www.cimec.

ro

teatrul
Nr. 7 (anul XII] iulie 1967
Revist lunar e d i t a t te Comitetul de Stat pentru C u l t u r i A r t i de Uniunea Scriitorilor din R e p u b l i c a S o c i a l i s t R o m n i a REDACIA i ADMINISTRAIA Slr. Constantin Miile nr. 3-7-9 Bucureti Telefon H.3".5S Abonamentele se fac | rin factorii |io!ali i prin oficiile potale din inlrcaga )ar Prrui unui abonament: 21 lei pe trei luni 4"i lei pe ase l.ini. S4 lei pe un an

8 V M A X:
Pag. Mira losif ACTORUL L A PERIFERIA TEATRAL ? Comentariu G O A N A cu martori DUP F L U T U R I Amarii de 11 ACTULUI I

comedie in trei acte dc Bogdan

cu o prezentare a autorului MIRCEA H A N D O C A Crin Teodorescu SPRE O POEZIE SCENIC

Profiluri i tendine n noua regie . V.

50

Mndra REEVALUAREA U N U I D R A M A T U R G L I RIC (Luceafrul" de B. t. Delavrancea la Tea trul ..Lucia Sturdza Bulandra") . . . . Paraschivescu MENIREA I MSURA CREATORULUI

54

C.

(-Meterul Manole" de O. Goga la Teatrul C. I Nottara") Valcria Ducea D I N REPERTORIUL UITAT

62

(Dou piese de Ion Luca : Morica" i Raclieria")

07

* * *
COPERTA : Magda Popovici (Fana) i Cieorge Bnic (tefan) in ,.Corigeni la dragoste** de Dorel Dorian - Teatrul ,,lon Creang-'

Florin Tonica T U R N E U L DEUTSCHES BUCURETI .

THEATER"

LA 72

MERIDIANE STAGIUNEA NOASTR PESTE HOTARE TEATRELE DIN 82 REPUBLICA . . . . 80

Miron Niculescu O SPTMN PRIN R. P. B U L G A R I A

Dana Criv TEATRE I SPECTATORI N FEDERAL A G E R M A N I E I Ovid'ut ION CARTEA Conslantinescu SAVA DE

84

TEATRU ACTUALITII SS

N L U M I N A CULISE

Valentin

Silvestru PE NOTE 90
Ilustraia: B E N f i D R T CiANKSCU

DISCUIE www.cimec.ro Foto: I . N A I M E S C L

MIORUL LRPHilFEW '

ACTULUI

mmi
CU

C O M E N T A R I U

M A R T O R I

D i s p a r i i a actorului nobil" constatat cu decenii n u r m de Stanislavski, Gopeau i D u l l i n i racordarea teatrului la n o i u n e a de ansamblu, iat un a d e v r elementar, unanim acceptat. n h u m a r e a montrilor sacri *, ieirea din scen a marilor recitatori iluminai de flacra inspiraiei ne m p i n g oare la desfiinarea cultului Acto rului, la spulberarea mitului Comediantului ? E a d e v r a t c, la ora actual, celebri pe harta teatrului snt civa regizori d i r i j o r i ai marilor orchestre, c multe monumente din cerneal i hrtie s-au n l a t l u i Peter Brook i Franco Zefirelli, l u i Giorgio Strehler i E r w i n Axer, l u i Gheorghi Tovstonogov i Georges W i l s o n (ca s citm doar cteva nume), c faima la Teatrul N a i u n i l o r se cucerete i n funcie de trupe i firme" colec tive. Dar cartea f u n d a m e n t a l a teatrului, la cea mai cunoscut i subliniat p a g i n , afirm rspicat c teatrul nseamn contactul omului din stal cu rsuflarea vie a omu l u i d i n scen i acest a d e v r nu s-a schimbat de la Euripide i Sofocle pn azi. C rolul actorului nu poate f i judecat izolat n afara gndirii teatrului ca un complex estetic, e o stare de fapt (de mult stabilit i comentat n t r - o vast bibliografie), dar care nu afecteaz i m p o r t a n a prezenei l u i n scen, nu-i scade cu nimic voltajul n reprezentaie. Prin funcia l u i vital, actorul simulator remunerat" a fost, este i va f i p u r t t o r i i ntregii forme a condiiei umane", cum spunea Montaigne despre orice i n d i v i d , va conlinua s r m n incontestabilul prin al scenei, cel cruia publicul i va aduce n t o t d e a u n a Elogiul Nebuniei", indiferent de formele evolutive ale expre siei teatrale, de formulele i credo-urilc estetice. Asistm ns i e martor ntregul nostru secol, dar mai ales ultimele decenii la o bifurcare a existenei actoriceti, aciunea t e a t r a l fiind n t r - o mare parte a l u m i i aparent acoperit, n orice caz concu r a t de fora i capacitatea de captare a unei arte nrudite, a aptea. Poate i de aceea, n cea mai mare parte a l u m i i , discuia despre actor cheam inevitabil la asociaiile i disociaiile teatru-film, razele polemicii rotindu-se ntre teoreticienii scenei i ai ecranului. L a noi d e o c a m d a t problemele nu converg n aceast direcie (cinema1

1 www.cimec.ro

tografia, televiziunea i radioul n e r p i n d n mod exclusiv activitatea actoriceasc), ci se nglobeaz n t r - o dezbatere mai larg, legat de naterea, personalizarea i ecloziunea ansamblului, de vitalitatea i p e n e t r a i a spectacolului ca atare. * * * Romnii actorul n centrul scenei" se intitula un articol recent n coloanele presei strine. Sugestiv r e m a r c la un turneu, i sesizare esenial a unui dat specific teatrului nostru. Fapt recunoscut, confruntat i verificat n t r - u n secol i j u m t a t e de curent artistic continuu : sarea i miezul, fiina scenei romneti, stratul ei fundamental roditor l reprezint actorii. M a r c a t n e n t r e r u p t de personaliti artistice masive, de uriae talente organice, istoria scenelor noastre n a i o n a l e poate f i lesne periodizat n funcie de numele actorilor care i-au dat relief i strlucire. Prefacerile adnci care au redimensionat n ultimele decenii teatrul nostru au deschis ns direcii fundamental noi n judecarea activitii actorului, sitund-o n t r - u n context calitativ superior, multilateral determinat. Reteatralizarea"', aciune vitalizatoare a scenei noastre, a pornit de la afirmarea n d r z n e a , impetuoas a unui nou limbaj spectacologic, a unor viziuni de sintez care impuneau o concepie despre text n t r - o metafor t e a t r a l de specific expresivitate. n b i l a n u r i l e i evalurile ultimelor sta giuni artistice au fost logic consemnate n prim-plan aportul gndirii regizorale, soluia scenografic, statul-major de concepie, elemente de m a x i m i m p o r t a n n consolidarea structurii teatrului nostru de azi, a cstigurilor l u i prestigioase. Vorbind despre teatru, desigur n punctele l u i cele mai avansate, ne referim la echip i program, repertoriu i concepie, stil i diversitate, n t r - o superioar sintez de uniti estetice. Presupun oare aceste date c actorul e situat la periferia actului teatral ? Limpede c nu. i totui unele ieiri" de ultim or ne ndrituiesc s relum o veche discuie, s batem la cteva ui deschise, s r e p e t m cteva elementare a d e v r u r i de nimeni contestate.

ACTORII IUBII...
Dragostea publicului pentru actori este o realitate indiscutabil. Capetele de afi, il capo comico", dei semnific azi alt stare in comparaie cu vechiul teatru unde strluceau stelele n afara constelaiei i de multe ori fr firmament , triesc, exist n j u r u l nostru, iar preferinele spectatorilor se n d r e a p t net ctre ele, ctre actorii de talenr, ctre actorii iubii, care p r i n simpla lor prezen lumineaz scena, c a p t n d emoia, interesul, g n d u r i l e publicului. Spectatorii nu v i n la teatru doar pentru a-1 cu noate pe Brecht sau Ionescu, pentru a auzi replicile l u i Caragiale i versul l u i D a v i l a pentru a-i descoperi pe Biichner sau Pirandello ; n acest fenomen complex i m u l t i p l u stratificat pe care-1 denumim curiozitate, a t r a c i e sau pasiune pentru teatru, pe o coor d o n a t esenial se situeaz a d m i r a i a pentru actor. Spectatorii vor s v a d actorul in rol, pe Calboreanu n voievodul tefan, pe Beligan n Berenger din Rinocerii, pe George Constantin n Henric al I V - l e a de Pirandello, pe I r i n a R c h i e a n u n Doamna Clara sau n Lady, pe G. Kovacs n Astrov, pe Gn. Leahu n Matei M i l l o i Moebius, pe Toma Caragiu n Mackie i, sau Pampon, pe A u r a Buzescu, pe Eugenia Popovici, sau pe Giugaru, pe Birlic... i lista poate continua cu multe, foarte multe nume. Publicul i are marii si favorii din generaii mai vechi sau mai noi, publicul i iubete pe Colea R u t u i pe tefan Bnic, pe Silvia Popovici i pe Vasilica Tastaman, pe Florin Fiersic i pe Amza Pellea, pe Stela Popescu i pe Mircea Grian, i n d i ferent de clasificrile criticii, de laudele sau dojenile scrise sau orale. Cuvntul v e d e t " a avut n t r - o p e r i o a d r e z o n a n e aproape insulttoare, o coloratur etic peiorativ, era un termen care uneori descalifica pe cel cruia i se adresa. Era consecina unei nelegeri exarcebat ofensive a ideii de ansamblu i de echip, sub a crei zodie valo rile actoriceti se vedeau teite, se nivelau. Dar, vedeta, in ciuda barajului de admo nestri, r m n c n teatru o creaie a realitii, e l a b o r a t p r i n adeziunea s p o n t a n a publicului, un mit crescut pe solul faptei. n t r - u n teatru bogat, prolific n vedete ca al nostru , nu trebuie s ne ferim de acest epitet ; mediocritatea, t a l e u t u l " cenu iu, interpretarea tern, stins, se deseneaz necrutor, se reliefeaz pregnant i con trastant, dac inem seama de cantitatea masiv de talente de care ne b u c u r m pe me t r u l p t r a t al scenei. S repunem cuvntul n drepturile sale, d n d actorilor ce-i al acto rilor. S^ recunoatem ns c zcinntul de talent al actorilor notri valoroi, mari, nu este n t o t d e a u n a suficient i judicios exploatat, c din false i greite considerente
r

www.cimec.ro

Clody

Bertola

Radu B e l i g a n

egalitariste, n numele unor principii filantropice, se amestec uneori ierarhia valorilor, se netezesc diferenele reale i c. din pcate, distribuiile nu cheam ntotdeauna talen tul autentic n scen, nu speculeaz Ia maximum fora de creaie, capacitatea de radia ie a vedetei, adic a actorului care atrage firesc publicul prin farmecul i nze strarea sa. Vorbim prea puin despre actori despre actorii iubii despre magnetismul actorilor" spunea R A D U B E L I G A N . Cred c nu se ntreine ndeajuns n rndul publicului duigostea pentru interpretul talentat, pentru vedete' remarca S I L V I A POPOVICI. Trebuie ntr-adevr s admitem c scriem nc prea puin despre actori, dei n acest moment mai cu seam interpretul constituie nucleul de interes al mai tutu ror reuniunilor internaionale, ca simpozionul de la Stockholm dedicat culturii actoru lui, sau masa rotund de la Congresul I . T . I . , la New York, unde s-a comentat plenar relaia actoriceasc n sintez sau conflict cu Stanislavski, Brecht i Artaud.

SFNTA l INEXTRICABILA ALIAN

...Actorul este plasat n centrul activitii scenice, ncetind de a mai fi un repro ductor al vieii reale sau o imagine plastic animat, devenind un CREATOR DE A R T cu mijloace proprii..." * Reamintim aceste cuvinte ale unui promotor al teatralitii scenei i regizor modern'' n cel mai complex sens al cuvntului I O N SAVA , consecvente de altfel cu toate consideraiile sale despre capacitatea actorului de a dezlnui puterea teatrului". Am observat c ntotdeauna regizorul a adus elogiul acto rului ; chiar cei mai aprigi i mai reputai campioni ai regiei i supraregiei" susineau, precum Meyerhold, c teatrul regizorului este un teatru al actorului, plus arta com punerii ansamblului". Mai rar aduc actorii elogii regizorului. Notam mai sus c discuia, pe vremuri deschis, de foarte mult timp nchis, a raportului regizor-actor, mereu abordat fie piezi, fie fi rareori teoretic, mai totdeauna practicist, nete din nou n jurul nostru. Se agit pe undeva un aa-zis conflict al regiei cu actorii, dar pe undeva", cci, cu excepia unor puini, foarte puini partizani ai deregizrii" ce a revolta trupelor actoriceti" mpotriva generalilor regizori", taberele coexist nu numai panic, dar n primul rnd creator. S-ar justifica oare altfel marile i realele succese dintr-un trecuc nu prea ndeprtat ? Spectacolele de evident concep ie nnoitoare i pulsaie original s-ar fi profilat ca atare n afara creaiilor actori ceti remarcabile, dense, memorabile ? Ne putem imagina Rinocerii fr Beligan in nobila umanitate a lui Berenger dominnd prin demnitate i raiune lumea contaminat de fora brutal a patrupezilor feroci ? Iroilus i Cresida, fr uvoiul de sarcasm, ironia lucid i tioas a lui Dinic-Thcrsit la adresa josniciilor i turpitudinii speei rzboinicilor ? Jocul ielelor, fr George Constantin, al crui Sineti este un uluitor amalgam de putere i fric, morg dominatoare i laitate incurabil, elegan aristo cratic i brutalitate primitiv ? Copiii soarelui ne evoc frumuseea jalnic a oameni lor de prisos", i ne gndim la Protasov-Liviu Ciulei ; D-ale carnavalului, inedita inter pretare a Miei Baston. Gina Patrichi, care atinge graniele labile ale comicului tragic.
* Ion Sava. Actorul", n Lumea", 19 mai 1946.

www.cimec.ro

Se mai aud totui glasuri care discut relaia regizor-actor p r i n prisma cltoriilor n s t r i n t a t e " fcute de unii sau de alii..., sau aduc consideraii mai teoretice" de natura... regizorul deplaseaz publicul la Cotnari, t r a t n d u - 1 cu berc" ! ; sau afirm c directorii de scen impun gesturi, compuneri de grupuri, a m b i a n de decor, sunet... de a cror provenien actorii i dau seama cnd deschid o revist strin, de specialitate, sau au ansa s v a d n turneu o t r u p care a ajuns i la noi"... Asemenea puncte d~ vedere false, jignitoare pentru breasl p r i n ngustimea orizontului, se lovesc de opiniile ferme, responsabile ale unor oameni de teatru consultai n dezbaterea noa str. Majoritatea aduc m r t u r i i preioase care stabilesc condiiile complexe ale colaborrii i convieuirii scenice, cei mai muli expun pledoarii ardente n a p r a r e a sfintei i inextricabilei a l i a n e " dintre creatorii care se v d i cei care nu se vd n spectacol. C L O D Y B E R T O L A definete n l i n i i mari cteva elemente din echilibrul acestei relaii : Cm ct personalitatea regizorului, pe de o parte, i cea a interpreilor, pe de alta, snt mai viguroase, cu atit va fi mai reuit spectacolul. Aceasta e o pre mis incontestabil i binecunoscut a creaiei teatrale. Dar cum se realizeaz acestor personaliti, cum se evit angajarea lor ntr-un conflict concordana duntor spectacolului, care este cheia contopirii lor n opera creat ? Regizorului i aparine concepia transpunerii piesei pe scen : n aceast interpretarea privin, dup prerea mea, el poart rspunderea integral, iar actorului este doar una din componentele spectacolului, i anume cea mai impoitant. Talentul, cultura, fantezia regizorului ntr-un cuvint, ntreaga Iui per sonalitate snt chezia tmui spectacol bun. Ce-i rmine atunci de fcut acto rului ? S se subordoneze acestei personaliti, s se limiteze la transmiterea ei ctre public, s se limiteze la a fi intermediarul dintre concepia regizoruluicreator i spectatorul-consumator ? Snt categoric de prere c nu. Noiunea de INTERPRETARE nu trebuie confundat cu cea de E X E C U T A R E . A interpreta nseamn a filtra elementele pe care i le ofer piesa, rolul, concepia regizoral, prin prisma personalitii tale. A executa nseamn a ndeplini nite ordine (dar un executant, in ipoteza c exist, nu poate interesa fenomenul creaiei). Actorul trebuie s preia creaia regizorului i s-o dezvolte, adugndu-i o serie de virtui pe care numai el, actorul, le poate avea. Astfel privit, raportul regizor-actor nu ci de completare, creaia lor nscriindu-se mai apare ca un raport de concuren, geometric n unghiuri complimentare i nicidecum opuse".

MARILE NTLNIRI
E tiut c de ntlnirea dintre un regizor i un actor depinde soarta spectacolului, reuita l u i , uneori corect, alteori inspirat, cteodat miraculoas. Marile n t l n i r i " m a r c h e a z definitiv cariera unui actor, dar n aceast relaie complicat, n u a n a t , ofen siva primul pas i revine celui care semneaz mizanscena. Ci actori ai ntlnit, descoperindu-i?" sau ci actori ai creat?" ar trebui n t r e b a t regizorul n paralel cu enu merarea spectacolelor montate. D a c spunem ndeobte c biografia unui actor este istoria rolurilor pe care le-a interpretat,s nu u i t m c cei care aleg aceste roluri, n majori tatea situaiilor, nu snt totui actorii. Responsabilitatea distribuiei, perspectiva viitoa relor creaii, proiectarea rolurilor revin n cea mai mare m s u r directorilor de scen, animatorilor. In Orfeu n infern, Silvia Popovici i-a depit condiia de ingenu dra m a t i c " ; n Oameni i oareci, F l o r i n Piersic a demonstrat n u a n e l e unei compoziii psihologice dificile ; George Constantin a interpretat multe personaje, extrem de diferite (citez la n t m p l a r e Higgins, unchiul Vania, Pietro Gralla), dar ntlnirile cu Radu Penciulescu n Steaua polar, cu Giurchescu n Henric al W-lea i cu Crin Teodorescu n Jocul ielelor au scos la iveal faete noi, s u r p r i n z t o a r e ale talentului su. I n cte roluri de flci simpatici nu l-am vzut pe Mireea Albulescu, n e b n u i n d conturul scenic al l u i Achille din Troilus i Cresida aa cum 1-a desenat m p r e u n cu Esrig ? Puini i-1 imaginau pe Octavian Cotescu interpretndu-1 pe Horia, sau pe Rebengiuc n Stanley Kovalsky n a i n t e de a-i f i vzut n spectacolele montate de L i v i u Ciulei. Ni 1 se par semnificative la acest punct m r t u r i i l e unor actori.

www.cimec.ro

Silvia

Popovici

I o n Finreteanu

I O N MARINESCU : Vlad Mugur mi-a fixat i mi-a consolidat o concep ie poetic despre teatru. Valeriu Moisescu mi-a dezvluit un univers exploziv dc fantezie i inventivitate teatral. n sfrit i n primul rnd, Radu Penciulescu cu care am ajuns s comunic pe scen numai din priviri mi-a modelat con cepia despre teatru pe care o mbriez total". Chemarea la ntlnire" presupune adesea un mare curaj din partea regizorului, capacitatea de a iei din canoanele obinuinei, refuzul dc a merge pe calea cea mai uoar a tipologiei actorului, a emploi-ului, renunarea la comoditate. O C T A V I A N COTESCU : S-a vorbit despre curajul lui Liviu Ciulei cnd m-a distribuit n Procesul Horia, in dram, dup ce am jucat numai comedie. S-a uitat probabil c i Pintilie a avut curaj distribuindu-m n Gogu, dup ce am jucat numai dram. In demena regizoral care exist la noi (o spun n sensul bun al cuvintului), fiecare regizor m-a vzut altfel, a avut curaj s m vad altfel, i asta s-a rsfrnt binefctor n munca mea. Liviu Ciulei mi-a dat acum un element extrem de important pentru un actor linitea n repetiii. Mi-a ters, dac pot spune aa, aprehensiunile, crisprile, teama de rol fireasc , ndoielile, implanlnd un calm reconfortant, certitudinea. Cred c aspectul peda gogic e foarte important n activitatea regizorului. Uneori ai de-a face cu actori complexai. Liviu Ciulei tie s-i aduc n linite spre rol". La aspectul terapeutic" al POPOVICI : Muli regizori se zorul ideal este un bun pentru utilitatea rolului. am nevoie de un regizor bil n reprezentaie". muncii directorului de scen se refera i SILVIA

vd pe ei i nu pe actorul respectiv n personaj. Regi psiholog, care tie s exploateze personalitatea actorului Actorul are nevoie de ncrederea regizorului. Personal, care s m cread nu numai necesar, dar i indispensa

Din aceast acut nevoie de ncredere deriv i observaia lui I O N MARINESCU :

de

apreciere din

partea

regizorului

Actorii i msoar talentul i cred n el n funcie de regizorii care i solicit. Dac tii c, de pild. Penciulescu, Ciulei, Pintilie vor s lucreze cu tine, acesta este cel mai nalt certificat n meserie". Puini actori i cunosc propriile resurse maximale i minimale, potenele i l i m i tele pe scala variabil a nzestrrii. Colaborarea activ, creatoare cu autorul concepiei i constructorul viziunii scenice i care, limpede, nu poate fi asemuit cu monitorul jumtate dascl-jumtate vagmistru", de care vorbete Crin Teodorescu st la baza creaiei autentice, contiente. Contiena actorului, sinonim cu nelegerea solici trii, i recunotina n faa rezultatului finit iat un alt vector n relaie. www.cimec.ro 5

Nt-o

confirm

spusele S A N D E I

TOM A

Conflictul dintre regizor i actor este o problema fals. Faptul c un actor este obligat, n munca de echip, s intre in concepia regizoridui mi se pare de la sine neles. Actorul este n primul rnd obligat s-l neleag pe regizor, dar, fr ndoial, regizorul trebuie s cunoasc mijloacele adecvate cu care t acioneze asupra resorturilor fiecrui interpret n parte. Se spune c Esrig i-a deformat pe Dinic i Moraru, c Esrig este un regizor fanatic i care poate s lucreze cu nite cuiere. Nu cred n aceste teorii. Nu e vina lui Esrig c Dinic i Moraru, dintr-un anumit concurs de mprejurri, au fost dis tribuii in roluri asemntoare. Esrig face parte din acea categorie de regizori in caic intr i Vlad Mugur, dei structura lor e diferit care tiu s lucreze cu actorii. Vlad Mugur gsete explicaii pentru fiecare tip de actor n parte i i solicit mult, exigena lui e foarte mare. Esrig te duce ctre rezultate pe care nu le bnuieti. Esrig ca regizor a i evoluat odat cu noi actorii. Forarea la care el m oblig e pasionant i explicit, aducnd bucuria finalului, surpriza rolului finit. De pild, in Umbra, n-am bnuit nici o secund la prima lectur unde voi ajunge cu acest rol. Pentru Cresida, grija noastr a fost ca s nu semn cu prinesa din Umbra. Cred c am reuit". Recrudescenta acelor mentaliti arhaice" despre funcia regizorului, care se manifesta n ultima vreme mai acoperit sau mai fi, denot o realitate concret, dar periferic.Doar mediocritatea actoriceasc contest regia, aa cum mediocritatea regizo ral caut s diminueze r o l u l actorului, s-i anihileze prezena covritor t r a n s m i toare. Iscind acest conflict fals diversionist , actori nenzestrai. cu utiliti varia bile, comut asupra regizorilor (n vorbe) propria lor n e p u t i n , cum p u n t o r i n scen (e dificil s-i numim regizori) anuleaz realiti i v a l e n e actoriceti, ascunzndu-i de cele mai multe ori c a r e n a muncii cu actorul sub efecte scenografice i scenotehnice. La consecinele limitelor regizorului s-a referit ION MARINESCU :

Snt un actor care recunosc primordialitatea regizorului n teatru, dar sub o singur rezerv: regizorul s colaboreze cu actond pe plan de egalitate, de la creator la creator. Acest plan implic multe responsabiliti. Dac discutm des pre actori de valoare i balast, atunci trebuie s vorbim i despre regizori de valoare i balast. In cazul regizorilor, situaia se coloreaz grav. Problema actoeste infim fa de cea a regizorului-balast. care poate dizolva un rului-balast repertoriu, o distribuie, un colectiv ntreg, un climat. Poale c exist regizori care consider actorii drept cuburi ntr-un joc sau pioni pe o tabl de ah. Per sonal, nu m-am ntlnit cu asemenea regizori, dar e limpede c regizorul, mai mult dect actorul, trebuie s fie un creator complex, altfel nu are ce cuta n construcia spectacolului. Problema limitelor regizorului e serioas. i n teatre, mai ales in cele din regiuni, este nrdcinat convingerea c un regizor poate pune oiice n scen i Hamlet, i... Sosesc disear, i Oslrovski, i Anouilh. Dac un actor nu poate juca orice rol, e clar c un regizor nu poate nscena orice pies". Subl iniind nesatisfctoarea prezen i p r e g t i r e regizoral n unele teatre din regiuni, I O N F I N T E T E A N U ne-a amintit c, in pregtirea studenilor, viitori-actori, profesorul trebuie s in seama de aceast realitate obiectiv : Actorul trebuie s-i fie propriul su regizor, aa cum regizorul cat s fie virtual actorul ntregii sale distribuii. Desigur, aceasta nu exclude partici parea creatoare, ncadrarea ntr-o concepie, dar, pe de alt parte, nu se poate s fii actor i s nu tii singur ce ai de fcut n rolul respectiv, n spectacolul respectiv. Actorul nu se poate da ca o past amorf n mina regizorului, nici nu poate executa mecanic gndurile directorului de scen dac nu le intuiete orga nic, dac nu le topete n el. mi amintesc de actori de altdat care citeau cu nepsare distribuiile afiate pe avizierul teatrului. ntrebau : cine pune piesa n scen ? Dac aflau c Nottara sau Gusty rspundeau invariabil N-am nici 6 www.cimec.ro

Sanda Toma

Liviu Ciulei

o grij. Voi avea succes. Dimpotriv, dac a}Iau c piesa o pune X, ncepeau s se vicreasc, i preziceau cdere sigur. Acetia, dup mine, nu snt actori, nici mcar utiliti n teatru. Asta nu nseamn c pledez pentru actorul tiran i obtuz la ghidul directorului de scen, dimpotriv m bat pentru colaborarea creatoare, autentic".

CAPITALUL DE ROLURI
Relaia regizor-actor atinge, i nu doar tangenial, sfera repertoriului. Construit pentru actori sau pentru regizor ? se ntreab muli. I O N FINTETEANU, de pild, consider c in ultimii ani multe piese s-au montat n primul rnd pe respiraia regizorilor i nu pe cea a actorilor; n funcie de gusturile i posibilitile directorilor de scen i nu prin perspectiva valorificrii actorului". Atei. n compunerea unui program de titluri intervin, desigur, multe linii direc toare : programul estetic, posibilitile echipei, corespondenele, aspiraiile i strile reale interferindu-se. Dac n colectiv exist chiar actorul Hamlet, sau actorul Lear, nc nu e suficient pentru arhitectura spectacolului. S-ar putea s lipseasc Polonius sau Groparul, Cordelia sau Gloucester, i lucrurile se complic. La importana, la necesi tatea repertoriului actorului se referea nc Eminescu cnd spunea c actorul trebuie s-i poat nsui capitalul de roluri potrivit cu talentul su, singura avere pe care un talent i-o poate ctiga"... La aceast avere" ne gndim ascultndu-1 pe I O N F I N T E T E A N U : In tinereea mea, cnd nvam de la marii actori ai scenei, ca Nottara i Dernetriad, Brezeanu i Soreanu, am observat c aceti mari, ilutri naintai aveau rolurile lor. Nici nu e de conceput un Teatru Naional cu actori mari care s nu-i aib rolurile lor, partiturile proprii, aa cum tenorii sau baritonii i au ariile lor pe care le cnt ani i ani de-a rndul. In tinereea mea. la Teatrul Naional tiam c vd stagiuni n ir Scrisoarea pierdut i Fntna Blanduziei, Apus de soare i Viforul. tiam ntotdeauna c Dernetriad joac n Ovidiu sau n lefni i Nottara n Luca Arbore sau n Horaiu. ntotdeauna, Ion Brezeanu juca Avarul i Dernetriad Hamlet, Nottara Lear. Veneau desigur promoii noi de public an de an, veneau ns i oameni dornici s revad aceti mari adori in aceste mari roluri. Ar trebui s ne ntrebm dac astzi publicul revede spectacolele, revede actorii". ntrebarea, fr indoial, merit rspuns. A revedea un actor presupune simplu nti a-1 vedea, i aceast elementar funcie organic este de fapt un proces complex n elaborarea cruia se nscrie n ntregime actul teatral. A vedea un actor nseamn a descoperi n scen mirajul artei teatrale, literatura dramatic, verbul i gndul scriito rului, imaginea i subtextul regizorului, a descifra semnele unui limbaj universal printr-un chip particular, o fa unic. ..Revederea" actorilor presupune ns existena stabil, asigurat, a repertoriului permanent, deziderat continuu al marilor noastre ansambluri i care, n fond, nseamn www.cimec.ro 7

un program de spectacole cristalizate in care actorii apar nu ca ntruchipri momentane, ci exemplare pentru perioade mari ale istoriei teatrului nostru. A revedea pe m a r i i protagoniti ai unor spectacole ca Scrisoarea pierdut, Revizorul, Apus de soare, Bd ranii, de pild, nseamn i a recunoate infiltrat i n arta lor concepia directorului de scen care i-a mulat n expresie i i-a organizat scenic ; ne gndim, firete, la marile montri ale N a i o n a l u l u i a cror amintire e n e d e s p r i t de numele lui Sic Alexandrer.cu, M o n i Ghelerter, A l . Fini ; ne g n d i m c de aceste spectacole snt legate nu numai numele prestigioase ale unor mari actori, dar i descoperirile i creaiile actori ceti nscute atunci sub bagheta regizorilor respectivi. Repertoriul actorului este dincolo de capacitatea i fora l u i de creaie, din colo de visuri i veleiti, de afirmaii i ntrebri o problem de cultur. F r a intra n definiia culturii actorului (tem vast, proprie unei alte dezbateri eseniale), e limpede c n construirea ei se include n principal receptivitatea interpretului la etapa de cultur n care triete, posibilitile l u i de a nelege s o exprime, creator, p r i n aderarea la celulele v i i sau pe cale de a p a r i i e , p r i n respingerea celor moarte, sesizarea celor depite. n n o i r e a repertoriului actorului, urcarea pe trepte stilistice noi, acordate la literatura d r a m a t i c c o n t e m p o r a n , i redarea la fel de c o n t e m p o r a n a celei clasice nu snt o transpunere simpl, de laborator mecanic sau de ordinul operaiilor elementare. De pild, introducerea lui Brecht n programul Teatrului Giuleti a fost p r i m i t la nceput cu nencredere, chiar cu nenelegere, dei Puntila, Matty, A r t u r o U i sau Ernesto Roma r m n roluri de vrf, borne de marcaj'", n cariera artistic a l u i tefan Mihilescu-Brila i Colea Rutu. M a j o r se a r a t aici i trebuie r e l e v a t con tribuia directorilor de scen ; diferii prin personalitate i stil, Horea Popescu i Lucian Giurchescu au avut un rol determinant n modelarea i redimensionarea unor actori n t r - u n nou repertoriu. De succesul unei piese ca Domnul Biedermann i incendiatorii actorii s-au ndoit cu sinceritate, dei spectacolul a demonstrat strlucit, p r i n creaiile protagonitilor, valoarea m o n t r i i l u i Pintilie. Structura difuz a unei piese ca Brigada inti de cavalerie, sau aparenta neteatralitate a comediei Prietena mea Pix ca s spi cuim exemple dintr-o diversitate d r a m a t u r g i c s-au lovit la fel de m p o t r i v i r e a iniial a actorilor. Putem cita texte clasice care au strnit de asemenea manifestri de ndoial fa de priza" lor la public. Pentru u n i i actori, citite la mas, chiar Construc torul Solness sau Milionara ofereau, din acest punct de vedere, distribuiei, p u i n e g a r a n i i . M o n t r i l e au infirmat ns aprehensiunile, au dizolvat scepticismele, i m p u n n d n prim-planul ateniei creaiile actoriceti. S m i d i m i n u m meritul conductorilor artistici care au prevzut succesul, au pronosticat reuitele actorilor.

REGIZORUL-PEDAGOG
D a c unii regizori dispreuiesc afinitile elective", considernd c directorul de scen trebuie s colaboreze cu orice tip de actor, c n buchetul v i u i multiplu colo rat" i au locul toate talentele tez abstract, firete pe deplin n d r e p t i t n principiu ,n reuita ntlnirilor dintre actori i regizori afinitatea este un element important. Repetiiile o consolideaz sau d i m p o t r i v o pot spulbera. M u l i actori (Sanda Toma, Ion Marinescu, Silvia Popovici, tefan Bnic) i civa regizori ( L i v i u Ciulei, D. Esrig, Radu Penciulescu) au declarat repetiiile ca o pasiune p r e d o m i n a n t a acti vitii lor. Repetiiile, punte de legtur ferm n cadrul relaiei teatrale, n-au un caracter pe deplin legiferat" ; uneori snt chiar supuse capriciilor, ca tot ce ine de natura con tactelor umane. Parametrii tiinifici ai lucrului nu sint nc definitiv elaborai ; sistemul de comunicare e uneori labil, dominat de saltul umorilor i inspiraiei momentane... S nu uitm c pe cele 36 de scene din a r i exercit uneori autoritatea, directori de scen sistem de semnalizare" nepus la punct, cu reale hiaturi n informarea profesio n a l i c metodologia muncii regizorului cu actorul nu c unanim nsuit sau preci s n cerinele ei tiinifice. J n g d u i n d u - n e s relum cu un alt prilej problema repe tiiilor i normelor aici obligatorii, ne m r g i n i m s aducem n discuie i un punct de vedere regizoral.
c u u n

LIVIU CIULEI : Actorul poate deveni un obstacol ntre text i public, sau obstacol ntreideea regizoral i spectacol. La rndul lui, i regizorul poate la fel deveni obsta col ntre text i public, ntre actor i text. E limpede c regizorul trebuie s fie 8 www.cimec.ro

Ion M a r i n e s c u

Octavian

Cotescu

psiholog neleg asta n trei sensuri: a) s cunoasc psihologia actorului : b) s cunoasc psihologia personajului; c) idem, psihologia spectatorului. Actorul trebuie s fie ntrebuinat la valenele sale, asta depinde de regizor. Cnd distribui un actor n rol, m preocup n mod deosebit s imprim imaginea personajului potenialului latent al actorului ; dar, fr ndoial, niciodat imaginea precon ceput a spectacolului nu se suprapune total, nu coincide cu realizarea obiectiv. Aici acioneaz pozitiv i negativ limitele elasticitii interioare actoriceti, ca i cunoaterea psihologiei actorului. Trebuie s cunoti bine actorii, tu, director de scen, calitile ca i defectele lor, ca s le poi valorifica la maximum. Exist defecte extrem de utile n anumite roluri. Nu toi actorii tiu asta. Unii i pun toat arta n slujba mascrii acestor defecte, n loc s le arate cu sinceritate. Asta pentru c, probabil, vor s ajung la o imagine general a actorului" i nu s se impun prin particulariti specifice. Pudicitatea nu intr n meseria actorului, care, ca orice meserie fizic, conine i o cantitate de impudoare. Alt defect al actorului i de asta mi dau seama cel mai bine n repetiii e atunci cnd printr-un rol vrea s demonstreze c de fapt poate juca altul. Interpretndu-l pe Jacques melancolicul, vrei s ari c poi juca pe Hamlet; distribuit n Merculio, vrei s ari c poi juca pe Romeo. Regizorului i convine cel mai mult actorul de imaginaie. Cci exist actori care blocheaz pe regizori, care i crispeaz, le anihileaz disponibilitile fenomen desigur reversibil. Ca i actorul, i legizorul crete, se maturizeaz n repetiii, nva de la actor, totul depinde de schimbul reciproc de idei, de nelegerea creatoare. Sarcina primordial a regizoru lui este s se exprime inteligibil. S se fac neles de actor n repetiii, de specta tor n spectacol. Cel mai important element n lucrul cu actorii mi se pare clari ficarea situaiei scenice desenul scenic obligatoriu explicat. Cred c repetiiile la mas nu folosesc actorilor, ele slujesc regizorului n edificarea lui proprie. Ca drul concret, geografia scenei i spectacolul snt suportul definitoriu al colaborrii i explicitrii". Apelurile frecvente la calitile pedagogice, la virtuile de psiholog" ale regizo rului exprim necesitatea real a actorilor de a se incadra n normele unei munci tiin ifice, calificate. Cercetrile i studiile de psihologie a actorului ar trebui s ocupe un spaiu mai mare n preocuprile oamenilor de teatru ndeosebi ale directorilor de scen. Mrturiile unor cercettori de la Institutul de Psihologie al Academiei Republicii Socialiste Romnia (GH. NEACU i S. MARCUS) ni se par in acest sens preioase. Ele ne arat c, dei nc n faz de studiu, experimentele i rezultatele destinate clasificrii tipurilor interpretative snt de maxim eficien n colaborarea practic, n pedagogia muncii cu actorul. Noiunile de tip i tipologic uzitate n discuiile curente, operative, sau n unele scrieri de teatru, nu au totdeauna accepiuni unitare i consistente. Se vorbete, de pild, de tipuri (sau de tipologii) actoriceti cu referire la specia artei interpretative : comic, dramatic etc, descmnndu-se astfel o caracteristic dominant a modalitii de expresie i de influen asupra publicului. Se folosete termenul de temperament (adesea de tip) artistic, descmnndu-se astfel msura evidenei artistice a manifestrilor actorului, reliefat prin spontaneitate, adecvare www.cimec.ro 9

rapid la sarcina scenic, plasticitate dinamic, putina de a menine timp nde lungat la o tensiune nalt caracterul sugestiv al activitii scenice. n fine, se folo sete n mod adecvat termenul de tip de gndire, marcnd, pe o direcie tradiional, dintre actorii de intuiie i actorii cerebrali. n unele cazuri se ajunge deosebirile la confundarea disponibilitilor intuitive cu talentul actorului, n sensul c talentul autentic ar fi propriu, exclusiv sau ndeosebi, actorului intuitiv, ceea ce este, evident, inexact, ntruct cercetrile psihologice demonstreaz tiinific, confirmnd o realitate, c ntre actori exist o diversitate de tipuri speciale i c nivelul performanei scenice nu este determinat n primul rnd de apartenena la un tip sau altul. Cunoaterea tipului special al actorului are o nsemntate principial i pentru actori i pentru regizori mai ales n utilizarea practic a diferenelor tipologice speciale, n abordarea metodei particulare individualizate de lucru la rol. Particularitile tipologice speciale reprezint modalitatea de nsuire i rea lizare scenic, i nu msura talentului actoricesc. Cunoaterea tiinific a acestor particulariti impune o colaborare mai strns ntre oamenii de teatru i psi hologi".

* * *

N e n u m r a t e snt condiiile, principiile sfintei a l i a n e " , i dificile adesea trata tivele, cile de nelegere, stabilitatea acordurilor. A l i a n e se fac i se desfac, uneori dureaz mai mult, alteori mai puin cnd ns n scen se nate g r u n t e l e strluci tor al poeziei teatrale, cnd de pe practicabile iradiaz magnetismul actorilor, tim c de nelegerea, de simbioza dintre interpret i d i r i j o r se h o t r t e vraja serii de teatru. A m asistat la o repetiie, n finalul acestei stagiuni, a unui spectacol montat d u p cum s-ar putea considera pe r e s p i r a i a regizorului", la capriciul, la d o r i n a sau poate la pasiunea directorului dc scen. (Toate alternativele valabile !) Jucau actori cunoscui, unii dintre ei mult solicitai n multiple roluri concomitent, alii la fel de bine cotai", poate mai rar distribuii. Era o repetiie de lucru, obinuit, dar n sal plutea senzaia certitudinea creaiei finite. P r e a c fiecare actor este unicul deintor, a d e v r a t u l creator al rolului, c este de nenlocuit ; de aici i bucuria sune telor neateptate, a modulaiilor cu totul noi ale unor interprei uzai" prin contacte prea dese, prea repetate, cu publicul i scena. Erau de nerecunoscut. Surprizele, dezv luirea noilor trsturi, a noilor disponibiliti, sentimentul rar al prospeimii d d e a u muncii o intensitate emoional neobinuit. Pe acest teren de joc asistam la o mare intlnire, la triumful alianei". Asemenea momente de teatru i din fericire ele nu snt foarte rare fac inutile discuiile, ntrebrile devin de prisos, pledoariile devin tautologii. Ceea ce nu n s e a m n c nu trebuie n continuare discutat problema locului actorului n spectacol. Rspunsul este pe cit de simplu pe att de complicat : LOCUL CENTRAL. * * * Actuala stagiune a fost martora unor dezbateri susinute, pe plan organizatoric, despre actori i ierarhia valorilor ; s-au pus n discuie utilitile i s-au inventariat rebuturile, s-au cntrit criteriile talentelor i s-a radiografiat constituia unor celule teatrale. Problemele pot f i nc mult i diversificat extinse, nscriindu-se pe agenda o r d i n i i de zi s zicem vocaia i disciplina muncii, profesionalismul i rutina, originalitatea talentului, cultivarea i deformarea l u i , diletantismul i intuiia, stimu larea vedetei sau eludarea ei, omogenizarea echipei i relieful individualitii, aspira ia spre stil personal i integrarea n ansamblu, cultur profesional i concepie este tic, ca s e n u m e r m doar cteva capitole din vastul domeniu al artei actorului, lsnd l a o parte raporturile cu textul, cu scenografia, cu elementele funcionale ce particip n reprezentaie i, desigur, n corolar cu publicul. n aceste pagini am discutat deocam d a t i desigur n l i n i i foarte mari dintre relaiile actorului care ating centri vitali ai organismului artistic (cum ar f i cele cu echipa, cu sine nsui" i cu publicul), relaia care ni s-a prut capital i care st n pragul alfabetului teatral : dialectica actor-regizor. www.cimec.ro

Mira

Iosif

de BOGDAN AM
www.cimec.ro

COMEDIE

N TREI ACTE

U N TI RODICA DORIN BEATRICE FARADA BRUSTAN CIPRIAN F E T I A de la UNT L A C H E U ALT LACHEU

modist cu atelier propriu doctorand n tiine naturale, fr mus ti, fr barb fecioara lui Farada cerealist, arhimilionar, fost, cinci ani, ofi er de marin avocat preotul bisericii cu cronometru-n turl florrie

PERSONAJELE

Moto Cine nu iubete ce a urt i cine nu se poale despri de ceea ce iubete nu e un om mare.

C a m e r s p a i o a s , dar m o d e s t , r e p r e z e n t n d n a c e l a i timp : atelierul unei modi ste, b u c t r i a i dormitorul unor a m a n i sraci i tineri. Diferite plrii de d a m a e z a t e pe forme. n fund, fereastr mare, cu cap de manechin care expune o p l r i e f l o r e n t i n . Tot l a f e r e a s t r , o m a s d r e p t u n g i u l a r . I n dreapta camerei, l n g perete i f e r e a s t r , un divan ; la picioarele divanului, l i n g peretele din dreapta, o etajer cu diferite cri i jurnale de m o d ; l n g etajer, aproape de r a m p , un dulap d r g u c o n i n e v e s e l i alte obiecte pentru menaj. I n s t n g a camerei, o u . L n g peretele din stnga, aproape de r a m p , un mic paravan de satin r o u n c h i d e o p o r i u n e r e s t r n s de s p a i u , n u m i t n me najul celor doi : buctrie. In dosul paravanului, a d i c n buctrie, se afl primusul de gtit, o l i n g u r mare de s u p , c t e v a c e t i de cafea, o farfurie etc. Toate acestea n s nu se z r e s c din cauza paravanului. Cteva scaune. P e perei, diferite cartoane cu flu turi, insecte, p i a n j e n i . I n mijloc, mult loc liber. 1 Dorin, n pantaloni de frac i cma cu plastron, ncearc un guler tare; pe cap poart un fileu confecionat din ciorapul Rodici. Rodica lucreaz calota unei plrii. D O R I N : Cte ore mai a r a t cronometrul din turla bisericii de vizavi ? RODICA cinci. (se uit pe geam): Patru fr

D O R I N : P r i n urmare, mai am cinci m i nute i nnebunesc ! Cronometrul sta

UN DRAMATURG NECUNOSCUT: BOGDAN AMARU

www.cimec.ro

e un cioclu aezat aci s scurteze scumpa mea via ! R O D I C A : Fumeaz o igar i pune de cafea pn vine fracul. D O R I N (trecnd in buctrie): Pun!... dar o fac fr caimac. R O D I C A : De la o vreme ai devenit grozav de suprcios. D O R I N : Ce vrei ! Snt a m r t c tre buie s m despart de tine tocmai cnd te pregteai s-mi cumperi trei cmi de mtase i tocuri la pantofi ! R O D I C A : Ingratule ! Socru-u ce treab are ? D O R I N : Cum poi vorbi de socru-meu fr s te cutremuri ? R O D I C A : De ce? D O R I N : E imposibil s stai cu el de vorb i s nu-i rup un nasture-doi de la vest ! R O D I C A : i cnd are n fa o femeie ? D O R I N : Vezi... asta nu tiu ! Probabil c femeilor le ntoarce geanta pe dos ! R O D I C A : Vino s probez o calot. (Dorin iese de la buctrie. Rodica scoate piasa-ciorap, punndu-i pe cap fund de plrie-toc.) i un

sfnt n spinare... (Servind cafeaua.) Eti cea mai fericit modist !... Ii servete cafeaua Regele cacavalurilor ! R O D I C A : Mulu mese ! De mine ncolo... ai s faci pe nebunul ! D O R I N : Aa e viaa !... i las papucii, pe care cu o n d e m n a r e fantastic m i - i aruncai n fiecare diminea n cap !.. Cronometrul ! Snt nebun, Rodica ! Pre simt c voi ntrzia cu patruzeci de m i nute ! A h ! socru-meu, de n e r b d a r e , i-o fi rupt i nasturii de la ghete ! R O D I C A : N u te agita ! Transpiri i-i mototoleti cmaa ! D O R I N : A i dreptate ! M resemnez s fiu un nebun linitit ! n orice caz, n trei ani... de cnd spui c m iubeti... R O D I C A : N u sughii cnd vorbeti ?... A i uitat s bei cafeaua ! T r e i ani m-ai intoxicat D O R I N (agitat): cu cafea fr caimac i salam fr mutar !... i la Beatrice acas... cozo nacii spun galanterii savarinelor... bis cuii rumeni srut indiene voluptoase, iar a m p a n i a cnt sfintele plceri ale sticlei nfundate !... R O D I C A : Sigur ! Eu snt bun numai de iubit i crpit ciorapii ! D O R I N : A m ntrziat, Rodica ! A m ntrziat ! Croitorii ar trebui clugrii i bgai la pucrie !... Ce tragedie ! Consoleaz-m, Rodica ! R O D I C A : Mastodontule ! azi nu m-ai srutat... D O R I N : Aa e ! (O srut.) Gura ta e dulce ca alvaua. R O D I C A (uitndu-se pe geam): Uite! vine tiul cu fracul !

D O R I N : Gata? RODICA : Nu ! D O R I N : D cafeaua-n foc ! adic n primus... A cui e p l r i a ? R O D I C A : A nevestei l u i popa Ciprian. Gata ! Fugi la buctrie ! (i pune iar fileul-ciorap.) D O R I N : Ciprian, sracul, e un sfnt ! Dumnezeu i-a dat-o pe cmila de nevast-sa, ca s v a d ct poate duce un

n t o a m n a l u i '36 se s t i n g e a d i n t r - o nespus d e d r a m a t i c v i a , n a i n t e d e a m p l i n i 30 d e a n i , scriitorul B o g d a n A m a r u , unul d i n t r e c o n d e i e l e c e l e m a i v i i i m a i l u c i d e , m a i p r o m i t o a r e i m a i g r e u n c e r c a t e d e c o n d i i i l e v r e m i i i d e b o a l pe care le-a cunoscut g e n e r a i a a n i l o r i n t e r b e l i c i . N u v e l i s t r e m a r c a b i l , p u b l i c i s t cu u n c o n d e i a c i d , n d r e p t a t s p r e p r o b ' e m e l e s o c i a l e a l e v r e m i i , a t e n t cu d e o s e b i r e l a d e s tinul omului de rnd, Bogdan A m a r u a cunoscut nalta apreciere a unor personaliti de frunte, ca Mihail S a d o v e a n u i E u g e n L o v i n e s c u ( a l c r u i c e n a c l u Z b u r t o r u l " l-a f r e c v e n t a t cu s t a t o r n i c i e ) , c a i p r i e t e n i a p r o t e c t o a r e a l u i G . M . Z a m f i r e s c u , B a r b u L z r e a n u i E u g e n J e b e l e a n u . D i n c o l o d e m o d e s t i a , de s f i a l a lui d e c o d a n d e la a r , a i u r i t d e clocotul oraului mare n o t e a z d e s p r e el G e m i Z a m f i r e s c u n M r t u r i i n c o n t e m p o r a n e i t a t e , e r a o d o r i n a p r i g d e l u p t , o sete amarnic de libertate, un gust slbatic d e plmuire a vieii printr-o i z b n d c a r e s - l s a r d i n c o l o d e l i p s u r i i p r i g o a n e , o m n d r i e c a r e l-a f c u t s d i s p a r t o c m a i a t u n c i c n d i e r a n t i n s o m n d e a j u t o r . " N s c u t l a 6 a p r i l i e 1907 n s a t u l B u d e l e ( l a u n s t r n u t i o p r a t i e d e C a r p a i i v l c e n i " c u m a v e a s c o m u n i c e a u t o b i o g r a f i c lui E u g e n

www.cimec.ro

13

D O R I N (sare ca fript i pune zvorul la u) : S nu intre, c-1 nghit ! R O D I C A : Dorine, ce-nseamn asta ? D O R I N : N u tiu ! F - m i vnt s m l i nitesc ! Aa !... Spune-i s zic T a t l Nostru 'nainte de a intra ! Sau nu. nu ! M a i bine las-1... dac intr acum, tot l m n n c pe j u m t a t e ! R O D I C A : Dorine... D O R I N : D - m i ceaca ! Vreau s sorb p u i n rom... Asta e nebunie curat ! Rodica. tu ai vzut v r e o d a t nebuni ? U n nebun soarbe puin rom ? R O D I C A (i d ceaca. Dorin soarbe i o pune pe ?nas): Dau drumul b i a tului ? D O R I N : S intre, dar s nu-1 v d eu !... i rod urechile ! (Rodica descuie ua. ntr un tti cu fracul pe min.)
2

T S T I U L : Sru' m n a D O R I N (cu spatele spre ti) : S no m srui, c te-am i pocnit ! Stai acolo nemicat... R O D I C A : Sperii copilu', Dorine !... D O R I N (ntorendu-se): S nu te sperii, tiule, c te nghit ! T S T I U L (timid): Domnule... (Bzie.) D O R I N : N u bzi, tiule, fr diapazon. R O D I C A : Dorine, te rog... D O R I N : i conia crezi c e directoare la Maternitate ? T I U L (zpcit) : Domnule... coni... D O R I N : Eu snt conia, m tiule ! T S T I U L : M bate dom' Tache... D O R I N : Ce Tache, monstrule ? C r i m i nalule ! m omori trei ceasuri, i la

urin i dai zor cu Tache ! Pune fra cul frumos pe divan... R O D I C A : N u acolo ! D - m i - 1 mie. (Ro pune pe spatele dica ia fracul i-l unui scaun.) T S T I U L (vrea s plece). D O R I N : N u pleca, cimpanzeu muieratic, vino-ncoa ! (l ia de guler.) Vezi un cronometru acolo... n t u r l ? T I U L : Vd. D O R I N : Ce or a r a t n aceast zi ble stemat ? T I U L : Patru i douzeci... D O R I N : Bravo, goril eliptic de creier ! La ce or trebuia s am fracul ? T I U L : L a trei i zece... D O R I N : Canalie ! i te mai prinde m i rarea c-am nnebunit. T I U L : A zis j u p n u l s ferii fra cul... S nu-1 rupei, c nu-1 mai p r i mete ndrt... DORIN (nfuriat): Dobitocul tu de patron crede c am nchiriat fracul s m plimb clare pe un m g a r ca tine p r i n scaiei ? T I U L : Dac-1 rupei... v pretinde chiria ndoit. D O R I N (scos din rbdri, vrea s-l strng de gt): M imbecilule!... Ro dica, d - m i puin rom s sorb ! A m transpirat toat cafeaua pe care am b u t - o la trei... Trebuie s schimb c maa ! RODICA (servind rom lui Dorin) : tiule, s spui meterului c e mojic. D O R I N : N u , d r a g ! S-i spun c e un rinocer mojic ! Sau mai bine, un porc mojic !... pentru c dobitocul la

Lovinescu), d i n t r - o f a m i l i e d e r a n i , A l e x a n d r u Prianu, care-i v a lua p s e u d o n i m u l B o g d a n A m a r u , i d e m o n s t r a s e n c d e p e b n c i l e c o l i i (la Liceul d i n R. V l c e a ) n c l i n a i i l e literare ; n a d e v r , la t e r m i n a r e a c'asei a p a t r a d e liceu e p r e m i a t la concursul p e a r al T i n e r i m i i r o m n e " , l a c a r e p a r t i c i p a s e r p e s t e 4.000 d e c a n d i d a i . S i l i t a m b i n a c o a l a c u m u n c a p e n t r u c t i g a r e a e x i s t e n e i ( f u n c i o n a r la c a n c e l a r i a Episcopiei R m n i c u l u i i N o u l u i S e v e r i n d i n R. V l c e a , a p o i , n B u c u r e t i , i m p i e g a t la M i n i s t e r u l C u l t e l o r ) , B o g d a n A m a r u m b i n n acelai timp studiile l a l i t e r e i f i l o z o f i e cu c e l e d e a r t d r a m a t i c la C o n s e r v a t o r u l d i n Bucureti s t u d i i e r o i c d u s e l a c a p t n l u p t a cu n e v o i l e , c h i n u i t d e o g r e a b o a l . n 1933, d u p u n s c u r t s t a g i u d e a c t o r i e l a T e a t r u l V e n t u r a " , l nsoete pe G . M . Z a m f i r e s c u la lai, u n d e acesta fusese n u m i t d i r e c t o r d e s c e n la T e a t r u l N a i o n a l , i f a c e m u n c d e s e c r e t a r i a t d e r e d a c i e l a p u b l i c a i i l e l o c a l e T o t " i C a d r a n " , a p o i c u r e c o m a n d a r e a lui M i h a i l S a d o v e a n u , r e v i n e l a B u c u r e t i c a r e p o r t e r l a z i a r e l e D i m i n e a a " i A d e v r u l " i c o l a b o r e a z a s i d u u l a p u b l i c a i i l e progresiste Cuvntul liber", Reporter", Umanitatea", Facla", Societatea de m i n e " etc. www.cimec.ro

de mamut habar n-are de clasificarea zoologic a oamenilor ! R O D I C A : Auzi mamiferul ! I-am pltit chiria fracului nc de patru zile, plus baciul lucrtorului !... D O R I N : I - a i dat i baci ! Poftim !... i mie n-ai vrut ieri s-mi cumperi o l a m de ras ! Piciule, s spui j u p n u l u i tu c, d u p ce m voi nsura, din fracul sta am s fac oblojeli pentru b t t u r i . T I U L : Da ce... am but gaz ? (Vrea s plece.) Sru' m n a ! D O R I N : Stai, caracud m u r d a r ! M i - e mil de tine c eti elefant ! D - i i lui o bucic de alva, d r a g ! Cine tie... poate, odat, va p r i m i i el un papuc n frunte ! R O D I C A (i d o bucic de alva n velit n hrtie): Poftim, piciule. TIUL (bag alvaua n buzunar ; acesta fiind spart, alvaua cade jos ; o ia i o bag n alt buzunar) : M u l umesc ! Sru' mna. L a ce or viu s iau fracul ? R O D I C A : F i i fr g r i j ! A m aranjat totul cu stpnul tu. T I U L : J u p n u l nostru e un om tare argos !... pentru asta ntreb... ncolo... fracul poate s vi-1 dea i de po man... ce-mi pas mie ? D O R I N : Auzi, d r a g , ce t r n c n e gaste ropodul s t a ? ! Rodica, a j u t - m i s-ncerc fracul. A t e a p t un pic, mon strule ! D a c pleci fr voia mea, pucria te m n n c ! (Rodica ine fracul i Dorin ncearc s-l mbrace. Mna dreapt se oprete n cptueala descusut a mnccii fracului.)

R O D I C A : Uor, s nu-1 rupi ! D O R I N : Poftim ! banditul, n locul mnecii a fcut o p u n g n care poi pstra comorile regilor asirieni ! Unde eti, tiule ? C e - n s e a m n asta ? (i arat pumnul oprit in cptueala m necii.) T I U L (rde). D O R I N : Dobitocule, rzi ? T I U L : A m uitat cptueala descu sut... N u trebuia s bgai mna pe acolo ! D O R I N (dezbrcndu-l) : N u cumva tre buia s bag papucii, n t r u l e ? Pune m n a i repar-1 ! A i ac ? T I U L (cusnd cptueala): S-a po menit meter fr ac ? Numai s-T ferii de cuie, c e bucluc cu j u p n u l ! R O D I C A : Domnul nu merge la circ... TIUL (strnut). D O R I N : Te-a lovit trnafesul ! Deco raia nasului tu mai lipsea fracului. R O D I C A : Prinde cptueala peste tot., s nu mai rmie descusut... T I U L : A m un ac vrjit... astup toate gurile. Gata ! s-l p u r t a i s ntos ! D O R I N : S-i creasc ciubotele ! Acumsteree-o ! T I U L : Sru' mna ! (lese.)
3

R O D I C A : D u p toate regulile, i seiart sfertul academic de ntrziere ! D O R I N : Aa ar f i , dac domnul Farada ar avea cunotin c exist o Aca demie n a r a asta ! R O D I C A : Atunci d-i zor !

n r s t i m p u l a c e s t o r p u i n i a n i d e a c t i v i t a t e p u b l i c i s t i c i l i t e r a r (1933-1936) ci i-au f o s t h r z i i , p u b l i c o s e a m d e n u v e l e , c r o n i c i l i t e r a r e , r e p o r t a j e . E u g e n L o v i n e s c u a v e a s c a r a c t e r i z e z e c r e a i a lui a r t i s t i c - l i t e r a r , s u b l i n i i n d u - i s t p n i r e a u n e i l i m b i p l i n e d e s e v r e g i o n a l i a r t a d e a o r n a " , m e t e u g u l e x p r e s i e i f i g u r a t e , a l p l a s t i c i z r i i i a l r i t m i c i i s t i l i s t i c e " , n t r - u n c u v n t , t a l e n t u l l i t e r a r i n c o n t e s t a b i l c a o l a m d e o t e l " . ( E u g e n L o v i n e s c u , M e m o r i i , v o i . I I I , p a g . 10)

n u r m a lui B o g d a n A m a r u a r m a s i n e d i t p n , a s t z i n a f a r a unui r o m a n al crui manuscris p a r e definitiv pierdut o comedie. A c u m cteva luni n o t a m ntr-un a r t i c o l consacrat scriitorului ( B o g d a n A m a ru, scriitor m i l i t a n t " , n L u p t a d e c l a s " , nr. 11/1966): N u tim n i m i c sau a p r o a p e nimic despre manuscrisul r o m a n u l u i a p r e c i a t f a v o r a b i l d e c o n t e m p o r a n i . C e i c a r e a u a s i s t a t la l e c t u r a p i e s e i G o a n a d u p f l u t u r i au considerat-o drept o c o m e d i e s p u m o a s , plin de nerv. Din pcate, a c e s t e m a n u s c r i s e s-au p i e r d u t i e p u i n p r o b a b i l c e l e v o r f i g s i t e v r e o d a t " . C e e a ce l a s f r i t u l l u i n o i e m b r i e 1966 ni se p r e a p u i n p r o b a b i l a d e v e n i t , d i n f e r i c i r e , c e l p u www.cimec.ror i v e t e c o m e d i a ^ o r e a l i i n n ce p

D O R I N : n zadar ! Oricit m-a grbi, tot voi ntrzia. i n e - m i , te rog, fracul. (Rodica i ajut s mbrace fracul.) R O D I C A : F o piruet s vd cum i vine. D O R I N (se nvrtete, puntnd mnuile) : D r a g Rodica, unde in coadele fracu lui cind m aez pe scaun ? R O D I C A : Ori n batist... ori le bagi n buzunarul pantalonilor. D O R I N : Ei ! ce impresie-i fac ? R O D I C A (intimidat) : Uite... n-a mai ndrzni s dau cu papucii dup tine... D O R I N (satisfcut): Prin urmare... i fac o impresie excelent ! Bun ! I a t - m gata... R O D I C A (tandr) : Dorine... D O R I N : Ce vrei ? R O D I C A (n extaz): Parc ai f i un d i rector de circ, cnd se ine de coada cailor prin aren ! D O R I N (contrariat): Z u ? Poate m-ai vzut numai din profil ! R O D I C A : Pe ochii mei, Dorine ! D O R I N : i ce import asta ? R O D I C A : Cum ce import ? T u nu vezi nimic ?... N u simi nimic ?... D O R I N : T u ce s i m i ? R O D I C A : Ce simt eu !... Simt aa... am ameeal i-mi vine s m culc ! Parc' a f i mireas... D O R I N : i mirosi a ginere ! Poi dormi dup ce plec eu. R O D I C A (dezamgit) : Degeaba eti n frac ! Tot idiot ai rmas ! Crezi c m lovi boala somnului ? (Duios.) De trei ani, n fiecare sear, m duceai pe hrae n culcuul nostru cald... Desear o s m duc Scaraoschi !

D O R I N : B ine... dar desear viu s te duc iar pe brae n spuma lenjeriei noastre... R O D I C A (cu lacrimi) : A h ! n spuma lenjeriei noastre !... Ce frumos este ! mi vine s nnebunesc la gndul c ai s te duci i n spuma pupezii lia ! D O R I N : Rodic dulce ! R O D I C A : N u mieuna pe lng mine, c nu se prinde ! Cu ct dragoste i - splam rufele noaptea, s le ai a doua zi curate! Se ducea dracului toata oja de pe unghii !... T u citeai la n , crengturile regnului animal, iar eu i crpeam ciorapii... visnd la un voal : strveziu de mireas ! P s t r a m prji turile, ce m i le ofereau clientele, s le mncm mpreun. Cnd aveai glci sau grip, aprindeam primusul i pre gteam ceai de tei. Snt lucruri m runte, peste care tu treci nepstor. Cum te-ai nolit... ai prins gust s faci dragoste cu fete bogate. Beatrice te ia de-a gata, n frac... pe cnd eu te-ani cunoscut cu pantalonii spari n fund ! D O R I N : N u mai j e l i degeaba nite pantaloni romantici ! Aveam ventila toare pentru ideile revoluionare ce-mi rsreau n stomacul gol... Atunci... ( n fundul unei plrii decolorate pur . tam un cer ntreg de stele. R O D I C A (suspinnd): Uite, cu stele deastea m-ai zpcit ! D O R I N : Dar... cu un singur papuc ai d r m a t toate constelaiile ridicate cu atta t r u d !

t a t e . C r i t i c u l V a l e r i u R p e a n u , c e r c e t t o r a l c r e a i e i lui G . M . Z a m f i rescu, mi-a s e m n a l a t existena p r i n t r e hrtiile a u t o r u l u i D o m n i o a r e i N a s t a s i a a u n e i c o p i i d a c t i l o g r a f i a t e , c o n i n n d t e x t u l c o m e d i e i lui B o g d a n A m a r u . Acest text 72 d e p a g i n i i n c l u d e c t e v a c o r e c t u r i f c u t e cu c e r n e a l n e a g r d e m n a a u t o r u l u i , i a s u p r a a u t e n t i c i t i i l u i n u p o a t e f i n i c i o n d o i a l . N e b i z u i m n a c e a s t p r i v i n i p e c a r a c t e r i z a r e a e l o g i o a s f c u t d e G . M . Z a m f i r e s c u n p a g i n i l e sale m e m o r i a l i s t i c e M r t u r i i n contemporaneitate" i p e c o n f i r m a r e a a v o c a t u l u i Nicolae P r i a n u , f r a t e l e s c r i i t o r u l u i , c a r e - i a m i n t e t e s u b i e c t u l p i e s e i , c a i f a p t u l c e a a f o s t d a c t i l o g r a f i a t i n c r e d i n a t n c o p i e lui G . M . Zamfirescu. M u l u m i m p e a c e a s t c a ' e n c .o d a t l u i V a l e r i u R p e a n u , c a i d-nei Florence Zamfirescu, care ne-a p u s cu a m a b i l i t a t e l a d i s p o z i i e textul. E singurul text de ntindere m a i m a r e , r o t u n j i t , a l lui B o g d a n A m a r u , c a r e ne este c u n o s c u t p n n p r e z e n t , a l t u r i d e c e l e c t e v a n u v e l e p u b l i c a t e i d e n u m e r o a s e l e l u i a r t i c o l e l i t e r a r e i r e p o r t a j e s o c i ale.

16

www.cimec.ro

R O D I C A : Eu am dat n capul tu ! Dc unde era s tiu c nimeresc n stele ! Ingratule ! D O R I N : A m fcut din tine o modist inteligent... R O D I C A : M puteam lipsi ! D O R I N : D a t o r i t mie tii c o molusc e un animal nevertebrat i c rino cerul are un corn n frunte ! P n aci credeai c puricele nu e animal... ziceai c e musc ! R O D I C A : Ce-mi folosete mie dac r i nocerul are un corn n frunte ? D O R I N : Niciodat nu vei confunda un ovipar cu un mamifer ! Eu snt primul tu amant care i-a spus c elefantul nate un singur pui, care se numete pui de elefant ! T u - i ziceai viel ! Ce modist mai cunoate zborul nocturn al efemeridelor i care dintre ele tie c balena are e ca o domnioar ? R O D I C A : Sigur ! la palavre nu te-ntrece nimeni ! DORIN (mngind-o): Rodica mea drag ! R O D I C A : Ce frumos eti. Dorine ! (Plngnd.) Pune i ilinderhutu ! (Dorin scoate fileul i pune jobenul.) RODICA (bocind): Parcai f i Rudi Valentino la fotograf ! S tii c m sinucid cu mangal ! D O R I N : S nu faci nebunii ! N u mai plnge ! uite... mi uzi plastronul cmii ! R O D I C A (nceiind) : S-a isprvit ! D O R I N : A d u - i aminte de trista soart a l u i Napoleon i a Iosefinei Beauharnais. Tot aa plngea i biata Iosef ina cnd Bonaparte ca s mntuiasc

F r a n a a divorat i s-a cstorit cu Maria-Luisa. Atunci Iosefina a zis n sinea ei : Eh ! r m n vduv... i-mi iau i eu un amant, doi... numai F r a n a s fie bine ! Iar Napoleon a dat n a tere Regelui Romei ! n momentul de fa, trim clipe istorice n menajul nostru. T u eti Iosefina, eu snt Napoleon. Sacrific-te spre binele rii tale... N u trebuie s te pori ca o mahalagioaic... s arunci cu v i t r i o l n ochii l u i Bonaparte... s-i spargi farfuriile n cap... ori s-i rupi coada fracului... Asta ar f i o ade vrat catastrof pentru mahalaua noastr !... Fii cuminte !... R O D I C A (cu regret) : n cine mai dau cu papucii i D O R I N : Acum, o guri ! RODICA (srutndu-l): Srut pentru prima d a t un mastodont n frac i ilinderhut. Of ! nu mai srui bine... eti prea scoros ! D O R I N : Vreau s m n n c ceva la repe zeal. Caut i vezi, descoperi ceva comestibil la ora asta ? R O D I C A : Dezbrac fracul i scoate burlanul din cap ! Reverurile astea de mtase se pteaz repede. D O R I N (scoate fracul i jobenul; pune fileul-ciorap) : A i dreptate ! Cu ocazia asta m obinuiesc cu fracul i j o benul acesta, care se chiorte la mine de parc'ar vrea s m - m p u n g ! M a i repede, Rodica ! R O D I C A : A m aici nite brnz bun. salam... i p u i n alva... D i n care vrei ? D O R I N : Aristotel afirm c nu exist nici o contradicie n t r e brnz i alva...

G o a n a d u p f l u t u r i a f o s t s c r i s p r o b a b i l n 1934 c n d a u t o r u l a v e a 27 d e a n i . R e i n e m n a i n t e d e t o a t e caracterul documentar al lucrrii, d e i , d u p c u m se p o a t e v e d e a , s n t s u f i c i e n t e a r g u m e n t e i p e n t r u p r e u i r e a e i a r t i s t i c . D a c a r f i s-o c l a s m n c o n t e x t u l l i t e r a t u r i i d r a matice a v r e m i i , a m socoti G o a n a d u p fluturi ca f c n d parte d i n f a m i l i a p i e s e l o r l u i G . M . Z a m f i r e s c u , V. I. P o p a , G . C i p r i a n , T u d o r M u a tescu, M i h a i l S e b a s t i a n . A r e p a r c ceva d i n stilul f i e c r u i a d i n t r e e i , f r c a t o t u i o r i g i n a l i t a t e a a u t o r u l u i s se u m b r e a s c . n t l n i m , n a d e v r , p e r s o n a j e c a r e f a c h a z d e n e c a z c a l a V . I. P o p a , rsul a m e s t e c a t cu l a c r i m i d i n c o m e d i i l e a m a r e a l e lui G . M . Z a m f i r e s c u , ceva d i n t r s n i l e " C a p u l u i d e r t o i i d i n v e r v a i i n v e n t i v i t a t e a limbajului lui T u d o r M u a t e s c u , sub c a r e circul c e v a d i n lirismul v i s t o r a l per s o n a j e l o r d e m a i t r z i u a l e lui M i h a i l S e b a s t i a n . Sntem cu t o a t e acestea n n f a a unei lucrri de o structur c o m i c f o a r t e puin ntlnit epoc. N - a m gsit nimic n teatrul nostru dintre cele d o u r z b o a i e n r u d i t cu b u f o n a d a , cu p a n t a l o n a d a d i n actul a l t r e i l e a . A c e a s t a ne d u c e m a i d e g r a b cu g n d u l la p r i m e l e p i e s e i s p e c t a c o l e n l i m b a romn...

2 -

c. 5623

www.cimec.ro

17

iar salamul, fiind regele mezelurilor, trebuie s-l poftim la mas ! Puin rom serveti ? Foarte puin ! Trebuie s capt curaj n t r - u n asemenea mo toarn rom in ment istoric ! (Rodica dou phrele, unul pentru ea i altul Dorin.) pentru R O D I C A (ciocnind paharul cu Dorin): Noroc ! n sntatea ta ! Iar pe ca racatia aia... s-o v d pe curnd cu burta la g u r ! D O R I N : Noroc ! (Dup ce a but, tre sare.) Rodica, uite-te puin la mine ! R O D I C A : De dou ceasuri tot la tinemi zgiesc ochii ! D O R I N : Privete-m cu atenie ! R O D I C A : Ei, da ! D O R I N : N u te chiori aa ! R O D I C A : Tc-am v z u t ! terge-te la nas ! D O R I N (cxeculnd): N u m-am trans format cumva n stru ? R O D I C A : N u ! Tot idiot eti ! D O R I N : N i c i nu am mutra l u i Alexan dru Macedon, bolnav de friguri pa lustre ? R O D I C A : Da de unde ! A i m u t r de viel nrcat ! D O R I N : Mintea mea refuz s mai judece ! i numai tu eti vinovat ! R O D I C A : C nu te mai ajut mintea ? D O R I N (disperat): C florreasa nu mi^a trimis buchetul... buchetul... bu cheelul... cu floricele, spla-te-ai pe cap cu ele ! R O D I C A (serioas): Asta e culmea! D O R I N : Spune... ce prezint l u i Beatrice ?

R O D I C A : i prezini regrete eterne... pentru bunic-sa, care a murit acum douzeci de ani ! D O R I N : Da !... dac i-ar muri azi cel puin un pisic !... Dar nu ! toat lumea triete i numai eu mor ! D - m i o idee ! F r buchet de flori nu m pot prezenta ! R O D I C A : N - a m nici una ! D O R I N : C a u t ! n loc de idei... poate dai peste niscaiva bani ! R O D I C A : N i c i o n d e j d e ! M a i bea un p h r e l de rom i aaz-te la mas. D O R I N : Iat dou idei demne de un Pitagora, ntr-o singur fraz ! (Bea i st la fnas.) Romul e b u t u r a ginii latine. Etimologia cuvntului st m r turie : Rom-Roma-Romn-Traian i Decebal-Frana-Sarmisegetuza !... N u pot mnca ! Chiar un purcel la tav snt sigur c n-ar avea succes ! Abia dac i-a zmbi cu subnelesuri... A i pltit buchetul ? R O D I C A : Cu ce ? L - a m luat pe crial... D O R I N (ngrozit) : L - a i comandat pe criial ? A h ! criala asta m usuc din picioare !... Snt sigur c va aduce un buchet cu toate florile ofilite ! R O D I C A : Banii se ctig anevoie ! D O R I N : tiu c banul e un animal slbatic... i se vneaz mai greu dect iepurii ! Dar un tnr care merge fr un superb buchet s cear n cstorie o mn e ca un general plecat la lupt fr oaste...

Dincolo se pare reflect suflul voit multa o Cred matic ele ceva

de elementele din Bucuretii dup eroilor.

de fars n

i d e l i p s a d e p r e t e n i e Goanei patrulea dup al al

a temei (care

mi ne

necesar

s s u b l i n i e z

aciunea

fluturi secolului din i ea, al lui de motive

deceniului paravanul Poate care M. iar pe o

nostru) gingia n

cald

de omenie ascunse ale

i g e n e r o z i t a t e

ce se d e s p r i n d e limbajului putea rspndete frust

sentimentelor spum ns i c lipsa

atitudinilor Amaru, metafore, comice. dra va un rnd de tria

caricaturale

i s-ar

reproa abuzul

verbigerant aprecierea de snt

oarecare

nclinare

spre stufos lui G.

i i n s i s t e n a rmne i i

pe anumite privind pe s astzi triesc fr un vezi

Zamfirescu oamenii s-i i lase c-i

meteugul de-a-ntregul de se f a l s i f i c e s f i e rnd snt pe destul Au

convenionalism groteti,

labil : Situaiile realitii, Simi moment. ntr-o tragice c de

dincolo

aparen comuni,

reacioneaz autorul oglinzi

anapoda nu vrea Ai concave

totui

moment rsfrni Situaiile

lacrimogeni,

convenionali.

impresia

aliniere

convexe. Amaru

uneori, d a r eroii

lui B o g d a n

n u v o r s p l n g .

18

www.cimec.ro

(Intr

Florreasa.)

4
F L O R R E A S A : B u n ziua ! R O D I C A : A sosit otirea ! D O R I N : Bravo ! (Ia pe jeti n brae.) F L O R R E A S A (ip): Au ! R O D I C A : Ce faci ? D O R I N : N i m i c ! Iau buchetul ! (Io buchetul i-l pune pe dulap.) Superb ! d i v i n ! Cinste ie, fetio ! Parfumul acestui buchet nemuritor ar seduce chiar pe D o m n i o a r a Virtute ! F L O R R E A S A : Doamna a zis c do rete s-i lucrai o plrie. S tre cei pe acolo azi cu j u r n a l u l de mode. D O R I N : i lucrm zece plrii, nu una ! L u c r m i scufie, tichii, potcapuri ! Cas r e n u m i t n t o a t mahalaua ! Acele i aa ne v i n chiar de la Paris ! F L O R R E A S A (vrea s plece): Bun ziua ! D O R I N : Pardon ! n casa mea nu i n t r nici un picior de femeie fr s-1 ridic la cinstea cuvenit ! Rodica, umple dou degetare ! Eu snt r o m n neao : cnd snt necjit, mai mult beau dect m n n c ! F L O R R E A S A : N u beau... D O R I N : F r mofturi ! un degetar de rom nu e mult ! R O D I C A (umplnd paharele): D a c nu-i face plcere, de ce-o sileti ? D O R I N : m i face plcere mie i totuna e ! N - a i mai but niciodat ? F L O R R E A S A : Ba da... ns cu sila ! Miu m-a mbtat de dou ori ! D O R I N : Miu... de dou ori ? i eu... te credeam vestal !

F L O R R E A S A : Dar a treia oar nu se mai nghite ! i retez poria ! R O D I C A : Miu al tu se pricepe la botanic ? F L O R R E A S A : mi pingelete pantofii gratis cteodat ! D O R I N (ciocnind cu Florreasa): Bravo! o s te pingeleasc bine ! Noroc ! F k O R R E A S A : Noroc d-1 mare (bea). D O R I N : Eti o gnganic fermectoare. Merii s f i i trecut n rndul ps rilor sfinte ce prevesteau victoria osta ilor romani ! FLORREASA (d Rodici paharul): Mulumesc ! R O D I C A : M a i vrei u n u l ? F L O R R E A S A : N u ! nu vreau s m i se mai ntmple ! T o t aa-mi d d e a i Miu !... cte unu... cte unu !... pn m-am fcut t u r t ! D u p asta m-a transportat cu birja la domiciliu... i gata ! A i a mi-a fost ! Acum v zic bun ziua. D O R I N : Bun ziua, fetio ! F L O R R E A S A : Bun ziua i... mai tre cei pe la noi ! (Florreasa iese.)

5
R O D I C A : n sfrit, acum i tihnete mncarea ! D O R I N : Acum nu mai mnnc deloc. R O D I C A : Barem o nghiitur ! D O R I N : nti ine-mi fracul. R O D I C A : N u vreau ! D O R I N : Te rog.

rd ca

de i ale

propria cum acelei ca pe i-ar o

lor fi

durere. fric s pe

Cnd imediat care

vreunul n a

din

ei

spune

un

adevr stu seriozi Zamfi publi pri

dezolant, pid, tii

are grij

s d e b i t e z e serioziti resurs

o g l u m , orict ceilali i Bogdan

ar fi ea de fantoele a (G. M.

trezeasc

Amaru

considerat-o

ntotdeauna

inepuizabil descoperit,

banalitii." pe care

r e s c u , M r t u r i i n c o n t e m p o r a n e i t a t e " , p. 214.) Considerm cului vilegiul ntrziat c textul al recent l comunicm (cu n e n s e m n a t e i n e s e m n i f i c a t i v e teatrelor operaii de reducie), merit

ateniei

noastre.

Mircea

Hanoca

www.cimec.ro

19

RODICA : Nu ! D O R I N : Ma mbrac i singur ! Napo leon i-a pus singur pe cap coroana imperial ! (Merge s ia fracul.) R O D I C A (impiedicndu-l): Te vzui cu ucalu' pe cap i te compari cu Bo naparte ! V a i de cozonacu' tu ! D O R I N : Rodica, m - a p u c nbdile ! L a s - m s iau fracul ! R O D I C A (pzind fracul) : Nevertebratule ! D O R I N (ameninnd-o) : Rodica ! R O D I C A : S nu faci pe nebunul din dragoste cu mine, c nu se prinde ! I a - m cu biniorul, dac vrei s-o scoi la capt. D O R I N (ade amrt pe scaun): S te ia Sarsail ! N - a regreta deloc de mi-ar cdea n aceast clip un bolid n cap, s m sfrme ! M i t i t e l u ' de el ! S-i pice RODICA: soarele-n spinare ! (Pauz mic.) Vino i t e - m b r a c ! A i o m u t r plouat... ca-ntr-un f i l m cu bandii ! (Dorin se ridic i mbrac fracul, ajutat de Rodica.) Ce inim b u n am eu ! P c a t de ea... n-are cine s-o aprecieze ! Aa sntem noi modistele... efemeride ! N i t e molute romanioase, care m n n c puin, > viseaz mult i fac dragoste mai rau ca pisicile ! (Intr Ciprian.)

6
C I P R I A N : Pace vou, fiilor ! R O D I C A : Bun ziua, tat p r i n t e ! D O R I N : Pacea noastr, taic printe, o inem sub pat s cloceasc. Rareori o scoatem de acolo... i cnd se-ntmpl asta... ne d m cu ea-n cap ! Unde se-mbrac i se dezbrac o femeie, snt i doi draci care-o p i a p t n ! R O D I C A : Monstrule ! femeia la casa omului este icoan ! D O R I N : Icoan cu iadul zugrvit pe ea ! R O D I C A : P r i n t e , uite... sta nu vede raiul ! D O R I N : P a r c tu ai s-l mai vezi dect pictat prin biserici ! C I P R I A N : N u - m i place, fiilor, cearta voastr. R O D I C A : n v i a a l u i , n-a aprins o luminare n biseric... D O R I N : Ce scofal c aprinzi tu..^, dar te lingueti pe lng sfini s m trsneasc pe mine ! C I P R I A N (rzind cu buntate) : A m n d o i sntei tineri, fiilor. V lipsete ne lepciunea btrneii... A m n d o i avei fagurii b u n t i i n suflet... Dar nu uitai c ce avem, din mila Domnu lui avem.

R O D I C A : Auzi ce spune p r i n t e l e ? D O R I N : Numai de mine n-a avut mil Dumnezeu... cnd te-a aruncat n spi narea mea ! C I P R I A N : N u pctui m p o t r i v a n e lepciunii celui Atotputernic... i s nu defaimi creaturile l u i , fcute cu mult chibzuin ! R O D I C A : A t i a draci ! toat ziua m defaim. Cu ce te putem servi, p rinte ? C I P R I A N : A m venit, din mila Domnu lui, s - n t r e b de p l r i a nevestei mele. Dac-o vrea Dumnezeu, mi ine face o plimbare cu copilaii... vrea s-o aib gata ! R O D I C A : Chiar ast-sear e gata. CIPRIAN (nchinndu-sc cu evlavie): Slav ie, Doamne ! Slav ie... R O D I C A : Peste cteva ceasuri conia poate trimite servitoarea s o ridice. C I P R I A N : Cu mila Domnului, m reped s-o ridic tot eu ; servitoarea are t r e a b la buctrie, iar paracliserul... cu voia Domnului, s-a m b t a t azi ! A f a r de asta, cu p l r i a unei cucoane va s umbli cu frica l u i Dumnezeu i mare b g a r e de seam ! R O D I C A : Cum umbli cu Evanghelia ! Dar coliv din aia fantastic mai este ? C I P R I A N : C n d o f i , avem grij. Unde mergi aa gtit, domnule D o r i n ? D O R I N : Snt invitat la p o m a n ! C I P R I A N (rznd) : E i ! pacea cu voi, fiilor ! D O R I N : Pacea sub (Ciprian iese.) pat, printe !

7
R O D I C A : Acum pleci ? D O R I N : Da. R O D I C A : L a ce or te-napoiezi ? D O R I N : L a ora cnd licuricii aprind fe linarele amorului ! R O D I C A (jignit) : Aa mi-ai mncat zilele, fripte ! D O R I N (pune mnuile) : T u mie, nopile, la grtar... R O D I C A : Mastodontule ! D O R I N : Caracatio ! R O D I C A : Mistrcule, batracianule, rumcgtorule ! D O R I N : Rodica, ce e cu tine ? Uite... mi vine s-i rpesc pieptenele din pr ! R O D I C A (uimit) : Aa ? ncepi cu aproponturi ? D O R I N (naintnd): Pentru ce tot scan dalul sta de operet ?

20

www.cimec.ro

R O D I C A (ncordat): Te nsori cu cinei place i pe mine m lai cu ofu' la inim !... I a t ce va s zic s f i i fat cinstit..., s te nele toi cro codilii ! D O R I N (rspicat): V r e i s ne l m u r i m ? R O D I C A : Da, vreau ! D O R I N : Are s te doar aceast l murire ! R O D I C A (curajoas): N u face n i m i c ! Asta e soarta bietelor femei : s le d o a r i dragostea... i l m u r i r e a !... D O R I N (lmurind) : Cnd ne-am cu noscut, purtai ciorapi de bumbac, pan tofi sclciai, o p l r i e de pai de nici vitele n-ar f i mncat-o ; rochia de stamb trecuse prin toate culorile curcubeului, iar geanta semna cu o broasc estoas. Purtai coade groase pe spate, ca chinezii, n-aveai batist de nas, nici ruj de buze. Cnd mi-ai destinuit c b r b a t u l patroanei, unde ai fost ucenic, te-a prins n magazia cu lemne i i-a rpit trofeul, m-am resemnat g n d i n d u - m c i Julieta purta coade i a fost sedus tot la 14 ani, ca tine ! n rezumat : te-am ntlnit mititic, proast i fr trofeu ! Este ? R O D I C A : Este ! D O R I N : Bun ! N u i-am j u r a t niciodat amor etern. n t r - o sear, i-am vorbit despre broate, infuzori i insecte. n aceeai sear, tu cu nasul umed de ruine, mi-ai propus s m mut cu domiciliul n atelierul tu, sub cuvnt c tu aveai bec electric i eu n-aveam. Este ? R O D I C A : Este ! D O R I N : Bun ! Ce-am fcut eu pentru tine : i-am tiat coadele, i - a m m brcat n aur un dinte cinesc, i-am c u m p r a t un ruj, o pereche de chiloi, una pereche de papuci pe care i-ai nvat s zboare drept n capul meu i una sticl de odicolon cu parfum de tuberoze ; te-am introdus n regnul animal ; te-am plimbat prin Cimigiu, la osea ; te-am dus de dou ori la muzeu i o d a t la Moi ; iar ca omagiu adus Mamei noastre Natura, n fiecare sear i srutam de sute de ori fiecare milimetru din epiderma ta roz i satinat... Este ? R O D I C A (la fel): Da ! D O R I N : Bun ! Acum ce-ai fcut tu pen tru mine : m-ai intoxicat cu sup cu gluti, salam, brnz i ali montri gastronomici de aceeai teap ; mi-ai ntors un costum de haine pe dos, mi-ai c u m p r a t lame de ras, una p lrie verde, una cutie de scobitori i

un calendar de buzunar, ca s iu minte cnd e ziua ta ! A i pltit chiria fracului de azi... i buchetul de f l o r i pe crial ! R O D I C A (smiorcind) : Da ! D O R I N : Bun ! Eu snt liber s m - n sor azi, precum tu te poi mrita miine ! D i n partea mea ai papucii, iar eu pstrez coadele tale. Despre trofeu... n-am nici o r s p u n d e r e ! R O D I C A (cu regret) : Dar epiderma mea ? D O R I N : Epiderma c-ntreag pe tine. R O D I C A (izbucnind): Mamut mizerabil D O R I N : Rodica, martor mi-e cerul c m-ai scos din pepeni ! R O D I C A : N u vreau s tiu de pepenii ti, zarzavagiule ! Adormeam seara cu acul n mn, a t e p t n d u - t e s v i i la mas... D O R I N : Puteai s pui acul jos ! R O D I C A : Individule, coate-goale ! A m sk ^au cu cenu d u p tine ! DOR."N (naintnd) : Duhul l u i Othello a p t r u n s n m r u n t a i e l e mele ! R O D I C A : i scot ochii, elefantule ! D O R I N : Declar n faa omenirii c nu snt rspunztor de aceast tragedie ! R O D I C A : S nu mai faci un pas ! D O R I N (naintnd mereu) : A m s te strng de gt ca pe o potrniche ! R O D I C A (ferindu-se): Criminalule ! DORIN {alcrgnd-o) : L e b d neagr f (Rodica se repede la divan, ia un papuc, se ntoarce i-l arunc n pieptul lui Dorin. Afar se aude claxon de main.) D O R I N : Dai cu papucii n pieptul l u i Othello ? ! (Ia n brae manechinul din fereastr, cu plrie cu tot, pregtindu-se s-l arunce n capul Rodici.) R O D I C A : A h ! Manechinul ! (In clipa aceasta intr de mare emoie.) 8 Dorin rmne o clip cu manechinul n brae, mpietrit. Netiind ce face, fredo neaz o arie i face cteva piruete cu manechinul n brae. Rodica s-a retras la buctrie. B E A T R I C E (ncremenit): Dorin ! D O R I N (dansnd) : Amorul e un copil pribeag... beag... bcag ! B E A T R I C E : Dorine, ce-nseamn asta ? D O R I N (oprindu-se): U n dans oriental pe muzic romneasc. B E A T R I C E (aiurit): Dorine ! Unde m aflu ? Beatrice. Moment

www.cimec.ro

21

D O R I N : Vrei s tii punctul cardinal din emisferul nostru ? B E A T R I C E : Doamne ! Snt treaz... ori e un comar grozav ? D O R I N : N u e nici un comar, d r a g ! BEATRICE (dezmeticindu-se): Vai ! Dorine... ce pori n brae ? D O R I N : N i m i c !... Ba da !... uite, frate ! asta e nostim !... dac n-ar avea p l rie, a crede c am n b r a e chiar bustul Venerei din M i l l o ! B E A T R I C E : Dumnezeule ! Ce nebunie !... D O R I N : Fantasmagorie, mistificare ! B E A T R I C E : N - a f i crezut... D O R I N (pune manechinul la loc): Du-te de la mine, fantom ! RODICA (tuete). B E A T R I C E {zrind-o pe Rodica dup paravan) : A h ! i o femeie ! D O R I N : Extraordinar ! O femeie care tuete ! (Rstit.) De ce tueti, femeie ? B E A T R I C E : O femeie la tine ? ! D O R I N : M crucesc i eu ca de dracu ! Drept i spun, n-am mai pomenit aa ceva ! S tii c a intrat pe gaura cheii ! BEATRICE (revenindu-i din emoie, inspecteaz camera): V a i ! dar astea ce mai snt ? (Arat spre plrii.) D O R I N : Care astea ? B E A T R I C E : Astea ! D O R I N : Astea ? (Tuete nduind.) Astea snt... astea nu snt... B E A T R I C E : Ce snt ? D O R I N (iluminat): Dac damele au cap, m j u r c astea snt nite p l r i i de dam ! B E A T R I C E : T u eti p l r i e r ? D O R I N : Beatrice, vino-i n fire ! R O D I C A (surprins c o are pe Beatrice in fa, pe care nu o cunotea) : Beatrice ! B E A T R I C E (zpcit): Cine m s t r i g ? D O R I N : Eu, draga mea, eu ! M i s-a schimbat glasul de lericire ! B E A T R I C E : N u mai pricep nimic ! D O R I N : N i c i eu nu snt mai detept la ora asta dect tine. B E A T R I C E : H m ! dar acolo ? D O R I N : Pune degetul ! B E A T R I C E : Pe farfuria asta ! D O R I N (speriat): C u m ? exist i o farfurie ?... Atunci e sfritul l u m i i . B E A T R I C E : Ce g r o z v i e ! Privete... (li arat salamul din farfurie.) D O R I N : n farfurie, ori sub farfurie ? B E A T R I C E : n farfurie ! D O R I N : O zei ! al vostru e acest salam ? Pe toiagul l u i Noe... al meu nu este ! B E A T R I C E (culminnd): Ah ! D O R I N : Scump, frumoas Beatrice ! B E A T R I C E (urat cu degetul) : Ce v d ! Ce vd !...

D O R I N (uilndu-se pe perei): Unde, cinteza mea ? B E A T R I C E (idem): Mi-e groaz s m uit. D O R I N (idem): A f a r de salamul zei lor pe farfuria asta, nu mai v d nimic ! B E A T R I C E : Pe capul tu ! D O R I N (zpcit cu desvrire) : Salamul zeilor pe capul meu ! Ce cap ? zici c vezi un cap la mine pe cap ? (Smulgnd fileul.) Asta a ieit din capul meu ? Ce fenomen ! Extraordinar ! B E A T R I C E : Cum de nu i-e scrb ! D O R I N : Nemaipomenit ! U n ciorap de d a m ! S m tai buci, n-a ghici din care picior este ! B E A T R I C E (istovit) : Dorine, Dorine ! D O R I N (viteaz): Pstrez acest monstru, s-l duc la muzeu ! D i n capul l u i Jupiter a ieit o femeie ntreag ! N c p t r u n s e viaa ! Peste puin timp, cu siguran c, i n capul meu, cio rapul s-ar l i transformat n zn. B E A T R I C E (ameit) : Vreau s ed ! D O R I N (sprijinind-o) : Aaz-te ncet pe scaunul acesta i n u m r pn la 20 ! B E A T R I C E : D - m i puin ap de co lonie ! D O R I N : P u i n a p ? Da ap goal vrei ? B E A T R I C E : De colonie ! D O R I N : A m aici ap din toate colo niile. Poftim ! (i d.) N u prea miroase, pentru c am uitat-o destupat... B E A T R I C E : N u face nimic ! Mulumesc. DORIN (automat): Nu face nimic... mulumesc ! Na ! mi-am pierdut capul ! P u i n rom... un phrel... da ? B E A T R I C E : N u ! M a i d - m i colonie ! D O R I N : Cum nu !... cu plcere ! Asta e colonie, i nainte de a o uita des tupat, mirosea a parfum de tuberoze. Poftim !... ine batista la nas... res p i r a d n c i... imagineaz-i un cmp de tuberoze ! Eu aa fac ! B E A T R I C E : Destul, destul ! Bietul meu Dorin ! D O R I N (o mngie) : Prin ce clipe fan tastice ne-a fost dat s trecem ! B E A T R I C E (zrind-o pe Rodica n col ul opus) : Dorine ! D O R I N (tresrind) : A mai rsrit vreun duh necurat ? B E A T R I C E : Cine e dinsa ? D O R I N : Pare a f i o fat n carne i oase. B E A T R I C E : Ce caut la tine o fat n carne i oase ? D O R I N : Se plimb i ea ! B E A T R I C E : Mini ! Te culci cu ea n pat ! D O R I N : V a i , d r a g ! Dar ce... snt satir ori pop catolic, s m culc cu femei

22

www.cimec.ro

n pat ? Aa de imoral m crezi ? B E A T R I C E : Uite dou perne la captul divanului. Vezi ? D O R I N : V d ! A c u m vrei sa zici ca m culc cu perna-n brae ? B E A T R I C E (ncpnat): Te culci cu o femeie ! Acolo, dou perne... i din colo, o fat !... disperat) : N u vd D O R I N (apurindu-se ce legtur exist ntre una i alta ! Pernele snt ale mele... iar fata... nu tiu a cui e ! B E A T R I C E : Dorine, nu mai tgdui ! (Merge i ridic cuvertura.) Te-am prins ! D O R I N : Zu ? B E A T R I C E : Iat un combinezon ! D O R I N : Ei !... i vezi ceva n combi nezon ? Da ! e un combinezon de genul masculin ! B E A T R I C E : Pariez c fata asta se culc la pieptul tu ! D O R I N : Dar ce... crezi c snt doic ? R O D I C A (nepat): i de ce s nu m culc ? N u cumva snt rioas ? B E A T R I C E (lui Dorin): Auzi? D O R I N : Las-m, drag, n pace ! N u i - a m dat nici , nici n - a m cutat-o de rie ! B E A T R I C E : E concubina ta ! D O R I N : Ce face?!... Fetia asta e... servitoarea mea !... i tu-i nchipui c... m-apuc s fac sex-appeal cu servi toarele ? (Ctre Rodica.) Fetio, dup ce plec, s ai grij de apartamente !... N i c i un cuvnt ! Acum, du-te i-i cumpr alvi ! S nu te calce au tobuzele ! R O D I C A : A m neles, conaule ! Pentru mine alvi, iar pentru dumneata... rahat. (Iese repede.)
9

D O R I N : Ne otrvesc sufletul servantele astea !... Pe -vremea lui H o r a i u , o servitoare fcea poezii. B E A T R I C E : Abia acum pricep de ce niciodat n-ai primit s te vizitez. T r i a i cu o femeie, ca orice brbat de rnd ! D O R I N : Beatrice ! B E A T R I C E : M rog ! Cine e proprie tarul acestei expoziii de plrii... i ce caut asemenea plrii n locuina unui tnr nensurat ? D O R I N : N u m zpci cu dou propoziiuni interogative la un singur semn de ntrebare ! D - m i rgaz i-i voi rspunde pe rnd. B E A T R I C E : Ascult ! D O R I N (ocolind) : E vorba de aceste plrii, nu ?

B E A T R I C E : Da ! D O R I N : Foarte bine ! n vederea lo godnei, am comandat plriile astea pentru membrii familiei mele : tata, mama, frai, surori !... Ct despre bus tul acela de ipsos, ce p o a r t o superb florentin de pai, reprezint una din cele trei graii n epoca modern. E o raritate ! B E A T R I C E : Degeaba ! Tot atelier de mode rmne camera asta ! D O R I N : Vorbeti parc te-ai nscut cu Kant n b r a e ! Numai el avea mania s contrazic pe toat lumea ! B E A T R I C E : Dar dineul acela ? D O R I N : Cu dineul ce se vede n far furie... prinde servitoarea mute ! B E A T R I C E (l ia de min i-l duce la divan) : Vino s edem puin. D O R I N : S edem ! B E A T R I C E : A m n d o i hotrsem s v i i mai devreme de ora pe care i-a fixat-o papa. ntrzierea ta m-a neli nitit att de mult... mai ales c papa nu privete cu ochi buni dragostea noastr ! DORIN : Nu se poate ! S-i punem ochelari ! B E A T R I C E : Tot timpul m uitam la ceas, cu inima n g h e a t de fric ! Vznd c ntrzierea putea deveni periculoas, am cerut voie l u i papa s ies puin cu Lincolnul. B t r n u l a neles nelinitea i intenia mea ascuns i n-a vrut s-mi dea voie. D O R I N : Papaul tu e un placoderm ! B E A T R I C E : Atunci... m-am furiat b i nior n garaj... am debraiat brusc i l-am lsat mofluz, uitndu-se dup mine ! D O R I N : Bravo ! Mofluz ! Aa le st bine papailor ! B E A T R I C E : Abia atept s scap de sub tutela acestui om, care n-a cunoscut niciodat sufletul unei femei, dragostea de via i de libertate a tinereii ! D O R I N : Auzi elefantul ! B E A T R I C E : ns tu m iubeti... m n elegi... D O R I N : Eu, doar m uit la tine... i te-am neles ! B E A T R I C E : Pricepi mai bine ca oricare medic pulsul accelerat al i n i m i i unei fete dornice s triasc intens, s res pire profund aerul vieii mondene... D O R I N : Sigur !... o s respirm... mult aer ! B E A T R I C E : T u eti inteligent ! D O R I N : Asta aa e ! B E A T R I C E : tii c visul vieii mele e un Huppmobil... T u nu eti zgrcit, ai s mi-1 cumperi ! Lincolnurile nu mai

www.cimec.ro

23

snt la m o d ! V o i ofa toat ziua !... mi place aa de mult ! V o i f i cea mai frumoas i mai cochet soie din Bucureti !... i asta, numai s te fac pe tine ct mai fericit !... D O R I N (nduioat) : Srcua de ea ! Ce suflet bun ! B E A T R I C E (mbrindu-l): A m s fiu numai a ta... credincioas ca o vestal ! N i c i nu m gndesc s-mi iau i un amant, aa cum se obinuiete n csni ciile ic !... n privina asta... r m n cam d e m o d a t ! Dar nu face nimic. D O R I N : Ca s fiu cel mai fericit ani mal din univers, nu-mi trebuie dect s crape papaul tu n clipa asta ! B E A T R I C E (lundu-i seama): Te aran j e a z de minune fracul ! D O R I N : Exagerezi ! B E A T R I C E : Deloc ! i d un aer dis tins. D O R I N : Da !... aer mi d din belug B E A T R I C E (uitndu-sc la ceasornicul ce-l poart la mn): Ora potrivit ! N u m-ai vzut niciodat la volan ? D O R I N : N u te-am prea vzut. B E A T R I C E (ridiendu-se): n faa l u i papa s f i i ct se poate de m n d r u , de rece i degajat ! Trebuie s-l i n timidezi cu vorba i inuta. D O R I N (plimbndu-se) : V o i f i ano, ca un general bolnav de reumatism ! B E A T R I C E : i acum, s mergem ! D O R I N : M i - a venit o idee !... Posed o lulea de mare pre. A fumat cu ea sultanul Mahomed al treilea. Vreau s-o druiesc drzului tu papa. B E A T R I C E : Minunat ! N u se putea un cadou mai nimerit. D O R I N (ia de pe etajer o cutiu cu luleaua): I a t o lulea din care ar f i tras bucuros nsui Mahomed profetul ! B E A T R I C E : V a i ce nostim e ! (Intr Rodica.)

R O D I C A : Z u ? N u tiam c ai nasul de cear ! D O R I N : N u f i obraznic ! T u nu vezi c domnioara are un nas ca toate nasurile ? RODICA : Vd. D O R I N : D a c vezi, ce te m i r i ca oaia de cojoc ? ! N u te mai angajez doic la copiii pe care-i va nate dumneaei cu ajutorul meu ! Scurt ! B E A T R I C E : S-mi aduci o asemenea pacoste ? N i c i o d a t ! D O R I N : Tocmai ! N i c i o d a t ! BEATRICE: Te rog s-o concediezi numaidect ! D O R I N (grozav): O concediez numai dect ! O dau a f a r i nu-i pltesc nici leafa ! Prea s-a obrznicit. R O D I C A (turbnd) ; M concediezi ? D O R I N (repede): N u vorbi ! tiu c vrei s spui o prostie. R O D I C A : Bine ! tac !... tac, dar numai eu tiu ce zic n gnd ! D O R I N : Aa, vezi ! F i i i tu constitu ional ! Cugetarea e liber ! B E A T R I C E : N u tiu ce servicii i-a pu tut aduce o astfel de creatur. R O D I C A : N o i , efemeridele... D O R I N (ngrozit): Pzea ! Acum ncepe ou zoologia ! R O D I C A : A m fost blestemat s clocesc ou de cuc ! D O R I N : Destul, mai poftim afar ! R O D I C A : Uor, c ies ! Dar i cnd mi-o cdea cucul n ghear... am s-l frec p n i-o pui pielea a usturoi ! (Iese.)

11
D O R I N (rsuflid): D r a g , ce-o f i avnd cu bieii cuci... nu tiu ! T o a t ziua i brfete ! B E A T R I C E : Dorine, vreau s te v d ct mai curnd t r i n d ordonat ! Scena cu servitoarea m-a ngrozit ! Trebuie s ai mai mult demnitate. D O R I N : A vrea, Beatrice, ca la razele fericirii noastre s se nclzeasc toi cei care nghea suflnd n tciunii i l u ziilor! n momentul acesta... mi-e inima plin de generozitate... Vino s te pup, c nu mai pot ! (O srut.) B E A T R I C E : S mergem ! D O R I N (lund jobenul, mnuile i lu leaua) : S mergem ! (In u ntlnesc pe Rodica.)

10
B E A T R I C E (repede) : Servitoarea ! D O R I N : Ce servitoare ? ! R O D I C A : I a t - m i pe mine ! Cum mai merge treaba ? D O R I N : A i c u m p r a t alvi ? S-i fie de bine ! Poi s te mai plimbi... R O D I C A : Nduesc ! U f !... e tare cald afar ! U m b l cinii cu limba scoas de un metru. B E A T R I C E (cu dezgust): A h ! Dorine... D O R I N : Formidabil, d r a g ! I a t nite cini care ar trebui fotografiai pe loc. R O D I C A : Pi ! o plesnii ca I r i m i a cu oitea-n gard ! B E A T R I C E : N u mai pot asculta ase menea vulgariti.

12
B E A T R I C E (cu scrb): Ah ! D O R I N : S ai grij de apartamente (Beatrice, Dorin ies la bra.)

24

www.cimec.ro

13
R O D I G A : Asta e scorpie pe lng pa pucii mei ! (Vede buchetul de flori pe dulap.) A uitat buchetul ! (Alearg s-l ia. Intr Dorin repede.)

dar

orict

ai

f i tu

de

gsc,

nu

pri-

14
D O R I N : Unde e buchetul de f l o r i ? R O D I C A (mic); Dorine ! D O R I N : Ce vrei ? Dorine... snt o R O D I C A (suspinnd): gsc ! D O R I N : Foarte bine ! R O D I C A : Dar o gsc proast, nu aa ! D O R I N : Cea mai proast ! Att ? R O D I C A : N u nc ! D O R I N : Spune repede, c m grbesc ! R O D I C A : Exist psri fr creieri ? DORIN : Nu. R O D I C A : Ba da !... eu snt o pasre fr creieri! i - a m fcut attea mizerii azi !... pentru c te iubesc prea mult !... Eti suprat pe mine ? DORIN : Nu ! R O D I C A (chestie de ncredere): S fie-al dracului mincinosul ? D O R I N (nvins) : S fie ! R O D I C A (vesel): Atunci... uite, ia banii tia la tine ! S ai pentru cheltuieli ne prevzute... D O R I N (micat, necndu-se): Rodica ! D a c m insuli, m supr... R O D I C A : M a i faci mofturi ? D O R I N (ncurcat): Eti foarte d r g u ! . . .

R O D I C A : Fr firaie! D O R I N (hotrt): N u ! Trebuie s^ am demnitate ! (Se aude claxonul chemnd.) R O D I C A : Te cheam ! Ia banii i car-te ! D O R I N : N u se poate! Nu... nu pot primi bani de la un nger !... R O D I C A : Trebuie ! D a c Beatrice ar ti c tu n-ai n buzunar nici un gologan, ar f i capabil s te debarce din ma in la primul col de strad. Nu vreau s te umileasc ea, pricepi ? Ehe ! am ascultat la u ! D O R I N (uimit): Acum... p r i c e p ! R O D I C A : Atunci, pune m n a pe bani ! D O R I N : Bine !... i primesc ! Uite, i bag n buzunar... dar nu m uit la ei ! Primesc aa... s nu m debarce la col !... altfel, nu ! R O D I C A (l srut i-i d buchetul) : Gata ! desear te-napoiezi ? D O R I N : Da ! R O D I C A : Atunci... ai s m duci iar pe b r a e n spuma lenjeriei noastre? (Claxon.) D O R I N (ieind) : Sigur !... aa... numai... la col !

15
R O D I C A (rznd cu lacrimi): M duce nc o d a t n spuma alb... splat i crpit de mine ! CORTINA

www.cimec.ro

A L

Salon n casele lui Farada. I n u n d , ui mari cu draperii dau n t r - u n antreu. Ui n ambele pri laterale ale salonului. M a s r o t u n d la mijloc. I n avanscena s t i n g , un b i r o u - m i n i a t u r , cu telefon. Pe perete, deasupra telefonului, atrn un tablou cu poza lui Farada n costum de marinar. Candelabru cubist. Fotolii, o canapea etc.

1
F A R A D A : A l o ! da. da !... am nevoie de printele. M rog... dac ntrzie, trimitei imediat dup sfinia-sa i spunei-i c-1 atept. A l o !... nu, frate !... N u snt bolnav. N i c i vorb... fr patrafir. A l o ! da, bun. Bun ziua, d o a m n . (nchide receptorul.) M ntreab dac e caz grav n familie. B R U S T A N : Meseria. F A R A D A {se plimb agitat): M rog, am dreptate ? BRUSTAN : A i . F A R A D A : Pi, te cred ! T o a t v i a a mea am avut dreptate. N u - m i place s m contrazic cineva, am p r e r i l e mele asupra cutrui i cutrui lucru, preri pe care le confrunt zilnic cu cele din gazete. A m ncredere n gazete atta timp ct acestea respect opinia public, adic p r e r e a mea, a dumitale, a l u i Ies i a l u i Igrec. D a c vine domnul gazetar i zice : pardon ! I n * chestiunea asta, noi gazetarii, c aa i pe dincolo..., afirmm sus i tare... cu alte cuvinte, dac n d r u g baliverne de-astea, zvrl gazeta i zic : M rog. n-ai dreptate, domnule ! Deosebirea ntre prerea dumitale i a mea este : a dumitale e o prostie gogonat... pe cnd a mea nu e !" M rog, am dreptate ? B R U S T A N : A i , cum s n-ai. F A R A D A : Pi, te cred ! Merg mai de parte. Snt singurul cerealist mare, fr decoraie! De apte ani atept decoraia pentru serviciile aduse agriculturii, n calitatea mea de mare exportator de .erne. i decoraia nu vine. De ce ? Pentru c gazetarii spun c problema griului aa, problema griului pe din colo. M rog... de ce crezi c-am plecat din m a r i n ? B R U S T A N : De ce ? F A R A D A : Pentru c la fel strigau gaze tele : vapoarele n sus, oceanele n jos. Adic, eu am fost vinovatul incendie r i i celor dou vapoare ncrcate cu porumb i nuci. Auzi gogomnie ! Poftim, ce zici ? B R U S T A N : Foarte bine. F A R A D A : Ba nu ! Foarte ru ! c... o gazet care se pretinde a f i expresia

opiniei publice trebuie s njure pe cine doresc eu, dumneata, Ies i Igrec. Pentru c, prinde bine logica... eu dau creiari pe gazet... i pentru ce cum pr gazeta ? S capt palpitaie, s-mi fac snge ru ? Pentru asta dau go logani pe ea ? De ce s nu iau de p r lacheii, s m cert cu buctreasa, ori oferul ? Asta nu m cost parale ! i atunci ? B R U S T A N : Atunci ? F A R A D A : Atunci... M rog, am drep tate ? B R U S T A N : N i c i v o r b c ai ! F A R A D A : D a c am dreptate, pentru ce nu am decoraie ? Pentru ce capt palpitaie ? Pentru ce mi se ridic nervii la cap ? Pentru ce ? B R U S T A N : Vezi, asta e! F A R A D A : Pi, te cred ! A i a e ! Uite, m gsesc dracii chiar cnd discut l i nitit cu dumneata. (l trage de nasture.) B R U S T A N : Gazetarii snt nite pungai. F A R A D A : Concluzia este c gazetarii snt nite ticloi, nite escroci cum nu s-a mai pomenit ! B R U S T A N : S-a mntuit... ai dreptate ! F A R A D A (fericit, las nasturele): Pi, pe cte un fotoliu; te cred ! (ed Farada se uit la ceas.) A r trebui s cam vin. B R U S T A N : Cine ? F A R A D A : Beatrice i pezevenghiul de doctorand. B R U S T A N (se uit la ceas): Da. A i dreptate. F A R A D A : Pariez c s-a dus d u p el. A u ceva de pus la cale m p r e u n . mi cere Lincolnul s ia puin aer... N u - i dau voie. Atunci o terge^ frumuel pe scara de serviciu, i pn s bag de seam, dumneaei mnca aer cu maxi mum de vitez ! A i s vezi cum vine cu individul la bra i ^ cum caut s-mi demonstreze c l-a ntlnit aa... din ntmplare. BRUSTAN mult ? FARADA : anul. M BRUSTAN : Beatrice l cunoate de

La trei august se mplinete rog... e un roman ntreg. : Ei ! N u m nnebuni.

26

www.cimec.ro

F A R A D A : i nc ce roman !... Senza ional, domnule ! B R U S T A N : Uite... m nnebuneti. F A R A D A : Fcea plaj la trandul Beatrice, cum e neastmp Kiseleff. rat, sare de pe t r a m b u l i n n mijlocul trandului. Cum a srit, a leinat i a-nceput s nghit ap... Atunci un t n r a srit dup ea i a salvat-o de la moarte sigur. Eu fumam, in timpul acesta, linitit, colea pe teras. V d un taxi stopnd brusc dinaintea casei... M ridic... i... n faa mea cine apare ? B R U S T A N : Cine apare? F A R A D A : U n t n r ducnd pe brae pe Beatrice... amndoi n pielea goal. B R U S T A N (ngrozit): Ce spui, domnule ! F A R A D A : A d i c n costum de baie... i un ofer cu m b r c m i n t e a lor pe urm. B R U S T A N : Va s zic... Beatrice mai era acoperit pe ici pe colo ! F A R A D A : Cnd i mai vine n fire, i zic : Bine, Beatrice, goal n faa unui b r b a t strin ?" M rog... tii ce r s p u n d e ? B R U S T A N : Nu. FARADA : Rspunde : Las, papa ! Adam i Eva au fost fericii n rai numai ct au trit n pielea goal." E i , acum imagineaz-i pe deasupra du rerea mea de tat. B R U S T A N : Romanul s-a isprvit aci, cu durerea de tat ? F A R A D A : De unde ! Mizerabilul vrea s-o ia de nevast. B R U S T A N : Atunci e roman cu tendine. F A R A D A : Cu tendine de pungie. B R U S T A N : M - a i fcut paf, coane Barbule. F A R A D A : Trebuie s facem pe i n d i v i d s r e n u n e la cstorie, iar pe Bea trice s p r i c e a p c nu e onorabil s m o a r n braele unui terchea-berchea. B R U S T A N : S facem! F A R A D A : P r e r e a mea ar f i s ncepi dumneata. B R U S T A N : Ba nu, dumneata s ncepi, pentru c a dumitale e fata. F A R A D A : A mea e fata ! Dar dum neata eti avocat, vorbeti mai multe prostii... te poi bga mai uor unde n u - i fierbe oala. B R U S T A N : Pardon !... Cum l cheam pe i n d i v i d ? F A R A D A : Dorin. B R U S T A N : Bun ! eu zic aa : i n dividul intr pe u... i zice : bun ziua ! F A R A D A : Bun ziua s spun slugilor lui ! Mie s-mi zic : A m onoarea...

sau, cu toat stima !... M rog, m nelegi ! B R U S T A N (nervos): Da, foarte bine... F A R A D A : S nu complicm chestia. N u vreau s nenorocim fata. B R U S T A N (ofensat); Pardon ! Eu n-am nenorocit nici o fat n viaa mea. D a c nu prezint ncredere, m retrag. F A R A D A : Stai, domnule, nu te ifona ! S facem... B R U S T A N : Uite... iar n-ai dreptate. F A R A D A (violent): Ba a m ! Durerea mea de tat... adic Beatrice... m rog, s nu-mi vie cu Adam i Eva, cu romane i istorii bune pentru chel neri i frizeri. N u - m i trebuie peze venghi, indivizi, mie... care am un tnr doctor a d e v r a t , medic ; i n t e l i gent, bogat... politicos. Vreau s dau pe Beatrice dup medicul de boli ner voase ! Biat bun, ctig mult... are sanatoriu propriu, p l i n de nebuni. B R U S T A N : Cu descreierai ? (Claxon afar.) F A R A D A (zpcit): A u v e n i t ! M rog, Beatrice trebuie salvat prin orice mijloace ! Scurt ! B R U S T A N (mndru) : Coane Barbule... F A R A D A : Vreau s v d : eti avocat, ori vax ! B R U S T A N : D a c vrei, l leg, l omor i i-1 bag i n pucrie. (Claxon prelungit.) F A R A D A : S trecem n birou. (Faradasalonului.) Brustan ies in stbiga

2
Doi lachei vin i se posteaz la uile din fund. Apar Beatrice i Dorin la bra. Lacheii se nclin, apoi, cu micri sigure, iau jobenul de pe capul lui Dorin, buchetul de flori, mnuile i cutia n care poart luleaua. Dorin, zpcit, vrea s le dea i fracul. Revcnindu-i, fluier n urma lacheului care vrea s plece cu luleaua ; ambii lachei ies n stnga anlreului. D O R I N (fluiernd): Pst ! Hei ! Luleaua nu merge la g a r d e r o b . L A C H E U L (ofensat): N u puteam ti c n aceast cutie exist o lulea. D O R I N (lund cutia i artind lacheului) : tii s citeti ? Ce scrie aici ? una lulea istoric ! Eti liber ! (Lacheul l msoar cu dispre, apoi pleac ncet, cu mult arogan n inut. Dorin se uit buimac dup el. Nu tie unde s pun cutia, mutnd-o dintr-o min

www.cimec.ro

27

in alta.) Lacheii ti, dac ar f i n a r mai, ar mcelri o groaz de lume nevinovat ! B E A T R I C E (srindu-i de gt): Dorine ! D O R I N (o cuprinde de mijloc, o srut, iar cu mina liber ferete luleaua): Beatrice, scumpa mea Beatrice ! (Se rios.) S nu vin vreun lacheu s m taie i B E A T R I C E : A i c i eu snt stpna. Vino s ne odihnim pe sofa. (ed.) D O R I N : M a i bine a vrea s f i u cu tine n rai, la umbra unui smochin... s a r u n c m cu pietre n rul ce mur m u r la picioarele noastre i s te a p r de mute cu foi de palmier. S citim din psalmii lui David... i pe u r m s deschidem Biblia unde poves tete cum a dat Eva mere din sn l u i Adam. B E A T R I C E : A vrea s deschizi acum la pagina cu mere... D O R I N (ngrozit) : A i c i ! Unde ne p n desc lachei... unde papaul tu ne-ar pu tea lua numaidect m r u l din g u r ? ! B E A T R I C E (ridicndu-se) : i place aici? D O R I N (se ridic): Salonul acesta nu l-am vizitat. Foarte frumos ! (Pune lu leaua pe mas.) B E A T R I C E : Avem telefon automat... D O R I N : Lipsete o ghilotin pentru la chei i papau ! B E A T R I C E : De ce? Papa n fond nu e chiar ru. D O R I N : n form ns, e grozav de an tipatic. M uit la tine, Beatrice ! A i siluet, cap de expresie, graie n mi cri i finee n atitudini... Ce farmec misterios ai cpta... dac ai fi orfan ! B E A T R I C E : M a i trziu... tot ce vezi va fi al nostru. D O R I N : M a i trziu ! N u pricep, d r a g , ce politic duce Dumnezeu. Pe btrnii care dintr-un talant au fcut zeci dt milioane ar trebui s-i ridice mai re pede la cer, s-i fac ngeri ! N u g seti c e o g l u m proast ca, n loc de ngeri, s-i fac socri ? B E A T R I C E : N u mai glumi ! i - a plcut cum ofez ? D O R I N : n a d e v r eti Viteza n per soan ! B E A T R I C E : Dar cc-o f i cu papa de nu mai apare ? M duc s-l chem. D O R I N (speriat) : Las, d r a g . Nenoro cirea vine i nechemat peste om. B E A T R I C E : Probabil are ceva de lucru n birou. D O R I N : Cnd vd pe papa al tu... mi piere tot curajul. B E A T R I C E : S f i i ct se poate de calm. Snge rece !

D O R I N : A m s fiu... crocodil. (Farada tuete la ua din stnga.) B E A T R I C E : Vine p a p a ! D O R I N : N u i-am spus c nenorocirea vine i s i n g u r ? (Farada intr singur prin stnga. Dorin caut s fie ct mai impuntor.) 3 B E A T R I C E : Bonjur, papa ! Vezi ce re pede am venit ? D O R I N : Iar mie, d a i - m i voie, s v prezint omagiile mele. F A R A D A (contrariat): M rog... ce-ai zis ? D O R I N : A m zis c snt nespus de feri cit s recunosc n d u m n e a v o a s t r pe nobilul meu socru. F A R A D A : Nobil, te cred dar socru, nu ! B E A T R I C E : Papa... F A R A D A : Cum ? D O R I N : A m priceput afeciunea dum neavoastr de socru nobil. F A R A D A : Ce socru, domnule ? D O R I N : A m zis : socru nobil. F A R A D A : D u p ct vd, dumneata faci confuzie ntre nobil i socru. D O R I N : Deloc ! V voi demonstra n dat. F A R A D A : Slbete-m cu chiibuurile dumitale, c n-ai gsit fraierul. B E A T R I C E : Las-1, papa ! S vezi ce bine demonstreaz. F A R A D A : Domnule ! Eu snt... adic eu n-am fust. D O R I N (repede): Orice nobil poate s fie socru, dar nu orice socru poate f i nobil. D u m n e a v o a s t r o iubii pe Bea trice ; i eu o iubesc pe Beatrice. Dat fiind c dou cantiti egale cu o a treia snt egale ntre ele amndoi iubind pe Beatrice ne iubim i noi... reciproc... F A R A D A (zpcit): Stai, domnule ! De unde mai scornii drcia asta ? D O R I N : A m demonstrat matematic. B E A T R I C E : Sigur, papa ! T u n-ai n v a t c matematica e sfnt. F A R A D A : Sfnt e numai Papa de la Roma. D O R I N (se plimb, oprindu-se n faa ta bloului) : Minunat tablou ! B E A T R I C E (repede): N u - i aa. Dorine ? D O R I N : Da ! Pictat n ulei veritabil... un ulei n care s-ar putea prji chiar fleici. F A R A D A (competinte): Doar n-o s fie pictat n untdelemn !

2*

www.cimec.ro

D O R I N : Cinste ie, pictor nemuritor ! M prind c zece muze i-au inut pa leta. F A R A D A : Te cred ! Zece m i i de lei m-a costat. D O R I N : n uniforma asta de marinar, p a r c - a i f i o regin deghizat n cenu reas. B E A T R I C E : Ce zici de zmbet ? D O R I N : Minunat ! Juri c e Gioconda n uniform de amiral. B E A T R I C E : Papa, s vie un lacheu. D O R I N (plind): Beatrice! Vrei s m asasinezi ? F A R A D A : Ce-ai zis ? D O R I N : Vreau s spun c, de azi n a inte, am onoarea s m numesc scumpul d u m n e a v o a s t r fiu. F A R A D A : P n acum n-ai nici o onoare. M a i nti s discutm... s cumpnim. D O R I N : Asta vrem i noi. F A R A D A : Care noi ? D O R I N : Eu i scumpa mea Beatrice. F A R A D A : Pardon ! O f i scump, dar nu e a dumitale. B E A T R I C E : Ba da, papa ! Snt scumpa l u i Beatrice. F A R A D A (ngrozii): C u m ? Ce vrei s spui ? Pezevenghiul... individul... a... te-a maltratat... m rog, cu rochie cu tot ? B E A T R I C E : Numai inima... F A R A D A (linitit): Aa, da ! T o i t i nerii rpesc nti ce e mai ru la fete: inima ! D O R I N : Pardon ! Inima l u i Beatrice e de aur. F A R A D A : Pi, te cred ! Numai c au rul e n buzunar la mine d e o c a m d a t . B E A T R I C E : De ce eti aspru, papa ? D O R I N : Ce vrei, drag... simte c are s fie socru. F A R A D A : M rog... D O R I N : U n moment ! Uitasem cadoul. B E A T R I C E : Da, da, cadoul ! D O R I N (lumineaz lui Farada luleaua) : A m deosebita plcere s v ofer una lulea istoric i v rog s credei c patru muzee mi-au declarat c ar f i fe ricite s-o numere printre raritile lor. F A R A D A (examinnd-o): Da ! Intere sant. D O R I N : Cu aceast lulea a fumat sul tanul Mohamed al I I I - I e a , d r u i n d - o mai trziu lui p a a Sinan. n renumita lupt dintre romni i turci de la Va dul Clugreni, acestui pa Sinan i-au srit dinii, i odat cu ei i l u leaua. Istoria nu pomenete nimic des pre soarta dinilor, dar luleaua a luat-o

un strmo al meu, martor la acea lupt i cpitan de oaste. F A R A D A : Foarte interesant, domnule ! D O R I N : L u c r a t din sicomor, trandafir i chihlimbar, are incrustate n filde fesul i semiluna. F A R A D A : Da, da. P a r c e mai mult turban dect fes. D O R I N : Tocmai ! Forma a r h a i c a fe sului dovedete originea glorioas a obiectului. F A R A D A : i... zici c -mi-o dai mie ? D O R I N : Da. F A R A D A (o pune pe mas): Mulumesc ! B E A T R I C E : n sfrit... nu luai loc ? F A R A D A : M rog... pe mine m iertai un moment. M a i am ceva de lucru n birou cu avocatul. D O R I N (speriat) : Avei i avocai ? F A R A D A : Da, un proces cu... cu p durile statului. (Trece n birou.)

4
D O R I N : E i , am fost bine ? B E A T R I C E : L - a i luat repede. S-a i n timidat. D O R I N : Acum... nu tiu cum s pun chestia cstoriei. S te cer dintr- o dat... ori s mai ocolim ? B E A T R I C E : n definitiv, tie c azi avem de l m u r i t aceast chestiune. D O R I N : Dar nu vezi ? Cum aude cu vntul socru, se strmb de parc-ar nghii n sec. B E A T R I C E : S nu pierdem curajul. D O R I N : Cu luleaua l-am fcut pilaf ! B E A T R I C E : n cele din urm, tot noi vom birui. D O R I N Tot noi ! (O strnge la piept i o srut. Intr Farada i Brustan.)

5
F A R A D A (l prezint pe Dorin) : D o m nul Dorin... D O R I N (completeaz): ...doctorand n tiine naturale. F A R A D A : i domnul Brustan... BRUSTAN (completeaz): ...doctor n tiine juridice, din Bordeaux. F A R A D A : i eu, doctor n cereale ! (Prezentnd-o pe Beatrice lui Brustan.) i fiic-mea. B R U S T A N (revcren(ios) : Ne cunoatem. B E A T R I C E : Luai loc. F A R A D A (vrea s spun ceva, dar, ne gsind, face semn tuturor s ad. Toi s-au aezat. Tcere penibil. Do rin tuete graios, Brustan la fel, ae-

www.cimec.ro

29

zndu-se mai bine ; Beatrice tuete sub ire i romantic; Farada, nervos, rgic scuipatul, ca i cum ar vrea s-l scuipe, apoi l nghite.) D O R I N : Prin urmare... (Nici unul nu is prvete vorba.) F A R A D A : M rog, va s zic... B R U S T A N (lui Dorin): Dumneata... eti mai mult doctor dect doctorand ? D O R I N : Ca i dumneata. M a i mult Bor deaux dect doctor. (Consternare pe toat linia.) F A R A D A (rde) : Pi, te c r e d ! n capul doctorului e numai spum de Bordeaux. B R U S T A N (glumind): Pardon, pardon... drojdie ! (Pauz.) D O R I N (negsind subiect): Regnul ani mal e foarte curios. F A R A D A (ofensat): 0 fi ! D O R I N (la fel): Struul... mascul clocete oule conjugale... iar scrumbiile fac ou de scrumbii... B E A T R I C E (nentat) : Foarte nostim ! B R U S T A N : Ce zici, coane Barbule ? F A R A D A : N u pricep c e cu oule con jugale. B E A T R I C E : Se poate, papa ? F A R A D A : N u - m i trebuie mie scrumbii, ou de stru... potlogrii i... B E A T R I C E : T u niciodat n-ai neles ce ascunde o inim de femeie. F A R A D A : Ce lucru mare ascunde ? B R U S T A N (filozofic): Inima femeilor c o traist goal, pe care o umplu peze venghii cu tot felul de gogoi. F A R A D A (ii strnge mna) : Bravo, doc tore ! BEATRICE : Nu-i adevrat ! D O R I N : Inima unei femei, domnilor, e o medalie cu care nu orice n t r u tre buie decorat. (Beatrice, recunosctoare, sare i-l srut.) F A R A D A (mpietrii): M rog... ce-nseamn asta ? D O R I N : Medalia ! F A R A D A (necat de furie) : Domnule ! n casa mea... n ochii mei... n nasul meu... o maltratezi ?... Ne maltratezi... aa... ca pe nitre strui ? Beatrice... mie nu-mi place ! B E A T R I C E : M i e - m i place aa de mult, papa. F A R A D A (ctre Dorin): Domnule... eu am fost ofier de marin... i... s nu faci pe struul cu mine... s-mi rsco leti durerea mea de tat, c eu am trecut de zece ori Gibraltarul ! D O R I N : Fantastic ! Visul mamei a fost totdeauna s am socru un ofier de marin. F A R A D A : Mama dumitale o fi visat multe prostii !

Pardon ! V B R U S T A N (mpciuitor): rog, luai loc ! (Toi se aaz. Tuete.) Domnilor i do... pardon ! adic, scump Beatrice i domnilor ! Va s zic, ve dem n mijlocul nostru o mas r o t u n d , acolo un telefon automat ; dincolo, un tablou cu figura domnului Farada n ulei ; nite fotolii confortabile... i... ce mai vedem ? (Toi se uit mprejur.) F A R A D A : U n candelabru. B E A T R I C E : U n covor persan. D O R I N : Una lulea istoric. F A R A D A : Ui, perei... B R U S T A N (grav): Adic, vedem un sa lon aristocrat... D a c am iei p u i n a far, am vedea... D O R I N : A m vedea tot Bucuretiul. B R U S T A N (foarte grav) : Pardon ! A m vedea o teras, un garaj, boschete de trandafiri... i alte multe obiecte. A m zis : dac am iei !..., dar nu ieim !
<

F A R A D A : N u ieim ! B R U S T A N : Prin urmare, vedem un sa lon aristocrat. D O R I N : M a i e lung conferina asta ? B R U S T A N : Pardon ! U n avocat are a numite principii dup care se conduce... M a i departe... F A R A D A : M a i departe... m rog... B E A T R I C E : ...S continum discuia. F A R A D A : Beatrice... uite, a f a r apune soarele. E ceva grozav ! Du-te cu doc torul pe teras, s v a d i el grozvia asta. D O R I N (curtenilor): V o i f i grozav de fericit cnd voi contempla n fiecare sear aceast minune solar. F A R A D A : Se stinge soarele p n s te loveasc fericirea asta ! (Beatrice i Do rin n dreapta antrcului ies.)

6
B R U S T A N : Coane Barbule, nu te p r i cep. F A R A D A : Bine, doctore, eti perceptor, agent fiscal ? Faci inventarierea mobi lelor, s le vinzi cu toba? Aa ne-a fost vorba ? B R U S T A N : Te-ai b g a t peste principiile mele i le-ai fcut varz ! Aveam de gnd s ntind o curs individului i sari dumneata n ea ! F A R A D A : N u c bun cursa... A i vzut cum o pupa fr nici o ruine ? B R U S T A N : Da, domnule. Cu gura toat, ca la cinematograf.. F A R A D A : Dar ce e mai grozav... e c-1 p u p i ea tot ca la cinematograf.

30

www.cimec.ro

B R U S T A N : S m lai pe mine ! A m pledat m i i de procese n cariera mea de avocat, i dac n-am ctigat majo ritatea, n orice caz nu le-am pierdut pe toate. F A R A D A : Bun ! Dar... mai fac i eu cte o mic presupunere. N u vreau s cread doctoraul c, dac n-am deco raie, snt un sac de paie. B R U S T A N : S-a fcut ! i-i F A R A D A : Bun ! (Merge n antreu strig.) Beatrice ! Destul cu soarele, poftii ncoa ! (Intr Beatrice i Dorin.) 1 Farada i Brustan ed la masa rotund. Beatrice i Dorin intr tcui, aezndu-se alturi pe canapea. Brustan, tuind, n cepe s scoat din geant volume, rnduindu-le pe mas. Dorin se uit dez ndjduit la cri. D O R I N (timid) : Ce scrie acolo ? B R U S T A N : A i c i spune de drepturi i obligaii ce nasc din cstorie... F A R A D A (direct): M rog... dumnealui cere mna dumneaei. D O R I N (gale): Mna... cu toate depen dinele... B R U S T A N : A m zis : memoria nu m a j u t ! Napoleon a dat omenirii un cod penal... i un cod comercial i un cod civil. Pentru c Bonaparte a zis : F r a n a i familia ! Dar marele general n-a cunoscut pe industriaii de azi : Ford, Krueger, D a v i d Golder, StanBran ; de aceea, m ridic mpotriva l u i Bonaparte, nu n calitate de avocat, ci ca tat de familie. F A R A D A : i eu ! B R U S T A N : Familia mea n u m r nou fete, un biat, plus spiritul nc viu ai nevestei mele, decedat la 24 ianuarie. F A R A D A : Plus durerea dumitale de tat. B R U S T A N (vehement) : N u face nimic ! U n avocat... adic eu, zic aa (scoate din buzunar un carnet i-l rsfoiete): A z i , un vis hipnotic z d r u n c i n viaa, t T o i pezevenghii, toi potlogarii nu vi * seaz dect dansul milioanelor. Atunci... f m ridic m p r e u n cu Voltaire i zic pezevenghiului (citete din carnet) : Agnosco veteria vestigia flamae !" Adic, s nu vinzi castravei la g r d i nar, c i s-a acrit inima de m u r turi. F A R A D A : Bravo, doctore ! Bravo i l u i Voltaire. B R U S T A N : Pentru c un avocat are anumite principii... i... m rog, prin

cipiile mele snt : Jos Bonaparte i Dcmostene ! Sus furnica ! F A R A D A : Te cred ! Adic, pe r o m nete : sus ai notri, jos ai votri ! D O R I N : Pe chestia furnicilor snt i eu de acord. F A R A D A : N-avem nevoie. B R U S T A N : Va s zic... Vine pezevenghiul i zice : mie-mi place fata dumi tale... i... c sucit, c-nvrtit, m su foc, pe onoarea mea... Atunci, zic : domnule, nu-mi plac tragediile cu sbii i pistoale cu dopuri de plut. Vrei s iei fata ? Poftim, ia-o ! Dar fata mea are metehne : m n n c prepelie, se-mbrac dup u l t i m u l j u r n a l , se duce la teatru cu maina... M rog... ia-o. Dar, ai birj la scar ? O r i vrei s-o duci n spinare p n la cocioaba dumitale ? F A R A D A (ctre Dorin): Pi, te c r e d ! A i birj ? D O R I N : Aceast teorie n e r o n i a n sea m n mai mult cu un bulin purgativ dect cu un discurs de recepie n snul unei familii. B E A T R I C E : D o r i n are dreptate. F A R A D A : Dreptate am numai eu, doc torul i Voltaire. B E A T R I C E : Papa, n locul teoriilor, sun s ne aduc p u i n ampanie. F A R A D A : M a i trziu. Z i - i , doctore. B R U S T A N : Dumneata domnule docto rand, ai birj? A i prepelie? A i rochii? A i cozonaci ? F A R A D A : A i prepelie, domnule? D a c n-ai prepelie, de ce umbli s te-nsori? D O R I N (patetic): Domnilor, snt un t n r cruia viitorul i surde n culori de trandafiri i crizanteme. Cu aceste culori vreau s mpodobesc viaa l u i Beatrice... s-i pun pe frunte un spec tru de fericire... B E A T R I C E : Sigur, papa ! Dorin, pe lng spectru, mi c u m p r i Huppmobilul. D O R I N : A m s-i c u m p r i un avion, numai de ambiie. F A R A D A : M rog... D O R I N (grav) : mi dai fata, ori nu ? F A R A D A : S-o vopseti dumneata cu toate culorile ? B R U S T A N (caut n cri) : Pardon ! U n moment... F A R A D A : N i c i un pardon ! A i fcut pe dracu' ! A i ntins zece curse i am c zut amndoi n ele. B R U S T A N : U n moment ! S facem o mic presupunere... F A R A D A (l ia de nasture): M rog, ce presupunere vrei s mai faci ? B R U S T A N (aprndu-se) : N u trebuie s ne pierdem cumptul, coane Barbule ! S zicem...

www.cimec.ro

31

F A R A D A : Ce s mai zicem ? B R U S T A N : Pardon ! Vreau s spun c am i eu durerea mea de tat. Iar dumneata, domnule doctorand (la ace ste cuvinte, Farada prsete nasturele lui Brustan, ndreptndu-se spre Dorin). care nu eti tat de familie... s nu v i i dumneata aici, s umbli cu fofrlica... F A R A D A : S faci pe gazetaru' cu noi... B R U S T A N : L a s - m pe mine ! S um bli cu fofrlica... pe la fetele noastre. F A R A D A (gata s-l prind de nasture) : Pe la fata noastr. B R U S T A N : Pentru c dumnealui a tre cut de zece ori Bosforul, iar eu... am principiile mele, fetele mele. Iar dum neata care studiezi mute, purici i alte gngnii s nu v i i n salonul aristocrat ai dumnealui... s umbli cu goange... cu scamatorii... cu fofrlica... F A R A D A (primind pe Dorin de nasture): Pe la fata mea ! M rog... s nu faci pe gazetaru' cu mine... pentru c mi se urc nervii la cap!!!. A m palpita ie... i... va s zic, nu-mi trebuie broate, caracatie i alte spurcciuni n apartamente. Vreau s am ginere pe medicul de boli nervoase... care... ctig mult... i e nebun ! B R U S T A N (vehement): F A R A D A (las nasturele) : Pardon ! i are un sanatoriu p l i n de nebuni. B E A T R I C E : Papa, am i eu cuvntul n aceast chestiune. F A R A D A : A i cuvntul, dar n-ai drep tate. D O R I N : n casa aceasta, unde i nasturii snt n primejdie, m declar sub pro tecia constituiei i a legilor. B E A T R I C E (lui Farada): S tii c nu pot tri fr Dorin. D O R I N : i eu nu mai pot tri fr aju torul poliiei. B E A T R I C E : Papa, du-te i tu pe te ras... s vezi grozvia ceea cu soarele. F A R A D A (demn): Mergem, dar nu ne uitm la soare. B R U S T A N : N o i nu sntem chiori. (Fa rada i Brustan trec pe teras.) 8 (nsereaz treptat.)

D O R I N : Dar ? B E A T R I C E : De inima noastr. D O R I N (mirat): Inima noastr ? Inima ta, poate ! A mea... de trei sferturi de ceas plnge n genunchi lng amorul nostru asasinat. B E A T R I C E : N u vorbi aa. D O R I N : Simt c se d r m ceva in mine... ceva care se transform n pla nete, satelii, comete... Grozav lucru e s asiti neputincios la dezastrul i n i m i i tale. B E A T R I C E : A m o idee, cu care-1 vom da gata ! D O R I N : Foarte greu ! Ne-ar trebui zece gloane de carabin pentru asta. B E A T R I C E : A i s vezi. D O R I N : Mica mea Beatrice ! Dac ai avea doic i paisprezece ani, a re peta cu tine drama amoroas din Ve neia. B E A T R I C E : N u e nevoie de drame. Sint hotrt s fug cu tine. D O R I N (uimit): S m r p e t i ? B E A T R I C E : N u ! T u s m rpeti ! D O R I N : Uite !... m-ai dat gata nti pe mine. B E A T R I C E : N u glumi ! Spune i tu ceva. D O R I N : N u m pricep... N u cunosc de ct fuga n Egipt a Mntuitorului. B E A T R I C E : D a c te pierd, nseamn c pierd visul vieii mele... micul meu Huppmobil ! (A nserat. nsoit de un s intre, apoi n obscurul Penumbr. Apare Ciprian. lacheu. Lacheul i face semn se retrage. Ciprian rmine antreului.)

D O R I N (speriat) : Beatrice ! B E A T R I C E : Ce e ? D O R I N : T u ai vzut v r e o d a t r s r i n d pop din p m n t ? B E A T R I C E : Ce ai, frate ? D O R I N : P o p e ?... ori umbra somnam bul de pe terasa din Elsinore ? BEATRICE : S aprindem lumina. (Aprinde lumina, l vede pe Ciprian.) * Printele Ciprian ? D O R I N (ncremenit) : A auzit de moar^ tea dragostei noastre i vine s-o nmormnteze. B E A T R I C E : Poftim, p r i n t e Ciprian ! [Intr Ciprian.)
9

B E A T R I C E : A i vzut ? D O R I N : Da. Mergeau ca doi cocostrci d u p ce au nghiit o balt de pete. B E A T R I C E : N u e vorba de felul cum mergeau.

C I P R I A N (clcnd cu sfinenie) : N u v facei suprare cu mine. B E A T R I C E (fcind prezentrile) : Prin tele Ciprian, parohul nostru. Domnu' doctorand Dorin..

32

www.cimec.ro

D O R I N (repede): A m deosebit stim pentru cinul preoesc ! C I P R I A N : M i se pare c... D O R I N (repede): Exact ! U n clopot de plumb e mai sonor dect unul dc aram. duc B E A T R I C E : U n moment ! M s-l chem pe papa. D O R I N : Merg i eu cu tine. B E A T R I C E : Rmi i ine de urt p rintelui. (Beatrice merge pe teras.)

10
(Tcere grea.)

CIPRIAN : Dar... ce faci aici, fiule ? D O R I N : Uite, printe... m csnesc s fac pe dracu' ghem. - C I P R I A N : N u vorbi aa, fiule ! D O R I N (disperat): M a i las-m, p rinte, cu fiule-n sus, fiule-n jos. Domnii de aci snt foarte curioi. A u s cread c ai fost amantul mamei, iar eu snt copilul dumitale din flori. CIPRIAN (nspimntat, se. nchin): Doamne, mari snt puterile tale ! D O R I N : D a c ar auzi tata, te-ar m puca pe loc. E grozav de gelos.

ia draou' pe pezevenghi. Eu n-am dus mgarii de coad la ap ! M rog... dac renuni la Dorin, mine i cum- ^ p r Huppmobilul. BEATRICE (srindu-i de gt) : Bravo, papa ! S trieti, papa ! F A R A D A (fericit) : Primeti ? O, scumpa f mea Beatrice ! Imagineaz-i acum, pe deasupra, bucuria mea de tat ! B E A T R I C E (ireat) : Papa, te rog s-mi ^ cumperi... i pe Dorin... E mult mai ieftin dect Huppmobilul. Vreau aceste -f dou jucrii... una fr alta n-are nici un farmec. F A R A D A (dezorientat): Rzi de mine ? Prefer s-i cumpr ntreg pmntul... dar pe individ, nu ! B E A T R I C E (hotrt): Dac nu vrei... Dorin e gata s mi-1 cumpere. F A R A D A : Adic... n-ai mil nici de Huppmobil... nici de mine ? Cheam-1 pe doctor. B E A T R I C E : Papa, nu lua hotrri p r i pite. F A R A D A : A m zis ! Du-te i cheam-1 pe doctor. (Beatrice se duce pe teras.)

13
F A R A D A : Domnule... merge ca o gin... dar e proast ca noaptea. re

11
(Intr Farada, Brustan, Beatrice.)

FARADA : i prezint, doctore, un sfnt ! Printele Ciprian. B R U S T A N : ncntat. F A R A D A : A i venit la timp, printe ! Doctore, du-1 imediat s v a d apu sul de soare ! O grozvie ! S mearg i domnul Dorin. C I P R I A N : A nnoptat... pe F A R A D A : N-are importan. De terasa mea, apusul de soare... se vede toat noaptea ! (Brustan, lund la bra pe Dorin, i duce pe teras.) Ciprian i

(Intr trice i

n monom : Brustan, Ciprian.)

Dorin,

Bea

14
F A R A D A : Ei ! Ce prere ai, printe C i prian ? C I P R I A N : Minunat e tot ce vine de la Domnul ! B R U S T A N : Ceva supranatural ! F A R A D A : Auzi, Beatrice. Aa crepuscul mai rar. Domnule doctorand, ia pe Beatrice... i du-te i mai vezi o d a t grozvia asta. B E A T R I C E : Dar ! papa... D O R I N : La ora asta, soarele sforie cu p t u r a - n cap. F A R A D A (rstit): Du-te, domnule, i vezi soarele. Lun, soare... acum ce-o fi ! D O R I N : n noaptea asta m fac astro nom. B R U S T A N : n ochii l u i Beatrice ar tre bui s priveti cu luneta...

12
F A R A D A : Snt emoionat, Beatrice ! B E A T R I C E : De ce, papa ? F A R A D A (ncurcat) : Pentru c : snt ta tl tu... i... m rog, de apte ani a tept decoraia. B E A T R I C E : Vrei s te decorez eu ? F A R A D A (cu lacrimi i durere de tat): Beatrice... m uit la tine i zic s-l
a -

c. 5628

www.cimec.ro

33

F A R A D A : Bravo, doctore ! M rog... rmi cu gura cscat la artificiile ce-i fulger p r i n cap. B E A T R I C E : Haidem, D o r i n e ! (Beatrice i Dorin trec pe teras.)

15
B R U S T A N (scoate un carnet din buzu nar) : U n fleac, pe lng ce am n car neelul sta. A mers discursul ? F A R A D A : Pi, te cred ! Nite fraze bune de tiprit la gazet. M rog, Demostene e rahat cu ap rece pe lng dumneata. B R U S T A N : Ascult fraze (citete din carnet): U n vis hipnotic z d r u n c i n 4 viaa... sau... toi potlogarii nu viseaz dect dansul milioanelor... i altele. /Toate astea le-am spicuit din discu iile la legea contra cametei... N i c i o d a t nu m aventurez n primejdia unei discuii fr s pipi n buzunar micul meu carnet enciclopedic. i - 1 pot m p r u m u t a la nevoie. (Bag carnetul n buzunar.) F A R A D A : P r i n t e Ciprian, snt la o r s cruce foarte mare. C I P R I A N : n t o r t o c h e a t e snt cile Sata nei i afurisite minile l u i . F A R A D A (ctre Ciprian): A m zis c snt la o rscruce foarte mare. C I P R I A N : A r t a i pricina pentru care v ostenii... i... poate harul de sus ne va lumina pe toi. B R U S T A N : H a r u l e aici, n enciclope dia mea. C I P R I A N : A m i n t i i - v de v i a a m p ratului Solomon... B R U S T A N : S-auzim ce zice... U n u i avo cat adesea i place s se consulte cu mpraii. C I P R I A N : Solomon a cerut l u i Iehova un singur lucru : nelepciune... s-i p o a t crmui supuii. V z n d Iehova smerenia acestuia, pe lng nelep ciune, i-a d r u i t herghelii de cai, turme de oi... lapte, miere i aur. B R U S T A N : Foarte frumos ! ns... unde e pilda ? C I P R I A N : V a i de smochinul cel fr rod ! Stpnul va da ordin slugilor s-l sape din r d c i n . F A R A D A (micat): Vezi? P r i n t e l e n-are bob de n e g h i n n suflet. C I P R I A N : Care c pricina ? F A R A D A : P r i n t e , ai vzut un peze venghi aici ? I n d i v i d u l acesta vrea s se-nsoare cu Beatrice.

C I P R I A N : i duduia Beatrice? F A R A D A : Vrea i ea, arde-o-ar focul ? M rog... n-ai vreun vicleug s-i dez. infectm inima ? C I P R I A N (cinstit): Domnule Farada, ca slujitor al Atotputernicului, am che marea s binecuvntez dragostea, iar n u s o distrug. F A R A D A (srind n sus ca fript) : i tur tirm fesul ! Cum, p r i n t e ? U n popa are har, are binecuvntri i... pentru un pezevenghi... pentru un gazetar... care face s am palpitaii, s mi se ridice nervii la cap ? C I P R I A N : Solomon... F A R A D A : Ce Solomon, p r i n t e ? S-a is p r v i t ! N u mai avem popi... nu m a i avem grijanie... nu mai avem anafura... nu mai avem sfini... nu mai avem n i mic ! Eu cer fum de tmie s gonim pe dracu', i... p r i n t e l e i d zor cu laptele, cu caprele l u i Solomon... C I P R I A N : Domnule Farada... F A R A D A : Fugi ! S nu m-atingi ! Te-a c u m p r a t spurcatul de doctorand. B R U S T A N : i acum v i i cu fofrlica d u p noi ! F A R A D A (lui Brustan): Doctore, c h e a m imediat pe i n d i v i d . (Brustan iese pe te ras.)

16
C I P R I A N : S m b a t Dumnezeu d a c pricep ceva. F A R A D A : S te mai b a t i pe sfiniata, c destul m-a btut pe mine. (IntrBrustan, Beatrice, Dorin.)

17
F A R A D A (cu diplomaie, ctre Brustan).-

34

M rog... i zi... aa cu Solomon. B R U S T A N (cu dedesubturi) : Solomon ca Solomon... Dar s vezi buclucul cu fata. l u i Solomon... F A R A D A : E i , nu m nnebuni ! (Rznd' grozav de fals.) Cum vine asta ? B R U S T A N : S v e z i ! Vine a a : pezevenghiul ncepe s umble... F A R A D A : Pe la fata l u i Solomon... BRUSTAN: A t e a p t ! Solomon zice: bun ! i h a ! l prinde pe pezevenghi n curs. F A R A D A : Te cred. H a , i gata ! la pu tina cu m u r t u r i ! Pe u r m , i-a t i a t nasul ? www.cimec.ro

B R U S T A N : S vezi ! D u p ce Solomon face : h a !, l-a tocat bucturi i l-a dat la cini. F A R A D A : E i , nu m nnebuni chiar de tot ! Aa, p r i n t e Ciprian ? C I P R I A N : Ceasul acesta mult bucurie aduce l u i Belzebut. D O R I N : i mult a m r c i u n e mie ! F A R A D A (lui Dorin): M rog... adic... eu i doctorul sntem Belzebut ? B E A T R I C E : Papa, respect ospitalitatea. F A R A D A : Beatrice, nu uita ce i-a f gduit Solomon adineauri... B E A T R I C E : A i nnebunit, papa ! (Iese pe ua din dreapta salonului, furioas.)

18
F A R A D A : Poftim ! I m a g i n a i - v acum durerea mea de tat. B R U S T A N : Curaj, coane Barbule ! D O R I N : Domnilor, v p u r t a i birjrete cu fericirea l u i Beatrice... N u - m i iau r s p u n d e r e a dezastrelor sentimentale ce vor urma. B R U S T A N : Pardon, pardon ! F A R A D A (agresiv) ; M rog... dumneata, care faci cinematograf n nasul meu... D O R I N : V rog ! O singur ntrebare... F A R A D A : Cum ? Ia scoate enciclopedi cul, doctore ! S-mi dai i mie o copie de pe el ! B R U S T A N (dndu-i carnetul): Arde-1, coane Barbule ! F A R A D A (deschide la ntimplare i ci tete furios): Domnule, casc urechile. Omul cnd mbtrnete Pune-i paie i-l prlete, C de geaba mai triete ! (Ciprian i Dorin rd.)

cioare... M - a i fcut de ocar, domnule... pe mine... care am trecut de zece ori Gibraltarul ! Iadul s te-nghit cu ca tastiful dumitale cu tot ! BRUSTAN (ctre Dorin): Domnule... d u p cele petrecute F A R A D A (indreplndu-i furia asupra lui Dorin): Dumneata, care umbli cu fo frlica... D O R I N : Domnilor... (Merge la sonerie i sun prelung.) F A R A D A (vrnd s-l prind de nasture): Te d m pe m n a poliiei. B R U S T A N : F r catastrofe, coane Bar bule ! (Apare un lacheu.) D O R I N (lacheului) : D - m i jobenul i mnuile. (Lacheul iese.) F A R A D A : Aha-ha-ha ! Pi, te cred ! B R U S T A N : H a : i la putina cu m u r turi ! (Lacheul i d lui Dorin jobenul i mnuile, apoi rmne n antreu.) D O R I N : Domnilor catri, m g a r u l a ple cat. (Iese.)

19
B R U S T A N , F A R A D A (se privesc uluii). F A R A D A : Ce a zis ? B R U S T A N : M a i nimic... ceva din zoolo gie. F A R A D A : Aa ? (Intr 20 B E A T R I C E (nevznd pe Dorin): Unde e Dorin ? F A R A D A (minte): A spus c nu-i place ampania... i a plecat ! B E A T R I C E : Mini, catr n c p n a t ! (Iese glon n fund.) Beatrice.)

21 F A R A D A (n culmea zpcelii): Ce e asta ? Pe cine prleti, doctore ? Ce C I P R I A N (i face cruce). prpstii mi dai s citesc, domnule ? F A R A D A : Ce-a zis? (D cu carnetul de pmnt.) Fi-i-ar B R U S T A N : Tot ceva din zoologie. pomelnicul al dracului ! F A R A D A : Eee ! Atta zoologie nu-mi B R U S T A N (se repede i-l ridic): Par place ! Asta e ! don ! A i nimerit la capitolul proverbe B R U S T A N : Sigur ! A i a e ! (Pune punct lor. cu degetul n aer.) FARADA (turbin): Am nimerit la dracu' s te ia ! Ce proverbe, dom CORTINA nule ? Se prbuete pardoseala sub www.cimec.ro pi

A C T U L

A L

Aceeai

camer

modest,

care

lucreaz

Rodica i

nva

studentul

Dorin.

1
R O D I C A (smgur, cnl i lucreaz. Rs foiete un jurnal de mode, apoi, lsndu-l brusc, imithid pe Beatrice): Vai, ce vocabular ! A h , ce vulgariti ! (Na tural.) N - o i f i avnd eu vocabular, dar am ochi albatri ! (Intr Ttiul.)

2
T I U L : Sru' m n a ! R O D I C A (ntinzndu-i mna): Srut-o, tiule, c m e r i t ! T I U L (intimidat, vrea s prind mna oferit, dar revoc gestul imediat). RODICA (relund lucrul) ; Eti prost, putiule ! N i c i o d a t n-ai srutat o mn ? T I U L : Ba de cte ori ! A m fcut b tturi la buze p u p n d laba l u i j u p n u ' ! (Intr Beatrice.) 3 B E A T R I C E : D o r i n n-a venit nc ? RODICA : Nu ! B E A T R I C E (ezitnd): D a c vine... te rog s-i comunici c m ntorc numaidect... s m atepte aici ! R O D I C A : Cu plcere ! B E A T R I C E : Mulumesc ! (Beatrice iese repede.)

T I U L : Dobitoc cu trnafes !... aa-i zice cucoana dumnealui ! N o i l-am bo tezat mai scurt: zdrnafeul ! R O D I C A : Du-te i spune-i s mai a tepte ! T I U L : M a i bine atept eu aici ! R O D I C A : Ia i tu un scaun. (itiul ade.) Cnd iei calf ? T I U L : Oho-oho ! Croitoria e meserie grea, zice zdrnafeu'. P n acum abia am n v a t s m t u r , s mestec n oale... i s cos cte un nasture. Partea asta a croitoriei se numete tvleal. R O D I C A : D u p asta ce urmeaz ? TIUL : Dup tvleal, scldm broscoii... copiii zdrnafiei... numai b u r t i cap... le splm scutecele... (Ofteaz.) Croitoria e meserie grea ! (Se ridic.) R O D I C A : Pleci? T I U L : Da !... mi-e fric de cotono geal... V i u mai trziu. Sru' mna. (Jitiid parte.) iese. Rodica lucreaz mai de

5
Pe neateptate, ua se deschide brusc i apar dou capele Farada i Brustan.

BRUSTAN }

"

P"

n s

4
R O D I C A : Ce s-o fi-ntmplat ? (ntrebndu-l mai mult din ochi.) Ei ? T I U L : A m venit s iau fracul. R O D I C A : Eti nebun? T I U L : Da ! J u p n u l zice c v-a n chiriat fracul numai pe trei ceasuri. R O D I C A : J u p n u l tu e un dobitoc !

R O D I C A (speriat, d un ipt, Bru stan i Farada apar ntregi n cas). F A R A D A (ntreab pe Brustan): I-am prins ? B R U S T A N (ferm): I-am prins ! (Ambii cerceteaz atelierul cu privirea.) F A R A D A : M rog, unde i-am prins ? B R U S T A N : A i c i e un mister ! Parc-am tri n catacombele pungailor ita lieni ! F A R A D A : Misterul e n buzunar la mine, scris cu creionul pe cutie ! B R U S T A N : Cum asta?

36

www.cimec.ro

F A R A D A : Adresa pezevenghiului, scris pe cutia lulelei, ori e greit, ori e veche ! N u vzui ? E i mzglit ! B R U S T A N : N u se poate, coane Bar bule ! F A R A D A : Dar nu vezi, doctore, c aici se fabric plrii de d a m ? BRUSTAN (Kodici): Stimat domni oar, v rog, d a i - m i voie s fac o mic teorie domnului... R O D I C A : Cu plcere ! M nnebunesc d u p teorii i antricoate de viel ! B R U S T A N : Va s z i c : b u n ! R O D I C A : Foarte d r g u teorie ! B R U S T A N : Pardon, pardon ! A m zis : bun ! R O D I C A (rde i aplaud) : A h ! ce mult mi place !... De ce nu vrei s-o cni la patefon ? B R U S T A N (lui Farada): Vezi, domnule, c-i place ? M a i departe ! F A R A D A : M a i departe: o gogomnie n e m a i p o m e n i t ! Asta e ! B R U S T A N : Ne pare foarte ru, stimat domnioar... F A R A D A (care a vzut planele cu flu turi pe perei) : Uite-1, domnule ! BRUSTAN (rsucindu-se): Unde e ? H a ! i cu el la putin ! F A R A D A : L-am prins ! B R U S T A N (zpcit): Ce ai prins, dom nule ? F A R A D A : Goangele individului ! B R U S T A N : Goange ? Pune mna pe ele! F A R A D A (artnd fluturii): Vezi acolo? B R U S T A N : G n g n i i l e alea uscate, n fipte n scobitori ? F A R A D A : Da ! snt grgunii pezeven ghiului ! Animalele pe care dorea s le transporte n casa mea ! S-mi spurce mie casa cu lighioane ! B R U S T A N : Bun ! A m pus mna pe goange ! Ne mai trebuie pezevenghiul !... F A R A D A (zrind geanta Rodici pe di van) : Uite o geant, doctore ! Fac prinsoare c e plin cu mister^, cu asta... cu a r h i v ! Pune m n a pe ea ! R O D I C A (iluminat, descoper enigma) : Aaa ! Stai ! Acum tiu ! Dumneata eti la care ntoarce genile femeilor pe dos ! S nu te atingi de geanta mea, c zbori m pielea goal pe fereastr ! (Ascunde geanta.) Uite cine s-mi n t o a r c geanta pe dos ! U n animal neplacentar ca dumneata ! F A R A D A : M rog... eu nu vnd p l cinte !... R O D I C A : L a s c te cunosc ! Eti hipo potam, ornitorinc, giraf ! Te cunosc ca pe iapa alb !

B R U S T A N (rde prostete). R O D I C A (lui Brustan) : Iar dumneata ce rzi ca proasta-n blci ? F A R A D A (rde zgomotos). R O D I C A : Uite, mastodonii dracului ! F A R A D A : Stimat domnioar... R O D I C A : H a i ! scurteaz-o ! Dumneata rupi nasturii de la pantalonii vecinilor, i rozi unghiile, mnnci srm ghim pat, nghii ace... i umbli cu izmenele pe b ! B R U S T A N : Pardon, pardon ! Dumnealui este... R O D I C A : Dumnealui este un catr i dumneata o vac ! F A R A D A (scos din fire): Scoate enciclo pedia, doctore ! R O D I C A : Ce-ai zis ? Ce s scoat ? D u p ce atentai la nasturii unei fete, acum atentai i la onoarea ei ? (Se repede, ia papucii i arunc unul n capul lui Brustan, altid n capul lui Farada.) Na ! M a i scoate pe Scaraoschi, dac te in curelele ! Derbedei lor ! F A R A D A : Vezi, doctore, dac te bagi orbete n catacombe ? B R U S T A N : Stimat domnioar, eu zic : bun ! R O D I C A : Z i c i pe dracu' s te pieptene ! F A R A D A (fricos): M rog... fii gen til... i... s zicem : bun ! R O D I C A : T u s nu deschizi botul ! Ba len libidinoas ! B R U S T A N : L a s - m pe mine, coane Barbule ! R O D I C A : Las-1 pe sta, s vedem ce brnz face ! B R U S T A N : Pardon ! N o i cutm adresa individului, adic a doctorandului D o r i n . I-am luat adresa de pe un docu ment istoric, ce se afl n buzunar la conu' Barbu ! R O D I C A : C u t a i pe domnul D o r i n ? FARADA 1 | BRUSTAN 1 R O D I C A : i credei c e pitulat n geanta mea ? Of ! caracatie idealiste! O femeie i p o a r t iubitul n inim, nu n geant ! N i c i nu-1 cunosc pe acest domn. F A R A D A : Dar... cu lighioanele astea cum r m n e ? R O D I C A : D u p cum vedei, eu snt mo dist. A i c i am diferite specii de lepi doptere care-mi servesc la... garnituri
n : u a

www.cimec.ro

37

fanteziste pentru ultimele modele de plrii ! B R U S T A N : Bun ! Dar etichetele cu cla sificarea acestor animale ? P i vezi ?! Asta miroase a mister... a muzeu... a doctorand ! F A R A D A : A catacombe ! R O D I C A : Miroase ! V o i ai plecat s mirosii locuinele oamenilor ? B R U S T A N (lui Farada): S-o l u m cu diplomaie, c spune tot ! (Rodici.) P... ppu a d o r a t ! N o i vrem... adic te rugm... nu ! N u e bine ! R O D I C A (amuzat) : Ce fals m i a u n co toiul dracului ! F A R A D A : M rog... p... ppu foarte a d o r a t ! N u vrei s trimitem papucii ia la pingelit ? Eu pltesc ! R O D I C A : Ce bufni inteligent ! B R U S T A N : Scump d u d u i ! N o i sntem aa... sntem foarte... foarte crai cu fetele ! (Tot timpul acestor demon straii. Farada i Brustan fac exhibiii plastice cu degetele prin aer.) F A R A D A : Te cred ! D o i crai de la R srit... R O D I C A : A trecut Crciunul ! V o i co lindai cu steaua i n mijlocul verii ? B R U S T A N : N o i sntem nite crai... fr stea... care caut un pezevenghi. Scump stea... N u ! scump ppu... foarte adorat... cu stea n frunte ! (Energic, artnd divanul.) A a e c n ieslea asta doarme doctorandul Do rin ? R O D I C A : Monstrule ! Acolo e un altar pe care ard n fiecare noapte dou inimi n spuma... cusut i crpit de mine ! Idiotule ! F A R A D A : Pzea, doctore, c te arde cu papucu' ! R O D I C A : Casa asta e sfnt, rinocer cu dou coarne n frunte ! F A R A D A : S tii c am nimerit n t r - o biseric de adventiti ! N u m a i descreie raii ia se nchin n pat, sub pat ! B R U S T A N : Feti... copil foarte... foarte fascinant ! F A R A D A : Copili foarte... f... B R U S T A N (suprat): Coane Barbule ! N u poate s ntind cretinul o curs c, zdranc !, ai i srit n ea ! (Rodi ci.) M ridic m p r e u n cu... cu sta..., zi-i pe nume ! F A R A D A : Scoate, domnule enci... (A i primit o palm de la Rodica.) B R U S T A N : Ce a fost ? F A R A D A : Steaua asta e foarte scpr toare !

R O D I C A (lui Brustan) : Z b i a r , domnule ! Te ridici... B R U S T A N : i zic : feti foarte... (com pleteaz cu gestul)... ai nite ochi foarte... (gest)... care m fac foarte... (gest). F A R A D A : i nite papuci foarte... (gest) i o p a l m foarte... (gest) care a dori s-l fac i pe avocat foarte... (gest). R O D I C A : M a i am nite scaune i far f u r i i foarte... (Gest.) Snt bune pentru spinarea voastr ! B R U S T A N : Dac ne spui adevrul... uite... i c u m p r un ciorap ! F A R A D A (rde): Eee ! Doctore! U n p i cior i-1 lai gol ! B R U S T A N : U n ciorap i o j a r t i e r ! R O D I C A : Zgrcit mai eti ! Pe n e v a s t ta o mbrac pe j u m t a t e ? F A R A D A : A p i , doctore, asta nu mai e curs ! sta e amor ! D a c e vorba, eu i cumpr trei ciorapi ! R O D I C A (amuzndu-se): tii c eti nostim, coane Barbule ? F A R A D A : D a c vrei, i c u m p r nite cercei... foarte... foarte mari i roii ! B R U S T A N : Pardon ! Dumneata corupi minorele, coane Barbule ! (Ctre Ro dica). Copil foarte adorat... D a c vrei... i cumpr... un pantof i o minu g r i ! Foarte g r i ! F A R A D A : Asta nu se poate ! Doctore ! Faci pe filfizonu'... pe monstru'..., umbli cu fofrlica pe la catacombe ! R O D I C A : Domnilor, sntei nite animale foarte cumsecade ! N u v pot f i ns de nici un folos. A a d a r , c r a i - v ! S p l a i putina ! H a i ! D a c v gsete b r b a t u - m e u aici... v jupoaie de v i i i v bag la s a r a m u r ! (Btaie n u.) B R U S T A N : Pzea, coane Barbule ! F A R A D A : S nu deschizi ! B R U S T A N (rstit): Ce... vrei s i n t r m sub pat ? S facem deranj ? R O D I C A : Stai frumos ! V d eu acum cine e ! (i aranjeaz prid, apoi merge spre u.) F A R A D A : N - a m dect o scobitoare asupra mea ! B R U S T A N : Dar eu ! A m uitat briceagul cu trei limbi i un burghiu la buc trie ! R O D I C A (la u): Cine e? C I P R I A N (afar): Eu ! R O D I C A (recunoate glasul): A ! De ce mai atepi ? I n t r ! (Intr Ciprian cu o farfurie acoperit cu o basma. Stupe facie la cei doi.)

38

www.cimec.ro

C I P R I A N (intimidat) : Pacea Domnului... FARADA 1 BRUSTAN I ( $ semnificativ, dndu-i cu coatele). C I P R I A N : V deranjez poate ! FARADA ! / , , , ) m i B R U S T A N f < f* *fi): Nu! C I P R I A N : Cu mila Domnului, iar ne-am ntlnit ! F A R A D A (lovind pe Ciprian cu palma peste pntec): Eee ! M rog... umbli cu fofrlica ! B R U S T A N (mngindu-i barba): ...pe la catacombe ! C I P R I A N (pierdut): Nu... nu pricep ! F A R A D A (ridic ervetul i vede coliva in farfurie): S-a isprvit ! Eti per vers, printe, umbli cu coliva pe la fete ! C I P R I A N : A m adus p u i n coliv pen tru domnioara ! RODICA (ia farfuria i o pune n dulap) : Mulumesc, printe ! B R U S T A N : S-a isprvit ! Dumneata co rupi minorele cu obiecte bisericeti ! R O D I C A : Domnilor, printele e un sfnt ! Doamne, mari C I P R I A N (se nchin): snt puterile tale ! R O D I C A : P r i n t e , p l r i a nc nu e gata ! A m avut foarte multe comenzi i probe. Peste un ceas o aduc eu ! C I P R I A N : N u v ostenii ! Cu mila Domnului, m reped tot eu ! R O D I C A : Bine, p r i n t e ! C I P R I A N : Pacea Domnului ! (Iese.)
t u e s c a c

B R U S T A N (mpinge pe Farada): Ppuic... F A R A D A (la fel): ...foarte mic !... B R U S T A N (la fel): S tii c nu ne e fric ! R O D I C A : Aa ? FARADA 1 - . BRUSTA.NJ (vmpingmdu-se reciproc in fa) : Foarte aa ! R O D I C A : Bine ! (Caut ceva.) BRUSTAN : Noi nu sntem tercheaberchea, doi lei perechea ! N o i stri ga ui... R O D I C A (a gsit bul de scuturat pre urile) : V a r t eu ce s strigai ! Afar ! FARADA 1 , . , . BRUSTAN I (tiecare se re trage spre u, mpingnd pe cellalt n fa.) F A R A D A : S nu dai, c te scuip ! R O D I C A (croindu-i pe fiecare): Na! Na, i pentru acas ! Acum strigai ! B R U S T A N (vrea s ias, dar Farada l oprete, vrnd s fug nti el): Las-m, domnule, s ies ! N u vezi c snt grbit ? FARADA : M rog... eu snt foarte grbit ! R O D I C A (i croiete pn-i d pe u afar. Din prag) : Aa ! B R U S T A N (afar): D - i drumul, ofer ! (Farada i Brustan pleac, n claxoane teribile de main.)
c / J ? : 1 1 1 1

F A R A D A : Ce napan de pop, domnule ! Iat unde merge coliva credincioilor ! B R U S T A N (a ochit crile lui Dorin pe etajer) : Coane Barbule ! F A R A D A : Ce e, doctore ? B R U S T A N : A m pus mna pe mister ! F A R A D A (gata s leine): nti pune mna pe papuci ! B R U S T A N : Pe etajera ceea snt crile pezevcnghiului ! F A R A D A : Pune mna pe ele ! R O D I C A : Ce face ? Monstrule ! Vrei s seduci pn i o etajer cu cri ? Bestie nevertebrat ! S nu te apropii. c pleci cu nasu-n buzunar i mselele n batist !

R O D I C A (singur) : Elefanii dracului ! Le scuturai hainele pe gratis ! (Face ordine n cas, apoi ade iar la lucru. Pauz mic. Claxon afar. Intr Bea~ trice.)
9

B E A T R I C E (rmne o clip n prag, apoi nainteaz): Tot n-a venit ? R O D I C A : Abia au plecat ! B E A T R I C E : Cine ? R O D I C A : Dou pupeze cu mo ! tiu c le-am fcut poft de mncare ! B E A T R I C E : Credeam c Dorin... R O D I C A : Dorin... domnul doctorand n-a venit nc ! Dar trebuie s pice dintr-un moment ntr-altul. Luai loc ! B E A T R I C E (ade) : Mulumesc ! (Pauz.)

www.cimec.ro

39

R O D I C A (cu ochii pe lucru): A i luat loc ? B E A T R I C E : Da ! R O D I C A : mi pare bine ! (Pauz.) B E A T R I C E (i face vnt cu evantaiul). R O D I C A : Avei evantai ? B E A T R I C E : Da ! R O D I C A : mi pare bine ! (Pauz.) BEATRICE (tuete). R O D I C A : Avei guturai ? BEATRICE: Puin! R O D I C A : mi pare foarte bine ! (Tu ete.) B E A T R I C E (schimbnd vorba): E foarte plictisitor s atepi pe cineva ! R O D I C A : A i dreptate ! P a r c te rcie la ficai ! Dumneata ai noroc... ezi la adpost ! Pe cnd eu... de cte o r i n-am ngheat i n frig i ploaie la umbra unui col de s t r a d ! fr umbrel... fr galoi... fr multe, multe, multe ! B E A T R I C E : Prostie . curat ! R O D I C A : A a ziceam i eu, altdat... cnd nu cunoteam dragostea ! Dar de cnd o cunosc... m i s-au r s t u r n a t principiile ! B E A T R I C E : tii s lucrezi plrii ? R O D I C A : Da ! A m metoda mea, n t r - o plrie bag foarte multe idei i foarte p u i n a... Recurg la mecheria asta pentru c n-am main proprie... dau la maina unei vecine ! BEATRICE : Frumos ! O servitoare harnic ! R O D I C A (resemnat): Ce v r e i ? Trebuie s trim i noi... foraminiferii ! B E A T R I C E : Dumneata... eti o feti inteligent... ns n-ai educaie ! R O D I C A : N - o i f i avnd educaie... madam !. N u tiu s citesc franu zete !... am n schimb alfabetul dra gostei n snge ! Aa snt eu ! B E A T R I C E : Nimic de zis ! Totui... vo cabularul dumitale... R O D I C A : Vocabularul meu e n inim... cu inima ; dac vreau, traduc un b r b a t n toate limbile ! B E A T R I C E (schimb vorba): D o r i n ci tete mult pentru doctorat ? R O D I C A : Ehe ! Pate, murgule, iarb verde ! B E A T R I C E : Cum ? R O D I C A : A b i a e nscris n primul an... B E A T R I C E (surprins): N u trece exa menul de doctorat acum ? R O D I C A : Da' ce crezi dumneata, c doctoratul e floare la ureche ? A i idee de ce va s zic regnul animal, ve getal, cu toate ncrengturile i attea alte drcii din univers ? Ehei ! E grea botanica i zoologia !

B E A T R I C E : tii c ai haz? Cine te-a informat c D o r i n nu ia doctoratul n toamn ? R O D I C A : Cum cine ? ! Degeaba crezi c vnez eu dumineca lcuste i d i ferite coleoptere pe la Bneasa ? D u m neata ai vzut un infuzor sau un foraminifer ? BEATRICE : Nu ! R O D I C A : A i auzit de diatomee, madrepore, corali, actinii ? B E A T R I C E (rece): N u ! R O D I C A (disperat): Atunci dumneata la ce mai trieti, dac nici de actinii n-ai auzit ? B E A T R I C E : T r i e s c foarte bine i f r actinii ! R O D I C A : Actiniile triesc i mai bine fr dumneata. (Cu avnt.) O ! Dac ai cunoate romanele, crimele, aven turile din adncul m r i l o r ! Acolo e o lume mult mai zbuciumat i m a i fermectoare dect a n o a s t r ! Infuzorii, foraminiferii, actiniile snt un fel de modiste ale oceanelor, nite fetie care triesc din dragoste i m u n c ! n d e plinesc i ele un scop universal !... D u p moarte, cu micuele lor t r u p u r i , ridic stnci uriae... din care snt t i a t e palatele i templele de azi ! D i n trupurile lor moarte n supreme m briri, se cioplesc lespezi de mar m u r i statui glorioase !... Aceti s r mani foraminiferi iubesc i ei... i mor neplni, necunoscui i uitai acolo jos ! N - a u cimitire, nici preoi, nici candele... Ce soart a m a r ! i eu snt o actinie... care coase p l r i i i crpete ciorapi ! B E A T R I C E : Prostii ! R O D I C A : Te rog s nu m insuli n zoologie... c, de ! BEATRICE (ironic) : N u mai spune ! RODICA (imitnd-o): Uite c spun l (Natural.) Miorli ca o pisic n pos tul mare ! B E A T R I C E (ntorcmdu-i spatele): Obraznico ! R O D I C A : Repede ntorci contrapunctul Parc-ai f i sfrleaz ! B E A T R I C E : N u merii altceva ! R O D I C A : D o m n i o a r Beatrice ! (Bea trice tace.) Duduie Beatrice ! B E A T R I C E : N u isprveti o d a t ? RODICA: H o ! N u te repezi aaj A m n d o u sntem femei... i sper s ne nelegem frumos ! B E A T R I C E : Eu nu snt femeie ! R O D I C A : Scr ! Da' ce dracu' eti ? B E A T R I C E : N - a m s dau socoteal unei cenurese ! Scurt !

40

www.cimec.ro

R O D I C A : Pi ! P u p - m , M i a i , c te tai ! i s-au aprins i dumitale clcieJe dup... (Beatrice tace.) Nespa, marmazel frlinfus ? B E A T R I C E (izbucnind): Idioato ! R O D I C A (imitnd-o): V a i , ce vocabular! B E A T R I C E : Dobitoaco ! (Se plimb ner voas, ade iar.) RODICA (serioas): D o m n i o a r Bea trice ! B E A T R I C E : N - a i isprvit cu b d r niile ? R O D I C A : Tocmai voiam s schim b m subiectul... B E A T R I C E : N u eti capabil s vor beti altfel ! R O D I C A : Ba da ! S m auzi noaptea ! M exprim numai cu lacrimi i sus pine ! Dar am o greeal de ortografie: ...ntotdeauna pun punct cu papucul ! B E A T R I C E : M mir c nu plesneti cnd p r o n u n i cuvntul ortografie! R O D I C A : N-ar trebuie s te m i r i ! Domnul D o r i n pretinde unei servitoare trei lucruri : s tie c n univers exist punct i virgul ;c toi croitorii, i bcanii snt nite porci nevertebrai i, n sfrit, s cunoasc oule clocite fr s le sparg ! B E A T R I C E : Eti de mult n serviciul lui Dorin ? R O D I C A : De trei ani ! B E A T R I C E : Da ? Trebuie s te pl teasc bine ! R O D I C A : Foarte bine ! A m o leaf... ct pomana igneasc ! B E A T R I C E : A r e bani muli, D o r i n ? R O D I C A : Ca la turci ! M m i r c nu l-au strns hoii de gt ! B E A T R I C E : Serios ? E cheltuitor ? R O D I C A : Nemaipomenit ! n g h i t e banii cu lingura... B E A T R I C E : De unde are averea asta formidabil ? R O D I C A : Cum de unde ? D i n America ! Orice zgrie-brnz are un unchi n America, putred de bogat i sterp ! B E A T R I C E : Dar femei... femei are, Dorin ? R O D I C A : Femei ? Ca frunza i ca iarba ! n fiecare noapte se petrec orgii groaznice aici !... V i n milioane de femei i domnul D o r i n le dezbrac pe toate..., pe urm... le-mbrac la loc ! U i t e aa le face p n dimineaa... cnd ncep sinuciderile ! Sute de femei se sinucid din cauza l u i ! n g h i t sco bitori simple, fr pic de salam ; mnnc farfurii, goange, ervete, sacz !... unele se otrvesc cu mucuri

de igri !... iar altele ori se strng de gt, ori nu se mai strng ! BEATRICE: Adevrat? R O D I C A : N u mai pun la socoteal fe meile inute de b r b a i n lan ca s nu dea fuga aici ! B E A T R I C E : Extraordinar ! R O D I C A : Dumneata l iubeti mult pe domnul D o r i n ? B E A T R I C E : De ce n t r e b i ? R O D I C A : Pentru c eu l iubesc foarte mult... B E A T R I C E : Dar el? R O D I C A : Dnsul m admir... din punct de vedere botanic ! B E A T R I C E : Astea snt palavre ! RODICA (revoltat): Palavre n u m e t i dumneata sentimentele mele zoologice ? Atunci n-ai idee de botanic ! B E A T R I C E : De ci ani e t i ? R O D I C A (pornindu-se pe plns): Abia nousprezece ! B E A T R I C E : De ce plngi ? R O D I C A : Cum s nu p l n g dac a m numai nousprezece primveri... un vagon de inim... i nici un pic de noroc ! Pe cnd dumneata... primeti norocul de-a gata... n frac ! Pe mine i pe biata Iosefina mai bine nu ne mai fcea mama ! tiu : v i a a are ne- ^ voie de victime... de foraminiferi i efemeride... are nevoie de i n i m i sfiate ca s poat scrie o p a g i n de istorie universal ! Pentru asta... noi infuzorii plngem n tcere... plng i cos ! Sntem mici... fr aprare... i tic losul de univers scrie istorie cu inimile noastre !... Soarta mea e i mai crud !... Eu i Julieta am fost seduse de la paisprezece ani... purtam coade pe atunci ! De la paisprezece ani scriu istorie universal... zi i noapte... cu acul i cu inima ! B E A T R I C E (vrea s-o mingile): Nu mai plnge ! R O D I C A : S nu m-atingi ! N u te b g a dumneata n istoria mea ! B E A T R I C E : Vreau s te consolez ! T e - a i linitit ? R O D I C A : n sfrit !... ce-a fcut Iose fina, Berezina... oi face i eu ! B E A T R I C E : Sigur c da ! R O D I C A : P r i n urmare... te mrii cu doctorandul ? ! D a c vrei s te faci ct mai plcut n ochii doctorandului, s-i menajezi capriciile ! BEATRICE : Zu ? ! RODICA : Are anumite curioziti... anumite atavisme... superstiii ! De pild... iubete alvaua ! B E A T R I C E : Cum asta?

www.cimec.ro

41

R O D I C A : N u i-am spus ? supersti ii ! Crede c alvaua e regina hare mului de coloniale i delicatese... i are darul miraculos de a potoli foamea muritorilor cnd e ntrebuinat cu pine ! B E A T R I C E : U n obicei ct se poate de urt ! R O D I C A : nc s vezi ! E nebun dup salamul de Sibiu ! B E A T R I C E : Da ? R O D I C A : Cum l zrete n vitrina vreunei bcnii, numaidect se desco pere : zice c e regele mezelurilor ! BEATRICE : Astea snt deprinderi pgne ! R O D I C A : Sigur ! E un pgn i j u m tate ! Brnz de burduf... o nghite cu burduf cu tot !... iar pe cea de pu tin... e n stare s mnnce nti putina i pe urm brnz ! B E A T R I C E : V a i ! Dar e ngrozitor ! R O D I C A : Ct despre lichide... nu mai vorbim ! A citit ntr-o carte c toate lichidele, supranumite licori sau spir toase, numai n stomacul omului se afl n stare de echilibru. i el... cum vede un lichid... numaidect l toarn la echilibru ! B E A T R I C E : Prin urmare... bea? R O D I C A : Niciodat ap ! Zice c apa n-are echilibru i e fcut de Dum nezeu pentru pompieri i aghiasm ! B E A T R I C E : Destul ! N u mai vorbi ! Ce spui dumneata snt lucruri imposibile ! R O D I C A : Te rog s-l iubeti mult... s-l ngrijeti bine ! Vreau s-l tiu fe ricit... mi dai voie s-i vd picioa rele ? L u i i plac picioare fine i nervoase... aa ca ale mele ! B E A T R I C E : i asta tii ? R O D I C A : Ascult bine ! Dac l-oi vedea slab, jigrit... te distrug din univers ! B E A T R I C E : Iar n c e p i ? R O D I C A : De trei ani de zile eu snt mama lui... doar c nu i-am dat s sug ! A i neles ? Ce te chiorti aa la mine ? N - a i mai vzut mamifere ? Acum te las un moment singur. M duc s trag nite tighele la main... aici vizavi. Pune zvorul i s nu dai drumul dect doctorandului ! (lese.)

11
T I U L (vznd c nu e Rodica, rmne timid lng u): Sru' mna ! B E A T R I C E : Pe cine caui ? T I U L : Pe domnul Dorin. B E A T R I C E : Lipsete. T I U L (ofteaz): V a i de ciolanele mele ! B E A T R I C E : Ce treab ai cu dnsul ? T I U L : S-mi dea un frac. B E A T R I C E : Ce frac? T I U L : Pi... a nchiriat de la j u pnu' un frac pe trei ceasuri... zicea c merge s se-nsoare cu o d a m extrafain ! Vezi dumneata... trei cea suri au trecut de mult ! B E A T R I C E (plind): Aiurezi, biatule ! Dorin are zece fracuri ! T I U L : Poate n spinarea oilor... prin mrcini ! Domnioara Rodica unde s-a dus ? B E A T R I C E : Care Rodica ? T I U L : Amureaza dumnealui. Fata care lucreaz plrii de muieri ! B E A T R I C E : Ce ai zis? T I U L : Domnul Dorin triete n concobinaj cu domnioara asta... B E A T R I C E : A h ! M o r ! (Cade leinat pe divan.) T I U L (speriat): Doamne, ia-m, _ ce fcui ! (Caut ap... gsete o sticl de colonie. O stropete, apoi i scoate pantofii i-i face respiraie artificial.) D o m n i o a r ! (Beatrice respir greu.) Domnioar, v dezbrac ? (Beatrice i revine ncet.) Uite... nu tiu pe unde s-i scot rochia ! (Vrea s-i ridice rochia.) BEATRICE (i-a revenit): V a i ! Ce faci ? T I U L : Pi... s v scot marafeturile ! B E A T R I C E (eznd comod pe divan) : A i n n e b u n i t ? (Observnd picioarele.) A h ! P a n t o f i i ! Idiotule ! Ce-ai f c u t ? D - m i pantofii ! ('tiul o ncal.) Snt palid ru ? T I U L (nepricepnd): Aa... o r, pe la ochi ! B E A T R I C E : Acum te rog s-mi spui tot ce tii despre Dorin ! T I U L (rznd): Ehee ! Iar v dai peste cap ! B E A T R I C E : Domnul acesta e bogat ? T I U L : Daa ! Are o pung... n care i-au fcut cuib toi oarecii din ma hala ! B E A T R I C E : Vorbeti serios ?

10
B E A T R I C E : Bine c-a plecat ! (Rsfo iete cteva cri de pe etajer, pe urm ade pe divan. Intr tiul.)

42

www.cimec.ro

 T I U L : Nu mint ! De altfel... e tare cumsecade ! n t o t d e a u n a m cin stete... dac n-are gologani, mi d nasturi sau covrigi ! B E A T R I C E : Are bani muli ? T I U L : Oho ! Cnd vede parale... ia sare ca s nu-1 spurce ! B E A T R I C E : Haine are multe ? T I U L : Are un costum foarte frumos, lucrat de j u p n u ' ! l mhrac numai cnd are ntlniri cu dameza extrafain. ncolo... un costum ntors... nite pantaloni bazonai... toate pe cirial ! B E A T R I C E : Atunci, r a b d i de foame ! T I U L : N u prea ! n ziua de Pati, cnd i-am adus hainele, mi-a. trntit un cozonac n cap, strignd : nghite-1, monstrule, c te-mpuc !" Conia Ro dica se p r p d e a de rs. Aa via mai zic i eu ! Cu cozonacul i m i reasa lng tine ! B E A T R I C E : Pe Rodica asta... o iubete mult ? T I U L (fluiernd) : Fiuuu ! Miculi, Doamne ! O pup, de crezi c-o nghite nerumegat ! BEATRICE: Zu? T I U L : Cnd are chef s-l vezi ! O ia n crc... cu picioarele aici, pe umeri... i sare cu dumneaei ca ucig-1 toaca ! Iar conia i d pinteni. B E A T R I C E : Dezgusttor ! Mulumesc, biatule ! Poftim pentru informaii ! (i d o moned.) T I U L : Sru' mna ! M a i trag o fug pn la atelier... i viu numaidect ! (Tliul iese repede.)

12
B E A T R I C E : T o a t povestea asta e de necrezut ! Nenorocitul !... cu ce are s-mi cumpere Huppmobilul ? Vom vedea ! 13 ntr Dorin ca o furtun, dispus. n cuhnea nedumeririi, la u. extrem de se oprete

D O R I N : Beatrice ! A i venit s m r peti ? BEATRICE (tace). D O R I N (vrnd s-o mbrieze, Beatrice fuge): Ce-nseamn asta ? B E A T R I C E (tace). D O R I N : i-a pierdut graiul de feri cire ! Beatrice, n numele amanilor sinucii, te conjur s vorbeti !

B E A T R I C E : N u vreau ! D O R I N : D r a g , ce ai ? Ce vnt a rozeta dragostei noastre ? rsturnat B E A T R I C E : U n uragan ! D O R I N : Atunci a smuls-o din rdcini B E A T R I C E : Poate ! D O R I N : Te-ai suprat ca Hamlet pe Danemarca ! B E A T R I C E : Dorine, nu rde ! D O R I N (ntre timp a pus jobenul i m nuile pe etajer): Beatrice, presimt c aici s-a petrecut o crim !... Cineva mi-a asasinat memoria ! N u - i aa, Beatrice ? B E A T R I C E (tace). D O R I N (ii ia mna): Beatrice, s nu faci din mine un Dante i din viaa mea un Infern ! B E A T R I C E : Unde ai fost pn acum ? D O R I N : A m dat telegram acas c la noapte voi f i rpit ! B E A T R I C E : i de la telegram ai prins miros de v i n ? D O R I N : Te iubesc, Beatrice ! i dac te iubesc... Wein, W e i b und Gesang ! La nenorocire snt neam sadea !... sardea, dar nu sughit ! B E A T R I C E : S-i fie ruine ! D O R I N : Cum ? N u vezi ce ruinos snt ? Juri c snt o elev cu or. ghiozdan la spinare i poza lui George Vraca n sugativ ! BEATRICE : Dorine, vreu s ne lmurim ! D O R I N : i tu vrei s ne lmurim ! Fantastic ! Azi toat lumea se l murete ! Bine ! Dar te asigur c i pe tine are s te doar... B E A T R I C E : Vezi efectele destrblrii ? D O R I N : V d : efecte-n sus, efecte-n jos ! Numai... efectele de banc lipsesc cu desvrire ! B E A T R I C E (ezitnd): N u tiu cum s ncep ! D O R I N : Te rog, ia loc ! Poate eznd. vom ncepe prin a sfri... (arat di vanul) culcndu-ne ! B E A T R I C E : Vai ! (S-au aezat separat.) D O R I N : Ce vrei, Beatrice ? ! Numai durerea ne nva s rdem ! N u te nspimnt profunzimea acestei cuge tri ? B E A T R I C E : A m aflat lucruri monstruoase despre tine ! D O R I N : Cu siguran, numai o femeie m-a ncondeiat aa ! B E A T R I C E : Dimpotriv ! D O R I N : Imposibil ! Numai femeile po sed la perfecie arta de a ncondeia ou de Pati ! Totui, vorbete !

www.cimec.ro

43

B E A T R I C E : N i c i n-ai s crezi ce i-oi spune ! D O R I N : N u cred la mitropolie, dar aici ! Fantastic ! Ia s notez n t r - u n carnet spiritele astea... poate-mi mai trebuie i alt dat. Uite... nu ntot deauna le potriveti aa de bine din phrele ! B E A T R I C E : Asculi ? D O R I N : P n acum ce fcui ? B E A T R I C E : E a d e v r a t c fracul Je pe tine l-ai nchiriat numai pe trei ceasuri ? D O R I N (lovit n plin, ovie. Ride pros tete... se ridic, apoi ade iar): Pmntul se mic... i eu m uit la el ! (Ride amar.) i tu, Beatrice, te uii la mine !... D - m i voie s mai torn ceva la echilibru ! (Merge, scoate o sticl din dulap i bea.) Aa ! A d i o spirite ! Dar s tii : dac se prbuete p mntul, eu n orice caz voi r m n e n picioare ! B E A T R I C E : Ce zici de frac? D O R I N (scos din fire): Fracul e ,al meu i numai al meu ! Noaptea dorm cu el in brae, iar d i m i n e a a l t r i m i t cu coul la p i a ! B E A T R I C E : S-i aduc legume pe cirial ? D O R I N (mpietrit): Ce? i tu cri ? B E A T R I C E (revrsndu-se): i - a i btut joc de mine ! U m b l i cu pantaloni bazonai, pe crial, bei, mnnci brnz cu p u t i n cu tot... eti un pgn, un covrigar care a l e a r g d u p picioare fine i nervoase ! D O R I N (zpcit): Ce e asta ? P u t i n bazonat, picioare cu brnz pe crial, pgn, pantaloni cu covrigi !... B E A T R I C E : M n n c i alva, salam, con tese !... o duci n crc cu picioarele pe umeri ! D O R I N (se clatin): Ce face ? M n n c umeri de contese ? Duc picioare de salam n crc ?... Beatrice ! s r m a n Beatrice ! i-ai pierdut alvaua... asta... minile ! B E A T R I C E : Aa ? D O R I N : A i c i miroase a tragedie ! A i nghiit vreun hap ? Te doare sufletul, stomacul ? B E A T R I C E : Eti nebun ! DORIN (dezolat): S-a isprvit ! E nebun, i pace ! Beatrice, m recu noti ? Z i F r a n a , s vedem poi ? B E A T R I C E : Idiotule ! D O R I N (disperat): Poftim ! nu poate s zic F r a n a ! Trebuie i n t e r n a t ! Beatrice, ai fcut d i n mine un Dante !

V r e i un p h r e l de rom ? tii ce e aia rom ! E un lichid... B E A T R I C E : Care se gsete n stare de echilibru numai n stomacul omului ! D O R I N (uurat): Slav Domnului ! mai are un pic de j u d e c a t ! V r e i tu un phrel mititel... un degetar... s-l punem colea (pune degetul pe stomacid ei), la echilibrul tu de d a m ? B E A T R I C E : Pe deasupra, trieti de trei ani cu Rodica ! D O R I N (se d napoi, ameit) : Asta nu mai e nebunie ! i - a spus ea... B E A T R I C E : Da. D O R I N : Extraordinar ! B E A T R I C E : Ce z i c i ? D O R I N : Ce s mai zic ! i cnd i-a spus asta... nu se strmba... nu ltra... nu scotea limba ? B E A T R I C E : De ce? D O R I N : Trebuie s f i nnebunit subit ! (Intr tiul.)

14
T I U L (srind n sus de bucurie). H ! Bravo ! V - a i ntors ! Scap de p r j i n !... repede fracul ! B E A T R I C E (lui Dorin): Vezi? DORIN (aprndu-se): Mar ! Mar, Grivei ! (Alearg la buctrie, ia pu in pine i i-o arunc lng u.) Cuu. cuu ! N a ! T I U L : Eee ! N - a m timp de goange i A m venit de trei ori d u p frac ! B E A T R I C E : Vezi, Dorine ? D O R I N : Da, d r a g ! sta e un feno men !... un monstru ! A scpat din borcan de la muzeu ! Uite ce ochi are ! T I U L : Fracul... D O R I N (l apuc de guler i-l m pinge afar): Taci, monstrule ! n grozeti universul cu zbieretele tale ! T I U L (mpotrivindu-se, plnge): M bate zdrnafeu ! D O R I N (l arunc afar): A f a r , strp i t u r ! n a p o i la borcan ! (Ttiul a plecat.)

15
B E A T R I C E : Dorine ! C e - n s e a m n toat mascarada asta ? D O R I N : n c h i n - t e , d r a g ! Bazaconia naibii, putea s-mi n g h i t jobenul ! B E A T R I C E : Te ncpnezi mereu ? D O R I N : Ce snt eu de vin, d r a g , d a c fuge un monstru din borcan i sare s-mi r u p fracul ?!

44

www.cimec.ro

B E A T R I C E (vrnd s plece): N-a fi crezut asta ! D O R I N (oprind-o): Vrei s pleci? B E A T R I C E : Da. D O R I N : F r nici o remucare ? B E A T R I C E : i^ acum rzi ? D O R I N : i mine ! Cnd oamenii vor nva s rd, v i a a va f i mai fru moas pe p m n t ! (Rde caraghios.) Na ! Iar le-am potrivit din p h r e l e ! (Serios.) M - a i nenorocit ! M - a i fcut filozof ! A u s-mi fac proces de con travenie !... Legea-i d dreptul s bei ct de mult, dar s nu cugei mai adine de patru milimetri ! B E A T R I C E : Aadar... adio ! D O R I N (de aici pn la sfrit, pzete evadarea, stnd mereu n apropierea uii): Adio del passato ? N i c i o d a t ! S nu m confunzi cu Werther sau Paul al Virginici ! (Rstit.) A i ne les ? B E A T R I C E (nelinitit) : Dorine ! D O R I N (gesticulnd grozav): S nu faci din mine un Othello... c te omor, m omor, v omor, i omor, nu-i omor. treaba mea ! A m zis ! Pentru cine crezi tu c inima asta vars foc i pe nas i pe g u r ? R s p u n d e la aceast n trebare, i eti tigru ! B E A T R I C E : N u m intereseaz ! D O R I N : N u rspunzi ? BEATRICE : Nu ! D O R I N : Ei bine, nu eti t i g r u ! Eti doar o m rioas ! B E A T R I C E : Vreau s plec ! D O R I N : Cum ? D u p ce m-ai fcut f i lozof, vrei s pleci ? N i c i o d a t ! Jamais! pe franuzete!... F r mine te-ar fi mncat petii ! B E A T R I C E : Vrei s vorbim frumos ? D O R I N : Cum s vorbesc frumos dac snt filozof?! Pentru tine ns... uite, ncerc ! ncepi tu... s merg i eu b i nior dup tine ! BEATRICE: Tu... eti s r a c ! . . . abia te-ai nscris la doctorat... duci o v i a scandaloas!... n sfrit... de la un b r bat ca tine nu mai pot atepta nimic ! T u nu m poi face fericit ! D O R I N : Ba te fac dintr-un condei ! B E A T R I C E : Huppmobilul, visul vieii mele, a rmas o iluzie spulberat... DORIN: Beatrice !... dac n-ai bate cmpii cu Huppmobilul... a crede c inima ta ncepe s rimeze cu a mea ! B E A T R I C E : A m un singur vis... un vis nevinovat !... D O R I N : Huppmobilul ! Vezi ?... aici nu rimeaz ! (Lundu-i minile.) Beatrice ! Eu n-am druit amantelor mele cercei,

inele, rochii, pantofi... sau limuzine ! Bijuteriile se pierd, rochiile se rup, l i muzinele se uzeaz ! Pe cnd inima... inima descul poate da mai mult fe ricire dect cel mai elegant pantof! Eu... am lustruit pantofii amantelor cu su flet i scuipat... iar n sticlua cu par fum le-am strecurat iluzia supremei fericiri ! Beatrice !... prsete visurile nevinovate... i-i voi cnta n fiecare noapte r o m a n a dragostei pe rmul nflorit al t i n e r e i i ! (O strnge la piept, Beatrice l respinge i scap.) B E A T R I C E (liberndu-i minile) : L a s-m ! S nu crezi c nu am i eu suflet, dar... D O R I N (bea). B E A T R I C E : Iar bei? D O R I N : Beau p n i-oi vedea prin sti cl sufletul nevinovat ! A h ! Dac fe meia n-ar avea suflet, ar f i un animal perfect ! Na ! Iar alunec pe gheaa f i lozofiei ! A m n t r e b u i n a t atta verv... nct a fi sedus o b r i g a d de croitorese ! Dar tu eti inviolabil ! Parc-ai fi Constituia n persoan ! Numai cu nunt i protopopi i se modific arti colele ! B E A T R I C E (revoltat): Mojicule ! Beiv ordinar ! D O R I N : Uite... i tu faci din mine un Othello ! Culc-te pe divan s te strng de beregi ! B E A T R I C E (cu fric) : Dorine, f i i cu minte ! D O R I N : Bine ! Atunci... faci din mine un Werther ! T u vei tri... iar eu m sinucid ! B E A T R I C E : Prostii ! D O R I N : Ateapt ! (Caut prin cas.) O r i cu ce s-a sinucis elefantul la ? A , da, cu pistolul ! Ei drcie ! Uite c n-am pistol ! N u e nimic ! A m s trag cu tunul ! B E A T R I C E : O s mori nesinucis ! D O R I N : F i i pe pace ! Are Rodica nite salam stricat ! l voi mnca pe tot, s crp intoxicat, ca un obolan ! Scopul scuz mijloacele! (Caut la buctrie.) N u mai e salamul ! Nemaipomenit ! Dar n-ai s scapi de groaznicul spec tacol ! B E A T R I C E : Dorine, d-mi voie s plec! D O R I N : S nu pleci, c se ntmpl tragedie mare ! N u pot tri filozof i fr tine ! B E A T R I C E : Strig sergentul de s t r a d ! D O R I N : Aa ? D a c strigi, m fac H a m let ! mcelresc o lume ntreag... i pe u r m plec la mnstire ! (Venin-

www.cimec.ro

45

du-i o idee.) Evrica ! A m s te fac de rs ! M sinucid n modul cel mai oribil ! (Se repede la buctrie i ia o lingur marc de sup.) Uite, nghit aceast lingur... care va intra n bie tul meu apendice... i astfel, n chinuri fioroase, voi muri de apendicit galo pant ! B E A T R I C E (vrea s plece cu orice pre): Beivule ! Plec ! D - t e laoparte ! (Do rin se aaz cu spatele n u, cu lin gura n mn.)

16
Pe cnd Dorin st cu spatele n u, intr brusc Farada i Brustan. Dorin se ntoarce, speriat, cu aa spre ei. Brustan i Farada, inti?nidai, rmn la u. D O R I N : Ce urangutani snt tia ? F A R A D A (curtenitor): M rog... d - n e nou lingura. B R U S T A N : Da, da ! D - n e nou lingu ria ! D O R I N : Ce linguri ? F A R A D A : Lingura din m n a dumitale... D O R I N : N u ! Dumitale i-am mai dat o lulea B R U S T A N : Atunci... d - m i - o mie ! D O R I N : Pentru dumneata am nite pa puci zburtori ! FARADA (lui Brustan): Doctore, f cumva i pune-i piedic s cad jos ! B R U S T A N : Imposibil ! A m nou fete i-un principiu ! D O R I N (ctre Farada): Domnule cocostrc, fata dumitale r m n e n aparta mentele mele ! (i arat ua i-i fluier s plece.) F A R A D A (lui Brustan): A p u c - i lingura, domnule ! B R U S T A N : N o u fete i-un principiu, coane Barbule ! D O R I N (apuc pe Farada de nasture, Farada nu mai rsufl) : D r a g papa ! Te ador ! mi vine s te bag de p r n sn ! F A R A D A (grozav de politicos): M rog.. vrei s-i ofer acest nasture ? (Arat nasturele de care ine Dorin.) D O R I N (lsndu-l, speriat): V r e i s m sinucid ? Aa ? Atentezi la viaa mea ? U n moment... F A R A D A : Doctore, strig poliia ! B R U S T A N : F r catastrofe, coane Bar bule ! S-i confiscm lingura ! D O R I N (lui Brustan): Ce f a c e ? ! Vrei s-mi terpelii puca ? Culcai ! foarte BRUSTAN (zpcit): Ppuic mic...
:

D O R I N : Pzea, Beatrice ! i mamelucul sta a fugit din borcan ! B R U S T A N : Pardon ! S zicem : bun ! F A R A D A : Z i , domnule, ce-ai zice ! dar mai repede ! D O R I N (ade pe un scaun n mijlocul odii): Acum, j u c a i - m i chilabaua ! Haide ! B E A T R I C E : Dorine, nceteaz cu o b r z niciile ! D O R I N : Beatrice ! Ce cni tu nu e c h i laba ! Vreau ceva ca la ua cortului ! F A R A D A (lui Brustan) : Z i , domnule ! BRUSTAN ^Chilabaua? D O R I N (invrtind lingura, ctre cei doi): V o i n - a i iubit, catrilor ! V o i nu cu noatei taina nopilor petrecute cu ochii roi, gtul uscat i pantofii i u b i tei n b r a e ! N u tii ct rom trebuie s pui n echilibru ca s nu crpi n a inte de a cnta cocoii ! M a s t o d o n i de cli, venii s v pup ! P u p a i - m , fra ilor ! P u p a i - m , c prea vorbesc f r u mos ! B E A T R I C E : Papa! D O R I N : Beatrice ! P u p - m i tu ! B E A T R I C E : Papa ! D o r i n e un beiv !... e beat mort ! E un punga, un p g n , un ticlos ! S c p a i - m de aici ! F A R A D A (lui Dorin care se ridic): M rog... eti beat ? D O R I N : Snt amorezat... i pe deasupra, filozof ! B E A T R I C E : S c p a i - m de aici ! (Dorin se gsete la mijloc, Beatrice Ung etajer, iar ceilali doi, in partea opus, lng u.) F A R A D A : n t i n d e mna, Beatrice tat ! B R U S T A N : i h a ! te scoatem d i n ca tacombe ! D O R I N : Mamelucilor ! D i n filozofie m - a i trecut n poezie ! m i iese inima pe gur... aa... ca un porumbel ! V - m puc ! (ntinde lingura spre ei.) B R U S T A N : Pardon, pardon ! D O R I N (n culmea necazului): C n d oi ajunge s scriu i poezii, v mcel resc ! Auzi, domnule ! S iubesc mai mult luna dect un ciorap de feti l V - m p u c ! (ntinde lingura.) F A R A D A (lui Brustan): A p u c - i , dom nule, lingura ! B R U S T A N : N o u i-un principiu, coane ! D O R I N : V - m p u c de v cur ! Stai aa... s v nimeresc pe amndoi o d a t ! B R U S T A N (l mpinge pe Farada): Noi avem foarte mult curaj ! F A R A D A (la fel): Pi te cred ! Foarte mult ! murim de curaj ! B R U S T A N (la fel): D a c nu crezi... pune degetul pe noi !

46

www.cimec.ro

D O R I N (dindu-le cte un bobrnac peste Tias) : Bz ! Bz ! B R U S T A N : P i vezi? F A R A D A : P i te cred ! Vezi c-avem curaj ? (ntr Ciprian.)

17
C I P R I A N : Pacea Domnului ! B E A T R I C E (prinznd inim): S mer gem, papa ! D O R I N : Beatrice ! de ce eti p a s r e cltoare ! FARADA (scoros): De pamplezir ! (Beatrice pleac nainte. Farada dup ea i Brustan pe urm.) D O R I N : i se duc ca clipele, scuturnd aripele ! N a ! S-a ales prafu' de mine ! (Beatrice a ieit. De afar, dou ca pete unul deasupra altuia i dou mini dau cu tifla lui Dorin, prin des chiztura uii.) F A R A D A : Bz ! B R U S T A N : Bz ! (Apoi capetele dispar, ua se nchide.)

18
Bz, D O R I N (duce lingura la buctrie): baleg de mnz ! C I P R I A N : Ce s-a petrecut aici, domnule Dorin ? D O R I N : N - a i vzut ? Bz ! Cu ce te pot servi ? C I P R I A N : Cu mila Domnului, am venit s iau p l r i a preotesei. D O R I N : Imediat, (la o florentin de pai i o pune frumos n pung.) Pof tim ! C I P R I A N : Pentru plat, s pofteasc d o m n i o a r a Rodica la preoteas... D O R I N (absent) : Da, da ! C I P R I A N : Pacea D o m n u l u i ! (Se n dreapt spre ieire. Dorin, cu gest spontan, l srut. Cipria?i, uimit). Ce e asta ? (simplu): Pacea Domnului ! DORIN (Ciprian iese, fcndu-i cruce.)

19
Dorin ia mnuile, i pune jobenul i vrea s plece. n u nllnete pe Rodica. R O D I C A : Tu aici? D O R I N : Aici ! R O D I C A (pune lucrul pe mas): petrecut ? D O R I N : Monstruos de bine !

Gum ai

R O D I C A : A i mncat mult ? D O R I N : N u credeam c gura mea face minuni ! R O D I C A : Cte feluri de mncri au fost? D O R I N : N u se puteau n u m r a ! R O D I C A : Spune-mi i mie ce a fost. D O R I N : Ne-am osptat culcai pe brnci, n costume de baie ! Veneau purceii fripi dansnd, cu cri de vizit n urechi ! Fazani rumenii, cu scrisori de r e c o m a n d a i e n cioc, te rugau s-i de vorezi ! Iar limbile de privighetori, n tr-un sos dumnezeiesc, declamau cuplete din Romeo i Julieta ! R O D I C A : A h ! bine c n-ai c r p a t ! D O R I N : S f i vzut p r j i t u r i l e !... Sava rinele te salutau 'nainte de a-i sri n gur, iar indienele cu oapte de amor te invitau s le guti crema !... Dar a m p a n i a ! a m p a n i a , voluptoas i cochet, cnd o turnai pe gt, i murmura-n urechi istoria F r a n e i ! Fete goale, cu frunze de vi la frunte i glezne, te tergeau la g u r cu versuri din cei mai renumii poei ai l u m i i ! R O D I C A (nghiind n sec) : Bravo! Bine c nu i-ai pierdut minile n faa attor b u n t i ! D O R I N : De trei ori mi-am pierdut gra iul, o d a t memoria i niciodat vzul! R O D I C A : M a i pleci undeva ? DORIN: Nu! R O D I C A : Atunci dezbrac-te ! D O R I N : Rodica !... snt obosit... moale ca o crp... doar ilindrul mai st b os, ca un j a n d a r m ! R O D I C A (nelinitit): D a c te-aj n d o pat ca un clapon ! A i s mori de l c o mie ! Simi junghiuri p r i n stomac ? D O R I N (filozofic) : P r i n inim ! R O D I C A : S-i dau o curenie ! D O R I N : M a i bine d - m i nite brnz cu m u r t u r i ! R O D I C A : Eti nebun ? D O R I N : Deloc ! R O D I C A : Atunci ? D O R I N : Stomacul meu e-n post i r u gciune, iar intestinele cnt : La arme !" R O D I C A : Va s zic... n-ai mncat n i mic ? D O R I N : Nimic ! R O D I C A : N u te-au poftit la mas ? D O R I N : M - a u poftit a f a r ! R O D I C A (fericit) : A u zis c eti masto dont... i te-au dat afar ? D O R I N : Da ! RODICA (vesel): Bine i-au fcut ! i... nu te mai nsori cu ea ? DORIN : Nu ! 47

www.cimec.ro

R O D I C A (stpnindu-i cu greu bucuria): i... nici cu alt contes ? D O R I N : Nici ! R O D I C A (nflorind, l ia n brae): Do rine ! Rmi la efemerida ta!... D O R I N : Rodica ! Eti fermectoare ca un basm oriental povestit n asfinitul soarelui pe munii Libanului ! A vrea s f i u un maharadjah, s fumez cu narghileaua, iar tu s-mi ngrijeti de fes i s-mi crpeti alvarii ! R O D I C A (rzind) : A h ! N u m a i un mas todont ca tine poate vorbi aa ! D O R I N : Miroase nc a p r i m v a r n o d i a asta ! T u eti tinereea mea !... eti pingelele visurilor mele... bazonul idealului meu ! R O D I C A (copleit de fericire, rde cu lacrimi, in netire): Da, da ! De azi nu te mai bat cu papucii !... iar la sa lam n t o t d e a u n a vei avea m u t a r ! (li smulge jobenul, l arunc jos i-i d

cu piciorul; i scoate fracul, l arunc pe jos i-l joac cu picioarele.) N u tre buie crpe, nu trebuie nimic. A a ! (Srindu-i de gt.) Vreau s te iubesc prlit i golan, cum te-am cunoscut acum trei ani ! D O R I N : Da, Rodica ! i eu te vreau la fel ! t n r i a r z t o a r e , ca supa ta nemuritoare cu gluti ! N u m a i tu tii ce e dragostea !... R O D I C A : D u - m iar pe b r a e n spuma alb... s p l a t i crpit de mnuiele astea !... D O R I N (srutndu-i mwiile cu pasiune) : O ! Sfintele tale mini, care cu sfintele degete apuc sfntul ac i b r o d e a z sfinte plrii, pentru nite sfinte p c toase ! R O D I C A (srutndu-l i rznd nebunete): Mastodontul meu drag ! D O R I N (ducnd-o pe brae): Efemerid scump !

Ilustraia: Benedict Gnescu

www.cimec.ro

Teatrul N a i o n a l din Clui CASA CU DOU INTRRI" d e C a l d e r o n de la Barca Regia: George Motoi

Ligia

Moga (Marcela)

Teatrul M a g h i a r de din Sf. Gheorghe

Stat

1 N T L N I R E P E S T E d e Lucia Demetrius Regia: Czompok Mihaly

ANI'

In prim plan : Fekete Gyula (Dr. Banu) i Kovats Dezso (Dr. Gheorghiu)

www.cimec.ro

SPRE O POEZIE
PROFILURI l TENDINE

SCENIC
IN N O U A REGIE

n ciuda sfaturilor unora de a se resemna la misiunea ci a u x i l i a r " de s u p r a veghere" a debitrii textului, n ciuda ditirambilor n l a i n cinstea regiei pocite, debile, incolore, caracteristicul activitii regizorale d i n teatrul nostru la ora a c t u a l este p r e z e n a vie, activ, creatoare. Ceea ce a constituit efervescena artei spectacolului n u l t i m i i ani (care, ntre altele, a fcut s creasc interesul pentru teatrul r o m n e s c n cercurile teatrale i c r i tica i n t e r n a i o n a l ) se datora, n b u n parte, fermentului intelectual adus cu sine de noua regie n snul vechilor sau noilor colective. N u se poate ocoli faptul c repre zentanii tineret regii au insuflat artei spectacolului adesea obosind n meteugrism i r u t i n o nelinite constructiv, o p r o b l e m a t i c estetic i uneori filozofic, au pus n discuie formulele instituite n poncife, au deschis orizonturi i n o v a i e i i cutrilor. Este interesant de reamintit observaia criticului Hans Lossmann, care, n presti gioasa publicaie vienez Die Buhne", remarca faptul c spectacole care, n alte r i , chiar de o mai veche cultur t e a t r a l , ar f i r m a s e x p e r i m e n t a l e " adic sortite unui n u m r restrns de reprezentaii cu a d r e s mai mult n cercurile specialitilor , cunosc la Bucureti, pe scenele teatrelor de Comedie sau Mic, de pild, serii n t r e g i , ntinse pe dou sau trei stagiuni. O b s e r v a i a e foarte semnificativ pentru c ea circum scrie un aspect care nu prea a fost discutat : dialogul n t r e public i ' noua regie nu numai c a fost stabilit, dar cunoate i un proces de extensie. Uimirea criticului vienez nu poate f i i a noastr, care tim c n urma acestor rezultate st o n t r e a g m u n c dus cu p e r s e v e r e n ani de zile. S-a reamintit de mai multe ori a d e v r a t a b t l i e a n g a j a t acum vreo zece ani pentru a p r a r e a m o n t r i i Domnioarei Nastasia, r e a l i z a t pe scena Teatrului Giuleti, de Horea Popescu, n colaborare cu T o d y Constantinescu. Aceasta a p r i l e j u i t atunci o regrupare a forelor tinerei regii i a unei p r i d i n critic pentru impunerea unor poziii creatoare- Astzi, poziiile pentru care ne b t e a m atunci au devenit achiziii curente i pe nimeni n-ar mai scandaliza faptul c, de pild, p r i n acoperiul casei curelarului Sorcov, publicul, cu ochii Nastasiei, vede nu numai sordidul a m b i a n e i , ci i stelele... Erau ns pai fcui spre constituirea unui limbaj teatral, care de atunci s-a ramificat i diversificat. Puncte de pornire la acest important nceput de drum l-au constituit spectacole c a : Baia la Teatrul Giuleti, n regia l u i Horea Popescu i sce nografia l u i J. Perahim ; Hamlet la Teatrul N a i o n a l d i n Craiova, realizat de V l a d Mugur i T o d y Constantinescu ; Snta Ioana i Cum v place ale l u i L i v i u Ciulei ; activitatea practic, dar anai ales teoretic, a l u i Radu Stanca ; prezena creatoare a l u i T o n y Gheorghiu... "~ T i m p u l a trecut, tinerii de atunci s-au maturizat, lor l i s-au a l t u r a t elanurile i energiile dornice de manifestare ale noilor venii, nct se poate vorbi astzi, obiectiv, de existena unei coli regizorale romneti n p l i n ascensiune R e a l i z r i l e subliniez : realizrile, nu aspiraiile obinute a r a t c p r e o c u p r i l e creatoare s-au concretizat in succese, care ne dau n c r e d e r e a c motenirea lsat de Ion Sava, Victor I o n Popa sau

50

www.cimec.ro

Camil Petrescu a rodit. A deplnge aceast m b u c u r t o a r e stare de lucruri cum s-ar prea~"*"ca fac anumii- cronicari este cel puin ciudat. De aceea cred necesar iniierea studierii poeziei scenice, creaie a regizorilor, p r i v i t cu un ochi mai atent dect cel care o nregistreaz g r b i t n cele cteva rnduri nghesuite la finalul unei cronici. Evident, nu nou ni se cade s ne l u m aceast sarcin, i de aceea dezideratul formulat mai sus nu poate f i mplinit n cele ce urmeaz. De asemenea trebuie subli niat c, n nici un caz, nu este vorba de un articol bilanier care s c u p r i n d oale figurile valoroase care s-au conturat n noua n o a s t r regie. E vorba doar de transcrierea unor fie n care am ncercat s prindem, d i n cteva l i n i i schiate fugar, p r o f i l u l artistic al unor regizori, nucleul interior al realizrilor lor. Ceea ce am dori ar f i s reuim s convingem c, aa precum un critic literar poate ntocmi portrete lirice difereniate lui M a r i n Sorescu, Ion Alexandru sau Nichita Stnescu, tot astfel se pot ntocmi i portretele unor creatori de poezie scenic". n c o d a t , omisiunile snt d i n motive fortuite i nu dintr-un criteriu valoric : de vin este insuficienta cunoatere sau nereu ita n o a s t r de a-i p r i n d e " . De aceea, galeria de profiluri poate f i continuat, i chiar i de alte penele... * * * Spectacolele realizate de V l a d Mugur t r d e a z o n a t u r apolinic i p o a r t mesa j u l unei poezii a inocenei, a gingiei, a unei puriti care se vrea s a l v g a r d a t . Pentru el, actul teatral se constituie ca o form a i u b i r i i , ca u n ceremonial liric. Rostirea cuvin telor c a p t n spectacol o a u r , un halo incantatoriu, oficiant (Ifigenia n Aulida). Diafanitatea tonurilor i gesturilor vizeaz o zon rarefiat, de aspiraie spre curenie (Poveste din lrkutsk), de gravitate m e d i t a t i v (Tragedia optimist) sau de farmec, de v r a j (Hamlet). Comicul shakespearean se nvluie i n melancolie (Noaptea regilor), iar cel al l u i Beaumarchais c a p t o delicat graie. Culorile violente, contrastele brute, d u r i t i l e se estompeaz fr s-i p i a r d tristeea n t r - o simplitate rafinat, n care vibreaz n u a n e stinse: tonurile de g r i d o m i n tablourile din Hamlet, ca i d i n Ifigenia. A i c i , corurile de femei au o melodicitate a micrii rar o b i n u t ; evoluiile lor au linitea marilor ritualuri. Micarea despuiat de orice agitaie pletoric i desfu r a t pe vaste spaii goale tinde spre o imobilitate s t a t u a r : tensiunea emoional n cremenete eroul n t r - u n semn" tragic. D i m p o t r i v , o imagistic baroc, aglomerat, expresie a unei naturi vulcanice, dio nisiace dar care a reuit s-i i m p u n rigorile unui stil, ale unei gndiri disciplina toare , o ntlnim n multe din spectacolele l u i L i v i u Ciulei. De la Sfnta Ioana (spec tacol poate nc pletoric i prolix), trecnd p r i n tablourile de o l u x u r i a n t poezie prera faelit, dar a s p r i nu lipsit de frustee din Cum v place, p r i n monumentalul brutal i sarcastic din Opera de trei parale i p n la imensa construcie cu sumbre reflexe metalice, i m p r e g n n d un sentiment de a m r c i u n e , din Danlon, se poate observa efortul artistului de a-i condensa impulsurile temperamentale spre enorm, spre prolife rare exacerbat, ntr-o ideografie dens, viznd un realism dur, zgrunuros. Aceeai poezie aspr cu tente de brutalitate, expresia aceleiai naturi, o ntlnim n t r - u n spec tacol de cu totul alt factur, ca Un tramvai numit dorin, pentru c n creaia l u i Ciulei coexist dou l i n i i paralele de m o d a l i t i spectacologice. n prima, regizorul c un constructor de i d e o g r a m e " p r i n care-i e x p r i m g n d i r e a : a p a r e n a exterioar a realitii e prsit, ochiul regizorului viznd a-i scormoni latenele ascunse sub acest nveli. E l descompune imaginile obinuite pe care n i le d simul comun i le recom pune n imagini noi, care fac vizibile, d a u pe f a " toate fisurile i carenele obiec tului studiat. A c i u n e a la Sfnta Ioana se desfoar n interiorul unui rug uria, care m b r a c toat scena, l u n d uneori aspectul unor msele supradimensionate prinznd n t r e ele personajele minuscule ale istoriei. n Opera de trei parale, pe toate n l i m e a zidurilor ce nchid cutia scenei snt fixate scri metalice pe care femei de strad, apai i schilozi etalndu-i diformitile viermuiesc ca n t r - o viziune terifiant dt Hyeronimus Bosch. n Danton, buctrii sordide cu vesel s p l a t n aburi de leie, de unde abia se ghicete prezena unei u m a n i t i njosite, pivoteaz pe o t u r n a n t pentru a se a r t a saloanele cu mobil rococo etajate deasupra. M a r i plci de a r a m cu sclipiri lugubre nchid scena, i o ghilotin se profileaz sinistru n toat realitatea ei mate rial n finalul spectacolului. Toate aceste imagini dau o teribil concretee sentimen tului regizorului a spune, chiar angoasei sale n faa mizeriei umane aflate n realitatea social pe care a investigat-o. www.cimec.ro

51

O a doua modalitate, vizibil n Clipe de via, ne restituie realitatea n imagini cvasifotografice, dar care chiar p r i n aceast voin de u r m r i r e n c p n a t a docu mentului brut de v i a devin expresia aceluiai temperament, a aceleiai viziuni a l u m i i : realismul l u i Ciulei e necrutor, el nu-i permite nici o edulcorare. D a v i d Esrig i-a marcat prezena p r i n cutrile sale creatoare viznd inovarea jocului actoricesc. Experienele l u i pornesc de la o restructurare a micrii fizice^a acto rilor. Cu unele puncte de coinciden cu teatrul biomecanic mcyerholdian, t n r u l re gizor se preocup de studiul micrii i al descompunerii mecanismelor ei, u r m r i n d s valorifice n spectacol p r i n perseverente exerciii pregtitoare cu actorii ele mente interpretative noi, ca expresivitatea c o r p o r a l i jocul gimnast, ceea ce a dus l a o mbogire vizibil a tehnicii actoriceti. L a el ns expresivitatea corporal a actorului capt funcie special. N u se mai j o a c de dragul imitrii" aciunii, nici al tririi", ci jocul devine o trimitere ctre o semnificaie, o aciune-semn. U n semn obiectiv al unor realiti complexe, generale, abstracte chiar. O p e r a i a de demitizare i demistificare, de deromantizare, de dezumflare a falselor concepte el o transform n sarcini actoriceti. m p r e u n cu actorii, elaboreaz aciuni scenice, care n obiectivi tatea lor ocant vizeaz s condenseze complexitatea relaiilor umane pe care dialogul singur nu le-ar f i redat. n Umbra, nite soldai cu ochii acoperii de cciuli imense patruleaz, orbecind ncoace i ncolo, p i p i n d spaiul cu minile ntinse ca orbii l u i B r e u g e l ; ei aresteaz pe cel pe care hazardul l face s cad sub simurile lor tactile. Este o aciune-semn cu o trimitere teribil de obiectiv la o realitate cumplit : fas cismul. Polemiznd cu teatrul de interiorizare, de n u a n e , de psihologism intimist, el cultiv un teatru al ngrorii psihologiilor p n la grotesc i diform,sacrific n u a n e l e n favoarea l i n i i l o r dure, simplificatoare. Acceptnd declarat o schematizare n tratarea personajelor, el realizeaz un primitivism nu departe de stilul groaselor farse medievale. C u t r i l e sale nu r m n ns niciodat gratuite, pentru c Esrig e un antiestetizant : el u r m r e t e un mesaj social, viznd s r u p vlul de iluzii i mistificri care acoper realitatea invizibil, dar esenial, a mecanismelor sociale n care omul se afl angrenat. A r t a sa urmrete o eliberare de reprezentrile eronate pe care lumea veche le fcea despre sine, prezentndu-le ca reale i imuabile. Creaiile sale d e n o t o n a t u r sever, n e c r u t o a r e , arid, refuzndu-i lirismul i nduioarea. Rsul su e scrnit, ncordat, dispus mereu spre grotesc, niciodat nclzit de umor. Poate aceasta a fcut s i se reproeze de ctre unii, ca f i i n d prea vizibil, prezena sa continuu tensionat, d o m i n n d crispat de-a lungul ntregului spectacol. O interesant sintez n t r e aceste poziii o realizeaz foarte tnrul Andrei erban. E l reuete un echilibru n t r e utilizarea tehnicii corporale a jocului gimnast i vibraia luntric. E x p e r i e n a sa a dovedit posibil fuziunea modalitii biomecanice cu viaa interioar. T o t timpul, micrile acrobatice ale tinerilor si actori snt scldate din untru de sclipirile unui lirism de cea mai nobil esen. Evoluiile actorilor plutesc mereu la altitudinea sentimentului, fr c d e r i i discontinuiti. E aproape uimitor cum reuesc s execute figuri destul de complicate, fr ca puritatea emoiei ce-i stpnete s sufere vreo modificare, fr ca tonul l i r i c al dialogului s aib vreo alterare G r a i a jocului lor reuete p a r c s nfrng legile gravitaiei, ca i cum ar deveni imponderabili. i aceast m e t a f o r scenic a p l u t i r i i onirice exprim cum nu se poate mai fericit ideea de baz a dramaturgiei (eful sectorului suflete). Reuita sa e semni ficativ, pentru c a risipit prejudecata c t r i r e a interioar, vibraia emoional, e strict legat de teatrul psihologist naturalist i c teatrul expresivitii corporale e obli gatoriu uscat. La Valeriu Moisescu, inovarea jocului pe linia accenturii expresivitii micrii c a p t mai mult o funcie ludic, cu liberti de fantezie. M a i relaxat dect Esrig, nu e lipsit ns de aceeai u r m r i r e , p r i n tue puternice, a criticii sociale. Punerile sale n scen snt ritmate ca a d e v r a t e balete, pline de culoare i savoare comic, p u r t n d n ele condamnarea unei lumi de fantoe o p i n d ntr-o veselie mecanic, expresie a v i d u l u i lor interior (D-ale carnavalului la Teatrul de Stat d i n G a l a i , Cinci schie de Caragiale la Teatrul M i c etc). Lucian Pintilie ajunge la o for satiric la fel dc nimicitoare pentru lumea a crei pustiire sufleteasc o denun, pe alte ci dect cele ale mecanizrii micrii sau ale hiperbolei groteti. Temperamentul su e de fapt al unui liric (vizibil n unele secvene de o despletit poezie tragic d i n filmul Duminic la ora 6 " ) ; dar, d i n strfundurile acestui lirism, nu nceteaz o clip s n u se fac remarcate sclipirile jucue ale unei inteligene poznae. n ultimele sale spectacole, regizorul are o poziie

52

www.cimec.ro

polemic fa de imaginile stilizate, reconstruite arbitrar de fantezia sau de gndirea realizatorilor. El adopt un ton firesc, al celui mai plat cotidian, i un descriptivism declarat, aglomernd detaliile unei realiti pedestre i turpide. El ajunge la o veritabil poezie a sordidului, neczind nici o clip n vulgaritate : descriptivismul su de fotograf de cartier e suprasaturat de sarcasm, iar materialul friznd trivialul, pe care nu se sfiete a-1 utiliza, e nnobilat de privirea inteligent pe care o simim continuu ncor porat ntr-nsul. Radu Penciulescu este un pasionat al dezbaterii de idei. Unele din spectacolele sale s-au caracterizat printr-o austeritate jansenist", cum ar f i spus Louis Jouvet, nu lipsit uneori de o compoziie geometrizaot. El reuete tot prin compoziia scenic s dimensioneze o pies de un diapazon minor ca Doi pe un balansoar pn la nivelul unei drame a atomizrii existenelor, a incomunicabilitii din marile aglomerri ale oraelor capitaliste. n Richard II, n acelai cadru auster, urmrind ns de data aceasta revitalizarea i concreteea jocului, vizeaz o meditaie filozofic asupra dramei puterii.

Opiunile noastre merg ctre realizarea unui limbaj teatral, n acelai timp simplu i ncordat. Dezbrcat att de excentricitate i ostentaie, ct i de culoare (pitoreasc, grotesc, sau nerealist), reducnd la maximum detaliile, accesoriile i chiar micarea, se caut obiectivarea peisajului interior, actorilor cerndu-li-se dezvoltarea unei ct mai mari plasticiti luntrice. A i c i nu intereseaz att faptele, ct semnificaiile lor, rever beraiile pe care le produc n contiina oamenilor. Tema preferat este tensiunea tn contiina' dus uneori pn la situaii-limit, la explozii provocat de ciocnirea ntre reprezentrile anterioare ale eroilor despre ei i despre lume i concluziile pe care le trag din experien. Preocuparea aceasta constant s-a putut urmri n Jocul ielelor, i, parial, prin drama judectorului JanDin jale se-nlrupeaz Electra, Oedip-Rege covich, n Procesid Horia.
1

Crin

Teodorescu

P. S. A m citit cu interes articolul Actorii" al actorului Dumitru Furdui. M-a cucerit tonul sincer al notaiilor sale. Ele dezvluie o putere de observaie original, un ochi ingenuu, plin de prospeime, care tie s vad i n profunzime, s intuiasc esene. Se vede aceasta mai ales n portretele pe care le schieaz ctorva maetri (ex cepional de bine prins, N . Bleanu). De asemenea, m-a micat sinceritatea ultimelor rnduri, n nostalgia crora am simit c snt strivite i cteva lacrimi. Aceasta mi-a reamintit o foarte profund cugetare a lui Meyerhold (citez din memorie) : Cine n-a tiut s neleag implorarea mut. plin de panic, din privirile pe care i le adresa actorul, acela s plece din teatru, nu e regizor. Pentru c ntr-adevr momentul catastrofal pentru destinul crerii unui spectacol este acela cnd actorul pierde ncrederea n regizor i nu-1 mai simte cel mai apropiat sprijin, prieten i aliat n btlia care va f i pentru el clipa cumplit a contactului cu prezena tentacular, devoratoare, a privirilor publicului. i cred c toate resentimen tele actorului Furdui adresate global regiei" nu snt dect expresia generalizrii unei nefericite experiene individuale, generalizare bineneles nedreapt ca toate imputrile i imprecaiile exprimnd amrciunea unui amor nelat : cu ct snt mai vehemente, mai brutale, mai pline de furie, cu att ele msoar mai mult cantitatea de dragoste pierdut, sau ndjduit. (i se tie c oamenii sensibili cnd explodeaz, la mnie, devin cei mai feroci.) Mutnd discuia pe un plan mai general, trebuie atras atenia c actul regizoral autentic, pe care-1 considerm esenial creator, c prezena activ a regizorului, pe care o considerm obligatorie n reuita unui spectacol, nu pot f i confundate cu impostura autoritar, cu mediocritatea tiranic, cu absolutismul agresiv i fanatic al semidoctului veleitar. Pentru a nu amesteca lucrurile ns, e necesar o judecat de valoare, ferm, n msur s ierarhizeze adecvat planurile, ca i acel esprit de finesse", capabil s cntreasc imponderabilul calitii". Dar asta presupune o detaare obiectiv, o analiz la rece, un calm, pe care ar fi absurd s le pretindem cuiva care-i triete nc o decepie...
i Poziia fa de unele fenomene mimetice de epigonism i ostentaie exhibiionist formulat-o clar n Regizori i actori", din Teatrul", nr. 9/1966. am

www.cimec.ro

53

REEVALUAREA UNUI &RAMATUZ&

L U C E A F R U L " D E B. T . D E L A V R A N C E A LA TEATRUL LUCIA STURDZA BULANDRA"*

Semnific oare trilogia istoric a l u i Delavrancea o recrudescen a dramei romantice n pragul noului secol ? Pentru a r s p u n d e la aceast n t r e b a r e trebuie sa ne amintim c, n j u r u l l u i 1900, dramaturgia e u r o p e a n cunotea valul unei reacii poetice fa de afirmarea tot mai decis a naturalismului epigonilor ibsenieni. n acelai timp nu mai putea f i vorba despre o ntoarcere la barocul teatrului hugolian. Interesul pentru psihologie i, n general, analiza individualitilor duseser prea departe cam pania t u l b u r t o a r e de dezvluire a proceselor dintre i n d i v i d i societate, pentru ca omul s se mai p o a t disimula pe scen n patetice simplificri. Se reunesc acum i i n teatru, cu oarecare ntrziere fa de poezie i roman, d o r i n a de transcendere spiritual a durerilor existenei cu sentimentul culpabil de neglijare a efortului artistic, d u p ani de predilecie (justificat istoric) pentru afirmarea direct a a d e v r u l u i natural. Rezult t e n d i n e variate de reabilitare a poeziei dramatice, dintre care cele mai fertile n-au prsit, nici un moment, cuceririle dramaturgiei de idei. n cercul polar al anilor dintre veacuri, s-au dezvoltat astfel att teatrul simbolist, cu armoniile sale muzicale dizolvate ntr-o dens atmosfer feeric, ct i lirismul pasional al dramelor dragostei, care n cercau o ridicare a dialecticii sentimentelor n sfera reprezentrilor capitale despre om. Paralel cu stilizarea extrem a simbolurilor, mai nti la Maeterlinck, apoi (cu o alt adncime) la Claudel, o v a r i a n t facil a valului l i r i c prelungea fastul neoromantic al pieselor l u i Rostand sau reuta d a n n u n z i a n a gustului pentru bucuriile formelor dan telate. T r e c n d prin aceast etuv liric, teatrul de idei a cunoscut pierderi i stagnri, dup care i-a continuat ns drumul, cu un nou rafinament al expresiei. n ceea ce-1 privete pe Delavrancea, zelul antiromantic din ntreaga p e r i o a d a tinereii l-a condus ctre o autentic e x u b e r a n naturalist. D u p ce a rscolit sufle tele domnioarelor din pensionul Elenei M i l l e r - V e r g h i , distrugndu-le i d o l i i romantici n senteietoare pledoarii iconoclaste, autorul Sultnici avea s-i confirme opiniile, n viziunea zolist din primele povestiri, ca i, mai trziu, n zeci de articole i cro nici tioase. Ce anume reproa n 1895 Delavrancea dramei Despot-Vod, n analiza vehement care i-a atras admonestarea l u i Maiorescu ? Tocmai elocina" p a r a z i t a r a
* Regia : Ion Cojar. Decoruri : George t e f n e s c u . Costume : Sanda M u a t e s c u . Distri buia : Petre Gheorghiu i D i n u Dumitrescu (Petru R a r e ) ; Jean Reder (Logoftul B a l o ) ; i Mircea B a t a (Vornicul Groza); Nae t e f n e s c u (Hatmanul Mihu); Mircea Corbu (Prclabul Matia); Mircea Gogan (Postelnicul A l b o t ) ; Misail Chiri (Prclabul L i c i u ) ; Gheorghe Oprina (Sptarul andru) ; Dorin Dron (Biv vel l o g o f t u l T r o t u a n u ) ; E m i l Reisenauer (Pan Crasne) ; Mihai Badiu (Pan Cosma) ; P e t r i c Vasilescu (Chelarul Hirea) j f t e f a n C i u b o t r a u i Mihai M e r e u (Mogrdici); Dan D a m i a n (Sandomir) ;>Ion Besoiu (Corbea); A u r e l Cioranu (Cremene); George Mrutz (Doftorul m i l ) ; Vasile B o g h f (I-ul osta) ; George Stilu (Al. II-lea osta) ; Corneliu Coman (Al I I I - l e a osta) ; T r a i a n Marda (Un copil de cas) ; P a u l S b r e n e a (O iscoa d) ; G i n a Petrini (Elena Doamna) ; I c a Matache (Oana) ; L u c i a Mara (Genunea) ; Matilda B r b u l e s c u (Nastasia); Aurora o t r o p a (Doica).

54

www.cimec.ro

stihriei dramatice', m a n i e r a facil (de) a pune in loc d-o idee o figur" (de stil) O b s e r v n d cu ascuime indecizia autorului n construcia l u i Despot, Delavrancea va insista mai ales asupra pcatului poetizrii facile, a vinei de a zugrvi" numai p a r t e a e x t e r n a omului i a naturii". M a i pe scurt, cronicarul repudia lirismul gola, versul desprit dc esene i devenit metod uurel", oare dus la extreme devine urt i banal". Numai un imbold subiectiv l mpinsese pe Maiorescu s infirme n Poei i critici un punct de vedere familiar limbajului estetic al J u n i m i i " , i anume obligaia artistului de a intrupa ideea n imagine. L a Delavrancea, acest idealism concret hege lian era subsumat ins interesului acut pentru caracterul e x p e r i m e n t a l " al literaturii, pentru baconismul literar", cum denumise el n t r - u n articol din 1881 coala natura list. L i r i c p r i n temperament, ndrgostit de linia melodic a folclorului literar r o m nesc, scriitorul cultiva n acelai timp poezia psihofiziologic" a observaiei vieii. Ardoarea cu care dorea s exprime a d e v r u l , chemarea sa de tribun moralist au favo rizat apropierea de coala nou a expresiei crude, ca a r m de lupt n patetica r s turnare a a p a r e n e l o r roz. Admirator al l u i Balzac i Zola, dar n acelai timp atras dc retorica pasional, Delavrancea respingea naivitile romantice", n numele unui cult romanios pentru autenticitatea" naturalist. Cu modificri de structur nenseni nate, fervena naturalist n-a disprut nici n ultima faz a creaiei l u i Delavrancea. mereu mpletit ns cu sentimentalitatea i setea de culoare ale unui meridional ire ductibil. n articolul din 1881, citat mai sus , autorul de mai trziu al trilogiei istorice, ncercnd s defineasc evoluia naturalist", ajungea, printre altele, la o accepie deloc ortodox i extrem de interesant a acestei noi religii pe care o adoptase cu o febr aproape mistic. O literatur shakespearean mai tiinific" iat cum definea Delavrancea naturalismul, e x p r i m n d astfel limpede legtura pe care o stabilea ntre poetica meditativ a tragediilor cunoaterii i adincirea, prin observaie experimental, a dramelor individului, implicat n t r - u n conflict fundamental cu lumea. Despre influena shakespearean" asupra trilogiei l u i Delavrancea s-a vorbit nu o singur dat. Sugestiile i chiar analogiile snt, n t r - a d e v r , mai mult dect evi dente, n t r - u n articol valoros , Zoe Dumitrescu-Buulenga nregistreaz critic constat rile altora i a d a u g observaii inedite cu privire la strfulgerrile de model shakespearean" pe care le ntlnim n cele trei drame ale autorului nostru. Remarcabil ne apare, mai cu seam, n acest articol, relevarea, dincolo de similitudinea unor situaii, a comunicrii cu datele filozofice ale trilogiilor l u i Shakespcare (scepticismul l u i T r o t u anu n deosebirea distanei dintre esen i a p a r e n , .a.). Reamintindu-ne legtura pe care tnrul Delavrancea o stabilea n t r e autorul lui Hamlet i naturalism, cunosendu-i de asemenea repulsia fa de romaniozitatea fac tice, ni se pare interesant s r e l u m discuia asupra influenelor shakespeariene" dintr-un alt punot, venind dinspre o anume experien a spectacolului teatral din epoc. Diferitele t e n d i n e de adaptare a marilor roluri shakespeareene la o sensibilitate modi ficat cunoscuser spre sfritul secolului al X l X - l e a i nceputul secolului al X X - l e a variante diferite la o direcie realisto-naturalist, ramificat de la Cleopatra n viziunea pasional a Eieonorei Duse pn la Shylock-ul l u i Novelli sau la Hamlet n concepia unui I r v i n g . Este foarte probabil c n construcia principalelor personaje ale trilogiei, Delavrancea a shakespearizat" n spiritul interpretrilor nspimnttoare", sanctificate artistic de marile figuri nonconformiste ale teatrului european. O t e a t r a l i t a t e " verist nsoete mereu textul poetic al eroilor trilogiei, unind n t r - u n mod neateptat notaia psihofiziologic" a indicaiilor din paranteze cu m e d i t a i a liric, trecnd de la scene t a r i " , pe care u n i i cronicari dramatici aveau s le considere violent naturaliste , la cultivarea echivocului subtil n dialoguri ce a s p i r la suculena colocviilor hamletiene. Ceea ce este shakespearean" n dramele istorice ale l u i Delavrancea ne apare strns legat de experiena scenic a teatrului antiromantic al vremii, n vreme ce filonul liric, susinut de structura intim a replicii, de orchestrarea retoric a nfruntrilor, capt un aer livresc, romanios p r i n excesul calofilic. Dincolo de numeroasele situaii reeditate sau de repetarea (fragmentar) a unor personaje, cea mai real apropiere a trilogiei de marele Shakespeare este coninut n chiar proiectul grandiosului triptic de tragedii domneti. Munteanul Delavrancea s-a
1 2 3

1 G u a c i n t a Pezzana Gualtieri", n , . R o m n i a liber", V, nr. 1148, 7 aprilie 1881 2 I n f l u e n a s h a k e s p e a r e a n n trilogia d r a m a t i c a lui I>elavrancea", n L i m b si lite ratur", V I , 1962. Vorbind despre momentul arderii rnii" lui t e f a n (Apus de soare), Corneliu Moldovanu avea s exclame : N u cunosc n literatur o s c e n de un realism mai crud, mai brutal".
3

www.cimec.ro

55

adresat letopiseelor Moldovei tocmai pentru a obine o sugestiv suit de des tine, evolund ntr-un sistem unitar dc conflicte tragice, dup exemplul ciclului istoric shakespearean. Paralela nu trebuie dus prea departe, dar avem, evidentde-a face cu o reluare a unui mre proiect eminescian. ntr-un ir de piese care i schimb, odat cu natura perso najului central, i cadena dramatic, re apare n cercuri concentrice motivul arnar al puterii, grefat pe imperativul statornic al aprrii libertii naionale. Revenind la ntrebarea iniial, am putea, n fine, rspunde n linii mari. Nu putem socoti trilogia lui Delavrancea drept un reviriment tardiv al dramei noastre romantice. Cele trei piese isto rice, cu o respiraie inegal, conin, n variante nrudite, aceeai tendin de a shakespeariza tiinific", de a include observaia balzacian i descripia zolist n dezvoltarea unor scene sau n a m nunirea unor caractere cuprinse de am biana poetic a unor bsmuiri strvechi. Piesele graviteaz solemn ntre po etica evocativ i naturalismul dramatic,, parcurgnd crrile istoriei cu emoia unui peregrin modern.
* * *

Lucia Mara

(Genunea)

i Ion Besoiu

(Corbca)

Caracterul poematic al trilogiei l u i Delavrancea se ntemeiaz pe o structur savant liric. Avem de-a face cu un univers poetic nchis, feeric n nelesul grav al cuvntului. Ceea ce -a fcut pe unii cercettori s asemuiasc Apusul desoare cu un basm popular e, poate, toc mai aflarea unor adevruri tipologice n tr-o micare de ceremonial fix. Aci, ca i n celelalte dou pri ale trilogiei, a atras atenia simbioza accentelor realiste cu patetismul arhaizant, nsoirea stra nie a minuiei naturaliste n unele momente-cheie cu fabulosul legendar. Iat,, de pild, moartea lui tefan. Eroul se ndreapt spre u, cu sabia n mn, te ribil pontif justiiar, nconjurat de nim bul artrilor sfinte. Dup ce strbate imperial scena ctre locul luptei cu ba laurul zavistiei boiereti, tefan se n toarce cu fierul paloului nroit de snge. Cel ce moare n faa publicului acuma este ns pur i smplu un om surprins n ceasul ntlnirii cu neantul, moartea nsi cptnd o descripie scenic ve rist, apropiat manierei lui Zacconi. tefan Sufl greu", apoi SUghite", se
cutremur, ptruns de slbiciune (Frig... frig..."), iar sughie", dup care se n

www.cimec.rotinde n ra spinrii" i, n sfrit,

cade capul pe pieptul Oanei". Construcia aceasta contrapunctic, trecnd mereu de la recitativul romantic la gestul de o naturalee crud, coloreaz cele mai bune secvene ale trilogiei. Acolo unde aceast opoziie stilistic congenital se destram, apar lumi niuri decorative, invadate de ppuri livresc, i fluxul dramei se ntrerupe. * * * Este vdit c Delavrancea a adoptat contient experiena folclorului n construirea feeriilor sale cu tez, i anume ntr-un sens favorabil siturii personajelor ntre vis i via". Merit s citm, n acest sens, un pasaj important din discursul de recepie la Academie (1913), unde i manifest nflcrat adeziunea la retorica instinctiv a poporului romn", care ar consta n idealizarea realului i realizarea (aci cu sensul de materializarea) idealului". Lauda acestor dou operaiuni" n legtur cu viaa cuvin telor" se bizuie tocmai pe funcia lor binar, de a spiritualiza faptul brut i de a mate rializa ceea ce e prea subtil i prea greu de nchipuit". n planul creaiei culte, auto rul Apusului de soare avea s reia aceast dualitate a viziunii artistice, mpletind firele psihologismului i imagistica dur a adevrului fiziologic in situaii poetice, esute cu arabescuri folclorice. nelegem astfel c raporturile strnse ale trilogiei cu folclorul nu snt inciden tale. Convenionalitatea realist a literaturii populare ofer variate ci de sublimare contradiciilor unui autor oare, nsuindu-i revolta i dezndejdea byronian" , nu nelege s renune la dezvluirea aspectelor abrupte ale vieii ca fenomen biologic. Poate c tocmai efortul de sobrietate" , pe care vrsta matur i epoca i l-au cerut
4 5

4, 5 Tudor

Vianu:

Delavrancea"

(conferin)

n An. Acad.

Rom.,

voi.

VTJI,

1958.

www.cimec.ro

l u i Delavrancea, s-a n d r e p t a t ctre o nsoire, n spirit folcloric, a retoricii elegiace cu vitalitatea frust, cu imagistica existenial direct. Basmele l u i Delavrancea i, mai ales, excelenta sa b u c a t Departe, departe, introduceau, cu un aer parodic, n a m b i a n a a u s t e r a povetilor b t r n e , sarea i piperul snoavelor lumeti", de o egal extracie folcloric. I n piesele sale istorice, aceast e x p e r i e n e r e p r o d u s ntr-o^ tonalitate sobr. Zmbetul parodic a disprut, n vreme ce i n f o r m a i a istoric este t r i a t i subiat sub imperiul unei viziuni cu mult mai ndrznee, tinznd spre dezbaterea etic de mari proporii. Este uor de observat c limba vorbit de p o p u l a i a trilogiei l u i Delavrancea nu este curat moldoveneasc i, la drept vorbind, nici de tot veche. Dialectul particu lar al acestui univers liric, strbtut de tefan i urmaii si, este de fapt rezul tatul unei ncruciri de forme lingvistice, cu un lexic variat, supus ns unui ritm retoric unitar. Procedeul u r m e a z lecia sintezelor folclorice care comprim straturile succesive ale evoluiei l i m b i i populare i i a d j u d e c bucuros termenii cei mai noi, fcndu-i ns s se plieze t i m b r u l u i dominant al versului. tefan i Rare nu vorbesc desigur, i n piesele l u i Delavrancea, ca orzarii din Bariera Vergului, dar nici ca nite eroi m p r u m u t a i d i n cronicile strbune. A u t o r u l se strduiete s ntocmeasc un grai rnesc fr r n i i " , familiar i festiv totodat, cu schimbri de nivel potrivite modificrii situaiilor. Toate piesele t r i l o g i e i i consum a c i u n e a la dou niveluri, u r m n d i aci, n t r - u n fel, exemplul acelor tragedii shakespeareene n care dou lumi se interfereaz n t r e castelele nobiliare i hanurile sordide, nlesnind comentariul acid i reliefarea marilor nelesuri. T r i l o g i a autorului nostru nu duce ns prea departe d i s t a n a r e a celor d o u pla nuri, deoarece n-are n vedere o d e s p r i r e net n universuri sociale opuse. Domnul, boierii, jupnesele i otenii par a tri sub un a c o p e r m n t comun, n care deosebirile ca i n eposul popular snt mai ales de n a t u r etic, iar eticheta de o simpli tate p a t r i a r h a l . O obte de soldai respectnd rangurile i acceptnd j u r i s d i c i a cpe teniilor u r c i coboar laolalt, de la o scen la alta, cele d o u t r m u r i adiacente : podiul superb al istoriei i a m b i a n a casnic dintre dou lupte. F a n fa cu p r i mejdia comun (inamicul strin sau t r d a r e a i n t e r n ) , personajele p n atunci de o vitalitate simpl se simt scldate n lumina eternitii i p r i n urmare graiul lor se nnobileaz, devine oratoric i ceremonios. S t n d pe laia de p i a t r " d i n ograda castelului, tefan a d o p t un grai familiar, obinut de autor p r i n stilizarea m o d e r n a limbajului poporan : Partea mea i spune el nevestei a fost s srut ce este al meu ca i cum n-ar fi al meu, s fur mngierile i mngiere s nu am", d u p care i se adreseaz fetei sale : D-nainte, Oan!", i i spune siei : De! nu fi muiere Grozav am mbtrnit". Dar, auzind c se urzete un complot, Domnul prsete brusc ipostaza retragerii n efemer i pete decis n planul istoriei. n acelai timp, r e p l i cile sale i ale celor d i n j u r i schimb natura, printr-o disciplinare retoric, cu un alt spaiu acustic : Vorba de pe urm a lui tefan e lege tuturora t" Sfnt ca sfnta cuminictur din sfhitid potir", r s p u n d e Moghil, nfiorat p a r c de p r e z e n a n e v z u t a generaiilor viitoare. n Viforul, cele d o u planuri se desprind prea vizibil, iar tefni r s p u n d e cu un glas l u i Arbore i cu altul, n dialect schimbat, prietenilor si de chef sau polonezei Irma. O revenire la suprapunerea celor dou tonaliti este schi a t n Luceafrul, dar aci semitonurile de trecere se pierd uneori, i haina c o n v e n i o n a l a secvenelor superioare se r e v a r s adesea peste interstiiile familiale, r e d u c n d u - l e fluena. n t r e sudura i n t e r i o a r a dramelor i eflorescena lor v e r b a l r e l a i a devine la Delavrancea strvezie, indicnd nc o d a t cuvntul i armoniile fonetice ca principalul material de construcie al unui edificiu dramatic cu o d i n a m i c restrns, n care micarea scenic este s u b o r d o n a t gesticulaiei retorice. Firete, scriitorul ambi ioneaz o diversificare a funciei cuvntului i a l t e r n e a z exprimarea direct (mai mult sau mai p u i n colorat) cu aforistica acoperit a dialogurilor n dodii", cu iz filozoficesc, ca n convorbirile dintre tefan i doftorul mil (Apus de soare), sau ca n i n terveniile logoftului T r o t u a n u (Viforul i Luceafrul). Dar i n aceast a v e n t u r a hermetizrii limbajului, Delavrancea recurge la tehnica paremiologic a folclorului, ca n acest rspuns sibilinic al l u i T r o t u a n u : Mai bine n-am fi fost dect-am fi, mria-ta. Nefiind, am fi tina ce clcm n picioare, sau abisul ce se pierde in vzduh, or ntunericul care nvluie lumea..." Subtilitile nu lipsesc nici din replicile aluzive ale personajelor pozitive, oameni de a c i u n e ostili sofiilor" sceptice practicate de T r o t u anu, dar mnuitori ai sarcasmului ofensiv i ai diplomaiei subiri. P r e l u n d din studiul 58 www.cimec.ro

specializat al folclorului elemente ale expresivitii verbului", ca de pild r e p e tirea estetic" observat de el n balade, Delavrancea a utilizat t o t o d a t a p a r e n e l e sti lului cronicresc, nu numai pentru precipitarea ,.atmosferei" specifice, dar i ca posibi litate adecvat de intelectualizare a limbajului n momentele meditative. Spirite prag matice, eroii exemplari ai l u i Delavrancea nu dispreuiesc totui taclalele filozoficeti. Rezolvndu-i de obicei nelinitile cu sabia n mn, aceti fanatici ai faptei gsesc timp s rosteasc sau s asculte sentine firoscoase, cu dedesubturi adnci, cerebraliznd n mod n e a t e p t a t m p r i i l e de basm peste care domnesc i mijlocind, prin apropouri crturreti, o ridicare la general a ntmplrilor istorice din care se alctuiete existena lor. Patriotismul acestor b r b a i integri este total i inerent. n t r - u n univers al tririi plenare. n care j u m t i l e de m s u r snt inacceptabile, unde sngele muatinilor n-are a s t m p r " , refuzul subordonrii fa de strini, ca i respingerea tiraniei l u i tefni se ncadreaz firesc .n coordonatele eposului eroic popular. M e r i t u l l u i Delavrancea este de a f i realizat j o n c i u n e a cu folclorul n t r - o modalitate original, adecvat n t r - o mare m s u r sensibilitii moderne. f * * O b l n d uitare a acoperit m u l t vreme ultima pies a trilogiei. Impresia nefa v o r a b i l a spectacolului-premier din decembrie 1910 a interzis aproape decenii de-a r n d u l lectura a t e n t a textului, judecat cel mai adesea n g r a b i sub semnul unor prejudeci. D u p dozajul fericit al clarobscurului n Apus de soare, Viforul a acumulat accentele tari ale unui acut interes pentru patologie, n vreme ce Luceafrul, nelinitit cntec al lebedei, a dezvoltat un lirism dens, n tonuri stinse de elegie descurajat. Echi librul primei drame a facilitat cristalizarea unui personaj memorabil, cu treceri repezi d i n aburul legendei la psihologismul crud, aspirnd n matca unui caracter absolut toate micrile celorlalte roluri, printr-o subordonare fireasc, care a dat pasajelor laterale ale aciunii o necesitate l i t e r a r expres. Piesa secund a avut parte de o con strucie agitat, cu o d i n a m i c mai mult exterioar, p u n c t a t des de efecte" tioase. A c i eroul central a fost meninut, p n n actul final, dincolo de izvoarele poeziei, evolund mai mult cazuistic n t r e complexul neputinei i deuchierea nativ. Structura b i v a l e n t pe care .se bizuie unitatea figurii l u i tefan este desfcut n Viforul n dou reprezentri unilaterale. Lipsit de elocina eroic (prin urmare, de spiritualitatea nalt), tefni este redus la o gestic volitiv n u d , r t c i n d exasperat ntr-o existenialitate j o a s . n acelai timp, Arbore, m o t e n i n d de la tefan n linie literar gran doarea patetic a unei btrnei venerate, e diminuat prin liniaritate, dezlipit de auten ticitatea terestr. D i s t a n a valoric dintre cele trei piese ale trilogiei poate f i m s u r a t cu lungi mea de u n d a spiritualizrii conflictului. n principiu, toate prile trilogiei reiau din unghiuri uor modificate conflictul dintre t r a d i i a idealului n a i o n a l i uneltirile individualismului ignobil. tefan mpotriva grupului Ulea, partidul boierilor l u i tefan m p o t r i v a ambiiosului tefni, Rare mpotriva oportunitilor din j u r u l hatmanului M i h u repet aceeai nfruntare, cu puncte de pleoare n teatrul romantic propriu-zis, de la Hasdeu la Alccsandri. Dar n vreme ce la aceti predecesori drama cretea n t r e a g d i n confruntarea patriotismului popular cu convulsiile interesului egoist, n piesele l u i Delavrancea conflictul iniial devine cadrul istorist al unor tragedii individuale. Apus de soare ne nfieaz, cum s-a mai spus, lupta titanic dintre o neobinuit energie vital i spectrul m o r i i . F o r a d r a m a t i c a piesei vine ns d i n transformarea acestui duel n opoziia tragic dintre voina creatorului de valori tefan i haosul m p o t r i v i rilor oarbe, a m e n i n n d d e s t r m a r e a unei opere demiurgice. Moartea, complotitii interni, dumanii n a r m a i d i n a f a r reprezint, n t r - o uniune diabolic, t e n d i n a nociv de r u i nare, de risipire a edificiului Moldovei independente. M r e i a eroului din Apus de soare este d e g a j a t tocmai de remarcabila dimensionare spiritual a interveniilor sale n necesitatea istoric. drama personal a l u i Arbore atinge, o singur clip, dialectica n n Viforul, fruntrilor superioare (n tirada sa mpotriva urei" ca dezvoltare terifiant a germenu l u i distructiv ascuns n om), n vreme ce tefni depete microcosmosul patologic numai n t u l b u r t o a r e a sa izbucnire fa cu portretul bunicului su. Luceafrul aduce n ordinea comunicrii dintre istorie i individualitate o ten d i n de melancolic m p c a r e . Rare ncearc s refac edificiul l u i tefan, s lege la loc capetele rupte ale gloriei unei Moldove puternice i libere. n aceast tentativ de reconstituire a trecutului, Rare este contrariat de dificultile unui prezent nefavorabil. www.cimec.ro

59

Dintre t r s t u r i l e morale ale tatlui, Petru va reine sacrificiul de sine i simmntul rspunderii, dar nu va mai reedita ca erou literar acea contiin a excepionalitii, capabil s-l aeze n t r - u n conflict prometeic cu haosul i mediocritatea. Astfel, nfruntarea decisiv va f i , de ast dat, l i m i t a t la c o m p a r a i a unui trecut ideal cu un prezent descurajant. Rare triete drama unui suflet mare, obligat de o a m b i a n deca d e n t la un epigonism nedrept i, de aceea, cu deosebire dureros. n Luceafrul, auto rul primete reverberarea unui motiv eminescian, sublimat n gesturi temerare care cuprind, n superba lor n d r z n e a l , presimirea nfrngerilor inevitabile. Spre deosebire de Apus de soare, unde tefan i generaia sa t r i a u puternic sen timentul unei existene mplinite (pe toate planurile), n Luceafrul a b u n d vieile ra tate, iubirile nesatisfcute, vitejiile umilite. L i r i s m u l nostalgic al piesei se ntemeiaz pe decalajul spiritual dintre era soarelui" i timpul potrivnic al luceafrului". Pentru a ntemeia n acest spaiu problematic o construcie de o corespunztoare intensitate artistic, autorului i se cerea s disting psihologia complex a unui erou modern, cutre murat de complicaiile raporturilor dintre om i istorie. Delavrancea n-a mai putut urca aceast treapt, iar Luceafrul a r m a s scldat n penumbra unei neliniti poetice, cu izbucniri de un ardent patriotism, n t r - o construcie d r a m a t i c inegal. Oricum, i n acest text, virtuile dialogului delavrancian rezist, nc o dat, p r i n virtuozitatea atmosferizrii, p r i n repetiii subtil gradate, explornd n r i t m u r i folclorice muzicalitatea m o d e r n a versului alb. * * * H o t r r e a Teatrului Lucia Sturdza Bulandra" de a scoate Luceafrul de sub obrocul unui destin nedrept este mai mult decit l u d a b i l . U n p r i m pas curajos n aceast direcie fusese fcut, cu civa ani n u r m , la Oradea. De data aceasta apare mai limpede nc sensul readucerii n actualitate a unui text cu multiple disponibiliti latente. Singur programul etic al acestei piese n-ar putea justifica efortul unei resusci tri. Luceafrul r m n e ns una dintre creaiile certe ale teatrului nostru poetic, cu frumusei de expresie capabile s redetepte imaginile unui trecut pilduitor. Rezerva unor critici de teatru fa de nscrierea acestei piese n repertoriu se datorete, pro babil, unei nelegeri discutabile a d r a m a t i s m u l u i " textelor literare. Eroarea vine din considerarea aciunii ncordate ca unic posibilitate de respectare a condiiei scenice. Exist ns multiple izvoare .de teatralitate autentic, printre care degajarea continu de atmosfer poetic i conservarea unui cadru feeric p r i n magia cuvntului recitat. D i r e c i a de scen a spectacolului bucuretean (Ion Cojar) a izbutit, pentru c n-a pus la cale o ritmicizare t e a t r a l p r i n respiraie scenic artificial. S-a ntreprins, d i m potriv, o accentuare a armoniilor lirice, u r m r i n d u - s e , mi place s-o cred, o reabili tare c o n t e m p o r a n a teatrului poetic. A u fost deci reduse unele momente de acut d r a matism" exterior (ca, de pild, zidirea fiilor l u i G r i t t i ) i au fost atent filate momen tele de emoie sentimental, pentru a despri fiorul poetic de accentele melodramei. Actori ca Ion Besoiu (Gorbea) sau Lucia Mara (Genunea) au nscris realizri remarca bile pe linia unei interiorizri sonore, a d u g i n d oralitii poematice o cptueal sufle teasc stilat. A l t e r n a n a dintre realismul violent al unor scene i recitativul patetic a fost, n general, ferit de treceri brusce, evitndu-se fragmentarea ntregului, cu excep ia primului act, care a demarat mai greu i unde scena nti nir i i dintre Petru i boieri s-a desfurat n t r - u n spaiu s r a c i pe un ton mai mult expozitiv, fr mreie. Rolul l u i Petru Rare a fost n c r e d i n a t unui actor cu l a r g i resurse vitale, care a adus pe scen un personaj viabil, candid i energic totodat, cu un farmec constant, meninut tocmai printr-o sinceritate a r d e n t , mereu i n atac. n r o l u l neleptului Rare, Petre Gheorghiu a manifestat ns o nelinite tinereasc excesiv, care a stins tonali tatea elegiac a unor pasaje. O caracterizare prea n e t a acestui erou n n e g u r a t a sc zut linia creaiei n momentele meditative, mai cu seam n tabloul final. O lecie de m s u r i custur s a v a n t a comicului cu n a t u r a l e e a frust, rneasc, a constituit-o creaia l u i Mogrdici, n versiunea original a l u i tefan Ciubotrau. Rostirea f i n rotun j i t a unor replici grase", pretabile la arje, a caracterizat interveniile l u i George M r u t z n rolul dificil uneori, inaderent la substana d r a m a t i c a piesei a l dof torului mil. Pentru D o r i n Dron, rolul logoftului T r o t u a n u dei redus la p u i n e fraze a fost covritor, ntruct cerea o colorare aluziv a sofiilor" alambicate i nicidecum un ton alb, flegmatic.

60

www.cimec.ro

O greeal vdit a regiei a dus la neglijarea conturului propriu al unui numr de personaje episodice. Grupul boierilor trdtori (interpretai de Nae tefnescu, G . Oprina, Mircea Gogan), care ar fi trebuit s opun lui Petru un cor de voci ipocrite, oscilnd viclean ntre obrznicie i minciun, s-a meninut ntr-o uniformitate incolor, fr a realiza imaginea de contrast moral, absolut necesar n confruntarea unor categorii etice dis tincte. Recitarea cantabil, deloc desfcut n sensuri i nuane, a redus considerabil rostul unui personaj important ca Vornicul Groza (Mircea Bata). N i s-a prut c direcia de scena, n dorina de a evita clamrile melodramatice i n general stridenele declamatorii, a favorizat uneori, prin exces, o anemizare a figurilor din pla nul secund. Excepii meritorii fac Jean Reder (Balo), Ica Matache (Oana), Gina Petrini (Elena), Petric Vasilescu (Hirea), Aurora otropa (Doica). A m fi preferat o scenografie adecvat dominantei poetice a textului (i a spec tacolului!). Stilizarea, evitarea barocului nu contrazic, desigur, o mplinire liric a am bianei scenice, prin utilizarea unor surse de suav melodicitate. Brnele aspre ale deco rului (George tefnescu) i amestecul bizar al costumelor (Sanda Muatescu) n-au rimat consecvent cu muzica textului. Gonsemnnd nc o dat temeinicia iniiativei i relevnd frumuseea scenelorcheie care-i reunesc pe principalii protagoniti, avem destule motive s socotim recenta renviere a Luceafrului ca una dintre nfptuirile tendinei de reevaluare a textelor marii dramaturgii romneti.

V. Mndra

Teatrul de Stat V a l e a Jiului' din Petroani A D U N A R E A FEMEILOR" de A r i s t o f a n

Scen

din

spectacol

www.cimec.ro

NSEMNRI LUI OCTAVIAN

DESPRE GOGA

TEATRUL

MENIREA SI MSURA CREATORULUI

METERUL M A N O L E " LA TEATRUL C . I. NOTTARA"

Numele, sau mai bine zis renumele l u i Octavian Goga e x p r i m mai ales o p r o d i gioas aotivitate poetic. T n r u l care debutase la aptesprezece ani n paginile revistei F a m i l i a " , unde i publicaser versurile de nceput i Eminescu i Cobuc, va f i consi derat de istoria literar un demn continuator al tradiiilor lor, ntiul poet mare d i n epoca m o d e r n " , cum l numete George Clinescu K P u i n i i amintesc probabil c Octavian Goga a fost i un preuit dramaturg. L a treizeci i doi de ani scria prima sa pies, Domnul notar, care a prilejuit aprecieri superlative la premiera din 16 februa rie 1914. Consemnnd primirea t r i u m f a l " care i s-a fcut i faptul c autorul a fost chemat de n e n u m r a t e ori la r a m p n strigtele de ura ale publicului", cronicarul E m i l Nicolau face aceast afirmaie : d. Goga a intrat de-a dreptul n teatru fr ovire i cu cunotinele unui vechi d r a m a t u r g " . U n deceniu mai trziu, n 1926, scrie cea de a doua pies, Meterul Manole, confirmnd aprecierile care s-au fcut asupra voca iei i nsuirilor sale de dramaturg. Scriitorul t r a n s i l v n e a n a simit o n e n t r e r u p t chemare spre scrisul de teatru. Va f i fost aceasta o influen a teatrului vienez a a de n vog i de ridicat ca nivel d u p mijlocul veacului trecut sau va f i fost tainica p o r u n c a Astrei", spune Victor Ion Popa, considerind prea scurt oprirea scriitorului n cmpul d r a m e i " . D a c a d u g m la aceste dou realizri proprii, excelenta tradu cere a poemului dramatic Tragedia omului de Emeric M a d c h i, cu t i t l u informativ, cele dou piese n t r - u n act la care lucra, ise pare, d u p debutul su n teatru (Sonata lunei i Lupul, manuscrise care s-au pierdut), nelegem mai bine chemarea spre dra maturgie a poetului, avem o d o v a d c preocuparea sa pentru teatru nu a fost ceva
2 3

* Regia : Ion Olteanu. Decoruri i costume : L i d i a Radian. D i s t r i b u i a : George Demetru (Iancu B a l t e ) ; Eugenia B d u l e s c u (Elena Caramfil); Camelia Zorlescu (Ana); Dorin Varga (Andrei Galea); Radu D u n r e a n u ( E m i l Scarlat); D a n Nicolae (Vlad B r n e a n u ) ; Cornel Elefterescu (Colonelul Dabija); E m i l G i u a n (Prinul B i b i M u a t ) ; Constantin Guri (Goldman): George u r c a n u (Reiner) ; Geta Cibolini (aa Ilinca); Ion P o r s i l (Gheorghe).
2

, , G . C l i n e s c u , Istoria literaturii Universul", 19 feb. 1914. 3 Familia", nr. 57, 1943, p. 47.

r o m n e " , p.

540.

62

www.cimec.ro

ntmpltor, accidental. De altfel, un ochi experimentat desprinde n u a n e l e corespunz toare d i n n t r e a g a sa creaie n versuri i proz, cerificnd o observaie n d r e p t i t a aceluiai Victor I o n Popa : micile l u i buci de proz sau marile l u i poezii (...) a l c tuiesc ca o niruire de piese povestite sau puternice monoloage" . * * * Poetul i dramaturgul Octavian Goga s-a nscut la Rinari, n preajma Sibiului, n 1881. Ardelean deci, a gsit p r i n partea locului un semn" al v r e m u r i l o r " , care l-a inspirat pentru o poezie n spiritul motivelor sale predilecte, pe care vrem s-l amintim aici : bisericua din Albac. Istoria luptelor noastre revoluionare m e n i o n e a z bisericua d i n Albac ca locul de consfinire public a rscoalei l u i Horia. n prima strof, se spune : Bisericu din Albac, I Tu eti al vremurilor semn, / Tot bietul nostru plns srac / E-nchis n trupul tu de lemn". N u ne va f i greu s recunoatem n versurile simple de mai sus metafora crezului artistic al scriitorului, care i-a definit, n u o d a t , menirea social i a fost tentat s dea o replic demonstrativ, n consecin, p r i n pu nerea n discuie, pe un plan mai larg i mai direct-sugestiv, a ceea ce se c h e a m pro blema creatorului a meterului de biserici", adic, cel menit s dea al vremurilor semn. Ga i n multe alte versuri-surori, i aici se ntrevede dubla sugestivitate a ima ginii poetice, pe un plan referindu-se la o realitate istoric-social concret soarta r o m n i l o r asuprii n A r d e a l u l de sub stpnirea cezaro-criasc ; pe alt plan, e x p r i m n d o a n u m i t atitudine spiritual fa de o realitate estetic problema creaiei ca atare. D u p cum se vede, autorul d e t e r m i n strict, n termeni realiti, menirea i m s u r a crea torului. E l are datoria s ncrusteze n opera sa al vremurilor semn", s asculte, cu alte cuvinte, glasul celor m u l i " , i din aceast micare a maselor" s d e s p r i n d gndurile i speranele d i n cari nasc n d e m n u r i ce schimb temelia l u m i i " . F r s vrem, ne v i n n minte acele versuri ale l u i Shakespeare, care au definit ntr-o plasticitate universal rostul artistului, s p u n n d c e oglinda vremii sale". Ca i toi marii scriitori ai timpurilor, Octavian Goga se declar hotrt n dezacord cu cel ce se va retrage n camera l u i t i n u i t " pentru a scrie un sonet Venerei din M i l l o " , cnd pe sub ferestre trece valul imens al mulimei, care u r l i b l a s t m de f o a m e " .
4 5 6

M s u r a acestei meniri se recunoate, sugereaz poetul, d u p ceea ce e nchis n untru, n trupul operei, n coninutul su, cum am spune noi astzi. C n d afirm c Tot bietid nostru plns srac / E-nchis n trupul tu de lemn', autorul delimiteaz v dit atitudinea a n g a j a t a creatorului de aceea n e d e t e r m i n a t nicicum, i pune un semn de recunoatere acestei t e n d i n e n v i b r a i a sa ceteneasc. Este ceea ce susine n m r t u r i s i r i l e sale autobiografice : a r t a nu fuge de marile dureri ale v i e i i " i, mereu, n motivele i concluziile versurilor. Se poate spune c problema meterului de art, a Meterului Manole cu alte cuvinte, i-a fost scriitorului implicit, a constituit un l a i t motiv al ntregii sale producii poetice i nu e de mirare c i-a gsit o exprimare mai larg, extins n termeni filozofici, n oprirea l u i prea scurt n cmpul dramaturgiei. * * *
7

n c e r e n d s surprindem concretizarea acestui punct de vedere n cele dou piese de teatru, sntem nevoii s le p r i v i m , laolalt, ca o continuare i o completare reci proc. Pentru c prima, de pild, conine o imagine foarte clar a ceea ce poate s nsemne glasul d i n u n t r u , nchis n zidurile construciei, fr a-i da ns acestei ima gini caracter de generalitate, de p e r m a n e n artistic. Cea de a doua, care i propune s dea tocmai o imagine cu caracter de p e r m a n e n artistic i de generalitate, pierde din semnificaiile ei (dac nu este r a p o r t a t la prima) ; pierde d a t o r i t circumscrierii n t r - u n perimetru izolat, oarecum abstract, departe de ecou, a p a r t i c u l a r i t i i imaginii. Firete, apropierea este posibil numai pe plan teoretic. N u m a i aa putem considera desfurarea n t m p l r i l o r d i n Domnid notar ca un rspuns deplin i potrivit la n t r e barea l a n s a t n Meterul Manole de ce opera de a r t s sugrume o v i a i s se ridice pe o n g r o p c i u n e ?". N u m a i aa putem nelege mai bine substratul n t r e b r i i i complexitatea rspunsului. Ce conine, aadar, structura primei lucrri dramatice ? D u p m r t u r i s i r e a autorului, u n tablou de frmntare interioar a n o a s t r " (a ardelenilor, adic, supui unei d o m i n a i i strine, unei idei de stat strein"). n d u r e r a t de laitatea unei anumite p r i d i n intelectualitatea t r a n s i l v n e a n a epocii antebelice, dispus s-i v n d contiina n a i o n a l politicienilor statului cezaro-criesc, Goga descria unul d i n
8

Familia", nr. 57, 1943, p. 47. O. Goga, P r o domo", n voi. n s e m n r i l e unui trector", A r a d , 1911, p 6 Idem. Idem O. Goga, Fragmente autobiografice, p. 26.
5 7 8

8.

www.cimec.ro

63

momentele pe care le cunotea foarte bine, din proprie experien, i anume ajunul alegerilor electorale. N o t a r u l satului Lunca sprijin p r i n mijloacele cele mai abjecte candidatura unui funcionar al guvernului austro-ungar, motiv pentru care i n t r n confliat cu familia sa, cu tatl soiei sale, care nu nelege s-i trdeze contiina. B t r n u l este un patriot cinstit, un om integru, un r a n drz, de lege veche" , care-1 nfrunt aspru pe ginerele su i, n cele d i n u r m , l ucide n faa satului rsculat. Gestul l u i e x p r i m v o i n a satului, b t r n u l f i i n d n acest caz un mandatar ai colecti v i t i i " . Ceea ce i-a reuit l u i Goga n aceast pies, i ceea ce i-a asigurat primirea despre care s-a vorbit, e tocmai intensitatea d r a m a t i c a conflictului familial, care-1 sintetizeaz, l conine pe cel de extensie colectiv. n construcia dramei, meterul" a nchis astfel o vibraie mai ampl, mai general, mai obiectiv. Sensul n t r e b r i i d i n cea de a doua pies se lrgete, c a p t ndoit sugestivitate, p r i n pluralitatea sacri f i c i u l u i " revendicat creaiei i creatorului, cu alte cuvinte interesului restrns, personal. P r i v i t numai p r i n ea nsi, piesa ca i n t r e b a r e a piesei l u i Octavian Goga i pstreaz, din pcate, sensul ei strict, limitat. D a c autorul i-ar f i putut evalua ideea n funcie de cele demonstrate p n atunci n poezie i d r a m , dac i-ar f i putut da premisei dramatice o aureol de autentic cunoatere, estetic i filozofic, f r n d o ial c Meterul Manole ar f i depit stadiul unui senzaional de circumstan. E drept, p n la el, nici unul din dramaturgii care s-au oprit asupra acestei fpturi de l e g e n d
9 10

9 I . D. B l a n , i Idem.

O c t a v i a n Goga", E d i t u r a

Tineretului",

1966.

120.

Camelia Zorlescu (Ana) i Dorin Varga (Andrei Galea)

64

www.cimec.ro

Radu D u n r e a n u ( E m i l Scatlat), George Demetru (Iancu Balte) i Eugenia Bdulescu (Elena Caramfil)

nu i-au dat, n-au intenionat s-i dea semnificaiile unui caz de filozofie artistic. Nicolae Iorga compune actul ocazional Zidirea mnstirii din Arge pentru omagierea mai cu seam a ctitorului Neagoe Basarab ; A d r i a n Maniu e primul care-1 introduce pe Manole n rolul de protagonist, scriind Meterul i idealizndu-i fiina ; Victor E f t i miu va da u n Meterul Manole spectaculos, reliefndu-i popularitatea. n ordine crono logic, Octavian Goga extrage o frumusee subiectiv nou", cum spune Tudor A r ghezi , ncercnd s elucideze tlcul legendei, s dezvluie sensul su general, filozolic. Scriitorul nu reface legenda, se refer la ea.. El nu reconstituie nimic din ceea ce ne ndrituiete balada s reconstituim ca atare, ntr-o v a r i a n t sau alta, ci a p r o p o " de ea i propune s discute, n t r - o a m b i a n m o n d e n , menirea i problema artistului pe p m n t , ceea ce l-a preocupat n majoritatea confesiunilor scrise i a versurilor celor mai preuite. Tonul acestei discuii nu are nimic grav, nimic solemn. Cineva pune pur i simplu o ntrebare, cnd altcineva, strnit de evocri, i revendic filiaia spiritual cu un meter crud, (...) o flacr rzlea din v g u n i l e munilor" : Ce nu neleg eu n povestea Meterului Manole, e ideea sacrificiului dus la absurd, nene Iancule (...) De ce opera de a r t s sugrume o via i s se ridice pe o ngropciune ?" (Ana, actul nti). Sntem n t r - u n hotel, la Sinaia, n preajma unor personaje care i omoar timpul n vorbe i la cri. n t r e b a r e a a fost pus cu un interes legitim, firete, dar
l i

28

>' Tudor Arghezi. martie 1928.

,.Octavian Goga : M e t e r u l

Manole". n

Bilete

de

papagal",

nr.

48,

www.cimec.ro

65

n treact, i parc tot n t r e a c t i r s p u n d e partenerul, btrnul Iancu Balte: Fiindc ar tistul, coni, ine minte vorba mea, nainte de a f i un creator e ntotdeauna un clu''. Dac n-ar f i fost spuse n treact, probabil c aceste opinii i-ar f i gsit ali termeni de formulare, mai plastici, mai explicii. Dar aa, ele nu spun altceva dect c a r t a are tot deauna o nviere dup ngropciune", ceea ce sun cam pompos i fatalist. De ce n-a n trebuinat Goga. aici, cuvntul cel mai adecvat, zidire ? Cine tie... Discuia se orienteaz astfel pe un fga ipotetic i circumscrie un sens imediat, exterior. Artistul e privit printr-o prism bnuitoare i comptimit. Se pune, ca o condiie a realizrii operei sale, chestiunea sacrificrii inevitabile a fiinei celei mai dragi, n g r o p a r e a sentimen tului, imposibilitatea mplinirii iubirii. I n faa acestei alternative, se revolt nsui artistul, respectiv sculptorul Andrei Galea, care de o bucat de vreme lucreaz l a bustul frumoasei soii a boierului, Ana. Galea crede n posibilitatea mplinirii iubirii, n consecvena pasiunii i d ca exemplu, n antitez, povestea popii din Mestecni, care nu i-a prsit cu nici un pre iubita cnd satul i-a drmat, pentru asta, propria l u i cas. Iac Manole i popa din Mestecni, doi romni ca noi. Fiecare din doi iubea o femeie i unuia i altuia i s-a cerut s-o sacrifice... Care d i n doi o iubea mai mult ?" ntreab, n consecin, Andrei Galea. Dac n-am vedea n aceast perspectiv o dilem de moment a autorului nsui, d r a m a l u i Goga. care ncepe atunci, prin prsirea unor idealuri luminoase din tineree i apropierea de vltoarea politicii practice" , nu ne-am explica, probabil, introducerea acestei anti teze ntr-o dezbatere care privete stringent destinul creatorului de art, locul i menirea sa printre semeni. n t r e b a r e a nu e care din doi o iubea mai mult ?", pentru c. hotrt, una din alternative anuleaz chestiunea, ntrebarea e cum i cit iubea cu a d e v r a t eroul legendei fiina hrzit, de asemenea cum i ct i-a imortalizat-o el n opera pe care o construia. Preul triumfului, insinueaz legenda, se ridic pn la sacrificiul suprem, dar asta este sensul ei figurat, care nu implic n e a p r a t ruptura, sacrificiul, dc fapt, ci exprim, cum am mai spus, sugrumarea interesului restrns, personal, limitat. Se nelege c u r m r i n d dezvluirea unor raporturi exterioare ale artistului cu societatea, autorul descrie o circumferin melodramatic a faptelor, o poveste b a n a l de iubire, la suprafaa creia nu ntrezrim prea multe argumente de reinut. Cercul se nchide, pentru c att Galea ct i Ana nu snt n msur s-i desvreasc iubirea, iar ntrebrile rmn, de fapt, fr rspuns. Galea a n v i a t - o pe Ana n piatr, nghendu-i ns inima. Ai murit aici, ai nviat acolo...", i spune el. Ce se poate reine, aadar, din dezbaterea iniiat de poetul frmntat n> sine ? Consideraia asupra menirii sociale a creatorului care, pentru a se realiza* trebuie s-i ngroape, s-i refuze am spune noi, veleitile personale, relative i trectoare, cu preul celei mai autentice drame. Cum ajunge la acest lucru, nu m a i sntem n situaia s reinem, pentru c autorul nu ne d i msura cuvenit.
12

* * *

D u p patruzeci de ani de la premier, lum cunotin prin intermediul unui ntreprinztor colectiv artistic cu o lucrare preioas din trecutul nu prea n d e p r t a t al teatrului lomnesc, restabilim dimensiunile reale ale unei valori literare neglijate un timp i privite sub auspiciile unei singure muze. D i n acest punct de vedere, iniiativa Teatrului C. I . Nottara" este merituoas, pentru c, aa cum spunea odinioar M r i a Ventura (cu prilejul premierei din 20 februarie 1928), piesa l u i Goga nu ne poateaduce dect cinste" . A r f i fost ns i mai merituoas, cred, dac ea s-ar f i con cretizat n t r - u n cadru de confruntare tematic cu alte piese, o nlnuire de fragmente anume i demonstrativ alese despre Meterul Manole, care s dea o idee de dezvol tarea acestei teme n mai multe variante, n diverse opiuni (aa cum, de altfel, s-a procedat la alctuirea spectacolului cuprinznd reduciuni din piesele l u i Lucian Blaga). Singur, acum, piesa l u i Goga e oarecum stingher n faa publicului nostru. N i c i spectacolul nu-i spulber ndoielile, desfurndu-se l i n i discursiv ca n firea, tuturor lucrurilor, cnd ar f i fost de ateptat, dac tot n-avea ncotro, o animare anume, o subliniere din perspectiva meterului", foarte solicitat, de astzi. n acest spirit, regia lui Ion Olteanu nu ne-a dat dect satisfacia corectitudinii, la care se a l t u r cele pe care au ncercat s le dea, demn, Eugenia Bdulescu (Elena Caramfil) i D o r i n Varga (Andrei Galea). N i s-a p r u t c i din perspectiva de atunci", Camelia Zorlescu ar f i fost o A n neconvins, i deci neconvingtoare, iar George Demetru (n Iancu Balte) un protagonist pus pe vorb, fie c te intereseaz s-l asculi sau nu.
13

G.
I . D B l a n . ..Octavian Goga". E d . T i n . . 1966. p. 132. www.cimec.ro I . Massoff, G . N e n i o r , Mria Ventura", 1966, p. 167.
3 1 ;

J?araschivesci&

IN REPERTORIUL UITAT
DOU PIESE DE I O N LUCA: RACHERITA" l MORICA"
D o u lucrri de Ion Luca n aceast stagiune : Rachcri(a (la teatrul din A r a d *) i Morica (la Teatrul Barbu Delavrancea" **) au readus i n actualitate numele unui prolific, dar oarecum uitat" dramaturg din anii antebelici. Dei a p a r i n e generaiei l u i Camil Petresou, Lucian Blaga, V . I . Popa, G. M . Zamfirescu ele, i o n Luca se pre zint cu cele peste patruzeci de piese, cte a semnat pn acum, pe un plan aparte. El surprinde prin violena situaiilor dramatice, a conllictelor i a deznodmintelor cu care dramele sale ne p o a r t de la cele mai felurite i mai n d e p r t a t e momente ale istoriei (Amor. Ra) pn n lumea noastr socialist (Apele n jug). M a i toate n v luite ntr-o a u r nceoat, de gravitate sumbr, lucrrile lui Ion Luca nu snt n msur s se aeze pe o coordonat definitorie. Aceasta cum s-a mai remarcat datorit vastelor orizonturi tematice, domeniilor i tendinelor nespus de diverse pe care le mbrieaz. Totui, predilecia pentru lumea trecutului, pentru fabulosul mitic (nfiate de obicei n partituri versificate, cu elanuri i exaltri romantic-lirice, cu ciudate i uneori izbitor cutate mperecheri de cuvinte arhaice, culese din lexicul cro nicilor i al celui dialectal) pune o pecete stilistic p a r t i c u l a r pe scrisul lui. Unele accente sau influene mistice, anumite confuzii i contradicii ce ne ntmpin n scrie rile sale, ca i puinele mrturisiri pe care le-a fcut autorul n legtur cu ele i cu gindirea l u i artistic, explic poate, n t r - u n fel, ezitarea i ntrzierea cu care s-a pur ces la selecionarea i punerea n valoare a pieselor l u i . Credem, n acest sens, c ale gerea fcut de cele dou teatre care au manifestat interes pentru scrierile l u i Ion Luca este fericit, r e p u n n d n circuit, n spiritul zilelor noastre, dou din textele reprezentative ale dramaturgului. s-au Astfel, n Racheri(a (una dintre cele mai reuite drame istorice ale autorului; subliniat unele valori noi ce se a d a u g punctelor de contact cu puternica t r a d i i e

* Regia : Dan Alecsandrescu. Decoruri i costume : T r a i a n N i e s c u . D i s t r i b u i a : Constantin Adamovici ( D u m i t r a c u - V o d ) ; N u c u Mihu (Todiracu) ; Ion Negoiescu Mandiuc (Manolache); Ion V r a n (Iordache) ; Alex. D r g a n (Dan) ; L i v i u M r t i n u (Radu) ; C-tin Atanasiu (Bal) ; Vasile Varganici (Ureche) ; Ion Petrache (Mihu) ; Ion Costea (Pascu) ; Ioan Borst (Mazacu) ; M i u D r g o i ( G e a m b a u l ) ; Ovidiu Grigorescu (Casapul) ; Victor Ionescu (Grecul) ; Iulian Copacea (Btrnul) ; Teodor V u c a n (Beivul) ; tefan Neagru (Husein-bei) : Nicolae Lehene (Ceauul), Mircea Gherdan ( A r m a u ) ; J a n Maydik (Fecioru); E l e n a Bodi (Arhipoaia); Zoe Muscan (Ania). ** Regia : Clin Florian. Decoruri : A r h . Vladimir Popov. Costume : Alina Dimitrescu. Dis tribuia : Cornel Grbea (Ghi Brzu) : t o o r i n a L a z r (Varvara Brzu) ; Gheorghe B n i c (Ion Popescu) ; Dodo Iconomu (Raluca Vntu) ; Dominic Stanca (Tiberiu V n t u ) ; Dimitre Dunea (tefan r u ) ; A d i n a Atanasiu Poenaru (Amalia Coard) : L u c i a B u r c o v s c h i (Lina I m a ) ; Margareta Papazian (Valeria Ciudin); Marius Marinescu (Jenic Buftea); Vasile Dinescu (Secre tarul) : Romulus B r b u l e s c u (Frangois Ciubot) ; Aurel Tunsoiu (Lucian Cnel) ; Marius B u u lescu (Administratorul) : Costin P r i c o v e a n u (eful de cabinet) ; Gheorghe Mihalaehe (Procu rorul); Alexandrina Halic (Ionic).

www.cimec.ro

07

a teatrului nostru istoric. De pild, n conturarea eroinei, frumoasa A n i a , h a n g i a de la Podul Vechi caracter puternic, mndru, ambiios chemat a hotr destinul Moldovei n t r - u n moment istoric dintre cele mai grele, cnd asupra rii srcite i pustiite de mizerie domnea hainul i odiosul v o d Dumitracu Cantacuzino, amintete nemijlocit de V i d r a l u i B. P. Hasdeu i de Doamna Clara a l u i Davila. Asociaiile posibile sau filiaiile reale cu sursa rodnic a naintailor nu pun ns n u m b r con tribuia vdit original a dramaturgului. D i n explorarea lucid, realist a n d e p r t a tului cadru istoric-social, autorul extrage, pentru epoca dramei sale, un subtext j u s t i iar. Este epoca unei lumi sfiate de aspre i nempcate contradicii, de acerbe lupte intestine, n care, a p s a t de nemiloasa exploatare a boierilor lai, corupi, lingu itori , v i a a i fericirea omului simplu snt continuu a m e n i n a t e ; orice d o r i n i orice ncercare pornit s n l t u r e rul sfresc tragic. Gestul Aniei, hotrt s n frunte, cu preul vieii i al fericirii ei, lumea ostil a boierimii, eueaz. T r i u m f ns ideea c o n d a m n r i i acestei lumi, atitudinea eroinei care-i jertfete iubirea n numele dragostei de ar. n sfera de aciune a acestui subtext justiiar descoperim elementul novator al dramei l u i I o n Luca. Aciunea dramelor istorice mai vechi este de obicei condus de reprezentani ai boierimii ; la Ion Luca ea este n c r e d i n a t unor eroi desprini d i n snul poporului. Acetia afirm de-a lungul desfurrii dramatice nalte caliti morale : noblee spiritual, inteligen, integritate, curaj, profund dra goste de ar, putere de sacrificiu.

68

www.cimec.ro

In

prim-plan : George

Bnic

(Ion

Popescu)

Dorina

Lazr

(Varvara

Brzu),

Dimitrie Dunea (tefan (Amalia Coard)

Tiu)

Adina

Atanasiu Poenaru

E v o l u i a eroinei nu este liniar, nici previzibil de la nceput. E a se d e s f o a r pe dou planuri, n continuu contrast ntre a p a r e n i esen : zbuciumul ei generat de nevoia de a purta masca frniciei pentru a ascunde a d e v r a t u l ei caracter ; mobilurile reale ale comportrii sale, care ofer piesei un puternic dramatism. Ceea ce n t r e p r i n d e Ion L u c a n cazul Racheriei, sesiznd aceast c o n t r a d i c i e tragic dintre o comportare j o s n i c i un ideal nalt, r m n e nucleul durabil i apt l a o reevaluare peste ani a operei. n t l n i m aci o ncercare izbutit de a restaura e a f o d a j u l tradiional al dramei noastre istorice cu nsuiri ale teatrului modern psihologic. Suflul patriotic al dramei e n a d e v r dublat de o b o g a t i realist portretistic, de natur s m e n i n viu interesul spectatorilor, n pofida predileciei autorului pentru efecte, care se a g l o m e r e a z (mai ales n final), pentru v i o l e n e l e de limbaj, i chiar n pofida unui uor abur desuet ce plutete peste unele momente. C o n c e p i a r e g i z o r a l a lui D a n Alecsandrescu, limpede i sobr, urmrete cu discreie filonul realist al dramei, nct spectacolul, ptruns de ideile sociale ale tex tului, izbutete s releve sensurile actuale ale faptelor trecute. Inspirat a fost regizorul n transpunerea inteniilor sale cnd a conceput m p r e u n cu scenograful T r a i a n N i e s c u a m b i a n a plastic i m u z i c a l ; cadrul scenic e simplu, stilizat cu rafinament, d e s p o v rat de elemente decorative pitoreti, m b i n n d sugestia e x p r e s i v cu funcionalul. Imensa c u p o l de aram, accesoriile p u i n e dar semnificative din fiecare cadru au impresionat

www.cimec.ro

69

prin elegan i monumentalitate. Excepie face iatacul de desftare al domnului, cu alcovul din nailon alb, sub nivelul bunului-gust. Pe planul muzical, Miu D r g o i a valorificat cu finee i cu m s u r atmosfera eposului popular (laitmotivul Doinei", contribuind, alturi de scenografic, la o m p l e tire organic a culorilor specifice epocii cu gustul vremii noastre). Regizorul a pornit la reevaluarea lucrrii l u i Ion Luca, dorind manifest s evite facilitatea, s trateze drama eroinei cu gravitate, fr excese pitoresc-patetice, ntr-o desfurare n adincime. n mare m s u r acest obiectiv a fost atins. Unele stridene, n scenele t a r i " , menite a demonstra decderea boierilor (beia, digresiunile picante", obsesiile erotice), nu au ajuns a f i cu totul ocolite, ca i o oarecare lips de omoge nitate n interpretare (ambiia unor interprei de a-i contura cu o past groas parti tura n c r e d i n a t ) . Aceste neajunsuri nu scad totui din valoarea de ansamblu a spec tacolului, n care o distribuie n u m e r o a s a fost atent d i r i j a t spre o interpretare sobr, spre simplitate i cursivitate n emiterea versurilor. Zoe Muscan a acoperit cu robustee i vitalitate rolul Aniei, j u c n d concentrat, cu for, dubla d r a m a Racheriei. (Pcat c rostirea versurilor suferea de monotonie, oprindu-se univoc la afirmarea caracterului drz al eroinei.) Cunoscut pentru creaiile sale solide, viguroase, Constantin Adamovici a redat n u a n a t , cu ochi critic, chipul decrepitului v o d Dumitracu. De sub aerul de beivan senil i n t n g , actorul a subliniat subtil viclenia personajului, cruzimea sa latent, gata oricnd s izbucneasc. Cu o p r e s t a n real, izvort dintr-o frumoas inut scenic, i cu o voce expresiv bine strunit, L i v i u M r t i n u a nfiat pe boierul Radu, u r m r i n d u - i convingtor transformarea dintr-un exaltat adolescent, zeflemist i fluturatic, n t r - u n credincios confident i tovar de l u p t al Aniei. Alexandru D r gan a redat drama iubitului Aniei, t r i n d cu sinceritate i reuind, mai ales n final, s e x p u n sensibil, fr accente melodramatice, cu o tristee emoionant, accesul de nebunie al l u t a r u l u i Dan. * * * Rapsod patetic al marilor pasiuni, al situaiilor dureroase, cumplite ale vieii, Ion Luca nu i-a n g r d i t creaia numai n hotarele genului tragic. Cu Morica, dra maturgul a cucerit sufragii favorabile i n domeniul comediei. n r u d i t cu zestrea satiric a unui Alexandru Kiriescu, Victor Eftimiu, Ion Luca, atac aici n culori tari, corupia, lipsa de scrupule, imoralitatea, impostura, parazitismul social, tare sur prinse n realitile concrete ale epocii interbelice, mai precis n cteva n t r u c h i p r i ale venalitii i dezumanizrii din lumea presei burgheze. P a n i i l e tragicomice ale scriitorului debutant Ion Popescu, ajuns celebru prin jocul ntmplrii, devin instru mentul p r i n care autorul, n numele valorilor autentice ale inteligenei i al talentu lui a d e v r a t , protesteaz m p o t r i v a n e d r e p t i i , a modului absurd de selecie a v a l o r i lor umane i sociale. Substana satiric a comediei nu este concentrat ; ea cedeaz adesea locul farsei uoare, situaiilor gratuite, fr sens generalizator, cu replici ce Irizeaz uneori vulgaritatea ; Morica se impune totui p r i n dispreul, indignarea i re volta sincer a autorului m p o t r i v a descompunerii morale a societii burgheze i a me canismului ei, p r i n suflul cald de umanitate cu care nvluie destinul creatorului Ion Popescu, victima mainaiilor de tot felul ale acestei societi. Noua transpunere scenic a Morici (regia Clin Florian) la Teatrul Barbu Delavrancea" nu exceleaz p r i n t r - u n ferm punct de vedere regizoral, nici printr-un riguros diseernmnt critic. Spectacolul decurge, aa cum s-a mai remarcat, amorf i indiferent, lipsit de strlucire. M a i grav este ns faptul c spectacolul manifest un evident dezechilibru. n prim-plan au a p r u t mai mult slbiciunile textului, elementele de fars uoar i nu nsuirile sale autentice, v i r u l e n a satiric. Personajul-cheie, Ion Popescu, ni se nfieaz eronat, neneles, ca un p r o s t n a c neajutorat, caraghios, ca un tip ilar, nechemat n ale scrisului, nu ca un talent autentic, sensibil, dar sincer intimidat n faa imbecililor cu m o r g ce-i j u d e c primul manuscris. Gheorghe Bnic avea toate datele pentru a da o asemenea nfiare eroului su ; a fost ns greit n d r u m a t spre ridiculizarea personajului su p n la dizolvarea esenei sale dramatice. Ingenuitatea rustic a iubitei l u i Popescu, credincioasa L i n a (Lucia Burcovschi), a fost i ea exagerat prezentat, personajul f i i n d mpins pn n zona infantilismului. Aceste d o u personaje i relaiile dintre ele, tratate de autor cu n u a n e lirice, cu g r a i e i uoar ironie, ce-i drept, uneori cam desuet, n fond cu seriozitate, au cptat n spectacol accente cu totul inadvertene.

70

www.cimec.ro

Zoe Muscan (Ania) i Constantin Adamovici (Dumitracu-Vod)

Grupul grotesc al tipurilor menite s reprezinte lumea burghez urma, dup intenia vdit a regizorului, s apar nemijlocit n tlsaturi negative". Inter pretrile au fost ns groase", sau de-a dreptul suprtor diletante. N o t aparte face Dumitru Dunea. Actor cu personalitate exploziv uneori prea exploziv , Dunea nfieaz truculent, cu voluptate critic, pe tefan l r u (unul din cele mai feroce exemplare ale faune acesteia). Totui, i la el, nu ne putem mpiedica s nu semna lm ca pgubitoare lipsa de control n diciune i n debitul verbal. (Replici ntregi, rostite de interpret, s-au pierdut initeligibile). Dispunnd de zestrea de autenticitate, plin de culoare i savoare, a Dorinei Lazr (Varvara Brzu), precum i de umorul lui Cornel Grbea (Ghi Brzu), regizorul a situat acest cuplu, care se cioroviete n grai ardelenesc, pe planul superior al aciunii. Faptul contribuie la nviorarea spectaco lului, dar i el se adaug ca atare la cauzele ce mping in umbr laturile mai importante i mai semnificative ale comediei.

www.cimec.ro

V.

Bucea

www.cimec.ro

Wolfgang than

Heinz n rolul titular d der Weise" de Lessing

Pe parcursul a trei sferturi de veac, teatrul modern german, mereu pornit pe cutri de noi limanuri i, sub anumite aspecte, mai exploziv inventiv, n acest sens, dect n alte p r i ale Europei, las impresia unei mari i ambiioase dar adesea dis continue i nesigure vitaliti, d e m o n s t r a t de o seam de experiene crescute ca coli i curente mai mult sau mai p u i n risipite i efemere. E l s-a bucurat totui de un privilegiu p u i n obinuit pe alte meridiane : acela de a vedea existnd n acest univers de iscnteietoare dar scurte eforturi i valori creatoare, un loc de convergen care le-a u r m r i t , pas cu pas, cu interes pi le-a revalorificat, d u p o a t e n t d r m u i r e , n ceea ce ele lsau folositor i dincolo de momentul depirii lor. n acest loc, variile experiene succedate d u p apusul scenei libere" a l u i Brahm, ca i cele a cror de m o n s t r a i e ine de actualitatea imediat, snt tezaurizate" i tratate cu deosebire pen t r u semnificaia istoric a apariiei lor, pentru m r t u r i s i r e a participrii lor la m p l i n i rea continu a artei teatrale. A asigura teatrului echilibru i pondere n l u n t r u l unor direcii necristalizate i adesea divergente, a-i asigura continuitate i o p e r m a n e n t contemporaneitate, mereu verificat, iat misiunea acestui loc de convergen, al crui nume Deutsches Theater nu este doar instituional (n nelesul comun al unui teatru n a i o n a l " oarecare, p n d i t de p e i o r a i a conservatismului sau academismului). Trecerea tafetei l u i Brahm, n minile l u i Reinhardt, nu s-a petrecut, acum 60 de ani, fr temeri, cu deosebire f r teama unei p g u b i t o a r e descumpniri ce ar f i rezul tat pentru micarea t e a t r a l a vremii din ignorarea roadelor perene ale unei epoci ce apusese, n clipa n care se producea ascensiunea alteia. M e r i t u l l u i Reinhardt de a f i tiut s adapteze linia l u i t e a t r a l la motenirea vetustei scene libere", pornind de la ea mpotriv-i, n l t u r n d - o fr s-o tgduiasc, s-a p s t r a t ca o indicaie programa tic urmailor l u i ntru animarea acestui teatru. M i s-a p r u t de aceea nespus de interesant, nainte dc orice p r e r e p r i v i n d spectacolele n sine oferite nou de Deutsches Theater n recentul l u i turneu, i dea supra deosebirilor lor stilistice, s caut i s discern m s u r a acestei instructive l i n i i programatice n care receptarea formelor i atitudinilor artistice noi se petrece n res pectul marilor moteniri, echilibrndu-se p r i n ele, i n care prundiul bunelor tradiii e strbtut i, la r n d u - i , fertilizator rscolit de apele proaspete ale soluiilor actuale. M i s-a p r u t c, n primul rnd, aceast linie n arta p r o m o v a t la Deutsches Theater se cuvine salutat i c dei, nendoios, e hazardat s tragi concluzii peremp t o r i i numai din dou exemplare reprezentative ale produciei sale, aceast linie apare m c a r clar sugerat. n adevr, nu poi consemna varianta de-acum a l u i Natan neleptul fr s ii seama c ea este a treia soluie n u l t i m i i douzeci de ani la acest teatru i, mai cu seam, c ntre aceast ultim v a r i a n t i cea care a inaugurat, sub auspiciile p r i melor zile libere de hitlerism, scena nc rudimentar ridicat din ruine de la Deutsches Theater, deosebirile mari dintre ele nu cat a f i puse pe seama m p r e j u r r i l o r i posi bilitilor artistice deosebite, nici n domeniul interprefrii pe deosebiri de for m a i e actoriceasc. Rolul l u i Natan, n care a strlucit, la marea p r e m i e r imediat postbelic, marele Paul Wegener, iar ntr-o a doua montare (acum 10 ani), b t r n u l Winterstein, este astzi deinut de Wolfgang Heinz. Acesta, pe planul practicii artis tice, a p a r i n e generaiei celor doi mari confrai ai l u i , astzi disprui ; i alturi dc ei (alturi de Winterstein) a jucat chiar n aceast venerabil oper a marii clasici ti germane. Deosebirile in de spiritul n care opera l u i Lessing a fost c u m p n i t cu problematica i mentalitatea c o n t e m p o r a n , i de formele n care aceast mentalitate poate f i n t r u p a t i micat. N u s-a intervenit pentru aceasta cu nimic esenial n litera textului (doar cteva m r u n t e r e n u n r i la replici i intervertiri de scene, pentru utiliti scenotehnice, pen tru obinerea unei cursiviti mai strnse sau a unei simultaneiti a aciunilor). i totui, textul se aude p a r c nou. Ce i cum a putut ajunge contemporan din aceast lucrare ? n c u n u n a r e poetic cu care Lessing punea capt unei ndelungi i aprige dispute teologale la care-1 constrnsese climatul obtuz, ntrziat i de r e a - e r e d i n al timpului i societii sale, i cu care i ncheia, testamentar parc, n izolare de lume i n srcie, o v i a b o g a t n decepionate lupte cu obscurantismul, filistinismul i nstrinarea, Nathan der Weise a fost n acelai timp nchegarea final a unui motiv ce l-a u r m r i t obsesiv pe autorul lui, de la primele nceputuri creatoare, de-a lungul ntregii lui cariere. Dar, scris cu destinaie scenic de un valoros scriitor de teatru, dublat de un profund cunosctor www.cimec.ro

73

a l legilor teatrului i d r a m e i , Natan neleptul a fost m u l t vreme, pn nu de m u l t socotit, paradoxal, mai d e g r a b opera unui filozof dublat de un strlucit publicist de ct a unui dramaturg. I se reproau lucrrii lipsa unei reale aciuni i a unor reale caractere dramatice ; osatura articulat dc situaii arbitrare ; o a n u m i t lips de logic i de eficien d r a m a t i c d e z n o d m n t u l deus cx machina", care leag, d e z a m g i tor i a l t u r i de o soluie fireasc, personajele (i ideile) divergente ale piesei ntr-o familie cel mult teoretic posibil. De-a lungul secolelor, personajele ei au circulat cu o prezen discursiv, mai mult definind i m p l i n i n d personajul titular singura a u t e n t i c f i g u r - c a r a c t e r " dect p u t n d u - s e realiza pe sine ca personaliti i carac tere viabile. nsui Natan, pies de rezisten n repertoriul de r o l u r i al unor fore scenice de mare calibru ca Iffland, Seydelmann, Doering, Sonnenthal, a fost d i n u n ghiul de vedere al conturului uman (nu tipologic) o p r o b l e m grea, de aceea divers solubil. U n u l i-a pus n funcie resorturile cerebrale, sondnd din zonele calculului rece nelepciunea", b u n t a t e a , m r i n i m i a umanitatea eroului, nnobilndu-1 p r i n urmele lsate pe fa-i de o e x p e r i e n ancestral de om hituit, nevoit a se deprinde cu condiia umilinei ; altul a cercetat universul su sentimental, o r i e n t n d u - i gndurile, d i m e n s i o n n d u - i faptele, gesturile, viaa d u p dragostea ce-o p o a r t fiicei sale adop tive ; al treilea realizeaz compoziia neleptului"", descoperind n geniul l u i financiar i n reuita l u i negutoreasc determinantele felului su de a vedea i a f i ; al patru lea, n sfrit. trece pe al doilea plan nelepciunea", pentru a sublinia b u n t a t e a ce-1 aureoleaz. n toate cazurile dup ce cheia teologal (amintirea de polemica cu biserica) a fost d e p i t i a enervat mai p u i n spiritele, drama a fost g n d i t limitat, ca un foarte poetic dar didacticist (mai ales bocacescul basm al inelelor) n d e m n la toleran, iar d i n erou a fost jucat, n acest spirit, mai mult numele su dect nelepciunea" ce d rezonan numelui. Accentul a fost a a d a r ndeobte pus pe latura aparent predicatoare i oarecum emfatic a cuvntului eroului, pe culoarea istoric-geografic, tipologic a dramei, cu deosebit insisten pe tonalitatea compasional, minor umanitarist... Mrturisesc c pn la spectacolul vzut acum la Deutsches Theater nu mi-am pus n t r e b a r e a unei alte viziuni ; c m-am ateptat s asist la un pios act de cultur, n d r e p t i t la o instituie academic, t r a d i i o n a l de art. Dar, din capul locului, am fost izbit de dou lucruri neprevzute, la nceput deconcertante, apoi revelatoare a unui mod de promovare a tradiiei p r i n factori contemporani : o a n u m i t bonomie s e n i n pe alocuri aproape vodevilesc cu care era cptuit aciunea i o anu m i t t r e p i d a i e i fluiditate scenic, p a r c strine acestui greu monument literar, con ceput, p s t r a m prejudecata, d i n demonstraii statice i disparate dramatice n ele nsele, nu i nlnuindu-se dramatic. Pe m s u r a ce n a i n t a m n aciune, m-am sur prins asociind insolit (dar poate nu nejustificat) pe Lessing cu Brecht (Cercul de cret) i cu Frisch (Andorra); apoi, depind asociaiile artificiale i descoperind n textul dramei t r i m i t e r i ascunse, dar susinute, la unele dintre cele mai grave n t r e b r i ale zilelor noastre. L a n t r e b r i l e p r i v i n d omenia d i n om i umbrele gndirii simplist con formiste i tiranic dogmatizante, care-1 nvluie i-i deformeaz faa. L a n t r e b r i l e p r i v i n d destinele umane i necesitatea de a descoperi i pune calitatea de om nainte de i deasupra a ceea ce duce la nfruntarea omului cu omul, n relaiile l u i , pentru ca deosebirile drumurilor l u i spre omenie s uneasc pe un plan superior, nu s n vrjbeasc omenirea. E o lecie de umanism p n acum necitit ca atare n drama l u i Lessing ; p n acum ea a fost tras spre anacronic i ngust cu un Natan neleptul p r o p o v d u i n d , atottiutor, nu frmntat, dornic de cuno.^tere, chemnd la t o l e r a n religioas sau rasial , a a d a r a r g u m e n t n d n ultim analiz nu egalitatea spiritului uman, ci condescendena unui anumit spirit fa de altul. n e l e p c i u n e a " l u i Natan p o a r t n noul spectacol de la Deutsches Theater pe cetea experienei de v i a i a deprinderii cu luciditatea, nu a revelaiei ; e relativ i omeneasc, deci nu absolut i atotcuprinztoare. E o nelepciune senin, adesea nesigur pe sine i n general m p o v r a t , dar niciodat ncruntat. i e senin pen t r u c pare stimulat de convingerea nu numai a comunicrii necesare, dar a comuni crii posibile i a nrudirii funciare ntre universurile intime ale oamenilor. Despre aceast comunicare vorbesc, p r i n eficiena lor d r a m a t i c , i marea discuie a l u i Natan cu t n r u l crucial, i faimoasa poveste a celor trei inele, i finalul u n i r i i ntru snge a protagonitilor att de divers i divergent orientai de-a lungul aciunii, prin conS-au mplinit n primvara acestui an dou veacuri de la aparia primei scrisori a epocalei sale Dramaturgii hamburgheze" ; s-ar cuvenit din nou rsfoit i n noi : unele pagini snt vrednice de toat atenia pentru actualitatea lor surprinztoare fa de problemele dramaturgiei i repertoriului!
1

74

www.cimec.ro

Scen din Dragonul" de Evgheni vart

cepii i sentimente, finalul, ieri ilogic", azi doar uor patinat dc naivitate, sugernd o discret bun dispoziie n prezentarea (i receptarea) dramei. Buna dispoziie este de altfel o coordonat general a spectacolului, a interpre trii, i e limpede c ea este o cucerire artistic de dat recent n arta de la Deu tsches Theater, o cucerire care insinueaz n funcia educativ i instructiv a teatrului elementul antiacademic al divertismentului, al voioiei n receptarea cunoaterii i ade vrului. (Aceast bun dispoziie o vom rentlni i la al doilea spectacol, la Dragonul. dar aici ea este mult mai la ea acas, mult mai puin surprinztoare i mai relevabil dect n lumea de adnci preocupri filozofice din Natan.) Pe aceast coordonat, blindeea neleapt" dublat de isteime" a btrnului erou titular dobndeste n magistralla compoziie a lui Wolfgang Heinz o vivacitate particular, nu nchis cl durii, emoiei, cuvntului patetic, gestului ndurerat. Trecerea lui prin ncercrile dra mei sale este urmrit cu satisfacii artistice necurmate, pornind de la detaliile mimice si ale atitudinilor, pn la realizarea concepiei ca atare a personajului. Este o latur a interpretrii peste care srim ns, pentru a descifra factorul comun al bunei

www.cimec.ro

75

dispoziii care unete n t r - u n climat de omogenitate a spiritului de joc toate inter pretrile spectacolului. Candoarea fiicei adoptive a l u i Natan e dublat La Christine Schorn de o voioas p t r u n d e r e n v i a i n complicaiile ei ; la Rolf L u d w i g , func ia incomod de mahmudar al sultanului, n care se vede ridicat derviul, i n t r de-a dreptul n zonele comicului, ca i la Dietrich Korner, care sub rasa de clugr e gata oricnd s descopere, p r i n un umor de savuroas expresie, inima unui om. E ceea ce se petrece n opoziie cu Hannes Fischer, care n veminte rigide de patriarh al Ieru salimului, devine amintind pe Papa d i n Galilei funcie^ i d o g m mpietrit, interzis p r i v i r i i n j u r spre lume, i spre nelegere, altfel dect printr-un joc piezi al pleoapelor ntredeschise i al r e p e t r i i mecanice a sentinelor inchizitoriale. Efectul e deopotriv biciuitor p r i n expresie cinic i deconectant printr-o elocvent atitudine distanat. Exist apoi o voie b u n nedisimulat la Elsa Grube-Deister (cretina din casa l u i Natan) i exist la Dieter M a n n (tnrul templier) o mare doz de nelefuit i de fn p u b e r care lumineaz o fa posac i stinjenit. A l t u r m celor de mai sus pe interpreii sultanului i al surorii acestuia (Jiirgen Holz i Barbara A d o l f ) , crora le-a fost destinat, pare-se, un loc doar de culoare, cu implicaii mai puine n d r a m , de aceea i cu sarcini mai uor de trecut cu vederea. S notm, n sfrit, dincolo de observaiile ce am avea fa de concepia oarecum prea zidit i prea total a scenografiei l u i Heinrich Kilger (am f i preferat ilustraiei sugestia, dei, pe alt plan dar prea direct fa cu marea subtilitate a textului aceast sugestie nu este absent), valoarea tehnic fr cusur, cu care, n schimb, a fost d i n a m i z a t i, la timp, a e r a t aceast scenografie (cldit pe trei straturi simbolice : palatul sulta nului, mnstirea-reedin a patriarhului, locuina l u i Natan), gndit n funcie de situaii i locuri de joc, mai puin dect n funcie de problematica n sine a piesei. Si nu putem ncheia capitolul l u i Natan neleptul fr a sublinia, n acest spectacol, nou prin coninutul ce-1 relev i p r i n forma n care l mbrac, modestia constructo rului l u i , Friedo Solter, a crui a m p r e n t nu se las surprins cu ostentaie nicieri,, dar planeaz pe n t r e g spectacolul. * * * D a c la baza l u i Natan neleptul a fost aezat expresia senintii, la specta colul Dragonul, realizat pe textul dramaturgului sovietic Evgheni var, ceea ce se cuvine remarcat ca o not d o m i n a n t este utilizarea naivului ca o categorie artistic n nfiarea i luminarea unei parabole e drept, feeric, dar de grele trimiteri la recente tragice m p r e j u r r i pentru omenire, i de dureroase implicaii social-satirice. Fabula parabolic a l u i var folosete m i t u l basmelor al zmeului ru, rpitor, du man omului pentru a sugera nefasta domnie n t u n e c a t a hitlerismului i pentru a dezbate, pornind de la rezistena i lupta mpotriva ei, problema nsi a modului n c a r e l e p r i v i t acceptat de o categorie social i respins de alta realitatea njosirii omului. Firete, petrecndu-se n lumea basmului, a p a r i i a unui ft-frumos. chiar dac n straiele mai p u i n mitice, dar nici ele strine de legend, ale cavaleru l u i j u s t i i a r Lancelot, este de la sine neleas. A a cum lesne acceptabile snt i i n strumentele aciunii l u i , ca i ale adversarului su, zmeul instrumente fabuloase, miraculoase, nzestrate cu for magic. R m n n acest context de feerie, legate de realitatea concret, simbolurile i sugestiile basmului, ca i n e n u m r a t e l e adrese l . fichiur lansate tipurilor i atitudinilor de resemnare tmp n faa nedrep tii, de servilism i birocratism n slujirea ei, de refuz sau n e p u t i n de a p r i v i adevrul n fa i de acomodare simplist sau interesat cu viziuni schematice i diformate asupra l u m i i i vieii, cu o sumedenie de alte tare ce se pot ntlni ntr-o aezare stpnit de duhul nstrinrii umane, i pe care v a r l-a creionat n variate tipuri de-a lungul fabulei sale. Cum se pot mpca ns n t r - u n spectacol feeria cu realitatea concret ? n ce msur una nu ntunec pe cealalt, n ce m s u r i una i alta laolalt nu produc un h i b r i d ? n ce msur, mai cu seam, accentele i liniile puternic satirice d i n care e construit lumea ngenuncheat de zmeu i dispus a-i p s tra structura i ordinea chiar d u p izbvirea de d o m i n a i a zmeului, nu snt de n a t u r s r s t o a r n e datele feeriei, date prin excelen chemate s stabileasc ntre scen i sal o a n u m i t destindere n contemplarea aciunii i n sesizarea textelor ei ? Beno Besson mrturisete deschis, printre principiile asupra crora struie cu deosebire n creaia l u i regizoral, a m b i i a de a detepta nu numai n spectator, dar i n inter pret acest sentiment de libertate contemplativ", sub auspiciile creia socotete c trebuie i se poate introduce atitudinea critic, activizant a actului teatral. Pentru aceasta el are convingerea c realitatea, pentru a f i cu a d e v r a t sesizat n esena ei.
s

70

www.cimec.ro

se cere prezentat scenic, nu la dimensiunile cu care sntem deprini, ci la dimensiuni ocant-hiperbolice, i c n l u n t r u l unei asemenea realiti hiperbolizate cat a se manifesta n a t u r a l e e a gesturilor i atitudinilor. Dar la ce duce aceasta dac nu la datele cu care opereaz ndeobte basmul ? i ce devine n a t u r a l e e a " n t r - u n aseme nea univers dac ea nu se e x p r i m n a i n t e de toate p r i n candoare, naivitate n faa intmplrilor, gndurilor, vieii ? Pe aceti doi piloni a fost n l a t spectacolul Drago nul. A fost n l a t cu o risip de inventivitate scenografic (de la decoruri grele, n groat liniate d u p contururi obinuite n desenele ce ntovresc basmele l u i G r i m m i Perrault, p n la efecte puternice de foc bengal ; de la o costumaie respins o r i crei aezri istorice sau geografice, amintind n parte pentru demnitarii zmeului i pentru apropiaii acestora n mod deliberat, de costumele povetilor fantastice ale l u i E.T.A. Hoffmann, p n la mti i mai cu seam pn la apariia, u m p l n d literalmente scena, a balaurului cu trei capete) ; a fost nlat cu o risip de inventi vitate interpretativ dispus i aici la n e b n u i t e p e r f o r m a n e tehnice ndeosebi n rea lizarea exploziilor clovneti, a atmosferei de agitaie i voioie neobosit, a trsturi lor tipologice. N u s-a fcut economie de nimic din ceea ce a p a r i n e teatrului de la micarea p a n t o m i m i c la emfaza retoric, de la linia d a n s a n t la rigiditatea atitu dinilor, de la surpriza gagului la tremoloul romanios, de la comicul discret la fiorul poetic. Aceast avalan de teatralitate a fost o r g a n i z a t cu necontestat brio i fr fisur pe dimensiunile colosale, baroce i, ochilor notri cel puin, prea mult greoaie i prea p u i n subtile ale decoraiei (Horst Sagert). Rezultatul a fost firete vecin cu uluirea i, n aceast direcie, nendoios, vrednic de toat preuirea. A m r m a s ns cu o a n u m i t insatisfacie n raport cu sensurile de attea ori pline de miez pe care am f i vrut s le desprindem din aceast demonstraie aproape acrobatic de a r t scenic. D i n m u l i m e a tipologic a feeriei nu s-au desprins de aceea n chip memo rabil dect figura Dragonului, mai ales n ipostaza l u i de a p a r e n t senilitate (Rolf L u d w i g ) ; figura l u i Ft-frumos-Lancelot (Eberbard Esche) al crui parcurs prin fabul a avut cteva frumoase opriri (n scenele n care convingerile lui abstract justiiari; capt un impuls concret, prin excelen uman dragostea ; n scena de grea deprimare a victoriei sale asupra balaurului, soldat aproape cu propria l u i prbuire ; n scena mare final i mai d e p r i m a n t a revenirii l u i n lumea eliberat de dnsul. care-1 frustreaz de propriul su act eliberator) ; figura primarului (Horst Brinda) i n carnnd, prin masc i printr-o gestic de bine inspirat caricatur, tipul servilismului dublat de t i p u l ignoranei fudule, aprige i n aceiai timp temtoare. A m r m a s de asemenea cu imaginea global, lucrat n ap tare" (i amintind de nunta lui Macxie i, combinat cu ceva din atmosfera gangstereasc a l u i Ar tur o Ui), a finalului. Amintirea l u i Brecht planeaz, de altfel, cu eviden i pe diferite alte momente ale spectacolului, n g r u p r i ca i n interpretri, dar mai cu seam ntr-o a n u m i t boare specific pe care desigur Beno Besson n-a tiut, dar poate c nici n-a vrut s-o nde prteze din spectacol : e doar unul din elevii strlucii ai marelui disprut. i contri buia l u i la dezvoltarea culturii artistice de la Deutsches Theater, ca i de pe alte scene, pleac, mrturisit, de la motenirea maestrului su. De aici pornete, poate ca executarea unui legat, i strduina de a experimenta categoria naivului n arta tea trului, fa de care Bertolt Brecht n-a mai avut vreme dect s dea sumare, dar con cludente indicaii. www.cimec.ro

Florin

Tornea

www.cimec.ro

Teatrul d e Stat

din

Ploieti CAS"

PRIVETE, N G E R , SPRE de Thomas Regia:

iMonica

Wolfe

E m i l Mndrie
Ghiua (Laura James) Drgnescu (Eugen) i C.

Teatrul Tineretului din Piatra N e a m MTI" Regia: (spectacol coupe)

Edunrd Covali

Scen din

Articolul

214"

de I . L . Caragiale

www.cimec.ro

STAGIUNEA NOASTR PESTE HOTARE

Stagiunea care s-a ncheiat a cunoscut i pe planul manifestrilor teatrale n lumea de peste hotare o continu demonstraie a valorilor i realizrilor noastre. L a momentele cuvenite, presa cotidia n sau de specialitate a fcut cu tiutele elogii, meniune despre ele. E vorba de turneele Teatrului N a i o n a l , Teatrului de Comedie, Teatrului Lucia Sturdza Bulandra", asupra crora ne-am oprit mai n d e l u n g n revista n o a s t r (nr. 3/1967). Recent, alte prezene ale teatrului ro mnesc au fcut obiectul ateniei i apre cierii strintii. Astfel, spectacolul-lectur, organizat la Teatrul de Stat din Klagenfurt cu lucra rea l u i Mirodan Celebrai 702, prilejuind spectatorilor i criticii ntlnirea cu unul din reprezentanii dramaturgiei noastre actuale, a fost consemnat de cronicarul ziarului K r n t n e r Tageszeitung" sub t i t l u l n t r e camera de gazare i bestseller". ...Dintr-o materie aparent r s u f l a t s-a nscut o satir, sclipind de umor negru, dar un umor care nu e scop n sine, ci este generat de un fundal social precis : sgeata satiric p t r u n d e a d n c i rsul le n g h e a spectatorilor pe buze, atunci cnd devin contieni de faptul c n t m p l r i l e care i-au dispus la rs r e p r e z i n t u n a d e v r dureros, smuls realitii... I n versarea total a criteriilor, practicat aici de Mirodan, devine inteligibil nu mai g r a i e dialogurilor ascuite. Con strucia d r a m a t i c e conceput clar, aa nct se nate n t r e b a r e a de ce aceast pies, puternic captivant, nu se j o a c i n Apus." A r t i c o l u l Celula morii pe scena expe r i m e n t a l " , a p r u t n ziarul Volkszeitung" menioneaz n t r e altele : ...un teatru de un meteug exemplar care, a l t u r i de nota tragic i cea satiric, arboreaz acel umor caracterizat prin deviza se p o a r t negru-, la care se re curge ori de cte ori se u r m r e t e obi nerea unui efect deosebit de puternic. i n aceast privin, Mirodan se dovedete a f i un maestru de mare rafinament". * * * Piesa Ecaterinei Oproiu Nu snt Turnul Eiffel j u c a t la Viena, la Theater der Courage, a oferit cronicarilor posibilitatea de a aprecia alt l a t u r a scrisului nostru dramatic : Ecaterina Oproiu, ziarist i scriitoare din R o m nia, ne apare pe deplin edificat asupra a ceea ce nseamn teatru modern n vestul Europei. Piesa ei a b o r d e a z o d i mensiune tragic de valoare u n i v e r s a l " (Kurier). ...0 p a r a b o l nenttoare, p l i n de umor, scris de o femeie pe care o b n u i m c a meditat mult asupra sen sului vieii n doi i n colectiv ca s a j u n g s ne spun ceea ce ne-a spus n seara asta... Aplauze multe, aplauze foar te sincere pentru pies, pentru spectacol, pentru regizor" (Express). n pofida sentimentelor noastre de pa triotism local, sntem nevoii s m r t u r i sim c piesa Ecaterinei Oproiu Nu snt Turnul Eiffel este mai bun i mai interesant dect tot ce s-a scris pn acum despre ngeri pzitori i despre soarta femeilor... Cuvntul autenticitate este prea des folosit i din cauza asta s-a cam tocit. De ast d a t ns, acest cuvnt se afl la locul l u i " (Die Presse). Aceeai pies, n montarea l u i Andrei erban, j u c a t la Festivalul I n t e r n a i o n a l de Teatru de la Wroclaw, a gsit la spectatorii i cronicarii teatrali polonezi o n t m p i n a r e similar. Astfel, n timp ce Gazeta rabotnieza vorbete despre re marcabila, din toate punctele de vedere, punere n scen a piesei Ecaterinei Oproiu, Nu snt Turnul Eiffel, ziarul Wieczor Wroclawia menioneaz : ...am avut o a d e v r a t revelaie vznd d u m i nic reprezentaia teatrului universitar

80

www.cimec.ro

din Bucureti, care a prezentat piesa E c a terinei Oproiu, Nu snt Turnul Eiffel. Aplauze ca cele primite de teatrul bucuretean nu a mai primit nici o alt for maie n timpul festivalului. Regizorul spectacolului, tnrul Andrei erban, n vrst de 23 de ani, ne-a prezentat o creaie cu care ar putea s se mndreasc i un regizor profesionist".

La

Moscova, Moartea

unui artist

de

Horia Lovinescu, jucat la Teatrul Maiakowski", sub titlul i a czut o stea, a fost inttmpinat, aa cum am putut citi i n unele relatri din presa noas tr, cu un viu i justificat interes. Re gizorul spectacolului, A. A . Gamsahurdia, maestru emerit al artelor din R.S.S. G r u zin, a mrturisit n perioada repe tiiilor c lucrarea lui Lovinescu, pro fund dram psihologic despre menirea i rspunderea artistului", este apt s suscite o apropiere util a spectatorului sovietic fa de arta Romniei freti pentru care manifest un interes viu".

n primvara aceasta la Nurnberg. A fost o .dubl demonstraie de virtui lite rare nsufleite de virtui teatrale, n care viziunea regizoral i scenografic .s-a mbinat cu miestria actoriceasc. Spec tacolul a fost primit de-a dreptul cu en tuziasm, dovad cteva citate din pres, spicuite la ntmplare : O fremttoare srbtoare, un triumf al teatrului de co medie, acest spectacol al oaspeilor ro mni... se dovedete cel mai mare i cel mai bun al festivalului internaional al teatrelor de tineret... Acest teatru pur i original a fermecat, ca i jocul ful minant, care nu are nevoie de cuvinte pentru a antrena pe spectatori, peste orice consideraie de vrst" (Frnkische

Tagespost).
S-a jucat o comedie muzical n dou pri de A l . Popovici, cunoscut autor dramatic i critic din Romnia. Aciunea nu conine nici mai mult, nici mai puin dect celelalte spectacole prezentate aici. Dar cadrul n care este cuprins i bo gia de idei care o pune n valoare snt deasupra oricrei comparaii... Regia aparine lui Ion Cojar, i regizorii notri ar trebui s-i studieze arta. Clip de clip, revars noi idei, stabilind perma nent contactul cu publicul. Aplauzele de la sfrit au rsunat entuziast" (Abendzei-

* * *
Amintim i succesul repurtat de echipa Teatrului din Piatra N e a m cu piesa lui Alecu Popovici, Cel mai mare, cel mai

tung).
U n teatru de tineret ntr-o form desvrit a fost prezentat de romnii din Piatra Neam... Comedia muzical Cel mai mare, cel mai tare de A l . Popovici, regia Ion Cojar (ambii figurnd n Ro-

tare

(Afar-i

vopsit

gardu,

nunlru-i

leopardu), la Festivalul internaional al teatrelor pentru tineret, care a avut loc

Iulia Bassala fi Herbert Kncera in Mi rosul florilor" de J . Saunders la Theater der Stadt, din Bonn (regia : Lucian Giurchescu)

www.cimec.ro

m n i a printre reprezentanii de frunte n specialitatea lor), a fost extrem de bogat" (Frankfurter Rundschau).

* * *
Foarte recent, la Bonn, regizorul L u cian Giurchescu a pus n scen, n deco rurile l u i Dan N e m e a n u , lucrarea dra maturgului englez J. Saunders, Parfumul flordor. Aprecierile celor de specialitate au fost adresate deopotriv stilului personal al regizorului, ct i colii regizorale ro mneti. Putem afirma pe drept cuvnt c am asistat la un spectacol excepional, primit cu mult mai multe aplauze decit spectacolele obinuite ale Teatrului din Bonn... Decorul absurd-poetic ne-a v r j i t . . . L a final, aplauze puternice, prelun gite, putem spune, aproape ovaii" (Ge neral-Anzeigcr).

Giurchescu nu-i cunoate numai me seria (despre puini dintre tinerii notri regizori putem afirma aa ceva cu con tiina mpcat), el stpnete uluitor de bine arta de a transpune scenic acel soi de v r a j ce creeaz o sear de teatru ade vrat... O pies de teatru-lied>* ? Da l Pentru c montarea lui Giurchescu e mu zical, compunndu-se p a r c dintr-o suit de tonuri n minor de o frumusee i de o gingie deosebit" (Bonner Rund schau). Spectacolul l u i Giurchescu a fost ca o lovitur de oc d a t publicului conser vator din Bonn..., iar la sfrit au r s u nat aplauze cum nu ne-a mai fost dat s auzim n sala Kammerspiel-ului din Bonn* (Express). I a t m r t u r i i care dovedesc virtuile i vitalitatea teatrului romnesc.

O SPTMN PRIN TEATRELE DIN R.P. BULGARIA

Dincolo de legitima curiozitate de a cunoate o micare t e a t r a l despre oare tiam prea puin, m-au r e i n u t la Sofia o anume efervescen contagioas, o nelinite, o febr de care p r e a cuprins t o a t suflarea teatral. D i n capul locului mi s-a spus c l a nceputul acestei stagiuni, teatrele din capitala Bulgariei trecuser printr-o spectaculoas revoluie. n plin stagiune, n noiembrie, s-au desfiinat teatre, s-au nscut altele, au fost numii noi directori, regizori i actori s-au regrupat n noile njghebri teatrale pe criterii de afinitate artistic, tinznd ctre formula echipei, a trupei conduse, nsu fleite de un animator. Era a doua reform structural n numai doi ani. B t r n u l teatru I v a n Vazov" (Teatrul N a i o n a l bulgar) se desprise de j u m t a t e din cei o sut de actori ai si, r m n n d deci cu numai 50. Ceilali 50 au constituit nucleele de baz a dou teatre noi i au ntrit celelalte trupe teatrale d i n Sofia. N a i o n a l u l bulgar e adpostit ntr-o veche cldire roie, impozant i bine p l a s a t lng o g r d i n public. A m vzut acolo ntr-o sear Clipe de via de Saroyan. Spec tacolul era pus n scen de regizorul srb Arsa Ivanovici (n regia l u i , bucuretenii au vzut "Fhomas Moore, cu p r i l e j u l turneului Teatrului N a i o n a l din Belgrad). Protagonist n rolul att de n u a n a t realizat la noi de L i v i u Ciulei Apostol Karamitev, cuno scut publicului nostru din numeroase filme. N u m-a nentat Karamitev prea mult, greoi i autohton, cum nu m-a nentat ntreg spectacolul. O viziune excesiv pitoreasc, cam groas, o m a n i e r actoriceasc oscilnd ntre un teatralism gen 1930 i un melo strident. Costume n stil incert, n t r - u n decor mbcsit. M-am ntlnit apoi cu actorii N a i o n a l u l u i n alte teatie. n Cine se teme de Virginia Woolf ?, teribila pies a l u i Aibee, trei din cei patru interprei erau ai N a i o n a l u l u i . Spectacolul se juca n t r - u n subsol amenajat ad-hoc, probabil un fost bar. Teatrul se cheam 199", a v n d exact attea scaune. U n a d e v r a t teatru de buzunar. n repertoriu : Jurnalul unui nebun de Gogol i un recital din poezia lui Ivan Vazov. Bineneles c e o problem s p t r u n z i n acest foarte solicitat teatru. Publicul se bate pentru un bilet. Explicaia : repertoriu tare, spectacole cu distribuie optim. n c mai interesant dect spectacolele n sine este formula administrativ-organizatoric a teatrului. E un teatru fr actori a n g a j a i . T o i interpreii snt invitai i remunerai seral. Formula e ingenioas, economic i dc m a x i m eficien artistic.

82

www.cimec.ro

T o t slia teatrului 199" adpostete un alt nou teatru sofiot : T e a t r u l literar". Pe afi : recitalul actriei Iordanka Kuzmanova, pe versurile poetului Iavorov. U n alt nou teatru, T e a t r u l de poezie". E cel mai tnr. N u numai fiindc a luat natere n 1966, dar mai ales fiindc n t r e a g a t r u p c foarte t n r . Muli dintre actori, proaspei absolveni ai colii superioare de teatru. Directorul i animatorul teatrului e un t n r regizor Leon Daniel. Teatrul a lost inaugurat simbolic cu un spectacol antologic de poezie clasic b u l g a r . L - a m vzut. Se chema Coreni, ceea ce trebuie s nsemne balad, cntec vechi sau cntec btrnesc. Spectacolul aducea pe scen lupta bul garilor, de-acum un veac, pentru eliberarea rii de sub j u g u l turcesc. Era un recital sobru, nsoit de muzic, n t r - u n decor unic, de o puternic factur realist n costume i n maniera de a rosti versurile. Sinceritatea i autenticitatea, incandescena elanului patriotic, plasticitatea g r u p r i l o r , fora i precizia carurilor vorbite impresionau i scuzau, ntr-o mare msur, uoara tent retoric a reprezentaiei. A m avut norocul s fiu n sal la cea de-a doua p r e m i e r a acestui foarte tnr i loarte interesant teatru. La nu mai o lun d u p inaugurare, Leon Daniel prezenta n m n u n c h i trei din micile tragedii ale l u i Pukin : Oraul ciumei, Cavalerul zgircit i Mozart i Salieri. Ca i la Coreni, spectacolul excela prin r i t m , culoare, for expresiv. O anume insolen j u v e n i l , o incandescen pasionat a sentimentului, o impetuoas inire vital se revrsau fi rgaz din scen n sal, c o n t a m i n n d auditoriul. Rar am vzut un spectacol att de direct, de eficace. Sinceritate, ingenuitate, prospeime. Civa tineri remarcabili, dintre care unul, Fini, comenta tot spectacolul fr s scoat un cuvnt, ci numai cntnd, cu srg i cu perfect muzicalitate, la vioar. Coruri vorbite, admirabil strunite, plus trei chitare electrice i o tob, perfect integrate n ritmurile i armoniile pukiniene. Muzic sincopat, dansuri 19G6, totul realiznd o incredibil sintez cu micile tragedii. Sala n delir. Pe Leon Daniel, pe Fini i pe tinerii cu chitare electrice i-am rentlnit n specta colul teatrului de satir, bnbrcarea Venerei. A m aflat c bieii cu chitar snt stu deni la coala superioar de teatru : buni actori i nc mai buni n jazz. O specie pe care noi n-o avem. mbrcarea Venei ei, piesa poetului satiric Jotev, e scris cu nerv, cu haz, i nu lipsit de profunzime. E un pamflet curajos antiburghez, antifilistin, care de monstreaz c falsa m o r a l i p r e j u d e c i l e mutileaz viaa, m u r d r e s c dragostea, ucid tinereea. Superba Venus din M i l l o , acoperit pudic de ipocrizia i stupiditatea burghez, sfrete p r i n a deveni o j a l n i c sperietoare de ciori. Piesa e p i n la u r m o fierbinte pledoarie pentru drepturile imprescriptibile ale a d e v r u l u i i frumosului. Spectacolul e jucat de o echip t n r , cu talent, cu verv, cu credin, n decoruri fotografice de o nervoas mobilitate. Teatrul de satir este unanim considerat ca cel mai bun teatru al Sofiei. Subscriu. Revizorul lui Gogol, pe care l-am vzut acolo, e un spectacol mo dern n cel mai deplin sens al cuvntului. Decorul tot fotografic reproduce mrite la scar uria, imagini din vechile m o n t r i clasice ale piesei. Prin contrast, practica bilul turnant, costumele simplificate p n la sugestie, mobilierul strict necesar, i mai ales factura foarte simpl a jocului actorilor, totul subliniaz parafraza c o n t e m p o r a n a spectacolului fa de p e r m a n e n e l e umane ale moravurilor i n r a v u r i l o r gogoliene. Spectacolul este dominat de creaia m o n u m e n t a l a actorului Kaloiancev n rolul lui Hlestakov. E un actor tnr, cam rotofei, de un firesc, o organicitate, o vioiciune cu totul deosebite. Revizorul" l u i e fermector, irezistibil i foarte personal. Vitalitatea lui uluitoare pune pur i simplu la priz ntregul spectacol : primarul, familia l u i , subalternii i tot trgul par apucai de streche. Ritmul ndrcit al spectacolului intr n sal i zguduie spectatorii ntr-o continua criz de rs. L-am vzut nc o d a t pe acelai admirabil Kaloiancev n piesa de factur clasic a l u i Kostov (un fel de Caragiale bulgar), Golemanov. Poveste specific n a i o n a l , cu puternic iz folcloric. E vorba de un parvenit politic tipic, ajuns i ministru, care calc n strchini cu dezinvoltur i cu un haz nedezminit. Regret c n-am putut vedea tot pe scena acestui foarte bun teatru Moartea lui 1 arelkin de Suhovo Koblin, aa cum regret c n - a m vzut nici un spectacol la Teatrul Tineretului (un repertoriu interesant : Osborne, Privete napoi cu minie i Aibuzov. Bietul meu Marat). N - a m izbutit s v d nici Casa inimilor sfrimale a lui Shaw i nici Prea mult minte stric a l u i Griboiedov la Teatrul Armatei ; acolo am vzut numai Zilele Comunei a l u i Brecht : spectacol solid, distribuie tnr, regizor tnr, decor foarte funcional, semnat de talentatul pictor Mladen Mladenov. Era n t r - o sal circular, n plin renovare, se repeta piesa Aristocraii a l u i Pogodin. noul teatru Lacrimi i zmbet" (adic de d r a m i comedie), care urma s se www.cimec.ro

83

deschid n curnd, n m n u n c h i n d n repertoriu Platonov, Doamna Bovary, Omul este om de Brecht i un spectacol compus din trei nuvele de Salinger. Mrturisesc c nu gust opereta, i la Bucureti n-o frecventez. L a Sofia m-am dus d i n simpl curiozitate s v d My fair Lady i am vzut un spectacol surprinztor, foaite aproape ca stil de Pygmalion-vl l u i Shaw, i o Lizzi (lucru rar n limitele genului) a c t r i p n n vrful unghiilor, care n plus cnta i dansa dumnezeiete. Adic un actor total, n t r - u n teatru total. Cam asta am vzut la Sofia. Firete, ntr-o s p t m n nu poi afla totul despre o micare t e a t r a l . Dar poi intui coordonatele ei, liniile de for pe care se mic. A m stat de v o r b cu muli oameni de teatru bulgari n restaurantele i barurile pe care toate teatrele i le-au gospodrit n incinta lor. Acolo se mnnc, se bea, se fumeaz, se discut, se citete, se creeaz atmosfer. A m stat de vorb cu un regizor care studiase j u m t a t e de an la Paris i cu altul care se ntorsese d u p un an de practic n R.F.G. A m stat de vorb cu dramaturgi, pictori, critici dramatici i cu foarte muli actori. Snt modeti, sobri, muncesc cu r v n i seriozitate, cu un elan i o sinceritate impresionante, cu o vitalitate care t r d e a z sntatea fizic i m o r a l a naiei. Teatrul sofiot e un teatru tnr, nu numai ca medie de vrst (e evident c abia depete 30 de ani), dar mai ales ca sens politic i social. E un teatru viguros, lipsit de subtiliti serbede, de poncife i cliee strine spiritului n a i o n a l . E un teatru emina mente bulgar, aa cum pictura frescelor de la Boiana i a icoanelor din subsolul cate dralei Nevski nu mai e bizantin, ci profund bulgar.

Miron Niculescu

TEATRE i SPECTATORI N REPUBLICA FEDERAL A GERMANIEI

O d a t ajuns n capitala unei ri strine, cltorul iubitor de teatru se instaleaz de obicei n t r - u n hotel, merge sear de sear la teatru i-i poate face astfel o p r e r e despre v i a a t e a t r a l a rii respective. Rare snt cazurile cnd curiozitatea l mpinge s-i ia geamantanul i s se duc s v a d vreun spectacol n alt ora. Spectacolele pari ziene i par suficiente, atunci cnd se afl n F r a n a , iar efortul de a vizita unul din centrele dramatice provinciale recent nfiinate, mare ; n Anglia, celebritatea trupei Royal Shakespeare l oblig s prseasc Londra ca s v a d spectacolele de la Stratford on A v o n , dar numai atunci cnd trupa nu j o a c la Londra ; n Grecia se va deplasa pro babil pn la Epidaur dac a avut norocul s-i programeze cltoria n timpul festiva lului... Cci, dei n ultima vreme fenomenul de descentralizare s-a accentuat aproape pretutindeni, se pare c, n majoritatea rilor europene, pulsul vieii culturale este totui mai febril n j u r u l centrului. D a c vrea ns s cunoasc v i a a t e a t r a l a Republicii Federale a Germaniei, acelai cltor va f i de r n d u l acesta obligat s-i pstreze condiia de cltor. A i c i va cuta zadarnic un centru" unde s-i p o a t face o p r e r e concludent n acest dome niu. V a trebui s m e a r g din ora n ora, alegndu-i, o d a t cu spectacolul ce-1 intere seaz, avionul sau trenul cu care s a j u n g la teatru n a i n t e de ridicarea cortinei... n mai toate oraele importante din R.F.G., pe lng micile scene particulare, exist un teatru subvenionat de municipalitate i dc provincia respectiv ; aceste teatre snt n p e r m a n e n t competiie, pentru a-i afirma ntietatea, i dac nici unul nu a cucerit nc t i t l u l absolut de cel mai", aproape fiecare se bucur de un excelent renume. Vizitnd mai mult la voia ntmplrii i a geografiei dect a alegerii cteva din aceste teatre prestigioase, am avut neansa s nu vd un spectacol de a v a n g a r d " la Dusseldorf, i nici unul clasic la Schillertheater din Berlin. Stnd puin n fiecare ora, nu m-am putut erija arbitru i decide care Deutsches Schauspielhaus este cel mai bun. n acest prim contact direct cu peisajul teatral german, am avut de-abia rgazul s-mi formez cteva impresii. Prima, i mrturisesc cea mai puternic, este legat de condiiile montrii spec tacolelor, de spaiul imens i de nzestrarea tehnic cu totul excepional a scenelor, pe

84

www.cimec.ro

care scenografii i pot realiza orice vis al imaginaiei. Dc multe ori ns, aceasta perfeciune tehnic abuziv folosit se simte prea mult n spectacol. n teatrul cel nou din Bonn adevrat complex industrial teatral se joac Henric IV de Shakespeare (n prelucrarea i regia lui Karl Pempelfort), spectacol deosebit de interesant, care prile juiete cteva creaii actoriceti memorabile i n care regizorul a cutat s sublinieze, fr s ngroae, ideile cu ecou contemporan. Scenograful (Sibille Alken Markus) ns, sedus de dimensiunile scenei (care are vreo 40 m adncime) i de posibilitile oferite de micarea turnantei, a imaginat o soluie care fragmenteaz suprtor piesa. Reducnd locurile de joc la trei, a mprit turnanta circular n dou ; a ridicat pe una din jumti un decor alctuit din cteva elemente n care se joac scenele dintre perso najele istorice, iar pe cealalt jumtate a construit interiorul unui han care se ntinde pe toate cele cteva zeci de metri ct msoar deschiderea scenei i n care se joac tablourile cu Falstaff. Apoi, turnanta montat pe glisant dispare, lsnd scena complet goal. Ici, colo snt plantate garduri de nuiele (care se mut pe ntuneric pentru a indica trecerea dintr-o tabr ntr-alta). Acesta este al treilea loc de joc, locul luptei. Schimbrile realizate prin micrile repetate, cnd ntr-o direcie, cnd ntr-alta, ale turnantei devin n cele din urm obositoare. Alteori se produce o nepotrivire ntre proporiile scenei i pies. L a Frankfurt am vzut, tot ntr-o montare uria (m refer la spaiu), Profesiunea doamnei Warren pus n scen de Hesso Huber. In primul i, ntr-al treilea act, n care aciunea se petrece n exterior, decoratorul Hein Heckroth a folosit ntreaga scen. A realizat astfel dou grdini adevrate, mprejmuite de gard, n care personajele se puteau plimba n voie i puteau admira pn n zare peisajul completat pe fundal. Cele dou case (cea a d-nei Wanren n actul I, cea a Pastorului n actul I I I ) erau i eie case adevrate, cu ui i ferestre, n care se simea existena ncperilor i n care eventual s-ar fi putut i locui. Drama ns nu cerea o att de exagerat fidelitate fa de realitate. n schimb, tensiunea risipit n atta spaiu deschis se nmuia, jocul actorilor devenea mult pica firesc i cotidian, actorii nii pierznd din statur. Pe de alt parte, fr perfeciunea tehnic a teatrului modern i pe o scen de proporii obinuite, ar fi greu dc conceput un spectacol grandios ca cel pus n scena de Hans Lietzau la Residenztheater (Bayerisches Staatsschauspielhaus) din Munchen, dup Pantoful de mtase a lui Claudel. Confruntarea (n versuri) dintre om i univers, descrierea ptima a ntregului pmnt i a cerului, patosul unei iubiri ce dup lungi

Scen din

Profesiunea doamnei Warren" Stdtische

Biihne,

Frankfurt am

Main

www.cimec.ro

suferine se mplinete pe plan spiritual nu pot fi transpuse scenic dect n t r - u n cadru generos, pe m s u r a lor. Scenograful Jurgen Rose a pstrat intact solemnitatea textului iar decorurile l u i nnobilate de spaiu i idee snt de o g r a v frumusee. Eroii nu snt de ast d a t strivii de dimensiunile locului de joc, ci, dimpotriv, capt semnifi caie de simbol. Jurgen Rose a amenajat cu deosebire momentele n care n scen se afl un singur personaj : iat, de pild, preotul r t c i n d pe mare pe o corabie din care spectatorul vede doar un catarg n lumina sczut a reflectoarelor. Eroul i pierde o clip personalitatea sa proprie, pentru a deveni omul nfruntnd oceanul sau vitregia soartei. Sau iat-o pe Dona Proeza oferind pantoful Maicii Domnului : femeia tinr i maiestuoas, stpn pe sine i pe faptele ei, se transform dintr-o d a t n faa coplei toarei icoane unic element de decor care coboar perpendicular din nlimea scenei pn n podea. i-a pierdut identitatea, nu mai este ea, ci femeia n s p i m n t a t de pcat, sau omul n colocviu cu Dumnezeu. Pentru a menine tensiunea relaiilor dintre personaje, scenograful a restrns pen tru anumite dialoguri spaiul de joc, crend astfel un nou plan n care se desfoar drama i u b i r i i . Don Camilo i mrturisete Donei Proeza dragostea ce i-o poart, n timp ce se plimb amndoi pe lng o perdea de crengi mpletite ; confruntarea dintre Don Camilo i Don Rodrigo se petrece n faa zidului cetii africane, scena de desti nuire a Donei Musica, de confesiune a Donei Proeza etc. au loc n t r - u n decor limitat. Cu att mai surprinztoare devin, prin contrast, perspectivele ce se deschid n slile palatelor sau pe trmuri exotice. (n scenele cu personaje multe, tendina scenografiei este de a feri cadrul de dezordine inutil. E de menionat una din soluiile ingenioase : pentru a elimina figuraia curtenilor, scenograful a imaginat, ntr-o scen de palat, dou panouri mari pe care a pictat n alb i negru siluete de nobili spanioli n m r i m e n a t u r a l , fiecare ntr-o poz i cu o expresie deosebit.) Foarte spectaculoase dei de o mare simplicitate au fost decorurile n care am vzut Egmont de Goethe la Deutsches Schauspielhaus din Hamburg. (Regia Oscar Fritz Schuh, scenografia Ursula Schuh.) U n perete de lemn masiv compus din p t r a t e felurit tratate (unul ornamentat, altul dnd impresia de vechi i ros de carii) i colorate n n u a n e de brun rocat forma elementul principal de decor. Locurile aciunii erau marcate prin plasarea l u i cnd paralel cu fundalul, cnd oblic n t r - u n a din pri sau avansat pn aproape de r a m p ; n restul scenei, cteva mobile, i ele masive, o fntn sau nimic. Interiorul casei l u i Ktchen cas tihnit de oameni simpli cu tavan, cu u i ferestre, dei realizat cu alte mijloace, mult mai realiste, se lega perfect prin proporii cu restul decorului. Calitatea principal a decorurilor acestor dou spectacole (Pantoful de mtase i Egmont) nu era ns frumuseea plcut ochiului, ci potrivirea lor perfect cu textul i cu punerea n scen ; n ambele cazuri, scenografia nu s-a sliit s se subordoneze regiei. A i c i intervine o t r s t u r care mi s-a prut caracteristic fenomenului teatiai german : autoritatea regizorului sau, mai corect spus, regizorul cu autoritate. Semnificativ este de altfel faptul c n toate teatrele pe care le-am vizitat, direc torii i animatorii snt regizori : Boleslaw Brlog e director la Schillertheater i Schlossparktheater, H a r r y Buchwitz la Stdtische Biihne din Frankfurt, Augustus Everding la Kammerspiele din Munchen, K a r l Pempelfort la Theater der Stadt, Bonn, Oscar Fritz Schuh la Deutsches Schauspielhaus d i n Hamburg, K a r l Heinz Stroux la Schauspiel haus din Diisseldorf etc. n epoca noastr se bucur de m u l t stim regizorii cu idei. n spectacolele tea trelor din R.F.G. se simte m n a regizorului cu autoritate, a efului de orchestr sub bagheta cruia sunetele tuturor instrumentelor se topesc ntr-o simfonie. Fie c orchestra e mare sau doar o formaie pentru concert de camer, fie c e alctuit din instrumentiti fr ambiii sau soliti, toi r s p u n d la comanda d i r i j o r u l u i , toi l urmeaz cu convingere pe calea aleas de el pentru descifrarea i interpretarea textului. Dc unde impresia de soliditate, de tot unitar pe care o las spectacolele lor. Ceea ce ns nu nseamn c performanele actoriceti pot f i nivelate. Dar actorul bun nu are funcia de capo comico" n trup, nu strlucete ca o stea singuratic n decorul scenei. Ci, are mai degrab funcia de diapazon la care ncearc s se acordeze colectivul. A m vzut pe dou scene diferite la Berlin i la Diisseldorf drama lui Cari Zuckmayer, Generalul dracului, rechizitoriu aspru adus politicii hitleriste. Piesa

86

www.cimec.ro

Scen

din

Henric

I V " de

Shakespeare

Theater

der

Stadt,

Bonn

este a x a t pe un erou principal generalul de aviaie Harras. Rolul a fost jucat n ambele spectacole de doi actori exceleni : Gunther Konig la Diisseldorf i C a r i Raddatz la Berlin. D u p reprezentaie, spectatorul nu pleac ns din sal doar cu ima ginea personajului principal, cum se ntmpl de multe ori cnd a stat fa n fa timp de dou sau trei ceasuri cu un actor foarte bun, ci cu o imagine coerent a ntregului spectacol. Ioana Mria Gorvin una din actriele cele mai cunoscute interpreteaz la Hamburg rolul principal din Un tramvai numit dorin a lui Tennessee Williams ; restul distribuiei este alctuit din actori cu renume mai modest ; dar spectacolul nu devine nici o clip recitalul unei vedete, interpretrile pstrind echilibrul rolurilor, aa cum l-a g n d i t autorul. A f i r m a i a banal c actul teatral rotund implic, alturi de nc un factor la fel de important, i anume publicul, gsete o n slile germane de teatru. U n public numeros, atent i respectuos rilor, acordnd cu v d i t plcere oarecare solemnitate faptului de a ca ntlnirea spectator-interprei-autor s se mpleteasc armonic. text i interpretare, frumoas confirmare fa de munca acto veni la teatru, race cultur.

Poate c aici i spune cuvntul i existena unei vechi tradiii de

www.cimec.ro

Dana

Criv

ION SA VA N LUMINA ACTUALITII

Cei ce au avut prilejul s cunoasc direct realizrile regizorale pe care, cu o inventivitate i cu fervoarea fecund neistovit a unui creator autentic, Ion Sava le-a druit teatrului romnesc ps treaz nc neumbrit de trecerea anilor amintirea (att de fragil ndeobte i att de nestatornic, atunci cnd e vorba de imponderabilul unor impresii de o sear) bine reliefat a unor spectacole ca Oraul nostru, piesa lui T h o m t o n W i l d e r , ngerul a vestit pe Mria, misterul dra matic al l u i Glaudel, ase personaje n cutarea unui autor, Macbeth , Cavalcada spre stele, sau Frumoasa adormit (Rosso di San Secondo), spectacole ce revin, la cea mai simpl solicitare, din adncul vremii, limpede conturate, fiecare cu am biana i cu farmecul su specific. Me reu nou, mereu original, cu efervescena unui spirit deosebit de vivace, Ion Sava a reuit s menin, cu toat m u l t i p l i c i tatea modalitilor folosite, o trsur dc unire ntre creaiile sale, datorit unei personaliti puternice care, dac din p r i cina complexitii ei nu poate f i chiar att de uor definit, avea darul de a se impune imediat prin vitalitatea i presti giul pe care actul dramatic le dobndea sub egida sa. Cu zelul pionier, Ion sclerozate i pacele unor 88 i abnegaia unui a d e v r a t Sava s-a luptat cu ineriile s-a strduit s sparg caratradiii prost nelese, scuturnd praful i m t u r n d mucegaiul sub care zceau troienite scenele teatrelor, pen tru a lsa s p t r u n d n penumbra i mbcseala unui convenionalism desuet aerul proaspt i lumina vie a prefaceri lor ce se petrecuser n viaa artistic dup primul rzboi mondial, ntr-o vreme cnd repertoriile erau nc nesate cu piesele l u i Sardou, Bataille i Bernstein, iar literatura d r a m a t i c m o d e r n era re prezentat de Andre Birabeau, Jacques Deval i Somerset Maugham. Ce a nsemnat Ion Sava pentru mi carea teatral de la noi i n ce msur poate f i considerat un precursor al ma nifestrilor artistice din zilele noastre, n care asistm la o necontenit emulaie regizoral i la attea inovaii i n d r z neli unele mai mult, altele mai puin motivate snt lucruri pe care genera iile mai noi de spectatori n-au de unde s le cunoasc i care trebuiau n e a p r a t mprtite. Iat de ce ampla i substan iala monografie pe care Petru Comarnescu i-a dedicat-o, dei a p r u t abia dup douzeci de ani de la dispariia l u i Ion Sava, este ct se poate de binevenit, mplinind un gol de mult resimit. r r i n specificul ndeletnicirilor sale de cronicar teatral i de critic plastic, prin calitatea oficial de inspector al teatre lor pe care a avut-o muli ani de zile i care i-a dat posibilitatea s urmreasc n d e a p r o a p e activitatea diferitelor scene

www.cimec.ro

din a r i s cunoasc mai bine urze lile din culise , precum i p r i n leg turile sale de prietenie cu I o n Sava, au torul monografiei de fa era n d r e p t it s fie apologetul artistului i exegetul operei sale. D o v a d : vasta i serioasa documentaie pe care se sprijin ntreaga lucrare. O documentaie care nu este nici seac, nici fastidios didactic, ci, dimpo triv, a n i m i n u a n e a z ceea ce ar pu tea s p a r arid n t r - o ncercare att de laborioas i de incert pe ct poate s fie tentativa de a reda inefabilul unui spectacol sau, b u n o a r , fascinaia exerci t a t de jocul unui mare actor. Fenomenul teatral este prea subtil i prea evanescent pentru a putea f i n r e gistrat altminteri dect n datele l u i brute, schematice, pe clieul fotografic sau pe o pelicul cinematografic. V z n d i i l m u l D a m a cu camelii", turnat de Sarah Bernhardt n u r m cu cincizeci de ani, film n care o Marguerite Gauthier gras, nzorzonat i ridicol, se sfrete r p u s mai d e g r a b de btrn e e dect de ftizie n braele unui filfizon mustcios i nalt ct o p r j i n , i citind paginile nchinate de Proust jocului vestitei actrie, sntem n clinai s credem c Proust este cel ce a reinut a d e v r a t a ei imagine. Foto grafiile nscenrilor fcute de Stanislavski ar f i rmas doar nite documente vetuste dac regizorul n-ar f i fost dotat cu oarecare talent literar, spre a evoca p r i n a m n u n t e pitoreti coloritul i v i b r a i a lor p a r t i c u l a r , pe care cuvintele izbutesc s le sugereze mai pregnant. Comentariile l u i Petru Comarnescu asupra spectacolelor realizate de Ion Sava, ncepnd cu piesele de debut puse n scen la Teatrul N a i o n a l d i n Iai, snt nsufleite de un interes att de sincer nct au spontaneitatea unor cro nici scrise imediat d u p p r e m i e r i care mai pstreaz ceva d i n freamtul i temperatura slii din seara cnd a avut loc cea dinti confruntare a pie sei cu publicul. Concepia regizoral, inteniile ei i tiparele n care acestea au fost turnate, compoziia scenogra fic, interpretarea actoriceasc, euritmia, efectele de lumin, ba chiar i valoarea i semnificaiile textului dra matic snt analizate minuios, cu nevoia de precizie a istoriografului i cu volu bilitatea a n t r e n a n t a confereniarului. Venirea tnrului regizor n r n d u n l e cadrelor artistice ale btrnului teatru ieean a prilejuit o remaniere aproape revoluionar a unor sisteme ruginite i a unor rutine lipsite de orizont i a avut de ntmpinat, cum era i firesc,

anumite rezistene i ostiliti pe care, cu toat energia l u i combativ, I o n Sava nu le-a putut birui n t o t d e a u n a , n condiiile n care a fost nevoit s lucreze, iniiativele l u i necesitau efor turi considerabile, ca orice oper de a v a n g a r d , i dac nu el va f i fost cel ce a descoperit expresivitatea contrapunotic a decorului (socotit p n atunci ca un simplu auxiliar menit s umple spaiul scenic i s sugereze ablonard locul aciunii), el este cel ce s-a str duit s-o i m p u n i s-i dea amploarea cuvenit, ridicnd la un rang cu ade v r a t estetic scenografia. Picturalitatea decorurilor sale, pe care u n i i i-au re proat-o, avea rostul de a nscrie n spaiu ideile textului i de a concretiza ct mai sugestiv atmosfera l u i ; tratarea lor ns m o d e r n , n t r - u n spirit de sin tez, limitndu-se uneori la simple j o c u r i de lumini, era completat p r i n desfurrile ansamblului actoricesc i prin plasticitatea gruprilor. Ion Sava este primul nostru regizor care a cutat s promoveze ideea spec tacolului complex, polifonic, desfurat pe toate coordonatele l u i , n a i n t e - m e r gtorul ce a intuit spectacologia mo d e r n i a iniiat, cu mijloacele pe care le avea la n d e m n i n margi nile ce i se ngduiau, concepia ce tre buia s duc la mplinirea mult agita tului deziderat al reteatralizrii teatru lui, pornind de la t r a d i i a spectacolu l u i elisabetan i a commediei deU'arte. Este un fapt pe care autorul monogra fiei l subliniaz adeseori i de care leag majoritatea experienelor regizo rului, considerat ca pion al unor con cepii avansate. Pentru Ion Sava factorul decisiv n realizarea scenic era actorul, elemen tul a crui for trebuia s nfptuiasc dificilul racord al ficiunii cu viaa. De aceea el a preconizat o repunere n drepturi" a actorului, cruia i conferea prioritate n spectacol, pretinzndu-i n schimb nsuiri psihice i fizice excep ionale" i anumite condiiuni repre zentative". Regizorul nu credea n su p r e m a i a tiranic a textului, socotind c exist o deosebire incontestabil n t r e piesa scris i transpunerea ei scenic, fr a-i permite totui, sub pretextul acestei deosebiri, arbitrarele fantezii ale iluzionistului care arunc o batist n j o benul magic, pentru ca o clip mai t r ziu s scoat n locul ei un iepura. V i ziunea sa regizoral era o radiografie a textului, o proiecie n spaiu a semnifi caiilor lui manifeste ori virtuale, relevnd uneori intenii abia ntrezrite sau

www.cimec.ro

89

pauper formulate de autor. Dndu-i seama totodat de rolul dina mic pe care trebuia s-l joace imaginea n t r - u n spectacol n urma revoluiei pro duse de arta filmului, Ion Sava anticipnd ca de obicei a afirmat c au torul dramatic al zilei de mine va f i un autor tehnic... care, pentru a-i rea liza teatral ideea, (va) face apel la tot ce, de-a lungul veacurilor, a mbogit teatrul. Alturi de actor, lumina ; al turi de text, interpretarea euritmic", adic ceva foarte apropiat de formula teatrului total de azi. Cercetnd activitatea multilateral a lui Ion Sava regizoral, plastic, pu blicistic, literar, ba chiar i cea didac tic , Petru Comarnescu a cutat n p e r m a n e n s evidenieze caracterul ei novator i raporturile pe care le are cu vremea noastr. Contestat de unii, com btut n genere de mediocriti, nu se poate spune totui c Ion Sava a rmas un neneles i c eforturile sale au fost cunoscute i apreciate doar de un cerc restrns de oameni de gust. Spectacolele realizate de el, aa cum a r a t autorul monografiei, au nregistrat ndeobte suc cese de public, iar regizorul, ca i pic torul, de altfel, a fost sprijinit cu toat cldura de reprezentani de seam ai

culturii noastre i privit ca un ef de coal de tineretul ce i fcea ucenicia artistic. Cariera l u i , totui, a avut o d i a g r a m capricioas i, descriind vicisitudinile ei, Petru Comarnescu reconstituie sugestiv trecute m p r e j u r r i i creioneaz n sub sidiar portretele unor valoroi oameni de teatru, care au avut ca i el o optic nou n arta mizanscenei : Aurel Ion Maican, George M i h a i l Zamfirescu, Vic tor Ion Popa i Camil Petrescu (i cu acest prilej se cuvine menionat felul cu totul obiectiv i elegant n care Petr Comarnescu prezint divergenele ce au existat la un moment dat ntre autorul Sufletelor tari pe atunci director al Teatrului N a i o n a l i regizorul Ion Sava, pstrnd o atitudine perfect echita bil fa de amndoi, n numele naltei preuiri i al stimei pe care o avea i pentru unul i pentru cellalt). Cum anul acesta se mplinesc dou de cenii de la moartea lui Ion Sava, apa riia monografiei dedicate acestui consi derabil artist constituie cu siguran, prin a d n c a ei nelegere, unul din cele mai frumoase i mai nsufleite omagii.

Ovidiu

Constantinescu

COLOCVII

APOCRIFE

Citim cu surprindere n sptmnalul Filomela pe care mult vreme ne-am obinuit s-l considerm cel puin serios un articol semnat C. Ixulescu (?!) despre soarta dramaturgiei originale contemporane. Mersi de explicaie.' cum ar spune nenea Iancu. Ce reiese din articol ? C noi n-am prea avea adic dramaturgi, iar dac-i avem, nu-s prea contemporani. Despre poetul Vasile Lingur, care a fcut s vibreze anul trecui scena din oraul nostru, prin aplauzele prelungite ale slii i unanimitatea criticii, nici o vorb! Se vede c n condicile ixuletilor nu au loc dect amicii de cafenea i promenad pe bulevardele Capitalei. Dar nseamn oare aceasta etic ?" (V. Popon.)

Aosul confrate sighiorean ne-a bucurat inima cu o not scurt dar care lovind ntr-o indolen central a fcut s scnteieze adevrul despre o inut mult vreme sub obroc. Prea ne jucm cu vorbele: drainaturgii, destin,

stncoas, problem conteni-

90

www.cimec.ro

poran... Prea mult dispre despre ceea ce era denumii, cndva, ciocoiete, provincie". Si la urma urmei, ce nseamn acest cuvinel vnturat pe toate drumurile i lipit ca nuca-n perete, ori potrivit ca oitea lui Icremia. Dai-mi un singur clasic care i-a zis siei snt contemporan i-l mnnc. Dar pn atunci, s nu mcinm vorbe, vorbe, vorbe" (Hamlet). (Ruxandra Pleav.)

tineree,

Nostim, rubrica de note din acest numr al consorei cmpulungcne: atitudine, patos. Bravo ! Evident, simpatica Ruxandra Pleav nu are ntrutolul dreptate cnd referindu-se la V. Popon l subliniaz fr s fac distincia necesar intre dramaturg i dramaturg. C. Ixulescu o fi avind pcatele lui dar s se gndeasc, n timp ce scria articolul bun, ru, nu discutm acum tocmai la stimabilul Vasile Lingur din Sighioara... ei, nu, zu, s fim serioi! Dramaturgia noastr a suferit totdeauna dc prea multe nume i prea puine piese. Selecie, iat ce ne-a lipsit. i atunci ?* (M.R.)

Un Garganluu gata s mnnce clasici a ieit cu un strigt ca Minerva din Jupiter pe frumoasele meleaguri cmpulungene al cror farmec ireversibil transgresat in poemele cirloviene amintete nu o dat de sonul tulburtor al lui Heredia, (dei par nasian ori poate romantic avnt la lettre qvi lo s ? cum ar spune Carducci n epistolele sale agreste). Care-i obiectul failibil ? O srman remarc (Ixulescu) aprinde mnia celest, homerian a unei Ruxandre, pentru ca numaidect in tonuri pergolesienc, vtuite (cci. Orice s-ar spune, Pergolese n-avea umoarea colericilor, adic repudia de pild, tuba) dou iniiale s arbitreze ca n faimoasa querelle des antiques et des modernes (sic.'/ care a bulversat un secol, dar i-a lsat complet indifereni pe iluminiti i despre care de altfel nu vei gsi nici o referire la Hans loachim Wirkensentlich (Geschichte der geistl. Weltlust, Aufbau Verlag, Berlin, 1897, 88 pagini), nici la Stamon ori la Dedcr, autoriti n materie. Despre destin ns nu vorbete nimeni i Ptrunjelul, care s-a froasat, las probabil altora Ies ides qui coulent, comme Ies flots de la mer, sur hs plages des Antibes... dar, vai, unde e acum Lecomte de Lisle ?" (An. C.)

Citete, lume, pe subtilul, irefutabilul doctor de la Lumina i plcac-te n faa lui An. C. ca egiptenii de odinioar la copitele de aur ale boului sfnt. Ce de ocoluri miestre, doamne, ce de feinte de vechi scrimeur azi ieit la pensie, ce de piruete de balerin pariv cu ocheade pe sub gene... Mam-mam, s tot citeti i s nu te saturi. Tomuri-tomuri, vrafuri-vrafuri i cnd colo, la urm ? Nascitur mus sau mai be leau : la ce tc-ai cznii atta, taic f (N. Br.)

nceput modesi, disputa ntre matadorii rubricilor de note se lete vertiginos, antrennd noi condeie i rcverbernd noi strluciri. O urmrim cu interes i ne preg tim a ne pronuna noi nine n favoarea unei poziii sau alteia de ndat ce argumen tele unora sar. altora ne vor convinge. care Deocamdat se nfieaz inem doar s remarcm vehemena sntoas fiecare nou lupttor n aren." (Cetatea".) i turnura elegant n

ie mai

Revista revistelor: not vioaie n Cetatea, net. In fond despre ce c vorba ? In orice www.cimec.ro

dei am fi preferai disput e preferabil

o luare de o opiune,

pozi neu-

91

tralismul, chiar lumin. Ateptm."

benevolent, {Zori de

dovedindu-se zi".)

nociv.

Cci

adevrul

trebuie

ajutat

s ias

la

Dac V. Popon ar fi citit-o, nainte de a scrie, pe Ruxandra Pleav, atunci An. C. n-ar mai fi fost nevoit s dea explicaii docte (n esen juste) care s irite pn ntr-att pe susceptibilul N. Br., nct s-l fac a profera expresii care, orict, nu se cuvin ntr-o polemic de pres. Regulile luptei cer s fie respectate. Din acest punct de vedere am fi nclinai mai curnd s ne alturm lui M. R., dei Cetatea pare a propune impasibilitate prudent cu toate c amendat de Zori de zi, dup prerea de adevr." (Litere, noastr nu ntrutotul ntemeiat i la obiect, dar cu un smbure plastic i dans" )

Curajoii care se ascund n spatele iniialelor bine le-a zis cteva cuvinte de la obraz. De ce cu important i cinstea semnatarului ? Cci dac e s nu cu murmure ori cu zmbete de col de gur. Cine sur i de momondeli de duzin ? Cine se teme s are cugetul ncrcat. i dac-i vorba pe aa, cuget ocolesc discuia, nu cei ce se arunc vnjoi n ea,

au srit ca ari, cnd un om de mnui cnd e n joc o problem fim oneti, atunci s fim rspicai, are nevoie azi de jumti de m spun adevrului Adevr ? Cel ce ncrcat au tocmai stimabilii care despicnd apele i cutnd matca. Zorile! Pzea!" (Ion

Ne pare ru, dar sperm c ne-am fcut bine nelei. i nu e ultimul cuvnt pe care-l spunem. Atenie, Secure.)

Spre stupoarea general, n timp ce aproape ntreaga pres cultural dezbate pe larg stupiditile din articolul despre aa zisul destin al dramaturgiei contempo rane, C. Ixulescu public, imperturbabil, in Filomela ce credei ? un al doilea arti col exact pe aceiai tem. Aceast sfidare a opiniei publice, n-are margini. Atunci dece mai scriem note, frailor f Numai aa, ca s ne crim ntre noi ?" (V. Popon.)
. . s *

Discuia

continu. www.cimec.ro

p. conf. Valentin Silvestru

VIZITA I
restaurantele Uniunii Regionale a Cooperativelor de Consum Cluj, amplasate pe ruta turistic internaional F 15:

1. R E S T A U R A N T U L D I N O R A U L H U E D I N CU GRDINA DE VAR, B I N E A P R O V I Z I O N A T . MUZIC, DANS. 2. T E R A S A I Z V O R U L C R I U L U I " LA k m . 3 8 OSEAUA CLUJORADEA NTR-UN C A D R U PITORESC, CU UN STIL O R I G I N A L RUSTIC S I N G U R U L D E A C E S T G E N PE R U T A ORADEABUCURETI. BINE APROVIZIONAT. SPECIALITI. DANS, ANTREN. LOC DE PARCARE 3. R E S T A U R A N T U L G R A D I N D E V A R A A I U D. SE S E R V E S C R E N U M I T E L E V I N U R I DIN PODGORIILE AIUD. 4- C A F E A R O M A A I U D " . MODERN, CONFORTABIL. SPECIALITI. BUTURI ALESE. CAFEA. AMBIAN PLCUTA.
www.cimec.ro

AROMA LE FACE

SPECIFIC AGREIATE

l DE

GUSTUL

FIN

GOSPODINE

LA A S E Z O N A R E A DIVERSELOR PREPARATE TARTINE, CROCHETE, SALEURI, ETC.

www.cimec.ro

www.cimec.ro

I
i n

SiRDP

DIN

PORTOCALE. TRANDAFIRI,

LMJI. MOE,

C'APSUNi, ZMEURA.

AFINE,

MURE,

CIREI,

VIINI

INSTITUTUWH www.cimec.ro DB ISTOaiA

T R U S T U L ALIMENTAIEI PUBLICE LOCALE TURNU S E V E R I X V RECOMAND S V I Z I T A I U N I T I L E

R E S

TAURANTUl

Restaurantul DUNREA" B-dal Republicii Xr. 41 Tel. 2602

Restaurantul Grdin ,LA V A T R A H A I D U C I L O R " Din Pdurea Crihala ) Terasa,, M A R I N A R U L " din port

Localuri amenajate in locuri pitoreti Muzic Dans Preparate i buturi variate i gustoase Serviciu ireproabil
La restaurantul DUXAREA" ciut

Ambiant familiar
Cvintetul Electron" condus de Victor Stnnciu

(tri| electronicii: Victor Staiifiu, Chi tar: Valeriu llaeovi. Dorii Stncscu, C.laviton-Pian: Florin

Chitar Itas :

Voiculescu, Tobe :

\ irj|il Secelcanii

Itcfrciic vocale: Camelia Stanciu

www.cimec.ro