Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
PUȘKIN
Pușkin militează pentru ideea că : Răul este înrădăcinat adânc în esența umană
În aceste experimente dramatice, autorul este preocupat de –soarta individului
(nu de soarta națiunii)
Ca stil – caracteristice sunt- concizia și economia de cuvinte
Semnificație bogată , mijloace de exprimare limitate.
Piesa conţine şi alte motive mitice: al Omului negru, al Requiemului lui Mozart, al
incompatibilităţii geniului cu crima. În spirit postmodernist, C. Cheianu le re-
semnifică, creând un alt mit – al dorinţei omului talentat (nu neapărat şi genial) de a
rămâne în istorie, fie şi prin asasinarea reală sau imaginară a unui geniu.
1
În piesa lui A.S Puşkin, Salieri ilustrează incompatibilitatea geniului cu crima abia
după comiterea crimei monstruoase şi îşi dezvăluie propria incapacitate de a fi geniu.
Este vorba de faptul că lipsa geniului face posibilă crima, iar condiţia de criminal exclude
calitatea de geniu.
Pentru Salieri, Mozart este „un nebun”, „un pierde-vară”, dar şi un zeu, un geniu.
Putem considera că Salieri, fiind un compozitor deosebit de talentat, este copleşit de
„dorul de genialitate”.
Belinski, şi mulţi după el, au considerat că ideea piesei Mozart şi Salieri se referă la „
relaţiile reciproce dintre talent şi geniu”. Confruntarea principală se produce deci între
talent şi geniu, în care talentul (Salieri) îi este superior geniului (Mozart) ca
inteligenţă şi conştiinţă, dar este net inferior ca forţă de creaţie. Pușkin supune
examinării problema sensului şi a esenţei actului artistic, valoarea lui etică şi formală,
tipologia contradictorie a artiştilor. Astfel, ies în scenă două tipuri de artişti, „doi fii ai
armoniei” şi se opun două personalităţi antitetice:
-
A. S. Puşkin considera cazul otrăvirii lui Mozart de către Salieri ca fiind posibil din
punct de vedere psihologic, motivul crimei constituindu-l pizmuirea geniului de către
talent. CRIMA - are o motivaţie psihologică complexă.
„Problema centrală este problema puterii în planul realizării sau aspiraţiilor
individuale: Salieri este stăpânit de setea de putere. A impune concepţia sa despre artă şi
a o nega pe cea a lui Mozart, a sacrifica harul spontan şi liber idolului trudei înseamnă,
pentru Salieri, a-şi afirma puterea, a fi stăpân, a stabili dreptatea în viaţă”, afirmă T.
Nicolescu.
Astfel, în piesa lui A. S. Puşkin, crima ca formă de manifestare a puterii capătă în ochii
criminalului o justificare morală profundă şi o logică surprinzătoare. Salieri îşi asumă
rolul unui instrument al destinului şi se consideră îndreptăţit să înfăptuiască un act de
justiţie supremă. Anume această calitate artificială, de judecător absolut, constituie
imboldul crimei. În planul sugestiei dramatice, punctul culminant al ambiţiilor acestui
erou reprezintă şi momentul final al prăbuşirii sale reale. Cuvintele aruncate întâmplător
de către Mozart („Geniul şi crima sunt incompatibile”) îl condamnă pentru totdeauna pe
Salieri la neputinţa de a se ridica mai presus de alţii, de a fi „supraom” (nietzschian) şi...
geniu.
Pentru A. S. Puşkin, esenţială este depistarea sursei unor stări de spirit. Prin urmare,
nu-l interesează atât mecanismul fabulativ al crimei, cât identificarea „patimilor” şi
pătrunderea „în adâncurile inimii”, după propria lui expresie, în „microcosmosul”
sufletului omenesc.
El coboară în subteranele sufletului, dezvăluind zbuciumul mistuitor şi pasiunile
patologice ale acestuia.
2
Piesa lui C. Cheianu Achitarea lui Salieri se înscrie în contextul dialectic al reluării
acestui subiect supravehiculat.
Avem în faţă aşadar două lucrări cu aceeaşi temă: Mozart şi Salieri de A. S. Puşkin
şi Achitarea lui Salieri de C. Cheianu. Bineînţeles, acestea diferă, atât din punct de
vedere valoric, cât şi sub aspectul concepţiei auctoriale. Însă lectura lor comparată face
posibilă revenirea, pe drumuri diferite, la acelaşi subiect, privirea personajelor en
face şi en profil, precum şi examinarea mai multor variaţiila tema vieţii şi morţii lui
Mozart.
3
Note
1
Ardens, N. N., Dramaturghia i teatr A. S. Puşkina, Moskva: Sovetskii pisateli,
1939.
2
Feldman, O., Sudiba dramaturghii Puşkina, Moskva, Iskusstvo, 1975, pag. 169.
3
Teodorescu, Leonida, Dramaturgia lui Puşkin, în Studii despre Puşkin,
Bucureşti, Editura Univers, 1974, pag. 69-70.
4
Eliade, Mircea, Eseuri. Mitul eternei reîntoarceri. Mituri, vise şi mistere,
Bucureşti, Editura Ştiinţifică, 1991, pag. 41.
5
Cărtărescu, Mircea, Postmodernismul românesc, Bucureşti, Humanitas, 1999,
pag. 65.
6 Nicolescu, T., A. S. Puşkin, Editura Albatros, 1978, pag. 14