Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
ntr-o formulare sintetic putem concluziona c dac Grafologia ne spune cum este
autorul scrierii sub aspectele personalitii, temperamentului, abilitilor, Grafoscopia
rspunde ntrebrii cine este executantul scrierii?.
1
N. Dan. I. Anghelescu .a., Dicionar de Criminalistic, Ed. tiinific i Enciclopedic Bucureti,
1986, p. 96.
2
M.R. Hecker, Traktat ber den Wissenschaftlichkeitsanspruch der Forensichen Schriftvergleichung,
Ed. Kolonia Ltd.Wroclaw, 2000, p. 45.
3
A. Athanasiu, Tratat de grafologie.Cunoaterea personalitii prin scris,Ed. Humanitas, Bucureti,
1996, p. 5.
4
G.M. Moretti,Trattato di Grafologia.Intelligenza-Sentimento, Ed. Messagero, Padova, 13-ima
Edizione 1985, p. 3.
1
automat, spontan, cruia obinuina i confer o atitudine personal, eliberat de controlul
contient, nct gestul grafic este materializarea personalitii scriptorului5.
Chiar dac cercetarea scrisului are rdcini n perioada antic, prima oper propriu-
zis dedicat examinrii scrisului poate fi considerat lucrarea medicului i profesorului
universitar Camillo Baldi intitulat O metod de recunoatere a naturii i calitii unui
scriptor prin scrierea sa, publicat n 1622.
Este de remarcat contribuia lui Francis Galton care, nc n 1883, pe baza studiilor
sale asupra gemenilor monozigotici, a concluzionat c n scris - mai mult dect n orice alt
domeniu - acetia apar cu trsturi de personalitate diferite.
n 1830 s-a nfiinat Societatea Grafologic constituit mai ales din membri ai clerului:
abatele Michon (1806-1881), Baudinet episcop de Amines, abatele Flandrin i alii. Aa cum
nsui Michon remarca,7 meritul operei sale este acela de a fi dat Grafologiei un caracter
raional, tiinific, stabilind principiile i legile acestui domeniu tiinific. Discipol al lui
Michon, J. Crepieux-Jamin a efectuat o valorificare sistematic a realizrilor intuitive ale
5
L. Torbidoni, L Zanin ,Graphologie, Ed. Frison-Roche Paris, 1993, p. 13.
6
E. Crotti, A. Magni, Grafologia Ed.Red Como, 1994, p. 9.
7
Apud L. Torbidoni L Zanin, op.cit, p. 22.
2
maestrului, atribuind caliti psihice nu doar semnelor izolate, dar i ansamblului de gesturi
grafice care alctuiesc scrisul unei persoane.
- identificarea persoanei care a executat un text sau o semntur(n.n.) despre care s-a
probat cu certitudine ca nu au fost executate de titularul prezumat;
8
L. Ionescu Expertiza criminalistic a scrisului Ed. Dacia 1972. , p. 17-18
9
M.R.Hecker,op.cit. , p. 8.
3
Delimitarea net ntre cele dou domenii are mai degrab un caracter scolastic,
cunotinele despre mecanismele intime ale scrisului dezvoltndu-se concomitent n cele dou
domenii ale examinrii scrisului. Ambele discipline se ocup cu studierea scrisului, prin
modaliti conexe, dar i distincte, avnd nu numai finaliti diferite dar i criterii de investigare
diferite. Concluzionnd, putem aprecia ca ntre Grafologie i Grafoscopie exist urmtoarele
deosebiri:
- Grafologia este o tiin care urmrete surprinderea caracterului unei persoane prin
examinarea scrisului acesteia, n timp ce Grafoscopia studiaz scrisul din perspectiva
identificrii i/sau diferenierii autorilor scrisului dup elemente dominate grafic dimensiune,
direcie, presiune, continuitate etc.;
10
A.Fril, R. Constantin, Expertiza grafic i raionamentul prin analogie, Ed. Tehnic, Bucureti
2000, p. 11.
4
- n Grafologie, metoda descriptiv are un caracter de reper obiectiv, interpretrile fiind
ns de natur psihologic i neuromuscular. Grafoscopia recurge n mod determinant la
metoda descriptiv, interpretarea datelor furnizate pe aceast cale fiind ns extrem de limitat;
- grafologul poate respinge un scris neadecvat, expertul grafic este adesea forat s
realizeze comparaii pe baza unui singur act cu scris sau a unei semnturi necontestate;
ntre cele dou ramuri, diferite ca finalitate i metode, dar opernd cu principii comune,
exist alturi de deosebiri i numeroase asemnri. Ele i au sorgintea n utilizarea
cunotinelor despre mecanismele scrierii, ale micrii grafice n totalitatea sa, precum i n
metodele particulare utilizate de fiecare ramur. De altfel, jurisprudena italian a remarcat c
expertiza grafic bazat doar pe interpretarea caligrafic este n general insuficient fr
contribuia grafologiei care poate s nlture pericolul unei erori.11, n esena lor, att
Grafologia ct i Grafoscopia au ca scop imediat i mediat identificarea scrisului i atribuirea
sa, n final, unui autor. Ca elemente de pregtire tehnic i capacitate diagnostic aceste dou
domenii trebuie n mod necesar s colaboreze i s se coordoneze.12
11
Rev. Magistratura 29 Dicembre 1959, Seconda Sezzione della Corte di Cassazione, Giustizia penale,
volume. III, p. 358.
12
B.Vetorazzo, Grafologia giudiziaria e perizia grafica, Giuffre Editore Milano, 2004, p. 73.
5
mai temeinice cunotine aplicate de pregtire, dispunere i valorificarea a expertizelor grafice
n cauzele penale i civile.
Rspunsul la aceast ntrebare poate prea la prima vedere unul facil. Enciclopedia
Criminalistic ne spune c scrisul este o formaiune de caractere, litere sau simboluri realizate
prin utilizarea unui model ce poate fi recunoscut i care este constituit pentru a putea comunica
cu alte persoane. 13 ns o definiie a scrisului nu este uor de formulat ntr-o fraz.
Prin rolul complex i marea sa semnificaie socio-uman scrisul este mai mult dect o
simpl aternere pe suport material a unor semne care nsumate s alctuiasc cuvinte ori fraze,
ori s reprezinte marca grafic a unui autor. Scrisul a constituit mijlocul suprem de
comunicare inter-uman, o culme i un vehicul a progresului intelectual pentru multe secole,
rmnnd i azi un produs al educaiei i semn al culturii. Pe de alt parte pe lng valenele
sale culturale, emoionale, personale, scrisul este i un important mijloc de identificare a
persoanei. n literatura recent s-a spus c Scrierea, ca mijloc de fixare i comunicare a ideilor
constituie o deprindere, i anume o deprindere intelectual n care sunt implicate varii acte
motrice.14 Prin scris, ideile sunt fixate pe o suprafa cu ajutorul unor semne convenionale
care redau sunetele ce alctuiesc cuvintele. Se nelege, deja, c ntre scris, gndire i limbaj
este o legtur organic. Se mai poate deduce nc un fapt important i anume c actul scrierii
se afl sub imediatul control al creierului.
13
The Encyclopedia of Forensic Sciences, Academic Press 2000, pag. 584
14
R: Constantin-Grafologie,Ed. SAAB, Bucureti 2006 pag. 76.
15
L. Ionescu, D. Sandu-Identificarea criminalistic- ed, tiinific, Bucureti 1990. pag. 99 cu referire
la .
6
alctuit din structuri ce pot include : litere, cifre, cuvinte, fraze, precum i derivatele cu
caracter de individualitate ale acestora. : semnturi, ideograme, prescurtri, etc. n noiunea
de scris16 trebuie s includem nu numai manifestrile explicit literale, dar i cele grafice
neliterale : semne de punctuaie, modurile de subliniere, semnele care nsoesc cifrele de
numerotare a paginilor, de continuitate ori finalizare a frazei, marcarea aliniatelor, desenele
explicative, chiar modurile de anulare ale unor cuvinte 17 .Gestul grafic se constituie astfel ca
un act contient, coordonat, care prin intermediul nvrii integrate procesului educativ devine
n funcie de timpul i frecvena repetitivitii exerciiilor, o activitate semi-reflex coordonat,
cu coninut ideatic i de comunicare.
Dintr-o perspectiv sintetic (dei oarecum reducionist n.n.) scrisul poate fi privit ca
produsul deprinderilor grafice ale persoanei constnd din elemente de text, componente cifrice
i semnturi. El este urma materializat a ideilor, dar una de un gen cu totul aparte18. Ca i
fiina uman care l produce, scrisul este o realitate dinamic, chiar dac la prima vedere el
pare un ansamblu de structuri standardizate (modelele caligrafice nvate n coala primar).
Am dori s reamintim susinerea, la care achiesm ,conform creia: Scrisul ca mijloc de
identificare nu se limiteaz ns doar la grafismul propriu - zis, el cuprinznd i alte forme de
exprimare grafic a persoanei, inclusiv desenele, ideogramele ori semnturile neliterale
(subl.ns.), accentele i punctuaia"19.
Scrisul se nsuete ca orice deprindere prin exerciii repetate timp ndelungat. La fel
ca orice deprindere scrisul poate stagna imediat dup ce atinge un nivel minim de automatizare
16
Scrisul materializat n formele grafice ale unui manuscris, este urmarea activitii nervoase i
musculare a omului, tradus printr-un complex de micri sau de deprinderi tehnice L.Ionescu Expertiza
criminalistic a scrisului Ed. Junimea Iai 1973, pag. 17.
17
Gh Pescu,Particularitile expertizei semnelor auxiliare ale scrisului n Colectiv -Metode i tehnici
de identificare criminalistic ,Asociaia Criminalitilor din Romnia Bucureti 2006 pag. 128
18
L. Ionescu op.cit. pag. 16.
19
L. Torbidoni ,L Zanin-Grafologia Test teoretico pratico Brescia 1998 pag. 33
20
Ludwig Klages l numea dansul stiloului pe hrtie , n care mna care scrie este corpul
balerinei,al dansatorului, iar marele regizor al acestui dans e creierul nostru (Apud.Domenico Franco- La
perizia grafica a base grafologica Ed. Instituto di indagini psichologiche Milano 1978 pag. 78).
7
sau se poate perfeciona, printr-un proces evolutiv care poate fi considerat ca ncheiat cnd
scrisul atinge aa-numitul nivel general superior. Acesta s-ar caracteriza printr-o dexteritate
deosebit i prin simplificarea sau stilizarea semnelor grafice. Coordonarea este, de asemenea,
la parametrii maximi.
Rezultanta acestor factori este o pletora de gesturi care nu sunt totdeauna identice cu
ele nsele, dar ndestultor de asemntoare, ca identitatea autorului lor s rmn constant
perceptibil.
Aceast enumerare a elementelor constante i variabile care stau la baza scrierii poate
fi completat cu foarte muli factori de acest fel dar o astfel de operaie ar depi inteniile
noastre. Ne mulumim s repetm c mecanismul scrierii este extrem de complex, practic, la
orice act scriptural participnd ntr-un fel sau altul ntregul ansamblu psiho-fizic n care rezid
o persoan. Scrisul - preciza C.I.Parhon este ntr-adevr graficul unei persoane..... Este
vorba de un grafic mai complicat care prezint raporturi att de strnse cu personalitatea
autorului nct se poate recunoate o persoan dup scrisul su aa cum se recunoate dup
figur sau dup fotografia sa.
8
adevr tiinific este exprimat n termeni extrem de clari e cunoscuta cercettoare a scrisului, E.
Solange-Pellat n prima lege a scrisului: Gestul grafic se afl sub influena imediat a
creierului. Forma sa nu este modificat de organul scriptor dac acesta funcioneaz normal i
este suficient de adaptat la funcia sa21. n plan grafic stabilitatea scrierii se traduce prin apariia
unui grup de atribute manifeste constant. Aceast grupare individualizatoare poate fi decelat
de marea diversitate de forme grafice generate de constituenii variabili ai mecanismului scrierii
care au caracter circumstanial. Stabilitatea scrisului ar fi imuabil dac aparatul ce l creeaz
nu s-ar caracteriza printr-o mare reactivitate ce l face s reacioneze cu promptitudine la stimuli
endogeni i exogeni.
Uneori apare chiar i tendina negativ de explicare forat a unor deosebiri ce sunt
interpretate ca efecte ale unei mari variabiliti. Referitor la variabilitatea natural a scrisului ar
mai fi necesare cteva precizri care vor fi de folos pentru evitarea unor posibile confuzii.
Astfel, variabilitatea scrierii nu trebuie confundat cu folosirea de ctre un scriptor a dou sau
mai multe tipuri de scriere prin tipul de scriere aceasta nelegndu-se un scris compus n
exclusivitate sau n mare msur din litere de acelai fel.
21
E.Solange-Pellat Les lois de l'criture, Paris, VUIBERT 1927, pag. 14.
9
explicat prin sintagma stabilitate relativ. Paleta agenilor care provoac modificri eseniale
ale scrisului este destul de larg. Aceasta include: leziunile sau/i afeciunile unor pri ale
corpului sau ale unor organe care particip la mecanismul de scriere, o lung list de boli grave,
intoxicaiile grave, condiiile de scriere neobinuite .a. Sub aciunea unora dintre aceti factori
se pot produce modificri (mai mari sau mai mici) n privina caracterelor grafice de ordin
general i particular ale scrisului, tabloul obinuit al scrisului respectiv suferind prefaceri
majore. Considerm c ar fi necesar s facem cteva observaii privind execuiile scripturale
realizate n condiii neobinuite.
Chiar dac rezultatele cercetrilor n acest domeniu n-au fost nc reunite i prezentate
sistematic, se poate spune c experii cu experien cunosc principalii ageni care pot interveni
n desfurarea unui act scriptural i efectele pe care le provoac n plan grafic.
10
n calitate de organ efector, mna este cea care, rspunznd controlului realizat de
sistemul nervos central, n baza deprinderilor de motricitate create prin nvarea scrierii,
realizeaz aciunea propriu-zis de scriere.
,,Plecat pentru toat lumea de la acelai punct - modelul caligrafic - scrisul ia, nc de
la primele mzglituri ale copilului caractere distincte, personale.22
- imitarea unor modele familiale (scrisul familial, modelul semnturilor parentale) sau
a unor modele curente (de exemplu, ornamente ale unor majuscule);
- caractere grafice naionale - scrierea gotic, latin, scrisul anglo-saxon de tip script.
22
Boia, Aurel, Introducere n grafologie i expertiza grafic, Bucureti 1944, p. 6.
11
- dup formarea i cristalizarea scrierii, la unele persoane evoluia grafismului
stagneaz; la alte persoane aceasta trece printr-un proces lent de evoluie (chiar aproape
neevident pentru perioade relativ scurte).
Bolile mentale afecteaz profund scrisul sub raportul micrilor - lipsa de coordonare,
plasare aberant a unor caractere sau chiar cuvinte, fraze, dezalinieri, aspect haotic al
coninutului, repetiii de fraze complete, incoerente de text.
Btrneea care este foarte adesea asociat cu stri de boal n staionare sau progresie,
se manifest n scriere printr-o dezorganizare a acesteia (destructurare), fragmentarea
(poligonarea) traseelor arcuite sau a ovalurilor. ,,Un semn caracteristic l reprezint aa numitele
<<fire de pianjen>>, constnd n ntrzierea vrfului peniei pe foaia de hrtie, ceea ce d
natere unor trsturi foarte fine i nclcite.23
c) Modificri rezultate din aciunea asupra minii de ctre o alt persoan (mn
condus); asupra minii unor persoane bolnave, analfabete, se acioneaz prin ,,ajutarea minii
pentru executarea unor semnturi pe acte (de exemplu, testamente, contracte).
23
Ionescu, L., op. cit.
12
incomode (ex., rezemat pe spatele unei persoane); instrument de scris necunoscut sau defectuos
(ex., pix cu past de scris la temperaturi foarte sczute).
Enumerarea care urmeaz cuprinde zece elemente a cror unitate i diversitate face ca,
n baza unor corecte aprecieri, s putem identifica sau exclude o anumit persoan ca fiind
autorul unui anumit scris.
13
1. Dimensiunea scrisului
Credem c nu sunt necesare prea multe lmuriri pentru aceast caracteristic general.
Scrisul mediu (normal sub aspect dimensional) se situeaz ntre limite la 2-4 mm nlime. Peste
4-5mm nlime scrisul este mare, iar sub 2 mm este un scris mic.
2. Proporionalitatea scrisului
Este poate cel mai dificil de apreciat sub aspect vizual, pentru fineea gradelor.
Evoluia scrisului exprim gradul n care o persoan i-a nsuit deprinderea de a scrie, gradul
de coordonare a micrii.
14
evoluat (superior);
mediu (mediocru) cu grade intermediare - la limita cu nivelul superior, mediu,
i la limita cu nivelul inferior;
scris inferior (neevoluat).
4. Forma scrisului
a) dup configuraie:
scris cursiv;
scris cu caractere ce imit pe cel tipografic.
b) dup micare:
arcadat;
ghirlandat;
unghiular;
rotunjit;
pot rezulta i forme mixte arc - ghirlandat.
5. nclinarea scrisului
Aprecierea acestei caracteristici generale se va face trasnd axe imaginare ale literelor
i observnd dominanta. Aceasta poate fi vertical, spre dreapta, spre stnga. De asemenea,
scrisul poate avea i o nclinare inconstant, sau nedefinit
poate fi vertical;
spre dreapta (dextroclin);
spre stnga (sinistroclin).
Nedefinit
15
6. Dinamica i viteza scrierii
- aprecierea acestor elemente se va face ntr-un context mai complex. Este evident c
un scris evoluat va avea o dinamic superioar, putnd fi executat cu vitez. n cazul imitaiilor
servile sau a modelelor fanteziste va lipsi spontaneitatea, dinamica fiind alterat, iar viteza mai
redus.
- spaierea este normal, nghesuit, scris risipit (spaiere mare). Ea mai poate fi i
inconstant.
- legarea poate fi intens (sunt legate chiar mai multe cuvinte), normal, grupat (2-3
litere), tocat (de la italianul ,,toccare, a atinge; fiecare liter este executat separat).
- forma traseelor este dat de modul n care variaz presiunea pe instrumentul de scris -
traseele putnd fi: cilindrice, mciucate, fusiforme, ascuite.
- privete plasarea unor categorii de elemente cum ar fi: titlul, data, semntura, adresa,
etc.
- plasarea textului n pagin - la stnga, spre dreapta etc., dar se poate aprecia i forma
i dimensiunea aliniatelor.
16
Seciunea 4. Caracteristicile speciale ale scrisului
Ele reprezint de fapt modul particular, personal, n care un anumit autor execut
construcia semnelor grafice, a literelor, cifrelor, modul n care el realizeaz legarea i atacul
execuiei, finalizarea, monogramarea, etc.
sinistrogire;
17
dup forma utilizat la punctul de atac - punct, croet, oval, etc.
f) Modul de finalizare
- bara lui t (poate fi legat, oblic, extins, etc.); punctul lui i (poate fi n croet, liniar,
oval, spiralat etc.)
1. Deghizarea scrisului
24
Ionescu, Lucian, Expertiza criminalistic a scrisului, ED. Junimea, 1974.
18
De aceea este necesar s se acorde o atenie special modului n care se iau probe de
scris. Acestea s fie suficiente att din punct de vedere cantitativ, ct i calitativ. Oboseala
generat de autocontrol face ca, pe msura creterii cantitii de probe de scris, s apar
,,scpate unele elemente literale individuale pe care autorul ncearc s le deghizeze.
Un alt procedeu este trasarea unor contururi ca trsturi neregulate, execuia altor
modele literale, etc.
b) Scrierea cu litere asemntoare celor de tipar
n general se folosesc majuscule. n acest caz autorul va executa modele personale ale
literelor majuscule, identificarea fiind relativ simpl. Probele de scris se vor lua i cu acest gen
de caractere.
c) Scrierea cu mna stng (sinistrografia)
n acest caz scrisul este mai greoi, unghiular, axele literelor sunt rsturnate spre stnga.
Probele vor fi luate n msura posibilului n acest sens. ,,Cnd se dispune de probe date doar
cu mna dreapt, problema este mai dificil, dar nu insolubil.
Scrisul deghizat
n cazul n care expertul va avea convingerea c scrisul n litigiu este deghizat acesta
va ncerca s descopere n ansamblul scriptic acele semne grafice care au aspect obinuit i a
cror persisten n text s-ar explica prin neatenia scriptorului. Decelarea unui grup de semne
grafice neafectate de autofalsificarea scrisului este o treab extrem de grea i de nesigur. Dac,
ns, expertul reuete s culeag un grup (rezonabil ca numr) de astfel de grafisme sincere
el va proceda la compararea lor cu literele i cifrele corespondente selectate din scrisul de
comparaie. Comparaia se va face punctual, n maniera prezentat mai sus. Rezultatele
19
examinrii vor fi prelucrate dup aceleai reguli simple expuse mai sus. Aceast modalitate
de lucru ni se pare c sufer de unele neajunsuri. Astfel, faptul c scrisul este deghizat mpiedic
expertul s fac o examinare a caracterelor generale ale scrisului, n lipsa crora orice examinare
comparativ este incomplet i discutabil.
De cele mai multe ori, un astfel de semn grafic este legat cel puin de un semn grafic
deghizat iar legtura dintre ele, dac exist, nu poate fi considerat ca specific scrisului sincer
al autorului. Pe lng acest lucru, care mpiedic expertul s fac o analiz tiinific a scrisului
n litigiu, se mai poate ntmpla ca acesta s confunde un element deghizat cu unul sincer, sau
dimpotriv, s aprecieze ca fiind natural un semn deghizat. Fa de modul n care este obinut
materialul grafic operant n litigiu i avnd n vedere imposibilitatea efecturii unor comparaii
n privina caracterelor generale, se nelege c examinarea comparativ va fi inadmisibil de
limitat, iar rezultatele ei discutabile. Cu toate acestea, statisticile activitii de expertiz
criminalistic a scrisului confirm existena unui procent destul de mare de concluzii certe
pozitive n speele privind scrisuri deghizate.
Aceast situaie ar trebui s dea mult de gndit, deoarece formularea unor concluzii de
identificare n condiiile n care materialul n litigiu este n mod constant incomplet i extrem
de precar nu pare a fi posibil. Cel puin, dup logica noastr. Desigur c pot exista opinii care
ar combate acest punct de vedere, ele ns nu au n opinia noastr o fundamentare logic.
2. Contrafacerea scrisului
20
aspect forat, artificial, presiunea va fi n general constant, se vor putea gsi urme ale folosirii
iniiale a unor trasee cu creion, urme de prindere cu ace a actului copiat, etc.
n urma unei astfel de analize se va putea conchide dac asemnrile existente sunt
artificiale i se datoreaz unui procedeu imitativ sau dimpotriv sunt reale, situaie care
rstoarn ipoteza de lucru i conduce investigaia n direcia identificrii autorului.
Semnificativ n toate acestea situaii este contribuia organului judiciar care poate
ridica i oferi spre examinare o palet ct mai larg de material provenind indubitabil de la
titulari.
21
greutii identificatoare pe care le-o confer legile n vigoare, semnturile sunt mai mult dect
simplul produs scris realizat de un anume scriptor cu scopul exprimrii/ susinerii acordului su
la un anume act confirmat ca atare prin semnare.
Astfel, fr s spun explicit ce este semntura, textul legal las coninutul conceptului
extrem de lax. Pe firul analizei, vom ncerca s desprindem din chiar textul de lege liniile
directoare sub care trebuie s se situeze semntura pentru a fi recunoscut ca atare. Acestea sunt
n opinia noastr coninute n termenii face deplin credin, pn la proba contrar, despre
existena consimmntului prii care l-a semnat cu privire la coninutul acestuia. Pentru a
realiza concordan cu cerinele acestei prevederi legale, semntura trebuie deci s fie de natura
a conduce n mod indubitabil la executantul (care l-a semnat) su prezumat (pn la proba
contrar) pentru a purta mrturie despre existena consimmntului.
In afara acestei sublinieri, nu sunt cuprinse indicii importante despre modul n care
trebuie s se constituie/s arate o grupare grafic25 pentru a fi recunoscut i acceptat ca
semntura propriu-zis. Pe de alt parte, legiuitorul nu uit s aminteasc de semntura valabil
a anumitor acte, realizat prin punerea degetului. Ea ne duce cu examinarea n cu totul alt cmp
al criminalisticii, fr ca recunoaterea legal i social s fie diferit de cea a semnturilor
obinute prin gesturi grafice.
25
. Scrisul conceput drept caractere, litere sau simboluri realizate prin utilizarea unui model ce poate
fi recunoscut L Ionescu op.cit. pag.584.
22
Orice demers cu coninut tiinific, fie acesta ct de sumar, nu poate eluda meandrele
necesare ale clasificrilor. Marea diversitate a criteriilor acceptate pentru fundamentarea
clasificrilor, se reduc n ultima instan la:
-forma semnturilor
-dimensiunile lor
-tipul semnturii
Se vor alege materiale cu garanii de autenticitate (state de plat, contracte de munc, cri
de munc, semnturi din buletin, acte autentificate de notar, etc.), ca i alte acte de comparaie de
natur s asigure acuratee concluziei.
Nu este recomandabil nici realizarea unor probe de scris de la bnuii prin indicarea
acestora de a imita semntura suspect, ntruct un subiect cu bun coordonare ar putea s se
apropie de model n mod absolut accidental.
26
Bruno Vettorazzo, Metodologia della preizia grafica su base grafologica, Giufre Editore,
Milano, 1998, p. 2.
27
Bruno Vettorazzo, op. cit., p. 3.
23
Dup dimensiunile lor semnturile pot fi mari, medii, mici, aa cum apare evident, n
raport cu dimensiunile grafismelor care le compun.
Ar mai fi de aminti c n raport cu tipul lor ar trebui s facem deosebire, cel puin din
punct de vedere al necesitii teoretice, ntre semnturi realizate n forma grafic prin scriere,
cele depuse prin pictare ori cioplire pe operele de art, semnturile rezultate prin aplicarea
degetului ( specifice netiutorilor de carte) i mai recenta semntur electronic.
28
Domeniile de aplicabilitate a semnrii electronice sunt: Depunerea declaratiilor on-line la ANAF;
Semnarea facturilor (Conform Cod Fiscal); Semnarea documentelor trimise catre O.N.R.C. pentru infiintari de
societati comerciale Raportarile catre CNVM - obligatoriu pentru toate entitatile reglementate si supravegheate
de CNVM;Raportarile catre Casele de Sanatate (CNAS, CASMB, OPSNAJ, CASMT);Semnarea mesajelor catre
alte institutii ale statului (SEAP, CSA-CEDAM, BVB);- Semnarea si/sau criptarea mesajelor trimise prin e-mail
catre parteneri; Autentificarea in sisteme informatice private sau pe domeniul societatii etc.
24
1. Metoda caligrafic
Un exemplu faimos al erorilor ce pot fi generate prin aplicarea metodei caligrafice este
cel al procesului Dreyfus unde nsui Bertillon a realizat o expertiz grafic. Acuzaia de spionaj
a fost susinut pe ideea c deosebirile grafice desprinse din actele examinate s-ar fi datorat
chiar autodeghizrilor la care ar fi recurs cpitanul Dreyfus pentru a crea impresia c scrisul su
a fost imitat. Mai trziu s-a stabilit c scrisul aparinea baronului Esterhazi.
2. Metoda grafometric
Aceast metod de examinare grafic nu privete forma grafic n sine, ci are n vedere
raporturile dimensionale care se stabilesc ntre forme i micare, considerate constante n baza
experienei empirice. Se confer astfel valoare identificatoare elementelor generate de raporturi
interliterale, plasrilor spaiale, traseelor curbilinii, orientrilor axiale, unghiulare, etc. Acestea
sunt apoi reprezentate n diagrame ce sunt supuse aprecierii i comparrii.
Principala critic ce se poate aduce acestei metode este faptul c se reduce diversitatea
cvasi-infinit a caracteristicilor grafice la o cotaie arbitrar, la elemente rigide, ce eludeaz
tocmai aspectul att de complex i important al variabilitii grafice31.
3. Metoda grafonomic
29
Ionescu, L., op. cit., p. 155.
30
Idem, p. 7.
31
Ionescu, L., op,cit., p. 158.
32
B.Vettorazzo, op.cit., p. 14 i urm.
25
repasri, model particular, ca i cele patologice- disgrafii, tremur patologic, micri spastice,
alternane, idiotisme grafice. Se ajunge astfel la individualizarea tipului grafic, iar prin
compararea cu materialul necontestat la stabilirea corelaiilor complexe i la identificarea
autorului. Un factor important aplicat acestei metode este luarea n considerare a tuturor
elementelor individuale n antecedentele autorului n msura n care au influenat grafismele
vrsta la momentul scrierii, accidente, boli, infirmiti, etc.
1. Copierea
Copierea direct - prin executare pe actul n litigiu semnturii model prin transparen
sau utiliznd metoda proieciei.
Copierea indirect - prin folosirea hrtiei copiative (indigo sau plombagin) prin care
se transmit traseele originale, apoi se repaseaz.
2. Imitaia servil
Este o modalitate prin care falsificatorul ncearc s redea, dup un model pe care l
observ, o semntur autentic.
26
depersonalizeaz, urmrindu-se reproducerea scrisului imitat. Numai uneori, spre final,
pierzndu-i rbdarea, falsificatorul scap unele elemente personale n semntura imitat (de
exemplu, un final eterat urmat de un punct ca i n semntura proprie).
3. Imitaia liber
Dei n aceste situaii identificarea autorului poate fi mai dificil, exist totui
suficiente posibiliti de identificare. Un studiu atent al semnturii contestate va permite
desprinderea dominantelor i evidenierea unor posibile similitudini cu semntura ori scrisul
autorului bnuit. Acestea apar cel mai frecvent cnd, n ncercarea de a conferi mai mult
credibilitate semnturii fanteziste, executantul i confer vitez, iar prin execuia spontan se
scap unele elemente individuale ale propriului su scris sau semntur. De exemplu: mod de
atac, structur proporional, finalul, aplicarea unui punct consecutiv, etc. Acestea apar ca
expresie a caracterului cvasi-automat al scrierii situate la un anumit nivel de evoluie.
27