Structura factorială a scalei de preferințe muzicale și relația acesteia cu personalitatea

Dr. Durgesh K. Upadhyay, Dr. Ridhima Shukla și doamna Aheli Chakraborty

Universitatea Amity, campusul Lucknow, India

Abstract

O serie de studii din vest indică o relație între preferințele de ascultare a muzicii,

Personalitate și gen. Literatura, care este revizuită aici, nu a găsit un astfel de studiu în indian

context. Prin urmare, prezentul studiu a fost realizat pe 445 de studenți și postuniversitari

studenți de la Amity University, Lucknow Campus. Studiul a examinat baza de bază

dimensiunile preferințelor muzicale, legăturile dintre preferințele muzicale și personalitatea Big-Five

caracteristici și diferențe de gen în preferințele muzicale. Analiza factorială a relevat faptul că

prezența a cinci factori majori denumiți ca – intens și electronic; Devoțional și Cultural;

Emoțional și Melodios; Spiritual și reflexiv; și Contemporan și ritmic, subiacent

cele 23 de genuri. Rezultatele au arătat că, cu excepția dimensiunilor contemporane și ritmice ale
muzicii

preferință, toate celelalte stiluri de preferință muzicală au fost legate de una sau de alta Personalitate

dimensiuni (de exemplu, preferința pentru muzică intensă și electronică este semnificativă și pozitivă

corelat cu deschiderea și corelat negativ cu agreabilitatea Personalitatea

dimensiuni). În plus, s-au găsit și diferențe de gen în preferințele muzicale. Băieții tind să

ascultă cântece devoționale și culturale mai mult decât fetelor, în timp ce fetelor le place să asculte

Cântece emoționante și melodioase mai mult decât băieți.

Cuvinte cheie: Preferințe muzicale, Factori de personalitate, Genuri muzicale, Dimensiuni muzicale

„Diferențe în experiențele timpurii, preferințe, oportunități, obiceiuri, antrenament și

practica sunt adevărații determinanți ai excelenței.”

- (Howe și colab., 1998)

De ce preferăm diferite tipuri de muzică? Această întrebare a devenit una dintre cele centrale

întrebări nu numai în psihologia muzicii, ci și în diverse discipline ale psihologiei. Pentru

majoritatea dintre noi, importanța muzicii ca activitate de timp liber poate fi cu greu supraestimată

(Rentfrow & Gosling, 2003). Unul dintre primele studii despre preferințele muzicale a fost Cattell și
Anderson (1953a, 1953b), I.P.A.T. Testul de preferințe muzicale, care a interpretat factorii de
preferință

ca reflexii inconștiente ale unor caracteristici specifice de personalitate. De atunci, cercetările au

concentrat pe legături mai explicite între preferințele muzicale și personalitate (Getz, Chamorro-

Personalitatea determină preferințele muzicale

Premuzic, Roy & Devroop, 2011). De exemplu, Little și Zuckerman (1986) au găsit un aspect pozitiv

legătura dintre căutarea de senzații și preferința pentru muzica rock, heavy metal și punk și

McCown şi colab. (1997) au găsit o corelație pozitivă între extraversie, psihotism și

preferinta pentru rap si muzica dance.

Preferința, în știința afectivă, este, în general, definită ca o stare afectivă de lungă durată a unui nivel
scăzut

intensitate (de exemplu, plăcerea unui anumit artist sau gen muzical). În ultimele trei decenii,

cercetătorii au adoptat în general definiția lui Price (1986) a preferinței ca a alege sau a da

avantaj pentru un lucru față de altul. A apărut o distincție relativ constantă între

concepte de gust (o valoare relativ stabilă) și preferință (un angajament pe termen mai scurt),

Ocupând capete opuse ale unui continuum (Abeles & Chung 1996). Mai recent, Definiții ale

preferinţele au inclus şi noţiuni specifice de temporalitate: „placerea unei persoane pentru o bucată
de

muzica în comparație cu alta la un moment dat în timp”, în timp ce gustul este considerat a reflecta
„în general

modelarea preferințelor unui individ pe perioade mai lungi de timp” (Hargreaves, North și

Tarrant, 2006, p. 135). În practică, experiențele pe termen scurt de preferință informează pe termen
lung

judecățile de gust și invers, într-un ciclu de feedback reciproc (Hargreaves et al., 2006).

Acest studiu a adoptat definiția largă a preferinței muzicale (data de Greasley & Lamont,

2006) ca referindu-se la muzica, indiferent dacă este stilul sau piesa, pe care oamenilor le place și
aleg să o asculte

în orice moment sau în timp.

Preferința muzicală are două dimensiuni: tip și putere. Tipul de preferință se referă la

întrebarea „ce stil muzical îi place cel mai mult unei persoane”. Puterea preferinței se referă la „
gradul în care cineva îi place o piesă/stil muzical”. Psihologia muzicii sa concentrat în principal pe

tipul de preferință muzicală și a întrebat motivele pentru care diferiți oameni preferă diferiți

genuri muzicale. Cu toate acestea, puterea preferinței muzicale a fost ignorată pe scară largă.
Aceasta este

deosebit, deoarece puterea preferinței muzicale reprezintă cât de puternic este implicat

muzică și, prin urmare, este legată de întrebarea de ce cineva ascultă de fapt muzică.

Preferința muzicală poate fi măsurată fie ca preferință verbală, fie ca preferință sonoră (Müller,
2000).

Preferința verbală se referă la „un cadru de cercetare, în care respondenților li se cere să se

gândească la a

anumită piesă muzicală sau stil și evaluează cât de mult le place”. În schimb, preferința sonoră

se referă la „a r

Preferința muzicală poate fi măsurată fie ca preferință verbală, fie ca preferință sonoră (Müller,
2000).

Preferința verbală se referă la „un cadru de cercetare, în care respondenților li se cere să se

gândească la a

anumită piesă muzicală sau stil și evaluează cât de mult le place”. În schimb, preferința sonoră

se referă la „un cadru de cercetare, în care respondenții sunt expuși să asculte muzică concretă

bucăți și apoi evaluează cât de mult le-a plăcut'. Dacă ambele tipuri de măsurare au randament

rezultate diferite abia au fost investigate până acum; dar, s-ar putea argumenta că sunetul

Preferințele sunt mai aproape de ascultarea reală a muzicii (Müller, 2000) decât preferințele verbale.
In orice caz,

în studiul de față a fost adoptată abordarea preferinței verbale.

Într-un număr de studii, preferințele muzicale au fost evaluate folosind Testul scurt de muzică

Preferințe (STOMP). Este o scară de 14 articole pentru evaluarea preferințelor în genurile muzicale

(Rentfrow & Gosling, 2003). STOMP-R este o versiune revizuită a evaluării la scară

Preferințe pentru 23 de genuri. În versiunea originală, au fost patru dimensiuni largi de preferință
muzicală

identificat. Aceste dimensiuni sunt:

1. Reflexiv și complex: muzică blues, jazz, clasică și populară

2. Intens și Rebel: muzică rock, alternativă și heavy metal

3. Optim și convențional: country, coloană sonoră, religioasă și pop

4. Energic și ritmic: rap/hip-hop, soul/funk și electronică/dance

Analizele ulterioare ale lui Rentfrow (Rentfrow, Goldberg și Levitin; 2011) au sugerat că cinci

factorii oferă o potrivire mai bună pentru date. Acești factori sunt:

1. Mellow: electronica/dance, new age, world

2. Nepretențios: pop, country, religios

3. Sofisticat: blues, jazz, bluegrass, folk, clasic, gospel, operă

4. Intens: rock, punk, alternativ, heavy metal

5. Contemporan: rap, soul/r&b, funk, reggae

Gosling (2003), împreună cu echipa sa din Universitatea sa „Gozlab” din Texas, continuă să dezvolte

STOMP prin adăugarea de noi genuri în muzică. Recent, au venit și cu un portughez

versiunea (portugheză braziliană) a STOMP. Cu toate acestea, genurile incluse până acum îi aparțin în
principal

continent american și european. Este necesar să se dezvolte o măsurătoare la scară științifică

preferința genurilor muzicale în Asia și în special în India. India este un subcontinent, care

oferă un număr „n” de genuri și subgenuri muzicale ascultătorilor săi. Acest studiu este o încercare
de completare

acest decalaj.

Preferințele muzicale au fost, de asemenea, studiate împreună cu mai multe variabile. Potrivit lui
Rentfrow

și Gosling (2003), s-au găsit dimensiuni specifice ale Personalității precum „deschiderea”.

se corelează cu Preferințe în selecția muzicală. De exemplu, participanții care au un scor mare în

„căutătorii de senzații” preferă stiluri de muzică precum rock, heavy metal și punk (Rentfrow &
Gosling,

2003, p. 1237). Preferințele muzicale s-au dovedit a fi o reflectare a personalității ascultătorului în

mai multe privințe. Persoanele care au un punctaj ridicat la trăsătura de căutare a senzației preferă
mai excitantă

muzica (Arnett, 1991; McNamara & Ballard, 1999), oamenilor conservatori nu le place rock-ul și rap-
ul
muzica (Lynxwiler & Gay, 2000), iar fanii muzicii „intense și rebele” (cum ar fi rock) tind să

fii mai deschis către experiențe noi (Rentfrow & Gosling, 2003), în timp ce extraversia este asociată

cu preferinţă pentru muzica pop (Rawlings & Ciancarelli, 1997). Rețineți că constatările despre

asocierea dintre personalitate și preferința muzicală nu sunt încă concludente. Mai des,

Personalitatea determină preferințele muzicale

„muzică cu probleme”, cum ar fi rap sau heavy metal și alte forme pot fi asociate cu inducerea

comportamente dăunătoare la adolescenți și adulți tineri (Litman & Farberow, 1994).

Cercetările anterioare au demonstrat că aspectele demografice, cum ar fi vârsta și sexul, sunt

factori importanți care contribuie la comportamentul de ascultare al unui individ. De exemplu,

diferențe

între preferințele muzicale ale ascultătorilor bărbați și femei au fost raportate (Colley,

2008; O'Neill, 1997), la fel cum s-a demonstrat că rolurile de gen influențează comportamentul
muzical

(Maidlow, 1999), în timp ce vârsta sau stadiul de dezvoltare al ascultătorilor afectează tipul de
muzică care

este preferată (Hargreaves, Comber și Colley, 1995). Cu toate acestea, rezultatele cercetării încă nu
sunt

concludenți (North & Hargreaves, 2008) cu privire la influența genului. Cu toate acestea, acolo

pare să fie o tendință că femeile preferă stiluri muzicale mai blânde (cum ar fi pop) și bărbații

preferă stilurile harder (cum ar fi rock sau rap) (Christenson & Peterson, 1988).

După cum reiese din recenzie, Rentfrow și Gosling (2003) au lucrat intens la

examinând peisajul preferințelor muzicale. Ei au pus bazele unei teorii în muzică

preferințe. Cu toate acestea, Rentfrow și Gosling (2003) au contestat pentru examinarea structurii

Preferințe muzicale și pentru a obține o imagine mai fină a efectelor Personalității asupra
Preferințelor muzicale

pe continente, culturi și grupuri etnice. Ținând cont de acest lucru, studiul de față este în curs de
realizare

planificat cu următoarele obiective: 1. Să examineze dimensiunile de bază ale muzicii

Preferințe (analiza factorială a Scalei de preferințe muzicale dezvoltată de cercetător); 2. Joi

să examineze legăturile dintre preferințele muzicale și personalitate și; 3. Pentru a evalua genul
diferențe în preferințele muzicale. Acest studiu este de natură exploratorie

Metodă

Respondenții

Prezentul studiu a fost realizat pe trei seturi de respondenți prezenți la Universitatea Amity din Uttar

Pradesh la Lucknow Urmează diferite cursuri în anii academici 2014-15 și

2015-16. Inițial, au fost recrutați 150 de studenți și postuniversitari din diverse discipline

participa la o sarcină de asociere liberă pentru a genera o listă de genuri muzicale pe care le-au
preferat

ascultând cel mai mult. Dintre acestea, 54,67% (82) dintre respondenți au fost băieți și 45,33% (68)

erau fete. Pentru examinarea dimensiunilor de bază ale scalei preferințelor muzicale, 445

au fost selectați respondenții. Dintre acestea, 53,7% (239) dintre respondenți au fost băieți și 46,3%

(206) erau fete. În cele din urmă, datele au fost colectate pe 229 de studenți pentru a îndeplini al
doilea și al treilea

obiectivele prezentului studiu. Din care, 57,2% (131) dintre respondenți au fost băieți și

42,79% (98) erau fete. În general, vârsta respondenților a variat între 18 și 23 de ani.

Upadhyay, Shukla și Chakraborty

Criteriile eșantionului urmate pentru studiu au fost următoarele: 1. Respondenții trebuie să fie în
vârstă

între 18 și 24 de ani (a se vedea Jekielek & Brown, 2005). 2. A constata un aproape egal

reprezentarea ambelor sexe. 3. Respondenții ar trebui să aparțină aceleiași categorii socio-

economice

straturi. Pentru a evita efectele legate de vârstă, așa cum au fost raportate în studiile anterioare (de
exemplu, Delsing și colab., 2008;

George și colab., 2007; Zweigenhaft, 2008), cercetătorii au eșantionat în mod intenționat o vârstă
îngustă

gama (de adulți tineri) pentru acest studiu.

Instrumente

Music Preference Scale (MPS): A fost dezvoltat de cercetător și a fost folosit pentru a descoperi

preferințele muzicale ale respondenților. Scala a inclus 23 de genuri muzicale: Bollywood

(trist), Film melodios, Romantic (dragoste), Soft, Folk, Rock, Ghazal, Bhajan, Punjabi, Patriotic,
Sufi, Clasic, Hip Hop, Engleză, Remix, Rap, Pop, Blues, Cântece islamice, New Age, Jazz,

Transă și instrumentală. Fiecare gen trebuie evaluat pe o scară de evaluare Likert de șapte puncte {cu

puncte finale la 1 (deloc) și 7 (foarte mult)} de către respondenți pentru a indica preferința lor pentru

ascultarea unui anumit gen muzical. Această scală a inclus, de asemenea, o întrebare deschisă

respondenții să adauge, dacă există, genurile deja enumerate. Fiecare gen muzical a fost acompaniat
de

un articol deschis care le cere să răspundă la „când (ora, locul, starea de spirit etc.) preferați

asculti acest gen muzical?” Alfa-ul lui Cronbach al scalei este 0,85.

Inventarul Big Five (BFI): Pentru a stabili dimensiunile de personalitate ale respondenților „Big

A fost folosit Five Inventory' elaborat de John și Srivastava (1999). BFI conține 44 de articole

împărțit în cinci subscale: extraversie, agreabilitate, conștiinciozitate, nevrotism și

deschidere. Inventarul caută răspunsuri pe o scară de evaluare Likert de 5 puncte, variind de la „total

de acord" la "total dezacord". Anumite articole din Inventar sunt evaluate invers. Fiabilitatea

BFI variază de la 0,79 la 0,88.

Procedură

Cercetătorii sugerează că preferința muzicală poate fi măsurată la diferite niveluri de abstractizare.

Accentul acestei cercetări este pe Preferințele muzicale de zi cu zi în rândul adulților tineri, prin
urmare,

Scopul a fost de a evalua preferințele muzicale cerând respondenților să se gândească la acestea și să

le noteze

jos pe o hârtie. Participanților li s-a explicat definiția unui gen cu exemple. In caz

au avut întrebări, acestea au fost rezolvate. Un eșantion de 150 de studenți și absolvenți

postuniversitari de

Amity University Uttar Pradesh recrutat pentru a participa la o sarcină de asociere liberă, în care ei

au fost adresate o întrebare: „Ce gen(e) muzical(e) preferați să ascultați în general? Enumeră-le pe
toate

care îmi vin în minte.” Această procedură a generat un total de 36 de genuri și subgenuri muzicale.

După aceea, s-a făcut o analiză în mai multe etape. În primul rând, a fost efectuată o analiză de
frecvență pentru a identifica

Top 26 de genuri muzicale. În al doilea rând, să se conformeze sugestiei date de Rentfrow și Gosling
Personalitatea determină preferințele muzicale

(2003) că nivelul genului este cel mai potrivit pentru a începe examinarea preferințelor,

subgenurile raportate au fost plasate sub genul reprezentărilor lor. De exemplu, bengaleză

Folk, Bhojpuri Folk etc. au fost puse sub genul „Folk.” Pentru acest studiu, 445 de respondenți

a completat MPS și BFI în prezența oricăruia dintre autori.

Rezultate

După colectarea datelor pe Scala de preferințe muzicale, Analiza factorială exploratorie cu varimax

rotația a fost făcută pentru a identifica factorii de bază. Factorii având încărcări de .30 și

mai sus au fost cele care au fost considerate (Lemke & Wiersma, 1976). Înainte de dirijare

analiza factorială, a fost efectuată inspecția matricei de corelație și a indicat că majoritatea

coeficienții itemului au fost de 0,3 și mai mult. Rezultatele obţinute sunt prezentate în tabelul 1.

Analiza Măsurării adecvării eșantionării și a corelațiilor parțiale a arătat că valoarea

de Kaiser-Meyer-Olkin pentru măsurarea adecvării eșantionării (KMO/MSA) a fost de 0,806.

Depășește

valoarea minimă de 0,6 pentru o analiză factorială excelentă (0,8 – 0,9) (Hutcheson & Sofroniou,
1999).

Testul lui Bartlett de sfericitate a fost semnificativ la p<0,001, unde a susținut factorabilitatea

matricea de corelare.

După cum se poate vedea în încărcările factorilor rotate cu varimax prezentate în Tabelul 2, structura
factorilor a fost

foarte clar și interpretabil, cu puține genuri încrucișate. Rap, jazz, blues și cântece islamice

au fost genurile cu încărcări de factori mai mari de .40 pe mai mult de un factor. Pentru a determina

cele mai bune etichete pentru dimensiuni, cinci psihologi (inclusiv cei doi autori) au examinat

structura factorilor și etichetele generate în mod consensual pentru a surprinde principalele teme
care stau la baza

factori.

Upadhyay, Shukla și Chakraborty

Tabelul 2: Încărcările factoriale ale celor 23 de genuri muzicale pe principiul cinci rotație Varimax

Componente
Item Greatest

Beta

În majoritatea cercetărilor analitice factoriale, etichetele largi captează inevitabil unii factori mai bine
decât alții

și, prin urmare, ar trebui să fie folosite doar ca ghiduri pentru conținutul fiecărei dimensiuni.

Factorizarea principală cu rotația varimax a dat cinci factori în scala preferințelor muzicale care

a reprezentat 53,84% din variația totală. Varianta elementelor subscalei preferințelor muzicale și

Rotația varimax (Tabelul 2 și 3) indică în mod clar dominanța a cinci factori, care au fost

numit ca: Intens și Electronic; Devoțional și Cultural; Emoțional și Melodios; Spiritual

și reflectorizante; și Contemporan și ritmic.

Personalitatea determină preferințele muzicale

Tabelul 3: Numele noilor dimensiuni și variația lor de genuri pentru preferințele muzicale

Scară

Factorul 1 – A reprezentat 13,673% din varianță și a explicat proporția maximă a

varianță în matricea factorilor. Genurile au fost rock, hip-hop, cântece englezești, remix și pop -

genuri care sunt pline de energie și în care se folosesc instrumente electrice – și acest factor a fost

numit intens și electronic.

Factorul 2 – A reprezentat 13,451% din varianță și a explicat aproape aceeași proporție de

varianță ca factor 1 în matricea factorilor. Factorul 2 a fost compus din folk, ghazal, bhajan,

cântece patriotice, sufi, clasice, cântece islamice și instrumentale – genuri care accentuează

teme de devotament și iubire și aparțin unor culturi și religii diferite – și a fost numit ca

Devoțional și Cultural.

Factorul 3 – A reprezentat 10,341% din varianța matricei factorilor. Factorul 3 a constat din

Cântece Bollywood (triste), cântece melodioase de film, cântece romantice și muzică soft – genuri
care

subliniază diverse emoții și sunt melodioase – și a fost numit Emotional și Melodious.

Factorul 4 – A reprezentat 10,24% din varianța în matricea factorilor. Factorul 4 a fost reprezentat de

blues, new age, jazz și trance – genuri care par să faciliteze introspecția, imaginația etc.
și care conțin elemente spirituale – iar acest factor a fost numit Reflectiv și Spiritual.

Factorul 5 – A contribuit cu o variație de 6,132% în matricea factorilor. Doar două genuri punjabi și

rap-ul a avut încărcări mai mari pentru factorul 5 – genuri încărcate cu ritmuri și care sunt
contemporane

– și a fost numit Contemporan și Ritmic.

Fiabilitatea (α lui Cronbach) a celor 23 de genuri de MPS este excelentă, adică .85. Cu excepția
dimensiunii

„Contemporan și ritmic”, fiabilitatea celorlalte patru dimensiuni MPS este mai mare decât cea

nivelul minim acceptabil de .7, așa cum sugerează DeVellis (2003).

Ipoteza de normalitate a fost testată prin testul Shapiro-Wilk, care se bazează pe corelație

între date și scorurile normale corespunzătoare. Revizuirea testului S-W pentru normalitatea

(1) date masculine (SW = .992, df = 239, p = .182) și asimetrie (.197) și curtoza (-.006); și (2)

date feminine (SW = .990, df = 206, p = .147) și asimetrie (.343) și curtoza (.116) sugerate

că datele ambelor grupuri sunt distribuite în mod normal.

Răspunsurile respondenților” la întrebarea deschisă „când preferați să ascultați a

un anumit gen muzical” au fost împărțite în trei categorii: timp, context și dispoziție. Respondenții

au indicat că au ascultat oricând melodii triste (încete) de la Bollywood (50%), în timp ce erau singuri

(100%), și când erau într-o dispoziție proastă (proastă) (60%) sau s-au simțit posomorâți/triști (40%).
Pe de altă parte

pe de altă parte, majoritatea respondenților (87,5%) le-a plăcut să asculte melodii romantice (de
dragoste) în timp ce sunt

singuri dar, când erau în stare de bucurie (era 90%). Genuri și anume melodii rock (66,67%),

hip-hop (85,71%), remix (57,14%) și rap (57,14%) au fost preferate în cluburi/petreceri. Bhajani

(88,89%) a fost preferată dimineața, în timp ce cântecele patriotice au fost preferate (100%) pe

ocazii speciale. Respondenții au arătat, de asemenea, preferințe pentru anumite genuri în ceea ce
privește

acțiunile în care sunt implicați în timp ce le ascultă. În timp ce conduc respondenții în general

melodiile preferate romantice (de dragoste), melodiile de film melodioase, melodiile englezești,
melodiile sufi și rock;

când aveau chef să danseze, au indicat pentru rap, hip-hop, pop, remix, new age, punjabi și
cântece rock; iar pentru a se relaxa au preferat să asculte genuri precum transă, instrumental, sufi,
clasic,

jazz și ghazal.

Corelațiile au relevat un model fascinant de legături între preferințele muzicale și

personalitate. Dimensiunea preferintei muzicale, Intense si Electronica a fost corelata pozitiv

cu Deschidere către o nouă experiență {r(229) = .18, p = .005} și corelat negativ cu

Agreabilitate {r(229) = .18, p = .006}. Aceste corelații sugerează că adulții tineri cărora le place

Ascultarea muzicii intense și electronice tind să fie curios, imaginativ, artistic, excitabil,

Personalitatea determină preferințele muzicale

neconvențional și au o gamă largă de interese. Cu toate acestea, ei pot fi mai puțin îngăduitori,

exigenți, încăpățânați și apatici și lipsiți de căldură și dragoste pentru a se arăta.

Dimensiunea devoțională și culturală a fost corelată pozitiv cu Deschiderea către Nou

Experiența {r(229) = .27, p = .000}. Tineri adulți cărora le place să asculte devoțional și cultural

Muzica tind, de asemenea, să fie curioasă, imaginativă, artistică, excitabilă, neconvențională și să aibă
o amploare

gama de interese.

Corelațiile dimensiunii spirituale și reflexive relevă corelații pozitive cu

Extraversia {r(229) = .18, p = .006} și Acordabilitatea {r(229) = .17, p = .008}. Analiza noastră

sugerează că tinerii adulți cărora le place să asculte muzică spirituală și reflexivă sunt sociabili,

asertiv, energic, aventuros, entuziast, extravertis și, de asemenea, curios, imaginativ, artistic,

excitabil, neconvențional, cu o gamă largă de interese.

Dimensiunea Emoțională și Melodioasă a fost legată pozitiv de Deschiderea către experiență nouă

{r(229) = .27, p = .000} și adulții tineri care preferă această dimensiune sunt, de asemenea, curioși,
imaginativi,

artistice, excitabile, neconvenționale și au o gamă largă de interese.

Nu au fost găsite corelații între dimensiunea Contemporan și Ritmic cu

personalitate.

Un eșantion independent de test t a arătat diferențe de gen semnificative statistic pentru muzică

dimensiuni de preferință Devoțional și Cultural {t(443) = 2,86, p = .004}; și Emoțional și

Melodios {t(443) = -2,13, p = .034}. Băieții (n = 239, M = 24,70, SD = 10,19) tind să asculte

Cântece devoționale și culturale mai mult (genuri care subliniază teme de devotament și dragoste și

aparțin unei culturi și religie diferite) decât fetele (n = 206, M = 22,00, SD = 9,64). Fete (n =

206, M = 19,16, SD = 5,49), pe de altă parte, ascultați cu plăcere Emotional și Melodious

(genuri care subliniază diverse emoții și sunt melodioase) cântece mai mult decât băieți (n = 239,

M = 18,03, SD = 5,67). O serie de studii au demonstrat diferențe între bărbați și

preferințele muzicale ale ascultătorilor de sex feminin (Colley, 2008; North & Hargreaves, 2007;
O'Neill, 1997),

sugerând că diferențele sistematice de gen în preferințele muzicale se bazează pe rol de gen

socializare în duritatea masculină și emoționalitatea feminină. Ascultătorii de sex feminin folosesc și

muzică

mai frecvent pentru a satisface nevoile emoționale (North et al., 2000).

Discuţie

Scopul acestei lucrări a fost de a examina dimensiunile de bază ale muzicii

preferințele, asocierile dintre preferințele muzicale și caracteristicile personalității și

diferențele de gen în preferințele muzicale.

Upadhyay, Shukla și Chakraborty

Structura factorială a preferințelor muzicale

Analiza factorială exploratorie a evidențiat cinci dimensiuni de preferință muzicală, care pot fi
interpretate distinct,

care au fost etichetate ca Intense și Electronice; Devoțional și Cultural; Emoțional și

Melodios; Spiritual și reflexiv; și Contemporan și ritmic. Modelul de încărcări

semăna puţin cu cel raportat de Rentfrow şi Gosling (2003). Cu excepția a două dimensiuni ale
preferințelor muzicale și anume „Intens și Electronic” și „Spiritual și reflectiv” și

genuri adica. Rock, Heavy Metal, Jazz și Blues, niciun alt gen muzical care se intersectează nu ar putea
fi

observat. De fapt, s-au putut observa mai multe diferențe și particularități între indieni și

soluții de factori americani.

Tinerii indieni sunt expuși la mai multe genuri muzicale decât tinerii americani. Deși, Jazz,
Au fost găsite genuri Blues, Rock, Heavy Metal, Religious, Pop, Rap, Hip-hop, Clasic și Folk.

comune la adulții tineri din ambele culturi, totuși, mai multe genuri muzicale unice au fost

raportate de tinerii indieni. Ghazal, Bhajan, Sufi, Trance, Bollywood etc. au fost puțini

printre ei. În eșantionul indian pentru adulți tineri, genul Folk și Clasic a fost încărcat pe

Factorul devoțional și cultural, în timp ce în Statele Unite, acestea s-au încărcat pe Reflexiv și

Factorul complex.

În eșantionul indian, nu numai nomenclatura factorilor a fost diferită, ci și factorul lor

soluțiile au fost reprezentate în mod unic. De exemplu, în primul rând, factorul Emoțional și Melodios

cu soluții factoriale au fost melodiile Bollywood (triste), melodiile de film melodioase, melodiile
romantice și

muzică moale. În al doilea rând, au fost încărcate genuri precum New Age și Trance și genuri precum
Jazz și Blues

în ascensiune asupra factorului, Spiritual și Reflectiv. Factori, „devoțional și cultural” și

„Emoțional și melodios” a avut soluții unice pentru factorii tinerilor indieni.

Asociații de personalitate și gen cu preferințele muzicale

Constatările acestei lucrări indică faptul că personalitatea și genul ar putea avea roluri de jucat în

formarea preferinţelor muzicale. Rezultatele studiului de față s-au dovedit a fi coroborate

printr-un studiu realizat de Rentfrow și Gosling (2003) într-o oarecare măsură. Au descoperit că
indivizii

cei care preferă muzică rock, alternative și heavy metal au fost mai deschiși la experiențe. În

cu alte cuvinte, se poate spune că indivizii care erau curioși intelectual, estetic

sensibili, erau atenti la sentimentele interioare preferau muzica, care era plina de energie si in care

s-au folosit metale grele sau metale electrice intensive. Cu toate acestea, astfel de adulți tineri ar
putea fi mai puțini

iertător, exigent, încăpățânat, apatic și poate lipsi de căldură și dragoste pentru a se arăta. Acest

constatarea unei relații negative între Intens și Electronic și agreabilitate este,

cu toate acestea, nu în legătură cu constatările lui Rentfrow și Gosling (2003). Au găsit asta

Personalitatea determină preferințele muzicale

persoanele care preferă acest tip de muzică nu par să prezinte semne de nevroticism și
neplăcut.

Descoperirile noastre stabilesc că adulții tineri care sunt deschiși către noi experiențe preferă muzica
plină de

energie și în care sunt utilizate metale grele sau metale electrice intensive (Intense și

Electronic); muzică care pune accent pe teme de devotament și iubire și reprezintă diferite

culturi și religii (devoțional și cultural); și muzica, care evocă diverse emoții

și sunt melodioase (emoționale și melodioase).

Tinerii adulți extravertiți și agreabili tind să prefere muzica spirituală și reflexivă.

Acest lucru indică faptul că persoanele care sunt pline de compasiune, cooperantă și în care se poate
avea încredere par

asculta muzică, care provoacă gânduri și se conectează cu sinele superior (Spirituale și

reflectorizant). Căutarea spirituală a tinerilor adulți pentru valori, identitate și sensul vieții poate fi
atinsă,

în mare măsură, doar prin ascultarea muzicii spirituale.

Absența unor corelații semnificative între dimensiunile preferinței muzicale și două dimensiuni ale
personalității Big Five, și anume, Neuroticism (Rentfrow & Gosling, 2003) și

Conștiința sugerează că stările emoționale cronice și minuțiozitatea nu au a

efect puternic asupra preferințelor muzicale ale tinerilor adulți.

Se poate argumenta că discrepanțe raportate în această cercetare cu privire la subiacent

dimensiunile preferințelor muzicale și asocierile dintre preferințele muzicale și

caracteristicile personalității din munca de pionierat realizată de Rentfrow și Gosling (2003) ar putea

au fost rezultatul diferențelor interculturale (Chamorro-Premuzic, Swami, Furnham și

Maakip, 2009).

Concluzie

Rezultatele analizei factoriale a scalei preferințelor muzicale au relevat cinci factori majori, și anume:

Intens și Electronic; Devoțional și Cultural; Emoțional și Melodios; spirituală şi

reflectorizant; și Contemporan și ritmic. Se constată că caracteristicile personalității sunt

asociat cu genul de muzică pe care tinerii adulți preferă să o asculte. De exemplu, tinerii adulți

care sunt deschiși la noi experiențe preferă Intense și Electronice, Devoționale și Culturale și
Genuri muzicale emoționale și melodioase. Rezultatele au arătat, de asemenea, că un extravertit și
agreabil

tinerii adulți au tendința de a prefera să asculte muzică spirituală și reflexivă. Gen semnificativ

s-au observat diferențe și pe două genuri muzicale și anume, Devoțional și Cultural și

Emoționant și melodios. Fetele au preferat să asculte muzică emoțională și melodioasă ca

opus băieților care preferau să asculte muzică devoțională și culturală.

Limitări și aplicare

Upadhyay, Shukla și Chakraborty

Au fost identificate anumite limitări. În primul rând, studiul s-a bazat doar pe auto-rapoartele privind
utilizarea muzicii

și preferințe, care pot diferi de utilizarea reală a muzicii și preferințele din viața reală. Acest

limitarea este agravată de faptul că participanții au completat sondajele într-o singură ședință și

rezultatele acestui studiu sunt, prin urmare, doar ipotetice și nu sunt verificate pe o lungime
longitudinală

studiu. În al doilea rând, rezultatele prezente nu au fost în concordanță cu concluziile studiilor

efectuate în

vest; prin urmare, rezultatele nu au putut fi validate din cauza utilizării unui eșantion non-occidental.

Studiul de față, totuși, ridică anumite întrebări la care să se răspundă în viitor

cercetări – Cum se dezvoltă preferințele muzicale? Cum, când și de ce fac preferințele muzicale

Schimbare? Cum influențează preferințele muzicale comportamentul și cum îl folosesc indivizii

muzica în viața lor de zi cu zi? Răspunsurile la aceste întrebări pot ajuta cercetătorii care lucrează în
acest domeniu

diferite domenii aplicate ale psihologiei pentru a explica comportamentul muzical al tinerilor adulti
care

susține bunăstarea lor.