1. Rem Koolhaas- Exodus, 1972 Architectural Association thesis Exodus se referă la o serie de 18 desene si colaje, prin care se propune un orașîingrădit de ziduri înalte, sub forma unei fâșii lungi, ce traversează țesutul urban al Londrei. Titlul face o aluzie la Războiul Rece in Berlinul de Vest, o zonă restricționată, văzută ca o închisoare de dimensiunile unui metropolis. 2.Ben van Berkel- Mobius House, Het Gooi, Netherlands, 1993–1998 Dezideratul casei a fost „ o casă ce ar fi înțeleasă ca o referință a modernizării limbajului arhitectural”. Studiul ce a pus bazele conceptului casei, a fost diagrama Mobius; o diagramă studiată de matematicianul August Ferdinand Mobius. Dând diagramei calități spațiale, arhitectul reușește să creeze o casă ce integrează cu succes in forma sa structura si circulația. Mai mult, casa reprezintă forma finală a diagramei traseelor pe care membrii familiei le parcurg în casă, în funcție de activitățile acestora. 3.Ben van Berkel- Muzeul Mercedes Benz, Stuttgart, Germany, 2001-2006 Conceptul Casei Mobius a fost continuat în proiectul Muzeului Mercedes Benz, unde arhitectul formulează prin limbajul spațial al clădirii, o provocare a simetriei și a orizontalității etajelor de a crea o multitudine de scurtături si trasee pe care sa le parcurgă vizitatorii. Deși muzeul are o scară mult mai mare decât cea a Casei Mobius, efectul său spațial aduce aminte de cel al casei. 4.Peter Eisenman- House IV, Falls Village, Connecticut, 1971 În proiectul House IV, o gamă restransă de reguli (rotație, compresiune, extensie) a fost aplicată asupra unei game restranse de elemente (volum cubic, planuri verticale, grid). Această metodă de proiectare stabilește un set de relații spațiale în limbajul arhitectural. Proiectul casei a fost primul proiect al lui Eisenman de arhitectură diagramatică pură. 5. Kazuyo Sejima- Platform II House, Kitakoma-gun, Japan, 1988 -1990 Diagrama configurației spațiale a casei, reflectă mai degrabă expresia deconstructivistă a formei finale a cladirii. Forma casei este inițiată de diagramă, dar este modelată de factorii externi. Concluzii: Termenul de arhitectură diagramatică a fost folosit pentru prima dată de arhitectul japonez Toyo Ito în 1996 într-un text în care interpretează arhitectura faimoasei Kazuyo Sejima. Verdictul este că puterea și delicatețea arhitecturii lui Kazuyo Sejima apar din asemănarea strânsă dintre clădirile în sine și desenele care le reprezintă. Aici lucrările de arhitectură se îmbină cu diagramele, deoarece diagramele care prezintă funcții spațiale sunt transformate în forme spațiale construite. La câțiva ani după ce Ito a deschis discuția diagramei contemporane, arhitectul Peter Eisenman a publicat o carte intitulată Diagram Diaries. Cartea este o trecere în revistă a desenelor lui Peter Eisenman care datează din 1970, în care expune modus operandi de design arhitectural. Eseurile lui Peter Eisenman sunt bogat ilustrate grafic și explică abordarea diagramatica în arhitecturiă, unde structurile arhitecturale și contextele lor trec sub formă de diagramă. Astfel, pentru Robert Somol diagrama a devenit sinonimă cu arhitectura și nu doar prin reprezentarea acesteia. Conform lui Robert Somol, diagrama este o implementare a producției arhitecturale și generarea discursurilor, care operează între formă și cuvinte, spațiu și limbaj. Aceasta face ca diagrama să fie performativă și nu reprezentativă. Robert Somol leagă accentul din ce în ce mai mare de teorie și practică arhitecturală pe diagramă și noul mod în care a fost percepută profesia de arhitect. Somol susține că tehnicile și metodele de bază ale cunoștințelor arhitecturale s-au schimbat în a doua jumătate a secolului XX, transformându-se de la desen în diagramă. Diagrama a crescut în importanță în ceea ce se poate numi vârsta informației. Arhitectul se confruntă cu necesitatea de a face selecții, de a defini prioritățile și de a opta pentru cele mai bune moduri în care să poată folosi selecția. Anterior, informațiile erau întotdeauna văzute ca o subcategorie, ulterior devenind subiectul propriu-zis.