Arta francez din sec XVII.

Clasicismul n arta european.

Arta francez din sec XVII cunoate o nflorire total i o orientare spre un stil artistic unitar diferit de cel
baroc rspndit n tot apusul Europei-CLASICISMUL

Premisele apariie stilului clasicist n arta francez din sec XVII const in : a) tradiiile puternice ale
renaterii franceze;
b) fondul psihologic specific francezilor (mai calm, raional); c) instaurarea monarhiei absolute
(ndeplinirea condiiilor grandilocvente a regelui Ludovic al XIV-lea; invitarea la curte a celor mai strlucite
mini ale vremii .a)
d) influena slab a contrarerformei religioase. n Frana ctolicizmul n-a avut un rol hotrtor.

Clasicizmul (cc 1635) reprezint o noua renatere a antichitiii i poate fi tradus ca model al perfeciuni,
ideal (artistic, moral) ce are ca scop transformarea lumii, a omului comform canoanelor raiunii i
ntruchipareaa lui in via (aspiraia spre construcia unei societi exemplare)

Doctrina clasicizmului cultiv noiunile de valoare etic, mreie, eroic, noblee, onoare, ideal nalt, curaj,
armonie (ntlnite n filosofia lui Rene Decartes, dramaturgia lui Pierre Corneille (fondatorul teatrului
francez), Rassin, n picturalui Nicolas Poussin, Claude Loraine .a)
 n arta pastic clasicizmul se manifest prin: forme geometrice, clare, precise, dispuse ritmic, linii drepte,
stricte, echilibru, simetrie, ordine, prevalarea raionaluluiasupra sentimentalului etc. ( legiti universale
n arta antic i renascentist) principia canonizate ce ndeprteaza artitii de la realitate i diversitatea
viaii sociale.

Arta Francez se dezvolt n 2 etape : n prima jumtate a sec. XVII ( baroc timpuriu ) i a doua jumtate a
sec. XVII, dar n arhitectur aceast evoluie a noilor principia constructive i stilistice are loc n trei etape
morfologice diatincte : Preclasicizmul (domnia lui Henric al IV-lea), Clasicizmul (domnia lui Ludovic al XIII-
lea) Clasicizmul Versaillez (domnia lui Ludovic al XIV-lea) ( II jum. a sec. XVII )

Palatul Luvru ( 1546 ), Arhitector Pierre Lescaut

Curtea palatului
Palatul Luvru. Pavilionul ceasornicului , arhitector Jacques Lemersier (1585-1654)
Curtea patrat a palatului Luvru, arh. J.Lemersier
Colonada palatului Luvru (1667-1678), lungimea 173 m, arh-t Claude Perrault (1613-1688), Francois
dOrbay, Louis Le Vau
(oper ce deschide epoca stilului lui Ludovic al XIV-lea)
Palatul cardinalului, arh-t J. Lemersier
Arhitectura
Arhitetura Francez din sec. XVII are la origine concepiile estetice ale calsicizmului renascentist (preferate
de Ludovic al XIV - lea pentru a demonstra grandoarea Franei i a renumitului stil francez), vdit
ndeosebi n arhitectura civil cu o puternic amprent aristocratic (ansmbluri regale, locuine nobiliare,
urbanism)
Palatul Luxemburg (1612-1615),(plan nchis), arhitect Solomon de Brosse
 Construcia principal n arhitectura civil o constituie palatul ce poate fi de trei tipuri :
1. Palatul rezidenial (regal)
2. Palatul nobiliar (Hotel particular)
 3. Palatul municipal (Hotel de ville) - primaria oraului, colegii, cldiri cu caracter instituional. (Din
1629 se interzicea construcia reedinelor nobiliare de tip castel cu plan nchis medieval), comedie
francez, biblioteca regal.

Colege des Quatres Nations (college Mazarini; academia francez),(1667), (n spirit baroc), arh-t Louis Le
Vou

Hotel Royal des Invalides (1693-1706), arh-t Liberal Brucent (1635-1697)

Ecole Militare
Palatele rezideniale (regale, nobiliare) au un plan n form de (corp volumetric central i dou
pavilioane laterale simetrice la extremitai), dou faade, dou nivele cu decoraie liniar orizontal sobr
i accente ornamentale verticale simple (coloane, pilatri clasici, folosii pentru prima dat n Frana de
Francois Mansart - arhitectul cel mai apropiat de tendinele stilului baroc), sculpturi .a , acoperi
masardat nclinat n form de capuchon decorat cu lucarne, frontoane clasice triunghiulare (preluate de
la Prescaut), ferestre, balcoane, poart monumental decorate cu dantel din fier forjat ( influen
italian prin Maria Medici)
Castelul Blois (1635-1638), arh-t Francoise Mansart (1598-1666)
Hotel Lavalette, arh-t F.Mansart
Castelul Maison Lafitte, arh-t F.Mansart
Hotelul Bauvais,arh-t. F.Mansart
Pallais Soubise nceputul sec. XVIII Delamer
Palat de Santeni
Poarta Palatului Versaille
Grilaj de Balcon de la palatal Versailles
 Majoritate palatelor nobiliare se aflau n cartiere prestigioase ale Parisului (Marais, Lille, Saint-Louis, Lille
de la Cite) sau nafara lui i trebuiau s prezinte somptuozitatea, fastul, luxul, splendoarea rafinamentului
aristocratic, proportional rangului nobleii proprietarului,bogia i condiiile de via.

Castelul Vaux le Vicomte (1656-1661), arh-t Louis le Vau (1612-1670)

Hotel de Sully, arh-t Jean-Baptiste du Cerseau
 Decoraia interioar a palatelor const din panouri decorative cu ornamente florare i geometrice
ncadrate n rame de stuc, statui din marmor, reliefuri aurite, picture cu compoziiialegorice, istorice n
stil classic, ui pictate incrustrate n tehnica intactiei, detalii metalicearnamentale (clane, zvoare,
mnere), stofa de brocart, catifea, goblenuri etc. (reprezentantul stilului baroc a fost o perioad Simon
Vouet 1590-1649).

Ansamblul de la Versailles
Cel mai reprezentativ monument al clasicizmului francez din a doua jumtate al sec. XVII este palatal regal
de la Versailles (situt la circa 17 km de Paris). Crearea acestui ora-palat a generat o adevrat revoluie n
gndirea estetic european a arhitecturii sec. XVII. Arhitectonica ansamblului formeaz un raport ntre
tradiie i viziunea nou a epocii.
Vedere general a ansamblului
 Complexul de la Versailles se bazeaz pe claritatea ordinei i simetriei, pe rigorile matematice ale
geometriei, pe spiritual raional in ordonarea natirii, constituind astfel onou relaie ntre natur
iarhitectur, natur i om (care a supus-o).

La construcia ansamblului au participat succesiv arhitecii Louis de Van, Jules Hardoun-Mansrt

(1648-1700), Francois dOrbay, inginerul grdinar sau arhitectul peisagist Andre Le Notre (1613-1700),
pictorul Charles Le Brun .a.
Construcia ansamblului a durat din 1662-1682 pna n 1715 i a avut ca punct de pornire un pavilion de
vntoare a regelui Ludovic al XIII-lea (arh-t Louis Levo). La nceput s-au construit dou aripi simetrice, de
sud i de nord (1679-1689), apoi s-au prelungit cu nc dou destinate apartamentelor i slilor oficiale (
700 de ncperi ce gzduiau peste 3 mii de oameni), ce-i confer edificiului un aspect esthetic nou ( ntins
puternic pe orizontal ).

Palatul are dou faade ( spre curte cu deschidere de perspectiv spre 3 strzi ce duc spre diferite zone
ale Franei i spre grdin ) tratate plastic diferit. Faada dinspre curtea de onoare (Piaa Armelor) se
remarc prin decorul policrom al crmizii i pietre (specific stilului lui Ludovic al XIII-lea ), iar cea dinspre
parc (l-600 m) e faetat cu piatr (colurile n stil a la rustica ca la palatele renascentiste italiene) i
marmur (coloanele) unde ritmul expresiv al plinului i golului, alternana simetriei cu asimetrie
(porticurile cu coloane, pilatri, sculpturi .a) i confer elegan i graie. Faada prezint armonia
construciei compoziionale a prilor i ntregului, a formelor arhitecturale i
elementelor decorative.
 Piaa armelor

Curtea de marmur, arhitect Nicolas Delabel

Vedere general
 Faada palatului dinspre curtea de onoare

n corpul central se afl sli luxoase pentru baluri i recepii ce erau nominalizate dup numele zeitilor
i eroilor antici : Salonul lui Hercule (din 1777 sala Tronului) ; Marele Apartament regal (la captul aripei
drepte) construit din 6 sli ( salonul Abundenei, salonul lui Venus, salonul Dianei (sala de billiard),
salonul lui Marte (pentru jocuri de noroc), salonul lui Mercur (dormitorul), salonul lui Apollo (pentru
muzic, dans, recepiile ansamblurilor i totodat sala tronului), salonul rzboiului (de lucru), Sala Pcii
(de marmur gri i alb), (pentru succesele politice i militare); Galeria oglinzilor, sala de recepie ce unea
ncperile din apartamentul regelui cu cele ale reginei, cu 9 odai decorative cu floricele, panglici etc.,
Capela regal .a.
Apartamentul Reginei
Capela Regal, arhitect J.H.Mansart, Robert de Cotte
 Sala rzboiului

Galereia oglinzilor ( l 73m, l - 11m, h 13m ), (1678-1684), (arh-t J.H.Mansart) conceputa n locul
fostei terase, proiectat de Louis Le Van cu ferestrele spre grdina (apus), are 357 de oglinzi dispuse n 17
arcade pe peretele dinspre dormitoarele regale care dubleaz la infinit spaiul, Bolta galereei este
decorat de Charles Le Brun (1661) cu scene alegorice ce ilustreaz cele mai importante momente din ani
de domnie ( 27 ) a lui Ludovic al XIV-lea.
Galereia Oglinzilor
 n corpurile aripi erau amplasate camerele pentru rude, curteni, minitri, oaspei de onoare etc., cu un
dcor abundant baroc repartizat n funcie de statutul social (sculpturi, picturi) mobilier (Andre Charles
Boule (1642-2732) lucre n tehnica intarsiei (mozaic), ncrustrrii (bronz, sidef, carapace de estoas s.a.),
oglinzi, vase, candelabre de argint, aurite, esturi, covoare persane, goblenuri (Charles Le Brun,
directorul manufacturii).
Imagini de interior
Goblen, Charles le Brun
 La arhitectura ansmblului de la Versailles se refer i proiectul mai sever al Marelui Trianon (1670) cu
coloane clasice din marmur verde i roz ( pe locul Trianonului de porelan cu mtasuri din China
construit pentru doamna de Montespan)Orangeriei regale ( arh-t J.H.Mansart)

Micul Trianon (1768)

Marele Trianon
 Grdinile i parcurile
Palatele rezideniale erau proiectate ntro armonie perfect cu natura nconjurtoare i anume cu
grdinile i parcurile adiacente ce constituiau o parte component a complexelor arhitecturale.
Relaia natur-arhitectu a contribuit la crearea i dezvoltareajardins a la francoise. n acest secol
arhitectura de grdin devine, datorit geniului arhitecilor-ingineri arta grdinii.
Andre Le Notre (1613-1700) este cel mai talentat artist n desciplinarea naturii, ordonnd vegetaia n
alei (ce se intersecteaz sub 90 grade), grupri de flori etc, dup rigorile geometriei i simetriei (spre
deosebire de gradina a langlaise).

Parcul de la Vaux-le-Vicomte (1651-1656)

 Grdinile Tuileries
Foto cu copaci triunghiulari

Principiile estetice propuse de Andre Le Notre se ntlnesc i n parcurile Chantilly, Saint-Claud,

Fontenebleau, s.a. (Frana) i n grdinile de la Potsdam (Germania), Peterhof, Cuscovo,
ostanchino,Arhangheliscoe (Rusia) s.a.

Foto de la Peterhof

Parcul Versailles

Parcul Versaille are o suprafa enorm 815 ha ( iniial 6000 ha) axat (est-vest) n jurul elementului
central-Grand Canale ce ncheie perspective. Parcul este ngrdit cu un zid de arbutiretezai i unul din
fier forjat. El este proiectat ca o parte component a palatului, aleile fiind percepute ca o prelungire a
slilor
Vedere de parc general
 Grdinile din faa palatului Parter sunt mprite n alei paralele, parcele de vegetatie n forme
geometrice, arbori i arbuti n form de cub, sfer, con, piramid etc, ce relev o rezolvare spaial
logic, clar.
Grdina Versailles
 Suprafaa parcului este decorat cu oglinzi de ape (lacuri, bazine, fntni artiziene), boschete (camere
cu ziduri din arbori retezai sau cu bolt-tunel din vegetaie n care se desfurau spectacole, dansuri
s.a.), (sala scoicilor , Baschetul , Mlatina, Labirintul, Trei fntni, Obeliscul etc.), alei regale (l-
335m, lat- 40m) decorate din plin cu grupuri sculpturale, deseori alegorice (anotimpuri, ruri, s.a), ce
aveau drept scop glorificarea regelui i monarhiei (sculpturile reprezentau figurei frumoase, atletice nro
ipostaz vessel, de srbtoare), colonade .a.
Bazinul Latoniei
Bazinul lui Apollo, Jean Baptiste Tuby
Bazinul lui Neptun, J.B.Tuby
Bazinul lui Saturn
Bazinul lui Bahus
Bazinul Florei, J.B.Tuby
Fntna Dragonului, h-27 m
 Imagini de Boschete
Colonada
Printre sculptorii care au lucat la decorarea fntnelor i bazinelor cei mai importani sunt: Francoise
Girardon (1628-1715), Antoine Coysevax (1640-1720), fraii Marcy s.a.
Fntna piramidelor
Grota lui Apollo, Baia nimfelor, (F.Girardon)
Rpirea Prozerpinei, (F.Girardon)
 Arhitectura urban
Proiecte urbane au realizat Baptise Andronet Du Cerceau (1544-1590), Louise Matereau (1559-1615),
(sec. XVI), J.H.Mansart, Francoise Blondel (1618-1683)(matemetician) .a (sec. XVII) care au conrtibuit la
deschiderea epocii moderne n urbanismul francez (legatura dintre cartiere i piee publice)
Un loc aparte n urbanismul francez din sec. XVII l ocup pieele publice cu diverse deschideri de
perspectiv. Ele au deseori un plan patrat sau dreprunghiular nchis cu colurile tiate, cu statui sau fntni
n centru. Pe perimetru sunt plasate cldiri cu un sistem decorativ comun- 3 nivele cu arcade
semicirculare la parter (ce formeaz o alternan ritmic dintre plan i gol). La arhitectura urban se
refer i porile monumentale (pentru delimitarea spaiului capitalei) i podurile ce unesc diferite zone
ale capitalei. (Place Dauphine)
Place-des-Vosges, arh-t L. METEZEAU
Piaa Vendome (1685-1701), J.H.Mansart
Piaa invalizilor i palatal invalizilor (Hotel Royale des invalides), (1693-1707)- l. 200 m L.Bruant

Faada palatului invalizilor

Place de la Concorde
Poarta Saint-Denis (1627), arh-t F.Blondel,
Trecerea Rinului scena din rzboiul cu Olanda (sc-r. F.Girardon )
Poarta Saint Martin (1674), cu reliefuri ce celebreaz victoriile regelui Ludovic al XIV-
lea,(F.Blondel) .
Pont Neuf (1605)
 Arhitectura religioas
Arhitectura religioas francez poart amprenta stilului baroc Italian datorit reperelor estetice ale
izuiilor aflai n Frana (ce doreau s impresioneze publicul prin dimensiuni monumentale, ornamentaie
bogat, statui, medalioane, coloane policrome, gloria cercurilor luminoase, structur neobinuit etc.)
Capela Sorbona (1624-1642), arh-t Lemersier
Domul invalizilor
Capela bisericii Saint Paul-Saint Louis
Notre Dame-du Val-de Grace (1645)
Interiorul Notre Dame-du Val-de Grace
 Sculptura
Sculptura francez din sesc. XVII are multe afiniti cu arta antic (sobrietate, simplitate, elegan,
armonie, tematic mitologic Jacques Sarrazin (1588-1660) dei n fond ea formeaz un decor baroc
(tendin ctre expresivitate ( dinamic , divergene de axe, drapaje ample, i nelinitite, stare psihologic
agitat, gesture patetice), graie, efecte teatrale, spirit srbtoresc, forme monumentale, subiecte
alegorice, simbolice etc. Francaise Girardon (1628-1715), Piere Puget (1620-1690) ).

Cariatidele de pe pavilionul Orologiului de la Luvru- sculptor J.SARRAZIN

Amfitrita(Michel Anguier)
Ceres (Michel Anguier)
Perseu i Andromeda ( Pierre Puget)
Perseu i Andromeda
Hercule (Pierre Puget)
Faun ( Pierre Puget)
Homer (Pierre Puget)
Filosof grec (Pierre Puget)
 Sculptura francez este subordonat arhitecturii, ea fiind plasat pe faadele sau pe atticul edificiului (n
niele din interioarele palatelor, (galerii, sli), n parc, grdini, n mijlocul sau pe marginea bazinelor i
fntnilor, de-a lungul aleelor sau printer arbori.

Venus ghemuit (1686) , sculptor A.Coysevox.

Nimf cu scoic (1683-1685) pentru bazinul Latoniei , sculptor A.Coysevox.
Pstor cu flaut, sculptor A.Coysevox
Apolo servit de Nimfe ( F. Girardon)
Sfntul Sebastian ( Pierre Puger )
Rpirea Elenei din Troia (Pierre Puget)
 Sculptura are un rol de glorificare a aciunilor eroice ale regelui i supuilor si (oameni politici, de cultur)
i prezint portrete, statui (de grdin), personaje alegorice, mitologice, istorice, reliefuri-medalioane .a

Statuia ecvestr a regelui Ludovic al XIV-lea (1683), disparut n timpul revoluiei din 1789-1799,
( F.Girardon )
Statuia ecvestr a regelui Ludovic al XIV-lea, din curtea de onoare de la Versaille (A.Coysevox )
Bustul lui Marc Aureliu ( Pierre Puget)
Bustul lui Augustus (Pierre Puget)
Zeul Mercur (efecte de zbor), (A. Coysevox )
Trecerea Rinului (A. Coysevox )
 Cei mai remarcai sculptori ai vremii care au activat, cu precdere, la Versailles, sunt Francoise Girardon
(1628-1715), Antoine Coysevox (1640-1720), Jacques Sarrozin (1588-1660), Pierre Puget (1620-1690),
(elevul lui Petro de Cortone), Jean Baptiste Tuby .a

Millon din Crotona (Pierre Puget)

Alexandru Macedon i Diogene, (P.Puget)

Hercule odihnindu-se
Rpirea Proserpinei (F.Girardon)
Atlanii de pe ratua din oraul Toulouse (Pierre Puget)
Ducesa de Burgundia n chipul Artemidei, sculptor A.Coysevox.
Madona cu Pruncul (Pierre Puget)
 Sculptura portretistic din aceast perioad are ca support tipu portretul de aport ntrodus de L.Bernini
prin bustul lui Ludovic al XIV-lea, dar tratate cu o not particular (starea psihologic, trsturile
fizeonomice individuale, vestimentaie n funcie de statutul social .a)
Cel care a inaintat aceast formul n portretul a la francoise a fost Antoine Coysevox, sculptor principal
al Versailles ce a abordat toate genurile i a deschis calea sculpturiioficiale de curte.
Ludovic al XIV-lea (A. Coysevox )
Ducele Conde ( A.Coysevox )
Charles le Brun (A. Coysevox )
Robert de Cotte (A. Coysevox )
 Sculptura funerar are un aspect mai teatralizat, decorativ inspirat de la principiile de tratare plastic ale
sculpturilor mormintelor papilor italieni (coninut alegoric ce trebuia s ajute la nelegerea mesajului
despre caracterul preocuprilor defunctului, dimensiuni mari, impresionante structur piramidal spaial,
gesture declamatorii, patetice).

Monumentul funerar al cardinalului Richelieu, din biserica Sorbona (sc-r, F.Girardon)

Monumentul funerar al cardinalului Mazarini (Luvru), (sc-r, A.Coysevox)
Monumentul funerar a lui Charles Le Brun (A. Coysevox )
 Pictura

Pictura n acest secol are menirea de a proslvi monarhia i a nfrumusea reedinele regale i nobiliare.

n plan stIlistic pictura francez din sec. XVII (de curte) continu normele inaugurate de arta italian i
anume se d preferin genului istoric, portretistic (inspirit din tipu portretului elaborate de Antonis Van
Deyk), religios. n prima jumtate a secolului pictura are un caracter moralizator, didactic de reflectare a
idealurilor nalte etice i estetice, iar n a doua jumtate a secolului, ea obine un character decorative i
este supus arhitecturii.

Linia baroc (dimensiuni grandioase, character impunator etc.) se ntlnete n pictura francez n
deosebi n arta decorativ-monumental (cu tematic variat) la Charles Le Brun (1612-1695),(viziunea
eroic, structuri compoziionale complexe), n portretele de parad la Nicolas de Largilierre (1656-1746) i
uneori religioase la Philippe de Champagne (1602-1674),(elevul lui Rubens), Valentine de Boulogne (1591-
1634).
ntrarea lui A.Macedon in Babilon, Ch. Le Brun
Portretul lui Le Brun, N. de Largilierre
Portretul doamnei ca Diana, N. de Largilierre
Frumoasa din Strasburg, N. de Largilierre
Portretul cardinalului Richelieu, P. de Champagne
Portretul regelui Ludovic al XVIII-lea, P. de Champagne
 Dorina de a obine o societate perfect, un om armonios, inspirat din cultul antichitii, contribuie la
reglementarea normelor estetice i etice impuse de Academia Regal de arte (1671) i la lucrarea Marelui
Stil- Clasicismul (academismul).
Sistemul normativ elaborate de Academia Regal de art impune artitilor utilizarea cultului antichitii
(cu precdere roman), respectarea tematicii mitologice, istorice, a idealului de frumusee antic,
ostructur compoziional strict, logic, un anume tip de mbrcminte (antic) i tip de emoii- generat
din contradiciile conflictului dintre raiune i pasiune ( calm, uor trist, ngndurat, se intrezicea
expresivitatea emoional exagerat)). Cu timpul aceste norme convenionale, schematice confer
lucrrilor un aer plicticos i lipsit de via.

Canoanele antice orientau artitii spre descoperirea generalului din tipic (lipsea chipul de individualitate),
spre accentuarea calitilor etice ale omului care trebuia sa se opun naturii fireti i s tind spre idealuri
nalte, eroism, puritate moral, onoare, noblee, datorie ceteneasc etc. (principii care deseori
redirecionau artitii de la reflectarea veridicitii lumii nconjurtoare plin de contradicii).
Prevalarea legitlor raiunii asupra sentimentalului (senzaiei) este reflectat i n limbajul plastic folosit
de pictori, ei punnd accentul pe desen, posibilitile plastice ale liniei culorii revenindu-i un rol secundar.
Pentru artitii francezi arta constituie n primul rnd o construcie a gndirii ( echilibrul matematic, armonie
estetic, claritate, legea seciunii de aur)

Cel mai important reprezentant al clasicismului francez n pictur este Nicolas Poussin (1594-1665) format
(ca artist) la coala italian (1624),(unde a activat cc. 40 de ani) n baza nvturilor filosofilor greci (stoici -
ce ndrumau spre brbie, demnita etc.), tratatele teoretice ale lui L.B.Alberti, Leonardo da Vinci, A.
 Durer, istoriei romane i biblice, a creaiei lui Rafael (pe care l admira pentru marea frumusee a
frescelor sale) i ruinelor antice.

Tematica artistului se axeaz pe subiecte istorice, mitologice (o explozie n arta european din sec. XVII),
religioase, alegorice, peisaj eroic cu subiecte italiene, antice, cu panorame grandioase i mai puin
portret. Pictorul prefer genurile superioare celor inferioare n care aplic normele frumosului impuse
de canoanele antice. Poussin evit s picteze lucruri urte sau obinuite, el ntinerete figura uman i-i
red noblee.
Autoportret (N.Poussin)
Apolo i Dafna (N.Poussin)
Inspiraia poetului (N.Poussin)
Parnasul (N.Poussin)
Triumful lui Neptun (N.Poussin)
Venus dormind (N.Poussin)
 Educarea lui Bahus (N.Poussin)

Marte i Venera
 Rezolvarea plastic a lucrurilor variaz n funcie de perioad. La nceput , fiind influenat puternic de
creaia lui Caravagio ( dei n general nu-l agrea pe artistul Italian), picteaz compoziii mai dinamice,
impulsive, baroce, complexe, deschise, apoi creaia sa devine mai echilibrat, gndit (structura
compoziional piramidal, circular, central (liniile de for orientate spre central tabloului), redarea
figurilor etc.).
Omorrea pruncilor
Martirul Sfntului Erasim
Coborrea de pe cruce
Rinaldo i Armida (N.Poussin)
Rpirea Sabinelor (N.Poussin)
Bacanal
Judecata lui Solomon (N.Poussin)
Madona scrilor
 N.Poussin este adeptul teoriei c gndirea, raiunea i viaa nving stihia plcerilor, de aceea tinde spre
gsirea rmoniei, sentimentului de pace, fericire (visul gnditorilor utopiti din sec. XVI-XVII despre secolul
de aur). Artistul chiar i n momentele cele mai dramatice se strduie s vad triumful dragostei, a
dreptii.

Tancred i Erminia (N.Poussin)

Mrinimia lui Scipion
N.Poussin ncearc prin micrile, gesturile personajelor s exprime lumea spiritual luntric a lor, care
prin voin i autocontrol au atins acel sentiment de pace i fericire.

Odihna n tipul fugii n Egipt (N.Poussin)

 Pentru exprimarea reuit a ideii Poussin a elaborat teoria aa numitor modusuri suma modalitilor
de expesie plastic ce constau n anumite subiecte, tip de compoziie, a tabloului, tip de redare, a figurilor
etc. Lucrrile cu tematic istoric, subiecte dramatice serioase, eroi legendari se numesc doriene
(raiune, compoziie strict, clar, figurile principale plasate pe primul plan ca n reliefurile antice), iar cele
cu bacanele, pstorale i motive vesele ionice (armonie, fericire, compoziie liber pe diagonal etc)
Moartea lui Germanicus (N.Poussin)
Gsirea lui Moisei (N.Poussin)
Pstorii din Arcadia (1636-1639) (N.Poussin)
Eco i Narcis (N.Poussin)
Nimf purtat de Satir (N.Poussin)
Pan Syrinx
BACANALA
 Creaia lui N. Poussin, spre deosebire de cea a pictorilor cu o viziune baroc, impune spectatorului un
effort spiritual, o implicare raional, activ n analiza lucrrii, n nelegere aciunii evenimentului,
deoarece de multe ori personajele din tablouri (lipsite de individualitate) au deseori un character apatic,
pasiv, informaia fiind redat subtil.
Regatul Florei eroii plecati de timpuriu prin suferin au obinut linitea i bucuria n grdina magic a
Florei.
Regatul Florei ( N.Poussin)
 Lucrrile sale au aspect melancolic, uor plictisitor nu numai din cauza subiectului, dar uniform aplicat
ntr-o pensulaie neted (predomin gama rece mbinat cu auriul nfluenat de la Tizian) i a tirii
figurilor spiritualizate, ireale, lipsite de materialitate (inspirate din antichitate).
Din 1650 - 1660 artistul acord o atenie deosebit peisajului, legturii armonioase a omului cu natura.
Pentru el peisajul nu servte drept decor pentru aciunea eroilor, ci un spaiu sacru n care omul dispare
neputincios.
Agar i ngerul (N.Poussin)
nmormntarea lui Phocion (N.Poussin)
Orfeu i Euridice (N.Poussin)
Peisaj ideal (N.Poussin)
Peisaj cu Ariadna i Orion (N.Poussin)
 n general, clasicii n dorina lor de a imita antichitatea, ignor peisajul, neglijeaz sau chiar dispreuiesc
natura obinuit, ei pictnd, de obicei, un peisaj convenional n care ncearc s evoce anumite locuri
clbre.
n concepia filosofico artistica a pictorului natura este ntruchiparea frumosului i raiunii. Deaceea
artistul recurge la idealizarea, eroizarea ei (viziune panoramic, panteist, muni nali,copaci cu coronae
enorme pictai dup principiul cortinei teatrale, aspect calm al naturii), compunnd uneori viziuni
cosmice care accentuiaz contrastul dintre singurtate, agitaia omului i calmul suveran al naturii mree.

Peisaj cu nimfe (N.Poussin)

Diogene (N.Poussin)
Polifem (N.Poussin)
Sfntul Matei i ngerul (N.Poussin)
 Artistul a elaborat un sistem de reprezentare a imaginii ordonat n succesiunea registrelor etajate care
mai trziu a fost preluat de ali artiti europeni. Pictorul delimiteaz clar toate planele spaiale prin
imagine i culoare. n prim plan (1/3 a tabloului) se reprezint o cmpie, n al doilea copaci seculari cu
coronae gigantic, iar al treilea plan revine cerului sau oglinzii apelor mrii ce se pirde dup orizont.
Coloritul i pierde din intensitate cu fiecare plan i devine tot mai deschis.

Un subiect cu importan mare n acest secol este tema anotimpurilor, care pe lng faptul c red natura
n diverse ipostaze ale anului, prezint o idee fundamental de continiutate a vieii, a existenei umane pe
pmnt .a.
Artistul a realizat (pentru ducele Richelieu) un ciclu de patru tablouri (1660-1664) ce au ca tem central
un motiv biblic (Primvara Adam i eva n paradis nflorirea vieii, copilria omenirii; vara, Rut i
Boaz culegnd spice; Toamna Roadele de pe pmntul fgduinei ; Iarna Potopul, sfritul vieii).
Lucrrile obin un caracter universal datorit aplicrii principiului tipizrii idealiste a imaginii.
VARA (N.Poussin)
TOAMNA (N.Poussin)
IARNA (N.Poussin)
 Din anii 60 ai sec. XVII pictura lui N.Poussin devine tot mai decorativ, coninutul extrem de idealizat,
tratarea convenional (colorit impestriat, tehnic neted, compoziie haotic).

Triumful Florei, (N.Poussin)

 nchinarea vielului de aur, (N.Poussin)

Continuatorii principiilor artistice clasiciste promovate de N.Poussin vor fi reprezentanii neoclasicismului

sau clasicismului revoluionar de la incep. Sec. XIX .
O natur idealizat se ntlnete n pesajele lui Claude Gelle sau Lorrain (1600-1682) (dup provincial sa
natal) care a activat, cu precdere, n Italia (Roma 1613, Neapoli 1619-1621).
 Format n atelierul peisajistului Italian Agustino Tassi (1629), pictorul francez, sub influena frumuseii
naturii din mprejurimile Romei (zona rural, colinele .a), practice un peisaj dei idealizat dar totodat mai
liric, emoional, mai, pmntecs (figurile din tablourile sale ce aveau un rol de umanizare simbolic a
peisajului erau pictate de Simon Vouet i Valentin de Boulogne).
Serbare cmpeneasc
Vederea Campo Vaccino din Roma, (Claude Lorrain)
Port cu vedere spre capitoliu

Port maritim, villa Medici (1637) , (Claude Lorrain)

Peisaj cu negustori, (Claude Lorrain)
Rpirea Europei (Claude Lorrain)
 C. Lorrain este considerat ntemeietorul peisajului ca gen autonom n Frana. El picteaz aspecte pure
ale naturii pe care le trateaz dup principiul de idealizare a normelor clasice. Imaginile din tablourile sale
nu prezint un anume motiv concret, ci un chip generalizat, poetic al naturii (cu ruini, ntinderi vaste de
mri sau ceruri senine ori scldate de lumina blnd a globului solar plasat deasupra orizontului larg,
rmuri ccidentle acoperite cu o vegetaie bogat etc.)

Peisaj cu Apollo i Sibile (Claude Lorrain)

Peisaj cu Ascanius vnnd cerbul Silviei (1682), (Claude Lorrain)
Eneas pe insula Delos (Claude Lorrain)
Femeile troiene dnd foc la corbii (Claude Lorrain)
Peisaj cu port (Claude Lorrain)
mbarcarea regine de Sheba
 n ultima faz a creaiei Lorrain e preocupat de efectul luminii asupra naturii n diferite stri ale zilei i
picteaz un ciclu de tablouri ce reprezint cele patru faze caracterisctice ale zilei : diminea, amiaz, dup
amiaz, seara.

Tobias cu ngerul (Claude Lorrain)

Sosirea Cleopatrei la Tars (Claude Lorrain)
mbarcarea sfintei Paula n portul Ostia (Claude Lorrain)
Port maritim seara, (Claude Lorrain)
 Lorrain dei picteaz momente calme ce evoc caracterul poetic al naturii meridionale, n tratare deseori
recurge la o viziune teatral : copaci - culise i scen central redat spaial prin succesiunea etajat a
culorilor ( reci n prim plan, aplicate n strat gros de vopsea i calde n fundal ntr-un strat transparent,
fluid)
Gsirea lui Moisei (1638), (Claude Lorrain)
Cstoria lui Isac i Rebeca (Claude Lorrain)
Plecarea lui Ulysse
Revenirea lui Ulysse
Scena n port cu Heliade (Claude Lorrain)
Pstor italian , (Claude Lorrain)
 Peisajele clasice nvluite de o lumin difuz, cald, cu o atmosfer de vis ale lui C. Lorrain (poetul luminii)
au servit drept exemplu pentru peisagitii europeni pn la mijlocul sec. XIX

Odihn n timpul fugii n Egipt , (Claude Lorrain)

Peisaj cu Iacob, Loban i fiicele lui, (Claude Lorrain)
Vedere la Crescenza (1648 - 1650)

Apolo i Muzele pe muntele Parnass

 Pictura cu tendine realiste

Paralel cu arta clasicist n gravur dar ndeosebi n pictura din provincie (Nansy, Touluze .a) se dezvolt
o linie realist n tratarea subiectului ce constituie (pentru cultura artistic a epocii date o direcie
progresist).
Reprezentanii realismului francez sunt : Louis Le Naine (15931648) i fraii si Antoine (1588-
1648),(picteaz portrete miniaturiste) i Mathieu (1607-1677),(portrete de nobili, cintrei, juctori d
cri etc.), Jeorge Dumensil de la Tour (1593-1652), Valentin de Boulogne (1591-1634), (scene crcium)
.a.

Tematica picturii acestei direcii este axat pe subiecte biblice sau evenimente cruciale ale existenei
(naterea, viaa, moartea), i n mod deosebit pe motive banale de viaa real de la sat, pe dramatismul
existenei ranilor (probabil din cauza deprtrii curentului oficial de la curte).
Maria Magdalena veghind, (Georges de La Tour)
Adoraia pruncului, (Georges de La Tour)
Mnctorii de mazre (J. de la Tour)
Portret de btrn (J. de la Tour)
Cntreul din Viela, (Georges de La Tour)
Femeia cutinduse de purici, (J. de La Tour)
 Lucrurile sunt tratate ntro viziune caravagist ntr-un aspect pronunat de gen (Juctorii de cri, V.
Boulogne)
Triorul (J. de La Tour )
Tnr suflnd n tciune
Maria Magdalena cindu-se
Sfntul Iosif tmplar
 Tratarea plastic a personajelor n tablourile acestor artiti amintete de arta mediaval, figurile au poze
rigide, forme simple, expresii austere, naive, priviri absente sau ngndurate.

Familie de rani n interior, (Louis Le Nain)

 Unii artiti ncearc dezvluie atmosfera evenimentului prin punerea n valoare a anumitor stri
psihologice ale personajului.

Triorul cu asul de caro, (Georges de La Tour)

Ghicitoarea, (Georges de La Tour)
Maria Magdalena veghind (Georges de La Tour)
Btaia muzicanilor (Georges de La Tour)
n plan stilistic creaia artitilor realiti difer considerabil. Unii (J. de la Tour) folosesc un limbaj plastic
caravagist (clarobscur puternic ce obine uneori un character metafizic (lumina culoarea simbolic vine
parc din interiorul materiei pictate i focalizeaz centrul de interes emoional al tabloului), figuri
monumentale, generalizate, cu conturul clar al siluetelor, laconism i simplitate compoziional, colorit
sobru n tonaliti ocru brun roietic, strat gos de culoare n lumin i transparent n umbr), altii (L. Le
Nain) recurg la naturalism, la iluminarea difuz, la colorit relativ deschis n gam cald la expresii calme,
uor triste a figurilor, compoziii neclare.

Noul nscut, (Georges de La Tour)

Sfntul Sebastian ngrijit de sfnta Irina, (Georges de La Tour)
Visul lui Iosif, (Georges de La Tour)
Copilaria Mariei
Fata cu crbuni ncini
Familia lptresei (Louis Le Nain)
Crua, (Louis Le Nain)
Peisaj cu rani i biseric, (Louis Le Nain)
 Din punct de vedere conceptual i n plan psihologic chipurile personajelor acestor artiti realiti sunt
neutre, absente i nu reflect direct contradiciile sociale ale acestor timpuri. Pictorii abordeaz subiecte
foarte simple, cotidiene - tani n timpul mesei, odihnei n vizit i mai puin n timpul lucrului.
Familie fericit, (Lenen)
Cuplu de rani mncnd, (Georges de La Tour)
Prnzul ranilor, (Louis Le Nain)
rani n faa casei, (Louis Le Nain)
Fierria, (Louis Le Nain)
Familie de rani (Louis Le Nain)
Patru figuri la mas (Louis Le Nain)
Fumtori n interior (Louis Le Nain)
Vizitarea bunicii, (L.Le Nain)

Cntreul cu cine, (L. Le Nain)

Cntre cu plrie , (L. Le Nain)

O nuan democratic mai pronunat se observ n lucrrile gravorului Jacques Callot (1592-1635) i a
contemporanilor si Claude Mellan, Gerard Ordon .a. (deseori reproduceau n gravur lucrrile picturale
ale lui Le Brun, Poussin .a. sau desenau ntr-o viziune manierist sau n spiritul lui Brueghel i Bosch
subiecte fantastice sau cotidiene).
(Tentaia sfntului Anton , J. Callot).

J. Callot a fost martorul diferitor conflicte, lupte dintre catolici i protestani sau pentru pstrarea
independenei n Lotaringia, fapt ce i-a determinat alegerea tematicii creaiei sale (scene de rzboi cu
execuii, incendii soldai schilozi, ruine, srcie, bili sau tipaje de oameni ce provin gloat - rani, oreni,
igani, ceretori, ambulani etc.)
Copacul spnzurailor, (Jacques Callot)
Grozviile rzboiului (Jacques Callot)
Execuia, (Jacques Callot)
Scen pe strad, (Jacques Callot)
tan cu arm, (Jacques Callot)
 Artistul e preocupat de contrastul dintre bogia aristocrailor i srcia pturilor de jos, ce trezete
sentimentul de revolte, nelinite, discomfort.
(Ciclul capriciilor, 1617; vederi din Paris .a. )
J. Callot red multitudinea de aspecte ale vieii cu scenele dramtice, nedreptile sociale ca pe o aciune
teatral cu o not de umor negru. Tipajele personajelor sunt redate ntr-o expresivitate aproape grotesc
cu mimici, gesture caricaturale, micri complexe, dinamice, racursiuri puternice, deformri lae
proporiilor exagerate (figure de 11 capete), suprapunere a contrastelor de plan (figurile din primul plan
cucele din fundal),(manier influenat din carnavalele i comedia italian din sec. XVI).

Ciclul bufonii italieni

Cadril n amfiteatru

,,Cocoaii

,,Cocodrillo
 Dou pantalone (Jacques Callot)

n plan stilistic J. Callot i rezolv lucrrile ntr-o viziune panoramic (spaii imense ce includeau mase
enorme de oameni), cu haurare bogat, graie dezvoltrii n Frana a gravurii pe aram.
Competiie la Nancy, Asaltul Bredei, Iarmaroc la Imprunete .a.

Lupta de la Avigliana, (Jacques Callot)

Pod nou n Paris, (Jacques Callot)
Scen de rzboi, (Jacques Callot)
 Vntoare, (Jacques Callot)

Arta francez din sec. XVII a avut o influen puternic asupra rilor europene, cu precdere, a celor
monarhiste (Germani, Anglia, Rusia) prin rspndirea principiilor de construcie n urbanistic, a tipurilor
de construcie n arhitecrura civil, a peisajului clasic etc.