Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
REFERAT
Delacroix-un regizor
al dramelor romantice
Profesor: Olariu M.
Student: Criclivaia Ana
Specializare:Conservare-Restaurare,an I
1
Romantismul este o micare artistic i filozofic aprut n ultimele decenii ale
secolului XVIII n Europa, care a durat mare parte din secolul XIX. A fost o micare
contra raionalismului care marcase perioada neoclasic; iniial doar o atitundine, doar o
stare de spirit, romantismul va lua ulterior forma unei micri in care vor fi reflectate
propriile sentimente ale artistilor, ce sublineaza drama uman, iubirea tragic si ideile
utopice. Dac secolul XVIII a fost marcat de obiectivitate i raiune, nceputul secolului
al XIX-lea va fi marcat de subiectivitate, emoie i eu interior. Anumii autori neoclasici
alimentaser deja un sentiment romantic nainte de rspndirea efectiv a acestei miscari,
fiind numii de-aceea pre-romantici. Printre acetia se afl Francisco Goya i William
Turner,Caspar David Friedrich.)
Una din caracteristicile romantismului este faptul c se mpotrivete clasicismului.
Tema central a romantismului este idealul i dorina de libertate, individul i
autoexprimarea sunt promovate n prim-plan.
Fundalul istoric este dat de dezamgirea izvort din Revoluia francez, apoi rzboaiele
napoleniene.
Romantismul apare initial in zona care va fi mai tarziu Germania (miscarea a avut si ea o
importanta fundamentala in unificarea germana prin miscareaSturm und Drang) si in
Anglia. Temele centrale ale romanticilor sunt sentimentul, suferinta, individulsi trairile
personale cum ar fi sufletul, in special sufletul suferiind. Romantismul a aparut ca o
contrareactie la monopolul creat de filozofia iluminismului si regurile stricte impuse de
clasicism. In primplan stau emotiile cum ar fi dor, mister si secret. Romanticul cauta sa
depaseasca regulile impuse de natura si sa se regaseasca in absolutul ascuns in spatele
misterelor si a fantasticului.
Reprezentanti
Primele manifestari romantice in pictura se regasesc in cea de-a doua etapa a creatiei
lui Francisco Goya. El marcheaza pragul intre pictura iluminismului si cea a
romantismului. Toata linistea si ordinea care aparea in picturile sale (ca pictor al curtii
regale din Spania) se pierd odata cu boala care-l lasa fara auz. Izolarea in care se trezeste
ii trezeste un alt simt; acela de critic. Picturiile sale ulterioare sunt umplute de ironie cum
are fi Familia lui Carol al IV-lea pictura facuta pentru insusi Regele Carol din
Madrid. El priveste societatea spaniola cu un ochi lucid.
2
Pentru el, natura este oglinda sufeltului. Individul se regaseste in ea, se implineste.
Simbolurile folosite de el sunt violetul care creeaza o stare de vis, de melancolie, de
depresie; o reflexie a sufletului suferiind;
Omul ca un copac al vietii si ca observator (ideea Copacului singuratic) care apare in
picturile Der Wanderer ber dem Nebelmeer (Calatorul peste Marea de Ceata) si Der
Mnch am Meer (Calugarul la Mare). In pictura Der Wanderer ber dem
Nebelmeer figura intoarsa cu spatele este autorul si are ca scop accentuarea atentiei
acordate actiunii din fata sa. El se regaseste deplin in natura. Interesant de adaugat ideea
autoruli de liniste absoluta. Acea liniste reprezinta izolarea autorului de lume si dedicarea
sa deplina naturii.
O alta pictura remarcabila este Das Eismeer (Marea de Gheata imaginea de sus) care
simbolizeaza prin marea inghetata in care se scufunda un vapor, pierderea sperantei a
patriotiilor. In acea perioada picturiile sale se remarca prin fundal luminat si primplan
intunecat.
Eugne Delacroix (1798-1863) este unul dintre cele mai indragite nume de romantici
francezi, al carui dramatism tematic a zguduit din temelii placiditatea academismului
picturii, impunand marelui public memorabile scene pasionale
3
convingerea ca un artist clasic admira lumea exterioara si-o preuiete, o nelege i-o
considera ceva armonios, rezultat al unor legi cosmice constante. Un clasic va ajunge la
convingerea ca omul e cel mai interesant i mai desvrit pe lume, fiind centrul i
msura tuturor lucrurilor. Pentru un romantic, natura este in schimb haotica i fr limita,
prezentandu-se strbtuta de forte misterioase si imprevizibile, crora nimic nu le poate
rezista. Un peisaj este o stare de suflet, afirma romanticii, opera devenind un mijloc de
expresie lirica a sentimentelor.
4
Prezentarea la Salon a Morii lui Sardanapal, n anul 1827, va determina izolarea
artistului vreme de apte ani, timp in care se va vedea exclus din slile de expoziii.
Acum voi prezenta cateva dintre lucrarile artistului, incepand cu Autoportret cu vest
verde (65 x 54,5 cm Louvre, Paris). Acesta este cel mai vestit autoportret al lui
Delacroix, dintre cele patru pe care le-a pictat. Delacroix avea la vremea respectiv 40 de
ani. n pictur, privirea sa trdeaz personalitatea hotrt i sigur de sine a artistului;
calda tonalitate coloristic confer armonie compoziiei i este mrturie a maestriei sale
artistice. Haina pictorului contrasteaz cu fundalul pmntiu iar nuanele de negru ale
vemntului pun n lumin gulerul de mtase. Vesta a fost pictat n aceeai nuan de
verde care apare n fundalul Portretului n costumul lui Hamlet (primul autoportret a lui
Delacroix). O atenie deosebit a acordat Delacroix feei foarte bine lucrate: culorile din
umbre i lumini pun n valoare formele, accentueaz trsturile i chipul vioi.
Dante i Vergiliu n Infern este o pictur de Eugne Delacroix, pictat n 1822, cnd
artistul avea 24 de ani. Lucreaz cu mare nflcrare la aceast pnz de dimensiuni
extraordinar de mari: 2 x 2,5 m. La vremea respectiv, asemenea dimensiuni erau
rezervate n special pentru teme mitologice sau religioase, nicidecum literare ca in acest
caz. Delacroix picteaz cte 12 - 13 ore pe zi, terminand tabloul n mai puin de trei luni.
n timpul lucrului la pnz, un prieten i citete cu glas tare din "Infernul" lui Dante
(1265-1321), cntul al VIII-lea al capodoperei italiene constituind tema principal de
inspiraie a tabloului. Expus la Salon n anul 1822, pnza poart un titlu amplu: Flegias
i trece pe Dante i Virgiliu peste lacul ce nconjoar zidurile cetii infernale Dite. In
lucrare, pctoii se aga de barc si ncearc s se urce. Printre ei, Dante i recunoate
5
pe florentini. Aprtorii lui David i-ai neoclasicismului i-au reproat "stilul fragmentar i
haotic". Dante i Vergiliu n Infern al lui Delacroix se opune n mod cert colii neoclasice,
care domina in acea vreme epoca. Renunnd la nvturile lui Guerin (1774-1833),
Delacroix prefer spontaneitatea expresiei picturale, acordand o importan mai mare
culorii dect desenului. Delacroix construiete cu ajutorul culorilor spaiul pictural,
confer profunzime; picturile de ap de pe trupurile damnailor sunt o mbinare de culori
pure, n care se observ influena operelor lui Rubens (1577-1640) i materia lui
coloristic vibrant i dens.
Pnza Femei din Alger (180 x 229 cm Louvre, Paris) este primul tablou important care s-
a nscut pe fondul "impresiilor orientale" din cltorie.Femei vistoare, nvemntate cu
fast se armonizeaz de minune cu bogia aceasta oriental a interiorului, crend o
compozie senzorial scldat n lumin i culoare. n acest tablou, pictorul folosete o
tehnic prin care se aplic culori pure, cum ar fi pentru perna din stnga, conferind astfel
luminozitate ntregii compoziii. Graie acestor culori curate, artistul reuete s redea
efectul scnteirii i al bijuteriilor.
6
dense se vd urmele tlhriilor i ale distrugerilor. n planul ndeprtat al tabloului, cerul,
marea i munii nchid de minune compoziia imaginar.
Fundalul clar, oraul alb, cerul albastru i scena luminat din prim-plan se mpletesc cu
locurile umbrite din partea stng a pnzei i cu grupul clreilor. Pictorul mai introduce
un alt procedeu de compoziie interesant, care i permite s formeze dou nivele ale
tabloului: scena din prim-plan mascheaz versantul unui deal, ce permite expunerea
oraului la poalele lui nu exist o trecere direct ntre primul i al doilea plan.
Datorit acestei elipse picturale, Delacroix a evitat necesitatea pictrii peisajului care pe
el, n acest caz, nu-l interesa.
Ce contributii desprindem astfel din lucrarile sale? Faptul ca Delacroix cunostea multe
dintre avantajele pe care le asigura folosirea amestecului optic si a contrastului, preocupat
sa dea mai multa intensitate luminii iar culorii si mai multa stralucire. El se foloseste
pentru aceasta de studiile si cercetarile lui Constable si ale lui Turner. Pentru Masacrul
din Chios, are curajul de-a alunga ocrurile si pamantiurile inutile, inlocuindu-le cu
frumoase culori, intense si pure: albastru de cobalt sau verde smarald. Cu toata aceasta
indrazneala, se va simti in curand din nou lipsit de mijloace. Simte nevoia unor noi
resurse, astfel ca pentru decorarea de la Salon de la Paix isi imbogateste paleta (un
buchet de flori savant alcatuit, dupa Baudelaire), cu sonoritatea cadmiului, intensitatea
galbenului de zinc si cu energia vermilonului, cele mai intense culori ale unui pictor. Pure
si sincere. El a creat paleta romantica, surda si tumultoasa in acelasi timp. Dar nu se va
multumi cu atat; va colinda muzeele pentru a studia coloritul lui Titian, Veronese,
Velasquez si Rubens, intrucat prin comparatie cu ei culoarea lui i se pare prea stinsa,
prea sumbra. Se adapteaza la rezultatele acestor studii, fara a sacrifica din personalitatea
lui. Daca acum culoarea Masacrului din Chios devenise mult mai somptuoasa decat aceea
din Dante si Vergiliu, acest progres se datoreaza maestrului englez Constable, ale carui
tablouri prin colorit si luminozitate pareau sa tina de magie. Delacroix observase ca
tentele acestuia nu erau plate, ci compuse din mici tuse juxtapuse care privite de la
distanta optima se reconstituiau in tente cu intensitate mult superioara alor sale. Acest
lucru a insemnat o adevarata revelatie pentru el, determinandu-l sa-si transforme complet
tabloul in cateva zile: panza lui devenise unitara, aerata si luminoasa, mai puternica si
mai aproape de adevar. Descoperise una dintre cele mai mari taine ale lui Constable (...)
aceea ca, in natura, o tenta care pare uniforma este alcatuita dintr-o multime de tente
diferite, perceptibile numai pentru ochiul care stie sa vada. Aceasta lectie era prea
importanta pentru Delacroix ca s-o uite vreodata.1 De altfel, Delacroix era un geniu sigur
pe forta sa, astfel incat a recunoscut deschis influenta maestrului englez. Curand, mai
bine informat asupra resurselor sale, elevul isi va depasi profesorul.
Apoi, dezgustat de pictura nesemnificativa a pictorilor francezi la moda, Delacroix decide
sa plece la Londra (1825) ca sa-i studieze pe marii coloristi englezi, astfel incat dragostea
lui pentru culoarea intensa si pura va fi intetita de tablourile lui Turner. Urmeaza o
calatorie in Maroc (1832), care-i va fi mai folositoare decat voiajul in Anglia si din care
se va intoarce vrajit de atata lumina, ametit de armonia si puterea culorii orientale.
Constatase ca o culoare este frumoasa numai cand vibreaza printr-un luciu care
scanteiaza, care-i da viata: descoperise tainele traditiei orientale. De atunci, intotdeauna
1
7
in opera lui s-a regasit ceva din acel Orient aprins, sonor si melodios: acordurile cele mai
delicate si contrastele cele mai violente. Reintors in Franta, constata ca maestrul venetian
Veronese,de la care multe a invatat fusese de asemenea initiat in tainele si magia culorii
orientale.
Concluzii
Pensula acestui "regizor de drame" atinge panza cu voluptate, cu forta si emotie, fara
sa-i pese de conturul formelor divinizat de neoclasici. Delacroix parca picteaza cu
sufletul, iar spiritul sau infierbantat ii dicteaza sa aleaga din istoria universala acele scene
de violenta si pasiune care sa-l faca sa vibreze si pe privitor.
8
Bibliografie