; foarte la mod n Europa n StegbrOcke, FussgngerbrOcke, engl. footbridge). 1.S. demonstrat capacitatea p. de a depi limitele desenului
sec. 18-20 (fr. parure, il. ornamento, germ. Schmuck, engL linear, n favoarea picturalitii petei de culoare, capacitatea PAT Pies de mobilier pentru dormit. Folosit din cele
set of precious stones). 2. Ansamblu format din guler, PASMANTERIE Denumire general a unor termi- lui de a reda suavitatea, fineea, spontaneitatea, fugaci- mai vechi timpuri, p. a fost lucrat din materiale diverse,
bonet i manete din danel, din diferite piese de lenjerie naii - ciucuri, franjuri - sau a unor mpletituri de galoane, tatea unei viziuni. n sec. 19 i 20 au lucrat n p. Eugene aspectul variind dup loc i dup stilul epocii, de la rogojina
de corp sau din bluz i jachet, confecionate din acelai Delacroix, Pierre Paul Prud'hon, Edgar Degas, Hans von sau salteaua japonez, derulate doar noaptea, la p. de
material (fr. parure, it. acconciamento, germ. Kragen und Marees, O. Redon, Pablo Picasso; la noi, printre cei care parad, monumental, cu perdele, coloane sau baldachin i
Manschetlen, engL col/ar and cuffs). VD. au cultivat p. cu fervoare se numr tefan Luchian, dar, ca pn la p.-dulap din nordul Europei (fr. lit., it. letlo, germ.
pretutindeni, muli artiti folosesc aceast tehnic pentru Beti, engl. bed). Pentru repausul diurn s-au folosit canapele
PARUSIA (gr. parousia) Termen care semnific a schie i notaii cromatice. P. se execut cu ajutorul unor (lit de repos) i ezlong uri. Varieti de p.: - il la franr;:aise
doua venire a lui Hristos, la sfritul timpului, pentru Jude- sau - il la duchesse (specifice stilului Ludovic XIV); - il la
pigmeni aproape puri, fabricai n forma unor batoane, a
cata de apoi. Este simbolizat de Tronul Hetimasiei n polonaise sau - de travers (specifice stilului Ludovic XVI,
cror strlucire i matitate nu snt diminuate dect ntr-o
scenele ultimei judeci (fr. Parousie, Seconde venue du cu o latur la perete); - il I'italienne (cu sptar pe trei
msur minim de prezena aglutinantului (guma arabic,
Christ au Jugement dernier, il. La seconda Venuta, germ. laturi); - en bateau (specifice stilului Empire) etc. A.N.
dextrina, laptele, guma adragant, caolinul, creta etc.).
Parusie, die zweite Wiederkunft Christi zum Gericht, Christi
Wiederkehr am JOngsten Tage, engL The second Coming Suporturile por fi hrtia special (cu o suprafa oarecum
asemntoare postavului), hrtia de desen cu o suprafa PATE DE CASE (fr.) Termen folosit n limbajul
of Christ, Parousia). V. i il. 6 T.S. arhitecilor i constructorilor, prin care este desemnat un
aspr, cartonul, pnza i chiar lemnul (cu preparaii n care
se folosesc materii inerte pisate i cernute, cum snt creta, grup compact de locuine, delimitat sau nu prin artere de
PARVIS (laI. paradisus) Denumire dat, la origine, circulaie (fr. pate de maisons). T.S.
unei amenajri din faa intrrii principale n Bazilica Sfntul panglici, dantele din fire textile groase sau din fir metalic piatra ponce, rumeguul de lemn, sticla etc.). Metodele de
Petru din Roma. n Evul Mediu, spaiul liber i larg lsat n auriu sau argintiu, cusute pe un material textil pentru a-I execuie: dup aplicarea pigmentului, se recurge, sau nu, la
faa portalului principal al unei catedrale, unde judecau tri- ornamenta. P. se folosete ca accesoriu al mobilierului sau frecarea cu estompa ori cu degetul; de obicei se lucreaz PTE DE MARBRE -+ biscuit
bunalele ecleziastice i unde aveau loc, uneori, spectacole al costumului (fr. passementerie, it. passamaneria, germ. pe uscat i, rar, pe umed, ori prin procedee combinate.
de teatru religios (fr. parvis, it. atrio, germ. Paradies, Posamenterie, Bortenwirkerei, engL passementerie). V.D. Pentru fixarea acestor pulberi colorate nu exist fixative PTE DE VERRE (fr.) Materie silicoas maleabil
Vorhof, engL parvis, parvise). T.S. "ideale", deoarece cu ct snt fixate mai solid, cu att le i opac, n a crei compoziie intr mici particule de sticl,
PASPARTU (fr.) Numele unei benzi mai mult sau scade mai mult strlucirea specific i se ntunec; dei se cristal si diferiti oxizi coloranti. Acestia i confer aspectul
PASAJ (fr.) Trecerea de la un ton de culoare la altul mai puin late, situat de jur-mprejurul unei picturi sau unui recurge la pulverizri uoare cu fixativele obinuite, exist unei pi~tre pre'ioase sau al u'nui m~zaic. Cunoscut n anti-
(de la lumin la umbr, de la o culoare local la alta, de la desen. Prin interpunerea p. ntre lucrare i ram se creeaz opinia c "pastelul se fixeaz de la sine, cu timpul. ..". Pro- chitate (folosit de egipteni la confecionarea bijuteriilor, iar
o zon colorat la fond etc.). Snt posibile p. de tip valoric o "pauz optic", prin care se face legtura i totodat tejarea sub sticl a p. este socotit obligatorie (dar trebuie de romani pentru vase), procedeul a fost reinventat de
sau cromatic. Astfel, negrul contururilor executate din pasajul dintre ele. Este colorat de regul n griuri (sau, mai fcut n asa fel nct sticla s nu ating direct suprafaa renumitul sculptor, pictor, ceramist i sticlar francez Cesar-
plumb, n tehnica vitraliului, constituie excelente treceri, rar, n tente ferme, la unele picturi putnd fi chiar aurit), lucrrii) (fr. 'peinture au pastel, it. pitlura a pastel/o, germ. Isidore-Henri Cros (1840-1907). Multe vitralii snt realizate
menite s scad tensiunea prea puternic dintre dou alese n aa fel nct s nu concureze cromatica ansamblu- Pastel/malerei, engl. chalk painting, pastel picture). P. nu n p. d. v. (fr. pte de verre, it. pasta vitrea, germ. G/as-
culori strlucitoare; p. acromatice obinute cu ajutorul albu- lui pictat, ci s-I "mplineasc", s-I pun n valoare. Pentru trebuie confundate cu produsele contemporane numite "oii paste, G/asfluss, engl. g/aspaste, vitreous paste). V.D.
lui, griului i negrului snt prezente adesea n pictur, cu desene i gravuri a devenit aproape o regul prezena sti- pastels", p. n ulei, care difer net de primele, i nici cu
deosebire n epoca modern i contemporan. n cazul clei i a ramei fine care mrginete un p. desfurat amplu. aa-numitele "p. cu cear". A.P. i L.L. PTE TENDRE DE VINCENNES -+ biscuit
PAT
38 PAU
PATEN (lat.) Disc metalic confecionat de obicei din 2. Ornament arhitectural cu aceast form (fr. patere, it. 39
numai ilustrri selective, cu accent pe unele momente. Pot
material nobil sau suflat cu aur, servind ca pies liturgic patera, germ. Opferschale, engl. patera). V. i fial I.e. strmoilor, de la Adam la Noe i apoi de la Noe la Avraam.
fi si episoade suplimentare, inspirate mai ales din Evanghe- Termenul este folosit cel mai adesea pentru a-i desemna pe
liile apocrife, dup cum, unele momente genereaz la rndul prinii neamului lui Israel: Avraam, Isaac i Iacov. Ca tip
lor alte cicluri, ca, de pild, n Biserica catolic, unde apare iconografic snt reprezentai de brbai btrni cu barb, cu
dezvoltat tema Purtrii Crucii sub forma ciclului Drumul
veminte ample, antichizante. Apar figurai n reprezentrile,
(Calea) Crucii, ilustrat n Evul Mediu i baroc prin Calvare, rsritene ale Judecii de apoi, n partea rezervat Raiului,
iar n forma modern sub cea a unei suite de 14 imagini ca purtnd n mini, n nite nframe, sufletele celor mntuiti.
plasate de jur mprejurul pereilor bisericilor (fr. La Passion
catolic: acoper potirul i pe ea se pune astia pentru
PATIMI, CICLUL - Suit de scene din viaa lui du Christ, it. Passione del Signore, germ. Leiden Christi,
2. Nume purtat la nceputurile cretinismului de conducto;ii
Iisus Hristos, care cuprinde succesiunea momentelor celor mai importante scaune episcopale (Ierusalim, Antiohia,
mprtania preotului. Piesele vechi erau decorate pe engl. Passion of Christe). V. i ciclul Hristologic T.S. Alexandria, Roma, Constantinopol, ulterior Aquileia, Veneia
relatate de Evanghelii, cuprinse ntre Cina cea de Tain i
margini cu incizii fine sau reliefuri. Funcia p. este similar etc.), pstrat numai foarte rar n Occident i desemnnd n
Punerea n mormnt. Momentele mai importante snt:
cu cea a discului din cultul ortodox (fr. patene, it. patena, PATINARE Acoperire natural sau artificial a unei mod curent pe ntistttorii Bisericilor autocefale din sfera
Splarea picioarelor, Rugciunea de pe Muntele Mslinilor, opere sau a unui obiect de interes artistic, arheologic, etno-
germ. Patene, engl. paten). T.S. cretin rsritean (fr. patriarche, it. patriarca, germ. Patri-
Prinderea lui Iisus (Srutul lui Iuda), Judecarea - la Ana, grafic etc. cu un strat foarte fin de patin. L.L.
Caiafa, Pilat -, Baljocorirea, Biciuirea (mai ales n arch, engl. patriarch). T.S.
PATER (lat., sinonim cu gr. phiale) 1. Vas ritual, n Occident), Purtarea Crucii, Rstignirea, Coborirea de pe
form de disc plat, folosit la romani pentru Iibaiile lustrale.
cruce, Plngerea. Exist ilustrri complete ale ciclurilor sau
PATIN 1. Strat colorat depus pe piatr, marmur, PATRISTIC Disciplin teologic avnd ca obiect
bronz, prin oxidarea survenit n decursul timpului, datorat studierea operelor Sfintilor Printi ai Bisericii. Este, uneori, o
diferitilor ageni din natur. Lucrrile de sculptur, piese de surs pentru iconografie, alturi de Patrologie (fr Patristique,
art decorativ etc. se acoper cu o crust constituit din it. Patristica, germ. Patristik, engl. Patristic). T.S.
sruri de carbonat de cupru, colorate n nuane de la verde
pn la brun. Aceasta este p. natural. P. artificial, pro- PATROLOGIE Disciplin teologic aVnd ca obiect
cedeu descoperit n Renatere i prin care se ncearc comentarea operelor Sfintilor Printi ai Bisericii. Alturi de
imitarea bronzurilor antice, se obine prin diverse procedee Patristic, poate fi o surs pentru iconografie (fr. Patrologie,
(afumare cu sulf, cu vapori de amoniac, imersiunea n bi it. Patrologia, germ. Pa trologie, eng. Patrology). T.S.
chimice). P. "verde pompeian" se obine prin cufundarea n
acid acetic; p. brun cu reflexe aurii se obine cu o soluie PATRON Personaj sacru care ia sub ocrotire o per-
din amestec de ulei, alcool, sanguin; p. neagr, prin soan, o comunitate, un edificiu, pe care le prezint n mod
cufundare n soluie de nitrat de argint, ulei, negru de fum. special lui Dumnezeu, aciunea fiind marcat n primul rnd
Sculpturile turnate n ipsos se patineaz, uneori, pentru de purtarea numelui acestuia, ca i de o serie de devotiuni
nnobilarea acestui material, imitndu-se teracota sau care i snt destinate, pentru a-i invoca intercesiunea sau
bronzul. 2. Prin extensie, i n cazul altor opere, termenul p. pentru a-i mulumi pentru cele primite (fr. Patron, it.
denumete stratul fin de la suprafaa lor, ce modific uor Patrona, germ. Schutzheiliger, engl. Patron Saint). n cazul
aspectul general i d impresia de vechi, ca urmare a bisericilor, sin. hram. 1.8.
aciunii factorilor ambientali (lumin, aer, temperatur,
umiditate, impuriti superficiale etc.). Dei este vorba, n PATRULOB Form geometric alctuit din patru
fond, de o foarte uoar alterare incipient, de natur fizic semicercuri sau segmente de cerc adiacente, ntlnit fie n
i chimic, produs lent, p. nu este privit ntotdeauna ca
un efect reprobabil, ba mai mult, uneori se consider c ar
aduce operei un plus de expresie, un element inedit, dificil
sau chiar cu neputin de imitat prin mijloace artificiale. (n
acest sens este semnificativ afirmaia clasicului Ingres:
"Timpul i ia sarcina de a-mi isprvi lucrrile".) Uneori se
recurge la p. provocat cu ajutorul unor reactivi, ori prin
peliculizri i depuneri de culoare, impuriti etc., caz n
o
care se vorbete despre p. fals. Exist, de asemenea, p.
mbtrnit, vetust, lipsit de farmecul celei obinuite, i p.
nociv, specific lucrrilor executate n metal (ndeosebi n
cupru i bronz), care produce coroziuni evolutive (fr. patine, arhitectur, n planul unor edificii (Biserica din Gurasada,
it., germ., engl. patina) C.R. i L.L. jud. Hunedoara, sec. 14), n modenatura ferestrelor sau a
uilor (mai cu seam n arta gotic) sau n decoraie (fr.
PATIO (sp.) Curtea interioar a unei construcii (palat, quatrilobe, it. quadrilobo, germ. Vierblatt, Vierpass, engl.
locuin obinuit etc.). (fr. patio, it. cortile, germ. innerer quatrefoil). V. i tetraconc T.S.
Hof, engl. inner court-yard). T.S.
PAUZ Denumire improprie - folosit uneori la noi -
PATRAFIR ~ epitrahil a desenului prealabil, executat pe hrtie, la dimensiunile
definitive (i de obicei mari) ale viitoarei opere. Se execut
PATRIARH(I) 1. n Vechiul Testament, nume dat p. pentru lucrri de fresc sau mozaic, tapiserie, vitraliu etc.
PAV
40 PEI
41
V. i carton; - cromatic, zon neutr, necesar, activ si teologie, primul pcat svrit de Adam i de Eva, care au Lemnia terra. Este un oxid de fier natural, cu o rezisten de sec. 2-5 d. H. care prin scrierile lor au fundamentat dogmele
constructiv n compoziia cromatic a unei suprafee pic- excepie. Sin. bol, p. rou; - de Macedonia ---7 p. verde;
nesocotit porunca lui Dumnezeu, mncnd din pomul oprit cretinismului. Dei contemporani i scriind ntr-o perioad
tate. Prezena i mrimea acestui fel de p. (interval) (Pomul Cunoaterii Binelui i Rului). Acest p. a fost _ de Melos ---7 cret; - de pip ---7 caolin; - de Saxonia n care Biserica era una, datorit locului n care au activat i
accentueaz sau diminueaz fora culorilor pure, ritmnd pedepsit prin izgonirea lor din Paradis i prin transmiterea ~ p. verde; - de Siena ---7 siena natural i ars; - de a anumitor deosebiri de formaie i de spiritualitate, snt
totodat compoziia. Se realizeaz prin intermediul noncu-
sa tuturor oamenilor, pn la sfritul lumii. n iconografie, p. Smirna, numele antic al unui p. verde sau, poate, al mprii n: - Rsritene (SI. Vasile cel Mare, SI. Ioan
lorilor al~ i negru, ori al griurilor mai mult sau mai puin co- o. este de regul reprezentat prin o compoziie simetric, n caolinului; - de Tirol ---7 p. verde; - de arigrad ---7 Chrisostom/Gur de Aur, Zlatust, Sf. Grigore de
lorate. (In realitate, petele acromatice produc propriile lor centrul creia se afl pomul pe care este ncolcit arpele caolin; - de Umbria ---7 umbra natural; - de Verona, NazianzlTeologul, Sf. Grigore de Nissa, Sf. Chiril din
efecte i nu pot rmne cu desVrire neutre; de aici, nece- care a ndemnat-o pe Eva s mnnce, n timp ce aceasta ii calitatea cea mai preuit de pictori a p. verde, nuanat n Alexandria etc.) i - Apusene (SI. leronim, Sf. Ambroziu,
sitatea acordrii lor cu ntregul ansamblu.) LL. ntinde lui Adam un mr. Adesea, tema este un prilej de a verde-albstrui; - galben, n erminii, nume dat ocrului; - SI. Augustin, SI. Grigore cel Mare/Pap). Numrul lor este
reprezenta, n chiar arta sacr, nuduri (capitel romanic, la italian ---7 siena natural i ars; - negru ---7 negru de p.; mult mai mare i practic ei snt cinstii ca sfini episcopi i ca
PAVAJ Strat de dale, piatr cubic, bolovani ega- Biserica La Madeleine din Vezelay; scene din ciclul - rosu, denumirea unor culori roii cu tonuri care variaz nvtori n toat aria cretin. n Biserica rsritean, ei snt
lizai, crmizi, pus deasupra unei preparaii de pmnt
Genezei n pictura mural exterioar din Moldova) (fr. de la rozuri deschise la violaceuri adnci, cunoscute din nfiai cu haine de episcopi, n registrul inferior din absida
btut i nisip, cu care se acoper solul strzilor, al unor cu~i
Peche originel, it. Peccato originale, germ SOndenfall, preistorie. Apar n arta vechilor civilizaii (Egipt, Micene, altarului. Primii trei snt i autori de liturghii, de aceea imaginile
sau alei, pentru a facilita circulaia i a contribui la curtenia engl. The original sin). V. i Pomul Cunoaterii Binelui i Creta, Grecia, Roma), fiind folosite i n zilele noastre. lor decoreaz Liturghierele, fiecare fiind plasat n fruntea textu-
i la aspectul civilizat al 10caiitilor i; respectiv, al 'unor Rului, Pomul Vieii T.S. Latinii utilizau p. de Sinope, p. de Pozzuoli i rubrica (gr. lui pe care l-a compus. n Biserica apusean, cele mai impor-
ansambluri arhitectonice. n sec. 17-18, n Bucureti exista miltos). Pictorii medievali i renascentiti recurgeau la ace- tante grupaje cu S. P. a. B. apar n goticultrziu, pe panouri de
un p. realizat din trunchiuri de copac puse transversal pe PMNT Nume generic purtat de o grup de culori leai culori, crora bizantinii le adaug balul. n sec. 19, altar (Altarul lui Michael Pacher, de la Alte Pinal<otheck,
axul strzii, unul lng altul, sistem ce a dat arterelor astfel extrase din zcminte situate n zone geografice diferite. culorile roii de p. snt numite: rou (de Neapole, de NOrn- Munchen; Altarul din Biserica Evanghelic din Biertan, jud.
protejate denumirea de "poduri" (fr. pavage, it. acciotolatu- Pot fi colorate n tonuri care se desfoar de la alb la gal- berg, de Prusia, de Viena, imperial, indian, persan, turcesc, Sibiu). (fL Peres de l'Eglise, it. I Sancti Padri, germ. Kirchen-
ra, germ. Pflaster, engl. pavement). T.S. ben, roz, rou, brun, violaceu, verde i negru, avnd com- venetian). Rourile de p. (numite uneori i ocruri roii) snt vter, engl. Fathers of the Church). Sin. pa~ial Doctori ai Bi-
poziii i nsuiri deosebite. Foarte rezistente snt p. albe i combinaii bogate n oxid de fier, siliciu, aluminiu etc. Se sericii. V. i Doctori ai Bisericii i il. 19, 22 T.S.
PAVILION 1. Construcie independent, cel mai ade- negre. Din seria celor colorate - a cror tent este ntot- obin prin mcinarea i splarea materiei prime extrase din
sea de mici dimensiuni, situat n vecintatea unor edificii deauna rupt -, o stabilitate remarcabil o au p. galbene i zcmintele naturale. Au o rezisten excepional, fiind PUN Iniial, simbol solar, apoi atribut al Herei. n vari-
importante, n curte, grdin, parc etc., servind pentru locuit roii, naturale sau calcinate artificial, n compoziia crora folosite n toate tehnicile, dar mai ales n fresc, potrivin- anta de simbol al nemuririi, a fost adoptat de cretinism, nc
permanent sau temporar, pentru odihn sau distractii. n sec. intr oxizii de fier; frecate cu ulei, au o excelent sicativi- du-se cu cerinele peretelui. Alte denumiri: cerlen, oxid de din primele secole, iar n cea de simbol al cosmosului, de
18, aexistat o adevrat mod a p. apa~innd maril~r palate, tate. (Excepie fac siena natural i umbra). Unele p. snt Golf Persic, rou de Bengal, rou englez, rou golf, san- ctre Islam. n unele compoziii occidentale, un p. bea din
ca la Potsdam, Charlottenburg, Viena etc. Din aceeai cate- folosite n pictur nc din preistorie, demonstrnd o durabi- guin etc.; - sigilat ---7 p. de Lemnos; - verde ---7 verde, potirul mprtaniei, iarn unele orientale, doi p. fiancheaz
gorie face parte - de vntoare, .construcie de tip rustic, cu litate excepional, altele snt p. doar cu numele i au o culoare folosit din preistorie i pn n zilele noastre. Com- Pomul Vieii (fr. paon, it. pavone, germ. Pfau, engl. peacock).
decoraie caracteristic, situat n vecintatea terenurilor de rezisten foarte limitat (p. de Colonia i p. de Kassel) etc. T.S.
poziia lui chimic cuprind~ silicai de fier, magneziu, alu-
Vntoare, folosit numai ca locuin temporar (fr. pavilion, p. Diferenelor marcate dintre aceste materii colorante le core- miniu, potasiu, sodiu etc. In natur se gsete sub forma
de jardin, p. de chasse, it. casino, palazzina di caccia, germ. spund i denumiri diverse; - alb, argil aib, pomenit n mineralelor celadonit i glauconit. Are o tent lipsit de str PECTORAL Pies ornamental, de stof sau din
Pavilion, Jagdschlsschen, engl. lodge, pavilion, hunting- erminii (var. p. alb de arigrad) ---7 caolin; - alb de Smir- lucire i nu acoper bine. Sortimentele bune rezist ns la metal, decorat cu pietre preioase, purtat pe piept. Fcea
lodge). 2. Construcii independente, de mari dimensiuni, des- na, culoare folosit n antichitate pentru fresc, extras din lumin, la aer i la intemperii. Frecat cu ulei, d paste care
tinate unor activiti specializate n cadrul unor ansambluri cu vecintatea oraului al crui nume l poart. Este vorba, se usuc mediocru i produce craclarea straturilor ce-i snt
funcionalitate social: - balnear, n localitile balneare probabil, de caolin; - brun ---7 umbra; - de Boemia -> p. suprapuse. Proprietile culorii depind i de locurile de prove-
servete fie pentru cazarea unui numr mic de turiti, fie pen- verde; - de Cipru ---7 p. verde; - de Cirene, nume antic nien, printre cele mai bune sortimente fiind socotit p. de
tru adpostirea instalaiilor de cur; - de spital, corp inde- al p. verde; - de Colonia, brun nchis, cald, divers nuanat. Verona. n epoca noastr verzurile de p. au fost nlocuite de
pendent n cadrul unui ansamblu spitalicesc, grupnd fie anu- Cunoscut din Renatere, s-a folosit mai mult n sec. 17-19. oxizi de crom. n decursul timpului aceti pigmeni au purtat
mite servicii, fie saloanele unor secii. T.S. Este un pigment vegetal, rezultat prin descompunerea unor multe nume: argil verde, cret verde, green bice, ocru de
materii organice, are o putere de acoperire redus i este Boemia, ocru de Verona, p. (de Boemia, de cipru, de parte din recuzita de aparat a faraonilor i a marilor preoi
PAVIMENT Denumire generic pentru un pavaj sau instabil la lumin i n amestecuri. Seamn cu p. de Kas- Cirene, de Macedonia, de Smirna, de Saxonia, de Tirol, de iudei (fr. pectora/, it. pettora/e, germ. Bustplatte, engl. pec-
un dalaj de lux, realizate din pietre fine, ceramic smluit sel, cu care este uneori confundat. Sin p. de Kln; - de Verona), piatr verde, theodotion, verde de piatr, verde de tora/); cruce -, cruce purtat pe piept de ierarhii diferitelor
etc., adesea alctuind compoziii decorative. Denumirea se Italia ---7 ocru; - de Kassel, brun nchis divers nuantat Verona, verde Holly, verdetta. n erminii apare ca: lespede culte cretine (fr. croix pectorale, it. croce pettora/e, germ.
aplic i sistemului de acoperire cu mozaic a solului unei aflat n zcminte situate n apropierea ~raului Kassel: verde, ohr verde, pasin, plaka verde, placud verde, Brustkreuz, engl. pectoral cross). T.S.
ncperi sau a unei piee (fr. pavement, it. pavimento, lastri- cunoscut din Renatere i folosit pn n zilele noastre. prasin (de la gr. prasinos), prasin muscleasc, verde a
catura, germ. Paviment, Pflasterung, engl. pavement). T.S. Rezultat prin descompunerea unor materii organice, este n zidului etc.; - verde ars, brun rocat profund i transpa- PEGOLA (it. pegola bianca) Rin de brad purificat
fapt un lignit care conine oxizi de fier. Transparent, instabil rent, obinut prin calcinarea p. verde, numit i brun de prin topire (dup care devine sticloas i casant, colorat n
PAVIMENTUM (lat., pardoseal, pmnt bttorit) la lumin i n amestecuri (ca i p. de Colonia, cu care se Verona. L.L. brun), utilizat de meterii bizantini la prepararea unor verniuri.
Suprafa pavimentar ornamentat, executat cu ajutorul aseamn). Sin. brun de Kasse/, brun spaniol, brun van Alte denumiri, n erminii: ceamsacz, geam-saciz (dup gr.
unor fragmente de marmur sau de aite roci dure, colorate. Dyck; - de KO/n ---7 p. de Colon ia; - de Lemnos, rou na- PMNTURI CALCINATE Culori de pmnt care dzam-sakyz), pegul, saciz (alb curat, bun), smoal aib. L.L.
Este socotit "strmoul" artei mozaicului. V. i opus LL. tural cu un ton deschis, folositn pictura mural antic i mai au suferit o calcinare natural (n decursul erelor geologice)
trziu, pn prin sec. 8-9. Era o varietate de sinopia, pomenit sau una artificial, devenind mai calde i mai ntunecate: PEISAJ Oper de art pictat sau desenat care
PAZAR Veche denumire pentru piaa de tip oriental. de Pliniu ca fiind adus la Roma din Insula Lemnos, sub ocrul galben devine ocru rou etc. n general snt culori de nfieaz imagini din natur. Un p. poate include sau nu
Sin. bazar. T.S.
forma unor mici "pinioare", care, pentru autenticitate, pur- o mare soliditate, utilizate n toate tehnicile picturii. L.L. figuri umane, dar acestea ocup de regul suprafee res-
tau un sigiliu cu simbolul zeiei Diana (o cprioar). Din trnse. Elemente peisagistice apar nc din arta egiptean,
PCATUL ORIGINAR (STRMOESC) n aceast pricin se mai numea terra sigillata (p. sigilat) i PRINI AI BISERICII, SFINI - Scriitori din etrusc i greac, ns istoria p. pictat ncepe n Roma antic
PEL
42
PEN
(sec.1 . H.), unde, pe pereii locuinelor - bine pstrate la
Pompei - apar reprezentri campestre, arhitecturi, perso- lung, fr mneci, purtat pe deasupra vemintelor, n 43
toate timpurile, din antichitate i pn astzi. P. bizantin, aminteau, de pild, silueta unei mini sau a unui craniu, a
naje; adncimea spaiului este sugerat aici prin culoare, prin ''1'.. , inceput sec XVII
t~\f? unei Inci etc" importante mai mult pentru vechii caligrafi,
suprapuneri de elemente i prin diminuri conforme cu "'~
., Dei p. Ias urme mai ferme, mai puin "calde" dect alte
datele observaiei empirice. n China, p. apare cu cteva
,f;

strvechi pene (sau poate datorit tocmai acestui motiv),


secole mai trziu, releVnd capaciti de sondare a spaiului
este folosit curent de majoritatea artitilor moderni i con-
(ca sens, micare i anvelop), ceurile extrem-orientale
temporani (fr. plume d'acier, it. penna d'acciao, germ.
prefigurnd ntr-un fel impresionismul francez; va fi apoi
Slahlfeder, engl. sleel-pen). 2. Tehnic a desenului cu
practicat constant, fr ntreruperea mare de cca. o mie de
cerneal sau tu. Este deosebit de apt pentru schia
ani, la care asistm n Europa. i n zona noastr continen-
rapid i, n general, pentru desenul de expresivitate i de
tal putem ntlni n acest lung rstimp reprezentri de viziune pictural. L.L. i AP.
cldiri, muni, copaci, plante, ape - n arta bizantin si
romanic -, ns toate acestea au doar un rol decorativ i
ideatic. Abia n Irecenlo-ul italian i apoi n sec. 15, la sud
PENS n grafic, instrument compus din dou lame
de oel, prinse la un capt, libere la cellalt, care prinde
i la nord de Alpi, se poate vorbi de peisagistic ntr-un ceara sau alt substan de pe suprafaa plcii de gravat i
sens mai adecvat. Perspectiva liniar si aerian nc nu snt
permite manevrarea ei (fr. pincette, it. pinzetta, germ,
fundamentate tiinific, reprezentrile 'vederilor din exterior Zange, engl. tongs.) I.P,
snt nc destul de stngace, existnd tendina de a fi redat Barlowe). Foarte rspndit n sec. 18-19 n Europa, p. vari-
totul ntr-un mod panoramatic; nc nu poate fi vorba despre az ca aspect i ornamentaie n funcie de stilul mobilieru- PENSIERO ~ schi
un p. independent, ci de fundaluri (scene) pe care se circular, este pstrat de unele ordine mnstireti. 2.
m,are care acoper umerii (fr. pelerine, it. pellegrina, lui (fr, pendule, it. pendola, germ. Pendeluhr, engl. pen-
desfoar compoziiile cu tem religioas ori istoric. Unii Guler
delum clock). V.D.
cercettori nclin s stabileasc "naterea" p. n sec. 15 germ. Uberwurf, engl. pelerine, lippel). AN. PENSULATIE Termen specific picturii, care denu-
mete urmele lsate de pensul pe tablou. P. poate fi evi-
sau 16, ntruct exist unele "peisaje de sine stttoare" PENEL ~ pensul
care dateaz din aceast perioad: cteva desene de PELICAN n iconografia cretin, simbol al lui Hris- dent, nervoas sau reinut, molatic sau aproape invizi-
tos care s-a jertfit pentru rscumprarea pcatelor omenirii. bil, depinznd, firete, de natura prului din care este
Jacopo Bellini, Leonardo da Vinci i Altdorfer, desene i PENETRATIE Succesiune de dou sau mai multe
acuarele lucrate n aer liber de Albrecht DUrer, lucrri de Ideea pleac de la legenda din Fiziolog, conform creia, p. alctuit pensula, dar mai cu seam de temperamentul
cnd nu mai are cu ce s i hrneasc puii, i sfie pieptul segmente de bolt~, cu traseu n arc uor fr1nt, cu muchii, artistic i de stilul creatorului, ca i de gustul epocii. (Este
Joachim Patenier (Patinir), Jacopo Bassano, Paolo
cu ciocul, dndu-le propriul snge. Uneori, este asociat semnificativ comparaia dintre p. calm a lui Leonardo -
Veronese, sau Furtuna lui Giorgione. Peisaje autonome
snt create totui abia n sec. 17. Acesta este veacul n care vizual unor compoziii care au ca tem crucificarea lui Hris- care lucra uneori cu pensule de mtase, ce lsau urme
genul nflorete n Olanda (Jan van Goyen, Jacob Ruisdael, tos. Este i un simbol euharistic (fr. pelican, it., pellicano, aproape imperceptibile -, Poussin sau Ingres i tueu riie
germ. Pelikan, engl. pelican). V. i pajer T.S. impetuoase ale unor artiti ca Rembrandt, A Brouwer, Van
Albert Cuyp, Meindert Hobbema), Flandra (Adriaen Brouw-
Gogh, N. Grigorescu, Luchian.) V. i tu L.L.
er i David Teniers), Frana (Claude Lorrain i Nicolas
Poussin), la care mai contribuie arta lui EI Greco, Rem- PELICUL Termen folosit, uneori, pentru a denumi
brandt, Rubens. Rolul cel mai "constructiv" n evoluia p. _
un strat subire aternut peste o suprafa oarecare. P. PENSUL Unealt indispensabil pictorului, cu
poate fi format dintr-o soluie de clei n ap, din verni etc., ajutorul creia i aterne culoarea i celelalte materii speci:
jucat mai nainte de Olanda - I va deine n sec. 18 Anglia,
sau poate fi un strat de culoare (fr. pellicule, it. pellicola, fice format dintr-un mner (coad), un manon metaliC I
un ~moc de pr. Mnerul p. pentru pictur este de obicei
prin Thomas Gainsborough, Richard Wilson etc. (n Italia germ. Hulchen, engl. pe/licle). L.L. adiacente cte dou, descrcate pe console, racordate la
nflorind pictura zis "de arhitectur", prin Antonio Canale i un plafon, care, la ntlnirea cu pereii perimetrali ai lung, pentru a asigura - printr-un fel de prelungire a minii-
Francesco Guardi), iar n sec. 19 i va reveni Frantei, desi
personaliti de prim ordin n istoria genului nu aparin aces-
PELlKE Tip de vas grecesc derivat din amfor, cu ncperii, descriu timpane. V. i bolt cu penetraii T.S. o distan suficient de mare ntre tablou i ochi; manonul

o
metalic are sarcina,s nu piard fire de pr i s nu permit
tei ri (John Constable, William Turner, Caspar David PENIT 1. Mic ustensil metalic, terminat cu un rsucirea cozii; cel mai preuit de pictori este ns prul:
Friedrich etc.). Favorizat de creaia unui Delacroix sau Vrf ascuit i despicat - care permite scurgerea cursiv a flexibil, nici prea moale i nici prea dur, el trebuie s rmn
Courbet - i a predecesorilor englezi -, genul se dezvolt cernelii i producerea de linii variate ca grosime -, utilizat strns ntr-un smoc drept i s reziste repetatelor solicitri,
prin aportul adus de plein air-itii de la Barbizon i de pictorii pentru scris i desen. Printre "strmoii" .ndeprtai ai p: umectri si uscri la care este supus. Gama sorti mental a
polarizai de impresionism. Fr s mai constituie o "spe- metalice figureaz p. de bronz, descopente la Pompel, I p. este extrem de bogat i variat la ora actual:, cele ~u
cializare", abordarea p. n perioada contemporan intr firesc cele medievale, din bronz, argint sau aur, ntrebuinate,
corpul n form de par i gura larg, destinat pstrrii ali- Vrful retezat snt mai potrivite, n general, pentru pictura [n
n aria activitii creatoare a majoritlii artiti/ar. n acest fel probabil, incidental. P. modern apare ctre sfritul sec,
mentelor. V. vase greceti I.C. ulei, iar cele rotunde pentru acuarel, tempera i gua;
trebuie neleas i contribuia artitilor romni. Continuatori 18, invenia fiindu-i atribuit germanului Alois Senefelder, exist p. speciale pentru fresc, pentru auriri, pentru grun-
ai marilor notri clasici - Ion Andreescu i Nicolae Grigores-
cu -, printre pictorii romni a cror creaia este de referin n
PELl 1. n erminii, una dintre denumirile camaliei. care a folosit n acest scop oelul elastic ntrebuinat pe duiri etc.; altele se folosesc pentru peliculizarea plcilor de .
2. Nume vechi al stratului dur care se formeaz la suprafaa atunci la fabricarea arcurilor de ceas. Industrial, p. se pro- gravur. Confecionarea p. bune nu este o problem
acest domeniu se numrr tefan Luchian, Nicolae Tonitza, frescei. V. i pojghi L.L. duce din anul 1830, n Anglia, dat dup care devine un simpl, mai cu seam din pricina dificult(ilor generate de
Francisc irato, Lucian Grigorescu, Dumitru Ghia, Gheor- instrument de uz comun. Ulterior, este perfecionat att ca procurarea prului natural, de calitate superioar (matenal
ghe Petracu, Theodor Pallady, Alexandru Ciucurencu, Cor-
neliu Baba (fr. paysage, it. paesaggio, germ. Landschaft, PENDUL Ceas de apartament cu pendul, confec- material (uneori se fabric din oel inoxidabil, alteori i se deficitar pe plan mondial, preconizndu-se nlOCUIrea lUI cu
ionat din diferite materiale (lemn, metal, marmur), avnd sudeaz la Vrf un metal foarte dur, cum ar fi iridiul), ct i ca fibre din material plastic). Pitoreti, dar mai ales Instructlve,
engl. landscape). V. i il. 9699 L.L. form sau destinaie (apar p. pentru scris i pentru desen,
forme diverse, aezat uneori ntr-o cutie din lemn, metal, rmn vechile metode de confecionare artizanal a p. Era
litografice, cu Vrful retezat - pentru scrierea b~tard, cu
PELERIN (lat. peregrinus, cltor, pelerin) 1. Hain alabastru, sticl, i plasat de obicei pe un cmin sau pe o
folosit prul unor animale slbatice sau domestice: coada
mas. n sec, 17 i se adaug o sonerie (invenia englezului vrful rsfr1nt i semicircular -, numite redis etc.). In sec, 19 de veveri\ (sngeap), prul de dihor i de bursuc, prul "din
s-au fabricat, uneori, p. cu forme excentrice, care coama mgarului, de la aricul piciorului boului" sau de
PEN PAL
44 45
capr, i uneori, rar, chiar cel de pisic (ndeosebi pentru Cele mai preioase p. erau preparate cu purpur ori cu
desenul Icoanelor pe sticl); un loc preferenial era rezervat inlocuitorii acesteia. Pergamentum vitulianum (din piele de -'o

c~lul de porc. Alegerea sortimentelor de pr i a dimensiu- viel), dup unele opinii, se obinea din animale nscute
nII p. era determinat de tehnica de lucru, de mrimea moarte. Vellum (fr. velin) este denumit p. cel mai fin. P. a mai
suprafeei, de fineea motivelor, de vscozitatea materialelor fost folosit i n legtoria de carte (fr. parchemin, it. perga-
ce .t~ebulau .aternute etc. Denumiri vechi: condei (de mena, germ, Pergament, engl. parchment); - plisat, orna-
actl~le, de par de porc, mare de proplasm, de perete - ment ondulat al panourilor de lambriuri i de mobilier, frec-
dupa gr. ko~dyll), penel (fr, pinceau, it. pinel!o, germ. Pin- vent n mobilierul gotic trziu (sec. 15). Probabil originar din
sel, engl. pamt-brush) , L.L. Flandra, a fost preluat cu variaii locale n Frana, Anglia i (caz n care unul din irurile de coloane se adoseaz zidu,
Germania. Sin. tergar mpdurit (fr, parchemin plie, serviette lui frontal al acesteia sau dispare cu totul) (fr, peristyle, it.
PENTAGRAM Form geometric reprezentnd un femei ~n Grecia antic. Putea fi strns cu cordon n talie si repli8 e, it. pergamena ripiegata, germ. Faltwerkfullung, engl.
bluzata. AN'.
pentagon ste~at sau un pentagon convex, cu valene simbo- finen-panef, linen-fold pane/) , L.L. i V.D.
lice multiple, In funcie de comunitile care o folosesc, cel
mal adesea servind ca semn de magie sau de , . PERDEA n cultul iudaic, estur ritual i decora- PERGHEL (turc. pergel, compas) n erminii, numele
tiva ca~e acoper dulapul de pstrare a sulurilor Torei (cele
recunoa~ere .pentru membrii unor societi nchise ori compasului, folosit pentru trasarea aureolelor, transpunerea
CinCI carl. ale Pentateucului), Este ornamentat cu broderii
reprezentind Ideea de perfeciune (fr. pentagramme it i controlul dimensiunilor etc. Prin extensie, cerc, circum-
I aplicaII de metal,Tn?eobte rednd Iitereie psalm ului 67,
pentagramma, germ. Pentagramm, engl. pentagram). T.S:
I~aglnea PomuluI vieii - simbolul Torei -i o Menor (fr.
ferin. L. L.
per/stilio, germ. Per/styl, Sulengang, Sulenhof, engl. peri-
ndeau, It. tenda, germ. Vorhang, engl. curtain). AP. style) V. i domus I.C, i 1.S.
PENTAPTIC (gr. penta, cinci i ptyx, ndoitur, pliu) PERGOL (it.) Un fel de tunel deschis alctuit din-
Numele genenc al unei opere pictate sau sculptate, alctuit tr-o succesiune de coloane sau de stlpi, unii la partea
, P~~EDVIJNICI (rus, peredvijniki, cltori) Miscare PERL 1. Concreiune sferic sau piriform, de di-
din CinCI panon de lemn prinse cu balamale. Unele p. snt, n superioar printr-un fel de grilaj de lemn i alctuind un
artistica. In RUSia ultimei treimi a sec. 19, organizat din ini- mensiuni mici (depind rareori 10 mm), format n corpul
fapt, tnptlcun, ale cror pMi laterale se pliaz. L.L. eafodaj pentru plante agtoare. T,S.
iativa plctorulul.1. Kramskoi, avnd drept program rspndi molutei Meleagrina margaritifera, prin combinarea
rea, pnn expoziii, i n alte localiti dect Moscova si Sankt carbonatului de calciu cu o substan organic - sideful -
PENTASTIL Tip de templu grecesc aVnd un ir de Petersburg, a a~ei inspirate din viaa cotidian -' de aici PERIBOLOS (gr.) Orice pasaj continuu de-a lungul
5 coloa~e p~ f~ada pnnclpal (fr. pentastyle, it. pentastilo, perimetru lui exterior al unui edificiu (fr, peribole, it. recinto secretat de molusc (duritate 3,5-4, greutate specific
dezvoltarea considerabil a picturii de gen -, i ieirea din 2,65-2,85). Colorit: alb-Iptos, alb-argintiu, galben, rar
germ. funfsaulJg, engl. pentastyle). V, i templu I.C. normel,e severe ale artei academice. Principalii reprezen- sacra, germ, Peribo/os, Umfassungsmauer, engl. peribo-
fus). I.C. verde, albastru, roz, foarte rar negru. Exist p. naturale sau
tani al p. au fost Kramskoi, V, Perov, V. Maximov. Prin
. P~NTIGO~TAR (gr, pentecosta, cincizeci) Carte veritabile, p. de cultur i p. false. 2. Motiv ornamental for-
Interesul acordat documentrii i misiunii educative a artei mat dintr-un ir de mici sfere aplicate pe o mulur, folosit
liturgica a Bisencii rsritene, cuprinznd slujba i rugciu p. au influenat d.ezvoltarea picturii istorice (1. Repin: PERIDROMOS n Grecia antic, spaiul exterior
nile presc~lse pentru cele 50 de zile ale intervalului dintre cuprins ntre irul de coloane ce nconjoar templul peripter mai ales n arhitectur i ebenisterie (fr. perle, it. perla,
V, Sunk~v) I a peisajulUi liriC (1. Slkin, 1. Levitan). Atenia germ. Perle, engl. pearl); Valoarea unei - naturale este
Pati I. s~rbt~area Coborrii SI. Duh (Rusaliile). Cea mai deosebita pentru organizarea compoziional a tabloului a i peretele naosului. Prin extensie, galerie acoperit care
veche tlpantura de acest tip din rile romne dateaz din dat de frumuseea i strlucirea coloritului, de forma per
avut ecou n scenografia rus de la nceputul sec, 20 inconjoar o cldire, servind ca loc de plimbare, V. peris-
1649, fiind. tiprit la Mnstirea Dealu, sub patronajul fect (absena unor defecte), de mrimea i de greutatea
(K. Stanlslavski) AP, tasis, peristil, portic I.C.
Doamnei Ellna, soia lui Matei Basarab. T,S. ei. Unitatea de msur pentru p. n. este gruntele. Viaa
PERIPTER Templu nconjurat de jur mprejur de unei p. n. este de circa 150-200 ani, dup care p. n. i
PERF.ORMANCE (engl. performance, reprezentaie) pierde orientul devenind o p. "moart". Cunoscut cu cca
~E~TIMENTI (it. pentimento, corectur) Procedeu ~en de arta denvat din happening, const n transpunerea
constind I~, corectarea final - n special n grafic - adus 2500 de ani . H" p. n. a fost folosit ca obiect de podoab
In spaiu I micare a unei imagini vizuale create de un artist
n Extremul-Orient, India, Persia, Egipt, Etruria, Grecia i -

~C (J~
proiectuluI Inl!lal, pnn acoperirea cu diverse mijloace a unor plastic. Cuprinz!nd numeroase elemente din arta specta-
pO~lunl socotite defectuos realizate. Prin utilizarea razelor X din Evul Mediu - n Europa. n America precolumbian,
coluluI, uneon I elemente muzicale, p. se bazeaz n noile
n. o?eraiile .de identificare sau restaurare, se pot urmri sale variante, mai ales pe folosirea unor simboluri izvorte
faadele templelor erau ornamentate cu p. n. Centrele
europene cele mai importante pentru negocierea p. n. snt
trasatunle Iniiale ale fragmentelor acoperite. Sin, repentirs. din experiene.le vieii actuale, n special politice, religioase, Parisul i Londra; - baroc, p. veritabil, mic, de form
MP. ecologlce, tllnlfico-fantastice, tehnice. Tocmai n acest
stlpi sau coloane (fr, per/ptere, it. periptero, germ. neregulat, folosit n Renatere pentru. mpodobirea
sens, p. s-a dezvoltat n ultimii ani, cu prioritate, n rile
PENULA Pelerin lung, cu glug, purtat peste Peripteraltempel, engl. peripteral temple). V. i templu I.C, pieselor de cult i a giuvaierelor; - de cultur, p. sintetic,
foste socialiste din centrul i estul Europei, n special n
veminte n Roma antic. AN. obinut n 1890 de japonezul Mikimoto, prin introducerea
Ungana, Slovacia, Rusia i Romnia, aVnd, aproape fr
excepie, un subtext polernic, provocator, V. i il. 95 AP. PERISTASIS Portic exterior continuu, la un templu ntr-o scoic a unui corp strin, n jurul cruia se depune si-
PENU~BR.n limbajul pictorilor, indic suprafaa grec. V. peristil I.C. deful, n cca 7-10 ani. De obicei, coloritul este gri deschis;
sl~b luminata, aflata la confluena. luminii cu umbra (fr. PERGA~ENT (de la Pergam) Suport pentru scris, pentru a se obine culoarea roz sau neagr, se introduc i
penombre, It. penombra, germ. Zwielicht Halbschatten PERISTIL (gr. peristylos, nconjurat de coloane) 1. substane colorante. Aparent, aceste p. nu difer de p. veri-
desen I pictura, folosit n antichitate, n Evul Mediu si n
engl. twilight). ' L . L.' Renatere, al crui nume indic oraul n care se crede c a Curte interioar nconjurat de un portic, Apare n arhitec- tabile; ele nu pot fi recunoscute dect cu ajutorul microscopu-
aprut. S.e obinea din pie.pt de viel, oaie, capr etc., prepa- tura domusului, n spatele ansamblului construit n jurul atri- lui (fr, perle de culture, it. Mikimoto perla, perla di co/ti-
, P~PIT Bloc de aur nativ, fr impuriti (fr, pepite, rate dupa metode complicate, de acurateea crora depin- ului i nlocuind vechea grdin (hortus). P. va fi agremen- vazione, germ. Zucf1tperle, engl. cultured pearl); - fals, p.
It. peplta, germ. Goldklumpen, engl. nugget of gold) , V.D. de~ netezlmea, albeaa I rezistena suportului. P. pentru pic- tat cu plante, statui i f1ntni arteziene. 2. Portic exterior con- artificial, obinut prin introducerea unei prepara(ii ade-
tura se tratau de obicei cu un simplu clei diluat, iar cele pen- tinuu la un templu grec, 3. Galerie delimitat de dou iruri rente (din solzi de pete) ntr-o mic sfer de sticl, care se
PEPLOS Tunic din stof de ln, necroit de form tru desen se preparau cu pigmeni amestecai cu clei. Pieile de coloane izolate, unite prin antablament, acoperit cu un completeaz cu cear aib. Procedeul, elaborat la sflritul
dreptunghiular, prins pe umeri cu agrafe, purtat de destinate scnsuiui se preparau cu ceruz aib frecat cu ulei. plafon, organizat n jurul unei curi sau precednd o cldire sec. 17 de giuvaiergiul francez Jacquin, s-a rspndit n
PER
46 PET
Germania i n Italia, fiind extrem de ieftin. Azi, p. f. se obin 47
bolta sa n evantai -, precum i elemente ale catedralelor
din sticl opalin cu luciu sidefiu, tratat cu acid fiuorhidric, micoreze (fr. perspective inverse, it. prospettiva in vertita , cele mai mari dimensiuni, prul fiind susinut cu perne, mpo-
pentru a-i da un aspect catifelat (fr. perle fausse, it. perla din Canterbury i Winchester i numeroase colegii de la germ. umgekehrte Perspektive: engl. inverted perspective);
Oxford i Cambridge. V. i gotic MP. dobit cu flori, ppui, corbii cu pnze etc., protejate noaptea
falsa, perla di vetro, germ. Glasperle, unechte Perle, engl. -linear, ine seama de felul In care ochiul uman percepe de roztoare ntr-un fel de colivii de srm (fr. perruque, it.
false pearl); - japonez, p. format din dou jumti lipite; spaiul, de modificrile pe care obiectele le sufer o dat cu parrucca, germ. PerOcke, engl. periwig, wig). AN.
cea superior este o p. natural, iar cea inferioar este din PERSIAN Dispozitiv de origine oriental, destinal adincimea ImaginII sau cu schimbarea pOZiiei observatoru-
sidef sau din alt substan. V.Q. s nchid un gol de fereastr sau de u, format din o suit lui. Modificrile perspectivale se datoreaz structurii cmpu- PERUZEA ---+ turcoaz
lui vizual, care are forma unui con cu o deschidere de
PERON 1. Succesiune de trepte largi i lungi, dintre aprox. 53, cu vrful n ochiul privitocului i Irgindu-se pe PERVLENE SCARLET (engl.) Pigment rou in-
care cea superioar constituie un fel de platform care msur ce distana crete la infinit. In acest fel, obiectele tens, stabil la lumin i la agenii atmosferici. Culoare
preced intrarea ntr-o cldire reprezentativ. 2. n din prim-plan vor aprea mai mari, cci ocup toat organic sintetic aprut n ultimii civa zeci de ani in
suprafaa retinei, i din ce n ce mai mici pe msur ce se SUA L.L.
distaneaz de privitor. Din aceast cauz p. 1. mai poart
de lamele nguste, montate pe un cadru, care se pol numele de proiectie conic. Dup variate experiene din
apropia sau ndeprta, lsnd fie s ptrund aerul sau PESARO Important centrul italian de maiolic, situat
sec. 15, p. 1. s-a instaurat n epoca Renaterii, prin lng Urbino i cunoscut din sec. 15. Piesele cele mai vechi
lumina, fie s izoleze de ele ncperea (fr. persienne, it. per- cercetrile unor artiti ca Paolo Uccello, sistematizate n au lustru metalic; dup 1500, statuetele, serviciile de mas,
siana, germ. Sommerladen, engl. outer window-blind, tratate ca acelea ale lui Leon Battista Alberti, Piero delia
Venetian shuffer). T.S. cnile, platourile snt decorate cu scene policrome sublini-
Francesca, Leonardo da Vinci, Albrecht DOrer etc. S-a ate cu aur. Atelierul, patronat de ducele de Urbino,
impus formula "con ului vizual", format din raze venite de la Guidobaldo II, a executat numeroase comenzi pentru mem-
arhitectura construciilor care deservesc transporturile PERSONIFICARE n iconografie, procedeu de obiecte i centrate n ochiul artistului. Acceptndu-se con- brii familiilor Sforza si Malatesta, care le druiau oaspeilor
(gri, metrou), amenajare a unui fel de trotuar lat, plasat de-a echivalare vizual a unor caliti sau defecte, ori a unor
noiuni, cu ajutorul unor figuri umane, animale, mai rar geo-
venia vederii monoculare, punctul de vedere al privitorului de onoare. n sec. i la nceputul sec. 18 se nregistreaz
17
lungul liniilor sau ntre ele, oferind securitate i permind se proiecteaz n centrul tabloului, pe linia orizontului, n o perioad de declin. O nou manufactur, ntemeiat n
metrice (fr. personnification, it. personificazione, germ. aa-numitul punct de fug. Plasarea n p. a unui cub poate
accesul lesnicios n vagon (fr. perron, it. scalinata, germ. Fre- 1763, produce faian inspirat de po~elanul chinez, care
Verkrperung, engl. personification). IS.
itreppe, 8eischlag, engl. perron, f1ight of front-steps). T.S. fi rezolvat cu un singur punct de fug (p. paralel), cu cunoate o mare preuire. Mrci: F.t..c'(Filippo Antonio Cal-
dou (p. angular) sau cu trei (p. oblic) P. 1. a fost practi-
PERPENDICULAR STVLE (engl.) Faz a goti-
PERSPECTIV Ansamblu de reguli i procedee cat, n decursul timpului, n arta academic, drept singura
legari, Pesaro); C. C. (pentru produsele P. destinate expor-
tului). V.Q.
menite s transpun obiectele tridimensionale i raporturile
cului englez (sec. 14-15) urmnd aa-numitului Oecorated modalitate de redare corect a spaiului. Pentru a da iluzia
dintre ele pe suprafaa plan a unui tablou - pictur sau
Style, dar evalUnd spre forme rectiliniare mai pronunate, unor spaii imaginare, arta baroc a dezvoltat toate efectele PESTE Simbol paleocretin al lui Hristos. Folosit
de unde i denumirea altemativ de Sti/ recti/iniar. Cu de p. pentru a sugera "spaiul continuu" universal, prin datorit acrostihului format din iniialele greceti ale denu-
excepia bolilor unor catedrale, n care se menine profuzi-
unea nervurilor mpletite i ntretiate din perioada ante- f\
;"'f"~!'~:.'iltl'
.1,
~ I~ -, :..~." ..""
"1\'
:
.
extinderea imaginii artistice ctre lumea real, n care cor-
purile parc avanseaz, pe de alt parte n cea supranatu-
mirii lui Hristos: "Iisus Hristos fiul lui Dumnezeu Mntuitor",
Ichtys, pete. Era considerat un semn de recunoatere al
1\ l~
rioar, impresia de relativ echilibru este dat de faptul c ral, nlndu-se spre infinit, mai ales n pictura plafonant, primilor cretini. n asociere cu pinea, are semnificaie
1 f' ",

'. 1;1- ','


verticalele foarte nalte snt contrabalansate de prezena urmrind efectele iluzioniste de trompe /'oeil, ca n operele euharistic. V. i Ichtys T.S.
mai accentuat a unor orizontale i, n general, de structura /' lui G. B. Tiepolo. Exagerarea adncimii mai persist i n
spaial mai clar i mai simpl a edificiilor. Tipice pentru p. unele peisaje de evalet din sec. 18 (de exemplu ale lui PETERSBURG Manufactur imperial rus de por-
s. snt Catedrala din Gloucester - cu transeptul, corul i desen. Absent n pictura preistoric, p. a aprut i s-a dez- Canaletto) (fr. perspective lineaire, it. prospeffiva lineare, elan (ale crei nceputuri ar data din 1744), ntemeiat, cu
voltat o dat cu geometria i optica, n Grecia, apoi i n germ. Linearperspektive, engl. linear perspective); - n concursul lui Christoph Konrad Hunger, de la manufactura
Roma antic (primele meniuni despre p. aparn scrierile lui zbor de pasre este specific picturii gotice i extrem ori- german Meissen, n 1758. Titlul de manufactur imperial
Agatharcus din Atena, sec. 5 . H., iar aplicaii n frescele de entale, n care spaiul este vzut de sus, n planuri etajate, i se d n 1762, sub Ecaterina a II-a. Perioada de activitate
la Pompei, imitnd ferestre, sec. 1). Rednd aparena i nu fr o centrare uman (fr. perspective El val d'oiseau, per- 1762-1796 este nfloritoare datorit conductorilor manu-
realitatea, p. difer n funcie de locul, dar i de punctul de spective ca valiere , it. prospettiva a val d'uccello, germ. facturii, Viazemski i lusupov. Piesele create la P. ,atest o
vedere al artistului, revelnd concepia lui despre lume, Vogelperspektive, Vogelschau, engl. bird's eye view). V. i puternic influen a stilului Manufacturii Sevr~s . Incepnd
atitudinea sa clasic sau anticiasic etc. Astfel, dup modul spaiu A.N. i AP. din 1825 se constat un declin in privina calltall artistice,
n care ncearc s sugereze volumul i spaiul, exist mai situatie ce nu se va remedia dect in sec. 20. Producia ma-
multe tipuri de p.: - aerian, sau - atmosferic, suge- PERUC Prul fals, folosit din antichitate pentru a nufacturii - servicii de mas, vase, busturi, statuete, cutii
reaz adncimea doar prin modificarea calitii i lumino- masca prul rar sau calviia. A slujit i pentru remodelarea pentru tutun - se axeaz i pe motive folclorice ruseti (sta-
zitii culorilor n funcie de distan; acest tip de p. l ntlnim, sau supradimensionarea capului. n Egiptul antic, marcnd tuete reprezentnd rani rui). Stilul Primului Imperiu
de exemplu, n peisajele clasice din sec. 17-18, utiliznd o funcia sau rangul special, p. din fibre vegetale aveau form. francez a infiuenat mult po~elanul P., caracterizat printr-un
valoraie n trei trepte, precizia desenului descrescnd n piramidal i erau colorate n verde, negru sau albastru. In colorit viu, subliniat cu mult aur. Mrci: ctre 1745: vulturul
adncime n desen i gravur, iar n pictur cele trei planuri Roma imperial, femeile purtau p. complicate fcute din bicefal cu coroana imperial; ntre 1762 i 1796, litera E
principale fiind colorate n brun, verde i albastru; p. a. prul blond al sclavelor nordice. In Frana sec. 17, regele (Ecaterina a II-a); intre 1796 i 1801, litera chirilic P
apare, de asemenea, la impresioniti, sub influena Ludovic al XIV-lea, care avea n tineree plete bogate, le-a (Petru); ntre 1801 i 1825, litera A (Alexandru); nt~e 1894
stampelor japoneze (fr. perspective aerienne, it. prospettiva suplinit mai trziu prin p. cu "ferestre" prin care ieea prul na- si 1917 litera chirilic N (Nicolae al II-lea); dupa 1917,
aerea, germ. Luftperspektive, engl. aerial perspective); _ tural, apoi prin p. complet, monumental, "leonin,", cu ~ecera i ciocanul. V.Q.
invers, practicat de exemplu n arta bizantin, pentru a bucle lungi pn aproape de talie, care nlau silueta. In sec.
Catedrala din Gloucester
figura un trm spiritual, ireal, aflat n afara spaiului, mrea 18, p. era mic, pudrat, cu prul strns n bucle,lipite de cap, PETIC Fragment de suport textil cu care se
(sec. 14) la brbai, cu coc sau coad legat cu panglic. In epoca pre- restaureaz (mascheaz) sfiierile accidentale, relatiV miCI,
planurile pe msur ce se ndeprtau, n loc s le
mergtoare Revoluiei Franceze, p. aristocratelor au atins ale unei pinze pictate. V. i sfiierea pnzei pictate L.L.
PEZ PIC
48 49
PEZZUOLA Numele generic al unor culori despre zeci de mii de ani. ncepnd din antichitate snt folosite fect ale unei construcii (parament etc.) (fr. pierre de tail/e, dintr-o l!3b de iepure (de obicei din spate), splat si
care C. Cennini scrie c "nu au corp", folosite la lucrrile pe plcile de marmur, porfir, ardezie, lav etc., ncastrate n it. pietra de taglio, germ. Baustein, Quaderstein, engl. ash- uscat. In atelierele de odinioar era folosit ca un fel d~
hirtie. (Erau, probabil, acuarele alctuite din pigmeni de ori- zid cu ajutorul unor mortare. S-a pictat mult pe p., folosin- far); - fuit, bloc de p. Ia care faa anterioar i feele pensul mare, cu prul fin, pentru operaii cum ar fi aurirea
gine organic.). L.L. du-se procedee tehnice diverse (inclusiv pictura n ulei). care vin in contact direct (lateral, sus, jos) cu altele similare intinderea sau indeprtarea prafului de crbune (pe panou):
Greutatea natural a plcilor de p.le face inutilizabile n pic- snt tiate regulat. Uneori, acest termen este folosit i pen- sau pentru diverse lustrU/fi etc. Alt nume, in erminii: Ibuf
PHIAL Bol fr toarte, de dimensiuni mici, din cera- tura portabil. 4. Una din denumirile vechi ale p. de frecat tru p. de talie; - fundamental, prima p. pus n fundaiile de iepure. L.L.
mic sau metal, folosit, in antichitate, la libaii (fr. phiale, it. culorile. 5. n grafic, p. constituie suportul pe care se unui edificiu. Are un sens simbolic, derivat din miturile de
imprim Iitografia. P.litagrafic este o p. de calcar cu struc- construcie, de aceea punerea ei este nsoit de obicei - PICOU Punct format dintr-un mic inel de a, legat
tura fin i dens aezat n straturi. P. de gresie tiat mai ales n cazul edificiilor reprezentative - de o ceremonie prin bride, la marginea unei dantele sau a unei panglici; in
special este folosit pentru ascuirea uneltelor de gravur; special (fr. premiere pierre, pierre de fondation, it. prima interiorul p. se poate introduce un fir metalic pentru a-i mri
- acr ~ alaun; - brut, bloc de p. de riu sau de carier pietra, germ. Grundstein, engl. faudatian stane); - fune- rezistena (fr. picat, it. smerla, germ. Zckchen, Spitzenzacke,
pus n oper fr a mai fi fasonat; - cioplit, bloc de p. rar, lespede de p. vertical sau orizontal care marcheaz engl. puri) V.D.
phiala phiala mesomphalos
care este sumar fasonat prin cioplire, astfel incit legat cu locul inhumrii unei persoane. Poate fi decorat in relief
tiala, germ. Phiale, engl. phiale); - mesomphalos, variant mortar s contribuie la realizarea unei zidrii uniforme; - de mai mult sau mai puin nalt sau poate purta un gisant; PICTOGRAFIC, SCRIERE - Form primitiv
de p. ce prezint in interior o protuberan semisferic cen- agat ~ p. de lustruit (aurul); - de aur ~ topaz; - de cuprinde, de asemenea, simple inscripii funerare (date de scriere ce se bazeaz pe ilustrarea figurativ a princi-
tral. I.C. frecat culorile, lespede plat de p., mai mult sau mai puin pentru identificarea celui decedat) sau texte mai ample palilor termeni abordai. Semnele reproduc, mai mult sau
dur, pe care se frecau culorile sau alte materiale n atelie- incizate sau excizate (fr. pierre tambale, it. lapide sepal- mai puin simplificat, obiecte, astre, animale, vegetale,
PHOENIX Pasre mitologic, despre care foarte rele de altdat. Cennino Cennini descrie metoda general crale, pietra rossa, germ. Grabstein, engl. gravestane). V. oameni, monumente, unelte etc. Cea mai cunoscut form
mult vreme se credea c a existat doar un singur exemplar. de lucru folosit in vremea sa, rmas valabil pn astzi. i il. 14; - ponce, roc vulcanic dur, cu aspect spongios, de s. p. este intilnit in Egiptul antic. n funcie de coninutul
Ars, mpreun cu cuibul su, de o raz de soare, reinvie din Pentru o asemenea lespede erau preferate porfirul, ser- uoar, bogat in siliciu. Se prepar i pe cale artificial. semnelor distingem: ideagrame i pictagrame. I.C.
propria cenu. Este figurat adesea sub forma unui fazan pentinul i marmura de dimensiuni nu prea mari (cca 40-50 Tiat sub forma unor prisme sau pulverizat, se folosete
cu pene roii sau galbene. Fizio/ogul o identific drept un cm). Pislogul (mo/eta) trebuie s fie i el dur. Pigmentul se pentru lefuirea unor suprafae (grunduri, pnz, lemn etc.); PICTORGRAVOR (fr.) Termen desemnind gravo-
simbol al lui Hristos i al nvierii. Apare i singur, dar cel punea pe p., se umezea cu ap i se ncepea frecarea lent face parte i dintre materialele de umplutur. Nume vechi: rul care ii deseneaz sau picteaz singur imaginea desti-
mai adesea asociat cu alte simboluri hristologice. T.S. ("amestec culoarea... timp de o jumtate de ceas, sau un pumice, spum de mare (fr. pierre pance, it. pamice, germ. nat gravrii, spre deosebire de cei care transpun in
ceas intreg, sau ct vrei, dar s tii c de-ai freaca-o un an Bimsstein, engl. pumice-stane); - statuar, termen generic gravur o imagine realizat de alii. Termenul era folosit in
PIANO NOBILE Sintagm italian desemnind eta- de zile, cu atit va fi... mai de soi"); culoarea frecat se intro- pentru varieti de roci calcaroase sau granitice, dintre care vremea cind diviziunea muncii dintre pictor sau desenator i
jul ntii al unor cldiri reprezentative (palate, vile), unde se ducea intr-un reci~ient, se turna deasupra ap i se punea sculptorii folosesc cu precdere bazaltul, granitul, porfrul, gravor funciona in mod curent. Astzi, cind aceast diviziune
aflau incperiie cele mai importante i mai bogat decorate, la pstrat. Frecarea n atelierele meterilor de tradiie steatitul, travertinul; - unghiular, n Vechiul Testament, nu mai exist decit atunci cind este vorba de gravura propriu-zi-
rezervate recepiilor i, foarte r'ar, apartamentelor private. rsritean se fcea ntr-un mod asemntor. Culorile de denumirea dat p. fundamentale. n Noul Testament i la s de reproducere, termenul nu mai circul. Rspndirea lui
T.S. ulei sau cu ou, mordanii, ambolurile etc. erau frecate dup Sfinii Prini, este asociat frecvent simbolislicii lui Hristos, s-a datorat, n sec. 19, nfiinrii,la Paris, a societii "Acvafor-
aceeai metod. Nume vechi, din erminii: agrican, lespede ca baz a Bisericii. Reflect, n plan simbolic, rezistena unei tililor i pictorilor-gravori", destinat s sprijine dezvoltarea
PIATRA LUNII Varietate de feldspat alb cu reflexe (var. leaspede), marmur, piatr; - de ipsos ~ ghips; - construcii: p. fundamental sfinit a unei biserici, dar i artei de a grava (fr. peintre-graveur). AP.
albstrii sau sidefii; lefuit in caboon, se folosete ca de incercare, p. siiicioas cu textur dens, rezistent la cheia de bolt care ncheie ridicarea acesteia (fr. pierre an-
piatr semipreioas n giuvaiergerie (fr. pierre de lune, oei! aciunea acizilor, de o frumoas culoare neagr. Se gulaire, it. pietra angalare, germ. Eckstein, engl. carner-stane). PICTOGRAM Element al scrierii pictografice,
folosete pentru ncercarea aurului: dac metalul nu este V. i p. fundamental V.D., L.L., AP., C.R. i T.S. coninnd o reprezentare figurativ. V. i scriere pictogra-
de poissan, it. pietra di luna, germ. Mandstein, engl. maan-
stone). V.D. aur, dira lsat pe p. este roie (fr. pierre de tauche, it. fic I.C.
pietra di paragane, germ. Probierstein, engl. tauch-stane); PIA 1. Spaiu deschis inind de structura urban a
PIATR Denumire generic a rocilor i mineralelor - de lustruit (aurul), instrument folosit pentru lustruirea unei localiti,
spre care converg mai multe artere de circu- PICTUR Arta de a concepe i reprezenta pe o
dure (fr. pierre, it. pietra, germ. Stein, engl. stane) 1. Roc aurului n atelierele medievale. Lsndu-ne detalii preioase, laie, delimitat de fronturi de case sau de aliniamente de suprafa plan, cu ajutorul liniilor, formelor, valorilor i
dur folosit ca material de construcie. n funcie de calitile Cennino Cennini scrie c materiile din care era confecionat copaci, marcat adesea de cldiri reprezentative (catedrale, culorilor, fie elemente ce aparin realitii inconjurtoare, fie
necesare acestei ntrebuinri, p. poate fi: siliciaas (gresie, acest instrument erau: "safirele, smaragdele, balaele, biserici, primrii etc.) sau de monumente centrale (statui, elemente imaginate de pictor. P. a aprut in preistorie, ca
silex, cuar, granit, bazalt etc.), caz n care sub aciunea 10- topazele, rubinele i granatele; cu ct o p. e mai preioas, fintini, arcuri de triumf etc.), cu funcii economice, sociale art rupestr, fiind practicat de-a lungul intregii istorii, de
virii cu un metal se descompune in achii sensibile la ac- cu atit e mai bun"; in lipsa acestora se folosea ns lapis sau culturale diverse. n Evul Mediu, p. unui ora servea i toate popoarele. Constituie una din modalitile de expri-
iunea acizilor din atmosfer; din acest motiv se folosete amatita (hematita dur). Pentru operaia de lustruire a auru- ca loc de tirg sptminal sau periodic, ca loc de executare mare i comunicare ale omului. Departe de a fi o simpl
rar in construcii; calcaraas, dur sau moale, care rezist lui, p. nu trebuia s aib nici cea mai mic urm de a pedepselor i ca spaiu de desfurare a unor ceremonii reproducere, mai mult sau mai puin fidel a lucrurilor,
bine n atmosfer pentru c i-a pierdut apa din carier, se umezeal. P. d. 1. era de multe ori nlocuit ori cu dintele religioase sau a spectacolelor de teatru popular. O dat cu fiinelor sau faptelor din ambiana cotidian, p. presupune
taie cu uurin (marmur, calcare, mame etc.). 2. Folosite unui animal camivor, ori cu p. de agat (o roc silicioas Renaterea, spaiul p. incepe s fie mobilat cu fntini deco- recrearea acestora, interpretarea lor n mod creator, trans-
ca podoab, p. se mpart n: dure sau prefiaase (diamant, extrem de dur i fin); - de talie, bloc tiat regulat pe toate rative, statui, iar funciile economice se reduc considerabil formarea lor ntr-o nou "realitate" pe care artistul o
smarald, safir, rubin, topaz) i semidure sau semiprefiaase feele, pentru a alctui cu altele similare p~i ordonate per- (fr. place, it. piazza, germ. Platz, engl. square). 2. Spaiu reprezint pe un suport bidimensional, slujindu-se de un
(varieti de cuar, calcedonie, turmalin). Ele se pot tia in exclusiv comercial, n mare parte destinat productorilor (fr. limbaj specific. Limbajul nsumeaz o serie de convenii
form de caboon, de briliant etc., se pot lefui, lustrui i marche, it. mercato, germ. Markt, engl. market). T.S. specifice acestei arte i este utilizat pentru alctuirea unor
grava n relief (camee) sau n adincime (intalie), fiind ansambluri picturale complexe i unitare - operele de art
folosite din antichitate pin in prezent n giuvaiergerie i ca PIAET Pia de mici dimensiuni, de regul deli- - care invit privitorul la "dialog", la contemplare i medi-
ornamente pentru mobilierul de lux. 3. P. poate constitui i mitat de fronturi de case i marcat fie de un spaiu verde, taie, implicndu-I afectiv. Din punct de vedere material, o p.
unul dintre suporturile rigide ale picturii. Durabilitatea, rigidi- fie de o fintin sau o statuie. T.S. este alctuit, de regul, dintr-un suport, dintr-un strat
tatea i rugozitatea p., la care se adaug emanaia unor intermediar de legtur, grundul, i din materia pictural,
sruri, au asigurat conservarea picturilor rupestre vreme de PICIOR DE IEPURE Unealt artizanal improvizat expus privirii (fr. peinture, it. pittura, dipinto, germ. Malerei,
PIC PIG
50 51
engl. painting). Operele pictate pot fi grupate dup criterii verni de protecie. Procedeul tehnic, cunoscut din epoci pe documentaii adecvate. Genul nflorete n sec. 18 i PIELE DE CORDOBA Piele de calitate supe-
variate. Dup destinalie se mpart n: - de evalet, aprut ndeprtate, greu de precizat, s-a rspndit o dat cu per- atinge apogeul n sec. 19-20. Ignorat de impresioniti i de rioar, provenit de la miei sau capre tinere; permite
n Grecia clasic, poate fi lucrat n mai multe procedee fecionarea lui de ctre fraii Van Eyck, n sec. 15, moment multe din curentele moderne, i gsete totui adepi prin- obinerea unor efecte decorative prin gofrare sau gravare.
tehnice (tempera, encaustic, ulei etc.), pe suporturi relativ n care mai era nc o tehnic de tranzitie (v. procedeul fla tre artitii veacului nostru (fr. p. d'histoire, it. p. storica, germ. Prelucrat n Evul Mediu de arabii din Spania, la C6rdoba,
uor transportabile, motiv pentru care i se mai spune p. mand). n mod firesc, procedeul a e~oluat (v. procedeul Historienmalerei, engl. history p.); - religioas, gen de art a fost introdus n Frana (n sec. 11), de unde s-a rspndit
portabil. Este destinat interioarelor (fr. p. de chevalet, it. italian), iar de prin sec. 17-18 se cunosc deja toate in care se manifest cu predominan sentimentul religios n aproape toat Europa. P. d. C. a hst frecvent folosit n
p. di cavalletto, germ. Staffe/eibild, engl. easel-painting). resursele expresive ale culorilor frecate cu ulei ( fr. p. a (fr. p. religieuse, it. p. sacra, germ. Andachtsmalerei, engl. sec. 16-17 la capitonarea pereilor i a garniturilor de
Nume vechi, abandonat: p. de cabinet; - monumenal --7 I'huile, it. dipinto, p. ad. olio, germ. Olmalerei, engl. oil-p.);- (eligious p.); portret --7 portret. L.L. mobilier (fr. cuir de Cordoue, it. cuoio cordovano, germ.
p. mural; - mural (lat. murus, zid), executat pe perei vinilic, procedeu tehnic contemporan n care snt folosite Cordoba/eder, engl. Cordoba leather). V.D.
de piatr, crmid sau beton (unii acoperii cu preparaii culorile vinilice; - lucrat n acuarel --7 acuarel; - PICTUR METAFIZiC Orientare n arta italian
speciale, alii cu pnz maruflat i grunduit), a aprut n lucrat n gua --7 gua; - lucrat n pastel --7 pastel; din perioada 1910-1925, reprezentat n principal de Gior- PIET Tem iconografic din repertoriul catolic,
epoca paleolitic. n principiu netransportabil, fiind ea - lucrat n encaustic --7 encaustic; - lucrat n gio de Chirico, furitor i al termenului de pittura metafisica. inspirat din ciclul Patimi lor lui Hristos, ilustr1nd tema
nsi perete, nfrumuseeaz interioarele i exterioarele tehnici mixte --7 tehnici mixte. Grupate dup suporturi, Concepia i viziunea p. m. exprim o reacie la futurism i Plngerii lui Iisus mort. Acesta este aezat, de obicei, pe
edificiilor, motiv pentru care i se mai spune p. (art) monu- operele pictate se mpart n: p. mural (v. mai sus); p. pari- teoriile lui asupra dinamizrii formelor n pictur. Prin p. m. genunchii Mariei, mai rar culcat pe pmnt sau sprijinit
mental. Snt folosite tehnici artistice variate: fresca, tem- etal (v. mai sus); - pe carton, care poate fi executat n Chirico nelegea "linitea i frumuseea spiritual a aproape eznd, i plns de mama sa, de Maria Magdalena,
pera cu emulsii naturale, artificiale sau polimerice, encaus- ulei, tempera, gua, pastel, culori cu cear etc.; suportul materiei, care este, n esena ei, metafizic, ntocmai ca i de Ioan Evanghelistul i de Iosif din Arimateia. Cele mai
tica, mozaicul, tehnica uleiului etc. (fr. p. niurale, it. p. se prepar n prealabil; - pe hrtie, folosit n general pen- obiectele, care, prin claritatea culorii i precizia proporiilor frecvente reprezentri snt n sculptur, goticul excelnd prin
murale, germ. Wandma/erei, engl. mural p.); - parietal tru notaii, se execut n tehnici pe baz de ap, pastel, dar, se opun oricrei confuzii". Prin repertoriul de motive - numrul i valoarea realizrilor, ele apr1nd ns i n
(lat. paries, perete), executat pe orice fel de perete, uneori, i n ulei; - pe lemn, lemnul (v. panou de lemn), cldiri i statui antice -, ca i prin construcia .clasic arhitec- Renatere (mai multe variante realizate de Michelangelo).
indiferent de structura lor, inclusiv pe lemn; - portabil --7 excelent prin rigiditate i durabilitate, necesitnd ntotdeau- tural a imaginilor, pictura lui Chirico are evidente rdcini Exist i reprezentri pictate cu o figurare identic sau con-
p. de evalet. Dup procedeele tehnice (caracterizate prin na o grunduire - nsoit sau nu de maruflajul unei pnze n tradiia Renaterii italiene. n acelai timp, prin folosirea taminate cu tema Vir dolorum (fr. Vierge de Pitie, it. Pieta,
liani) p. se grupeaz n: - acriiic, procedeu tehnic con- fine, - era, n antichitate i n Evul Mediu, suportul encaus- c1arobscurului, cu procedee neobinuite, stranii i cu dis- Cristo in grembo al/a madre, germ. Vesperbild, engl. Our
temporan, n care snt folosite culorile acrilice; - "al fresco" ticii i al temperei, n sec. 15-16, era.folosit n p. n ulei, iar tribuiri alegorice dispropo~ionate ale umbrelor, p. m. Lady of Pity). T.S
--7 fresc; - "al secco", gen de p. mural n care culorile n ultimele secole se folosete n mai multe tehnici (tem- genereaz, voit, o atmosfer magic, uor punctat de an-
se aplic pe tencuiala uscat, liantul putnd fi o emulsie na- pera, ulei, culori acrilo-vinilice etc.) (fr. p. sur bois, p. sur xietate, de nstrinare. Ea se va accentua o dat cu intro- PIETRAR Lucrtor specializat n cioplirea materi-
tural de ou, o emulsie artificial, varul, cleiul etc. Este prac- panneau, it. p. su ta voia, p. sopra il legno, germ. Tafel- ducerea n repertoriul iconografic al p. m., ncepnd din alelor dure (piatr, marmur), P. execut i copii ale altor
ticat nc din antichitate (C. Cennini relateaz c "romanii" malerei, engl. panel p., wood-p.); - pe metal, practicat rar, 1913, a motivului "manechinului", fr fizionomie, simbol al lucrri originale create de artiti sculptori. Pentru
o numeau in arido, pe uscat, el nsui denumind-o in secco; este lucrat n culori frecate cu ulei i, mai rar, n tempera goliciunii spirituale, al nimicului. n acest aspect apare i o transpunerea exact a modelului (turnat n ipsos) folosete
- cu cear, a aprut n ultimele cteva secole. Pigmenii p. cu ou. Prepararea suportului este indispensabil; - pe influen a gndirii lui Nietzsche, pe care Chirico o cunotea metoda cu trei compase sau aparatul de punctat (fr. tail/eur
c. C., amestecai cu cear de albine, conin de obicei i alte pnz este cea mai rspndit dintre modalitile de lucru i o admira. P. m. a avut un important ecou n suprarealism de pierre, it. tagliapietre, scalpelino, germ. Steinmetz,
adaosuri (ulei, esene etc.). Poate fi lucrat pe suporturi ale pictorului modern. Pnza grunduit i ntins pe asiu, i n neobiectivitate. Continuatori ai p. m. n Italia snt Gior- Steinhauer, engl. stons-cutter). Sin. cioplitor. C.R.
diverse. Nu trebuie confundat cu encaustica; - n tem- suport la fel de bine culorile de ulei, tempera i guaa, gio Morandi, Mario Sironi, Felice Casorati, care
pera, denumirea unui procedeu tehnic folosit att n p. culorile acrilo-vinilice, pastelul etc. (fr. p. sur toile, it. dipinto accentueaz caracterul tactil, volumetric, plastic al formelor PIGMENT (lat. pigmentum) Pulbere colorat, mai
mural, ct i n cea portabil. Primele p. . t. au fost create su tela, germ. Leinwandma/erei, engl. canvas p.); - pe picturale. V. i il. 85 A.P. mult sau mai puin fin, care prin dispersia ei omogen n
de civilizaiile antice mediteraneene i orientale. Pigmenii porelan (fr. p. sur porce/aine, it. p. sopraporcellana, germ. diveri Iiani i solveni - fa de care trebu~e s fie insolu-
temperei snt aglutinai cu emulsii naturale sau artificiale, Porzel/anmalerei, engl. china p.) --7 porelan; - pe sticl PICTUR TRANSPARENT --7 procedeul fla- bil - formeaz paste utilizabile n pictur. (In limbajul spe-
care folosesc albuul de ou, cleiurile animale sau vegetale. (fr. p. sur. verre, it. p. su vetro, germ. Glasma/erei, engl. mand cialitilor, p. nu se confund cu coloranlii.) Prin natura lor p.
Suporturile pot fi piatra, tencuiala, lemnul, metalul, pnza, glass-p.) --7 icoan pe sticl; - pe tencuial, include snt minerali sau organici, Cei minerali pot fi grupai n:
hrtia, pergamentul etc., acoperite cu preparaii potrivite, n tehnicile al fresco, al secco i cele n care snt utilizate culo- PICTUR VARIABIL (engl.) Structur pictural culori de bariu, cadmiu, calcar, cobalt, crom, cupru, fier,
care snt prezente ipsosul, creta, cleiul n ap etc. n rile acrilice, de ulei etc.; - rupestr (lat. rupes, perete de obinut prin folosirea unei plci cu cmp magnetic, care mercur, plumb, zinc etc., iar cei organici pot fi de origine
execuia p. . t. au intervenit modificri: dup sistemul stnc) este executat direct pe piatr, n perioade istorice line n loc obiecte aezate pe suprafaa tabloului. Configu- vegetal sau animal. Multe din materiile colorante snt pro-
medieval, o culoare era pregtit n trei tonuri de baz (prin foarte ndeprtate, mai cunoscute fiind p. de la Altamira rarea acestor obiecte poate fi schimbat (engl. Variable duse pe cale chimic, printre cele mai cunoscute
adaos de alb i de negru, ca i prin modificarea fluiditii), (Spania), Lascaux (Frana), Tassili (Algeria). Rezistena lor Painting). M.P. numrndu-se marsurile, culorile organice sintetice vechi
n recipiente separate, n vreme ce pictorii moderni lucreaz ieit din comun se datoreaz pigmenilor folosii (n gene- (anilini/e) i moderne, cadmiu riie etc. Oricare le-ar fi natura,
prin amestecuri fcute direct pe paiet. Cei vechi i ral pmnturi naturale) i modului n care au fost fixai de PIEDESTAL Suport pe care se aaz o statuie, o p. posed caracteristici fizico-chimice distincte: granulaia,
verniau lucrrile la nceput cu verniuri uleioase, apoi cu suprafaa rugoas i de srurile emanate de perete (fr. p. coloan etc. (fr. piedestal, it. piedistal/o, germ. Fussgestell, capacitatea de colorare i acoperire, greutatea specific,
verniuri pe baz de rini, pe cnd astzi este preferat rupestre, it. p. rupestre, germ. Felsbild, Felsma/erei, engl. engl. pedesta/). Sin., uneori, soclu, postament. C.R. rezistena la lumin, aer, intemperii, acizi, alcalii i tempe-
matitatea implicit a acestor culori, eventual protejate cu un rock-p,). Gruparea dup tem: natur static --7 natur ratur, sarcina electric, capacitatea de dispersie, indicele
strat subire de emulsie sau de cear (fr. p. a la detrempe, static; peisaj -> peisaj; - de gen, denumire generic a de absorbtie al uleiului sau al altor liani etc. (n afara p.
it. tempera, germ. Temperama/erei, engl. distemper); - n unei arte care abordeaz diferite aspecte ale vieii cotidi- destinai p'icturii, exist o alt serie, utilizat la fabricarea
ulei, n acest procedeu tehnic - cel mai utilizat n zilele ene. Subiectele pictate, imaginate sau nu, se caracteri- vopselelor, emailurilor i a cernelurilor tipografice, pentru
zeaz prin caracterul lor realist (fr. p. de genre, it. p. di grunduri industriale, pentru colorarea hrtiei, a maselor plas-

l
noastre - culorile snt frecate n principal cu un ulei sicativ.
Suportul preferat este astzi pnza, dei se lucreaz la fel genere, germ. Genrema/erei, Sittenbild, engl. genre p.); - tice, a cauciucurilor, a cimenturilor etc.; mai pot fi amintii
de bine pe lemn, carton, hrtie, tencuial etc.; prepararea lui istoric, gen de art inspirat din momentele istorice. Abia pigmenii anlicorozivi, pulberile metalice i pigmenii spe-
piedestal
ciali antivegetativi, luminisceni, sidefii, termoindicatori etc.)
este obligatorie, v. grund. Culorile de ulei permit o libertate
de execuie relativ, v. aiia prima, ebo, execuie,
uscarea culorilor n ulei. Peste stratul final se aplic un
din sec, 17 caracterul ei (adesea marcat pn atunci de ale-
gorie ori subordonat valorilor strict plastice) Ias locul unor
reprezentri mai exacte din punct de vedere istoric, bazate
r=.~-'--- J (fr. pigment, it. pigmento, germ. Pigment, Farbstoff, engl.
pigment). L.L.
PIL
52 PIR
PILASTRU Element al sistemului portant al unei
53
nuneaz un contrafort, situat n zona descrcrii arcului lng una sau mai multe ferestre de aerisire a podului apar
construcii, alctuit dintr-un stlp de piatr sau de zidrie
bulant pe acesta. Are de regul un coif piramidal cu un fleu- i elemente decorative, n relief sau pictate. P. mbrac o
ncastrat ntr-un zid, pe care l ntrete n zona n care se
ron n vrf, pe cele patru laturi preZ>1'fltind, de obicei, un form special n Sezessionul central european, suprafaa
afl punctele de descrcare ale bolii, plafonului, corniei
sa fiind delimitat de alternane de curbe i contracurbe
etc. in funcie de epoc i stil, p. poate fi prevzut cu baz (numeroase case n Oradea, Tg. Mure etc.) (fr. pignon, it.
comigno/o, germ. Giebel, engl. gable). T.S.

PINXIT (lat., a pictat) 1. Termen care nsoete, n


PILON (gr.) 1. Element caracteristic al faadei tem. gravurile vechi, anterioare sec. 19, numele autorului
plului egiptean, compus din doi masivi enormi de pietrrie desenului sau picturii dup care s-a efectat gravura.
care flancau simetric intrarea, ridicndu-se deasupra ntre: Folosit uneori i prescurtat: pinx., aceast inscripie arat
gului edificiu. Avnd o baz cvadrangular, p. se subiau c artistul care a compus imaginea i gravorul nu snt
ctre virf, fiecare faad avind forma unui trapez isoscel. decor cu arcaturi puin adncite. P. apare i n decoraia aceeai persoan. 2. in pictur, aceast inscripie nsoea,
sculptat a coronamentelor marilor altare gotice tirzii pe unele tablouri, numele artistului, cu scopul de a atesta
(Michael Pacher, altarul de la Sankt Wolfgang, Austria), pe originalitatea operei. AP. i L.L.
el sprijinindu-se una din extremitile arcelor care alctu
iesc coronamentul (fr. pinacie, it. pinacolo, germ. Fiale, PIQUE (fr) n giuvaiergerie, motiv obinut prin incrus-
Riese, Spitzsau/e, engl. pinnac/e). T.S. tarea n baga a unor mici puncte sau fii de aur sau de
argint. Folosit n sec. 17 n Olanda, Anglia, Frana i Italia.
i capitel, iar corpul primete caneluri, striuri, reliefuri sau
poate rmne plat (fr. pilastre, it. pi/astro, germ. Pi/aster,
PINACOTEC (gr. pinax, tablou, theke, depozit, in sec. 18-19 este aplicat mai ales pe capacele ceasurilor,
incint)Denumirea veche a muzeelor de art, dup numele pe cutiue de fard, tabachere, statuete etc. V.D.
engl. pi/aster) T.S.
Centrul prii inferioare era gurit de o intrare strimt si uneia din slile Propileelor (celebrul edificiu situat pe Acro-
joas, care permitea accesul ntr-o curte nconjurat de pa;. pole, n Atena antic), unde se crede c era gzduit o PIRAMID 1. n arta precolumbian, sanctuar
PIL 1. Suport vertical izolat i masiv, de seciuni poli- tice, precednd intrarea n sanctuar. Aceti masivi aveau un colecie de tablouri. Acest nume, purtat n antichitatea plasat pe platforme montane, la mare nlime, accesul
gonale diverse, destinat s susin o parte a arpantei sau spaiu interior cu camere suprapuse, care comunicau prin greco-roman de orice galerie public de art i preluat n fcndu-se pe terase. 2. in Egiptul antic, monument funerar
a zidriei unui edificiu. Solid i greoi n romanic, se scri interioare. 2. Prin extensie, motiv decorativ n forma epoca modern de mai multe instituii de acest fel, este destinat familiei regale. De mari dimensiuni, p. erau con-
de p. plasat de o parte i de alta a unei intrri monumentale astzi n genere nlocuit cu termenul muzeu (fr. pina- struite din piatr, avnd un apareiaj din calcar, ce fcea per-
sau a unui pod, cu simpla funcie de a fi ornamental (fr cothSque, it. pinacoteca, germ. Pinakothek, engl. pina- fect piramidal construcia. impreun cu templele i drumul
pylne, it. pi/one, germ. Pylon, engl. pylon). 3. Stilp scurt i cotheca). L.L. sacru, constituiau un ansamblu funerar plasat ntr-o incint
gros menit s susin o mare greutate n cadrul sistemului fortificat. Pentru a fi ct mai bine protejat, camera fune-
de sprijin al unui pod (fr. pile, it. pila di ponte, germ. PINION Perete vertical care nchide spre exterior rar era spat sub pmnt. n interior, existau ncperi des-
Bruckenpfei/er, engl. bridge pier). Vi pil I.C. i T.S. spaiul cuprins ntre cele dou versante ale unui acoperi n tinate ofrandelor rituale, la care se ajungea printr-o suit de
dou ape. EI poate depi, pe vertical, limita respectivului coridoare. Pereii erau bogat decorai cu reliefuri i picturi
PILOT (PILOI) Stilpi de lemn, cioplii, de regul, spaiu, n epoca gotic fiind uneori terminat n trepte ilustrind scene din viata faraonului sau drumul parcurs de
rotund, cu diametrul de 13-18 cm i lungimea de aprox. suflet ctre Regatul Mo~ilor. Imaginile snt dublate de
0,80-1,50 m, care se bat la cca 0,30 cm distan unul de altul, inscripii hieroglife coninnd formule magice i pasaje din
Cartea Mortilor. Caracteristice perioadei Imperiului Vechi,
alungete n gotic, fiind decorat cu elegante coloane p. se perpetueaz pn la sfritul Imperiului de Mijloc (fr.
adosate n fascicul. 2. Suport vertical mai masiv al unui pod pyramide, it. piramide, germ. Pyramide, engl. pyramid); - in
(fr. pile, pilier, it. pila di ponte, piliere, germ. Pfeiler, trepte, considerat a fi stadiul intermediar ntre mastaba i
Bruckenpfei/er, engl. bridge pier, pillar) V i stilp, pilier, p. adevrat, este asemntoare, n elevaie, cu ziguratul,
fiind compus dintr-o serie de platforme paralelipipedice cu
pilon. 3. Unealt din fier sau oel, cu dini mruni pe feele
dimensiuni din ce n ce mai reduse, plasate una deasupra
exterioare, folosit de sculptori pentru riivelarea
alteia pe un ax central vertical; - romboidal, variant de
suprafeelor cioplite din materiale dure, ca i pentru
p. Ia care se remarc, n elevaie, schimbarea unghiului de
rzuirea lemnului i metalului. Graficienii o utilizeaz la n pmnt, sub fundaia propriu-zis a unei construcii. Au nclinare a pantei. I.C.
rzuirea i lefuirea plcii de metal sau lemn, precum i a rolul de a contribui la stabilizarea solurilor din zone
pietrei Iitografice (fr. lime, it. lima, germ. Fei/e, engl. file). mltinoase sau cu pnz freatic abundent i situat la PIRAMIDION Piramid de mici dimensiuni care
I.C., C.R. i I.P. suprafa. Prin spturi arheologice au fost descoperite ncoroneaz un obelisc sau un element de arhitectur (fr.
numeroase construcii pe p. n zonele din vechiul centru al
PILDE -7 Parabolele lui Iisus Bucuretiului, mai ales n apropiere de Dmbovia (in limba

PILIER (fr.) Termen folosit, uneori, pentru a desemna


romn termenul se folosete numai la plural.) (fr. pilot, it
pa/o, germ Pfahl, engl. pile). T.S
~
stilpii masivi de zidrie ntilnii n interiorul unor construcii
(pivnie, spaiul central al unor biserici etc.) (fr pilier, it.
I ""1.1'1')1.!III"'Iijili -
>,~
PINACLU Element constructiv-decorativ caracteris-
piliere, pilone, germ. Pfei/er, engl. pillar). Sin. stilp. T.S. tic goticului, avnd forma unui mic edicul plin, care ncu- J
PLA
55
pyramidion, it. piramidione, germ. Pyramidion, engl. pyra- PITHOS Vas antic de mari dimensiuni, fr anse poate varia de la dimensiuni miniaturale, la suprafee poate fi de metal (cupru, zinc, fier) de grosimea 0,25-3 mm
midion). I.C. folosit pentru depozitarea alimentelor. V. i ceramic ample; n plus, este mai ieftin dect un panou tradiional pentru tehnicile n acvaforte, acvatinta, pointe seche, verni
greac Le. (bine confecionat). P. din fibre vegeta/e, devenite astzi moale etc., de lemn din esene de pr sau tei, pentru xilo-
PIROGRAVUR (gr. pyros, foc) Procedeu de de- clasice", snt compuse n principal din celuloz, plantele gravur, din piatr de calcar ori de linoleum, pentru lino-
corare a pieselor de lemn - n special mic mobilier -, uneori ~are produc fibrele vegetale utilizabile pentru esturi fiind gravur (fr. plaque, it./astra, germ. Platte, engl. plate); - de
i a obiectelor din os rezistent sau din piele, cu ajutorul unui inul, cinepa, bumbacul (din care se fabric esturi mai sen- paviment, p, din ceramic smluit, piatr, mozaic sau
ac de gravat ncins la foc. Inciziile n obiect se fac pe urmele sibile la variaiile higrometrice) i iuta (plant de origine marmur, folosit pentru a acoperi suprafaa unei strzi, a
motivelor decorative desenate n prealabil. P. a fost mult extrem oriental, din care se fabric p. de sac, evitat n unei curi sau pardoseala unei ncperi; poate avea i o
folosit n Romnia, devenind o adevrat mod la general ca suport). Mtasea este singura estur din fibre funcie decorativ. Practicat din antichitate, acest mod de
nceputul sec. 20, n ornamentarea unor scaune, msue, animale care a fost folosit n tehnica picturii n ulei. realizare a unui paviment decorativ difer de la o ar la alta
gheridoane, mese de birou, ornamentare considerat a Testurile din fibre sintetice, aprute n ultimele decenii i i de la o epoc la alta (fr. plaque de pavement, it. piastra
avea o tent specific naional, fiind inspirat, uneori, de folosite de unii pictori, n-au strnit totui interesul altora, di pavimento, germ. Pflasterungplatte, engl. plate of pave-
sculptura decorativ medieval romneasc din jiluri, datorit ctorva imperfeciuni (nu le este ndeajuns verificat ment). V. i paviment I.P. i V.D.
iconostase. A.P. PITTURA METAFISICA -7 pictur metafizic durabilitatea, receptivitatea fa de grund etc.) (fr. toile, it.
tela, germ. Leinwand, engl. canvas); - de bolt, n arhi- PLACHET Plac de dimensiuni reduse, n relief,
PISANIE Inscripie spat n piatr, n lemn sau pic- PIVNI Spaiu subteran, aflat sub o alt tectura gotic, fiecare dintre suprafeele sferice construite similar medaliei, de form oval, rectangular, din argint,
tat, montat sau realizat direct pe pe'reii unei biserici, n construcie sau independent, amenajat n vederea pstrrii bronz, cositor, plumb, alte metale. Este turnat n serie
care snt consemnate date eseniale privitoare la condiiile diferitelor alimente. n Evul Mediu romnesc, p. aflate sub restrns cu ocazia comemorril unor evenimente istorice,
ridicrii, decorrii, restaurrii monumentului: hram, ctitor casele i palatele domneti i boiereti au cunoscut o mare contemporane, ori a personalitilor din toate domeniile
sau donator, datare, eventual meteri. P. este aproape amploare; spaiul lor unitar sau compartimentat prin stilpi activitii umane (fr. plaquette, it. placchetta, piastrel/a,
ne lipsit din orice biseric ortodox din Romnia (fr. mediani n nave paralele este acoperit cu semicilindri sim germ. Plakette, engl. plaquette). C.R.
inscription votive, it. iscrizione votiva, germ. Votivtafel, engl. pli sau ntrii cu dublouri, cu boli cu muchii sau cu 4-68
votive inscription). T.S. calote pe pandantivi (Curtea Veche din Bucureti sec. 15-17; plnza de bolta -=f=?~~..L PLACUD -7 alb de plumb
Mnstirea Apostolache, jud. Prahova, ante 1645;
PiSLOG -7 molet Palatul Mogooaia - 1702). n cartierele comerciale ale PLACUNTI -7 alb de plumb
oraelor, sub nivelul locuinelor sau al prvliilor, existau p,
PISCIN Numele vine de la funcia iniial, de bazin pentru depozitarea mrfurilor i pentru vnzarea vinurilor. PLAFON Suprafa plan, orizontal, care se racor-
artificial n care erau crescui peti. 1. Cele din locuinele Pe proprietile particulare din orae i n zonele viticole pe nervurile care alctuiesc osatura unei boli i delimitate deaz direct, sau prin intermediul unor curbe cu raz mic,
luxoase romane au dat natere bazinelor rituale, n care, la existau i p. independente, uneori zidite i boltite (Izvorani de acestea. Caracterul lor funcional este evident n goticul de zidurile perimetrale ale unei ncperi, al crei acoperi l
nceputul erei cretine, era administrat botezul prin imersi- - jud. Olt, ctre 1700), alteori cptuite cu lemn, ridicate cu timpuriu i matur, n cel trziu - mpreun cu ntregul sistem plafon cu compartimente nereguiale-
une (bine pstrat este p. din Baptisteriul din Poitiers, sec. cca 1 m de la suprafaa solului, cu acoperiuri n dou de nervuri - ele dobndind un rol preponderent decorativ (fr.
5). 2. n bisericile vechi, mic bazin de piatr, care comunica pante (fr. cave, it. cantina, germ. Kel/er, engl. cel/ar). lS. voOtain, it. spicchio, segmenta di voita, germ. Gewlbe
printr-un tub cu pmntul, n care se vrsa apa cu care preo- kappe, Gewlbefeld, engl. vaulting cell). L.L. i T.S.
PIXID 1. Tip de vas ntlnit n antichitatea greac, n
form de cutie cu capac, realizat din ceramic, metal, lemn PLACAJ 1. Suport rigid al picturii, folosit de pe la
jumtatea sec. 19. Avantajul acestui suport const n faptul plafon cu cornie

c nu "lucreaz" aidoma lemnului obinuit: este constituit


din mai multe folii fine de lemn, lipite ntre ele, fiecare avnd
dispuse fibrele n sens perpendicular fa de cea vecin.
Exist sortimente de p. cu grosimi i cu alctuiri variate, v.
panel. Pentru tablourile de dimensiuni mici sau medii pot fi
sau os, bogat decorat, servind la pstrarea i transportul folosite cu succes planetele placate, cele mai bune fiind
fardurilor sau al podoabelor. Sin. pixis. 2. Cutie rotund, cu constituite din 6-10 folii. Desi, teoretic, tratamentul realizat
tul i-a splat minile sau apa de botez. 3. Bazin special diametru mic i capac, decorat, din os sau metal (adesea n procesul de fabricaie exclude posibilitatea gondolrilor, plafon casetat
amenajat, n exterior sau n interior, pentru bi de agre- preios), n care preoii catolici transport ostia consacrat
panourile cu laturi mai mari de 50-60 cm nu prezint
ment sau cu caracter de ntrecere sportiv (fr. piscine, it. la bolnavi i muribunzi (fr. pyxide, it. pisside, germ. Hostien garanii defintive. O msur de protecie (conservare) este
plafon cu brne aparente ='-"=~~

piscina, germ. Schwimmbassin, engl. piscina, swimming- biichse, Weihbrotbeh/ter, engl. pyx). I.C. i T.S peliculizarea spatelui p. cu ulei de in. 2. -7 furnir L.L. constituie. Se realizeaz din brne groase, lsate aparente,
po00. T.S. din brne mai subiri acoperite spre interiorul ncperii cu
PNZ Testur, devenit astzi cel mai folosil PLACARE Acoperirea suprafeei exterioare a unui scnduri care alctuiesc un fel de planeu, lsate aparente
PITORESC (it.) Variant a categoriei estetice de suport al picturii n ulei. Istoria p. pictate ncepe n Egiptul obiect cu un strat de material diferit, pentru a-I proteja mpo- sau tencuite, din ipci aezate dup diferite sisteme, acope-
frumos care se refer la o reprezentare plastic plcut i antic, unde era maruflat pe lemnul sarcofagelor. Ca suport triva agenilor corozivi sau uzurii, sau pentru a-I nfrumusea rite cu o zidrie uoar tencuit i vruit, din beton n
uor accesibil gustului comun. Termenul, folosit astzi de sine stttor ncepe s fie folosit n Italia, cam din prima (cuprul poate fi placat cu argint, argintul cu aur, lemnul epoca modern. Indiferent de materialul i modul de con-
mai ales ca atribut ce ine de registrele minore ale senti- jumtate a sec. 15, intr n uzul larg nc nainte de anul obinuit cu lemn de esen nobil etc.). Procedeu foarte strucie, p. constituie cel mai adesea i planeul separator
mentelor, definete o optic asupra frumosului, aprut n 1500 i devine suportul preferat al pictorilor o dat cu rspndit ncepnd din sec. 19 (fr. plaquer, it. lastrare, germ. fa de nivelul de deasupra ncperii pe care o acoper (fr.
pictura sec. 18, care cultiv agreabilul explicit, "ineditul" sec. 17. Preferina artitilor pentru p. rezid n pricini de ordin be/egen, furnieren, engl. to plate, to veneer). V.D. plafond, iL soffitto, germ. Decke, engl. cei/ing). V. i tavan;
cutat, adesea nostalgia rusticitii (fr. pittoresque, it. pit- estetic, ca i n faptul c esturile snt uoare, se pot mnui, - casetat, tip de p. caracteristic mai ales Renaterii I neo-
toresco, germ. ma/erisch, engl. picturesque). L.L. rula i transporta uor, oferind suporturi a cror mrime PLAC Suportul pe care se execut gravura. P. clasicism ului, n care spaiile dintre brnele originare erau
PLA PLI
56 57
compartimentate transversal, alctuind ptrate sau drep- rar figurate n operele de art (fr. planetes, it. pianete, germ. mid, cu profil rectangular, care separ dou elemente con- spre folosirea cu predilecie a pieselor de faian i
tunghiuri, formnd un fel de cadre, cioplite adesea n structive, face trecerea de la unul la cellalt, ori realizeaz po~elan, puine de real valoare artistic, datorit industri-
Planeten, engl. planets). T.S.
retrageri succesive. Fundul lor, placat de obicei cu lemn, era legtura ntre elemente cu profiluri diferite n cadrul unui sis- alizrii procedeelor de fabricaie (fr. plateau, it. vassolo,
decorat prin pictare sau sculptare. Ulterior, p. c. au fost reali- PLANIMETRIE Termen folosit, uneori, cu semnifi- germ. Plateau, engl. plateau). T.S.
zate numai din scnduri montate astfel nct s alctuiasc o caie identic cu cea a planului (3). ~S.
tram rectangular profilat, n interiorul creia se PLATYTERA (gr.) Tip iconografic al Maicii Domnu-
desfurau motive pictate. Exist i exemplare n care, PLAN n limbaj arhitectonic, pies desenat, la lui, reprezentat bust, n atitudine de orant, purtnd pe
!ntregul - cadru i decor - este realizat numai prin pictur. scar, a unui ansamblu, a unui element sau grup de piept, ntr-un medalioo sau n centrul unei slave simple sau
In Transilvania, s-au pstrat cteva p. c., n unele biserici elemente constitutive ale acestuia, a unui detaliu etc., duble, imaginea lui Iisus copil binecuvnlnd. Apare de obi-
(imleul Silvaniei, sec. 17). Exist i p. c. realizate n reprezentnd grafic o seciune, o faad, un acoperi etc., cei n decoraia bolii pronaosului bisericilor ortodoxe (n
ntregime din stuc (fr. plafond a caissons, it. soffitto a cas- constituind un proiect, o pies esenial n execuia acestu- calot sau n centrul unor boli de alt tip), nconjurat de o
settoni,. germ. Kassettendecke, engl. coffered ceiling). V. i ia sau un martor folosit ulterior n judecarea respectrii lui. slav circular policrom sau n compoziie complex
~s~~ ~S. Uneori, p. pot fi singurii martori rmasi ai unor constructii fie alctuit din grupe de ngeri (Biserica fostei Mnstiri
disprute, fie niciodat realizate, rm'ase n stare de pr~iect Humor, jud. Suceava, 1534). V. i il. 16 T.S.
PLAN 1. n sens larg, suprafa neted, dreapt, pe (fr. plancl1e, it. tavo/a, germ. Tafe/, engl. plate). T.S.
care se pot aterne orice linii, definit prin-dou dimensi- tem decorativ (fr. plate-bande, it. piattabanda, germ. Band, PLEIN AIR (fr.) Avnd nelesul de aer liber, exterior,
uni: lungimea i limea. (Se consider c orice volum - PLANET (fr.) 1. Plac plan, de dimensiuni engl. /intel, course). T.S. acest termen se refer la o pictur sau la un desen execu-
inclusiv statuile i obiectele din sfera esteticului - variabile, groas de 1-2 cm, confectionat dintr-o esent tate n afara atelierului. Artistul obinuit s lucreze n atelier
desfurindu-se n spaiul tridimensional, este alctuit di~ PLATERESC, STIL - (sp. plateria, argintrie) ntre
lemnoas moale, care slujete artist~lui ca suport rigid pe se confrunt n p. a. cu probleme noi: lumina mai puternic,
succesiunea nentrerupt a unei multitudini, adesea sfiritul sec. 15 i mijlocul sec. 16, din amalgamarea unor nvluitoare, abundena refiexelor, perspectiva aerian etc.
care i aaz (fixeaz) hrtia sau cartonul aflat n lucru. 2.
infinitezimale, de suprafee sau p., iar conturul aparent al Plac din lemn pe care se monteaz armtura pentru
elemente ale goticului trziu i ale stilului maur mudejar cu L.L
formelor nu este dect o iluzie.) n art, pstrndu-i carac- sculpturi modelate n argil (fr. plancl1ette, it. tavo/etta, forme ale Renaterii italiene, ia natere n Spania s. P'l de-
terul bidimensional, p. coincide cu nivelul suprafeei numit astfel datorit asemnrii decorului pe care-I
germ. Brettcl1en, engl. /ittle plank). L.L. i C. R. PLEINAIRISM Termenul apare la mijlocul sec. 19 n
tabloului. Vorbind despre cea de-a treia dimensiune (pro- folosete cu cel al argintriei. Minuios elaborat, aproape
Frana i reprezint programul estetic al peisagitilor de la
funzimea), artitii ntrebuineaz expresii ca p. apropiat, p. PLANEU Parte a unei construcii constituind supra- filigranat, integrat ntr-un sistem de verticale i orizontale,
Barbizon, bazat pe ideea necesitii de a picta peisajul n
secundar, p. de mijloc, p. ndeprtat, referindu-se n fapt la faa orizontal intermediar dintre dou niveluri sprijinit pe ornamentaia caracteristic acestui stil mpodobete
natur, n aer liber, direct n faa motivului, a privelitii. Ideea
un ecran imaginar care, pstrndu-si frontalitatea fat de zidurile perimetrale. Poate fi alctuit din brne, SCnduri spri- ndeosebi faadele unor edificii reprezentative, dintre care
n sine este mai veche, ea se gsete, n intenie, i n for-
privitor, se deplaseaz spre adncul spaiului. 2. jinite pe brne, materiale uoare pe schelet de lemn, beton. tipice snt Casa de Ayuntamiento (1527-1564) din Sevilla,
mulrile teoretice ale lui Leonardo da Vinci, apoi n pictura
Reprezentare grafic - de regul la scar - a unei seciuni Fa de ncperea situat deasupra lui constituie baza par-
faada de vest a Universitii din Salamanca (1514-1529),
peisagitilor olandezi, fiamanzi i francezi din sec. 17 i 18,
orizontale printr-o construcie, practicat la un nivel conve- doselei, fa de cea de dedesubt - plafonul (fr. plancl1er, it. Hospital de los Reyes din Santiago (fr. plateresque, It.
precum i a peisagitilor englezi de la rscrucea sec. 18-19;
nabil din punctul de vedere al interceptrii ct mai multor palea, solaio, germ. Fussboden, engl. f1oor). T.S. plateresco, germ. plateresk, engl. plateresque). M.P.
procedeul acestora fiind ns numai pa~ial P" execuia pro-
elemente caracteristice ale acesteia: compartimentare inte- priu-zis a lucrrii fcndu-se n atelier. In Romnia, Nicolae
rioar prin perei separatori sau alte sisteme, decrouri inte- PLANTE TINCTORIALE Plante din florile, frun- PLATFORM Amenajare orizontal din materiale
Grigorescu i Ion Andreescu au fost primii promotori ai p. (fr.
rioare i exterioare, elemente de sprijin ale sistemelor de zele, fructele, tulpinile sau rdcinile crora se extrag diferite (lemn, metal, piatr), temporar sau permanent,
pleinairisme, it. pittura all'aria aperta, germ. Freilicl1tmaferei,
boltire. Uneori, n cazuri mai speciale, snt indicate, fie sis- diveri colorani utilizai de obicei n boiangeria popular menit s permit accesul mai lesnicios spre un spaiu
anume sau s pun n valoare un anumit volum (fr. plate- engl. open-air painting). V. i plein air A.P.
temele de boltire, fie desenul pavimentelor deosebite. P. veche, dar care au folosit adesea i la prepararea unor
poate constitui unul din elementele de baz de la care culori-lac pentru pictur. Numrul lor este extrem de mare. forme, it. piattaforma, germ. Plattform, eng. platform). T.S.
PLEURANT (fr.) Personaj din compoziii sculptate,
poate porni alctuirea tipologiei unor edificii: palate, biserici Dintre cele mai cunoscute, snt de amintit: crmzul, mai rar pictate, din gotic sau din Renaterea timpurie,
etc. V. i biseric. 3. n limbajul curent, termenul, folosit indigoul, roiba, ofranul etc. L.L. PLATIN Metal nobil, alb-cenuiu, strlucitor, foarte
mbrcat n vesminte de doliu, care, mpreun cu alte per-
mai ales la plural, indic totalitatea pieselor desenate maleabil i ductil (duritate 4-4,5, greutate specific 19-21,5).
sonaje similar~, susine o lespede funerar, de obicei cu
(seciuni orizontale i verticale, faade, profiluri de elemente PLASM ---+ carnaie Nu se altereaz n atmosfer, nu este atacat de acizi: se
gisant, sau face parte dintr-o procesiune funerar (fr. pleu-
constructive sau decorative, detalii). aferente dosarului unei dizolv numai n apa regal. Descoperit n Peru n 1735
rants, it. piagnoni, germ. Klage/eute, engl. moumers). T.S.
construcii, constituind, n ansamblu, una sau mai multe PLASTIFIANTI Materii care se introduc - n can- de cltorul spaniol Antonio de Ulloas y Garcia de la Torre
faze ale elaborrii proiectului acesteia (fr. plan, it. pianta, titi mici - n unele cleiuri, grunduri sau verniuri, pentru a le (1716-1795), p. se folosete n sec. 18 ca ornament arhitec-
PLIN CINTRU Sintagm folosit n raport cu arcele
germ. Grundriss, Bauriss, engl. plan, design, lay-out). conferi o anumit mldiere (unele uleiuri i balsamuri, tonic, iar de la nceputul sec. 20 n giuvaiergerie, la montarea
pietrelor preioase i la confecionarea bijuteriilor de mare va- i bol\ile a cror deschidere msoar 180 0 (fr. plein-cintre).
L.L. i T.S. mierea de albine, ceara, glicerina, unele substane create
loare (fr. platine, it. platino, germ. Platin, engl. platinum). V.D. V. i arc, bolt ~S.
de chimia modern). L.L.
PLANETE Corpuri cereti (n numr de 7) a cror
observare a fost legat, din cele mai vechi civilizaii, de PLASTILlN Material plastic din caolin, diverse sub- PLATOU Vas de dimensiuni mari, foarte puin adnc,
ideea de ordine cosmic i de legtur dintre cer i pmnt, stane grase, cear, coninnd, uneori, i colorani. Ca i argi- circular, oval, rar poligonal, care este folosit pentru
ele prezidnd naterea i destinul omului i chiar anumite la i ceara, poate fi uor modelat i are calitatea de a se prezentarea mncrurilor. Cele vechi, medievale, renascen-
evenimente din viaa societii. Din numele lor deriv zilele pstra n stare moale. Este folosit de sculptori pentru lucrri tiste, baroce erau realizate din metal, adesea nobil, i erau
sptmnii, cu ele erau asociate cele 7 Ceruri, cele 7 Daruri de mici dimensiuni, studii, machete (fr. plasti/ine, it. ceroplas- bogat decorate. Alturi de acestea, s-au pstrat numeroase
ale Sf. Duh, cele 7 Virtui Cardinale. Gaba/a le asocia tica, germ. Plastilin, engl. model/ing c/ay, plasticine). C.R. p. din cositor, material folosit n mod curent pentru vesel,
numelor Arhanghelilor i celor 7 direcii ale spaiului i sem- mult mai puin mpodobite. Uzana actual, dei a pstrat p.
nificaiilor lor mistice. Cu exq3pia Soarelui i a Lunii, snt PLATBAND Plac ngust din piatr sau din cr- de metal pentru anumite mprejurri, vdete nclinarea
PLI
58
POD
"PLIN I GOL" Raport cantitativ - virtual echilibrat
- ntre elementele reprezentate ntr-o pictur (care consti- numele de Piet. Ele pot s fie pictate, sculptate n relief 59
William Cookworthy, Acesta, descoperind zcm!nte de
tuie plinul) i fondul sau cmpul liber pe care se suprapun sau n ronde-bosse. Dintre cele pictate snt celebre seriile
caolin n ara Galilor, obine un porelan strlUCitor, de POART Amenajare special care permite accesul
acestea (adic golul). Raportul difer de la o epoc la alta realizate de pictorii f1amanzi din a doua jumtate a sec. 15 ntr-o incint, care se nchide i se deschide dup nece-
nuan nchis, care nu rezist la arderea la temperatu!1
(de pild n baroc predomin "plinurile" etc.), dup tem- (Rogier van der Weyden, Hugo van der Goes), sculptorii sitti, alctuit dintr-un cadru fix i unul sau doi batanti
peramente artistice i chiar dup teme. L.L. din mediul german i central-european prefer relieful poli. inalte, dar a crui past este uneori de o calitate excelenta,
mobili. Caracterul monumental al unor p. (Poarta leilor de
crom: dar i compoziiile n ronde-bosse, sculptate n lemn La P. se confecioneaz ceainice, cafetiere, vase, statuete
la Micene, pori de orae) este legat de importana ansam-
PLIN PAST impstare, materie pictural bogat, I pollcromate. Tema a fcut obiectul a trei compoziii ale lui care reprezint alegoric continentele, decorate cu motive
mprumutate din producia Manufacturll Worcester I din
blului din care fac parte, aceasta determinind i eventualul
aplicat pe suprafaa unui tablou pictat n ulei. Satureaz Michelangelo (una n Bazilica San Pietro din Vatican, iar lor decor (fr. porte, it. porta, germ. Pforte, Tor, engl. doar,
cea mai dramatic -Ia Milano, n Castelul Sforza) (fr. Pieta stilul rococo. Gama cromatic? este bazat pe albastru
suprafaa tabloului, i confer materialitate i for, prnd a gate); - fals, element arhitectural plasat pe peretele occi-
deschis, rou i verde deschis. In 1770 manufactura P. este
fi unul dintre elementele caracteristice ale picturii n ulei. Vierge de pitie, it. Piet, germ, Beweinung Christi, engl: dental al capelelor funerare, avnd forma faadelor primitive
jNu trebuie confundat cu supra ncrcarea cu past.) Piet). V i Pieta, i il. 5 T.S, transferat la Bristol. V.D.
cu redane. Era considerat calea de acces prin care sufle-
Intrucit sugereaz impresia de relief. a fost utilizat ntr-un tul defunctului trecea n Regatul morilor din Regatul celor
mod anume n epocile clasice: mpstri n lumin si trans- PLOMBAJ -+ tu obosit POAL DE ICOAN Pies esut sau brodat fi- vii. Prezent mai ales n arta egiptean i arta etrusc, p. f.
gurativ sau numai cu elemente decorative, destinat s fie
parene (paste subiri) n umbr,p. p. oferind pictorului se regsete i n alte arii artistice n conte.xt funerar (fr.
posibilitatea crerii de texturi variate. Astzi acest mod de PLOMB in arhitectur, construcie ridicat pentru a amplasat sub fiecare dintre icoanele mprteti aflate n fausse porte, it. falsa porta, germ blmde Tur, engl. blmd
lucru este n bun msur abandonat. Din punct de vedere umple un spaiu gol aflat ntre dou cldiri din acelasi front inconostas, La iconostasele trzii (sfiritul sec, 17-sec. 19), doar). I.C. i T.S,
tehnic, pasta (prea) groas trebuie privit cu rezerv: poate Figurat, termenul are i sensul de umplutur a u~ui goi piesele brodate snt nlocuite cu piese pictate n tempera pe
cracla, dac include mult ulei poate rncezi, aglomereaz intenionat (u, fereastr arcad) sau ntmpltor (lacun) lemn, cu motive heraldice sau decorative, care fac parte din POCAL 1. Tip de pahar, de metal sau de. sticl,
aflat ntr-un zid, T.S, nsi structura acestora. T.S,
praf etc. (fr. emptement, it. impasto, impastamento, germ. scund, cu gura foarte larg, uneori i cu capac. 2. In sens
Impastierung, dicker Farbenauftag, engl. impasto). Sin.
impstare. L.L. PLUMB, GRAVUR N - Variant a gravurii n POANSON 1. Instrument din oel cu un semn
metal, folosit mai ales n grafica utilitar (fr. plomb, it. emblematic gravat n relief, cu care se marcheaz~ o pies
PLINT (gr. plinthos, crmid) 1. Plac din piatr piombo, germ. Biei, engl. lead). ' AP, executat din metal, pentru a i se garanta autenticitatea I
sau de zidrie, puin nalt, cu profil rectangular, pe care se
sprijin la partea inferioar un element constructiv PLUMETIS Punct de broderie cu relief pronunat,
amintind penajul unei psri, executat pe fond de pnz sau
de muselin, n general de cu/oare aib, V,O,
general, pahar din metal preios, bogat decorat (fr, bocal, it.
:~<) ~~~1JtO bocca/e, germ, Pokal, engl. goblet). . T.S.

J ~ ~~l~~ POCROV -+ aer

oi;"' -C - p;~r J.~~ POD 1. Spaiu cuprins ntre tavanul sau bolta ultimu-
lui nivel al unei construcii i nvelitoare, prevzut cu fere-
&i~ c. ~ titlul metalului si a se mpiedica frauda, 2. Marca astfel rea-
stre de aerisire, care permite circulaia persoanelor:
adposti rea sau depozitarea unor bunuri, care n condiII
(coloan,
stlp, pilastru, uneori chiar zid) (fr, plinthe, it. plin- lizat, Evoluia' p. este strns legat de dezvoltarea corp 0-
ta, germ. Saulenplatte, engl. plinth). 2. Baz de diferite PLUVIALE Pelerin ampl, lung, avnd, uneori, n ratiilor de orfevri care au existat n Europa din sec. 13. P,
date poate fi amenajat ca locuin, a.teller, grnar.sau fin~r,
lungul spatelui o tblie semiova/ decorat; este confec- loc pentru afumarea natural a anumitor produse In cazull~
grosimi, constituind suprafaa de fixare i susinerea a unei pentru piesele d~ argint snt de cinci feluri: al meterului, al
sculpturi n ronde-bosse. in genere plat, tiat n planuri ionat din material preios, uneori brodat, nchizndu-se care locuintele snt lipsite de couri, iar fumul se evacueaza
corporaiei, al oraului care garanteaz cantitate.a de metal n p. sau chiar cu scopuri defensive, cnd n pereii sau n
simple, uneori include i elemente care fac parte din com- preios coninut n aliajul respectiV, al anulUI Cind au fost pardoseala sa snt amenajate ferestre de tra~ere I res~ec
poziia lucrrii respective (fr. plinthe, it. plinto, zocco, germ. realizate al dovezii de plat a impozitelor, P. pentru cositor tiv guri de aruncare, 2. Construcie realizata din materiale
Socke/, engl. plinth). T.S. i C,R, snt de '2 feluri: al oraului i al meterului. Marcarea diferite (lemn, piatr, metal, beton, plante cu tulpini elas-
pieselor din metale preioase este obligatorie i este legife- tice), menit s lege ntre ele malurile opuse ale un.el ape:
PLNGEREA DOMNULUI Moment din ciclul rat de fiecare stat (fr. poin90n, it. punzone, punteruolo, rmul de o insul, insulele ntre ele etc. Dupa. zona
Patimilor, plasat ntre Coborirea de pe cruce i Punerea in germ. Stempel, Probezeichen, engl. mark, hallmark) , V.D. geografic i epoc, construciile mbrac for~e ~Iferlte:
mormint. Iconografic, cunoate dou variante principale. Poriunea de acces poate fi plan sau curb ta, marglnlta
Cea rsritean, n care Iisus este ntins pe pmnt sau pe POANT Instrument ascuit, format dintr-un ac prins sau nu de parapet, simplu sau decorat. In funcie de
9
piatra ungerii i plns de mama sa, de Ioan Evanghelistul, ntr-un mner folosit n special n pointe seche i la gravura lungime, n ap se amplaseaz unul sau mal n:ull pllonl,
de femei pioase i de Iosif din Arimateia. Dintre deasupra pieptului cu o pafta sau cu agrafe. Folosit n cul- n puncte (fr.'pointe graver, it. punta, germ, Radiemadel, din lemn, piatr sau beton, unii ntre el fie prin blrne (p..de
reprezentrile cele mai tragice este P.D. din pictura mural tul catolic pentru ceremonii fastuoase, purtat deasupra engl. etching nedle). V. i pointilleu AP. lemn), arcuri (p. de piatr), traverse profllate (p. metaliC).
de /a Nerezi (Macedonia, 1164). Ca iconografie, acest tip albei sau a cotlei i a stolei; este de culoare aib, roie, vio-
este caracteristic i epitafelor. in icoane P. D. apare extrem let sau neagr, n funcie de mprejurri (fr. pluvial, it, ....

~
~,
.. t ,

==.
de rar; un exemplar pstrat face parte din seria donat de piviale, germ Chorkappe, engl. cope). T.S, 4-~---
Doamna Despina, soia lui Neagoe Basarab, Mnstirii
Arge (c. 1517). Variantele occidentale snt cunoscute sub PLYMOUTH Prima manufactur englez de .-=-- -~- :..)\<:.
porelan dur, ntemeiat n 1768 de farmacistul-chimist -=-.-- -:-:...... --- ---. :';:". '
, .. :. :".'.'", ,
POD POM
60 61
La Drobeta Turnu-Severin se pstreaz piciorul de piatr sul, desfoar un tergar simboliznd timpul (fr. La descente rezultat al procesului de carbonatare). Alte denumiri autoh-' POMELNIC (si.) list scris pe plci de lemn spe-
de pe malul sting al p. lui Traian, ridicat de arhitectul du Saint Esprit, Pentecte, it. Pentecoste, germ. Pfingsten, tone: coaj, peli{, ip. L.L. cial pregtitesau pe foi prinse ntr-o copert, ori cioplit n
Apolodor din Damasc n anul 101. Cele mai vechi p. de engl. Pentecost). Sin. Rusalii. V. i il. 34 T.S. piatr, n care snt trecute numele ctitorilor i binefctorilor
piatr din Evul Mediu romnesc dateaz din epoca lui POLICANDRU -7 candelabru - vii i mori - ai unui monument (biseric, mnstire), care
tefan cel Mare (1457-1504), gsindu-se la Girov, Crjoa- POINTE SECHE Procedeu de gravare cu un ac, urmeaz s fie pomenii la slujbele religioase. Uneori,
ia, Ziodica. O mare realizare a tehnicii moderne o vreme a de obicei din oel, mai rar de diamant, foarte ascuit, cu care POLICROM (gr. polys, numeros, hroma, culoare) - suporturile acestora au forme de diptic sau de triptic, fiind
constituit-o p. de la Cernavod, construit peste Dunre se zgrie direct placa uscat, de cupru, zinc sau material Multicolor. Atribut ambiental, comun, n art, p. se refer la decorate la exterior cu picturi figurative sau cu motive de-
(750 m) de inginerul romn Anghel Saligny (1895). Exist i plastic, fr intervenia proceselor chimice proprii altor numrul mare al culorilor (este deci o chestiune de canti- corative. niruirea de nume permite, uneori, interpretri cu
p. de lemn nchise ca nite adevrate tunele sau p. mrgi tehnici ale gravurii pe metal. Acul traseaz n plaC tate); nu trebuie confundat cu bogia cromatic, ce pre- valoare istoric, alteori p. nsui oferind, alturi de nume, i
nite pe laturi de construcii (Ponte Vecchio, Florena) (fr. desenul, formnd anuri de linii subiri sau ntretiate ca o supune armonie, raporturi cromatice bine acordate (fiind fapte care pot mbogi cunotinele despre respectivul
pont, it. ponte, germ. Brucke, engl. bridge); - ridictor - n reea, n funcie de poziia acului. Materia dislocat pe mar- deci o problem de calitate a culorilor). L.L monument. n Occident, este folosit mai ales pentru
ginea anului (barba) reine cernelurile i produce efecte pomenirea celor mori (fr. obituaire, it. registro di defunti,
de catifelare Prin gravura n p. s. se obin efecte de mare POLILOB Form geometric nchis sau deschis, germ. Seelenmessenregister, engl. obituary). T.S.
alctuit din segmente de cerc de 180 sau chiar mai mari,
0
luminozitate i aerare. Uneori ea este asociat cu gravura
n acvaforte. Procedeul acesta a aprut n sec. 15, n Ger- tangente la partea inferioar, care dau traseul de baz al POMERIUM n antichitatea roman, un fel de "drum
mania fiind strlucit ilustrat de Durer. n sec. '17, cu Rem- planului unor construcii (rotonde), al unor ferestre (Biserica sacru" de o parte i de alta a brazdei primordiale trase pe
brandt, atinge apogeul. P. s. a fost practicat, de asemenea, Mnstirii Cra, jud.sibiu), al unor motive decorative sculp- pmnt n momentul ntemeierii oraului. Acest incint fic-
de pictorii-gravori din a doua jumtate a sec. 19 (J. tate sau pictate (fr. polylobe, it. polilobe, germ. Vielpass, tiv, de natur religioas, materializat printr-o serie de cip-
Whistler, James Tissot, Franz von Stuck, Karl Stauffer- engl. multifoil). T.S. pus, nu coincidea n mod necesar cu zidul de aprare, cu
pod
Bern), precum i de impresionitii francezi, iar la nceputul toate c ambele au tins s se confunde. Traseul p. putea s
~; ridicatar
sec. 20, n special de Max Liebermann, Max Sievogt, Lovis POLIMENT Materie adeziv utilizat pentru fixarea se mreasc n msura n care statul i mrea cuceririle.
Corinth, Edvard Munch. n Romnia, tehnica a fost folosit foitelor de aur care urmeaz s fie lustruite. Este compus Din punct de vedere religios i juridic, p. are o mare impor-
arhitectura fortificat, platform mobil, prins i manevrat
de la nceputul sec. 20 de Iser (peisaje dobrogene i di~ bol (de unde i numele de ambal, n erminii) i din alte ma- tat el stabilind mai ales o demarcatie foarte clar ntre pu-
printr-un sistem de scripei i de lanuri, dirijat din interiorul
unui castel, al unei ceti sau al unui ora ntrit. Amplasat portrete), N. Vermont, Maria Manolescu, Simion luca etc. teriale (adezivi, pigmeni, plastifiani etc.). Sin am bol. L.L te~i1~ civile si cele militare. Astfel, n interiorul p. era interzis
(fr. pointe seche, it. punta secca, germ. Kaltnadel, engl. s umbli narmat, s se organizeze ntruniri ale comitetelor
n faa porii principale, p. r. era coborit la nevoie pentru a POLIPTIC (gr. polys, numeros, ptyx, ndoitur, pliu)
dry-point, etaing). AP. centuriale. De asemenea erau interzise nhumri. I.C.
permite accesul peste anul de aprare al respectivei for- 1. Tip de altar alctuit din mai multe perechi de aripi mobile
tificaii. La unele ceti, se pstreaz nc lcaul spat n
montanii porii, n care era fixat~ platforma, atunci cnd era POINTILLEU (fr.) Variant a tehnicii n acvaforte i POMPEIAN, STIL - Stil decorativ cu repertoriu
ridicat. Uneori, p. r. nu era legat direct cu contraescarpa dlti. Const n nlocuirea gravrii prin trsturi cu istoricist ce se contureaz n a doua jumtate de sec. 18, n
gravarea n puncte, fie cu ajutorul unei rulete dinate, fie cu Europa, nsumnd ncercrile de mulare a decoraiei inte-
anului cetii, ci cdea pe ultimul pilon al unui p. fix, ridi-
o poant, fie cu o mic mciuc dinat (matoarul), care rioare antice romane pe baza ultimelor descoperiri arheolo-
cat pa~ial deasupra anului (Suceava) (fr. pont-/evis, it.
permit realizarea unor efecte de mare finee. P. este folosit gice din epoc, de la Pompei i Herculanum. Lansat de de-
pante levatoio, germ. Fallbrucke, engl. draw-bridge, folding
pentru redarea unor detalii sau pentru evocarea unor struc- coratorii englezi, s.p. i gsete paralela n Frana i Ger-
bridge). T.S.
turi materiale cum ar fi blana sau catifeaua. De obicei este mania. Cea mai creativ faz se localizeaz n a doua
asociat cu alte tehnici, rezervndu-i-se poriunile care tre- jumtate a sec. 18, ilustrat n zona artelor decorative i
PODEST Platform de mici dimensiuni, care ntre- i din una fix, decorate cu picturi sau reliefuri constituite
design-ului de mobilier Interesul pentru acest stil decorativ
rupe succesiunea treptelor unei scri i permite schimbarea buie s sugereze efecte de moliciune, de nuanare subtil. n cicluri iconografice, nchiznd n centru un scrin care, une-
se pstreaz pn n a doua jumtate a sec. 19. n ambiana
de sens a acesteia, ntr-un unghi de 90 0 ; servete n acelai n perioada de nflorire a p. - sec. 17-18 -, gravorii francezi ori, conine o statuie. ntregul se sprijin pe o predel, iar
au folosit varianta denumit manier n creion - obinut cu istorist neociasic, influena descoperirilor arheologice se
timp ca loc de odihn. T.S. cele mai bogate au un coronament fin sculptat. Cele mai
ajutorul matoarului. Prin aceast vaiant se pot obine manifest i n zona picturii de evalet, i n foarte mic
importante p. transilvnene se pstreaz la Media (c. 1480)
adevrate imitaii ale desenului n creion sau ale pastelului msur asupra sculpturii (fr. pompeien, it. pompeano,
PODIUM 1. La etrusci i la romani, substructura tem- i Biertan (1484). 2. n antichitatea roman, acelai nume
plului i a edificiului funerar, definit la exterior prin muluri (fr. gravure en pointille, it. incisione punteggiata, germ. era purtat de un ansamblu format din mai mult de dou germ. pompejanisch, engl. pompeian). I.C.
continue. 2. Tip tradiional de piedestal - platform de Punktiermanier, Punzenstich, engl. stipple engraving). V. i tbli{e de scris (fr. polyptyque, it. polittico, germ. Plypty-
lemn, mbrcat, uneori, n pnz - care poate fi ntilnit n manier neagr, pastel AP. chon, engl. plyptych). T.S. i L.L.
POMUL CUNOASTERII BINELUI SI RULUI
Simbol al Paradisului, iniial identificat cu un smochin, ulte-
atelierele artitilor. nalt de cca 1 m i suficient de larg, p.
POINTILLISM (fr.) Tehnic a picturii neoimpresio- POLISOR (lat. polia, a netezi, a lefui) Unealt folo- rior cu un mr. Tem inspirat din Vechiul Testament
slujete plasticianului pentru a-i aeza modelul n poz
niste, n care procedeul impresionist al fragmentrii tuei sit n gravura pe metal, n special n verniul moale. Este
(Cartea Facerii) (fr. Arbre de la science du Bien et du Mal,
(relativ comod, la o nlime convenabil contemplrii i
atinge extrema reducere a petelor de culoare la mici confecionat din oel polisat, uneori cromat, n form de
it. Albero delia scienza del Bene e del Ma/e, germ. Baum
observaiilor necesare n scopul studiului). I.C. i L.L.
puncte, ce recompun forma obiectului numai vzute de la bastona cu capetele rotunjite diferit unul fa de cellalt. der Erkenntnis, engl. Tree of the Knowledge of Goad and
Evil). V. i Pomul Vieii T.S.
POGORREA SFNTULUI DUH Tem iconogra- distan. Au practicat p. Seurat, Serusier, n Frana, n Ger- (fr. polissoir, it. brunitoio, germ. Polierstahl, engl. palisher).
fic inspirat din Faptele Apostolilor, marcnd episodul major mania unii expresioniti n prima faz de creaie; n AP.
Romnia, Artur Segal i S. Mutzner (fr. pointillisme, it. pun- POMUL VIETII Tem iconografic cu vechi rdcini
al manifestrii celei de a treia persoane din Sfnta Treime.
tinismo, germ. Pointillismus, engl. stippling, pointillism). V. POLITIPAJ Procedeu folosit n xilogravur, mai ales simbolice n multe civilizaii, arborele, care face legtura
Este ilustrat momentul n care Apostolii, adunai n cerc n
i divizarea tuei, neoimpresionism AP. de gravorii populari, care const n suprapunerea mai mul- dintre cer i pmnt, asociaz n iconografia cretin te:n a
jurul Fecioarei, ntr-o ncpere nchis, primesc pe Sfntul
paradiziac a Pomului cunoaterii Bineluii RuluI, al caruI
Duh, venit fie sub form de porumbel, fie numai sub forma tor plane. AP.
POJGHI n erminii, stratul subire, semicristalin i fruct interzis l-a costat pe om Izgonirea din Rai, ca I tema
limbilor de foc plasate deasupra capului fiecruia dintre ei. n
dur format la suprafaa frescei (este un carbonat de calciu, crucii rscumprtoare pe care a murit Hristos, care a
partea inferioar, ntr-un mic spaiu nchis, un btrin, Cosmo- POLITUR -7 verni
PON POR
62 63
Napoca), poart denumiri care l difereniaz de alte ame- arcade sau antablamente sprijinite de coloane, care
splat astfel pcatul lui Adam i al Evei. n reprezentrile a formelor rspndite de subcultur Aceast abordare este,
najri asemntoare de la acelai monument sau l singu- prec~d intrarea ntr-un ~dificiu monumental. 'i are origi-
paradiziace, P. V. are aspectul unui mr cu fructe, pe care, pe de o parte, fcut cu mijloace fotografice realiste, pe de
larizeaz n limbaju[ tiinific sau chiar n cel comun (fr. por- nea In antichitatea claSica (t~mplele greceti) (fr. portique,
de obicei, este ncolcit arpele ispititor. Numeroase alta, reprezentarea are un accentuat subtext ironic, critic.
(aii, it. portale, porta maestra, germ. Portal, engl. portal). It. pOrtICO, germ. Portlkus, SauleniJalle, engl. portico). V. i
reprezentri medievale, n care este asociat cu crucea, fac Pe plan tehnic, p. a. a optat pentru afi, litografie, serigrafie,
T.S. galerie arcat, peristil T.8.
din aceasta motivul central, care este tratat fie sub forma dar i pictur i sculptur. Printre reprezentanii principali ai
efectiv a unui pom, fie doar avnd rdcini i vrejuri care o p. a. se numr James Rosenquist, Andy Warhol, Roy
PORTANT, ELEMENT - ; SISTEM - Adjectiv PORTIERE (fr.) Draperie confecionat din diferite
fiancheaz la baz, fie nfindu-1 atrnat pe arbore pe Lichtenstein, Claes Oldenburg, David Hockney, sculptorul
care semnific principala funcie a unui element vertical esturi (stof, mtase, brocart, catifea etc.) sau tapiserie
Hristos nsui (coronamentul altarului poliptic din Biertan, George Segal. V. i il. 93 AP.
(coloan, pilastru, zid) sau a unui sistem structiv, aceea de folosit pentru ~ masca o u sau pentru a feri ncperile de
1515) (fr. Arbre de Vie, it. Albero delia Vita, germ. Baum
a contribui [a sprijinirea i descrcarea sistemului de curenii de aer. In majoritatea manufacturilor europene s-au
des Lebens, engl. Tree of Life). V. i Pomul cunoaterii PORFIR Roc vulcanic foarte dur, datnd dinain-
tea erei teriare, format din feldspat, cuar i mic (duritate acoperire a unei ncperi, edificiu etc., deci a elementelor
Binelui i Rului T.S.
6, greutate specific 1,58). Coloril: rou, negru, cenuiu, care, n general, poart denumirea de purtate. T.S.
PONCHO Pelerin dreptunghiular sau circular, cu purpuriu, stropit cu mici pete albe. Cunoscut din antichitate,
PORTE.A-FAUX, N - (fr.) Sistem de ieire n
fent pentru trecut capul, esut din ln n dungi, de culori p. se folosete n sculptur i n artele decorative. La unele
consol a unei boli, a unui zid etc., realizat practic prin
vii, purtat n America Central, din epoca precolumbian i busturi i statui de mprai romani este folosit p. ca mate-
ngroarea spre interior sau spre exterior a acestuia din
pn azi, i adoptat de moda european. AN. rial pentru redarea vemintelor somptuoase: Aceast
raiuni constructive i estetice. Terminaia n consol poate
asociere a fost preluat i n sculptura Renaterii i barocu-
PONCIF (fr) 1. Termen folosit n pictura murala, care lui (fr. porpiJyre, it. porfido, germ. PorpiJyr, engl. porpiJyry).
denumete hrtia sau "cartanul" al crui desen (executat la V.D.
mrime definitiv) a fost perforat cu ajutorul unui ac, n scopul esut p. de mare valoare artistic ncepnd din sec. 16 (fr.
PORPORINA -7 aur mozaic
portiere, it. portiera, coltrone, germ. Turvorhang, engl. door-
curtain). VD.
PORTAL U de mari dimensiuni care confer o
not solemn intrrii. Prevzut cu un ancadrament bogat
sculptat n piatr, comportnd, uneori, reliefuri figurative
PORTOFOLIU (lat. porto, a purta, folium, foaie)
Map n care se pstraz schiele de documentare i prob
(marile catedrale romanice i gotice din Frana), p., n
n vederea unor lucrri definitive (fr. portefeuille, it.
funcie de destinaie (p. regal la unele catedrale franceze)
fi dreapt sau profilat curb ori prin alternane de curbe i portafogli, germ. Akten mappe, engl. porfolio). AP.
sau de elementul iconografic principal al decorului (p. Sf.
MiiJai/, la Biserica romano-catolic Sf. Mihail din Cluj- contracurbe (fr en porte-a-faux, it. posando su fa/so, germ.
uberiJngend, engl. l1anging over, corbelled out). Sin. in PORTRET (fr.) Reprezentare plastic a unei fiine
transpunerii pe zid. P. se aaz peste stratul umed (in- arhivolt
timpan consol. V. i consol T.S. umane. Unele p. tind s redea "chipul etern" al celui por-
tretizat, altele snt mai aproape de expresia instantanee,
tonaco) sau uscat i se tamponeaz uor cu o mic pung
PORTIC 1. Spaiu delimitat pe cel puin una dintre la- unele idealizeaz, au un caracter oficial i exprim rangul
din pnz fin sau tifon, umplut cu praf de crbune sau cu
un alt pigment; praful se infiltreaz prin micile guri fcute. turi de o suit de coloane unite ntre ele prin arcade sau an- social (p. de aparat), altele snt simple, directe, mai
n prealabil i imprim traseele desenului pe suprafaa ten- tablamente. P. face de obicei parte din ansambluri urba- aproape de realitatea imediat. (Socotind nfiarea gene-
rar i mai cu seam chipul ca o oglind a sufletu[ui - la
cuielii. 2. Prin extensie, p. a devenit un calificativ pentru
orice este imitat, convenional, lipsit de originalitate, banal care caut acces ncercnd s-i strpung "masca social" -,
(fr. poncif, it. disegno puntegiatto, germ. Pause, SciJablone, creatorul i propune investigarea personalitii modelului, a
i
.~.
psihologiei i naturii lui intime; n acest scop el i observ
engl. pounced drawing).

PONTATA (it. ponte, schel)


L.L.

Termen vechi, folosit de


5t !j
postura general, trsturile i nclinaia capului, proporiile,
talia mbrcmintea i felul cum o poart, accesoriile vesti-
mentare, caracterul minilor i gestica specific.) Lucrate
pictorii muraliti pentru seria succesiv de giornate dis-
nistice unitare (p. din Piaa Sf. Petru din Roma), mrginind sau nu dup natur, personajele portretizate ni se
tribuite orizontal, la nivelul unui etaj de schel L.L. Irumeau
lateral suprafee largi cu funcie de pia sau de curte inte- nfieaz din profil, fronta/, ca busturi, sau ca figuri intregi.
rioar, iar ritmul procesional al coloane[or are i funcia n pictur, unele se detaeaz pe fonduri neutre, a[tele se
PONTIFICAL Adjectiv care, n Biserica catolic,
estetic de a conduce privirea spre edificiul principal al silueteaz peste imagini de interior ori de exterior, uneori
desemneaz oficii sau obiecte legate n principal de
ansamblului, afiat n extremitatea ndeprtat a axului fiind ncadrate n ansambluri compoziionale; dimensiunea
persoana papei i, prin extensie, de cea a unor nali prelai
intrrii. 2. Spaiu amplu, deschis, delimitat pe 3 laturi de p. pictat nu depete, de regul, mrimea natural, ns
(de ex.: Liturghie pontificaI). Liber Pontificalis - Cronic
poate scdea mult, pn la formatul miniaturi/or, frecvente n
papal (un exemplar valoros, datnd de la nceputul sec. 16,
sec. 18 i 19. Istoria artelor consemneaz p. realizate n
se pstreaz la Bib[ioteca Bathiany din Alba Iulia). T.S.
toate tehnicile artistice. Genul pare s fi aprut n antichi-
tate - n Sumer i Egipt, prin miI. 3 . H. - i, parcurgnd
POP ART Orientare aprut n S.U.A. i Anglia n epoci de aparent declin sau de maxim nflorire, este culti-
anii '50 ai sec. 20, n Germania de Vest n anii '60,
vat pn n zilele noastre Dup o marcat nflorire a aces-
extinzndu-se apoi n alte ri europene, ca reacie fa de
tei arte n Roma antic (cu deosebire n sculptur), se nre-
arta abstract i alte forme artistice de avangard. P. a.
gistreaz o lung perioad medieval de restrngere a pre-
abordeaz teme cotidiene din ambiana urban a societii
ocuprilor pentru portretistic, apoi o nou etap de afir-
de consum, precum i din imagi~tica mass-media, i chiar
POR
64 pas
mare, in Renatere i in veacurile care i-au urmat. Au creat
65
unui defunct in anumite ipostaze - culcat, in chip de gisant email sint alese in funcie de rezistena lor la ardere. Din p. Arge (fr. porcelaine, it. poreel/ana, germ. Porzel/an, engl
p. de referin Jan van Eyck, Leonardo da Vinci, Rafael, - in sculptur -, ingenuncheat - n relief sau pictur -, n se confecioneaz obiecte de art (statuete, sfenice, can- porcelain); - opac ---+ ironstone, V. i il. 113 V.D.
Tiian, Durer, Holbein, Rembrandt, Velazquez, Goya, Th. picioare, cu miinile incruciate pe piept sau intinse spre delabre, casete, vase etc.) sau utilitare (servicii de mas,
Aman, N. Grigorescu etc. n sec. 19 i la inceputul sec. 20 rug - in pictur. n unele ipostaze, poate fi confundat cu
asistm la dezvoltarea fr precedent - inclusiv numeric -
de ceai, de cafea etc.). n China, p. se fabric de milenii. PORI MPRTETI Cele dou canaturi, de obicei
tabloul votiv, dar, de obicei, contextul iconografic n care Se Primele piese de p. chinezesc, introduse n sec. 14 in bogat impodobite, care nchid la partea inferioar golul central
a p., determinat in principal de cererea venit din partea afl plasat sau informaia istoric oferit de alte surse per- Europa (Venetia), se bucur de o mare apreciere, ajungnd al unui iconostas, cel prin care nu circul decit preoii, ca
clientelei burgheze. Treptat ins, asistm la o modificare mit diferenierea. Se consider, in general, c un p. aprut la preuri fabuloase. Navigatorii portughezi i olandezi aduc
decisiv in concepia clasic despre p., figurile umane in legtur cu scena Deisis are acest caracter f. (P.lui Nico- din Extremul-Orient imense cantiti de p. (a crui formul
nemaiprezentind interes prin ele nsele, ci devenind lae Alexandru din pronaosul Bisericii Domneti din Curtea nu era cunoscut in Europa). La calitatea p. insui s-a
alctuiri plastice ce se integreaz n ansamblurile de forme, de Arge, cca 1370) (fr. portrait funeraire, it. ritratto adugat frumuseea emailurilor; ndeosebi in perioadele
valori i culori asemenea oricrui alt obiect al lumii reale. funerale, germ. Totenbildnis, engl funeral portrait); - votiv Ming (1368-1644) i Kangxi (1662-1722) au fost elaborate
Arta lui Cezanne este semnificativ pentru noua orientare. ---+ tablou votiv L.L. i T.S. tehnici de ardere dubl a emailurilor divers i fin colorate,
Interesul pentru observaie i reflecie asupra condiiei gama cromatic cuprinzind roul, verdele, galbenul, albas-
omului, asupra relaiei lui cu lumea ncepe s devin secun- PORTELAN Produs ceramic vitrificat, de culoare trul, rozul i negrul n funcie de dominanta cromatic a
dar, primordiale rminind subiectivitatea creatorului, propri- aib strlu~itoare, impermeabil, translucid, sonor, obinut emailurilor, piesele de p. lucrate in China in aceste
ile lui triri in faa modelului. (n acest sens poate fi ineles dintr-o argil foarte fin, constituit din caolin, cuar i perioade se grupeaz in aa-numitele familii: neagr,
demersul artitilor fovi, cubiti, suprarealiti etc.) La prezen- feldspat, in proporii aproape egale; pentru a-i conferi pro- verde, roz. Dup ncercri nereuite de a produce un p.
ta mutaie contribuie, pe de alt parte, conCurena, deloc prieti speciale se adaug i ali componeni (oase asemntor celui chinezesc, fcute n sec. 16 la Florenta,
neglijabil, operat prin mijloacele mecanice de redare au- mcinate, silex etc.). Acest amestec, bine macerat sub se reuete, datorit descoperirii caolinului n Europa, s se
tentic i economicoas a individului - fotografia alb-negru form de past, se arde la o temperatur nalt (1250- fabrice aa-numitul p. dur (asemntor celui chinezesc). n
i color. Totui, unele opinii privitoare la disoluia genului 1450 0 C) Pasta se toarn n forme sau se modeleaz; 1709, alchimistul Friedrich Bttger (1682-1719) descoper
snt infirmate de seria memorabilelor p. create n sec. 20 (fr. ambele operaii sint manuale. Piesele se acoper cu zcminte de caolin la Meissen (Saxon ia). Prima manufac-
portrait, it. ritratto, germ Portrt, Bildnis, engl portrait); V. i glazur, apoi se decoreaz cu diferite motive pictate, impri- tur european de p. se organizeaz in castelul Electorului
il. 104, 107; - funerar, tem iconografic reprezentind p. mate sau modelate separat i aplicate ulterior. Culorile de August cel Puternic al Saxoniei . Dei secretul de fabricaie
este strict pzit, n 1718 p. se realizeaz i la Viena,
datorit unor meteri transfugi. Urmeaz crearea a
numeroase manufacturi germane (Berlin, Hchst, Franken- reprezentani al Preoiei imprteti alui Hristos. n Bizan, prin
thal, Fulda) i italiene Florenta (Capo di Monte, ling aceste p. . intra n altar i impratul, ca lociitor al lui Hristos pe
Napoli, unde se execut piese cu decor in relief). n Spania, pmnt (fr. portes royales, it. porta santa, germ. Knigliche
cu ajutorul unor meteri italieni venii de la Capo di Monte, Pforte, engl. Rayal gates). Sin. ui mfErteti. T.S.
se nfiineaz, in 1760, manufactura de la Buen Retiro, lng
Madrid. n Frana se ntemeiaz, n 1767, manufactura Vin- PORUMBEL Simbol al nevinoviei i al pcii. n
eennes, transferat, apoi, la Sevres, ling Paris, patronat iconografia cretin este simbolul Sfintului Duh, a treia
de regele Ludovic XV i de favorita sa, Doamna de Pom- persoan a Sfintei Treimi. Apare n scenele: Bunavestire,
padour, apoi alte manufacturi: la Paris, Orleans, Lille, Limo- Botezul lui Hristos, Pogorrea Sf. Duh, pe Tronul Hetimasiei
ges. Descoperirea de la mijlocul sec. 18 a unor zcminte din Judecata de apoi (fr. pigeon, it. colombo, germ Taube,
de caolin in regiunea Cornwall, permite fabricarea p. in engl. pigean, dave). T.S.
Anglia (Bristol, Bow, Worcester, Liverpool, Derby, Chelsea,
Plymouth). ncepnd din sec. 19, unele manufacturi engleze POSC Culoare ntunecat, medieval, utilizat pentru
produc aa-numitul p. moale (tandru), obinut din argil desen i pentru anumite umbre, pomenit de Teofil (sec.
aib, nisip i sticl pisat, care prezint caliti 11-12). Sin. posch. L1.
asemntoare cu cele ale p. dur, dar este zgiriat de un vrf
de oel Din a doua jumtate a sec. 18, dateaz ma- POSCH ---+ posc
nufacturile din: Marienburg (Suedia), Copenhaga (Dane-
marca), Weesp i Oude (Olanda), Petersburg i Moscova POSTAMENT Element arhitectonic de sprijin,
(Rusia), ZOrich (Elveia). Unele fabric p. dur altele p. conceput ca o platform, construit din piatr, fie dintr-un
moale. Formele i ornamentele p. european, la inceput bloc unic, fie din mai multe blocuri, ori din beton, destinat s
inspirate din cele ale p. extrem-orientale, capt o expresie susin o coloan, o balustrad sau un grilaj, uneori o sta-
proprie fiecrei ri i chiar fiecrei manufacturi, urmnd tuie care beneficiaz deja de un soclu propriu sau care nu
evoluia diferitelor stiluri artistice. Fabricarea pe scar larg are soclu (fr. piedestal, it. piedistal/o, germ. Fussgestell,
a p. a dus la inlocuirea veselei de mas din argint i din engl. pedesta/). Sin. piedestal. T.S.
faian cu servicii din p. n ara noastr, prima manufactur
de p. este semnalat n sec. 18, la Cluj. Producia de obiecte POSTEXPRESIONISM 1. Se refer de obicei la
Porelan
de p. continu i n secolul urmtor, dar ea s-a dezvoltat ultima faz a expresionism ului german interbelic i n spe-
1.-2. chinezesc; 3. japonez; 4. p. dur de Sevres; 5. de Vincennes; 6. p. moale de Sevres; 7. de Meissen;
considerabil n sec. 20. n prezent, centrele cele mai impor- cial la momentul ptrunderii in operele acestei micri a
8. p. moale de Sevres; 9. italienesc; 10. englezesc; 11. p. biscuit de Sevres
tante se afl la Cluj-Napoca, Alba Iulia, Dorohoi, Curtea de unei tematici sociale agresive i violent exprimate, practi-
POS PRE
66 67
cate de Olto Dix, Georg Gross, Max Beckmann. V i neo adesea la reproducerea n serie a unor motive ornamentale, sec. 18. (Spre deosebire de vasele pentru ars miresme, legtura dintre masa altarului i panou riie sau scrinul deco-
obiectivitate, verism, il. 89. 2. Uneori, termenul este folosit n pictura mural. Astzi exist p. care, adaptate unor tehnici substane le odorante din p. nu snt supuse arderii.) (fr. rat. Este decorat cu picturi sau, mai rar, cu reliefuri sau
pentru a desemna momentul abstracionismului i infor-
malului liric european i american din perioada 1945-1960
(Georges Mathieu, Wols, Mark Rothko, Jackson Pollock)
(fr. Post-expressionnisme, it. Post-espressionismo, germ.
Nachexpressionismus, engl. Postexpressionism). V. i art
abstract, expresionism A.P.

POSTICUM Vestibul sau ncpere plasat n partea speciale, snt folosite cu deosebire n serigrafie (fr. pochoir, it. pot-pourri, it. mescolanza di fiori per profunare una stanza,
posterioar a templului antic roman, avnd un perete comun mascherina, germ Schablone, engl. stencil). L.L. germ. Potpourrivase, engl. pot-pourri vase). V.D.
cu cel/a. Sin. grecesc, opistodom. I.C.
POTCAP ~ culion POUF ~ taburet
POSTIMPRESIONISM Termen generic folosit
pentru a desemna pictura i grafica de la sflritul sec. 19 i POTICHE (fr.) Vas din porelan, de diferite dimensiuni, POZ (fr.) Atitudine expresiv, static sau dinamic, n predel~
nceputul sec. 20, care nu se nscriu n vreunul din curentele cu capac, cu gtul evazat i corpul rotunjit, bogat ornamentat. care se aaz singur un model, sau n care este asezat de
artistice de avangard. P. descinde, n felurite moduri, din Originar din China sau din Japonia, iniial destinat pstrrii artist, n interesul studiilor sale. De obicei, durata unei p. vari-
az dup dificultatea poziiei (ntre cteva minute i cca o or)
impresionism i nglobeaz artiti i creaii decisive pentru
evoluia artei moderne: Cezanne, Gauguin, Vuillard, Bon-
(fr. pose, it. pasa, germ. Model/stel/ung, engl. pose). L.L. sculpturi plasate n mici nie; foarte rar ia ns i forma unui
nard. n Romnia, p. cuprinde, aproape fr excepie, mic altar cu aripi (Biertan, 1524) (fr. predel/e, it. predel/a,
ntreaga art romneasc din prima jumtate a sec. 20 (fr. POZZOLANA Material de construcie folosind germ. Predel/a, engl. predel/a). V. i altar, retablu T.S.
cenua vulcanic, corespunztor cimentului, utilizat la
Post-impressionnisme, it. Post-impressionismo, germ.
Nachimpressionismus, engl. Postimpressionism). AP. prepararea mortarului hidraulic. Se amestec dou pri de PRELEVARE DE PROBE Complex de tehnici
p. cu o parte de mortar de var deja preparat. Folosit i la care au ca obiect recoltarea de cantiti infime din materia
construcia de boli (fr. pouzzolane, it. pozzo/ana, germ. component a operelor de art, n vederea studierii lor din
POSTMODERNISM Concept estetic relativ unghiuri de vedere diferite i a oferirii de soluii compatibile
Puzzo/anerde, engl. pozzolana). I.C.
recent, cu un coninut nc imprecis, apt de interpretri vari-
ceaiului. Prin extensie, orice vas de proporii mai mari, cu de restaurare, conservare i punere n valoare. T.S.
ate, desemnnd, n mare, perioada anilor '70 n care a
nceput reintegrarea, pe diferite -ci, a formelor de art capac (fr. potiche, it. vase di porcel/ana cinese, germ. chine- PRAF DE ARAM ~ verde de cupru
PREPARAIE 1. Termen care indic, de obicei,
tradiional n arta de avangard, schimbndu-se totodat sisches Pozel/angefss, engl. china-vase). V.D.
nelesul acesteia ca nemaifiind coincident cu ideea de
PRAF DE CRET ~ cret stratul de legtur dintre suport i materia colorat. n cazul
POTIR Pahar sau cup cu picior, realizat din metal frescei, este stratul denumit intonaco sau tencuial pentru
inovare absolut. n acest sens, p. are o conotaie istoric,
nobil sau suflat cu aur (rar din alte materiale comune), ser- PRASIN (fr. prasinos) Numele pmntului verde, n fresc, n pictura portabil, este o alt denumire a grundu-
denumind, n ansamblu, principalele fenomene i traiectorii lui etc. 2. Mai rar, este denumit p. eboa, stratul de pic-
vind la oficierea liturghiei. Numeroase piese vechi erau vechile erminii bizantine. Era denumit, uneori, p. musc
artistice ale momentului actual. Exist ns i o utilizare mai tur pregtitoare pentru alte suprapuneri (fr. preparalion, it.
/easc; p. deschis i p. fireasc, snt compuse prin ames-
restrns a conceptului de p., n sensul unei micri artistice bogat decorate, cu aplicaii n relief, frize ciocnite i cize-
tec fizic de pmnt verde i alb de var. V. i pmnt verde engessamento, intonaco, germ. Grundierung, engl. prim-
specifice, selective, actuale, creatoare a unei noi arte de L.L. ing). 3. n grafic: prima schi provizorie a unei viitoare
avangard. A.P. imagini gravate, executat pe placa de metal. P. se
PRAZNICE MPRTETI Denumire generic efectueaz n primul stadiu, de obicei n acvaforte, i se
POAD (fr.) Lucrare de art (pictat sau desenat) pentru cele 12 mari srbtori din anul bisericesc (care completeaz, dup caz, cu alte tehnici ale gravurii pe metal
executat rapid, din cteva trsturi sintetizatoare. Aparent (fr. preparation, germ. Vorbereitung, engl. preparation).
incepe la 1 septembrie) din Biserica rsritean: Naterea
asemntoare schifei, p. reprezint n realitate un demers L.L. i A.P.
Maicii Domnului, Intrarea Maicii Domnului n Biseric,
plastic ncheiat, realizat, care surprinde caracterele Naterea Domnului, Botezul Domnului, Prezentarea la tem-
eseniale ale motivului (micare, proporii, armonia formelor plu, Bunavestire, Duminica Floriilor, nvierea, nlarea, PRERAFAELISM Micare i grupare artistic
i culorilor etc). P. nu constituie o noutate, ceva Pogorrea Sfintului Duh, Schimbarea la Fa, Adormirea englez din a doua jumtate a sec. 19, inspirat, parial, de
asemntor fiind sugerat de vechea manier fa presto, Maicii Domnului. Ele snt figurate pe prznicare. V. i micarea german a Nazareenilor, cu un program estetic
folosit odinioar de maetrii italieni. Uneori, termenul p. late, incrustaii cu pietre preioase sau medalioane iconostas T.S. reformator complex, care cuprinde att ideea rennoirii artei
este ntrebuinat i n sens peiorativ (fr. pochade, it. bozzet- emailate. Forma cupei, a piciorului i a tlpii, dimensiunile prin recursul la arta Renaterii italiene timpurii i a primi-
to, schizza, germ. leicM hingeworfene Skizze, engl. rough- i decorul pot contribui la ncadrarea stilistic i la datarea PRZNICARE 1. Icoane reprezentnd Praznicele tivilor fiamanzi, ct i ideea renvierii artizanatului i a culturii
sketch). V. i schi L.L. pieselor. n coleciile din ara noastr se pstreaz mprteti, care alctuiesc o friz n iconostase, deasupra "obiectului" original, periclitate, n concepia p., de uni-
numeroase exemplare valoroase, mai cu seam din vre registrului mprtesc (Dodekaortion) , completndu-se n formizarea produciei industriale. n prima faz, p. a fost
POOAR (fr. pochoir, ablon) ablon confecionat - mea goticului (cele care provin din bisericile din Media, axul central cu o Rstignire. 2. Icoane de mici dimensiuni, reprezentat de W. Hunt, D. G. Rossetti i J. E. Millais, ale
dup tradiie- dintr-o hrtie rezistent de dimensiuni relativ eica Mare, Buneti, Prejmer, Slimnic etc.) (fr. calice, it. cu dou fee, mobile, care se pun pe analoghion, cror picturi - n special cele ale lui Rosselti - au cultivat un
reduse, pe care se deseneaz i apoi se decupeaz motivul ca/ice, germ. Kelch, engl. cha/ice). lS. schimbndu-se n funcie de succesiunea praznicelor repertoriu iconografic ncrcat de simboluri i cu o tipologie
ce urmeaz a fi multiplicat mecanic; p. se suprapune peste mprteti, pentru a fi srutate de credincioi. T.S. feminin stranie, nelinititoare. n faza a doua, p. s-a
suprafaa destinat decorrii, se trece peste el cu pensula POTPOURRI (fr.) Vas din ceramic, cu capac per- apropiat de micarea Arts and Grafts, n cadrul creia, n
ncrcat de culoare, suportul colorndu-se astfel doar n forat, n care se pun petale de flori cu miros puternic, pen- PREDEL Parte component a unui altar, fix, ori- colaborare cu William Morris i Walter Crane, a contribuit la
zonele corespunztoare decupajelor. Acest fel de p. slujea tru a parfuma o ncpere. Produs tipic francez, curent n zontal, ngust, cu funcie de postament, care face nnoirea tuturor genurilor de art decorativ i aplicat. Pe
PRE PRO
68 69
aceast latur, dar i
prin unele elemente iconografice, p. a de piatr, zidrie sau lemn. n arhitectura ecleziastic, p, PRIORAT 1, Instituia eciesiastic reprezentat de specific frescei autentice (buon fresca), datorit cruia
avut un rol de seam in apariia i dezvoltarea Art Nou- preced spaiile de cult propriu-zise. Puin frecvent in autoritatea priorului. 2. Biserica ilsau respectiv casa unui poate fi explicat durabilitatea i frumuseea ei. Este vorba
veau-ului i a Jugendstil-ului. V. i il. 75, 78 A.P. spaiul balcanic (Grecia, Serbia), p. devine o constant n ordin pus sub autoritatea unui prior. T.S, despre o serie de transformri pe care le parcurge piatra de
arhitectura bisericilor din ara Romneasc i Moldova, cu calcar, pentru a redeveni ceea ce a fost iniial: carbonatul
PRES Aparatura necesar imprimrii gravurilor pe PRIPRAT ~ pridvor de calciu natural (piatra de var) se arde in cuptoare spe-
cale manual, prin presarea pe hirtie a imaginii incizate pe ciale, pierde bioxidul de carbon i devine oxid de calciu
placa de metal sau desenate pe piatra litografic. Proce- PRISAC Sistem rudimentar de fortificare a unor anhidru (var nestins); dup "stingere" cu ap, el devine
deele de presare variaz in funcie de tehnica gravrii (fr. suprafee ntinse, constnd din iruri de garduri realizate din hidroxid de calciu (var stins), deci albul pstos cu care sint
presse, it. torchio, germ. Presse, engl. press). A. P. trunchiuri subiri de copac plasate orizontal, la oarecare dis- alctuite mortarele frescei; dup aplicarea lui pe perete, i
tan ntre ele, nalte de cca 1,80-2,50 m, pentru a mpiedi- pierde apa prin evaporare i se combin chimic cu bioxidul
PRESBITERIU (lat. presbyterium, consiliul ca asaltul pedestrailor i chiar cel direct al clreilor. Apare de carbon aflat n atmosfer, retransformndu-se in carbo-
preoilor) 1. Absida situat in spatele corului la bazilicile menionat n documentele medievale (sec. 12-14). T.S. natul de calciu de la care s-a pornit. S-a realizat astfel un
incepere din sec. 16 (fr. porche, it. portico, germ. Vorha/le, circuit chimic complet. Pictorul "speculeaz" ns etapa in
deambulatariu -----k-'--
absida altarului --/.7-~
engl. porch), Sin. arhaic slomn, sIon. T.S. PRITANEU Edificiul civil plasat n agora, locuina pri- care piatra de var se afl n stare de hidroxid de calciu,
altar --,.----],'
tanului - prim magistrat al oraului - ce adpostea focul anume cnd - aplicat pe perete ca intonaco - este recep-
presbileriu ----f-f---- PRIEDlEU (fr.) n cultul catolic, scaun special pen- sacru colectiv al cetii, simbolul continuitii statului. Avind tiv, impregnind-o cu culorile frescei. Ca urmare, la
tru rostirea in genunchi a rugciunilor, publice sau private, aspectul unei case mai mari, p, putea fi amplificat cu spaii suprafaa picturii se formeaz o pelicul colorat semisti-
cor - - 1 - . - -
format din o banchet joas, prevzut cu un panou inalt suplimentare, n scopuri administrative. I.C. c1oas, asemenea marmurii, care "va dinui venic", tot

transept - / - - - -
sau cu o suit de colonete pe care este montat o a doua atta cit piatra, ea insi fiind piatr. (Din pcate, "momen-
PRITVOR ~ pridvor tul" prielnic ncorporrii pigmenilor este relativ scurt, de
regul cam o zi.) V. i fresc L.L.
PROB n grafic, exemplarul de ncercare i verifi-
nave laterale
nava cenlrala
.
I
I
~

care, tras pentru eventuale corecturi (fr. epreuve, it. prova, PROCESUAL, ART - (lat. processus,

I

, germ. Abzug, engl. proon, V, i exemplar A. P, desfurare) Se refer la unele forme de art mai noi,
derivate din dadaism i happeninguri, care, ducind mai
I
PROCEDEUL FLAMAND Procedeu tehnic departe ideea desfurrii actului artistic in timp i a redu-
+ specific picturii n ulei, iniiat n sec, 15 de fraii Van Eyck i cerii limitelor dintre art i via, propun, mai ales cu aju-
aplicat de succesorii acestora, aa-numiii "pictori primitivi" torul filmului video, prezentarea unor fragmente de via
(in Flandra, Rogier van der Weyden, Hans Memling, Petrus real, scoase din context, pentru a atrage atenia asupra lor
Cristus, Hugo van der Goes; n Italia, Antonello da Messi- (fr. Art processue/, germ. Prozesskunst). A. P.
banchet, superioar, pentru sprijinirea coatelor sau a na; n Frana, Jean Clouet, Nicolas Froment). Cu unele
miinilor i pentru punerea crii de rugciuni (fr. prie-dieu, it. modificri, procedeul este aplicat n nordul Europei i n PROCOV ~ aer
paleocretine, unde stau preoii care il asist pe episcop in inginocchiatoio, germ, Knieschemel, Betschemel, Gebet- sec. 16. Este o combinaie ntre tempera i pictura n ulei:
timpul oficierii slujbei. n bisericile catolice, partea rezervat stuhl, engl. prayer stool). T.S. peste un modeleu monocrom (grisailte) executat n tempera PRODROM Termen grecesc romnizat, sin. nainte-
exclusiv clerului i deservanilor oficiilor divine. Sin. sanctu- cu ou, se revenea n straturi subiri i transparente de paste mergtor - nume dat lui Ioan Boteztorul. T.S.
ar. 2, Locuina parohului (fr. presbytere, it. presbiterio, PRIMAR, CULOARE - Culoare de baz, fun- colorate frecate cu ulei - n care prezena rinilor este con-
germ, Pfarrhaus, engl. parsonage, presbytery). V. i sanc- damental, a spectrului cromatic, n cazul culorilor pig- stant i definitorie. Se lucra pe panouri de lemn, grunduite PROFEI n diferitele religii, persoane care au darul
tuar I.C. i T,S. mentare (dar nu i al culorilor lumin) nu poate fi produs cu ipsos amort, a cror luminozitate era conservat cu grij, de a transmite mesajul divinitii. ntr-un sens mai restrns,
prin nici un amestec, V, culoare L.L. astfel nct albul puternic al fondului rzbtea de sub stra- autori ai unor cri din Vechiul Testament, chemai s in-
PRESSEPAPIERS (fr.) Obiecte de sticl orna- turile colorate (transparente), crend materii picturale struiasc poporul evreu i s l cluzeasc n diverse
mentale, cu diametrul de cca 8 cm, folosite pe birou pentru PRIMITIVISM Termenul se refer la fenomenul strlucitoare i emailate, Este unul din procedeele tehnice imprejurri. Cei 4 P. mari (Isaia, Ieremia, Ezechiel i Daniel)
presarea actelor i a hirtiilor importante, De obicei masa sti- interesului deosebit manifestat de reprezentanii principalelor cele mai durabile din cte a cunoscut pictura n ulei. Acestui apar foarte des n imageria sacr. De un numr mare de
clei conine fragmente colorate reprezentind flori (in tehnica curente artistice de la sfrritul sec. 19 i inceputul sec. 20, mod de lucru i se mai spune i pictur transparent. L.L. reprezentri se bucur P. Itie. Ceilali p. snt reprezentai in
mi/lefiori), insecte, fructe sau motive geometrice. Foarte pentru arta african, a insulelor oceanice i, n general, pen- grup, n frize, de obicei de medalioane, pe pereii bisericilor
rspindite in Europa, mai ales in Frana, Anglia i Belgia; tru diverse forme ale culturii folclorice. Cubismul, expresio- PROCEDEUL ITALIAN Procedeu pictural practicat ortodoxe i, mai rar, n cele gotice pe faadele de vest, n
cele mai apreciate sint cele executate in manufacturile nismul, pa~ial i simbolismul, in varianta nabitilor, prin Gau- in sec. 16, n Italia, care succed procedeului f1amand. Din- zona portalului (fr. prophete, it. profeta, germ, Prophet,
franceze intre anii 1845 i 1860 (fr. presse-papiers, it. cal- guin i Emile Bernard, dar i personaliti neintegrate unui tre iniiatorii lui fac parte Leonardo, Giorgione i ndeosebi engl. prophet), Sin. Mesianici. T.S,
cafogli, pressacarti, germ. Briefbeschwerer, engl. letter curent, ca Brncui, i-au imbogit repertoriul de forme prin Tilian. Se folosesc exclusiv culori frecate cu ulei, vechiul pa-
weight, paper weight), V.D. recursul la arta primitiv, n unele cazuri, cum ar fi al lui Gau- nou este substituit cu pnza, pastele transparente ale "primi- PROFIL 1. n sens larg, conturul, aspectul unui
guin, contactul cu sursele artei primitive dobndete o com- tivilor" snt nlocuite cu paste n care se introduce alb sau alte obiect sau personaj privit dintr-o parte, lateral; termenul
PRESTOL Denumire arhaic pentru masa altarului ponent etic, n ideea c primitivul-este deintorul valorilor culori, care le opacizeaz. Eboele sint lucrate n tente este fOlosit, uneori, cu referire exclusiv la capul cuiva.
din bisericile cretine. T.S. morale nc nepervertite de civilizaie. A. P. puine, ferme, opace i pstoase. Execuia se continu n Punctul de observaie situat lateral fa de personaje,
paste sau demipaste, iar la sfrrit se revine cu serii de glasi- obiecte etc. este definitoriu i pentru p. figurate n operele
PRIDVOR Spaiu deschis, la nivelul solului, care PRIOR (lat., primul) Superior al anumitor ordine cato- uri, care confer picturilor profunzime i transparen, L.L. lucrate pe suporturi plane. Vederea din p. este prezent in
face legtura dintre interiorul i exteriorul unor edificii, lice. Practic, ieit din uz. Se aplic la situaii sau monu- art inc din preistorie (n pictura rupestr) i, dei pare
delimitat de regul de arcage sprijinite pe coloane sau stilpi mente medievale, cnd putea fi preferat celui de abate. 1.8. PROCES DE CARBONATARE Proces chimic potrivit mai degrab cu reprezentarea de tip aplatizat, nu
PRO PRO
70 71
exclude sugerarea celei de a 3 dimensiuni - profunzimea. n Asia Mic (Troia) i n Grecia (Tirynt), p. au fost constru-
2. Conturul unui element de arhitectur; seciunea printr-o ite n mare numr n epocile arhaic, clasic i elenistic.
mulur (fr. profil, it. profilo, germ. Profil, Seitenansicht, engl.

complexul Propileelor, Athena 1I11"!1-;-;=!!~

proieclie ortografic

Au disprut dup cucerirea roman (fr. propylees, it.


acestor puncte obinute ntr-un traseu continuu (fr. projec- propilei, germ. Propylen, engl. propylaea). I.C.
tion, it. proiezione, germ. Projektion, engl. projection). ~
conic ~ perspectiv linear T.S. PROPLASM ~ proplasm
profile); - pierdut, caz aparte de p., n care capul unui per- PROJECT-ART nrudit cu arta conceptual, p.-a. PROPLASMATA Modele de mici dimensiuni exe-
sonaj desenat sau pictat are dispus spre primul plan mai const n vizualitatea unor planuri de organizare i structu-
cutate n ghips i folosite n toreutic. Cuvntul desemna i
mult ceafa, o parte din elementele feei fiind ascunse privi- rare a ambianei, subliniind pe aceast cale mobilitatea pro- machetele de argil ale operelor sculptate (Arkesilas trecea
torului. L.L. i T.S. cesului creator i adaptabilitatea lui la transformare. Avnd drept mare maestru, primind pentru ele preul echivalent al
n mare msur un caracter documentar, p.-a. se unor statui finite de mari dimensiuni). I.C.
PROGRAM ARHITECTURAL Ansamblu de deosebete de arta conceptual numai prin amploarea
elemente constructive i decorative care definete un grup proiectului, contingent cu arhitectura, domeniu n care se i PROPLASM (gr. proplasma) n pictura bizantin
de construcii n principal dup criteriile destinaiei i folosete cu prioritate. A. P. i postbizantin, ton ntunecat aplicat uniform peste
funcionrii lor. T.S. preparaia panou lui sau a peretelui, care slujea ca fond
PROMENAD Spaiu special amenajat pentru general pentru figuri, veminte etc., urmnd s i se alture
PROGRAM ICONOGRAFIC Ansamblu de com- plimbri pietonale, clare sau cu echipaje uoare, n zone sau s i se suprapun culorile de lumin i accentele de
poziii (scene, figuri individuale sau n grup, elemente de- cu peisaje agreabile, situate fie la marginea unor orae ori umbr - realiznd astfel mode/eul. n cazul zonelor
corative de legtur sau de separare) care decoreaz la n vecintatea lor, fie n localiti balneare sau de vile- descoperite ale figurilor umane (capete, membre, busturi),
interior sau la exterior o construcie sau un spaiu deschis, giatur, pe malul unor ape sau al mrii (fr. promenade, it. soane de vaz, de regul donatori la respectiva biseric (fr. p. rmnea de obicei neacoperit acolo unde erau plasate
conceput unitar, n funcie de destinaia operei, sau, dim- passeggiata, germ. Promenade, engl. promenade). T.S. narthex, it. nartece, germ. Narthex, engl. narthex). Sin. nar- umbrele, constituind chiar culoarea umbrelor; tonul ei rece
potriv, fiind rezultatul gndirii mai multor comanditari sau tex, tind. V. i nartex, templu, biseric, naos I.C. i T.S. - n general verzui i ntunecat - era uneori nclzit i mai
creatori, realizat de unul sau mai muli artiti, ntr-o singur PRONAOS Vestibul care preced naosul la templul luminat. ("P. lui Panselinos", dup Dionisie din Fuma, era
etap sau n timp. Termenul se folosete de predilecie n clasic, nchis lateral de ziduri i n fa de coloane. n bi- PROOROCI Personaje din lumea iudaic, trind alctuit din alb de ceruz, ocru, verde i puin negru). Alte
relaie cu edificiile de cult, dar exist i n spaiul profan. nainte de Hristos, autori ai unor preziceri privitoare la soar- denumiri: proplasm, proplasmon, bazzeo (it.), sankir (rus).
T.S. ta poporului evreu. Unele din aceste preziceri au fost inter- V. i verdaccio L.L.
pretate ca referiri directe la venirea lui Iisus Hristos ca
PROIECT Studiu preliminar n realizarea anumitor naos
Mntuitor al lumii. Crtile acestora constituie una din cele PROPLASMON ~ proplasm
opere de art, care indic modul n care acestea vor mai importante pri 'ale Vechiului Testament. Cei mai
rspunde programului indicat de comanditar. Un p. de arhi- importani p. snt: Isaac, Ieremia, Ezechiel, Daniil. Snt PROPORIE Raport dimensional ntre un ntreg i
tectur este o lucrare complex, realizat de un arhitect, pronaos reprezentai adesea n pictura mural, n sculptur, pe prile sale sau ntre diversele pri care compun un ntreg.
I
secondat adesea de ingineri cu specializri diferite, icoane, vitralii etc, individual sau grupai. n pictura orto- Prin observaii, msurtori i comparaii, p. au fost codifi-
alctuit din plane desenate i pri explicative, care eJRi1 filre dox, 12 din ei snt reprezentai pe cel mai de sus registru cate. Cele mai cunoscute canoane aparin lui Polyclet,
nfieaz toate aspectele pe care le va mbrca viitoarea al iconostasului. Un tip particular de reprezentare apare att Lysip, Vitruviu i Leonardo da Vinci, aflai n cutarea unei
construcie, de ansamblu i de detaliu, planuri, elevaii, n Biserica occidental (Biserica evanghelic din Media, ideale "formule matematice a frumosului". "Formula" ca
materialele necesare, cantiti le i chiar costurile, justificate sericile de rit rsritean, ncpere de cult care preced nao- 1420), ca i n Biserica ortodox, n cadrul arborelui lui atare exist, exprimat prin faimosul "numr de aur", care
n funcie de programul cerut (fr. projet, it. progetto, germ. sul, separat de acesta printr-un zid plin strpuns de o u lesei, n pictura mural exterioar din nordul Moldovei are un caracter universal, fiind prezent nu numai n natur,
Entwurf, engl. project). T.S. sau prin arcade sprijinite pe coloane ori pe stilpi. (Vorone - 1547). T.S. ci i n arhitectur, n muzic i n reprezentrile artelor
Adpostete ritualuri precise, legate de slujbele pentru cei plastice; concretiznd aa-numita seciune de aur,. el
PROIECIE Reprezentare plan a unui obiect aflat mori i de oficierea botezului, dar este i ncperea rezer- PROPILEE Poarta monumental plasat n faa este egal cu 1+,'5, adic cu aprox. 1,618. Rezumnd p. optim
n spaiu, prin trasarea de perpendiculare din fiecare punct vat femeilor. Numit i tind, n tradiia romneasc. Era intrriintr-un edificiu, palat sau templu, avnd rolul de a-i dintre dou marimi asimetrice - numit de Luca PaCCIo11
considerat caracteristic al respectivului obiect i prin unirea locul predilect pentru nmormntarea ctitorilor i a unor per- sublinia importana. Folosite n Creta (Phaestos, Cnossos), Divina proporzione -, care prin alturare creeaz cea mai
PSY
PRO 73
72
sesizant impresie de echilibru i armonie, aceast valoare
PROTOM Partea anterioar a unei figuri umane IL 11
numeric nu poate fi ns aplicat dect judicios, niciodat sau animaliere. Folosit ca idol n neolitic, acestui tip de
mecanic. P. nu pot fi reduse la norme generale fixe, ele nu
snt dect raporturi, vii, variabile - n natur ca i n art (fr. - I
proportion, it. proporzione, germ. Ebenmass, Verh/tnis,
engl. proportion) V. i canon, numr de aur L.L.

PROSCAENIUM ---'> teatru

PROSCOMIDIE n bisericile ortodoxe, ncpere templu prostii


semicoloane adosate zidului cellei V. i templu I.C.
anex a altarului sau simpl ni de dimensiuni mari, situ- tetrastil
at n partea de nord a acestuia, n care se oficiaz o slujb
PSEUDOTRIBUN Tribun fals, reprezentat
special la care se pomenesc ctitorii i binefctorii respec-
PROTEJAREA CU CEAR Operaie de atelier reprezentare i se atribuiau funcii magice i apotropaice (fr. practic de o arcad care nu corespunde unui spaiu
tivului loca, nainte de nceperea liturghiei. Tot aici se funcional din spatele ei, ci numai unei galerii foarte nguste,
pstreaz vasele sacre i mprtania pentru bolnavi. Este prin care se urmrete protejarea unor suprafee fa de protome, it. protomo, germ. Protome, engl. protome). I.C.
adesea nchis la capete, ceea ce confer amenajrii un rol
decorat, de regul, cu scena Iisus n mormnt, flancat de anumii ageni distructivi (dintre care se detaeaz umidi-
PSALM Una din Crile Vechiului Testament, al decorativ. T.S.
Maria i de Ioan Boteztorul (fr. prothese, it. protesi, germ. tatea atmosferic, considerat n ultimele decenii ca "dus-
manul numrul unu" al operelor de art). Procedeul este crei autor este considerat, prin tradiie, regele David. Ea
Prothesis, engl. prothesis). Sin. proscomidier, protez. V. i PSIMIT (gr. psimythion) 1. Numele antic al albului de
cunoscut din antichitate (v. ganosis). Ceara aplicat n cuprinde 150 de p. Ilustrarea unora dintre ei, n principal a
diaconicon i pastoforii T.S. celor ce cnt bucuria, a prilejuit unor zugravi pictarea unor plumb (care, dup Pliniu, era adus n Grecia din Rhodos,
strat subire este folosit pentru protecia materiei picturale, Corint i Lacedemonia). 2. n unele erminii este numele dat
a verniurilor finale i pentru izolarea reversului tablourilor. grupuri de tinere fete care schieaz micri de dans n
PROSCOMIDIER ---'> proscomidie sunetele unor instrumente muzicale. nainte de sfritul albului de var. Sin. psimit al prete/ui, psimit uscat. L.L.
Snt de preferat sortimentele al cror punct de topire este
sec. 17, exemplarele manuscrise ale c~ii (Psaltiri) erau
PROSKINESIS (gr. proskynesis, prosternare) Gest mai ridicat. V. i cear L.L.
ilustrate numai cu o imagine reprezentndu-I pe regele PSYCHE (fr.) Tip de oglind creat ctre sfritul sec.
de devoiune profund, legat, la origine, de obiceiul de a David cntnd la harf (fr. Psaume, it. Salma, germ. Psalm, 18, de form rectangular sau oval, de mari dimensiuni,
sruta picio~rele mpratului, i n mod simbolic pe cele ale PROTEJAREA REVERSULUI TABLOURI engl. Psalm). V. i Psaltire T.S. ncadrat n ram de lemn, metal sau ceramic i prevzut
lui Hristos. In iconografie reprezint o ngenunchere, cu LOR Msur de protecie mpotriva umiditii (care pro- cu doi pivoi laterali (colonete, balutri), care i permit bascu-
aplecarea corpului pn la pmnt, n faa lui Hristos stnd pe duce diverse mucegaiuri, deformri sau alte degradri). Se PSALTIRE Carte de cult cretin care conine tex- larea i oglindirea n ntregime. Uneori, p. are coronament i
tron (Imaginea mpratului din luneta de vest a Bisericii Sf. recurge la peliculizri cu ulei de in, verni, cear, iar, uneori, tele poetice ale celor 150 de psalmi atribuii regelui iudeu brae metalice laterale pentru lumnri Este o pies specific
Sofia din Constantinopol, sec. 10). V. i il. 9 T.S. la vopsirea cu culori de ulei. L.L. David. Folosirea unora dintre ei aintrat de timpuriu n com- interioarelor stil Empire, Ludovic-Filip, Biedermeier i
ponena unei pri din ritual, fie liturgic, fie prescris
PROSKINETAR Scriere tipic medieval rs PROTEZ (gr. prothaesis) ---'> proscomidie ordinelor monahale sau preoilor mireni. Textele ca atare
ritean, care are ca obiect descrierea unor itinerare ale au fost deseori ilustrate n Evul Mediu, att n Bizan i n
unor locuri sacre (ara Sfnt, Muntele Athos etc.), cu rile ortodoxiei, pn trziu n sec. 18, ct i n Apus.
marcarea i descrierea celor mai importante obiective, Codicele conine ntotdeauna o imagine a regelui David i
reprezentate fie de locurile legate de viaa lui Hristos, fie, numeroase ilustraii n text, sau numai frontispicii, iniiale i
respectiv, de marile mnstiri i de tradiiile lor spirituale, viniete decorative. Printre cele mai importante P'I scrise i
culturale i artistice. T.S. miniate n ara noastr, se afl cea a mitropolitului Anas-
tasie Crimca (1616, Mnstirea Dragomirna, jud. Suceava).
PROSCRIPIA (lat.) Cel mai vechi tip de afi,
TS.
constnd dintr-o list de nume expus n for, n cadrul msu
rilor sngeroase luate mpotriva tuturor cetenilor consi- PSEUDOCUPOL Sistem de acoperire, avnd
derai primejdioi, pe vremea rzboaielor civile de la sfritul
aspect semisferic, a unei suprafee de plan circular sau
rectangular (n acest caz pe pandantivi), prin asize n con-
Republicii romane (sfritul sec. 1 . H.). V. i afi I.C.
sol. V. i cupol I.C
PROSPECT AL ORGII Partea frontal a unei PSEUDODIPTER Templu nconjurat complet de
orgi, format din scheletul de lemn care sustine tuburile din un rind de coloane i de un rnd de semicoloane adosate
primele rinduri ale acesteia. Scheletul este adesea decorat; zidului ceilei V. i templu I.C. Regency (fr. psyche, it. specchiera mobile, germ. Stand-
cele mai preioase p. pstrate provin din sec. 18 i poart spiegel, engl. cheval-g/ass, dressing-glass). C.R. i V.D.
marca barocului i a rococoului Una din orgile cele mai va- PSEUDOPERIPTER Tip de templu nconjurat de
loroase din Romnia se pstreaz n Biserica Evanghelic PSYCHOMACHIA (gr.) Reprezentarea luptei sim-
din Saschiz (germ. Orgelprospekt). T.S. (tJ bolice dintre vicii i virtui, avndu-i originea n poemul ale-
goric cu acelai nume ai lui Prudeniu (348-cca 410) (fr.
PROSTIL Tip de templu grec aVnd pronaosul pre- psychomachie, it. psicomachia, germ. psychomachie, engl.
cedat de un ir de coloane care susine frontonul. n funcie psychomachia). I.C.
de numrul de coloane putea s fie tetrasti/, hexasti/, octo-
sti/, decasti/ sau dodecasti/ (fr. prostyle, it. prosti/o, germ. PSYCHOPHOR (gr., purttor de suflete) Denumire
Prostylos, engl. prostyle). V, i templu I.C. prospect al orgii
PSY PYX
74 75
un sertar, sprijinit pe un picior sau pe o plac vertical i molute pentru a se obine o cantitate infim de culoare, s-a
dat ngerilor care conduc la Judecata de apoi sufletele ficarea dimensiunilor devine mai puternic i mai clar, ncepe
reunite cu trupurile celor nviai. T.S. care servete pentru scris, pentru pstrarea crilor sau apelat la diveri nlocuitori: p. vegetal, preparat din
s devin "suprafa", pat. Dac limitele lui extreme rmn
pentru sprijinirea notelor muzicale. La origine, cel care scria rdcini de roib i crmz, folium, orsel etc. n epoca noas-
imprecise dimensional, snt n schimb precizabile formal: pot tr a fost imitat de unele culori organice (fr pourpre, it.
PSYCHOSTASIS Reprezentarea cntririi suflete- vana de la forme libere, divers dantelate, la altele geome- sttea n picioare n faa p. A fost adaptat i pentru sistemul
lor. Tem iconografic de origine egiptean, ajuns n Occi- mobilierului colar, fiind cuplat cu o banc (fr. pupitre, it. porpora, germ. Purpur, engl. purple). L.L.
tnzante - se pot apropia de cerc, de triunghi, de stea etc. P.
dent prin intermediul obiectelor de art copt i bizantin. este cel mai simplu element al formei, putnd fi el nsusi leggio, germ. Pult, engl. reading-desk). T.S.
form, sau s aparin conturului ei. Caracterul lui funda-
PURTAREA CRUCII -+ Ciclul Patimi
mental rmne imobilitatea. Pare nchis n sine si ncrcat cu PURGATORIU n sistemul de dogme catolic, loc de
o tensiune interioar pe care i-o exercit asupra spaiului ispire temporar a pcatelor mrunte, n care cel decedat PURTATE -+ portant
din Jur (Iar dispariia acesteia anuleaz p., lund natere rmne pn la curirea desvrit, care poate fi obinut
linia) (fr point, it, punto, germ. Punkt, engl. point); - milanez fie prin suferinele proprii n acest loc, fie graie rUQciunilor PUSTNIC Persoan care se consacr lui Dumnezeu,
oferite pentru sufletul su de cei de pe pmnt. In icono- renunnd la toate bunurile pmnteti pentru a tri n locuri
-+ - roman -+ - veneian -+ reticella L.L.
grafie este figurat ca un loc de suferin, plin de foc, retrase, n post i rugciune. Denumirea vine de la primii
asemntor iadului, dar deosebit de acesta prin detalii care clugri care s-au retras n zonele pustii din Egipt i Palesti-
PUNCTARE n sculptur, marcarea cu semne punc- na. n iconografia rsritean, acetia au o nfiare spe-
Cunoscnd o mare rspndire n epoca romanic si n cea tate a unei sculpturi tridimensionale turnate n ipsos. Serve semnific sperana celor de aici n izbvire, n comparaie
cu venicia pedepsei din iad (fr. Purgatoire, it. Purgatorio, cific: snt btrni, cu brbi albe i lungi ca nite fuioare,
gotic, aceast scen ilustreaz punerea n balaot'a viciilor te la copierea exact, la aceleai dimensiuni sau la scar
i virtuilor de ctre Arhanghelul Mihail (Anubis la egipeni) la germ. Purgatorium, engl. Purgatory). T.S. care coboar pn la picioare, ca singur acopermnt al unui
mrit, a sculpturii ce urmeaz s fie executat n alte mate-
Judecata de apoi (fr. psychostasie, it. psicostasia, germ. corp scheletic, marcat de toate privaiunile (cei pictai n
riale (piatr, marmur). Mrirea modulului din ipsos la alte
Psychostasie, See/enwgung, engl. psychostasia). PURISM Teorie postcubist reprezentat de pronaosul bisericii mari de la Mnstirea Cozia, jud. Vlcea,
I.C. dimensiuni, ca i transpunerea lui n materiale dure se reali-
Amedee Ozefant i Edouard Jeanneret - alias arhitectul Le cca 1390). Alt tip de reprezentare, mai convenional, dar i
zeaz prin metode tradiionale (cu trei compase - practicat
PUBLICITAR, GRAFiC - Denumirea operelor Corbusier -, care, n manifestul Apres le Cubisme (1918), mai rspndit, i nfieaz ca pe nite brbai virstnici, n
din antichitate -, cadrul cu firul de plumb, cadrul cu linie gra-
de grafic, de obicei imprimate industrial, care fac cunos- dat i teu) sau cu aparatul de punctat (dispozitiv mecanic propun restituirea simplitii i puritii riguroase a formelor haine sobre monahale, cu un fel de vI care le acoper
n pictur, ca i n arhitectur, eliminarea ornamentuluI I capul i umerii, pe piept purtnd nsemnul marii schime, o
cute publicului larg evenimente de ordin politic, cultural, bazat pe stereometrie, constituit dintr-aram cu brate meta-
band lung neagr, care simbolizeaz renunarea total
social, turistic, comercial sau produse comercializabile, prin lice ajustabile, ce poate fi micat n jurul unei sculpturi pen- geometrismul obiectiv absolut. Aplicat pe scar larg n
etichete, ambalaje, firme. n contextul dezvoltrii mijloacelor arhitectur de Le Corbusier, p. nu a nregistrat realizri de (fr. ermite, it. eremita, germ. Eremit, Einsidler, engl. hermit).
tru fixarea tuturor punctelor de reper). Semnele punctate
publicita:~ audio-vizuale, dobndete un rol important i g. p. seam n pictur: A. P. Sin. anahoret, eremit, sihastru. T. S.
raportate pe rind pe toate suprafeele unui bloc de piatr,
de teleVIZIune (fr. arls publicitaires, it. arii pubblicitri, germ. aezat la aceeai nlime cu lucrarea original, permit
Werbungsgraphik, engl. adverlising ari). A. P. obinerea, prin tierea i cioplirea cu exactitate, a unei repro- PURITATE CROMATiC -+ saturaie PUTERE Termen arhaizant, folosit n erminiile autoh-
tone pentru a indica partea reliefat a unui element pictat.
duceri fidele a modelului (fr. points de pratique, it. puntiggia-
PUCOST -+ verni menta, germ. Punktierung, engl. pointing). C. R. PURPUR (lat. purpura) Culoare roie-violacee, Sin. relief, trie, temelie. L.L.
nchis, diferit nuanat, de origine animal, descoperit de
PULVERIZARE 1. Peliculizare realizat prin p. PUNEREA N MORMNT Scen final a Ciclului fenicieni, pe la anul 1500 . H. Vitruviu se refer pe larg la PUTERE DE ACOPERIRE Capacitatea unei
unor materii lichide - printre care se numr verniul sau fi- acest colorant, deosebind nuane violacee, roii, plumburii culori de a acoperi suportul peste care este aternut.
Patimilor, n care trupul lui Hristos mort, dup ce a fost
xativul pentru crbune. Folosindu-se de obicei pulveriza- i chiar negre, afirmnd c se extrage dintr-o "scoic Reprezentnd o proprietate de baz i un punct de referin
nfurat n giulgiu, este purtat pe brae, spre mormntul
torul, p. se face la orizonal, la o distan de cca. 40-50 cm, marin", de unde i un alt nume latin, ostrum (dup ostrea, pentru orice pigment, p. d. a. difer de la o culoare la alta.
pregtit de Iosif din Arimateia i de Nicodim, fiind urmat de
pentru a asigura o distribuie ct mai uniform a lichidului. scoic). Culoarea nuanat spre rou se numea p. de Tir Capacitatea de acoperire este determinat de indicii de
Maica Domnului i de femeile pioase (fr. Mise au tombeau,
sau p. greceasc i era cea mai cutat, tenta violacee se refracie ai pigmentului i liantului, ca i de grosimea stra-
Azi snt folosite i modernele sprayuri. 2. Metod contem- it. Seppelimento di Cristo, germ. Grablegung Cristi, engl.
poran de aplicare a culorii, folosit la realizarea afie lor, the Entombment). V. i Coborrea de pe cruce T.S. numea p. de Tarent, iar cea albstruie era denumit p. de tului. L.L.
iar uneori chiar n pictur. Se recurge la pulverizatorul cu Bizan. P. autentic era extras, n antichitate, din glandele
aer comprimat. L.L. PUPITRU Pies de mobilier nalt i ngust, unor molute marine (murex trunculus, murex brandaris PUTTO (it.) Imagine convenional a unui copila
etc.). P. a fost folosit la colorarea stofelor antice i grsu i drgla, nud, care apare n Renatere, fie pentru
alctuit dintr-o tblie uor nclinat, care acoper sau nu
PULVERIZATOR 1. Instrument tradiional folosit medievale (rivnite, cumprate, tezaurizate i luate chiar ca antruchipa un ngera (caz n care poart aripioare), fie cu
pentru pulverizri, confecionat din dou evi subiri, dis- prad de rzboi), a marilor codice scrise cu aur i, mai rar, rol neutru, n compoziii decorative sculptate sau pictate.
puse una fa de alta aprox. n unghi drept; eava mai lung la prepararea unei cerneli. Cea mai faimoas dintre culorile Uneori, apare pe monumente funerare, fiind asociat sufle-
se introduce n lichidul care urmeaz s fie pulverizat, iar antichitii, p. simboliza puterea politic, militar sau eclezi- tului. Sin. amora. T.S.
prin eava mai scurt se sufl (cu gura). Sin. sufl tor. 2. astic si totodat luxul extravagant. Se vindea aproape cu
Aparat de pulverizat conectat la un compresor, constituit echivalentul greutii ei n aur. Trebuind sacrificate mii de PYXIS -+ pixid
dintr-un rezervor pentru culoare i un dispozitiv de
declanare. 3. Spray (engl.), mic butelie ncrcat cu
culori sau lichide care urmeaz s fie pulverizate. L.L.

PUNCT Figur geometric rezultat prin inter-


sectarea a dou linii, sau prin ntlnirea a mai multor planuri.
mas-pupitru
Teoretic, p. este invizibil, ntruct e lipsit de mrime, i, prac- stil Ludovic XVI
tiC, are dimensiuni neglijabile. n artele care folosesc supor-
turile plane, se produce prin atingerea suprafeei de ctre
Instrumentul de lucru (pensula, c!bunele etc.). Prin ampli-
I

QUADRIFRONS Tip de arc de triumf cu patru pot fi secante. Motiv caracteristic goticului (fL quadrilobe, il.
quadrilobo, germ. Vierblatt, Vierpass, engL quatrefoil). LC.

QUADRIVIUM (lat.) Denumirea dat n Evul Mediu


unui grup de patru Arte liberale: aritmetica, geometria,
astronomia i muzica. V. i Arte liberale T.S.

QUATTROCENTO (it. 400) Substantivat,


denumete n Italia, pe plan artistic, sec. 15. n acelai mod
ducento (duecento, dugento) denumete sec. 13, trecento,
sec. 14, cinquecento, sec. 16, secento, sec. 17, settecento,
sec. 18, ottocento sec. 19 i novecento sec. 20. M. P.
faade, fiecare aVnd cte o intrare central, determinnd ast-
fel cele patru picioare ale arcului. V. i arc de triumf I.C. QUEEN ANNE, STIL - Continund dezvoltarea
decorativismului i sintaxelor puse n circulaie de stilul
QUADRIG Car tras de patru cai alturati, uneori William and Mary, s.Q. A. cuprinde perioada domniei
folosit n sculptur ca element de coronament la un arc tri- reginei Ana (1702-1714) i se caracterizeaz prin aceleai
tendine n arhitectur i n decoraia interioar. n amena-
jarea interiorului pictura mural tinde s fie nlocuit cu

~~
boazerii, textile parietale sau tapete lucrate n China i copi-
ate n Anglia. Principalele tipuri de mobilier snt aceleai ca
10
i n stilul anterior, inovaia constnd n forma scaunelor
(picioarele se galbeaz, terminndu-se n saboi sau
gheare, sptarele decupate se vor arcui), n generalizarea
folosirii canapelei i n diversificarea tipurilor de mese. 12 13 15

,f1 16~C
umfal sau alt monument (fr. quadrige, it. quadriga, germ. Predilecia pentru placajul cu furnir de nuc este dominanta
Quadriga, engL quadriga). I.C. mobilierului Q. A., dei reflexe ale stilului Ludovic XIV se
fac simite n aurirea unor pri sculptate la mobilele de
QUADRILOB Tip de plan sau motiv decorativ com- reprezentare. Gustul pentru lacurile orientale i pentru
pus din patru arce de cerc, trasate aVnd ca centru fiecare din- obiectele chinezeti sau japoneze rmne la fel de acuzat,
tre colurile unui ptrat. Cercurile snt n general tangente, dar imitaiile engleze fiind destul de numeroase (firma lui Giles
Grady exporta aceste produse pe continent). n decoraia
interioar se folosesc, de asemenea, tapiserii, verdures Stil QUEEN ANNE
importate de pe continent, sau lucrri esute dup car-
1. Cabinet; 2. Comod; 3. Servant; 4. Canapea; 5. Scaun; 6. Toalet; 7. Fotoliu; 8. Mas; 9. Scaun;.
toanele lui Rafael- nc n favoare - n manufacturile de la
10. Canapea "meridienne"; 11. Scaun; 12-14. Splare de scaun; 15. Canapea; 16-17. Elemente decorative
Mortlake (engl. Queen Anne Style). C D.
QUE
78
QUEEN'S WARE (engl.) Denumire dat de Josiah aceast ceramic se export n sec. 18-19 n majoritatea
Wedgwood (1730-1795) pieselor de ceramic de culoare rilor europene, fiind foarte preuit pentru decorul variat
galben-ocru, executate n atelierul su pe la mijlocul sec. 18 (ajurat, pictat sau imprimat) i pentru perfecta executie
(cnd acesta este patronat de soia regelui Angliei, George tehnic. V.O
III). Rivaliznd cu porelanul prin calitile sale deosebite,

RACL 1. Tip de relicvar de forma unui sicriu, n care diminuate progresiv, pe msur ce se desfoar n profun-
se pstreaz moatele (relicvele) unui sfint. Iniial fcut din zime, ndeprtndu-se de privitor. Ca procedeu artistic, r. a
lemn, r. au fost, ulterior, nnobilate, fie prin placarea cu metal fost utilizat n Renatere i, cu precdere, n baroc, dar i

C:~'1';'1,!J
~)~~~LI
~\.j~,jrp
-,;,i,\~\\1"
, ',.' . 1.,lii\F!
:<,. \ .....~..
j;:;Fj5~:t:
ilf?'
preios decorat cu reliefuri i pietre preioase, fie chiar prin
nlocuirea total a lemnului cu metalul. Cele mai valoroase r.
f/
\
;'

"1.
~-

mai trziu, pentru sugerarea tridimensionalitii elemente[or


pstrate la noi snt cele dou comandate pentru relicvele SI. reprezentate pe un suport bidimensional. (Unul din cele mai
Ioan cel Nou de la Suceava; cea de lemn se pstreaz n celebre r. este pictat de Mantegna: Hristos mort, de la Gale-
Muzeul Mnstirii Putna (sec. 15), iar cea de argint ciocnit ria Brera din Milano, n care Hristos este nfiat culcat pe
adpostete i acum moatele din Biserica Sf. Gheorghe a spate, aezat cu capul n profunzime i cu tlpile n primul
Mnstirii Sf. Ioan din Suceava. O alt r. este cea de argint, pen- plan. (fr. raccourci, it. scorcio, sotto in SU, germ. VerkOrzung,
tru moatele Sf. Grigore Decapolitul, din Biserica Mnstirii engl. foreshortening). V. i il. 51 L.L.
Bistria Uud. Vlcea) (fr. chsse, it. cassa, germ. Schrein, engl.
shrine). V i relicvar, i il. 13. 2. Instrument aVnd la capt un RAEREN Important centru german de fabricare a
cauciuc, pentru presarea culorii pe sita serigrafic (fr. rac/elte, gresiei, cunoscut de la sfiritul sec. 16, situat lng Aachen.
germ. Gummirakel, engl. rubber squeegee). 1S. i A.P. A produs piese de bun calitate artistic sub influena ma-
nufacturii Koln: cni de dimensiuni mari, vase de farmacie,
RACORD (fr.) in sens larg, intervenie sau retu ope- ploti cu benzi n relief i mnere mpodobite cu o masc de
rat ntr-o lucrare de art n scopul realizrii de treceri leu. Decorul - portrete, inscripii, steme, scene religioase -
(legturi) cursive i fireti de la un plan la altul, de [a o pat este ndrzne, dar n acelai timp simplu; co[oritul este
colorat la alta. Var. r. cromatic sau r. de culoare (fr. rac- brun, gri-albstrui, iar n sec. 17 violet. Uneori piesele snt
cord, it. legatura, germ. Verbindung, engl. levelling). V. i montate n cositor. n sec. 18-19 producia s-a axat mai ales
reintegrare L.L. pe cnile de bere de culoare brun, reproducnd modele din
perioadele anterioare. Mrci: iniialele ceramitilor W. K.
RACURSI (fr. raccourcir, a scurta, a micora). Defor- (Wilhelm Kalf), J. M. (Jean Mennicken); E. M. (Edmund
mare aparent a unei figuri sau a unui obiect, datorit efec- Mennicken) i altele. V. D.
tului de perspectiv: formele nu-i mai etaleaz nlimea i
limea ca n vederea frontal, ci snt figurate astfel nct apar RAI ---+ Paradis
RAI REA
80 81

"
RAISDECOEUR (fr,) Feston format din frunze spate, 2. n arhitectur, form care urmeaz traseul unui lega.~ ntre ele printr-un mner) i cu mici proeminene picioare pe cruce. Iconografia temei este extrem de variat
cordiforme alternnd cu alt motiv lanceolat, folosit n arhi- ascuite dispuse n iruri regulate. R. este folosit n sculp- de la reprezentri foarte rare, n care Iisus este singur, I~
."....,,--,,;,,=-r--rz tur pentru a rade sau stria piatra, lemnul, ghipsul etc, (fr. cele mai frecvente, n care la picioarele crucii stau Maica
ii : \ I Ij : Domnului i Ioan Evanghelistul i la cele extrem de compli-

f
cate, n care apar i cei doi tilhari rstignii i numeroase
I \. /11 .~~",'/'~ personaje secundare (Sutaul Longinus, soldatul cu
lancea, ali soldai romani - n picioare sau clare - soldai
tectur, Mulura care primete acest ornament este n ge- care i mpart hainele la jocul de zaruri, femei pioase, evrei
fI
neral cuprins ntre un listei i un rnd de motive perlate plan nclinat (de ex.: arc r.) (fr. rampant(e) , it. declive, germ. care privesc etc.). Exist compoziii i mai ncrcate: n re-
(fr, rais-de-coeur, it. raggi a cuori, germ, Herzlaub, engl. schrag, engl. sloping). lS, grattoir, it. raschino, gratlino, germ. Raspel, engl. grat- gistrul superior - ngeri care jelesc sau culeg sngele din
lJeart-leaves), V, D, ing-iron). Sin pil, rztoare. C. R. rnile palmelor i coastei, Soarele i Luna, reprezentri
RAMP 1. Amenajare utilitar care are la baz un simbolice ale Bisericii i Sinagogii, capul lui Adam ascuns
RAM Element decorativ de forma unei crengi stilizate, plan nclinat. 2. Partea frontal a unei scene, pe care RAVONNANT, STVLE - (fr.) Faz din evoluia ntr-o gaur din monticulul pe care se nal crucea, udat de
de obicei cu frunze i, uneori, cu fiori si fructe de aseme- evolueaz actorii (fr. rampe, it. clivo, salita, ribalta, germ goticului francez, marcnd treapta matur a acestuia (sec. sngele curs din rnile picioarelor. Sin. Crucificare (fr. Cru-
nea stilizate (fr, rameau, it. foglianie, 'germ, Ranke, engl, Laderampe, Rampe, engl. slope, lime-light). lS, 13-14), monumentul-tip al acesteia fiind Catedrala din cifixion, it. Crucifissione, germ. Kreuzigung, engl. Crucifix-
floral pattern), V. i rensou , T,S, Amiens. Un element caracteristic este reducerea la mini- ion). V. i Crucificare, i il. 23 T.S.
RANTOALARE --+ dublajul pnzei
RAM 1. Cadru de lemn, de metal etc" sau realizat RIN (lat. resina) Materie natural sau artificial,
prin combinarea mai multor materiale, care ncadreaz un RAPELURI TONALE (fr. rappel) Tonuri divers dis vscoas sau solid, inflamabil, solubil n solveni specifi-
tablou, "completndu-I", fr a-I concura, nici prin form i tribuite pe suprafaa unei picturi, care reiau tonul cu funcie ci, care intr n compoziia verniurilor folosite de pictori; este
nici prin culoare, Pot fi descifrate cteva functii distincte ale de "solist", n ipostaze mai mult sau mai puin atenuate, utilizat n litografie, gravura n metal, dar i in industrie.
r.: uti/ilar, urmrind protejarea marginilor lucrrii, estetic, Constituind un fel de "rime" plastice, r. t. ritmeaz cadrul Dup compoziie, materiile naturale se mpart n patru
legat de forma i culoarea operei, mental, asigurnd o plastic i contribuie la solida lui structurare. Se poate vorbi grupe: r. propriu-zise, balsamurile, gumele-rini i
"pauz" ntre lumea real i cea figurat de artist, i optic, i despre r. liniare, valorice etc, L.L. terebentinele, Exist r. fosile care se extrag din depozite
de sugerare a profunzimii spaiale - echivalnd, oarecum, naturale (ex. chihlimbarul) i altele formate recent, care se
cadrul ferestrei. Originea r. este necunoscut, din epocile RAPORT CROMATIC Relaie specific ntre dou scurg de la sine, sau n urma unor incizii fcute n scoa~a
mai ndeprtate pstrndu-se puine exemplare, R. variaz sau mai multe culori distribuite ntr-un tablou. Relatia este anumitor arbori, n general conifere (iniial fluide, acestea, n
dup gustul epocilor, ornamentele fiind asemntoare bine pus n eviden de John Ruskin: "orice nuan, ori contact cu aerul, i pierd uleiurile volatile, ncorporeaz oxi-
decorului arhitectural predominant ntr-un anumit moment unde s-ar gsi n lucrare, este modificat de orice tu pe gen i se solidific, devenind casante i translucide). Gru-
istoric, Profilurile vechi snt cel mai adesea simple i care o adaugi altundeva; astfel c ceea ce era cald acum o pate dup criteriul duritii, exist r. naturale dure (chihlim-
monocrome, dar dup sobrietatea iniial, o dat cu clip devine rece dac pui o culoare mai cald ntr-un alt loc barul i unele varieti de copal), semidure (alte varieti de
adoptarea pastei de acoperire format din materii rezis- i ceea ce era armonios atunci cnd l-ai lsat, devine dis
copal), moi (damarul, masticul, saczul, sandaracul,
tente, pr animal i cleiuri puternice, treptat, r. devin, ele cordant pe msur ce i alturi alte culori". R. c. actioneaz mum a pereilor, n favoarea marilor ferestre nchise cu vi- terebentinele) i altele, inferioare (gumi-gut, gumi-elemi,
nsele, rafinate obiecte de art. n sec, 19, dup apariia n dou direcii distincte: n sensul contrastului crorriatic i n tralii, accentuarea verticalitii, atingnd n nava central saburul, santalul etc.). n secolul nostru au aprut i o serie
"fabricilor" de specialitate, vechea tradiie decade, r. raportul 1/3 ntre lime i nlime, dar i sporirea nlimii, de r. sintetice, unele cu proprieti asemntoare celor na-
cel al asimilrii cromatice. Se poate vorbi, n consecin,
devenind muluri de lemn acoperite cu profiluri de serie. in cazul navelor laterale, apariia unor stlpi fasciculai, turale, folosite astzi destul de mult, dar care n-au intrat
despre o instabilitate (dinamic) a culorilor, care Ias impre-
ctigarea n suplee pentru toate arcele frnte folosite nc n uzul curent al pictorilor (fr, resine, it. resina, germ.
Epoca noastr prefer ncadrarea simpl - uneori cu sia de continu schimbare, n functie de modul n care snt
Harz, engl. resin). L.L.
baghete de lemn sau metalice, Pentru desene si acuarele alturate. V. i contrast cromatic' L.L. intr-un edificiu. La exterior, contrafo~ii snt mbrcai ntr-o
se folosesc r. fine, nguste, colorate cel mai ad~sea n alb bogat sculptur decorativ, iar portalurile faadei vestice
RZTOARE --+ rapel
sau negru - nsoite de paspartu (iar uneori se recurge la un RAS Mantie larg i lung pn n pmnt, din postav snt tratate ntr-un spirit mai plastic. Aceluiai stil i apa~ine
simplu ncadraj sub sticl fixat cu colare) (fr. cadre de negru, cptuit sau nu cu albastru, violet etc., folosit de Catedrala din Reims, Sainte Chapelle din Palatul regal din
ta~/eau, it. comice, germ. Bildrahmen, engl. picture-frame). Cite (Paris), Catedrala din Beauvais etc, V. i gotic T.S. RZUITOR 1. Dispozitiv metalic folosit n gravur
2. In grafic, r. este cadrul de lemn sau de metal pe care se pentru curarea pietrelor litografice i a sulurilor de impri-
ntinde estura utilizat n serigrafie (fr. cadre, it. comice, RAVONNISM Micare paralel cu futurismul i
germ, Rahmen, engl. frame). 3. n vechile erminii autoh- cubismul, dezvoltat n pictura rus din primele dou ,. , 0." ,~-,-
. . _ - . - - - - ------;>.>,'

tone, numele purtat de asiuri. L.L. decenii ale sec. 20, prin Mihail Larionov i Natalia
Goncearova. Avnd un caracter predominant abstract, mare. 2. Unealt de oel cu lam foarte ascuit, cu care se
RAMPANT 1. Adjectiv cu utilizare n heraldic, unde intens preocupat de lirismul culorii pure, r. i-a expus pro- fac corecturi pe piatra litografic sau pe placa de metal (fr,
desemneaz poziia unui animal ridicat pe picioarele din gramul ntr-un manifest din 1912, publicat la Moscova n grattoir, it. raschino, germ. Reibeisen, Schabeisen, engl.
1913, n care se vorbete despre spiritualizarea imaginii grater). I.P.
vizuale prin tehnica razelor colorate paralele i con-
trastante. R. a avut importante ecouri n Frana i Germania READVMADE (engl., gata fcut) Termen introdus
clugrii i preoii ortodoci
(fr. froc, it. cocol/a, saio, tonaca, anilor '20. A,P. n arta modern de Marcel Duchamp, pentru a desemna
germ. Kutte, Mnchskutte, engl. frock, monk's gown). A.N. obiecte obinuite, "gata fcute", pe care le prezint, scoase
RSTIGNIRE Moment din ciclul Patimilor, inspirat din contextul cotidian, drept opere de art. Primele r,m.
RAPEL (germ. Raspel, rztoare) Unealt de oel, din Evanghelii, care ilustreaz punctul culminant al acestu- dateaz din 1913 i 1914: Fntna, de fapt un lavabou ca
n form de plac, prevzut cu mner (sau dou plci ia: moartea lui Hristos, dup ce a fost intuit de mini i de atare, i Usctorul de sticle. n ciuda protestelor iniiale ale
REA REG
82 83
publicului, r.m. a fcut carier i a jucat un rol de seam n tatea, temporalitatea, fragilitatea lui, R. tradiional, cu tehni. . ez fi( si aVnd suprafata frontal n pant, ntlnit n arhi- ntunecat aflat n vecintate, n vreme ce un corp rou pro-
arta primei jumti a sec, 20, n dadaism i mai ales n cola- In r " , ' ' . It
ca sa n mare msur inspirat din performanele picturii lectura egiptean - pe faada templelor hlpogee - In a .er- duce un r. gri-negru asupra unui obiect verde (ca rezultat al
jele dadaiste ale lui Kurt Schwitters i Max Ernst, iar n a flamande i olandeze din sec, 17, adopt i el alte versiuni: combinaiei optice dintre cele dou tente) etc. R. apar cu
doua jumtate a secolului n pop art. Ideea r.m. a influenat nan.ta- cu nise
. rectangulare sau cu statuI reprezentind
pictura salonard, simbolismul, preexpresionismul, r. liric att mai puternice cu cit suprafeele corpurilor snt mai lus-
evoluia concepiei despre raportul dintre realitate i ima- diferenierile fiind n primul rnd de ordinul repertoriu lui truite. Datorit lor observm modificri (apa~ente) ale culo-
ginea artistic, ndreptndu-l, pe de o parte, spre o percepie iconografic, Componena social a r. se permut, n mare rilor locale i chiar ale formei obiectelor. Inc Delacroix
critic-ironic a realului, iar pe de alta, spre unele noi forme de parte, n grafic - desen, gravur, afi, caricatur, Este observase c "n natur totul este reflex", dar abia impre-

\
implicare a cotidianului n opera de art. V. i il. 91 AP. reluat de pictura neoobiectivitii germane, n anii '20-'30 ai sionitii au adncit problematica modificrii tonurilor locale
sec, 20, Sub numele de r, socialist, n pictura i sculptura ale corpurilor, provocate de acest fenomen, tonuri care tind
REALGAR (nume nestandardizat) Culoare care sovietic dintre anii '30 i '80, precum i n pictura chineZ - n viziunea lor - s se dizolve i s se contopeasc ntr-o
variaz ntre rou stacojiu i oranj glbui, de origine natu- din perioada maoist a revoluiei culturale, viziunea r. a fosl dominant luminoas (fr. reflet, it. riflesso, riverbero, germ.
ral sau artificial, Prezena ei n pictur i boiangerie pare distorsionat printr-o imagistic fals idealizat, a unor per. Abg/anz, Widerschein, engl. reflectian). L.L.
diviniti egiptene (fr redan, redent, it. dente, germ. Absatz,
a data din epoci foarte vechi, dar n-a fost niciodat folosit soane, situaii i realiti n fapt inexistente, Dup al doilea engl. recess). 2. in arhitectura militar, tip ,de bastion de
curent. in scrierile medievale este consemnat rar ca pig- rzboi mondial r. a reintrat n atenie, prin micarea r. poe. REFLEXIA LUMINII Schimbarea direciei
zidrie, cu un unghi ascuit, ntlnit n fortlflcallie de tl~
ment. C. Cennini o enumer printre culorile folosite n vre- tic, n Frana anilor '40-'50, continuator al postimpresionis. radiaiilor luminoase la suprafaa ce separ dou medii i
Vauban (sfritul sec. 17 - prima jumtate a sec. 18).. V. I
mea sa (sec. 14-15) i, caracteriznd-o drept culoare gal- mului lui Bonnard, i prin micarea neor, italian, apropiat de rentoarcerea luminii n mediul din care a venit. Raza de
bastion I.C. I T.S.
ben, o numete risalgallo. Vechea culoare natural se neor. cinematografic i axat, ca i acesta, pe o tematic lumin care atinge o suprafa creeaz fa de o perpen-
prepara din minereul r., care se gsete n natur asociat social, cu subiecte din lumea srac a periferiei urbane, dicular imaginar un unghi de sosire (inciden) egal cu
REDUBLAJ in restaurare, refacere a unei. rantoal.ri
cu auripigmentul, ambele fiind sulfuri de arsenic, Datorit tratate mai mult descriptiv, dect polemic: - critic, micare unghiul de plecare (reflexie). Fenomenul optiC respectiv
greite sau a uneia vechi. Sin. redublare. V. I dublaJul
prezenei arsenicului, culoarea este foarte taxi c i totodat n pictura european din a doua jumtate a sec, 19, axat este esenial pentru perceperea culonlor~ Astfe~, un co~p
pnzei L.L.
nedurabil, R. a fost preparat i pe cale chimic, rezultnd pe ideea funciei sociale a artei, n sensul obligaiei de a re. opac i alb reflect toate razele de lumina care li ating, In
un pigment cu defecte similare, Pictura modern s-a dis- leva, chiar i polemic, carenele politice i morale ale soei. vreme ce un corp opac i negru, absorblndu-Ie pe toate~ ~u
pensat de aceast culoare, (Originea i compoziia chimic,
REDUBLARE ---+ redublaj
etii. Printre reprezentanii de seam ai r. c. se afl Hon. mai reflect nici una; un corp opac i colorat, de ~llda In
aproape similare, au fcut ca r. s fie numit, uneori, auri- ore Daumier, Mihaly Munkcsy i civa pictori rui, printre rosu reflect raza de lumin corespunztoare lungimII ~e
REDUIT (fr.) Lucrare de fortificaie de dimensiuni mo-
pigment rou, Sin, oralJj de arsenic, rou de arsenic, L.L, care lIia Repin; - magic, termen alternativ, folosit de unii deste, plasat n interiorul unei fortificaii mai mani servind un'd~ a roului, absorbind celelalte culori ale spectruluI. In
critici, pentru a desemna variante ale neoobiectivismului ca ultim refugiu n caz de asediU. BiseriCile fortificate din cazul corpurilor transparente - colorate sau nu - refleXia
REALISM Pe plan estetic, termenul se aplic mai apropiate de suprarealism, Uneori, terenul de r. m. Transilvania au fost concepute ca nite r. T.S. este nul, L.L.
oricrei expresii artistice care pornete de la modelul este folosit pentru a caracteriza formele de pictur naiv cu
realitii, indiferent de viziune' i de nivelul de exactitate a atmosfer fantastic (H. Douanier-Rousseau, Louis Vivin, REFRACTIA LUMINII Modificare a direciei de
REDUT in arhitectura militar, mic lucrare de for-
reprezentrii. De la ncercarea omului preistoric de a fixa Seraphine); - social, micarea artistic n anii '20-'30 ai tificaie cu caracter temporar, realizat din materiale uoare
propagare a unei raze de lumin o dat cu _trecerea aces-
imaginea schematizat a unor animale i de la mimesis-ul sec. 20, n S. U. A, corespunztoare neoobiectivitii teia dintr-un mediu transparent, cu o anumita denSitate (ex.
(fr. redoute, it. fortino, germ. Schanze, engl. redaubt). lS.
artei eline, la exprimarea n arta cretin a simbolurilor reli- europene, axat ns iconografic, pe mai mult dect aceas aerul), ntr-un alt mediu, cu o alt densitate (ex. apa, un plg.-
gioase prin forme mai mult sau mai puin stilizate ale realu- ta, pe subiecte de critic social. Reprezentantul principal REFECTORIU (lat.) in mnstirile catolice, sal de ment dispersat ntr-un liant etc.). F0ngerea razei este c~ a!lt
lui, apoi la analiza multiplicat a obiectului real, n cubism i al r. s. este J. Hopper; - socialist, doctrin estetic hibrid, mai mare cu cit densitatea medIIlor este mal difenta. In
mese colectiv pentru clugri. De regul de mari dimen-
futurism, pretutindeni r. este implicat i rmne o compo- aprut n anii '30 ai sec. 20, n fosta U. R. S, S., prin care cazul disocierii luminii diurne n cele apte culon spectrale
siuni, plasat pe latura opus bisericii sau pe cea pe;pendl-
nent de la sine neleas a viziunii artistului, Pe plan istori- se recomand, pe de o parte, "reflectarea", prioritar n - provocat de traversarea printr-o prism, de cnstal, -::
cular pe ea a careului care forma claustrul: avea In Evul
ografic, r. desemneaz micarea artistic dominant, teo- opera de art, a realitilor - n primul rnd politico-sociale- avem de-a face cu o dubl r.: la intrarea I la Ieirea luminII
Mediu boli sau plafoane i ferestre mari, spaiul Interior fiind
retizat la mijlocul i n a doua jumtate a sec, 19, n Frana, din societatea socialist, iar pe de alt parte, se pretinde din prism Rolul r. este important pentru pictor: o~acltatea
compartimentat cel mult cu coloane subiri, pentru a perm:te.
programatic, de Gustave Courbet, care a i popularizat ter- idealizarea realului, prin "tipizare" i accentuarea valorilor (puterea de acoperire) a culonlor este condllonata de dife-
crearea unei uniti spirituale i a oferi pos~bliltat~a dlfuzarll
menul ntr-un text-manifest. Concepia lui Courbet despre r. "pozitive" ale imaginii omului n societatea sociqlist, prin renta - mai mic sau mai mare - dintre indiCII de r. alliantu-
egale atextelor citite n timpul meselor (fr. refectalre, It. refet-
nu rmne ns pur estetic, ci afirm c misiunea artistului eliminarea oricrui detaliu care ar ntina aceast imagine, loria, germ. Refektarium, Renter~ engl. refectary). Sin lui i pigmentului; culorile de ulei devin mai trans~arente cu
este includerea, n conceptul de realitate, a problematicii Rezultatul a fost realizarea unor lucrri care prezentau nite trapez, n mnstirile ortodoxe de tiP cenobltlc. lS. timpul, datorit creterii indicelui de r. al uieiuiui Incorporat
sociale, Pornind de la aceast idee, pe care Courbet a realiti, de fapt imaginare, ntr-un limbaj retoric, schematic, (n urma acumulrii de oxigen); mlgrarea spre profunzlme~
incarnat-o n picturi de mare rezonan artistic, a cror adesea ridicol. V. i il. 76, 79, 94 AP REFLEX Fenomen optic natural sau provocat, straturilor a liantului cu care este frecat plgmentul mod~fica
influen n Germania, la Munchen n special, a fost foarte raportul dintre indicii lor de r., astfel c pasta picturala se
datorit cruia corpurile se influeneaz reciproc din punct
mare, r. a devenit, sub denumirea de r. critic, un soi de pro- RECE (TON) ---+ culoare de vedere alluminozitii, ct i cromatic. Experimental.. e~te opacizeaz i se ntunec etc. L.L.
gram estetic oficial al micrilor socialiste i muncitoreti de
usor de pus n eviden cu ajutorul unui corp (de pilda o
stnga, n ultimul ptrar al sec. 19, n primul rnd n Rusia, RECONSTRUCTIE Aciune de refacere din temelii sier aib) iluminat lateral, situaie n care corpul va prezen- REFT (rus.) Materie colorat n gri nchis, ca~e, d~i
preluat acolo i de micarea "peredvijnicilor" (artitii pere- a unui edificiu distrus, fie' pstrndu-i forma i caracteristicile ta o zon puternic luminat, o alta de trecere : una d_e era compus de pictor prin amestec fiZIC, ~u~a altadata o
grini), care cultivau un r. misionar populist. in ultima treime iniiale, fie conferindu-i altele noi (fr. reconstruction, it. umbr; n zona umbrit va aprea ns o uoara ~umlna, denumire distinct. Se prepara de regula din negru. de
a sec, 19 evolu(ia r. a fost influenat de evoluia tiinelor ricostruzione, germ. Wiederaufbau, Rekonstruktion, engl. crbune amestecat cu alb de var. R. era aternut de obicei
cauzat nu de razele provenite de la sursa prinCipala, CI de
pozitive, a fizicii i a cercetrilor asupra luminii n special. reconstruction) , lS, ca strat de fond sub culorile albastre (o, culoare
la cele reflectate de suprafeele nvecinate: este reflexul,
Apariia picturii impresioniste a nsemnat o nou etap n asemntoare fiind prezent i sub unele albastrun aplicate
denumit uneori o "lumin (slab) a umbrei", Fenomenu~
interpretarea realului; prin aplicarea teoriei deviziunii culo- RECTILINIAR, STIL - ---+ Perpendicular Style este ns mai complex; astfel, un obiect rou aflat n plina pe perete de meterii notri medievali), L.L.
rilor, a modificrii raporturilor dintre lumin i umbr, lumin produce un r. rocat asupra unui corp alb aflat n
redarea realului i propunea s surprind nsi fugaci- REDAN 1. Bloc vertical cu funcie decorativ, dispus apropiere, un corp alb produce r. alburii asupra unuI obiect REGELE SLAVEI ---+ vir dolorum
REG REG
84 85
salonul, car4ra de dormit). Invenia rrnne mai mult n Delfin, a Menajeriei i a anticamerei Oeil de Boeuf (1701) la
domeniul formal, dect n cel al tipologiilor, care, cu excepia Versailles, i va persista sub Ludovic XV pn spre 1730-
biroului Car/ton House i a rneselor cu picior central, snt ace- 1735. Aprut ca o reacie la solemnitatea rece a stilului ofi-
leai ca n sec. 18. Repertoriul ornamental este foarte divers, cial versailles, s. R. se manifest la nceput mai mult in de-
de la capete egiptene i hieroglife, pn la incrustaii n alam coraia interioar i n amenajarea apartamentelor particu-
gen Boulle, nglobnd elemente antice, renascentiste, sau lare, ca i n evoluia unor piese de mobilier, iar mai apoi n
chiar citate din arta chinez i indian, dragoni, statuete de elementele importante ale sintaxelor arhitecturale. Perioa-
negri suportnd candelabre etc. Materialul cel mai folosit este da de sfrit a domniei lui Ludovic XIV corespunde unei
acajuul, dar i furnirul bois de rase sau esenele orientale. a stagnri a marilor construcii, ea rezumndu-se mai mult la
alt predilecie a stilului o constituie draperiile tratate n gustreamenajri i schimbri interioare, acum avnd loc
roman, asortate cu tapetele pereilor i scond n relief renovrile unor spaii din Versailles, Trianon, Menajerie,
mobilierul (engl. Regency sty/e). C. D.Arsenal, definitivarea construciei Pieei Vendme, a recon-
struciei unei aripi spre strada Montpensier la Palais Royal
REGENERAREA VERNIULUI Procedeu folosit de ctre Regent, a nnoirilor de la castelele din Rambouillet
cu ocazia restaurrii picturilor n ulei, care urmrete i Chantilly. a dat cu mutarea guvernrii la Paris, con-
"rentinerirea" verniurilor finale deteriorate. Imaginat de Max strucia de hoteluri particulare i pavilioane este marcat de
von Pettenkoffer (Germania), a intrat n uzul atelierelor de noul stil: n Faubourg St. Germain, hotelurile Soubise,
specialitate pe la jumtatea secolului trecut. Const n D'Evreux etc. Robert de Cotte, Jean I Berrain snt promo-
tratarea verniurilor finale (craclate i opacizate) cu vapori torii nnoirilor formale, urmai, mai apoi, de Giardini, Lassur-
de alcool, sub aciunea crora acestea se nmoaie, iar ance, Jacques Gabriel, Aubert, Mollet etc. in compoziia
micile fragmente n care este divizat pelicula se sudeaz, planimetric hemiciclurile ocup un loc tot mai important,
prnd a se regenera. Datorit riscurilor la care este supus rotunjimile, niele i alcovurile multiplicndu-se, iar n
tabloul, alturi de faptul c dup o vreme relativ scurt se elevai a ncperilor, .pentru ferestre, oglinzi, timpanele
reinstaleaz opacizarea, procedeul este astzi eproape uilor, va fi adoptat forma plincintrat. Atenuarea simetriei,
abandonat. L. L. ca i micarea se vor face tot mai mult simite spre perioa-
da de maturitate a stilului. Spre 1690, emineul va cpta
REGEN A DE L1EGE, STIL - Numit oarecum forma caracteristic pentru tot sec. 18, pierznd definitiv ver-
impropriu cu acest apelativ, stilul corespunde de fapt dez- ticalitatea, cu p~ile portante n consol i surmontat de
voltrii artelor decorative n principatul de Liege, de-a lungul trumeau-ul cu oglind sau pictur. Decorul, nc dominat de
ntregului sec. 18, suferind succesiv (cu un decalaj de circa rozet, se va caracteriza prin folosirea curbelor i con-
zece ani) influenele stilurilor franceze ale vremii. Producia tracurbelor, a arabescurilor mai lejere, dar i mai compli-
de mobilier este caracterizat de cteva tipuri precise: du- cate dect n dornnia precedent, a elementelor exotice
lapul, dulapul pentru vesel, bufetul (adesea cu pendul) sau (papagali, rnaimue), a grotetilor, termelor i mas-
comoda, care snt piesele cele mai specifice. Lemnul folosit caroanelor, a penelor, panaelor i bijuteriilor, a trofeelor de
este cel de stejar, decorat cu sculpturi en p/ein bois. Forma Vntoare, pescuit, sau pastorale, a alegoriilor muzicale sau
mobilelor este echilibrat, dominat de linii drepte i aVnd ale anotimpurilor, iar spre sfritul epocii a baldachinului,
o anume rnasivitate general, atenuat de exuberana de- umbrelei i rubanului, a ramurilor de palmier sau a cochiliei,
coraiei, care se repartizeaz n panouri pe feele anterioare concepute ntr-o sintax voit dominat de disimetrie i ire-
i laterale ale pieselor. Dup prezena anumitor elemente gularitate. S. R. va manifesta aceeai predilecie pentru
decorative, n acest decor s-ar putea discerne mai multe decorul floral, acesta ctignd n alegree i importan.
perioade n evoluia r. liegeoise: o faz influenat de stilul Dominantele cromatice i pierd din intensitate, dei rou
Stil REGENCY Ludovic XIV, mai precis de formele incipiente ale Regenei, viu este nc folosit pentru piesele de aparat, dar predilecia
care se fac simite dup 1700; apoi, ntre 1740 i 1760, o pentru albastrul de po~elan, galben, argintiu sau auriu difuz
1. Bibliotec din mahon cu incrustaii din alam; 2. "Sofa-table"; 3. Bibliotec; 4. Birou "Carlton House'" i alb este n cretere. Principala unitate de locuit devine
5. Fotoliu; 6. Scaun din bambus; 7. Scaun din mahon; 8. Canapea ' predominant Ludovic XV (caracterizat prin folosirea ele-
mentelor rocaille, mai nti n oglind, apoi chiar disimetrice), apartamentul particular, cu o serie de saloane i cabinete,
REGENCV STVLE Dei numele stilului este dat Park, datorat lui John Nash), n edificarea unor mari con- urmat, ntre 1760 i 1780, de o epoc de temperan a
i dormitorul cu patul amplasat n alcov. Decorul parietal din
?e regena .Iui George August Frederick, prin de Wales, marmur este definitiv nlocuit cu boizeria, pictat, aurit sau
strucii publice (Banca Angliei) sau n note de' un exotism stilului, ca, dup 1780, s apar elementele decorative
intre 1811 I 1820, apariia sa se poate situa ctre 1790 iar romantic (Pavilionul regentului la Brighton), ca i n Ludovic XVI, grefate ns pe o structur general din esene n tonuri natur (a /a capucine), oglinda ocupnd o
extinderea pn ctre 1830. Sursele de inspiraie snt: st~di predilecia pentru stilul gotic i restaurarea monumentelor tradiional (fr. Sty/e Regence liegeoise). C. D. tot mai mare pondere. Mobilierul epocii, dei nc dominat
Ile despre arta clasic i arheologie n spiritul lui Winckel- de rectanglu, este tot mai mult influenat de liniile curbe,
medievale, dublat adesea de mari programe de recon-
mann I interes~1 particular, manifestat n Anglia, pentru REGEN , STIL - Dei face tranziia ntre clasi- conturl11 devenind sinuos i ondulat (frontoane rotunjite,
strucie (R. Smirke). Interiorul este foarte sobru, profilaturile
sculptura c1asl~a contemporan (Canova, Flaxman), la cismul Marelui Secol i rococoul perioadei urmtoare, s. R. sertare galbate, blaturi n acolad sau n arbalet). Dou
panetale reducndu-se la cornie puternic reliefate, iar ca
care se adauga Influena francez din perioada Revolutiei atingnd apogeul n perioada guvernrii lui Philippe d'ar- snt piesele de mobilier foarte noi: comoda (cu partea ante-
accesonu decorativ rmne emineul cu lintel de marmur.
I Imperiului, cu repunerea n circulaie a modelelor a~tei leans (1715-1723), el i face ns simite nceputurile nc rioar n arbalet, numit i a la Regence) i consola
Mobilierule. dominat de aceeai robustee greoaie, tipurile de
romane. Arhitectura vremii, caracterizat prin robustee i (derivnd din partea portant a rnesei, cu un blat din mar-
piese, Individualizate n garnituri, fiind destinate unor ncperi din vremea domniei lui Ludovic XIV, spre 1690-1700, o
simplitate, se remarc n amenajrile urbane (Regent's dat cu reamenajarea pavilionului de la Meudon pentru
mur i care, surmontat de oglind, face pandant
cu funcionalitate precis (sala de mncare, biblioteca,
REG REN
86 87
coordoAtori i specificului operei, el reface sau nu intregul avind forma unei monstrane (fr. reliquaire, it.
discontinuitile conturului sau ale siluetei lacunare, inter- reliquiario, germ. Reliquiar, Reliquienbeh/ter, engl. reli-
vine cu tonuri neutre, ori racordeaz zonele chituite la quaire, reliquary). ,S.
lanurile vecine. Au fost imaginate diverse tipuri de racord:
(acordul iluzionist, invizibil pentru privitorul obinuit, care se RELIEF 1. Tip de sculptur conceput pentru a fi
execut cu ajutorul tonurilor amestecate pe paiet sau integrat intr-un cadru - cel mai adesea arhitectural- ceea
obinute prin suprapuneri i care este aplicabil in cazul cra- ce face ca formele profilate s fie ataate unei suprafee de
c1urilor, al unor lacune nesemnificative etc.; racordul optic, fundal. n funcie de materialul in care este realizat, forma
vizibil doar din apropiere, obinut fie prin tratteggio (mici linii este degajat dintr-un bloc sau cldit prin incrcarea cu
verticale, paralele ntre ele, aplicate peste fonduri relativ material (fr, relief, it. rilievo, germ. Relief, engl. relie0 n
albe), fie prin mici puncte juxtapuse; i racordul fragmentar, funcie de gradul de profilare a formelor fa de suprafaa
n care anumite lacune sint integrate printr-un sistem oare- de fundal distingem: altorelief -+ - nalt; basorelief -+ -
care, iar altele - care ar necesita inventarea unor elemente plat; - nalt, care prezint volume proeminente, Uneori ele-
disprute - rmin plate, colorate oarecum asemntor cu mente ale compoziiei se detaeaz in intregime de fundal
zonele invecinate. Indiferent de tipul de racord, pictura ori- in tridimensional. Sin. altarelief (fr. haut-r., it. alto-r., germ.
ginal este meninut neatins (in contrast net cu unele Hochrelief, engl. high r,); - mediu, la care profilarea nu
practici din trecut, cind pictorul improvizat in restaurator i depete jumtate din volumul real al formelor (fr. demi-r.,
permitea s "ajusteze" n intregime cite o lucrare, potrivit it. mezzo-r.); - plat se remarc printr-o foarte rafinat tre-
gustului epocii), iar pasta folosit pentru racord trebuie s cere intre planul suport i volum, senzaia de profilare fiind
fie nu numai stabil, ci i reversibil. Compoziia pastei de creat in principal de jocul de umbr i lumin. Sin. basore-
lucru nu este o problem secundar; dac in secolele tre- lief (fr. bas-r., it. basso-r., germ. Basrelief, engl. low-r.); -
cute se lucra in principal cu culori de ulei - care dup un meplat, variant in care aspectul este aproape plat, trece-
anumit timp se modificau datorit uleiului incorporat -, riie ntre planuri fiind realizate plastic prin suprapunerea ele-
astzi se opteaz pentru tehnici pe baz de ap (acuarel, mentelor compoziionale (fr. r. meplat, it. r. schiacciato,
gua, unele tempere), mai stabile, sau pentru procedee germ, Flachrelief, engl. low pictorial r.); - adincit, infundat
Stil Regen fa de planul suport, pe care nu-l depete nici in p~ile
combinate. R. este considerat operaia cea mai delicat
din munca restauratorului. Sin. racord (de culoare), retu cele mai proeminente. Era folosit de egipteni la decorarea
1. Scaun cu tapierie din impletitur de pai; 2-4. Elemente decorative specifice; 5. Picior de scaun terminat in sabot;
(uneori). LL coloanelor templelor. Sin. r. incizat (fr. r. en creux, it. r. inca-
6. Picior de scaun terminat in "pied de biche"; 7. Fotoliu; 8. Birou plat; 9. Fotoliu "confessionnal"; 10. Canapea "meridienne";
11. Comod in arbalet; 12. Canapea; 13. Consol; 14. Comod n arbalet; 15. Birou gen "Boulle"
vato, germ. versenktes R.) V. i il. 101102; - incizat -+
REIONANT, STIL - -+ Rayonnant, style - adncit; - scobit, la care volumele sint gindite in negativ.
emineului sau se amplaseaz intre ferestre). Modificarea Se intilnete la sigilii. V. i sculptur, sigilii. 2. Prin exten-
francez (Normandia, Provence, Lorraine etc.), fie
formei scaunelor este, de asemenea, evident: sptarul RELICVAR Cutie sau scrin de dimensiuni i forme sie, n arhitectur, muluri i motive profilate fa de
grefindu-se pe formele Ludovic XIV, fie coexistind mult timp
foarte variate, care servete la pstrarea i, uneori, suprafaa unui zid. 3. n pictur, impresie de volum i de
pierde din inlime i se arcuiete la partea superioar, cen- cu motivele Ludovic XV, dar influenta sa cea mai sesizant
tura se galbeaz, iar picioarele vor adopta forma in pied de expunerea relicvelor (moatelor) persoanelor sacre sau situare spaial a elementelor unui obiect, creat de pictor
se va manifesta n zona Liegeului, 'unde va genera un stil
sanctificate, sau a unor obiecte legate de existena acesto- cu ajutorul modeleului tradiional sau al modulatiei. 4. Ter-
biche, sau, mai rar, in consol. Spre 1720 braele i aco- unitar, cunoscut sub numele de Regence liegeoise (fr. style
ra: lemnul Crucii, veminte etc, Uneori, in funcie de partea men care, in erminiile vechi, indic partea modelat
toarele se retrag fa de picioarele anterioare. Tapieria Regence). C.D,
anatomic reprezentat de relicv, r. are forma de (reliefat) a unui element pictat. Sin. putere, trie, temelie.
folosit este in general cea in petit point, iar mai tirziu, dup
caplbust, min, picior. Cele mai preioase sint realizate din 5. Tehnic folosit in gravur prin care se integreaz in
modelul olandez, in impletitur de pai. Masa de scris REGISTRU Band orizontal pictat sau sculptat
(bureau-plat), dei va pstra blatul dreptunghiular, va adop- la interiorul sau la exteriorul unui monument, de Iimi argint sau argint aurit i sint decorate cu reliefuri, pietre plac materiale in relief. I.C. i L.L,
ta centura i picioarele curbe. Abanosul se folosete tot mai diferite, putind cuprinde de la compoziii sau figuri de mari preioase, email etc. Unele r. au o zon median din cristal
sau sticl, prin care se poate vedea o parte din relicv, REMARC Notaie in desen, schiat pe marginea
puin, lemnul de placaj fiind ales in culori mai deschise, cu dimensiuni pin la fiii nguste cu elemente decorative. Prin
unei imagini gravate, in exemplarele de tiraj restrns Astzi
jocuri de tonaliti rafinate (palisandru, lemn de violet, extensie, fiecare dintre prile unei compoziii ordonate pe
procedeul r. nu se mai folosete decit rareori (fr. remarque,
amaranta etc.). Boulle, care va avea un rol hotrtor in vertical, care prezint zone distincte suprapuse (fr.
it. rimarco, germ. Remarquedruck, engl. remark). M.P.
crearea comodei, va fi imitat de ebenistii din familia Poitou registre, it. schiera, germ. Bildstreifen, Register, engl. tier),
sau de Alexandre Oppenord. Charle's Cressent va fi n~ ,S.
REMORSUR (fr.) Reatacarea plcii gravate, in
numai cel mai important ebenist al vremii (fumizor al
cazul in care placa este tocit, datorit tirajelor trase (fr.
Regentului i al ducelui d'Orleans), care va perfeciona REICHSADLERHUMPEN -+ Humpen remorsure, it. rimorso, germ, erneute tzung, engl. rebiting).
forma comodei, dar ii va lucra singur bronzurile pentru I.P
decor, folosind clorura cu mercur i fina cizelare a REINTEGRARE Operaie de ncorporare optic a
motivelor. Epoca cunoate o mare anvergur a tuturor lacunelor in ansamblul unei opere restaurate. Este o inter-
RENASTEREA Denumire ce desemneaz global
artelor decorative, a tapiseriei sau produciei de covoare, a venie cromatic i valoric asupra zonelor pierdute dintr-o
fenomenele ~ulturale i artistice petrecute cu precdere in
faianei i cizelrii metalelor, ca i un remarcabil aVint al reprezentare pictural (fcut dup consolidarea intregului
Italia in sec. 15-16, dar a cror rezonan a depit cu mult
manufacturilor de oglinzi de la Saint Gobain; manufacturile i dup chituirile de rigoare), o "egalizare" operat in scopul
atit teritoriul italian, cit i limitele cronologice sus amintite,
textile, o dat cu noua mod, vor renuna la fabricaia de perceperii relativ normale a operei. Restauratorul nu Pentru c semnifica o desprire aparent radical de arta
brocart in favoarea damascului i a mtsurilor pictate. inventeaz elemente necunoscute, pierdute, ci reconstituie
Evului Mediu, de ceea ce G. Vasari numea "maniera vec-
Noul repertoriu decorativ va ptrunde i in provincia imaginea - atit cit este posibil. Potrivit deciziei specialitilor
REN
ilu
89
ehia" referire la stilul gotic, "maniera tedesea", tot el a grijii pentru protecia monumentelor (Rafael nsui a avut i
propus mai nti sintagma "maniera modema" i apoi nsui rolul de conservator al monumentelor de art), ca i pasi-
termenul Rinascita, care spune mult despre sentimentul de unea pentru colecionarea operelor de art. Dincolo de
revigorare i rennoire total pe care l-au avut nii con- toate controversele n ceea ce privete periodizarea R. ita-
temporanii procesului artistic la care participau, proces care liene, putem distinge, ntre limitele cronologice tradiionale,
se petrecea pe fondul unui interes precumpnitor i al unei o protorenatere care ncepe n trecento, apoi faza R. tim-
percepii noi a artei antice. inelegerea ns a artei i culturii purii (dup 1410) n sfirit faza R. culminante, clasice, ntre
R. doar ca rezultatul acestui mod nou de receptare a ves- 1480-1530. Dup preludiul reprezentat de scrierile lui
tigiilor artistice, a operelor literare i filozofice ale antichitii Petrarca, Dante, Boccaccio, dup descoperirea n anul
greco-romane, care de altfel nu dispruser de-a lungul 1411 a unui manuscris al lui Vitruviu, apoi, n jurul anului
intregului Ev Mediu din contiina oamenilor de cultur, a 1500, a unor mari opere antice din perioada preelenistic i
dus la extrapolarea noiunii de R. Ia perioade anterioare elenistic (Apollo din Belvedere, Laoeoon), apariia
(carolingian, ottonian), pentru care un erudit cercettor al tratatelor lui Leon Battista Alberti (De re edificatoria, Delia
acestor probleme (E. Panofsky) propune mai curnd ter- Statua) aduce o nou i important contributie la procesul
menul "reinovatio". Cele mai temeinice studii asupra R. ita- de consolidare a viziunii c1asiciste a artitilor R. Unul din
liene au fost ntreprinse n sec. 19, de mari istorici i istorici tratatele sale se intituleaz Despre linitea sufletului. Mime-
de art ca: Jacob Burckhardt i Jules Michelet, precum i sis-ul renascentist nu nseamn imitaia oarb a naturii,
de Heinrich Wlffiin, care a adus contribuii decisive la ca- normele inteligenei, ale limpezi mii spiritului considern-
racterizarea artei acestei epoci, a structurii sale stilistice. du-se c trebuie s depeasc i s ordoneze datele expe-
Prin contrapunerea cu barocul, care i-a urmat, Wlfflin a rienei. Leonardo avea s spun i el c pictura este "cosa
elaborat un ntreg sistem morfologic n cadrul cruia c1asi- mentale", iar Alberti scria c "nimeni nu trebuie s se apuce
eismul se definete prin linearitate, planitate, form nchis, de lucru dect dac tie ce are de fcut, dac are spiritul
unitate i claritate, spre deosebire de baroc, ale crui limpede". Tot Alberti formula principiile noii arhitecturi i n
trsturi dominante ar fi picturalul, compoziia n profun- primul rnd faptul c ea trebuie s se integreze unei con-
zime, forma deschis, multiplicitatea i relativa lips de cepii urbanistice coerente, trsturile ei definitorii fiind
claritate. Alois Riegl propunea n acelai scop o formul simetria, propo~ionalitatea, orizontalitatea i impresia ge-
bipolar mai simpl, dar i mai radical: optic i haptic (tac- neral de armonie. in construciile religioase, pe lng carac-
tii). Amndoi snt ns contieni c aceste formulri trebuie teristicile generale amintite, trebuie menionate opiunea
10 nuanate i c fenomenele artistice sint prea complexe pen- clar pentru bisericile de plan central, cu largi spaii inte-
tru a putea fi perfect ncadrate n asemenea scheme for- rioare, acoperite de boli semicirculare fr nervuri, precum
male. Cercetrile asupra R., care au continuat i s-au diver- i, n genere, renunarea la turlele verticale n favoarea
sificat n sec. 20, au scos la iveal i au subliniat, uneori cupolei, uneori de dimensiu'ni impresionante, ca n cazul
unilateralizndu-Ie, noi aspecte: relaia cu umanismul, Domului din Florena i n cel al bisericii Sf. Petru din Roma
importana ideilor filozofice predominante n epoc, plato- care, cu imensa ei colonad i cu bogata decoraie sculp-
nismul i neoplatonismul, dezvoltarea preocuprilor tural interioar, face i tranziia spre baroc. Profilul con-
tiinifice, faptul c nici chiar pe plan religios nu poate fi struciilor arhitectonice tipic renascentiste este definit i de
vorba de o ruptur cu Evul Mediu i n genere numeroase- dominana absolut a arcelor i arcadelor plincintrate, de
16 le contradicii interne care fac din R. italian i din R. n corniele i balustradele care accentueaz efectul de ori-
genere o perioad mult mai greu de sintetizat dect pruse zontalitate (balustrul, o invenie a R. este de altfel unul din
la prima vedere. Cert este c, n atmosfera stimulatoare elementelel cele mai frecvent folosite n sistemele ei deco-
creat de prosperitatea oraelor italiene - Florena n primul rative). in arhitectura civil se dezvolt palatele urbane, ai
rind -, de mecenatul generos al unor personaliti ca Loren- cror pereii snt construii din asize orizontale de pietre
zo de Medici, al papilor de la Roma, de la Pius II (Aeneas rectangulare ngrijit fuite, nlocuite adesea n partea de jos
Silvius Piccolomini, unul din cei mai mari savani ai timpului de o poriune de asize de pietre rusticate, menite s spo-
su) i Sixtus IV la Iuliu II i Leon X i de preuirea acordat reasc impresia de masivitate i stabilitate (Palazzo Ruccel-
de un public tot mai larg artei i artitilor, contiina de sine lai, Palazzo Pitti, Florena; Palazzo Farnese, Roma), pre-
a acestora s-a dezvoltat puternic; ei depesc limitele cum i construcia de vile (Villa d'Este, Tivoli; Villa Medici,
condiiei artizanale, se impun ca mari individualiti cre- Roma; Villa Capra, numit Rotonda, a lui Palladio).
atoare, interesate de teoria artei, de literatur i filozofie i Brunelieschi, Alberti, Bramante i Michelangelo imprim
de tiine - matematic, anatomie, optic, perfecionarea edificiilor proiectate o monumentalitate impresionant, sub-
perspectivei lineare. Reluarea repertoriului iconografic ofe- liniat adesea si de coloanele ce ritmeaz ndeosebi

Mobilier renascentist rit de mitologia antic nu este expresia unei tendine de faadele, nlnd~-se de-a lungul a dou sau mai multe
desacralizare, de pgnizare a artei. in sfera sacrului, etaje. Ornamentaia include herme, cariatide, atlani, ele-
1. Jil; 2. Scaun; 3. Caquetoire; 4. Oglind; 5. Bahut cu dou corpuri; 6. Mas; 7. Pat cu baldachin i coloane; 8. Dressoir; mitologemele antice coexist i se ntreptrund cu cele mente zoomorfe, dar i ghirlanda, acantul, trofeele i chiar
9. Scaun; 10. Oglind; 11-12. Pat cu baldachin i coloane; 13. Cassone; 14. Bahut cu dou corpuri; 15. Bahut cu un corp; cretine. Fenomene noi i caracteristice snt i puternica grotetii, preluate din recuzita antic. Tot n acest domeniu
16. Lad; 17. Bahut cu dou corpuri; 18. Mas dezvoltare a istoriei i teoriei artei (G. Vasari, L. Ghiberti), a trebuie semnalat apariia unor tehnici i materiale decora-
REN RES
90 91
tive noi (intarsia, faiana, maiolica); orfevrria atinge un rafi- ca Carolin din Viena; Palatul regal din Amsterdam). in nt~deauna consecine nedorite (aa au aprut, n cteva REPREZENTARE GRAFIC Modalitate de
nament excepional. in arta sticlei, Veneia devine unul din Spania, unificat sub Ferdinand i Isabella, este de remar- opere cunoscute, cai cu mai mult de patru picioare, n altele reproducere a unui obiect cu ajutorul desenului, forma si
marile centre europene. Mobilierul se adapteaz, inoVind, cat mbinarea formelor R. italiene cu tradiiile artistice locale aU ieit la iveal pete inexplicabile, ntunecri etc.). Expli- caracteristicile modelului fiind reduse la esenial, cel mai
noului cadru al interioarelor, pe fondul tradiiei locale i spaniole i maure, n edificii de o graie i luxurian speci- caia rezid n procesul de vitrifiere a culorilor de ulei, care adesea cptnd un aspect bidimensional (fr. representa-
naionale. Domin liniile i unghiurile drepte, balustrele, fice. in Anglia stilul renascentist a fost adoptat treptat nC se produce dup un anumit numr de ani, cnd pasta de la tion graphique, it. rappresentazione grafica, germ. graphis-
intarsia, dispunerea simetric a motivelor ornamentale. din epoca elisabetan, trsturi ale lui manifestndu-se la suprafa devine semitransparent, lsnd s reapar figuri che Darstellung, engl. graphical representation). T.S.
Alturi de arhitectur, un capitol nsemnat n arta italian a nceput n decoraia interioar, a mobilierului, n domeniul sau detalii pe care autorul le anulase, acoperindu-le. Dac
R. l reprezint sculptura. Sub forma de reliefuri denotind un artelor aplicate n genere. Influena clasic a devenit mai se picteaz fragmentar peste un tablou vechi, dup civa REPREZENTARE PLASTIC infiare, redare
meteug suveran, ea mpodobete semnificativ portaluri puternic abia n sec. 17, n cadrul stilurilor iacobean i ca- ani noile (re)tue apar distinct, datorit ritmului neuniform a unor ansambluri naturale sau imaginare prin intermediul
(Andrea Pisano i L. Ghiberti, Baptisteriul din Florena), dar rolean, un rol de seam avndu-I studiile lui Inigo Jones n de mbtrni re a materiei picturale. i n fresc, interveniile limbajului specific "artelor frumoase". R. p. este rezultatul
genul predilect este arta statuar, de la bustul portretistic la Italia i construciile nlate sau refcute de Christophor de acest fel - fcute cu diverse tempere dup ce stratul de unui proces creator, n care are loc selecia, prelucrarea i
monumentul ecvestru, menite s glorifice personaliti pu- Wren dup Focul cel Mare din Londra din 1766, printre ele intonaco nceteaz s mai recepteze pigmenii - devin vi- metamorfozarea lucrurilor din natur n elemente (semne)
ternice, energia uman, frumuseea corpului (Verrocchio, cea mai remarcabil fiind catedrala Sf. Pavel. La noi, ele- zibile dup o vreme (fr. repeints, it. ridipinture, rifiorire, plastice, structurate unitar, potrivit legilor artei. V. i compo-
Donatello, Michelangelo, care ns n unele opere prefi- mente ale R. ptrund, aduse tot de artiti italieni (Domeni- germ. Obermalungen, engl. repaintings, overpaintings). ziie, semne plastice. (Uneori se vorbete despre r. simul-
gureaz, prin dinamism i tumult luntric, manierismul i co da Bologna), nc de la nceputul sec. 16 n arhitectura Sin. retue (uneori). L.L. tane, acestea fiind r. p. proprii operelor executate pe supor-
barocul). Doar aparent minor, dar pe aceeai linie i cu religioas, ca i n cea civil (capela adugat n 1512 Ca turi plane, care i propun s redea simultan, ntr-o singur
aceleai caliti se situeaz medalia (Pisanello). Cea mai tedralei romanice de la Alba Iulia, Castelele de la Vinul de REPLIC Oper executat de artist dup o alt imagine, trsturile eseniale ale unui personaj, obiect etc.,
spectaculoas este ns dezvoltarea picturii care, nedis- Jos, Cri, Gherla, cldiri oreneti la Cluj, Bistria, Sibiu), oper proprie - din iniiativ personal sau la cererea cuiva. ca i cum acestea ar fi vzute din mai multe unghiuri; pot fi
punnd de nici un model antic, strbate n mod indepen- apoi, n sec. 17 "casa de piatr" de la Hierti, Mnstirea Este un duplicat, o a doua versiune (denumiri purtate ca ntlnite n arta Egiptului antic sau n unele opere cubiste.)
dent, de la Cimabue i Giolto la Rafael i Leonardo da Golia (1650), cu decorul ei exterior de factur clasic. in atare n limba englez), i nu o copie. Nefiind n stare s se L.L.
Vinci, un drum pe al crui parcurs i-a mbogit enorm vremea lui Matei Corvin, sculpturi funerare, pietre tombale, autocopieze datorit implicitei sale subiectiviti, autorul
capacitatea de a nfia omul n relaia lui cu mediul, de a-i piese de orfevrrie atest, de asemenea, influena evident a adaug sau omite fr intenie unele particulariti com- REPRIZ DE LUCRU ~ edin
scruta viaa luntric, de a-I integra n ample compoziii stilului renascentist. Motive de influen occidental snt poziionale, cromatice, de factur material etc., adesea
armonios organizate. Descoperite aproape simultan n aduse de piesele de orfevrrie comandate n Transilvania n insesizabile pentru un nespecialist; lucrarea rezultat apare REPRODUCERE, GRAVUR DE - Gravur
rile de Jos i n Italia, noile procedee ale picturii n ulei epoca brncoveneasc. La nceputul sec. 19, arhitectura ceva mai "obosit" dect originalul, rmnnd totui o oper de orice fel, care i
alege drept subiect o lucrare - pictur,
alturi de studiile asupra perspectivei liniare, experimentate civil se orienteaz hotrt spre stilul neoclasic, care-i pune autentic. Alteori modificrile snt rezultatul voinei explicite sculptur, grafic - pe care o realizeaz identic, n tehnici
asiduu de pictori de prima mn ca Paolo Uccello i Piero amprenta asupra aspectului de ansamblu al oraelor din de a da un curs nou expresiei iniiale, sau chiar pretextul specifice gravurii. G. d. r. a avut un rol important n rspndi
delia Francesca, ca i resursele expresive ale c1arobscurului Muntenia i Moldova, ca i asupra picturii religioase, care pentru reluarea unei mai vechi teme plastice. Primele r. rea culturii vizuale i a circulaiei de motive, nainte de
(Leonardo) au fcut din pictur modalitatea cea mai flexibil i prsete treptat vechile tradiii. in secolul nostru tulbure i cunoscute apar nc n antichitate, cele mai frecvente fiind inventarea fotografiei (fr. gravure de reproduction, it. inci-
mai nuanat de a reda, filtrat prin personalitatea artistului, nvlmit, receptarea artei R. a suferit, cum remarca istoricul semnalate ntre sec. 16 i 18 (fr. ((3plique, it. replica, germ. sione riproduttiva, germ. Reproduktionstich, engl. reproduc-
realitatea vzut sau imaginat, n admirabile portrete, n de art Hans Sedlmayer, o grav eclips, din care ns Replik, engl. duplicate, second version). L.L. tive engraving, printmaking). A.P.
compoziii n care i face apariia i peisajul sau snt strnse meritele i realizrile ei excepionale vor iei cu siguran
laolalt, ntr-un fel de "Sacra Conversazione", grupuri de netirbite (fr. Renaissance, it. Rinascita, germ. Renaissance, REPOUSSE (fr.) Procedeu manual folosit n giuvaier- REPRODUCERE DE ART 1. Imagine a unei
oameni (coala din Atena de Rafael), n vaste alegorii care engl. Renaissance, Renascence). V. i il. 33, 35-46 M.P. gerie i n legtoria de carte, prin care se obin ornamente n opere de art fixat pe hrtie, pelicul fotosensibil, band
amestec personaje reale cu figuri mitologice. De la coal relief btnd materialul cu ciocanul, dup un anumit model (fr. magnetic (video) etc. i multiplicat n serie, cu scopul de
la coal snt folosite cu o tot mai suveran stpnire a RENOVARE Aciune de refacere parial sau superfi a fi popularizat. Nu constituie un surogat artistic, ci o me-
meteugului deopotriv resursele desenului (n Toscana) cial a unor pri dintr-un edificiu, n intenia de a-i prelungi ritorie i, uneori, excelent "relatare" a operei originale, cali-
i ale culorii (Veneia) pentru evocarea generoas a existena sau de a-i conferi un aspect convenabil, mai curnd tatea ei depinznd de procedeele tehnice prin care a fost
spaiului, a luminii, a sornptuozitii interioarelor i a cos- din punct de vedere estetic, dect tiinific. V. i restaurare realizat. Chiar imperfect, cu reducii inerente de detalii,
tumelor. Mantegna, Bolticelli, Tiian, Veronese, Giorgione, T.S. ori chiar cu modificri ale expresiei originalului, r. d. a. prile-
Leonardo i Michelangelo snt doar cteva din marile nume juiete realizarea unei uriae opere de informare, permind
care jaloneaz traseul strlucit al picturii renascentiste, ale RENSOU (fr. rinceau, ram) ~ vrej contemplarea de ctre privitor a unor lucrri de art la care
crei ecouri vor domina, n combinaii i conjuncturi diverse, nu are acces. Cele mai vechi r. d. a. snt datorate tiparului
arta european pn spre sfritul sec. 19. La expansiunea REPATINARE Operaie de restaurare la care se (inventat n sec. 15) i gravurii (fr. reproduction, it. ripro-
R. au contribuit n bun msur artitii italieni, unii de prim recurge, uneori, cu scopul de a fi refcut patina iniial ferectur de carte cizelat
duzione, germ. Abbildung, Nachdruck, Wiedergabe, engl.
mrime, care s-au stabilit pentru o vreme n rile nveci- afectat. L.L. "au repousse" (sec. 16) reproduction). 2. in grafic, r. se refer la gravura care
nate. in Frana pictorii Francesco Primaticcio i Rosso de transpune imaginea unei opere pictate sau sculptate pe un
Rossi, n cadrul colii de la Fontainebleau, sculptorul i REPENTIRS ~ pentimenti repousse, it. sbalzato, lavoro a sba/zo, germ. getriebene suport de imprimare (piatr litografic, plac de lemn, de
orfevrul Benvenuto Cellini, arhitectul G. B. Vignola au con- Arbeit, engl. embossed work). V. i cizelare V.D. metal, de linoleum etc.), spre a fi multiplicat A cunoscut o
solidat influena R. italiene, nlesnit de altfel de spiritul c1a- REPICTRI Reacoperiri - pariale sau totale - ale mare rspndire pn la perfecionarea r. tehnice prin
sicizant al artei franceze, vizibil mai ales n construcia de unor lucrri pictate cu noi straturi de culoare, dup un anu- REPOUSSOIR (fr.) Numele unui ton (element pic- fotografie a operei de art. Mai desemneaz i exemplarele
palate i edificii publice (castelele de la Blois i Chambord, mit timp de la execuia iniial. (Termenul nu se refer la tat) puternic colorat, situat n primul plan al tabloului, care - de multiplicare a imaginii gravate ~ tiraj L.L. I A.P.
Palatul de la Fontainebleau). in Germania, n Austria, n practica obinuit a artitilor de a reveni asupra operei prin comparaie i contrast - pune n valoare alte zone,
rile de Jos elemente ale R. apar la nceputul sec. 16 aflate n lucru.) R. snt "pictri din nou", trzii, ale lucrrilor, creeaz impresia de profunzime etc. (Termenul nu are RESTAURARE (lat.) Ansamblu de proceduri
(Castelul din Heidelberg, Primria din Colonia), prelungin- contraindicate n anumite procedee tehnice. in tehnica echivalent n limba romn.) (fr. repoussoir, germ. Folie, tiinifice, bazate pe o temeinic documentare i cercetare
du-se n sec. 17 (Palatul Kinsky, Palatul Belvedere, Biseri- uleiului, r. snt socotite de tehnologi ca erori, avnd mai engl. foii). L.L. multidisciplinar prealabil, prin care se urmrete restl-
& RES
93
tuirea unui aspect ct mai apropiat de original, unei con- voltarea ulterioar a stilurilor franceze. Astfel, c1asicismului,
strucii, unei opere de art, de arheologie, de etnografie etc., conservat nc n evoluia arhitecturii, i se adaug o tot mai
cit i stoparea proceselor distructive i a degradri lor mare atracie ctre exotism i gotic, n acord cu evolutia
suferite, prin folosirea unei metodologii adecvate i a unor gustului literar al epocii (Chateaubriand, Victor Hugo) i ~u
materiale verificate, proprii fiecrui domeniu. Dei n pictur influena englez. Rigoarea stilului Empire este atenuat n
preocuprile legate de r. snt foarte vechi, demersurile in R. de reapariia curbei i valutei, atit n arhitectur, cit i n
acest sens aveau un caracter empiric, artitii medievali i decoraia interioar sau mobilier. Acesta din urm, pstrnd
renascentiti practicnd nu o dat un gen de rifiorire (termen n mare tipologiile stilurilor precedente, cunoate cteva
it echivalnd cu repictare) a unor opere mai vechi. Profilul tipuri predilecte: scaune i fotolii gondolate, canapeaua
distinct al acestei "tiine i arte" care este r. pare ase fi con- paumier, derivat din meridian, rnesele de noapte
turat abia n sec. 18, n Italia i apoi n Frana, unde apar (samna) cu profilaturi circulare, patul en corbeille, biroul cu
restauratori specializai, care inventeaz tehnici de lucru cilindru etc. Motivul predilect n decoraie rmne palmeta,
specifice (parchetajul, fransferul picturii pe un alt suport etc.) n diferite variante, nsoit sau nu de alte elemente vege-
i aplic procedee mai apropiate de concepiile actuale. tale stilizate. P~ile portante ale mobilelor snt tratate n
Empirismul practicat odinioar a fost nlocuit, treptat, n sec. coloane, consol, lir, corn de abunden, delfin, lebd,
20 de cercetarea tiinific interdisciplinar i de metode de cariatid sau himer, sfinci. Se reia tradiia marchetriei,
lucru adecvate. Au fost create ateliere i institute de restau- ce opune esene diferit colorate, adesea cu adaosul preios
rare, au aprut publicaii specializate, se ntrunesc periodic de aram, intarsiat in maniera lui Boulle, pe lemn de pa-
congrese internaionale, au fost infiinate organizaii inter- lisandru. Bronzurile, atunci cnd decoreaz piese reprezen-
naionale, cum snt ICOM (grup interguvernamental fondat tative, reiau modele Empire. Ebenitii cei mai importani
la Paris n 1946, de UNESCO), IIC (grup interprofesional snt: Molitor, Puteaux, iar menuisierii renumii rmn Jacob,
creat la Londra n 1950), "Centrul Internaional de Studii Bellange, Wernner etc. O alt trstur fundamental a s.
pentru Conservarea i Restaurarea Bunurilor Culturale" R. este rolul pe care tapieria i capitonajul, n general, I
(creat la Roma, n 1959, de UNESCO). n cazul monu- ocup n interioarele adesea sufocate de excesul de textile,
mentelor de arhitectur, principiile actuale de r. prevd con- ca i preferina pentru ansamblurile neogotice, dominate de
servarea tuturor elementelor valoroase adugate edicifiului un decor parietal i plafonard reluind motive interpretate
iniial n decursul timpului. n domeniul picturii, intervenia fantezist, crora le corespunde o producie de mobilier
restauratorului contemporan vizeaz cu precdere compulsnd aceleai modele (consale, scaune cathedra/e
degradrile de natur fizic i, ntr-o msur mai mic, pe etc.) (fr. Style Restauration). C.D.
cele de ordin chimic, mai puin remediabile. n principiu, el
mai degrab elimin adaosurile survenite, dect le RESTAURAIE ENGLEZ, STIL - Corespunzind
inmulete; consolidnd i restabilind echilibrul fizica-chimic domniei lui Carol II (1660-1685), acest stil marcheaz n
dintre materiile componente ale operei, folosete materii artele engleze ntoarcerea ctre barocul european, dup re-
stabile i totodat reversibile, apropiate de cele originale; iar lativa austeritate puritan a epocii anterioare revoluiei. n
toate operaiile efectuate le consemneaz n fia de restau- timp ce provincia rmne tributar acestui spirit auster, sau
rare, explicit, nsoindu-Ie cu fotografii-martor. n funcie de cel mult contaminat de barocul olandez, n capital, regele
natura procedeului tehnic prin care a fost realizat lucrarea, va imita tot mai mult exemplul versaillez i stilul rilor de
au fost elaborate strategii generale i metode speciale de Jos. Sir Christopher Wren sau Hugh May snt principalii
intervenie, adaptate cazurilor particulare i materialelor uti- arhiteci i decoratori ai epocii. Reconstrucia, ntre 1675 i
lizate (fr. resfauratian, it. restaura, germ. Restaurierung, 1683, a marilor apartamente de la Windsor va avea o mare
engl. restoration). V. i chituire, consolidare, cracluri, influen pentru difuzarea stilului baroc n Anglia. Interiorul,
decapare, destinderea pinzei pictate, devernisare, dominat de vestibulul cu scar i de anfilada de saloane,
dublajul pinzei (rantoalarea), eflorescene, examenul este bogat decorat cu boazerii casetate i sculptate, cu
19 tiinific al operei, exfoliere, gonflri, impuriti superfi- plafoane stucate i pictate. Mobilierul, la rndul lui, este
ciale, insecte xilofage, lacun, "maladiile" (i regene- marcat de fastul barocului continental (n special de cel
rarea) verniului, microorganisme, racord, reintegrare, olandez). Tipurile specifice snt: biblioteca cu ui vitrate,
repictri, retu, sfiierea pinzei pictate, revernisare, invenie absolut a epocii, care apare ctre 1660; cabinetul
transferul (transpunerea) picturii. L.L. i T.S. cu abatant i numeroase sertare nlocuiete secreterul, fiind
lucrat adesea cu lacuri orientale (care se vor copia n Anglia
RESTAURAIE, STIL - Acoperind domniile lui i se vor vinde sub numele de Japanning), cu partea por-
Ludovic XVIII (1814-1824) i Carol X (1824-1830), Restau- tant bogat sculptat cu elemente vegetale, pulti, terme
Stil Restauraie raia Bourbonilor pe tronul Franei corespunde stilistic unei etc., adesea argintat i mai rar aurit; lada este nlocuit
perioade n care remanenelor stilului Empire li se vor cu comoda, apar mesele de scris, iar pendulele vor fi ele-
1. Mas-trepied; 2-6. Elemente decorative specifice; 7. Secreter; 8. Picioare de fotoliu' 9. Picioare de scaun cathedrale'" suprapune mai vechi influene Ludovic XVI, marcnd ntr-un mente predilecte, ca i oglinzile cu rame bogate, marche- .
10. "Coiffeuse"; 11. Mas-birou; 12. Fotoliu; 13. Scaun "gondole"; 14. Berjer "gondole"; 15. Gheridon; 16: Scaun; , fel sfiritul perioadei neoclasice, fiind, pe de alt parte, tate sau sculptate, care snt folosite n decorarea ncpe
17. Scaun "cathedrale"; 18. Canapea "meridienne"; 19. Picior de pat; 20. Pat "en bateau" debutul unor influene eclectice, care vor marca dez- rilor, asociate cu o mas i dou gheridoane purtnd can-
REV
delabre. Esenele folosite snt nucul, lemnul de mr, fagul,
95
dent pe o poziie secundar, ansamblul descriind grafic o
marchetria fiind executat cu esene preioase. n interior
linie oblic, Este adesea ntlnit la portalurile romanice si
se folosesc tot mai mult damascuri sau imitatii ale acesto- gotice ~s,
ra, Dei fr excesiv audien n chiar interi~rul rii, stilul
domniei lui Carol /1 va fi hotrtor pentru premisele pe care RETROSPECTIV (fL) Expoziie cu caracter
le ofer stilurilor William and Mary i Queen Anne (engl. aniversar, care cuprinde fie ntreaga creaie, fie operele
English Restoration Sty/e). C.D,
cele mai reprezentative ale unui artist, create ntr-o lung
perioad de timp. Unii artiti i organizeaz r. Ia vrsta de
RETABLU Denumire pentru anumite tipuri de altare, 50 de ani, alii mai trziu. R. artitilor mai importani care nu
care snt compuse fie dintr-un singur panou de mari dimen- mai snt n via snt organizate dup aceleai criterii (fr
siuni, cu predel i coronament (R. de la Mona, jud. Sibiu), retrospective, it. mostra, espozitione retrospettiva, germ.
Retrospektve, engl. retrospective exhibition). L.L.

RETRUSAJ (fr.) n grafic, operaie care const n


tergerea cu mna a suprafeei de metal gravate, pentru
asigurarea ptrunderii complete a negrului n urmele tiate
sau zgriate. Se folosete acest procedeu n special n
gravura cu dltia. R. se poate opera i cu ajutorul unei
buci textile fine, uor mbibate cu cerneal, servind astfel
la sublinierea umbrelor i degradeuriloL A.P,

RETU (fL) 1. n sens obinuit, rectificare parial,


ndreptare, intervenie "constructiv" asupra unui tablou etc.
Prin consecinele lor imediate sau de durat, r. afecteaz
unele lucrri, Astfel, scad spontaneitatea acuarelelor, le
fie dintr-un panou fix i din perechi de panouri mobile i fixe "pteaz", iar n tehnica frescei, operaiile de acest fel _
laterale, surmontnd predela (fr. retable, it. pala, germ, fcute de obicei cu tempera cnd stratul de intonaco nu mai
Retabe/, engl. reredos, a/tarpiece). V. i altar, arip, polip- recepteaz culorile - produc pete care nu se integreaz n
& ~S. ansamblu; acelai lucru se ntmpl i n cazul picturilor de
ulei, atunci cnd snt retuate la mai mult vreme dup ce
RETICELLA (it.) Punct de dantel cu acul, specific opera a fost terminat, devenind repictri etc. 2. n anumite
Italiei (sec. 16-17), caracterizat prin gurele legate prin texte de specialitate, termenul este folosit ca sinonim cu
bride. Este, probabil, cel mai vechi punct de dantel cunos- reintegrare. (Datorit confuziilor posibile, accepia nu este
cut. R. este folosit la confecionara accesoriilor pentru cos- unanim,) (fL retouche, it. ri/occo, germ, Retusche,
tumul ecleziastic i mbrcmintea feminin, Sin. punct Nachbesserung, engl. retouching). L.L.
mi/anez, punct roman, punct venetian. V.D.
REEA ----) bolt n reea
RETOUR D'EGYPTE, STIL - Varietate a neo-
c1asicimului francez i prin extensie a stilului Empire, REVERNISARE (fr.) Operaie care ine de restau- '
caracteriznd mai ales producia de mobilier executat n rare, similar, n principiu, cu vernisarea final. Un nou
perioada Consulatului (1799-1804), n care influena verni final se aplic fie peste tablouri devernisate - parial
motivelor decorative de tradiie egiptean este tot mai sau total -, fie peste verniuri vechi, de pe a cror suprafa
important, ele fiind puse n circulaie o dat cu campania au fost ndeprtate impuritile superficiale, i numai dac
victorioas pe Nil a lui Napoleon Bonaparte. O ntreag acestea snt bine pstrate (nu au mucegaiuri, pete opace,
serie de comode, secreteruri, console, scaune etc., n cracluri avansate etc.); n caz contrar aplicarea unui nou
care lemnul folosit este cel de acaju, iar motivele decora- verni cimenteaz i mai mult vechile impuriti, opaciznd
live snt colonetele cu capiteluri lotiforme, sfinci, capete ntr-o i mai mare msur imaginea pictat. R. se face
egiptene, arpele Uraeus etc., caracterizeaz aceast respectnd aceleai condiii necesare vernisrii. Tablourile
varietate stilistic, nu lipsit de legturi cu o anume mari se r. Ia vertical - eventual, direct n sala de expunere-,
Iradiie pus n circulaie la sfritul domniei lui Ludovic parial sau generalizat. Luciul prea accentuat al verniurilor
XVI i n timpul Directoratului (fr. Style Retour d'Egypte). tradiionale poate fi diminuat prin aplicarea peste verniul
V. i stil Empire C.D, uscat a unui foarte subtire strat de cear de Carnauba.
Stil Restauraie englez Astzi se folosesc de obi'cei verniuri cu rini moi, de mas-
RETRAGERE SUCCESiV Procedeu folosit n tic sau damar. O r. avizat ine de competena restaura-
1. Creden; 2. Mas pliant; 3. Scaun; 4. Cabinet; 5. Scaun; arhitectur pentru a accentua profunzimea, bazat pe o suc-
6. Fotoliu; 7. Mas; 8. Fotoliu; 9. Comod torului, fiind ultima dintre operaiile care - n ordine tempo-
cesiune de planuri contigue, fiecare aflat fa de cel prece- ral - ncheie restaurarea unui tablou. L.L.
RIZ
97
REVERS (fr.) Desemneaz partea din spate a unei RIGOL n amenajrile urbanistice, an ngust la
pagini, latura secundar a unei medalii (fr. revers, it. marginea unui trotuar sau al unei ci de acces, care per-
rovescio, germ. Revers, Kehrseite, engl. reverse). T.S. mite scurgerea n pmnt a apelor pluviale (fr. rigo/e, it.
canaletto, germ. Rinne, engl. rigol, gutter). T.S.
REVERSIBILITATE (fr.) Proprietate a materialelor
ncorporate n opera de art cu prilejul restaurrilor de a RIPID Obiect din recuzita mesei altarului dintr-o bi-
putea fi scoase dup un anumit numr de ani, relativ sim- seric ortodox, care nu este indispensabil cultului, alctuit
plu i fr riscuri pentru opera original. (Astfel, pentru chi- din o plac de metal pre\ios, decorat cu reliefuri pe ambele
tuiri/e picturilor murale nu se utilizeaz niciodat cimentul,
reintegrarea lucrrilor executate n tempera nu se face cu
pigmeni uleioi etc.) R. este considerat astzi o regul
general a restaurrii moderne, ntruct orice intervenie,
este provizorie, n viitor pulndu-se contura soluii i mai
bune (fr. H3versibilite). L.L.

I REZALIT Parte proeminent a unui edificiu care iese

din planul vertical al volumului mare construit, fie pentru a

p1i (scene biblice, donatori uneori), plasat fie n spatele


mesei altarului i nfipt ntr-o tij de lemn, fie pus pe mas,
n cazul n care are un picior. lipsit de o semnificaie litur-
gic expres, r. provine din seria pieselor imperiale de
aparat (evantai simbolic) transferate cultului, dar n timp
ieit din uz. Se pstreaz cteva piese remarcabile din vre-
mea lui tefan cel Mare (Muzeul Mnstirii Putna) sau a lui
marca spa\ii cu funcii speciale (absidele unei biserici), fie erban Cantacuzino (Muzeul Naional de Art, Bucureti)
pentru a schimba ritmul unei faade (portice). Se folosete (fr. eventailliturgiql!1e, it. flabello, ventaglio liturgica, germ.
de regul n expresii: n r. (fr. ressaut, it. risalto, germ. liturgischer Fcher, engl. liturgical fan). V. i il. 18 T.S.
Risa/it, Vorsprung, engl. projection). T.S.
RIPS estur din lin, din bumbac, foarte rar din
REZERVE Termen fr un echivalent mai adecvat n mtase, folosit la tapiarea pieselor de mobilier. Dungile
limba romn, care denumete zonele neacoperite cu transversale n relief constituie un motiv decorativ, con-
culoare dintr-o lucrare executat n acuarel. Colabornd cu tribuind totodat la rezistena materialului. Dateaz din sec.
fondul, lsnd s strluceasc albul imaculat al hrtiei, artis- 19 (fr. reps, it. renso, germ. Rips, engl. reps). V.D.
tul i asigur prin aceste r. anumite accente luminoase i
totodat transparente, pe care nu le-ar putea obine dac ar RISALGALLO -7 realgar
folosi un pigment alb (fr. reserves, it. riserve, germ. aus-
gesparte Felder, engl. spare parts). L.L. RITM (lat. rhythmus) Desfurare gradat, n cadene
16 simetrice sau asimetrice, a elementelor care alctuiesc
REZINAT DE CUPRU Pigment verde, obinut prin ansamblul operei de art. Elementele snt dispuse n suc-
nclzirea coc/elii asociate cu terebentin de Vene\ia. Dura- cesiuni regulate sau neregulate, alternativ sau prin reluri
bilitatea lui este incert. L.L. inedite, divers direcionate, crend "rime plastice". Mai vi-
zibil sau mai subtil, prezena r. este marcat prin con-
REZISTEN Complex de proprieti ale materia- traste ntre linii i forme (verticale, orizontale sau oblice,
lelor de construcie care, odat puse n oper, confer edi- mari sau mici etc.), ntre valori nchise i deschise, sau ntre
ficiilor stabilitate i capacitatea de a face fal solicitrilor la culori (care variaz ca saturaie, ntindere, dispunere,
eforturi de tipuri diferite (naturale, artificiale, umane) fr a numr). R. dinamizeaz ntotdeauna reprezentarea plas-
se deforma, ncovoia sau rupe (fr. resistence, it. resistenza, tic, pentru c este inseparabil de micare - dar o micare
germ. Wiederstandsfhigheit, engl. resistance). T.S. n care accentele snt alternate cu pauze, ca n muzic,
unde timpii "tari" i "slabi" se succed - i, prin aceasta, de
Stil Retour d'Egypte durat. R. sporete valoarea compoziional a operei,
RHYPAROGRAPHUS n Grecia antic, pictor de
1. Mas de toalet; 2. Element decorativ specific; 3. Atenian; 4. Psyche; 5-6. Fotoliu; 7. Element decorativ specific; tablouri cu subiecte vulgare (scene de gen, de pia\, de creia i confer ordine i "energie". L.L.
8. Fotoliu; 9. Canapea; 10. Secreter; 11. Comod; 12. Screter; 13. Fotoliu; 14-15. Birou cu cilindru; atelier, de tavern, rustice), de firme i de naturi moarte.
16-17. Secreter; 18. Mas; 19. Gheridon; 20. Platoul gheridonului I.C. RIZA nveli metalic pa1ial sau total al unei icoane,
RU
98
realizat din metal ciocnit i gravat, care acoper fie anu- suprafee bombate, marcate de reele fine aurii. V. i stil
mite pri ale figurii personajului reprezentat (minile, de ex.) rococo T.S.
sau ntreaga suprafa, lsnd liber numai ovalul chipurilor.
n linii mari, r. reproduce iconografia originalului, relieful ROCOCO, STIL - Schimbrile operate n gustul
rezultat din ciocnire sugernd o form vag i un decor societii europene dup 1700, cnd se renun la sintaxele
similar cu cel al vestimentaiei personajului sacru. Din metal baroce n favoarea unui stil mai puin declamativ, conduc
preios sau comun argintiu, r. i are originea n arta bizan- ctre sinteza r., care va atinge perioada de apogeu ntre
tin, n obiceiul de a mpodobi icoanele fctoare de minuni 1730-1750 (uneori puin dup aceste date) n ntreaga
cu obiecte preioase: lanuri metalice sau de perle, coroane Europ. n arhitectur, interdependena dintre interior i
de pietre preioase etc. Icoanele considerate fctoare de exterior este perturbat, decoraia interioar i chiar forma
minuni au beneficiat n timp de mai multe r., provenind de unei ncperi putind s nu concorde n mod necesar cu
la diveri donatori. T.S. desenul fatadelor. n contrast cu edificiile baroce sumbre si
severe, st~lucind numai datorit stu~rilor ce formeaz~
RURI ALE PARADISULUI, CELE PATRU - cadre aurite, dar ngreunate de mari tablouri de aparat i de
n iconografia temelor de inspiraie apocaliptic, fluvii care fresce complicate pe boli, interioarele r. snt concepute
izvorsc de pe Muntele Sion, pe care st Mielul. Ele snt: dup un program care ine cont de rolul predominant al
Pison, Gihon, Tigrul i Eufratul. n sec. 4 au fost asimilate luminii (care ptrunde din plin prin mari ferestre i ui-feres
ca sens simbolic cu Evanghelitii, iar ulterior cu Virtuile tre dnd spre grdini), exaltat att de albeaa zidurilor, ct i
cardinale, cele patru elemente etc. (fr. Les quatre Fleuves de numeroasele oglinzi. n afar de alb snt cutate tonurile
du Paradis, it. i quattro Fiumi del Paradiso, germ Die vieI' pastel (galbenul deschis, rozul, griul, argintiul, verdele,
Paradiesf/usse, engl. The faur Rivers of Paradise. T.S. albastrul pal), care dau o not de intimitate interioarelor ce
abund acum de mici mobile adesea inutile, dar care
ROAT n antichitate, simbol astral i solar. R. cu 6 sporesc ideea de confort n opoziie cu rigida dominant de
spie a fost folosit ca o variant a monogramei lui Hristos. aparat a barocului. Decorul, dominat de valute, agrafe,
O cruce pe o r. era o reprezentare prescurtat a lui Hristos creste de coco, ghirlande sau rozete, chinoiserii sau tur-
tronnd (fr. roue, it. routa, germ. Rad, engl. whee/); - noro- querii va evolua ctre folosirea tot mai masiv, spre al
cului, n care, n sensul acelor ceasornicului, pe marginea doilea sfert al sec. 18, a rocaille-urilor, care reunesc vI uri
ei ncearc s se agae i s s~ menin diferite personaje, plisate, elemente alungite i asimetrice, valute expresive
unele fiind sus, altele jos, iar n timp .ce unele se ridic, combinate cu arhitecturi de fantezie sau stalactite care
altele cad, ori, n alte variante, acelai personaj strbate invadeaz totul. Epoca cunoate o mare predilecie pentru
diferitele ei puncte (fr. roue de la fortune, it. routa delia for- porelanuri i oglinzi, slile numite "cabinete de porelan"
tuna, germ. GlUcksrad, engl. Fortune whee/); - vieii, n fiind rspndite din Italia pn n Germania. n Frana, s. r.
care, tot n sensul acelor ceasornicului, snt reprezentate, n mai este cunoscut i sub numele de rocaille, suprapunn-
extremitile diametrelor cardinale, figurri ale celor patru du-se aproape cu stilul Ludovic XV. Folosit de decoratori pen-
vrste ale omului (fr. roue de la vie, it. routa delia vita, germ. tru a numi falsele stinci mbrcate de cochilii care formau
Lebensrad, engl. wheel of life). T.S. grote i fintini, rocaille-ul i are originea n baroc i n sime-
tria a la Chine, fiind n acelai timp o aspiraie ctre rafina-
ROB Hain larg de ceremonie, lung pn la ment i fantezie i o reacie la caracterul solemn al stilului
pmnt i prevzut cu mneci, purtat de doctori, magistrai Ludovic XIV. Ctre 1730, societatea francez era pregtit
i avocai n edine, precum i de profesori universitari la s recepteze modelele propuse de Juste Aunile Meis-
anumite festiviti (fr. robe, it. toga, germ. Robe, Talar, engl. sonier, inovator al decorului rocaille, de o mare ndrzneal
robe) A.N. a concepiei i fertilitate a fanteziei, profund marcat de
barocul italian (n special de Borromini sau Metelli). Orfevru
ROCAILLE Motiv ornamental derivat din curbele i ca formaie, Meissonier desena o boazerie sau o faad de
contracurbele unor cochilii, pietre de forme neobinuite biseric precum o pies de argintrie, ignornd proprietile
etc., combinate cu elemente vegetale sau florale i cartue materiei, n cutarea unui efect nou, surprinztor, obinut
complicate n centrul crora se afl picturi sau simple prin mijloace contrare tradiiei. n 1726, revenea din Rusia
Nicolas Pineau, care studiase operele orientale,
ptrunzndu-le secretul, reuind s creeze o sintax rocaille
diferit de a lui Meissonier i bazat pe organizarea
suprafeei n funcie de raportul armonic dintre curbele
deschise, opunndu-se reciproc. Una dintre trsturile ge- Stil Rococo
nerale ale rocailie-ului este ns caracterul "naturist", apelul 1. Secreter; 2. Lambriuri sculptate; 3. Motiv demarchetrie; 4. Agraf; 5. Pat cu baldachin; 6. Berjer "gondole";
la fiar i faun, fie i himeric, cum este dragonul naripat. 7. Motiv n creast de cocoi; 8. Motiv ornamental specific; 9. Berjer ,,8 confessionnal"; 10. Picior de scaun;
Acelai tip de decor este folosit adesea pentru mpodobirea 11. Fotoliu de cabinet; 12. Fotoliu "marquise"; 13. Birou cu pant; 14. Fotoliu; 15. Birou plat; 16. Canapea;
pereilor sau a unor boli sau plafoane, n biserici (Biserica 17. Canapea "meridienne"; 18 Secreter; 19. Berjer; 20. Comod; 21. Oglind; 22. Consol; 23. Otoman; 24. Scaun
ROC ROM
100 101
Mnstirii Ettal din Bavaria, 1745-1752, fresc pe bolt, pic- turilor din Valea Rinului i din Valea Moselei, De origine
torul Johann Jakob Zeiller) sau n reedine somptuoase roman, r. era frecvent folosit la marile ospee din EVUl
(Wurzburg - picturi n Sala imperial i casa monumental Mediu n statele germane i se rspndete n sec. 16 in
a scrilor, construite de Balthasar Neumann, pictate de G, rile de Jos, n Suedia i n Europa Central. n sec. 17
B: Tlepolo, , 1751-1753), Piesele de mobilier (comode, cupa este decorat cu picturi emailate, iar piciorul, cu mici
biroUri, fotolii, scaune, msue, dulapuri sau strane, bnci, motive n relief amintind boaba de zmeur. n sec, 18, r.
altare, confesionale n biserici) snt deosebit de elegante, este deseori ntilnit n Anglia, unde este cunoscut sub de-
ca rezultat al folosirii combinaiilor de curbe convexe i con- numirea alterat de rummer. V,D.
cave, _S., r. ,i pune o amprent puternic i asupra
arglntarlel. Pictura renun [a monumentalitatea i patosul ROMANie, STIL - Ansamblul de trsturi artistice
baroc n favoarea eleganei i chiar a frivolului unor teme, care caracterizeaz arhitectura, artele plastice i artele apli-
consonante cu intimitatea saloanelor sau cu noul gust pen- cate, nfloritoare n vestul i centrul Europei, cu ramificaii
tru natur, cu preferina pentru spectacol i deghizrile pn n Rusia, n intervalul dintre sec. 11~. S. r. a cunos-
campestre, combinate cu frumuseea formei i a culorii cut o faz preromanic (sec, 10-12), una matur i una
(Antolne Watteau, Jean-Honore Fragonard, Nicolas Lan- tirzie, evoluia sa nefiind egal nici n timp, nici n spaiu, in
cret, Franc;ois Boucher cu ale sale scene eroiic-Iascive unele zone, ca Frana de Nord, el coexist cu goticul tim-
inspirate din mitologie i istorie etc,), Formula stilistic~ puriu (de pe la jumtatea sec. 12), n altele marcheaZ
rocaille decade ctre 1760, n favoarea repertoriului orna- numai anumite aspecte ale creaiei, la confluena cu zonele 2
mental ala grecque, Aprut sub influena artitilor veneieni de iradiere ale artei bizantine (Serbia, Dalmaia, unele zone
I al baroculuI roman, r. este stilul caracteristic acelui "homo din Rusia, unele monumente din rile romne extracarpa-
ludens" care este omul de curte al sec, '18 i care si mani- tlce). EI are la baz sinteza realizat de arta carolingian
fest gustul pentru gratuitate. V. i il. 5359 C.D: i T,S. (sec, 8-9) din provinciile imperiului ntemeiat de Carol cel
Mare, ntre motenirea antichitii i arta migratorilor ger-
manici stabilii n Europa de Vest n sec. 4-6, pe care se
ROCOCO-1900, STIL - Inspirat din modelele
grefeaz trsturi ale artei normanzilor, ca i elemente
Ludovic XV sau ale rococo ului n general, producia de
mprumutate din arta bizantin i din cea arab, Frimitarea 4 6
mobilier n s. r. -1900, executat n Europa ntre sfirsitul
Europei feudale a favorizat apariia a numeroase a~tiere
sec. 19 i nceputul sec. 20, are ca principal caracteris'tic
locale, care, prin iradiere n teritoriile din jur, au dat natere
ngreunarea general a formelor (pentru piesele mari), pe
unor adevrate "coli", corespunznd unor ntregi provincii
care se grefeaz o decoraie rocaille abundent, lipsit de
Pe fondul comun al e[ementelor definitorii ale stilului, aces-
congruen cu structura intim a pieselor, folosind ele-
tea se deosebesc ntre ele prin trsturi particulare, prin 3
~ente de fantezie (reeaua reticulat n ajur, spre ex,).
preferina i ponderea acordat unor genuri, prin
Incercarea de imitare n parametri fideli a modelelor origi- receptarea. i asimilarea mprumuturilor din alte spaii de
na[e (vog lansat sub cel de-al doilea Imperiu), este civilizaie. In toate zonele, arhitectura constituie domeniul
dublat de variante tipologice fanteziste (de ex. 7 10
principal de manifestare a stilului. Dei ponderea cea mai
numeroasele vitrine lucrate n Frana i n Austria n mare printre monumentele pstrate o are arhitectura eclezi-
manier Ludovic XV, marchetate sau pictate, ce nu au fost astic, exist ns i remarcabile edificii laice i militare, n
Stil Romanie
niciodat cunoscute n rococoul original) (fr. Louis XV- ciuda ruinrii, a nlocuirii sau modernizrii radicale a unora 1-2. Faada i interiorul bazilici Saint-Pierre din Angouleme, 1130; 3. Element de arhitectur specific stilului;
1900). C.D. cu altele noi, din epocile ulterioare, a reurbanizrii oraelor 4-9. Capiteluri romanice; 10. Elevaie interioar, Catedrala din Laon sec. 12
etc. Astfel, la San Gimignano (Italia), s-a conservat un grup
ROEMER (germ.) Pahar pentru vin, de culoare de cca 10 locuine-turn, la Wartburg (Germania), exist tur, pictur). Planul predominant este cel bazilical cu Lahn) sau n partea rsritean a transeptului (Renania),
verde, cu un picior alungit i o cup ovoidal sau n form nc, restaurat, Castelul coni[or de Thuringia; Turnul Lan- 3 nave, fiecare acoperit independent, cu arpant bazilica romanic triete prin fora vo[umului construit din
de plnie, cu nlimea total de cca 30 cm, specific inu- drei (Anglia) este o construcie de epoc romanic, deschis sau cu boli semici[indrice ntrite cu dublouri i cu piatr i prin decorul sculptat amplasat n anume zone
6;"--- - amintind forma de donjon a castelelor regale i nobiliare de boli mnstireti n colaterale. La bisericile mari, absida predilecte: capitelurile stlpilor i coloanelor din interior

~~i'~*
epoc: nalte (cu 4-5 niveluri), puternic ntrite, cu ziduri semicircular a sanctuarului este nconjurat de un deam- (cubice, istoriate, cu decor vegetal), faada de vest cu por-
foarte groase de piatr strbtute de goluri .puine, desti- bulatoriu, uneori i de capele plasate radiar; bazilica are un talul principal; zona de sub corni sprijinit de console.
nate mai curind aprrii, dect unei locuiri confortabile, n Printre cele mai celebre capitel uri istoriate se numr cele
,;.,.. .~r./?t : -"
Iransept n faa sanctuarului, iar n unele zone din Germa-
ceea ce privete arhitectura ecieziastic, programul su din Frana, destul de diferite stilistic n funcie de zon
nia i o contraabsid vestic (Trier). Navele snt separate
"'. cuprinde: marile mnstiri (Cluny - Frana, refcut de mai (Autun - Biserica St. Lazare; Vezelay - Mnstirea La
intre ele prin arcade semicirculare descrcate pe stilpi de
multe ori; Fulda - Elveia; Hildesheim - Germania; Santa Madeleine; Provena). n decorul portalurilor se remarc
seciuni diferite. Deasupra colateralelor snt frecvent
Maria de Ripol - Spania etc., etc.), catedrale - n oraele
amplasate tribune deschise spre nava central prin bifore; arhivolte[e n retragere descrcate pe colonete adosate,
sedii episcopa[e (Worms, Mainz - Germania; Pavia - Italia
uneori, ntre registrul acestora i cel al ferestrelor terminate care nchid ntre ele timpane cu compoziii ample, n princi-
etc.), biserici parohiale de ora i de sat. Elementele
semicircular se interpune un triforium. Impresionant prin pal inspirate ca iconografie din Apocalips (Judecata de apoi
comune ale acestora snt: tipurile de plan, sistemele de
masivitate, n unele zone dominat de turnuri plasate la - Vezelay), scene din vieile sfinilor, O surs important
acoperire i morfologia spaiului interior, masivitatea
vest (Frana - Caen, Arles, Poitiers), deasupra careului pentru sculptura romanic au constituit-o Bestiariile. n
zidriei de piatr, golurile cu traseu semicircular, repertoriul
(Frana - St. Benot-sur-Loire; Germania - Limburg an der regiunea Poitou (Frana), ca i n unele zone din Spania,
decorativ, raportul dintre volumul construit i decor (sculp-
ROM RON
102 103
intreaga faad vestic este imbrcat cu o dantelrie generatoare de norme rigide, anchilozante, L oferea teo contribuit la relativizarea gustului, la eliberarea de V. A. Tropinin i mai apoi K. P. Briullov i A. A. Ivanov cu
sculptat. Alturi de bazilici, au fost construite biserici-sal reticienilor inclinai spre sistematizarea binar a canoanele unilaterale ale c1asicismului. Trebuie menionat, marea lui compoziie Hristos aprnd poporului (1833-
cu absid semicircular, rotonde circulare sau polilobe, fenomenelor culturii i artei o confirrnare aproape paradig. n acelai context, muzeul monumentelor franceze ale tre- 1855), n Polonia Piotr Michalowski, Jan Matejko, la cehi
comemorind n general martiri (destul de frecvente n matic a ideii potrivit creia dinamica evoluiei n aceste cutului, organizat n timpul revoluiei franceze de Alexandre Josef Manes i Josef Navratil, n Ungaria Victor Madarasz,
Europa Central i de Est, n Boemia, Moravia, Polonia). domenii se realizeaz prin alternana i confruntarea unor Le Ntre, care a sporit interesul romantic pentru trecutul Gyula Benczur reprezint deopotriv aceste tendine de
Beneficiind de mari suprafee plane, pictura a cunoscut o concepii i viziuni antitetice despre cultur i art: raiona artistic francez. Multiplicarea spturilor i expediiilor arhe- afirmare naional, ca i eforturile de nnoire artistic. La
mare nflorire, dei practic s-au pstrat puine ansambluri: Iism - iraionalism, clasicism - L , apolinic - dionisiac, cu ologice a avut efecte similare. Sirnptomatic este admiraia, noi, n perioada revoluiei de la 1848, Ion Negulici, C. D.
St. Savin-sur-Gertrampe, cripta catedralei din Bourges - toate particularitile i conotaiile lor specifice. Semne pre mergnd pn la exaltare, pentru catedralele gotice. Lui Rosenthal, Barbu Iscovescu i proclam cu evident patos
Frana; Garmisch-Partenkirchen - Germania etc.). n com- vestitoare ale epocii romantice apar nc din prima jumtate Goethe i se revelaser prin intermediul catedralei din Stras- romantic idealurile revoluionare, nvemntndu-Ie ns n
poziiile destul de complexe, cu iconografie variat, linia a sec. 18: romanul "gotic" n Anglia, sentirnentul comuniu- bourg, iar catedrala din Kln devenea un fel de simbol al limbajul tradiional al academiilor de art. Theodor Aman i
joac rolul principal n expresia plastic, culoarea vie este nii cu natura din operele lui Jean-Jacques Rousseau, viziu- tendinelor goticizante ale r. german. n acelai timp, de la depete prin calitatea artistic, printr-o mai mare conso-
tratat plat, volumele fiind sugerate tot grafic; nu exist pre- nile fantastice i terifiante ale pictorului helveto-englez Caspar David Friedrich la Hubert Robert, ruinele vechilor nan ntre subiect, colorit i structura compoziional, dar
ocupri pentru sugerarea spaiului, ci doar indicaii de fun- Johann Heinrich Fussli (Fuseli), ex rea religioas a poe- cldiri devin motive de meditaie asupra fragilitii creaiei cei care desvresc n substana operelor lor principiile
daluri. n unele din aceste biserici, s-au pstrat crucifixe din tului englez William Blake, ilustrator al Crii lui Iov i al omeneti, supuse efectelor inexorabile ale trecerii timpului. eliberatoare ale r. snt Nicolae Grigorescu i Ioan Andrees-
lemn sculptate i aurite (Germania, Danemarca), statui de Divinei Comedii, n sfirit, ntre 1760 i'1785, micarea ger Gericault, precursor al lui Delacroix, picteaz nebuni i cu, a cror oper se afl la intersecia dintre coala peisa-
piatr sau de lemn n atitudini hieratice, puternicstilizate. n man Sturm und Drang (Furtun i avnt), avndu-i ca pro cadavre. Pluta Meduzei a aceluiai, iar apoi compoziii de gistic a Barbizonului i impresionism. Dincolo de toate fluc-
afar de arhitectur i de artele strict legate de ea i subor- tagoniti pe Johann Georg Hamann, "magul Nordului", pen mare anvergur ca Masacrul din Chios ori Moartea lui Sar- tuaiile i aspectele conjuncturale, L este nendoielnic una
donate ei ca viziune plastic, nfloresc miniatura i grafica tru care poezia este "limba matern a neamului omenesc", danapal ale lui Delacroix - exponentul cel mai strlucit al r. din constantele spiritului uman, uneori dominnd scena cul-
de carte, practicate de clugri specializai n domeniu n i pe Johann Goltfried Herder, care-i cuta sursele n spon- francez, dar admirator fervent al antichitii clasice - ilus- tural, alteori intrnd n eclips, dar sfidnd ncercrile de a-I
scriptoriile marilor mnstiri. Arta metalelor n general i n taneitatea creatoare a popoarelor, n arta i poezia lor popu- treaz cu maxim elocven atracia resimit de artitii delimita prea riguros i de a-i defini foarte exact esena i
special orfevrria, care combin prelucrarea aurului i lar. n ultimii ani ai sec. 18, la Jena, Friedrich Schlegel i romantici pentru subiecte dramatice desprinse din eveni- modalittile de manifestare. "Cine are simul infinitului i
argintului cu email urile - utiliznd tehnicile cloisonne i mai ales poetul "florii albastre", Novalis (Friedrich van Hard- mente istorice contemporane, din istoria mai veche sau din tie ce s~ fac cu el, vede n el produsul unor fore ce se
champleve (cele de Limoges - Frana) i ncastrarea de enberg) lansau adevrate manifeste ale L Prin romanti- mari opere literare - ale lui Shakespeare, Dante, Goethe, desfac si se combin la nesfrit", scria la finele sec. 18
pietre preioase, filde etc. snt cu deosebire rspndite n zare, scria Novalis, eul mrunt se identific cu un eu supe Byron - i nfiate n structuri formale, coloristice i corn- Friedrich Schlegel. Prin experimentalisrn dus pn la
oraele rnari (relicvarii, cruci de procesiune i crucifixe, rior, faptul mrunt este nvestit cu un sens inalt, lucrul poziionale, capabile s exprime tumultul, patetismul luptei ultimele consecine, prin luciditate necrutoare i ironie
vase liturgice, ferecturi de carte etc.). Primele atestri de comun dobndete demnitatea necunoscutului, cel finit eroice, dezndejdea nfrngerii i a pieirii. Geniu singular, autodestructiv, prin orientarea spre ceea ce este
monumente L n Romnia (sec. 11) se refer la catedrala capt o aparen infinit. Iar pictorul Philipp Olto Runge marele pictor spaniol Goya este, prin vehemena protestu- neobinuit, ocant, extravagant, prin exacerbarea tuturor
rornano-catolic din Oradea i la o.serie de mnstiri bene- pleda pentru renaterea miturilor cretine i vorbea despre lui su mpotriva nedreptii i opresiunii, prin viziunea sa mijloacelor de expresie, prin introducerea n retortele sale a
dictine din vestul rii (Criana, Valea Mureului Inferior). Tot unitatea creaiei i, pe urmele lui Goethe, despre inter- tragic din ciclurile de gravuri - Dezastrele rzboiului, elementelor ludice, groteti, a jocului hazardului, prin pen-
din sec. 11 dateaz i fundaiile primei catedrale, cu baptis- conexiunea culorilor. n aceiai ani, Caspar David Capricii -, prin nsi tehnica sa pictural, fr vreo aparte- dularea ntre statismul ascetic al abstraciei i dinamismul
teriu, din Alba Iulia, aflat pe locul actualei catedrale Friedrich picta peisaje nvluite de o profund melancolie, nen doctrinar, esenialmente romantic. Sentimentul viu micrii vertiginoase, prin sentimentul solitudinii, prin per-
romana-catolice Sf. Mihail, reconstruit imediat dup marea strbtute de sentimentul infinitului cosmic. R. i-a gsit i puternic al naturii este o alt trstu r caracteristic a r. manenele sale neliniti metafizice, arta sec. 20 reactua-
invazie mongol din 1241. Aceast biseric este cel mai expresia cea mai cuprinztoare n prima jumtate a sec. 19, n sec. 18 scrierile lui J.-J. Rousseau, ca i poemele lizeaz n combinatii si forme de o nesfrsit diversitate,
important monument L din ar, o bazilic nceput dup un dar analiza fenomenelor artistice cuprinse ntre aceste li- atribuite lui Ossian, care treziser interesul pentru mitologia multe d'intre ideile si lait'motivele L, confirmndu-i, dincolo de
plan cu 5 nave, dar terminat n sistem trinavat, cu transept mite cronologice evideniaz complexitatea lor aproape i natura ceoas a Nordului, au prefigurat i stimulat dez- orice limite, peren'itatea (fr. romantisme, it. romanticismo,
i dou turnuri pe faada de vest. V. i il. 2431 T.S. derutant, evoluia lor foarte sinuoas i chiar contradicto- voltarea ulterioar spectaculoas, a peisajului - n Anglia germ. Romanii/(, engl. romanticism). V. i il. 64-68 M.P.
rie n cadrul nu numai al aceleiai perioade, dar uneori i al prin William Turner, John Constable, Richard Parkes Bon-
ROMANISM Curent artistic n pictura i grafica neer- aceleiai individualiti creatoare. Fa de radicalismul doc- ington, n Frana mai ales prin pictorii de la Barbizon - n ROMB Ornament n form de paralelogram cu cele
landez a sec. 16, ecou al cunoaterii artei italiene a trinar al micrii de la Jena, ceea ce a urmat n arta ger- frunte cu Theodore Rousseau -, printre care s-a aflat i patru laturi egale, folosit n sec. 18 n Frana n marchetria
Renaterii, ca i a culturii umaniste n genere. Caracteris- man este o diluare continu a esenei revoluionare a r. Nicolae Grigorescu, a crui pictur poart i prin sentiment
tice pentru rornaniti snt temele din mitologia antic sau Chiar grupul nazareenilor, ntemeiat n anul 1809 din iniiati i prin factur pecetea L O alt component a L, legat de
cele biblice, ca i portretele individuale ori alegorice, con- va pictorului Friedrich Overbeck, care nzu\a spre reinte- pasiunea pentru cltorii, o constituie orientalismul, exo-
cepute n spiritul Renaterii italiene i al antichitii romane. grarea n art a misticii i poeziei cretinismului, produce, in tismul, fascinaia produs de splendoarea coloritului i de
Centrul r. a fost oraul Antwerpen, iar printre reprezentanii veminte neoclasice, compoziii istorice i religioase destul ineditul i pitorescul privelitilor. Maghrebul, Algeria
si cei mai de seam trebuie arnintii D. van Orley, Jan van de insipide, greu de asociat cu spiritul romantic propriu-zis. indeosebi, Turcia i Egiptul devin o bogat surs de inspi-
Scorel, P. Pourbus, Jean Gossaert, M. van Heemskerk, unii Iar mai trziu, dup 1820, cu Moritz van Schwind sau Lud- raie pentru Delacroix, ca i pentru Eugene Fromentin,
dintre ei (Gosaert, Heemskerk) strins legai i de manieris- wig Richter, r. german se reduce la o anecdotic blajin, Theodore Chasseriau, Alexandre Decams. n sculptur,
mul italian. M.P. dominat de legende medievale sau ilustrind, cu un umor relieful realizat de Franyois Rude n 1836 pentru Arcul de mobilierului stil Ludovic XVI i la decorarea coloanelor i
adesea naiv, scene din viaa cotidian. n arta francez a Triumf din Paris - ecou al Revoluiei franceze - se inte- pereilor n tirnpul Directoratului i al Primului Imperiu (se~.
ROMANTISM n sensul cel mai general, stare a primei jumti a secolului trecut ntreptrunderea spiritului greaz r. prin relaia direct cu istoria ca i prin structura lui 18-19). Motiv preluat i de alte ri europene, utilizat I In
psihicului i spiritului, caracterizat prin prevalena sensi- romantic cu remanene ale stilului clasic este, de aseme- compoziional, la fel ca Libertatea conducind poporul prezent (fr. losange, it. rombo, germ. Raute, Rautenmuster,
bilitii, a reaciilor afective, a imaginaiei, prin respingerea nea, evident. De esen romantic snt primordialitatea (1830) a lui Delacroix sau, la noi, ca Romnia revoluionar engl. lozenge, diamond). V.D.
conveniilor constringtoare, prin sentimentul religios i acordat culorii, accentul pus pe micarea violent care a lui C. D. Rosenthal. De altfel, n toate rile din estul i
tragic al existenei, dar i prin reverii i nostalgii nelmurite, strbate ample compoziii. Printre circumstanele care au
sud-estul Europei, r. s-a dezvoltat n strins legtur cu RONDE.BOSSE Tip de sculptur care poate fi privit
prin atracia ctre mister, ctre aspectele nocturne i stranii favorizat ecloziunea L n Frana a fost deschiderea marilor micrile de eliberare naional, cu aspiraiile ctre afir- de jur mprejur, fr ca vreuna din prile sale s fie alipit unui
ale vieii. Constituindu-se i definindu-se mai ales prin muzee - a Galeriei Luvrului n primul rnd -, care, marea identitii proprii prin redescoperirea trecutului fond (fr. ronde-bosse, ronde bosse, it. tondo, germ. Rundplas-
opoziia fa de clasicismul i ra!onalismul sec. 17 i 18, evideniind diversitatea viziunilor i a tehnicilor artistice, a istoric, a artei i tradiiilor populare. n Rusia O. Kiprenski, ti/(, engl. round, detached statuary). V. i il. 103, 105 T.S
RON Ror
104 105
RONDEL n arhitectura fortificaiilor, bastion ductori (fr. rauge, it. rasso, germ. Rot, engl. red). Culori r. at de cobalt sau obinut artificial, este un pigment frumos, tipografica etc., neindicat pentru lucrri destinate s
scund, de form circular, destinat pieselor de artilerie cu nume mai aparte: alizarina L, alkana, amatisto, ammion fix la lumin, dar care nu se bucur de mult popularitate; reziste; - luminos (engl.light red) , nume purtat n America
uoar (fr. randel/e, it. rateI/a, germ. Lochscheibe, engl. auripigment r., bcan venetian, bagor, bcan r., bol, brilian - de Flandra --+ bcan rou; - de hematit (nume de un r. intens, cu nuane calde, oranji, din familia culorilor
rundle). T.S. scar/et, calaican de Roma, caput mortuum, carmin nestandardizat), culoare foarte veche, folosit n fresc de mars; este un oxid de fier pur. Acelai nume a fost pur-
(chinezesc, de alizarin, d'orseil/e, Nacart, olandez, perma- incepnd cu antichitatea. Pentru pictorii Evului Mediu era un tat, la origine, de un pmnt L (ocru ars). Sin. L de Anvers
RORSTRAND Manufactur suedez de faian (si- nent), cerlen, cervet, cerussa (purpurae, usta), r. important (dup C. Cennini, pare a se numi amatisto sau etc.; - permanent: sub acest nume snt cunoscute cel
tuat lng Stockholm). ntemeiat n 1725 de Camera chilermeneu, chinovar, cinabrese, cinabru (austriac, de amatito). Materia prim din care se obinea este hematita, puin 3 culori relativ asemanatoare ca tent, dar diferite
suedez de come~, obine privilegiul de fabricaie n 1729; antimoniu, ecar/at, mineral), crmz, colcotar, color, folium, un oxid de fier aproape pur. Culoarea se prezenta n chimic: un r. intens i saturat, numit i cinabru, un r. ca un
este condus de diferii directori germani i danezi i reorga- ghiulbahar, grana, grenat (transparent), Grumbacher pur- diverse tonuri, toate durabile. n principal, era utilizat n cadmiu-oranj, preparat artificial, un L artificial cu o com-
nizat dup 1753. Sub conducerea lui Elias Magnus Ingman, ple, iodin scar/et, kermes, lac (carminat, carminat fix, de fresc, dar i pentru colorarea pergamentului, a hrtiei de poziie incert ("pigment mixt"); - persan 1. --+ L indian. 2.
manufactura a avut, n adoua jumtate a sec. 18, o activitate Brazilia, de garant-alizarin, de garant-cramoisi, de desen etc. Sin. cinabru mineral; - de Madera --+ lac de O alt culoare cu acest nume este un r. de crom; -
nfloritoare. Primele piese seamn cu cele produse de Ma- garant intens, de garant nchis, de garant purpurie, de garan; - de mars, nume generic al unei serii de r. mo- pyrantron (engl. pyranthrane red) , intens, stabil, este un
nufactura Copenhaga. Motivele decorative snt adesea garant raz, de garant raz auriu, de ieder, de Pernam- derne, obtinute artificial, numite i lacuri r. de fier. Nuanate pigment organic sintetic, aprut n ultimii zeci de ani n SUA;
derivate din faiana Rouen, Delft, din faiana german i mbi- buc, de Venetia, din lemn de Brazilia, fin, florentin, gerani- diferit, spre oranj sau spre violet, apartin gamei L de - pompeian, bogat n oxid de fier, care la origine este un
nate cu elemente specifice po~elanului chinezesc. Producia um, indian, mOnchenez, parizian, r. de fier, stacojiu, pamnt, dar snt mai intense, culoarea lor variind. Tonurile ocru r., dar mai tirziu a fost preparat i artificial --+ L de
cuprinde tvi, platouri, plci pentru sobe, de culoare aib vienez), lacca, lacuri L, lambez, laque-Iaqu'e, mii/os, minu oranj snt numite, uneori r. luminos (engl. Iight red), cele mars; - quinacridon (engl. quinacridone red), pigment
opac, cu motive bianco sopra bianco sau cu ornamente (de chinovar, deschis), miniu (de plumb), morelle salt, ocru albastrui, r. indian, iar cele purpurii, violet de mars. R. d. m. intens, preparat fie ntr-o nuan oranj (denumit raz-r.
policrome, n stil rococo. Se remarc ansamblurile decorative (de carne, L), orsel, ostrum, oxid (de Golf Persic, r.), para este un oxid de fier precipitat, stabil la lumin, intemperii, tl1alo), fie ntr-una albstrie (purtind numele quinacridon
de frunze i fructe dispuse n succesiune ritmic pe bordura r., pmnt (de Lemnos, de Pozzuoli), pmnturi r., perylene temperaturi ridicate i ageni chimici. Utilizat n toate tehni- Magenta). Aparine seriei de culori aparute n ultimii ctiva
pieselor. Ctre 1760, R. rivalizeaz cu Manufactura scarlet, plumb r., pure scarlet, purpur, realgar, cile picturii, are o larg cutare i n industrie. Sin. morelle zeci de ani n SUA, superioare anilinelor; - semnal, culoare
Marieberg, Marc (dup 1760): Rrstrand-Stockholm, uneori Rembrandtskrapp, Rubenskrapp, rubiniu, rubrica, rume- salt, oxid r., L (de Prusia, englez, indian, spaniol, pom- viinie, puin stabil, aprut n deceniile din urm. Este o
nsoit de ziua, luna i anul fabricaiei. V.D. neal, sandalin, sandarac, sanguin, sare de MoreI/a, peian, Van Dyck, venetian; - de molibden, pigment L- varietate de para r.; - spaniol, r. bogat n oxid de fier, na-
sinopia, snge de dragon, terra colta, terra rasa, terra si- oranj, saturat, cu o mare putere de colorare i acoperire, tural i artificial (culoare de mars), rezistent; - toluidin, L
ROSA Culoare pomenit de Teofil (sec. 9-12), nei- gil/ata, thalo crimson, tinobr, ultramarin L, vermiglio, vermil- descoperit n anul 1933. Este un amestec de molibdat i intens, oranjiu, este un colorant azoic, creat de chimia mo-
dentificat. L.L. Ion (american, de antimoniu, de cadmiu, de China, de mercur, sulfat de plumb, compatibil cu totii lianii, ieftin; - de Nea dern, instabil; - toscan, L-brun, preparat pe baza oxidului
englez, francez, permanent), verzino, val etc. Principalele pole --+ pmnt r.; - de Niirnberg --+ pmnt r.; - de de fier (culoare de mars) sau pe baz de alizarin etc.,
ROSETTA Instrument medieval pomenit de C. Cen- culori L: - acridon, pigment intens, stabil la lumin i la Paris --+ miniu de plumb; - de plumb --+ miniu de poate avea i o alt compoziie. Culoare-lac rar utilizat; -
nini. Este o mic matri metalic prins ntr-un mner, cu agenii atmosferici. Culoare organic sintetic, apa~innd plumb; - de Pozzuoli, pmnt de culoare "roz somon" turcesc --+ pmint L; - Van Dyck 1. R.-brun, puin folosit.
care erau imprimate diverse ornamente pe suprafaa aurit seriei de culori aprute n ultimii civa zeci de ani n SUA, sau cu un ton nchis, care la origine era extras din cariere Este o ferocianur de cupru, toxic, rezistent la lumin,
a panourilor vremii. Uneori, pentru incizii mai fine, r. era superioare anilinelor; - de Adrianopole --+ lac de aflate la Pozzuoli, aproape de Neapole (respectiv de Vezu- dar care se nnegrete la contactul cu sulful. Sin. brun de
nlocuit cu o simpl "sul de fier, care s aib vrful ca un garan; - de Anvers --+ r. luminos; - de arsenic ~ viu). A fost utilizat n pictur nc din epoca roman. Este un Roma, brun f1orentin, brun Hatchelt. 2. Numele unui oxid de
condei de desenat". L.L. realgar; - de Bengal --+ r. indian i pmnt r.; - de cad ocru L natural sau artificial. Are o stabilitate absolut. fier (culoare de mars); - veneian, r. crmiziu natural
miu, pigment intens, produs n variantele: deschis, mediu, Cutarea cea mai mare o are n pictura mural. Sin. pmnt (argil colorat cu oxid de fier) sau produs artificial, fix la
ROST Strat de mortar plasat ntre dou asize i pe nchis, oranj, purpuriu. Creat n sec. 20 de chimia modern de Pozzuoli, pmnt roz; - de Prusia --+ pmint r. i r. de lumin i n amestecuri. Este utilizat n toate tehnicile pic-
vertical ntre blocurile de piatr sau ntre crmizi, cu o a culorilor (Haen, Germania, 1907 sau, dup alte surse, mars; - de rodie --+ carmin; - de Saturn, r.-oranj intens, turii; - vermillon --+ vermillon L.L.
grosime variabil (cca 1-4 cm), tratat ngrijit, astfel nct prin 1912). Culoare indispensabil pictorului modern. Chimic, larg cunoscut ca miniu de plumb. n cromatologie, r. d. S.
prezena sa confer paramentului o not decorativ, n spe- este sulfo-seleniur de cadmiu. Propo~ia mai mare de sele- este socotit cea mai cald culoare din spectrul cromatic; - ROTOND 1. n antichitate, edificiu de plan circular,
cial n cazul zidriei de crmid, cnd contrasteaz cro- niur de cadmiu duce la obinerea unor L mai profunde. de seleniu --+ L de cadmiu; - de Viena --+ pmint r.; - surmontat de o cupol, avind funcie religioas sau fune-
matic cu aceasta (fr. joint, it. giunto, germ. Fuge, engl. Tenta lui poate fi modificat printr-o frecare mai ndelun- derby --+ r. de crom; - englez, culoare de pmnt sau de rar. Prin extensie, edificiu de plan central, rotund, oval sau
joint), T.S. gat. Are o foarte bun putere de acoperire, este foarte sta- mars. Este stabil la lumin i n amestecuri, durabil, ns poligonal, acoperit de o cupol. V. i tholos. 2. Biseric de
billa lumin i la agenii atmosferici, este mai durabil dect fr strlucire cromatica. Pigmentul artificial, o "veritabil tip central, de plan circular sau poligonal, de regul acope-
ROSTURI n nomenclatura restauratorilor, numele cadmiul galben sau oranj. Frecat cu ulei are. o sicativitate purpur", este un oxid de fier cu un ton mai saturat. V. i rit cu o cupol, servind, n principal, pentru a adaposti un
micilor nulee sinuoase care apar dup ce au fost mediocra, dar stralucete mai puternic dect n stare de pul- pmnt r.; - golf --+ pmnt L; - imperial --+ pmnt L; - mormnt de martir. Prototipul pentru r. a fost partea
reasamblate diversele fragmente ce se produc cu ocazia bere. Poate face unele surprize n contact cu alte culori (e indian, pigment de provenien natural sau artificial. rsritean, de plan central, a bazilicii ridicate de Constan-
spargerii unei sculpturi, ori a unei alte lucrri executate n bine de supravegheat amestecurile cu culorile de pmnt). Culoarea de pmnt, prezent pe paleta pictorilor muraliti
materii casante. L.L. Astzi se mai prepar cadmioponi i pigmenti denumiti din sec. 19, fiind adus din zcminte aflate n India (Ben-
mercadmiu. Sin. r. de seleniu; - de calaican, r. saturat, gal), era numit, uneori, r. de Bengal; intens, este o argil
ROA --+ rumeneal preparat artificial. Chimic, este un oxid de fier nehidratat. colorat cu oxid feric, durabil, cu o bun putere de
Rezistent la lumin i la contactul cu varul, a fost folosit n acoperire. Culoarea artificial, una din cele mai bune culori
ROU (lat. ruber, rufus, russus) Culoare fundamen- fresc; - de China --+ r. de crom; - de cosenil -t de mars, are o nuan rece, albstruie. Sin. r. persan. Un
tal a spectrului solar, care nu poate fi creat prin amestec, carmin; - de crom, L strlucitor ca vermillonul,' aprut n alt r. i., natural, preluat de la indienii americani, a fost folosit
ale crei lungimi de und variaz ntre cca 650-800 milimi- anul 1797. Este un cromat de plumb nehidratat. Acoper de vechii pictori ai acestui continent. De menionat c prin-
croni. Culorile r. se prepar prin prelucrarea unor materii bine, ns, ca toi cromaii, nu rezist. Se folosete la fabri- tre culorile folosite n arta medieval se numr i un r. i.
minerale sau vegetale i pe cale chimic; numele lor au carea vopselelor ieftine. Sin. cinabru (sau vermil/on) austri- numit sandalin, obinut din lemnul de santal; - Iithol,
uneori legtur cu materia prim din care au fost extrase, ac, L de China, L derby, cram L, L persan; - de erytrin, culoare-lac luminoas i rece, din grupul culorilor organice
alteori cu locul de provenien, ori snt inventate de pro- r. rece, asemntor lacului de garan. Preparat din arseni- sintetice ("clasa azo"), folosit n vopsitorie, ca cerneal
ROT RUL
106 107
tin cel Mare i mprteasa Elena deasupra locului noi: cornul abundenei, tolba cu sgei, peisaje cu stnci, svTrirea liturghiei. Snt decorate fie prin brodare cu scena
mormntului lui Iisus din Ierusalim (fr. rotande, it. rotanda, flori i psri, scene mitologice i pastorale, Stilul rococo Bunavestirii (fiecare personaj pe o pies), mai rar cu dona-
germ. Rotunde, engl. rotunda). I.C. i T.S. este predominant. Urmeaz o perioad de declin, care tari (cele ale familiei lui Const~n~in Brncoveanu, realizate
coincide cu ultimul ptrar al sec. 18, cnd se copiaz n spe. de Despinetas i drUite Mlnastlrll HureZl) I cel mal
ROTORELIEF (lat. rotare , a roti, a nvrti) Procedeu cial operele centrelor Strasbourg i Marsilia. n prima frecvent cu elemente vegetale. Cele moderne snt
cinetic prin care se obin pe tablou efecte de lumin schim- decad a sec, 19, numrul atelierelor de faian din R. confecionate din acelai material cu felonuL Sim~lar c_a
btoare cu ajutorul unor lamele mobile i prin micarea lor scade tot mai mult; ultimele patru ateliere care i continu origine i ca funcie, n cultul catoliC, era o singura piesa,
ritmic. A fost ncercat prima oar n 1935 de Marcel activitatea i limiteaz producia la obiecte de uz comun, numit manipulum. V. i mnecue T,S,
Duchamp, apoi folosit de op-art i mai ales de arta cineti- imitnd stilul englez sau al manufacturilor Sevres i Meis-
c (fr. rotare/ief, it. rotari/ieva, germ. Ratare/ief, engl. sen. Louis Poterat confecioneaz ntre 1763-17913 piese de RUGCIUNE MAREA - (MAREA DEISIS)
rotare/ie~. A. P. porelan moale cu decor chinezesc. Renumele faianei de Tem specific pictu;ii murale exterioare din Moldova (s:c.
R. explic apariia numeroaselor imitaii, atit n Frana, ct i 16), Pe cele trei abside, n cmpul finde~or, pe 5 registre, sint
ROTULUS Tip de carte manuscris, pe papirus sau n statele germane. Nu se cunosc mrci de manufactur, reprezentate cte 5 categ9rii de sfini (In,gen, Profe~l, Apos~
pe pergament, alctuit dintr-o fiie lung de material, care dar unele piese poart semntura pictorului ceramist. V.D. toli, Mucenici, Clugn/Pannl al Blsencll), grupai cite dOI I
se pstra rulat, derulndu-se i rulndu-se la loc pe msur ndreptai ctre o figur plasat n axul altarulul.~ol au o ati-

,-- ROZ Rou foarte luminos, cu puine corespondene tudine de rugciune, compOZiia fiind Interpretata ca o Inter-
naturale. Preparate artificial, anumite r. snt folosite ndeo. cesiune a Tuturor Sfinilor. V. i il. 21 T.S.
sebi pentru mbrcminte i alimentaie, cele mai mult ne-
avnd denumiri proprii, ("R. banban" este, de pild, o suprafa interioar este mpMit cu aj~tor~1 unor muluri ~ RULAREA PNZEI nfurare a pnzei pictate pe
culoare fantezist, sugerind tenta unor bomboane etc.) raze sau diferite figun geometrice, rezultind In mare o form~ un rulou confecionat din lemn sau din alte materiale, n
Exist i cteva r. fabricate pentru folosina pictorilor, neim- de trandafir deschis, stilizat, ochiurile dintre mulunle de piatra scopul depozitrii sau al transportuluI. O ase':lenea
portante, acetia preferind s i le creeze prin amestecuri fiind nchise cu vitralii (fr, rose, rosace, it. rosane, germ, Fem- nfsurare se face ntotdeauna cu pictura dispusa spre
pe paiet; (fr. rase, it. rosea, germ. rosa, eng. pink) - brun sterrose, engl. rose-window, wl1ee/-window). T.S. exte'rior (pentru a nu supune grundul i culoarea la preslu~
~ r. olandez; - du Barry, culoare r.-trandafirie folosit ca ni interne care se soldeaz adesea cu despnnden I
ce textul era parcurs. Este un atribut specific anumitor ca- fond pentru obiectele de po~elan executate n manufactura ROZET Motiv decorativ derivat din o form de pierderi de culoare), iar dac pe acelai rulou se suprapun
tegorii de sfini: profei, Prinii Bisericii; corespunznd scrie- francez Sevres, n perioada 1757-1765, n timpul mece- fioare de mcie puternic stilizat. Prin exten:le, motiv cir- mai multe pnze, ele vor avea dimensiuni egale, pentru a nu
rilor acestora, uneori, textele nscrise pe r. permit, n lipsa natului marchizei de Pompadour, favorita regelui Ludovic cular cu margini festonate, ca de floare, I cimp care su- se imprima marginile uneia n "oglinda" celeilalte. LL.
inscripiilor, identificarea personaj?lor. Sin. fi/aeter. rs. XV. Dei aceast denumire este acreditat, specialitii o
RULET Unealt format dintr-o roti groas
consider improprie; - englez ~ r. olandez; - italian,
ROUEN Una dintre primele manufacturi franceze de prevzut
cu dini ascuii, aezai regulat sau neregulat pe
varietate de r. a/andez extras (dup unii) din coaja ste-
faian (nceputul sec. 16 ), unde se lucreaz n stilul jarului nord american quercus tinctaria; - olandez, culoa-
maialicii italiene. n sec. 17-18, R. devine un centru de prim re-lac instabil, cu o nuan glbuie, produs din "boabe de
ordin, a crui producie influeneaz i alte manufacturi Avignan", perisabil, util pentru unele lucrri decorative.
franceze, flamande i germane. Primele documente despre


Sin, r. brun, r. englez, r. italian, stil de grain; - Pompadour
activitatea atelierelor din R. dateaz din 1526, cnd este ~ r. du Barry; - rou thalo, variant oranj a roului
menionat numele ceramistului Masseot Abaquesne. Aces- gereaz caliciul unei flori sau diverse tipuri de mpletituri (fr.
quinacridan (pigment organic sintetic, contemporan) (engl.
ta execut pe la mijlocul sec. 16 plci din olrie smluit i
tl1a/a red rose); - trandafiriu ~ bcan rou; - olarului,
rosette, it. rosetta, germ. Rasette, engl.). T.S. ...
vase de farmacie din faian stanifer pe fond albastru, ~ J,'~11.q.
I ., . .~.

culoare roie-ro (oxid de staniu calcinat n prezena altor


Ctre 1650, Edme Poterat ntemeiaz o manufactur n RUBEA ~ rubrica
care se imit stilul atelierelor din Savana i Nevers; fiiJl oxizi ai metalelor), durabil, ntrebuinat, uneori, n cera- suprafaa exterioar a rotiei, i dintr-un mner_curbat i ter-
mic i fresc, dar util i n alte tehnici (engl. patter's pink). minat cu un ax n care se prinde rotla. R. Iasa pe placa de
acestuia, Louis Poterat, este vreme ndelungat principalul RUBIA ~ rubrica
ceramist al oraului. n prima perioad (sfiritul sec, 17- L.L i V.D. gravur urme fine n form de puncte, care dau suprafe~1
1740), decorul este bazat pe motive inspirate din orfevrrie RUBIN Varietate de corindon, de culoare roie n gravate mai mult expresivitate. Se folosete mal "ales In
i pe motivele lambrequin, feston, gen broderie, dispuse ROZARIU Obiect de cult catolic, format dintr-un diferite nuane (duritate 9, greutate specific 3,50-4,10), ~e tehnica acvatinta (fr. rau/ette, It. rateI/a, germ. Ral/radcl1en,
radial. ncepnd din 1709, cnd Ludovic XIV ordon, din irag de mrgele, aranjate n 5 grupe de cte 10, separate taie i se lefuiete n caboon, n stea cu 6 sau 12 coluri, In engl. ral/er, smal/wl1eel). A P.
necesiti economice, topirea veselei din metal preios i prin cte una izolat, i prevzut cu o cruce aflat la captul briliant n roz sau n rozet. Cunoscut din antichitate, r. es.te
nlocuirea ei cu vesel din faian, producia manufacturii R. unui mic ir de alte 3 mrgele, care servesc pentru folosit ~a piatr de podoab (fr. rubis, it. rubino.. ~erm. Rubm, RULOU Instrument format dintr-un cilindru de 9au -
crete considerabil. Se creeaz piese cu forme din cele mai recitarea, prin prefirarea ntre degete, a rugciunilor Tatl engl. ruby). Sin. spine/; - siberian ~ turmahna V.D. ciuc prevzut cu un ax longitudinal prins n.tr-o furc~ cu
variate - servicii de mas, platouri, zaharnie, vase pentru nostru (mrgele izolate) i Ave Maria (grupul de 3 i grupele mner De diferite dimensiuni, r. se folosete In gravura, la
vin, ghivece, bazine de ap etc. n perioada 1720-1750 de 10). Rugciunea trebuie nsoit de meditarea princi- RUBRICA (lat.) Sub aceast denumire ~r~ cunos- ater~erea verniului pe placa de metal sau la ncernelulrea
apare un nou stil, inspirat din porelanul chinezesc (familia palelor momente din viaa lui Hristos i a Mariei (fr. rosaire, cut i folosit n antichitate o varietate de pammt rau,
verde), cu motive de flori i ornamente caracteristice fe- it. rosario, germ. Rasenkranz, Rasarium, engl. rosary). Sin, extras din apropierea RomeI. Sin. rubla, rubea. L.L.
roneriei. Se adopt un colorit viu, bazat pe ocru, verde, Mtnii T.S,
albastru i rou-crmiziu. Producia de la R. rivalizeaz cu RUCAVI Termen folosit mai ales. Ia plural.
aceea a Manufacturii Delft. A treia perioad (ctre 1745- ROZAS (fr.) Gol de mari dimensiuni n peretele de Pereche de piese care fac parte din grupul veml~telor litur-
1770) este considerat drept cea mai original. Decorul deasupra portalului principal sau din extremitile transep- gice rsritene, avnd forma unor manete late,. Inchlse cu
este policrom i cuprinde o mare varietate de ornamente tului unei mari biserici gotice, de form circular, a crui nsturai, pe care preotul i le pune peste stlhar pentru
RUM
108
plcilor de imprimare a gravurilor de orice fel (fr. rau/eau, it.
rata/o, germ. Rolle, engl. sera//). A.P.

RUMENEAL Culoare rocat, aplicat pe pomeii


obrajilor unor personaje reprezentate n pictura bizantin.
Este compus prin amestec fizic. Sin. (n erminii): raaf,
ruaf.
regul pentru paramentul primului nivel al cldirilor (Flo-
RUMMER --7 Roemer rena, Palatul Pitti). V. i bosaj, parament 1.S.

RUPESTRU() Adjectiv desemnnd creaii artistice RUA --7 rumeneal
realizate n interiorul peterilor ori pe stnci (pictura parietal
din Paleoliticul Superior; picturile parietale din Africa de RYTON Vas fr picior, n general n form de corn sau
Nord) sau spate n roc (ansamblul monastic de la de cap de animal sau om, avnd n partea inferioar o mic
Basarabi-Murfatlar; mormintele hipogee egiptene, templele gaur ce permite lichidului s se scurg. Foarte frecvent n anti-
hinduse etc.) (fr. rupestre, it. rupestre, germ. fe/sig, engl. chitate, r. era realizat din ceramic sau din metal'i era folosit
rupestrion). T.S. pentnu libaii, n asociere cu o phial, sau pentru but I.C.

RUPT (TON, TENT) --7 ton


SABLARE Aciunea nociv a vntului sau a unor cu- ca util- asociat cu sandaracul- pentru obinerea unui verni
RUSALII --7 Pogorrea Sfntului Duh reniputernici de aer, prin care se arunc praful sau nisipul din galben, cu care puteau fi "aurite" suprafeele poleite cu foie
jur pe pereii exteriori ai unui edificiu, avnd ca rezultat ero- de argint. L.L.
RUSTICA Tip de prelucrare a paramentului exterior, darea n timp aparamentului. Este foarte periculoas n cazul
realizat din blocuri de piatr buceardate puternic (basaje), monumentelor cu pictur i cu sculpturi exterioare. T.S. SACELLUM Mic incint, rotund sau ptrat, fr
astfel nct s se obin un relief pronunat, neregulat, dar acoperi, construit n jurul unui altar, dar putnd cuprinde i
favoriznd jocul puternic de umbre i lumini. Se folosete de SABOT Garnitur din metal (alam, bronz aurit) care edicule, statui, mese de ofrand, flntni sau arbori sacri. Ca
mbrac, pentru protejare i ornamentare, partea inferioar sanctuar privat i chiar public, s. era inferior ca importan
a picioarelor unor mobile de lux (birou, comod, consol, edificiilor mai reprezentative, de tipul templelor. I.C.

SACZ (turc. sakyz) Substan solid, obinut pe


cale industrial din rin de conifere; uor friabil, colorat
n diverse tonuri de galben sau brun, solubil n alcool,
esen de terebentin, ulei etc., insolubil n ap. S. este
mult folosit la prepararea verniurilor i a fixativelor de cali-
tate mediocr. Sub form de praf sau grune, s. este uti-
lizat de gravori n tehnica acvatinta, de asemenea are ntre-
buinri n industrie, farmaceutic etc. Se mai numete
ca/ofoniu, dup numele unui ora din Asia Mic, de unde
era adus odinioar. Erminiile pomenesc i un s. purificat i
dur, numit pego/a sau pegu/; n aceleai texte i se mai
spune ceam-saciz (variante: ceam saciz de ce/ bun a/bu,
geam sacz) s. (alb curat, bun, de Vinefia), smoal aib (fr.
colaphane, it. calafania, germ. Kolophanium, Geigenhartz,
engl. calaphany). L.L.

SACNASIU (turc.) n arhitectura balcanic, de inspi-


raie otoman, rezalit al etajului unei locuine, scos n con-
fotoliu, mas, scaun, secreter etc.). Inovaie a ebenitilor
francezi din sec. 18, prezint diverse forme (copite, gheare
de animale, frunze, flori, vrejuri) (fr. sabot, it. zacca/o, germ.
Fussbeschlag, Bronzeschuh, engl. bronze shoe). V.D.

SABUR (turc.) Rin aromat, folosit rar,


preparat din aloe. ntruct conine un colorant galben,
Leonardo da Vinci recomand, n Tratatul su, folosirea s.
frecat cu ulei sau cu ap. Erminiile bizantine, unde este
denumit sarisampri (var. sarisabri, sarisabru), l pomenesc
SAC SAN
110 111
sal i prevzut cu ferestre sau cu grilaje, care permit celor SAGUM Mantie scurt, de form dreptunghiular destinat primirii oaspeilor, recepii lor, spectacolelor, SANDARAC (lat. sandaraca) Gum-rin care se
din interior s priveasc strada fr a fi vzui. Amenajat cu din estur de ln, prins pe umr cu o bro, purtat d~ balurilor etc. n sec. 18, era mobilat cu diferite piese de lux extrage dintr-o specie de tuia (collitris quadriva/vis) origi-
sofale, s. era locul de predilecie al femeilor, care i petre- militari n antichitate. Sin. sangu/um. AN. (cabinete, comode, canapele, mese de joc, scaune, fotolii, nar din Asia i America; varietatea numit "in lacrimis"
ceau aici o mare parte din timp. T.S. secretere, vitrine cu obiecte rare .a.). Din sec. 19, se con- este rina cea mai bun. Colorat n glbui, are un miros
(?>" 'e;
G~l~. fecioneaz garnituri speciale de mobilier, constituite, n slab, un gust uor amrui, iar prin casare apare sticioas i
SACOS n costumul liturgic ortodox, vemnt
Il~lfP>
general, din una sau dou canapele, fotolii, scaune, vitrin, transparent; se dizolv complet, la rece, n alcool, i pa~ial
arhieresc care se mbrac peste stihar, format dintr-o tunic consol cu oglind (fr. sa/an, it. sa/one da ricevere, germ. n esen de terebentin. Din s. se prepar verniuri socotite

If VM\\~lil
lung pn la genunchi, cu mneci largi, din estur Sa/an, Empfangszimmer, engl. reception-room, draw- sub nivelul celor obinute din mastic i damar. n erminii
ing-room). 2. Expoziie colectiv cu caracter periodic, care apare ca gumisandaracte (sau sandarate), sandarac (var.
j!'1r) II cuprinde opere ale artitilor n via. (5. de pictur, de gra- saraindraca), zandarac etc. (fr. sandaraque, it. sandaracca,
(J.. r,;.:J' fic, de primvar, de toamn, ,,5. independenilor" etc.). germ. Sandarach, engl. sandarach). L.L.
Datnd din sec. 18 - cnd, la Paris, membrii Academiei
SAINTCLOUD Prima manufactur francez impor-
regale de pictur i sculptur organizau asemenea expoziii SANDARAE ~ sandarac
tant de po~elan moale, n care s-a fabricat i faian; situ-
n marele s. ptrat al Luvrului -, termenul a fost preluat i n
at n apropierea oraului Versailles, a activat ntre anii 1678
alte pri. Uneori, n acelai fel este denurnit i sala, gale- SANGUIN (fr.) 1. Oxid natural de fier - varietate te-
i 1766. Produsele de faian seamn cu cele fabricate la
ria sau cldirea n care s-a deschis respectiva expoziie (fr. roas -, de un rou ternperat, care se folosete din antichi-
Delft i la Rouen. Mrcile cele mai cunoscute: B. T. i C. B.,
sa/an, it. sa/one, germ. Sa/an, Gem/deaustellung, engl. tate pn n zilele noastre. Cea mai cutat s. antic i
ambele cu coroan deasupra. Manufactura de po~elan, sub
sa/an). T.S., V.D. i LL. medieval a fost oxidul de fier numit sinopia. n epoca mo-
scump de mtase, cu galon i broderii, eventual cu patronajul ducelui Philippe d'Orleans, regentul Franei, este
dern termenul denumete n mod curent batoanele de s.
inscripii
(numele donatorilor, data) i cu nasturi-clopoei. 5. condus de Pierre Chicaneau, iar dup moartea acestuia
este pomenit n rile romne din sec. 15. Echivalentul orto- (1678) de membrii familiei sale. Primele piese trdeaz
SALONARD, ART - (ART DE SALON) utilizate pentru desen. 2. Tehnic a desenului constnd din
Denumire cu o not uor peiorativ dat picturii decorative folosirea batoanelor de s. a cror culoare rocat, de nuane
dox al da/maticei catolice. AN. infiuena stilului de la Rouen i de la Meissen, apoi se intro-
de interior i portretisticii de factur academist i idealizan- diferite, precum i moliciunea, supleea i posibilitatea de
duc motive inspirate de po~elanul extrem-oriental i de cel
t, agreat de societatea nalt n a doua jumtate a sec. corectur le fac deosebit de indicate pentru schie i studii.
SACRA CONVERSAZIONE ~ Conversazione, produs la manufacturile Mennecy i Chantilly, 5.-C. riva-
sacra - liznd adesea cu acestea prin fineea pastei, elegana 19. Vehement polemizat de reprezentanii curentelor ino- Desene n s. se ntlnesc ncepnd din sec. 15, n Italia (Ia
formelor i transparena culorilor. Unele piese snt montate vatoare din epoc i de la nceputul sec. 20, a. d. s. a fost Michelangelo, Leonardo, Rafael), n rile de Jos (Ia
SACRAMENT ~ tain n argint. Vasele, cutiile pentru mirodenii, fiacoanele i totui practicat i de artiti valoroi, buni profesioniti, ca Rubens), n Frana (Ia portretistul F. Clouet). n sec. 18, s.
de ex, Bouguereau n Frana, care l-a influenat n pictura dobndete o mare rspndire la pictorii rococoului (Watteau
cutiuele pentru tutun de prizat au, n general, forme rococo.
romneasc pe G. D. Mirea. Renvierea gustului pentru i Boucher), n special n schiele de nuduri, datorit calitii
SACRAMENTAR (lat. liber sacramentorum) Carte Coloritul cuprinde tonuri de albastru, verde, alb-ivoriu i aur.
de ritual catolic, care cuprinde textele i descrierea actelor Mrci: floarea de crin; st. C. (n perioada 1677-1796); soare Jugendstil a readus n atenie i a. d. s. Muzeul parizian s. de a reda cu delicatee culorile carnaiei. n Rornnia,
prescrise de Biseric pentru administrarea fiecruia din cele (n perioada 1696-1724); St. C. (dup 1722). V.D. d'Orsay i consacr un spaiu considerabil, prezentnd-o ca Pallady a folosit, uneori, s. (fr. sanguine, it. sanguigna,
7 sacramente (taine); Botezul, Mirul, Euharistia, Pocina, pe un fenomen simptomatic de istoria culturii. V. i Jugend- germ. Ratei, engl. red cha/k, sanguine). L.L. i AP.
Cstoria, Preoia, Maslul (fr. sacramentaire, it. sacramen- SAINTPORCHAIRE Denumire atribuit unei ~I AP.
taria, germ. Sakramentar, engl. sacramentary). T.S. faiane franceze foarte fine, din sec. 16, al crei loc de ori- SANGUINEO (iL) Culoare roie medieval,
gine este incert (Saint-Porchaire? Oiron?), dar circumscris SALUTARE NGEREASC ~ Bunavestire pomenit de Cennini. V.i lacca L.L.
SACRARIUM Denumire a locului (camer, capel, regiunii Poitou. Se cunosc trei categorii de piese: cu forme
col, dulap) destinat depozitrii obiectelor sacre - ustensile renascentiste i cu decor de infiuen veneiano-oriental n SANCTUAR 1. n antichitate, spaiu sacru, plasat n SANGULIE estur fin de mtase, maram vr
sau vase utilizate n desfurarea cultului unei divinitti. tonuri nchise; cu forme arhitectonice, subliniate de mti i aer liber, delimitat de un zid de incint sau de un cadru arhi- gat, cusut cu rntase i fir, cu care femeile i nfurau
ntlnite n temple sau n case particulare, s. aveau rolul de de motive groteti n rou, albastru i verde; imitaii dup tectonic - templul- pe care este plasat altarul principal i/sau capul, peste fes, n Epoca fanariot. AN.
a feri piesele cultuale de profanri i de a le sustrage privirii piese create de celebrul ceramist i emailor francez imaginea divinitii. Considerat ca locuin a zeului, s. este
credincioilor pentru a le menine caracterul misterios. I.C. Bernard Palissy (1510-1590), avnd ca decor figurine n foarte clar delimitat spaial prin borne sau printr-un zid (peri- SANKIR Culoare de fond folosit pentru pictura car-
relief. n prezent exist un numr foarte mic de produse ba/os). Tot ce se afla n s. era sacru. Uneori, s. cuprindeau naii lor de ctre pictorii rui de tradiie bizantin. Cores-
SACRISTIE n cultul catolic, ncpere anex a care se pot atribui acestei regiuni. n sec. 19 s-au executat fintni i ncperi anexe pentru depozitarea ofrandelor. n s. punde prop/asmei. Era alctuit prin amestecul fizic al mai
altarului, plasat, de regul, pe latura de nord a acestuia, imitaii n Anglia, n Manufactura Minton. V. D. bogate existau exedre i porticuri pentru odihna credin- multor culori, putnd avea tonuri mai nchise sau mai
unde se pstreaz vasele i vemintele sacre i unde preo- cioilor, locuine pentru preoi i depozite. 2. Ulterior, n edi- deschise, nuanate spre brun rocat, verzui, glbui etc. V.
tul se mbrac n vederea oficierii (fr. sacristie, it. sagrestia, SAL 1. Spaiu de mari dimensiuni, cu amenajri ficiile religioase, s. este locul sacru diferit ca form, i proplasm L.L.
germ. Sakristei, engl. sacristy). T.S. specifice, destinat unor aciuni colective: cursuri, reuniuni, amplasament i decor n funcie de religie, cult, perioad
conferine, concerte, spectacole etc. 2. Termen folosit mai istoric. 3. n Biserica cretin, sensul iniial al termenului SANTA BARBARA Manufactur spaniol de tapi-
SAFIR Varietate de corindon (oxid de aluminiu) (duri- ales n limbajul curent, desemnnd un spaiu de trecere n era de loc pstrtor al darurilor. n Biserica rsritean s. serie, nfiinat la Madrid, n 1720-1721, de Filip V, care d
tate 9, greutate specific 3,95-4,10). Colorit: diferite nuane locuine (fr. salle, it. sa/a, germ. Saa/, engl. hali); biseric este sinonim cu altarul i include i pastoforiile; n Biserica un nou impuls acestei industrii iniiate n sec. 16 de Filip II.
de albastru. Se taie i se lefuiete n caboon, n stea, n - ~ biseric; - capitular, n mnstirile catolice sau pe catolic el cuprinde absida altarului i corul (fr. sanctuaire, La nceput se es piese n tehnica basse-lisse; n 1731, un
roz. Se poate grava. Cunoscut din antichitate, se folosete lng sediile episcopale, s. rezervat ntrunirilor capitlului it. santuario, gerrn. Altarraum, Sanktuar, engl. sanctuary). meter francez este chemat s formeze un atelier de
ca piatr de podoab; din sec. 17, devine piatra tradiional (fr. s. capitu/aire, it. s. capita/are, germ. Kap/te/saa/, engl. I.C. i T.S. estorie n tehnica haute-lisse. n prima perioad de acti-
a inelelor episcopale (fr. saphir, it. zaffiro, germ. Saphir, chapter room). lS. vitate se execut piese decorate cu scene inspirate din ope-
engl. sapphire). V.D. SANDALlN Rou vegetal, lipsit de soliditate, rele pictorilor italieni (Rafael i Guido Reni) i se transpun
SALON 1. ntr-o locuin pretenioas sau ntr-un folosit n arta medieval. Se prepara din lemn de santal. V. scene cmpeneti dup tablourile artitilor flamanzi (David
SAGULUM ~ sagum palat, ncpere de mari dirnensiuni, bogat ornamentat, i lac rou L.L. Teniers I i David Teniers II), precum i scene militare dup
SAN SCA
112 113
Filip Wouwerman. Suitele de tapiserii cele mai remarcabile provine de la oraul chinez Zaytun). Introdus in Europa: n ferat la Gobelins, dar covoarele, feele de mas i piesele
tesute la S. B. sint: Vintorile, care poart armoariile regelui sec. 12-13 (Italia), in sec. 14 (Anglia, Frana). Se folosete pentru mobilier esute aici continu s fie denumite S.
Filip V, Istoria lui Te/emac i Istoria lui Dan Quijote (aceas- pentru imbrcminte i draperii. Exist diferite varieti de Piesele esute la S. se caracterizeaz printr-o textur dens
ta din urm dup cartoanele pictorului italian Procaccini, s. (chinezesc, grecesc, de Lyon, de Bruges, Duchesse etc.) de lin, care le confer un aspect pluat; decorul variaz in
ataat curii spaniole). Pin ctre mijlocul sec. 18 se repro- (fr. satin, it. raso, germ. Alias, engl. satin). V.D. acord cu stilurile majore ale epocii: la inceput este influenat
duc frecvent modelele anterioare; in timpul domniilor lui de covorul turcesc, egiptean sau persan, mai tirziu cuprinde
Ferdinand VI i Carol III se es numeroase piese originale SATURAIE (fr.) Termen care, in cromatologie, lujere nflorite i medalioane centrale. n epoca stilului
pentru castelele regale, unele chiar cu fire de aur, care definete gradul de intensitate cromatic (nu luminoas) a Ludovic XIV, compoziia devine mai ampl i mai baroc;
rivalizeaz cu cele executate de manufacturile franceze unei culori; uneori este denumit i puritate cromatic. S. sub Ludovic XV se inscrie n stilul rococo; la sfritul sec. 18
Gobelins i Beauvais. Prosperitatea industriei de tapi serii maxim a unei culori se produce ca urmare a reflectrii decorul este tratat ntr-o manier naturalist, ornamentele
madrilene dureaz pin la sfritul sec. 19, producia cul- totale a acelei culori de ctre o anumit suprafa - i este cele mai frecvente fiind cele florale; in epoca Primului
minind cu tapiseriile create dup cartoanele lui Francisco lnsoit implicit de completa absorbie a tuturor celorlalte Imperiu se adopt lira, palmeta i albina. La inceput pro-
Goya, numit pictor al Manufacturii S. B. Acesta reprezint componente ale spectrului luminos. Pe paiet, s. unei culori ducia se bazeaz exclusiv pe comenzile regale (cea mai
scene populare tipic spaniole - adunri, dansuri i jocuri. poate fi sczut prin amestecul ei fizic cu alb, cu gri sau important - 92 de piese - este destinat Palatului Luvru);
Cele 46 de modele create incepind din 1766, pentru Pala- sarcofag etrusc sarcofag. roman
negru, cu complementara ei, cu o culoare opus caloric, cu de la sfritul sec. 17 se accept i comenzi particulare, la
tul Escorial din apropierea Madridului, se- disting prin o culoare rupt, sau prin amestec optic: in toate aceste un pre foarte ridicat. Din a doua jumtate a sec. 19 se es
pitorescul subiectului i printr-o gam variat de culori vii. Mediu, se rspindete s. cu gisant, reprezentind figura cazuri culoarea devine mai puin vie, mai grizat. (Este de covoare mai puin somptuoase i la preuri accesibile. Azi
La inceputul sec. 19, manufactura este grav avariat i nu defunctului (s. din Biserica Domneasc din Curtea de reinut c modificarea s. unei culori i afecteaz de obicei i termenul S. se folosete pentru a desemna i tipul de covor
se mai es decit tapiserii dup modelele din sec. 18. V.D. Arge, c. 1370). Sint celebre s. realizate de Michelangelo luminozitatea.) n schimb, creterea s. unei culori se poate produs de aceast manufactur, care activeaz n prezent
pentru Lorenzo i Giuliano de Medici, din Capela Medici de realiza dificil: fie prin alturarea unui negru ori a unei tente in cadrul Manufacturii de Stat Gobelins. V.D.
SANTAL (gr. santalon) Rin obinut prin disti- la Florena (fr. sarcoplJage, it. sarc6fago, germ. Sarkophag, contrastante cromatic, fie prin aplicarea culorii peste un
larea esenei lemnoase i a rdcinilor arborelui cu acelai engl. sarcophagus). I.C. i 1.8. suport luminos, fie prin aternerea ei la modul plat i in plin SPTUR ARHEOLOGIC Tip de cercetare
nume (santalum), originar din Extremul Orient. Era folosit, past, urmat de suprapunerea unui glasiu transparent, tiinificce are ca obiect scoaterea la lumin a vestigiilor
altdat, pentru prepararea unor verniuri uleioase. n SARCOSI n erminiile autohtone, a picta camaia (sar- realizat cu acelai pigment. (mpreun cu tenta i luminozi- acoperite cu pmint ale unor elemente de civilizaie
erminii: santa/oz, zahr de santal. L.L. ea) unei figuri. V. i carnaie, "sarca" lui Panselinos L.L. tatea, s. constituie una din cele trei caracteristici de baz disprute n timp sau a prilor acoperite cu pmint
ale oricrei culori.) (fr. saturation, it. saturazione, germ, Sat- (fundaii, baze ale zidurilor unor construcii, morminte).
SANTALOZ ~ santal SARDONIX Piatr semipreioas, varietate de onix tigung, engl. saturation). Sin. puritatea cromatic, V. i con- Tehnica s. a. presupune practicarea unor anuri perpen-
cu dungi roii sau brune, uneori suprapuse (duritate 7, trast cromatic L.L. diculare pe zidurile existente sau acoperite ori pe anume
SARANDRACA ~ sandarac greutate specific 2,65). Se lefuiete n caboon sau in repere prestabilite n absena primelor, pentru a pune n evi-
plan cu trepte. Exist mai multe varieti: cu puncte mici, cu .SAVONA Centru de faian din Italia (in apropierea den o stratigrafie care permite evaluarea prezenei in timp
"SARCA" LUI PANSELINOS n pictura bizan- striaii in form de panglic etc. Cunoscut din antichitate, s. Genovei), renumit n sec. 17-18. La inceput S. sufer influ- a vestigiilor i a inventarului mobil descoperit (fr. fouilles
tin, model clasic pentru culoarea carnaiilor (gr. sarx). se folosete la confecionarea inelelor, sigiliilor, vaselor, ena atelierelor spaniole i a celor din Delft, precum i a archfiOlogiques, it. scavi archeologici, germ. archologis
Dup Dionisie din Furna, se alctuia din ameste fizic de alb cupelor i platourilor. Din s. se fac i camee, obinindu-se porelanului chinezesc. Se confecioneaz vase de farma- che Ausgrabungen, engl. arcIJaeological excavalion).
de plumb, ocru galben i puin chinovar; sau ceruz, ocru efecte decorative variate prin suprapunerea straturilor de cie (albarello), platouri i cni cu decor n relief, n tonuri de T.S.
galben-rocat etc. Tonul este cu neputin de reconstituit, diferite culori (fr. sardoine, it. sardonice, germ. Sardonyx, albastru - colorit specific acestei manufacturi - subliniat
atit din pricina denumirilor vechi ale pigmenilor, cit i a engl. sardonyx). V.D. uneori cu brun nchis sau cu o tent aurie care imit lacul SCAF Element arhitectonic plasat in lungul
impreciziei cantitilor. V. i carnaie L.L. extrem-oriental. n sec. 18, piesele sint decorate cu scene pereilor,profilat puternic i albiat in interior, pentru a plasa
SARE DE MORELLA ~ rou de mars mitologice sau inspirate din gravurile lui Jean-Baptiste Cal- in acest gol surse luminoase al cror fascicol este proiectat
SARC ~ carnaie lot. n sec. 19, manufactura este nc infloritoare, producind astfel spre partea superioar a pereilor, plafoane sau boli.
SARISABRI, SARISABRU ~ sabur piese in stil rococo i neoclasic. Mrcile i durata de activi- T.S.
SARCOFAG Pies din recuzita funerar, de forma tate a atelierelor sint nesigure. Nu se cunosc numele cera-
unei cuve dreptunghiulare, nchis cu o dal, realizat din SARISAMPRI ~ sabur miti lor, ci numai numele unor pictori (Agostino RaUi, SCAPULAR n cultul catolic, pies textil Iat, dife-
lemn, piatr sau teracot. Foarte rspndite nc din anti- Gianantonio Guidobono i fiii si). Mrcile (atribuite): rit colorat, purtat pe umeri, care atrn pe piept i pe spate
chitate n toat lumea mediteranean, s. devin tot mai SATANA Nume dat Diavolului, numit i Lucifer, lantern, oim, trompet, soare, stema oraului cu litera S pn la poalele vemintului de dedesubt, ca un nsemn al
numeroase pe msur ce nhumarea inlocuiete Belzebuth, Belial, st pin al Infernului, ntruchipare a rului, dedesubt. V,O, anumitor ordine (benedictin, carmelit) sau ca marc pentru
incinerarea. S. apar n Egipt, unde erau din lemn, de form care apare i in religiile necretine. n cretinism, inger cel care are anumite beneficii spirituale. n afar de marele
rectangular i acoperite de hieroglife. Capt apoi un deczut, revoltat mpotriva lui Dumnezeu. n iconografie SAVONNERIE Manufactur parizian n care se es S., purtat de clugri i de clugrie, exist i micul S., pur-
aspect antropoid i iau forma mumiei, fiind ornate cu mti apare rareori singur, ci mai ales n compoziii de tipul incepnd din sec. 16 covoare pluate in stil oriental. Primul
in zona chipului. n epoca minoic intilnim s. din piatr cal- Judecii de apoi, pictate sau sculptate, in scena Ispitirii lui atelier, infiinat in 1607 la Luvru, din ordinul lui Henric IV, in
caroas sau teracot, acoperite la exterior cu picturi. La Hristos, a Cderii ingerilor etc. Este reprezentat ca un per- scopul stvilirii importurilor masive de covoare din Asia,
greci capt dimensiuni monumentale i o bogat decoraie sonaj btrn i negru, cu chip uman, cu barb i coarne, este mutat in 1631 la Chaillot, ntr-o fabric de spun deza-
figurativ sau simbolic, n relief. La etrusci se remarc uneori, cu picioare de ap. lS, fectat (de unde deriv i denumirea). n 1672, Ludovic XIV
capacul -Ia nceput plat sau in form de acoperi in dou ncredineaz conducerea fabricii de covoare meterilor din
ape - reprezentind figurile defuncilor. n epoca roman sint SATIN estur de mtase, lucioas i neted pe familiile Dupont (Pierre i Louis) i Simon Lourdet. n 1712
preluate modelele greceti amplificate, uneori, ca dimensi- avers, mat pe revers; una din cele trei armuri textile de S. obine privilegii similare celor deinute de Manufactura
uni i perpetuate pn n e~oca paleocretin. n Evul baz pentru mtsuri. Originar din China (denumirea Gobelins, la care este anexat in 1728; in 1826 este trans-
SCA SCH
114 115
SCHAWABTI ~ ushebti
tat de laici, fie de forma unei benzi textile, fie a unei medalii
mici, ovale, care poart pe ea o imagine special a
libere sau protejate de un parapet compact sau ajurat, for-
mat din elemente ordonate dup anume ritmuri. Poate fi
(\\
Fecioarei Harurilor (fr. scapulaire, it. scapo/are, scapulario, mobil sau fix, n arhitectur se ntnesc ambele modaliti, SCHEL Amenajare temporar din lemn sau metal,
preponderent fiind cea de a doua. n raport cu volumul

It
germ. Skapulier, engl. scapular). T.S. care permite accesul constructorilor, decoratorilor, picto-
construit, pot fi: s. interioare sau s. exterioare, s.libere sau rilor, tehnicienilor la toate nivelurile cerute de activitatea
SCARA LUI IACOB Compoziie iconografic de s. adosate (parial sau total) pereilor. Ca form, s. pot fi: s. specific. Const din asamblarea unor platforme susinute
inspiraie veterotestamentar, ilustrnd visul Patriarhului liniare (drepte, curbe n L), s. n melc Modul de amplasa- de schele fixe, unite prin scri (fr. echafaudage, it. castello,
Iacob, n care acesta vzuse alturi de el o scar care ment, aspectul general, forma, dimensiunile i decorul s. impa/catura, germ. BaugerOst, engl. scaffolding). T.S.
ti
ducea de la pmnt la cer, pe care coborau i suiau ngeri, snt n funcie de epoc i de tipu~de construcie cruia i
n captul ei aflndu-se Dumnezeu-Tatl binecuvntnd. Cele aparin (fr. escalier, it. scala, germ. Stiege, engl. staircase). un element simbolic (glob, cruce, pasre etc.) (fr. sceptre, SCHEMATISM (lat. schema, figur geometric,
mai vechi reprezentri ale S. 1. 1. se afl la Dura Europos i V. i colimayon; - tonal, expresie cvasiconsacrat, care it. scettro, germ. Zepter, engl. sceptre). T.S. aparen) Termen depreciativ, folosit, n special, de esteti-
n catacombe. n pictura romneasc, o redactare celebr denumete seria ampl de gradaii, de tonuri succesive si-
se afi n pronaosul Bisericii mari de la Hurezi, n pandant tuate ntre alb i negru. T.S, i L.L.
cu Scara lui Ioan Climax (fr. Echelle de Jacob, it. Scala di
Giacobbe, germ. Jakobsleiter, engl. Jacob's ladder). T.S. SCAUN Obiect de mobilier integrat n arta decorativ
ansamblurilor stilistice n evoluia lor istoric. Din antichitate
SCARA LUI IOAN CLIMAX (SCRARUL) pn astzi, lucrat din lemn, metal, piatr, n variante adap-
Compoziie iconografic rsritean, inspirat din scrierile tate formelor dominante ale fiecrui stil - gotic, Renatere,
Sfntului Ioan Climax (Scrarul), care imaginase o scar cu baroc, rococo etc. -, s. a avut i un rol protocolar, marcat
24 de trepte, 12 reprezentnd virtuile clugreti, pzite de prin anumite detalii: dimensiune, ornamentaie etc. Din sec,
ngeri, celelalte 12, ispitele, nsoite de diavoli crora le 17, s-a introdus s. tapisat cu piele sau textile - mtase, ca-
poate cdea prad clugrul. Pe fiecare treapt se afl tifea, stofe de ln sau de bumbac, De la sfritul sec, 19, att
clugri,iar la captul de sus, Hristos, care i primete pe n Art Nouveau-ul englez (Modern Style) ct i n Sezessi- 2
cei care au cultivat virtutea. Cea mai spectaculoas on-ul vienez, au aprut forme simplificate de S'l uneori cu
reprezentare din Romnia a S. 1. I.C. se afi pe peretele de referine la stilul gotic, n viziunea britanicului Mackintosch,
nord al Bisericii Mnstirii Sucevia, Uud. Suceava, 1596), care a influenat i formele geometrice ale s. Ia vienezul
Mai este cunoscut ca Scara virtutilor i a viciilor (fr.
Echelle de Jean Climaque, it. Scala di Giovanni Clima ca,
germ. Helliger Johannes Klimakkus'Leiter, engl. John Cli-
Josef Hofmann. n sec, 20, micrile Bauhaus i De Stijl au
introdus materiale noi de fabricare a s., n special metale i
textile uoare, crora li s-au adugat, mai recent, materi- \NI'
"Ifi1
max' ladder) , T.S, alele plastice, accentundu-se totodat simplificarea
formelor i adaptarea lor la confortul ergonomic al corpului
SCARA VIRTUTILOR SI A VICIILOR ~ (fr. chaise, it. sedia, germ, Sessel, Stuhl, engl. seat, chair),
Scara lui Ion Climax (S~rarul) , A.P.

SCARABEU Insect considerat sacr n Egiptul SCEAUX Manufactur francez de po~elan i de


antic, simbol al nvierii, ntlnit ca tem decorativ n relie- faian. nfiinat, probabil, n 1735 de arhitectul Bey, asoci- 9 10
6 7 8
furi, fresce i ca amulet votiv, realizat n piatr preioas at cu ceramistul Chapelle; ncepe s produc po~elan n
sau faian, n form de crbu. Dimensiunile variaz ntre 1748, dar, din cauza monopolului deinut de Sevres,
activeaz clandestin. Dei se bucur de protecia ducesei
De Maine i a ducelui De Penthievre, abia n 1772 manu-
factura este autorizat s lucreze oficial. Exist ns multe
piese de porelan realizate n perioada 1753-1763 de
Joseph Jullien i de Charles Symphorien Jacques, spe-
cialiti de la Mennecy, care nchiriaser manufactura S.
1 i 10 cm, Plasat pe piept n dreptul inimii, s. avea gravat Aceasta trece apoi n proprietatea altor ceramiti. Piesele de
un desen sau o inscripie cu numele defunctului sau al po~elan fabricate n sec. 18 snt decorate cu picturi policrome
divinitii protectoare i juca un rol important n momentul (rareori subliniate cu aur): scene pastorale, peisaje, psri i
cntririi inimii, Purtai n colier, s. aveau o funcie protec- fiori. Se resimte infiuena manufacturilor Saint-Cloud, Chantil-
toare pentru cei vii. Cu timpul au nceput s serveasc Iy i Sevres. Dup 1810, nu se mai execut piese de po~elan
drept sigilii, pierzndu-i progresiv funcia iniial, Exportai fin, S. profilndu-se n special pe faian i olrie, Mrci (pen-
n tot bazinul Mrii Mediterane, s. persist mult timp ca ele- tru po~elan): Sx; o ancor (ducele de Ponthievre era amiral);
mente de colier sau pietre de inel (fr. scarabee, it. (pentru faian): S P (Sceaux-Penthievre); S P i fioarea de Scaun
scarabeo, germ. Skarabus, engl. beet/e, scarab), I.C. crin; ancor. V,O,
1. Stil Ludovic XIII; 2. Stil Ludovic XIV; 3. Stil Directoire; 4. Stil Empeire; 5. Stil Restauraie; 6. Stil Regen;
SCAR Tip de amenajare care permite accesul la i SCEPTRU nsemn al puterii supreme, imperiale sau 7. Stil Ludovic XV; 8. Stil Ludovic XVI; 9. Stil Ludovic-Filip; 10. Stil Napoleon III; 11. Stil 1900; 12. "cathedrale", stil Restauraie;
de la un nivel la altul, format din o succesiune de trepte, regale, avnd de obicei forma unui baston scurt terminat cu 13. "cathedrale", stil Ludovic-Filip; 14. "gondole", stil Restauraie; 15. "gondole", stil Ludovic-Filip; 16. "gondole", stil Napoleon III
SCH
116
ca i critica realist-socialist,
pentru a desemna o viziune SCHIT Aezmnt monastic care cuprinde un numr CENUIU
artistic presupus a nu fi suficient de inspirat din realitate mic de clugri sau de clugrie i nu beneficiaz de o
i n care ar predomina formulrile preconcepute. n fapt, conducere proprie, fiind dependent de o mnstire.
folosirea termenului de s. tindea s combat formele de Cuprinde n mod obligatoriu o biseric i locuine pentru APOS
art modern ale cubismului, constructivisrnului i artei clugri, fie n sistem cenobitic, fie n sistem idioritmic. Este \ /
\ /
abstracte (fr. schematisme, it. schematismo, germ. amplasat, fie n vecintatea mnstirii-mame, fie n lOcuri ROU-CIREA VERDE ROIATIC
Schematismus, engl. schematization). A..P. retrase (fr. ermitage, it. ermitaggio, eremo, romitaggio, /\ /

SCHEME CROMATICE Scheme grafice care i ..


germ. Einsiedelei, Ermitage, engl. hermitage). T.8.
ALBICIOS
\

\ )1 /
/

\ 1'. /
GALBEN PURPURA
\

/
I

ALBSTRUI
propun s prezinte sistematic relaiile optice dintre culori. SCHITARE 1. Concretizare sumar a ideii unui \

Printre cele mai importante snt: cercul cromatic al lui New- a


tablou sau altei lucrri de art. V, i schi. 2. n erminiile
\
\
AURIU
/

"' \
\ /
/

ROU ALBASTRU NEGRiJ


ton (sec. 17), cercul culorilor imaginat de Goethe (1807), tri- noastre vechi, termenul definete desenul, conturarea GALBEN
VERDE
unghiul, cercul i sfera culorilor, datorate lui Ph, O. Runge diverselor figuri i forme. Sin. dechidere (var.
dechiztur), inainte inchipuire (var. inainte insmnare,
ALB
(1810), triunghiul lui Delacroix (sec 19), cercurile cromatice
i conul dublu ale lui Ogden Rood (sflritul sec. 19), cercul, insmnare, insemntur), schediarisire. L.L,
banda, sfera i "solidul" culorilor, concepute. de A. H, Mun- 3
sel (1913), sfera culorilor creat de Paul Klee, cercul, SCHIT Prim proiect al unei opere de art, de obicei
steaua i sfera culorilor, create de Johannes IHen (1961). sub forma unui desen n creion, crbune, cret, tu etc. in
Rezumnd, exist s. c. plane i spaiale. Cele plane snt s. apar elementele definitorii pentru conceptul general,
formele principale, acordurile de baz i, uneori, sugestii ROU VERDE
simple i uor accesibile, n schimb cele tridimensionale
snt mai complete, incluznd toate cele trei caractere particulare ce vor fi prelucrate ulterior, n oper. Caracteris-
eseniale ale unei culori: tenta, luminozitatea i saturaia tica s. este spontaneitatea, ea fiind transpunerea direct a
Aceste reprezentri grafice snt convenii cu caracter prac- unei impresii sau a unei imagini mentale n structuri
tic care nu corespund ntru totul opiniei fizicienilor (astfel, n sumare, notaii destinate unei dezvoltri imagistice ulte-
desfurarea lor circular, violetul, cu lungimea de und
rioare. Pe lng funcia de etap pregtitoare n procesul de NEGRU
creaie a unei picturi, sculpturi, gravuri, tapiserii etc., s. are
cea mai scurt, este aezat alturi de rou, care are
i un domeniu propriu: carnetele de s. de cltorie, nu
lungimea de und cea mai mare). Valabilitatea acestor PURPURA
neaprat destinate vreunei prelucrri, i caietele de modele,
reprezentri este legat de nelegerea amestecurilor i mai
devenite n sine un obiect al interesului amatorilor. O dat cu ALB
ales a relaiilor dintre culori, constituind veritabile busole ori-
depirea viziunii academist-renascentiste n sec. 17, prin
entative, L.L.
manierismul baroc, apoi din adoua jumtate a sec. 19 i mai
ales de la impresionism ncoace, s. a dobndit un prestigiu
SCHIAGRAFIE ~ schiografie estetic concentrat n formularea conceptului estetic de "non-
finita" (fr. esquisse, it. schizzo, germ. Entwurf, Skizze, engl.
SCHIMBAREA LA FAT Moment din viata lui sketsch), L.L. i A.P,
Hristos, n care, n prezena apostOlilor Ioan, Petru i I~cob, PERIFERIC
pe Muntele Tabor, Hristos a fost transfigurat printr-o lumin SCHNABELKANNE Recipient asemntor ca
miraculoas, aprnd n faa acestora flancat de Moise i funcie cu oenochoea, cel mai adesea de bronz, uneori i din VERDE
Ilie. Constituie tema unui foarte mare numr de picturi
murale i de icoane, n principal n Biserica rsritean, mai
ales cu ncepere din sec. 14, cnd curentul mistic al isihas- GALBEN
mului a rennoit spiritualitatea monahal, punnd-o sub 7
semnul rugciunii interioare, care transfigureaz sufletul NEGRU
prin lumina necreat a Taborului. Tema apare i n Occi-
PORTOCALIU
dent, dar mai rar i fr conotaii mistice de acest tip (fr. 8
Transfiguration, it. Transfigurazione, germ, Transfiguration,
ROU r----:';If~--_lALBASTRU.VERlUl
Verklrung Christi, engl. Transfiguration). V. i il. 11 T.S.
ceramic, ce se distinge printr-un cioc foarte alungi! i oblic. ALBASTRU DE PRUSIA CHROMA
HUE
SCHIOGRAFIE (gr. skia, umbr, graphe, desen, I.e.
pictur) Numele antic al artei de a sugera volumul ele-
mentelor reprezentate ntr-o pictur cu ajutorul umbrei i ,SCHOERL ~ turmalin
/l,lBASTAU lJLTRM.,JARIN
luminii. Dup unele surse, a fost perfecionat n sec. 5 .
H., secolul de aur al artei greceti, de ctre pictorii Apolodor SCHORL ~ turmalin Scheme cromatice
(supranumit Schiograful), Parrhasios i Zeuxis (fr. sciogra- 1. Triunghiul culorilor, dup Zahn (1684); 2. Cercul culorilor, dup Runge (1810); 3. Sfera culorilor, dup Runge (1810);
phie, it. sciografia, germ. Skiagraphie, engl. skiagraphy). SCHWARZLOT (germ.) Decor pictat cu email 4. Triunghiul culorilor, dup Delacroix; 5. Cercul cu 12 culori, dup Holzel; 6. Sfera culorilor, dup Klee;
Sin. schiagrafie. L.L. negru i care imit gravura. Constituit dintr-un amestec de 7. Cercul culorilor, dup Rood; 8. Schema direciilor celor trei variabile ale culorilor, dup Munsell
SCL SEL
118 119
oxid de cupru i sticl, s. se aplic pe suprafaa pieselor i priu al fiecrui creator de a-i concepe i "scrie" formele tura s-a produs in experimentele sculpturale moderne rior, al crui cmp este imprit in cartiere, fiecare diferit
se innegrete la o a doua ardere; uneori decorul este sub- desenate sau pictate, (De pild, se sugereaz ca n ~~obilele i stabilele lui Calder, arta kinetic.) Spre deose- mobilat cu elemente specifice domeniului: linii diferit co-
liniat cu rou sau cu aur. Procedeul, elaborat la mijlocul execuia desenului debutanii s adopte o s. plastic b' e de relativa autonomie a sculptunlor In ronde-bosse, lorate plasate orizontal, vertical sau oblic, elemente ve-
sec, 17 de Johann Schaper, care a executat in aceast geometrizant.) 2. -7 caligrafie L.L, Iri' fui (altorelief basorelief meplat) - echivalent sculptural getale foarte stilizate (de exemplu floarea de. crin) sau
tehnic portrete de o calitate neintrecut de cei mai buni re le ' " - It animale fiecare corespunzind nsemne lor familIIlor nobile
al picturii i graficii - este legat fie de suportul sau. pa
sau rep~ezentind posesiuni ale acestora, dobndite prin
miniaturiti specializai in siluete, este utilizat in Boemia i SCRIITUR Termen folosit de pictorii contemporani independent, fie mai ales de suprafaa arhltectonlca pe
Silezia la nceputul sec, 18 i pentru faian i po~elan. re o nsufleete sau o decoreaz, Materialele folosite de mostenire, cstorie, mai rar chiar prin cumprare, Une-
pentru grafisme/e introduse in oper, in scopul fixrii contu-
Motivele decorative folosite snt arabescuri, putti, motive rurilor stilizate ale unei forme, sau ca accente liniare care ~~uIPtor determin i tehnica prelucrrii lor, De la cele mal ori '5. este timbrat de un coif, simplu sau de la care por-
ne~c elemente decorative n heraldic, fiecare tip de
chinezeti. Piesele de porelan realizate de manufacturile articuleaz prile, sporind expresivitatea ansamblului. V. i vechi materiale folosite n s. - lut, oase, coame de anlmale-,
din Viena, cu subiecte din gravurile contemporane, iar cele imprire primar, geometric, a cmpului poart un nume
grafism L.L, de la rocile mai uor de prelucrat - travertln, gresie ~' s-a
create de Emile Galle (1846-1904), eful colii de la Nancy, propriu (fr. ecu, it. scudo, germ, Wappensehild, engl.
ajuns la utilizarea rocilor dure - marmur, porfir, granit -, a
i de Franyois-Eugene Rousseau (1827-1891) prezint SCRIN -7 comod escutcheon), V, i ecuson, T,S,
metalelor i aliajelor metalice (aur, argint" bronz, fier, oel)
adesea acest decor. V,O, i chiar a aliajelor mixte (criselefantina - aliaj de aur I filde-,