e

I , ' 5 8 4 .

r
1

www.cimec.ro

teatrul
N r . 7 (anul X I I I ] iulie 1968 R e v i s t l u n a r e d i t a t de Comitetul de Stat pentru C u l t u r i A r t i de Uniunea S c r i i t o r i l o r din Republica S o c i a l i s t R o m n i a REDACIA 81 ADMINISTRAIA Str. Constantin Miile nr. 3 - 7 . 9 - Bucureti Telefon 14.35.58. Abonamentele se fac prin factorii potali i prin oficiile potale din ntreaga (ar. Preul unui abonament: 21 le: pe trei luni. 42 lei pe ase luni;, 84 lei pe un au

S U M A R : Pag. SCRISOAREA C O M I T E T U L U I DE C O N D U C E R E A L U N I U N I I S C R I I T O R I L O R I A ORGANIZAIEI DE PARTID A SCRII TORILOR D I N CAPITAL CTRE CO MITETUL CENTRAL AL PARTIDULUI COMUNIST ROMN

11 C R O N I C A R I D R A M A T I C I G I U N E A 19671968 Mircea Alexandrescu LUI RAMEAU

DESPRE

STA 3

NEPOTUL

16

GEAMANDURA pies n trei acte de Tudor Muatescu Mircea G. tefncscu 59 spectacolului 21

CIPRIAN pregtirii

Arta

CRITERIUL

DISTRIBUIEI

Puncte de vedere : Dinu Cernescu, Sorana Coroam. Mont Ghelerter, Lucian Giurchescu, Andrei erban . . Dan Cristea CONFIRMARE I INFIRMARE . . AR

60

NTRE
Coperta

66 71

ANTRACTE PRIN TEATRELE D I N

Marin Moraru Iu Diderot i Gh. Dinic In rolul titular din Nepotul lui Rameau" Teatrul , , L u c i a Sturdza Bulaodra"

CLUJ IAI A R A D T G . M U R E (maghiar) Ileana Pojjovici, Mira losif, Alecu

75

Semneaz : Popovici C.

Paraschwescu UNOR SPECTACOLE 86

PE MARGINEA A L E I.A.T.C MERIDIANE Gheorghe NOTE GIA Malarciuk

D E S P R E T E A T R U L I D R A M A T U R D I N R.S.S. M O L D O V E N E A S C .

92

www.cimec.ro

I l u s t r a i a : MARCELA C O R D E S C U Foto: I . N A U M E S C U , N . VAICO

SCRISOAREA COMITETULUI DE CONDUCERE AL UNIUNII SCRIITORILOR l A O R G A N I Z A I E I DE PARTID A SCRIITORILOR DIN C A P I T A L

CTRE COMITETUL CENTRAL AL PARTIDULUI COMUNIST ROMN TOVARULUI NICOLAE CEAUESCU

Mult stimate tovare Nicolae Ceauescu, A devenit un obicei i o bun tradiie ca, n momente mai impor tante ale muncii lor, oamenii de cele mai variate profesiuni, s se adre seze Comitetului Central, s vi se adreseze direct, s v cear sfatul, s v informeze despre activitatea lor, despre obiectivele pe care i le propun, despre felul cum nving greutile ce apar n munca de construc ie a noii societi. Scriitorii de azi s-au bucurat i se bucur de grija atent a conducerii partidului, de preioasele ndrumri ale Dumneavoa str personal, care v apropiai cu cea mai mare dragoste de oamenii scrisului. E un motiv de mndrie i n acelai timp unul de mare rs pundere faptul c munca scriitorilor este urmrit cu cel mai viu interes, c cele mai nsemnate documente ale partidului nostru se refer la acea sta. De curnd, aa cum ai fcut-o i n alte ocazii, ai avut o con vorbire cu membrii Biroului Uniunii Scriitorilor i ai Biroului organizaiei de partid. Sntem preocupai s fructificm n chipul cel mai fericit sfaturile pe care ni le-ai dat. n acest spirit a fost convocat o adunare general a organizaiei de partid a scriitorilor din Capital, la care au participat i invitai, urmat de o plenar deschis a Comitetului de conducere al Uniunii Scriitorilor. Am fcut astfel un schimb larg de opinii cu privire la orientarea ideologic a literaturii n condiiile actuale, cu privire la continua mbuntire a climatului n care muncim i la stator nicirea de tot mai bune relaii n breasla noastr; n sfrit, am dezbtut timp de dou zile n cadrul plenarei sarcinile ce revin presei literare, n strns legtur cu desvrirea construciei socialiste n Republica noastr i continua dezvoltare a naiunii romne. Noi apreciem c re vistele literare snt i trebuie s fie un puternic instrument de educare

www.cimec.ro

patriotica a maselor largi de cititori, mijloc de promovare i de difu zare a valorilor i de afirmare a bunului gust n pturile cele mai largi ale populaiei. V mrturisim, tovare secretar general, c atenia pe care o acord literaturii conducerea partidului, ndrumrile pe care le primim, se bucur de cea mai nalt stim i preuire din partea tuturor scriito rilor, toate acestea se constituie n sarcini ale Uniunii noastre, ntr-un program de lucru legat, de ast dat, de un obiectiv concret si imediat pregtirea celei de a Ml-a Conferine naionale a scriitorilor. Partici panii la recentele adunri, scriitori din toate generaiile, i-au manifes tat n chip unanim ataamentul i admiraia pentru politica intern i extern a partidului i statului nostru, fgduind s ajute prin munca lor la promovarea acestei politici, aducndu-i n matca naiunii n tregi un tot mai pozitiv aport la rezolvarea sarcinilor de construcie a societii romneti i a formrii omului nou. Ne propunem s mun cim n aa fel nct' s se afirme toate forele naintate ale literaturii de azi, s-i gseasc teren de manifestare o diversitate de talente din toate generaiile. Sntem de la nceput pn la sfrit partizanii unei literaturi angajate i Uniunea Scriitorilor, att ca asociaie de breasl, ct i fiecare autor luat individual, nu concepe s promoveze un alt fel de literatur. Cultivnd pe mai departe pluralitatea de stiluri i modaliti, fiind adepii unei viziuni estetice larg cuprinztoare, concepia scriitorului, ideologia lui, rmne una singur, marxist-leninist, concepia materialist despre lume i o atitudine militant mpotriva oricror teorii idealiste, mpotriva a tot ce servete sau poate servi ideologiei strine. Literatura de azi i propune s slujeasc eforturilor crerii unui om cu adevrat stpn pe destinele sale, crerii unei lumi n care acesta s se simt liber, s aib toate ansele de a se dezvolta ntr-un univers n care toi semenii lui s fie egali, unde dispare asuprirea i pot s munceasc laolalt pentru furirea unei viei demne de toi. Aceasta e literatura spre care tindem i scrisul animat de aceste idealuri l vom promova n chip deliberat i cu struin. Dezbaterile profesionale pe care le vom angaja n lunile urmtoare, inclusiv Conferina naional a scriitorilor, vor fi ptrunse de acest spirit al exigenei i al rspunderii pentru dezvoltarea scrisului romnesc. Promovnd n breasla noastr spiritul muncii colective, vrem s lup tm neobosit pentru un climat n care s nu se poat manifesta rigidi tatea, exclusivismul, pentru un climat de stim ntre scriitori, raporturi de respect pentru munca fiecruia i a tuturor, o ambian de prietenie i colegialitate, care are o strlucit tradiie n istoria literelor romne, n acest fel ne gndim ca n viitorul apropiat s aezm asociaia noa str profesional pe temeiuri mai sntoase, gsindu-i i o structur mai adecvat noilor realiti, n concordan cu lrgirea continu a demo craiei socialiste i cu dezvoltarea multilateral a Romniei moderne. Comitetul de conducere al Uniunii, mpreun cu organizaia de partid v mulumesc clduros, tovare Nicolae Ceauescu, pentru sfaturile i ndemnurile cu care, i de ast dat, ni se adreseaz, prin Dumneavoa str, conducerea partidului. Vom medita cu toat atenia asupra valorii i multitudinii de sensuri pe care le cuprind ideile i sarcinile ce ni se dau. Conducerea Uniunii Scriitorilor, mpreun cu organizaia de partid, fgduiesc s- mobilizeze ntreaga capacitate de iniiativ i aciune spre a traduce, pe un sol fertil, ndrumrile de partid, buna credin i dorina de mai bine a tuturor scriitorilor pentru o dezvoltare deplin a scrisului romnesc. COMITETUL DE CONDUCERE AL UNIUNII SCRIITORILOR
1

www.cimec.ro A SCRIITORILOR

ORGANIZAIA DE PARTID DIN CAPITAL

UCRONICARI DRAMATICI DESPRE STAGIUNEA

1 9 6 7 - 1 9 6 8

n d o r i n a de a s t r n g e c t m a i m u l t e i m a i diverse perspective de s i n t e z asupra s t a g i u n i i recent n c h e i a t e , a m i n v i t a t la r e d a c i e pe cei m a i a c t i v i d i n t r e c o l e g i i n o t r i d i n presa c o t i d i a n i s p t m n a l . C a p u n c t e de reper ale d i s c u i e i , a m propus : configuraia repertoriului ; piesa o r i g i n a l ; puncte n o i de vedere n a r t a spectacolului ; d e b u t u r i i e x p e r i m e n t e ; p u b l i c u l n r a p o r t cu spectacolul de a r t i d i v e r t i s m e n t u l ; c r i t e r i u l de v a l o a r e n j u d e c a t a c r i t i c .

N u t o i cei s o l i c i t a i au r s p u n s i n v i t a i e i noastre. R e g r e t m ab s e n a l o r . C e i 11 p a r t i c i p a n i l a d i s c u i e au o f e r i t u n m a t e r i a l a m p l u . Iat, n t r - u n m o n t a j i n e v i t a b i l supus p r e s c u r t r i i , cele m a i i m p o r t a n t e extrase din stenogram :

www.cimec.ro

SUBSTANA IDEOLOGIC A DRAMATURGIEI

F L O R I G A I C H I M : Stagiunea a adus pe afie t i t l u r i i nume noi. Este prima stagiune n care s-a jucat o literatur de teatru nainte necunoscut. A u a p r u t Chitic, Sorin T i t e l , Leonida Teodorescu i ceilali. Senzaia pe care ne-au lsat-o aceste ncercri a fost aceea a unui efort comun de descoperire n dramaturgie, de cutare a textelor nejucate. D u p ce toate aceste apariii noi au fost consumate, ele au fost calificate drept slabe**, i cu asta s-a ncheiat orice discuie. Ne-am linitit de parc ne-am f i fcut cu toii datoria fa de dramaturgia romneasc, de parc, n t r - a d e v r , stagiunea ar f i rspuns ateptrilor noastre. M I H A I N A D I N : D i n nite cauze pe care nu are rost s le explic aici, snt obligat s citesc tot ce apare nou ca text dramatic i s consemnez aceste apariii. A a c poate snt mai n msur dect alii s-mi spun prerea. S-a spus n timpul dez baterilor de la Festivalul naional de teatru c este necesar ca literatura tinerilor s fie reprezentat, c nu putem merge nainte fr o nou atitudine fa de debutanii n dramaturgie. Recolta care s-a adunat de atunci i pn acum este destul de precar, i n privina textelor publicate, i n privina textelor reprezentate. Cu totul de neex plicat mi se pare slabul angajament politic al acestor piese. N u vreau, doamne ferete, s propun s relum experiena nefericit a pieselor ilustrative, schematice. Modelul teatrului politic este prezent n ansamblul stagiunii noastre i nc prin spectacole strlucite, care au ns ca punct de plecare mari texte din repertoriul universal. Iulius Cezar este un spectacol cu un angajament politic clar i tulburtor. erban a lucrat acest spectacol cu acea capacitate de concentrare asupra problematicii de esen a timpului nostru, d i n care ia natere n t o t d e a u n a actul angajat de art. Asemenea con centrare, asemenea atitudine ntlnim rar n dramaturgie. D a c m gndesc bine, d u p Petru Rare de Horia Lovinescu sau, pe plan filozofic, Iona de M a r i n Sorescu, nu am mai ntlnit nici un text care s reflecte d o r i n a poziiei de adncime. n textele noi se ntlnesc ncercri formale, exerciii de dialog, acumulri de stri patologice, uneori rezolvate bine, dar numai att. Snt nite nceputuri, dar ele rmn departe de obli gaiile mari ale teatrului. nc o d a t subliniez : vorbind despre angajamentul politic, resping a b o r d r i l e simpliste ale unor teme-schem i pledez pentru atacarea problema ticii umane a vieii noastre actuale cu toate puterile scriitorului, cu toat ncordarea forei sale de creaie. A m nceput, de pild, s citesc Casa onorabil a l u i Floria Lovinescu i, la primele pagini, aveam sentimentul c piesa ar putea s constituie un pamflet puternic cu o int politic foarte clar i viguros atacat. Dar modul n care este dezvoltat i rezolvat conflictul arunc peste bord tot ceea ce putea s constituie o inut satiric de nalt nivel artistic. Ca s nchei : nu tiu n ce msur oricare din noile texte ale stagiunii ar f i putut f i valorificat, regizoral i n joc, n sensul n care erban 1-a montat pe Shakespeare. V I C U M N D R A : D i n punct de vedere al apariiilor sale literare, n aceast stagiune nu am ntlnit nici o mare surpriz. Spectacolele nu ne-au adus ntlniri re marcabile, nici n debuturi, nici n activitatea scriitorilor pe care-i cunoteam. Dis t a n a care exist ntre piesele recent aprute, n care angajamentul politic este formal, superficial, schematic, sau d i n care angajamentul politic lipsete, i piesele pe care le revendici pe bun dreptate este real. Muli dintre autorii mai mult sau mai puin tineri, mai mult sau mai puin talentai, snt preocupai, n t r - a d e v r , de probleme interesante, dar nu se strduiesc s duc pn la capt ceea ce gndesc, nu caut r s punsuri pe msura gndirii prezentului, nu s-au lmurit ei nii asupra temelor pe care le propun, nu au cptat o viziune asupra dimensiunilor reale ale frmntrilor socie tii noastre. Ei se nfieaz n faa publicului cu nite strigte pe j u m t a e a r t i culate. A i c i putem distinge i o consecin a atmosferei ideologice i culturale defi ciente din teatru, i a nivelului adeseori sczut al criticii. ION Atunci cnd s evolueze s m refer jucate. E u teatru, dar, 4 M A N I I U : De la text la spectacol, tie toat lumea, exist un drum. acest drum nu este parcurs la timp, nsi soarta scriitorului de teatru poate n t r - u n sens defavorabil. N u vreau s m lansez n aprecieri categorice. A m la cazul lui Radu Stanca. Abia n acest an, piesele l u i au nceput s fie snt unul din cei care in foarte mult la opera acestui scriitor-om de vzndu-i lucrrile pe scen n cursul spectacolelor d i n iarna i p r i m v a r a www.cimec.ro

aceasta, am avut nu o d a t dezamgiri. Cred c dac teatrul l u i Radu Stanca ar f i fost jucat pe m s u r ce autorul l elabora, dac el ar f i cunoscut o cdere, evoluia scriitoriceasc a dramaturgului ar f i fost alta. E l s-ar f i putut verifica n confrun tarea direct cu necesitile scenei. De ce amintesc acest caz ? Pentru c m i se pare c multe d i n exerciiile dramaturgice care ne asalteaz sufer, n t r - u n fel sau altul, de lipsa experienei scenice. Vitalitatea lor posibil este m a r c a t n ru de lipsa con tactelor cu scena. D U M I T R U S O L O M O N : Problema apoliticului n dramaturgie este deosebit de i m p o r t a n t . Se vorbete cu multe rezerve despre dramaturgia momentului actual i, adeseori, aceste rezerve snt deplin justificate. Ceea ce au ncercat tinerii fr expe rien, att n l i t e r a t u r , n general, ct i n teatru, a fost mai d e g r a b o tentativ de desctuare formal a dramaturgiei, adic o reacie fa de canoanele t r a d i i o n a l e strict exterioare ale scrisului dramatic i mult mai p u i n o adncire, o apro fundare a gndirii, a substanei piesei de teatru. i unele probleme eseniale pentru v i a a noastr au fost ocolite. Chiar dac piese mai vechi dezbtuser nesatisfctor aceste probleme, s-ar f i cuvenit ca noile piese s se n t o a r c la ele i s le discute la dimensiunea lor real. Citesc i piese i proz i poezie cu aceeai curiozitate, i am impresia c n afar de cteva excepii, pe care le ntlnim mai rar i n teatru n alte domenii ale creaiei literare nu se petrece un fenomen calitativ deosebit de ceea ce se ntmpl n dramaturgie. i n proz, de pild, exist ncercri absolut formale, unele inspirate de descoperirile de u l t i m o r din literatura universal, altele pornite d i n tot felul de contacte dezordonate cu proza strin. Exact aceiai lucru se petrece i n dramaturgie. Eu cred c trim o faz de tranziie, care este faza eliberrii de canoane, a refuzului schemelor, a respingerii vechilor structuri i a tipurilor vechi. Este un timp al ncercrilor. i este firesc ca, n aceste condiii, artistul s se con centreze pentru un timp asupra unor probleme de form. Realitatea ns rmne aceeai : majoritatea ncercrilor pe care le-am cunoscut nu aduc ceva consistent n dezvoltarea dramaturgiei noastre. Ele nu vor r m n e n istoria literaturii de teatru dect ca documente ale tranziiei, ca m r t u r i i ale unei reforme a expresiei. Ele nu snt dect simple exerciii. Eu nsumi am practicat asemenea exerciii pentru a explora un cadru nou n vederea e x p r i m r i i unor lucruri care nu ar f i ncput n vechile canoane. I n t e n i a de a cuta un teren nou de exprimare trebuie sprijinit. Bine neles c asta nu nseamn c trebuie s t r a n s f o r m m n principiu srcia de coninut a exerciiilor pe care le fac tinerii ; nu trebuie s ne folosim n acest scop de numele marilor personaliti ale dramaturgiei moderne universale, nume care nu s u p r atunci cnd snt pomenite n l e g t u r cu primul, al doilea, al treilea exerciiu, dar a cror repetare ncepe s ntunece mai trziu chiar ceea ce s-a fcut cu bune intenii, cu talent i cu un nceput de originalitate. A r mai trebui observat c n alte domenii ale vieii literare, exerciiile de acomodare i antrenamentul imitaiilor se consum mai repede. Scriitorii i regsesc mai uor un mod original de gndire n unele creaii de poezie i proz. De ce ntrzie acest proces de nnoire n teatru ? A N A M R I A N A R T I : Pentru discuiile noastre de astzi n o i u n e a teatrului politic" este mai mult dect i m p o r t a n t . S m ierte tinerii dramaturgi pasionai de teatru modern, dar nu cred c realizrile promovate pn acum satisfac. Cele mai multe snt doar solfegii. Piesele n t r - a d e v r interesante, n t r - a d e v r legate de viaa noastr sau de un mod de g n d i r e mai cuprinztor, nu v i n n primul r n d de la con tingentul debutanilor pasionai de tehnica m o d e r n , dac lsm la o parte Iona de M a r i n Sorescu. M gndesc la Iertarea de Ion Bieu, la Scurt program de bossanove de Radu Cosau. Desigur, lupta pentru promovarea textului dramatic necunoscut nu s-a ncheiat, ea este abia ia p r i m i i pai. De aceea nu trebuie s d r a m a t i z m sentimen tul de srcie i de joc n gol, cu care plecm de la unele spectacole de debut. U n avertisment, i chiar viguros, este ns necesar : calitatea politic, gndirea actual eficient, substana ideologic a dramaturgiei nu pot s ne mulumeasc deo c a m d a t . i nu avem de ce s ascundem acest lucru.
1

TEATRU

COMERCIALTEATRU

DE

ART

Un fenomen despre care am scris i la nceputul stagiunii este recrudescena tea trului comercial. L a sfritul stagiunii problema a devenit i mai acut. Ce atitudine u r m e a z s lum ? N i c i o d a t n u l t i m i i douzeci de ani teatrul nu a fost supus la www.cimec.ro

competiia la care este supus n momentul de fa, n i c i o d a t nu s-a vorbit aa cum se vorbete astzi despre rentabilitate. Dar cum i n ce fel se poate totui vorbi despre rentabilitatea teatrului ? tim cu toii c nsei principiile care conduc viaa n o a s t r t e a t r a l nu pornesc de la premisa comercializrii teatrului, de vreme ce o parte din costul real al biletului de teatru este oricum acoperit de subvenie. S ne nelegem : nu pledez pentru teatrul cu slile goale, pentru teatrul amorf i indiferent fa de reaciile pe care, oricum, nu le strnete n public. Dar a transforma rentabi litatea, de altminteri imaginar, a teatrului n comandament suprem, a provoca n numele acestui comandament o curs nebuneasc d u p ctig i a scdea nivelul spec tacolelor m i se pare profund greit. Citeam cronica l u i Radu Popescu la Nepotul lui Rameau i constatam cu indignare cum i-au fost socotite l u i Esrig zilele i sptmnile de lucru, fr s se in seam nici de calitatea acestei excepionale munci artistice, n i c i de condiiile obiective grele, materiale i organizatorice. Este inacceptabil. Nimeni nu are dreptul s fac asemenea socoteli meschine n faa unui act de a r t de impor t a n a Nepotului lui Rameau, act capital pentru n a i n t a r e a gndirii i practicii teatrului nostru n momentul de fa. V . M N D R A : Cunosc i eu istoria spectacolului l u i D a v i d Esrig, tiu cum a l u crat el. Important nu este c el i-a n v a t pe actorii si s vorbeasc i s se mite n t r - u n anumit fel, ci c, m p r e u n cu ei i p r i n ei, a elaborat modurile de expresie ale unei viziuni globale, unitare. Vreau s spun c noua tehnic construit de inter preii i regizorul acestui spectacol deriv dintr-un mod de gndire, dintr-o estetic proprii acestui spectacol i c realizarea unui asemenea proces de creaie justific d i n p l i n anul de repetiii care a trecut. N o i cunoatem destui regizori care termin un spectacol n dou sptmni, i tim care snt rezultatele. tim de asemenea c se pot realiza spectacole bune n dou-trei luni de munc. Dar m o n t r i l e care i propun s aduc n ansamblul vieii teatrale mult mai mult dect o simpl reuit necesit timp i eforturi mari. M i se pare absurd uimirea acelora care nu au neles de ce a durat aa de mult realizarea unui spectacol cu numai dou personaje. M I H A I N A D I N : D u m n e a v o a s t r , cei d i n Bucureti, avei norocul s putei u r m r i n serie cele mai bune spectacole d i n teatrul romnesc. Dar nu trebuie s uitm c o mare parte a activitii teatrale d i n ara noastr se desfoar pe alte scene. N o i toi am participat n decembrie la acea manifestare care trebuia s fie reprezentativ pentru micarea noastr teatral Festivalul n a i o n a l al teatrelor dramatice i care nc-a prilejuit destule deziluzii. n micarea t e a t r a l din ar, mai mult dect n Bucureti, ascensiunea spectacolului comercial ctig teren n mod ngrijortor, irosind actori n producii de o calitate cu totul submediocr. C n d la teatrul din Sibiu a avut loc premiera cu Rosmersholm un spectacol deosebit de interesant din punct de vedere al evoluiei artistice a teatrului romnesc , n j u r u l premierei s-au dez lnuit reacii violente de refuz, care au ajuns chiar s mobilizeze diferite autoriti culturale locale, n sperana de a obine interzicerea spectacolului. De ce ? Pentru c, crescui n atmosfera comod a unei profesiuni care nceteaz s mai aib ceva comun cu arta, muli membri ai colectivului s-au simit ameninai n confortul rutinei lor, atunci cnd Manea a cerut actorilor o munc neobinuit. Este foarte bine c tinerii care au fost distribuii n acest spectacol au dovedit c mai snt nc receptivi, c nc mai pot lucra cu entuziasm i druire. M ndoiesc ns c ei i vor putea p s t r a aceste caliti dac se vor ntlni cu spectacole ca Rosmersholm numai n unele mo mente excepionale ale carierei lor. Multe teatre care fac d i n producii de mna a doua programul"* lor curent vor dovedi, peste civa ani, c nu mai pot n nici un fel s r s p u n d unor imperative artistice ct de ct exigente. V o m gsi acolo, d u p trei sau patru stagiuni, nite foti actori incapabili s acopere necesitile profesiei. A N A M R I A N A R T I : N u este nevoie s cutm n t r - u n viitor posibil exem plele. Acelai Manea a lucrat la Teatrul N a i o n a l din Iai un spectacol Philoctet care nu s-a jucat niciodat, pentru c i conducerea i ntregul climat interior al tea trului refuzau s accepte ceea ce era nou n aceast montare, dei ea ajunsese n ajunul premierei. Se prea poate c ceea ce a realizat atunci Manea s f i fost numai o mare ncercare, s nu f i ajuns la mplinire ; dar felul n care acest regizor atac problemele meseriei este deosebit de curajos i acest curaj al noului, al smulgerii d i n rutin, trebuie din capul locului admis i ncurajat. Faptul c spectacolul su a m u r i t nainte de a ncepe s triasc m i se pare semnificativ. www.cimec.ro

 n aceast toamn, Comitetul de Stat pentru C u l t u r i A r t mi-a dat posibili tatea s cunosc mai de aproape foarte multe teatre d i n a r , n activitatea lor de fie care 'ii (am fcut parte d i n comisia de selectare a festivalului). A m vzut spectacole care nu se deosebeau cu nimic de cele mai slabe m o n t r i ale diletanilor. Io, Mircea Voievod n interpretarea teatrului, evident profesionist, d i n Oradea era ntrutotul ase m n t o r Ostatecului de Radu Stanca, prezentat de studenii de la Braov : aceeai obositoare i emfatic rutin, aceeai lips de gust. Ca s nu mai vorbesc de senti mentul pe care i-1 d ntlnirea cu teatrul d i n Petroani. Acolo exist i civa tineri, r e p a r t i z a i n s p e r a n a de a ridica nivelul trupei, dar care, n foarte puin timp, ajung la acelai nivel sczut ca n t r e a g a formaie. Trebuie s discutm aceste lucruri, trebuie s le cunoatem. De obicei noi vedem ceea ce este bun, ceea ce n i se ofer n p r i m u l rnd, ceea ce iese n eviden Dar masa spectacolelor care ajung n faa publicului, sear de sear, se nscrie n alt zon dect m o n t r i l e care ne p r e o c u p n p r i m u l rnd. n t r e criteriile noastre i activitatea multor teatre este o distan foarte mare, care a m e n i n adeseori s fac dezbaterile noastre inutile pentru o b u n parte d i n p r o d u c i a teatrelor. D I N U K I V U : Problema teatrului comercial m i se pare mai n g r i j o r t o a r e acum dect nainte. Stagiunea a realizat cteva succese artistice importante, care au atras i vor atrage nc foarte muli spectatori : Tango, Livada cu viini, Nepotul lui Rameau. Dar nici unul d i n spectacolele bune ale stagiunii, care a devenit sau nu un mare succes de cas, nu a fost realizat pe texte de calibrul piesei Luna este albastr. n clipa n care conducerea unui teatru, care are n fruntea sa pe H o r i a Lovinescu, unul dintre dramaturgii notri de prestigiu, se declar de acord cu teatrul de bulevard, simptomul devine ngrijortor. Speram anul trecut, cnd s-a montat Jaguarul rou, c este vorba de o concesie trectoare. Dar acum nu mai poate f i vorba de simple ntmplri. nsui programul de sal oferit spectatorilor a p r Luna este albastr ca pe o realizare de valoare, ncercnd s ironizeze cronicile care au atacat aceast opiune de repertoriu. I O N M A N I T U : N u ncetez s sper c teatrul de calitate poate s-i cucereasc publicul. Problema este ns foarte complicat. Eu cred c multe d i n teatrele de p i o vincie nu :->int astzi i n situaia de a alctui un repertoriu de calitate. A m asistat de curnd la o edin a Consiliului artistic al Teatrului N a i o n a l d i n Cluj. Este u n teatru socotit printre cele bune d i n a r . Totui, edina la care am asistat a avut un singur rezultat: cderea unui repertoriu foarte bun, foarte bine gndit pe hrtie, dar pentru realizarea cruia nu existau fore n echip. Era vorba de un repertoriu excepional, cu care teatrul ar f i trebuit s srbtoreasc 50 de ani de la nfiinare : Coriolan, Caligula, Tulburarea apelor. Trandafirii roii, Sptmna patimilor de Paul Anghel, Pisica n noaptea anului nou de D . R. Popescu, O cas onorabil .a.m.d. Ce se poate ntmpla cu un teatru lipsit de mijloacele respectrii unui asemenea program de inut ? Inevitabil, el alunec spre produsul facil. I L E A N A P O P O V I C I : Realitatea dovedete c la ora actual o a n u m i t parte a micrii teatrale exist mai mult n virtutea ineriei. Unele teatre nu mai au nici p justificare artistic. Ele triesc numai pentru c au apucat s a p a r . n mare, schema dezvoltrii teatrelor noastre continu s fie aceeai, dei contextul cultural i artistic s-a schimbat foarte mult i nu se fac dect foarte p u i n e eforturi pentru a adapta aceste realiti greoaie la necesitile momentului n care trim. De aceea ajungem s discu t m repertorii i criterii de realizare n afara unor situaii date. M ntreb ns dac nu ar f i cazul s pornim o discuie despre ntregul rost al unor anumite teatre. A N A M R I A N A R T I : n mare, situaia ar putea f i descris astfel : avem teatre slabe i foarte slabe ; avem teatre fi comerciale, care ctig teren ; avem teatre de cultur", teatre care, fr s izbuteasc s-i pstreze n t r e a g a producie la aceeai nlime, propun, n principal, publicului realizri de calitate (s zicem Teatrul M i c ) . Dar nu avem nici un teatru care s merite p r i n tot ce realizeaz calificativul de teatru de a r t " . Pe mine, fanatismul l u i Esrig m-a convins att de mult, n Nepotul lui Ra meau, nct am nceput s cred c lucrul cel mai important pentru noi este acum apawww.cimec.ro 7

riia unui teatru de a r t sau a ctorva teatre de a r t (dei acesta e un vis cam utopic). Avem mare nevoie astzi de fanatici ca Esrig, ca Manea, sau ca Nicky Wolcz, autorulinterpret al prea p u i n cunoscutului spectacol de p a n t o m i m de la T i m i o a r a . M c a r n punctele sale cele mai naintate, micarea noastr teatral ar trebui s a t i n g acel nivel de intransigen m a x i m pe care-1 cunoatem cu toii din istoria celor mai mari ansambluri de teatru modern. M c a r aici ar trebui s existe acea cre din n e n g d u i t o a r e , n virtutea creia, Stanislavski i Dancenko i-au nfiinat echipa tocmai pentru a rezista teatrului comercial, tocmai pentru a-1 nega, pornind d i n prima clip de la premisa evitrii oricrei concesii fcute succesului subartistic. A m lucrat patru ani n t r - u n u i din cele mai bune teatre din Bucureti la B u l a n d r a " , fr ndoial un teatru de cultur. Este foarte greu s lucrezi n t r - u n asemenea teatru, care face n e n u m r a t e compromisuri pentru a salva pe una din scenele sale cultura, n sensul acesta, cred c ar trebui s existe diferenieri organizatorice i de adminis trare. Cred c ar trebui s existe subvenii difereniate. Berliner Ensemble este un teatru privilegiat, Shakespeare Royal Company este un teatru mai mult dect privile giat. tim cu toii cum se face selecia actorilor n aceast companie : snt urmrii i observai toi actorii care j o a c Shakespeare n toat A n g l i a i Shakespeare este mai mult dect frecvent pe scenele engleze i dintre toi acetia snt alei cei mai buni protagoniti i este compus un grup de prima mn. n aceste condiii, evident, se poate monta Regele Lear n ase sptmni. Ct timp nu vom ncerca s ducem pn la capt intransigena artistic, vom trage vrfurile n jos, vom n j u m t i puterile noastre de lucru. A vrea s v d m c a r un singur teatru romnesc n care rolurile de plan doi s nu fie mediocre. A vrea s v d m c a r un singur teatru n care intrarea figuraiei pe scen s nu mai aduc ruperea, spulberarea ideii i sentimen tului estetic. Revin deci la rentabilitate, n perspectiva acestei necesiti a apariiei teatrului de a r t " . Problema rentabilitii este, n teatru, o problem fals. Niciodat, teatrul nu va putea intra n competiie, p r i n ctigurile sale, cu muzica uoar, cu televiziunea, cu nu-tiu-ce spectacole sportive. N i c i o d a t un spectacol nu va aduce banii pe care-i aduce televiziunea ; i ar trebui ca un festival de teatru s fie organizat n mod cu totul excepional, pentru ca el s aib efectele financiare ale ,,Cerbului de aur". N u trebuie ;s cerem de la teatru aa ceva, pentru c nseamn s ieim din realitate. Teatrul poate s m e a r g mai bine sau mai prost ca ecou de public, dar el nu are, p r i n nsi natura sa, funciile i posibilitile industriei de divertisment modern. Aceasta este prima greeal a discuiilor despre rentabilitate : discutm teatrul ca industrie de dis tracii, nu ca teatru. A doua greeal : n teatru, a r t de calitate nu se poate obine fr subvenii importante, dect n cazuri cu totul excepionale. S nu v nchipuii c Piccollo Teatro triete din ce ctig de la public sau c Shakespeare Royal Com pany fiineaz pe baza succeselor de public. N u . Snt teatre foarte serios susinute pentru c reprezint cultura unui popor i a unui ora. Ele realizeaz i ncasri mari, fr ndoial, dar tocmai pentru c snt subvenionate. n R.F.G., un director de teatru care primete o subvenie nsemnat afirma c nsi acordarea subveniei este condiionat de calitatea repertoriului. n clipa n care teatrul ar juca o singur pies comercial, ar pierde subvenia. Aceast subvenie se acord culturii, nu negoului de teatru. Unde ncepe marea confuzie la noi ? n punctul n care subveniile snt absorbite de piese care ar putea foarte bine s ajung la public cu cheltuieli minime. Cred c trebuie s ne gndim foarte serios la diferenierea de regimuri, la diferen ierea subveniilor n funcie de calitatea artistic. A l t m i n t e r i , sistemul actual de subvenionare va alimenta sistematic mediocritatea. Berliner Ensemble are un regim preferenial. U n actor care lucreaz n acest teatru este mult mai bine retribuit dect oricare alt actor din Germania de Est sau de Vest. Calitatea culturii i gndirii inves tite n fiecare gest consumat pe aceast scen este pltit. Cred c trebuie s ne gn dim la aceast schimbare de optic n raport cu peisajul teatral general. Vreau s spun c, dac n t r - u n teatru se ntmpl un eveniment artistic i chiar dac, aa cum se i petrec uneori lucrurile, publicul nepregtit nu r s p u n d e masiv la a p a r i i a acestui eveniment, faptul nu trebuie p r i v i t din punct de vedere organizatoric i administrativ cu indiferen. Dimpotriv, spectacolul trebuie sprijinit. A i c i ar trebui s intre n ac iune o a d e v r a t politic de n c u r a j a r e . Regizorul i echipa care au realizat specta colul ar trebui s capete posibilitatea de a lucra consecvent m p r e u n . Spectacolele realizate astfel ar trebui s devin cunoscute p r i n campanii de pres, prin lungi turnee care s le aduc n toate oraele n care exist un public intelectual. Actul artistic intransigent, actul artistic de credin trebuie s fie sprijinit. www.cimec.ro

D U M I T R U S O L O M O N : N u am senzaia c trebuie s cutm n problema teatrului comercial numai cauze exterioare. Rul vine pur i simplu d i n u n t r u l tea trului. De aici pornesc cele mai multe anomalii. D a c n-ar f i aa, nu ne-am putea explica de ce anumite teatre rezist presiunii comerciale, de ce anumite teatre se de dic unor realizri de n a l t cultur i de ce alte teatre ajung s p r o d u c numai spec tacole cu scop comercial. Este vorba aici de conformismul conductorilor de teatre i chiar al regizorilor care nu tiu s lupte m p o t r i v a dificultilor. Bineneles c nu se poate realiza o rentabilitate ideal a fiecrui spectacol, cum nu se poate realiza o rentabilitate fr gre pentru fiecare carte nou publicat. n acelai timp, cred c nu e bine s respingem n totul ideea existenei unor spectacole, desigur de calitate, dar pentru publicul larg. N u este vorba numai de rentabilitate. Este vorba i de modul n care se realizeaz contactul cu publicul. A i c i exist mai multe cercuri concentrice, i cercul cel mai larg trebuie susinut i el n t r - u n fel ; nu trebuie s d m atenie numai cercuiilor de mijloc i de centru, care, fr ndoial, reprezint substana cea mai bogat a teatrului, dar care depind i ele de cercurile mai largi i mai n d e p r tate, n momentul de fa se pune problema meninerii publicului de teatru, aducerii publicului n slile de spectacol. C o n c u r e n a televiziunii, a cinematografului, a specta colelor sportive nu este o fals problem. Teatrul trebuie s p o a t s susin com petiia, s-i m e n i n publicul, s cucereasc spectatori noi. i el poate s izbuteasc n aceast lupt nu numai p r i n spectacolele sale de art, dar i prin m o n t r i l e care, fr s fie antiartistice, atrag publicul.

EVOLUII

PROFESIONALE

A N A M R I A N A R T I : F r ndoial, au fost multe m o n t r i bune n aceast stagiune, c r o r a le d a t o r m mari bucurii estetice ; dar mai n fiecare s-au strecurat nempliniri, momente amorfe, puncte de slbiciune, pe care nainte le suportam uor, ca inevitabile, dar care astzi ncep s trag greu n b a l a n . Spectacolele bune pe care se construiete istoria d i n pcate nescris, d i n pcate i g n o r a t chiar de unii critici a spectacolului modern romnesc aveau, toate, asemenea goluri. A m s dau ca exemplu montarea pe care o iubesc cel mai mult, spectacolul-tip al etapei care astzi se ncheie : Cum v place al l u i L i v i u Ciulei. E l a ncununat redescoperirea l u i Shakespeare n m o n t r i l e noastre, ne-a dezvluit marile puteri ale vizualului i n scen, ne-a m p r o s p t a t viziunea asupra personajului shakespearean, asu~pra aciunii, asupra sensului liric n spectacolul modern. i se mai poate vorbi nc de n e n u m r a t e alte merite ale acestei m o n t r i . Dar n spectacol cam j u m t a t e din ro luri erau prost jucate. Pe vremea aceea, faptul aproape c nu ne interesa. Curajul atitudinii regizorale, fora imaginaiei i frumuseea compoziiei scenice ne fceau s trecem cu vederea interpretrile care r m n e a u numai schiate, sau care treceau p r i n scen indiferent cum. M ntreb dac astzi mai putem avea aceeai atitudine. M i se pare c etapa pionieratului i a descoperirii teatralului se ncheie pentru noi. C r e a i a i impune singur noi exigene. N u tiu dac ar trebui s vorbim despre perfeciune, dar consecvena realizrii, caracterul ei egal pe toat n t i n d e r e a i n n treaga adncime a spectacolului, finisarea interpretrii par s devin hotrtoare Este n primul r n d o n o u t r e a p t a profesionalismului. P n acum ne m u l u m e a m cu talentul regizorilor i al actorilor, acum avem nevoie de o deplin stpnire a talentului. D u p ce am vzut Nepotul lui Rameau, am neles, prin contrast, ct de neartistic, de negndit i de n t m p l t o a r e este vorbirea actorilor notri. A i c i , talentul are p u i n de fcut. Vorbirea amorf, neglijent ncepe s devin de nesuportat. De altfel, creatorii nii devin contieni de faptul c se afl la o rscruce. Ei ncep s caute noi lozinci artistice, noi devize estetice, caut s-i lmureasc i teoretic poziiile d i n t r - u n nou unghi de vedere. De pild, Lucian Pintilie a nceput s vorbeasc despre teatrul magic. N u intereseaz epitetul care ar putea uor s fie ntors mpotriva l u i Pintilie de nite comentarii r u v o i t o a r e , ci faptul c acest cm de teatru caut o calitate n o u n relaia dintre scen i sal, o intensitate mai puternic a comunicrii teatrale, o spiritualitate mai bogat i mai liber a jocului. Pledoariile l u i pentru depirea realismului, pentru lemnul care devine transparent", privesc nainte. n aciune, regizorul Pintilie nu a ieit nc din realism, aa cum v i www.cimec.ro 9

seaz n teorie eseistul Pintilie. Livada cu viini este un foarte frumos cntec de l e b d al m o d a l i t i i realiste regizorale, un superb r m a s - b u n adresat acestei m o d a l i t i , i acest r m a s - b u n este cu att mai subliniat, cu ct n final apare un moment de cu totul a l t factur, care acioneaz prin contrast. S i n g u r t a t e a l u i Firs s t r m u t dintr-o d a t jocul actorului, al decorului i al l u m i n i i d i n real n abstract : ea aduce la r a m p misterul, spaima de moarte, uimirea n faa vieii care a trecut d e p a r c nici n-ar f i fost t r i t " ; n acele ultime minute ale spectacolului, actul teatral depete cu mult realitatea i m e d i a t a situaiei, caracterului, relaiei, pentru a nsuflei c u t r e m u r t o r viziunea unei realiti spirituale. V . M N D R A : Caracterul nou al acestei stagiuni ine, cum s-a mai n t m p l a t i nainte, n primul r n d de creaia de spectacol, deci de regizor. U n i i au ajuns la un nalt punct al dezvoltrii lor. Momentul actual se sprijin pe o foarte a d n c p t r u n d e r e a textului i pe traducerea acestei p t r u n z t o a r e nelegeri n mijloace multilaterale, n aa fel nct spectacolul devine un act de cultur de o calitate nou, act de cultur nou nu p r i n lectura i documentarea plastic a regizorului, ci p r i n redescoperirea m u l t i l a t e r a l a textului n t r - o realizare global, dezvoltat n toate compartimentele sale cu tot atta tenacitate ct a fost necesar n studiul textului. S-au realizat astfel echivalene scenice ale unor texte mari, cel p u i n egale i n t e r p r e t r i l o r model cunoscute pe plan mondial. D i n t r - o d a t trec n primele r n d u r i acei regizori care i-au format o personalitate de oameni de cultur, care triesc intens drama nsuirii ideilor, a cror sensibilitate, r a f i n a t p r i n numeroasele contacte cu arta, este n stare s t r a d u c subtile vibraii ale proceselor interioare. A l t u r i de Esrig, de Penciulescu, de Ciulei, de Pintilie, l-a numi pe C r i n Teodorescu. ale crui realizri d i n aceast stagiune nu le cunosc, dar care se nscrie n aceeai zon p r i n Jocul ielelor. Pentru mine, fenomenul actual cel mai interesant este a p a r i i a acestor spectacole de cultur, care dezvolt n t r - u n mod extreni de original ceea ce noi numim de obicei teatru de idei, i l descoper ca teatru poetic modern. Teatru de idei s-a fcut la noi de m u l t vreme i cunoatem multe m o n t r i n care dezvoltrile gndului c p t a u p r e g n a n . Cred ns c acum, ideea c a p t pentru prima d a t pe scen o asemenea for poetic i poezia ncepe s existe n f r u museea baletului de idei. Cred c mai ales asta ne ncnt la Nepotul lui Rameau, dincolo de faptul c actorii vorbesc cum vorbesc. i Livada cu viini, care mie nu m i se pare un spectacol de factur realist, i Tango, i Baltagul descoper p r i n teatru nelesurile de mare altitudine ale textului literar, snt realizri ale unor gnditori ai teatrului. A vrea s mai pomenesc un spectacol mai p u i n luat n seam, poate i d i n pricina unor nepotriviri de interpretare: Btrnele i marea, pus n scen de Yannis Veakis la Teatrul Mic. A i c i , regizorul nu a avut posibilitatea de a lucra cu actorii n aceeai m s u r n care au putut lucra ali colegi de-ai l u i , dar montarea concre tizeaz o t e n d i n care nu trebuie trecut cu vederea. Se pot da, fr ndoial, i exemple negative. N u pot s neleg de ce s-a jucat Sfntul de Eugen Barbu. Mrturisesc totala mea uimire fa de faptul c Teatrul de Comedie, cunoscut pentru bunele l u i tradiii, a investit m u n c i talent n acest text. De altfel, regret c la Teatrul de Comedie, de-a lungul unei ntregi stagiuni, s-au dat numai dou premiere, dintre care una este bizara alctuire n u m i t Sfntul i alta este Nicnic, un fel de Jean de la lune pe antier socialist. N u am nimic m p o t r i v a re prezentrii unor piese ca Nicnic: autorii nu snt lipsii de anumite daruri pentru scrisul de teatru, actorii aduc o contribuie considerabil fr de care textul nu s-ar putea susine. Dar pot cele dou spectacole pe care le-am amintit s reprezinte aportul unui teatru de talia Teatrului de Comedie n ansamblul unei stagiuni ? A N D R E I S T R I H A N : Se discut aci despre ce a adus nou stagiunea. M i se pare c pentru asta trebuie s ne a d r e s m Teatrului B u l a n d r a " i Teatrului Mic, unde arta regizoral i arta actorului ating un nivel deosebit. Ceea ce m i se pare foarte impor tant este faptul c n marile spectacole de la B u l a n d r a " n t r e care Iulius Cezar con stituie o etap, iar Nepotul lui Rameau r e p r e z i n t modelul, expresia realizrii ntregi este faptul c spectacolul ncepe s fie n t r - a d e v r unitar, c el ncepe s triasc efectiv nu numai p r i n viziunea regizoral, sau p r i n calitatea jocului, sau p r i n frumu seea decorului, ci d i n interinfluenele tuturor acestor componente. Toate discuiile care s-au purtat n presa n o a s t r n l e g t u r cu autonomia textului sau cu libertatea n e n g r d i t a regizorului se dovedesc false. Nepotul lui Rameau a dat n aceast p r i -

10

www.cimec.ro

v i n un rspuns foarte precis, demonstrnd c oamenii se pot ntoarce la a d e v r u r i l e simple, n aa fel nct afirmarea acestora s capete m a x i m for. Important m i se pare de asemeni faptul c regizorii dezvolt o atitudine nou, calitativ superioar, f a de text. n sfrit, n al treilea rnd, lucru pe care l demonstreaz spectacolele citate, asistm la o spiritualizare a jocului actoricesc. Faptul acesta se realizeaz i n tegral n Nepotul lui Rameau, unde, de la regizor pn la actori, mersul spectacolului se ntemeiaz pe v i a a ideilor. Toate exhibiionismele, toate formulele exterioare de scenografie sau regie se demonstreaz depite.

I DESPRE CRITIC
F L O R I C A I C H I M : D a c vorbim astzi despre pericolul teatrului comercial, cred c trebuie s vorbim i despre marea r s p u n d e r e a criticii. Ne m u l u m e a m anul trecut s scriem : avem i spectacole bune, avem i spectacole mai slabe, avem o dra maturgie nou .a.m.d. A n u l acesta, n faa nmulirii pieselor neartistice, critica se mulumete d i n nou s alunece peste text, exclamnd : Vai ! ce pies proast !" L u r i l e de atitudine eficiente exist rar. A r u n c m din cnd n cnd cte o apreciere mai muctoare, publicm cte un articol aa-zis teoretic" asupra repertoriului, i gata. Or, n situaia de astzi, acum cnd repertoriul cu intenii comerciale se afirm des chis, este nevoie de o atitudine foarte ferm : sau ignorm n totul problematica repertoriului, sau lum poziie foarte intransigent, discutnd fr concesii, i ansamblul micrii teatrale, i fiecare spectacol n parte. Pentru c poziiile cldue nu pot s fac dect ru. Comercializarea, n formele sale brutale, contamineaz i dramaturgia origi n a l , nu numai spectacolul, ea p t r u n d e n n t r e a g a atmosfer creat n j u r u l teatrului, p r i n tot felul de afie i reclame de cea mai proast calitate. Cred c trebuie s facem ceva, cred c aici putem interveni, i foarte vehement. n toat aceast stagiune am putut citi foarte rar articole care s acioneze hotrt n acest sens. V . M N D R A : A vrea s fac i eu o observaie concret : singura revist de teatru d i n a r convoac pe toi criticii teatrali la o discuie asupra ntregii stagiuni, deci care are ca obiect problemele cele mai acute ale teatrului nostru. L a aceast convocare foarte muli cronicari nu r s p u n d . Pcat. Eu cred c discuia noastr de -ast-sear ne convinge de necesitatea dezbaterilor serioase asupra teatrului. Cred c revista T e a t r u l " ar trebuie s organizeze ntlniri periodice ale cronicarilor, p u n n d n dezbatere problemele acute ale momentului. Cred c aceste ntlniri ar putea s dea profesiei noastre un caracter mai consecvent i mai receptiv, a j u t n d la mbogirea atmosferei de cultur a teatrului i a criticii, contribuind la creterea calitativ a contiinei profesionale. S-a spus aici c spectacolele comerciale ar trebui combtute, s-ar putea a d u g a c spectacolele bune ar trebui mult mai intens sprijinite. Dar cine s fac asia ? Este necesar ca, n acest domeniu, dincolo de firetile puncte de vedere deosebite, s se constituie un climat solidar. Critica de teatru ar trebui s-i accepte m u l t mai mult, mai contient i activ responsabilitile comune. F L O R I C A I C H I M : Imaginea general a criticii de teatru este puin n c u r a j a toare. Ce facem noi ? A p a r piese proaste, despre care se scrie nduiotor de blnd, apar spectacole mediocre care snt l u d a t e , apar spectacole bune despre care se scrie rzle i n doi peri, sau care snt supuse focului unor atacuri neprincipiale. A n a M r i a N a r t i a p r o n u n a t aici un cuvnt foarte bine gsit : fanatismul. Cred c critica noastr nu este deloc fanatic, cred c fanatismul este tocmai ceea ce ne lipsete. Avem c i v a regizori fanatici, avem civa actori n stare s dea totul pentru un spectacol, d a r cei mai muli critici se mulumesc cu o obiectivitate" sub care se simte foarte p u i n dragoste pentru teatru, foarte p u i n credin. A N D R E I S T R I H A N : Degeaba discutm despre critic, dac nu discutm despre contiina profesional a acelora care scriu despre teatru. Vorbim despre crearea unui climat elevat n teatru, dar n critic nu e rspndit un climat de elementar bun-sim. Adeseori, cronica pornete de la interesele unui grup sau ale altuia, de la legturile pe care le are un cronicar cu un teatru, de la presiunile pe care anumii oameni de teatru le fac asupra creaiei i asupra criticii. n a i n t e de fanatism, este nevoie de cinste profesional. www.cimec.ro

11

F L O R I C A I C H I M : Sau ia cunotin de existena l u i . de Floriana Ionescu la Institutul ziare s-au oprit asupra l u i ? Ce pentru ca acest spectacol s nu

are loc un debut excepional i critica nici m c a r n u M refer la Uriaii munilor, spectacol pus n scen de teatru. Ci cronicari au vzut acest spectacol ? C t e a aflat publicul despre Uriaii munilor ? Ce facem n o i d i s p a r de p a r c nici n-ar f i avut loc ?

M I H A I N A D I N : Despre Nepotul lui Rameau s-au scris i se scriu cronici foarte entuziaste. Dar eu nu cred c acest spectacol poate s fie cuprins, reflectat critic, numai n nite cronici egale cu acelea pe care le scriem de obicei. A j u n g iari la marea p r o b l e m a contiinei unitii noastre, a celor care ndeplinim actul critic. Ne ntlniin la anumite spectacole, scriem o cronic, i cu asta considerm c ne-am achitat de n d a t o r i r i . Dar nu este aa. Anumite spectacole trebuie discutate i rediscu tate, analizate n adncime. i alte spectacole trebuie atacate cu mult mai m u l t energie. M nelinitete faptul c, atunci cnd se dezlnuie campania de discreditare a unui spectacol bun, cronicari care a p r gusturile vechi snt activi i izbutesc s-i publice n l a n atacurile, n timp ce noi, care credem n aceste spectacole, sntem timizi, acio n m ncet i vorbim cu j u m t a t e de gur. I L E A N A P O P O V I C I : N u tiu dac toate problemele pe care le-am discutat aici nu snt legate, mai strns dect se pare, de modul n care scriem despre piesele r o m neti n raport cu aceste piese nu funcioneaz deloc acea seriozitate pe care izbutim s o punem n judecarea marilor spectacole d i n repertoriul universal. V. M N D R A : Ne-am obinuit s m a n i f e s t m o fals b u n v o i n fa de reper toriul original i poate c astzi m u l i dintre noi nici nu-i mai dau seama c, aplaudnd o pies slab, lovesc n alte piese mai interesante. Cred c direciile pe care ar trebui s se orienteze ferm critica de teatru n momentul de fa snt dou. n p r i m u l rnd trebuie creat un climat de cultur, intransigent fundamentat pe g n d i r e a m a r x i s t i inspirat de cele mai bune valori ale marilor spectacole romneti. n al doilea rnd, cred c este necesar s l u m atitudine activ, concret, precis, direct, n l e g t u r cu atmosfera m o r a l , cu a m b i a n a de etic profesional care exist n teatru i n critic. D U M I T R U S O L O M O N : Este dureros faptul c o parte a criticii i dovedete indiferena fa de ceea ce se petrece n teatru i nu numai indiferena, dar uneori chiar atitudinea de n c u r a j a r e a compromisurilor i a falselor valori i aciunile de consecvent descurajare a realizrilor de calitate. Aceste cronici nu snt oarecare, pentru c ele apar s p t m n de s p t m n , i uneori chiar mai dfs, n publicaii de mare circulaie. A i c i este vorba de opacitate fa de modurile originale de comunicare artistic, atunci cnd nu este vorba, din p c a t e , de interese extraartistice, care nu pot dect s coboare prestigiul criticii. n afar de aceti cronicari, se poate vorbi despre conformism, despre lipsa de curaj, care se manifest la ali cronicari n consemnarea unor spectacole i n dezbaterea marilor probleme ale micrii teatrale. n ceea ce-i privete pe p r i m i i , trebuie s spun c le admir cel p u i n curajul de a afirma deschis ce cred sau ce vor s susin, curajul de a-i lansa viguros rechizitoriile, dintre care unele snt chiar foarte bine scrise. Dar cei care, cunosdnd foarte bine a d e v r u l , se feresc s-i spun cuvntul sau oscileaz n tot felul de neclariti au, d u p p r e r e a mea, o poziie mult mai v i n o v a t i mai penibil n raport cu micarea teatral. C. P A R A S C H I V E S C U : S-a vorbit aici despre Uriaii munilor, un spectacol care s-a jucat fr s intre n aria de a t e n i e a criticii. A extinde discuia la n t r e a g a arie de desfurare a vieii noastre teatrale, la existena obinuit a spectacolului bun n teatrul nostru profesionist. U n spectacol bun, d u p ce i-a consumat existena, nu poate s r m n n contiina publicului p r i n comentariile orict de entuziaste i de competente de la premier. D u p ce trec civa ani, ne este chiar foarte greu s-1 reconstituim, g h i d n d u - n e doar d u p cronici. D a c , s zicem, peste zece ani, a vrea s reconstitui tiinific un anumit fenomen d i n v i a a teatrului romnesc, dac a f i n situaia de a crea o imagine exact asupra unui mare spectacol de la Teatrul M i c sau de la Teatrul B u l a n d r a " , sau de la Teatrul Tineretului d i n Piatra N e a m , a f i n posesia unui material foarte srac, care nu mi-ar n g d u i dect o privire super ficial. Criticii noastre i lipsete studiul aprofundat cu foarte rare excepii , i lipsete teoria. Cronica s p t m n a l sau de cotidian are funcia de a exprima o poziie dc moment, i nu aceea de a fixa definitiv, pentru viitor, aspectele i sen-

12

www.cimec.ro

urile unui act artistic. A dori din tot sufletul ca mcar la spectacole mari, ca Tango sau Nepotul lui Rameau, s nu m i se ofere n foaier un carneel cu opinii ntmpltoare, ci s pot s i n t r u n posesia unui a d e v r a t j u r n a l de creaie al spec tacolului, sau a unui comentariu a m n u n i t , critic i teoretic, care s c u p r i n d toate aspectele montrii. L a Teatrul B u l a n d r a " s-au editat unele caiete documentare, dar acestea sint mai mult legate de aspectul studiului literar dect de cercetarea feno menului spectacular. A r trebui s se creeze un curent de opinie care s contribuie la constituirea teoriei noastre teatrale, s declaneze a p a r i i a cercetrii tiinifice a spectacolului. T R A I A N E L M A R U : M a i mult ca n alte l i n a l u r i de stagiune, e, de data asta, izbitor decalajul dintre enormele fore artistice pe care le are micarea n o a s t r t e a t r a l i folosirea lor, marea inegalitate dintre spectacole. Unele, cu a d e v r a t remarcabile, au urcat trepte artistice superioare, altele au valoare dc real experiment artistic : Nepotul lui Rameau regia D a v i d Esrig ; Tango i Baltagul regia Radu Penciulescu ; Livada cu viini regia Lucian Pintilie ; Lovitura regia C r i n Teodorescu ; lulius Cezar regia Andrei erban ; Macbeth regia L i v i u Ciulei ; Viziuni fla mande regia D i n u Cernescu ; Balade regia I . Cojar ; debuturi regizorale, ca Rosmersholm A u r e l Manea ; spectacolul de p a n t o m i m Nicolae Wolcz. Stagiunea a cuprins i o serie de realizri inegale ca valoare, dar montate cu acuratee, spectacole cu caliti, ca Romeo i Julieta la Teatrul N a i o n a l din Bucu reti (regia V l a d Mugur) ; Lungul drum al zilei ctre noapte de Eugene O ' N e i l l la Teatrele N a i o n a l e din Cluj i Iai (regia C r i n Teodorescu, respectiv Sorana Coroam) ; coala calomniei de Sheridan la Teatrul N a i o n a l din Cluj (regia Lucian Giurchescu) ; Hangia de Goldoni la N a i o n a l u l craiovean i Bufonul de Vasile Niulescu la Tea t r u l M i c (regia Valeriu Moisescu) ; Regele gol de Evgheni var la Teatrul din A r a d (regia D . D . Neleanu) ; Amintirea a dou diminei de luni de A . M i l l e r la Teatrul M i c i Vrjitorul din Oz la Teatrul Tineretului din Piatra N e a m (regia Ion Cojar) ; Nicnic la Teatrul de Comedie (regia M o n i Ghelerter) ; Hora Domnielor de Radu Stanca la Teatrul D e l a v r a n c e a " (regia Sorana Coroam) ; Petru Rare de H o r i a L o v i nescu la teatrul din Ploieti (regia E m i l Mndrie) ; Iubirile lui Platonov la teatrul d i n T g . Mure, secia m a g h i a r (regia Gh. Harag) ; Btrnele i marea de Iannis Ritsos la Teatrul M i c (regia Y . Veakis) etc. Faptul c regizori dintre cei mai buni au montat spectacole pe diferite scene ale rii a folosit experienei trupelor respective. M e r i t de asemenea subliniate ncercrile mai marcate n acest an de a se crea studiouri experimentale (dei termenul nu i-a gsit nc propriu-zis un con inut), cu rezerva c nici n selecia textelor nu s-a dovedit prea mult exigen, nici spectacolele n-au atins n majoritatea cazurilor nivelul artistic dorit. Astfel, au luat fiin Atelier ' 6 8 " al Teatrului N o t t a r a " , a l t u r i de studiourile din T i m i o a r a i Botoani, cele din Cluj i A r a d , precum i teatrul rotund din cadrul A . T . M . Pe aceste scene, sub conducerea unor regizori ca Dan Nasta, V l a d Mugur, Y . Veakis, I. Taub, M i h a i D i m i u , Dan Alecsandrescu, Gh. Miletineanu, au fost reprezentate cu prioritate piese originale contemporane, n mare m s u r datorate unor d e b u t a n i . O alt categorie, destul de larg, a cuprins, chiar i n cele mai bune teatre, spectacole mediocre. n cursul stagiunii, spectatorii au avut p r i l e j u l s aplaude o seam de actori de p r i m ordin, reprezentnd toate generaiile, chiar dac nu totdeauna rolurile au fost pe m s u r a posibilitilor acestora. Totui, muli au r m a s nefolosii, sau distri buii n r o l u r i care n-au nsemnat nimic pentru evoluia lor. Cred c neutilizarea cores p u n z t o a r e a masivelor noastre fore artistice trebuie pus n legtur i cu faptul c numeroase teatre au abdicat de la repertoriile propuse iniial, a m n n d sau nlocuind t i t l u r i ca, de pild, Idiotul de Dostoievski, Danton de Camil Petrescu, Coriolan i Henric IV de Shakespeare .a. cu lucrri de ieftin atraciozitate, ceea ce a accentuat t e n d i n a de mediocrizare i a sporit decalajul despre care vorbeam. Discuia noastr are meritul de a f i cutat s stabileasc, pe baza unor criterii exigente, o j u s t ierarhie a valorilor, manifestnd i n t r a n s i g e n fa de mediocritate i deschiznd puternic reflectoarele aprecierii critice, n primul r n d asupra acelor spec tacole care reprezint noi cuceriri ale gndirii teatrale romneti, de n a t u r s ridice pe trepte superioare arta spectacolului. Chiar prezena unor asemenea spectacole de vrf a r a t c avem tot ce ne trebuie pentru a remedia situaia. E necesar ns mai mult fermitate mpotriva concesiilor www.cimec.ro

13

de repertoriu, fcute aa-ziselor succese de cas", i h o t r r e a de a aborda problema n ansamblul ei, de a nu ne mai mulumi cu j u m t i de msur, s t r d u i n a de a elabora un plan (de ce n toate domeniile se poate lucra planificat i aici nu ?), un p l a n de perspectiv : d u p care, rezolvnd etap cu etap lipsuri de mult vreme semnalate, s ne aflm n faa unei viei teatrale stabil organizate. S n d j d u i m c noua lege a teatrelor va crea un cadru organizatoric de n a t u r s remedieze ne ajunsurile existente n alctuirea ansamblurilor, s asigure competena conducerilor, f cnd posibil o activitate competitiv bazat pe criterii de valoare. O d a t cu aceasta e ns n e a p r a t necesar m b u n t i r e a nvinntului teatral. coala noastr de teatiu se cere modernizat, innd seama de cele mai noi metode tiinifice de specialitate. Cei mai buni regizori, scenografi i actori s fie solicitai a p r e g t i noile cadre de interprei. S-a vorbit despre nfiinarea i susinerea preferenial a unuia sau a dou teatre de a r t . Lucrul e perfect posibil i ar constitui un stimulent pentru ntreaga m i c a r e teatral. Dar asta nc nu e totul. H o t r t o a r e e ridicarea nivelului general al micrii teatrale, p r i n aezarea ei pe coordonate organizatorice de dezvoltare progresiv, pe folosirea majoritii (dac nu a totalitii) forelor noastre artistice reale, n condiii de p e r m a n e n t desvrire. S nu uitm c exemplele de m a x i m intransigen citate snt totui spectacole cu unul, doi, n orice caz cu un n u m r restrns de actori exemple izolate. O micare teatral nu se dezvolt pe baz de ranctirorism estetic^ Lupta unor asemenea franctirori trebuie apreciat, stimulat d i n toate puterile, d a r totodat create mai ales cu bogia de talente i posibiliti pe care o are teatrul nostru ct mai multe teatre de cultur. D u p cum a reieit d i n discuie, problema culturii spectacolului, a p o t e n r i i la maximum a profesionalismului interpretativ, e condiia sine qua non a realizrii acelui repertoriu care s dea publicului nu numai maxime satisfacii, s-1 a t r a g din. nou masiv spre teatru, dar i s joace rolul ideologic i estetic pe care 1-a jucat n t o t deauna nalta tribun a teatrului, atunci cnd i-a ndeplinit misiunea. E x p e r i e n a acestei stagiuni a a r t a t c cele mai bune intenii de a aborda marele repertoriu snt handicapate de nivelul de p r e g t i r e al interpreilor. S-a vorbit mult n discuia noastr de pericolul mediocrizrii teatrului printr-o nelegere g r e i t a a r e n t a b i l i t i i . n t r - a d e v r , nu cred c vom rezolva ceva pe calea concesiilor i a com promisurilor. N i c i nu e nevoie. T o t u l depinde de felul cum snt conduse teatrele. Activitatea Teatrului M i c , de pild, dovedete c se pot face repertorii care, a s i g u r n d planul financiar, cuprind spectacole destinate unui public larg totui spectacole de calitate, care s nu coboare un anumit prag artistic-limit (Doi pe un balansoar) i permit m o n t r i presupuse de un succes mai restrns. Se poate ns ntmpla (tot Teatrul M i c servete un bun exemplu) ca i o pies ca Tango, creia i se b n u i a doar un succes de stim, s fac serie. U n teatru care tie s-i a t r a g publicul printr-un nivel artistic elevat al spectacolelor i ctig stima spectatorilor i-i c r e e a z un public statornic pe ansamblul repertoriului su. Exemple se mai pot da. A b n u i t cineva succesul de cas al Livezii cu viini ? Sau, mai ales, al Nepotului lui Rameau T N - a inut Teatrul de Comedie afiul ani de zile cu un repertoriu alctuit d i n Shakes peare, Cehov, Brecht, Ionescu, ca s nu mai vorbim de faptul c acest teatru a fost stagiuni de-a rndul o a d e v r a t r a m p de lansare a dramaturgiei originale con temporane ? Faptul c Teatrul de Comedie n-a avut nevoie s dea n stagiunea n cheiat acum dect dou premiere (i nu Sfntul sau Nicnic au realizat planul finan ciar), restul repertoriului fiind mplinit cu piese care in afiul de civa ani, e o d o v a d c SE P O A T E rezolva problema rentabilitii la un nivel artistic superior. Cred de aceea c pot f i cu succes izgonite de pe afi toate piesuliele bulevardiere de import sau de imitaie i c, lucrnd cu mai m u l t fermitate artistic, panica f?. (de planul financiar se va spulbera. Asta nu nseamn c problema publicului nu e real. Indiscutabil c f i l m u l i televiziunea, mai ales, snt concureni redutabili. C u att m a i mult cu ct televiziunea servete, ca s zic aa, spectacole la domiciliu. C u att mai rnult cu ct d i n noile cartiere ( a d e v r a t e microorae) ale Capitalei e greu unor oameni care se scoal n zori i muncesc cu intensitatea cu care se mun cete azi la noi s fac efortul de a veni seara la cele mai bune teatre din centru. Necesitatea unor trupe, n Balta Alb, de pild, sau n D r u m u l Taberei, pentru zecile de m i i de locuitori ai acestor cartiere public nou i extrem de receptiv , se impune. A i c i se pot crea, sub conducerea unora dintre cei mai buni regizori-ani-

14

www.cimec.ro

matori, a d e v r a t e focare de cultur. D i n pcate, nu au fost prevzute n planul urba nistic sli corespunztoare. Teatrul Giuleti este o fericit excepie. Sala complet reno vat, care se pare c se va deschide la toamn, va putea constitui un model n aceast privin. n cursul discuiei s-a insistat asupra problemei dramaturgiei originale contem porane, extrem de slab promovat n actuala stagiune. n afar de Lovitura l u i Sergiu Frcan, reprezentat bine i cu succes la Teatrul N o t t a r a " , nu poate f i vorba despre spectacole deosebite cu piese noi romneti. E drept c i producia a fost slab. Exist, aa cum s-a subliniat, tendine de apolitism, de superficialitate, de mimare a unor modele strine. Totui, trebuie recunoscut c teatrele de prim ordin nu fac eforturi de stimulare a celor mai interesani dintre autori. Fiindc s-a vorbit atta despre fanaticii teatrului de art, cred c un teren de manifestare a fanatismului ar trebui s devin i dramaturgia original contemporan. A u existat iniiative meritorii de a reprezenta n premier texte ale autorilor consacrai i debutani. Dar nu e totul s j o c i piese originale. Depinde i unde, i cum se joac. Depinde cum se lanseaz un spectacol romnesc, dac i se asigur cele mai bune distribuii. n aceast direcie e nc mult de fcut. Exist texte care chiar cu limite i imperfeciuni aborideaz ntr-un mod nou probleme actuale ale realitii. Unele au a p r u t chiar n revista noastr sau n alte publicaii. M a i snt piese n curs de apariie sau cunoscute n manuscris de ctre destule secretariate literare din Capital. i totui nu ajung pe scen. Cteva n u m e : D . R. Popescu, A l . Popescu, Paul Anghel, I o n Bieu, Radu Cosau, Gcllu Naum, D . Solomon, Paul-Cornel Chitic. Exist piese nejucate ale l u i Horia Lovinescu (Paradisul), Paul Everac, A l . Mirodan .a. n schimb, n lucrri mult mai slabe, bnuite de succes", se investesc bani, talent, munc. i firesc, rezultatele nu snt cele scontate. A m f i dorit ca, la discuia noastr, s participe mai muli dintre confraii notri. Rolul criticii dramatice devine preponderent mai ales n mprejurrile actuale, cnd criteriul de valoare se cere a p r a t cu mai mult fermitate ca oricnd. Spectacole valoroase snt adeseori desfiinate" sau minimalizate, iar multe mediocriti aplaudate, (n practicarea acestei metode, N . Carandino se situeaz pe primul loc.) Pe bun drep tate s-a a r t a t c asemenea poziii snt slab combtute, iar dezbateri n j u r u l fenome nului teatral snt puine. i n paginile revistei noastre s-a manifestat o prea mare ng duin fa de spectacole banale sau mediocre, i o insuficient combativitate fa de poziiile critice ncreceptive la nou. Reinem propunerea de a organiza mai des discuii de felul acesteia. Dc asemenea, ateptm ca A . T . M . - u l , care, n ultima vreme face eforturi de a iei d i n pasivitate, s devin un centru de dezbatere specializat, pe secii de creaie, a variatelor aspecte ale vieii teatrale. S sperm c viitoarele noastre discuii vor reuni n j u r u l mesei rotunde tot mai muli dintre cronicarii dramatici, pentru a se ajunge la cristalizarea n comun a unor puncte de vedere i a unor aciuni de n a t u r s dea mai mult eficien muncii noastre. Mulumim tuturor celor prezeni. www.cimec.ro

NEPOTUL LUI R A M E A U
Pe soclul su de pe cellalt trotuar al bisericii Saint Germain des Pres, Diderot are un zmbet care nu este sarcasm, dar nici bucurie. Aproape c nu-1 sesizezi dect d a c i opreti mai atent privirea pe fiecare a m n u n t cenuiu i patinat de zgur, peste care nu s-au a b t u t nc periile nlbitoare ale Municipalitii. N u tiu dac sculptorul, fcndu-i portretul, nu avea n faa ochiului minii i pe Voltaire pn n t r - a t t Diderot p o a r t ceva d i n expresia celuilalt g n d i t o r i, n t r - u n fel, amic spiritual al l u i . Cu deose birea, poate, c unul ncheia apoteotic, ironic i sceptic o epoc, n timp ce enciclopedis tul o introducea pe cealalt. Diderot cel de p i a t r privete, flancat de trei tufe de tis i doi copaci, forfota de pe bulevardul Saint Germain, spre sau dinspre bulevardul St. Michel. D i n spate, la anumite ore, v i n cu l a r m (uneori doar vestimentar) grupuri de tineri dinspre Sorbona. Dar instantaneul sta panic, cu dezlnuirea l u i numai de vehicule i torente umane, pestrie i cosmopolite, era luat mai de mult. n luna mai, Cartierul era n asediu, era o baricad. Iar cafeneaua din dreapta statuii, mult mai ieit la strad, mai la vedere, ca i cea din stnga ei, la civa pai mai departe, Aux Deux Magots**, trebuie s-i f i tras obloanele (dac le mai au). Diderot a r m a s singur i e n linia nti ca i n via. N e p o i i de astzi ai lui Rameau snt la ceasul marii j u d e c i , la ceasul cnd contiina se trezete pentru examen, chiar i n pietrele care u m b l nsufleite, iar instinctul de conservare nu vibreaz. T r e m u r . A r f i poate nevoie, azi, i de un nepot al l u i Diderot.

16

www.cimec.ro

Dialogul Rameau (Gheorghc

Dinic)

Diderot

(Marin

Moraru):

patima negrii

i meditaia

filozofului

Poate c el i exist. Dar contemporanii nu-1 v d nici pe el, aa cum nu l-au vzut la vremea l u i pe unchiaul Denis. S ne m u l u m i m ns cu cel de acum dou secole, pentru c avea privirea lung i spiritul iscoditor. Scotea a d e v r u l din contraste. i era nealterat de contiina c face coal, curent sau valuri. Vorbea atunci i pentru astzi. n fond, clasicii d e r a n j e a z pentru c snt mereu treji. N - a u scris pentru actuali tate, ci pentru eternitate. V a i de slova care triete doar ct nu s-a uscat cerneala ! Att despre Diderot, ca s nu facem din el un contemporan care mine nu va mai f i . . Nepotul lui Rameau este, poate, primul roman adaptat pentru scen, dramatizat. fr s ai sentimentul c ntre opera original i versiunea t e a t r a l se interpune cineva. D i n dou motive : a) forma d a t de Diderot meditaiei sale filozofice despre lume i despre sine n raport cu ea este o a l t e r n a n de monologri i dialogri, cu o parte de proz, pe care Gellu Naum a tiut s-o integreze n discursul scenic ; b) descriind acea st lume (ceea ce de fapt se dovedete a f i nu o fresc de epoc, ci o sondare a fiinei umane, a structurilor i contiinelor n funcie de atitudinile i principiile de via, i p r i n asta depind cadrul vreunei epoci anume), Diderot o face nu prin fapte certe, ntmplri sau aciuni dramatice, ci prin confruntarea acestor contiine. (Pentru c tut ce ine de fapt de anecdotic i peisaj al ntmplrilor, relatate de nepotul l u i Rameau. se dizolv repede n semnificaia celor relatate.) U n singur personaj devine oglinda lumii.

www.cimec.ro

17

 n el i p i i n el se altele, se multiplic galerie. Ea nu este tiina spectatorului

v d toi ceilali. Se hipertrofiaz unele trsturi sau se atrofiaz sau se unidimcnsioneaz cu un singur personaj se realizeaz o ns i n t e r p r e t a t , ci divulgat, apoi lsat s ncremeneasc n con ca o masc dintr-o lume de muzeu Grevin.

Exist o singur cale de a dovedi utilitatea unei opere, a unei lucrri dramatice : transpunerea ei scenic. Pentru c n-am ntlnit p r e r i mai contradictorii, constatri mai echivoce sau, dimpotriv, mai categorice dect n p r i v i n a pieselor l u i Diderot. De-a lungul vremii trecndu-i u n i i altora p r e r e a unuia singur de fapt , criticii literari situau n t r - u n paragraf auxiliar manifestarea pe acest trm a filozofului Diderot. Doar confraii (am spune noi astzi) i-au simit grandoarea i ca dramaturg, ncepnd cu Jean Jacques, Voltaire, apoi Goethe, Schiller, Hegel i n sfrit Malraux. n general s-a scris i s-a vorbit despre el n paradoxuri (pentru c furniza el t i t l u l , scriind un faimos Paradoxe sur le comedien), d i n care f i i n d la capitolul divaga iilor mi-a n g d u i s dau un mic citat, i din care se poate vedea cu ct este devan sat o teorie m o d e r n a teatrului de reprezentare : P e n t r u mine, cu rare excepii spune Diderot prefer pe cei ce joac celor care simt, pe cei ce dau publicului iluzia, sensi bilitatea... n locul unei sinceriti de care actorul n-ar f i capabil..." Prefera, adic, talentul, d e m o n s t r a i a i inteligena, n locul unei triri sau ncercri de a tri pe scen, sear de sear, o n t m p l a r e d r a m a t i c . Ce vlv au strnit de-a lungul vremii p r e r i l e l u i Diderot despre felul cum ar trebui s se fac teatru i ce este de fapt actorul n contextul acestei arte, este lucru tiut. Muli (mai ales actorii nii) nu-1 i a r t nici astzi, iar o ediie din 1949 punea fa( n fa pe Diderot cu comentatorii l u i de peste d o u veacuri. D i n pcate, nu se nate din asta s zicem un N e p o t al l u i H i s t r i o n " . (Sau poate c s-ar nate dac l-ar vedea vreun teatralist). Nepotul lui Rameau, n transpunerea Teatrului Lucia Sturdza Bulandra" *, ntru nete (n ciuda dificultii i efortului) colaborarea tuturor compartimentelor spectaco lului de teatru pe o idee directoare, d o b n d i n d stil i expresivitate. Spectacolul este un succes d a t o r i t a d a p t r i i l u i Gellu Naum, care r s p u n d e viziunii regizorale ; este demn de l a u d pentru regia l u i D . Esrig, care i-a propus s respecte integritatea operei i s redea universul gndirii enciclopedistului ; este marcant p r i n scenografia l u i PopescuU d r i t e , care a vrut s redea imaginea ideilor n curgerea s u r p r i n z t o a r e i d e r u t a n t uneori : este seductor p r i n interpretarea l u i Gheorghe Dinic i M a r i n Moraru, care au fcut n t r - a d e v r o d e m o n s t r a i e de actorie ; este de remarcat pentru sunetul inginerului Dan Ionescu, care a d a u g nc o dimensiune universului dramatic ; i n sfrit iese d i n comun i d a t o r i t oficianilor", cum l i se spune n program, care au neles c a mica o o g l i n d pe o replic este un act de teatru, o a r t . Regizoiul D . Esrig se afl pe traiectoria sa. M feresc de calificative, de .adjec tive sau de formulri care nchid calea unei reale aprecieri. L a baza spectacolului su se afl nu numai un caiet de regie, ci i un n t r e g studiu despre Diderot, ca i o n t r e a g viziune despre teatrul filozofic. Nepotul lui Rameau, din punctul su de vedere, a n s e m n a t radiografia artistic a contiinelor, fcut cu mijlocul artei teatrale. Dar litera textului singur orict de miestrit scris are nevoie pe scen de atmosfera ei, de universul i imaginea p r i n care s se exprime. Esrig este nu a t t a un regizor cu ceea ce se nelege n genere ca a p a r i r n d acestei ndeletniciri , ct mai mult un autor de spectacol, p n n t r - a t t a realizrile sale ies din cmpul profesiunii rutiniere i i n t r n cel al gndirii inovatoare. Ideile lucrrii snt mai nti cercetate n semnificaia i trimiterile lor, n corelaia n care snt dispuse, n subtilitatea i abilitatea lor. Este o operaie despre care un om de teatru ca Giorgio Strehler spunea c face dintr-un regizor un critic luminat. (Nu tiu ct i flateaz o asemenea afirmaie pe oamenii notri de teatru !) Ideile l u i Diderot snt reluate ntr-o viziune i o t l m c i r e proprii realizatorului, menite s le afle imaginea scenic. L a Esrig, aceast imagine este n general d e n u d a t de artificii, regizorul dorind s se exprime frust. Ca i Diderot. * Regia : David Esrig. Asist, direcie scen : Victoria Deianu. Scenografia: I . PopescuUdrite. Scenotehnica : Ing.' Dorin Manolescu. Ilustraia sonor : Ing. Dan Ionescu. Maestru de micare : Prof. emerit Paule Sybille. Distribuia : Marin Moraru (Diderot); Gheorghe Dinic (Nepotul lui Rameau); erban Bouroanu, Pierre Goldentein, Petre Ionescu, Kiss Atila, Costel Marinescu, Costea Vinea (Oficiani).

18

www.cimec.ro

Una din actorilor

demonstraiile muzicale ale

lui Rameau: muzica este prezent pe scen numai n fi prin

jocul

Odat cu replica, se transfer slii nu numai o vorb, ci o gndire, ca i o ati tudine a personajului. Esrig este un plastician al gestului ce nsoete vorba, dar i al vorbei ce nsoete gestul. Cu ajutorul acestora, ideile capt la rndul lor plasticitate, un volum, o for de propulsare spre spectator. Personajele din Nepotul lui Rameau snt simbolice, dei la nceput, oricare ar fi tentat s le numeasc pe unul Diderot, iar pe cellalt Rameau-nepotul (personaj autentic). Dar o identificare cu modelele istorjce ar prea viciat de infidelitate, Diderot aprnd n lumina asta prea pasiv i prea rupt" de contextul uman i social, prea izolat n turn de filde, n timp ce Rameaunepotul czut pe o treapt de existen ce l-ar apropia mai mult de foburguri dect de castele i saloane n-ar mai putea vorbi despre o lume la care n-ar avea acces. (In timp ce Diderot i d prilejul s evolueze" n lumea nalt" la care Rameau aspir, pe care o nal, o linguete i n care vrea s triasc.) Asta ar fi faptul de via, de la care pornete meditaia filozofic. Diderot i-a numit simbolic personajele El i Eu, situndu-le astfel n cmpul ficiunii i definindu-le mai curnd ca pe nite contiine antagonice. Problema acestui spectacol devenea astfel aceea de a face ca aceste contiine ficiuni, devenite Eu i El, s nu rmn n scen doar Diderot i Rameau-nepotul. Trebuia ca dincolo de vorbe s ntrevezi omul, oamenii, caracterele sau lipsa de carac tere ; trebuia s apar o multitudine exprimat printr-un singur personaj. Deci : s pic tezi o galerie de tipuri printr-un personaj, i printr-un actor. (Ceea ce se ntmpl, cci www.cimec.ro 19

publicul are n fa pe acelai D i n i c i mereu alt personaj, aceeai pies i mereu alte idei, alte gnduri.) Spectacolul Teatrului Lucia Sturdza Bulandra" i este un lucru pe care trebuie s-1 spunem de la bun nceput nu preia o pies, pe care o aduce la r a m p , ci ia o o p e r epic, pe care o transfer n text scenic. Este o operaie care a impus o con cepie nu de spectacol, ci de teatru nc d i n faza de modelare, de gndire a lucrrii dramatice, p r i n folosirea unui cadru n care oglinzile schimb ipostazele per sonajului, dar i viziunea despre el. Rameau n faa publicului pare uneori pigmeic. oglinzile l pun f a - n fa cu sine, se sperie de ceea ce vede i se disimuleaz la vedere", d e m o n s t r n d a r t a " schimbrii comportamentului n funcie de situaie. O g l i n zile multiplic sau bareaz o evoluie, snt martore sau complice, comploteaz cu spec tatorul. cu autorul i cu personajul. Schimb necontenit unghiurile, p s t r n d ideile n lumina lor optim. Gh. Dinic este un actor p r i v i t i ateptat cu mult interes, pentru c el este un actor aproape complet (spun aproape, pentru c anumite tonuri nalte ale vocii sale par nc necontrolate, n timp ce sondarea posibilitilor sale, sensibilizarea gamei, se face pe planul stimulrii mijloacelor de caricaturizare). Dar iari, nu se poate con testa c Dinic j o a c cu toat fiina sa. G n d e t e a l t u r i de Diderot i de regizorul spectacolului, d replicii glas i o pune n cadru", i d plastic, o coreleaz, o inte greaz micrii. Vzndu-1 pe el, realizezi ct de a r b i t r a r , de convenional este mi carea la alii, atunci cnd au de spus un text pe scen, ct lips de logic (i mai ales de expresie) este n t r e ceea ce spune i ceea ce svrete trupul cnd lucreaz aparatul vocal. Gheorghe Dinic este o n t r e a g t r u p actoriceasc, m a s a t n t r - u n singur actor. M a r i n Moraru nu este mai prejos, el a v n d de redat un personaj liniar, uniform, cu singura menire de a determina dezlnuirea celuilalt. Dar M a r i n Moraru demon streaz aici c poate face sinteza, c poate reda un personaj de o singur dimensiune, fr a-1 srci cu nimic. Cu scenografia neleg s-mi nchei r e l a t r i l e despre acest spectacol, pentru c n realizarea l u i ca are o gieutate cu totul aparte. n pictura m o d e r n se caut obinerea unei expresii neobinuite a modelului portretizat, p r i n folosirea oglinzii. Schimbndu-se unghiurile de inciden ale l u m i n i i cu liniile chipului, portretul c a p t p r i n reflectare alte adncimi i alte valori, ceea ce d i o alt expresivitate feei. U d r i t e a folosit oglinzile, ca s obin nu alte valori ale unui chip, ci alte chi puri d i n acelai om. Pe cadrul metalic ce n v l u i e scena, oglinzile ct un perete de mari dispuse cu tiin mplinesc i ele un anumit ritual, cu propria lor p a n t o m i m , care le n g d u i e s a p a r cnd ca un alter ego al personajului, cnd ca un zid al desti nului, cnd ascunznd personajul, cnd d i m p o t r i v , d n d u - i o prezen multiplicat, sau ca un memento sugernd trector un grup inanimat, un grup de mti umane. Soluia de decor este o a d e v r a t tu de maestru. N i m i c altceva n-ar f i putut s ngduie mai bine desfurarea pe scen a unei piese n care de fapt eroii snt nite contiine cu semne contrare. www.cimec.ro

Mircea Alexandrescu

www.cimec.ro

P E R S O N A J E L E

Zeiss Rembrand Alagrec Hussein Luna

T A B L O U L

Un petec de falez. n apropierea Mangaliei. n dreapta, n planul al II-lea, este instalat cortul lui Zeiss i Rembrand. Peste tot, agate de pari nfipi n pmnt, se vd unelte de pescuit i articole" de mare : glei pescreti, plase, undie, costume i halate de baie puse la uscat etc, etc... Pe ling cort se afl scunele mici, fcute rudimentar din scnduri, i bolovani mari, care s le nlocuiasc la nevoie. n planul I , tot n dreapta, se afl o vatr, un ceaun pe pirostrii i cteva ustensile pentru buctrie. n stnga, pla nul I , se afl sufrageria",adic o mas de lemn, producie proprie. Tot n stnga, planul al II-lea (aezat trei sferturi spre public), se afl un evalet cu un panou, la care lucreaz Rembrand. Aciunea ncepe ctre asfinitul soarelui. La ridicarea cortinei, Rembrand, n faa evaletului, termin de pictat. Alagrec, aezat pe un bolovan alturi, privete pe Rem brand lucrnd i cnt ta o muzicu, un vals marinresc. Valsul Mangaliei". Execuia este naiv i foarte aproximativ. Intrarea n cort se poate face din ambele pri ale scenei. Cea mai scurt" i practicat ins iste dinspre plaj, pe trepte de pmnt, invizibile, astfel ca fiecare perso naj care intr n scen s apar n rate, de pe scri. Ctena clipe de pauz.

R E M B R A N D : N u mai v d ! (Se d un pas napoi i i privete opera.) N i c i ce pictez, nici cum pictez ! (ncepe s tearg pensulele, una cte una, meti culos.) iNu se mai vede nimic ! (Ala grec nu poate vorbi fiind cu gura plin" de muzicu. Rembrand vzndu-i mai departe de treab, dar ascultnd cntecul lui Alagrec). N u e aa ! Aicea nu vine aa ! Vine aa... (Fredo neaz puin.) Ta-ra-ra-ri, ra-ra-ra... T a ra-ri-ri-riti-rara... tamtam, ritam-tamtira... (Alagrec continu s ciute cum tie el.) N-auzi, m , c nu e aa ? E complet fals !... (Las pensula, pe care a terminat s-o tearg.) Uite aicea, la mine, cum vine !... (Din buzunarul de sus" al hainei de lucru scoate o muzicu, la fel cu a lui Alagrec, i ncepe s cnte el, melodia. Alagrec se oprete din cntec i ascult interesat, dar neconvins. Rembrand cnt i cnd ajunge la fraza incriminat, ac centueaz melodia i face semne cu ochii, ca i cum ar vrea s spun: Vezi ? Ai

cea, o zahariseti !" Alagrec rmne la p rerea lui i ducnd muzicua la gur, n cepe s-i in" lui Rembrand de vals", acompaniament care este tot att de apro ximativ, ca i melodia. Un timp mic. Amndoi continu s cnte. Zeiss ncepe s apar, urend scrile. E ntr-un cos tum de dril, cu picioarele goale n san dale albe, uzate, de pnz cerat. Panta lonii snt sumei pn sub genunchi. Pe umr duce aparatul fotografic, inndu-l de trepiedul pe care este montat, iar n mina cealalt gleica profesional.) ZEISS (dup ce intr bine n scen, se oprete o clip i fr s se descotoro seasc de bagaje): N u e aa, dom nule... (Mai ascult puin.) E fals ! Com plet fals ! R E M B R A N D (se oprete o clip din cntat) : Las, nu m - n v a tu, pe mine !... ZEISS : D a c nu e aa ! (ncepe s se debaraseze de ustensile.) Uite, dom'le, cum e ce vrei s cni. (Scoate din bu zunarul vestonului o muzicu la fel cu a celorlali doi i ncepe s cnte. Ala-

22

www.cimec.ro

grec, care n tot timpul replicilor dintre cei doi s-a ntrerupt din execuie", de ndat ce Zeiss ncepe s cnte, intr pe acompaniamentul lui de vals. Rembrand ca s-l ncurce pe Zeiss i s-i exprime dispreul lui muzical fa de compe tena acestuia, ncepe s fac variaii" pe tema valsului, astfel c se nfirip o mic orchestr", n care Zeiss cnt melodia propriu-zis i exact, Rem brand face variaii", i Alagrec, acom paniamentul de vals. Cntecul se ter min pe un final complet ratat.) Asta e melodia, dom'le, d u p note !... R E M B R A N D : Cntecelc m a r i n r e t i nu se cnt niciodat dup note. Se cnt dup ureche ! ZEISS : Cu condiia s ai ! R E M B R A N D : E ! Eu pun prinsoare pe cinci sute de lei, c nu e aa !... (ifi pregtete pipa.) ZEISS (aprinznd o igar): N u in, c am ! R E M B R A N D (cu chibritul deasupra pi pei) : A i tu cinci sute de lei ? Dar ce-a fost azi, de i-a mers att de bine ? (Aprinde pipa.) ZEISS : Smbt ! R E M B R A N D : Ei i ? ZEISS : Smbta sosesc legitimii* la plaj s-i v a d pruncii ari de soare i nevestele p r j i t e de ultraviolete. i, firete, momentul trebuie imortalizat pe dou cri potale, sepia, a zece lei bu cata. R E M B R A N D (nu fr un pic de poan t"): Bravo ie ! Asta zic i eu art"!... ZEISS : A r t a " e n funcie de obiectiv, drgu... aparatul R E M B R A N D (cu un gest spre fotografic) : Exact ! Obiectiv ai, slav Domnului !... Nu degeaba i zice Zeiss !... (Surde superior.) ZEISS : i ie Rembrand ! Cci eu fac poze i tu tablouri. i dac eu ctig cinci sute de lei n t r - o zi, i tu nu ctigi nici un ban ntr-o lun, nu trebuie s te socoteti nedreptit. Posteritatea te va rsplti la timp... Pe tine te va recunoate i pe mine m va ignora. T u vei avea statuie n g r d i n i l e publice, i eu nici m c a r monument la cimitir... V i a a echilibreaz n t o t d e a u n a lucrurile, d u p moarte. R E M B R A N D (uor maliios): Faci spirite pentru c ai bani ! ZEISS : Te neli ! Fac bani fiindc am spirit !... R E M B R A N D : M uit la tine i te ad mir cum poi s f i i idiot fr nici un pic de efort. ZEISS : i eu m uit la tine i te i n v i diez cum faci toate eforturile, ca s nu f i i . . .

R E M B R A N D (aezndu-se pe un scunel n sufragerie") : N - a i idee ct m ener veaz detepii de meserie. ZEISS : i pc mine cei de ocazie. R E M B R A N D : N u , serios vorbind ! De la un timp i-ai luat un obicei foarte dez agreabil. Vorbeti numai de tine. ZEISS : Fiindc mi snt simpatic, m ! (Rembrand renun la discuie", nefiind un om serios" pentru aa Zeiss ceva.)

ZEISS : A m observat c voi tia, pic torii de mare talent, avei o conversa ie complet lipsit de culoare. N - a i re plic... R E M B R A N D : Vezi, s nu m exprim acuma plastic... ZEISS : Apropo de plastic ! Ia s te vd, ce-ai fcut astzi ? (Se duce spre evalet Ung care se oprete i se uit atent i cu sincer admiraie.) Vezi ce bine tii s te exprimi cnd taci ? R E M B R A N D : A fi foarte nentat de aprecierea asta dac n-ar f i o p r e r e de fotograf... ZEISS : Pardon ! A fost o p r e r e de cri tic de a r t . O d a t cu uneltele (face un gest spre ele) depuse la odihn, foto graful dispare i apar ceilali c o m p a trioi" din mine... Uite acuma, de exem plu, criticul de a r t a rmas, ca un fum, extaziat n faa operei tale i n lo cul l u i a a p r u t gospodarul, care i ia recuzita meseriei i se duce s-o pun, frumos, la locul ei... (i ia sculele" i intr cu ele n cort.) (n tot timpul scenei de mai sus, lu?nina a sczut. Soarele a apus n ultimele sale raze, proiectate pe marginea" falezei i apoi pe mare, i lumina amurgului marin a nceput s vin dinspre mare.. S-au aprins palide primele stele pe bolt i licrul farului de pe digul Mangaliei.) R E M B R A N D (dup o pauz i cteva pu fituri din pip) : Alagrec ! A L A G R E C (care, dup ce Zeiss a admi rat tabloul lui Rembrand, s-a dus i s-a postat n faa tabloului, privindu-l in ultima lumin posibil) : Poftim, domnu' Rembrand... R E M B R A N D : i - a m mai spus c tu n-ai voie s-mi zici Rembrand. N u eti nc la vrsta cnd poi s m pore cleti... A L A G R E C : Da, domnu' Dan !... A m u i tat... R E M B R A N D : S nu mai uii... A L A G R E C : N u !... R E M B R A N D : Vino ncoace... (Alagrec se apropie.) Ce fceai acolo ? A L A G R E C : M uitam...

www.cimec.ro

23

R E M B R A N D : L a ce? A L A G R E C : La tabloul dv. R E M B R A N D : Dar nu te-ai uitat toat ziua la tablou ? N u te-ai micat nici o clip de ling mine, tot timpul ct am lucrat. A L A G R E C : Da, dar acuma m uitam cum vine seara pe el. (Cu un respect onest i neorat.) Pe dumnealui !... P a r c e de a d e v r a t , zu !... i p a r c noaptea iese d i n culorile l u i , tot aa cum iese, aici, din culorile pmntului. (Arat cu un gest larg mprejurul lui.) ZEISS (apare n ua cortului): Cine zici, m, c iese din culorile pmntului ? A L A G R E C : Ea ! Dumneata rzi de mine, dac spun ! tiu eu !... R E M B R A N D (reflexiv) : Putiul a spus un lucru foarte important... (Un timp mic.) Foarte important ! ZEISS : Care ? R E M B R A N D : E inutil s i-1 repet, f i indc tu tot nu pricepi... E n legtur cu arta... Cu arta adevrat... ZEISS : Ce ? Chestia cu ntunericul care iese din culoare ? R E M B R A N D (creznd c vrea s-l ironi zeze) : Da, da ! ZEISS : Snt absolut de aceeai prere... i asta nseamn c pictura ta este att de a d e v r a t nct se substituie elemen telor naturii, n cadrul ei restrns avnd aceleai reacii ca i ea, n cadrul ei imens, sub imperiul acelorai ageni i n terni sau externi... De-aia caut eu me reu s te conving c eti un mare pic tor i n-ai de ce s invidiezi fotografii... N u pe noi tia din staiunile climate rice, ci pe cei d i n profesiunea ta... Pic tura ta are via, m ! A r e lumina vieii n ea ! i pictura, nainte de toate i dincolo de orice, este o a r t a l u minii... i, d u p cum exist o culoare a l u m i n i i , exist i o l u m i n a culorii... Asta, care i-a nnoptat ie pe tablou ! R E M B R A N D : Unde ai citit ce spui ? ZEISS : Nicieri ! i - a m tradus numai ce-a spus confratele tu, maestrul A l a grec. (Face un gest spre bieandru.) R E M B R A N D : Snt convins c are talent la pictur... ZEISS : Eu i acontez chiar un tablou, din prima l u i expoziie viitoare. i n e , piciul e ! (i d o sut de lei.) A L A G R E C : L a s c tiu eu c dumneatale m i - i tragi n d r t cnd ntind mna... ZEISS : Pe tia nu, c snt bani pe care o s-i munceti. Uite ! i dau l u i domnu' Rembrand, dac n-ai ncre dere n mine. (i d lui Rembrand.) R E M B R A N D : i n e , Alagrec, i mulu mete domnului Cristian. 24

A L A G R E C (ia hrtia de o sut): S t r ii, domnu' Cristian ! ZEISS : i - a m spus s nu-mi mai zici Cristian... Te rog s m porecleti cum m poreclete toat lumea : Zeiss ! Eti prea rsad, ca s-mi spui de-acuma pe nume... A L A G R E C : Da, domnu' Zeiss !... ^ ZEISS : Aa, vezi !... Ce avem ast-sear la mas ? A L A G R E C (repede i recitativ):... Avem : felul nti guvizi rasol, felul al doilea s a r a m u r de guvizi i felul a treilea .guvizi prjii. ZEISS : Dar, compot de guvizi n-avem ? T u nu mai tii s pescuieti altceva de ct guvizi ? R E M B R A N D : Cred c. n mare, n-ai pre tenia s pescuiesc pstrvi. ZEISS : Aaa ! Scuzai ! N u tiam c guvizii de azi i-ai pescuit tu !... A L A G R E C (cu admiraie): Patruzeci i opt de buci a prins domnu' Dan azi ! Ne ajung nc dou zile, n afar de ast-sear... ZEISS : M rog. foarte frumoas recolt, nimic de zis. Dar n Marea asta N e a g r nu mai exist nici un alt fel de pete afar de guvizi ? N - a i putut tu s pescueti un crap pe ceap la cuptor, un nisetru la g r t a r , un alia cu ma ionez, o ceguli rasol, o m a r i n t u de morun ?... M - a m parafurisit de guvizi... Vreau s mai schimb, d r a g ! Vreau s mai schimb !.. Uite, ast-sear, de exemplu a mnca nite vinete tocate... Cu ceap m u l t i tiat mare !... A L A G R E C : Ieste". ZEISS : Ce ? A L A G R E C : Este vinete ! ZEISS : Da ? Perfect ! Cine e de rnd, ast-sear, la buctrie ? REMBRAND : Tu ! ZEISS : V a s zic trebuie s le coc i s le toc ? R E M B R A N D : Sigur. De altminteri, i guvizii notri tot tu trebuie s-i pre pari !... ZEISS : Dar de ce snt eu de r n d , ast-sear, la buctrie ? R E M B R A N D : Fiindc Alagrec e de r n d la sufragerie" i eu, ast-sear, snt liber !... Ordinea stabilit de tine, n scris ! ZEISS : M rog !... Dar focul de ce nu l-ai fcut ? R E M B R A N D : Fiindc focul l face cine e de rnd la buctrie ! T u ai h o t r t aa... ZEISS : Bine ! i tu cnd i n t r i de r n d la buctrie ? R E M B R A N D : Mine... ZEISS : Pe cuvntul meu, dac nu cum pr mine carne moale i varz acr.

www.cimec.ro

din Mangalia, numai ca s faci tu sar male... R E M B R A N D : Regret, dar regulamentul cortului nostru ntocmit de tine prevede c, n timpul ct vom sta aici, n-are voie nimeni s mnnce altceva dect pete, legume i fructe. ZEISS : Pi, varza nu e legum ? R E M B R A N D : Cnd o rozi crud, ca ie purii, da. Dar sarmale, n-a crede. ZEISS : Faci sarmale de post i tot o s faci ! R E M B R A N D : Dar ce ? Sntem n denii ? Eu mi-am i fcut meniul pentru mine... ZEISS : i ce mncm mine, dac nu snt indiscret ? R E M B R A N D : Guvizii, care ne r m n de ast-sear. i, poate, dac-oi gsi de diminea n p i a la Mangalia, o s iau i nite ou proaspete... ZEISS : Sigur ! Fiindc i plac ie ! Oul nu este admis, dom'le ! Oul nu este nici pete, nici fruct, nici legum ! R E M B R A N D : Dar ce este atunci ? ZEISS : Mamifer ! C face pui !... (Lui Alagrec, contrariat.) Unde e barda, putiule. s fac surcele ? A L A G R E C : Lsai, domnu' Zeiss, c fac eu focul... R E M B R A N D : I a t , primul efect al hrtiei de o sut de lei. P n la ta blouri, i-ai c u m p r a t contiina. ZEISS : i ie tot el i aprinde focul, cnd eti de rnd la buctrie ! R E M B R A N D : Da, dar gratis... Pe sim patie ! (Alagrec intr n cort, de unde iese imediat cu o toporic n min i se apuc s fac surcele.) ZEISS (se aaz n sufragerie" pe un bolovan. i aprinde o nou igar. O pauz, n timpul creia Alagrec, nar mat cu toporica, taie surcele) : Bine e, domnule, cnd eti de rnd la buctrie i nu faci nimic !... E aproape ca i cum n-ai f i . . . R E M B R A N D :' T r i u m f u l banului !... ZEISS :Nici nu tii ct am alergat astzi dup banii tia, ca s pot triumfa acuma cu ei. Atept s ias luna, ca s pot face o baie. R E M B R A N D : De curenie ? ZEISS : De odihn. De curenie moral, c asta odihnete cel mai mult, i l u mina e baia sufletului... R E M B R A N D : A i puin rbdare. Peste cteva minute trebuie s-i ias i s punul din mare... (Privete spre marc la orizontul" creia cerul s-a roit, prevestind i marcnd locul unde va r sri linia.)

ZEISS (cu o privire n aceeai direcie, dup o pauz): Ast-sear e plin, mi se pare !... (Un timp.) R E M B R A N D : mh !... (Cu oarecare ciud n intonaie. Un timp.) T u ai b g a t de seam c prima sear de lun plin la mare e un eveniment ? Lumea ntrzie pe faleze dincolo de ora obi nuit. Copiii se zvrcolesc n aternu turi, n vile, cu ochii spre ferestre... Pe plaj, perechile de ndrgostii i fac culcuuri erotice n nisipul rece, ateptndu-i cldura pe pulpele dezgolite, ca o dezlegare... Marea i umfl pieptul ca un sn cu sfrcurile crispate sub pre simirea mngierii care se apropie. Ier burile Dobrogei i exal, surescitate, sucurile amare i n oldul brcilor an corate la r m unduie chemarea viril a largului... ZEISS : M ! i - a d u c i aminte cnd i spuneam, nc de pe vremea cnd eram colegi de banc, c eti poet ? R E M B R A N D : Ca s fi fost un bun prooroc, trebuia s adaugi r a t a t " . U n poet ratat. ZEISS : De ce ? A fi poet nu nseamn c eti obligat s scrii n e a p r a t ver suri ! T u eti un poet n ulei, ca s zic aa. Rimele tale snt culorile, i masa ta de lucru, paleta. Crezi c n tre versurile pe care le-am scris eu azinoapte, cnd sforiai ca un dormitor de recrui, i ntre tabloul pe care l-ai pic tat azi (l arat cu degetul) e vreo d i feren ? Dou poezii, a m n d o u ! Poate dou capodopere, chiar... n orice caz, dou creaii cu fond identic. Forma nu mai difer... scris versuri, aziREMBRAND : A i noapte ? ZEISS : Da. R E M B R A N D : i de ce nu mi le-ai citit ? ZEISS : N-am avut cnd. De diminea, cnd am plecat eu la lucru, dormeai nc. Erai obosit de sforielile de peste noapte. R E M B R A N D : Citete-mi-le acuma... ZEISS : Dup baia de lun... S rn poe tizez, mai nti ! R E M B R A N D (un timp ; serios, fr pe danterie) : A d e v r a t , dom'le ! Recunosc c dorm ca o bestie. Snt ostenit de trndvie. n orice caz, situaia asta nu se mai poate prelungi. T u munceti, tu ctigi, tu ne ntreii pe toi. ZEISS : n cont. R E M B R A N D : Orict. P n s m pot plti, mai v ! (n timpul conversaiei dintre Zeiss i Rembrand, locul unde trebuia s rsar luna, se aprinde,^ din ce n ce mai mult, n timp ce ntu nericul, de peste tot, crete. Alagrec a fcut surcele, le-a aprins i aplecat n

www.cimec.ro

25

patru labe, sufl s se aprind focul.) C n d ne-am hotrt s petrecem vara m p r e u n n t r - u n cort pe malul mrii, a fost vorba c o s contribuim n pri egale. Credeam c nainte de a pleca la mare o s pot s am o expoziie, ca s fac rost de banii necesari. ZEISS : M a i bine c n-ai fost gata. Ex poziiile de pictur, p r i m v a r a , snt, dup prerea mea, dezavantajate de l u mina sezonului. O r i nu e destul de uscat i atunci umezete parc culoa rea, o despersonalizeaz, ori e prea vio lent i atunci o arde, o depete. L a t o a m n ns, i garantez eu c vei avea o expoziie mare i cu lumin bun. M a t u r , ca i pictura ta. A m strns bani s i-o finanez. P n acuma, ai 28 de pnze... i mai avem nc dou luni bune de mare. R E M B R A N D : N u mai am 28 ! M a i am numai douzeci i cinci. ZEISS : Dar ce-ai fcut cu celelalte trei ? R E M B R A N D : Le-am distrus ! ZEISS : Ce, eti... ? (Flutur mina la timpl.) R E M B R A N D : N u - m i plceau i le-am aruncat n mare. N u degeaba erau ele marine. ZEISS (ne tiind ce s cread): Cnd, domnule ? R E M B R A N D : Astzi de diminea. (Alagrec, ghemuit la foc, ncearc darnic s fac semne lui Zeiss.) za

ZEISS (acelai joc): Pe cuvntul tu de onoare ? R E M B R A N D : Da ! Le-am aruncat, asta e principalul. n mare, n lume, pe foc, n-are i m p o r t a n . (Alagrec nele, ns repet mereu jocul cu accentuat, progresiv). sem

ZEISS (izbutete s bage de seam): Ce, m ? Ce faci cu ochiul ? A L A G R E C (jenat): N u , domnu' Zeiss ! M i - a dat fum n ochi... ZEISS : n foc nu se sufl cu ochii des chii, putiule ! A L A G R E C (departe de sensul celor spuse de Zeiss) : Da, domnu' Zeiss. ZEISS (lui Rembrand): A i b g a t de seam, maestre, ce lucru ciudat i p l i n de n v m i n t e e focul ? i cnd vrei s-1 aprinzi i cnd vrei s-1 stingi, faci aceeai operaie. Sufli n el. R E M B R A N D : Depinde ns cum sufli ! ZEISS : i n t r - u n caz i n altul sufli la fel. T o t u l este ns intenia cu care sufli. Scopul ! n flcri sufli s le stingi i n tciuni, s se a p r i n d ! Aceasta este ns filozofie, d r g u . R E M B R A N D : I n c e n d i a r , da !

ZEISS : I a r eti pompier. R E M B R A N D : Vreau s-i sting verva. ZEISS : S nu te arzi. A L A G R E C {care aranjeaz surcelele pe foc) : A u ! ZEISS : Ce e, m ? A L A G R E C : M - a m fript ! (i suge copi lrete degetul sinistrat.) ZEISS : A i observat c, de cte o r i ne aprindem noi, se arde sta micul ? El pltete. H U S S E I N (apare dinspre mare, urcnd pe treptele de pmnt): Nu adevrat estem. Turcu pltete. (Hussein are n min un crlig de pescar, de care snt atirnai peti.) ZEISS : Eeeee ! Bun seara, Hussein ! H U S S E I N : B n g i u r ! (Bonjour.) Ce fa cem voi ? (D mina, pe rnd cu toi.) B n g i u r ! B n g i u r ! (Ctre Alagrec, fr s-i dea mina.) Bngiur, m ! A L A G R E C : Bonjour ! (Ceilali doi i rspund bun seara".) H U S S E I N : Eu, dou zile, nu fost uazut voi. i dor la mine fost, preteni mei... R E M B R A N D : Chiar unde ai fost dou zile de n-ai mai dat pe aici ? H U S S E I N : Bolnav fost, bre ! Junghi aut i mult drujda baut... Junghi trecut i Hussein dou zile beat mort fost. (Cu un suris de satisfacie.) Dar, Hussein vindecat. Asta drujda, bun doftor estem. i eftin, bre ! ZEISS : Dar ce-ai acolo, n mn ? A i fost la pescuit ? H U S S E I N : Hussein fost. E l purnica estem, voi artist, greer estem. i pur nica, la greer m n c a r e aducem. (ntin de cirligul cu petii, lui Zeiss.) ZEISS (luindu-i) : Guvizi... (Face un gest de dezamgire.) HUSSEIN (ncntat): Asta pete bun estem, p r o a s p t estem i parale nu costam. REMBRAND (repede): i mulumim foarte mult, Hussein. Gratis ns, nu putem s-i primim. H U S S E I N : N u ! N u ! T u pictat la mine, el uacut poza, eu hrneti la voi. Hussein purnica estem. Asta artist, greere estem. (ncepe s declame.) Greerele-n desuatare Perdut uara la c n t a r e L a ueciraa l u i purnica Uenim, cnd iarna uenit Saru-mina, madam purnica Ce tu urei, m ? Ramazan tiem i pusin m n c a r e urcm M n c a r e urei ? D a toat uara ce tu uacut C n t a t , madam purnica.

26

www.cimec.ro

 Da ? C n t a t ? Atuncea gioca acuma i siktir pezeuenchi (Dup ce spune fabula.) Hussein uacut cola romanesc i (foarte ncntat) re petent rmas. Patru ani uacut, una clasa primar trecut. Dar ce inuaat, inuaat ! La fes rmas. (i ciocne fe sul cu un gest de recunotin.) ZEISS : Dar noi cu ce te t r a t m pe tine ? (Lui Alagrec, discret.) Ia guvizii, m ! i mine, neac-i n mare. (Alagrec se ridic i-i ia.) (Hussein face un gest a nimic").

R E M B R A N D : N u se poate ! O drojdie, bei ? H U S S E I N (se scutur comic): Drujda ! Mulsumim, nu urei iar a imbatm. ZEISS : Atunci s-i d m o uic. E foarte b u n pentru stomac. H U S S E I N : A l a bun... R E M B R A N D ; Alagrec ! A d u o uic din c m a r " l u i Hussein. A L A G R E C : Imediat ! (Dispare n cort, cu guvizii adui de Hussein.) ZEISS : Eti cu barca ? H U S S E I N : Cu barca, cu barca estem... ZEISS : M i - o dai i mie, s m duc ou ea, un sfert de ceas, n larg ? Vreau s fac o baie, la ap curat i mi-e lene s not. H U S S E I N : Dau i pna mine, bre ! Mare formos i linitit estem... (Alagrec in tr cu o sticl de uic i trei cnue de pmnt pe o tvi.) ZEISS : Atunci, copii, m duc s ard o baie. i pn m ntorc punei voi gu vizii s fiarb. A L A G R E C : A m eu grij, domnu' Zeiss... Lsai ! ZEISS : Hussein m n n c cu noi, firete ! (Rembrand pune uica n cnie),

H U S S E I N : Hussein nu m n e a m nimic. Suica bem ! A l a bun ! ZEISS : Atunci am plonjat. (Dispare re pede pe scara dinspre falez; dup ieirea lui Zeiss, rsare luna pe mare. Se ridic treptat, ntinznd de la ea la rm, peste mare, o potec de lu min, dac se poate tremurtoare.) R E M B R A N D (dnd cnia lui Hussein, care s-a aezat ling el, n sufragerie"): Noroc, Hussein ! H U S S E I N : Ceas bun ! (Bea. Rembrand i toarn din nou.) R E M B R A N D (lui Alagrec, care pune un ceaun cu ap la fiert, pe vatr): Bei i tu o uic, navigatorule ? A L A G R E C : Piiii...

R E M B R A N D : H a i ! Ia cnua l u i domnu' Cristian i vino s i-o umplu... (Ceea ce i face.) A L A G R E C (nchin) : S trii ! (Se re trage cu uica ntr-un loc discret, dup cort i vizibil pentru public o bea cu evlavie, legumind-o i plescind-o la fiecare nghiitur. Cei trei i beau uicile. Intr-acestea, luna a r srit imens, impresionant.) H U S S E I N (cu o privire oriental, dus pe mare) : Formos ! R E M B R A N D : Foarte frumos ! A L A G R E C (n extaz, aprnd cu cnua goal n mn) : Phiuuu ! (Toi trei tac, privind luna i efectele" ei pe mare. O pauz mic.) R E M B R A N D (ca pentru el) : Eu o s n cerc s-o pictez odat, noaptea ! H U S S E I N (privind) : Asta daca tu faci, carte postai estem. Seri la dos pe el Salutam Mangalia, bre !" i trimii la Bucureti, la gagica formos... A L A G R E C : Domnu' Dan ! V fac eu un carton negru. R E M B R A N D (privindu-l nedumerit) : U n carton negru ? Pentru ce ? A L A G R E C : Ca s avei ntunericul f cut mai dinainte... i pe urm, dumnea voastr pictai numai lumina... REMBRAND (privindu-l cu atenie): Bine ! S-mi faci mine un carton ne gru. A L A G R E C : Fiindc, vedei... Trebuie l u crat foarte repede, c se schimb din tr-o clip n alta. R E M B R A N D : Rezon ! A L A G R E C (fericit) : Dau numai din tu bul negru. R E M B R A N D (privind spre mare) : N u !... Pui i puin ultramarin... U n pic de verde nchis... un vrf de pensul de alb, un strop de carmin... amesteci bine i ntinzi gros, aa cam ct ai tu negru sub unghie, pe un carton din cele m i j locii... l lai s se usuce la u m b r i mine sear lucrm... A L A G R E C (fericit): Da, domnu' Dan ! (Rmne cu ochii aintii spre lun, n zare.) Eu a pune i un pic de galben... R E M B R A N D (privind i el): Bine! Dac zici tu, pune i un pic de galben. (i surde cu oarecare nedumerire i con sideraie".) H U S S E I N (care ntre timp i-a pus a treia uic) : A l a bun ! (nchin.) Noroc, bre ! (Bea.) REMBRAND (observnd pe marginea mrii luminile unui vapor, care trece spre Constana) : U i t e un vapor ! H U S S E I N (privind atent, ca i Alagrec) : Unde, bre ?

www.cimec.ro

27

R E M B R A N D (i-l arat cu un gest lung, marinresc) : Colo ! A L A G R E C (care l-a observat imediat) : Se duce spre Custange. Mie mi plac vapoarele care pleac de la Constana. R E M B R A N D : Las, mi, Alagrec, c-o s pleci i tu ntr-o zi cu unul din ele ! Dac n-ai avut noroc prima dat, nu e nimic. Tot o s izbuteti ntr-o zi. H U S S E I N (care tie ceva): Aste copil prost fost, bre ! La uapor nu mergem, cum putem mergem la tren, dedesupt. La uapor dedesupt, apa estem... R E M B R A N D : N u e nimic... Data v i i toare, cnd o s vrea s plece n lume, o s plece cu bilet n regul. N-o s mai plece sub vapor. (Rde.) H U S S E I N : i unde tu urut plecam, bre ? R E M B R A N D : A vrut s plece n Ame rica, s se fac artist de film. H U S S E I N : Ala bun... Dar zece mia per soanele pleac la o zi, uacem film, la America i ajungem una persoana la zece ani o dat. T u nu prini aucm, bre ? ALAGREC : T ! R E M B R A N D : Acum ne are pe noi, c de cnd l-am gsit pe uscat, uitndu-se dup vapoarele care pleac, l-am n fiat ! Zeiss e mama i eu tatl.. Acuma e copilul nostru ! HUSSEIN (direct lui Alagrec): Noroc mare aut, bre ! ALAGREC (cu o jen copilreasc) : tiu eu, las ! (Vaporul avanseaz ncet pe orizont.) H U S S E I N (privindu-l iari): Asta nu mare uapor, bre ! Asta mic uapor, la care plimbam cocone formos i domn bogat, la mare...

R E M B R A N D : Da ! Trebuie s fie un, yacht. H U S S E I N : Da, da ! Yacht, yacht, asa... Aa chemm la el. (i mai pune ouic.) A L A G R E C : Ce aproape trece vaporul de rm ! (El nu-i mai ia ochii de pe mare.) H U S S E I N : Asta yacht, bre, totdeauna aproape de rm mergem... A L A G R E C (cu ochii tot acolo): Ct > fi costnd un yacht de sta, domnu'" Dan? R E M B R A N D : De ce? H U S S E I N : El vrei cumpram unu la et i plecam la America uacem film... A L A G R E C (serios) : N u ! M gndesc ns, c exist oameni pe lume care pot s-i cumpere un yacht... (Luminile vaporului care trece, dispar ntr-aceasta, n culise. Se aude fluieratul de alarm" al lui Zeiss.) ZEISS (apare, urcnd dinspre falez, cu & fat n brae. E mbrcat ntr-o ro chie alb, de sear. Zeiss e ud leoarc, ca i fata. Cei trei din scen, de n dat ce-l vd, ii ies n cale, mirai pn la spaim) : Biei ! Repede, c nu mai pot ! R E M B R A N D : Ce e ? Ce s-a ntmplat ? ZEISS : O femeie necat... A m pescuit-o adineauri... REMBRAND : E moart ? ZEISS (privind fata din brae, n btaia lunii) : N u tiu ! Dar e superb ! (O privete tandru.) CORTINA (repede pe replic)

T A B L O U L

Dup trei zile. ntre tablourile 1 i 2, pauza trebuie s fie foarte scurt. Att n decor. n tot timpul ct necesit schimbarea de costum a Lunei i micile modificri acestei pauze, se cnt la microfon, cu muzicue de gur, valsul leit-motiv al piesei. La ridicarea cortinei, n scen se afl Luna, Rembrand i Alagrec. Luna e m brcat ntr-un costum brbtesc, improvizat din hainele bieilor". Are o cma brbteasc cu gulerul desfcut i mnecile suflecate i o pereche de pantaloni de doc pescreti" lungi pn la jumtatea pulpelor. n loc de cordon de piele, e legala peste mijloc cu un capt de frnghie i, n picioare, are nite pantofi brbteti de plaj, care i snt foarte mari i din aceast cauz, comici. Rembrand i Alagrec au aceleai costume din tabloul 1, ca i Zeiss, care va intra n scen mai trziu. Soare dogoritor de amiaz. Pe evaletul lui Rembrand care se afl mutat n planul I este portretul Lunei, aproape gata, n noul ei costum pescresc. La ridicarea cortinei, Luna, care s-a ncetenit n legile cortului", e de rnd" la buctrie i, aezat pe unul din scunelele sufrageriei", prepar atent i desttd de nendemnatic, o maionez. Freac oule, pune untdelemn cu picul" i, mai ales, gust tot timpul

28

www.cimec.ro

<u degetul, adugind tot lemn. In timpul operaiei pe care l-a nvat ntre i de sticle.

mereu cte ceva. Cnd sare, cnd lmie (firete cnd are gura liber) fredoneaz timp. Dup cteva clipe intr Alagrec

stoars, cnd untde Valsul Mangaliei' ncrcat de pachete

A L A G R E C (urcind greu): N u e l a ! L U N A : Cine ? A L A G R E C : Valsul. (Flos.) Numai eu l tiu bine din toi de aici... (Plin de el.) D u p note ! L U N A : Eu l-am n v a t d u p Rem brand... A L A G R E C (cu oarecare lips de consi deraie fa de profesorul ei) : M rog, dar nu e aa ! (Intr n scen.) Fie care cu urechea sa. L U N A : Aa ! Bravo ! V d c ai venit ncrcat. A L A G R E C : A m adus tot ! V i n , fructe, p r j i t u r i i un pui. T i a t , j u m u l i t gata i cu pipota la subioar, ca o serviet de casier. L U N A : Eti cineva ! (ncepe s-l descarce de pachete.) 0 s avem o mas m prteasc, azi... A L A G R E C : Ca dc ziua dv. (O privete namorat.) LUNA (ocupndu-se de pachete): Nu cumva ai spus bieilor vreo vorb despre asta ? A L A G R E C : Eu? Eu cnd mi dau pa rola de onoare" c nu spun ceva, snt surdomut. (Scoate un pumn de bani.) S v dau i restul... L U N A (neatent) : De la ce ? A L A G R E C : De la inel... tii c nu m-am n d u r a t s-1 vnd ! L U N A : Atunci, cum ai fcut rost de bani ? A L A G R E C : L-am pus amanet, pe o mie de lei, la un negustor din Mangalia cu care lucrez eu". (Scoate o chitan.) Poftii i chitana. L U N A : Bine. i n e - o la tine. i ine banii. Cnd am nevoie i cer eu. A L A G R E C (se apropie i privete n cratia ei) : Dar ce ai preparat acolo ? Cozonaci ? L U N A : Nuuu ! Maionez ! A L A G R E C : i se m n n c ? L U N A (lingndu-i un deget): Chiar i de pe degete ! O s-o servim la prnz, cu guvizi rasol i zicem c snt ali mai mici. A L A G R E C : aliai. L U N A (observnd c a pstrat un pachet pe care nu i l-a dat) : Dar acolo ce-ai cumprat ? ALAGREC (jenat): Aicea este ceva numai pentru d u m n e a v o a s t r . D i n par tea mea ! Putei s controlai, c nu l-am pus la socoteal. (E timid, ado rabil.)

L U N A : Dar ce mi-ai adus? (Ia pa chetul, pe care Alagrec i-l ntinde, topit de amor ; ncepe s-l desfac.) A L A G R E C (n timpul acestei operaii): 0 mic atenie pentru ziua dumnea voastr. L U N A (scoate din jurnal un porumb copt). A L A G R E C : Copt ! (D replica pe tonul cu care ar spune c e tvlit n icre negre.) L U N A (vesel): Vaai ! Porumb copt! Pasiunea mea" ! Da-1 m p r i m pe din dou. A L A G R E C : N u , mulumesc ! Eu am servit ! L U N A : M refuzi tu, pe mine? (l-a simit slbiciunea" pentru ca.) T u care eti slbiciunea mea ? (ncepe s mnnce porumbul cu poft.) A L A G R E C (cu o real amrciune) : i d u m n e a v o a s t r v batei joc de mine ? L U N A : Eu ? T u nu vezi c te ador ? De trei zile, de cnd valurile mrii sau ale vieii nu mai tiu nici eu exact cine m-au adus ntre voi, n-ai obser vat c v ador pe toi ? C v cunosc, parc, de cnd lumea ? A L A G R E C (decepionat); A, da ! n sensul" sta, tot ce se poate ! L U N A : Dar e sensul" cel mai frumos n care o fat ca mine poate s adore nite nebuni ca voi... T r e i nebuni... A L A G R E C (privind-o cu oarecare curaj): Patru ! L U N A (cu un surs) : De acordeon, vorba lui Zeiss. (Muc din porumb.) i acuma, s vedem de mas... (A termi nat de mncat porumbul. Arunc co ceanul ca pe o urc, nspre mare, apoi se terge la gur cu petecul de jurnal n care a fost adus. Dup ce i terge bine buzele, arunc jurnalul pe jos.) A L A G R E C (care a rmas cu ochii piro nii pe jurnalul de pe jos) : mi dai voie, s v ajut i eu ? L U N A (cu un gest drgu): N u ! De ziua mea, vreau ca totul s fie pregtit de mine. Ce-o iei, om vedea ! Bicar bonat ai luat de la farmacie? (Intr n cort cu pachetele.) Dac vrei tu, m tur p u i n n sufragerie"... (Gest spre hrtiilc i sforicelele de pe jos.) A L A G R E C : Imediat !... de (Cum dispare Luna, se duce la petecul jurnal cu care i-a ters buzele adi-

www.cimec.ro

29

ncauri, l ia de jos, l desface cu evlavie i, acolo unde i se pare c s-a ters Luna mai adine n el, l srut lung i repetat. Apoi l mpturete frumos, l bag n buzunar i se apuc s mture" n su fragerie cu ?nna, n chip de mturic.) L U N A (ieind din cort, n u) : tii ce m-am gndit eu ? Cum totul e gata, nainte de a pune masa, m duc s fac o baie. C l d u r a asta m-a moleit com plet... i-am o poft s m rcoresc ! ! Grandioas, vorba l u i Zeiss. A L A G R E C : Pi, avei voie s facei baie ? L U N A : Gata, mi-a trecut rceala acu ma ! Trei zile, de cnd m ngrijesc, snt suficiente. A ! Dar n-am costum de baie. ALAGREC : Nici noi !... N o i facem baie fr !... Aa e regulamentul cor tului. L U N A : i unde facei ? A L A G R E C (ndreptndu-se spre mare i artndu-i cu gesturi stngace i com petente) : Uite aicea, n dreapta ! Ve dei ! Acolo unde snt bucile alea de stnc. Pe-acolo. nu trece niciodat n i meni. E locul nostru ! L U N A : Bag de seam, s m pzeti bine ! i dac vezi c se apropie ci neva, fluieri ! Uite, aa ! (i indic un semnal fluierat.) A L A G R E C (fluier, dup indicaia ei): Aa ? L U N A : D a ! . . . L a revedere... (Coboar spre mare, fluiernd semnalul convenit.) (Alagrec scoate jurnalul. l mai srut o dat, cu acelai ceremonial, l pune la loc, apoi intr n cort, de unde iese imediat, cu un binoclu mare. Emoionat, n mers i n micri, se camufleaz dup evale tul lui Rembrand i ncepe s priveasc, potrivindu-i neabil binoclul, in direc ia indicat Lunei. Atitudinea lui mar cheaz treptat o atenie mrit", care n apogeul ei e marcat printr-un gest. i ia bascul de pe cap i d cu el de pmnt. Apoi rmne n extaz, ca o anex inert a binoclului. Luna a intrat n mare.) R E M B R A N D (intr, urend scrile, n crcat cu pachete. n buzunarele vesto nului are sticle de vin i, n brae, pa chete pn sub brbie. La nceput nu-l observ pe Alagrec. Dup ce depozi teaz ns pachetele pe masa din sufra gerie" i rsufl uurat, l vede) : A l a grec ! Ce faci acolo ? A L A G R E C (trezit ca dintr-un vis, n pri mul somn) : Poftim ? R E M B R A N D : Ce faci acolo ? (ncepe s-i nfunde pipa.)

A L A G R E C : M uit. R E M B R A N D : L a ce ? Trece vreun vapor spre America ? A L A G R E C : N u ! Face domnioara baie fr costum i o pzesc s n-o v a d nimenea. R E M B R A N D (vine Ung el\ : N u i-e r u ine, mgarule, s te uii la o femeie care face baie, goal ? D binoclul n coace ! (I-l smulge din min.) Asta e neruinare ! (ncepe s se uite atent. Dup o clip.) Ia pachetele alea i du-le n cort. N u trebuie s le v a d nimeni. A i n e l e s ? (Nu-i dezlipete ochii de binoclu. Alagrec, cu regret i invidie, ofteaz adine, apoi ia pache tele i intr n cort. Rembrand a in trat parc n binoclu.) H U S S E I N (intr ducnd n min, agat de crligul profesional, un lavrachi enorm): Bngiur ! Ce uii tu acolo, bre ? Ce, ai uazut o balena de uacem ochii ca la broasca ? R E M B R A N D (trezit din reverie): Nu dar m g a r u l la mic se uita la domni oara noastr, care face baie fr costum. H U S S E I N (foarte interesat): Unde, b r e ? R E M B R A N D : L a locul nostru, dup stnci... (Pune binoclul pe marginea e valetului.) Ce generaie, domnule ! Com plet lipsit de pudoare... (Se apropie^ indignat de Hussein.) Snt unele femei care nu trebuie vzute goale, dect de anumii ochi.... H U S S E I N : De pictor, uine uorba... R E M B R A N D : Te cred. Asta e art. Restul, e profanare ! H U S S E I N : Dai ochean, profanez i Hussein puin l a arta ! R E M B R A N D (observnd petele): Dar cee la din mn ? H U S S E I N : Lavrachi, bre ! (Mndru.)' Hussein prins pentru domnioara. Astzi, ziua l a el estem... R E M B R A N D : De unde tii tu ? H U S S E I N : Grec ala mic spus la mine,, asear ! Dar asta, mare secret. R E M B R A N D : Ia uite, domnule ! i mie, tot el mi-a spus i s-a j u r a t pe ambeleAmerici, c nu-mi spune dect mie.... H U S S E I N : i la mine giurat tot aleadoua America ! i Hussein departe la-, mare mers s pescuim cadou formos ladomnioara. Asta seara banchet uacem,. bre ! Douzeci ani la el mplinim, d o u zeci suica bem La noi. R E M B R A N D : A i vzut, domnule, ce copil perfid ? O s-i rup urechile ! (In tr n cort.) H U S S E I N (cnd vede c Rembrand a in trat bine in cort te duce, ia binoclul de unde l-a pus Rembrand i ncepes priveasc n direcia unde face baie
u r

30

www.cimec.ro

Luna. Dup cteva clipe dc joc, cu centrarea binoclului pe ochii lui, rmne atent, nemicat. Apoi exclam ca pen tru el): A l a bun ! (Adaug cteva cu vinte de admiraie, pe turcete, dup care ncheie.) A i - a i - a i - a i ! ZEISS (intr ncrcat cu pachete i cu sticle de ampanie. Observ pe Hussein care e cufundat n privit". E nedume rit, mirat. Trece pn la sufragerie" i ncepe s se descotoroseasc de bagaje): L a ce te uii acolo, Efendi ? HUSSEIN (dezmeticit i el, vine spre Zeiss) : Aa ceva formos nu uazut, nici mbrcat... ZEISS (continu descotorisirea de pache te) : Dar cine e dezbrcat ? H U S S E I N : El ! ZEISS : Care el ? H U S S E I N : Domnior al nostru... ZEISS : i nu i-e ruine, eunuc btrn, s te uii la aa ceva ? (S-a degajat de tot.) H U S S E I N : Hussein nu eunuc. Ienicer estem cnd aa ceva uedem. ZEISS : H a i ! D binoclul ncoace, c pe u r m faci urcior la ochi i n-am acid boric n cort, ca s te vindec. (l ta i se uit i el, lung, atent.) H U S S E I N : N o i ducem pete la buct ria... (Ridic petele.) Aa lavrachi, nu uazut tu, nici la pictura... ZEISS (atent la binoclu): Bine, b i n e ! A m altceva de p r i v i t acuma. H U S S E I N (intrnd n cort): Pentru ca tu neruinat estem... nici ala pic ruinea la obraz nu auem... A L A G R E C (cu faa de mas o foaie de cort i cu vesela cortului. O ia i ncepe s spre masa din sufragerie" pun masa): Dar ce e cu pachetele astea aici ? i sticle de a m p a n i e ? ZEISS : A m adus i g h e a ! (Jenat, nu se mai uit cu binoclul.) A i uitat c mi-ai spus, c azi e ziua d o m n i o a r e i ! ? Trebuie s-o srbtorim ! Sper c nu mai tie nimeni de treaba asta. Te-ai j u r a t pe primul tu f i l m , n America, c numai mie mi-ai spus... REMBRAND (iese din cort cu cteva farfurii de aluminiu n mn, pe care a pus cumprturile fcute; la subioar, are sticlele. Hussein l urmeaz, ducnd alte farfurii ntr-o mn i petele ag at de cealalt): Eeee ! Lume nou ! Dar ce-ai terminat aa devreme, astzi ? ZEISS : N - a m avut lumin bun, i eu nici n fotografii nu neglijez arta... R E M B R A N D : V d c nu e nici un nor pe cer i e o a d e v r a t inflaie de soare... ZEISS : Tocmai de-aia. E prea tare i nnegrete clienii...

R E M B R A N D : U n motiv mai mult ca s ias bronzai... ZEISS : Da, dar nu ari.. (Uitndu-se n farfurii.) Dar ce-ai acolo ? R E M B R A N D : Nimic... Niele icre negre... Dou cutioare de sardele portugheze... Niele mslinue Volo... U n pic de Rockforel... O leac de compot de piersici de California... ZEISS : A i desfcut pachetele mele ? R E M B R A N D : Care pachetele tale ? Z E I S S : A l e m e l e ! Alea de colo... (Se uit la ele i le vede intacte) A ! Par don ! A l e mele snt la locul lor. Dar, de unde ai tu toate astea ? R E M B R A N D (pune tot ce-a adus pe scaunele din sufragerie) : De la b cnie... ZEISS : Le-ai luat pe cont ? R E M B R A N D : D i n contr. L a negru... ZEISS : Cu ce bani ? R E M B R A N D : Cu banii mei... ZEISS (alarmat): De la cine ai furat? R E M B R A N D : A m vndut tablourile... ZEISS : Care tablouri ? R E M B R A N D : Cele trei, care lipseau de la socoteal, din expoziia mea v i i toare... ZEISS (se apropie de el): Stai, stai, stai ! Stai, domnule, niel, s ne lmurim... H U S S E I N : Eu n u mai putem stai. L sam pete i mergem acas, facem for mos. Astzi Hussein invitat sntem la masa la domnior ! Bre ! A l a grec m i c . Luam pete asta i punem pe el fier bem. (D petele lui Alagrec i arat pe Zeiss i Rembrand.) B n g i u r ! Peste un ceas Hussein la masa uenim. (Pleac.) A L A G R E C : Cum fac petele, domnu' Zeiss ? ZEISS : Rasol. REMBRAND : Prjit! A L A G R E C : Dar cu maionez, nu e b un ? ZEISS : E foarte bun, dar de unde avem maionez ? ALAGREC: M privete... (Intr n cort.) ZEISS : Ce snt misterele astea, domnule ? Emigrantul sta are maionez... T u ai parale... R E M B R A N D : i - a m spus. A m vndut trei tablouri. i, ceea ce e mai sur prinztor, le-am v n d u t pe preul pe care l-am cerut. ZEISS : Cui le-ai v n d u t ? R E M B R A N D : N u tiu. Acum o spt mn, i-am dat trei tablouri lui A l a grec i l-am trimis s le v n d la Mangalia... pe falez ! Drept care... ZEISS : Pot s tiu i eu pentru ce i trebuiau hani ?

www.cimec.ro

31

R E M B R A N D : Ca s pot contribui i eu la ntreinerea noastr. N u uita c de trei zile sntem u n u l " n plus. ZEISS : Una, nu unul... R E M B R A N D : Cu att mai mult. 0 fe meie nu poate duce regimul nostru i nici tu nu poi face singur fa la toate cheltuielile, dei v d c astzi te-ai lansat ca un nabab. (Gest spre cele aduse de el.) Pot s tiu i eu n ce scop ai c r a t o bcnie n t r e a g ? ZEISS : P r e s i m e a m c o s fie cazul s te srbtoresc... R E M B R A N D : i a m p a n i a unde ai g sit-o ? Eu am cutat n toat Manga lia i n-am gsit nici o sticl... ZEISS : A m adus-o de la C o n s t a n a p r i n curier special. R E M B R A N D : M ! M i se pare c noi m i n i m amndoi... (Un timp.) i - a spus ceva Alagrec ? ZEISS : Dar ie ? R E M B R A N D : n orice caz, l u i Hussein i-a spus sigur. Era s se nece ca s p r i n d , de ziua ei, un lavrachi... ZEISS : Te pomeneti c s-o f i amorezat turcul de ea... R E M B R A N D : Cert ! i la micul e mort dup ea... ZEISS : E i frumoas, plasticule, ce zici ? R E M B R A N D : E o perfeciune... i miste rul sta care o nconjoar o face i mai a t r g t o a r e . ZEISS : n orice caz, mine, d u p ce trece ziua ei, trebuie s-l l m u r i m . N u tim cine e, de unde vine... Ce cuta noap tea n mare, aproape necat... R E M B R A N D : Ce ne-a spus ea nu st n picioare... Cum o s vrei s faci baie, pe lun, n rochie de sear ? ZEISS : i cu pantofi de fir n picioare ! R E M B R A N D : i cu colier de perle la gt ! ZEISS : tii c snt veritabile ! Le-am vzut eu... R E M B R A N D : Cnd ? ZEISS : C n d o aduceam n barc, spre mal. Cu ocazia respiraiei artificiale pe care i-am fcut-o. Habar n-ai ce a p am scos din ea ! R E M B R A N D : n definitiv, poate fceai mai bine dac o lsai s se nece... ZEISS : De ce ? R E M B R A N D : Dar e limpede, drag, c asta a vrut s se sinucid... ZEISS : Cu atta via n ea ? N u cred. M a i repede, poate, a vrut s-o nece cineva... R E M B R A N D : De ce? ZEISS : tiu eu ? O crim pasional... Dar n-are fason de aa ceva. E prea luminoas, prea serafic. Alea care de termin crimele pasionale au buzele

groase, minile cu degete scurte, ochi de b e l a d o n i p o a r t centur... A L A G R E C (intr venind din cort) : Eu zic s pun masa, domnu' Zeiss... ZEISS : Ideea nu e rea. Cnd o veni d o m n i o a r a de la mare, s gseasc t o tul gata... R E M B R A N D : O mai fi a v n d mult ? A L A G R E C (repede, cu un pas spre fa lez) : M duc eu s vd... ZEISS (l oprete cu un gest): Las s m duc eu, c am obiectiv mai bun... N u degeaba snt fotograf !... R E M B R A N D (aproape comandnd): Nu se duce nimeni... C n d o veni s vin sntoas !... (Privind pachetele, sticlele, masa.) Cum a r a n j m ? Eu zic s punem totul pe mas i fiecare se servete cu ce vrea... ZEISS : N u . c prea face a bufet de gar. R E M B R A N D (lui Alagrec): T u ocup-te 'de butur... De rest m ocup eu. ZEISS : Perfect ! Alagrec ! Sparge g h e a a i pune a m p a n i a la gleat... A L A G R E C : Imediat ! ZEISS : i pe u r m duci sticlele de v i n la frigider. A L A G R E C : Unde ? ZEISS : Le ngropi n nisip, la margir mrii... A L A G R E C (bucuros) : Da, imediat ! ( rea s-o ia spre mare, nfcnd cteva sti cle.) ZEISS : Dar nu n partea asta. ' al n direcia n care face baie a.) n partea cealalt ! A L A G R E C : Atunci, pun mai nti am pania la g h e a (Las sticlele.)
iyk

(Rembrand ncepe s aranjeze ile pe mas. Alagrec pune gheaa leat i aranjeaz vinul).

bunt in g

R E M B R A N D : Ia vezi, am pus t o t ? (Un gest spre pachete.) A L A G R E C : M a i lipsete numai m a i neza"... adic m a i n e z " i ce-am cum p r a t de la Mangalia. R E M B R A N D : Cine ? A L A G R E C : Eu !... R E M B R A N D : T u ? Cu ce bani ? A L A G R E C : N u pot s spun... c e secret ! (O ia spre cort.) ZEISS (iese din cort. cu pachetele Lunei): Ce e cu delicatesele astea, Alagrec ? A L A G R E C : Este nite alimente ! ZEISS : i cum au venit aici ? A L A G R E C : N u pot s spun, c m o m o a r domnioara... L U N A (nviorat de baie, intr i se oprete n capul scrii de pmnt) : Les chevaliers de la table ronde, salut ! R E M B R A N D : A fost bun baia ?

32

www.cimec.ro

L U N A : Nemaipomenit... O ap cald, t a n d r , limpede, albastr ! !... Dar de unde tii c am fcut baie ? (E un pic alarmat. Ctre Alagrec, cu panic cre scut, fr exagerare.) N u cumva m-a vzut cineva ? T O I T R E I : Nuuuuu !... L U N A (intrnd n scen) : tii c l-am vzut pe Hussein trecnd cu barca, chiar pe lng locul unde fceam eu pluta. ZEISS : A i vzut, bestia o t o m a n ? L U N A : Noroc c l-am simit i m-am bgat la fund, imediat... (Vede masa.) Dar asta ce e ? R E M B R A N D : O mas pe care gazdele d u m n e a v o a s t r incidentale au p r c g t i t - o n cinstea... d u m n e a v o a s t r . L U N A (decepionat c i-au luat-o na inte, cu o privire bnuitoare spre Ala grec) : Observ c are proporii de ban chet... (Privind.) Icre negre... a m p a n i e ! C e - n s e a m n asta, domnilor ? A i clcat, flagrant, regulamentul cortului... ZEISS : Pardon !... (Artnd spre mas.) Pete, legume i fructe ! L U N A (repede): Phiuu ! A m uitat s pun puiul la frigare... Alagrec, repede... Foc i frigare... >LAGREG : A m pregtit tot n spatele ortului, c-aici bate v u i t u l i mi-1 p r p.llete... R E M B R A N D : Prin urmare, dumneata ai clcat regulamentul... Ne dai carne... ZEISS 7 i cum ar spimc de porc"): i de pui ! L U N A : i, m rog, de ce toate astea ? R E M B R A N D : Avem astzi o dubl ani versare... L U N A : Dar ce mplinii ? ZEISS : Ne mplinim una din cele mai v i i dorine... S srbtorim 20 de ani ai dumitale i trei zile de cnd te afli printre noi... L U N A : i de unde tiai c astzi e ziua mea ? R E M B R A N D : De la dumneata ! ZEISS : Personal ! L U N A : De la mine ? V - a m spus eu c e ziua mea ? Cnd ? ZEISS : Azi-noapte ! A i vorbit n somn ! L U N A (nu crede): i voi nu dormeai ? ZEISS : Cum o s dormim ? N o i , toat viaa am fost detepi. R E M B R A N D : Te vegheam ! (i spune replica cu o cldur special.) i ve gheam somnul. ZEISS : Minte ! Sforia de parc avea pa tru nasuri. L U N A : mi pare r u c mi-ai stricat surpriza... Dar. n acelai timp, snt fericit c v-ai gndit La mine... Dar maioneza mea, unde e ?

ZEISS : Tot ce-am gsit n cort se afl aici... R E M B R A N D : Dac nu snt indiscret, de unde ai avut bani s cumperi toate bu ntile astea ? ZEISS : Te-am pescuit fr nici un ban asupra dumitale, pe ct mi amintesc ! R E M B R A N D (cu poant) : C el i-a f cut i percheziie i tie. L U N A : M - a m mprumutat... R E M B R A N D : De la cine ? L U N A : De la un brbat. R E M B R A N D : tiu de la cine ! De la Hussein ! ZEISS : Te cred. Turcul pltete ! R E M B R A N D ; i - a adus i un lavrachi, uite atta de mare... L U N A : A h ! i dup baia asta. mi s-a fcut o foameee ! R E M B R A N D : S ne aezm la mas. L U N A : F r Hussein ? ZEISS : El vine, iava-iava ! O uic ns. putem s lum nainte ! L U N A (imitnd pe Hussein): A l a bun!... R E M B R A N D : n orice caz, m duc s-i dau o gur. E un loc pe falez, de unde dac strigi, se aude drept n curte la Hussein... ZEISS : i eu m duc s scot uica d i n pivni... (Ies amndoi, n direciile a nunate.) A L A G R E C (care, ntre timp, a ieit cu puiul, reintr venind de dup cort) : l facem i cu mujdei de usturoi ?... L U N A : Ia vino-ncoace. yankeule... (Ala grec se apropie, se uit cu oarecare jen.) De ce m-ai t r d a t ? A L A G R E C (pleac ochii): E u ? Eu nu-mi trdez prietenii niciodat... L U N A : M i - a i fgduit c nu spui n i m nui c astzi e ziua mea ! De ce nu te-ai inut de euvnt ? A L A G R E C : Pentru c... (Se oprete n curcat.) L U N A : De ce ? Spune... A L A G R E C (simindu-sc vizat) : Sau cu alte cuvinte, atinge-1, crnule ! L U N A : N u vrei s-mi spui de ce ? A L A G R E C : Parc dumneavoastr nu tii ! L U N A : N u , nu tiu nimic ! Jur ! A L A G R E C : N u se poate s nu f i b g a t de seam... L U N A : Ce ? A L A G R E C : C amndoi snt ndrgostit. de d u m n e a v o a s t r ! i ce ndrgostii ! IE mori ! IE defunci ! (Spune replica cu dezgust.) L U N A (amuzat) : ndrgostii de mine ? i nc amndoi ? A L A G R E C : i nu numai ei ! M a i snt i alte persoane"'. L U N A : Cine ? Aicea nu sntem dect noi !

www.cimec.ro

33

A L A G R E C : Da' turcul ? N - a i vzut c de trei zile, de cnd sntei aici, u m b l numai cu alvarii i noi n barc i i face i frez ? Se d cu untdelemn de floarea soarelui pe pr. L U N A : N - a m observat, fiindc nu ti am cum se purta n a i n t e ! A L A G R E C : n a i n t e ? Avea turul alva rilor cu rsufltoare i n p r avea m i d i i i melci de mare. i domnu" Zeiss ! Unde s-a splat el pe dini, de trei ori pe zi ? C, p n acum trei zile, era tubul p l i n i acum a ajuns armonic... i cellalt, se rade n fie care zi. i ieri, l-am prins eu cnd i da cu odicolon pe gt, d u p baie... (Crete n parapon.) S-au smintit amndoi... i, cum r m n e unul cu a l tul, ncep s se nepe. i nu ca n a inte cu acul... Acuma i b a g an dreaua... i snt i geloi. U n u l pe a l tul i la pe cellalt. L U N A : Astea snt copilrii... ALAGREC : Copilrii? (Ca un argu ment definitiv.) Ieri s-au fcut nti tmpii i, pe u r m , domnu' Zeiss i-a zis l u i domnu' Dan c e pictor de firme... i domnu' Dan i-a spus l u i domnu' Zeiss c e ratat... (n timpul scenei dintre Luna i Ala grec, s-a auzit mereu strigtul lui Rem brand care chema pe Hussein.) R E M B R A N D (intr): A pornit cu barca! n dou minute e aici... Pe jos ajun gea i mai repede... ZEISS (intr cu uica): A m trecut prin emoii groaznice. N u gseam uica... Alagrec ! Cecuele, te rog ! Cinci ! A L A G R E C (ia de pe mas cinci cecue de pmnt, le pune pe o farfurie i vine cu ele). ZEISS (le umple i Rembrand mparte. Cnd toi snt cu ceaca n mn, n chin) : n s n t a t e a dumitale ! Fiic a mrii, a nopii i a misterului. R E M B R A N D : S ne trieti" ! (Apas pe ne'' i o privete n ochi.) L U N A : Noroc ! i v mulumesc, vou i ntmplrii, pentru cea mai fru moas aniversare din viaa mea... (Privete pe Rembrand n ochi.) S - m i " t r i i !... (Bea.) H U S S E I N (intr cu un pachet n min, se apropie emoionat de Luna i i-l ofer) : Pentru ziua la tine, Hussein oferim asta cadou... Sa traisi i sa fim fericii, c fata formos estem... (Lui Alagrec.) Pune suica, bre ! (Alagrec

l servete.) Noroc, bre ! (nchin i bea.) L U N A (in timpul acesta, desface pache tul, din care scoale un fes i o pere che de papuci turceti): V a i , ce f r u musee de fes ! i papuci... H U S S E I N : Asta nu papuci... Asta i m i nei... Doua sute de ani auem la el i asta fes, o suta cincizeci... L U N A : Hussein... Vino s te srut... (Ceea ce i face.) H U S S E I N (dup srutare) : A l a bun !... R E M B R A N D (se duce la evalet i ia tabloul) : i, mie, te rog s-mi dai voie s-i ofer acest portret... L U N A : Dar m rsfai prea mult. Mulumesc din suflet... ZEISS : P c a t -c nu s e a m n la g u r . N u e gura dumitale... (Artnd spre, ta blou.) A i c i e o g u r fr via... N-are c l d u r a srutului n ea. Ca o floare care n-a cunoscut nc roua. R E M B R A N D : Fiindc nu e terminat. Intr-o singur edin, e gata... (Ala grec dispare ncet, spre mare.) ZEISS : mi pare ru c nu pot s-i ofer nimic... n a f a r de modestul meu omagiu... A ! Pardon ! A m i eu ceva pentru dumneata. (Dispare n cort i vine imediat cu o broasc estoas in mn.) m i dai voie. s v ofer pe tovara mea de insomnii. (Privete broasca.) D o m n i o a r a Fulvia, de profe siune broasc estoas, i domnioara... (Se oprete.) Regret, dar nu-i cunosc numele... L U N A : Ce i m p o r t a n are !... Numele meu a disprut o d a t cu vechea mea existen... Datorit dumitale, m-am nscut a doua oar, acum trei zile, i snt nc nebotezat. Gsii-mi un nume... H a i ! Repede... (Toi se gn desc.) H U S S E I N : Eu na la el, bre ! T u g sit la el i n mare, noaptea, la luna. E ! Luna punem nume la el, bre. R E M B R A N D : Luna ? N u e ru... L U N A : E adorabil. Dumneata ce p r e r e ai ? ZEISS : Eu snt n eclips total de fan tezie... Dar Luna e foarte frumos... R E M B R A N D (nchin, punnd un rnd nou de uici) : Atunci, pentru r s r i tul dumitale... (Beau toi, dup ce cioc nesc. Alagrec vine cu un bucheel de flori de cmp i se apropie de grup.) ZEISS : Unde ai fost, m ? A L A G R E C : S culeg un cadou pentru domnioara. (i ofer florile.) H U S S E I N : A l a bun ! Ca de la inima estem. CORTINA

34

www.cimec.ro

T A B L O U L

Imediat dup lsarea cortinei, n scen se aude, executat la muzicue, Karakz". Ritmul dansului e marcat de un sunet curios, un sunet asemntor aceluia pe care l fac nucile rsturnate din saci. Cortina se ridic imediat ce schimbrile din scen snt gata. Aciunea tabloului 3 se petrece n continuare, seara, pe la zece. La ridicarea cor tinei, Zeiss, Rembrand i Alagrec, aezai la mas, cnt din muzicue, ateni mai mult la Luna, dect la melodie. Hussein, but bine, e n picioare i le ine ritmul cu un ciur de mlai, transformat n tamburin i garnisit cu scoici pe de margini (de unde i sunetul de care vorbeam mai sus.) Luna, n mijlocul scenei, cu faa la public, dan seaz un dans la turca", improvizat ad-hoc, pe melodie. Are fesul pe cap i imineii in picioare. i-a desfcut prul ca o cadn, i-a alvarit" pantalonii bieeti pe ct a putut i, sumeindu-i un pic cmaa bieeasc, la talie, i-a dezgolit un fulger alb i neindecent de piele. Masa se afl ntr-o dezordine care trdeaz petrecerea prelungit, de la dejun. Sticlele snt goale, mncrurile sfrite, fructele rvite. n parul de ling sufragerie", e aprins un felinar destul de puternic. Un altul, mai discret, e aprins lu cort. Cerul e nnourat, marea necat n tenebre. L U N A (ostenit, termin dansul): Nu mai pot !... (Face o reveren comic. Toat lumea aplaud. Hussein i d cu ciurul n cap n chip de aplauze.) H U S S E I N : A i , ai, ai, ai, ai ! Brava !... Brava, bre ! R E M B R A N D : B avo ! (Aplaud cel mai ostentativ, spre ea.) ZEISS : Foarte frumos ! (Aplaud mult mai rezervat.) A L A G R E C (czut n trans, de adora ie): F i r - a i a dracului s f i i de v i a ! ZEISS : De ce, m ? Vorba cintecului : Dect o v i a a m a r , mai bine s trieti"... L U N A : D a i - m i ceva s beau... am panie !... R E M B R A N D : a m p a n i e nu mai avem... L U N A (se aaz): N u e nimic ! V i n ! (Rembrand i Alagrec se reped s-o serveasc. Servete primul. Apoi pune i n paharele celorlali.) H U S S E I N (vine i el i se aaz la mas) : Dai la Hussein, bem din ciur. Astzi Hussein uacem ce nu aucut toata viaa... (i ia paharul pe care i-l umple.) A la boneur, digranda, bngiur i mersi... (Bea. Cnd s-i toarne i lui Alagrec, acesta acoper paharul cu mina.) ZEISS : T u nu mai bei ? A L A G R E C (cleios): Exclus... Da' o i g a r , servesc... L U N A : A d e v r a t ! i g r i ! (Zeiss le ofer i aprind toi. Fumeaz toi, c teva clipe.) L U N A (privind spre mare): Ast-sear vd c luna ne-a tras clapa... R E M B R A N D : D a c tc avem pe dum neata printre noi, sc simte de prisos. ZEISS : Sigur ! O lun merge la casa omului... Dar dou... ? L U N A : E un spirit sau un avertisment ? i - e t e a m s, nu m eternizez aici?
T

ZEISS : N u e nevoie s mai insiti. A fost un spirit. R E M B R A N D : Prost... L U N A (lui Rembrand): M a i vreau s beau... R E M B R A N D (toarn) : tii c asta e u l tima sticl i e pe terminate i ea ? L U N A : Vaaai !... ZEISS : n t r - u n sfert de ceas, vom avea vin. L U N A : De unde ? R E M B R A N D : De la orice restaurant din Mangalia. Sntem doar la doi pai... Te duci cu barca l u i Hussein ? A L A G R E C (care se uit fix spre mare): S nu v ducei cu barca, domnule Zeiss. ZEISS : De ce ? A L A G R E C : O s fie furtun pe mare... ZEISS : Bine, Magellan ! D - m i trei sti cle goale... A L A G R E C : Merg i eu cu dumneavoas tr s v i le duc. R E M B R A N D : Foarte bine. n doi, trece timpul mai repede... ZEISS (privind ctre Luna i Rembrand) : Sau mai ncet. Depinde cum l n t r e buinezi. (Ctre Ala ;;..) T u stai aici i, p n m ntorc eu :::ai faci un r n d de cafele... L U N A : Excelent idee... ZEISS : L u i A b d u l H a m i d s i-o faci fr zahr. H U S S E I N : Cu zahr, cu zahr uacem pentru Hussein. Hussein nu beat estem. Hussein uisam ! Uacem la el dublu ca fea A L A G R E C : Poftii sticlele... ZEISS : D - l e ncoace, cu gleat cu tot,. s cumpr i ghea... A L A G R E C (i d gleata cu sticlele). Poftii ! L U N A : i vino repede, repede de tot... R E M B R A N D (glumind): Trap...

www.cimec.ro

35

ZEISS : Da, coane ! (Pleac cu gleata. Dup puin timp, se aude, luiernd pn se pierde, valsul leit-motiv.) R E M B R A N D (lui Alagrec): H a i , nu mai moi... Du-te i f cafelele... A L A G R E C (ursuz): Imediat. (Alagrec ctre Luna, plccnd.) Pe a dumnea voastr o fac mai dulce, nu ? Cu trei ! L U N A : N u , f-mi-o a m a r de tot. Cu patru bucele. (Alagrec iese. 0 pauz mic.) R E M B R A N D : M a i vrei o igar ? (li ofer.) L U N A : Mersi... (I-o aprinde. Pauz. Fu meaz amndoi, privind spre mare. In zare scapr un fulger, deprtat.) A fulgerat ! R E M B R A N D : M i se pare c-o s aib dreptate Amerigo Vespucci... O s fie furtun pe mare... Fulger dinspre sud... L U N A : N - a m vzut niciodat o furtun la mare... Trebuie s fie nemaipomenit de frumos... Cerul spintecat de fulgere albe... Marea (privind-o) imens, nea gr, j u c n d u - i balaurii lichizi cu spi nrile crispate, sub bicele de ap, repe zite deasupra. R E M B R A N D : i-apoi mugetele din adncuri... Cntecul acela fascinant i si nistru al fundurilor rzvrtite, pornite impetuos spre suprafa... (Fulger.) L U N A : A fulgerat iari... Vrei s facem o plimbare cu barca ? R E M B R A N D (foarte puin nentat de pro punere) : Acuma ? Cred c nu e toc mai momentul potrivit. i-apoi ca s fiu sincer, snt un foarte prost vsla... L U N A : N u e nimic. Vslesc eu. Tot vream de mult s nv. R E M B R A N D (moale de tot, cu panic continu) : M rog ! Te previn ns c nu avem nici un colac de salvare. N i c i mcar pe Zeiss. L U N A (repede) : N - a i nici o grij... Acuma", nu m mai nec... R E M B R A N D : Cu ce ton ai spus a cuma" ! ! L U N A (viseaz) : Cu tonul omului care s-a necat o d a t i tie cum e. i-apoi acuma, am o poft nebun s triesc. H U S S E I N (din somn) : Barca nu voie estem plimbam. A l a mine... Acuma purtuna uenim. A l a nu bun... R E M B R A N D : Putem face o plimbare pe malul mrii, mai bine. H U S S E I N : A l a bun... (Readoarme.) L U N A : Bine. Fie i pe malul mrii... (Pleac amndoi spre mare. In clipa n care ncep s coboare, intr n cort Ala grec cu cafelele, li vede, pune cafelele pe

mas i se ia pare.)

tiptil

dup

ci, pn

dis

H U S S E I N (singur, trezit de aburul cafe lelor din fa, deschide ochii i ncepe s le bea, pe rnd, pe toate patru, sor bi ndu-le sonor i amplu. Apoi pune cetile cu gura n jos ca pentru ghicit") : A l a bun ! Acuma ghicim la ei, cine ca fele baut ! A L A G R E C (revine abtut, arnrt, gelos. i Fr s observe ce-a fcut Hussein crezndu-l adormit, scoate petecul de jurnal din buzunar, l despturete i vrea s-l rup spre a-i manifesta gelo zia i dezgustul" de via. nainte ns, aa cum l ine, desfcut, sub lumina felinarului de deasupra, vrea s-l s rute. 11 apropie de gur i ochii i r nim pironii n gazet... Se ridic brusc i se nal, ct mai mult, spre lumin ca s poat citi. Treptat ce citete, fi gura lui capt o nseninare plin de satisfacie. Bate pe umr pe Hussein pn l trezete): Nea Husseine ! Nea Husseine ! Nea Effendi ! D e t e a p t - t e c am dat lovitura... A m aflat secre t u l ! Ghelburda ! H U S S E I N : Eu nu auem secret, bre... A L A G R E C : Secretul domnioarei, nu al dumitale,... A m aflat cine e ! Scrie aicea n jurnal... Ascult ! (ncepe s citeasc.) Misterioasa dispariie a unei domnioare n noaptea de 21 a.c, n cursul unei plimbri de agrement, cu yachtul Nluca, proprietatea cuno scutului armator constnean Colea Stamatopol, n timp ce nava se ntorcea spre Constana, din motive i n m p r e j u r r i care nu se cunosc pn n pre zent, a disprut de pe puntea sus-numitului yacht, d-ra Liliana Roiu, fiica de functului consilier de casaie D i m i t r i e Roiu. Nimeni din cei prezeni la bord n-a putut da nici un fel de explicaie cu privire la aceast senzaional dispa riie. A u t o r i t i l e care cerceteaz acest caz curios, exclud posibilitatea unei si nucideri sau a unei rpiri romantice cum s-a crezut la nceput i nclin ctre ultima ipotez i anume aceea a unui accident, care a costat viaa fru moasei i nefericitei domnioare..." A i neles, nea Husseine ? A i priceput ? H U S S E I N : Nimic nu priceput. Parca ci teti turcete, bre ! Vorbete romnete, ca asta pricepem mai bine. Eu uacut cola romanesc... (Se ridic somnoros, rzbit de butur. Fulgerele continu, firete, tot timpul, pn la indicaia spe cial de ncetare.) Acuma Hussein pleoam acas... Batrin estem, somn estem, beat estem... Mergem culci... Bngiur... A L A G R E C : Noapte bun...

30

www.cimec.ro

HUSSEIN

(pleac,

cntnd

pe mormite)

Ca un glob de aur L u n a - i strlucit Si la iarba verde Otilc-ai culcat {Alagrec, dup ieirea lui Hussein, m petecul de ziar, l pturete cu grij pune n buzunar, apoi se duce spre mare i se uit cu atenie, cutnd s deslu easc n noapte pe cei doi plecai s se plimbe.) ZEISS (intr cu gleata, cu ghea i vin. Mirat c nu vede pe nimeni, trece la mas i las gleata) : Alagrec ! Ce faci acolo ? A L A G R E C : M uit cum fulger... ZEISS (n timp ce i toarn un pahar cu vin) : Dar Rembrand unde e ? A L A G R E C : A plecat s se plimbe la mare, cu domnioara. Z E I S S : De m u l t ? A L A G R E C : Imediat ce ai plecat dum neavoastr ! D o m n i o a r a voia s se plimbe cu barca, dar dumnealui i-a fost fric... La ! (Ca pentru el.) Crai la ! ZEISS : Ea i-a propus plimbarea ? A L A G R E C (cu regret): Da. ZEISS : Noroc ! (Bea.) A L A G R E C (observndu-l c e ngndural): Dar las ! N u e nimic, domnule Zeiss ! Avem i noi loviturile noastre... ZEISS : Ce lovitur ? A L A G R E C : A m aflat cine e domnioara i cum a ajuns aici. tiu tot. ZEISS : T u ? De unde ? A L A G R E C : D i n pres ! (Scoate jurnalul i i-l d. Zeiss se d spre lumin i ncepe s citeasc. n timp ce Zeiss ci tete, Alagrec cu mimic".) Pot s servesc i eu puin l i c h i d ? (Gest spre sticl.) D i n cauza buturii, m i s-a fcui sete. (Preocupat de lectur, Zeiss ii face un gest de ngduin. Alagrec i toarn i bea.) Phuuu ! Dar tare e ! Fo cul l u i A r d e i ! ZEISS (termin lectura): Va s zic, mis terul s-a l m u r i t ! (D replica cu oare care regret.) i, deci, trebuie luate m suri n consecin. (Vrea s bage jurna lul n buzunar.) A L A G R E C : S nu mi-1 pierdei, domnu' Zeiss... T i u foarte mult la ziarul sta. ZEISS : Mine poi s-i cumperi zece. A L A G R E C : Exclus ! Eu in numai Ia bucica asta de ziar. ZEISS : De ce ? A L A G R E C (ncurcat): Aa ! De noroc !... R E M B R A N D (intr singur): A i sosit? ZEISS : Luna unde e ? R E M B R A N D : A apus ! ZEISS : Unde a r m a s ?

R E M B R A N D : S^ fac plaj, la fulgere ! A inut s r m n absolut singur... ZEISS : N u trebuia s-o lai. R E M B R A N D : De ce ? ZEISS : Fata asta nu trebuie s r m n niciodat singur. M a i ales noaptea i lng mare. R E M B R A N D : N - a m ce s-i fac ! D a c nu tie ce vrea ! ZEISS : D i n contr, cred c tie foarte exact. Du-te i ad-o ncoace. R E M B R A N D (se aaz i i pune vin): N i c i nu m gndesc... Ce se aude cu cafelele alea, coane Columb ? A L A G R E C : Gata ! Le-am adus... (Cnd s le serveasc, observ c snt bute.) Le-a b u t turcul n somn, pe toate. i alt cafea nu mai avem... ZEISS : Du-te de caut n sacul meu. A m nite cafea n cutia de p u d r . (Ala grec iese. Zeiss se aaz i el i i pune vin.) V - a i certat ? R E M B R A N D : Cine ? ZEISS : V o i ! R E M B R A N D : Cum s ne certm ? Dar nu pot s sufr femeile care i nchi puie c orice b r b a t e o j u c r i e n minile lor... ZEISS : Te-ai d a t " la ea ? R E M B R A N D : Eu ? N i c i gnd... ZEISS : Ba da ! N u i-a mers ns, i fru mosul din tine, cuceritorul, s-a vexat. R E M B R A N D : M plictiseti ! i tu i ea. ZEISS : tii c misterul s-a lmurit. Luna i-a r e c p t a t identitatea p m n teasc... Citete ! (i d petecul de ziar. Rembrand citete, spre lumin. Luna apare i auzind replicile celor doi, se ascunde i ascult neobservat.) R E M B R A N D : L i l i a n a Roiu ! (A terminat. Pune petecul de ziar pe mas.) M i se pare foarte curios. ZEISS : D u p rochia de sear n '.are am pescuit-o, nseamn c pe yacht era o petrecere. R E M B R A N D : Probabil c buse mai mult... A fcut o micare greit.... ZEISS : N u , nu, nu ! Eu snt convins c fata asta a vrut s se sinucid ! R E M B R A N D : Treaba ei. Vorba e, ce fa cem noi acuma ? i spunem c tim sau lsm misterul s planeze mai departe ? ZEISS : Dac ea ine s-l pstreze ! O a v e n t u r ca asta nu se triete de dou ori n via... n t r - o noapte cu lun, valurile aduc o fat la rm... R E M B R A N D : Pardon ! T u ai adus-o, nu valurile... ZEISS : N-are i m p o r t a n cine ! T o t u l e c fata asta a picat ntre noi din cer. n rochie alb, ca un pescru rnit n arip. R E M B R A N D : Cred c mai repede e r nit n suflet...

www.cimec.ro

37

ZEISS : N u tim cine e, nici de unde vine ! tim numai c prezena ei este o realitate luminoas, cald... C ea e, ntre noi, ca un flacon de parfum tare, cu dopul desfcut. R E M B R A N D : De aia cred c ar f i ca zul s se evaporeze mai <repede. Or s urmeze anchete, declaraii... i, ntre acestea, linitea noastr s-a dus... ZEISS : Spune drept, dac ast-sear te-ar f i lsat s-o srui, fiindc snt convins c ai ncercat s-o srui, tot de p r e r e a asta ai f i fost ? REMBRAND : N u cumva vrei s spui c snt amorezat de ea ? ZEISS : Asta n-ar f i nimic. Dar am i m presia c i ea te place pe tine. D a c i-ai f i fost indiferent, te lsa s-o s rui... R E M B R A N D : n cazul sta mi pare ru c nu i-am fost indiferent. Are o g u r ! ! ZEISS : Pe care n-ai putut s-o redai n tablou... R E M B R A N D (bea) : Eti gelos? ZEISS : Taci, mi, pictor de firme !... R E M B R A N D : Ratatule ! A L A G R E C (intr din cort) : N u e nici un pic de cafea n p u d r . ZEISS : Cu att mai bine ! M duc s beau una la Mangalia. (Se ridic.) R E M B R A N D : i eu m duc s m plimb pe falez, p n m i n e d i m i n e a . (Se ridic i ncep" s plece amndoi, n opuse.) direcii A L A G R E C : D a c vine furtuna, unde v fac paturile ? ZEISS : Eu nu mai dorm acas, n nici un caz... (Pleac.) R E M B R A N D : N i c i eu... (Pleac.) A L A G R E C : i dac domnioara ntreab de dumneavoastr, ce s-i spun ? ZEISS : S-i spui : Somn uor !... (Au ieit amndoi. Unul fluiernd valsul leit-motiv i, cellalt. Karakz"... Fulge rele au sczut ntre timp. Abia se mai z rete cte unul deprtat, palid. Furtuna a trecut. ncep s apar primele stele pe bolt i cerul ncepe s se lumineze la ori zont, livid, ca dup o criz de cord. Luna iese din ascunztoare. E trist de moarte. Merge ncet, cu gndul mprtiat, sau foarte nclcit n ea. Se vede c n timpul scenei dintre cei doi a luat o hotrre. Vine i se aaz la mas. i aprinde o i gar.) A L A G R E C : A fost frumos la plimbare ? (O ntmpin.) L U N A : N u . (Un timp.) Fumez igara asta i m duc s m culc... M o r de somn. (Privete spre mare.) Uite ! S-a nseni nat...

A L A G R E C : A trecut furtuna spre Con stana... Era ct pe aci s izbucneasc i la noi... L U N A : A m observat !... (Alt timp.) As cult, Alagrec... Drumul sta (arat n direcia opus Mangaliei) unde duce ? A L A G R E C : Spre Ilanlic... L U N A : Atunci, cellalt e drumul spre Mangalia ? A L A G R E C : Da... L U N A : i e distan mare pn n ora ? A L A G R E C : N i c i zece minute... (ncep s se strecoare din nori primele pale de lun.) L U N A : Uite... Iese i luna !... Cred c acuma putem stinge felinarele. (Se ri dic.) T u stinge-1 pe sta i eu l sting pe cel de la cort... A d i c l iau cu mine n u n t r u pn m dezbrac s m culc... Noapte bun, Alagrec... (l pri vete cu tandree.) i s tii c mi eti foarte drag. A L A G R E C : Este un ce absolut identic". L U N A : Acum, culc-te i tu ! A L A G R E C : Vreau s strng nti... (Gest spre mas.) L U N A : N u , nu ! Strngem a m n d o i , mine d i m i n e a . Acum trebuie s te culci. A L A G R E C : Pentru d u m n e a v o a s t r fac i gestul sta... L U N A : Atunci, pe mine... (i face un gest drgu cu felinarul i intr n cort.) A L A G R E C (cu un gest dup ea): U n mo ment. S iau ce trebuie, oa s fac pa turile". L U N A : Te ajut i eu... (Intr cu Ala grec n cort.) (Zeiss apare cu discreie, din direcia in care plecase. De asemenea i Rembrand, din direcia lui. Intrarea amndurora, din cauza prudenei pe care o aplic amndoi, trebuie s apar comic, dar fr arj, pn n clipa cnd se surprind unul pe cellalt.) R E M B R A N D : Eram sigur c-o s te n torci din drum. ZEISS : i eu tot aa ! De aia te-am i pndit ! R E M B R A N D : i mai susii c nu eti mort d u p ea ? ZEISS : Eram numai curios s v d ct eti tu de czut la ea. i de sincer cu mine. R E M B R A N D : Bravo, domnule ! Felicit r i l e mele ! (La apariia Lunei cu Ala grec, cei doi se ascund) (Alagrec iese din cort cu saltelele de papur, cu perne care se umfl cu aer etc. O parte din bagaj l duce Luna n brae.) A L A G R E C (Lunei): L s a i ! Acuma a ranjez eu tot. (Pune lucrurile din mna

38

www.cimec.ro

lui jos i le ia pe cele din braele Lu nei.) L U N A : Ast-sear a f i vrut s le fac o clip vis eu paturile !... (Rmne toare pe replic.) Mi-e prea somn ns. Noapte bun, Alagrec !... (Intr n cort.) A L A G R E C (privind-o liric, dar dis cret) : Noapte bun, domnioar ! i mine" cu bine ! Mine... apoi se apuc s fac patu (Ofteaz, rile", ntinde saltelele de papur, umfl pernele, pune cte un felinar i chibri turi la cptie, apoi se lungete pe ptu cul lui. Aprinde o igar. Viseaz n fum i de cte ori ntoarce capul n direcia cortului, ofteaz. Scena este n ntuneric. Dar rsare luna. i, n btaia ei, lumi neaz portretul Lunei, ca un reflector. Alagrec ia o decizie viril". Stinge i gara, se ridic i se ndreapt spre ta bloul Lunei pe care-l srut, adic o s rut, pe gur. Murdar de vopsea pe buze, are, n primul moment, intenia s se tearg cu mineca. Renun surznd unvi ghid, ncepe s-i mnnce, cucernic, vop seaua de pe gur, zicnd : Buzele ei /..." Trece apoi la locul lui i se culc, prefcndu-se c ncepe s sforie. Agitat de presentimente, deschide ochii i, din cnd n cnd, privete n panic spre cort. Dinspre localurile de noapte ale ora ului, vntul aduce sunetele unei orches tre de jaz. O pauz, de atmosfer. Un duet abil ntre jaz i sforituri, deasu pra cruia ochii lui Alagrec se plimb, ca doi pianjeni nocturni, pe nevzute fire de presimiri. Luna iese din cort mbrcat n rochia de sear cu care a fost pescuit. Aprinde o igar la feli narul pe care-l are n mn i pe care l stinge imediat, dup aceea. Luna e luminat de lun. Alagrec, pe furi, i urmrete toate micrile. Luna se vede c regret hotar vrea pe care a luat-o, i lucrul acesta se observ din felul cum fumeaz, cum se mic, cum privete tot de ceea ce se desparte. Pornete la drum cu igara aprins. Merge ncet, ca un om fr grab i fr itinerar. Oco lete cortul i dispare n culise. n ace eai clip, rcnetul lui Alagrec sfie t cerea.) A L A G R E C : Pleac ! A plecat ! ZEISS (intr repede, dup cteva clipe, ca i Rembrand, din partea lui) ' Cine ? (Alagrec e n picioare, nepe nit.) ALAGREC: Domnioara !... (Un gest fr replic indic direcia n care a

luat-o Luna. Apoi, izbucnesc lacrimile... Calde, abundente, copilreti. Se aaz prbuit n el nsui, la locul lui. Rem brand a i luat-o la fug n direcia gestului fcut de Alagrec.) ZEISS (renun s fac acelai lucru. Se aaz pe un scunel) : N u plnge, amirale, c dai ap la oareci i se prsesc la cort !... (Rembrand se ntoarce cu Luna de mn.)... Evadata a fost prins !... (Luna tace i se aaz pe alt scunel. Fumeaz. Rembrand la fel. O pauz, n timpul creia, toi trei fu meaz. Alagrec, ultimul, i aprinde i el o igar rsucit, rmnnd discret, la locul unde se afl.) ZEISS : De ce ai vrut s fugi ? L U N A (cu o mare sinceritate) : Fiindc am neles c nu mai pot rmne. (Pa uz.) tiu c ai aflat cine snt, c(surde amar) autoritile m vor cuta i, desigur, m vor gsi. Trebuie s m gndesc i la asta. i voi ar f i trebuit s v gndii... ZEISS : N - a m vrut... L U N A : Acuma ns, fiind descoperit... farmecul s-a transformat ntr-un simplu fapt divers, oare nu mai e de resortul fanteziei, ci al poliiei... R E M B R A N D : Aa pus chestiunea, cred c ai dreptate... L U N A : i deci, trebuie s plec... ZEISS : Da, dair nu s fugi ! L U N A : ...V rog s m iertai... Ajuns acas aveam intenia s v mulumesc, n t r - o scrisoare, pentru tot ce-ai fcut pentru mine... ZEISS : Cred c familia dumitale o s a corde i o bun recompens" celui care te-a pescuit din ap... S nu uii c snt eu... L U N A : Asta n-o s uit niciodat... Dup cum, niciodat, n-o s uit zilele petre cute aici, cu voi... R E M B R A N D (plat): Sper c la Bucu reti, o s ne mai vedem... L U N A : Abia atept s v revd i acolo. A L A G R E C : Pe toi ? L U N A : Da, pe toi trei. R E M B R A N D : n a i n t e de a pleca, sper s ne spui i nou cum ai ajuns de pe yachtul l u i Stamatopol n valurile Mrii Negre... L U N A : U n simplu accident. ZEISS (calm, definitiv): De ce ai vrut s te sinucizi ? L U N A (dup o pauz, simindu-se ata cat de front i vrnd s pareze) : De ce eti att de sigur c am vrut s m sinucid ? R E M B R A N D : A i vrut s te sinucizi ? Serios ? L U N A (pe un ton net i fr emfaz) : Foarte serios !... (Acuma nu mai zlu-

www.cimec.ro

39

mcte.) i, dac povestea mea v inte reseaz... ZEISS : Ne intereseaz ! Poveste de dra goste ? L U N A : Poveste de via, mai repede. i cnd vrei s mori, te hotrti re pede fr s tii precis de ce... Pui p i ciorul pe un colac de frnghii care i vine sub pai, deschizi braele n faa mrii i porneti n gol, cu ochii n chii. A p o i . simi un fior rece i nspu mat care te nvluie i te leagn n miile de oapte ale a d n c u r i l o r i, pe u r m , te trezeti n t r - u n cort, n care miroase bine a tutun de pip, lng trei domni pe care nu-i cunoti i care i surd totui, ca nite vechi cunotine... REMBRAND : Mritat ? L U N A : A m fost numai logodit... R E M B R A N D : Erai nc logodit i in seara sinuciderii ? L U N A : N u e nevoie s-mi pui ntrebri meteugite". (Lui Zeiss.) Vrei s-mi dai o igar ? (Zeiss i d o igar. Rembrand i d foc.) n p r i m u l rpd, trebuie s tii c snt m i n o r i or fan... i, n al doilea, c am o pa siune, un viciu ngrozitor" : tea t r u l " . Vreau s fiu actri. D i n p r i m i i ani ai copilriei mele n-am dorit i n-am visat dect asta... R E M B R A N D : i cine te-a mpiedicat ? L U N A : Tutorele meu. Fratele tatei. N i c i n-a vrut s-aud. Fiica unui consilier de curte, pe scen !... R E M B R A N D : Bine, dintr-un punct de vedere poate c tutorele dumitale are dreptate. L U N A (surprins dezagreabil. Foarte de zagreabil) : Crezi ? ZEISS : U n pictor are dreptul s cread orice atta timp ct nu e cu pensula i n mn... (Ctre Luna, interesat.) i? L U N A : i atunci, m-am gndit s fug de la unchiul meu i s m nscriu la Conservator... N-aveam ns nici un ban. Motenirea, foarte i m p o r t a n t , pe care o am de la o sor a tatlui meu, e con diionat de cstoria mea. E consti tuit avere dotal. Aa mi se pare c se spune n drept. ZEISS : Dar arta nu se face obligatoriu cu bani. L U N A : tiu ! Dar fr o i n d e p e n d e n m a t e r i a l care s-mi dea dreptul s m dedic teatrului i numai l u i , ar fi n semnat s m mprtii, s m frmiez. O fat de 18 ani, singur pe lume i srac, n dorina ei de a-i mplini visul unic de via, e n stare de orice capitulri... i am vrut s-mi realizez visul fr nici o capitulare... i p u r ca i el...

R E M B R A N D (plat): Cel mai simplu l u cru era s te mrii i, o d a t i n t r a t n posesia averii, s faci ce vrei ! L U N A : Asta a fost i h o t r r e a mea !... S m m r i t mai presupunea ns s i iubesc pe omul cu care m mrit... i, n plus, s a d m i t ca a l t u r i sau dincolo de el s m ocup de teatru ! Or, nu m-am putut n d r gosti de nimeni... dei am vrut... am ncercat chiar... (Tace.) ZEISS (calm, din fumuri): i d o m n u l " pe care ai ncercat s-l iubeti se g sea pe yacht, n noaptea sinuciderii ? L U N A : Da !... (Un timp.) T o a t lumea i noi chiar ne socoteam ca i logodii... Tutorele meu consimise la aceast c storie... ZEISS : i logodnicul dumitale tia c o d a t cstorit ai de gnd s faci teatru ? L U N A : I-am spus-o ntia oar, n seara aceea"... i deodat, omul care cre deam c m nelege a devenit altul... U n om pe care nu-1 cunoteam... i pe ce ton i-a expus punctul l u i de ve dere" ! n s u r a t cu o actri, cu o femeie expus" tuturor p r i v i r i l o r i omagiilor... ? E l ? Domnul inginer" Franga ? N i c i o d a t ! Firete, logodna noastr, atta ct era, s-a desfcut chiar n clipa aceea... Domnul Franga vrea o ne v a s t " , nu o artist". Vrea o femeie a l u i i-a comoditii l u i , total i ex clusiv. (Surde spelb, dar amuzat to tui.) S-i t r i m i t craii flori la ca bin ? S-i spun actorii pe nume i s te pipie directorii de scen, sub pretext c te n v a s te miti ? A , nu, draga mea ? Asta niciodat. Doam na Franga trebuie s fie doamna Franga i nimic altceva". (Surde lung, amintirii.) L - a m lsat s plece ! Sim eam n piept un fluture captiv, care se zbate, cu aripile moi, n acul care l-a strpuns. n p l i n , prin surprindere. (Un timp.) N i c i nu tiu dac am plns... i nici nu tiu ct am stat acolo, sin gur. A p o i , am urcat pe punte... i fr s tiu cum i fr s tiu de ce... a urmat ceea ce tii (O pauz.) T o t u l n-a durat dect cteva, clipe ! (Alt timp.) i v i a a mea a renceput din clipa cnd am deschis ochii aici ntre dumneavoastr. R E M B R A N D : i acum, ce-ai de srnd s faci ? L U N A : n primul rnd s m ntorc a cas... Pe urm, nu tiu. ZEISS : i teatrul ? L U N A (ocolete rspunsul) : A fi pre ferat s m socoteasc toat lumea moart... (Un timp.) A h ! Ce fericit a f i fost s fi murit mcar n form.

4U

www.cimec.ro

S pot r m n e a n o n i m i renscut n A L A G R E C (simte instinctiv c e de pri v i a a nou pe care am nceput-o aici ! sos) : M duc i eu d u p dumnealui... S f i u oarecum propria mea creaie... S L U N A (fr nici o intenie): De ce? dispun de mine. liber, singur. A L A G R E C (care a i luat-o n direcia lui Rembrand) : Ca s aib cu cine s ZEISS : i teatrul ? (Obstinat.) se certe... (Ezit o clip n faa lui L U N A : tiu eu ? Zeiss.) Domnu' Zeiss, dac sntei bun ZEISS : N - a fost marea... 0 s fie un d a i - m i i mie o i g a r fcut. tub cu tablete de somnalin sau un cordon de rochie ncolcit n j u r u l ZEISS : Cu plcere, cpitane Dick. (i d gtului i a g a t de cerceveaua feres dou igri i Alagrec pleac.) trei ! (Pe ton care nu admite replic.) L U N A (dup o pauz mic): V-am tul Dumneata nu pleci de aici... burat linitea... R E M B R A N D (tot plat, pe linia lui de ZEISS (alt ton) : O s-i spun ceva, foar cumsecdenie i moral onest): Din te serios, domnioar. contr. D o m n i o a r a Roiu trebuie s se L U N A : A i un ton pe care nu i l-am ntoarc, imediat, acas. (Luna, care a auzit ,pn acum... surs la propunerea lui Zeiss, l privete ZEISS : Probabil, fiindc nu l-am n t r e pe Rembrand decepionat.) Cu sigu buinat. (Cu un surs.) E tonul meu r a n c tot Bucuretiul nu vorbete, de rezerv. cum e logic, dect de dispariia dumi tale... L U N A : i e cazul s scoi toate re ZEISS : i teatrul ? (Lui Rembrand.) zervele n linia ta de b t a i e ? R E M B R A N D : Asta e o chestiune secun ZEISS : Ca s te a p r , da... dar... L U N A (dup pauza care s-a fcut) : L U N A (i mai decepionat): Dar nu e Ca s m aperi, mpotriva cui ? deloc secundar... ZEISS : A dumitale... L U N A : I a r t - m ! Dar nu neleg bine !... R E M B R A N D : S se potoleasc nti ZEISS : S m explic atunci !... D u p scandalul i, pe u r m , ne ocupm i cte neleg i dup cum ai dovedit-o de teatru... la prima ocazie, v i a a dumitale e con ZEISS : N u ! nti trebuie s ne ocupm diionat de teatru... de teatru... i d o m n i o a r a Roiu trebuie L U N A (urmrindu-l cu atenie): Da!... s ne asculte !... ZEISS : L a rndul l u i , teatrul e condi R E M B R A N D : D r a g , eu personal nu-mi ionat n felul dumitale de a p r i v i iau nici o rspundere... i am impresia lucrurile de motenire, adic de po c tu iei lucrurile n glum... (Se ri sibilitatea de a-i realiza visul, n con dic.) diiile pe care i le-ai stabilit, cu pu L U N A (privindu-l): Va s zic, p r e r e a tere de lege... dumitale este c trebuie s plec... L U N A : Da... R E M B R A N D : N e a p r a t !... N u trim izo ZEISS : Iar aceast motenire este con lai pe o insul ca Robinson Crusoe... diionat, la rndul ei, de cstoria (Deprtndu-se.) i repet, nu cred c e dumitale... deloc cazul s lum lucrurile n glum... L U N A : Da... ZEISS : i teatrul ? (Se apropie un pic ZEISS : A a d a r , dup decepia ncercat de Alagrec.) T u ce p r e r e ai, Alagrec ? cu domnul Franga, o nou e x p e r i e n A L A G R E C (convins, pueril i dac se n acelai gen cred c este neindicat. poate adorabil) : Teatrul sau moartea !... Cel puin pentru un lung moment. ZEISS (ctre Rembrand) : V e z i ? P n i E-adevrat ? ..Statuia L i b e r t i i " a b g a t de seam L U N A : Da... c teatrul e viaa domnioarei Roiu !... ZEISS : i-atunci, eu am. cred. obligaia i moartea n acelai timp... Or... eu moral de a-i nlesni s trieti viaa nu i-am dat via a doua o a r ca s pe care n t m p l t o r i fr nici un m o a r nc o dat... merit i-am dat-o... R E M B R A N D : Bai cmpii ! L U N A (din ce n ce mai nedumerit) : A L A G R E C : Lsai, domnu' Rembrand, s N u neleg unde vrei s ajungi. mai vorbeasc i... alii. ZEISS : U n moment, c mai am numai R E M B R A N D : T u s f i i cuviincios c pc civa pai p n la int. (Un timp.) u r m i umblu la urechi. (O ia spre Uite c m-ai i ncurcat. (Se gndelc mare i se ntoarce din drum.) n orice o secund, ncreind fruntea.) n con caz, snt unele lucruri care nu se discu cluzie, dumitale i trebuie un brbat t dup chef... (Pleac.) care s te lase s faci teatru i dato L U N A : Unde te duci ? rit cruia s poi intra n posesia mo R E M B R A N D : N u tiu, pe falez... (Dis pare.) www.cimec.rotenirii cu pricina...

L U N A : Da, dar un brbat pe care tre buie s-l i iubesc ! Altminteri... ZEISS : Eu cred c, deocamdat, ai ne voie numai de un so care, prin pre zena l u i n viaa dumitale, s-i nles neasc trecerea visului, din gnduri, pe pmnt... L U N A : Cum adic ? ZEISS : Foarte simplu !... Te mrii cu un om care n-are alt pretenie de la dumneata dect s-i p u n la dispoziie motenirea i implicit teatrul. Faci. cu alte cuvinte, un contract cu d a t cer t !... Te mrii moteneti... A v n d asigurat condiia material, pe care o doreti, te apuci de teatru. Pe urm, contractul expir i divorul se pro nun... u r m n d ca, ntre timp sau dup aceea, s-i gseti omul iubit, care s merite fericirea de a-i f i so n condiii normale. L U N A : Dumneata glumeti. Unde se poate gsi un asemenea om ?... ZEISS : n faa dumitale... L U N A (uluit) : Dumneata ? ZEISS : Recunosc. N - a m destul fason extern" ca s merit aceast cinste. Dar, n lips de altceva... L U N A (ncurcat): Snt complet zp cit, crede-m... i nu tiu, nu gsesc cuvinte cu care s-i mulumesc, pen t r u gestul dumitale att de... N u , nu ! Cred c e imposibil ! Cum m-a putea plti v r e o d a t ? ZEISS : L s n d u - m s trec, pn la ex pirarea contractului, drept soul dumitale !... Se poate o rsplat mai mare ? M a i nevisat pentru un om ca mine ? i dai seama ce reclam mi faci ? L U N A : N u , nu se poate ! N u e cu pu tin... Sacrificiul dumitale e prea mare... e prea frumos... ZEISS : De ce ? N u e logic s-l ajut s triasc pe cel cruia i-am dat via ? L U N A : Bine, dar dumneata... ZEISS : Eu, dincolo de oameni, fotogra fiez viaa, domnioar Roiu ! (Demn si fr comicrie.) i snt i titrat... L U N A : Eti un om adorabil... Crede-m, trebuie s m gndesc... M i se ntmpl de cteva zile lucruri att de n e p r e v zute, att de stranii nct am impresia c am ieit complet din realitate. N u tiu sigur dac visez sau triesc aievea... ZEISS : Atunci, nu-mi r m n e dect s atept rspunsul dumitale pn n clipa cnd mi-1 vei da... L U N A : Mine... Mine de diminea. n orice caz, i mulumesc... i mulu mesc din suflet i orice s-ar ntmp.la, de-aci ncolo, s tii c te-am luat. n inima mea... 42

(Alagrec bosumflat, lui, cnt

apare cu Rembrand. ru dispus. Alagrec, valsul leit-motiv la

Acesta e n urma muzicu.)

R E M B R A N D (care o gsete pe Luna. mn n mn cu Zeiss) : V deranjez ? ZEISS : Da ! Cu ntrebarea. (Ctre Ala grec, rmas n urm.) I a r cni fals, cinefilule ! i - a m mai spus de o mie de ori c nu e aa... (Scoate muzicua i ncepe s cnte, prtndu-se i disprnd cu Alagrec culise.) de n

R E M B R A N D (se aaz i aprinde pipa) : A m impresia c a vrut s ne lase singuri, ntr-adins. L U N A (se aaz i aprinde o igar. E ingndural): Eu snt sigur... R E M B R A N D (dup o pauz): E o luna ! ! L U N A (fumnd) : Vd... (Alt pauz.) Ce om ciudat ! R E M B R A N D : Cine ? L U N A : Prietenul dumitale ! R E M B R A N D (moale): Da ! E un ori ginal... L U N A : Asta e tot ceea ce crezi despre el ? R E M B R A N D : Uneori, are i geniu. (L-a luat gura pe dinainte i i se pare c-a spus prea mult.) U n fel de geniu". Pustiu", firete... L U N A : N u tiu dac are un fel de geniu, dar inim snt convins c are... R E M B R A N D : Cine n-are ? L U N A : Ca a l u i , n-are oricine... R E M B R A N D : E ! Ce ai" aranjat ? L U N A : n ce privin ? REMBRAND : n privina plecrii dumitale... L U N A : N-am discutat despre asta... R E M B R A N D . Aha ! Ai schimbat subiec tul... (In timpid scenei acesteia se aude de pe falez valsul leit-motiv" cntat la muzicue pe dou voci" de Zeiss i Alagrec cu pointe" muzicale pe parcurs, din care se nelege c Zeiss l corecteaz pe Alagrec, care greete mereu.) L U N A : Da !... A m vorbit de Despre fostul meu logodnic... R E M B R A N D : i, probabil c acuzat... C l-a scos, pn autor moral al depresiunii L U N A (urmrindu-l din ochi) avut dreptate ? Franga... Zeiss l-a la urm, dumitale... : i n-a

(l privete fix, aproape alarmat. De rspunsul lui, atrn tot ceea ce o leag, mai bine zis, o atrage spre Rembrand. i, poate, rspunsul pe care trebuie s i-l dea mine" lui Zeiss.)

www.cimec.ro

R E M B R A N D (departe de amorsa" pe care i-o ntinde Luna i mereu onest i pe linia lui de judecat burghez) : Cum o s aib dreptate ? N-are nici o dreptate, cum n-ai avut nici dumneata. Franga a avut dreptate !... L U N A (parc i-a pus cineva doliu la poarta ochilor. ntreab numai fiindc ntrebarea e fireasc. Rspunsul n-o mai intereseaz) : De ce ? R E M B R A N D : Fiindc eu v d lucrurile ca i el. (Luna l ascult atent.) Scena proiecteaz o femeie, n toi ochii. O valorific chiar. i, mai ales cnd e frumoas ca dumneata, atrage i des chide apetituri. A d m i r a t o r i i ama torii de vaniti deschid ochii i, mai ales, pungile... L U N A : I n u t i l s mai continui... Toate astea mi le-a spus Franga. (l privete, limpezit asupra lui.) V a i , cum sem nai... (Alt timp.) E l ns nu era un artist ca dumneata... R E M B R A N D : Eu i-am vorbit ca un om... Ca un om care nu-i vrea dect binele i oare n-a rmas indiferent la farmecul dumitale... L U N A (trece peste compliment): Va s zic, dumneata nu te-ai putea cstori niciodat cu o actri... R E M B R A N D : N u tiu ! N u mi-am pus niciodat ntrebarea... Snt sigur ns c dac a face-o n-a f i fericit i, pn la urm, a regreta ceea ce am fcut... L U N A : Atunci, trebuie s-l comptimeti din t o a t inima pe prietenul dumitale... R E M B R A N D : Care prieten ? L U N A : Pe Zeiss !... (Pe nedumerirea lui Rembrand.) Vrea s se nsoare cu o actri. Cu o viitoare actri, adic. R E M B R A N D (acelai joc): Poftim? L U N A : M i - a cerut m n a adineauri... R E M B R A N D : Zeiss ? (E uluit.) L U N A : i, ceea ce e mai grav pentru el. am acceptat !... R E M B R A N D (la asta nu se atepta) : Feli citrile mele... L U N A : mi snt cu att mai preioase cu ct snt primele pe care le primesc... R E M B R A N D : Trebuie s recunosc c a fost foarte abil... L U N A : De ce ? R E M B R A N D : E aa de clar ! Ne-nsurm... motenim... facem teatru !... L U N A : i, dincolo de toate, mai e ceva pe care ai uitat s-l spui (privindu-l in ochi). Ne iubim... R E M B R A N D : A la bonheur !... Sper c o s fiu cavaler de onoare la nunt... L U N A : Eti cel dinti la care m-am gndit. R E M B R A N D (cu un compliment ironic i adine): Prea onorat domnioar...

i cu aceste zise, mi dai voie s v urez noapte b u n " . (Un gest spre fa leza de unde se aude cntecul celor dou muzicue.) V ateapt cntecul sirenelor... (Dispare n cort.) ZEISS (apare, n duet cu Alagrec): Dar unde e f l a m a n d u l " ? L U N A : A intrat n cort... ZEISS : Singur ? I a r fur tutun de pip din raia de mine. Fugi d u p el !... (Alagrec intr urgent n cort.) L U N A (dup o ezitare rapid) : tii c m-am gndit la ceea ce mi-ai spus adi neauri... N u mai e nevoie s atepi pn mine ca s-i dau rspunsul.... ZEISS : Te-ai consultat cu Rembrand ? L U N A : N u , numai cu mine nsmi. ZEISS : i ? L U N A : Primesc !... Primesc cu recuno tin, (i ntinde mna. Zeiss ezit dac s i-o srute ori nu. Pn la urm, i-o scutur brbtete.) A u !... (i scutur mna, apoi i-o ntinde ia ri.) Poi s mi-o srui. (Ceea ce Zeiss face, n timp ce Rembrand iese din cort, urmat de Alagrec.) R E M B R A N D : Oh ! Porumbeii, porum beii... Cred c e cazul s bem un pa har de vin, n cinstea fericitului eveni ment. ZEISS : Alagrec ! L i c h i d n pahare ! A L A G R E C (trecnd spre pahare): Ce eveniment ? ZEISS : Las c afli tu, dup ce treci oceanul... (Alagrec pune vin n pahare, n timpul acesta urmeaz replicile de se duce n faa mai jos. Rembrand portretului Lunei, pe care l contempl o clip. Apoi, ia o pensul i vrea s-l tearg.) L U N A Ce faci ? R E M B R A N D : Vreau s-l terg !... S-mi anulez opera nereuit. Tot ai spus c nu semeni la gur. L U N A : Nu-1 strica. E pcat ! R E M B R A N D : E ! Ce-o f i s fie ! U n portret mai puin n viaa mea. (Luna nu mai insist.)
1

ZEISS (l oprete la timp): Stai ! Stai. domnule, niel... (Privete portretul. Acum e gura ei... cnd l-ai modificat ? R E M B R A N D : Eu ? N i c i nu l-am atins... L U N A : Ba da... E modificat la gur... ZEISS : Precis. Acuma, gura ei are cl dura vieii... E o gur vie i parc srutat recent... O srutare care i-a pus zmbetul i lumina i culoarea, acolo unde trebuie i de unde lipseau. R E M B R A N D : n t r - a d e v r ! Ce-o fi asta ? (Alagrec discret, jenat, fr seama, ncepe s se tearg mneca hainei, la gur.) s-i dea ncet, cu

www.cimec.ro

43

H U S S E I N (intr) : la boner. Digranda, la voi nu culcat estem, bre ?... T O I : Eeee ! Hussein ? H U S S E I N : Hussein nu putem dormim, bre. Daca Hussein culcat la pat, amesim la dumnealui. Daca la picioare

sculam, somn estem la dumnealui !.... i atunci venit drujda bem... (Lui Ala grec.) Drujda, bre, pentru noroc la. domnior formos... CORTINA

A C T U L

A L

D O I L E A
T A B L O U L 4

Aciunea se petrece dup un an, n Bucureti, la nceputul lui septembrie, n vila unde locuiete menajul'' Luna i Zeiss. Decorul reprezint camera lui Zeiss, la etaj. E o ncpere mare, ngrijit i mansardat. O mas de lucru, rafturi cu cri multe... Tablouri de Rembrand" i de alii (nu lipsete portretul Lunei, fcut la Mangalia). Un divan mic. pentru odihna de dup-mas. O u n dreapta care comunic cu in teriorul vilei, o alta in sting, care d n odaia de culcare a lui Zeiss. In fund. ferestrele mansardate ale ncperii, deasupra oraului, ale crui reclame luminoase* situate la nlimea respectiv, se vd n noapte. Cci, este dup miezul nopii. La ridicarea cortinei, Zeiss, mbrcat cu hain groas i scurt de cas, scrie la masa de lucru... Scrumierele snt nesate de mucuri de igri i, n ncpere, plutesc nori de fum. O igar aprins n curs de consumare se afl pe o scrumier. Ung el. In gur ine un termometru... Dup cteva clipe de la ridicarea cortinei, Zeiss se oprete din scris, se uit la ceasul de la mn, apoi scoate termometrul din gur i l consult. Z E I S S : Iar 37 i 8. (Ctre termometru, punndu-l alturi de climar.) Mai schimb, d r g u , subiectul. De trei luni numai atta tii s ari la ora asta !... 37 i 8... Eti complet lipsit de fante zie. (Se aude o btaie n u. Imediat i rapid, Zeiss ascunde manuscrisul sub o copert oarecare, i lund o carte de alturi dinainte pregtit pentru ase menea surprize se preface c citete, cufundat n text.) I n t r ! A L A G R E C (intr. Poart basc i e m brcat ntr-un trencheoat. E plouat, att la propriu ct i la figurat) : Buna seara, maestre ! Z E I S S : A i sosit, domnule decan? (Ala grec se aaz). S-a i terminat specta colul ? A L A G R E C : De un ceas i jumtate... ZEISS (privindu-i ceasul): Adevrat. E unu trecute... i, m rog, unde, ai bntuit" ast-sear, d u p spectacol ? (Su rde.) A L A G R E C (cu parapon): A s t - s e a r au" schimbat localul. S-au dus la Athenee Palace. (Zeiss nu ntreab cu cine s-a dus Luna.) N u te intereseaz cu cine s-a dus ? ZEISS : N u ! Asta o intereseaz numai pe ea cu cine se duce. A L A G R E C : Da ! C Luna are sateliii si personali. ZEISS (ridicnd amuzat ochii din carte i privindu-l) : Aa e ntre atri, dragul meu ! A L A G R E C : i, ast-sear a a p r u t o planet nou... U n u l care zice c e pe trolist... (Cu parapon.) Dar, primejdia etot unde tim noi". (i aprinde o igar.) Pot s-mi scot trenchul ? ZEISS (fumnd): Plou? (Tuete.) A L A G R E C : A i luat picturile, maestre ? ZEISS : Da ! A L A G R E C : Plou ! ZEISS : A venit toamna !... ncep s se fa neze u l t i m i i trandafiri n g r d i n i i s m o a r p r i m i i ofticoi... A L A G R E C : N u m intereseaz. Tranda f i r i nu consum i oftic, lipsete... ZEISS : A z i ai fost la A c a d e m i e " ? L a cursuri ? A L A G R E C : Da ! ZEISS : i ce-ai lucrat ? ALAGREC : O natur moart ! Ne-a adus o iganc beat m o a r t . ZEISS (aa n treact) : i pe la teatru, ce mai era ? A L A G R E C : Succes. Succes mare... D i n ce n ce mai mare... (Un fum i un timp.) i-a vzut visul cu ochii!... (Cu necaz,, neabil camuflat.) E vedet ! ZEISS : Toi sntei vedete", de ce te plngi ? n t r - u n an de zile, de cnd m-am nsurat cu Luna, toi trei ai f cut carier... Luna a debutat n teatru cu mare succes, Rembrand, d u p ex poziia de a s t - i a r n , se vinde ca pinea cald, iar tu, ce s mai vorbim ? A i uimit Belle-Artele, maestre, cu pro misiunile" pe care le fgduieti". A L A G R E C : Las, nu m mai lua dum neata n aqua forte", c nu ine". ZEISS (pe ton de glum, ca i pn acum) : Singurul dintre voi care a ratat

44

www.cimec.ro

n parcurs snt eu. D i n cauza noii mele situaii sociale a trebuit s aban donez ultima mea profesiune i cea mai agreabil. O mare actri n deve nire ca Luna nu poate f i soia unui fotograf ambulant. A L A G R E C : D a c nu-i convenea, trebuia s nu se m r i t e cu dumneata. ZEISS : M i - a convenit mie... i pe urm ea nu m-a mpiedicat nici o d a t s-mi exercit profesia mai de parte. M-am mpiedicat eu... M A L A G R E C (punctul lui de vedere): rog... Dumneata ns nu trebuia s te nsori. ZEISS : De ce, iubite maestre ? A L A G R E C : Aa ! ZEISS : Aa" e un rspuns ori foarte complicat i m depete, ori unul prea incomplet i m pune pe gnduri... Precizai, v rog. A L A G R E C (convins) : Greierii nu trebuie s se nsoare niciodat... ZEISS : Daa ? i de cnd insecta respec tiv e musai s fie celibatar ? i de ce" ? A L A G R E C : Fiindc greierii trebuie s cnte, nu s iubeasc... ZEISS : i nu vedei posibilitatea nici unei legturi ntre cntec i dragoste, venerate maestre ? A L A G R E C : L a greieri, nu ! ZEISS : i ce v face s m comparai att de convins cu aceast talen tat i simbolic g n g a n i e ? A L A G R E C (privindu-l cu dragoste i cu curajul pe care acesta i-l insufl din colo de toate celelalte consideraii) : Cntecul inutil !... ZEISS (pe buzele cruia sursul de pn acuma se stinge, plete ct dureaz replica): D a ! . . . Asta ar putea f i even tual o explicaie !... (Schimb tonul.) Rembrand ce mai face ? A L A G R E C : N u m intereseaz. ZEISS : Dar ce ai tu cu el ? A L A G R E C (copilros, stnd pe sac ca s nu-i scape ma) : De ce se b a g ? ZEISS (serafic) : Unde ? A L A G R E C : Pe f i r !... ZEISS : Probabil ca s ncurce iele. (Un timp.) A L A G R E C : Vine'ncoace cu toat gaca d u p ea. Ast-sear, mcar, putea s se simt" i s vin singur. ZEISS : De ce ? A L A G R E C : N u tii ? ZEISS : Nu... A L A G R E C : n cte sntem astzi ? ZEISS (privind spre calendar): n 19 septembrie, precum pretinde dnsul. (Gest spre calendar.) A L A G R E C : i anul trecut, la 19 sep tembrie ce s-a n t m p l a t ?

ZEISS (care tie precis despre ce este vorba): La 19 septembrie? (Se preface c se gndete.) A L A G R E C (fericit c tie numai el, n cepe s cnte) : De ziua nunii tale-i scriu Acum... cteva r n d u r i . " ZEISS : A d e v r a t ! Astzi se mplinete un an de la cstoria mea... A L A G R E C : Drept care te rog s-mi dai voie s-i ofer o mic atenie din par tea mea... (li d o punguli de ipl.) ZEISS : i mulumesc, Alagrec ! (D re plica cu oarecare i destul de sincer emoie.) Eti singurul care i-ai amin tit aceast dat. (Desface punguli i scoate o cravat.) A L A G R E C (flos): Setapura". Mtase veritabil. Chiar de la dumneata o am cadou. M i - a i dat-o de A n u l Nou. (i d seama de gaf i rmne confuz, incapabil de replic.) ZEISS (cu real emoie, fa de adora bila lui ncurctur): Vino s te srut... (// srut. Dup care i desface cra vata de la gt i i-o pune pe cea dat de Alagrec.) F - m i - o tu ! (Alagrec n cepe s-i fac" cravata. n timpul acestei operaii mai precis ctre sfritul ci ncepe s tueasc.) A L A G R E C (cu o umbr de panic n ochi i n glas) : I a r tueti, maes tre !... ZEISS : Fiindc mi-ai umblat tu la gt... ALAGREC (observnd maldrele de mucuri) : i n loc s te lai de fumat cum a spus doctorul v d c... (Gest spre igrile fumate.) ZEISS : Snt i mucurile r m a s e de ieri. A L A G R E C : Doctorul a spus s nu mai fumezi deloc. ZEISS : i cnd mi spunea asta, era cu i g a r a n gur... A L A G R E C : Astzi ce febr ai avut, maestre ? ZEISS : Nicio linie... A L A G R E C (ia termometrul i-l consult) . N i c i o linie peste 37 i 8 ! Mereu la fel. ZEISS : N u e termometrul bun. A L A G R E C : Maestre ! A r trebui s schimbi aerul, cum a spus doctorul... ZEISS : O s-l schimb, ct de curind, dragul meu... A L A G R E C : i unde vrei s te duci, la aer" ? ZEISS : N u tiu ! n spaiu, probabil... ALAGREC (amrt, onest, sincer): D - m dracului, s m ia !... Spune mai bine c vrei s te sinucizi i gata... ZEISS (tuind) : U n moment... S termin de tuit i-i rspund, pe u r m . /Tu ete groaznic. Alagrec l bate in 45

www.cimec.ro

timpul accesului de tuse copilrete, pe spate. Zeiss a terminal chinta de tuse. De jos, de la parter, se aud zgo mote, voci i pai.) ALAGREC (ciulete urechea): Au sosit !... (Cu poant.) I e " ei !... ZEISS (acelai joc ca i Alagrec): Da... Ie"... ei !... (Ascult amndoi ateni. Zgomotele cresc. Imediat, ncepe s cn te un patefon o melodie de dans.) U r m e a z dans !... A L A G R E C : i beie g e n e r a l " ! Eu. m-am uchk"... M duc jos la postul de comand... (Iese repede.) (Dup ieirea lui Alagrec, Zeiss Ui schimb complet fizionomia". i aprinde o nou igar i se aaz. la masa de lucru, cu urechea aintit la toate zgo motele care vin de jos. Muzica de jos se aude foarte clar. Pocnesc, eventual, cteva dopuri ale sticlelor de ampanie. Se aud rsete de femei i de brbai.) L U N A (intr): Bun seara, mon seigneur et m a t r e ! M i - a spus Alagrec c nc nu dormi i atunci mi-am permis s-i forez ua turnului de filde" ! (E fru moas, elegant, sclipitoare i incon tient, departe de drama pe care o anim n jurul ei. Nu trebuie situat totui, nici prin ton, nici prin gesturi, n antipatia spectatorilor. Ea tie nu mai ce tie, i noi tim tot ce tim.) ZEISS : Snt mgulit, doamna i stpna mea ! (Schieaz o reveren.) L U N A : N u mai fi tu chiar att de m gulit, c imediat o s m blestemi i Deci, m b r a c - t e urgent s cobori cu mine... Avem musafiri. ZEISS : i i mai trebuie nc unul, n plus ? L U N A : N e a p r a t ! O femeie m r i t a t trebuie s aib totdeauna girul soului, mai ales cnd o ia razna. Ca s nu cread ceilali c soul are ceva m p o triv i ca s nu a p a r ridicol n ochii lor... El, n primul rnd. ZEISS : Foarte bine judecat ! L U N A : N u e aa ? Ei n-au de unde s tie i nici nu vreau s tie c so ul meu admirabilul meu so nu e dect cel mai drag i mai generos i mai sacrificat p r i e t e n ! E voie? (Un gest s-l srute. l srut pe frunte.) ZEISS : Cum trebuie s m mbrac ? L U N A : Ceilali snt n smoking... (O pauz mic.) S nu te superi c i dau de lucru. A s t - s e a r ns e o zi mare pentru mine... Sper i pentru tine, deopotriv. De aceea am inut s-o sr btoresc cu tine i cu prietenii mei, aici, acas, la noi" .. ZEISS : Va s zic eti n cunotin dc cauz ? (Crede c Luna face aluzie la

aniversarea lor. Are o strlucire cald i mulumit n ochi.) L U N A : Da ! Ast-sear, nainte de n ceperea spectacolului, a venit directorul teatrului la mine, n cabin, i m-a felicitat... ZEISS : Dar el de unde tia ? L U N A : Cum de unde tia ? P n n? acest moment nu tim dect noi trei r El, eu i autorul. ZEISS (a neles c a fost vorba de o confuzie) : A u t o r u l ? Cine adic ? L U N A : U n autor a scris o pies de teatru, special pentru mine. Directorul a citit-o i este mai mult dect n cntat... E sigur c va avea un succes enorm, care s m consacre definitiv... A m manuscrisul piesei la mine i deabia atept s-l citesc. (ncntat.) Snt att de curioas s citesc piesa, n orice caz, t i t l u l mi place, Gea mandura"... R E M B R A N D (intr. E foarte enervat i contrariat): Ce faci, d r a g , i-ai l sat musafirii singuri ?... Noroc, Zeiss 1 ZEISS : Eu n dou minute snt gata... (Trece dincolo.) L U N A : Stai tu cu el, pn se mbrac..M i - e fric s-l las singur... E n stare s a d o a r m n dulap cu smokingul n; brae... Pa ! (Dispare.) R E M B R A N D (i aprinde o igar. Face civa pai prin ncpere, foarte ener vat. Apoi se decide i deschide uade la dormitorul lui Zeiss) : Eu snt... ZEISS (dinuntru) : Imediat, snt gata !" Du-te jos i tu c v i n . Jur ! D i n mo ment ce mi-am pus pantalonii, restul nu mai intereseaz... A , pardon ! U i tam gulerul ! mi faci tu cravata ? R E M B R A N D : Da !... (Se aaz. Ua r scena mne deschis ntre ei i toat se va petrece, fie pe replicile schimbndu-se prin u, fie dndu-le Zeiss* de cile ori intr i iese din scen.) mi pare bine c sntem o clip singuri... A m s-i spun unele lucruri, care e privesc personal... Foarte grave !... (A tras un fum amplu.) ZEISS (din camer): Acuma s m vezi, la pantofii de lac ! ! (O pauz, dup care Zeiss intr.) Ce zici c-ai s-mi spui ? (E cu pantaloni de smoking, cit pantofi de lac i cu haina dc cas, pe care i-o tim.) R E M B R A N D : n l e g t u r cu nevast-ta... ZEISS (glumind fr ca Rembrand s-i dea seama ct e de serios) : N - a m nici o legtur cu n e v a s t - m e a . R E M B R A N D : Te previn c eu am de gnd s-i vorbesc serios". ZEISS : Atunci, d-mi voie s-mi puncmaa scrobit. (Trece n dormitor*

40

www.cimec.ro

vine cu cmaa scrobit pus i cu gu lerul prins de butonul din spate. n min ine cravata de smoking,..) M i - o faci ?... R E M B R A N D : Vino ncoace, la lumin... (Zeiss ducndu-se la lumin", unde-l trage Rembrand.) A m impresia c nu te intereseaz ce vreau s-i spun. (n cepe s-i fac cravata.) ZEISS : D i n contra. Abia atept s n cepi... (l-a terminat de fcut cravata.) U n moment, numai s-mi pun i u l tima parte a armurii... (Intr o clip n dormitor i revine mbrcndu-i vestonul de la smoking.) Snt gata ! (Nu se tie dac e gata" s asculte sau gata", c s-a mbrcat.) R E M B R A N D : Ia loc ! (Zeiss se aaz.) Uite, dragul meu, ce vreau s-i spun. (Se plimb, cutndu-i cuvintele.) De la nceputul csniciei tale... ZEISS (i-o taie): N e v a s t - m e a nu m nal !... Pot s j u r pe orice, chiar cu riscul de a prea ridicol. R E M B R A N D : N i c i nu am avut de gnd s spun una ca asta... Snt ns l u cruri care, chiar dac nu se petrec n t r - u n anume moment se pot totui ntmpla n altele, dac nu se" i n tervine la timp. ZEISS : Te asigur c, pe mine, nevas t - m e a nu m va nela niciodat. Este o imposibilitate de fapt. i ca s te scutesc de sarcina delicat pe care presimt c i-ai luat-o, afl c am o ncredere oarb n ea. T o t a l ! R E M B R A N D : Foarte frumos din par tea ta... ZEISS : Luna nu iubete dect teatrul i pe omul pe care i l-a ales. R E M B R A N D : A ! D a c te mulumeti cu teoria asta, comod i general, m rog ! N u uita c Luna e tnr, frumoas i singur n vrtejul pe care noua ei carier i gloria l des foar n aceast mare rspntie a vrstei i vieii ei. T u nu o nsoeti niciodat, nicieri ! n viaa ei, n casa ei, poate chiar n gndurile ei, tu eti mai mult o presupunere, dect o realitate... ZEISS : Asta presupui tu ! R E M B R A N D : Lipsa ta de lng^ nevast-ta n circulaia cotidian a vieii, abinerea ta ciudat de la orice atitudine sau intervenie dau loc la unele posibiliti de interpretare, care nu snit nici n avantajul tu, nici n interesul ei... ZEISS : De ce nu i-ai spus toate as tea ei ? R E M B R A N D : Fiindc nu e nevastmea !

ZEISS : Tocmai ! Snt unele lucruri pe care un prieten" le poate spune unei femei mai uor dect soul. i-apoi (se^ ridic) iubite plastic i prieten, nu scpa d i n vedere c tinereea fetei acesteia se cere trit din plin, pn la ivirea inevitabil a marelui mo ment al dragostei. R E M B R A N D : Bine, dar acest mare moment, mi place s cred c s-a i v i t n viaa ei ! ZEISS : Cnd ? R E M B R A N D : n cli pa cnd s-a n d r gostit de tine ! ZEISS : Faci o confuzie, dragul meu 1 Eu am fost i snt nc primul" mo ment d i n viaa ei. N u marele"... Acesta va urma, desigur, la t i m p u l lui. (L-a luat gura pe dinainte.) REMBRAND (privindu-l nedumerit) r T u ai but ceva, ast-sear ? ZEISS : Da ! Infuzie de poligala ! L a ceas, cte o linguri... (Tuete.) A L A G R E C (intr): M - a trimis domni oara, s v spun c v roag s ve nii imediat jos... ZEISS : Cum m gsii, maestre, ca smoking" ? N - a v e i impresia c am des cins direct dintre manechinele unei v i trine de confecii ? A L A G R E C (lui Rembrand) : tii c i-am pus sare n ampanie, l u i Franga... i a. but-o, toat, ca un tmpit ! ZEISS : F i i atent, exploratorule ! De l a sare pn la stricnin nu e dect un pas... (Rembrand se aaz pe un fotoliu.)

A L A G R E C : E ! Parc cianura de po tasiu e de vise rele ? ZEISS : T u nu cobori ? R E M B R A N D : V i n imediat... M doare puin capul... ZEISS : S-i trimit un piramidon de jos... Trebuie s aib Luna ! C ea e cu calmantele"... (Iese.) R E M B R A N D (lui Alagrec, care vrea s ias dup Zeiss) : Alagrec !... U n mo ment, te rog. Zici c idiotul la a but ampania cu sare ? A L A G R E C : Trei pahare ! P a r c el mai tie ce bea ! E ars" complet ! (Cu in tenia de a-i face rc lui Rembrand./ L-a otrvit toat seara, petrolistul !... A vorbit numai de bani i de ct i produc sondele... L-a zpcit, n cis terne... R E M B R A N D : n lipsa mea, s-a" mai dansat ? A L A G R E C : Da ! A dansat domnioara numai cu gzarul, c pe Franga l-a re fuzat fiindc nu se mai ine pe p i cioare.

www.cimec.ro

4T

L U N A (intr cu o tvi cu ap i o caet) : i - a m adus un piramidon. R E M B R A N D : Prea d r g u , mersi. L U N A (lui Alagrec): Du-te i spune-i Mriei s nu mai destupe nici o sticl de ampanie. i, whisky n-avem. (Ala grec iese.) A d e v r a t c te doare capul? R E M B R A N D : M - a durut toat seara... L U N A : A m observat c tot timpul ai fost indispus ! R E M B R A N D (ia caseta i bea puin ap) : i n-am avut de ce ? L U N A : O migren, desigur... R E M B R A N D : Pentru care, i r m n pro fund recunosctor... L U N A : Mie? Nu vd legtura!... R E M B R A N D : Scondu-mi capul din cir culaie m-ai mpiedicat s mai judec cu el... L U N A : ii att de mult s judeci" ce se ntmpl acolo ? R E M B R A N D : N - a m nici o calitate s judec pe nimeni i nimic. L U N A ; i, dac ai avea vreuna, pe cine ai judeca cel dinti ? R E M B R A N D : M a i e nevoie s-i preci zez ? L U N A (glumind, pe ton de mpricinat) : i ce-am fcut, domnule j u d e c t o r ? R E M B R A N D : E foarte comod s iei n glum lucrurile serioase, atunci cnd i convine... L U N A (privindu-l cu toat dragostea pe care o are pentru el i pe care o com prim, pe ct poate) : Acuma m-am con vins c te doare capul de a d e v r a t . R E M B R A N D (brusc, pe un ton destul de dur) : De ce ii cu orice pre s te faci de rs ? i pe tine i pe omul al crui nume l pori ? L U N A : T u vorbeti acuma n numele tu sau al l u i b r b a t u - m e u ? R E M B R A N D : N - a m nici un drept s vorbesc n numele meu... L U N A : i cu att mai p u i n s vorbeti n numele l u i . R E M B R A N D : M - a autorizat. L U N A (surprins) : Zeiss? R E M B R A N D : Da... L U N A : Cnd? R E M B R A N D : Adineauri... L U N A : M i se pare foarte curios... l tiam un om curajos, obinuit s se ex prime totdeauna cu mijloace proprii. i ce te-a autorizat s-mi spui ? R E M B R A N D : Delicat i sensibil cum este, n-a precizat nimic... Dar este limpede c omul acesta sufer din cauza atitu d i n i i tale ! i n casa voastr i n afar de ea. E prea m n d r u ns ca s i-o spun. L U N A : Dar ce-am f c u t ? (Inocent.) R E M B R A N D (ntrebnd, u un gest exa sperat, triile cereti, rezumate momen
C

tan la plafon) : Ce-a fcut ? M mai i ntreab ce-a fcut? (Se ntoarce c tre ea.) Ce caut Franga n casa voas tr ? L U N A : D i n moment ce se afla n com pania noastr, cnd v-am invitat pe toi aici, n-aveam nici un motiv i nici nu puteam s nu-1 invit i pe el... R E M B R A N D : Cum poi s mai invii pe festul tu logodnic, pe omul care, la prima ocazie pe care a avut-o la n d e m n ca s-i dovedeasc dragostea l u i , te-a aruncat peste bord i la propriu i la figurat ? Va s zic, acuma, cnd d o m n i o a r a Roiu este ..vedet"' la ordi nea zilei nu-i mai repugn"* actriele ? i coul de flori, de la bivolul la cu burta plin de petrol rafinat, pentru ce l-ai primit ? i de ce l-ai adus aici ? L U N A : Sper c soul meu nu te-a auto rizat s-mi spui nici un fel de necu viin... R E M B R A N D : Necuviinele mi a p a r i n i mi iau n t r e a g a lor r s p u n d e r e . L U N A fblnd) : Inutil... N - a m s-i re proez nimic ! Vreau s te rog numai, s... iei afar... R E M B R A N D : i nu numai din aceast ncpere !... i din aceast cas, chiar ! N u vreau s m fac, nici complicele, nici paravanul n i m n u i ! . . . (lese, trntind ua.) L U N A (e enervat i nemulumit. Dup o clip de ezitare se decide, deschide ua i strig) : Dan !... Dan !... Dan, nu fi copil !... ZEISS (apare n u) : Dar ce e cu el ? Era s m dea peste cap, pe scar. L U N A (caut s se slpneasc. Aprinde o igar) : Ne-am certat ! ZEISS (declamnd n glum) : Suprrile iubirii Snt ca ploile cu soare Repezi, i cu ct mai repezi Cu att mai trectoare... L U N A : N u ncepe i tu, te rog !... ZEISS : I a r t - m ! N u tiam c e ceva grav... L U N A : N u , nu e grav ! E numai... idiot. ZEISS : Apropo de idioi, musafirii ti vor s plece... L U N A : M duc s-i dau afar ! Cred c e cea mai b u n soluie... M a i ales c nu mai am chef de nimeni i de n i mic. De-abia atept s m apuc s-mi citesc piesa. (Iese.) (Zeiss tuete. Apoi trece la masa de lu cru, cu figura complet schimbat. Acuma este el, cel adevrat. Bolnav, trist, nesfrit de trist, n faa hotrrii pe care tie c a luat-o. Caut i pune n cvi-

48

www.cimec.ro

den o scrisoare dinainte pregtit. A prinde o igar i fumeaz. Dintr-un dulpior de perele scoate o sticl cu co niac, i toarn ntr-un phrel i bea. De jos, salutnd intrarea Lunei, se aud ovaii, urlete mai bine zis, i imediat rencepe impetuoas muzica de dans. Zeus ascult o clip imobil.) A L A G R E C (intr): Misiunea mea s-a terminat, pentru ast-sear. Le-am pus sare n pahar, la toi. (Se duce s-i ia trenchcoatul.) ZEISS (relundu-i tonul i figura pen tru lume") : V d c sntei foarte bine dispus, domnule decan ! A L A G R E C : De, iubite maestre ! Sntem !... Fiindc petrecerea (gest spre jos") l u n d sfrit, ne putem duce i noi ast-sear mai devreme acas... ZEISS (ascultnd muzica de jos, care cre te) : V d c petrecerea nu numai c nu s-a sfrit, dar de abia i ia avnt.. E ultimul A L A G R E C (tare pe pia): dans, de adio ! Domnioara le-a spus c are o pies de citit n noaptea asta i i-a pus pe liber... Dar, mi-a plcut cum le-a zis-o, de la obraz !... (A ter minat s se mbrace.) Atunci, maestre, noapte bun i pe mine ! (Muzica nce teaz jos.) ZEISS : n a i n t e de plecare nu te distrezi cu un coniac, coane Columb ? A L A G R E C : Exclus ! ZEISS : F-mi plcerea. (A luat sticla i nit pahar din dulpior. Un pahar care nu seamn deloc cu cel din care a but el.) A L A G R E C : D - m i n paharul dumitale, maestre, nu mai m u r d r i altul... ZEISS : N u , d r g u , c mi-e fric s2 nu-mi afli secretele... (Rde i, din rs, dup ce ofer coniacul lui Alagrec, d n tuse.) A L A G R E C (cu coniacul n mn): Mie nu-mi place deloc tuea asta, maestre. ZEISS : N i c i mie... (i toarn i lui.) i, pentru c e cam uscat, o s-o ud puin... Noroc ! (l privete lung, cu mult a feciune.) A L A G R E C : Noroc... (Observ privirea pironit pe el.) De ce te uii aa Ia mine ? ZEISS : T u cnd te uii la cineva, cu ce scop o faci ? A L A G R E C : Ca s-l v d bine. ZEISS : i eu tot aa... (Beau amndoi.) M a i vrei unul ? A L A G R E C : N u , c pe urm... Noapte bun, maestre... ZEISS : Noapte bun, d r a g Alagrec. D i a gul meu prieten. (Alagrec iese. Zeiss rmne rea n gol, dus dup biatul cu privi care co

boar scara. Are un moment de emoie pe care-l alung cu un gest uor.) L U N A (intr. Zeiss s-a reaezat la masa de lucru i face ordine n hrtii) : Te deranjez ? ZEISS : Niciodat Luna n-a deranjat po eii... L U N A : U f f ! Bine c am scpat de ei ! ZEISS : A u plecat ? L U N A : M a i bine zis i-am dat afar. N u tiu de ce, niciodat oamenii tia i oamenii n general nu m-au dezgustat mai mult dect ast-sear... i de ei i de mine. ZEISS : Poate ast-sear ai fost tu mai sensibil ca de obicei. L U N A : Poate i asta !... (Aprinde o i gar.) Ce bine e aicea la tine ! E o atmosfer aa, nu tiu cum, reconfor t a n t ! La tine n odaie, cu tine al turi, m simt totdeauna n siguran, fr s fiu a m e n i n a t de ceva sau de cineva. E un fel de siguran preven tiv, ca s zic aa. ZEISS : De ce n-ai venit mai des, atunci? L U N A : A m crezut c fac mai bine s nu vin... ZEISS : Pentru care din noi ? L U N A : Pentru amndoi deopotriv... ZEISS (n ochii cruia ncolete, timid, o licrire de speran) : Te-ai gndit vreodat la asta ? L U N A : Foarte des ! i, ntotdeauna, m-am simit jenant de mic fa de fru museea gestului tu... Fa de lealita tea, aproape jignitoare, cu care ai n eles s respeci contractul dintre noi. ZEISS (senin) : tii c, ast-sear, ex pir... L U N A : Ce? Z E I S S : Contractul de cstorie. (Glu mind.) Ast-sear se mplinete anul de cnd m-am nsurat cu Luna. N u cu cea de pe cer... Cu cea de pe pmnt. L U N A : Adevrat ? ZEISS : Da ! 19 septembrie !... (Gest spre calendar.) L U N A : Ce repede a trecut !... i cte s-au ntmplat de atunci ! i tot, abso lut tot, i datorez numai ie... Fericirea mea, succesul meu... Aveai dreptate cnd spuneai c dup ce mi-ai dat viaa eti obligat s m ajui s-o i triesc. Te-ai inut de cuvnt, Cristian ! Vorb cu vorb ! ZEISS : M i se pare aa de curios cnd mi spui pe nume ! A m impresia c nu snt eu... L U N A : T u nu poi s f i i niciodat altul! i, nici s semeni cu altul. Faci parte din categoria oamenilor care se nasc pe lume fr duplicat... ZEISS : Dar, ce e cu tine ast-sear mi faci nite complimente ! !
0

www.cimec.ro

49

L U N A : Snt mai repede, mrturisiri. (Privindu-l drept.) N i c i nu tii ce bine te cunosc, Cristian ! ZEISS : Cnd ai avut timp s m stu diezi" ? L U N A : n t r e timp... Cu toate legile spe ciale ale csniciei noastre, nu uita c am dus, totui, o via separat n co mun". ZEISS : T o a t viaa mea am avut noroc de paradoxuri... L U N A : i obiceiul sta al tu de a lua lucrurile n glum pentru mine e un lucru foarte serios... Te-am urmrit, te-am cutat sub glume, i-am cercetat, ca s zic aa, toate rafturile intime, dincolo de ce ai pus n vitrinele fcute s a t r a g sau s deprteze ochii celor care trec pe lng ele. ZEISS: i ? L U N A : Eee... i... multe ! Multe la care m-am gndit i m gndesc mereu... ZEISS (atent, foarte atent, dei nu vrea s se observe acest lucru): i cu ce scop ai fcut i mai faci nc toate ace ste eforturi care m onoreaz ? L U N A : Cu nici unul precis. Ca s con stat, probabil, o dat mai mult i cu mai mare prere de ru, c florile cele mai frumoase nu nfloresc mai nicio dat pentru cine le merit. ZEISS (a ngheat. Totui isi menine to nul, cu mult dificultate): i eu care m ateptam s-mi faci o declaraie de dragoste ! L U N A : E cea mai mare pe care a f i putut s i-o fac. Cristian !... mi pare att de r u c nu te iubesc... C nu pot fi aa cum am vrut, cum am dorit, cum am ncercat chiar n gndurile mele soia ta adevrat... ZEISS : Bine, dar problema asta nu tre buia pus niciodat... ntre noi... L U N A : Ba eu mi-am pus-o. i mereu !.. T u , nu ?... (l privete drept n ochi.) ZEISS (fr nici o ezitare. Brusc, cum i-ar nfige un ac n inim sau cum ar slobozi un glonte n tmpl): N u !... Eu, nu !... L U N A : Niciodat, Cristian ? F i i sincer cu tine nsui, cum snt i eu cu mine!... ZEISS : Niciodat, Liliana !... Eu am i n trat n viaa ta pe date att de certe, nct nici o clip nu mi-am ngduit s visez dincolo de ele... i-apoi, viaa mea este n aa fel croit nu tiu, de mine sau de alii c nu-i poate ngdui riscul unei fixri, nici n timp, nici n t r - u n anume loc... Eu snt fcut s circul n existen, ca sngele ntr-un organism viu... i n clipa cnd m-a opri... a nghea n propriile melc vine... nelegi ?

L U N A : mi pare bine c n-ai suferit, Cristian ! Snt fericit, crede-m !... .n judecata i, poate, n orgoliul meu de femeie mi nchipuisem contrariul... Acum mi s-a luat o piatr de pe inim... 0 piatr grea... ZEISS : i eu care credeam c snt o piatr scump... L U N A : N u s-a gsit nici una care s te egaleze, crede-m ! ZEISS : Fetia mea drag... L U N A : Att a fi vrut s fiu femeia ta" drag... S m ndrgostesc de tine, ca o nebun, s-i aduc n via i n suflet i n brae odat cu dragostea mea tot ceea ce simt c viaa nu i-a dat niciodat... ZEISS : Eu, m mulumesc, Liliana, nu mai cu ce mi-ai spus acuma !... E cea mai cald rsplat pe care puteai s mi-o dai, dac te-ai gndit v r e o d a t c mi-ai puitea f i datoare cu o rsplat. i acuma, chestiunea aceasta fiind l i chidat, ia s stm noi de vorb un pic, avocete. Contractul nostru fiind expi rat, calitatea mea de so nceteaz i... L U N A (l ntrerupe): D-1 ncolo de contract... N u vezi ct i m p o r t a n i-am acordat c nici n-am tiut c expir... i nici nu m-am gndit nici o clip la asta. ZEISS : n schimb, m-am gndit eu... (Ia scrisoarea.) Uite, aici, ai o scrisoare din partea mea... (Luna vrea s-o citeasc.) N u , c nu e pentru tine. E pentru avo catul la care te vei duce chiar mine... L U N A : Pentru ce ? ZEISS : Pentru ca s se ocupe de divor... n aceast scrisoare se afl motivele legale ale acastuia. L U N A : N i c i prin minte nu-mi trece s divorez... ZEISS : Dar poate c mi trece mie... L U N A : A , da ! A i dreptate ! M rog ! Dac ii tu !... Uitasem c mai e vorba i de libertatea ta, pe care i-o in n ctuat de atta timp... I a r t - m ! ZEISS : Pi vezi ? D a c - m i vine gust s m nsor ? Vrei s intru n pucrie pentru bigamie ? L U N A : n orice caz, chiar dac ne d i vorm, sper c n-ai de gnd s pleci din casa noastr" ?... ZEISS : N i c i nu m gndesc. Pn n cli pa cnd prezena mea. nu va deveni inoportun... L U N A : Pentru cine ? ZEISS : Pentru ochii lumii... n orice caz ns, oriunde m voi gsi, totdeauna voi f i alturi de voi. Ca i cu voi... L U N A : Cu care n o i " ? ZEISS : Cu voi". Cu tine i cu cel care e sortit s-i fie adevratul tovar de via. Cu cel pe care inima ta l chea-

50

www.cimec.ro

m si mintea ta i l n d e p r t e a z de atta timp... Cu cel pe care-l iubeti i care te iubete... Fiindc i eu te cu nosc pe tine, L i l i a n a , tot att de bine cum l cunosc i pe el... i tiu c dac p n astzi dragostea voastr nu s-a mrturisit, aa cum e drept, cum e f i resc i cum trebuia s se ntmple, a fost numai din cauza mea i a prieteniei voastre pentru mine... T u nu i-ai spus lui c l iubeti fiindc, n form, erai soia mea, i nici m c a r n form nu vroiai s m jigneti, iar Rembrand nu i-a spus c te iubete, fiindc n fapt m crede soul tu... Acum, obstacolul a disprut... i dac nu te-am sftuit s denuni contractul dintre noi mai de mult, am fcut-o numai din motive stra tegice... Voiam s tiu cu cine mi m rit nevasta i s m conving dac prie tenul meu cel mai bun o merit. L U N A : i te-ai convins ? ZEISS : Da ! M - a m convins. L U N A : Ct eti de bun, Cristian !... M i - e i ruine, c nici nu tiu m c a r cum s-i mulumesc... i nu tiu de ce m simt n clipa asta foarte trist. Imens de trist. P a r c a murit ceva n mine. ZEISS (ca s schimbe vorba): T u i dai seama de mutra lui Rembrand cnd o afla a d e v r u l ? L U N A (de departe): Care a d e v r ? Z E I S S : Cel pe care l tim numai noi doi... L U N A (totui, un pic amuzat) : A d e v rat ?... El nu tie nimic. i nici n-o s cread, s vezi ! ZEISS : E i de necrezut, s recunoa tem !... Noroc ns c avem noi m i j loacele noastre de convingere... (Rde.) L U N A (rde i ea): Cristian... (E je nat. Zeiss tuete.) D a c vrei s m divorezi de tine, trebuie s-mi faci o promisiune solemn... ZEISS : Care ? L U N A : S te lai de fumat... ZEISS : n trei luni de zile i j u r c nu mai pun nici o igar n g u r ! L U N A : De ce n trei l u n i " ?... ZEISS : A t t a dureaz cel mai bun sistem s te lai de tutun... Scazi, scazi ig rile treptat, cte una pe zi, pn ajungi la ultima... Or, eu fumez 90 de igri pe zi... Deci n trei luni, am ajuns la zero... L U N A : Temperatura i-ai luat-o ? ZEISS : Da ! N o r m a l !... L U N A : N - a i avut nici o l i n i e ? (Ia ter mometrul.) Ia pune-i termometrul pu in, s m conving i eu... ZEISS : N o r m a l , adic 37 i 8 ct am de obicei seara... L U N A : Mine chem iari doctorul, s tii !

ZEISS : O s spun acelai lucru, pe care l tim... i pe care l r e p e t mereu... O stare postgripal... L U N A : S chemm altul !... ZEISS : De ce s schimbm doctorii, cnd p o s t g r i p a l " e aceeai ? L U N A : A a ! Ca s-mi faci mie p l c e r e i s dorm linitit, noaptea. Phiuuu... Apropo de somn, am uitat de pies... M duc s-o citesc. (Sun telefonul de pe mas.) L a ora asta cine ar putea fi... ? ZEISS : A m i eu, telefoanele mele noc turne... L U N A : Da, da... S tii c aa e !... N i ciodat n-am stat la tine pn la ora asta !... i, deci, dulcineele te pot chema n voie, fr risc... ZEISS : A l o !... Oooo !... Bun seara scumpa mea !... Da !... Snt singur ca de obicei.... N e v a s t - m e a ?... Doarme dus, singur i ea, ca de obicei... I a spune, cherie, ce-i dorete inimioara ?... (Luna ascult atent i nedumerit.) Musafirii ? Da, au plecat... I-a dat L u n a afar, pe toi... Cum o s f i u beat, m a my scump" ? L U N A (cu dezgust) : M a m y scump"... Cu de astea vorbeti la telefon ? Phuuuu ! ZEISS : A l o !... Da... snt atent... M i n sult ns cineva... de alturi ! Da, da... Beat... nu beat... R e m a r c ce poate s nsemne, n via, o simpl schimbare de accent !... (ntinde receptorul Lunei.) Rembrand la telefon !... L U N A : N u m-a chemat pe mine ! D a c avea s-mi spun ceva n-avea dect s sune la telefonul meu de jos... ZEISS : N - a ndrznit... N u tie c ne-am divorat... L U N A : l privete i nici nu m intere seaz. Spune-i s cheme peste cinci m i nute, jos... ZEISS (la telefon): Sigur c am auzit itot ce-ai spus ! N - a m pierdut nici o vorb... Ascult, genialule ! C h e a m - m a , din nou, peste cinci minute, la telefo nul nevesti-mi... Asta e defect i nu neleg bine ce spui... Da, cobor la ea. N - a i nici o grij, c nu se de teapt ! Doarme tun, c a citit o pies de teatru!... Atunci, ref n u m r u l . Da. A m i cobort... (nchide.) L U N A (privindu-l drgu, jenat, re cunosctoare) : mi vine s-i srut mna... ZEISS : N u !... (Pleac fruntea.) L U N A (l srut) : Noapte bun !... ZEISS : Noapte b u n !.. (ncet.) Adorato !... (nchide ua.)
r

(Afar zorile ncep s striveasc vio lete ude i triste n ferestre... Zeiss n cepe s strng hrtiile, pe cure le pune

www.cimec.ro

51

ntr-o serviet, dinainte pregtit... Apoi vine din dormitor cu o valiz, pe care o deschide... Trece i revine, pe bra, cu hainele n care l-am cunoscut, i cu apa ratul fotografic pe umr. Pune hainele n valiz i aparatul alturi. Desprinde o fotografie a Lunei din perete sau ia una care se afl pe birou. O pune peste haine n valiz i nchide valiza... Trece n dormitor, de unde revine mbrcat ntr-un trenchcoat vechi, rpnos. Trenchcoatul lui! Pe cap are ca i Ala grec un basc... Ia valiza ntr-o mn

ca pe vremuri gleata (n valiz a bgat i servieta cu hrtii) i pe umr, trepiedul, cu aparatul nurubat n cre tet, ca un cap de mort... Deschide ua i iese ncet, dup ce stinge lumina...; Scena rmne goal, n lumina vnt a zorilor care se amestec cu fumul de igar... Zeiss se aude tuind din ce n ce mai ndeprtat, n timp ce, peste scena goal, coboar, foarte ncet CORTINA

T A B L O U L

Acelai decor din tabloul 4. E transformat ns ntr-un elegant atelier de pictor. Un evalet mare, altele mici, cu tablouri gata, ori n lucru, pe ele. Peste tot, tablouri, pnze, suluri, cartoane, ulcele cu pensule ele. Aciunea se petrece peste trei luni de la tabloul precedent, adic spre sfritul lui noiembrie. E o diminea luminoas. Pe fereas tr perspectiva citadin e n concordan cu timpul. Pomii cu crengi de crbune, casele cu aspect dezolant n soarele sleit, pe ele, ca o lumin tardiv i inutil... La ridicarea cortinei, Luna e aezat la fosta mas de lucru a lui Zeiss... Este cufundat ntr-un mal dr de ziare, pe care le rsfoiete i din care taie, cu o foarfec mare. cronicile drama tice, pe care, cu o pensul muiat n gumarabic, le lipete ntr-un caiet-album. Pe un fotoliu, mai la distan, Alagrec fumeaz cu pipa" ca orice pictor care a nceput s se respecte. E mbrcat n acelai trenchcoat i cu acelai basc pe cap. Singurul ornament iu plus, afar de pip, este un fular rsucit n jurul gtului. Alagrec e oarecum virilizat", i sub o mare tristee, care i se citete pe figur, se vede dragostea extatic" pentru Luna, pe care o privete imobil.

L U N A (vzndu-i de treab): Prin ora ce se vorbete despre G e a m a n d u r a " ? Poftim? A L A G R E C (trezit din reverie): L U N A : L a ce te gndeai ? A L A G R E C : L a nimic... i cnd nu m gndesc la nimic, snt foarte atent la ce nu m gndesc. L U N A : Te-am ntrebat, dac ai auzit ce se vorbete despre premiera G e a m a n d u r i i " n ora ? A L A G R E C : E cea mai mare lovitur a stagiunii !... i, dumneata, noul idol al publicului !... L U N A : Snt aa de fericit !... i s nu tiu cine e autorul !? S sperm ns c, dup succesul pe care l-a avut piesa lui, o s ias la lumin... (Termin de lipit ultima cronic.) A a a a ! Acuma pot s-mi aprind o igar. (Ceea ce i face.) Singurul meu regret este c la pre mier n-a fost i Zeiss... A L A G R E C : De unde poi s tii ? L U N A : Snt convins c a plecat de mult din ar... T o t u l era pregtit, cal culat n a m n u n t , de acum trei luni. Din seara contractului" ! Divorul, fuga, tot ! Dar de ce s plece aa r * De ce s fug ?

A L A G R E C : Dumneata n-ai vrut s fugi la fel, anul trecut, l a mare ? L U N A : Eu am vrut s fug pentru ei... A L A G R E C : Poate c i el a fugit, pen tru alii... L U N A : Pentru cine ? Pentru b r b a t u meu i pentru mine ? A L A G R E C : Pentru mine nu, n nici un caz. (Ofteaz.) Dar eu tot o s-l g sesc. C fr el am r m a s mai singur dect n clipa cnd nu aveam pe ni meni pe lume... L U N A : Da, da. A i dreptate, Alagrec... Trebuie s-l gsim... R E M B R A N D (intr) : Bun dimineaa, copii ! n sfrit, l-am descoperit. (E foarte nentat.) L U N A : Pe Cristian ? Unde ? R E M B R A N D : N u pe Cristian, drag ! Cred c am descoperit cine e autorul G e a m a n d u r i i " . n orice caz, sntem pe drumul cel bun. Directorul teatrului a primit o scrisoare de la el. L U N A : Da ? i cine e ? Spune-mi re pede... R E M B R A N D : Scrisoarea e semnat ca i piesa : U n anonim".

52

www.cimec.ro

L U N A : Atunci de unde tie directorul cine e ? R E M B R A N D : A i r b d a r e , draga mea s-i explic. tii c G e a m a n d u r a " a fost prezentat n manuscris la teatru ! L U N A : Da, i ? R E M B R A N D : i directorul a comparat imediat scrisul piesei cu cel al scri sorii... i snt identice... (E satisfcut ca i cum ar fi descoperit el treaba asta.) L U N A : i ce-am rezolvat cu asta ? R E M B R A N D : Orict ! E un pas nainte... M a i ales c, n scrisoarea trimis direc torului, Anonimul l r o a g ca toate drepturile de autor care i se cuvin s fie vrsate unui oarecare (consult agen da) Constantin Taiga, domiciliat n str. Sfinii Voievozi nr. 79. (Alagrec p lete. Se ridic brusc.) O s ne ducem la adres, chiar azi d u p - m a s i s facem cunotin cu domnul Taiga sta! N u ? i nu se poate s nu aflm nimic de la el... Dac n-o f i , d u p cum b nuim noi. chiar el autorul piesei. A L A G R E C : Pe mine, m scuzai. A m o ntlnire u r g e n t n ora i-am ntrziat. (Dispare.) R E M B R A N D : Dar ce l-a apucat, pe junele ? L U N A : N u tiu ! De ctva timp, are o atitudine foarte ciudat. De cnd ne-am cstorit noi, mai exact... R E M B R A N D : Da ! A m observat i eu c face tot ce poate ca s m evite. (Rde.) i dragostea mea ce-a fcut toat dimineaa, singur ? (Se apropie tandru i-o mbrieaz.) L U N A : A lipit cronici dramatice... R E M B R A N D : n ..cartea gloriei"... L U N A : Ca s vezi ce p r e v z t o a r e snt. R E M B R A N D : tii c l-am visat azinoapte iari pe Zeiss. L U N A : i eu... R E M B R A N D : Bietul Zeiss ! Cine tie pe unde o f i !? L U N A : De ce spui bietul" ? Poate c acolo unde o f i . . . e fericit. M a i fericit dect era aici, cu noi ! R E M B R A N D : Dac-ai ti ct doresc s fie aa ! N u tiu ns de ce, am i m presia c snt foarte vinovat fa de el i c dei obinuit cu fugile" l u i , asta din u r m are o semnificaie special... L U N A : Dan ! Spune-mi drept !... T u ai bnuit v r e o d a t c Cristian m-ar fi putut iubi cu a d e v r a t ? R E M B R A N D : Tot timpul am fost convins c te iubete... (I se pare curios c-l mai ntreab.) M mir c m mai n trebi !

L U N A : i de ce nu mi-ai spus-o nic odat ? R E M B R A N D : Fiindc nu m i se p r e a nimic deosebit ca soul s-i iubeasc soia ! L U N A : A , da, a d e v r a t !... T u nu tiai... R E M B R A N D : Putea m c a r sa-mi treac prin gnd ? A m fost chiar gelos pe el ! L-am invidiat, l-am detestat... Uneori, chiar l-am i urt... L-am urt 'groaz nic... L U N A : Cnd ? R E M B R A N D : n nopile cnd plecam de la voi singur, acas, i tiam c r mne cu tine. L U N A : Dar tu nu obs ervai c eu te iubesc ? C tu" erai tot ? R E M B R A N D : Ba da i nu tiam ce s mai cred ! L U N A : Spune, Dan ! A m vrut s te n treb de multe ori !... Cum v-ai m p r i e tenit voi... Unde ? R E M B R A N D : A m copilrit pe aceeai strad de trg de provincie, agai de cozile acelorai smeie turcalee... El era copilul nimnui. Copil gsit i crescut de o femeie cu inim bun. A m stat n aceeai banc, la coal... A m vzut cel dinti film mpreun, am mprit prima igar... Pe u r m , ne-am despr it... Prinii mei s-au mutat n Capi tal...i, ntr-o zi, eram n primul an la Belle Arte, ne-am rentlnit... El se nscrisese la litere. i iari nu ne-am mai desprit civa ani... P n n t r - o zi, cnd a disprut ca i acum... F r urm, fr explicaii, ca s ne ntlnim din nou peste nu tiu ci ani, n t r - o noapte de toamn, ntr-o tavern la Paris. El era chelner, eu client... U n client ns cruia i-a pltit chelnerul consumaia... L U N A : A fost i chelner ? R E M B R A N D : Dar cc n-a fost ? A fcut toate meseriile, ca s Ie cunoasc pe toate cu oamenii lor. Fiindc, marea l u i pasiune... au fost ntotdeauna oa menii. T o i oamenii deopotriv... A vrut s-i cunoasc de aproape... s^ fie la fel ca ei, ca s-l poat lsa. fr b nuieli i rezerve, s-i iubeasc... El n-a fcut niciodat, nici un fel de deosebire ntre oameni... I-a iubit n corpore ?i a fost frate cu fiecare n parte... A c ltorit peste tot, deopotriv de vesel, n cabinele transatlanticelor, ca i a g at de tampoanele trenurilor de marf... n cele din urm, se pare c a ostenit i s-a hotrt s se fixeze. i i-a ales o profesiune... Fotograf... Dar un foto-

www.cimec.ro

53

graf deosebit... mi aduc aminte ce-mi spunea ntr-o sear. n seara cnd ne-am rentlnit ultima d a t i am pus la cale ridicarea cortului ideologic" pe malul mrii, unde te-am cunoscut... M ! Eu snt convins c figura omu lui, expresia l u i plastic, adic, este nsi figura sufletului omenesc... Prin urmare eu, dac fotografiez oameni, n fond fotografiez suflete. Suflete pe care le developez n camera obscur a inte ligenei mele, ca s fac cunotin cu ele..." L U N A : Interesant !... R E M B R A N D : O fotografie pentru el era un fel de radiografie a sufletului ome nesc, ca s zic aa. i datorit ei pu tea s aleag bunii de ri, folositorii de inutili, trntorii de creatori i aa mai departe. Intenia l u i avea un sens uman i social. Era un vis uria i docu mentar, urzit ntre dou lumi. Cea n care tria i cea pe care o visa... L U N A (iluminata" de o constatare) : Dan ! Stai ! tii tu cu cine s e a m n Zeiss ? R E M B R A N D (nedumerit) : Cu cine ? L U N A : Ia gndete-te la G e a m a n d u ra"... N u seamn cu eroul ? Cu Gri-Gri ? REMBRAND (se gndete) : A d e v r a t ! . . Da, da, aa este... Asta e chiar simbo l u l G e a m a n d u r i i " !... L U N A (citeaz): i uite i replica l u i din scena cu mine, n actul I I O gea m a n d u r are un rost precis, n viaa m rilor i a oamenilor de pe ape... Ea trebuie s arate vapoarelor cltoare, prin strigtul ei, proiectat n bezne, cum i pe unde trebuie s a j u n g n portu rile lor fireti. i draga mea o g e a m a n d u r nu este numai a mrilor agitate de propriile lor adncuri, ade menind navele ncrcate cu munc i cu via spre incertitudinea r m u r i l o r mbietoare... P m n t u l are, ca i apele, geamandurile lui terestre, care, n ma rea noapte a aezrilor lumeti, i-au proiectat glasul, peste orizonturi i fron tiere, chemnd cltorii lumii spre che iurile a d e v r a t e ale fericirii omeneti. Geamandurile acestea, ale p m n t u l u i , au fost oamenii lui provideniali". (Luna care s-a ridicai tot timpul ct a debitat si, mai exact, a jucat" tirada lui Gri-Gri, schimb tonul teatral cu unul curent i zice.) Aicea... se oprete... face civa pai i pe u r m , se ntoarce ctre mine i zice... (Reia tonul lui GriGri, de pe scen.) Eu ns. vezi tu. draga mea, n-am putut s m ridic pn la nlimea marilor chemri i

poate asta e drama mea... N-am izbutit s ajung dect o g e a m a n d u r a dragostei... A dragostei care trebuif n d r e p t a t i ea spre nsoritele i visa tele ei porturi fireti, cum i spu neam adineauri. Spre r m u r i l e pe care n ochii ndrgostiilor, nfloresc toate florile p m n t u l u i i deasupra c rora izbucnesc imaculate, spre eternul azur al iubirii, toate columbele sufletu l u i . De aceea poate, cntecul meu de g e a m a n d u r solitar nu sun n ure chile tale dect ca un geamt, al pro priilar mele d e z n d e j d i . " R E M B R A N D : n fond, Zeiss a fost tot un fel de geamandur... Geamandura fericirii noastre... L U N A : A a cred i eu... (Pe gnduri.) i cntecul l u i n-a fost dect un g e a m t al propriei l u i dezndejdi... A L A G R E C (intr. Este exuberant, fericit. De emoie, cnd deschide gura s vor beasc, i cade luleaua. Se pleac i-o ridic): P a r d o n ! (Apoi trece la re plic.) tiu unde e maestrul ! L-am descoperit... tiu tot... ! tiu ! LUNA (fericit, ca i Rembrand) : Unde e ? A L A G R E C : V spun imediat... S r suflu, c-am fost att de zpcit nct am fugit dup tramvai pn aici, creznd c snt n el. (Nu tie unde s-i pun luleaua. n gur, n buzunar ?) L U N A : Las-o-ncolo de lulea i spune... A L A G R E C (dndu-i luleaua lui Rem brand) : Umple-mi-o, te rog, cu tutun, pn spun... A m plecat de aici, direct la directorul teatrului i l-am rugat, din partea dumitale (se adreseaz Lunei. n timp ce Rembrand scoate o pung de cauciuc i umple luleaua lui Alagrec cu tutun), s-mi dea scrisoarea pe care a primit-o din partea autorului piesei, c vrei s-o vezi. (Scoate o scrisoare din buzunar.) Uite-o ! E x a m i n n d cu a t e n i e plicul, am observat stampila potei ca s tiu de unde este expediat scrisoa rea... Uite-o !... (O prezint celor doi, care-l urmresc ateni.) Man-ga-lia ! E clar ? (Cei doi l privesc nedumerii.) R E M B R A N D : i de ce, dac scrisoarea e e x p e d i a t din Mangalia, trebuie s fie n e a p r a t de la Zeiss ? A L A G R E C : Fiindc, pe mine, am uitai, s v spun pn acuma, nu m chea m numai Alagrec. M mai cheam i Constantin Taiga i locuiesc n str. Sfinii Voievozi nr. 79, la cmin. i asta, numai el" o tia ! !... CORTINA

54

www.cimec.ro

C T U L

A L

E 6

T A B L O U L

n casa lui Hussein, n apropiere de Mangalia, a doua zi dup tabloul precedent. Decorul reprezint ncperea principal" a locuinei lui Hussein. Este o camer mobi lat in stilul turcesc al caselor din Dobrogea. Ferestrele au vedere spre mare". Prezena lui Zeiss, n aceast ncpere, a adus unele imixtiuni" de stil. Astfel, se pot re marca o main de spirt, o msu plin cu sticlue de medicamente, aparatul fotografic rezemat ntr-un col i un fotoliu de plu, anacronic, pe care st Zeiss i care a fost cumprat ^ de circumstan. Ling acest fotoliu, este o msu improvizat dintr-o fost lad de portocale, ori dintr-un butoi de untdelemn acoperit cu un covora turcesc. / V msu se afl cteva ziare, o scrumier, brichete, igri, muzicua lui Zeiss" i tronnd peste toate fotografia Lunei, pe care Zeiss a luat-o cu el, la finele ta bloului 4. Dup btaia gongului, se aud, n timpul ct foarte ncet se ridic cortina, valurile mrii izbind poalele falezei. Zeiss e n fotoliu, acoperit cu un pled peste picioare. E foarte slbit, neras, ceea ce face s arate i mai ru; pe cap poart bascul cunoscut. Fumeaz, privind imobil marea care se vede pe fereastr. H U S S E I N (intr de afar, rebegit i cu cteva cioturi de salcm n brae. Are pe el un pieptar gri, cptuit cu oaie, i n jurul gtului o crp alb, mpletit ca un colac. i el este neras) : Frig estem, bre ! (Se duce s pun lemnele n sob.) Uenim iarna. Adineauri eu uezut pescru care zburam la uscat. Asta zpada nseamn, bre... ZEISS : Da ! i eu simt c trebuie s ning... H U S S E I N (de la sob unde nvioreaz focul, ntorend capul spre el. Toat atitudinea lui Hussein, tot ce face i tot ce spune trebuie s fie dincolo de voina lui impregnat de imensa i dezolata dragoste pentru Zeiss): Tu de unde simim, bre ? ZEISS : D i n suflet, Hussein... Sufletul gol simte zpada, ca jivinele nemncate cnd o adulmec n luminiurile p durii... H U S S E I N : Asta pdure, Hussein nu uazut. Hussein nu uazut dect marea... ZEISS (privind-o): Marea!... (Rar.) La grande bleue ! i eu o iubesc, Hussein... H U S S E I N : T u iubeti la el, asta tim eu... Dar doctor, spus la tine c marea nu uace bine la plamin al tu... Doctor spus la tine, imediat plecam munte... Altminteri, nu bine estem... Prost estem... ZEISS : S nu crezi c mor de oftic, Hussein ! Mor de dragoste, m ! H U S S E I N : Ala nu bun... T u greere estem i pentru altu cntat... ZEISS : Totdeauna greierii cnt pentru alii. M i se pare chiar c melodia lor e rezultatul unei suferine fizice... H U S S E I N (care, ntre timp, a terminat cu soba, se aaz pe ceva" ling Zeiss i rsucete o igar) : Asta noi nu tim... N o i tim ca tu bolnav estem, cauza la fata formos care tu fost pescuit. (Aprinde.) M a i bine inecam la el, pardon la cuvnt... ZEISS (surde); De ce spui aa ? i tu ai iubit-o ! HUSSEIN : Asta prostia la cap batrin fost, bre !... Cauza drujda baut i nu tim ce uorbit !... (Vede jurnalele de lng Zeiss.) Asta giornal de astzi estem, bre ? ZEISS : Da ! L-a adus A i i , adineauri... tii c piesa mea a avut mare succes... H U S S E I N : A l a geamandur" ? ZEISS : Da ! i dup cum scriu gazetele, afar de Luna, tu ai avut cel mai mare succes... H U S S E I N (rde) : Ha ! Ha ! Hussein giocat la scena i habar nu aut la el... ZEISS : T o a t lumea a remarcat rolul tu n pies ! H U S S E I N : Dai giornal la mine, citeti, bre ! (Ia jurnalul i-l despturete.) ZEISS (care-i urmrete micrile) : N u acolo ! Pe pagina cealalt... Sus de tot. Unde scrie Cronica dramatic". H U S S E I N (uitndu-se pe ultima pagin a ziarului) : N o i altceva cutam... (Cerce teaz atent i vizibil pentru public Mica Publicitate".) ZEISS : Ce caui la Mica Publicitate" ? HUSSEIN : Asta privete la mine... Asta secret la Hussein estem... (A gsit ce cuta i are o tresrire un strigt chiar exprimat, de preferin printr-o vorb turceasc.) A i , ai, ai, ai, ai ! (Se bucur.) ZEISS : Ce este ?

www.cimec.ro

55

H U S S E I N : Ia citim tu asta articol, bre !... (i d ziarul, indicnd locul unde s citeasc.) ZEISS (vrea s citeasc, dar puterile nu-i mai permit) : Citete-mi tu, Hussein, c doar ai fcut ,,scola romanesc". HUSSEIN (citete): M a r e recompens ! Domnior Luna care inecat la anul tre cut ling Mangalia ora i ezut cort cu domn Rembrand-pictor, cu grec ala mic, care urut film la America uacem i fotograf de la plaja care Zeiss chemam la el. rugat estem s scrim de urgensa la domn Hussein Tefik, ora Mangalia, strada Uama ueche n u m r la poarta 135 auem. pentru comunicam veste grav la el, care singura n d e j d e de scapr, numai la el auem. Mulsumim la anticipat Hussein Tefik". ZEISS : Ce nseamn asta, Hussein ? H U S S E I N (fericit i ncntat de el n sui) : Asta articol care scris Hussein... ZEISS (nemulumit) : De ce-ai fcut asta, Hussein ? H U S S E I N : Pentru ca tu nu urut dai la mine adres de la domnior Luna i fara el tu murim i Hussein nu urem asta prostie. Hussein iubim pe tine cum pe copil al lui... (Mai cald.) Hussein iubim la tine. m !... (nduioat izbucnete n plns. Un plns cumsecade, bun, amrt.) Pentru ce tu urei s faci la mine plngi. m ? Pentru ce urei tu mori, m ? ZEISS (ca s-l liniteasc): Fii linitit, Hussein... O s m fac bine... (Spune replica fr convingere i ntoarce capul spre mare. Poate c are lacrimi n ochi i nu vrea s i le vad publi cul.) H U S S E I N : Fara Luna, tu niciodat nu uacem bine... (Cu un suspin disperai i strns n piept, ca un nod de batist ud.) T u murim, m ! ZEISS : Chiar dac o f i s mor (surs), ceea ce n-a crede, s m ieri, Hussein, c am venit s mor la tine... Dar vreau s mor lng o inim... Asta ! (l atinge pe piept, n dreptul inimii ' i ling asta... (Arat marea, prin fe reastr.) H U S S E I N : Lasa murim altu batrin. Pen tru ce murim tu ? (Zeiss tuete iari lung, obsedant, sub privirile ngrijorate ale lui Hussein.) H U S S E I N : Mine uenim iar doctor la tine... Hussein fost azi i rugat la el... ZEISS : N u trebuie. Hussein... P c a t dc bani... H U S S E I N : Dar ce ? T u pltim ? Turcu pltete ! ZEISS : Dac-a putea i-a sruta inima, ca pe o mn... (Rznd.) M, inim cu fes ! Turcule de a l t d a t ! Cu copilria noastr a g a t de alvarii ti i cu

sufletul nostru, ca un abur rsuflat n tre acadele i alvie i lipit pe c n u a de tabl din care glgia rece i acrioar braga recreaiilor i a zilelor de ari... M , turcule, m !... (Tuete din nou, mai uscat". Hussein i urmrete tuea alarmat, ofteaz n semn de convins neputin. Zeiss, dup tuse, aprinde o nou igar.) H U S S E I N : N u mai fumam, bre !... ZEISS (epuizat) : Las, Hussein... Cred c e ultima igar pe care o mai fu mez... (Ca s nu-l alarmeze, adaug.) Azi ! H U S S E I N : Foarte bine, bre ! (N-a prins nuana", dar are i el felul lui de a-i da ncredere, dei nu mai crede n eaA Astzi fumam asta, mine fumam altul sigara, poimine nc unul i la uara, cnd punem iara cort, acolo (gest n direcia unde tie c a fost instalat cortul din actul prim) fumam la tine cte sigrile poftim... Ca paa din U i d i n , bre ! (i ca s-l conving c crede n ceea ce spune.) Eu, la uara, facem cadou la tine narghile, bre... ZEISS (slbit i las capul pe sptarul fotoliului. ncearc s surd pe re plic) : Vorba ta ! Mulsumim !... (nchi de ochii i viseaz sub ei.) H U S S E I N : Acuma pusin la tine dormim... Urei Hussein cntec cntam ? ZEISS (face un semn uor cu capul) . Da ! (Hussein ncet, convins dc importana cntecului pe care-l ncepe i pe care l socotete un fel de doctorie moral pen tru pmnii bolnavului, scoate o muzi cu din alvari i ncepe s cnte valsul leit-motiv. Zeiss viseaz mai departe, pe cntec, imobil. Hussein cnt puin, pn cnd se convinge c Zeiss a adormit. Se apropie de el, constat c doarme i neavnd ce s-i fac mai mult i strnge pledul pe picioare. Apoi se duce spre sob, s mai pun un lemn pe foc. Ala grec bate n u.) HUSSEIN (mirat, ntoarce capul ctre acesta): Cine acolo estem? (Pe replic, se ridic de la sob unde era chircit i se ndreapt spre u.) A L A G R E C (de afar): Eu ! H U S S E I N (tot n parcurs): Care eu ? Eu, ala, eu muli estem... A L A G R E C (deschiznd ua binior) : Eu, Alagrec !... H U S S E I N (bucuros, foarte bucuros, duce degetul la gur) : Ssssst ! (Un gest spre fotoliul lui Zeiss.) Dormim, bre ! A L A G R E C (ptrunde plin, n scen, se uit la Zeiss i nu-i trebuie prea mult ca s priceap, mcar aproximativ, si tuaia.)

50

www.cimec.ro

H U S S E I N (care l urmeaz, bucuros de vizit) : Cnd tu uenit, bre ? A L A G R E C : Adineauri... cu trenul ide patru... H U S S E I N (tot vesel, att ct i ngduie situaia): T u citit articol care Hussein la giornal scris ? A L A G R E C : N u !.. N - a m citit nici un ar ticol. H U S S E I N : Atunci de unde tu tiut ca el aicea estem ? (E decepionat.) A L A G R E C : A m aflat dintr-o scrisoare... 0 s-i spun eu dumitale. E bolnav j* (Privete spre Zeiss care doarme.) H U S S E I N (ncet) : R u la el bolnav... Cnd uenit aici doctor la el, nu urut uedem, nici doctoria luam, nici nimir nu uacem... Numai stat aa i tuit i privit fotografia de la domnior, (l-o indic.) A L A G R E C : Aha ! H U S S E I N : La nceput, el plimbat pusin la marea, vesel fost pentru Hussein. Dar Hussein uazut imediat ca el ceva la inima auem i bolnav la oftica sn tem... (Mai ncet.) Hussein uazut snge la el, scuipam i el ascundem la Hus sein... i Hussein chemam doctor. (Mai ncet.) i doctor, treile ori, aicea uenit i spus la el c plecam la muntele trebuie... C la boia ce el auem, marea nu bun estem. Dar el nu urut plecam... Fiecare zi, unde fost cort, mergeam... i ploaia i frig fost i el tot acolo dus. i la acum o sptmn, nu mai putem acolo mergem. i stam la fotei i tuim. i tuim, bre ! i tuim... (of teaz adine, obidit) i tuim. A L A G R E C (care nu-i mai ia ochii de la Zeiss) : A spus doctorul c are oftic ?... H U S S E I N : Sigur, bre ! i atuncea Hus sein scris articol la giornal... (Ia ziarul i-i arat anunul" lui Alagrec, care-l parcurge repede.) A L A G R E C : tii c sntem cu toii aici ? H U S S E I N : i d o m n i o r ? A L A G R E C : i !... i Luna i b r b a t u l ei... Rembrand. H U S S E I N : Hussein credem c numai domnior putem uacem bine. Plecam munte la el. A L A G R E C : N i c i nu se discut. l lum cu noi. S-l v a d doctorii cei man, s-l ngrijeasc... N u mai moare nimeni de oftic, n ziua de azi, dac se n grijete... H U S S E I N : La cl nu oftica omorim. . Dragostea omorim... Aa spus azi ia Hussein... ZEISS (face o micare, care ntrerupe conversaia celor doi. l privesc atent. Zeiss deschide ochii. Se trezete... ntin de mna s ia o igar) : Hussein ! Eti aici ?

H U S S E I N : A i c i , aici sntem... i mosafir auem, bre... (E vesel.) A L A G R E C (se apropie de fotoliul lui Zeiss) : Maestre ! ZEISS (are o mare emoie cnd l vede): Tu ? A L A G R E C : De cnd te cutm... ZEISS : A i citit a n u n u l l u i Hussein ? ALAGREC : N u !.. Scrisoarea pentru Constantin Taiga. Maestre ! De ce ai fcut asta ? ZEISS : N u eti tu copilul" meu ? N u te-am gsit eu pe malul mrii ? Orfan de prini i mai ales de vapor. (Su rde.) Cine vrei s m moteneasc ? A L A G R E C : Nu... N u era vorba de drep turile de autor... De ce-ai fugit ? De ce nu m-ai luat cel puin i pe mine cu dumneata ? ZEISS : Pentru c m o a r t e a " e cel mai intim lucru din lume, coane Alagrec. M a i intim ca dragostea... Ca s mori frumos, trebuie s mori singur... A L A G R E C : Dar nu e vorba de moarte, maestre ! E vorba de via ! De viaa care te ateapt cu b r a e l e deschise, ca s-i mulumeasc pentru tot ce i-ai dat... ZEISS : N u i-am dat nimic, mi beglerbegule... A L A G R E C : Ba da ! I - a i dat sufletul dumitale... i mintea... i lumina, amndurora la un loc. ZEISS (ridiendu-se puin i fcnd un efort vizibil, ca s par. aa cum nu este) : M , dar ai nite expresii ! Vorbeti ca din cri. A L A G R E C : F r dumneata, ce era sa fac ? A m ncercat s te nlocuiesc cu crile... ZEISS (se apropie mai repede dect ar vrea de ceea ce l intereseaz) : Bravo ie ! (i aprinde o igar. Pe un fum.) E fericit ? A L A G R E C (dup o ezitare, alege rspun sul pe care l socotete mai potrivit; : Da ! ZEISS (iluminat, cu un surs bun i aproape nepmntesc) : i eu la fel... A L A G R E C : tii c e i ea aici... ZEISS (nu-i poate mpiedica o tresrire, care-l face s se nale n scaun) : Luna ? A L A G R E C : Da !... ZEISS : Singur ? A L A G R E C : N u ! Cu el ! E l ns nu vrea s tii c e aici... N u ndrznete s vin s te v a d . ZEISS : Dar el nu nelege c ferici rea" lor e u u r ar ea mea ?... C e fapta mea, cea mai mare i mai importanta din via ?

www.cimec.ro

57

A L A G R E C : Asta i-a spus i Luna... Fiindc, ea e convins c n-ai iubit-o niciodat... ZEISS : i nici s nu ncercai s-o con vingei... A l t m i n t e r i , snt sigur c m-ar iubi d u p moarte. (Un timp.) Bag bine de seam ce i-am spus... A L A G R E C : A m neles... ZEISS : i unde snt ei ? A L A G R E C : A u r m a s la restaurant... ZEISS : Cheam-i ! Dar s vin a m n d o i !... A L A G R E C : Da, maestre... ZEISS (dup el): A m n d o i ! A i auzit? A L A G R E C : Da, maestre... (Iese.) ZEISS : Hussein... Cnt-mi... Dar ceva vesel, Karakz". (Ia o oglinjoar de pe msua de alturi.) Doamne ! i snt neras i urt... i asta inspir mil, Hussein... i nu vreau. (Se ridic din fotoliu.) M duc dincolo s m rad i s m schimb... (Face un efort s plece spre camera adiacent, dar o groaznic chint de tuse l pironete pe loc. Hus sein i-o urmrete pn se termin... Zeiss cade la loc n fotoliu i rmne cu ochii dui. epuizat, subiat din el nsui ca un fum ridicat din anonimele i imensele lui arderi interioare.) Cnt, Hussein... (Hussein ncepe s cnte la muzicu Karakz". Pe muzic dup cteva clipe intr Luna, Rembrand i Alagrec.)

L U N A (se duce, la un semn al lui care nceteaz cntecul, ncet, parfum care se apropie, Ung lui Zeiss) : Cristian !...

Hussein, ca un fotoliul

(Zeiss a murit, ntre timp, cu un surs de angelic satisfacie pe figur. Rem brand s-a ntors discret cu spatele spre fereastr.) L U N A (fr s-i dea seama c se adre seaz unui mort): Cristian ! A m venit a m n d o i " . (Vznd c n-o aude i nu se mic, se ntoarce ctre Hussein i Alagrec care o vd cu privirea ncremenit de panic. Parc are ochi de sticl. Hussein i Alagrec se apro pie la privirea ei, ca la o chemare.) Cristian !... (i ia mna, care cade inert pe braul fotoliului. Rmne Ung mort, dreapt, ncremenit o clip. Rembrand nu tie ce se petrece n spatele lui.) H U S S E I N (a neles) .- A i murit gree rele !... (Lcrimeaz, imobil.) L U N A (ndreptndu-se spre Rembrand) : A d e v r a t ! A murit greierele ! REMBRAND (privind pe fereastr): Ninge !... (ntr-adevr, pe fereastr se vd primii fulgi care cad peste lume i peste mare.) A L A G R E C : Maestre !... (Se prbuete n genunchi i i lipete fruntea de mna mortului. Din port se aude o geamandur, care i ncepe cn tecul, in amurgul care se las odat cu

c
I l u s t r a i a : MARCELA CORDESCU

www.cimec.ro

G.CIPRIAN
N-a putea s scriu un necrolog" despre Ciprian, a crui vitalitate debordant moartea. Nu tiu cine l-a poreclit Omul", dar tiu c porecla i s-a transformat n renume i, in ziua cnd Omul a pus pintenii ntr-o mroag n care poate nu credea nimeni, a <ligat cu ea prima curs de lung durat a noii noastre dramaturgii, cea aprut ntre cele dou rzboaie mondiale. Ciprian i-a meritat porecla, mai ales fiindc a poposit pe lume bine ncheiat sufletete. N-am auzit de nici o mprejurare n care sufletul lui s se fi artat semenilor n bucele variat poleite. Masiv nu numai trupete, ci i n sinceritatea lui aproape sl batic, el prea, n raporturile cu prietenii, cu colegii de scris i dc actorie, un fel de om al priurilor, scpat la ora ca s se dezlnuie necrutor, pe dimensiuni aborigene. Totui, dei teluric ca un Caliban, Ciprian i ascundea de multe ori cu stngcie un ipot de vibrant umanitate, sub faldul unui primitivism care tot de multe ori se pulveriza la cea mai uoar raz de cldur afectiv. Cui vrea s neleag acest aspect paradoxal (pentru c a putea spune despre Ciprian ce a spus Saint-Saens despre Berlioz: un paradoxe fait homme") i pentru c personajele autorilor snt progeni turile lor spirituale i amintesc doar de acel Om cu idei, care, ncerend s triasc simbolic din faima lui Chiric, a smuls lui Ciprian accente de un tragism care rscolete tot ce vegeteaz mai mizer n adncul sufletului omenesc. Un exemplar uman ca Ciprian, care ca actor se simea bine i era strlucit n roluri de zbucium interior sau de temperament tumultuos ca devotatul Kent, Richard I I I , Macbeth, naufragiatul Krogstad (Ibsen), tulburtorul stare al apelor, Mo RcncI (Hauptmann), sau monumentalul Mefisto nu putea s fie, ca om i scriitor, dect un vrjma ironic i neierttor al conformismului. E singurul nostru dramaturg care nu seamn cu nici un altul i, ntorendu-ne n timp cu vreo tieizeci de ani, ne dm seama c, dac un Samuel Beckett, de pild, ar fi cunoscut Capul de roi, ne-am fi ndoit de paternitatea absolut original a vagabonzilor lui clovneti, care ateapt degeaba pe Godot. Ceea ce nseamn c, de atunci, teatrul lui Ciprian era i el sub semnul unei ateptri, proclamind o nnoire, prin care autorul i exprima ngrijorarea i revolta mpotriva unei societi n care un automatism contagios amenina cu despersonalizarea, dezumanizarea individului. Cirivi, Macferlan, Bllu i Pentagon se amgesc i ei de golul absurd al vieii cu. farse clovneti ns cu deosebirea fundamental, i rare creeaz aureola lui Ciprian, c ei i pun neseriozitatea" la baza unui program cu efecte tonice, datorit cruia caut pe OM n om i OMENIA n ecoul simpatiei colective. ntregind cu aceast lumin paradoxul Ciprian". teatrul lui izbutete acest record excepional: ajunge, prin grotesc, la sublim. Acesta a fost i omul: surpriza unui izvor limpede i nviortor, nit dintr-o stnc npdit de buruieni slbatice. dezice

Mircea
www.cimec.ro

tefnescu
59

ARTA

PREGTIRII

SPECTACOLULUI

distribuiei
Din orice punct am aborda problema pregtirii unui spectacol, distri buia rmne un hotrtor punct de pornire, ea reltvndu-se ca atare, nu doar n domeniul strict al spectacolului respectiv, ci i n acela mai larg* dc formare i dezvoltare proprie a actorului. Pornind de la distribuie, se ajunge deci n mod necesar la probleme legate de talent i vocaie, de disciplin i personalitate, de stil personal i stil de spectacol, de dislocare sau integrare n echip, de cultur profesional, concepie estetic .a.m.d. n aceast lumin, am solicitat cteva opinii privind experiena unor regizori i poziia lor fa de criteriul distribuiei" Ne propunem s continum cercetarea terenului pe care se desfoar pregtirea spectaco lului i din perspectiva altor unghiuri de inciden.

DINU CERNESCU Criteriul distribuiei, mai degrab criteriile nu pot f i desfcute de ideea de colectiv. E greu i needilicator sa discui aceast problem att timp ct n colective foarte mari, v r n d - n e v r n d , din cauza n u m r u l u i mare de actori, criteriile nu snt totdeauna cele mai a d e v r a t e , cele inai adecvate. Dac e s discutm, atunci s-o facem n t r - u n context ideal, existnd doar unul sau dou teatre n Bucureti i unul singur in ar (la P i a t r a - N e a m ) , cu oolective restirnse, pe de o parte, de o foarte bun calitate profesional, pe de alt parte, deci colective omogene, neamestecate. A doua t r e a p t a discuiei este cea a relaiei dintre acest colectiv i animatorul lui. Este vorba de felul cum acesta asigur omogenitatea, perfecionarea i diversificarea posibilitilor acestui colectiv (ideal, n discuia noastr). Excelentul actor George Constantin a jucat foarte multe roluri la fostul Teatru al Armatei, i chiar la actualul N o t t a r a " , f i i n d solicitat de texte mari, de partituri generoase. Dar el i-a dat m s u r a talentului su atunci cnd s-a integrat unui colectiv i s-a ntlnit cu un a d e v r a t animator (Teatrul M i c i Radu Penelul eseu).

60

www.cimec.ro

Florin Piersic, un foarte nzestrat actor, a t t a timp ct a lucrat pe mica scen a Institutului, n regia l u i Esrig i a mea, a realizat o suit de roluri remarcabile "(compoziie, june-prim, comic grotesc). D i n clipa cnd a intrat la Teatrul N a i o n a l (adugai solicitrile" cinematografiei i pe cele ale televiziunii), lucrnd azi cu un regizor, mine cu altul, n mijlocul unui colectiv prea strlucit", dar imens, d u p p r e r e a mea, el mu a evoluat multilateral, pe m s u r a posibilitilor sale, cu toate c a jucat foarte multe r o l u r i . Dei a realizat compoziii ca V a l X a v i e r (Orfeu n infern), Lennie (Oameni i oareci), Orin (Din jale se-ntrupeaz Electra), pentru muli el r m n e simpaticul, bunul i blondul Florin Piersic. Puini i mai aduc aminte i tiu c, ia 21 de ani, Florin Piersic a jucat cu strlucire un rol de comic grotesc n Vicleniile lui Scapin (regia Esrig) sau c a sur prins n special n partea a I l - a din Peer Gynt, unde fcea compoziie. Evident, nu-i cere nimeni s fac asta la N a i o n a l , dar prematura lui specializare n tineri nali, blonzi, frumoi i buni cred c n-a putut dect s duneze evoluiei l u i . Despre e x p e r i e n a mea vizavi de Teatrul Giuleti nu pot vorbi d e o c a m d a t i nici nu vreau, poate peste un an... Vreau ns s vorbesc de conlucrarea mea cu tefan Iordache, de care m leag foarte multe. L-am vzut prima d a t la Institut, n A r t u r o U i , i mi-am dat seama c el intr n categoria actorilor ce corespund felului meu de a gndi teatrul. De atunci, aproape n fiecare stagiune, dei nu lucrm n acelai colectiv, ateptnd ca el s plteasc tributul unor rolioare d i n diverse piesue sau n cele cteva f i l m u lee n care a fost chinuit, mi fac o datorie profesional s m ntlnesc pe cte o p a r t i t u r deosebit cu acest actor (Tigrul i Viziuni flamande ; Don Jua?i (la televi ziune). A m dat aceste exemple deoarece cred c numai n raportul precis determinat n t r e un colectiv unitar i un regizor devotat l u i se poate nate i dezvolta ideea de teatru adevrat. Numai aa actorul poate s-i varieze gama rolurilor, desvrindu-i personalitatea ; numai aa actorul poate crete i din punct de vedere profesional ; nu mai aa toate acele frumoase poveti cu roluri mici i roluri mari, cu moda unoi actori i cu actorii la mod, numai aa sfieloarea ntrebare : actorul n slujba regi zorului sau regizorul n slujba actorului ?", numai aa toate aceste t u l b u r t o a r e n t r e bri i ipostaza vor disprea, lsnd loc singurei idei serioase care este ideea de colectiv.

SORANA C O R O A M D a c e s discutm despre criteriul distribuiei, atunci ar fi necesar, cred, s stabilim ct i pn unde poate i trebuie s fie intransigent regizorul i cnd trebuie s cedeze, s fac concesii. Fatalmente, sntem supui unor servitui : fa de public, fa de nite scheme i o anume organizare, i chiar fa de propria noastr concepie. Abstracie fcnd de cauze administrative (distribuii duble, repetiii paralele, turnee, deplasri), e necesar totui s procedezi la rulajul normal al actorilor dintr-un colectiv. i cu asta atingem i spinoasa p r o b l e m a balastului. D a c p r i n asta nelegem actorii netalentai, cu mijloace profesionale reduse sau inexistente, numericete acetia snt puini. Ce se intmpl ns cu un mare n u m r de actori buni, dintr-o cauz sau alta rar sau deloc distribuii ? Dar cu cei consacrai"' unui singur rol, reluat de la un spec tacol la altul ? n ambele cazuri, talantul se d e g r a d e a z , mijloacele profesionale nu se mai rennoiesc, sau pur i simplu se perimeaz. Aadar, e de datoria regizorului s fac rulajul normal al forelor actoriceti de care dispune, firete, dac e realmente interesat de creterea profesional a colectivului n care lucreaz. A l t f e l , va contribui i el, i n direct desigur, la meninerea i ngroarea balastului. Trebuie a m i n t i t aici i problema actorului d i n a f a r teatrului, solicitat pentru un anume rol. N u considerente financiare intereseaz, ci, mai ales, cele subiective, umane. n multe cazuri, este invitat nu actorul, ci vedeta, omul la m o d " . N u se poate absolutiza, de multe ori prezena actorului invitat fiind realmente necesar. Dar ne strduim noi, directorii dc scen, s cunoatem posibilitile unor actori, s-i vedem i altfel dect i tim ? Ne reamintim oare de actorii care n u r m cu trei-patru sta giuni au strlucit i peste care uneori s-a aternut uitarea ? O distribuie judicioas nu se poate face dect innd seama n primul rnd >de necesitile textului, ale concepiei pe care regizorul o propune, n msura n care www.cimec.ro

61

servete textul i viitorul spectacol. Dar nu poi s nu ii seama i de colectivul i u care te afli. n activitatea mea am ntlnit actori considerai a l t d a t buni, cu perspective", care, dac nu erau uitai cu a d e v r a t , atunci erau manierizai, acrii i de cele mai multe o r i cu un emploi forat. A m ncercat s-i rectig cumva, ii-am distribuit... U n i i au confirmat ateptrile, alii nu. Exist n t o t d e a u n a un risc pe care trebuie s i-1 asumi. Ce s-ar ntmpla dac toi ne-am dori n spectacol numai actorul care place publicului, numai actorul n vog ? Dar ceilali ? A l e r g n d mereu dup ultima vedet, s-ar putea ca mine s-o u i t m pe cea de astzi. L a fostul Teatru N o t t a r a " , actria Natalia Arsene a fost o revelaie (Vrjitoarele din Salem, Hotel Astoria, Nora). De vreo zece ani nu a mai a p r u t , dei, a dovedit-o, ea are talent. U n alt actor, George Vrnceanu, a realizat la Iai o serie de r o l u r i i a izbutit o a d e v r a t creaie n Winterset, pentru care a i p r i m i t un premiu. M i r a j u l Capitalei i-a fost fatal. M a i tie astzi cineva ceva de el ? Exemplele se pot nmuli. S revenim... E o diferen n t r e a ncerca actori nedistribuii sau rar folosii i comoditatea compromisului. D i n momentul n care ai fcut concesii, nu mai tiu exact ce serveti, i n orice caz nu spectacolul. Dar s zicem c te-ai fixat la o anume distribuie. n t i m p u l repetiiilor se ntmpl ca actorul s ncerce s-i aduc rolul spre el. i atta vreme ct aceasta nu con trazice concepia general a spectacolului, lucrul e firesc i trebuie acceptat, pentru c e necesar simbioza, fuziunea dintre personalitatea actorului i cea a personajului. Spun aceste lucruri, cunoscute de altfel, deoarece circul pe ici pe colo p r e r e a c actorul ar f i mpins n u m b r " , regizorul orgolios etalndu-se, chipurile, numai pe el. n realitate, ntre toi creatorii unui spectacol exist o perfect colaborare, o d e p l i n egalitate, munca tuturor avnd aceeai finalitate : spectacolul. Firete, n faza de nceput, cnd se contureaz coordonatele viitorului spectacol, i n faza final, moment de sintez, de cristalizare (presupunnd decantri i selec tri), regizorul are un r o l predominant. n schimb, n timpul repetiiilor propriu-zise, cnd are loc acel proces lent de acceptri i refuzuri, de ntlniri i mpliniri, actorul are ur. aport esenial, este creatorul rolului i, prin aceasta, al v i i t o r u l u i spectacol. Este momentul cnd regizorul, receptiv i sensibil, trebuie s neleag exact ce poate da i ce aduce actorul, cnd acesta face dovada talentului, miestriei, profesionalitii sale. Factorul coordonator, stimulator i ordonator este i r m n e regizorul. Dar actorul este cel care, n ultim instan, decide soarta spectacolului, cel care realizeaz colocviul cu publicul. Dac actoricete eti descoperit, spectacolul r m n e o frumoas elaborare teoretic, cum se poate vedea adesea. Actorul nu este poirttorul de cuvnt al dramaturgului sau al regizorului, ci un partener i un creator.

MONI GHELERTER ntocmai cum, pentru un scriitor, una d i n problemele-cheie este aceea de a nu despri niciodat n t m p l a r e a de personajul care o triete i i e x p r i m nelesul, tot aa transpunerea unei piese n spectacol este condiionat de calitatea actorilor chemai s-o reprezinte. Caragiale sublinia undeva, referindu-se printre altele i l a problema distribuiei, o lege p e r m a n e n t a teatrului, pe care o formula cam aa (citez din memorie) : dect un Shakespeare masacrat, mai bine un Labiche aplaudat". n t o c m i r e a unei distribuii pentru un regizor prima dintre misiunile l u i , dar nu numai n ordinea cronologic a aciunilor de nscenare a unei piese are carac terul unui veritabil act de creaie. N u exagerez. Ea presupune nelinite, cutri, greeli, inspiraie i uneori reale satisfacii. N u exist, d u p p r e r e a mea, mijloc mai eficient pentru a p t r u n d e n intimitatea unei l u c r r i dramatice, pentru a-i fora secretele i a-i depista capcanele dect munca p a s i o n a n t de confruntare a posibililor interpre; cu fiecare dintre personajele piesei. Adeseori m i s-a ntmplat ca definitivarea distribuiei s dureze mai mult dect repetiiile nsei. n acest sens, greelile nu se pot camufla, ele se repercuteaz asupra spectacolului, iar orice concesie se pltete scump. n fond. alctuirea distribuiei echivaleaz cu o alt (cu o a doua, cu a treia .a.m.d.) cercetare a piesei, cu aflarea limitelor i caracterelor personajelor. Totdeauna mi-a plcut ca actorul ales s nu d e z m i n t imaginea fizic pe care mi-am fcut-o des pre personaj, dar, firete, nu asta e esenial. Esenial este ca, o d a t ales, actorul respec-

62

www.cimec.ro

tiv s fie ncredinat c el i numai el poate i trebuie s interpreteze acel rol. Orches trarea tuturor partenerilor trebuie s se fac cu atenie deosebit pentru a imprima colec tivului m a x i m organicitate. Este i unul d i n motivele pentru care eu snt m p o t r i v a dis tribuiilor duble. Fiecare nou actor introdus n spectacol duce la schimbarea raporturilor dintre parteneri, stabilite la repetiii. Iar atunci cnd actorii nu vor s joace sau nu le place s joace, cnd ei se mulumesc numai cu ceea ce primesc la repetiii, viitorul spec tacol este compromis. V d n actor nu numai un instrument, ci i un creator, n m sura n care are personalitate. Adeseori am fost nevoit s lucrez numai cu actorii teatrului la care eram angajat i nu n t o t d e a u n a gseam actorul potrivit ntr-iun anume rol. M g n d e a m atunci cu invidie la regizorii care-i aleg ii formeaz un colectiv de actori special alei pentru un spectacol. Astfel, Reinhardt i alegea actorii din toate rile de limba g e r m a n . E aici o exagerare, dar personal sooot c aceste m p r u m u t u r i , practicate astzi i la noi, snt necesare. N u cred c se pot stabili legi definitive pentru alctuirea unei bune distribuii. Sigur, sntem tentai s credem c actorii ou reputaie, ncercai i iubii de public, ne asigur succesul. Dar, de foarte multe ori, u n actor necunoscut, neverificat sau care nu a mai avut pn atunci p a r t i t u r i a s e m n t o a r e , este capabil de creaii surprinz toare. Cum i de ce alegem u n interpret pe un rol de contre-emploi, ca s zic aa, c foarte greu de explicat. Asta ine de buna cunoatere a piesei, dar i de intuirea posibilitilor latente ale actorului. Adeseori snt suficiente un gest, o micare, un rictus, un anume fel de a merge... De aici ncolo totul ine de pedagogie, de puterea de convin gere a directorului de scen.. T o i s-au ndoit c T i m i c poate interpreta rolul unui r a n , atunci cnd l-am distribuit n Ziua cea mare. Alegerea s-a dovedit, pn la u r m , excelent. P n cnd i-am oferit rolul Alexandru Andronic, Gostache Antoniu era interpretul remarcabil al unor mici r o l u r i de compoziie ndeobte btrni. Dar mai trziu el l-a jucat, tot n regia mea, i pe unchiul Vania, i pe Andrei din T r e i surori. n sfrit, cunoscndu-i genul, u n i i s-au ndoit c Radu Beligan l va putea interpreta pe Cerchez. i totui, el a consacrat rolul. Uneori e mai important s distribui un actor poate mai puin strlucitor, dar potrivit n rol, dect s apelezi la un mare actor numai pe motivul c a mai jucat ceva similar.

LUCIAN

GIURCHESCU

Problema sau problemele distribuiei depind de problema sau problemele repeitoriului. L a modul ideal, repertoriul nu e fcut s slujeasc actorii, ci o idee artistic, educativ etc. Practic ns, repertoriul trebuie s se realizeze prin actori i cel mai splendid repertoriu devine nul n lipsa actorilor potrivii. Pentru mine, repertoriul ideal este cel care, plecat de la cteva idei generale, ine seama dc posibilitile ansamblului. Greeala pe care o svrim cel mai adesea : pe de o parte, lund n consideraie numai posibilitile actorilor, i g n o r m structurarea repertoriului pe cteva idei directoare, programatice, iar pe de alt parte, u r m r i n d numai elurile mari, numai ideile, nscriem n repertoriu fel de fel de piese fr s ne mai gndim i la cei care le vor juca. De multe ori actorul primete un rol fr s f i fost consultat de cineva i numai pentru c s-a vzut trecut n distribuie. n multe cazuri faptul nu-1 contrariaz, l bucur, r o l u l i place, aijderea i piesa, poate s-i plac chiar i regizorul i lucrurile merg bine. n alte cazuri, piesa, rolul, regizorul nu-i convin i nu-1 conving. Firete, toate acestea snt fenomene subiective. Dar n teatru nu se poate face abstracie de ele. Astfel, actorul este obligat, constrns s joace sau s fac ceva n care nu crede. i aici disocierile snt necesare : fie c piesa este realmente slab, actorul, distribuit la n tmplare, iar regizorul nu tie sau nu se ostenete s lucreze cu el, fie c actorul e ocat de pies, n-o nelege i, pentru c nu vrea s i-o mrturiseasc, refuz s joace. n ambele cazuri, repetiiile devin dificile, obositoare, enervante pentru toat lumea. Firete, atunci cnd avem de-a face cu un actor nu numai talentat ci i disci plinat, iubindu-i realmente meseria, rezultatele snt surprinztoare. Treptat, actorul sc convinge c prerile lui au fost eronate i brusc totul se lumineaz, interpretarea sa fiind pn la u r m o revelaie i pentru el i pentru ceilali. M u l t vreme, ca s dau un exemplu, tefan Mihilescu-Brila nu a vrut s joace n Domnul Puntila i sluga sa Matli, dar am fost convins c el poate s-o fac i, n t r - a d e v r , am avut dreptate. www.cimec.ro

63

E nevoie i de o anume intransigen din partea directorului de scen. M a i ales cnd are convingerea c un actor poate interpreta i altceva dect a fcut n mod curent. Cu toate icanele i mofturile l u i de o m - c a r e - n u - p o a t e " , apropierea premierei l mobilizeaz, pentru c nu exist actor care s vrea s se fac de rs n scen. Marea dificultate, poate i marele secret al meseriei, e de a discerne cnd opoziia actorului este sau nu just, cnd opiunea l u i pentru un rol sau altul este n t e m e i a t . L a urma urmei, actorul r m n e elementul p r i m o r d i a l n teatru, orict ne-am strdui s facem p a n t o m i m sau spectacol de decor, de lumini, etc. A r mai f i i aceast problem a distribuiei pe emploi i pe contre-emploi. Dar m i se pare ceva fals aici. n teatrul particular, vedeta nu primete dect ce vrea, nu pe un emploi, ci pe criteriul unui trecut succes. Actorul d i n teatrul nostru este ns insuficient cercetat i, fr s vrea, un r o l sau o serie de r o l u r i l m a r c h e a z definitiv. N u ncape n d o i a l , snt i actori cu emploi de fapt i care volens-nolens se n c a d r e a z n fostele scheme ale Comediei Franceze (june-prim, i n g e n u , subret .a.m.d.) i nu pot f i n t r e b u i n a i dect aa. Snt ns i actori polivaleni, c r o r a l i se n t m p l accidental s fie c a n t o n a i n t r - u n gen de rol fr a mai f i n t r e b a i i nici ncercai d a c pot juca i altcum i altceva. P r e j u d e c a t sau superficialitate ? D a c vom con tinua s credem c Gheorghe Dinic trebuie s joace numai cinici sau negativi, poate c o bun parte a repertoriului universal i va r m n e nchis i va deveni contreemploi pentru el. Sau d a c vom crede c George Constantin poate juca totul, de la pitici la uriai, atunci s-ar putea n t m p l sa-1 obligm s joace i contre-emploi, indiferent de r o l .

ANDREI E R B A N Ce n s p i m n t t o r de subiectiv este acest mult discutat criteriu de alegere a distribuiei ! Pentru mine, momentul este foarte chinuitor, ca i cum ar trebui s pregtesc o execuie, ca i cum eu a f i obligat s-i aleg pe cei care vor f i executai. N u tiu dac exist un criteriu al distribuiei, poate mai d e g r a b o lips de criterii. Cine i-ar f i nchipuit c Moraru poate juca pe Diderot sau Cotescu pe Macbeth ? Este greu s ne substituim elaborrii n d e l u n g a t e a aceluia care face spectacolul i care atunci cnd i alctuiete distribuia a ajuns la esene. Citind piesa, regizorul i-a ngustat treptat unghiul opiunilor pn a ajuns s-l prefere pe acel actor i numai pe acela. n sensul acesta exist sau nu exist un criteriu al distribuiei. Cnd am lucrat cu O g a n u acele foarte mici r o l u r i pe care le are n lulius Cezar, s-a stabilit ntre noi o relaie e x t r a o r d i n a r i imperceptibil. O indicaie oare care, el, actorul, o dezvolta n mai multe feluri, oferindu-mi o sum de soluii dintre care eu puteam opta. Distribuia este de fapt un dialog ntre sensibiliti. Dar dac un actor vine la repetiii la ora zece i te n t r e a b imediat la ce or poate s plece, din momentul acela repetiia este formal, totul este paralizat, nimic nu se mai leag, ziua e r a t a t . Exist undeva o lupt epuizant i orgolioas pentru primat, dei lucrurile se rezolv de la sine. N i c i o d a t nu voi pune n scen o pies dect n m s u r a n care pot s-mi exprim propriile mele stri i g n d u r i n legtur cu lumea piesei i n primul rnd vreau s transmit tuturor actorilor starea mea subiectiv. C n d acest dialog de sensibiliti devine posibil, actorul devine implicit un creator, nu va mai f i un emitor de replici i un receptor de indicaii d i n a f a r . i atunci avem o sum de exprimri sincere, totale, ale fiecrei componente a spectacolului. Pentru mine, aceasta nseamn un ideal care poate, cndva, se va realiza. www.cimec.ro Anchet r e a l i z a t de N. C. MUNTEANU

Ion Marinescu

(Jacquinot)

Teatrul Mic
,,Nemaipomenitele mscri de pe pmnt i din cer ale prea umilului sfnt jacqui not Bufonul fcute una dup alta n timpul vieii i dup moartea sa, pn n zilele noastre" de Vasile Xiulescu Regia: Valeriu Moisescu

Scen de

ansamblu

www.cimec.ro

NOI FORMULE DE TEATRU

NTRE C O N F I R M A R E SI INFIRMARE
*
0 anume ntrziere a debuturilor dramatice face ca astzi s lum cunotin de tot mai multe texte sau spectacole ale unor autori necunoscui pn mai de mult n teatru. Lucrul e firesc, mai ales necesar, fiindc numai publicitarea va permite i decantarea a d e v r a t e l o r valori. Ignorarea nate cteodat mituri false. De aceea, i n i iativa Teatrului N o t t a r a " de a nfiina un Atelier al dramaturgiei r o m n e t i " nc neafirmate, reprezentat n cicluri de spectacole-serie, indiferent dac autorii snt tineri sau mai p u i n tineri, e remarcabil, cu condiia ns a unor criterii de selecie exi gente. F r ndoial c avem nevoie de scriitori dramatici, dar scrierile lor trebuie mai nti s fie expuse examenului critic. Astfel, piesele de debut i-ar dezvlui mai lesne modul de gndire l i t e r a r i teatral. E ceea ce m face s strui, n primul rnd, asupra criticii textelor, chiar cu prejudecata coninut a scriiturii". Ce ne propune, n cadrul ciclurilor sale, Atelier '68", a crui profesiune de credin", s zic aa, e dc a aduce la r a m p ct mai multe texte i ct mai muli autori" ? ase texte dramatice, diverse i ca factur i valoric, m e r g n d de la tema istoric pn l a n t r e b u i n a r e a umorului negru", de la confirmarea pn la infirmarea nu de vocaie mai greu de definit ci de modalitate a b o r d a t . Cum nu pot f i n c a d r a t e ntr-o singur caracterizare general, s vedem, pe rnd, despre ce e vorba. Cu dou evocri istorice (Simburi de ciree i Scrisorile) reunite sub t i t l u l comun Fotografii micate debuteaz, scenic, I l i e Punescu. 0 siguran i un exer ciiu mai ndelung al scrisului snt numaidect observabile. Autorul tie s renvie epoca, dialogul e firesc i inteligent, i asta se simte mai bine la lectur. Fotografii micate t i t l u l generic vrea s nsemne instantaneul istoric, decupajul de oameni i mo mente, apoi animarea l u i . Tehnica e t o t o d a t a rememorrii de fapte iradiante. Prima din ele c un dialog n t r e domnitorul George Bibescu i revoluionarul C. A . Rosetti, n clipa n care domnitorul trebuie s semneze actul de abdicare n favoarea revo luiei. Printr-o succesiune r a p i d snt amintite i alte momente d i n istoricul relaiilor l u i Bibescu cu partida revoluionar. Ceea ce, n intenie i retrospectiv privite lucrurile, ar f i trebuit s fie p r i l e j u l rostirii unor a d e v r u r i dramatice. Cci, drama e a l u i Bibescu, scos d i n timp i mcinat de el, depit prin inaderen, Rosetti fiind, n t r - u n fel, glasul timpului. Practic ns, nici unul d i n personaje nu se ridic deasupra unor fapte, unele tiute d i n istorie, altele, probabil, imaginate. Astzi, cnd atia dramaturgi trateaz subiectul istoric cu libertatea desprinderii de noi sensuri neistorice" n fapt, cnd se pstreaz numai schema a m n u n t u l u i documentar, e de mirare cum Ilie P u nescu mai nzuiete doar spre simpla evocare, fcut de altfel, repet, cu n d e m n a r e . Dar i cu confuzii. Cea de-a doua pies, Scrisorile, las s se n t r e v a d , cel n u i n , un mod de-a gndi, de-a concepe altfel tirile documentului. A f i r m a t de unul d i n personaje: Istoria se ocup de v i t e j i i de nelepi cu virtui att de mari nct i^ pieid chipul omenesc. i cunoatem doar ca statui. Ne vine greu s n i - i nchipuim sprgnd geamuri n copilrie sau iubind omenete, n floarea vrstei". A a d a r , un fel de demitizare, de umanizare a personajelor rmase rigide p r i n manuale, reduse numai la aciunile lor. Umanizare care, s recunoatem, nu lipsete d i n mai nici o a d e v r a t evocare istoric. nfindu-1 pe Cuza suspinnd d i n dragoste, nu se nfptuiete nimic nou. M a i ales cnd fundalul r m n e acela al perioadei unioniste i cnd gestul carac teristic e altul. Cu toate acestea, autorul crede att de mult n ideea l u i , nct nu las
1

66

www.cimec.ro

Dan Nasta si Dorin Varga tn Smburi de ciree" de Ilie Pu-

nescu

Gilda Marinescu (Ecaterina) si Constantin Brezeann (Necnlai) n Scrisorile" de Ilie Pnnescn

dect prenumele personajelor: Ecaterina, Neculai, Alexandru, Costache, fiind vorba n fond despre Ecaterina i Neculai Conachi-Vogoride, despre Cuza i Costache Negri. Dintre episoadele nfiate, desfurate pe parcursul a aproape douzeci de ani, unul singur se reine : acela al rpirii" scrisorilor, compromitoare pentru activitatea antiunionist a caimacamului, de ctre soia lui, Ecaterina Conachi. Dup cum, tot aceasta e i personajul cel mai reuit, oscilnd ntre datoria moral i cea patriotic. Restul, interferene biografice : un Cuza ndrgostit i palid, un Vogoride mai mult pitoresc, un Negri trind o iubire nefericit pentru o cntrea italianc i fcndu-i simit prezena numai sentenios. Firete, cu asemenea trsturi, piesa e o romanare senti mental, ceea ce, n sine, nu-i ru, mai cu seam cnd e fcut onest. Rmnem ns ntr-un plan minor, cam amestecat ca intenii. Sau poate c intenia a fost doar de-a ne prezenta cteva ntmplri uitate, dintr-un secol trecut". i atunci, e cu totul alt ceva : un exerciiu de stil. Tot o ncercare de fixare stilistic consider i piesa lui Iosif Naghiu : Celuloid. tiu, s-ar putea invoca n acest caz cuvinte mari : dezumanizare, despersonalizare, altele. Adevrul e c ne aflm n faa unui autor perspicace, inteligent fr doar i poate, tn plus cu un puternic sim al efectelor i gradrii. Sceneta, compus parabolic, nu depete ns nivelul satirei absurde la adresa hiperconsumatorilor de celuloid ". Intr-o sal de spectacol, spectatorii (numii Omul mic, Omul gras, Femeia din spate, Omul din fa etc.) triesc un soi de psihoz colectiv, lsndu-se cu totul robii de imaginile derulate ncontinuu pe pnz. Orice contact cu realitatea, dinafar celu loidului", e respins energic sau privit cu suprem indiferen. Presupunerea c, dincolo de pereii slii, lumea s-ar putea afla n pragul declanrii unui cataclism universal, c urmat de replica somnoroas a unui spectator : A cta serie este ?..." ; la fel, tirea c printre ei s-a strecurat un periculos criminal urmrit de poliie. Celuloidofagia" i gsete i un teoretician, n persoana Omului fanatic, care proclam divorul absolut
4

www.cimec.ro

07

de realitate : S r m n e m aici... n lumea asta i m a g i n a r , unde toate se sfresc cu bine i rencep cu bine, unde oamenii nu mor niciodat cu a d e v r a t , unde imaginile nu se sfresc niciodat i ocup tot mai mult loc n memorie, ne ocup sufletul, preocu prile, senzaiile, vorbele, p n devenim sclavii acestor imagini, sclavi care-i devor stpnii, imagini false care devor oamenii v i i . . . Domnilor, pe p m n t , la ora aceasta, exist milioane de tone de celuloid i fabricile de celuloid produc ncontinuu imagini fericite dc celuloid. Oameni fericii de celuloid... S v o t m cu celuloidul..." Cu aceste ngrori de stil, n care se pot sesiza reminiscene livreti, Iosif Naghiu i scrie n t r e a g a pies, de la un capt la altul. O evocare terifiant d i n final, cu imaginea casei de crepite intrate sub domnia erpilor i a oprlelor, n vreme ce stpnii i continu odiseea cinematografic, ne aduce aminte c scriitorul este i autorul unui volum de poezii : Teama de psri. Dintre autorii prezentai n cadrul A t e l i e r u l u i " , Leonida Teodorescu a pit mai de mult pragul debutului, fcndu-se cunoscut p r i n alte dou piese (Crivul de asear i Ripa albastr). Ca i aceasta d i n u r m , Frunze galbene pe acoperiul ud e construit pe tensiunea ateptrii. Pe scurt, subiectul ar f i acesta : doi b r b a i , ntlnii n t m p l t o r sub frunziul unui copac, refugiindu-se de ploaie, ncep o confesiune reci proc. A f l m c unul din ei ateapt de cinci ani conform nelegerii avute n toate zilele lunii octombrie, revenirea unei femei, o fost dragoste, r m a s acum numai prietenie. n timp ce cellalt e de-abia ntors dintr-o cltorie, tot de cinci ani, dintr-o ara unde nu plou n i c i o d a t " i unde rezistase mai ales d a t o r i t soiei fr ndoial, femeia ateptat zadarnic de primul. A t e p t a r e a singular a acestuia se transform, pn la sfrit, n t r - o ateptare n doi, asupra creia dramaturgul las s planeze semnul incertitudinii. (Cine tie ce-o s fie d u p patru minute i j u m t a t e " sun una din replicile finale.) i nu-i singura d a t cnd autorul spune lucrurile doar pe j u m t a t e , bazndu-i n fapt tehnica tocmai pe ocolirea d e t e r m i n r i l o r exacte ce ar n l t u r a indecizia liric. Cci, esenial la Leonida Teodorescu, cel mai nzestrat dintre dramaturgii vzui la Atelier", m i se pare capacitatea de a crea atmosfer, p r i n mijloace mai ales lirice Dialogul personajelor sale scoate la suprafa senzaii a p stoare de tristee, de solitudine, adesea exprimate infuz, n forme metaforice. Strecurnd sumare detalii de pild, simetria unor momente de n s i n g u r a r e (amurgul frunzelor galbene pe acoperiul ud de ploaie i amurgul albastru d i n a r a unde nu plou niciodat") , scriitorul reuete s m e n i n un cadru sensibil. A v n d n vedere i celelalte piese ale l u i , se pare c e ceea ce u r m r e t e cu precdere, deocam dat. Ctva timp, trecnd peste umorul buf al dialogului, am pstrat iluzia c n t r e zresc totui o oarecare organizare n piesa autorului debutant M i h a i Georgescu, S nu

Elena Nica Dumitrescu (Soia), George Pun eseu (Soul) fi spate) in Celuloid" de Iosif Naghiu

Beatrice Petrescu (Femeia din

www.cimec.ro

Scen din Frunze galbene pe aco periul ud" de Leonida Teodorescu. Lucia Muresan (Leda) si Mircea Anghtlescu (Al doilea brbat)

Petric Popa si Lucian Dinu (Ele mentele ecuaiei, totdeauna egale cu zero) n ,,S nu vorbim de Bibi" de Mibai Georgescu

vorbim de Bibi. Doi imbecili (s-ar deduce c aparin regnului funcionresc-birocratic), X i Y, elementele ecuaiei, totdeauna egale cu zero" (piesa se subintituleaz, dup cte tim, algoritm dramatic"), i creeaz, s-ar deduce din nou, o ficiune, numit Bibi. Bibi, presupus coleg de birou, ar f i ntr-un fel o proiecie a ambiiilor, a nemul umirilor, n fine, a refulrilor. Prin pretextul de brf enorm pe care l ofer, Bibi le-ar justifica existena, cci orice discuie revine inevitabil, prin stereotipia limbajului i a gndirii, la acest personaj. Totodat repudiat pentru incapacitate (!) i invidiat pentru simul lui practic s nu mai lungim Bibi ar f i nsi demonstrarea mecanic a rezultatului adunrii lui X i y. Dialogul, firete, se putea opri aici. Dar nu, autorul are ambiia s-i continue umorul. L u i Bibi la Gayk" al lui Urmuz, i se ntocmete o ascenden, fiind proge nitura unei mtui i a unui colonel de rezerv, cu picior de rezerv, adui la rndu-le n scen. M a i apar apoi : un Inspector de la ecarisaj i o Femeie transparent (logodnica lui Bibi, prsit pentru o cumnat vduv i orfan). Aceasta ntreine ns numai iluzia existenei lui Bibi, pentru c, de fapt, ar f i nsui timpul ce reduce la neant pe cei doi nerozi (pe melodia tangoului laitii !). E de prisos a spune c, desfurat astfel, ntreaga pies e un verbiaj nesuferit, o bufonerie declanat de simpla asociaie lexical de tipul : mam denaturat, mtu denaturat, fiu denaturat, colonel denaturat, spirt denaturat..." sau Cine s-ar f i gndit s gndeasc att de rapid nct s-i prinzi din urm gndul" (asta, apropo de cibernetic !), ori de infantiliti de soiul La popa la poart..." Ca s nu mai vorbim (noi, de ast dat) de ntreaga colecie de vulgariti oferite copios de text. Algoritmul dramatic" al lui Mihai Georgescu e, o cred sincer, n mod normal, n afara oricrei critici, i numai ntmplarea de-a f i jucat pe scena unui teatru ne-a fcut s vorbim despre el. In aceeai situaie, dincolo de ceea ce obinuit numim literatur, se afl piesa lui Toma George Maiorescu, Drumul peste mare e nchis (pies reprezentat n sala Student-Clubului de un grup de studeni de la I.A.T.C.). Scriitorul, altfel destul de cunoscut ca poet i autor de reportaje, relateaz o poveste de via", va s zic un fapt din cele ntlnite ndeobte la rubricile publicistice special constituite. Lucru care nu reprezint n sine, de nu tiu cte decenii, un mod abolit n creaie, nici prilej de ipo crite pudori. Povestea de via" e dizolvat ns n att de dezarmante fraze dis cursive, n att de pretenioase vluri de dezbatere, nct vai ! pudoarea e trezit www.cimec.ro

69

de cu totul alte pricini. N i c i mai mult, nici mai puin se aduce n discuie pro blema obiectivittii i a subiectivitii a d e v r u l u i , a disocierii, d u p caz, n t r e percep ia obiectiv i a d e v r u l vieii". Dezbaterea e r e p a r t i z a t unor voci" care, polemizind cu eroul, emit asemenea sentine : T o t d e a u n a a d e v r u l servete oamenilor" ; A d e v r u l e mai presus de atitudini" ; El sintetizeaz unitatea dintre legile lumii d i n a f a r i legile omeneti interioare" etc. Raportate la pretext, pe care lesne de neles nu-1 mai dezvoltm n toate datele l u i , dei ne-ar confirma, ele par furtuni de a p n tiutele pahare. Cele cinci piese n t r - u n act, vzute la A t e l i a r '68", i piesa l u i Toma George Maiorescu, pe care am a d u g a t - o , date f i i n d apropierile de structur i condiiile ase m n t o a r e de joc, reprezint a a d a r cteva d i n ncercrile noii dramaturgii (nou n sen sul mai mult de nou-venit) de a se impune. Ele trebuie a l t u r a t e cum e i firesc de anterioarele debuturi ale l u i D u m i t r u Solomon, Paul-Cornel Chitic, Radu Dumitru, D o r i n Moga etc. L r g i n d aria de cuprindere, nu extindem t o t o d a t i asemnrile, destul de vagi, legate n p r i m u l r n d de condiia comun a debutului, departe deci de-a se constitui ntr-o anume coal, t e n d i n nou sau atribute de generaie. Formulele de teatru mbriate snt diferite, ca i realizrile. Iar pe cei mai muli dintre autori i mai a t e p t m i cu altceva. n sfrit, cteva nsemnri de spectacol, a v n d posibilitatea, p r i n modul de repre zentare ales, acela al ciclurilor de spectacole-serie, de-a compara mai uor piesele pe planul scenic. Fotografii micate, n regia l u i Dan Nasta, ilustreaz minuios i compe tent textul. Ceea ce n s e a m n c-i pstreaz i lipsa de p a r t i - p r i s " . Poate, pe alocuri, n Scrisorile, s se observe n u a n e de detaare, adic ncercri de-a sublinia replicile ce in de glosarea la alt mod a faptului istoric. A l t f e l , decupajul de personaje i scene, aflate momentan n prim-planul evocrii, e bine realizat, cu excepia unui Costache Conachi ce poate trezi nedumeriri, p r i n felul cum apare, chiar celor iniiai. Cci, plecnd de la firea contradictorie a poetului, aproape o dubl alctuire, autorul l prezint, alternativ, sub chipul l u i Cuza i Negri, n r e m e m o r r i l e fiicei sale, prinesa Catinca Vogoride. Greu sesizabil a m n u n t u l , pe scen. n cel mai consistent rol al piesei, Gilda Marinescu are, n ton i gest, melancolica resemnare a femeii care nu pricepe prea bine sensul evenimen telor, dar n schimb i conserv cu grij amintirile. D i n sumarele portretizri ale lui Cuza i Negri, D o r i n Varga i Dan Nasta nu puteau scoate, cred, mai mult. Tony Zaharian a pus n scen piesa l u i Naghiu, care, fr ndoial, oferea mult mai multe elemente spectaculare, neexploatate ns. T r a n s p u s n limitele literale ale textului, piesa pierde unele posibiliti de efect, de a d n c i r e a viziunii groteti n special. U n singur moment a n i m n t r - a d e v r atmosfera : discursul umflat al Omului fanatic (Tony Zaharian), explicitare poate nu n ntregime necesar a parabolei Celuloidului. Dar asta e p c a t u l autorului. n regia debutantului George Berechet, Frunze galbene pe acoperiul ud r m n e i la spectacol, cea mai izbutit realizare. Piesa reuete s t r a n s m i t ceea ce are de transmis : unda de sensibil solitudine i poezie, p r i n jocul foarte bun al actorilor Ion Popa i Mircea Anghelescu, mereu la punctul de m a x i m afectivitate al dialogului. Dei Leonida Teodorescu, p a r c speriat de propriul l u i aflux liric, ine s adauge replicilor, ca n piesele americane, cascade de hohote i blesteme la diferite tonuri. N u tiu dac e, i n ce m s u r , o deliberat detaare a eroilor de ceea ce este n realitate a d e v r a t a lor d r a m , cu alte cuvinte o persiflare trist, cu gust amar. Sau, numai reminiscene de lectur. Pentru piesa l u i M i h a i Georgescu, S nu vorbim de Bibi ( a m p u t a t la spectacol), regizorul debutant Octavian Greavu a imaginat o p e r m a n e n t micare n gol a perso najelor, mutate p r i n toate colurile scenei, n c r c a t de lucruri vetuste i inutile, pe m s u r a lor. n afara acestor d e t e r m i n r i n plus de tipologie, ceea ce se putea face cu acest text era doar evitarea vulgaritii. Pentru momentele de umor involuntar citm pe Petric Popa, Lucian Dinu, Rodica Sanda u u i a n u , Aurel Rogalschi. Ct privete Drumul peste mare este nchis, concepia regizoral (studentul I u l i a n Negulescu) e direct ambiioas : dialogul cu publicul, voci", comentarii pe marginea ntmplrii propriu-zise. A p o i , sugestia decorului cu ajutorul siluetelor umane, ieind d i n i disprnd n p e n u m b r . Toate acestea pentru a accentua caracterul de dezbatere al piesei, repet, n realitate inexistent sau fals, ceea ce aproape e totuna. D a c aceste spectacole au fost concepute ca experimentale (contagios cuvnt !), atunci experimentul trebuie neles numai ca un sondaj printre produciile de debut ale unor v i r t u a l i autori dramatici. www.cimec.ro

Dan Cristea

antracte

un anume fel de divertisment

Cnd se va scrie, cndva, un profil al regizorilor notri, particularitatea activi tii lui Lucian Giurchescu va trebui extras, n primul rnd, din primordiali tatea pe care el o acord raportului de comunicare direct dintre scen i public. E un artist care privete, n cel mai bun neles al termenului, dinspre sal spre scen, construindu-i spectacolele, de cele mai diverse genuri, cu simul prezenei permanente a celuilalt factor care com pune viaa teatral, adic publicul. Ceea ce i explic adeziunea reprezentaiilor sale la spectatori i ndreptete majoritatea frontului critic" s-l considere un rea lizator de categoric succes. Nu e cazul s reamintim aici, firete, lansrile" unor dramaturgi dificili, ntreprinse de regizor, pn atunci cunoscui doar n cercuri restrnse, din comentarii teoretice ca Bertolt Brecht i Eugen Ionescu. Amintim aici numai relansarea" unui gen de spectacol pe care l numim ndeobte de divertisment", i, deopotriv, a unui ve teran n materie, Eugene Labiche, cu P l r i a florentin. Atunci cnd a montat P l r i a florentin la Teatrul Giuleti, Lu cian Giurchescu a vrut s fac un veri tabil spectacol de divertisment, i a reu it. A reuit pentru c a folosit cu n credere i complet mijloacele genului, pen tru c n-a rmas prizonierul unui text ce i-a avut adresa direct acum o sut de ani, ci l-a prelucrat n spiritul ade ziunii sale la zilele noastre, pentru c a neles i fructificat umorul n cel mai bun limbaj popular, miznd copios pe poante i qui-pro-quo-uri, pe cuplete i sublinieri muzicale, pe o irezistibil dez lnuire de fantezie i vioiciune. Oricle rezerve s-ar manifesta n aceast privin i ele s-au i manifestat, n principiu nimeni nu neag i nici n-a negat valabilitatea unui asemenea mod de re prezentaie, valoarea lui ireproabil tea tral. Lucian Giurchescu a repetat gestul la Teatrul Naional din Cluj, montnd la nceputul stagiunii comedia lui R. B. Shedect ridan, coala calomniei. Nu pstrm regretul de a nu fi asistat la o reprezen taie din preajma premierei, ci de mai departe, cnd ritmul desfurrii ei s-a mai ncetinit ntructva, i cnd am sim it foarte bine cum interpreii nu mai lansau" poantele, ci le reproduceau", cu demn doar de stim. Dar o fidelitate ne-a fost limpede c n ritmul lui", spectacolul era un divertisment exemplar. Ca i n cellalt caz, regizorul a colabo rat aici cu Alecu Popovici, autorul unei bune versiuni romneti i al cupletelor care dau culoare i iz de comentariu dis cret subiectului. H. Mlineanu, autorul unei partituri de savuroas preiozitate" operetistic, l-a ajutat n ntregirea at mosferei de ridicol ipocrizie a protago nitilor piesei, cu sublinieri melodice po trivite, n fine, ni se pare de elogiat pre zena corului n loji i pe scen, adic a unui grup de cintrei cu misiunea de a comenta i, uneori, a calomnia" uor nclinaia spre calomnie a protagonitilor. Model clasic de comedie social englez" cum o numete A. Anixt coala calomniei ridiculizeaz unele moravuri, ca brfa, dorina de parvenire, meschin ria, care, precum tim, i depesc epoca vizat, i aceasta este i pretextul repre zentaiei. Convenional, haina de epoc (din punct de vedere plastic, remarcabil croit de scenograful T. Th. Ciupe) nu ne oblig la nici o localizare, ci ne tri mite n timp, oricnd se manifest ase menea nravuri, i ne ngduie distrac ia copioas pe seama celor ce le dau curs. Snt aici cteva personaje de a cror ntruchipare scenic trebuie s pomenim: dezinvolta i plina de nerv Melania Ursu n Lady Teazle; neateptat de virtuozul comic Valentino Dain n Sir Oliver; i att de personala prezen comic a lui Aurel Giurumia n Sir Teazle. Snt i poante ieftine n spectacol, i ceea ce ne place s numim, nemulumii,

www.cimec.ro

71

crlige ; snt i frivoliti i, la o judecat dreapt, adugiri inutile de replici i vers. Toate acestea ies mai mult n evi den cnd reprezentaia i cam pierde ritmul, adic raiunea de comic n cas cad. Toate acestea susin ns, n ritmul

normal, desfurarea vertiginoas de fan tezie i originalitate comic a unei re prezentaii de autentic divertisment artis tic.

teribilism, poezie i moralizare

n ciuda unei trame cam firave, creia nu-i snt strine scheme i tipuri comune, nu i se pot contesta dramaturgului i r l a n dez Michael Sayers intuiia comic i cursivitatea cu care schieaz n Kathleen portretul pitoresc al unui copil s-i zicem teribil, care, dei revendic aprig statutul unui om matur, nu r e n u n la teribilism. Eroina piesei dezvluie din capul locului un temperament acut, o fire eufemistic vorbind v o l u n t a r , gata s se rzboiasc cu toi i cu toate, sfidnd sistematic prejudeci, conveniene, norme rigide. Dar nu fr o a n u m i t msur. (Acuzaiile ce i se aduc nu depesc n gravitate faptul c se scald goal n ia zul de la m o a r i c citete cri dia voleti" despre v i a a sexual a slbatici lor.) Kathleen ascunde ns i nebnuite resurse de feminitate, duioie, capacitate de a visa. Mica minciun salvatoare, n s cocit de ea pentru a evita o cstorie silit, va produce n a m b i a n a tihnit i a m o r i t a unui stuc din apropiere de Dublin dezlnuirea ctorva mici stihii i descrcri electrice". Stupefiai la ncepui de gravitatea faptului inventat de Kathleen (c este n ateptarea unui copil), unii panicai, alii ridicoli n ncercarea de a salva nite a p a r e n e false, ori sedui de perspectiva de a pescui n a p t u l bure, cei care se agit n j u r u l Kathleenei vor scoate la iveal bnuite sau n e b n u i t e ipocrizii, laiti, interese meschine. n timp ce savureaz vindicativ toat acea st furtun, Kathleen descoper a d e v r u r i n faa crora, prea pe neateptate matu rizat, va adopta o atitudine m e d i t a t i v i sentenioas va debita scurte ple doarii n favoarea femeilor, a tinereii, copiilor din flori, familiei, dragostei etc, aforisme care sun uor artificial n m p r e j u r r i l e propuse. Agreabil n t r - o oarecare msur, cu intenii moralizatoare p a r i a l anulate, tex tul ncearc cu greu s mbine farsa cu simbolul i teza cu poezia. Pe de alt parte, pretextul comic apare discutabil p r i n aspectele echivoce pe care le capt pe parcurs i prin insistena pe unele a m nunte n doi peri. Acest nod gordian este despicat cum se cuvine n spectacolul Tea trului Barbu Delavrancea" (regia : Const. Dinischiotu), ntr-o tratare consecvent de comedie. Tonul sentenios este ocolit pe nesimite i dialogul capt n acest fel o desfurare fireasc. Pasajele despre marea dragoste, despre lipsa de patriotism a unor irlandezi etc, etc, snt acceptate mai uor n tonalitatea cotidian a unei comedii fr veleiti de a deveni liric. I n rolul titular, Rodica Mandache, debu t a n t pe o scen bucuretean, dovedete cteodat o remarcabil candoare i verv comic, sugernd, atunci cnd e fulgurat de dragostea pentru artosul locotenent Angus Mc. Og (asociat n pies cu un zeu pgn, simbol al frumuseii, al cintecultii psrilor, al primverii primei i u b i r i i multe altele..."), o ipostaz m o d e r n a unei Catarine mblnzite subit. D i m i t r i e Dunea j o a c concentrat rolul unui pro fesor distrat, figur de t a t - m a r t i r , puf nind ca un ceainic n permanent clocot, exasperat de actele de rebeliune ale fiicei sale. Alexandru Repan n Angus Mc. Og nu-i propune i bine face s-i nsueasc o aur simbolic, iar M i h a i l Stan, n rolul g r a s " al unui flcia i r landez cam srac cu duhul, deseneaz o reuit caricatur. Marius Marinescu (pas torul Keogh), Cornel Grbea (Doctorul), A n a Dornescu ( L i l y ) , Iulian Marinescu (Jamey M c Conigal), Stelian Cremenciuc (Christy) i a l t u r cu corectitudine efor turile n vederea realizrii spectacolului. Decorul semnat de Elena P t r c a n u Veakis reconstituie cu concretee specific interiorul semiboem al profesorului Foggarthy, n acord deplin cu cerinele unei micri scenice nu lipsite de neprevzut.

Ilie Rusu

72

www.cimec.ro

obsesia planului de ncasri

A te ploconi n faa mediocritii unei anume p r i a publicului nseamn necu noaterea i desconsiderarea l u i . Trebuie ctigat nu flatndu-1, ci scondu-1 din ineria lenei spirituale, oferindu-i cum zicea Teodor Mazilu un echlibru pe care s triasc, nu pe care s m o i e " . Teatrul nseamn i educaie. Deci, nu teatrul trebuie s coboare" la public, ci, cunoscndu-1 i apreciindu-1, snt nece sare eforturi pentru ridicarea acestui pu blic la un nivel superior de nelegere a rosturilor artei. Acest public trebuie ajutat s disting n t r e valoare i nonvaloare, n t r e calitate i pseudocalitate. Altfel... Succesul la public" a devenit o idee fix, s-a transformat ntr-o obsesie, n numele creia se pune cu a t t a dezinvol tur semnul egal n t r e cultur i planul de ncasri. i oare indicii planului de n casri se pot realiza numai cu ajutorul pieselor uurele, cu ajutorul pieselor fr substan, fr idei i fr probleme, cu ajutorul pieselor c r o r a le snt strine orice preocupri spirituale i care de re gul nu se nscriu n sfera artei ? C repertoriul multor teatre nu e al ctuit n t o t d e a u n a cu o mare grij artis tic e a d e v r a t , nu toate teatrele au un program artistic. Cu att mai mult nu l-a putut avea Teatrul Giuleti, ca urmare a condiiilor obiective care au dus la restrngerea activitii sale i care i-au i n fluenat negativ calitatea repertoriului. D i n cauza unor masive renovri, totui incre dibil prelungite, n e a v n d sal, teatrul a fost obligat s-i axeze repertoriul mai mult (mai exact, numai) pe comedii, mon tate n spectacole adaptabile oricror con diii de reprezentare. Firete, toate aceste lucruri snt tiute, adeseori presa a luat poziie m p o t r i v a tergiversrii lucrrilor de r e p a r a i e . Toate ncercrile de analiz critic au consemnat (i au fost influen a t e de) condiiile speciale de lucru ale teatrului, cronicarii au fost obligai la cle m e n i indulgen. Totui... mediocr dect alta, piesa l u i Gh. V l a d , Cnd aud cucul cntnd, este un exces. O d o v a d c, ru neles, succesul la public" anuleaz orice exigen, tocete orice spi r i t critic. Gheorghe V l a d a debutat n teatru aducnd pe scen lumea satului contemporan. O anume prospeime a scrisului su, au tenticitatea caracterelor, spontaneitatea re plicii, umorul robust dovedeau bune v i r tualiti dramaturgice. Cu noua sa pies, autorul nu confirm promisiunile, el i recuz calitile care, a l t d a t , atrseser atenia asupra sa. E a d e v r a t , dramaturgul nu-i a b a n d o n e a z eroii, nu-i schimb mediul, opteaz numai pentru o alt mo dalitate d r a m a t u r g i c . E l ne-ar propune o fars. Foarte bine, farsa are drept la existen, ca orice alt gen dramatic. i farsa poate micora distana dintre om i adevr. Dar, r a p o r t n d u - s e la ea nsi, farsa e lipsit de noblee i de for ; co micul degenereaz, replicile de spirit i ironie devin meschine i vulgare. Vreau s zic c nu farsa intereseaz, ci finalitatea ei. Or, aci, autorul nu pare a f i u r m r i t ceva.

Vag localizat n t r - u n sat de p r i n partea olteneasc a O l t u l u i " , piesa ne prezint o r n i m e vzut prin cel l a l t " capt al lunetei. Cnd aud cucul cntnd e un transfer forat de folclor orenesc" ntr-o lume al crei bun-sim l respinge e recrudescena molimei anecdotelor cu olteni de acum civa ani. r a n u l , al crui orizont spiritual este incontestabil i cu mult superior celui imaginat de Gheorghe V l a d , nu se va putea recunoate n aceast pies. M ndoiesc c cel care are astzi televizor i radio, citete presa i merge la cinemato graf, e colit" deci, poate f i satisfcut. Doi vecini i prieteni buni merg la tribunal pentru orice fleac, dintr-un soi de voluptate" procesoman. Ceea ce face ca totul s treac dincolo de pctoasa obinuin" este roiul l u i Joioiu, intrat n rzorul cu lptuci al l u i Ciocu. Minor, incidentul e totui hazliu, dar devine Totui, acum cnd tribulaiile adminis fals din clipa n care bareaz" fericirea trative vor lua sfrit, cnd nu peste copiilor celor doi. tim ce urmeaz : m u l t vreme i va relua activitatea n farsa cu o s avem un copil", ncurctu tr-o sal complet renovat, Teatrul G i u rile i scandalurile de rigoare, lecia" leti ne prezint un spectacol mult prea servit prinilor. Brbatul-brfitoare, un slab. n t r - u n repertoriu precar, n care paznic cam tont i altul blbit persocomediile se succed i se preced, una mai www.cimec.ro

naje care au rolurile comperilor d i n spec tacolul de estrad completeaz aceast intrig anemic. De fapt, piesa e un scheci dilatat ex cesiv, o colecie de anecdote, de gaguri, de vorbe de duh, adeseori ndoielnice i friznd vulgaritatea p r i n supralicitare. Ceapitii" l u i Gheorghe V l a d folosesc cu predilecie replica cu iz tare i debiteaz n tot locul apelativele b", m " i f". Se tie, calitatea repertoriului d e t e r m i n pe cea a spectacolului. n regia Getei V l a d , r e p r e z e n t a i a giuletean e n t r u t o -

tul condiionat de text. A c t o r i i i fac datoria, dar par a se simi j e n a i de ceea ce fac i ceea ce spun. T r u d a unora se cere consemnat i le d m numele : Ernest Maftei, Marga Anghelescu, tefan M i h i lescu-Brila, Vasile Ichim. Dar e p c a t c aceti actori att de nzestrai i r i s i pesc n van talentul n aceast pies, care nu-1 reprezint pe dramaturgul Gheorghe Vlad. N. G. M.

surpriz la un vechi spectacol

Doi pe un balansoar este, pe afiul ac deaz abloanele ; o senzualitate fr rztual, unul dintre spectacolele cu cea mai gieli, franc i direct, sursuri rare dar lung v i a ; premiera a avut loc cu pa strlucind de lumin, o bogie a gestu tru ani n u r m , la deschiderea Teatrului l u i simplu, tiind s rezume o biografie Mic, i ciclul reprezentaiilor a ajuns la n t r - o ridicare d i n u m e r i : o fiin ire trei sute. i iat c acum n spiritul mediabil t n r , rzboindu-se cu hiu bunei tradiii a spectacolelor de serie rile vieii, ncasnd loviturile dar tiind lung n distribuie a a p r u t un nume s-i pstreze intact smburele curat i tare nou : I r i n a Petrescu. N u e o d u b l u r " al f i r i i . Generozitatea uor b r u t a l a ace (soluie de circumstan, la m o d n t r - o stui personaj nu e o chestiune de p r i n perioad), ci o veritabil i n t e r p r e t inde cipiu, nu e precept moral i nici t r s t u r p e n d e n t , a crei prezen reorchestreaz de caracter format p r i n educaie ; ci vine ntregul n alt cheie. Snt dou viziuni d i n eternul instinct ocrotitor al femeii i complet diferite, la fel de personale i de d i n nativa nclinaie omeneasc spre soli bogate, a cror a l t u r a r e nu e lipsit de daritate, n m i c u a f p t u r e a t t a for, interes pentru nelegerea vastului terito atta curaj, a t t a n a t u r a l demnitate i r i u ce se deschide i n d i v i d u a l i t i i actori a t t a capacitate de iubire nct emoia ceti creatoare. Leopoldina B l n u f u descrie n j u r u l ei largi cercuri concen sese o a d m i r a b i l surs generatoare de trice. atmosfer poetic ; Gittel a ei era o floa Poate c timpul a schimbat optica ce re alb, un accident superb pe fondul lor care, la premiera Balansoarului", con vieii sordide, iradiind generozitate i no siderau piesa m r u n t i o nscriau n ca blee. Replica-motto a jocului ei era d a r tegoria teatrului de bulevard ; v a l u l pie tu eti o minune !" minune a crei selor facile care s-au perindat de atunci simpl atingere transfigureaz totul ; mica pe scenele noastre le-a creat, involuntar m a h a l a g i o a i c era regin p r i n distincie desigur, termeni de comparaie. Revzut sufleteasc. m i se pare din cu aceeai plcere, Gittel-Irina e o c r e a t u r mult mai nou o frumoas, cald i g r a v pies de pmnteasc ; subiratic, fragil, cu mi dragoste, n care sentimentul nu e con cri brute, bieeti, cu p r u l strns n n o siderat n sine, ci integrat complexitii dat la spate, e v i d e n i i n d u - i nite pomei existenei, condiionat de aceasta i r i d i aspri, ntr-o s u v e r a n nesinchisire fa de cat la n l i m e a unor exigene etice cum orice artificiu i cochetrie, aceast actri, n-am prea ntlnit n unele piese aa-zis r e p u t a t ca cerebral, surprinde i cuce serioase, cu declarate intenii educative. rete printr-o feminitate p r o f u n d . E o interpretare care nu mizeaz pe datele cele mai vizibile ale actriei i care sfi I. P. www.cimec.ro

O VIZIUNE TRAGIC A DEGRADRII

Lungul drum al zilei ctre noapte" de Eugene O'Neill

Regia:

CRIN TEODORESCU

Reprezentarea dramaturgiei o'neilliene are n teatrul nostru o solid t r a d i i e ; anumite piese s-au jucat mult i mereu, ca o p e r m a n e n t rentoarcere la teatrul marilor d e z l n u i r i pasionale piese viguroase i dense, construite pe situaii tari, decisive, n c e t - n c e t ns, pe nesimite, n raportul dintre pies i teatru s-a schimbat ceva ; textul d o m i n mai p u i n p r i n fabulaie, simpla situaie d r a m a t i c n care se afl personajul i - a pierdut d i n i m p o r t a n . T r a d i i o n a l e n repertoriu, Anna Christie, Dincolo de zare, chiar Patima de sub ulmi au ieit din zona interesului acut ntructva uzate ; n schimb, operele de maturitate ale l u i O ' N e i l l , cu o structur mai puin clar, ramificate i stufoase, n c r c a t e de stri tulburi, difuze, i-au impus pe multe scene ale l u m i i universul lor poetic straniu i fascinant : Luna dezmoteniilor, Fire de poet, Lungul drum al zilei ctre noapte. Aceast deplasare a centrului magnetic care se petrec n asimilarea operei unuia dintre cei mai m a r i dramaturgi ai l u m i i este n sine un fenomen foarte bogat n semnificaii ; el rsfrnge schimbarea unor coordonate ale receptivitii omului modern fa de teatru, complicarea sensibilitii sale. Reacia f u n d a m e n t a l nu mai este cea n faa faptului, a aciunii aceasta poate aluneca, neutral, la suprafaa c o n t i e n t u l u i ; ci fa de sens, de ecou, de implicaie, de u n d " . Este un proces complex, mai amplu, de subiectivizare i t o t o d a t de intelectualizare a dramei psihologice, care pare a-i f i atins unele posibiliti-limit n direcia capacitii de reflectare generalizator-obiectiv i se n t o a r c e acum spre sine nsi, cutndu-i alte profunzimi ; n acest context, teatrul des coper azi cu n e n t a r e n O ' N e i l l un vast teritoriu de analiz i m e d i t a i e asupra sen timentului. Aceste opere de maturitate concentreaz zcmntul originar d i n care se dezvolt principalele l i n i i ale dramaturgiei americane actuale. n t r - a d e v r , abia recitindu-1 m p r e u n cu unele scrieri, de pild, ale l u i Edward Albee i Tennessee W i l l i a m s , obinem p a r c o imagine complet a acestor surse, a ceea ce au nsemnat ele n evoluia teatrului : este o monografie complet a sentimentului, cu delicatele sale atingeri dc a r i p , cu brutcle sale rsuciri, cu inevitabila sa eroziune; este f i l m u l unui proces canceros, cu ntregul su cortegiu de dureri atrofierea unor funciuni i hipertrofierea altora, sfietoarea zbatere a suferinei, neantul absolutei lipse de speran. Orict le-ar www.cimec.ro

75

separa, mai mult dect timpul istoric, timpul moral, Lungul drum al zilei ctre noapte i Cine se teme de Uirginia Woolf ? se valoreaz reciproc, precum cei doi poli ai unei aceleiai axe : snt piesele n care paharul amar al autocunoaterii umilitoare este b u t p n la fund, n care chinul nu vine din exterior, din lume", ci urc din fiina cea mai intim, ca o o t r a v mpotriva creia nu exist antidot. L a O ' N e i l l , durerea este zgzuit de o imens compasiune omeneasc ; la flacra ei, ceea ce ar f i putut suna cumva meschin, josnic, se nnobileaz, i climatul tragic se constituie tocmai d a t o r i t acestei dualiti indestructibile, fn piesa l u i Albee, totul se scald n t r - o acid baie de cinism, violent i a m r c i u n e , n care umanul se dezagreg. Stau p a r c , fa n f a , prea p l i n u l clocotitor al unei erupii de vulcan i un pustiu ars, peste care a trecut taifunul. J u d e c a t n filiera acestei serii de preocupri i n perspectiva unor proiecte de repertoriu ale viitoarei stagiuni, premiera simultan, la Cluj i la Iai, cu Lungul drum al zilei ctre noapte capt o nsemntate de fond. N u e vorba de un subit gust al creato rilor pentru o j a l n i c lume de alcoolici i toxicomani (de altfel, acesta e doar p r i m u l nivel al piesei, i nu cel esenial), ci de efortul de nelegere i descriere artistic m u l tipl a tragediei d e g r a d r i i personalitii, n structura sa m o r a l ruperea echilibrului psihic, plutirea n ireal, acaparantul miraj al viciului, nsingurarea, monstruoasa hiperdezvoltare a egoismului. Spectacolul clujean, n regia l u i C r i n Teodorescu, nu e comarul violent i patetic al prbuirii, ci o lent, sinuoas alunecare spre v i d , n iluzoria supraluciditate a nar cozei. Nimic brutal, abrupt, coluros n aceast traiectorie dimpotriv, un dureros efort spre armonie, o ncercare de r a i o n a l i z a r e " a iraionalului, o viziune n e l e a p t " a infer nului. Drept motto, stabilind astfel tonalitatea de calm, n g d u i t o a r e clip de recule gere", o voce v i b r a n t i c a l d citete n microfoane scrisoarea de dedicaie a dramatur gului ctre soia sa. Motive muzicale ample i grave transcriu n planul spiritualitii stri situate la g r a n i a senzorialului. Lungul drum este o n c o r d a t l u p t subterana ce se termin cu o n f r n g e r e ; ntregul spectacol este compus pe n f r u n t a r e a dintre nevoia de senintate, ordine i echilibru, fireasca t e n d i n de c u t a r e a securitii n normal, pe de o parte, i duhul strnit al autodistrugerii, lipsit de orice scrupul n opera sa de disoluie, pe de a l t parte. Ca nite molecule, dezorientate de a f i fost smulse d i n l a n u l natural, cei patru eroi snt tot timpul n c u t a r e a coeziunii, ncercnd mereu s se a g a e de cte un a m n u n t pentru a-i reface unitatea : mici gesturi de t a n d r e e n t r e r u p t e la j u m tate, ritualul g r u p r i i n tablou de familie", refugiul n obligaiile cotidiene ale p r n z u lui i cinei, nceputurile de conversaii banale. i, mereu, exploziile de mnie, e x a s p e r r i l e tcute, sentimentul inutilitii i al imposibilului, aversiunile mocnite, valul negru al dez ndejdii... I n cele mai bune momente ale spectacolului, aceast foarte complicat des furare de stri nu se organizeaz n simpl a l t u r a r e i succesiune, ci atinge calitatea fisiunii nucleare : una i aceeai stare (sau sentiment, sau gest) explodeaz sub presiu nea forelor contrarii, descoperind terifianta ambiguitate a celor mai obinuite i mai clare impulsuri omeneti. Atunci, iubirea trece n u r , ura trece n iubire, nimic nu mai e simplu i cert ; ne aflm la unul dintre ascunsele izvoare ale nelegerii, cunoscut doar celor ce au suferit. M o d u l regizoral al acestei m o n t r i nu e uor de definit, pentru c nu se nscrie n t r - u n a d i n categoriile consacrate ; temelia sa este cldit pe terenul ferm al realismu lui psihologic, dar o a n u m i t t e n d i n de zbor l n a l n zona simbolurilor poetice ; mijloacele snt alese cu zgrcenie, preocuparea eliberrii de povara detaliului naturalist, de surplusul de micare, este d u b l a t de cea de a investi totul cu o bogie de sens. A i c i , n desenul l i n i i l o r fundamentale, C r i n Teodorescu a fost ns cumva prea cerebral; poate c s-a temut c o prea viguroas izbucnire a pasionalului pe scen ar constitui un lest ce ar ngreuna zborul ; poate c s-a temut de limitele i implicaiile m r u n t e ale cazului patologic : oricum, el a rcit temperatura, d e c a n t n d cu grij, eliminnd reziduu rile i impuritile i a acordat suferinei girul nobleei fr a p r i v i n fa toi demo n i i ntlnii n cale. Cteodat, aburul de melancolie care nvluie scena semnific eschi varea de la o etap dificil. Dorita sintez ntre realism i simbolul poetic se mplinete p n la capt n sce nografie (Liviu Ciulei). Casa materializeaz profunda r u p t u r spiritual care m a c i n viaa familiei Tyrone ; ea conine elementele imposibilului acord n t r e rigoarea p u r i t a n i n o n a l a n a boem, e frumoas i n acelai timp u r t : ruina n l a t spre cer a ceea ce ar f i putut f i un templu al i u b i r i i ; e o nchisoare cu foarte multe ui i ferestre ; culoarea lemnului sugereaz un univers sectuit, mineralizat. A c t o r i i au fcut cu toii foarte mari eforturi pentru a se apropia de dimensiunile copleitoare ale unor astfel de roluri, n t r - u n spectacol al crui dramatism se dovedete

76

www.cimec.ro

Silvia Ghelan (Mary Tyrone), te fan Sileanu (Edmund), George Mottoi (Jamie) i Valentino Dain (Ja mes)

exclusiv luntric ; reuita fiecruia dintre ei nseamn mult pe scara propriei evoluii. Par acquit de conscience", o rezerv trebuie fcut ns, nu fa de aceste reuite n sine, ct fa de cota maxim: se simte la toi lipsa rodajului pe astfel de partituri, faptul c actori de talent cert au doar la intervale mari prilejul unor ncercri reale, i c atunci fac eforturi imense pentru a nvinge handicapul, a reintra n form". Centrul de interes a fost jocul Silviei Ghelan ; interpretarea ei studiat e de ele gan i noblee, construit pe reinere i concentrare. Actria a realizat o alternan de fragilitate i for, de duioie i ncpnare sumbr, doznd atent discontinuitile de comportament" i punndu-i n valoare capacitatea de transfigurare ; frumuseea ei pe scen e surs de emoie. Compoziia lui Valentino Dain e mai aspr, mai necru toare cu personajul ; el a compus un vieux monsieur" iremediabil mic-burghez, al crui talent s-a transformat de mult n poz, cu micri i gesturi autoregizate, incapabil s se despart, chiar i n suferina cea mai profund, de cabotinismul devenit a doua natur ; un ton scitor i melo", ticuri mrunte, o privire mereu ofensat, opacitate i egocen trism. O real surpriz a fost tefan Sileanu (n progres chiar pe parcursul irului de reprezentaii) ; jocul lui pare a se f i eliberat de maniera exterioar ce-1 primejduia la un moment dat, e ncrcat de elan i sinceritate, are o tensiune foarte pur (iat o eloc vent demonstraie a nsemntii i puterii unei sarcini artistice majore n mobilizarea resurselor unui actor !). George Mottoi a neles just dublul caracter al partiturii sale i www.cimec.ro

77

a jucat excelent aparenta detaare, cinismul, blazarea ; reuita sa e ns p a r i a l , pentru c n extrem de dificila scen a nfruntrii nocturne el n-a izbutit s coboare pn n cele mai negre adncimi de sens ale textului ; n afar de asta, mijloacele sale snt uneori cam monotone. Despre prezena Stelei Cosmu nu se poate spune altceva dect c e o eroare ; ceea ce ar f i trebuit s fie inocen i vitalitate p o p u l a r , s n t a t e a i simplitatea nsei, puse fa n fa cu decderea, boala, viciul, s-a transformat n t r - u n joc de factur trivial care altereaz, pe anumite poriuni, puritatea de gust a n t r e gului.

Ileana Popovici

Regia:

SORANA COROAM

F a de piesa acestei vechi dureri, scris cu lacrimi i cu snge", cum se destinuia O ' N e i l l , muli (deopotriv spectatori i oameni de teatru) manifest o reticen, ca s nu spun o uoar aversiune. E mult prea b o l n a v aceast pies, ca o structur sntoas, n o r m a l , s nu se simt stnjenit, s n u - i fie refractar. i totui, acest testament dramatic cred, cea mai t u l b u r t o a r e i mai autentic dintre operele dramaturgului trebuie imperios cunoscut dac vrem s j u c m teatrul ame rican de azi, de la O ' N e i l l mai departe. Ca n t r - u n creuzet, gsim aici topite, amal gamate, temele, problemele, obsesiile, dorinele i refulrile personajelor d e o p o t r i v ale lui Tennessee W i l l i a m s i Edward Albee, ca i ale pletorei de autori d i n Greenwich Village i off-off Broadway Kopit i Gelber, Inge i Richardson. Cu un amenda ment : i n cei aproape treizeci de ani care ne despart de la scrierea tragediei l u i O ' N e i l l , s-a produs o schimbare f u n d a m e n t a l de a t i t u d i n e : altul e tonul subiectiv al autorilor fa de obiectul investigaiei ; n faa unor realiti similare p n la echi valen, acceptarea n contiin, reflectarea n ficiune snt azi diametral opuse. I n America literaturii nonfictive (vezi Cu snge rece" de T r u m a n Capote i L e g t u r a " T h e Connection" a l u i J. Gelber), scriitorii nregistreaz aspectele tragice ale vieii, obiectiv i distanat, la rece, f r acea l a t u r patetic, emoional, ce d o culoare att de a p r i n s descripiilor l u i O ' N e i l l . I n America de azi, unde a d e p i i LSD i consumatorii de stupefiante constituie u n impresionant indice statistic, aspectele morbide, patologice ale alienrii snt tratate cu cinismul sau cu indiferena acceptrii unei realiti date. E r o i i d i n L e g t u r a " , n a t e p t a r e a lor p a s i v i fireasc a ele gantului praf alb" heroina nu declaneaz martorului ocular, respectiv dra maturgului, disperarea sau oroarea pe care o ncearc t n r u l Edmund Tyrone, alias Eugene O ' N e i l l , n faa n e p t u r i i pe care i-o face pe ascuns mama sa, M a r y . O ' N e i l l este u l t i m u l reprezentant tragic al acestor realiti. E r o i i piesei sale, limpede auto biografic, l u p t cu disperare, cu furie, n v e r u n a t m p o t r i v a o t r v i i " care le m a c i n viaa. Aceast otrav, n c o r p o r a t sub cele mai felurite nfiri : drog, alcool, sexua litate, violen ; azi, mai cu seam, violen cu alte cuvinte, exprimarea n pato logic, n anormal, a unei societi bolnave p r i n structur , suport aici o analiz deopotiiva lucid i patetic. Dar e u l t i m u l strigt patetic, e ultima izbucnire p t i m a , e ultima ncercare de acuzare sfietoare i de justificare a m a r . Cci schimbul de eroi, care u r m e a z celor patru Tyrone, nceteaz s mai sufere n faa privelitii descompunerii i a d e g r a d r i i fiinei umane. N o i i venii accept cu snge rece" echilibrul precar" (nu e doar un joc de cuvinte) ; ei accept ca un dat normal al existenei, ca o n o r m fireasc, vieuirea n noaptea spaimelor, cci lungul drum al zilei ctre noapte" s-a s f r i t : ei se complac n faa acestor spaime, de care eroii lui Albee, de p i l d , nu se pot elibera, dei fug dintr-o cas n t r - a l t a .

78

www.cimec.ro

Adina Popa (Mary) i Costel Con stantin (Edmund)

U l t i m a pies a l u i O ' N e i l l impune dincolo de discursivitate i dincolo de repetiri, dc nempliniri de tehnic, ciudate la acest tehnician al scenei prin zgu duitorul a d e v r de v i a i amploarea viziunii tragice. Patru disperai, n t r e patru perei, timp de 24 de ore, n prezena unui singur martor, inert, caut neputincioi p ieire, un punct de sprijin, un argument, pentru a justifica vieile lor ratate. R e l a i a creat, cu valoare specific n teatrul american, a a - n u m i t a ,,hatred-love" i u b i r e a - u r ce conine deopotriv dragoste i dumnie, n e p u t i n i revolt deine o asemenea incandescen emoional, nct d u p consumarea ei totul r m n e distrus, pustiit, carbonizat. Contradictoriu apreciat de critica occidental, O ' N e i l l a fost, pe r n d i simultan, n l a t i cobort de pe soclul creatorilor tragici. Eminentul profesor i teoretician al dramei, Eric Bentley, de pild, consider c dac O ' N e i l l a euat adesea n crearea tragediei la fel de des a reuit n crearea m e l o d r a m e i " . E u n punct de vedere ce nu trebuie neglijat n judecarea spectacolului Teatrului N a i o n a l d i n Iai. n acest spectacol, n c r c t u r a m e l o d r a m a t i c nu are sensuri ieftine, peio rative, ,ci trebuie neleas superior, n accepia estetic a unei t r a t r i nduioate, a unei p r i v i r i pline de compasiune spre o nefericit celul uman... Spectacolul Soranei C o r o a m are n acest sens unitate stilistic, e fidel unei concepii. Regizoarea a construit n scen un univers special, centrat n j u r u l unei metafore cu valori plastice concrete. Pornind de la leit-motivul replicilor despre ceaa ce se las n ora, ce nvluie personajele i mai ales pe ea, pe M a r y , imaginea sce n i c (propune un punct de vedere propriu, a spune o personal exegez critic n sondarea acestui univers o'neillian. Exegez personal, fiindc acest teatru nu se carac terizeaz n primul rnd prin jocul abstraciunilor sau metafora poetic. Concretul
1 1

Eric Bentley = The llfe of drama", Atheneum; New York, 1965, p. 92. www.cimec.ro

79

situaiilor i al conflictelor la O'Neill, vitalitatea (dramaturgic) a personajelor sale permit extragerea unor semnificaii sociale, filozofice din faptele cele mai m r u n t e i cer ndeobte un studiu realist al caracterelor, o cercetare minuioas a relaiilor, n c o r p o r a r e a semnificaiilor textului, a sensurilor derivate din situaii n semn scenic concret, a dat, n cazul de fa, o not de spectaculos montrii, o atraciozitate voit, riscnd ns o operaie ce modific substana intim, stilistic, a piesei. Monotonia voit din text, ritualul obsedant al nvinuirilor i scuzelor reciproce, universul nchis al piesei, n care nimic exterior nu se produce cataclismele declanndu-se n stra turile subterane ale contiinelor , au transgresat spre o expresie spectacular senza ional, spre o continu metaforizare a strilor. Cortina ne descoper un decor voit straniu, voit bizar : o scar-platform n fundal, panouri ce nchipuie ui, garduri din lemn, totul mprejmuit de trunchiuri desfrunzite de copaci, un arbore rsucit n m i j locul casei, sprijinind un abajur demodat, deci un decor deschis ctre un cer rvit de mormane de nori zdrenuii. Intenia regizoral e limpede, dar insuficient rezolvat n tratarea scenografic a Hristofeniei Cazacu. S-a u r m r i t crearea unui decor-sentiment. Dar senzaia de irealitate, de comar, tlmcire vizual a piesei ntr-o moda litate mai apropiat, d u p prerea mea, pieselor l u i Tennessee Williams, Menajeriei de sticl, de pild, ridic dificulti mari pentru scenograf, ca orice transpunere a urtului din via n urt artistic. Scena s-a eliberat de monotonia scurgerii timpului, cci nu mai asistm la descripia obositoare, dar obligatorie a cltoriei zilei ctre noapte" (tragediile moderne snt toate cltorii n noapte" noteaz acelai critic american Eric Bentley), ci la o concentrat plutire n noapte, mai bine spus, n ceaa cenuie a unui vis cumplit. Acea metaforizare excesiv, despre care vorbeam, se rea lizeaz violent n ultimul act, cnd cei doi Tyrone tatl i fiul mezin joac abseni o p a r t i d de cri, ntr-o acceptare resemnat a realitii : m a m a e departe" ; Da, merge acolo pe sus i e departe de noi, e ca un spectru care fuge napoi dup trecut., i noi stm aici... ascultnd ceaa care picur... cel mai greu lucru e s spargi zidul de indiferen cu care ea se nconjoar... e ca un nor n care se nvluie i se piei de"... Sus, pe scara-platform, M a r y e literalmente nghiit de o nceat cobor r e a norilor, dispare n d r t u l lor. Cnd revine dintre nori, intrnd pentru ultima o a r n scen, apariie d e m e n t i fantast, ntoars dintr-un timp nostalgic i subiectiv, M a r y se lipete de oglinda nceoat i nnegrit, obinndu-se cu o metafor forat o imagine vie a timpului iremediabil irosit. n centrul spectacolului i al acestor amintiri-comar st Mary, Adinei Popa revenindu-i, prin nvestitur regizoral, acordurile cele mai sfietoare ale cvartetului de voci. T n r a interpret izbutete aici cea mai valoroas afirmare din cariera sa, demonstrind, printr-un studiu contiincios, configurarea unei structuri artistice p r o m i toare. Treceri dificile printr-un registru vocal ce d semnificaii strilor alternative, zigzagul unor alunecri imperceptibile, afirmri i refulri, stri de veghe, de trezie i )de vis, totul a fost marcat cu sobrietate i msur. n t r - u n joc ce presupune o relaie p e r m a n e n t , interpreii s-au valorificat mai ales n momentele solistice ale partiturilor. Teofil Vlcu (James Tyrone), accentund datele de cabotinism ale rolului unui actor shakesperean, ratat din pricina ispitei succesului comercial, a avut un relief autentic i o real sinceritate d r a m a t i c n momentul de evocare nflcrat i ruinat a tinereii sale creatoare. Sergiu Tudose (James Tyrone j r . ) s-a relevat surprinztor printr-o subtil i ascuit creionare a prbuirii interioare, a abisurilor celui mai irecuperabil dintre personaje, doznd cu siguran amestecul complex de aspiraie i josnicie, de credin i cinism al acestui... beatnic dinaintea primului rzboi mondial. Costel Constantin (Edmund) se detaeaz de restul interpretrilor t r i t e " uneori prea teatral i exprimate oricum spectaculos-facil ; el are un spor de luciditate n jocul su aparent alb, neutru, dar limpede ncrcat de o tensiune luntric autentic. Remarcabil n scena partidei de cri, prin discernmnt i finee n recitarea versurilor att de diferite stilistic Baudelaire, Dowson, Swinburne , tnrul actor confirm din nou nzestrarea sa pentru un teatru intelectual de analiz i joc al ideilor. Studiul piesei presupune curaj din partea colectivului ieean ; acest dificil examen de interpretare, susinut de o echip t n r i vdit ambiioas, a dat rezul tate dintre cele mai eficiente pentru interprei n primul rnd, obligndu-i la studiu i cultur a studiului n t r - u n registru stilistic de ce s nu recunoatem ? dificil i insuficient cunoscut actorilor notri.

Mira Iosif
80
www.cimec.ro

REGELE GOL de Evgheni var

Lectura pieselor l u i Evgheni var ofer de la nceput un sentiment curios. Te afli n t r - o lume p o p u l a t de eroii cunoscui ai basmului, n timp ce replicile se agit pe teme de actualitate politic, uneori cu viz aproape cotidian. i e firesc ca sursa de inspiraie direct s f i fost l u mea basmelor l u i Andersen, poate scrii torul care r s p u n d e cel mai elocvent mentalitii copiilor, ca i cerinelor es tetice ale adulilor. Andersen a ngem nat perfect elementele universului infan t i l cu poezia magic, cu metafora r a f i n a t ; basmele sale snt, n acest sens, poeme n proz nemuritoare. var unete lumea de caleidoscop a copiilor cu satira social, cu dezbaterea pe teme etice. Umbra l-a fcut cunoscut pe var publicului romnesc, Regele gol pre miera pe a r a Teatrului de Stat din A r a d continu nemijlocit arta poetic a autorului sovietic. George Clinescu a intuit perfect, n Estetica basmului", eroii specifici ai genului, precum i legile" sale, metodele compoziionale, ca dilatarea metaforei pn la extrema limit, uni versul fantast dar cu rdcini att de strict realiste, structura umorului popu lar. var a l t u r leit-motivele (pentru c basmele, ca i compoziiile muzicale, ar putea f i notate pe portativ cu anume simboluri i cu leit-motive melodice) din cteva basme de Andersen, dintre care unul genial : Regele gol". Acest mozaic, perfect nchegat i structurat, conduce eroii principali de-a lungul povetilor, ale cror desfurri devin argumente n sluj ba demonstraiei iniiale. U n tnr porcar se ndrgostete de o principes, promis regelui tiran dintr-un stat vecin. Porcarul travestit n estor va coase" hainele celebre ale regelui, care apare n faa poporului n toat goliciunea sa, la pro priu i la figurat. Basmul devine satir ; aluzia e prsit, cu scopul folosirii gro tescului, a desenului obinut cu ap tare". Chiar dac valorile literare ale pie sei, ca i mijloacele comice folosite (uneori naive, alteori vulgare, deseori didacticiste), snt discutabile, var gsete totdeauna utilizri ingenioase metaforei basmului, convertete cu buna tiin scenic a unui fost actor peripeiile care fac deliciul copiilor, i le transform n co medie satiric. n Regele gol el oprete desfurarea graioas a unui menuet de curte regal ; cutia cu muzic tace, frnt de almurile fanfarei. Dantela idilic destrmat, basmul face loc imaginii unor regi totalitari i minitri corupi, dezv luie moravuri corupte, false platforme de autoritate, ca i false mari personaliti regele gol n regimurile politice totali tare i dictatoriale, n dictatura care se bazeaz pe m i t u r i goale, pe mistificarea maselor. Valoarea piesei l u i var, din colo de aluziile ei de cabaret politic", const mai ales n elogiul adus ncrederii n omul simplu, n capacitatea sa crea toare, n fora sa nestvilit. Iat, poate, o explicaie suplimentar la afinitatea sa fa de marele povestitor nordic... Eloc vente snt cuvintele celui care i-a prefaat opera tiprit S. T/imbal : Cu greu poate f i numit n literatur un alt scriitor n afar de var, care s fie n egal msur devotat basmului i adevrului vieii, sentimentului adnc i emoionant al actualitii. N i c i o d a t n-a disprut din cmpul l u i vizual lumea t r a n s f o r m a t de ctre om, niciodat n-a sczut interesul su fa de contemporani i, cu toate acestea, el a vorbit rar despre ei... Ca un a d e v r a t povestitor, el i vedea eroii, de preferin, n lumea imaginaiei, creat de fantezia l u i , dar aceti eroi, mbrcai n haine pestrie i ciudate, a p r e a u inva riabil ca nite oameni ai timpului nostru, prieteni sau tovari de idei..." L a A r a d , spectacolul a fost pus n scen de o echip" bucuretean. Cei doi componeni ai echipei regizorul D . D . Neleanu i scenograful t. H a b l i n ski snt i principalii autori ai unui spectacol pe care, de la bun nceput, tre buie s-l calificm ca pe o reuit a tea trului a r d e a n . Cred c l u i D. D . Ne leanu i-au stat ca moto cuvintele l u i Clinescu : basmul e un gen vast, d e p -

www.cimec.ro

81

Scen de ansamblu

ind cu mult romanul, f i i n d mitologie, etic, tiin, observaie moral..." Spec tacolul a ncercat o construcie scenic n aceste cordonate. Grotescul i rococoul, gobelinul i estura grosolan, gavota i farandola se unesc, se ncrucieaz n slujba demonstraiei regizorale. D . D . N e leanu nu a u r m r i t pur i simplu o demitizare oarecare a basmului. E l a u r m r i t mplinirea acelui procedeu comic i care e... lumea r s t u r n a t " . Basmul devine pamflet, p a g i n satiric. Elementele edul corate (att de v i u i de expresiv sur prinse de scenograful t. Hablinski) mar cheaz un sugestiv fundal pentru o lume i m u n d . Scenograful a intuit perfect mo dul n care metafora plastic trebuie frnt pentru a face loc violenei critice. Dar nu a fost ignorat nici viziunea unei dulci ilustrate idilice a crei prezen n sine subliniaz pizzicato"-ul aa-ziselor momente sentimentale. D. D . Neleanu folosete cu succes i n vectiva scenic, d i l a t p n la desfiinare

caractere i situaii cu v e r v comic, la g r a n i a ce ar duce spre vulgaritate, fr ns a o trece. Ceea ce e esenial n spec tacol e ns micarea grupurilor : soldai, doamne de onoare, curteni, meseriai sau gur-casc. Acestea devin personaje bine desenate i conturate, cu o excelent ex presie plastic, aflate totdeauna la tem peratura" momentului dramatic p r i n co mentarii sau gesturi mute. D i f i c i l de realizat, textul a gsit la Neleanu echilibru artistic, dozare a nuan elor i o poezie e n u n a t doar dar nu lipsit de fior pe fundalul momen telor de comic grotesc. Pamfletul dramatic i-a mplinit mesajul, chiar dac d i n m u l titudinea interpreilor, nu toi s-au n c a drat armonic stilului general mai ales c nu p u i n e d i n personajele l u i var vdesc inconsecvene caracterologice. A c tori foarte tineri : Dan Antoci, Alex. Fierscu, Cristina Stamate, Gabi Daicu ; ac tori cu mai vechi state de serviciu Victor Ionescu, George ofei, Costel A t a -

82

www.cimec.ro

nasiu, Lucia Georgian, Olimpia Didilescu, L i v i u M r t i n u i atia alii au servit spectacolul poate inegal, dar cu o verv ce a acoperit fisurile, inegalitile, excesele temperamentale sau alunecrile dincolo de caricatural. G r i j a p r i n c i p a l a componenilor aces tui spectacol trebuie s fie aceea de a p s t r a integritatea reprezentaiei, lesne a l terabil d a t o r i t rolurilor grase" co

mice... L a A r a d s-a izbutit un spectacol cu o personalitate proprie n contextul preocuprilor generale de repertoriu i re prezentaii, aici, n ultima vreme se n tmpl ceva : noul i face curajos apariia. n acest fel trebuie privit i realiza rea Regelui gol.

Alecu Popovici

(MAGHIAR)

IUBIRILE LUI PLATONOV de Cehov FAMILIA TOT de Orkeny Istvan

Echipa m a g h i a r , cu o r e p u t a i e con solidat de profesionalism i talent i n terpretativ, a selectat pentru turneul din Bucureti dou eantioane dramatice n registre diferite, apte s-i valorifice dis ponibilitile actoriceti. Versiunea liber a Cehov-ului de tineree a convenit cel mai mult valenelor, n d e l u n g exersate i pres tigios verificate n timp, de joc realist, studiu de caracter i analiz psihologic. Regizorul Gheorghe Harag a construit pe canavaua iubirilor l u i Platonov" o mon tare de atmosfer i descripie sociologic, detand, pe fundalul unor afecte i si tuaii, o suit de portrete de gen. Ocolind accentele comice i ispitele vodevilului de tectabile n text, i deopotriv refuznd net noi j u d e c i critice n sondarea u n i versului cehovian, regia a punctat cu dis creie labirintul unor relaii chinuite : ela n u r i ntrziate, aspiraii, ncercri sincere de ieire din rutina nbuitoare, dintr-un cotidian sordid p r i n plictis, sufocant p r i n m r g i n i r e ; totul se frnge, se izbete de zidul ineriei i prejudecilor. n stilul, devenit tradiional, al acestei echipe for mate la coala teatrului tririi, am asis tat la momente de reconstituire veridic a unei atmosfere crepusculare, la o stingere frumoas i trist. Decorul Florici M l u r e a n u s-a constituit n argument plastic : o fragil cortin de cea ne d e p r t e a z de planul realitii imediate, t r a n s p o r t n d totul n t r - o lume ireal, ca un abur ce amintete de T u r gheniev i diafanele sfieri ale eroilor si. (Din pcate, lumina n-a slujit inten iilor iniiale.) Eroul acestei banale i poetice poveti de iubire L o r n d L o hinszky este un Platonov trist, p l i c t i sit i singur. Rezerva i plictisul su, dis tilate cu finee, se coloreaz diferit n ra port cu lumea n c o n j u r t o a r e . n faa generlesei, nebunete ndrgostit de el, Platonov i r e c a p t ceva din strlucirea-i de odinioar ; ntinerete subit, privirea i se aprinde, n t r e a g a fiin pare s se ncordeze n t r - u n efort de preschim bare, n faa Saei, a soiei b l n d e i t cute, Platonov e prbuit i nvins, d u p cum un alt soi de prbuire, nicidecum resemnat, ci a m a r , cinic, topit n a l cool, se deseneaz fa de Sofia. Tanai Bella (Voinieva) d o m i n cadrilul de doamne, i m p u n n d printr-o frazare de co l o r a t u r o eroin nefericit, aspirnd spre tragic : vestigii de elegan i demnitate, distincie i delicatee, amestecate cu o nesimit d e c d e r e fizic, cu o nendoiel nic prbuire interioar. Inofensiva dar i inflexibila ei rival, Saa, capt n jocul distribuit n semitonuri a Irmei Erdds o tristee calm, o acceptare nepu tincioas a sorii, c o n t r a p u n c t a t de un p t r u n z t o r strigt de revolt n final. D i n planul doi al m o n t r i i irumpe i se

www.cimec.ro

83

instaleaz n spectacol prezena dur i amenintoare a lui Osip, personaj episo dic, cruia Csorba Andras i confer dimensiuni ample i o via interioar contorsionat, sumbr, de factur dostoievskian. n cercul ateniei se impun de asemenea accentele jocului laconic, cu tceri inteligente, al lui T a r r Laszlo ( T r i leki), ca i somptuozitatea volutelor i arpegiilor n voce i micare executate virtuos de Duksz Anna (Grekova). n alt ipostaz stilistic, acelai grup de actori a demonstrat deopotriv mete ug tehnic i profesionalitate marcat, dar, din pcate, virtuile interpretative au fost insuficient valorificate de bagheta regizoral. Familia Tot, piesa lui Drkeny Istvan, reclama o factur de joc special, un grotesc n extragerea semnificaiilor. Tragicomedia scriitorului din R . P . U . reprezentat pe diferite scene europene este un produs ce poate fi cu uurin situat n perimetrul dramaturgiei mo derne de factura lui Durrenmatt sau Frisch ; prin preocupare tematic, dar i prin formul, avem o alegorie transpa

rent ce poate fi citit n litera textului (cum au procedat interpreii respectivi) sau n spiritul ei. Agitaia ce se instaleaz n csua pompierului Tot odat cu veni rea n permisie la ei n sat a M a iorului, superiorul fiului casei, capt pe nesimite proporii demeniale, de co mar. Scundul maior, strivit de complexe fizice, rob al deprinderilor tiranic mili tare ntr-un fel, emisar al intoleranei totalitare, modific prin prezena sa rit mul, ba chiar sensul vieii gazdelor i a celor din jur. Nevoia mecanic de ac tivitate" n cazul de fa, tierea unor cartoane determin la cei din jur o asemenea acumulare cantitativ de iritare i nervi, nct n final maiorul va fi l i chidat. Mobilul execuiei sale nu este re volta contient, ura ndreptit, ci exas perarea nscut din... lipsa de somn ! Sub un prim strat superficial al ntmplrilor diurne nlnuite logic i sim plu , piesa propune o analiz a cate goriei anormalului. Dintr-un unghi insolit, sub nfiarea grotescului, e condensat n fabul aceeai experien a fascismu-

www.cimec.ro

Tanai Bella (Anna Petrovna Voini|eva) fi Lohinszky Lorand (Plato-

Varga Iozsef (Sanitarul), Kovacs Gvorgy Tot)

(Profesorul Cipriani), Bartos Ede (Tot) i Erdos Irma (Doamna

l u i ce st la sursa mai tuturor transpu nerilor dramatice dedicate raportului din tre om i putere, n civilizaia contem p o r a n . Familia Tot reprezint aici sem nul convenional al unei structuri obi nuite, normale, care, n contact cu repre zentantul unei ordini anormale, i pre schimb nsuirile. n jocul m p r u m u t u rilor reciproce ce determin transformarea categoriilor etice, gestul cotidian, firesc, apare hiperbolat, straniu, n timp ce i n solitul, aciunea bizar se instaureaz t r a i nic, lfindu-se atotputernice prin meca nismul ineriei. F o r a brutal, instinctul dominator oblig la o despersonalizare a indivizilor, la o acceptare a noii ordini. Aceast acceptare poate f i comic sau tra gic, tragicomic mai ales. Spectacolul din T g . Mure a folosit doar vectorul come diei, anulndu-i prin aceast simplificare fora de comunicare dramatic. mplificnd un comic de situaie, n t r - u n decor banal i simplist, de-a dreptul urt, mon tarea ignoreaz posibilitatea unei interpre tri complimentare de gradul doi" a realitilor propuse de text. R m n n scen mpletirea unor peripeii nstrunice i desenul n crbune, n tue groase, al unei tipologii de mic-burghezi de provin cie, uor caricaturizai. Jucate la r a m p cu apostrof i aparteu direct la public, interpretrile vdesc aplicaia echipei spre compoziie. Avem de-a face cu un teatru de actori care se afirm ca atare

n toate mprejurrile, integrarea n co ordonate stilistice revenind de drept d i r i j o r u l u i ansamblului. Singura din distribu ie care pete pe terenul unui joc dublu, cu semnificative trimiteri spre metafor, este Erdos Irma (soia). Lohinszky L o rand (Maiorul), eliminnd din joc reac iile demenial-patologice, a compus fr tranziie un tip militros i eapn, adept fanatic al ordinii i regulamentelor i n terioare", torturat de o nervozitate trepi dant. Cu o palet coloristic bogat, Dukasz Anna compune, pe alte coordonate dect n Iubirile lui Platonov, un rol si milar de vduv vesel". Excelent n rolul pompierului Tot, Bartos Ede a con venit p r i n defectele sale. Dintr-o distri buie numeroas, cu o figuraie minuios lucrat, rolurile episodice avnd o valoare portretistic real (Tarr Laszlo un rasonneur ghidu i uor excentric ; Toszo Ilona feti teribil, cu o imperti nen agreabil), se reine compoziia iro nic i distant a l u i Kovcs Gyorgy n rolul unui psihiatru alienat" : singurul om ce r m n e normal ntr-o lume rstur n a t i absurd, comentator lucid i n crit al ntmplrilor. Ieind din cadrul jocului, Kovcs Gyorgy d prin cteva replici semnificaie filozofic i sens pro fund ntregului spectacol.

M.

I.
85

www.cimec.ro

NSEMNRI PE MARGINEA UNOR SPECTACOLE ALE I.A.T.Q.

Interesul celei de a doua p r i a stagiunii studioului Institutului de teatru e tot att de bine susinut de varietatea t e m a t i c a repertoriului, ct i, deopotriv, de varie tatea a n g a j r i i artistice propriu-zise la care a fost solicitat acest m n u n c h i de v i i t o r i creatori (interprei, regizori i spre satisfacia u n a n i m scenografi. N o t m n p a r a n t e z , n aceast ordine de idei, regretul de a nu f i ntlnit, cu acest p r i l e j , i pe teatrologii care fac de asemenea parte i n t e g r a n t d i n contingentul Institutului, manifestndu-se, d e o c a m d a t cel puin, n a l c t u i r e a unor caiete-program pe m s u r a g n d u r i l o r generaiei). n t r - a d e v r , se poate face coal i, mai ales, se poate demonstra ceva, a t a c n d cu respectivul curaj, lucrri situate la cota de sus a exigenei artistice, cu o recu noscut fi de celebritate, n t r - u n c u v n t : capodopere, care solicit la maximum capa citatea de g n d i r e i transpunere artistic proprie. De la att de familiara comedie c a r a g i a l e a n , O noapte furtunoas, la senzaionalul eseu dramatic" pirandelian, Uriaii munilor, e o distan pe care ne n g d u i m s-o numim necesar p r e g t i r i i i perfec ionrii creatorilor notri. i e bine c studenii au parcurs-o, investignd succesiv m o d a l i t i mai apropiate expresiei artistice renascentiste (Viaa e un vis de Calderon de la Barca), canalele de a d n c i rscolitoare p t r u n d e r e psihologic (Fraii Karamazov de Dostoievski), m o d u l a i i l e subtilitilor poetico-filozofice (Rzboi cu Iroia nu se face de Giraudoux). Ctigurile snt totale sau p a r i a l e i le vom aminti, oarecum. Ctigul principal e acela al unui program de riguroas inut cultural, pe care conducerea Institutului a fcut bine c l-a impus (sau l-a recomandat, sau pur i simplu l-a sus inut) aa, studenilor i p r i n ei, nou. Constatarea f i i n d v a l a b i l pentru ansamblul sta giunii Institutului, s facem i o mic distincie, spunnd c n t r e cele dou semestre ale a n u l u i " teatral se observ o nclinaie mai p r o n u n a t spre aprofundare sti listic n prima parte, i spre afirmarea unui mod propriu n partea a doua. Cu spec tacolul balade s-a aprofundat un stil ; pentru Bogdan A m a r u s-a cutat modalitatea cea mai corespunztoare stilului l u i ; r e p r e z e n t a i a pe canavaua commediei dell'arte a fost n acest sens un bun exerciiu de stil ; n fine, Cntreaa cheal a prilejuit aici valorificarea tuturor acelor t r s t u r i care pot n d r e p t i recomandarea unui stil Ionescu. Pe ct vreme, n cea de a doua parte nu se poate vorbi, categoric, dc afir marea unui stil caragialean sau pirandelian, de pild, dei e probabil c t e n d i n a a

86

www.cimec.ro

Alexandru Popa (Chiriac), Alexandru Morariu (Nae Ipingescu) si V. Niculescu-Dellakeza (Jupin Dumitrache) n O noapte furtunoas" de I . L . Caragiale

Dan Werner (Contele), Lucia Dobre-tefnescu (lise), Florian Piti (Vrjitorul Cottrone), Rzvan efnescu (Spizzi) si Florin Tnase (Cromo) n ,,Uriaii munilor" de Luigi Pirandello

www.cimec.ro

existat. Se poate vorbi, n schimb, de afirmarea unui mod propriu de interpretare tea tral, care, dac n-a cutat cu tot dinadinsul stilul, a ncercat originalitatea, a u r m r i t , cu riscuri i imperfeciuni, un glas modest contemporan. A r f i fost dificil, de pild, s se n t r e p r i n d o investigaie stilistic n Uriaii munilor. Familiarizai cu teatrul l u i Pirandello, n perfect cunotin de cauz, s zicem, cu specificul problemelor sale stilistice, sntem totui derutai n faa unui text ca Uriaii munilor, care cuprinde, firete, elementele de continuitate ale stilului piran delian, dar, fa de tot ce a fost, are un element n plus, greu de definit, neateptat o msur nou, ca s spunem aa, a implicaiilor sale estetice. Care ar f i fost stilul corespunztor n acest caz ? Bineneles c nu ceea ce s-ar f i putut suprapune cunotineloi noastre, relative, despre specificul teatrului su. D u p cte ne-am dat seama, nici regizoarea d i n anul I V , Floriana Ionescu (clasa lectorilor Lucian Giurchescu i Cornel Todea), n-a u r m r i t n primul r n d aa ceva, i bine a fcut, ceea ce nu n s e a m n c spectacolul ei n-a avut propriu-zis un stil. Varianta propus de acest colectiv, sub n d r u m a r e a Florianei Ionescu, este una d i n cele posibile i, d i n punct de vedere profesional, perfect edificatoare asupra modului de a gndi i de a lucra al tinerei regizoare. Se r e m a r c aici o descifrare net a sensurilor att de subtil ascunse n metafora textului, punerea n valoare a fiecruia dintre ele n coninutul replicilor, adic mai mult dect o descifrare avizat, un discernmnt aplicat. Regizoarea a neles caracterul de eseu al acestui cntec de l e b d pirandelian i l-a lsat s se ex prime, argument cu argument, subliniindu-1 msurat, fr ostentaie. Exist acolo, pe scen, o tensiune anume, o concentrare intelectual care invit, cu fiecare replic rostit, la o m e d i t a i e n plus, exist o plcere a descifrrii esenelor, care ne solicit n p e r m a n e n . i nu e uor s i m p r i m i un asemenea curs spectacolului alctuit din alter n a n e de n t r e b r i , de planuri i de msuri estetice neobinut de originale, cte cuprinde t e x t u l . Cine snt uriaii" m u n i l o r ? Neterminat (autorul nu a mai avut rgazul s scrie u l t i m u l act), textul nu ne d confirmarea deplin c ei ar f i i altceva decit personificarea unei lumi prinse la maximum n universul realitilor strict materiale. Dar exist suficiente posibiliti de a deduce i c uriaii sntem noi cum se p r o n u n regizorul spectacolului de la Piccollo Teatro, Giorgio Strehler n cursa vieii de toate zilele, de fiecare d a t cnd ne refuzm accesul ctre poezie i, o d a t cu poezia, ctre om". (Fragmente d i n notele de regie ale l u i Giorgio Strehler, inserate n programul spectacolului prezentat la Paris, stagiunea 196667, L e T h e t r e dans le Monde", voi. X I V , 1967, nr. 3.) Bnuim c textul definitivat ar f i lrgit considerabil implicaiile semnificaiei, ar f i atins, cred, o complexitate de simbol n reprezentarea ei. Dar i aa, complexitatea este posibil, n sensul celor a r t a t e de Strehler, i inter pretarea studenilor o subliniaz. T o t o d a t , spectacolul subliniaz ceea ce Strehler numea aspectele speculative ale l u i Pirandello-clasic", adic a l t e r n a n a form-substan, apar e n - a d e v r , magie-realitate. F r a face un joc de cuvinte, spunem c ne place cum spectacolul pune aceste controversate probleme, cu un aer preocupat, matur, cum se nfirip un curent de r o d n i c n g r i j o r a r e asupra lor, adic asupra vieii i a artei, ntre personajele piesei i n t r e interprei i public, nu n e a p r a t cum impune. De aceea, i r e p r e z e n t a i a n-a c p t a t un curs impetuos demonstrativ, cum ar f i fost ispitit s-q fac, conform unei alte indicaii a l u i Strehler, care vorbete despre triplicitatea esenial" (nsumat de un singur i n d i v i d , p r i n condiia sa de om, de actor i de per sonaj) i de diferitele m o d a l i t i de a face teatru" (de disponibilitate artistic, s-i spunem noi, recunoscute n lise fanatismul misiunii, Cromo meteugul, Cottrone ficiunea pur). Elementele se ordoneaz, aici, la g r a n i e l e vieii", n aceast vil a spiritelor", n j u r u l ideii c t o a t e lucrurile care se nasc n noi ne snt nou nine prilej de uimire", i spectacolul o exprim discret, n sensul unui ceremonial.
1

O sumar relatare se impune. Vila spiritelor" este vizitat de o trup de actori. Precum se tie, actorii ntrupeaz plsmuiri, dau adic trup unor fantome pentru a le face s triasc. Spiritele de aici procedeaz invers, i preschimb trupurile n fantome pentru a le face de asemeni s triasc. Piesa, pregtit cu minimum de mijloace de ctre trup, gsete n aceast vil transpunerea ideal, ntruct personajele ei exist, se ivesc aidoma ca n imaginaie. E locul acesta, de suprem aspiraie, corespunztor misiunii tru pei? ngduie el contactul deplin cu marea asisten, cu lumea att de cufun dat n materialitate ? Iat canavaua pe care se dezvolt aciunea acestui text i se poate deduce simplu cte motive de meditaie cuprinde el, la ce dimensiuni filozofice i estetice se extind aceste motive.

88

www.cimec.ro

Ovidiu Moldovan (Paris). Iulian Voicu (Priam), Dorel Iacobescu (Hector), Sorin Stratilat (Demokos), Paula Bentz (Casandra), A d a d ' A l bon (Hecuba) n Rzboi cu Troia nu se face" de J . Giraudoux

Scen de ansamblu din Viata e un vis" de Calderon de la Barca

www.cimec.ro

Se remarc deci i o exprimare artistic specific n modalitatea de lucru a regizoarei, ceea ce. aa general cum sun, nseamn un atribut foarte important de miestrie fa cu un asemenea text. Spectacolul a fost realizat pe date sumare i eseniale : o perdea care ncadreaz scena i i n mijloc un carusel. Caruselul se sprijin pe un fel de cort, care ar putea sugera aici vila" spiritelor. Personajele vilei" se prind i se desprind de carusel n modaliti neateptate, n poziii dintre cele mai ciudate. Personajele trupei snt prinse i preschimbate de carusel, i ce moment de real fascinaie s-a putut obine astfel cu apariia fantomelor-ppui care se nvrtesc, precum imaginaia, n faa p r i v i rilor noastre ! La concretizarea acestui cadru deosebit de sugestiv, regizoarea^ a avut ansa de a colabora cu un tnr scenograf foarte talentat, Radu Boruzescu, el nsui student n artele plastice. Ct de simplu i p l i n de semnificaii este acesj: rod, care din punct de vedere scenografic se remarc printr-o perfect coresponden de viziune, printr-o fin i n d r z n e a expresivitate, printr-o putere de sugestie ampl, dinamic, ntru totul original. N u putem extinde analiza, i de aceea trebuie s ne rezumm la a spune c regizoarea a fructificat cu fantezie i efecte bune acest cadru ingenios, care nu dc puine ori ne-a uimit i entuziasmat ca i caruselul vieii", la urma u r m e i .
2

Dintre interprei, n primul rnd protagonista, Lucia Dobre-tefnescu, care n rolul lisei a fost de o sensibilitate i o for d r a m a t i c remarcabile. U n bun interpret, o cutie de fin rezonan" a lucrurilor i a dialecticii lor, m i se pare c a fost aici Rzvan tefnescu, n rolul Spizzi, N u a n e de veritabil m a g i e " , adic putere de atraciozitate scenic, la Ana M r i a Bodo (Mara-Mara), A n d r a Teodorescu (Sgricia). Ceva mai puin, dar nu insuficient, la Sorin Stratilat (Quaqueo), Petre Tanasievici (Duccio-Doccia), n timp ce Florin T n a s e se dovedete un profesionist realist n Cromo. A r f i ceva de spus n legtur cu interpretarea l u i Cottrone de ctre Florian Piti, invitat n reprezentaie de la Teatrul Lucia Sturdza-Bulandra" ; e probabil c alegerea (fa frumoas, deschis i cu ochi rztori, senini i luminoi") i linia a d o p t a t s f i fost aa determinate, i n asta nu e nc nimic de obiectat. A m avea de obiectat doar asupra a ceea ce ni s-a p r u t a f i exces pe aceast linie, exaltare peste limita imaginaiei. nche iem notele acestea, crud de sumare, despre un spectacol n premier pe ar, cu cea mai bun meniune pe care i-o poate face nsi o fraz din text : important e, mai cu seam, m a g i a : vreau s spun, puterea de atracie a povetii". i puterea de atracie a povetii" spectacolului a existat ! N i c i despre Fraii Karamazov nu se poate spune c este un spectacol n stil Dostoievski. Dar este, hotrt, un spectacol care d posibilitatea afirmrii, sau cel puin exersrii, unui mod propriu de a aborda lumea spiritual, zbuciumat i contradictorie, a lui Dostoievski. Interpreii au la dispoziie aici un nemsurat registru sufletesc pe care se pot descifra, n u a n cu n u a n i faz cu faz, alternanele cele mai diverse ale dina micii sentimentelor omeneti, dimensiunea covritoare a tragicului i aspiraia spre cele mai nalte idealuri. N i c i nu mai e nevoie s insistm asupra utilitii unui asemenea text pe o scen-studio, text care deschide foarte larg porile disponibilitii luntrice ale celor ce-1 abordeaz. Clasa care a dat un strlucit examen original cu Balade (confereniar Ion Cojar, asistent Const. Codrescu) i-a pus pe studenii si i la aceast a m p l con fruntare i credem noi , dincolo de limitele i imperfeciunile existente deocamdat, important e ca cei care au susinut-o s nvee d i n ea tactul i modalitatea de aprofun dare cerute. Cei trei protagoniti, bine alei n persoana l u i Rducu Icu (Dimitri), G h i a r Cosmin (Ivan) i R z v a n tefnescu (Alexei), au avut astfel posibilitatea s se diferenieze foarte bine i s arate, fiecare n parte, msura propriilor lor nzestrri i a revendicrilor pe care le mai au de fcut profesiunii. Rducu Icu, impetuos, dinamic, de o vitalitate uneori exploziv, alteori construit, ar mai avea de verificat, cred, ademe nirile prea generoase spre poz i afectare, din cnd n cnd. G h i a r Cosmin e un medi tativ m s u r a t aici, cu simul foarte dezvoltat al discernmntului, dar i prea solitar uneori i de aceea monoton, i n parte s t r i n . Rzvan tefnescu vibreaz tot, e un actor
s

Numeam varianta propus de acest colectiv una din cele posibile. Adaug : una din cele excelent posibile. Pentru c nicieri, n text, nu exist vreo trimitere la o asemenea interpretare, i propunndu-ne-o, ideea e cu atit mai valoroas n originalitate. Amintind i Goana d u p fluturi, clasa de regie Giurchescu-Todea se arat fertil n idei i disponibil celor mai n drznee soluii artistice. Notnd numele acestui actor, ne-am amintit prilejul cu care l-am ntlnit prima^ dat, ca i pe acela al colegului su Ovidiu Moldovan ; pre miera de la Teatrul Mic cu Simple coincidene. Profesorul lor i-a distribuit
3

90

www.cimec.ro

de o particularitate l u n t r i c deosebit, prezena l u i personific parc, de la sine, pute rea i gravitatea dramei ; dar l-am simit n spectacol i tot att de disponibil influen elor, sedus de o modalitate luntric specific, mi se pare, unuia din profesorii si. A n d r a Teodorescu (Caterina), Florin T n a s e (Nicolai Parvenovici) i Dan Werner (Smerdiakov) snt actorii care au reuit s construiasc un caracter, un profil distinct. N u Petre Tanasicvici (Feodor Pavlovici Karamazov) i ciudat A n a M r i a Bodo (Gruenka), care au r m a s , nepermis, la aspectele exterioare psihologiei personajelor lor. n fine, nici Viaa e un vis (clasa lectorilor Lucian Giurchescu i Cornel Todea), nici O noapte furtunoas (clasa prof. Beate Fredanov, lector Octavian Cotescu) nu snt spectacole de stil C a l d e r o n " sau C a r a g i a l e " . Ele ncearc, la fel, un mod propriu de transpunere a textelor i poate c au fost dimensionate din acest punct de vedere prea prudent. Nicoleta Toia (student n anul I V regie) s-a concentrat p a r c mai mult asupra descifrrii plastice a textului, de unde cteva bune efecte i, uneori, un real ctig n spec taculozitate (servit n acest sens i de scenografia studentului Sorin Haber, ncrcat cu metaforej. A u r m a s de descifrat p n la capt elementele de subtilitate filozofic ale textului (printre altele, i o v d i t aluzie la un motiv predilect al teatrului modern : Snt foarte plecat s n v i n g imposibilul" Segismundo, actul I I , scena 7) i de desen caracterologic (Segismundo, conturat exact de Sandu Popa dar nu dens. C o n t r i b u i a iui Cornel Coman-Basilio i George Stilu Clotaldo, invitai de la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", minim. Foarte bun A n t o n Tauf-Clarin, neconcludente Florina Luican-Estrella i Aimee Iacobescu-Rosaura). L a O noapte furtunoas, probabil c ar f i trebuit s se gseasc acele elemente care ne-ar fi putut stimula rsul permanent. A u fost cteva, dar nefiind vorba de un spectacol de regie", nu insistm dect asupra contribuiilor cu a d e v r a t originale la conturarea unor t i p u r i . Acestea au fost : Vaier Niculescu-Dellakcza ( J u p n Dumitrache), A n t o n Tauf (Spiridon), Gitta Popovici (Veta) i L u m i n i a Blnaru (Zia). N i c i Sandu Popa n-a fost departe de ei, n Chiriac, dar cu discontinuiti. Con stantin Marinescu a ncercat un Ric Venturiano mai grotesc ; uneori a i z b u t i t . nsem n r i l e noastre i-au propus s consemneze ceva d i n p a r t i c u l a r i t i l e acestei stagiuni stu deneti, s indice ceea ce n i s-a p r u t ctig autentic i imperfeciune, s salute o gene raie nou de profesioniti ai Thaliei. A m lsat pentru alt d a t analiza unei serii de elemente indispensabile unui bilan pedagogic, p r i v i n d aspecte de strict detaliu profesio nal, ncepind cu diciunea i micarea scenic a actorilor. D e o c a m d a t ne-a reinut atenia varietatea de motive i de m o d a l i t i afirmate aici, de la modul de descifrare a unui text p n la originalitatea transpunerii l u i . R e l u m o r e m a r c a n t e r i o a r , spunnd c ne-a interesat i ne-a plcut n general modul cum au fost puse problemele artistice ale acestei stagiuni, mai mult i fr regret dect cum au fost impuse. Celor care pleac acum d i n Institut le u r m drum bun i, la rspntii, nostalgia acestui album viu.
4 5

C. Paraschivescu

atunci cu ncredere ntr-un spectacol profesionist i i-a fcut mai cunoscui dect a fcut-o acum Institutul nsui. i mi se pare c nu e numai cazul lor. De unde reiese c producia studioului e nc relativ n relevarea dreapt a valorilor sale. * Notm, nengduit de eliptic, contribuia actoriceasc a absolvenilor la realizarea unor roluri, nu att dintr-o neplcut deformaie profesional, cit mai ales dintr-o rezerv voit. La urma urmei, n-am fost martorii unor contribuii deosebite n acest domeniu, n-am vzut strlucind nici un astru, n-am auzit nici o voce rscolitoare. Produciile ar fi, cel puin n ultima parte, oarecare" din punct de vedere profesional i nu ne-ar da mai mult de gndit dect attea producii imperfecte ale colectivelor din ar. Circumspeci acum, poate c vom avea mine motive din ce n ce mai serioase de a nota un progres, o mplinire, un salt ctre o veritabil personalizare. Ci atri", nu ne-au orbit cndva, cteva clipe; unde le mai e strlucirea, acum ? / Daca am nedreptit pe cineva, acetia trebuie s fie cel puin reali zatorii spectacolului Rzboi cu Troia nu se face, pe care nu l-am vzut. Invo carea oricror motive obiective nu justific omisiunea. Aa c cerem ng duina redaciei s le pomenim mcar numele: Florina Luican, Ligia Chiril, Ada D'Albon, Filomela Capr, Paula Bentz, Aimee Iacobescu, Dorel lacobescu. Dan Bubulici, Sorin Stratilat, Iulian Voicu, Ovidiu Moldovan, Marcel Roea, Anatolie Cobe etc.
5

www.cimec.ro

91

P R O B L E M A NR. 1 ACTUALITATEA
NOTE DESPRE TEATRUL l DRAMATURGIA DIN R.S.S. MOLDOVENEASC

Profitnd de vizita dramaturgului sovietic Gheorghe Malarciuk n ara noastr, redacia i-a solicitat articolul de fa despre dramaturgia din R. S. S. Moldoveneasc.

N u prea muli ani n u r m , tabloul vieii teatrale din R. S. S. Moldoveneasc n i se a r t a mai mult dect modest : d o u - t r e i t i t l u r i de piese originale i tot atia autori se perindau din afiele stagiunilor n cronicile ziarelor i n rapoartele de sfrit de an, situindu-se apoi n paginile revistelor literare sau n antologii impozante mai mult ca execuie poligrafic. Dei teatrele ineau uile larg deschise i n d e m n u r i l e insistente ale forurilor cointeresate l s u n a u n a d u n r i mari i mici, piese se scriau puine, iar d i n ele i mai p u i n e se menineau pe afie. Pricinile acestei secete" vor f i fost multe i diferite. I n primul rnd cred c era vorba de t r a d i i o n a l u l conservatorism al scriitorilor, de o rene gare tacit a procesului de conlucrare a u t o r - t e a t r u " . n acelai timp, i posibilitile de realizare a spectacolelor erau limitate. A p a r i i a Teatrului pentru copii i tineret Lucea frul", precum i a trupei moldoveneti de la Teatrul V. Alecsandri* din Bli, a l t u r i de Teatrul muzical-dramatic A. S. P u k i n " din Chiinu, a lrgit sfera preocuprilor i preferinelor artistice att ale scriitorilor ct i ale spectatorilor. Tinerele colective tea trale au demonstrat de la bun nceput o coal profesional nsuit cu temeinicie, orientri n d r z n e e spre un repertoriu variat, de acut actualitate. L a Luceafrul", a l t u r i de A dousprezecea noapte de Shakespeare, Baia de Maiakovski, Celebrul 702 dc A l . Mirodan, se nscriu Las' c-i bine de Ana Lupan i Copiii si merele de C. Condrea. U l t i m u l u i spectacol i-a revenit un frumos succes, innd afiul mai muli ani la rind. Dezbaterea discret a unor probleme de etic relaiile prini-copii, critica asupra filistinismului i a ipocriziei a reinut atenia marelui public, piesa f i i n d pus i pe scenele altor teatre din a r .

92

www.cimec.ro

Neobosite i adeseori ncununate de succes snt cutrile primei noastre scene A. S. Pukin". Spectatorii din mai multe republici i centre mari culturale (Moscova, Lenin grad, Riga) au salutat cu cldur spectacolele clasice Regele Lear de Shakespeare. Opera de trei parale i vejk n al doilea rzboi mondial de Brecht, Ovidiu de Alecsandri. Socot ns c un mare merit al acestui teatru cu vechi tradiii corist n meninerea i fecunditatea relaiilor cu autorii localnici. Snt cunoscute riscurile unei colaborri facile, pripite, pe baza unui manuscris care numai cu aproximaie ar putea f i numit pies. Dar colectivul Teatrului A. S. Pukin", dirijat de talentatul prim-regizor i actor Valeriu Cupcea i de artistul poporului Victor Gherlac, muncete acesta mi se pare cuvntul potrivit salahoric pentru a putea scoate din muni de minereu inform, i uneori ndoielnic, bulgrul de a r t veritabil. Pe aceast scen s-au jucat cele mai multe din piesele noastre originale, semnate de Corneanu, Portnoi, Ana Lupan, Vidracu, D i m i t r i u , Marinat, precum i ndrznesc s notez aceasta trei piese semnate de autorul acestor rnduri. N u toate spectacolele au avut via lung. Teatrul a tiut ns s supoite cu b r b i e consecinele eecurilor, r m n n d acelai sfetnic bun i primitor pentru oricine se ncumet a face dramaturgie. Dar din mult se alege puinul rezistent la ncercrile vremii. i acest puin nseamn un real ndemn pentru noi i adnci probe de sondaj artistic. De muli ani se menine n repertoriu, alturi de cele mai reuite spectacole, Casa mare de Ion D r u . J u c a t cu succes i pe multe alte scene din ar, aceast pies, reprezentativ pentru tnra dramaturgie sovietic moldoveneasc, pledeaz pentru liber tatea sentimentelor profund umane, pentru curenia spiritual a omului, pentru dem nitatea inviolabil i netrectoare n m p r e j u r r i dificile ale vieii. P r i n mesajul ei cin stit i clar, piesa r m n e i astzi actual. Printre succesele Teatrului A. S. Pukin" se nscrie i unul din recentele spec tacole Eminescu de Mircea tefnescu, n rolul titular Valeriu Cupcea, care a sem nat i regia. i, pentru a ncheia aceast fugar trecere n revist, a aminti succesul repurtat de teatrul din Bli cu Npasta de Caragiale. Dac regia face nc eforturi de a se statornici, de a-i rennoi rndurile, pro blema actorilor n i se pare mai favorizat de m p r e j u r r i . Cteva talente, foarte diferite ca posibiliti artistice, ne in n ateptarea unor apropiate satisfacii estetice. Eugeniu Ureche, C h i r i i tirbu, Mefodie Apostolov, Constantin Constantinov, Ecaterina Cazimirova i Constana T r t u de la Teatrul A. S. Pukin" ar forma oricnd un ansamblu actoricesc n stare s r s p u n d tuturor exigenelor. Ion Ungureanu, Ion Scurea, Dumitru Caracioban, Ecaterina Malcoci, Nina V o d de la Luceafrul", M i h a i Volontir de la V. Alecsandri" snt bine cunoscui nu numai de pe scenele teatrelor, ci i din peliculele realizate la Moldova-Film". O revelaie pentru publicul amator de teatru a fost apariia recent a lui Dumitru Fusu n t r - u n spectacol shakespearcan pus n scen cu mult finee de cunoscuta regizoare N . Aronekaia. Dei tnr, fcnd parte din trupa Luceafrului", D . Fusu a dovedit o m a t u r p t r u n d e r e a textului marelui dramaturg, dezvluindu-i posibiliti nebnuite i culegind aprecieri entuziaste de pretutindeni. Activitatea multipl ca preocupri i cutri de noi modaliti artistice a teatrelor noastre influeneaz direct munca autorilor dramatici din republic. T o t mai muli i mai muli scriitori se angajeaz n dialogul viu, fierbinte, cu miile de spec tatori din slile de teatru. Dar procesul acesta de influenare reciproc cere scriitorului abordarea problemelor de imediat actualitate, discutarea la r a m p " a fenomenelor din via, o analiz j u s t i p t r u n z t o a r e . De la pies la pies, ca i de la spectacol la spectacol, se r s t o a r n vechi rezolvri i moduri de exprimare i se ncearc altele noi, pe msura noilor exigene. Organizarea, n cadrul U n i u n i i Scriitorilor din R. S. S. Moldoveneasc, n ianuarie curent, a seciei de dramaturgie i scenarii, ilustreaz noua stare de lucruri i r s p u n d e unui imperativ al zilei de azi. Noile concursuri de piese i scenarii vor aduce fr ndoial pe scenele teatrelor noastre interesante opere dra matice, care vor reflecta marile i adncile prefaceri din snul societii sovietice. www.cimec.ro

Gheorghe Malarciuk

DE VNZARE LA TOATE UNITILE ALIMENTARA www.cimec.ro COFETRII l CENTRE DE RCORITOARE

".

cerei la unitatea alimentara din cartierul dvs.

www.cimec.ro

produs din roii proaspete de cea mai buna calitate

RO

VITAMINELE :
www.cimec.ro

$>0<3AT }H

zilnic in magazinele de desfacere ale

www.cimec.ro

V invitm f petrecei ore plcute n frumoasa pdure SINETI, situat pe oseaua BUCURETI URZICENI, la km. 31. Aici v st la dispoziie noul restaurant CM specific tradiional romnesc POPASUL S I N E T I " , care v o f e r tot timpul zilei specialiti de grtar i de buctrie romneasc. La restaurantul ,,POPASUL S I N E T I " pot fi organizate mese familiale. Pentru oaspeii care vor s rmn peste noapte la SINETI, stau la dispoziie 10 csue cu cte dou locuri. Se pot monta de asemeni corturi personale. REINEI I Popasul la restaurantul-camping POPASUL SINETI", minunat prilej de destindere n mijlocul naturii !
I . P . I . - c. 6598

www.cimec.ro