Conform contextului în ceea ce privește amploarea și orientarea sa,
acest muzeu joacă un rol cheie în restructurarea cartierului gotic din Barcelona. Împreună cu centrul cultural Casa de la Caritat și o nouă clădire universitară la nord de curtea sa de sculptură, muzeul ajută la consolidarea acestui nou cartier al artelor în structura urbană mai largă. Intrarea în spațiul galeriei se face printr-o galerie / foaie cilindrică, iluminată de sus, care duce la o sală de rampă vitrată, cu înălțime triplă, orientată spre noua Plaça dels Àngels spre sud. Această sală, împreună cu un coridor intermediar pavat în bloc de sticlă, permite vizitatorului să acceseze șase spații continue de tip mansardă la niveluri succesive. O aripă semidecomandată la capătul estic al blocului găzduiește spațiu suplimentar pentru galerie și suita de birouri curatoriale.
Galeriile principale sunt iluminate parțial de sus, în special în
partea de sus a clădirii, unde spațiul de la mansardă este acoperit cu luminatoare cu jaluzele. O parte din lumina provenită de la această sursă se filtrează prin pardoseli cu blocuri de sticlă și sloturi deschise pentru a ilumina nivelurile inferioare. Acolo unde lumina naturală intră din sud, aceasta este ecranată parțial de jaluzele exterioare, de o serie de pereți independenți de ecran și de rampă. Îmbrăcată în panouri de oțel emailat alb, cota plaza este animată de jaluzelele orizontale ale holului rampei și de două elemente sculpturale din ipsos, un plan decupat deasupra intrării și o galerie de expoziții speciale în formă liberă, iluminată de sus, amplasată în avansul clădirii la capătul estic al fațadei principale. Museum for the Decorative Arts Frankfurt am Main, Germany 1979 – 1985
Caracterul mediului înconjurător a avut un impact decisiv asupra formei acestei
clădiri, nu doar în ceea ce privește topografia, ci și în ceea ce privește topologia locală a vilelor doppel. Conceput ca parte a unui nou cartier cultural de pe malul râului Main - au numit Museumsüfer - acest muzeu de artă a fost o lucrare de tranziție în sensul că a făcut parte din transformarea unui cartier rezidențial în uz public-instituțional. Cazarea programului în cadrul site-ului disponibil a permis ca restul zonei să fie tratat ca un parc, deschis comunității înconjurătoare, la Sachsenhausen în sud și la orașul de peste râu în nord. Căile și priveliștile articulate au permis reorganizarea amplasamentului în așa fel încât să depășească bariera formată de vilele de pe râul Main. Organizarea înclinată a planului s-a bazat pe două geometrii care se intersectează, pe o grilă ortogonală care derivă din Vila Metzler și pe o a doua grilă discrepantă luată din alinierea râului. Vila Metzler este încorporată în noua compoziție, fiind înscrisă într-un cadran deschis al rețelei sale ortogonale de 16 pătrate. Această grilă inițială a fost apoi suprapusă de o a doua grilă de exact aceeași dimensiune, dar s-a rotit cu 3,5 grade pentru a corespunde cu digul. Suprapunerea acestor două rețele generează ordinea formală a lucrării pe tot parcursul. Dimensiunile de bază ale Villa Metzler și proporțiile ferestrelor vilei au devenit baza modulului de panou metalic pătrat și al fenestrării noii clădiri. Organizarea generală a spațiului muzeului conferă operei un caracter didactic, vizitatorul procedând în sens invers acelor de ceasornic printr-o serie prescrisă de spații, conturând istoria artei decorative europene. Deschiderile specifice sunt încadrate în diferite moduri, astfel încât să susțină un sentiment de descoperire prin diferite deschideri, permițând totodată obiectelor în sine să se raporteze la scara mediului lor imediat.