www.cimec.

ro

teatrul
N r . 9 (anul X I I I ) septembrie 1968 R e v i s t l u n a r e d i i a v de Comitetul de Stat pentru C u l t u r i A r t i de Uniunea S c r i i t o r i l o r din Republica S o c i a l i s t R o m n i a REDACIA I ADMINISTRAIA Str. Constantin Miile nr. 5-T-9 Bucureti Telefon 14.35.58. Abonamentele se fuc prin f iciorii potali i prin oficiile potale din ntreaga (ar. Preul unui abonament: "ii lei petrei luni, Vi lei pe ase luni < lei pe un an

SUMAR

1'<IU. CONTIINA UNITII

PREFA L A N O U A Regizorii Ion Cu jar. Lucian leriit Moisescu, Vlad

STAGIUNE Giurchescu, l)uMugur. Yannis

lor . . . .

Ueakis d e s p r e p r o i e c t e l e

.Y. C. Munlcanu
RENTLNTRE CU TEATRUL CIULETI

13

UN SCURT PROGRAM DE BOSSANOVE

Pies n trei acte (ase tablouri) de

Radu

Cosa$it

[9

C. Paraschivescu
EVOCARE GIA I INVOCARE N DRAMATUR 5i ISTORICA

CENTENARUL C L A U D E L
Coperta: Valeria Seciu (Otilia) n Enigma Otiliei", draniiilizare de I. Bila dup romanul lui <.'eiirs:e Clinescu Teatrul Naional ..1. L. Caragiale".

Crin 7 eodorescu
UN DAN IE AL SECOLULUI NOSTRU . . GU

PRIN TEATRELE D I N AR
Braov 9 Constana

Semneaz: Florin Ana Mria

'Ionica. Narti

Ileana

Pupovici. 73

Valeria Ducea
NECUNOSCUTUL ACT LUI NDRIC DE NATERE AL 8:

MERIDIANE Margareta
LA

Barbut
N ZILELE ANIVERSRII

PRAGA,

l.T.l
I l u s t r a i a MARCELA C O R D E S C U foto: I . N A U M E S C U , V A L E N T I N

92

www.cimec.ro

CHIRIT

Contiina unitii
Porile artei se deschid, la acest solar nceput de toamn, sub semnul unui profund sentiment al rspunderilor istorice. Spiritul, energiile i de ciziile fiecruia se mic ntr-un gest de comuniune nedefectibil cu spi ritul, energiile i deciziile c e t i i . Sensul lor se deseneaz cu acui tate, cu precizie i concretee dup marea respiraie a rii, dup puternica btaie a inimii poporului, legat mai strns dect oricnd de cuvntul cald i lucid, clocotitor totui i mobilizator, al partidului, de ne leapt i ferma lui ndrumare marxist-leninist n construcia noastr sociclist. Zilele sfritulu'i de august 1968 au ntrit temeiurile prezenei noas tre angajate, capacitatea noastr de a ptrunde i stpni destinul nostru n contemporaneitate. Imaginea Patriei, cu toate implicaiile ei etice, so ciale, politice, a ptruns n zonele nflciarilor purificate de orice z g u r a deprinderilor conformiste i ncarc de semnificaii i sensuri majore actele i atitudinile, preocuprile i ambiiile noastre cele mai intime. Tot ceea ce ntreprindem i nzuim pornete, se orienteaz i se valorific n funcie de acest zcmnt al celor mai scump pltite cuce riri ale trecutului nostru strvechi i foarte recent : cucerirea personalitii noastre naionale, a dreptului nostru de a tri, de a ne afirma i de a construi liber j independent ; cucerirea linitii de a ne ti focul vetrei noastre arznd, scutit .jde^-qdiiepte vnturi ; cucerirea bucuriei de a privi ( INSTITUTULUI l DB I S T O R I A www.cimec.ro

deschis, demn, omenete n noi i n jur de noi, i de a putea, aa, s punem fapta i elanurile noastre ziditoare alturi de fapta i elanurile altora, de lng noi i de mai departe n slujba idealurilor naintate ale omenirii i n slujba omeniei. Un gest de firesc aprinsa ncredere i de nezgzuit recunotin i dragoste pornete de aceea, ca o uria demonstraie, din toate colu rile rii i dinspre inima fiecruia n parte, ctre partid, focarul con tiinei i al hotrrilor poporului. Glasurile adeziunilor la politica intern i extern marxist-leninist pe care partidul o promoveaz n numele po porului, cu statornicie i fermitate neabtut, au ieit spontan din mii, din zeci i sute de mii de piepturi, tlzuind istoricele adunri ale acestor zile din faa Comitetului Central, din oraele, din uzinele, din satele, din aulele universitare ale rii i n care a fost ascultat cuvntul deo potriv naripat i greu de o aspr rspundere istoric dl tovarului Nicolae Ceauescu i al celorlali conductori de partid i de stat. Aces tor glasuri li se altur zilnic altele i altele, sub chipul telegramelor, scri sorilor, mesajelor trimise de organizaiile judeene i municipale de partidde colective mari i mici ale oamenilor muncii din ntreprinderi, insti tuii de nvmnt i cultur, din uniti agricole ; trimise de ceteni de rnd, ori rostite la posturile de radio, televiziune sau publicate n pres. Ele iau dimensiunea unei unanimiti vaste, care cuprinde toate vrstele, toate naionalitile conlocuitoare, toate profesiile, toate pturile sociale toat, toat suflarea rii n exprimarea unitii poporului n jurul Partidului Comunist Romn i al politicii lui, a ataamentului su nereticent fa de patria noastr socialist, fa de cauza socialismului i a pcii n lume. Aceast politic este nscris n declaraia Marii Adunri Naionale a Republicii Socialiste Romnia cu privire la principiile de baz ale poli ticii externe a Romniei ; este nscris n toate actele i documentele prin care partidul j statul romn i-au manifestat i-i manifest poziia n raport cu evenimentele actuale. Aceast politic materializeaz con tiina libertii i a respectului fa de om, contiin care face parte integrant din nsi substana gndirii marxiste. Adeseori, n dezbaterile populare ale ultimelor sptmni, categoria libertii a revenit n primul plan, i de fiecare dat ea a fost discutat n lumina nelegerii dialectice care tinde spre stabilirea unui raport armo nios ntre necesitile momentului istoric i ale colectivitii poporului i tendinele fireti de autorealizare a fiinei umane. Noi construim socia lismul pentru om, n centrul ntregii politici este omul i atunci omului trebuie s-i crem toate condiiile ca ntr-adevr s se bucure din plin de binefacerile socialismului. Aceasta dorim s asigurm n Romnia", a afirmat secretarul general al partidului nostru, definind idealul socia lismului i al comunismului. i, dezvoltnd aceast idee, tovarul Nicolae Ceauescu a subliniat : Noi sntem convini c nu se va putea gsi ni meni care s opreasc poporul nostru de pe calea construciei socialis mului. Sntem hotri s facem totul ca socialismul i comunismul s triumfe n forma sa superioar, n forma sa cea mai uman." Aceast politic se integreaz organic n cursul amplu al dezvoltrii noastre naionale. Marele destin al lupte^r pentru libertate, pe care s-a construit tot ce este viu i puternic n ara romneasc, i gsete ncu nunarea fireasc, integral, n actele politice lucide, calme i demne ale prezentului. Acionnd hotrt i consecvent pentru respectarea n relaiile dintre state a principiilor de independen i suveranitate naional, pen tru realizarea unei depline egaliti n drepturi i pentru neamestecul n treburile interne ale altor state, partidul i statul nostru duc mai departe sensurile cele mai vitale ale istoriei poporului romn, marea lui strdanie de a-i decide singur propria soart.
2

www.cimec.ro

Aceast politic este caracterizat prin efortul nentrerupt de reali zare a legturilor internaionaliste. Partidul Comunist Romn se afl astzi, aa cum s-a aflat i n alte momente ale istoriei contemporane, mpotriva oricrei ntreprinderi n msur s nspreasc relaiile dintre rile socialiste; Partidul Comunist Romn militeaz activ, susinut, pen tru consolidarea relaiilor de unitate dintre partidele comuniste freti, pentru victoria definitiv a principiilor internaionaliste. Fr solidaritate, fr prietenie internaionalist, mersul nainte al popoarelor din rile so cialiste nu este posibil ; i tocmai de aceea este att de important ca toate relaiile care leag ntre ele statele socialiste s se desfoare, cum arta tovarul Nicolae Ceauescu, de la egal la egal". Aceast politic este dezbtut i afirmat cu trie n uriaul colocviu popular ce se desfoar n zilele acestea, colocviu al unitii n jurul conducerii partidului i a statului. Momentul este nsemnat i pentru con tiina de sine a fiecrui cetean n parte, j cu deosebire pentru con tiina de sine a intelectualului i artistului. Preocuprile muncii i iniia tivele lor de fiecare zi au rmas aceleai, devenind parc altele. Iluminate incandescent de o nelegere politic i uman mai adnc i mai larg dect oricnd, ele pun n lumin tot ce este de pre i nltur din raza ateniei generale ceea ce este trector, lipsit de valoare. Rspunderea i rolul patriotic, cetenesc, comunist ale scriitorului i ale oricrui creator de art strbat ca o preocupare esenial, permanent treaz, lurile lor de poziie nu doar n declaraii colective a conducerii Uniunii scriitotorilor din R.S.R., a Comisiei pentru literatura naionalitilor conlocuitoare a Uniunii scriitorilor, ale celorlalte uniuni de creaie , dar i n mrturiile individuale exprimate prin viu grai, n adunri publice, la microfoanele radioului sau ale ecranului televiziv. ori n scris, n paginile ziarelor i revistelor. Notm dintre oamenii de teatru n ordine ntmpltoare i doar cu titlu edificator : dramaturgi ca Horia Lovinescu, Aurel Baranga, Marin Preda, Mehes Gyorgy. Teodor Mazilu, Titus Popovici, Joseph Meliusz ; actori ca : Aura Buzescu, George Calboreanu, Gyorgy Kovacs, Radu Beligan, Dina Cocea,Ana Dukasz, Gheorghe Leahu, Ion Marinescu, Emanoil Petru, Emmerich Schffer, Gheorghe Cozorici, |rina Petrescu ; regizori ca Sic Alexandrescu, RcJdu Penciulescu, Valeriu Moisescu, Vlad Mugur... Aceste declaraii vorbesc toate despre organic sudata solidaritate de gndire, de munc, de realizare i de aspiraii a oamenilor notri de teatru, indiferent de formaie, indiferent de limba n care ei dau expresie artei lor, arta lor servind prin substana ei tematic, ideologic, profesional aceeai nalt cauz i fiind receptat de masa marelui public cu aceeai sete de cultur i cu aceeai satisfacie, fie c se produce pe scenele teatrelor de limb romn, fie pe cele ale naio nalitilor conlocuitoare. Oricare din declaraiile lor vorbesc categoric despre hotrrea de a participa cu toat nsufleirea la aciunile de afir mare a contiinei unitii poporului nostru. Nu spicuim din ele dect un rnd din confesiunea unuia din reprezentanii tinerei generaii de actori Irina Petrescu : Niciodat n-am simit att de puternic nevoia de a fi u t i l , niciodat n-a fost att de intens contiina condiiei mele de in divid care face parte dintr-o larg unitate uman..." Atitudinea intelectualitii noastre a omului de tiin i a creato rului de art animat de gndul i ambiia celei mai nalte i fecunde realizri, e indisolubil legat i micat de pulsaia de via i de voin, de nz'uiri i zidire a poporului nostru. Ea se regsete plenar preuit i ncurajat, n tot ce conine pornire i zcmnt patriotic i progresist, de ndrumarea partidului. Cuvntul tovarului Nicolae Ceauescu, rostit la ntlnirea cu intelectualii din Cluj, pune actul creator de frumos i actul de cercetare a adevrului n perspectiva luminoas dintotdeauna visat de slujitorii artei i tiinei a substanei lor profund umaniste, a condiwww.cimec.ro
3

tiei lor legate de progresul i idealurile omenirii i, n aceast lumin, a structurii lor deschise, a libertii lor de manifestare i deci a varietii necesare a expresiei lor stilistice i a aflrilor lor. Fora lor apare deopo triv penetrant i util n lumea construciei noastre, i n universul rela iilor noastre cu lumea de peste hotare aa cum subliniaz tovarul Nicolae Ceauescu : Nici poezia, proza, teatrul, muzica nu cunosc gra nie de limb. Indiferent n ce limb snt create marile opere de art, m refer la literatur, cci muzica are limba ei proprie, internaional aci am putea spune c s-a realizat internaionalismul exprim aceleai idei i simminte umane nobile. Depinde desigur de ceea ce dorete scriitorul, poetul, sau artistul respectiv s redea, de modul n care nelege el sen sul vremii, preocuprile i aspiraiile societii i de msura n care do rete s se ncadreze n aceste preocupri. Depinde de voina i de pute rea sa de a face din opera de art pe care o furete o expresie a n zuinelor de libertate i dreptate social ale omenirii. Pentru c numai atunci arta servete cu adevrat cauza progresului, cauza socialismului". Artistul, ca i omul de tiin, e ptruns de adevrul acestor cuvinte, iar contiina lui, n aciunea de afirmare a adevrului i frumosului, e structurat pe ceea ce tot tovarul Nicolae Ceauescu condiiona valoa rea operei de art i de tiin : pe dorina cinstit, sincer, de a servi mersul nainte al societii noastre socialiste, idealurile poporului nostru, ca n tot ceea ce facem s avem un singur crez, o singur nzuin : furirea socialismului i comunismului n Romnia". Animai de contiina organicei lor uniti cu inima i gndurile de via i de construcie ale poporului, oamenii de teatru alturi de toi creatorii de frumos deschid, la acest solar nceput de toamn, sub semnul unui profund sentiment al rspunderilor istorice, porile artei.
www.cimec.ro

PREFAA LA NOUA STAGIUNE

n pragul fiecrei noi stagiuni ncercm s schim configuraia ei, sprijinindu-ne nemijlocit n prunul rnd pe opiniile i poziiile creatori lor. Pstrm i de aceast dat tradiia, solicitnd ctorva regizori mrtu risiri privind proiectele lor de lucru. nainte de a le da cuvntul ne simim datori s oferim cititorilor i unele informaii asupra primelor spectacole pe care le vom vedea i asupra peisajului de ansamblu care se schieaz astfel. Pentru moment, raportul existent ntre marile teatre bucuretene i celelalte teatre ale rii se inverseaz. Premierele romneti cele mai inte n teatrele dinafar Capitalei. Punctul de resante snt masiv programate prim interes al repertoriului promovarea i valorificarea pregnant a dramaturgiei noastre este prezent n primul rnd n activitatea acestor trupe. Spicuim, fr nici o ncercare de a ierarhiza, din fgduielile acestei largi deschideri asupra dramaturgiei romneti: Iancu Jianu de Octav Mgureann. Frunze care ard de I. D. Srbu, D-ale carnavalului (Teatrul Na ional din Craiova) ; Hora domnielor de Radu Stanca (Teatrul Naional din Cluj) : Sgettorul de Ion Omescu (Teatrul Naional din lai) ; Vlaicu V o d si Iertarea de Ion Bicu (Arad) ; nir-te mrgrite i Balade de Dominic Stanca (Botoani) ; Croitorii cei mari din Valahia de Al. T. Popescu (Bacu, Sibiu, Tg. Mure) ; Asta e ciudat de Miron Radu Paraschivescu. O noapte furtunoas i Stan Pitul, dramatizare dup Ion Creang (Brila): Diavolul alb de Rodica Nicolescu (Galai); Travesti de Aurel Baranga (Braov i Constana) ; Cezar, mscriciul pirailor de D. R. Popescu (Oradea, Sf. Gheorghe); Kritis, glceava zeilor de Radu Stanca i Vacan la mare de Mria Foldes (Oradea); Fntna Blanduziei (Petroani) ; Cronica personal a lui Laonic de Paul-Cornel Chitic (Piatra Neam); Un scurt program de bossanove de Radu Cosaii (Piteti); Nu snt Turnul Eiffel de Ecaterina Oproiu (Sibiu) ; Viaa, sus, imediat sub plafon de Nelu lonescu (Ploieti) ; Pdurea spnzurailor, dramatizare a romanului lui Liviu Rebreanu

www.cimec.ro

(Timioara) : M i h a i Viteazul, partea a treia a trilogiei lui Octav Dessila (Turda); O scrisoare p i e r d u t (Timioara); V i f o r u l (Satu Mare); Patru ierni de Veres Daniel (Sf. Gheorghe). Ce se poate conchide pe marginea acestei enumerri fugare, n care nu am reinut titlurile prea mult jucate ale stagiunilor trecute ? O serioas strdanie de a cuprinde n programul de nceput al activitii opere de literatur teatral de toate genurile i cit mai muli autori dintre cei cunos cui i necunoscui. Nu acelai lucru se poate spune despre teatrele bucuretene. Dac Teatrul Giuleti ne promite mult ateptata premier de prestigiu cu o pies de Lucian Blaga Meterul Manole , aproape toate celelalte scene ale romneti cu piese mai noi sau Capitalei las pentru mai trziu spectacolele mai vechi. Un titlu ntr-adevr atrgtor figureaz pe afiul Teatrului Naional I. L . Caragiale", dei este vorba de o dramatizare: Enigma Otiliei, dup romanul lui G. Clinescu. Din producia dramaturgiei rom neti recente nu putem semnala ca sigure pentru prima jumtate a stagiunii dect foarte puine titluri: Iertarea de Io?i Bieu i Iona de Marin Sorescu ia Teatrul Mic (teatru care-i demonstreaz astfel nc o dat calitatea deosebit a repertoriului actual), Travesti de Aurel Baranga la Teatrul National I. L . Caragiale". Teatrul Lucia Sturdza Bulandra" promite pentru un viitor nedefinit revenirea lui Teodor Mazilii n aria activ a dramaturgiei noastre cu S r b t o a r e p r i n c i a r i Aceti nebuni farnici ; faptul este demn de semnalat, dei snt greu de neles motivele care mping apariia acestor piese pe scen pentru o perioad mai ndeprtat a sta giunii. Teatrul de Comedie va juca, spre sfritul sezonului de spectacole. Croitorii cei mari din Valahia de Al. T. Popescu. Din opt spectacole pe care le anun, Teatrul Nottara" nu acord nici un loc piesei romneti noi. n planurile sale figureaz doar ipotetic un titlu din dramaturgia lui Ion Omescu. i, n timpul acesta, piese de valoare, deplin cunoscute, i ntrzie reprezentarea (printre altele. U n scurt program de bossanove de Radu Cosaii i S p t m n a patimilor de Paul Angliei). Impresia aceasta de unilateralitate se adncete dac privim lista premierelor sigure ale deschiderii de stagiune. n timp ce piesa romneasc rmne vduvit de atenia regizorilor i a conducerilor teatrelor, montrile n lucru se concentreaz aproape exclusiv asupra dramaturgiei occidentale moderne, din care vom cunoate lucrri de Ionescu, Genet. Miller, Diirrenmatt. Camus. Albce. Marea pies din repertoriul clasic, care prea s-i fi rectigat drepturile n preocuprile de ansamblu ale teatrelor, alunec din nou spre un domeniu lturalnic de atenie. Se pot formula deci destule rezerve cu privire la programarea de ansamblu a primelor spectacole n teatrele bucuretene. Este drept c nume roase fgduieli, nu foarte sigure ca termen de realizare, vor putea restabili mai trziu o viziune mai vast i mai nuanat asupra fenomenului teatral : Nunta lui Figaro la Teatrul Giuleti, Omul e om la Teatrul de Comedie, Omul cel bun din S-Ciuan, Dansul sergentului Musgrave la Piatra Neam, O scrisoare p i e r d u t i Ateptndu-1 pe Godot la Teatrul ..Bulandra". Pro cesul (Kafka). Lorenzaccio i Othello la Teatrul Nottara". Pentru ncepui ins, impresia de ntmpltor i de unilateral rmne dominant. Nici n acest rstimp al pregtirilor de stagiune nu am fost ferii de obsesia unor nume pe care teatrele le solicit istovitor. S-au dat mici lupte pentru Ateptndu-1 pe Godot (inclus n planurile iniiale de patru teatre din Bucu reti) ; Strindberg a fost impetuos descoperit" cu mai multe titluri, niciodat jucate nainte; Ionescu ocup n continuare un loc de vrf n clasamentul scriitorilor de teatru (cu trei titluri pe afiele deschiderii de stagiune). Faptul este caracteristic. La mijlocul lui august, cu numai o lun nainte de reluarea activitii, nu am putut obine un repertoriu general deplin clarificat i cert n termenele sale de lucru. nc o dat ne vedem obligai s privim critic domeniul att de important al planificrii artistice n tea trele noastre. Ne promitem pentru unul din numerele viitoare o discuie mai larg pe aceast tem. vind n ateptare, ne oprim asupra spectacolele aflate n repetiie. www.cimec.ro punctelor de vedere regizorale pli

ION COJAR

E N I G M A OTILIEI" dup George Clinescu (Teatrul Naional I . L. Caragiale") I E R T A R E A " de Ion Bieu (Teatrul Mic) ,BAU-BAU" de Alecu Popovici (Teatrul Ion Creang")
(

^Pentru prima parte a stagiunii snt prevzut cu nu mai puin de trei premiere cu piese romneti, la trei teatre diferite : Enigma Otiliei de George Clinescu n dramatizarea lui Iosif Bta la Teatrul N a i o n a l I. L . Caragiale". Iertarea de Ion Bieu la Teatrul Mic i Bau-Bau de Alecu Popovici, la Teatrul ,.Ion C r e a n g " . Dramatizarea lui Iosif Bta a reuit s c u p r i n d ntr-o form foarte exact, teatral, cteva date eseniale ale romanului. N u utilizeaz artificii pentru a face leg tura ntre scene disparate, ci izbutete s fie fluent, fr frmiarea materialului, fr intercalarea vreunui comentariu. E o pies de sine stttoare, cu caractere foarte puternice, cu toate datele unui conflict intens dramatic, fapt care mi-a i strnit inte resul. Enigina Otiliei vine ca o valorificare a foarte multor date pe care le-am acu mulat n colaborarea mea direct cu profesorul Clinescu in perioada de p r e g t i r e a piesei Ludovic al XlX-lea. N-am putut duce atunci pn la capt, din diferite motive, premiera cu Ludovic al XlX-lea ; n-am prsit ns ideea de a valorifica aceast pies ntr-o form mai special de spectacol, i n acest sens am i discutat cu conducerea Teatrului National. Snt convins c, n ciuda unor elemente discutabile, piesa conine att valori literar-poetice, ct i reflecii filozofice care ar fi pcat s r m n nevalo rificate scenic. ncercarea cu Enigma Otiliei e destul de dificil. Ca orice dramatizare, nici aceasta nu poate cuprinde tot materialul romanului i snt convins c spectacolul ar putea s deconcerteze o mare parte din cunosctori, s nemulumeasc chiar. Ecranizri i drama tizri remarcabile rmin, pe undeva, tributare unor r e n u n r i obligatorii. Tocmai acest lucru m face s subliniez reticena i pietatea cu care m apropii de oper, unul din romanele de cea mai mare i m p o r t a n ale literaturii romne. Asta implic o rezerv atunci cnd te hotrti s ncerci o esenializare. n forma actual, dramatizarea lui Iosif Bta poate constitui premisa unui spectacol de g r a v respiraie, de un profund i convingtor realism, i prilejuiete afirmarea unor foarte mari creaii actoriceti. Snt convins c n aceast secet de roluri, de partituri, pe care o nregistreaz n ultima p e r i o a d dramaturgia romn, pentru un teatru cu un colectiv nzestrat snt extrem de binevenite piesele cu partituri. M nent perspectiva ntlnirii maestrului Ion Finteteanu (actor de o putere i o tiin meticuloas a compoziiei) cu rolul l u i Mo Costache (care ntrunete ele mentele unor roluri pe care i le-a dorit, clar n-a avut p r i l e j u l s le experimenteze n carier p n n momentul de fa). De asemeni, i alte ntlniri : Alexandru GiugaruSimion. Eugenia Popovici-Marina, M r i a Voluntaru-Aglaie. Raluca Zamfirescu-Aurica, Dem. Rdulescu-Stnic. Geo Barton-Pascalopol. Gh. Popovici-Poenaru-Titi etc. Prota goniti : Valeria Seciu-Otilia. Cosmin G h e a r - F e l i x . Scenografia : Adriana Leonescu. Premiera. n prima j u m t a t e a lunii octombrie. Direcia principal a inteniilor mele regizorale e realizarea unui spectacol-f rec. L u i Ion Bieu. pentru Iertarea intenionez s-i cer precizarea anumitor rapor turi fa de unele lucruri existente n text. Dincolo de cteva imperfeciuni de tehnic d r a m a t i c , textul mi se pare deosebit de interesant, cu una din temele foarte serioase, a spune, dintre cele mai serioase pe care le-a abordat vreo pies original din ultima vreme. N o i facem uneori greeala de a ne entuziasma de tema unei lucrri ; ajunge asta pentru a face o pies de teatru ? Temele grave ctig mult mai greu. nc, adeziunea publicului. Piesa va avea succes n msura n care noi vom izbuti s facem un spectacol viu. Distribuia, foarte interesant. ncearc s nu in cont de nite aparene, considerate ndeobte condiii necesare pentru reali zarea spectacolului, l a t . de pild, un cuplu oarecum neobinuit n teatru : Dumitru Furdui (El) i Leopoldina Blnu (Ea). Dintre ceilali il amintesc d e o c a m d a t pe M i h a i Dogaru (Soul). Premiera, prin noiembriedecembrie.
1

vezi Teatrul", nr. 7 1964 2 vezi ..Teatrul", nr. 5 1968. www.cimec.ro i

N u vreau s las s treac nici o stagiune n care s nu continuu repertoriul pen tru copii. n afar de satisfacia obinuit a muncii la un spectacol, acest repertoriu mi produce i satisfacia unui echilibru profesional. ncep astfel colaborarea cu teatrul condus de Ion Lucian cu piesa l u i A l . Popovici Bau-Bau care a fost p r e m i a t la recentul concurs n a i o n a l de dramaturgie. Ion Lucian va f i i interpretul rolului p r i n cipal, scris anume pentru el. Rolul cere un a d e v r a t tur de for, att de p r e g t i r e ct i de compoziie, rezolvarea l u i solicit un a d e v r a t antrenament de clovn. Fiind vorba de ieirea la pensie a unui dresor de circ, doresc ca spectacolul s aib o m a r c a t tent duioas, un foarte p r o n u n a t caracter liric. Chiar d a c a m b i a n a este de circ, predomi nante nu vor f i elementele groteti i acrobatice, ca n Aar-i vopsit gardu, nuntru-i Icopardu, ci nota liric, poetic nostalgic. M preocup totodat i introducerea n spec tacol a unei restrnse capele de copii, un cor de 1015 copii, care s dea aciunii sublinierea muzical cuvenit, nlesnind i acoperirea altor funcii strict spectaculare. Premiera, prin noiembrie."

LUCIAN GIURCHESCU
, , U C I G A F R SIMBRIE" de Eugen Ionescu O M U L E O M " de Bertolt Brecht (Teatrul de Comedie) E a treia pies de Ionescu cu care m ntlnesc (dup Rinocerii i, la teatrul la microfon, Lecia) i a doua pe care o pun la Teatrul de Comedie. E o preocupare mai veche, att a mea ct i a teatrului. Cnd s-a pus primul Ionescu, s-a discutat foarte mult asupra opiunii : s alegem o pies d i n prima p e r i o a d de creaie a autorului sau d i n celelalte ? N o i n-am nceput cu cea dinti oper din ciclul Berenger, pentru c am considerat mai oportun ca primul contact al publicului romnesc cu dramaturgia l u i Ionescu s se fac prin intermediul unei piese cu o fabul mai precis, n care absurdul s in de fondul problemei i nu de form. D u p nceputul cu Rinocerii, urmtoarele piese de Ionescu prezentate publicului au putut f i mult mai uor asimilate i acceptate. Inteligena unui conductor de teatru se verific deci i d u p felul cum ine cont de o a n u m i t suit din piesele unui autor, cum ordoneaz programarea lor la public. De ce ? Pentru c publicul trebuie s fie uor n d r e p t a t ctre nelegerea unui autor, cu att mai mult a unui autor dificil. Preocuparea e de a-1 conduce de la ceva mai accesibil la ceva mai dificil, de a-i facilita astfel p t r u n d e r e a t r e p t a t n zonele mai complexe de percepere. Ecoul dobndit cu Rinocerii ne-a determinat s continum ciclul, p r o g r a m n d astfel Uciga fr simbrie, care acum (dup vizionarea i a altor piese ionesciene, Regele moare. Scaunele etc.) poate f i bine neles de spectatori. Ordinea pentru care s-a optat mai are un avantaj : Uciga fr simbrie pare a fi o pies mai pesimist, are un final trist, fr ieire. Celor ce au vzut Rinocerii i r e m e m o r e a z procesul de dezumanizare a unei colectiviti, surprins acolo, le va f i mai uor s neleag semnificaiile exacte ale acestui final. Personajul, acelai (Beranger n.n.), puin aiurit, nsetat de frumos, de perfect, la limita dintre vis i realitate, e la sfritul piesei n situaia de a pieri, nu poate riposta, n-are argumente. Dac ajungem s cu noatem mediul su ambiant, cunoscnd a a d a r indiferena celor d i n j u r u l l u i Beranger i avnd o imagine a tot ce lezeaz existena omului n cele d i n u r m dispus s adere la experienele cele mai dezumanizante, acest final trist pare normal. n t r - o mas de indiferen care frizeaz r e a u a - c r e d i n , individului izolat i e greu s rzbeasc. E deci pesimist numai dintr-o perspectiv ngust, dar nu mai e dac-1 priveti n perspectiva general. N u e un pesimism care respinge orice posibilitate de ieire, ci e rodul unei modaliti de ieire (totala izolare). Concluzia piesei n-o v d deci deloc pesimist, ci profund realist (de altfel, realismul se recunoate n concluzia spectacolului). U r m t o r u l spectacol : Omul e om de Bertolt Brecht, tot la Teatrul de Comedie, n d r z n e a a l t u r a r e : Brecht, dramaturgul cel mai n d e p r t a t " de Ionescu, de altfel i repudiat de acesta. N o i trebuie s extragem din repertoriul modern piesele care spun ceva. Omul e om are o concluzie a p r o p i a t de Uciga fr simbrie: a m n d o u atrag atenia c pro8 www.cimec.ro

cesul de dezumanizare e cea mai acut problem a epocii moderne. Unul o face ntr-o m a n i e r militant (Brecht), cellalt ntr-o manier metaforic (Ionescu). n t r - u n a , eroul bun se dezumanizeaz, n cealalt moare. Concluzia e nchis. Obinuiesc s vorbesc mai puin despre felul cum montez piesele. A m o preocupare p r i n c i p a l : s nu fie dou spectacole Giurchescu, ci unul Ionescu i unul Brecht (ceea ce nu nseamn, firete, c ele nu vor mai f i n viziunea mea). M preocup, de asemeni, ca la piesa l u i Ionescu, unde avem de-a face cu o n t m p l a r e metaforic, la limita dintre vis i realitate, imaginaie i fapt cotidian, unde exist mai ales fapte neobinuite n m p r e j u r r i neobinuite, jocul actorilor s p a r cel mai obinuit cu putin. T o t o d a t , tehnica scenic, foarte complex, s treac aproape neobservat, s capete, cu alte cuvinte, aici, rolul unui actor, adic s nu aib nimic demonstrativ i s se observe numai atunci cnd capt funcie metaforic. Berenger nc o dat, Radu Belig.an, firete. n rest, n mod voit am distribuit ali actori decit n Rinocerii, pentru c ntre eroii pe care-i reprezint snt deosebiri eseniale."

VALERIU MOISESCU

I I
| | I |j M E T E O R U L " de Fr. Durrenmatt (Teatrul Lucia Sturdza Bulandra") O F I E R U L RECRUTOR" de Farquhar (Teatrul Mic)

Meteorul este o pies-bilan n dramaturgia lui Durrenmatt ; o analiz lucid, prin care autorul ncearc s-i analizeze i s-i realizeze condiia lui ntr-o anumit societate. E o pies n care se regsesc cteva din temele i ideile preferate ale dramaturgului helvet, piesa avnd puncte de continuitate (nu-i vorb, i de discontinuitate) cu cele ante rioare ei (Romulus cel Mare, Cstoria domnului Mississippi, Un nger vine la Babilon. Vizita btrnei doamne, Frank al V-lea. Fizicienii, Hercules i grajdurile lui Augias). Destinul scriitorului Wolfgang Schwitter este apropiat de cel al fizicianului Johann W i l h e l m Mobius. M a i mult, a zice c Schwitter este un alter ego al l u i Mobius, cu deo sebirea c acesta nu este doar obligat s triasc n compromis i s accepte compromisul, ci este nsui produsul a n e n u m r a t e compromisuri ( N - a m cunoscut adevrul, de team n-am vrut s-1 cunosc). A i c i , pe undeva, Durrenraatt se ntlnete cu literatura a b s u r d a secolului nostru. Dar, la el, absurdul nu e folosit ca modalitate de expresie ; detectarea absurdului se face cu necesitate, dintr-un anume spirit de d i s t a n a r e critic fa de realitate. E absurditatea unei lumi, a unui mecanism, a unui angrenaj. Dramaturgia lui se afl aezat la rscrucile unei lumi haotice i iresponsabile, o lume n care domnete legea junglei i n care fiinei umane i este dat s triasc chiar atunci cnd nu mai dorete. Ceea ce mi se pare esenial n Meteorul i aceasta am dori s subliniem n spec tacol este faptul c piesa pare p a r a d o x a l prin nsi construcia ei, fiindc personajele triesc ntr-o atmosfer de continu ambiguitate. E vorba aici de acel paradox concret (cum numete scriitorul grotescul n eseul Probleme de teatru), potrivit cruia grotescul ar reprezenta singura cale de exprimare n art a unei lumi caracterizate p r i n aspaialitate, neesenialitate i lips de semnijicatie, adic chiar a acelei lumi tot el o spune n care partea nu se integreaz n totalitate, individul n colectivitate, omul n uma nitate. Schwitter are revelaia lumii n care a trit, i numai ca revelaie, doar n mo mentul de dinaintea morii. Spre deosebire de Regele moare de Eugen Ionescu, n care Berenger este un nvins i n care p r i n moartea unui i n d i v i d se distruge o lume, n Meteorul moartea nseamn salvare i expiaie. De altfel, titlul e uor de tradus : meteorul pornete din nimic, are o via scurt, strlucete i se prbuete cu o for elementar, distrugnd i arznd totul numai n locul cderii i, poate, i puin n jur. Dar de fapt, i n mare, nu se distruge nimic. Aici. trebuie s revin din nou la teoretizrile lui Durrenmat : Scriu. zice el, contient dc absurditatea acestei lumi. dar nu disperat, chiar dac avem puine anse s-o salvm. www.cimec.ro 9

i fiindc tot am alunecat n citate... Nu mai sntem sensibili dect la comedie, a d a u g el, considernd c o epoc n care r e l a i a dintre i n d i v i d i societate este para lizant nu mai poate constitui o surs de tragedie. Meteorul este o comedie, dar nu n sensul obinuit al cuvntului. E o comedie care te n g h e a . Ca poziie social, personajele sale au atins pragul lor maxim de i m p o r t a n ; d i n punct de vedere caracterologic, ele snt personaje-limit. De aici i situaiile-limit ; dac n-ar f i aa, piesa ar constitui un caz oarecare, o d r a m burghez de un realism cotidian. I a t ! Schwitter este laureat al premiului Nobel : Muheim, un magnat al puterii financiare i politice : pastorul Lutz, un fanatic al reabilitrii credinei ; criticul care va rosti discursul de adio e fruntaul criticilor. Cu toate acestea, personajele snt total contradictorii, neateptate n reaciile lor. n comportamente. Pornind de la aceste date, cutm pe scena Teatrului Lucia Sturdza B u l a n d r a s gsim o cheie specific n modalitatea de expresie, necesar unei piese foarte puin spectaculoase, Meteorul fiind mai d e g r a b o dezbatere filozofic asupra existenei (via i moarte), n t r - u n anumit cadru, climat i context. N u ne intereseaz numai posibilitile de mizanscen oferite de text i nici transpunerea n imagini a unor idei, deci o vizualizare direct. n primul rnd, dorim ca spectacolul s transmit o senzaie, o stare, nelinite, ambiguitate, climatul unei per manente contradicii. Schwitter i ateapt moartea, considernd-o actul suprem al cunoaterii. Dar toate celelalte personaje nvlesc peste el i. dei toate i doresc moartea (din motive foarte diferite). Schwitter nu poate muri n linite, nu poate muri decent. Moartea n sens obinuit i este interzis. Momentul este localizat n t r - u n atelier de pictur, dar decorul trebuie s creeze tot timpul senzaia c el moare n s t r a d (spaiul i timpul d i l a t n d u - s e i contractndu-se d u p necesiti). Spectacolul l doresc apropiat de ceea ce este suprarealismul n pictur. T o a t aceast atmosfer de ambiguitate, de nelinite va f i d a t p r i n o suit de asocieri apa rent n t m p l t o a r e , neateptate, insolite. Plasarea obiectelor i a oamenilor, semnificarea faptelor p r i n noile relaii create se vor realiza n t r - u n alt context dect cel obinuit, obinndu-se astfel o alt valoare. De pild. nceputul actului doi l-am imaginat ca un moment n care se filmeaz pentru televiziune. T o t tapajul se face pentru un mort, dar de fapt el nu conteaz. T o i snt preocupai de propria lor nfiare, de modul cum vorbesc, vor s a p a r ct mai bine pe micul ecran, doar e un prilej de popularitate. T o i snt obosii, tracasai, plictisii. Blciul rencepe o d a t cu reaprinderea reflectoa relor, pentru c totul trebuie s fie frumos, senzaional, strlucitor. De altfel, piesa ofer foarte multe posibiliti n sensul relevrii valenelor textului. de interpretare, i de fiecare dat

Includerea piesei Ofierul recrutor n repertoriul Teatrului M i c este nainte de toate un act de cultur, autorul ei, George Farquhar, f i i n d unul dintre cei mai nsem nai r e p r e z e n t a n i ai comediei Restauraiei. n acest sens, vom nlesni publicului r o m nesc cunoaterea unui dramaturg pe care muli l consider precursorul l u i Shaw. Scrise cu o deosebit miestrie, dinamice, spirituale, spumoase, comediile Restau raiei nfieaz cu umor, cu un zmbet uor ironic, un mediu social, n egal m s u r , imoral i amoral. recrutor a fost considerat ca o pies care ,,face De altfel, dintotdeauna. Ofierul succes". Dar nu aceasta ne-a interesat pe noi, i dac s-ar pune problema seriozitii opiunii", avem un predecesor ilustru, pe Brecht, care a prelucrat i adaptat piesa l u i Farquhar, m u t n d u - i aciunea d i n timpul rzboiului cu Spania, n timpul rzboiului american pentru i n d e p e n d e n N o i vom juca piesa l u i Farquhar. Ne intereseaz n primul rnd rezonanele ei contemporane, mai mult, actuale, a zice. Piesa, am mai spus-o, este o comedie b u n . cu un fond grav, surprinztor prin seriozitatea hazului demascator. Pentru c, dincolo de nostimada procedeelor de recru tare la rzboi, toate aceste escrocherii, mecherii, tertipuri, capcane snt oblduite, con sfinite i sfinite de a r m a t , de justiie, de biseric etc, care ntrein f l a c r a " falsului patriotism i a falsului eroism. Deci, vrem ca n spectacolul nostru s se fac auzit i ecoul faptului c, undeva, n Vietnam, nite oameni omoar ali oameni. n timp ce, in alt parte a lumii, ali oameni i ard ordinele de recrutare pentru c nu vor s omoare. Cteva cuvinte despre spectacol. n t m p l r i l e vor f i localizate ntr-un cadru de stamp (decorul va f i foarte n stilul" Teatrului M i c ) , ceea ce va contrasta cu hazul

10

www.cimec.ro

oarecum cazon al piesei. n acest cadru de s t a m p voi solicita actorilor un joc vital, alert, concret. De altfel, Ofierul recrutor a cerut n t o t d e a u n a actori foarte buni (au jucat-o printre alii Laurence Olivier i L y n n Redgrave). Distribuia cu care lucrez este n t r - a d e v r excelent, i muli dintre actori vor a p r e a n ipostaze inedite i pentru ei i pentru public."

VLAD MUGUR
C A L I G U L A " de Camus C A M E R I S T E L E " de Genet T U L B U R A R E A APELOR" de Lucian Blaga (Teatrul Naional din Cluj) N u e att de uor i nici att de simplu ca, n maturitatea carierei, s-i cla rifici drumul ; anul acesta ncerc n t r - u n anume fel o ntoarcere spre unele idei din trecut, idei care au fost mai mult sau mai puin contestate, combtute, dar simt nece sitatea s le dezvolt. Desigur, mi-ar f i mai lesne s continuu lucrul ntr-o modalitate verificat prin multe spectacole i cert apreciat ; p r o p u n n d u - m i un bilan profesional, am gsit ns multe ntrebri crora le caut nc rspunsul. Vreau ca acest rspuns s-mi a p a r i n , s fie al meu personal. Repet, ar f i simplu s reconstitui, pe alte texte, modalitatea gsit i realizat fie n lfigenia, fie n Tragedia optimist, dar stilul unor asemenea m o n t r i nu m mai intereseaz, cci n acest moment ele nu m mai reprezint. D u p ncercrile euate i combtute cu, s zicem, Poveste din Irkutsk sau altele, m-am ntors n u l t i m i i ani la un stil pe care-1 posed, l cunosc ca meseria i pe care am exersat, cu oarecare succes. A z i simt o nevoie acut s m exprim cu since ritate prin arta pe care o exercit. n consecin, mi-am propus o tematic regizoral proprie n m o n t r i l e n proiect : Caligula de Camus, Tulburarea apelor de Blaga i Cameristele de Genet. Despre Caligula am mai vorbit i cu p r i l e j u l unui alt interviu ; rezum, amintind c e un spectacol dificil de montat : actorii trebuie s fac eforturi de nelegere, de apropiere spre o spiritualitate complex, spre un univers specific, dens. Se contureaz aici exigenele i dificultile montrii unei piese r a i o n a l e cu personajeformule, cu conflicte-idei. M u r m r e t e frica de teorie, teama ca anumite scene s nu fie uscate, teoretice, aride ; n consecin, ducem o lupt p e r m a n e n t ca n mizan scen, ca i n munca cu actorii, s eludm discursivitatea, abstractul. C u t n d o uma nizare, dac m pot exprima aa, a conceptului teoretic i filozofic implicat n text, am u r m r i t o veridicitate pn la detaliul infim i n construirea tuturor situaiilor scenice. Lupta cu imposibilul, marea tem propus de pies, a fost neleas i ncor porat n personaje devorate de idei, dar totodat i de pasiuni. U n cuvnt despre decor : am fost obsedat, n ultimele mele spectacole, de ideea unui decor-univers de sine stttor un univers tulburtor, s t r b t u t de neliniti, o lume n care spaiile triesc n lupt cu oamenii. i accept, sau i resping. Pe scena mic a studioului, a laboratorului nostru, intenionez s montez Came ristele de Genet. A i c i vreau s dau glas preocuprilor de stil, s dau curs unor cutri n expresie. Tematica stilistic a spectacolului o va constitui un comentariu subiectiv pe care-1 denumesc ..relieful planului doi"'. Cele trei personaje ale piesei reprezint o reflecie a strilor subiective ale autorului, el f i i n d cel care j u d e c , afirm sau contra zice, printr-un monolog interior i capricios, exteriorizrile lor. Dincolo de imaginea artistic, ca atare, spectacolul trebuie s conin o stare de spirit specific, o stare artistic. Transpunerea ei transgresare n senzaie pe scen, ncerc s-o obin cu ajutorul unui procedeu special : proiectarea peste joc a unui film : pelicula conine refilmarea spectacolului, n joc mut, fr text, n joc al strilor a d e v r a t e , n expri marea gndului ascuns : n film, personajele e x p r i m semnul contrariu aciunilor svrite anterior n scen ; evident, din contrapunerea acestor semne pozitive i nega tive se obine rezultatul ecuaiei : gestul intenional. Desigur nu poate f i vorba de un f i l m obinuit, ci de o proiectare pe ecran a unor imagini subiective surprinse de ochiul-obiectiv al camerei de filmat, adic de privirea detaat a mea. regizor sau autor sau spectator. Proieciile apar i dispar d u p necesitile mele. n acuzarea sau recuzarea personajelor, obinndu-se dedublarea lor imperceptibil. www.cimec.ro

11

Snt adeptul unui teatru esenial, purificat, descrcat, dar de ast d a t nu socot intervenia filmului ca element de efect exterior, d i m p o t r i v mi va folosi cu funcie ideatic. Snt convins c teatrul are dreptul s se slujeasc de orice alt art a j u t toare, cu condiia ca funcia auxiliar s se ncorporeze n coninutul ideilor. A f i preferat aici alt formul dect cinematograful, poate mai substanial ar f i fost vizualizarea cinetic cci arta j o n g l r i i cu lumina i a obinerii efectelor prin culoare i micare ar putea f i mai pur, mai distilat n sugestie, chiar mai n c a d r a t n fenomenul simplificat al scenei. D i n pcate, nu dispunem de aceste posibiliti tehnice. Laboratorul nostru are mijloace modeste (i din punctul de vedere material i din unghiul competenei i al calificrii tehnice), aa c spectacolul va aduce la r a m p , n primul rnd, cteva n trebri, cteva cutri."

YANNIS VEAKIS

D A N S U L M O R I I " de Strindberg (Teatrul Lucia Sturdza Bulandra")

C o n t e m p o r a n cu Ibsen i Hauptmann, August Strindberg (nscut la 1849) s-a aflat i el printre cei care d d e a u ultimele lovituri romantismului. Solitudinii i paseis mului romantic l i se opune o ntoarcere spre social i natural. Reacia a n t i r o m a n t i c a generat, de altfel, naturalismul, cruia i s-a raliat i Strindberg. De o mare intensitate emoional, dramele snt de cele mai multe ori expresia unor incompatibiliti de struc tur, generate de stigmate ereditare sau de ciocnirile zdrobitoare ale unor energii contrare. Aparent, Dansul morii ar f i piesa unui triunghi conjugal. Firete, am eliminat aceast posibilitate, d i n motive lesne de neles. Implicaiile unei dramolete conjugale nu intereseaz pe nimeni astzi. N u ne intereseaz nici n a t u r a l i s m u l " piesei, dect n m sura n care Strindberg nelege naturalismul nu doar ca ,.o felie de v i a " , ci ca u n moment-cheie, un moment de conflict extrem, la limita dintre via i moarte. Dansul morii e drama incomunicabilitii unor oameni care se mint, se mint mereu. D o i oameni aflai departe de lume, t r i n d pe o insul, n turnul unei foste nchisori peste care planeaz spiritul morii, l ateapt pe al treilea ca pe un sal vator i ca pe un aliat, dar omul mult ateptat se dovedete a f i un la. i Alice i Edgar i Kurt ncearc n p e r m a n e n s p a r altceva dect ceea ce snt ; fiecare minte i fiecare tie c cellalt minte. Dar ei snt singuri, i n singurtatea lor nu pot face altceva dect s se chinuiasc unul pe altul i s r m n singuri n continuare, nceputul i sfritul spectacolului vor f i aidoma, ei vor r m n e mai departe n cercul din care fiecare a ncercat s evadeze, pentru c snt totui oameni slabi, nevolnici, n ciuda ncrncenrii lor i n ciuda zbaterilor lor. Contez foarte mult pentru reuita spectacolului pe aportul creator al actorilor Fory Etterle, Ion Besoiu i Ileana Predescu. De asemenea, pe puterea de sugestie a scenografiei concepute de Elena Veakis. Poate c e mai bine s-i d m cuvntul" : n piesele l u i Strindberg i mai ales n Dansul ??iorii nu ncape culoarea. Decorul a fost conceput n alb-negru, fr a cdea n manierism. D o r i m ns foarte mult ca n t r e a g a a m b i a n scenografic s creeze senzaia de claustrare. n primul plan se afl o fost sal a fortreei, mobilat de Alice dup moda timpului, cu obiecte nvechite, desperecheate. n t r e a g a scen va f i dominat de turnul n care a fost ame najat biroul lui Edgar i unde se afl singura i cea mai fragil legtur cu lumea : telegraful. n fine, cum n acest triunghi al minciunii fiecare personaj vrea s p a r altceva dect este, am dorit ca acest lucru s se vad n costume. A m renunat ns la prejudecata rochiilor nchise, negre (nordice, adic), n care apar de obicei eroinele lui Strindberg. Alice va f i m b r c a t oarecum provocator, n orice caz personal, nu cu lucruri foarte noi, dar n care se ghicete ceva de a l t d a t . Dincolo de toate acestea, dorim s realizm un spectacol realist. Msura n care vom izbuti se va vedea la premier."

12

www.cimec.ro

CU TEATRUL GIULETI
O d a t cu deschiderea stagiunii sfrit activitatea normal... Vreme tacolele n diferite sli din C a p i t a l i lucrri de renovare i modernizare a lungitele termene de dare n folosin ritmul normal de lucru. Foratele i 19681969. Teatrul Giuleti i va relua n de trei ani i-a prezentat peregrin spec din a r . timp n care, la sediu", s-au efectuat cldirii teatrului, a scenei i slii. Mereu pre a edificiului de lng Podul Grant au afectat fortuitele tribulaii crora Teatrul Giuleti a www.cimec.ro 13

trebuit s le fac fa s nu uitm c n ciuda tuturor dificultilor, n aceast p e r i o a d s-au scos totui vreo dousprezece premiere au luat sfrit. Teatrul dis pune acum de una din cele mai frumoase i mai moderne sli d i n a r . I a t cteva detalii tehnice care ne-au fost date de arhitectul Petre P d u r e , care s-a ocupat n mod deosebit de lucrrile de construcie. Scena are acum o deschidere de 12 m i o a d n c i m e de 18 m i dispune de asemeni, de o t u r n a n t cu un diametru de 12 m , acionat electric. Dou r n d u r i de culisante, cu deplasri laterale i spre fund, vor permite schimbarea decorurilor n t r - u n timp foarte scurt. De altfel, m r i r e a scenei, att pe laterale ct i n '.ilime, va da posibilitatea m o n t r i i concomitente a cel p u i n d o u acte sau dou tablouri, ceea ce va nlesni schimbarea complet a decorului n numai cteva secunde. n fine, cele 48 de contrabare, opt dintre acestea f i i n d mecanizate, vor asigura circulaia pe ver tical a decorurilor. Se a d a u g la acestea un pod rulant (folosit n acelai timp i ca surs de iluminat si ca element mobil pe vertical, pn la j u m t a t e a nlimii scenei) i o p a s a r e l de l u m i n i . De asemenea, s-a asigurat, din import, o excepional org de lumini cu patru posibiliti de prearanjare a luminilor. n t r e a g a instalaie, condus de la un pupitru de comand, are 100 de circuite i va aciona cea. 70 de reflectoare. (Acest n u m r va putea f i extins la cea. 130, dar d e o c a m d a t se va lucra numai cu 70, deoarece nu au fost repartizate i altele.) Grupul de regie tehnic cu comenzi automate i semiautomate va f i aezat n fundul slii, la nivelul superior al balconului, i va permite o perfect supraveghere a scenei n timpul desfurrii spectacolului. n t r e scen i grupul de regie tehnic va funciona un sistem de semnale optice i sonore. n t r e a g a a p a r a t u r scenic, pentru m n u i r e a creia civa dintre tehnicienii teatru l u i nostru au urmat cursuri de specializare, va crea posibiliti deosebite pentru mon tarea celor mai dificile i mai pretenioase spectacole. Firete ne-a spus n continuare arhitectul Petre P d u r e n-au fost uitai nici spectatorii. Cei care au n minte vechea sal a Teatrului Giuleti nu o vor mai recunoate. S-au desfiinat balcoanele laterale, iar cele aproape 600 de locuri au fost dispuse n amfiteatru, ceea ce va asigura o vizibilitate perfect d i n orice punct. Tapiseria i mocheta n t r - o culoare p a s t e l a t dau slii un aer i n t i m . Tratarea special a pereilor va asigura o acustic perfect. n sfrit, holurile (cel de la parter a fost mult mrit), bufetul-bar, micul studio experimental (cea. 6070 de locuri cu aezare variabil) dispun de o instalaie de ventilaie, cu posibiliti de climatizare."

PUNCTE DE REPER LA RELUAREA ACTIVITII

A a d a r , cum bine se tie, n ultima vreme, Teatrul Giuleti a fost nevoit s-i p r e g t e a s c i s-i prezinte spectacolele n condiii improprii d a t o r i t vremelnicei sale absene din sediul propriu." De aici a nceput convorbirea cu Elena Deleanu, direc toarea Teatrului Giuleti, i cu Dinu Cernescu. regizor la acelai teatru, ceilali cola boratori artistici ai teatrului fiind, n perioada anchetei noastre, in concediu. Implicaiile i complicaiile unei astfel de activiti snt multiple ne-a spus Elena Deleanu. Aspectele care decurg de aici privesc raportul dintre prezent i trecut, dintre prezent i perspectiv, ridic probleme referitoare la structura colectivului i la justa distribuire a energiilor creatoare, n fine se readuce n discuie problema problemelor pulsul relaiilor noastre cu spectatorii. Este vorba deci de toate formele obinuite i mai puin obinuite pe care le poate mbrca viaa teatrului. Ne relum activitatea n o r m a l n t r - u n moment n care problema publicului se pune d i n ce n ce mai ascuit. Sntem contieni de asta. D i n fericire ns, s-a schimbat ceva foarte important. Teatrul Giuleti nu se mai afl astzi undeva, la Podul G r a n t . n j u r u l l u i s-a ridicat i s-a consolidat un cartier nou, nou d i n toate punctele de vedere. E prilejul cel mai bun de a ne debarasa completamente de c o m p l e x u l - t e a t r u l u i - d e p a r t e de-centru. Pornim la lucru cu ideea c trebuie mai nti s ne rectigm publicul (dei sntem convini c a rmas credincios teatrului nostru), i apoi s-1 transformm n spectator fidel pe mai recentul locuitor al cartierului nostru. Vom ncerca de aceea

14

www.cimec.ro

s conferim spectacolelor noastre un mai nalt grad de eficien artistic, s le asi gurm o penetraie total la public, deplin putere de convingere, cu alte cuvinte posibilitatea de a stimula nu numai emoia publicului, ci i gndirea sa. Am putea numi asta program ? Nu tiu precis, poate c nu, deoarece un program nu poate exista n afara relaiilor concrete. ncercm s ne formulm mai degrab un crez, adic un ideal estetic, cruia s-i subordonm principiile orga nizatorice." Firete intervine Dinu Cernescu i pentru noi acest ideal ar f i , n ultim instan, teatrul-echip, teatrul unitar, strns unit n jurul unei concepii unice, al unui spirit comun i al unor metode de lucru care s exprime acest spirit. Deocamdat, ceea ce ne dorim foarte mult este ca spectacolele Teatrului Giuleti s fie manifestri ale unui mod de teatru structurat pe o concepie limpede, direct, urmrind interpretarea larg accesibil, contemporan, a unor opere de mare cultur i prestigiu." Aa fiind revine Elena Deleanu acordm aceeai atenie att literaturii dramatice pe care o vom juca, ct t problemelor de interpretare i celor care in de structurarea unei echipe. n perspectiv, firete, repertoriul nostru prevede o mare varie tate de genuri, fr a prefera pe unul n defavoarea altuia. Comedia, drama, vodevilul, piesa poliist sau piesa pentru copii, spectacolul muzical i tragedia .a.m.d., snt genuri care vor coexista, sperm, armonios n repertoriul nostru. Deocamdat continu Elena Deleanu intenionm ca n prima parte a stagiunii viitoare s montm Meterul Manole de Lucian Blaga, Nunta lui Figaro de Beaumarchais, Cursa de oareci de Agatha Christie i Un loc rtnas liber de Ionel

Sanda Muaiescu : costume Ie Meterul

Manole" de

Lucian

Blaga.

www.cimec.ro

L5

Vladimir

Popov:

schi

de

decor

pentru

..Nunta

lui

Figaro"

de

Beaumarchais

Hristea, pies premiat la recentul concurs de dramaturgie. Pe de alt parte, dorim s continum t r a d i i a celor mai bune spectacole reprezentate pe scena Teatrului G i u leti, montind spectacole a s e m n t o a r e cu Aristocraii. Domnioara Nas tas ia', Baia, Demnul Puntilla i sluga sa Matti, Arturo Ui, Plria florentin, pe care de altfel o i repunem pe afi." Obiectivul climatului de cultur nzuim s-1 atingem nu doar n v i a a intim a teatrului, ci i n j u r u l teatrului. Vrem zice D i n u Cernescu s diversificm activitile din teatru i s activizm, s impulsionm legturile noastre cu publicul. A m vrea deci s facem din Teatrul Giuleti ceea ce cred eu c trebuie s nsemne un centru cultural. n e l e g prin aceasta c relaiile cu publicul nu se vor mai limita doar la prezena sa n sala de spectacol. Cu mult nainte de nceperea spectacolelor, n pauze, dar i la sfritul reprezentaiilor, spectatorii care vor dori vor putea s-i petreac timpul n t r - u n mic bufet-bar, care va f i deschis n teatrul nostru. n con cepia noastr, toate spaiile teatrului i vor cpta valori polivalente. Astfel, holul teatrului va f i i o sal de expoziii, unde vor avea loc periodic vernisaje ale unor expoziii de a r t plastic (iar n parcul din j u r u l teatrului vor fi expuse sculpturi). A i c i vom invita s e x p u n artiti consacrai sau tineri n plin afirmare i vom lua legtura cu diferite muzee pentru m p r u m u t u l unor opere de a r t aflate n depozite. De asemenea, cellalt hol al teatrului va f i organizat ca un bar unde vor avea loc scurte recitaluri de poezie, seri de muzic, n care vom prezenta noile t e n d i n e ale muzicii moderne, seri consacrate jazz-ului etc. Firete, n-am exclus din p r e o c u p r i l e noastre nici experimentul teatral, cruia vrem s-i d m un coninut nou. Pentru aceasta, la ultimul etaj a fost amenajat un mic studio cu circa 6070 de locuri, a cror aezare variaz n funcie de necesitile fiecruia dintre spectacole. Ne propunem s fie un a d e v r a t laborator n care actorii vor putea face un antrenament de diversificare a mijloacelor interpretative. D o r i m ca spectacolele laboratorului nostru s fie nu numai o coal a actori lor i regizorilor, dar i o coal a spectatorului. A i c i vom invita regizori tineri sau

16

www.cimec.ro

debutani care experimenteaz i ncearc s promoveze forme inedite de literatur d r a m a t i c sau de a r t a spectacolului, prin abordarea unor mijloace mai suple sau mai n d r z n e e de comunicare artistic. ntregul colectiv giuletean este animat de nzuina unei munci asidue ct mai diverse ctre o suprem fuziune cu publicul. Aceasta este expresia unor cerine generale de educaie artistic, ct i expresia unor exigene speciale de formaie ale oamenilor care v i n astzi la teatru. Pentru c dorim ca relaia dintre spectator i centrul nostru cultural s fie ct mai complex, ct mai direct i ct mai puin ntmpltoare, s-a luat iniiativa ca spectatorii s poat veni la club-barul teatrului cu 23 ore naintea spectacolului, accesul fcndu-se pe baza biletului de intrare la spectacol. De asemenea, ei vor putea r m n e i dup reprezentaie nc 23 ore n compania actorilor i realizatorilor spectacolului. Dorim s excludem astfel relaia rece, lipsit de comunicabilitate, ntre faptul scenic i spectatorii notri." ntruct primele spectacole ale stagiunii vor f i Meterul Manole de Lucian Blaga i Nunta lui Figaro de Beaumarchais, l-am rugat pe regizorul Dinu Cernescu s ne vorbeasc i despre ele : Cutnd m p r e u n cu conducerea Teatrului Giuleti o pies care s ntruneasc grelele condiii pe care noi nine le punem piesei de deschidere a noii sli, am avut cu Meterul Manole bucuria revelaiei unui text de o mare frumusee poetic o poezie transfiguratoare, ncrcat de semnificaii , un text profund contemporan i permind o modalitate de teatru direct, deci o pies m o d e r n n esena ei. Ne-am convins de teatralitatea acestei piese, de caracterul ei scenic i de remarcabila ei valoare spectacular.

Proiect

de

afi pentru Figaro"

Nunta

lui

www.cimec.ro

17

Teatrul l u i Blaga este un teatru tragic, de un tragic autentic. Cci ce altceva dect tragic poate f i acest erou, chinuit de marea r s p u n d e r e de a cldi pentru lumea contemporan l u i , i nu numai pentru ea, acest spirit obsedat de o d e v o r a n t dorin de cunoatere a s e m n t o r unui Giordano Bruno sau Oppenheimer i care merge pn la sacrificarea propriei lui persoane (sacrificarea M i r e i nseamn amputarea unei j u m t i din propria l u i fiin), obinnd n compensaie realizarea actului constructiv al vieii sale ? i n acest ritual al construciei, care este tema piesei, Meterul Manole se impune i i se impune prin gndirea l u i nelinitit, mereu cu un pas naintea seme nilor si, de unde i inevitabila l u i r u p t u r de ei ; toate acestea, transfigurnd una din cele mai frumoase legende, au constituit suficiente motive pentru alegerea i montarea acestei piese. De altfel, ideea transpunerii scenice a unei lucrri de Lucian Blaga corespunde uneia dintre preocuprile teatrului nostru Felul n care este scris piesa i modul cum vom ncerca s realizm spectacolul, cutnd corespondene contemporane baladei, vor pune n eviden un alt deziderat al repertoriului i al reprezentaiilor Teatrului Giuleti : modaliti directe de spectacol i larg accesibile publicului. M i se par suficiente aceste motive pentru a explica o opiune i pentru a jus tifica interesul pe care-1 p u r t m piesei. i acum, despre Nunta lui Figaro i despre Beaumarchais. D i n Beaumarchais s-a fcut totdeauna un autor salonard, necat n mtsuri, dantele, jocuri i jocuri de cuvinte. Eroii i eroinele sale deveneau subit domni preioi i doamne distinse, iar unul d i n cele mai revoluionare personaje pe care le-a cunoscut dramaturgia francez, Figaro, aprea, n majoritatea montrilor, ba grbovit de ani i de reumatisme, pentru c tradiia l cerea interpretat de un virtuoz al trupei (or, de obicei, virtuozul maestru avea cel puin 50 de ani), ba a p r e a pomdat, ca un dansator pe srm. n orice caz nu era eroul creat de Beaumarchais. Cred c acestei piese, pentru a i se da suflul ei a d e v r a t , nu trebuie dect s i se fac dreptate, adic s se restabileasc adevratele relaii realist-istorice ale vremii ei. n acest fel, piesa i va r e c p t a caracterul ei popular, vehement, pam fletar i modern. Dac n l t u r m d i n j u r u l l u i Beaumarchais prejudecile dantelriilor i dulce griilor, de coninut i de form, vom vedea a p r n d n faa noastr un text de o pro fund acuitate, poetic i popular. i nu ne-am propus dect att." www.cimec.ro

N. C.

Munteanu

i i (vl

piesa Fn trei acte ( a s e tablouri)

fi

www.cimec.ro

Doamna M r i a Procopiu Sorin Procopiu Domnul Sergiu Levescu Simona Levescu Angelica Negulescu Plutonierul Postolache Voci d i n culise :.

o doamn n vrst nepotul ei un domn n vrst fiica lui

a unui garderobier, a unui crainic ntr-o companie de paz etc.

de radio,

a unui

gradat

ACTUL
T A B L O U L 1

NT I

Camera doamnei Procopiu, n lumina dup-amiezii de var, filtrat prin hrlia albastr pus la ferestrele nalte din fundul scenei. La dreapta celor dou ferestre, un dulap vechi, maro. scorojit. Colul din dreapta e acoperit de o draperie de plu dintr-un decor de teatru probabil care desparte camera de antreul apartamentului. (In antreu, e un alt dulap, nevzut de noi, n care teatrul de la parterul imobilului mai pstreaz costume.) La stnga ferestrelor, dispus oblic, divanul doamnei Procopiu. Ling divan pe msu un telefon. In stnga. o alt draperie desparte camera doamnei de mica ncpere n care locuiete nepotul. Sorin Procopiu. In mijlocul camerei o mas oarecare cu dou fotolii nvechite, dar n bun stare. Camera e srac mobilat, dar e curat, bine ntreinut, o anumit atmosfer demn, fr nimic de crepit. Ua apartamentului se deschide, n antreu dup draperie intr doamna Procopiu i domnul Levescu. Micare i dialog acolo, n antreu.

D O M N U L L E V E S C U : N u , de la Odorhei, d i n tren, d i n prima zi am vrut s te ntreb cum de ai plecat cu o p l r i e cu voalet. D O A M N A P R O C O P I U : Serge... D O M N U L L E V E S C U : N - a u rs oferii ? N - a u protestat hamalii ? Exist un sin dicat foarte puternic al hamalilor. D O A M N A PROCOPIU (intrnd): O, a pus hrtie albastr... Unde a gsit hrtie albastr ? tii c nu se gsete de un an hrtie albastr ? Unde a putut gsi Sorin, hrtie albastr ?! (S-a ndreptai spre fereastr, a deschis-o.) Iat, aceasta-i casa mea, m i - a fost dor de ea. (Domnul Levescu privete atent n jur. cu valizele n mn, umbrela agat de umr, batista imaculat la buzunar.) O, Serge, las valizele, las valizele i s-i fac un ceai. (Dom/ml Levescu se conformeaz, se aaz n fotoliu i con tinu s priveasc; doamna Procopiu i scoate plria cu voalet i o pune pe mas ; dezbrac pardesiul i-l arun c pe divan.) Eti obosit ? M i - e impo

sibil s neleg de ce nu m-a ateptat la gar... (Se apropie de el, l mngie pe prul alb.) Eti obosit, nu ? Foarte obosit... (i ia batista alb i-i terge fruntea.) Cred c n-a primit telegrama, sau a confundat trenurile. (Domnul Levescu i srut mna, decent.) Eti foarte obosit, nu ? i fac un ceai. (Un pas, el o reine, i srut nc o dal mna.) D O M N U L L E V E S C U (calm): M bucur c am ajuns... m i place la tine. DOAMNA PROCOPIU: Da? (Volubil, pentru a pstra decena emoiei.) Erau patru cabine, le-au d r m a t pentru mine ; n stagiune, noaptea, adormeam d u p aplauze, fiecare somn ne era aplaudat... i s-a ntmplat ca s n chizi ochii i s f i i aplaudat ? D O M N U L L E V E S C U : m i place foarte mult la tine... (Pedant. i ia batista din min. o aaz cu grij n buzunar.) D O A M N A P R O C O P I U : ... d a r ?

20

www.cimec.ro

D O M N U L L E V E S C U : ... dar cum ai avut curajul s pleci cu o voalet ? (Ia plria cu voalet, o contempl ca pe craniul lui Hamlet; doamna Pro copiu ncearc s i-o smulg.) A , nu, nu, Mrie, e m i n u n a t . Printre attea baticuri i economate, printre sosuri de cantin i zvonuri, ea e superb, e curajoas... e... D O A M N A P R O C O P I U (rezolut): Nu-i mai fac nici un ceai... (i ia valiza, o aaz pe cellalt fotoliu, o deschide...) D O M N U L L E V E S C U (pune deoparte ostentativ plria cu voalet): ... D O A M N A P R O C O P I U : N u eti obosit. Te amuzi. D O M N U L L E V E S C U : i oamenii obosii nu se amuz ? Atunci cine se mai amuz ? (Doamna Procopiu scoate lu crurile de la Sovata: o fust, o bluz, nc o fust ; drum la dulap l des chide.) Eu cnd snt obosit, m amuz, i anume : m amuz ndelung. (Doam na Procopiu pune n dulap o fust, o bluz , atrn la fereastr, pe un ume ra, o alt rochie, din mers aranjeaz cuvertura pe divan, apoi reface n ace lai ritm drumul valiz-garderob. Dom nul Levescu o urmrete surznd, ar jeaz contemplarea, trgndu-i fotoliul pentru a cpta perspectiv"... Doam na Procopiu iese, ducnd la buctrie prin camera lui Sorin cteva far furii i pahare, vesela de voiaj. Dom nul Levescu bate n braele fotoliului, se ridic drept ca bradul, i deschide valiza ; scoate o hain alb de var, o conspecteaz.) Unde ai talcul n cas ? P u i n talc ! Mrie, talc ct un vrf de cuit. M i - a i promis c imediat cum ajungem la Bucureti, mi dai talc... pentru haina alb, pentru haina alb, M r i e vreau s m prezint n hain alb ! N u ii s m prezint n h a i n alb ? (Ridic din umeri, arunc haina, trage fotoliul ling telefon, for meaz un numr i ateapt ntinznd picioarele pe colul divanului.) Alo, Simona scump, tticul, numai el ! Ex celent... U n efort al naturii de a uita de rzboi, o Sovat imaculat, un verde... Mare, mare de tot, tu ? N u mini... Ce ai gndit ? Dar exact ! Exactitatea e geometria nelepciunii. (In timp ce o ascult, intr doamna Procopiu, innd n min un ervet de buctrie; aer de gospodin, care-l oblig pe domnul Levescu s renune la poziia comod, rmnnd picior peste picior; o cheam printr-un gest. doamna Procopiu nu se apropie, i ia haina i vrea s plece; domnul Le

vescu acoper receptorul.) N u vrei s-i spui nimic, M r i e ? D O A M N A P R O C O P I U (sever): Serge, nu-mi plac exagerrile ! De ce preci pii lucrurile ? D O M N U L L E V E S C U (dezarmant): E tot ce a fost mai frumos n viaa mea... D O A M N A P R O C O P I U (dup o ezitare, ia receptorul; ct timp vorbete, dom nul Levescu i ine mna ntr-a sa, ton de amabil convenie, biruit ncet de tandiee) : A l o , domnioar Levescu, i a r t - m c v n t r e r u p convorbirea, nu obinuiesc. Snt o veche cunotin a tatlui dumitale, ne-am rentlnit la Sovata, m numesc Procopiu... N - a i de unde... M-a condus pn acas... galant, elegant, da, eternul elegant, cred c nu te supr... Firete c-1 cunoti mai bine... M i - a r face plcere s v i i s-1 iei... i va da adresa. N u , nu snt obosit... Te rog... (li d receptorul i iese, cu haina lui i ervetul pe bra.) M a i mult pudoare, Serge ! D O M N U L L E V E S C U : Simona, ascultm, ii minte unde am vzut Shakespearul acela fabulos, ca i prostia aceea cu femeia frigid ? Exact. Exact... doamna Procopiu a fost casieria tea trului, grandoare i servitute. (Se n tinde din nou, de ast dat cu picioa rele sub divan.) U r c i la etajul I I I , suni la unicul apartament. Ce nseamn c nu acum ? (Ascultnd, aduce la iveal, cu piciorul de sub divan, un pantof de dam, i nc unul; ia un pantof n min.) neleg orice, dar de clinarea unei invitaii e egal cu... Pro tocolul nu va muri niciodat ! (Arunc pantoful, l ridic pe cellalt.) Te rog, nu m necji... (alt ton) i ia din raf tul Manet-Monet-Courbet-Degas, ntin zi bine mna, sticla de ampanie... fr comentarii ! U n tat nu se comenteaz... Te srut ! (nchide receptorul ime diat, ridiendu-se, ascunznd la spate pantoful.) Mrie ! Mrie ! (Doamna Procopiu e sub draperia care marcheaz intrarea n camera lui Sorin; terge un pahar.) D O A M N A P R O C O P I U (sever): i re pet, Serge, mai mult pudoare ! M a i mult sobrietate ! M a i p u i n extra v a g a n . M ameeti, m... D O M N U L L E V E S C U (apropiindu-se, cu pantoful la spate) : A h , M r i e , ai ceva din ziarele epocii : m a i mult pudoare, mai mult crbune, mai mult princi pialitate..." Ce nseamn d u p rzboi, d u p Sovata... d u p un amurg la Si ghioara., mai mult. mai puin ?... M a i puin ce ? Ce ni se poate cere mai pu in, ce am avut prea mult ?
r

www.cimec.ro

21

D O A M N A P R O C O P I U : M a i p u i n ex t r a v a g a n , mai puin... D O M N U L L E V E S C U : E x t r a v a g a n ? Eu snt extravagant cnd... M indispui, Mrie. M indispune acest pahar n m na ta (i-l smulge cu mna dreapt i-l arunc peste umr. sprgndu-l)... la zece minute dup ce ne-am ntors ; m indispune acest ervet de gospodin, m indispune inconsecvena implicat n aceti pantofi ! (i. decisiv, i desco per. Doamna Procopiu, siderat.) Cum e posibil s pori asemenea orori ? (Doamna Procopiu ncearc s-i smulg pantofii din min.) i a r u n c m chiar acum ! D O A M N A P R O C O P I U (aprndu-i, dar cu dezgust) : Nu-s ai mei ! D O M N U L L E V E S C U : Nu-s ai ti ? DOAMNA PROCOPIU (ndreptndu-se spre divan, ntoarce perna, cuvertura) : E fr precedent ! Sorin n-a adus pc nimeni... niciodat. (Trece rapid n ca mera lui Sorin, domnul Levescu o ur ineaz : o secund, dou, trei, pauz, n sfrit, vocea domnului Levescu : C maa de noapte e excepional ! Poate c face o partid bun !") VOCEA D O A M N E I PROCOPIU (sever, fr concesii jovialitii): E fr pre cedent ! (O pauz de alte trei-patru secunde.) D O M N U L L E V E S C U (reintrnd, cu o brour n min, parc citind, parc nu) : D r a g Mrie, ca s vorbesc sin cer, iart-m... ceea ce m nelinitete nu e cmaa de noapte n fond trebuie s a d m i r m inuta tinerei doam ne. Snt fete, simples desprit, care se prezint doar n combinezon, nu ? D O A M N A P R O C O P I U (aprind de sub draperie, ton grav) : n baie, am gsii o periu de dini strin i un tub de... D O M N U L L E V E S C U (perornd, cu bro ura n min) : Cu att mai frumos, e exact ce vreau s spun, exist garanii de educaie... Avem de-a face cu o d o a m n , fr discuie. Ceea ce m ne linitete este c la o privire fugar n biblioteca nepotului tu inte lectual, bacalaureat, nu descopr nici un Hugo, nici un Baudelaire, nici un Tolstoi... E terifiant, la 22 de ani ! C m a a nu m intrig... D O A M N A P R O C O P I U : Totui, niciodat nu a adus pe cineva n cas, fr... D O M N U L L E V E S C U : n schimb, gsesc, pe noptier, livre de chevet", aceast brour. (O arunc peste umr.) Ra poarte n a r t !... (n faa ei cu miinile la spate.) Rapoarte"... Cum l lai ? Unde eti ?... Cel puin dou

tragedii de Shakespeare ai vzut d u p ce ai nchis casa"... D O A M N A P R O C O P I U (l ocolete, ri dic de pe covor broura i trece in camera lui Sorin): Te rog, nceteaz... (Din camera lui.) Tot ce mi-a expli cat politic a fost foarte logic i su perb. D O M N U L L E V E S C U : Foarte logic i su perb... (Doamna Procopiu reintr cu un fra, strngnd de pe covor cioburile paharului spart ; domnul Levescu o pri vete meditativ; doamna Procopiu ie se.) V o i sta de vorb cu el (se aaz n fotoliu, surescitat), l voi educa, l voi face s neleag ce nseamn ni ciodat toamna n-a fost mai frumoas sufletului nostru doritor de moarte...". (Doamna Procopiu revine, se aaz n fotoliu, ungndu-i minile cu glicerin, probabil ca orice gospodin educat, dup ce a splat vasele ; ton ceva mai lucid.) V o i sta de vorb cu el, absolut patern. D O A M N A P R O C O P I U (serioas): Lu crurile snt mult mai complicate, Serge. D O M N U L L E V E S C U : Lucrurile snt tot deauna mult mai complicate. D O A M N A P R O C O P I U : De patru ani, de cnd a r m a s singur cu mine, b iatul acesta, n acest domeniu, s-a com portat cu o discree a d m i r a b i l . D O M N U L LEVESCU (n defensiv): Discreia n acest domeniu, la aceast vrst, nu e a d m i r a b i l , ci suspect. D O A M N A P R O C O P I U (enervat) : Serge, isprvete nu putem discuta tot timpul cu umor ! D O M N U L L E V E S C U : E foarte trist... D O A M N A P R O C O P I U : ... i p s t r e a z i poantele pentru caricaturi. Te rog. (Pauz.) Ca el s-o aduc n lipsa mea, fr s m ntrebe, s d o a r m cu ea, s triasc aici, s m n n c e aici am descoperit urme slabe de ruj pe vase... D O M N U L L E V E S C U (mereu prompt, n tr-un fel de bombneal) : Asta m dezamgete, m n n c i nu spal va sele... D O A M N A P R O C O P I U (judecat clar): ... nseamn c aceast fat a intrat serios n v i a a l u i i deci i-n a mea, ceea ce... D O M N U L L E V E S C U : Cum, e att de serios ? A t t de ngrozitor de serios, la vrst asta, nct dac o fat doar me cinci zile... D O A M N A P R O C O P I U (mndr. bunic): Exact. E foarte serios. Snt alt gene raie, Serge, alt orizont, alte lecturi...

22

www.cimec.ro

D O M N U L L E V E S C U (izbucnind): Nu, d o a m n Procopiu, nu cred n opoziia generaiilor, v-am mai explicat pe c rarea care ducea la stn, ai uitat. D O A M N A PROCOPIU (tuat; surd): N-am uitat. D O M N U L L E V E S C U : N u exist dect oameni v i i i oameni mori. Oameni mori la 24 de ani, oameni v i i la 7 5. Att. D O A M N A P R O C O P I U : Dar, Serge, aceast fat... D O M N U L L E V E S C U [pai mari prin ca mer) : Aceast fat, aceast fat ... aceast d o a m n , mai bine zis, fiindc mi nchipui c nepotul dumneavoastr e unul din rarele cazuri de seriozitate fertil, aceast d o a m n , care te nfri coeaz pn la a r e n u n a la un pro iect mult mai valabil dect toat biblio teca dumnealui, e dovada indiscutabil c destinele d u m n e a v o a s t r s-au despr it, dup cum e n firea lucrurilor, iar dnsul se afl n binecuvntata postu r de a m asculta pn la capt i, mai ales, de a m accepta. M va ac cepta... ne va accepta. Imposibil ca o cma de noapte s transforme un Romeo n t r - u n Montague !... D O A M N A P R O C O P I U (rde discret, dez armat) : O, Serge, eti un imens copil. D O M N U L L E V E S C U (aezndu-se n fo toliu, istovit): Sntei la, d o a m n . D O A M N A P R O C O P I U (mai senin):... te-a vedea, la b a r , n barou... plednd n crime pasionale... D O M N U L LEVESCU (mai concesiv/: Avei o intuiie deajuns de exact, doamn, cu amendamentul urmtor : copiii chiar imeni" nu nime resc n avocatur. Dar teatru roman tic, cu crime pasionale cum spu neai... DOAMNA PROCOPIU : F i i natural, Serge. D O M N U L L E V E S C U : ... cu drame des pletite, visam o vreme... da. A f i pu tut f i un Hernani epocal, n Hoii cred c a f i zguduit sala. mi-am dat ns seama la timp c detest dramele. A f i fost ridicol. tii care a fost marea mea vocaie, d o a m n , descoperit tr ziu, poate prea trziu, ca un voiaj n Antile ? D O A M N A P R O C O P I U : Spune-mi, cu condiia repet s mi-te adresezi natural. D O M N U L LEVESCU (fixnd-o printre genele obosite) : Hm... A i un frucl n cas ?

D O A M N A P R O C O P I U : Cred c mai am n valiz. (Se ridic, el o reine, lundu-i mna.) D O M N U L L E V E S C U : Snt merele ace lea zbrcite, c u m p r a t e la Odorhei ? (Doamna Procopiu accede, domnul Le vescu o aduce spre el, pe braul foto liului.) N u pot mnca mere meschine... merele trebuie s fie perfecte. (O mngie pe min. meditativ. Se aude o cheie rsucindu-se in ua apartamen tului. Doamna Procopiu se ridic grab nic de ling Serge. i aranjeaz per manentul ' cu un gest de pudoare bine cunoscut la fetele surprinse de prini i face civa pai n ntmpinarea lui Sorin, braele deschise matern. Sorin intr.) SORIN (precipitat) : Bun seara, mami, bine ai venit ! (O mbrieaz repede, ar vrea s se retrag, dar ea l mai reine o clip, i el admite.) Cum i-a mers ? D O A M N A P R O C O P I U (cliberndu-l, un pas napoi) : N u te-ai ngrat, nu ai luat proporii. H r t i a albastr e extra ordinar... (Sorin se ntoarce, nervos, d deoparte draperia camerei lui.) N - a i primit telegrama ? M i - a r fi plcut ca la primul voiaj d u p rzboi s m atepi la... SORIN (din camera lui) : A m avut o e din de ase ore, n-am avut cum s te anun. (Revine.) D O A M N A PROCOPIU : D - m i voie s i-1 prezint pe domnul Sergiu Levescu, un vechi cunoscut, rentlnit dup muli ani la Sovata, care m-a condus pn acas. (Sorin, absent. i d mina, se trntele n fotoliu, ateapt. Doamna Procopiu se aaz pe braul fotoliului lui i ncearc s trezeasc o conver saie amabil.) Cred c e cel mai vechi cunoscut. De cnd ne cunoatem, Serge ? (Domnul Levescu tace, fixndu-l pe Sorin.) La S ani, cnd am dat la Conservator, n Ofelia... (spre So rin)... i-am povestit, n u ? (spre dom nul Levescu)... in '909, nu, Serge ? (domnul Levescu tace)... m-a desenat n A u r o r a " , am luat masa la Capa, dup aceea a devenit caricaturist tea tral, eu am r e n u n a t (mngindu-l pe Sorin). Lumea e mic... s-a ntors din F r a n a , n '46... Cnd ai plecat, Serge ? n '38 ? n '39 ?
1

SORIN : M a m i , nu m-a cutat nimeni ? D O A M N A PROCOPIU (mngiindu-l pe pr) : N u , cine s te caute ? A r trebui s te tunzi, dragul meu. (Pauz.) Ori cum, domnul Levescu a fcut rzboiul la Paris, are amintiri extraordinare din

www.cimec.ro

23

teatru, din pres, de pe strad. Povestete-i, Serge, seara cu... S O R I N : De cnd ai sosit, n-a venit n i meni, precis ? D O A M N A P R O C O P I U : N u - m i aduc a minte s te f i minit v r e o d a t . (i n dreapt gulerul.) mi pare foarte bine pentru hrtia albastr, n ziua plecrii am btut tot oraul... D O M N U L L E V E S C U : N - a putea ncepe s povestesc despre Paris, despre Pa risul extraordinar cum a spus M rie extraordinar de demn, se ne lege, fr s v aduc mai nti un oma giu pentru nelegerea dovedit fa de voaleta bunicii dumneavoastr, n aceast vreme contradictorie. (Ridicndu-se.) Jaquinot, scumpul Jaquinot, cel mai categoric cronicar dramatic pe care l-am ilustrat vreodat, singurul care mi-a inhibat virulena desenului, spu nea ntr-o sear c voaleta e singura realitate care nu poate ridiculiza o fe meie. Voaleta, pe chipul unei doamne, este o frumusee fr fisur, inatacabil. (Sorin se ridic brusc, din c(iva pai e la ua apartamentului, se aude cum o deschide brutal i ateapt.) D O A M N A PROCOPIU : Eti stupid, Serge ! Eti imposibil. D O M N U L L E V E S C U (copilros i demn n eec) : Posibil, d o a m n , posibil... D O A M N A P R O C O P I U : Cum poi s n cepi aa ? D O M N U L L E V E S C U : Cred n umor. M r i e . nelege-m. (i o mngie de licat pe pr.) nervos, dup consu S O R I N (revenind, marea gestului) : Snt convins c-a fost aici. c ai gsit-o aici. DOAMNA PROCOPIU: Am gsit-o aici ? Pe cine ? S O R I N : Ai gsit-o aici i ai gonit-o. D O A M N A P R O C O P I U (indignare gtuit) : Eu ? Eu s-o... S O R I N : Da, ai gonit-o ! D O A M N A P R O C O P I U : tii foarte bine c n-am gonit pe nimeni, niciodat. DOMNUL L E V E S C U : Tinere, d-mi voie... S O R I N : N u tiu nimic... dect c nu e aici ! D O A M N A P R O C O P I U : ... i de ce s-o fi gonit ? S O R I N (un oarecare sim al ridicolului, aplanind) : N u tiu din egoism, din prejudecat... o fat, deodat... D O A M N A P R O C O P I U (mai calm). N - a m gsit dect o pereche de pan tofi... necunoscui.

D O M N U L L E V E S C U : Sclciai, n g r o zitor de sclciai... S O R I N (tios, dornic s-l dea afar) : N u ne putem mbrca, d e o c a m d a t , la icul parizian"... D O A M N A P R O C O P I U : Snt la b u c t rie. D O M N U L L E V E S C U : Dar ai putea i ne seama c bunica dumitale nu su p o r t pantofii uri. O deprim, o nspimnt ! A m vrut s arunc pantofii, nu m-a lsat. De altfel, nu mai sn tem la vrst la care s ne permitem s gonim oamenii, dimpotriv... S O R I N (ru): Dimpotriv, ce? D O M N U L L E V E S C U (neabtut): Dim potriv, atei, sntem n situaia l u i Iisus i lsm toi copiii s vin la noi... D i n cteva elemente, ne-am dat seama c e vorba de o copil. S O R I N (dezarmat, uor flatat, surde) : Sntei foarte perspicace. D O A M N A P R O C O P I U : Serge, mi m r turisea, crede foarte mult n umor. S-i fac o cafea ? S O R I N Probabil c e unul dintre ar titii la care opera se confund cu caracterul. Caricatura se confund la dnsul... D O M N U L L E V E S C U : neleg, va ne leg foarte bine ironia, nu trebuie s-o detaliai. Calitatea ei nu e indiscuta bil, ba chiar e alturi de obiect. D O A M N A P R O C O P I U : M duc s-i fac o cafea... D O M N U L L E V E S C U : E foarte nece sar. (Sorin accept, doamna Procopiu, de sub draperii, i face un semn enig matic domnului Levescu, s aib, proba bil, tact semn pe care dnsul nu-l ia n seam.) S revenim : de ce ironia d u m n e a v o a s t r nu e la obiect. n p r i mul rnd. din punctul meu de vedere, su biectiv deci, n fiecare d i n noi exist o caricatur, cel puin conturul unei ca ricaturi. D u m n e a v o a s t r v temei de acest fenomen, l ocolii eu, nu. D i n punct de vedere obiectiv, eu nu m mai ocup cu caricatura, aa c... S O R I N : Unde lucrai ? DOMNUL LEVESCU: Undeva unde opera e imposibil s se confunde cu autorul ei. L a o cooperativ speciali zat n busturi. Recunoatei c nu m pot confunda... S O R I N (fr ironie) : Mergei cu gluma cam prea departe. D O M N U L L E V E S C U : Dar nu gsesc n asta nimic rizibil. Adic, v-ai nchi puit c busturile sub care luai h o t rri n slile de edin au a p r u t din aer ? Snt i ele opera unor mun citori, domnul meu cer efort, su-

24

www.cimec.ro

doare, inspiraie, intr n acel gran dios proces al muncii care a transfor mat m a i m u a n om, nu ? S O R I N (superior): Sntei la curent cu noiunile... D O M N U L L E V E S C U : Sntem la curent, citim n fiecare diminea articolul de fond, sntem contieni de contribuia noastr la plasarea omului n istorie. desprindu-1 de preistorie, cum spune responsabilul nostru, f i n intelectual : ne bucurm de concedii pltite, conform codului muncii. Concediul meu la Sovata e o dovad elocvent, orice ar spune reaciunea... S O R I N : V-ai simit bine la Sovata... D O M N U L L E V E S C U : Excelent. sub toate aspectele. Dar mai presus de orice, mai presus de rentlnirea cu bunica dumneavoastr, la care voi re veni, tii cine a planat cu umbra lui asupra celor zece zile petrecute acolo ? SORIN : Nu. D O M N U L L E V E S C U : n 1910, domnule Procopiu d u p ce bunica dumnea voastr, Ofelie czut pe nedrept la examen, fie vorba ntre noi, m-a res pins , n 1910 am plecat n Elveia, tnr cu toate drumurile deschise n fa. A m stat vreo trei ani, deajuns de lefter, o spun fr j e n , tatl meu, n sfrit... Cea mai puternic dintre amin tirile mele elveiene este v-o spun sincer a p a r i i a l u i Lenin, timp de aproape un an, n restaurantul n care luam masa la prnz. Ne-am salutat zil nic, am constatat c aveam cteva pre ferine culinare comune. Era un gur mand, un bon viveur, un charmant, un mare causeur, poate chiar un jouisseur snt termeni pe care n-o s-i gsii n biblioteca dumneavoastr, dar la care eu in. E o imagine a l u i pe care n-o vei gsi nici n busturile mu late n proporii de mas ; d u p cum Marx, bunicul care-i ducea nepoii n spate, nu ?... nu e acelai cu cel pe care-1 prezentm mulimilor. E o p rere de profan n politic, dar, firete, revoluia are dreptul s evite uneori umanul. S O R I N : D u p dumneavoastr, umanul e omul n restaurant ? D O M N U L L E V E S C U : E o ntrebare grea, recunosc, n-am reuit s aflu pn azi pn unde se ntinde umanul. Dar nu despre asta e vorba, ci despre So vata... M-am ntlnit acolo cu bunica dumneavoastr, dup ani de zile de la desprirea noastr. M i - a povestit, f i rete, despre moartea prinilor dum neavoastr n adpostul acela de pe bulevardul Mreti.

S O R I N (mpotriva oricror amintiri, bru tal) : Ce vrei, concret, de la mine. domnule Levescu ? DOMNUL LEVESCU (calm) : Bunica d u m n e a v o a s t r mi 1-a adus din adncul amintirilor pe Lenin n Elveia ; e o asociaie pe care Proust marele Proust, nu-1 avei n bibliotec a descris-o printr-o prjitur care. mu iat n ceai, i descoper deodat toat copilria... S O R I N : tiu, madeleina... M a i departe ! D O M N U L L E V E S C U (uimire sincer): Cum, ai citit Proust ? Cunoatei Proust ? Dar nu l-am vzut n biblio tec. SORIN : Asta nu v intereseaz. D O M N U L L E V E S C U : Firete c nu m intereseaz... S O R I N : N u v dau socoteal dumnea voastr. D O M N U L L E V E S C U : Va f i mai grav cnd v vei cere singur socoteal ! (Doamna Procopiu aduce pe o tav cafeaua pentru Sorin, ceaiul pentru dom nul Levescu : nainteaz ncet, amxndoi o privesc, dnsa aaz n faa fiecruia ceaca respectiv, domnul Levescu i caut privirea doamna Procopiu l

ocolete.)
S O R I N (forat de prezena bunicii) : n sfrit, ce vrei exact de la mine ? D O M N U L L E V E S C U (nesigur): Vreau s v comunic o fraz a lui Lenin din acea perioad. (Sorbind din ceai.) Era deci naintea revoluiei... P l i m b n d u - m cu bunica dumneavoastr (doamna Pro copiu l fixeaz), discutnd cu ea, amintindu-ne de attea i attea, i mai ales g n d i n d u - n e la attea i attea, mi-am dat seama c i eu eram n faa unei revoluii. (Sorin bea cafeaua.)... i mi-a aprut aceast fraz, sau aceast idee a lui Lenin, din 1912, n restaurantul genevez. tii cum a definit dnsul pro gresul ? (Sorin depune ceaca pe mas.) Sntei progresist, v intereseaz, nu ? (Domnul Levescu soarbe din nou ceaiul.) Mrie, e un ceai extraordinar ! i - a m spus i ie cum definea Lenin progresul, nu ? (Doamna Procopiu-sfinx. Sorin se ridic brusc, se ncheie la gulerul c mii.) O clip, nu putei pleca fr a afla c progresul e posibilitatea, din ce n ce mai mare, ca individul s-i decid singur destinul. (Se ridic.) Cred c att eu, ct i d u m n e a v o a s t r , d i n tr-un anume punct de vedere, sntem... (Se sun la u : Sorin, din doi pai, iese n antreu.)

www.cimec.ro

25

D O A M N A PROCOPIU (fr vehemen): A m auzit tot, Serge. (Cu mil.) Ai fost ridicol de subtil. D O M N U L L E V E S C U : A m vrut s fiu simplu. M r i e . S O R I N (la u) : A n g i . tu eti ? D O M N U L L E V E S C U : A trebuit s-i explic n termenii l u i ideea noastr. O VOCE D I N A N T R E U : Domnu' Sorin, m-a trimis domnu' regizor s iau cos tumele de la Hecuba. SORIN : M a m i , unde snt costumele de la Hecuba ? D O A M N A P R O C O P I U : n dulapul din antreu. Avei grij s nu spargei ceva. V O C E A : tiu eu unde snt. domnu' So r i n . N u spargem nimic... (Scriitul du lapului greu.) D O M N U L LEVESCU (rugtor, simplu sentimental, fr verv): Trebuie s ne cstorim. Mrie... vom f i fericii... nimic nu-i mai ridicol dect s renuni la fe... (Sun telefonul, doamna Pro copiu se desparte de domnul Levescu i, imediat, e la telefon.) D O A M N A P R O C O P I U : A l o . da... da... (oapt) dar... (Pare pierit.) V O C E A G A R D E R O B I E R U L U I (din an treu, simultan cu convorbirea telefo nic) : Domnu" regizor zice c desfiin eaz toate costumele de la tragedii, sper s nu v mai deranjez... nchi dei ua dup mine. domnu' Sorin. D O A M N A PROCOPIU (tranant, cu ul timele puteri, cci Sorin a venit rapid din antreu in scen): Greeal, gre eal, domnule... N u e Teatrul N a i o ^ nai ! SORIN (tremurnd) : Cine a fost, m a m i ? D O A M N A P R O C O P I U : O greeal. SORIN (enervat la culme) : Cum gre eal ? Te-am auzit... D O A M N A PROCOPIU : Cutau Naio nalul, n-ai auzit ? A i fost atent s nu T A B L O U L

fi disprut ceva din antreu ? (Sorin dispare n camera lui, trgnd drape riile. Doamna Procopiu i comenteaz micarea spiritual".) Sorin are o n credere oarb n toi... se enerveaz cnd i atrag atenia. (Dup o clip, n care, atent, ascult tcerea din ca mera lui, se apleac spre domnul Le vescu n oapt.) Fata aceea a fugit cu prinii peste grani... era un vr de-al ei. (Tare pentru a da, din colo, iluzia conversaiei.) Habar n-are ct se fur zilnic. (11 mngie pe dom nul Levescu, tandru, pe frunte.) Du-te, Serge, te rog, du-te ! N i c i nu tiu cum s-i spun... , D O M N U L L E V E S C U (lundu-i mna ntr-a sa, innd-o strns, gest din alt secol) : Dar, Mrie... cnd ? Mine... D O A M N A P R O C O P I U (fcndu-i semn s tac): Sorin, domnul Levescu i transmite la revedere... (oapt de fat care se ascunde de prini.) D-mi mine un telefon... D O M N U L L E V E S C U (ridicndu-se, aranjndu-i inuta, lund valiza; artind spre antreu, condus la bra de doamna Procopiu, amfitrioan; n oapt, res pecindu-i situaia) : N u m ateptam la un asemenea deznodmnt... mine, Mrie... (Ea accept mut el i s rut mina.) Haina r m n e la tine. D a c vine Simona... (Doamna Procopiu l ncredineaz prin gest c tie ce are de fcut.)... i ampania, M r i e . (lese.) D O A M N A P R O C O P I U (se ntoarce la mas, strnge paharele, ascult din nou Sorin... tcerea din camera lui): G L A S U L L U I SORIN : Ce-i, mami ? D O A M N A P R O C O P I U (cu tava n brae, spre camera lui) : Spune-mi, cum stai cu cmile... cu ciorapii ?... CORTINA

D u p o zi Doamna Procopiu discut n antreu cu garderobierul; firete, de draperiile antreului : ne parvine de acolo o micare, totui... V O C E A G A R D E R O B I E R U L U I : ...domnu' regizor susine c viaa a alungat trage diile din via i de pe scen, le-a alungat n culise, doamn... D O A M N A P R O C O P I U (bonom cu sa lariaii : N u mai exagera. Nelulc ! T o a t viaa ai fost un prpstios... V O C E A G A R D E R O B I E R U L U I : N u exa gerez deloc, d o a m n . tii ce nseamn pentru mainiti s monteze furnale.

nu se vd,

mascai

macarale i sonde ? Le vine nebunia, doamn... D O A M N A P R O C O P I U : Las' c aa ai bodognit i la Noaptea regilor, c-i prea mult decor, prea mult... V O C E A G A R D E R O B I E R U L U I : Dar era Shakespeare, doamn... sta ine de 300 de ani... Piesele astea cu furnale or s in 300 de ani ?

26

www.cimec.ro

D O A M N A P R O C O P I U : Asta nu n seamn c nu snt bune... M a i ai ceva de luat ? G A R D E R O B I E R U L : Rochia Fedrei, actul trei, pentru o soie de miner... A m fost cndva Lorenzo. doamn... (Recitind tea tral.) Mergi de-i gsete, cum ai hotrt, iubita, urc n iatacul ei i m n gi-o, dar n - a t e p t a strjerii s p r i n d de veste..." Aveam 26 de ani i... D O A M N A P R O C O P I U (tot fr s-o ve dem) : O, Serge, intr, treci i ateapt - m o clip. (Sergiu Levescu intr n scen, sobru, ciudat de sobru, sumbru.) Domnu' Nelu a promis, ieri, c nu ne mai deranjeaz, i azi, cu noaptea-n cap... G A R D E R O B I E R U L : N u e vina mea, d o a m n , dac a d a p t m costumele... D O A M N A P R O C O P I U (n timp ce? Serge Levescu se aaz n fotoliu, scondu-i aristocratic mnuile edbe, deget cu de get) : i comunici domnului regizor c nu mai are aici nimic antic... G A R D E R O B I E R U L (calambur popular): Antic i de demult, sru-mna, d o a m n Procopiu. (Iese, se aude ua inchizndu-se, doamna Procopiu intr, domnul Levescu rmne sobru i glacial n fo toliu, dnsa e volubil, ca doamnele btrne, de diminea...) DOAMNA PROCOPIU (n picioare, ling el, l mngie decent pe pr tandree matinal): O, Serge, am avut o noapte ngrozitoare, cu valerian... T u ? nc nu mi-am revenit. (Se duce la noptiera ei, o lung operaie de picu rare a unei soluii reconfortante ntr-un pahar.) I-am spus tot, nu m-a crezut... (Domnul Levescu o fixeaz ndelung.) A plecat n plin noapte la ea acas... A m rmas singur... pn la trei d i m i neaa. M - a gsit treaz... la trei d i m i neaa. Era fiica unor mari industriai... trise o s p t m n aici, niciodat nu-1 alarmase, dimpotriv... D O M N U L L E V E S C U : D i m p o t r i v , ce ? D O A M N A P R O C O P I U (mestecnd cu o linguri soluia): H o t r s e r s se c storeasc, n dezacord cu prinii, dar lui nu-i psa. i dai seama ct risca... DOMNUL LEVESCU : N u -mi dau seama. D O A M N A P R O C O P I U : Cum nu-i dai seama ? El e ce e. ea fiic de i n dustria, asta se admite foarte greu n situaia lui... D O M N U L L E V E S C U (acelai ton rece. i la pnd) : Asta i-a spus-o el sau ?... DOAMNA P R O C O P I U : ...am dedus, Serge, am dedus cum o s-mi spun el ? El p r e a nebun... A gsit casa

pustie, uile nchise, a forat intrarea de serviciu mi-a dat toate detaliile cu snge rece, nu l-am vzut niciodat n starea de azi-noapte ; e un biat echilibrat, inteligent, de obicei rece, fr efuziuni... nu tiu dac m-a sru tat v r e o d a t n aceti patru ani. Cnd mi-a dat banii pentru concediu, am vrut eu s-1 srut, s-a ferit, era la mas, mi-a cerut s-1 las s se regaleze cu supa la greque... E o sup. mami, n faa creia lmiul st n genunchi..." Frumos spus, nu ? (Bea so luia, apoi.) E spiritul acesta nou care nu mai gust melodramele noastre. D O M N U L L E V E S C U : Firete, gust dra mele lor... D O A M N A P R O C O P I U (uneori opac): A , i va reveni, snt sigur. (Se apro pie, l mbrieaz uor ton cald.) A m s-i spun ceva, Serge, numai ie : poate c vorbesc cu pcat, el n-ar tre bui s tie. Snt mai linitit... snt m u l umit c s-a terminat aa... i pentru el, i pentru noi. El i va reveni foarte repede, snt mai puternici dect noi, i atunci noi... (Domnul Levescu se de gajeaz cu un gest imperceptibil, dar ea-l simte imediat.) Ce-i cu tine, Serge ? (i ncearc s-l priveasc n ochi, dar el se ferete, ca un adolescent nemr turisit.) Ceva cu fata ? D O M N U L LEVESCU : Nu. DOAMNA P R O C O P I U : S-i fac o cafea ? D O M N U L L E V E S C U : A m but una, de vreme... D O A M N A PROCOPIU (aezndu-se in cellalt fotoliu) : Atunci m Iai s-i cos ciorapii ? (i ia ciuperca pe care e ntins un ciorap ncepe s coase, dup cteva clipe se ntrerupe.) I s-a ntmplat ceva ? tii, asear. Simona n-a mai venit... M i - a fost fric, d u p ce ai plecat, c va a p r e a cu am pania. D O M N U L L E V E S C U (sarcasm secret): A m but-o asear, m atepta acas cu logodnicul ei. mi 1-a prezentat, am acceptat, am destupat sticla, n-am avut nimic mpotriv. D O A M N A P R O C O P I U (sincer ntristat reia cusutul ciorapului) : N u mi-ai spus c are un logodnic... D O M N U L L E V E S C U : U n coup de foudre... (Pauz, n care nu vine nici o dezminire.) D O A M N A P R O C O P I U (cosind): M gndesc. Serge, c lumea e mult mai ar monioas dect ni se pare nou. D O M N U L L E V E S C U : E foarte armoni oas... Cteodat-i mizerabil, dar de

www.cimec.ro

27

cele mai multe ori e foarte armoni oas. D O A M N A PROCOPIU (contrasarcasm, dar de adolescent mediocr) : Cred c te-ai amuzat, nu ?... Pentru tine, care crezi n umor, a fost un moment ad mirabil. D O M N U L L E V E S C U : Oarecum... D O A M N A P R O C O P I U (meditnd, ironiznd, cosind): De ce ? L a dou m i nute d u p ce ai ratat tu o cerere n cstorie, te ntlneti cu o alta, n care i se inverseaz rolul. n dou minute, din adolescent nflcrat devii tat se ver, e admirabil... D O M N U L LEVESCU (continu jocul, fiindc-i place) : N - a m fost sever, n-am prejudeci. D O A M N A P R O C O P I U (din ce n ce mai rea"). n asta i const venica ta t i neree, (Rar i la int.) N - a i prejude ci, te anflamezi. promii. visezi, a doua zi eti sobru, mahmur, btrn... Reacii de tnr fr rspunderi, i n contient, nu ? (Pauz, ca s schimbe ciorapul de pe ciuperc.) T u n-ai vr st, Serge... M a i mult ca sigur, ai ve nit s-mi explici c Sovata a fost un episod pe care trebuie s-1 d m uitrii, fiecare avnd o via naintea noastr, nu ? D O M N U L L E V E S C U (din nou glacial i la obiect") : N u , am venit s stau de v o r b cu scumpul dumitale nepot ; cre deam c d u p drama de asear, e acas... D O A M N A P R O C O P I U (izbucnind ntr-un rs, afectat) : O, Serge, Serge, eti ado rabil... D a c tiam c v i i azi-diminea, nu mai luam v a l e r i a n . Eti un calmant unic, te-a recomanda doamne lor bolnave de inim. D O M N U L L E V E S C U (ton cavaleresc): M r i e , numai o e l e m e n t a r politee... D O A M N A P R O C O P I U (dezlnuit): Nu cumva vrei i haina alb, pentru ca totul s aib un caracter... (gesticuleaz cu ciuperca). S tii c talcul i-a fcut datoria. D O M N U L L E V E S C U (enervat): Mrie, ntreci m s u r a ! D O A M N A P R O C O P I U : Poate visezi ca e m o i o n a n t a noastr cstorie s aib loc n aceeai zi i n aceeai biseri cu cu mariajul fiicei tale ?... A r f i superb ! Bucuretiul ar plnge... N u cred ca Sorin s-i neleag umorul. D O M N U L L E V E S C U (ton nalt, autori tar): M r i e , te rog, n c e t e a z ! (i terge fruntea cu nelipsita batist alb. i mai departe sub privirile ei, mi rate de explozia lui ia din buzuna rul vestei un tub din care scoate o

pastil i o nghite grabnic, fr ni mic melodramatic.) D O A M N A P R O C O P I U (tuat): Ce-ai luat, Serge ? D O M N U L L E V E S C U : Nimic. D O A M N A P R O C O P I U : N u te-am v zut lund calmante... D O M N U L L E V E S C U : N u e calmant. D O A M N A P R O C O P I U (nelinitit): Da' D O M N U L L E V E S C U (copil) : N u te i n tereseaz. D O A M N A P R O C O P I U (las ciuperca, vine imediat lng el, se aaz pe braul fotoliului, dar aa ca s-l poat privi n ochi, ton umil, de regret ne disimulat) : Te simi prost, Serge ? Ce ai ? N u m i te-ai plns niciodat. (l mngie pe obraz.) D O M N U L L E V E S C U : N u m plng. D O A M N A P R O C O P I U : Spune-mi ce ai. N u poi s-mi spui m i e ? (Pauz) V r e i s punem mai presus copiii ?... Spu ne-mi clar, noi putem r m n e unul lng altul i fr... D O M N U L L E V E S C U : N u - i vorba de copii. N u vreau s m sacrific pentru copii. D O A M N A PROCOPIU: Atunci? D O M N U L L E V E S C U : N u vreau s m sacrific pentru nimeni. D O A M N A P R O C O P I U (insisten de so ie) : Atunci ce s-a ntmplat, Serge ? Ce s-a n t m p l a t de ieri pn azi ? Ieri erai fermector, p l i n de spirit, scp rtor... D O M N U L L E V E S C U (ridicndu-se brusc, eliberindu-se de presiunea ei. cu pai mari prin camer, cu dispre) : S c p r tor, scprtor... nu eram scprtor, eram pitoresc ! D O A M N A PROCOPIU (comprehensiv): Erai vesel. Serge, erai foarte vesel ! N i c i nu tii ce bine-i st veselia... D O M N U L L E V E S C U (n continu mi care, urmrit de dnsa, ton uor retoric, cum i st bine) : Veselie... ticloie, bar barie, mrvie. O simpl mrvie... Aveam un amic care numea totul ,,o simpl mrvie". Dobitocul nu nele gea c mrviile nu se msoar, por criile nu se n u m r . Una sau o mie, simple sau complicate, e exact acelai lucru. Veselie... eram foarte vesel. M - a m ntors din exil foarte vesel, fiindc m ntorceam acas. Nimeni nu tie ce n seamn s te ntorci din exil, foarte vesel, fiindc te ntorci acas. A m str btut toat Europa, numai ruine, i eram foarte vesel. Efervescent. I n t e l i gent. Dement. Veselia mea era o de men. O d e m e n ! Iar o d e m e n i se demonstreaz prin alt demen. O

28

www.cimec.ro

demonstraie fulgertoare, scprtoare. Logica e lent. Nimeni nu-i poate do vedi logic c eti dement, dureaz prea mult i tot ce dureaz are timp s devin neconvingtor. Dar dac un ne bun pune m n a pe un ciocan, coboar n strad, ochete rapid pe Calea Vic toriei alt nebun n m u l i m e i, fr nici o introducere, i d n cap cu cio canul snt anse mari ca nebunul lovit s se vindece i s devin nor mal, iar agresorul s intre n istoria medicinii ca un mare terapeut. D O A M N A P R O C O P I U : Cine te-a lo vit, Serge ? Cine a ndrznit s te lo veasc ? D O M N U L L E V E S C U (se ndreapt spre telefon, formeaz un numr, ateapt : dup o pauz, las receptorul i se aaz abtut n fotoliu, inndu-i palma pe frunte poz puin rnelo".) D O A M N A P R O C O P I U (prudent): Ea te-a lovit ? D O M N U L L E V E S C U : A , nu, M r i e ea e cea mai d e m n fat de pe p mnt... D O A M N A P R O C O P I U : Ceea ce mi-e fric, Serge, este s nu fi auzit... D O M N U L L E V E S C U : S-ar putea, dar nu-mi pas... D O A M N A P R O C O P I U : A h , nu, n-ai n eles... Exist o for bun, rea, nu tiu, i-am spus c nu cred n dumne zeu , dar exist undeva, ceva care te aude de cte ori crteti sau te mpo triveti aici pe p m n t i-i trimite exact ceea ce nu vrei... Trebuie s te fereti de cuvintele mari, de cuvintele grele, pentru c ele se rzbun... Poate snt superstioas, mi-a r m a s de la mama, de la ar... Mama, de cte ori tata blestema, mai fcea un copil... ea zi cea c-i trimisul blestemelor, tata fugea la biseric. Sorin rde... Singura i n telectual din 12 copii de r a n i e mistic !" Nu-s mistic, dar cred c... D O M N U L L E V E S C U (n ale lui): Sorin rde, nu ? E l nu-i superstiios... D O A M N A P R O C O P I U (amuzat): Fe reasc dumnezeu ! D O M N U L L E V E S C U : Pe el nu cade nici un blestem... D O A M N A P R O C O P I U (sever): Serge, nu-i permit nici n glum. D O M N U L L E V E S C U : De ce n glum ? A m terminat cu glumele, am devenit normal. (Se ridic din nou i se duce la telefon, formeaz iar un numr i ateapt mult, aezndu-se pe coiful di vanului ei; ntr-un sfrit, bolborisind.) N u - i acas... nu-i acas. (Mai desluit.) E cea mai d e m n fat de pe pmnt.

D O A M N A P R O C O P I U (aezndu-se lng el, de data asta camarad): A i pro bleme cu logodna, Serge ? N - a i bani ? A cerut zestre ? Eu am deoparte... D O M N U L L E V E S C U (agasat): Termin cu melodrama, M r i e , termin cu du ioiile, cu toate prostiile astea, nu-i vorba de nici o logodn... DOAMNA PROCOPIU (eliberat, cu umor): Cum, m-ai minit ? Eti extra ordinar... D O M N U L L E V E S C U (fr umor): T e - a m minit, te-am minit, ce-i aia ,,te-am m i n i t " ?... A m fcut haz de necaz, am fost sarcastic, ce dracu, nu nelegi r Cteodat eti de o opacitate ca o fat patetic la 17 ani... D O A M N A P R O C O P I U (calm): De asta* eti att de nelinitit ? D O M N U L L E V E S C U : ...i nceteaz cu< analizele psihologice. D O A M N A P R O C O P I U : Bine, atunci tre buie s-mi spui ce pastile iei. (ntinde mna i ateapt.) Atept, Serge. Observi c nu mai snt duioas, snt interesat, interesat ca o c m t r e a s . Snt la. vrst cnd nu mai pot urma un om dac nu tiu ce pastile ia, nelege-m. D O A M N A L E V E S C U : A i foarte mult haz... (n clipa aceasta, ua de la in trare se deschide i se trntete rapid, iar Sorin apare de sub draperiile antreului.) D O A M N A PROCOPIU (surprins cu mna ntins, improvizeaz cu mult cu raj, men(innd starea de umor): A, Sorin, ce caui acas ? (Spre el.) Dom nul Levescu mi cerea mna... S i - o acord ? SORIN (precipitat, preocupat, dar nu atit de crispat ca ieri strbate scena, trecnd n camera lui): Acord-i-o, dar f-mi repede valiza. Plec la Bra ov, pentru patru zile. DOAMNA PROCOPIU (spre domnul Levescu, explicativ): Dou minute, Serge ! Sorin nu pleac niciodat fr s-i fac eu valiza., e unica l u i supersti ie. (Intr n camera lui Sorin lsndu-l singur pe domnul Levescu; lux Sorin.) i spuneam domnului Levescu c nu eti superstiios, dar c... SORIN : Pune-mi trei cmi. D O A M N A PROCOPIU : Trei cmi' pentru patru zile ? SORIN : Avem nite edine... D O A M N A P R O C O P I U : Atunci, nu-i. pun cmi albe, edinele distrug c mile albe... SORIN : Una, mami ! 29

www.cimec.ro

D O A M N A P R O C O P I U : n orice caz, m bucur c te aeriseti puin. i era necesar. Pleci cu trenul ? S O R I N : Cu maina. D O A M N A P R O C O P I U : A h , faci cu ma ina Valea Prahovei ! Auzi, Serge ? Va lea Prahovei, n main ! Domnul Le vescu mi spunea Ia Sovata c la Paris, ntr-o noapte, a nceput s plng aducndu-i aminte de Sinaia i Buteni... Ii fac nite senviciuri ? nasturele de S O R I N (intrnd, ncheindu-i la gulerul cmii, cu acea superiori tate pe care i-o acord aceast mi care) : Ce mai facei, domnule Le vescu ? Ce progrese ai mai realizat pe frontul ideologic ? D O M N U L L E V E S C U (neted): Sntei un mare ticlos ! S O R I N (mbrac puloverul peste cma fr cravat, firete, se aaz n fo toliu pstreaz superioritatea, necobornd la indignare) : Cum, aa, fr nici o introducere ? D O M N U L L E V E S C U (grav, dar cu vo luptate) : F r nici o introducere : sn tei un mare ticlos ! S O R I N : A s e a r erai mai volubil... D O M N U L L E V E S C U (incitat): Asear, o mare pudoare nu tiu dac ai auzit de acest sentiment m-a constrns s fiu ridicol... S O R I N (pentru a ctiga timp) : E fru mos c recunoatei. D O M N U L L E V E S C U : ...ridicol n a dis cuta cu d u m n e a v o a s t r despre Lenin. despre progres. Proust cred c v sun ca un barbarism, Lenin v e o i m postur... S O R I N : Sntei foarte pitoresc, domnule Levescu... D O M N U L L E V E S C U : ...dar recunosc c o a n u m i t mil stupid pentru situa ia dumneavoastr... S O R I N (mai aspru): ...totui, decena... D O M N U L L E V E S C U (i mai aspru): Tocmai decena m oblig s fiu la conic i s v repet c sntei un mare ticlos. S O R I N (concesiv, intrigat): Ai putea s-mi dai unele a m n u n t e ? D O M N U L LEVESCU (dispre): Am nunte ?... D O A M N A P R O C O P I U (n cadrul dra periilor) : De un minut, strig dac s-i fac i senviciuri cu brnz. (Cei doi armistiiu, dou secunde.) S O R I N Chiar mai multe cu brnz... (Spre domnul Levescu, doamna Pro copiu disprnd.) V-am cerut am nunte... D O M N U L L E V E S C U : E o prostie peste care v d c nu vrei s trecei. Cum

putei cere a m n u n t e l e unei ticloii ? N u tii c aici nu exist detalii ? S O R I N (brusc, spre buctrie): A vrea i o omlet, mami. DOMNUL LEVESCU: V i s-a fcut foame ? S O R I N : A , nu, dar cnd pleci la drum... D O M N U L L E V E S C U (cutremurat): Cum, cnd eu v spun c sntei un ticlos, d u m n e a v o a s t r v i se face foame ? bagateli S O R I N (ncercnd s rd, s zeze, s se despresoare) : N u , domnule Levescu, zu, credei-m, dar sntei foarte artificial... nu putei f i luat n serios. Poate i faptul c v-ai ocupat toat viaa cu caricatura... D O M N U L L E V E S C U (dup ce l-a fixat ndelung) : Sntei odios, tinere domn. S O R I N (amuzat) : Sntei ilar, domnule Levescu, sntei ilar, i-ntr-o epoc tra gic... D O M N U L L E V E S C U (decis, se ndreapt spre u ; sub draperiile antreului demn, teatral") : V urez poft b u n ! n numele meu i al fiicei mele, Si mona Levescu, v urez poft b u n ! (Iese.) S O R I N (intrigat, alarmat) : Domnule L e vescu ! Domnule... (Iese n antreu, l auzim strignd, probabil, pe scar.) Domnule Levescu... (Se ntoarce, tulbu rat.) D O A M N A P R O C O P I U (intrnd cu o tav n aceeai dispoziie volubil) : N-am impresia c v-am lipsit... (Deodat, constatnd absena domnului Levescu.) Da' unde-i Serge ? SORIN (aezndu-se s mnnce, lundu-i tava din min) : Care Serge ? De unde Serge ? De cnd acest domn a ajuns Serge pentru dumneata ?... L-am dat afar... (Mnnc preocupat, sub pri virea alb a doamnei Procopiu.) Tre buia s-1 dau afar de asear. Exce lent omlet, mami. (Si vrea s-i s rute mna, dar dnsa se ferete.) D O A M N A P R O C O P I U : De cnd ai ajuns s dai oameni afar din cas ? S O R I N (contraatac) : De cnd aduci dum neata oameni n cas pentru interven ii. N u accept ! (Cu un accent de ne legere.) Vreau s-i fie limpede, ma mi : nu-i cer s faci politic, dar nu accept... D O A M N A P R O C O P I U : Sorin, eti com plet absurd. Domnul Levescu n-a ve nit pentru nici o intervenie. SORIN : edea aici ca un Rigoletto cernd n d u r a r e pentru Gilda ! D O A M N A P R O C O P I U : Domnul Levescu e un om profund i delicat, nu pu tea...

30

www.cimec.ro

S O R I N : Domnul Levescu al dumitale e un om periculos. D O A M N A P R O C O P I U : Ce n s e a m n un om periculos" ? Te rog s vorbeti cuviincios. SORIN : tii foarte bine ce vreau s spun. D O A M N A P R O C O P I U : N u tiu nimic i-i cer... S O R I N : A i fost cu el zece zile, nu i-ai dat seama de nimic ? D O A M N A P R O C O P I U : N u fac detectivism cnd plec n vilegiatur... i repet : mi-a a p r u t ca un om profund i delicat. S O R I N : Oamenii profunzi nu snt de licai. D O A M N A P R O C O P I U : N u f i obraznic ! S O R I N (mai destins) : N u - i nici o obrz nicie. E un a d e v r mai tare, pe care la vrst dumitale nu-1 poi nelege. D O A M N A P R O C O P I U : N u eti tu cel mai indicat s-1 rosteti... S O R I N (enervat de opoziia ei): V a i de mine, poate te-ai i ndrgostit de el. mami ! poate m lai pentru el ?... D O A M N A P R O C O P I U : Eti de o groso lnie fr margini, Sorin. S O R I N (rts forat, culpabil): Da' de ce, mami ? A r f i perfect raional, grosolan, dar perfect raional... A m crescut, sint major, m pot descurca singur. De ce s te sacrifici lng mine ? i poi reface viaa"... nu ? Aa se spune. (Doamna Procopiu vrea s strng ma sa, Sorin o mpiedic i-p aaz pe fo toliul din fa.) I a r t - m , mami, hai s lsm gluma. (Se uit la ceas.) A m fost dur, fiindc nu accept s f i i naiv. T r i m o epoc n care n-avem drep tul s f i m naivi, totul e grav, impor tant, nimic nu poate f i luat uor. D O A M N A PROCOPIU (l ascult, eu minile la piept, fr surs) : A m v zut asear... S O R I N (n aprare): A s e a r a fost alt ceva, dar asta nu-mi d dreptul s m lamentez, nimeni nu ar avea timp pentru lamentaiile mele, nici eu... Exis t drame i mai mari. A m un tovar cruia alaltieri i-a murit fetia... a venit azi mbrcat n alb, ca nimeni s nu-i v a d durerea, nimeni s nu-i p i a r d vremea cu consolri. D O A M N A P R O C O P I U : i nimeni nu 1-a consolat ? S O R I N (din nou control cd ceasului): M a m i , snt lucruri pe care nu le ne legi... Acum n-am timp, vreau ns s-i fie clar un lucru : poi s nu te interesezi de politic, nu e grav, grav e cnd ea se intereseaz de tine... Acest domn Levescu... Acest domn Levescu.

tii foarte bine c are o fiic i a avut un fiu care i-a crescut fata... D O A M N A P R O C O P I U : U n mare poet, o m n d r i e a Romniei... S O R I N : Asta o spune el. Critica e una n i m n a-1 socoti reacionar, idealist, mistic... D O A M N A P R O C O P I U : T u l-ai citit ? S O R I N : Foarte puin. dar... D O A M N A P R O C O P I U : Atunci, cum poi s-1 judeci ? S O R I N : Critica e unanim... D O A M N A P R O C O P I U : i dac critica e u n a n i m , atunci tu ?... S O R I N : Indiferent de prerea mea... D O A M N A P R O C O P I U : Poi judeca i n diferent de p r e r e a ta ? S O R I N : Indiferent de p r e r e a mea, nu putem admite ca aceast d o m n i o a r s-i difuzeze versurile n facultate, s fac glgie pentru un poet neneles... s organizeze audiii... D O A M N A P R O C O P I U : Poate c-i o lips de tact d i n partea ei. S O R I N : Ce-i aia lips de tact" ? Lipsa de tact e posibil n t r - u n salon, la o premier, n t r - u n pension, nu ntr o facultate, azi... D O A M N A P R O C O P I U : Poate c-i n t r - a d e v r un poet neneles". S O R I N : N-avem nevoie de poei nenelei, ne trebuie poei devotai. D O A M N A P R O C O P I U : Dar tii foarte bine c a murit, cum vrei s mai fie devotat ? S O R I N : N - a murit, s-a sinucis... S-a sinucis n noaptea de 26 august 1944. U n poet care se sinucide n clipa cnd fascitii fug d i n Bucureti nu e un poet neneles... D O A M N A P R O C O P I U : Dar e o r i b i l . Sorin, e oribil... Poate c-a avut o dez a m g i r e sentimental, poate c-a avut o boal incurabil... S O R I N (tandru) : A h , mami, eti de o naivitate e x t r a o r d i n a r . D O A M N A P R O C O P I U (tenace): ... vreau s spun c nu tot ce se petrece pc lumea asta are un substrat politic. SORIN (ncurajator, zmbindu-i dar categoric) : Tot ce se petrece pe lumea asta, mami, are un substrat politic. Vrei sau nu vrei... (Se uit la ceas, se ridic, privete pe fereastr.) D O A M N A P R O C O P I U : ... poate c... SORIN (n picioare. n drum spre ca mera sa) : F r poate". A i spus de zece ori poate", nu putem face nimic cu poate"... (Din camera sa.) Ne tre buie certitudini.

www.cimec.ro

31

D O A M N A P R O C O P I U : i atunci, ce s-a ntmplat cu fata ? SORIN (iese din camer, cu o valiz n min) : A fost exclus, am exclus-o din facultate... O fat ca ea, cu con vingerile ei, care nu vrea s renune la ele i face p r o p a g a n d contien t, e imposibil s mai fac pictur. D O A M N A P R O C O P I U (dreapt) : De ce e imposibil s mai fac pictur ? SORIN (uman"): Zu, mami, nu te amesteca, nu e domeniul tu... (Un claxon puternic de main, afar.) ... A i c i nu merg nici trguieli, nici i n tervenii, nici sentimentalisme. (Se a pleac s-o srute, de plecare; ea se ferete, i n acea clip el descoper n fotoliul n care a mncat, perechea de ciorapi cusui de dnsa.) Uite, mami, plecam fr ciorapi, la asta nu te-ai

gndit... (Deschide valiza etc.) D O A M N A P R O C O P I U : i dac ai ex clus-o, ce-o s fac ? SORIN (inchiznd valiza); O s mun ceasc, n-avea grij... apar zeci de uzine. (Din nou claxonul.) D O A M N A P R O C O P I U (cu mintea ei): mi spuneai c munca nnobileaz pe om... S O R I N (amuzat sincer): Ah, mami, ncurci noiunile, ncurci epocile.. Asta-i alt epoc, am s-i explic... (Se apleac spre ea.) H a i , mami, s r u t - m , urea z-mi drum bun ! D O A M N A P R O C O P I U (l privete n ochi, apoi i lipete obrazul de al lui. i stau aa, pn sun din nou claxonul mainii de-afar.) CORTINA

ACTUL
T A B L O U L 3

AL

DOILEA

Dup o sptmn Domnul Levescu. n picioare, se brbierete n faa unei oglinzi ncrustate intr-o boaserie complicat; toat camera camer de castel, n care stteau intendenii e alb; un pat cu baldachin i o sofa frumoas n hus alb. Aternutul alb pus la fereastr s se aeriseasc. Faa domnului Levescu e alb de spun, poart o cma alb, fr guler, mnecile suflecate. O btaie n u. D O M N U L L E V E S C U : Da, cine e ? O V O C E D E - A F A R : Postolache, to vare Sergiu. D O M N U L L E V E S C U (atent la operaia rasului): Intr, tovare Postolache. (Ua se deschide i apare un miliian grsu, cu musta, simpatic, cu cen tironul pus, ncorsetindu -l bine.) POSTOLACHE (respectuos) : Tovare Sergiu. eu am adus articolul. D O M N U L LEVESCU (cu simpatie): Foarte bine ai fcut, tovare Posto lache. P O S T O L A C H E : Dar v deranjez... D O M N U L L E V E S C U : Voi i i foarte a tent, te asigur... ia loc... P O S T O L A C H E (aezndu-se pe sofa, buzunrindu-se) : La masa de sear, com pania trebuie s citeasc articolul meu cu desenele d-voastr respective... D O M N U L L E V E S C U : ...te ascult i vei avea desenele respective. P O S T O L A C H E (scoate o hrtie mare, i drege vocea) : Z i u a i noaptea, tova ri, are loc n castelul nostru aciunea de inventariere a bunurilor lsate de blestemata monarhie"... A m nceput, mai direct, cum am vorbit... T o i tovarii i fac datoria cu entuziasm"... (O btaie n u i un glas imperativ: -tovare plutonier!"). Cine-i, m, acolo ? V O C E A : V caut o d o a m n ! ' P O S T O L A C H E (ridiendu-se, iritat): Ce d o a m n , m, care d o a m n ? (Deschide ua i, n acea clip intr in camer doamna Procopiu ; fr ocoliuri sau ntrebri, se precipit n braele dom nului Levescu, care o strnge la piept. stupefiat ; doamna Procopiu poart pe cap nu plria cu voalet, ci un batic

32

www.cimec.ro

negru; stau mbriai, cteva secunde, sub privirea emoionat a plutonie rului...) V O C E A S O L D A T U L U I (de-afar): To vare plutonier, v raportez c... P O S T O L A C H E (plutonier): Stnga-mprejur, soldat ! (Soldatul nu mic.) V d i eu ce-mi raportezi, stnga-mprejur ! (Soldatul pleac. Domnul Levescu ^ i doamna Procopiu se contempl, ncntai.) D O M N U L L E V E S C U (murmur): Mrie... Mrie... P O S T O L A C H E (cu simpatie): E soia dumneavoastr, tovare Sergiu ? . D O M N U L L E V E S C U : ... P O S T O L A C H E (teoretiznd): E bine ca omul s aib o tovare de via pn la adnci btrnei... V las articolul pe mas pentru documentare i v acord o permisie de 12 ore... (Poziie de drepi, salut.) N u m gsii pe mine, lsai desenele la soldatul Kafka Eugen, res ponsabilul gazetei de perete... (Din u, nc un salut.) D O M N U L L E V E S C U (venind s nchid ua): Le las soldatului Kafka Eugen... (Apoi, febril, alegru, ca un elev de internat, duminica, la vizita mtuii bune, alearg i se spal pe fa ton in genuu.) Cum m-ai gsit, M r i e ? Cum ai aflat? Povestete-mi... (Se terge pe fa.) Povestete-mi ca ntr-o mie i una de nopi... (Doamna Procopiu nc mut l privete cum i pune gulerul, cum i face cravata.) De ce taci, M r i e ? (Nodul cravatei nu-i reu ete.) D O A M N A P R O C O P I U : De ce trebuie s-i pui cravata ? D O M N U L L E V E S C U : N u trebuie s am bucuria decent, M r i e ? N u trebuie s fiu sobru ? N u trebuie s m feresc de exagerri ? (Aruncnd cravata.) Da' n fond, d-o dracu' ! Momentul cere guler rabatu... (Ridic cravata i o pune pe un scaun.) E prima oar n 50 de ani cnd nu reuesc s-mi leg cravata... (Se apropie, i dezleag baticul.) O. ce fenomen miraculos ! Baticul negru e alb de spun Elida". Ce repede te-ai integrat n decor !... Cum se face c n-ai venit cu voaleta ? D O A M N A P R O C O P I U (lundu-i mna ntr-a ei): Serge, linitete-te. D O M N U L L E V E S C U : Poftim, unu, doi. trei... e normal. (Pauz apoi n oap ta.) A r f i fost formidabil s apari cu voalet la punctul de g a r d . (Pauz idem.) Cu baticul sta, ai ceva de demnitate care vine de departe... toate grzile s-au plecat, nu ? (Se ridic brusc, la o pern confortabil de pe un foto

liu i i-o ofer doamnei Procopiu ; apoi. o narghilea de pe msua de lng baldachin. Se aaz turcete n faa ei.) Povestete-mi cum m-ai gsit., stau l i nitit. D O A M N A P R O C O P I U (dup o scurt contemplare) : Serge, ci ani ai ? D O M N U L L E V E S C U (realist, acru): Asta-i tot ce-mi poi spune d u p ce ai stat cinci minute a m u i t de feri cire ? D O A M N A PROCOPIU (calm): Tot drumul de la Bucureti p n aici l-am fcut cu aceast ntrebare n cap... D O M N U L L E V E S C U : N u s-ar putea spune c te-ai rl'rt8t n tren... D O A M N A PROCOPIU : De ce ai ple cat ? D O M N U L L E V E S C U (in tonul rece al ntrebrilor ei): Pentru c nu-mi pu team lsa fata singur. A m mai l sat-o o dat... D O A M N A P R O C O P I U : Dar e major. D O M N U L L E V E S C U : E major, dar m-a ameninat. N u suport s fiu ame ninat de copilul meu. Snt lacrimogen... Snt sentimental. (Pauz.) M-a amenin at c dac m duc s-i cer socoteal tovarului Sorin Procopiu, fuge de acas. A fugit... am venit acas i n-am mai gsit-o.. A m btut trei zile Bucuretiul n cutarea ei. n acest timp, tovarul Sorin Procopiu fcea Valea Prahovei i mnca senviciuri cu brnz preparate de scumpa lui bunic. D O A M N A P R O C O P I U : tii foarte bine c nu se joac. Lucreaz cte 18 ore D O M N U L L E V E S C U : Ca chirurgii pe front. (Cu voluptate.) Ca chirurgii. T a ie, spnzur, exclude, un mare chirurg al vieii sociale, un mare terapeut... D O A M N A PROCOPIU : Poate c e ne voie s taie i s spnzure. D O M N U L L E V E S C U : Dar cte ore g n dete ? (Pauz.) Dac ideea de pro gres a n a i n t a t cu civa milimetri i trebuie s nainteze , atunci... D O A M N A PROCOPIU : A i fost lipsit de tact, Serge. D O M N U L L E V E S C U : Ce-i aia tact? Tactul se discut la pension. A m ve nit s-i spun un singur lucru, de d i m i nea m-am trezit cu aceast idee, n-am avut alta. Snt la ora cnd am idei fixe, putea s-neleag... D O A M N A P R O C O P I U : tiu. nu mai vreau s aud, mi-a explicat. D O M N U L L E V E S C U (furios, gesticulind cu narghileaua) : Cum, adic, i-a ex plicat ? Ce a putut s-i explice ? Cum a avut puterea s-i explice ? Cum poate un brbat s-i spun unei femei...

www.cimec.ro

D O A M N A P R O C O P I U : Pentru mine. Sorin nu e un b r b a t e un copil... D O M N U L L E V E S C U : U n copil ? U n copil ?... i copilul i-a zis ce mi-a rspuns cnd l-am fcut de ticlos ? D O A M N A PROCOPIU : Serge. te rog, nu repeta. D O M N U L L E V E S C U : T i - a spus ? D O A M N A PROCOPIU : Nu. D O M N U L L E V E S C U : Fiindc e un co p i l inteligent, un copil precoce... Are dezvoltat, de mic. simul culpabilitii. Foarte frumos... D O A M N A P R O C O P I U : N u eti cu n i mic mai bun dect el. D O M N U L L E V E S C U : N u ? V r e i s tii ce m-a reinut nu-1 ucid ca pe un copil monstruos ? D O A M N A P R O C O P I U : N u m intere seaz. D O M N U L L E V E S C U : Ba nu. te inte reseaz, te intereseaz foarte mult. Tot ceea ce-i favorabil, tot ce-1 poate n frumusea te intereseaz. A i vrea s-1 vezi ministru, prim-ministru, laureat al premiului Nobel... D O A M N A P R O C O P I U : De ce n u ? E nepotul meu. l iubesc. N u orice am biie se numete carierism. Serge. nu f i . . . D O M N U L L E V E S C U (enervat): N u , tu vrei s ajung chiar clcnd peste ca davre. D O A M N A P R O C O P I U (olimpic): Nici o d a t ! E un fanatic, nu un... i pe u r m i repet crede n nite idei foarte frumoase pe care vrea s le v a d realizate... asta salveaz orice fanatism. D O M N U L L E V E S C U (intransigent): Nu va ajunge, f i i linitit ! D O A M N A P R O C O P I U : Snt. dei fiind un biat extrem de cinstit... D O M N U L L E V E S C U : N-are geniu de premiu Nobel ! DOAMNA PROCOPIU : S n-aib... totu-i s nu-i p i a r d entuziasmul... D O M N U L L E V E S C U (mult mai calm): A avut noroc... A avut noroc c, exact cu o sear nainte, a ateptat... M i - a plcut cum atepta, cum striga, cum tcea. Credea c va veni. Credea, tremura, nu ne lsa s ne apropiem de lucrurile ei... De zece ani, nu mai vzusem un br bat ateptnd o femeie. A avut noroc m-a emoionat zece secunde, chit c d u p o zi i s-a fcut foame i saliva d u p o omlet !
c

M i - a plcut i asta. Demagogia s-a ex tins la viaa intim a fiecruia i nu putem face moral fiindc am f i ridicoli, ca etica n faa cancerului... U n u i brbat, dup ce-1 prsete fe meia, i se face foame i vrea omlet. Vreau i o omlet, mami..." N i c i o i n dignare, nici o furtun toate senti mentele se nlnuie i se dezvolt de magogic. Poate c ne-a descoperit o nou g l a n d cu secreie intern... Ve chea definiie a demagogiei... (Deschide un dulap n dreapta baldachinului, scoate un mic Larousse, l deschide grbit.) Vechea definiie... D O A M N A P R O C O P I U : Te-am ntrebat ceva. Serge... D O M N U L L E V E S C U : N u m-ai intrebat nimic. D O A M N A P R O C O P I U : Te-am ntrebat ci ani ai. D O M N U L L E V E S C U (citind n france z) : Demagogie... demagogie... D O A M N A P R O C O P I U (cu oarecare mi l) : Serge. de cnd n-ai mai discutat cu cineva ? (Domnul Levescu, lovit, ..detnascat", rmne ntr-o suspensie sen sibil.) De cnd n-ai mai vorbit cu un om ? ... Pari un naufragiat. A i ceva de om cu domiciliu forat... hmesit de vorbe, de dialog... D O M N U L L E V E S C U (ultima rezisten): Eti singura femeie care tie s pun d r a m n evidene. Comunici evidenele cu fior. Mrie. D O A M N A PROCOPIU (calm, trecind peste orice...) : Vino aici, Serge... (Domnul Levescu se apropie, se aaz lng ea. biruit.) Las crile... (Si-i ia Larousse-ul din min.) Las deco rul... (i-i ia narghileaua.) E ngrozitor ct teatru i place s joci... (i aran jeaz o pern la spate, l ntinde uor, ca pe un convalescent, ntr-un chaiselong pe terasa unui spital din Davos.)... Cte vorbe, cte vorbe... Tot timpul ai vrea s joci n t r - u n spec tacol... D O M N U L L E V E S C U (ntins, fr vehe men) : T o i vrem, toi j u c m , prea puini i dau seama... T o i jucm teatru n roluri care nu ne convin ; ce e grav n asta, M r i e ?... D O A M N A P R O C O P I U : De ce nu poi discuta cu Simona ? D O M N U L L E V E S C U : T u , de pild, eti acum la teatru... Joci un personaj cchovian. Cehov, cnd un om profund" 1-a ntrebat ce p r e r e are despre feri cire, i-a rspuns ca tine, acum : Spunei-mi, la magazinul din col are m a r m e l a d ?" Tehnica dialogului n cruciat...

D O A M N A P R O C O P I U : T u ai f i inut doliu ? D O M N U L L E V E S C U : N u , dar exist lucruri care nu se pot face simultan n 24 de ore. Dect dac admii c faci demagogie sentimental. El a admis.

34

www.cimec.ro

D O A M N A PROCOPIU (fr suprare): De ce nu poi discuta cu Simona ? D O M N U L LEVESCU (dezarmat total, sincer) ; N u pot discuta dect cu tine. Mrie... Simona tace t r a t ziua. D O A M N A PROCOPIU (drept): i atunci de ce ai plecat fr s-mi spui ? D O M N U L LEVESCU (cu ochii nchii): Vrei un rspuns la aceast ntrebe , plin de n u a n e ? D O A M N A PROCOPIU (nainteaz fr pudoare fals, .nu mai are de mult 17 ani) : Te-am cutat prin tot oraul... telefoane... N u - m i nchipuiam c poi pleca. La facultate, un coleg de-al ci mi spune. n mare secret, c face i n ventarul castelului regal... tot nu mi-am imaginat c eti cu ea... Cum s pleci fr s-mi lai o vorb ? M-am dus la cooperativ ; printre statui, un m i lion de statui, l descopr pe Cornescu... D O M N U L LEVESCU : O, Cornescu. ce nenorocit grandios... De ani de zile, nu poate saluta pe nimeni, dect dac se lipete de perete. n fiecare vede un legionar, gata s-1 mpute. Chiar i-n Haimovici... Pe Haimovici i 1-a pre zentat ? (Pauz.) Povestete. Mrie. De douzeci de ani, n-am mai fost cu tat de o femeie. D O A M N A PROCOPIU (nici o clip ex cesiv) : N u conteaz c te-am cutat. N u pot sta singur n Bucureti. Vreau s te tiu n Bucureti, lng mine. Dac te mbolnveti ? Nici pn azi nu tiu ce pastile iei. N u ne mai pu tem juca, Serge ! A a p r u t o vrst... trebuie s ne gndim la noi. Ne-am gndit deajuns la ei. T u . te-ai rzgndit ? (Pauz.) ntr-o zi, stteam sin gur, auzeam de alturi mainile de cu sut ale croitoriei : modificau costumele antice, se apropie stagiunea de toamn. Voiam s aud un discurs de al tu, o fraz, o glum... M gndeam c nu mai avem dect maximum 20 de ani... D O M N U L LEVESCU (cu ochii nchii): Maximum... D O A M N A PROCOPIU : T i se pare pu in ? (Domnul Levescu gest doar al minii : aa i aa...) Mie nu mi se pare nicicum. E foarte curios, nu, Ser ge ? A m impresia c snt o m i l i a r d a r creia un milion n plus sau n minus nu-i mai spune nimic. Sntem foarte bogai, Serge... Dac mi se spune c mai avem 10 ani sau 30 de trit mpreun, nu-mi pas. averea nu mi se ia... Poate fiindc sntem n t r - a d e v r btrni. Snt o m i l i a r d a r btrn, nu mi-e fric de loviturile de burc, snt obinuit cu ele.

D O M N U L L E V E S C U : N u i-e fric de nimic, de nimeni ? De prejudeci... de... D O A M N A PROCOPIU : De hoi. M i - a fost totdeauna fric de hoi. n gene ral. A l t f e l , nu mi-e fric de nimeni. D O M N U L L E V E S C U : Dar tii c averile-i fac pe oameni egoiti, zgrc. imposibili. D O A M N A P R O C O P I U : Asta va fi mai trziu, mult mai trziu.. Vom deveni imposibili mult mai trziu. D O M N U L L E V E S C U (decis, se ridic, i mbrac rapid un hanorac) : Mrie, a t e a p t - m aici, nu te mica de aici, oricine vine... D O A M N A PROCOPIU (fr uimire): Unde te duci ? D O M N U L L E V E S C U (drum la dulap): Spuneai c nu i-e fric... (Aduce un teanc de hirtii.) Pn m-ntorc, citete-le. Coresponden gsit n podul castelului. Altee ctre altee, cavaleri ctre doamne de onoare, e lectura mea nocturn... mai a m u z a n t ca .,Dama cu camelii". (O srut uor pe pr.) Dac vine Simona... D O A M N A PROCOPIU : ...tiu. i spun c-ai plecat s-mi faci o surpriz... (Domnul Levescu iese. Pauz lungi doamna Procopiu citete. O goarn de cazarm departe. O btaie a cea sului de castei mai aproape. n sfr it. intr Simona.) S I M O N A : Pe cine cutai, ce vrei... de ce... DOAMNA P R O C O P I U : Snt doamna Procopiu, draga mea. S I M O N A : tiu. Tata nu e aici ! D O A M N A PROCOPIU : N u ? S I M O N A : N u , l ateptai inutil. D O A M N A P R O C O P I U : Dar unde e ? (Pauz.) Mi-a lsat aceste scrisori, snt foarte amuzante, te-ai uitat prin ele ? n t r - u n castel att de mare... S I M O N A : A vrea c tiu ce vrei exact de la noi ? D O A M N A PROCOPIU : Care noi ? S I M O N A : De la mine... D O A M N A PROCOPIU : Atunci de ce spui noi ? S I M O N A : n t r - u n fost castel regal, cred c mai am voie s utilizez pluralu! maiestii... D O A M N A PROCOPIU : Eti foarte spi ritual, clar de la dumneata nu vreau nimic. l atept pe tatl dumitale. S M O N A : l atepi inutil. D O A M N A P R O C O P I U : I n u t i l Ce n seamn ..inutil" ? N-ai nvat pn la vrst dumitale. . un om care folosete pluralul maiestii... S I M O N A : Doamn...
0

www.cimec.ro

35

D O A M N A P R O C O P I U : ...putea s tie c nimic nu e inutil. A t e p t a r e a asta, de pild, mi folosete s te... S I M O N A : Totdeauna avei ironia att de greoaie ? D O A M N A P R O C O P I U : Totdeauna. Snt zile, dar foarte rar, cnd ironizez uor. p a r c plutesc, ca o rndunic. De cele mai multe ori ns, m ncurc. L a drept vorbind i-o spun pentru c eti fiica l u i Serge habar n-am s fac ironii. N i c i nu le consider necesare. SIMONA : Sntei foarte miloas, doamn... D O A M N A P R O C O P I U : N u , nici vorb, dar mi-e fric ironiile nasc ur. N u suport ura. (Pauz.) Prea muli fac ironii, prea mult lume urte... e prea uor, e prea la mod... S I M O N A : Nepotul d u m n e a v o a s t r e de acord ? D O A M N A P R O C O P I U : N u tiu, e p rerea mea, el... Cum spunea un fran cez, tot ce-i excesiv nu e interesant. S I M O N A : Talleyrand, doamn... DOAMNA PROCOPIU: Probabil, nu conteaz. N u - m i plac comediile fran uzeti, tocmai pentru c... S I M O N A : N u era dramaturg, era un... D O A M N A PROCOPIU: Nu conteaz, conteaz c tiu ce a spus i, mai ales, c snt de acord cu ce a spus... S I M O N A : Sntei deci de p r e r e c tot ce-i excesiv e lipsit de interes... D O A M N A P R O C O P I U : Firete. S I M O N A : Atunci vei admite c sn tei excesiv de neinteresant... mi sn tei profund antipatic. D O A M N A P R O C O P I U : O, dar asta-i altceva, cu totul altceva... M dez amgeti, draga mea. S I M O N A : mi sntei profund antipatic pentru c sntei excesiv ideile snt foarte bine legate, cred. Sntei excesiv de curioas, excesiv de d r g u " telefonul d u m n e a v o a s t r mi-a provocat direct grea... Avei, du* aceea, un exces de vitalitate. Alergai d u p un brbat, v prsii gospodria, facei proiecte, visai la fericire... Vrei s fii Julieta i nu tiu dac putei juca rolul doicii... Avei forma aceea de optimism idiot i insuportabil... N u sntei cumva, pe ici, pe colo i puin umanist ? D O A M N A P R O C O P I U : N u te supra, dar nu tiu ce nseamn exact u... S I M O N A : Adic, nu v-a apucat do rina ca p r i n tot ce facei s n d r e p tai natura omeneasc imperfect ? N - a i vrea s ne lsai un exemplu ne muritor de sfidare a morii ? Sau moar

tea nc nu v spune nimic, ca liceencelor naintea bacalaureatului ? D O A M N A P R O C O P I U : A m czut la bacalaureat i am ncercat s dau la Conservator. T a t l dumitale mi-e mar tor... S I M O N A : i ai vrea s revenii la ado lescen, nu ? E foarte frumos... D r a m de mare succes. U l t i m a d r a m . D r a gostea de via, dezgustul de a m u r i , dreptul la iluzie, indiferent de vrst... Ai czut la bacalaureat, dar v-ai n dopat cu l i t e r a t u r ct apte tocilari. Ct aveai la r o m n ? D O A M N A PROCOPIU : Draga mea, nu-mi mai aduc aminte... S I M O N A : E r a i tare la lucrul manual, la gospodrie... D O A M N A P R O C O P I U : S m tai dac mai tiu. P a r c n-am avut talent la croetat. S I M O N A : Cum nu v aducei aminte ? Doar era ieri... Cum v putei des curca fr memorie ? Cura de tineree nu se poate face fr memorie... D O A M N A P R O C O P I U : T a i e - m , spnzur-m, dar nu tiu dect c o prie ten a bunicii mele mi-a dat o rochie alb, cu tren, pentru Ofelia, n 1906... S I M O N A : Zguduitor, d o a m n , e zgu duitor... i-mi nchipui cum a rsunat aceast amintire peste 40 de ani... O memorie puternic i un exces de f o l i culin asigur btrneii O duioie cu care putei antaja, ca orice gangster. D O A M N A P R O C O P I U : N - a m antajat n viaa mea. S I M O N A : Poate c nu v dai seama... Exercitai cel mai odios antaj al simbolurilor, al metaforelor. Vrei s fii o metafor, s facem poezia vrstelor duioase... dar nu cred n meta fore, n duioie, n senintate, i de aceea nu m las antajat... i nu admit ca tata... D O A M N A P R O C O P I U : Dar tatl dumi tale... S I M O N A : T a t l meu triete n alt lume i nu avei ce cuta acolo. D O A M N A P R O C O P I U : Dect peste ca davrul dumitale, nu ? S I M O N A : M bucur c v-am deteptat umorul a d e v r a t , dar sfatul meu este ca, n locul ofierului strii civile, s v n d r e p t a i paii spre un cabinet me dical unde vitalitatea d u m n e a v o a s t r suspect... exist fenomene glandulare care explic cele mai complicate sim boluri. D O A M N A PROCOPIU : mi place c discutm ca ntre colege de facultate. M flateaz... i, ca n t r e colege, am s-i ncredinez un mare secret : vei

36

www.cimec.ro

fi dezamgit, te. va durea sau nu, te privete... (Undeva bate un ceas al castelului, imediat il acoper o goarn de cazarm.) Eu nu m-am ndrgostit de tatl dumitale. Nu-1 iubesc, n-am fcut o pasiune pentru el... vulgarita tea e inutil n discuia noastr. (Un tropot de cizme soldeti, afar. Un glas cazon: Companie... !" Vibraie de soldai care se grupeaz. Glasul: drepi! Unde i-e capul, soldai Kafka ? Stnga-mprejur. Direcia sala de mese, nainte mar..." Rpit dc cizme. Glasul: Alinierea. Kafka, ali nierea... sting, drept, stngul..." Limiin tot mai slab n camer ; albul mobile lor i huselor; pauza continu i dup comenzile de-afar.) Exist vulgaritatea asta atotputernic n a explica viaa... dar mai exist i altceva... S I M O N A (n ntuneric, mblnzit o se cund) : Ce mai e x i s t ? (Pauz.) Nu mai exist nimic. D O A M N A P R O C O P I U : M a i exist nefe ricirea, nenorocirea. N u le cunoti... S I M O N A : Le cunosc... D O A M N A P R O C O P I U : Sau dac le cunoti, nu le-ai neles. N - a i avut cum s le nelegi, fiindc trebuie trit mult ca s le nelegi. Vine o vrst cnd dragostea nu mai vine din dra goste, din pasiune, cnd dragostea nu mai e dragoste, e altceva... o dorin ca omul s nu mai fie nefericit, o p l cere n a-1 a p r a , a-1 mngia... S I M O N A : M i l a . tiu... E oribil. DOAJvINA P R O C O P I U : N u e mil. N u e deloc mil. E o ncpnare, un fel de mpotrivire, un protest care, odat i odat, trebuie s izbucneasc, alt fel... U n protest la nefericire asta-i tot, asta devine toat dragostea. (Pauz micare a Simonei, n ntuneric.) S I M O N A (aprinzind lumina, revenind la tonul iniial) : Tata nu are dreptul s fie fericit. Protestul d u m n e a v o a s t r este inutil. i ridicol... D O A M N A P R O C O P I U (imputativ): Dar oamenii ridicoli nu snt neinteresani, draga mea... S I M O N A : ...fiindc nimic nu-i mai r i dicol decit un protest inutil. D O A M N A P R O C O P I U : N u cred... S I M O N A : Dac avei energia s mai credei... DOAMNA P R O C O P I U : Atunci dum neata... S I M O N A : ...v privete ! Tata nu are dreptul s fie fericit. A t t a timp cit numele l u i M i h a i , opera lui... noi n ine sntem clcai n picioare tre buie s fie nefericit i s nu ncerce s scape. El uit asta, vrea s scape.

Vrea s scape cu ajutorul dumnea voastr. A r e o capacitate de a uita la fel de respingtoare ca vitalitatea dum neavoastr. E pedant, e superficial, p i toresc... Pentru orice bucurie se trtc i se umilete ca o rm ; n schimb orice umilin i e insuportabil. Fiindc e la. D O A M N A P R O C O P I U : Dumneata su pori umilinele ? S I M O N A : n orice caz nu le vnd pe bucurii de doi bani. Cnd am fost d a t afar din facultate, nu i-am strigat ne potului dumneavoastr : eti un i m becil", pe cnd tata... D O A M N A P R O C O P I U : N i c i nu e. Ne potul meu nu e imbecil. E un om care se nal, care nc se mai nal. Poate c trebuie s se nele... S I M O N A (o anume emoie): Ai citit v r e o d a t versurile l u i M i h a i ? D O A M N A P R O C O P I U : N u . A m rmas la Eminescu, iart-m... S I M O N A (din nou tranant) : Atunci, cum ndrznii s-i luai aprarea, cum ?... D O A M N A P R O C O P I U : N u cred ca el s nu le f i citit. S I M O N A : Atunci e un imbecil, nu un... U n imbecil care gndete cu capul al tora, un imbecil care poate imputa unui poet c n-a tiut s-i aleag ziua cnd s-i trag un glonte n cap... Pentru aceast eroare, poezia lui devine ime diat mistic, iar sora l u i nu mai are voie s picteze... Iar d u m n e a v o a s t r i luai a p r a r e a i... D O A M N A P R O C O P I U : N u - i iau a p rarea. A m ncercat s i-1 explic. S I M O N A : N u m intereseaz. A a p r a i a explica e totuna. D O A M N A P R O C O P I U : T i - a m spus c poate-i necesar s se nele. A suferit prea puin, crede prea mult, are loc s se nele... Poate c-i necesar s se nele. Poate c era necesar s te dea afar din facultate, dup cum dumi tale i-e necesar s crezi n opera frate lui... Poate c ntr-o zi. el va suferi pentru aceast hotrre. poate c dum neata... S I M O N A : ncetai cu acest -poate", c nnebunesc. D O A M N A P R O C O P I U : Spune-mi, de ce s-a sinucis ? S I M O N A : N u v intereseaz ! D O A M N A P R O C O P I U : Avea o boal incurabil ? S I M O N A : Fii m c a r decent, doamn... D O A M N A P R O C O P I U : N u pot f i de cent, draga mea, ntr-o chestiune de care depinde viitorul meu. Eu inclin 37

www.cimec.ro

s cred c a avut o boal incurabil, un cancer... S I M O N A : ... ! D O A M N A PROCOPIU : ...dei oamenii tineri... Se zice c intrm ntr-o epoc n care cancerul va face victime tot mai tinere... G i ani snt exact dc cnd ?... (Pauz.) N u neleg de ce nu putem discuta exact o dram... S I M O N A : Fiindc vulgarizm, d o a m n : cu ct o d r a m e mai exact, cu att e mai vulgar, i ai spus c vulgari tatea... Dac n-ai citit un vers de-al l u i . de ce v intereseaz cum a murit ? Cc i m p o r t a n mai are viaa sau moartea unui poet cnd versurile lui... D O A M N A P R O C O P I U (dup un joc n cordat) : Poate c... S I M O N A (nendrznind) ; Nimeni nu v-a spus c acest ..poate" al d u m n e a v o a s t r e urt ca o cangren a pielii ?... D O A M N A P R O C O P I U : M i - a mai spus-o Sorin. N u chiar aa, el e ceva mai blnd. Totui, e extraordinar cum v asemnai... E extraordinar ! S I M O N A : N - a i vrea s ne facei i o vedere ? Poate vom cdea unul n bra ele celuilalt. Poate D O A M N A P R O C O P I U (nencetnd s-o fixeze): N u - m i place teatrul, am vndut prea multe bilete, niciodat nu am crezut ce e pe scen...
v

intempestiv. preocupat de (Deodat. ..aciunea" lui. intr domnul Levescu : poart un rucsac, plin.) D O M N U L L E V E S C U (trntind rucsacul, desfcndu-l. scotnd o pereche de tenii) : Bun seara, doamnelor i dom nilor... M bucur c trieti, Mrie. Simona m a m e n i n a c face o cri m... N u tia c tu poi mblnzi i leii. ca profeii. S I M O N A : T a t . termin, nu fi stupid ! D O M N U L L E V E S C U (cu curaj): E. stupid... E greu s f i i stupid cu o fat ca tine. Mrie, ncearc pantofii ! T A B L O U L 4

(Doamna Procopiu se las n jocul lui ; ntinde picioarele obosite, el se apleac in genunchi i-i potrivete pantofii.) Snt exact ce-i trebuie, cunosc obse siile tale cu nclmintea... i-am cu tat o or. A m telefonat la caban, sn tem ateptai. (i leag ireturile.) Mergi puin ! ... E un drum de o or. (Doamna Procopiu se supune face ctiva pai prin camer, nenlat.) D O A M N A P R O C O P I U : E exact ce am visat de civa ani... nici un cizmar din Bucureti n-a avut ideea asta. Serge. eti... S I M O N A : Eti tot ce am vzut mai... D O M N U L L E V E S C U : ... ai vzut prea puine, draga mea. i-am mai spus-o. (Ctre Mrie, legndu-i baticul.) Cu nosc cabana din '37, e un drum uor, afar e lun... am i lantern... (Ca un copil aprind' 'intern scoas tot din rucsac.) E o p r o m e n a d . Mrie, te asieur.. D O A M N A P R O C O P I U : N u mi-e fric, Serge. S I M O N A : T a t . dac pleci, dac nu-i revii, dac uii... D O M N U L L E V E S C U (ctre doamna Pro copiu) : Trecem totui prin p d u r e . M rie. Noaptea e linitit, dar pdurea rmne pdure... (Strnge rucsacul.) Avem conserve pentru primele zile... D O A M N A PROCOPIU (n drum spre u) : Stii c nu fac mofturi... D O M N U L L E V E S C U (arunendu-i ruc sacul pe umr un pas spre Simona. ncearc s-o srute, ea se ferete) : Dac m caut Postolache. i spui c am lsat desenele la soldatul Kafka Eugen... D O A M N A PROCOPIU : Noapte bun. Simona. D O M N U L L E V E S C U (n oapt): Las-m ca mcar o dat s privesc l u mea de sus... cteva zile... N-am drep tul ? (Fugitiv, el o srut i iese.) CORTINA

D u p trei sptmini Acelai decor al camerei albe din castel n lumina unei diminei cenuii. Cteva raze de soare, palide, murind n cileva secunde pe huse. pe fotolii, n baiu! cu baldachin, doarme Simona. O btaie in u. pauz. nc o btaie mai insis tenta. Simona se trezete i ameit se ridic n capul oaselor.

S I M O N A : Da... Cine-i ? (Nici un rspunsl Simona se culc din nou. Din nou o btaie n u i cineva care apas clana, brutal. Simona fe ridic

brusc i rmne pe marginea palului.) Cine-i ? Postolache ? i() nou apsare pe clan, afar.) Cine-i ?... Ct e ceasul ?... (Ii pune. automat, un capot i,

38

www.cimec.ro

n picioarele goale, vine la u, gata s descuie, dar nu deschide.) O VOCE DE B R B A T : Deschide-mi, te rog... (Fr ur, fr asprime.) E So r i n Procopiu... (Simo)ia se sperie, sin cer, fuge de lng u, ncearc s-i trag un ciorap, nu reuete, se aplea c s caute sub un fotoliu pantofii de cas, nu-i gsete, se duce la lavabou, i spal faa, se uit n oglind micri, agitaie de cteva secunde. n timp ce afar, Sorin cu o anumit cldur.) Te-am trezit ? Iart-m... te atept s te mbraci... (Simona se arun c n pat, rupnd o arip a baldachi nului ; coboar din pat, ntoarce rapid cheia n broasc i sare din nou n patul cu baldachin rupt.) S I M O N A (acoperit pn la gt, cu ge nunchii la gur) : I n t r ! SORIN (mbrcat cu un balonsaide. fr valiz, stingherit) : Bun dimineaa... n-am tiut c te trezesc... e o or deajuns de... (Caut un loc pe care s se aeze, toate fotoliile, divanul snt ocu pate cu lucruri de ale ei; Simona l urmrete mpietrit.) N u ncepei i n ventarul la apte ? E apte fr un sfert... am venit cu un tren de noapte... postul de g a r d m-a n d r e p t a t la ca mera 317. N u bnuiam c e a ta. ci a... Abia dup ce am btut de dou ori... (n sfrit, o privete.) Ct m mai lai s vorbesc prostii ? (Se pri vesc amndoi, o secund, dou. trei : trgnd dup ea. o cuvertur alb, re gal", Simona coboar din pat i vine fr team spre el: dup un pas, se arunc n braele lui i Sorin o mbr ieaz, ndelung, mut, fr puterea de a o respinge, de a se rupe ; e o mbr iare lung, ca dup o lung despr ire ; ngrozii amndoi de e vinte, de nelesuri, rmn imobili: mai mult o ncletare dect o regsire; ni mic vulgar : o senzualitate secret care nc nu ndrznete s se trdeze n srutri sau vorbe ; descoperirea unei patimi uitate ntr-un sarcofag faraonic.) SORIN (rupndu-se, n sfrit. cutnd o banalitate cu care s se opun clipei patetice) : tii c Marian s-a cstorit alaltieri cu Jessie... n-au avut nici un ban. au oferit bomboane de men t... (Se aaz amndoi pe treapta pa tului cu baldachin : pauz : pe un ton mai ..operativ".) Spune-mi. ce fac? (Se ridic.) Unde-i doamna Procopiu ? Simona ridic din umeri.) A plecat de trei sptmni de acas, mi-a lsat doar un bilet c-i aici i se ntoarce n trei zile... Snt ngrijorat, snt sin cer ngrijorat...

S I M O N A : A czut ntr-o prpastie... (n oapt.) E n muni cu tata. SORIN (enervat) : n muni ? S I M O N A : A i c i , aproape, la o caban... SORIN : De ce., de ce i-ai lsat ? S I M O N A : M i - a m nchipuit c eti de acord... Toate deciziile tale snt pentru mine ordine... nu ? SORIN : Decizii... N u m amestec n toate fleacurile... (Revenind, mai net.) Nu m amestec n viaa oamenilor, n de talii fr semnificaie. (Parcurgnd ca mera.) Viaa are prea multe detalii fr semnificaie i nu pot fugi dup fiecare dintre ele. A nnebuni. S I M O N A : N u i-ar strica... (Amndoi poale c-i primul susurd. deodat, rs ntre ei Sorin revine lng ea. pe scar, i-o srut stngaci, fr no bleea mbririi precedente : ea l respinge fr brutalitate cu dispre i tandree.) Sntem stupizi ! SORIN (fr concesie): Sntem stupizi, sntem stupizi... Sigur c trebuie s fim stupizi, nimeni nu i-a luat obli gaia s ne pun ntr-un colocviu cu Platon... Trebuie s fim stupizi, ei ne oblig ! Ei snt mai stupizi dect noi... (Simona i slrnge genunchii la piept.) Problema e cum s depim stupidi tatea, cum s fim eficaci. Cred c, n cazul de fa, ai tot interesul s fim eficaci, printr-o aciune comun. S I M O N A : Snt chiar mai interesat de ct tine. SORIN (cu o anumit cldur) : A i cum va vreo idee ? S I M O N A : N u. nc nu m-am srndit. SORIN : Esenialul e c sntem de acord, i mrturisesc c nu m ateptam... S I M O N A : Cum, nu te ateptai ? T i - a i nchipuit vreo clip c doresc s ... i - a i nchipuit c... SORIN (destins, dezinvolt): Te rog, fr fraze... (Hotrt.) Eu ies, te-mbraci in dou minute i mergem la ei. (Se n dreapt spre u : simultan. Simona se ntinde pe pat. rmne nemicat, cu ochii-nchii. Ploaia se aude distinct ca un d uruit continuu camera !<>>' fiind, probabil, chiar sub acoperiul cas telului. Un minut, nu mai mult. Sorin se ntoarce brusc i vine lng ea.) Cnd plou, i place s dormi. (i ncearc s-o acopere : ea rmne ncordat, ac ceptnd ca el s-o acopere, aplecat asu pra ei.) tiu. i mie. (i dezbrac balonsaidul i se aaz pe marginea pu tul ui.) S I M O N A : nchide fereastra. (El imo bil.) i - e fric ?...

www.cimec.ro

39

S O R I N : De ce s-mi fie fric ? S I M O N A : Vrei s-mi dovedeti c eti integru. Dovezile astea de virtute se dau tremurnd... S O R I N : Poate, nu tiu... S I M O N A : ... adic, tii foarte bine c d a c ai nchide fereastra, ai trage i perdelele, i t r g n d perdelele, ai p n gri revoluia, nu ? S O R I N : N u te tiam v u l g a r . (Sorin se ridic, se ndreapt spre fereastr, o nchide, dar nu trage draperiile; se ntoarce i se aaz din nou pe margi nea patului.) S I M O N A : Victimele nu pot f i vulgare, doar nvingtorii cnd nu vor s se compromit. tii c ua nu e nchis ? S O R I N (lundu-i mna ntr-a lui) : i mai e frig ? S I M O N A : D a c eti nervos fumeaz. S O R I N : N u mai fumez. S I M O N A (surpriz plcut): Parc fu mai, n edin fumai... Fumai i ur. laiS O R I N : N u urlam. mi fceam datoria. Datoria cere cteodat strigtul... S I M O N A : Pcat. SORIN : N u e nici un pcat. (Alt ton.) Cum i s-a p r u t doamna ? S I M O N A : Simpatic, o mic-burghez cu haz umanist... (Alt ton.) ntoarce-te, vreau s m mbrac. SORIN : M a i stai... (i-o mngie pe fa, cu o tandree necunoscut la acest per sonaj.) S I M O N A : Trebuie s plecm... (Pauz doar ploaia.) Trebuie s ne salvm familia, trebuie s ne a p r m autobio grafiile... SORIN : Spune-mi. cum o duci ? S I M O N A : Ce-i veni ? SORIN : ... ce faci toat ziua ? S I M O N A : Ce fac toat ziua... T u ce crezi c fac t o a t ziua ? S O R I N : Tocmai, nu tiu, nu m-am gndit... S I M O N A : i atunci de ce vrei s tii ? (Pauz; i srut ncet, trist, mina.) Snt singur, tac toat ziua... i pictez, lucrez, lucrez p n nu mai pot. Patru ore pe zi inventariez bibelouri i p o r e lanuri, servicii de mas i de desert. N u fac nici dou parale fa de tablou rile mele, m crezi ? S O R I N : Da. S I M O N A : V r e i s le vezi ? S O R I N : N u acum. S I M O N A : i - e fric i de ele ? Tot timpul i-e fric... (i se mngie pe fa cu mna lui.) S O R I N : N u neleg de ce mi-ar f i f r i c s...

S I M O N A : A i vedea cu ochii ti c n-ai reuit s m dobori. S O R I N : N-am vrut s te dobor... (O srut.) Snt situaii cnd simi c tu nu mai contezi, nimic din tine... A m i n t i r i , instincte, idei, nu mai snt ale tale, ci... S I M O N A (retrgndu-sc): E ameitor de frumos... S O R I N : N u tiu dac e frumos, v i a a nu face estetic, dar e foarte necesar. E foarte necesar s tii c a p a r i i isto riei i nu... (O mngie pauz, ea acccptndu-l.) T u n-ai cum nelege... S I M O N A (rupnd clipa, nde pr tndu-i mna) : Termin... N u pactiza cu ele mentele reacionare... M i n e a putea spune c eti un mpciuitorist, un emo tiv, un element instabil... (Rece, nlturnd emoia.) Cred c - i cea mai b u n perioad din viaa mea. Am im presia c snt v r j i t . N u - m i vine s cred... Erau nopi cnd m aezam la lucru i doream s nu ias nimic... N u vreau s m ajute nici o minune. N u admit ca undeva, sus, cuiva s i se f i fcut mil de mine i s-mi t r i mit mil cereasc, d o u - t r e i clipe de inspiraie. N u pot lucra d i n mil... A r ta din mil, d i n pomeni chiar ale destinului... Destinul are pretenii de Mecena. A l a l t i e r i , directorul muzeu lui a vrut s-mi dea 15.000 de lei pe o gua ; uleiul strlucea, nu se us case, m i se p r e a c plnge... S O R I N : Totui, dac ai f i luat banii. S I M O N A (cu iritare cresend): Nu fi stupid. D a c a f i luat banii, n - a mai f i lucrat cteva sptmni. Banii te scot din mn. SORIN : N u - i o p r e r e unanim accep tat. S I M O N A : N u m intereseaz. N u vreau bani, nu vreau noroc. Te corup, te mituiesc. T u ai putea s accepi... S O R I N (din ce n ce mai calm): Accept. Snt fericit c lucrezi. S I M O N A : Fericit... Prin testament, toate tablourile i r m n ie... A t u n c i vei f i fericit... S O R I N (amuzat) : De ce ? S I M O N A : F r tine nu le-a f i fcut... Tata mi spunea c snt o clugri ridicol n m n s t i r e a demnitii... SORIN : L i m b a j u l lui... l recunosc. S I M O N A : N u tie c am r m a s d e m n dintr-o edin, aa cum o femeie r mne nsrcinat dintr-o noapte... (Furie abia reinut.) Ridic-te ! (Sorin se ri dic.) Du-te la fereastr... (Dup o pauz se execut, ca l urmrete pn ajung acolo.) n t o a r c e - t e ! Vreau

40

www.cimec.ro

s m mbrac. (Sorhi se ntoarce.) Chiar te-ai ntors ! Superb exemplu de virtute... Revoluia francez i-ar f i r i dicat o statuie... tata va p r i m i comanda unui bust de tras n serie... (Simona coboar fulgertor din pat, se duce la u i o ncuie, strbate camera pn la dulap, i de acolo vine ncet, tiptil, spre el.) S O R I N (de la fereastr, ntors): N u i-a venit nici o idee n p r i v i n a lor ? S I M O N A (oprindu-se) ; N u - m i gsesc un pulover, asta-i tot. (Apoi nainteaz spre el.) SORIN (privind afar) : Ne-ar trebui un argument fantastic, oamenii btrni snt ncpnai, realismul nu-i sperie... Spune-mi... (Se ntoarce: Simona e la un pas de el, se arunc unul n braele celuilalt o mbriare de cu totul alt intensitate dect cea de la nce putul scenei: ptima, pmnteasc. fr team de senzualitate ; el o srut orbete, cu o anume disperare, i nge nuncheaz ntr-un sfrit la picioare le ei, mbrind-o fr pudoare con venional, fr melodram". Ea n cearc s-l ridice i-l cheam cu un gest mut spre baldachin.) S I M O N A (o ultim oapt lucid) : N - a m s spun nimic, nimnui... (O btaie n u. Apsare brusc pe clan.) Da, cine-i ? G L A S U L D O M N U L U I L E V E S C U : Si mona... S I M O N A : Imediat !... (Sorin i aduce capotul czut pe covor, lng fereastr. Ea l mbrac ameit. Pauz, pentru regsirea unei noi respiraii.) G L A S U L D O M N U L U I LEVESCU (poli ticos) : Snt cu Mrie... Te d e r a n j m ? Lucrezi ? S I M O N A (imobil): Nu... imediat... SORIN (n oapt dictatorial, strngind-o de umeri) : Vreau s t e r m i n m cu po vestea asta... S I M O N A (privindu-l, o clip) : i eu... (Coboar, se ndreapt spre u, n drum ncal pantofii de cas, des chide ua, decis.) Eram cU tovarul Procopiu, cred c... (Se d deoparte, cci doamna Procopiu ca purtat de un suflu se precipit spre Sorin.) D O A M N A P R O C O P I U : Sorin, dragul meu, dar ce... (i-l mbrieaz sub privirile celorlali doi rmai n prag. O clip, dou, trei Sorin nu poate mpiedica aceast micare ; peste crete tul ei, fixeaz tatl i fiica, unul ling altul, reci", fr tandree.) Dragul meu, dragul meu, i s-a fcut dor de mine... (Rupnd mbriarea, spre dom nul Levescu.) Ce i-am spus, Serge ?

(Domnul Levescu se elibereaz de ruc sac.) n fiecare zi i spuneam c i se va face dor de mine... n fiecare zi... (i-l mbrieaz din nou.) D O M N U L L E V E S C U : N u te-am contra zis niciodat, M r i e . Recunoate c... D O A M N A P R O C O P I U : Totui, trei sptmni, trei sptmni... S O R I N (degajnau-se, n ine, privind-o din cap pn la pantofii de tenis patern, chiar sever): Ce-i cu dum neata ? De unde v i i ? D O A M N A P R O C O P I U (cznd ntr-un fotoliu): U f ! A fost un drum... (Deo dat.) V a i , domnioar, am uitat s te srut !... S I M O N A (nici un pas): A m simit, doamn... D O M N U L L E V E S C U (spre Simona): S zilnic nu crezi c nu i-am ridicat osanale fiindc ai acceptat... SORIN (surprins): Va s zic, ai accep tat... N - a fost chiar ideea ta ? S I M O N A : N u . T i - a m spus c nu snt r s p u n z t o a r e dect pentru fratele meu. D O M N U L L E V E S C U (cu avnt): Oh, copii, ncetai ncetai cu disensiu nile, cu cruzimile puerile, venim din rai, respectai-ne !... A fost ideea mea, domnule Procopiu, dac te interesea z... Dar de ce te intereseaz cum a ajuns bunica dumitale s triasc trei sptmni sublimul ? E fr importan ... Eram ntr-o stare sumbr, am ple cat dintr-un calambur, hai s-i spu nem mai elegant, dintr-o ironie... Vo iam s v d lumea de sus... U n drama turg oarecare i-ar f i ncheiat un act cu replica mea, dar acolo nu mai exist ironii, dramaturgi... D O A M N A P R O C O P I U (cu acea impu tare la avnturile lui) : Serge... D O M N U L L E V E S C U : ... n u - n e l e g de ce s nu le-o spun n stadiul r u d i mentar n care se afl... N o i nu mai avem nici o superioritate asupra n i mnui ! Abia acolo sntem mici nu spun zadarnici, pentru c simpla accep tare a inferioritii ne ridic deasupra zdrniciei... V - o spun ca un om care a crezut ani de zile n puterea divin a ironiei i a sursului, un muritor care a pus n locul l u i Dumnezeu pe Voltaire i Anatole France : ironia are o limit tragic ; ca i gravitatea, ca i patetismul... SORIN : N u neleg de ce trebuia s fa cei un drum att de lung pentru o asemenea banalitate, care i la nivelul mrii... D O M N U L L E V E S C U : E o banalitate ? E un a d e v r la nivelul zero ?

www.cimec.ro

41

D O A M N A PROCOPIU (cu tact): Serge vrea s spun c... D O M N U L L E V E S C U (iritat): N u neleg de ce trebuie s m traduci. Orici ar fi de fanatici, orict le-ar fi ima ginaia mbcsit de fumul miilor de edine i de hotrrile lor orgolioase, tot vor pricepe c-i deplng... D O A M N A PROCOPIU (pe acelai ton de traductoare) : Ai trebui. n t r - a d e vr, s vedei munii nvluii n cea ... ceaa ridiendu-se i fiecare po tec... cinii cabanierului ncepnd s latre... dar pn i veveriele... Veveri ele snt extraordinare, dragii mei. n fiecare diminea, le u r m r e a m d o u trei ore srind printre copaci i nu m plictiseam... au o graie, o... (Sorin nu-i poate reprima un hohot de rs enervat.) D O M N U L L E V E S C U : Ce-i de rs. dom nule Procopiu ? Veveriele, dup al doi lea rzboi mondial... SORIN : Veveriele, dup al doilea rz boi mondial... Continuai, fraza e foarte bine nceput. D O M N U L L E V E S C U : Toi supravieui torii unui rzboi, domnule Procopi toi ar trebui s alerge n p d u r e s urmreasc o sptmn micarea ve verielor. E cea mai ginga micare a vieii, cea mai secret, cea mai sub til... Singura care ne poate da o su gestie despre noi nine. De sus. nu prem nici maimue, nici rinoceri, nici... N u sntem decit nite veverie, care ne agitm prin p d u r i l e lumii... N o i am descoperit-o dup patru ani... E trist, nu-i nimic de rs... D O A M N A P R O C O P I U : De ce. Serge ? Las-i s rd i nou ni s-a prut la nceput comic... dar ntr-o bun zi a nceput s se trag... de diminea n timp ce se jucau. SORIN (fr glum): Cum s se t r a g ? D O A M N A P R O C O P I U : Foarte normal, n muni snt bande., de lichele, de reacionari... Munii au fost curai i s-a tras... SORIN : i voi ai fost acolo ? D O A M N A P R O C O P I U : E. acolo, ce sa cutm acolo ?! Cteva nopi cabana a fost ocupat de trupele noastre, dup aceea am fost linitii. SORIN : N u v-au evacuat ? D O A M N A P R O C O P I U : De ce s ne evacueze ? D O M N U L L E V E S C U : Inspiram cuiva suspiciuni ? DOAMNA PROCOPIU : Eram pentru toi doi btrnei cumini, la apusul vieii, puin extravagani... Plutonierul

Postolache m numea doamna Levescu... Nu m simeam prost... SORIN (spre Sunona) : Puteam rmine orfani... SIMONA : Nici o grij. Vitalitatea doamnei nu e egalat dect de pito rescul tatlui meu. D O A M N A PROCOPIU : Dar nu-i vorba despre noi. draga mea... In dimineaa cnd a nceput s se trag, au ncre menit n copaci, agate, speriate de moarte... A m ncremenit i noi... Pe urm. una a czut la picioarele noastre i n-a mai micat. N-am mai putut face nici un pas. dei nu se mai tr gea... SORIN (dup o scurt pauz, privindu-i ceasul, patern, n sensul ..gata cu pros tiile, copii!") : Mami, a vrea s mer gem... n j u m t a t e de or avem un ac celerat... ai vreo valiz, ceva ? D O A M N A P R O C O P I U : N u . doar pan tofii n rucsac... SORIN : N u i-i pui ? D O A M N A PROCOPIU : Pn la gar merg aa : la gar... SORIN (enervat): N u te-am vzut nici odat mbrcndu-te n gar... S I M O N A : Doamna evolueaz spre sim plitate. DOAMNA P R O C O P I U : Serge, tu te schimbi ? D O M N U L LEVESCU : Nu, iau doar ruc sacul., n gar, n tren, aerul de munte impregnat n haine... SORIN (tranant): Mami, cred c mer gem singuri... D O A M N A PROCOPIU : Singuri ? DOMNUL L E V E S C U (fr filozofie): Dar nici nu ne gndim, tinere... D u p cele trei sptmni n muni, Mrie i cu mine nu mai mergem nicieri sin guri. (Sorin privire insistent spre Simona.) E o hotrre inatacabil, vreau s v fie clar... N u ne mai plictisii cu mutrele astea de copii precoci, de ado lesceni stupizi, care i-au luat res ponsabilitatea lumii pe umeri, ca-n afi ele de 1 mai... (Spre Sorin). Din actul nti. tabloul nti. te-am avertizat c doamna Procopiu i ia destinul in propriile mni i nimic nu poate s m mpiedice... S I M O N A (dup o lung privire spre So rin) : Nimic ? D O M N U L LEVESCU : mi repugn s fiu sclavul unor... S I M O N A (atac calm. strategie precis) : Nu-i cere nimeni s f i i sclavul cuiva, ci s te supui propriei demniti. S te supui ca un cine ciobnesc. D O M N U L LEVESCU (ca un leu. aga sa/) : Dar i-am explicat, draga mea.

42

www.cimec.ro

c nu mai exist demnitate, i deci nici supunere... SORIN : D u p al doilea rzboi mondial... D O M N U L L E V E S C U : Exact, dup al doilea rzboi mondial, am convenit cu Mrie, totul se reduce la dezgustul nu spun spaima, dezgustul fa de moarte, fa de obligaia morii. Toi, absolut toi, vrem s trim ct mai mult, chiar cu preul demnitii sau ai inteligenei. n t r e a fi demn pn la 60 de ani i sntos pn la 300, n i meni nu ezit s aleag sntatea... Linitea... S O R I N : Dar de ce trebuie ales ? D O M N U L L E V E S C U (precis, spre Si mona) : ...Sau nu crezi cumva... c o s-mi trag un glonte n cap. fiindc vestala demnitii, uitndu-i cultul, n cuie ua... i mpreun cu... D O A M N A P R O C O P I U (lezat): Serge... S I M O N A : O, tat, dar n mijlocul na t u r i i ai devenit foarte frust... Cine ar f i crezut ? Linitii-v, d o a m n ; nu s-a petrecut nimic compromitor pentru nepotul dumneavoastr. tiu cum inei la reputaia l u i . T o v a r u l Procopiu r mne un puritan mai presus de orice bnuial, dei... dei el a venit s m vad pe mine nu pe dumnea voastr... E un a d e v r crud, recunosc trebuia rostit mai de mult, de cnd ai czut n braele lui, murmurind dra gul meu. N u ? P a r c aa am reinut... D O M N U L L E V E S C U : Simona. fr cru zimi... S I M O N A (spre Sorin) : Pot continua, stpne ? S O R I N : Firete. S I M O N A : A m contemplat scena i am tcut. A m tcut, fiindc nu-mi place s fiu vulnerabil. A r f i fost evident pentru toi c snt geloas (arjnd un frison)... un sentiment ngrozitor cum se spune n romanele de 15 lei. Fiindc eu am avut cu domnul Pro copiu romanul nostru de 15 lei... n versiune realist-socialist. desigur... SORIN : Te rog s nu... D O A M N A P R O C O P I U : Las-o s po vesteasc, e realmente dotat pentru teatru... S I M O N A : N u e teatru, d o a m n , e lite ratur, din nou confundai... (Spre dom nul Levescu.) Ne-ai fcut elogiul mun ilor i al vieii in creierul munilor. Era inutil. Domnul Procopiu i cu mine cunoatem foarte bine farmecul caba nelor. Acum doi ani. iarna... SORIN : Simona, i interzic s... S I M O N A : Stpne, nu t'i prost n eleg n doi s interzici amintirile, dar n patru ? n patru e exact ce ne

trebuie. Pstreaz-i locul n scen. I n tr cnd ai replic. Se poate s nu n elegi ? Acum o or, n pat adic pe marginea patului aici... (i arat chiar locul pe care a stat Sorin, se aaz pe acel loc)... foarte cast, domnul Procopiu m-a conjurat cu lacrimi in ochi s nu spun nimic... SORIN : Mini ! S I M O N A : Evident c mint. Cine te poate vedea cu lacrimi n ochi ? L-ai vzut v r e o d a t plngnd. d o a m n ? D O A M N A P R O C O P I U : Deseori... S I M O N A : Dar t r e m u r n d ' E superb, cum ar zice tata, e stupid, cum a spune eu. L-am vzut t r e m u r n d de fric... de furie... i-acum o or de dor... sau de frig, nu tiu... e un spec tacol la care n-o s avei acces nici odat, dar dup p r e r e a mea foarte i n teresant pentru o bunic... D O M N U L L E V E S C U (concesiv) : N u ne intereseaz, Simona. S I M O N A (cu furie, fr ..teatru") : Cum nu te intereseaz ? M a i ales pe dum neata. D O M N U L L E V E S C U : N u m intere seaz satira. S I M O N A : A. nu, a fost foarte patetic... (Spre Sorin.) N u ? Era n noaptea de Crciun m e l o d r a m curat. (Spre domnul Levescu.) Erai n ar. de cte luni ?... Domnul Procopiu m cunotea de dou sptmni i n noaptea de Crciun, pe strad. n faa casei, fr team de ridicol, mi-a czut n ge nunchi, i m p l o r n d u - m s plecm n muni... imediat. N u puteam s te las de Crciun singur... (Spre Sorin.) Cred c n genunchi ai czut, clac am re inut bine... (Spre domnul Levescu.) Dar revelionul dac te intereseaz l-am fcut lng Vorone. cu tova rul Procopiu. ntr-o caban... E drept, n-am vzut veverie, n-am avut timp s vedem veverie... A m ajuns noaptea i. dup o noapte m i n u n a t , d i m i n e a a mi-a cerut s-mi fac o auto biografie a m n u n i t . Ningea... Tova rul Procopiu. vigilent, era numai ochi i urechi... D O A M N A P R O C O P I U : S-a purtat foar te nelept. SORIN : N u vrei s lai nimic ? S I M O N A (precis, spre domnul Levescu) : Plecarea ta la Paris, sinuciderea lui Mihai l-au ngrozit... i vedeam groaza n ochi (rde sarcastic). Eram foarte aproape unul de altul, m mingia, tre mura, intrase ntr-o familie compli cata... Nu s-a compromis mai mult de cteva ore... A m plecat a doua zi, d i mineaa, dar noaptea aceea... (rizind.
J

www.cimec.ro

13

triumftoare, dezinvolt)... a fost o noapte de neuitat, d o v a d cu ce furie m-a exclus din facultate. N u v-a spus nimic ? D O A M N A P R O C O P I U (calm, obiecti v) : Nu... Discreia e o lege a con vieuirii noastre... SORIN (privindu-i din nou ceasul): Mergem, mami ? n 20 de minute... (Spre Simona.) Sau mai ai ceva de a d u g a t ? M r t u r i s i r i l e n-au fost com plete ? A mai rmas ceva curat ? S I M O N A (stins): Cred c te-am ajutat suficient... DOMNUL L E V E S C U (ia rucsacul i-l pune pe umr) : i eu zic s mer gem... (Tuturor, care-l privesc ncor dai.) Toate povetile astea nu m intereseaz... (Doamnei Procopiu.) Toate povetile copiilor, M r i e , h r m l a i a a cestor nefericii nu ne intereseaz, am mai stabilit asta sus... Spuneai c nu i-e fric de nimic. D O A M N A P R O C O P I U : Dect de hoi. E prea m u l t hoie, Serge, prea mult ironie, prea mult u r . N u suport, iart-m... (Spre Sorin.) Spune-mi, ii foarte mult s plecm singuri ? SORIN : Da. D O A M N A P R O C O P I U : De ce? SORIN : M i - a i face un mare ru dac... D O A M N A P R O C O P I U : N u neleg. SORIN : A i s nelegi... D O A M N A PROCOPIU : Cnd ? SORIN : n cinci ani. n zece. DOMNUL L E V E S C U (accentele lui): N u neleg. N u neleg nimic... Ce do rii de la noi ? De ce nu ne lsai n pace ? (Spre Sorin.) i ce nelegi dum neata ? Ce tii despre cinci ani ? A i vzut v r e o d a t cum a r a t la fa cinci ani ? Te ntreb lucruri simple... DOAMNA P R O C O P I U : Serge, d - m i pantofii din rucsac... (Do?nnul Le vescu imobil.) N-are rost s ne umilim p u n n d ntrebri simple. A u rspunsuri la toate. Le mai d m cinci ani... (Domnul Levescu deschide ruc sacul, ia pantofii, ngenuncheaz n fata doamnei Procopiu.) M - a m simit foarte bine n tenii, Sorine... ar trebui s mergem la un ortoped... D O M N U L L E V E S C U (n genunchi, punndu-i pantofii) : A putea s v con duc la g a r ? (Nici un rspuns se ridic.) Sau nu. n-am s pot tcea... (Doamna Procopiu se ridic din fotoliu, domnul Levescu o privete ndelung n tcerea deplin a camerei, apoi, distins, elegant. i srut mna. Cei doi ies.) D O M N U L L E V E S C U (ncet): De ce-ai fcut asta ?

S I M O N A (cu sinceritate, aspr, fr tea m de cuvinte"): M i - a cerut-o Sorin. M i - a cerut s-1 ajut. Nu-1 puteam re fuza. Nu-1 pot refuza. l iubesc... (Domnul Levescu, frnt, se aaz pe postamentul patului cu baldachin ; cu capul n palme.) nc l mai iubesc... D O M N U L L E V E S C U (renunnd la fra zele savante): Dar el nu te iubete. S I M O N A : Ba da. E al meu. E numai al meu. D O M N U L L E V E S C U : L-am vzut cum o atepta... S I M O N A (dreapt): tiu. N u m inte reseaz. E un nenorocos. D O M N U L L E V E S C U (opoziie de tat): E un carierist. S I M O N A : N u . E un nenorocos. Re n u n la sora unui poet blestemat pen tru o fat de capitalist. Unde-i carie rismul ? D O M N U L L E V E S C U : i atunci, de ce te-a lovit, de ce ? S I M O N A : D i n t r - o eroare. O eroare nor mal. D O M N U L L E V E S C U : N u exist aa ceva... S I M O N A : Exist cnd ai prea m u l t credin, prea m u l t dreptate i prea p u i n experien la dreptatea ta. Ne drept de p u i n experien... Eu nu m pot lsa a n t a j a t de erorile l u i . D O M N U L L E V E S C U : Exact ai s ajungi s participi la ele... S I M O N A ; : N u , erorile astea vor trece, snt vremelnice, n-au viitor, le svrim fr a f i ale noastre... n fiecare d i n noi, n tot ce are a r a asta mai bun exist o for care nu se las corupt, (nge nvins, de erorile trectoare... nuncheaz lng el, mngindu-l filial.) Trebuie s credem n aceast for... (Imediat se face ntuneric. Apoi, un spot de lumin cade pe cele dou fo tolii puse fa n fa. Un fluierat lung ca de locomotiv.)
t

SORIN (ntr-unui din cele dou fotolii) : Mami, i mulumesc foarte mult. D O A M N A P R O C O P I U (n fotoliul cel lalt) : N - a i de ce s-mi mulumeti. SORIN : Te-ai sacrificat pentru mine. D O A M N A P R O C O P I U : U n u i om care s-a sacrificat, nu-i mulumeti. SORIN : Deci, accepi c... D O A M N A P R O C O P I U : N u accept n i mic, snt la vrst cnd nu mai accept sacrificiile. Te-am urmat. SORIN : Peste cinci ani, i voi ex plica. Eti singurul om cruia i voi explica... D O A M N A P R O C O P I U : N - a i ce s-mi explici, linitete-te. N - a m nevoie de

44

www.cimec.ro

explicaii. neleg. P a r c s-a luminat... S O R I N : E din cauza zpezii. O s mun cesc pe spetite... A m trac... E prima oar cnd snt corespondent peste ho tare... D O A M N A P R O C O P I U : Ct mai avem ? SORIN : Ajungem n zori, acum e dou, dou i zece... Vreau s triesc curat, mami... D O A M N A P R O C O P I U : Asta am n eles ; dac nu a ti asta, n-a f i cu tine aici, a f i rmas acolo... (Un nou semnal de locomotiv.) Numai c asta n-ai voie s-o spui n timpul vieii... S O R I N : De ce? D O A M N A PROCOPIU : Abia pe patul morii, ai voie s spui am trit curat. Dar tu nu tii cum a r a t patul morii, nici m c a r pernele lui... S O R I N : N u , nu, oamenii vor ajunge s triasc curat chiar n timpul vieii.

Dac nu a crede n asta... Dar e greu, ngrozitor de greu, trebuie s f i i mereu la pnd, s tii s ataci, s te aperi, ca n rzboi... S te trti prin no roaie puritatea are noroaiele ei. DOAMNA P R O C O P I U : E prea com plicat... S O R I N : Poate c merit ca pentru o via curat s trecem prin multe com plicaii... (Vibrant.) Poate c-i singurul lucru pentru care nu trebuie s ne temem de complicaii. D O A M N A P R O C O P I U (matern i surztoare) : A i nceput s vorbeti cu poate", cu dac"... (De undeva, din ntuneric, ia o ptur i-l nvelete.) Faci progrese... Dar pentru dou d i m i neaa, e prea complicat... (Un ultim flu ierat al locomotivei.) CORTINA

T A B L O U L

ACTUL
5

AL

TREILEA
Peste cinci ani

O camer elegant n apartamentul elegant al lui Sorin Procopiu. Camera doamnei Procopiu. N-au mai rmas din camera actului nti dect draperiile (ca o amintire din alt perioad a vieii) la ua din stnga, care d i acum la Sorin. S-a pstrat, i amplasamentul mobilelor, dar n locul divanului (tot n fa), un recamier: n locul dulapului vechi, la dreapta, un dulap lustruit strlucitor; dou fotolii adinei i noi n mijlocul camerei; rulouri i nu hrtie albastr la ferestre, n fund prin care e filtrat frumos lumina amiezii: pe dulap cu o uoar neglijent, care denot o stare de spirit antiaristocr atic: dou valize cu etichete din hotelurile strimtii i un radiator modern. Dou covoare noi ; o cert bunstare totui, pe undeva, se simte c deocamdat mna gospodinei nu s-a ocupat atent de armonia ansamblului <(i nu numai din cauza spiritului antiaristocr atic). Pe un perete deasupra recamierului, ntre ferestre o fotografie mare, evident mrit, doamna Procopiu i domnul Levescu, la munte, de mult... Doamna Procopiu intr din stnga, din camera lui Sorin, crnd. deosebit, o mas uoar cu picioarele de aluminiu, o pune n mijlocul fr dificultate camerei, dnd de o parte fotoliile ; se duce la dulap, caut n el, scoate o fa de mas alb, strlucitoare, o ntinde pe mas; aduce vesela, tacmurile i le dispune pe trei laturi ale mesei; din dulap, scoate ervete de oland, trei, i le pune n faa fiecrui tacm; se sun, iese, dar acum nu vom auzi nici un dialog, pentru c intrarea n cas e departe; se ntoarce cu un buchet de crini mari, pui ntr-o vaz nalt ; aaz vaza pe noptiera recamierului; citete cartea de vizit trimis cu florile, dup aceea o pune n buzunarul rochiei decente, de bun-gust; fr gesturi brute, doamna Pro copiu ia din sertarul noptierei o cutie mic cu pastile i nghite una. Apoi se ntinde pe recamier. i ateapt. Nu, nu s-a schimbat prea mult, trsturile i-au rmas distinse, prul alb e coafat mai ngrijit, poate c a fcut cteva cure cosmetice, dar nu insistente sau disperate ; nimic czut, decrepit toat linitea vrstei la egal distant de spaim i beatitudine. n sfrit, se sun. Doamna Procopiu se ridic ncet, deschide dulapul \ se privete n oglinda interioar; i aranjeaz prul cu mna inutil, pentru c fiecare bucl era la locul ei. lese. Dup o pauz dinafar camerei. D O A M N A P R O C O P I U : Asta-i, ca de obicei, camera lui Sorin... I-am lsat l u i telefonul, nu vreau s aud tele www.cimec.ro foane... Aceasta-i sufrageria, mncm rar aici. (Apare alturi de domnul Le vescu n pragul camerei. Domnul Le-

45

vcscu e schimbai : tras la fa, cu cear cne obosite, departe de euforia fizica de altdat : prestana nu s-a pierdui, dar mbrcmintea fr a fi ne glijent nu mai exprim vitalitatea zgomotoas din urm cu ani: o cra vat sobr, un costum negru, fr ba tist, nimic pitoresc : e o lumin stins, un spectacol clasic ntr-un teatru care a terminat repertoriul romantic.) Aceasta-i camera mea... (Domnul Levescu nu privete n jur, fixeaz fotografia mare; doamna Procopiu il surprinde./ i plcea mai mult dincolo, nu ?... i mie... Sorin a inut s scpm de teatru, de vechituri... evile calorifere lor... E i un cartier mai linitit... i pe urm. gazele... (11 ia la bra. l conduce la unul din fotolii ; domnul Levescu se aaz i o privete. Pauz. Apoi. dom nul Levescu scoate din buzunarul cos tumului o batist alb i se terge pe frunte.) A i obosit... stm la parter, nu mai avem patru etaje, totui ai obosit. N u mai pori batista la ...? D O M N U L L E V E S C U (glas linitit, fr vehemen, fr pitoresc) : N u . M-am retras... (Doamna Procopiu surde.) D O A M N A P R O C O P I U : i mulumesc pentru crini. Snt superbi. D O M N U L L E V E S C U : C r i n i i snt tot deauna superbi. D O A M N A PROCOPIU (trgind cellalt fotoliu ling al lui) : Cartea de vizit e foarte, foarte... D O M N U L L E V E S C U : Foarte concis... i parc ru ? D O A M N A P R O C O P I U : A h . nu, Serge cum s-mi p a r ru ? Exact ce i-am cerut dintotdeauna... (li ia mna ntr-a ei.) A i slbit, Serge... D O M N U L L E V E S C U : M-am maturizat. DOAMNA PROCOPIU (insensibil la spirit, lund partea alarmant a expre siei) : N u , Serge, nu vorbi aa... M i - a m dat seama din scrisori c... Erau... D O M N U L L E V E S C U : Erau clasice, nu ? T o i ne ntoarcem la clasicism, pe toate planurile. D i n modestie. D O A M N A P R O C O P I U : N u , n-am vrut s spun asta. Scrisorile erau... D O M N U L L E V E S C U : Erau foarte cu mini, tiu. Scrisorile unui conformist. N u strigau, nu fceau filozofie. Exact ca ale tale. mi scriai mi-e dor, i rs pundeam mi-e dor. D O A M N A P R O C O P I U : Si nu-i era ? D O M N U L L E V E S C U : N-am spus min cinos, am spus conformist, nu ncurca noiunile. DOAMNA PROCOPIU : Asta-i primul lucru care ineai s mi-1 spui ? D O M N U L L E V E S C U :. Da. N u mai am

haz. Mrie, i nici tu... D O A M N A P R O C O P I U : Respect-mi m car buna dispoziie... D O M N U L L E V E S C U : arjezi, Mrie... N u eti deloc bine dispus, et pour cause... Te-ai maturizat i tu. D u p o condamnare la cinci ani, nici un gang ster... D O A M N A P R O C O P I U : Da" asta-i foarte bine. Serge. Cine mai vrea haz la vrst noastr ? D O M N U L L E V E S C U : Asta-i tristeea, M r i e . Orice maturizare se face pe seama umorului... A m devenit concii, am tras obloanele, am stins comedia din noi. Dar fr comedie, nu exist nici grandoare, nici... E straniu n ce msur eternitatea detest comedia... D O A M N A P R O C O P I U : N u i-am cerut niciodat grandoare. N-am ncredere n grandoare. A m vrut s fim normali. DOMNUL L E V E S C U : Evident. i-am ctigat un plus de inexpresivitate. A m devenit inexpresivi. Inexpresivi i con cii. D O A M N A P R O C O P I U (tenace): Scriso rile tale au fost foarte expresive. Scri sorile tale au fost pline de umor. D O M N U L L E V E S C U : N u mi-am dat seama. D O A M N A P R O C O P I U : Vrei s-i ci tesc mcar una dintre ele ? (Se ridica, se duce la dulap, l deschide, caut...) D O M N U L L E V E S C U (calm): Care? D O A M N A P R O C O P I U : Aceea cu nchi derea cooperativei i intrarea ta la ziarul Patriarhiei... D O M N U L L E V E S C U : Deajuns de slab. D O A M N A P R O C O P I U : A m rs o zi n treag. (Cu scrisoarea n min, se aaz pe fotoliu ling el.) D O M N U L L E V E S C U : De ce ai rs o zi ntreag ? D O A M N A P R O C O P I U : U n om ca tine trecnd la ilustraii de C r c i u n ; un ca ricaturist trecnd de la o icoan la alta... D O M N U L L E V E S C U : N - a m trecut nici o d a t de la una la alta, am fost tot deauna ateu, numai c am ncetat s mai fac satir. O detest. N u mai admit dect fabulele. DOAMNA P R O C O P I U : Influena Pa triarhiei ? D O M N U L L E V E S C U : N u , a ta... A m terminat i cu Patriarhia. D O A M N A P R O C O P I U (sincer alarma t) : Cum ? D O M N U L L E V E S C U : N-am suportat. D O A M N A P R O C O P I U : N u mi-ai scris nimic.

46

www.cimec.ro

DOMNUL L E V E S C U (fr energie): N-am crezut c-i important... snt c teva luni... D O A M N A P R O C O P I U [fr ..teorie") : i din ce trieti ? DOMNUL L E V E S C U : D i n tablourile Simonei... D O A M N A PROCOPIU : A i ajuns s depinzi de ea ? D O M N U L L E V E S C U : i - a m comunicat din timp c demnitatea nu m mai intereseaz i tot ce t i de ea... D O A M N A PROCOPIU (nvins pentru o clip) : tiu. D O M N U L L E V E S C U : A m ales amndoi sntatea. Iat, sntem sntoi... s batem n lemn. DOAMNA P R O C O P I U (niciodat mai indignat) : Serge, m s o a r - t i cuvintele! i cum ndrzneti n casa mea s bai . n lemn ? (Mai linitit.) i ce faci toat ziua ? Cum se manifest s n t a t e a ta ?... Poate c nu faci n i mic. Ce faci ? Vinzi tablouri, vinzi . covoare, bai cafenelele ?... U n om s ntos poate lenevi toat ziua ! D O M N U L L E V E S C U (fr s ridice vo cea) : mi scriu ..Memoriile". D O A M N A P R O C O P I U : Cine i-a cerut ? D O M N U L L E V E S C U : Cine s mi le cear ? Nimeni... D O A M N A P R O C O P I U (nenelegind arta pentru art) : i atunci ? D O M N U L L E V E S C U : Atunci le scriu, fr s mi le cear nimeni... Ce i se pare supranatural ? n urm cu cinci ani, n-a fi trebuit s-i explic c omul nu face numai ce i se cere, dect dac vrea s crape mai repede. Eu nu vreau. Se poate s mi se cear s modelez musti sau s-o desene/ serios pe Fecioara M r i a . N-am nimic mpotriv. O vreme. Dar dup aceea nu crezi c trebuie s vd ce mai am n cap ? Memoriile nu se cer, se adun ct timp i se cere altceva. n asta const i m p o r t a n a lor mi pare ru c trebuie s fiu explicit cu tine, a l t dat erai mai sugestiv... D O A M N A PROCOPIU : Te conjur, Serge msoar-i cuvintele ! D O M N U L L E V E S C U : Vor fi nite me morii foarte serioase, te asigur. Adic nu vor l i snt. Tot ce am trit vioi, superficial, amuzant, l'improviste sun grav i premeditat. Motoul, cred. clarific pe orice imbecil : - U n lucru este i nu este in acelai timp"... Cum i se pare ?... D O A M N A P R O C O P I U (diagnostic, dup:, o pauz) : Serge, tu eti disperat ! D O M N U L LEVESCU : Va exista un sin gur episod pur caricatural acceptabil
n e

ns prin caracterul lui de fabul. Acum doi ani, vara. am asistat absolut ntmpltor, crede-m, la momentul cnd v-ai mutat aici... mi fceam plimba rea de diminea, peste trei zile urma s aib loc rendez-vous-ul nostru anual la ,,Nestor". Erai atent s nu se zgrie masa cea lung din sufragerie, edeai pe un balot, innd un sfenic superb cu trei brae de argint. T n r u l domn purta o lamp de fier forjat. N u m-ai observat, nu m-ai simit n preajma ta... M a r i i adolesceni, n asemenea ca zuri, fug ! D O A M N A P R O C O P I U : De aceea n-ai venit la N e s t o r " peste trei zile ? D O M N U L L E V E S C U : A m plecat la Climneti, draga mea, toamna dup cum ai constatat am reluat cores pondena... (Doamna Procopiu se ridic brusc, se ndreapt spre u.) Unde te duci ? D O A M N A P R O C O P I U : Vreau s vd ce mai este cu friptura... (Pauz lunga ; dup ce st o vreme n fotoliu, dom nul Levescu se ridic i se ntinde pe recamier. cu plcere, ..ca acas". Sun ndelung, dar departe: un telefon. Dom nul Levescu nu se deranjeaz, se aude vocea doamnei Procopiu : Alo ! Da... nu"... Dup aceea, linite domnul Le vescu a aipit, probabil, cu palmele sub cap. ca tinerii vistori n filmele oare care.) D O A M N A PROCOPIU (reintrind): Mai eti aici ?... Credeam c ai plecat. (Domnul Levescu rspunde mut, printr-o fizionomie amuzat : ..de ce credeai c am plecat ?") N u suportai ca n t i m pul demonstraiilor tale, omul s se gndeasc la mncare... Ce d r a m ai fcut dintr-o omlet ! D O M N U L L E V E S C U : A m evoluat... D O A M N A PROCOPIU (aezndu-se lng el. calm, bun) : Simona era la te lefon, ce voia de la tine ?... I-am spus c nu eti aici. N u vreau s pleci de aici... (l mngie pe frunte.) Nu vreau s mi te mai ia nimeni... Ce-i cu tine. Serge ? mi era fric de a ceast intlnire : niciodat nu i-am scris ct de obosit plecam de la N e s tor". E mult mai ru... M u l t mai ru... A fi preferat s f i i n starea n care te-am gsit la castel. D O M N U L L E V E S C U (nvins, ea mrtu risirea unei boli) : N u pot suporta tre cerea timpului... D O A M N A PROCOPIU : Bine, dar asta nu-i meseria noastr, nu te mai re cunosc. Serge... Asta-i meseria lor. Ei trebuie r fie disperai. (Cu o drzenie

www.cimec.ro

47

necunoscut.) Ei s fie disperai n faa timpului, ei s nu suporte tre cerea timpului., ei snt tineri, ei s urle c lucrurile snt insuportabile. D O M N U L L E V E S C U : Numai c ei nu... A u fost inumani. T o t ce s-a ntmplat a fost inuman, i noi am admis... D O A M N A P R O C O P I U : Serge, tu nu te mai controlezi ? Ce-s cuvintele astea ? De cnd ce este inuman te duce la dis perare ? DOMNUL L E V E S C U : Dar noi am admis... D O A M N A P R O C O P I U : A i f i vrut s ne l a m e n t m n faa lor ? DOMNUL L E V E S C U : Ne-am supus unei nscenri, unui spectacol de circ. D O A M N A P R O C O P I U : Trebuia s ne supunem nu aici a fost greeala. A u fost nscenri mai reuite i oame n i i au continuat s triasc. U r a era prea mare, trebuia s-o lsm s na inteze, s nving, s se c r e a d chiar victorioas. A d m i t chiar disperarea ta... D O M N U L L E V E S C U : Numai a mea? D O A M N A P R O C O P I U : A noastr. Era normal, nu trebuie s spunem mai mult. Dar mai departe ? Ce am fcut mai departe? (Pauz.) D O M N U L L E V E S C U : Continu, Mrie... Azi pari inspirat. D O A M N A P R O C O P I U : N - a m fost v i cleni, Serge. A m fost disperai, dar n-am fost vicleni. O disperare fr viclenie e o nenorocire. (Pauz.) M-am plimbat mult prin ora. Casele ace lea au devenit nelepte cu mult na intea noastr, timpul le-a cucerit din pivni p n la acoperi. i nc le mai atac. N i c i una nu disper. N i c i una nu strig. Toate l suport, i toate lupt cu el, n tcere, ncruntate. Toate snt cenuii, afumate ca soldaii mbtrnii pe front. Toate snt viclene, toate loviturile lor snt perfide d i mineaa, cnd se deschid ferestrele i se pun aternuturile la aerisit, au un fel de surs, nimeni nu le poate face nimic. D u p aceea, ferestrele se nchid i casele se bat mai departe pn a doua zi, cnd iar apar aternuturile albe... D O M N U L L E V E S C U (rupind poezia") : Habar n-am ce vrei, Mrie... (Ridicndu-se n picioare, ncerend din nou, ca pe vremuri, peroraiile sale n pai mari.) n viaa ta n-ai fcut atta poe zie. N u mai suport poezia, Mrie, am mbtrnit, nu mai pot gndi n meta fore... M plictisesc... D O A M N A PROCOPIU (calm): Eu am mbtrnit, Serge, ca i tine, i-mi pla ce din ce n ce mai mult s gndesc n 48

metafore. n schimb m plictisesc fabu lele i memoriile. D O M N U L L E V E S C U (enervat): Fabu lele, draga mea, au o eficacitate ele m e n t a r . Cnd aud : matre corbeau sur un arbre perche", neleg lumea cu toate cutremurele ei. D O A M N A P R O C O P I U : n sfrit, Ser ge, te recunosc... D O M N U L L E V E S C U : . . . dar metaforele tale nu snt dect nite parabole b i blice, f r nici un dumnezeu. Ce s ineleg din parabola despre viclenie a sfintei noastre M r i a Procopiu ? M i se propun aberaii. A i devenit prea sub til... nu te pot urmri... D O A M N A P R O C O P I U : Iar tu ai deve nit opac ca o fecioar de 17 ani. D O M N U L L E V E S C U : N u , te rog s-mi. explici unde e eficacitatea parabolelor tale. Cer fiecrui cuvnt eficacitate, con secine brutale, nu-mi mai pot permite altceva... (Pauz apoi, cu o anumit speran, n oapt.) Rmi cu mine, Mrie ? D O A M N A P R O C O P I U (tot n oapt): N u tiu, Serge... D O M N U L L E V E S C U (simind complotul, vibrant) : E ceva nou ? Avem vreo spe r a n ? N u te lsa d e r u t a t de groso lniile mele. tii c snt un impostor n ale grosolniei... (O mngie pe mi n.) E ceva nou, M r i e ? DOAMNA P R O C O P I U (ridiendu-se) : Te superi dac m mai duc o d a t s v d ce e cu friptura ? DOMNUL LEVESCU: Nu, Mrie... (Doamna Procopiu iese, domnul Leves cu se aaz in fotoliu i rmne crispat, scoate un tub cu pastile i ia una, rapid. Pauz consistent. Doamna Pro copiu revine, trage fotoliul lng dom nul Levescu, care o fixeaz ncordat.) D O A M N A PROCOPIU : i spun tot, Serge, cu o condiie : s nu m n t r e rupi. (Domnul Levescu accept solemn.) U l t i m i i doi ani m i s-au p r u t cei mai grei. N u numai fiindc nu ne-am mai vzut. V i a a cu Sorin era mult prea linitit. Acum tiu de ce nu ne am vzut, poate c ai dreptate, proba b i l c eram detestabil n ziua cnd ne-am mutat. Prea multe boarfe u r i esc... (Gest iritat la domnul Levescu.) A n u l trecut l-am rugat s m lase la Bucureti, nu s-a opus, asta m-a lovit mai mult ca orice. N u mai avea nici o spaim. Ne considera mori i nu aveam cum s-i rspund. D O M N U L L E V E S C U : De ce s-i fi rspuns ? Spuneai c nu trebuie s ges ticulm n faa inumanului...

www.cimec.ro

DOAMNA PROCOPIU: N u complica, Serge, nu complica. M - a lsat s rmn, te-am cutat cteva zile, erai ple cat la Oradea. D O M N U L L E V E S C U : O expoziie a Simonei... A r e expoziii n toat ara. D O A M N A P R O C O P I U : N u tiu, nu erai asta m interesa. D u p zece zile, m-a chemat printr-o telegram urgent s v i n la el. M i - a m fcut valizele, dar n seara dinaintea plecrii primesc o vizit e x t r a o r d i n a r . Domnioara A n gelica Negulescu. tii cine-i Angelica Negulescu ?... Fata care a fugit peste grani... D O M N U L L E V E S C U : ... cea pentru care a lsat-o pe Simona... caraghiosul ! (Doamna Procopiu tace.) Continu, M rie... A z i ai i poezie, i for epic ! Continu, de ce taci ? D O A M N A P R O C O P I U (mohort): Nu admit remarci vulgare, Serge. D O M N U L L E V E S C U : Dar nu-i nimic vulgar, draga mea. E o expresie ceVa mai pedestr, ce-i drept, a satisfaciei de a constata c nici un semen de al nostru nu scap loviturilor soartei. Dc cte ori constat simetria acestor lovituri, armonia lor, m simt mai aproape de om i de durerile l u i . i de ce a venit ? n primul rnd, cum te-a gsit ? D O A M N A PROCOPIU : N u tiu... nici pn azi nu tiu. A a p r u t seara, am primit-o n cas, a ntrebat imediat de el. I-am spus c nu e n Bucureti, i-am spus unde e, a disprut, ca i cum de aici pleca direct acolo... n vara asta a a p r u t acolo, a sosit la noi, eram numai eu acas. Venise n concediu, voia s stea o lun cu el. M - a ntre bat dac am ceva mpotriv. N u , ce s am mpotriv ? D O M N U L L E V E S C U : M a i rar, Mrie, mai rar ncep s neleg... D O A M N A P R O C O P I U : N u ai nc ce neiege. N i c i eu n-am neles nimic pn la sosirea l u i acas. Era prima oar cnd vedeam o femeie srutndu-1 pe Sorin n faa mea, la l u mina zilei. D O M N U L L E V E S C U (superior): Firete, ai fost indignat... D O A M N A P R O C O P I U : N u , de ce ? N u era deloc jenant sau impudic... D O M N U L L E V E S C U : Totui, cnd i-ai descoperit pantofii, pasta de dini, in minte... D O A M N A PROCOPIU : Aveam multe prejudeci, foarte multe prejudeci... L a nceput p r e a paralizat ; am reinut-o la mas i a urmat un interoga toriu absurd : cum 1-a gsit ? cum m-a gsit ? pn i de ce nu 1-a uitat...

Fata m lua ca m a r t o r , o susineam, tot ce spunea era logic. E stewardess pe liniile elveiene, locuiete la Ziirich, nu mai st cu prinii, averea tatlui nu-i spune nimic... D u p prima sptmn, mi-a interzis s mai ies cu ea. De ce ? Fiindc i-a face un mare ru... D O M N U L L E V E S C U (impulsiv): Acum admii c e un carierist ca orice carie rist, exact ce i-am demonstrat la... D O A M N A P R O C O P I U (eu tenacitate): Cum o s admit c Sorin e un carierist ca oricare carierist ? Dac a f i crezut aa, n-a f i luat hotrrea pe care am luat-o i l-a f i lsat judecii celor primejduii de carierismul l u i . N u putem judeca dect ceea ce ne primej duiete, nu, Serge ? Restul e lux su fletesc. Or, el primejduia dragostea pe care i-o port. Aa c am hotrt s-i i fac ru. Nu tiu ce ru i puteam face d a c ieeam zilnic cu fata aceea n ora, dar dac el spunea c-i un ru n asta l-am crezut. M-am plimbat n continuare cu ea, am mers la tea tru, am condus-o la aeroport, dac asta l speria s se sperie. Dac asta l durea s-1 doar. Iar dac l u i i i fcea ru, atunci nsemna c nou ne face un bine. Acum nelegi unde- v i clenia mea ? D O M N U L L E V E S C U : E principiul care a stat la baza inventrii autohemote rapiei, i fceai injecii cu propriul l u i antaj... D O A M N A P R O C O P I U : Oh, Serge, nu vorbi att de detaat. Sorin nu e bol nav. D O M N U L L I V E S C U : O nevroz. n 20 de ani se vor studia ca oricare alte nevroze. D O A M N A P R O C O P I U : N u , i repet: n t o t d e a u n a l-am neles, tot ce fcea era curat i venea din credin. De aceea, l-am urmat, m-am supus, aveam ncredere n el ; i niciodat viaa nu 1-a contrazis ntr-att nct fanatismul lui s-mi a p a r carierism... niciodat ! D O M N U L L E V E S C U : Mrie, nu te mai justifica ai fcut foarte bine... D O A M N A PROCOPIU : N u - m i place s lovesc. N u - m i place s fac rul cu bun-tiin. N u - i meseria mea, i-am mai spus. E meseria vieii, nu trebuie s i-o furm, am f i prea arogani. Ea s ne loveasc i noi s-i rspundem... D O M N U L L E V E S C U : Cu viclenie... D O A M N A PROCOPIU : Cu viclenie... N u neleg de ce eti att de satisfcut. D O M N U L L E V E S C U : Las-mi plce rea ca, d u p cinci ani, s constat c

www.cimec.ro

49

ne mai putem ntlni n concluzii. Tot ce ne-a mai r m a s snt concluziile. D O A M N A P R O C O P I U : Ct c ceasul, Serge ? D O M N U L L E V E S C U (ceas de buzunar) : Dou i j u m t a t e . . . D O A M N A P R O C O P I U (cu o anumit de zinvoltur) : Ce ar f i s m n c m fr Sorin ? Cred c i-e foame. D O M N U L L E V E S C U : A d e v r u - i c o epic bogat stimuleaz papilele gusta tive... DOAMNA PROCOPIU (plutind spre u): V r e i i o uic nainte ? D O M N U L L E V E S C U : n a i n t e de ce? (Doamna Procopiu dispare domnul Levescu ateapt, ia un pahar de cris tal de pe mas i-l privete n lumina ferestrei. Se sun. Doamna Procopi strig din buctrie: Serge, du-te i vezi cine e... Eu nu pot". Domnul Le vescu se decide i iese. Pauz lung doamna Procopiu revine, innd un pla tou pe care strlucete o salat de boeuf; l depune pe mas i apoi im pacientat, dezlegndu-i orul de bu ctrie.) D O A M N A P R O C O P I U (in pragul uii) : Dar ce se ntmpl, Serge ?... D O M N U L L E V E S C U (chiar in faa ei, vizibil tulburat): M r i e , Simona m ateapt a f a r n t r - u n taxi. M caut de dou ore, are o veste... D O A M N A P R O C O P I U (nc senin): De ce nu intr ? Casa mea e ca i... D O M N U L LEVESCU : Pn la orele trei, trebuie s fim la editur. Plec i ntr-o or snt napoi. D O A M N A P R O C O P I U (ultimele rezerve de calm) : Cum adic pleci ? DOMNUL LEVESCU (fr retorism, dar imposibil s fie normal); Mrie, e un eveniment pe care-1 ateptm de zece ani : semnm contractul pen tru reeditarea poeziilor l u i Mihai... D O A M N A P R O C O P I U : i nu se poate m i n e ? (Pauz cu for.) Eu atept de cinci ani aceast ntlnire a noastr, Serge, i cer s ne respeci ! D O M N U L L E V E S C U (tremurnd de fu rie) : M r i e , dar e inadmisibil ca la vrst ta s te compori ca o adoles cent, sau ca o gospodin care su fer pentru un dineu ratat ! Snt si tuaii... (De-afar -un sunet de claxon.) E vorba de reabilitarea unui poet, M r i e ! DOAMNA PROCOPIU (ultima rezis ten) : Nu m intereseaz nici un poet ! D O M N U L L E V E S C U : Te rog, nu exa gera, n t r - o or... (Din nou sunet de claxon.)

D O A M N A P R O C O P I U : Cheam-o pe Si mona, te rog. E imposibil s nu n eleag c i mine e o zi... D O M N U L L E V E S C U : Directorul edi turii... D O A M N A P R O C O P I U : Te rog, chea m-o pe Sirnona ! (Domnul Levescu iese, doamna Proco piu se aaz ntr-un fotoliu i ateapt. de cdere". Nici un gest de disperare, Ateapt cuminte un minut, dou, trei cu braele ncruciate la piept. Sun ndeprtat telefonul; l las s sune. Se deschide dulapul i caut ridic ncet, inutil pilule, probabil. Nu le gsete; i nu-i rmne dect s se uite n oglinda dulapului deschis. O clip, l las deschis i se ntinde pe recamier, ateapt tre cerea crizei; n sfrit, trage sertarul nop tierei i ia o pastil din cutie. Apoi n cearc s adoarm. Din camera de al turi, vocea lui Sorin: Mami, eti aca s ?..." O u trntit, nc una... Cu o iluzie de vioiciune, doamna Procopiu se de mas, taie sa ridic i, apropiindu-se lata de boeuf i pune o porie n fosta farfurie a domnului Levescu.) S O R I N (intrnd, tergndu-se pe mn cu un prosop): M - a i ateptat pn acum, mami ? D O A M N A P R O C O P I U (aezndu-se n fotoliu) : N u , eu am mincat... S O R I N : Dar de ce aici, i nu n bu ctrie ? DOAMNA P R O C O P I U : Eti invitatul meu... SORIN (aezndu-se) : Dar ce-i s r b t o a rea asta, mami ? De cnd n-ai mai fcut salat de boeuf ? (ncepe s mnnce.) E formidabil cred c lmiul ar sta n genunchi... Eti de o perfidie unic, mami. De unde ai tiut ce veste te a teapt ?... tii c r m n e m n Bucu reti ? Relum studiul literaturii, ne n toarcem la critic, la art... (privind-o)... la teatru, la caricaturitii dramatici... D O A M N A P R O C O P I U (fr scncete): M i - e frig, Sorine... adu-mi p t u r a din sufragerie... SORIN (imediat) : Dar ce ai ? (Iese i n cteva secunde e napoi, o acoper pe picioare.) Ce ai, mami ? S chem un doctor ? D O A M N A P R O C O P I U : N u . M i - e frig. A d u - m i radiatorul... (In timp ce Sorin se ndreapt spre dulap s ia radiatorul... cade.) CORTINA

50

www.cimec.ro

T A B L O U L

Aceeai camer a doamnei Procopiu peste 5 sau 10 ani, nu are importan. O veilleuz nalt, cu picior, modern n ultimul deceniu, plasat n mijlocul camerei, luminnd masa cu fotoliile; restul camerei e n ntuneric, abia ghicim dis poziia mobilelor, un colt din recamier, luciul stins al dulapului etc. Domnul Levescu cu un sal clasic pe umeri, primul semn nendoielnic al btrneii care l-a cucerit st ntr-un fotoliu, avnd la picioare un radiator ncins pn la incandescent : (ine n brae aa cum ai ine i ai mngia o pisic un bust al lui Voltaire. Pe mas deajuns de stngaci aezat un aparat de radio. Radioul e deschis, emite, i la ridicarea cortinei, domnul Levescu ascult, mngind tandru, din cnd n cnd, chelia bustului vollairian. G L A S U L L U I SORIN P R O C O P I U : ... Prin poezia l u i M i h a i Levescu trec cu renii de nalt voltaj ai marilor puri ti, ai marilor candori. M i h a i Levescu are puterea s nu-i disimuleze inocena prin artificiile pudorii artistice. De obi cei poeii acestei rase se ascund n t i miditate, gingie i gratuitate, ca G i raudoux, de pild ; la M i h a i Levescu, candoarea nu se nspimnt de propria-i sinceritate i nevinovie. N u se nspimnt, pentru c-i prea puter nic, prea sigur de fora-i poetic. Masca, fardul, toga, recuzita de rigoare i r e p u g n . El ne-o spune fr team, fr tremur n voce, nencercnd s smulg nici un efect poetic, clasic, din n e n u m r a t e l e care ne antajeaz emo ia de sute de ani : ..Eu snt nevinovat, doamnelor i domnilor. Nevinovat i candid, ca stelele din ochii balenelor. Filozofii s caute marile v i n i , marile pricini. Eu nu snt filozof, v aduc ca dovezi irefutabile masca neuzat, toga niciodat m b r c a t , pumnalul alb i l i r a aceasta dezacordat de attea cntece a d e v r a t e . Doar sandalele au guri adnci n talp. A m mers mult. Snt inocent..." Trebuie spus c p r i n tr-unul din acele fenomene de refracie ale biografiei n oper M i h a i Le vescu a putut a p r e a o vreme drept un poet vinovat, p c t u i n d fa de societate i istorie, cu grave consecine asupra accesului su la public. Dei istoria literaturii universale aduce nu meroase opere magistrale de poezie ne m u r d r i t e de contactul discutabil al poetului cu cotidianul, nu vom apela n cazul l u i Levescu la acest argument, att de detestat de o critic dogmatic i incapabil. Cercetrile noastre rod al unei personale i dureroase reconsi derri depind problemele pur artistice, trebuie s-o recunoatem au ajuns la concluzii clare, al cror tragism nu ntunec nici o clip devotamentul ce tenesc i patriotic al poetului. Sfritul l u i dramatic, n ziua de 26 august 1944 acum, deci... (n aceast clip, sunetul unei sonerii de-afar se aude n aparat i emisiunea e bruiat)... strict personal i nu poate, n nici un caz, s ne duc la a pune sub semnul ntrebrii sinceritatea celui care cerea n noaptea fascist irupia unor mari vulcani legendari... Suspiciunea n-a fost niciodat o operaie a spiritului critic, ci... (O sonerie puternic n camer, domnul Levescu nchide brusc aparatul i arunc bustul filozofului pe covor, ntr-o mi care enervat ; bustul se sparge ; domnul Levescu se ridic, i strnge alul pe umeri i, tirindu-i papucii de cas, iese din camer pe sub una din draperiile nv luite n penumbr, apoi intr n camer urmat de Angelica elegant, distins. Domnul Levescu i indic un fotoliu, des chide radioul i-i face un semn energic s tac i s asculte.) G L A S U L L U I S O R I N P R O C O P I U :... un glas de o c u t r e m u r t o a r e claritate, o poezie care, pe msur ce lumea i va regsi simplitatea p r i m o r d i a l , va co munica tot mai nestnjenit cu toate porturile i golfurile n care a ancorat frumosul. GLASUL CRAINICULUI (in camera goal) : Cu ocazia comemorrii morii poetului M i h a i Levescu a vorbit cri ticul literar Sorin Procopiu. Transmi tem versuri ale poetului, n lectura Simonei Levescu. G L A S U L S I M O N E I (recit alb, fr in flexiuni deosebite, fr efecte): Cine matograf. La urma urmei, totul e n ordine. Oamenii taie morile de ap. Perlele snt scoici bolnave... (Domnul Levescu, din nou cu un gest enervat, nchide radioul.) D O M N U L L E V E S C U : Eu personal pre fer televiziunea. N-avem televizor in cas, pentru c Sorin detest micul ecran. Cred c e o t r s t u r fals i n -

www.cimec.ro

51

telectual... Ct timp rmnei n Bucu reti ? A N G E L I C A : Definitiv. D O M N U L L E V E S C U : O, atunci, cu pu tin imaginaie, m putei vedea i n radiatorul incandescent... (ntoarce ra diatorul spre ea.)... E acelai principiu. O oglind a omului ajuns la incandes cen... (Angelica refuz micarea, a tunci domnul Levescu ii pune in fa{ bustul voltairean.) V supr faptul c bustul nu e ntreg ? V pot livra altul... (Iese din conul de lumin, i n penum br se pare c deschide dulapul: re vine cu un nou bust al aceluiai filozof.) Sntem bine aprovizionai cu statui... Observai c Voltaire nu suport mus tile ?... A N G E L I C A : Domnule, mi-ai promis c-o a n u n a i pe doamna Procopiu... D O M N U L L E V E S C U : Domnioar n-a vrea s v apar incoerent... ANGELICA : V rog, a n u n a i - o pe doamna Procopiu.... D O M N U L L E V E S C U : Sntei e m o t i v ? Singurii oameni pe care-i mai respect snt cei emotivi. A N G E L I C A (acoperind alarma): Toi oamenii snt emotivi. D O M N U L L E V E S C U : E o idee for mat, desigur, sus, pe liniile aeriene unde v-ai petrecut u l t i m i i ani ai vieii. Dar legile aeriene nu snt i legile vieii t e r r e - - t e r r e . T o i oamenii snt emo t i v i cnd l i se deschide perspectiva unei catastrofe aviatice. Dar plcerea vieii pe pmnt vine din lipsa catastrofelor aeriene. Poate c n - a i observat n avion, dar v pot a n u n a c pe pmnt dup al doilea rzboi mondial emoia e r e p r i m a t fr mil. E bine s ii seama eu in seama, simpatia mea e mereu de partea celor emotivi... A N G E L I C A (cu team, privind n jur. ncercnd s strbat conul de lumin) : D o a m n Procopiu. d o a m n Procopiu ! D O M N U L L E V E S C U : Doamna Procopiu a murit. N u v puteam a n u n a aceast veste nici n vestibul, recunoatei, ar fi fost o insensibilitate din partea mea, nici n sufragerie unde e prea frig, dei avem gaze... aici ns, lng ra diatorul ei... A N G E L I C A (mai realist): Dar cum a murit ? Cnd ? D O M N U L L E V E S C U : A murit dup ce a preparat o salat de boeuf. Cinci ani a preparat pentru mine o salat de boeuf... T o a t cltoria ei cu dum neata prin oraul acela, casele acelea cenuii, dumneata nsi erai o pregtire viclean a acelei salate de boeuf... a adus-o aici pe mas... (i indic bustul

lui Voltaire). Era chiar aici, o vd, strlucitoare ca o idee a filozofului doamna Procopiu nu era numai o gos podin desvrit, dar, mai mult, des cindea din rasa superb a femeilor care-i mrturisesc sentimentele prin gesturi prozaice, reci i nensemnate... U r a patetismul, retorica... E o ras care se stinge... Iar eu am ucis-o fr tan dree, fr gingie, fr s-mi pese c n epoca noastr morile survin par delicatesse"... D u p cinci ani i-am cerut s absentez o or i n-a suportat... M-am ntors d u p dou ore i Sorin o dusese deja la spital. T r i a cu talent, expresiv, prea expresiv ca s nu dispar dintr-o dat. Sorin a adorat-o. M r i e a fost singurul om care 1-a nvat ce n seamn suferina, "umanismul. M i - a recunoscut-o ntr-o sear... A N G E L I C A : N u - m i vine s cred, nu-mi vine s cred... M i - a povestit cum ai plecat n muni. D O M N U L L E V E S C U : E o ras care se stinge. M simt ca un vntor caYe a ucis ultimul exemplar dintr-o familie de cerbi regali... A N G E L I C A (n jocul lui): N - a m vzut niciodat o femeie iubind fiecare cuvnt l brbatului ei. V repeta fra zele... D O M N U L L E V E S C U (mai mult un mur mur) : Frazele mele, frazele mele... A m pltit pentru toate frazele melc... A N G E L I C A : Spunea c nimeni n lume nu vorbete n fraze mai lungi... Cea mai mare plcere a ei era s v as culte... La nceput n-am crezut-o. Eu am oroare de cuvinte, n general... de fraze, de explicaii, de justificri... A putea tri numai cu informaii. D O M N U L L E V E S C U (izbucnind): i a tunci ce caui aici, domnioar ? Dac ai oroare de cuvinte, de ce ai venit aici ? De ce te-ai trt pn aici ? A N G E L I C A (suficient de calm): Am venit s-o v d pe doamna Procopiu... D O M N U L L E V E S C U : Mini ! A i venit pentru informaii, ca orice submarin... A N G E L I C A : Doamna Procopiu m-a con vins s m ntorc n ar. D O M N U L L E V E S C U : Doamna Proco piu nu avea putere de convingere... A N G E L I C A : Doamna Procopiu mi-a mrturisit c nu poate tri fr str zile Bucuretiului. D O M N U L L E V E S C U : Doamna Procopiu nu era sentimental. A N G E L I C A : M i - a oferit casa ei, n caz... D O M N U L L E V E S C U : i atunci unde e pasta de dini ? Unde e cmaa de noapte ? N u tiai c eu i voi des-

r2 >

www.cimec.ro

chide ? Eu am asistat la fuga dumitale, eu i - a m descoperit pantofii sclciai ! U n d e - i snt pantofii ieftini i sclciai ? Pleac, te rog, imediat... (Pauz.) Pleac toate submarinele s-au scufundat... A N G E L I C A : N u , vreau s-1 vd... D O M N U L L E V E S C U : Trebuie s mai atepi... M a i ai i mine o zi, i peste zece ani mai ai o zi... De ce acum ? A N G E L I C A : A m venit pentru el. D O M N U L L E V E S C U : Dar din cte tiu, te-a respins... A N G E L I C A (imediat): I-a fost fric... fric de dragoste... snt convins... am mers p r i n toat Europa, n-am ntlnit oameni crora s le mai fie fric de dragoste. T o i snt brutali, egoiti, ci nici... Dragostea nu mai nseamn nimic. D O M N U L LEVESCU : Toi ? A N G E L I C A : N u tiu tiu c el n-a fost niciodat... totdeauna a crezut n ceva, a ars, a... D O M N U L L E V E S C U : Domnioar, tre buie s te contrazic... A N G E L I C A (imediat): Cum, i el?... i cu el s-a terminat ? i el e un... ? D O M N U L ' L E V E S C U : A , nu. N u - i dez gustat, nu-i nvins, nu-i mort. Dar a venit la picioarele ei, ca un cine cio bnesc i asta las urme urte... C i catrici... S-a trt, aa cum a prevzut ea... N u exist voluptate mai mare dect a tri ce ai prevzut. Or, Simona a pre vzut tot... tot... Fiindc-1 iubea. E u i mitor... A N G E L I C A : Dar el nu admitea nici un compromis. N i c i un... D O M N U L L E V E S C U : N - a fost nici un compromis... Nimeni nu admite com promisurile,, domnioar dar toi vrem simultan s' f i m iertai, s iertm i s ne adaptm... A i c i e ecuaia. i dumneata... i ' dumneata vrei s f i i iertat i s ieri. i eu... i el... T o i . toi avem nevoie de nelegere, de bu n t a t e , de inteligen, dei inteligena e rea i nu accept adaptarea. A i c i e ecuaia. Ateapt-1 s-o dezlege, o va dezlega... Erorile, ecuaiile nu trebuie s sperie... S-i spun un secret... (Se apleac la urechea ei i Angelica ii accept oapta.) Simona e unul din p r i m i i patru pictori ai rii... (Angelica se ridic in picioare, vrea s plece el i bareaz drumul.) Domnioar, ad mit c niciodat n-am tiut s m ex prim simplu, concis... E tragedia vieii mele. (Angelica iese, el o Urmeaz : de afar.) Demnitatea e o lung ateptare... Ca i geniul, domnioar !

(Pauz deodat, domnul Levescu se ntoarce n camer i febril alearg spre dulap; zgomot de lucruri rsturnate, n afara conului veilleusei; cu un alt bust al lui Voltaire n brae, iese, alergnd, din camer. Dup un timp se ntoarce, se aaz n fotoliu, sub veilleus, i res pir adnc. Deschide radioul.) VOCEA C R A I N I C U L U I :... medicului, vorbete profesor doctor Cezar M e l i d o neanu, despre Legile armoniei organis mului uman". (Un hrit prelung acoper vocea, dom nul Levescu bate cu pumnul n aparat, defeciunea sonor continu. Domnul Le vescu nu intervine paraziii" inva deaz camera, domnul Levescu contem pl un punct, undeva n radiator. Deo dat, paraziii" dispar i vocea conferen iarului e clar.) VOCEA C O N F E R E N I A R U L U I :... n toate perioadele cnd brbaii nu au mai p r i v i t femeia ca pe o minune a naturii, devierea instinctului ei matern a mpins-o pe ci psihice anormale, ca n cele din urm... (Lumina se aprinde brusc n camer peste tot, busturi ale lui Voltaire. Pe dulap, snt vreo 20, multe rsturnate, al tele czute de pe dulap, pe covor, in fata dulapului. Acelai bust cte dou trei buci pe noptier, la fereastr, etc. bine dispui, apar Simona i Elegani, Sorin de la un teatru, de la o pre mier, de la o recepie.) S I M O N A (nchiznd radioul fr iritare): De ce nu rspunzi ? De cinci minute ntrebm dac eti acas ?... (11 srut i, fr ntrebri suplimentare, ncepe s adune busturile czute de pe dulap.) D O M N U L L E V E S C U : Ascultam un g i necolog foarte original... SORIN (degajat): A i ascultat emisiunea?* S I M O N A : Dar cum ai r s t u r n a t statuile, nu neleg... DOMNUL L E V E S C U : M i - a i plcut. (Lui Sorin.) T u aveai o persoan ntia plural e x t r a o r d i n a r . . . Cercetrile noastre" p r e r e a noastr"... (Gest de deliciu, chicotete.) SORIN : tii c un editor german se i n tereseaz de opera lui M i h a i ? Vede n el un brechtian, a v n t la lettre. Ne-a chemat la Athenee Palace... D O M N U L L E V E S C U : N - a m neles ns de ce vezi n Giraudoux un t i m i d ? L-am cunoscut personal, mi-a suflat o

www.cimec.ro

53

subret dup o p r e m i e r ca nimeni altul... S I M O N A (lng el, descoperind bustul spart, sub veilleus; tandr): i cum ai spart bustul sta ? Te-ai btut cu cineva ? Te-au atacat hoii ? - D O M N U L L E V E S C U : S-a sfrmat n cadrul emisiunii... T o t n cadrul emi siunii a trecut pe aici, ntr-o vizit de bunvoin, d o m n i o a r a Angelica Ne gulescu... (Simona iese fr s dea importan inepiilor" lui.) S O R I N (linitit): i ce a v r u t ? D O M N U L L E V E S C U : O cuta pe M rie... Era elegant, superb, i-am oferit toate informaiile. A m fost coerent. De cte ori snt emoionat, snt roeren. Curios, nu ? tii c M r i e a convins-o s se ntoarc n a r ca s se cs toreasc cu tine ? S O R I N (lespectuos fa de bolnav): i s-a ntors ?... D O M N U L L E V E S C U : A m convins-o s se lupte... s te d e s p a r t de Simoru... mi-ar face o mare plcere... femeile care lupt pentru un brbat... S O R I N : M a i ai idei ingenioase. D O M N U L L E V E S C U (Simonei, care a reintrat i strnge cu fraul cioburile statuii): N u , Simona ? Femeile care lupt pentru un b r b a t snt n t o t d e a u n a domnul un spectacol m r e ! (Tcere, Levescu o contempl pe Simona mturnd.) noiembrie, C 1966 O R T

S I M O N A : A m ambalat azi toate tablou rile pentru expoziia de la Paris... Te ntreb d i n nou : nu vrei s pleci cu noi la Paris ? D O M N U L L E V E S C U : Prima o a r am vzut-o pe M r i e m t u r n d n ziua cnd ne-am ntors din vilegiatur... A venit cu fraul, a strns cioburile, mtura cu o g r a i e inimitabil... T o a t lumea crede c dramele se sfresc n come d i i . N u e a d e v r a t . Dramele devin co medii, i d u p aceea iar drame i iar comedii... i uite aa o inem... (Simona pleac. Sorin stinge lumina rmne doar veilleus aprins, luminndu-l pe domnul Levescu, aezat n fotoliu.) S I M O N A (n penumbr, sub draperiile uii): tii c ar trebui s-1 ducem la un consult ? S O R I N (lng ea tot n oapt): Cred c are un nou oc... S I M O N A : Vreau s-1 l u m n e a p r a t la Paris... i-am face o ultim bucurie... DOMNUL L E V E S C U : N i c i o d a t nu i-am asigurat o n c l m i n t e elegant, pe cnd tu cu forele tale proprii... S I M O N A : Noapte bun, tat... S O R I N : Noapte bun... (Simonei n oapt.) Poate l consult la Paris... SIMONA (ieind) : i eu cred c la Paris... D O M N U L L E V E S C U (deschide aparatul de radio). GLASUL C R A I N I C U L U I : ...Un scurt program de bossanove... I N A

www.cimec.ro

Ilustraia : MARCELA CORDESCU

N DRAMATURGIA ISTORICA
x

EVOCARE 51 I N V O C A R E
J

S precizm de la nceput c termenii de mai sus nu vor s fie altceva, n analiza noastr, dect nite i n s t r u m e n t e " de lucru. De ce n e a p r a t evocare-invocare : La urma urmei, toate evocrile (a aduce n contiin fapte, evenimente, m p r e j u r r i etc. trecute") snt, n t r - u n sens mai larg, invocri (a cita ceva n favoarea sa, a se referi la ceva ce poate servi ca sprijin") , ntruct, precum bine tim, fptuitorul nu procedeaz la o p e r a i u n e a de mai sus pur i simplu, ci pentru a pune i a impune contiinei publice ceva. n t r - u n sens i mai larg, toate faptele de a r t snt un fel de evocri i invocri, d a c extindem n aa fel prima noiune nct s nelegem prin ea tot ceea ce se aduce, pe aceast cale, n contiina" public. Dar nu aceasta este obiectul interesului nostru. n cmpul larg i diversificat al creaiei dramatice exist o zon n care opera iunea de evocare a trecutului definete o specie anume, ca t r s t u r esenial i obligatorie n raport cu altele, i aceasta, precum tim, e dramaturgia istoric. E suficient ns precizarea de mai sus pentru a ti n ce msur o pies care evoc trecutul" face parte d i n aceast specie, e sau nu istoric ? i Hamlet i Richard I I evocau, la timpul lor, trecutul ; cu toate astea, Hamlet nu e o pies istoric, pe ct vreme Richard e. i Fecioara din Orleans (Schiller) i Sfnta Ioana (Shaw) i Ciocrlia (Anouilh) evpc trecutul, mai m u l t , d e o p o t r i v acelai trecut ; cu toate astea, pies istoric e numai prima dintre ele, pe ct vreme celelalte nu. D i n repertoriul actual, i Petru Rare i Hora domnielor evoc trecutul ; prima e ns o pies istoric, iar a doua nu. Observm, la o simpl analiz, c ceea ce le deosebete astfel e funcia pe care o a c o r d t r e c u t u l u i " autorii respectivi, unii u r m r i n d s redea imaginea desfurrii faptelor de atunci, alii servindu-se de aceast desfurare ca pretext, ca motiv, ca argument pentru a da o imagine a desfurrii faptelor de acum sau dintotdeauna. A l t f e l spus, n primul caz autorii aduc trecutul n contiina public (evoc), n al doilea caz se refer la el, l citeaz n sprijinul punctelor lor de vedere (invoc). Nu putem numi lucrrile celui de-al doilea caz tot piese istorice, d i n moment ce istoria e folosit aici cu alt funcie, cu alt scop, doar ca punct de plecare i reazem.* R m n n d astfel n domeniul strict determinat al dramaturgiei istorice (nu i d e inspiraie" istoric, pe care l-am exclus mai sus), e de vzut n ce m s u r o p e r a i u n e a * Se va nelege, cred, c schematizm niel chestiunea, din necesiti de analiz. Astfel, pe un plan mai complex, ipoteza e amendabil. Dar nu e mai puin adevrat c, n aceast privin, nii autorii ne pot deruta, subinlitulndu-i lucrrile ntr-un mod care nu cores punde ntotdeauna apartenenei la specia indicat, sau fcnd pur i simplu abstracie de aceast integrare. Hasdeu i-a numit Rzvan i Vidra poem dramatic", iar B. Shaw a considerat Cezar i Cleopatra a fi pies istoric" ; or, e limpede c situaia se prezint cel puin invers. Paul Anghel i numete Sptmna patimilor ipotez dramatic de veac eroic moldav", Al Voitln prezint Procesul Horia drept dram", Dan Trchil i subintituleaz Io, Mircea Voievod pur i simplu pies", iar Horia Lovinjescu nu d nici o Indicaie pentru Petru Rare. Din nou, B. shaw ne-ar pune la grea ncercare dac am cuta n subtitlurile lui trimiteri directe la specie. Auzii : o comedie i o filozofie" (Om i supraom), o fantezie n stil rusesc pe teme englezeti" Casa inimilor sfrmate), dram metabiologic" (napoi la Matusalem), culegere de predici de pe scen" (Prea adevrat ca s fie frumos). Integrarea ntr-o specie sau alta revine deci comentatorului i comport riscul despre care am vorbit mai sus.

www.cimec.ro

55

aceasta de evocare propriu-zis se mplinete pe calea reproducerii fidele a documentului sau, s-i spunem aa, pe calea reproducerii fictive. A l . V o i t i n evoc rscoala i personalitatea rsculailor Horia, Cloca i Crian, p r i n reproducerea actului de odioas nscenare j u d i c i a r de la A l b a - I u l i a , 1785. Dar, orict de fidel ar f i fost autorul f a de documentele acestei nscenri, el n-ar f i putut face n teatru, i nici n-a fcut, o reproducere fidel, ci una fictiv, u r m r i n d n fazele de evoluie ale procesului evoluia unui proces interior, a unei drame de contiin, care a t a c i covrete integritatea m o r a l a anchetatorului. N u tim dac drama contelui Jancovich a existat la aceast intensitate i amplitudine ; i nici nu ne intereseaz. Ceea ce ne intereseaz, de fapt, e c aceast d r a m exisia aici, n reproducerea din faa noastr, i c ea are o intensitate i o amplitudine care v i n numai d i n puterea de ficiune a autorului. Paul Everac, n r - u n a evoc figura din cele mai concentrate i reuite piese ale sale, lancu la Hlmagiu, eroic a l u i A v r a m lancu. Dar aparent, ciudat ! nu reproduce n acest scop nici un moment de nfruntare suprem, nu apeleaz la nici un act care i-ar putea evalua eroul, cu uurin, la dimensiuni eroice. Alege un alt moment, care prilejuiete personaju lui, la prima vedere, o a p a r i i e la extrema contrarie un lancu abulic, rtcitor p r i n sate i muni, fr h r a n i vestminte, aproape ceretor. U n lancu care vine n mijlocul contemporanilor si, i prieteni i dumani, ca o obsesie, care se mai nchipuie o d a t n p r a s n i c i conductor, dar care nu mai e dect vlguit, bolnav i nsingurat, trist ca i cntecul pe care-1 zice d i n fluier, vistor i neputincios. D u p toate datele evocrii fizice, A v r a m lancu n-are nimic eroic aici. Dar autorul a fcut o reproducere fictiv, i dimensiunea eroic a personajului e d a t tocmai de a d m i r a i a n e l i m i t a t a partenerilor lui, i prieteni i dumani. N u ne mai intereseaz dac un asemenea moment s-a petrecut aievea sau nu. Ion Omescu scrie o d r a m istoric despre un veac de i a r n " din trecutul neamului nostru i, d i n punctul de vedere al fidelitii strict documentare, repro ducerea nu se poate data nicicum. a r a e vasala imperiului otoman i domnul care o crmuiete cat s nu-i a t r a g n e m u l u m i r e a sultanului, se a r a t supus i consimte la n s t r i n a r e a " de bunuri i fiine. Pentru a-i a p r a tronul ? N u . N o i zice el sintem vierii c a r e - n g r o a p v i a ; o trecem p r i n i a r n , i scpm r d c i n a " (actul I V , tabloul 4). O cugetare care d, dintr-o d a t , perspectiv actelor aparent condarnnabile ale suveranului, altfel inexplicabile dect p r i n r a i u n i de interes individual. Dar cine e acest suveran ? N u tim. I n pies se cheam pur i simplu Domnul, i e singurul personaj care nu figureaz cu un nume. P r i n asta, autorul nelege mai muli domnitori i ne face s ne g n d i m la responsabilitatea istoric a acestora n t r - u n timp determinat, e a d e v r a t , dar nu datat. Cc-ar f i nsemnat aici r e n u n a r e a la anonimatul domnitorului ? Posibilitatea i n d a t o r i r e a de a extinde reproducerea d o c u m e n t a r , nu ns i fidelitatea ei. Reproducere mai ales fictiv, piesa l u i Ion Omescu nu este mai p u i n o evocare propriu-zis, pentru c ea r e d fidelitatea spiritului i a a m b i a n e i n care s-a petrecut aciunea de vasalitate feudal a rii fa de imperiul otoman. M a i mult deci dect litera scris a documentului ne intereseaz, n specia pe care o discutm, fidelitatea spiritului l u i , ceea ce se poate dobndi numai cu contribuia mai mare sau mai mic a liciunii artistice. Dac, s zicem, autorul l u i lancu la Hlmagiu ar f i vrut s demonstreze c personajul su n-a fost un erou, atunci ar f i ntreprins un act de infidelitate fa de spiritul documentului i lucrarea n-ar mai f i , n nici un caz, pies istoric, ci ar trece n alt specie. D i n acest punct de vedere nu putem integra piesa l u i B. Shaw, Cezar i Cleopatra, de pild, n cadrul speciei istorice, pe ct vreme piesa cu acelai model a l u i Shakespeare, Iuliu Cezar, o i n t e g r m foarte bine n suita produciilor de acest fel. nelegem deci reproducerea fictiv a documentului istoric ca un fapt de fidelitate fa de spiritul lui.** S invocm, n sprijinul afirmaiei de mai sus, u r m t o a r e l e cuvinte ale unui marc c r t u r a r r o m n : n t r e b a r e a este numai d a c documentul istoric s-a prefcut n docu ment fictiv, dac, p r i n urmare, documentarul este semnificativ" adic, tot d u p ** Din nou schematizm", firete. E ntr-adevr, B. Shaw infidel" fa de spiritul docu mentelor din epoca l u i Cezar ? s-ar putea, spune, mai degrab, c e mai fidel dect documen tele nsei, pentru c nu prezint un model inaccesibil contemporanilor", ci unul la nidemn, accesibil tuturor fiinelor dotate cu raiune i spirit. I n fond, autorul nu scrie despre faima unui mprat, ci despre ntmplarea care ar f i putut crea faim de mprat tuturor semeni lor, de isteime nendoielnic. Iar din punctul de vedere al cadrului, al culorii de epoc, al respectrii amnuntelor care dau identitate timpului evocat, se pare c lucrurile snt irepro abile. Cezar i Cleopatra nu e, prin asta, mai puin o pies istoric dect attea altele. Dar e, n acelai timp, mai mult. Fidelitatea de care vorbeam e un act de investigaie filozofic, autorul probeaz nite termeni, chiar nite noiuni, ale istoriei generale cu exemplul unei istorii particulare. Ia n discuie, interpreteaz ntr-un mod propriu, demonstreaz ceva. Sus ine, adic, o tez. Istoria nu mai deine primatul funciei dramatice aici. ci filozofia. Spu nem atunci c autorul se servete de elementele speciei istorice pentru a crea n alt specie. www.cimec.ro

56

cuvintele l u i , semnificaia vrea s zic factor universal, etern" . Cnd modalitatea principal de lucru este evocarea, deci acea reproducere fictiv fidel spiritului docu mentului, invocarea de care am amintit aici c a p t un alt coninut, o alt funcie, devine o chestiune de ordonare i structurare interioar a materialului dramatic. A i c i aflm m s u r a nsuirilor reale ale creatorului, fora l u i de emisie, capacitatea de a f i mai mult sau mai p u i n semnificativ, adic universal. U n u l dintre cei care ne-au atras rspicat a t e n i a c nu toate dramele istorice snt drame istorice : adesea numele ne neal" , B. P. Hasdeu, cerea lucrrilor de acest fel acoperirea a trei elemente eseniale : critica, perspectiva, coloritul. i e interesant de notat cum vede autorul primei drame .istorice culte chestiunea perspectivei, de pild : Aa numita perspectiv spune el ar f i deci un procedeu al compoziiei istorice, o metod de organizare a ntregurilor narative care presupune analiza i valorificarea faptelor, dispunerea lor pe trepte deosebite ale n s e m n t i i " . O chestiune care privete, cu alte cuvinte, structurarea i n t e r n a materia lului dramatic, ceea ce numeam mai nainte invocare, pe anumite dimensiuni. Aceste dimensiuni le-am^ putea sintetiza, d e o c a m d a t , n trei categorii : istoric, eroic i filozofic. P r i n toate, dar n special prin cea eroic, se resimte uneori i ceea ce s-ar mai putea numi dimensiunea mitic. S exemplificm.
3 4

A m fost n cursul ultimelor stagiuni martorii unui n u m r apreciabil de evocri ale trecutului istoric pe scen. Dintre ele, ne aducem aminte de o ncercare consacrat personalitii l u i M i h a i Viteazul (Mihai Viteazul de Octav Dessila, la teatrul din Oradea) i de una referitoare la figura l u i V l a d e p e (Tepe Vod de Mircea DeleLerian, la teatrul din G a l a i ) . ncercri fr ecou, cu serioase deficiene de orientare i structurare a materialului, dar, ceea ce e de subliniat, limitate p a r c la o singur dimen siune din cele amintite mai sus, i anume dimensiunea istoric. Privite din punct de vedere strict, documentar, lucrrile par i poate c i snt inatacabile, corespund adic la ceea ce numeam reproducerea fidel a documentului. Dar, d u p cum am vzut, nu asta e important .; important e ca pana scriitorului s se mite pe un orizont larg de semnificaii, n t r - o reproducere fictiv, care s cuprind, pe lng dimensiunea de mai sus, i n t i n d e r e a eroic i filozofic a universului evocat. Or, aceste dou dimensiuni lipsesc din evocrile respective, capacitatea de invocare a unor asemenea motive dramatice e debil i, de fapt, inexistent. Ce drum, ce distan i, n fond, ce exigen artistic e de aici i pn la orizontul de semnificaii din Petru Rare. de p i l d , care l face s depeasc mult, p r i n putere de invocare,cadrul oarecum determinat al speciei n chestiune ! N i c i Dan T r c h i l n-ar f i fost ferit, n al su Io, Mircea Voievod, de o asemenea frngere de orizont, dac n-ar f i avut perspicacitatea de a miza tocmai pe un alt element dect cel al istoriei stricte, i anume pe elementul ideologic. Acesta este argumentul pe care-1 invoc, n funcie de el i ordoneaz componentele i cursul aciunii. U r m r i m un episod care ilustreaz preocuparea politic esenial a domnitorului evocat unirea rilor r o m n e i asta d intensitate i p r e g n a n m e d i t a t i v lucrrii. Personalitatea lui Mircea nu se mai suprapune pe un spaiu de cronic limitat, ci atinge dimensiuni filozofice, aproximativ cam ca ale naintaului su Vlaicu, fr a le cuprinde, bine neles, pn la o a n u m i t amploare universal. Interesant e de u r m r i t , din perspectiva acoperirii acestor dimensiuni, structurarea materialului dramatic ntr-o pies ca Sptmina patimilor de Paul Anghel, care evoc domnia l u i tefan cel Mare cel mai frumos timp din istoria Moldovei" . n t r - u n fel de predoslovie, autorul d n cteva cuvinte o m s u r exact a dou din dimensiunile care-i vor caracteriza lucrarea. Despre poporul vremii aceleia : ,.un popor mic, strns ntre trufiile unor puternice imperii" i cu asta avem m s u r a istoric a evocrii ; despre personalitatea la care se refer : preia, n seama sa, necesitatea istoric i ncearc s in cerul pe umeri, ca i Atlas" i cu asta dobndim, dintr-o dat, m s u r a eroic prin care e evocat personajul, ba, mai mult. coordonatele mitice pe care e proiectat. O notaie ulterioar, la capitolul doi, ne nlesnete o comparaie, dc dimensiuni a s e m n t o a r e , cu un alt termen, de data asta de origine a u t o h t o n : n miezul rii cotropite de turci, tefan i ai si snt n piei de oaie i se retrag din faa invaziei, cu viclenie, ca la nceputul veacurilor". tefan e aici omul pmntului, voievodul-pstor". n elucidarea dimensiunii istorice mai v i n cteva argumente, printre care : ,,E o p o a r t (inutul acesta, supranumit Poarta orientului n.n.) pe care acest viteaz principe moldav se nevoiete s-o ntreasc, an de an, cu trupuri". L a fel, n ceea ce privete conturarea unei dimensiuni eroice i mitice. D a r eti ca un turn de cetate, doamne..." exclam un personaj din preajma sa. Cnd solul turcesc i cere capul i-i r d e obraznic n nas : ,,Taie-i pe cei 200.000" n tefan se trezete zimbrul" i poruncete scurt : Vom ncepe de la tine". Pentru
5

www.cimec.ro

57

mplinirea unui ritual arhaic al z i d i r i i , e invocat un motiv a s e m n t o r cu cel al zidirii Anei de ctre Manole : ,,Ia-ne umbra i pune-o la temelia acestei z i d i r i " . Iat i o invocare filozofic : T E F A N : Snt numai tefan i snt prinul unui popor mic... F A L C O N E R I (ncurcat) : Vedei, n t r - u n fel, aceasta este i enigma mea... nu nc, sntei prea mare pentru aceast ar, sau a r a e prea mic pentru voi... T E F A N : Poate c e mic vremea..."

tiu

Personalitatea lui tefan suie n ochii notri trepte de profunzime n cugetare i multe scene se ncheie cu exemple n acest sens, printre care i aceea din capitolul 4, unde ntlnim afirmaia : T u eti clipa... Dar eu snt timpul !". n sprijinul evocrii sale autorul a citat, a invocat adic n e n u m r a t e motive ale expresiei literare, m b o g i n d astfel orizontul de semnificaii cu dimensiuni mari, care ating universalul. Pe asemenea dimensiuni e construit, mai ales, evocarea l u i Petru Rare de ctre H o r i a Lovinescu. Dac, n cazul precedent, caracteristica lucrrii e d a t de marea mobilitate a aciunii i cugetrii, n acest caz caracteristic e adncimea cugetrii, dimensiunea filozofic ampl. Piesa are o curgere mai molcom la suprafa ; mobilitatea copleitoare e n adncurile ei, acolo se simt zguduirile nfruntrii destinului, se m s o a r caracterele i lumea. Rare e, i nu mai e, personajul strict delimitat de cronici ; l amintete, prin masca tragic, pe Lear, i pare o aluzie la un personaj biblic. n cugetul su sun b t i l e din Simfonia destinului", cnd p a r c zice el aud bti n p o a r t " . Destinul l u i i-a fost coroana, contient c, nu pot f i domni panici n Moldova. N u ngduie timpurile". tie c pentru a f i pescar de oameni" va vrsa mult snge, va npstui, dar nelege totodat c altfel nu se poate". n fine, nsuindu-i imperativul timpurilor, prin duplicitate la fidelitate", socoate a n d r e p t a , ca un pluta, n c r c t u r a asta (bogiile materiale i spirituale ale rii n.n.) spre viitor". Tot ce se n t m p l aici n succesiunea episoadelor st sub semnul unei puternice invocri filozofice, ceea ce ne i d e t e r m i n s a f i r m m c piesa i depete specia n cel mai bun neles al cuvntului. Dar, n a i n t e de a mai f i i altceva, i piesa l u i Lovinescu, ca i aceea a l u i Paul Anghel i aceea a l u i Dan T r c h i l . este o reuit d r a m istoric, deoarece reproducerea fictiv ntreprins aici nu contrazice, n esen, spiritul documentelor, ci d i m p o t r i v . Ce impor t a n mai are dac Rare a gndit sau nu aa, atunci, dac s-a exprimat mai mult sau mai p u i n a s e m n t o r ? Important e c, prezentndu-ni-1 g n d i n d aa, personalitatea lui crete considerabil pe o ipotez spiritual plauzibil i, o d a t cu asta, coninutul lucrrii devine profund actual. M a i e istoria aici pur i simplu invocat pentru exersarea unor variaiuni filozofice asupra l u m i i ? N u , ea i pstreaz faldul propriu-zis evocator, nfurat ns pe tot ceea ce spiritualitatea l u m i i contemporane a a d u g a t , sau a nlesnit a f i a d u g a t , ca semnificaie istoric universal. Ceea ce am scris aici nu vizeaz nici o delimitare. Cele d o u noiuni puse n antitez au ncercat s fie, cum am spus, doar i n s t r u m e n t e " de lucru pentru sublinierea unor aspecte care ni s-au p r u t demne de relevat n producia aceasta consacrat trecu tului istoric. Fie c e bine sau nu e bine s le numim aa, evocarea i invocarea exist, i n funcie de n s e m n t a t e a a c o r d a t fiecreia, deosebim, n ceea ce se scrie, o specie sau alta, un grad mai mare sau mai mic de d o r i n d r a m a t i c . ntruct nimeni nu le-a enumerat pe toate, greim i noi n c h i p u i n d u - n e c putem desprinde astfel o a p a r t e n e n de alta, orict ne-ar ispiti noiunile de mai sus. Ce mare lucru pot spune ele n faa attor t i t l u r i care flirteaz cu denumirile speciei i, dei tim bine c nu snt ce par a f i , nu le putem respinge nc din zona ei de g r a v i t a i e ? Probabil c asupra unora va mai trebui s treac niel timp, din d e p r t a r e se vor ncadra mai bine, mai sigur, aa cum, fr doar i poate, se va n c a d r a mine Croitorii cei mari din Valahia de A l . Popescu, pe care astzi nu-1 putem fixa nicicum. Este o istorie apocrif", zice autorul ; tot ce se poate, dar am n v a t s fim circumspeci cu subtitlurile lor. Este o p a r a b o l , o pies simbolic, precum las s se n t r e v a d estura subiectului ? Este, nici vorb, dar cu a t t a n-am epuizat nc preteniile la o a p a r t e n e n sau alta a acestei lucrri erpuitoare. Personajele ei snt personaje-simbol. alturi de Croitorul, Clugrul-poet, Sculptorul, P r i n t e l e Capelan, Doamna, apare i Voevodul-simbol, care se numete Basarab. Evenimentele snt profilate pe situaii-simbol, dar, dincolo de gropile de care se mpiedic trectorii, dincolo de miestria celui care croiete cele mai bune haine ale veacului, pe msura veacului de astzi, dincolo de geniul artistic universal al unui poet i al unui sculptor care snt, la dimensiuni mitice, Arghezi i Brncui, dincolo, n sfrit, de persiflarea tendinei de expansiune spiritual ctre s t r i n t a t e a unei minoriti, exist, limpede i definit, o situaie istoric autentic n acest subiect, care e a spiritualitii neamului. Dialogul urmeaz logica unor semni-

58

www.cimec.ro

ficaii-simbol i nu a unor corespondene lungul exemplu pe care-1 dm...

de

moment

precum

se

vede

din

prea

V O E V O D U L B A S A R A B : Va f i rzboi ! Dar n-o s fie ct lumea ! Ei, i pe u r m cu timpul... P r i n t e ! Ce-i timpul ?... Ce-i nluca asta m i a s t r care, tocmai cnd s zici c ai prins-o... i scap printre degete ? !... P R I N T E L E C A P E L A N (meditnd): Ce-i timpul ? (Pauz.) Succesia unei schimbri continue... care n t m p l t o r se poate m s u r a . V O E V O D U L B A S A R A B (scutur din cap): N u - i de neles ! M a i pe nelesul meu... Ce-i timpul ? P R I N T E L E C A P E L A N (pauz): Ce-i timpul ?... Acel ceva, Sire. care msoar... (pauz)... nestatornicia lucrurilor... (pauz)... d i n fuga clipelor... (pauz)... n zborul lor iute... V O E V O D U L B A S A R A B (murmur): ...fug !... S zboare clipele !... P s r i n z d r v a n e de-a timpului !... P s r i de spaim ! . . .
u

i e x p r i m att de bine universul limbajului autohton. Compunerea original a l u i A l . Popescu e n spiritul istoriei i o e x p r i m plenar, ceea ce n s e a m n c, pe undeva, are i anumite veleiti de pies istoric. S nu se ncadreze speciei numai pentru c istoria nu deine funcia d r a m a t i c p r i n c i p a l aici, cum am apucat s spunem ? Atunci, ori ceea ce am pretins noi cu infatuare este o splendid eroare, ori anumite producii ale genului confirm regula p r i n excepie, i e mai cuminte s nu le provocm nicicum...

C.

ParascMvescu

>

Dicionarul limbii romne moderne. * George Clinescu, Ulysse", p. 441. B. F. Hasdeu, Micarea literar In Iai", din Articole i studii literare", p. 82. B. P. Hasdeu. prefa la lan Vod cel Cumplit, 1865, ed. I . C. Giurescu, Istoria romnilor, voi. 2, partea I , p. 49. www.cimec.ro
1 5

CENTENARUL N A T E R I I LUI CLUDEL

UN DANTE AL SECOLULUI NOSTRU

La 6 august s-au mplinit 100 de ani de la naterea lui Paul Claudel. Unul din cei mai importani poei ai lumii, de limb francez, el a druit teatrului acestui veac o monumental oper nsumnd peste 2.000 de pagini. Primul su volum de dramaturgie avea desenat pe copert un arbore. Cu rdcinile ramificate dramatic n sol, n cutare de sev i sprijin, crengile i se rsuceau ntr-un elan patetic, ca nite brae deschise pentru a mbr ia cerul. Acest arbore era hieroglifa operei. Natur vital, cu picioarele bine nfipte n pmnt, poetul e continuu absorbit n sus de o sete de ab solut. Senzualitatea i concupiscena snt ntr-o continu tensiune, pn la sublimare, cu vocaia metafizic. Succesiunea operelor, desfurat pe ase decenii, nu face dect s marcheze jaloanele acestui itinerar spiritual. Vasta experien dramaturgic l-a condus la regndirea structurilor spectaculare, la extinderea ariei formale a limbajului teatral european cu teritorii noi, anexate din arta extrem-oriental, sau din alte arte. El a lsat importante studii asupra teatrului japonez, eseul Drama i muzica, un aport personal n stabilirea relaiilor dintre Verb i universul sonor n spectacolul de dram, originale principii ale utilizrii Corului, a elementelor cinema tografice, o ntreag structur a teatrului total. La noi n ar, din Claudel nu s-a jucat dect ngerul a vestit pe M r i a , versiunea romneasc a dramei L'Annonce faite Mrie, datorat poetului Ion Pillat. In Bucureti, spectacolul s-a reprezentat n primvara anului 1939 la Teatrul Naional, aflat sub direcia lui Camil Petrescu. Re prezentaia a prilejuit una din marile izbnzi ale regizorului Ion Sava, sus inut actoricete de G. Storin (Anne Vercors), Aura Buzescu (Violainc), Emil Botta (Pierre de Craon). Mihail Sebastian, consemnnd emoionat spec tacolul in Viaa romneasc", scria: Singur poezia, un suflu rscolitor de poezie, care s doboare la pmnt toate reetele de tehnic, toate poncifelc actoriceti, toate procedeele mecanice singur poezia e n stare s salveze teatrul". Piesa a mai fost reprezentat n 1942 la Timioara de ctre actorii Teatrului Naional din Cluj n regia lui Ion Oltcanu. nclinndu-ne n faa memoriei marelui poet dramaturg, publicm cteva fragmente dintr-un ghid de lectur. * Cnd, n plin fin de siecle", Claudel ncepea s dea chip, una cte una, dramelor sale , contemporanii au avut pesemne surpriza unor aerolii, czui nu se tie cum i de unde n peisajul att de familiar i de confortabil al teatrului franuzesc de atunci. * Extrase din volumul n pregtire : Clasicii secolului XX. Cronologia principalelor piese : Tete d'or (1889 versiunea I , 1895 versiunea I I ) , La viile (189097), L'echange (189394), La jeune fille Violaine (1892), devenit L'annonce faite Mrie (1910), Partage de midi (.1905), L'Otage (1909), Le pain dur (1919), Le pere humilie (1916), Le soulier de satin (19191924), Le livre de Cristophe Colomb (1930), Jeanne d'Arc au bucher (193335), Histoire de Tobie et de Sarah (1942).
1 1

60

www.cimec.ro

Cine erau aceti montri, care voiau parc p r i n insolitul lor s insulte atmosfera incnttoarei belle epoque" ? De unde aceste torente slbatice care, prin violena nenrudit poate dect cu aceea a bastardului Rimbaud, a p r e a u att de strine comple zentei familii literare a scenelor pariziene ? Ce voia s nsemne a p a r i i a acestor gigani ,,confuzi i haotici", a s e m n t o a r e izbucnirii tumultuoase a unor f l u v i i aflate nc aproape de izvoare i care n-au avut nc timpul s nving toate obstacolele rezistente impetuozitii lor" ? Ce rost avea abandonul aproape total al unui poet n t r - o asemenea ..abunden i truculen", att de strine spiritului francez cu al su sim al m s u r i i " glorificat mereu de la Boileau ncoace ? i mai ales ce voia s fie acea exprimare in versete", unde vorbele clocotesc ntr-o stare n a t i v ca metalele n fuziune" ? Pentru ce aceste eforturi uriae impuse limbajului, ca s exprime o inspiraie att de d e m e suree" i de poussee l'outrance" ? Pentru a nelege aceast stupoare trebuie s reconstituim puin climatul de sfrit de veac al literaturii franceze scrise pentru teatru. Romantismul mai plpia ntrziat, trind subiatic i edulcorat ca substan numai prin virtuozitile verbale ale unui Edmond Rostand. Tonul dominant era dat de coala l u i Dumas-fiul i a urmailor si. Acetia afectau uneori oarecare pretenii moralizatoare, a d u c n d argumente pentru a p rarea f i i l o r nelegitimi i a fetelor-mame, ori pentru legitimarea divorului. Dei etichetai uneori drept n a t u r a l i t i " , nici una d i n lucrrile lor n-a avut greutatea problematic a dramelor naturaliste propriu-zise, a estorilor sau a Cruului Henschel, de pild, nici fora Dansului morii. De altfel, puin cte puin, preteniile lor didactice vor dis prea, pentru a face loc la ceea ce se pretindea a f i o z u g r v i r e obiectiv" a dramelor vieii conjugale, reduse de altfel i acestea la un numitor comun : adulterul. Este impo sibil s nu f i i izbit de locul disproporionat de predominant pe care-l ocupa adulterul n teatrul francez de la sfritul secolului X I X i nceputul secolului X X . Citite azi, aceste piese, c r o r a n epoc l i s-a acordat o enorm i m p o r t a n , ne apar de un incre d i b i l simplism. Personajele lor apar impulsionate de un unic resort fornicaia , r m n n d libere de orice nelinite metafizic", ba chiar de problemele sociale ori inter naionale la ordinea zilei. Iar cnd n sfrit se ntmpla ca, p r i n t a n g e n , s se abor deze i o problem fundamental, aceasta se fcea pe planul discuiei, i nu al existenei : se dezbteau chestiuni", se confruntau teze" (vezi frecventa discuie ntre tiin i credin", p u r t a t de obicei de un savant ateu i un p r e o t ) , ns niciodat asemenea conflicte nu atingeau temperatura tririi autentice, nu deveneau drame ale existenei. Dar insolitul pieselor l u i Claudel nu a p r e a acuzat numai n peisajul acestui acefal i epidermic teatru fin de siecle". Demersul su esenial se opunea i marii tradiii dramatice franceze de la Racine la Marivaux a apropierii oamenilor prin prisma analizei sentimentelor i pasiunilor lor, adic prin prisma psihologicului. Teatrul pe care Claudel venea s-1 ofere nu era nicidecum, n sensul strict al cuvntului, un teatru psihologic (pentru c atenia nu era n d r e p t a t n mod esenial asupra analizei sentimentelor). De asemenea, nu se n c a d r a nici n cealalt l a t u r a marii tradiii fran ceze, linia Moliere (pentru c nu viza, n nucleul su intim, cel puin, nici critica, nici c o r i j a r e a " moravurilor). Neobinuitul acestui teatru venea de acolo c el propunea o d r a m ontologic. Ceea ce se punea n joc i se decidea prin conflict era nu numai cunoaterea pe care personajele o aveau sau nu despre ele (nici aceea pe care p r i v i t o r i i d i n a f a r o puteau avea), ci nsi fiina lor. Miza dramei era chiar existena individualitilor sau colecti vitilor puse n joc. n faa unei lumi juisoare, orbit de vrtejul goanei d u p satis facii imediate, burgheze, Claudel aducea acel frisson nouveau" al dramei existeniale.
2

Iat-m Imbecil, ignorant, Om nou n faa lucrurilor necunoscute... N u snt nimic i nu pot nimic. Ce s spun ? ce s fac ? La ce s folosesc aceste mini
1

care atrn ? aceste picioare care m p o a r t ca visele ?

Tema se vulgarizase ntr-att nct devenise obiect de deriziune (vezi Duminica Tomii" a l u i Caragiale).

www.cimec.ro

61

Judecata nelepilor m-a instruit cu nelepciunea tobelor ; crile snt bete. i nu e nimic i nimeni, dect eu care privesc i m i se pare c totul, aerul ceos, artura proaspt. i aceti arbori i norii aerieni mi vorbesc cu un grai mai vag dect fonetul mrii, spunnd : O, fiin tnr, nou ! cine eti ? ce faci ? Ce atepi, oaspe al acestor ore care nu snt nici zi, nici noapte, N i c i bou care a d u l m e c somnul, nici plugar ntrziat la malul nostru cenuiu ? i eu r s p u n d : N u tiu ! i doresc n mine nsumi S p l n g sau s strig, Sau s rd, sau s sar i s agit braele ! Cine snt ?... ...O, lucruri, aici, M druiesc vou ! U i t a i - v , am nevoie i nu tiu de ce, i a putea s strig fr ncetare Aa cum scncete cuibul de ciori, cnd tata i mama-corb au murit. O, vnt, te beau ! O, templu de arbori, sear pluvioas ! N u . ntr-o asemenea zi, nu-mi fie refuzat cererea asta pe care o ntrupez cu toat n d e j d e a unei vite."
3

Cu aceste strigte, de o d e z a r m a n t sinceritate, d e m a r e a z n 1899 marea a v e n t u r teatral a l u i Claudel. D e s f u r a t pe un spaiu de peste 60 de ani, ea va marca traiectoria vieii unui spirit, de la t n r u l interogativ i deschis tuturor experien elor al nceputurilor p n la b t r n u l nchis n sfera certitudinilor dogmatice, a sfritului. U r m r i r e a acestei traiectorii indiferent de j u d e c i l e pe care ni le impun opiunile noastre nu poate s nu ne dea sentimentul grandorii ei. i, n l e g t u r cu aceste opiuni, e semnificativ m r t u r i s i r e a filozofului exis tenialist catolic Gabriel Marcel : P e m s u r ce timpul trece m simt d i n ce n ce mai aproape de acest Claudel pasionat i uneori sfiat al nceputurilor, n timp ce obieciile mele fa de Claudelul baroc... iau d i m p o t r i v din ce n ce mai mult consisten... Este greu s te aperi de g n d u l c aceast dilatare a elementelor dog matice n-ar f i cumva legat de ascensiunea social a l u i Claudel, devenind un per sonaj important i n t r - u n fel prizonierul acestei i m p o r t a n e nsi." (Regards sur le thetre de Claudel.) Scotocii-mi inima ! i dac vei gsi Orice altceva dect o d o r i n fr de moarte, azvrlii-o la gunoi ! S fie mncat de coropinie !" (Tete d'or, T h e t r e , voi. I , p. 105) Cnd Claudel se azvrli n Tete dor scrie Jean-Louis Barrault avea 21 de ani. Vrst la care eti tot numai sev i aspiraie, vrst la care te ii unic i drept, la care potenialul vieii pe care te pregteti s-o trieti se umfl n l u n t r u l tu nsui, se dilat, se nal pn cnd coastele plesnesc i oasele se separ." ncerc m r t u r i s e a atunci C l a u d e l o imens (alt d a t va scrie o nspim i n t t o a r e " ) nevoie de fericire i nu gsesc nimic s o satisfac printre lucrurile vizibile. E un refuz sau o incapacitate ? Mister care cere s fie explorat cu tora i cu spada. A i c i e unitatea lucrrii : prima parte este conceperea dorinei ; a doua, saltul ; a treia, consfinirea ei." Tete d'or era drama acestei imense", n s p i m n t t o a r e " dorine, drama furiei de a t r i " , a nenfrnatei ambiii de cucerire, de luare n posesie a l u m i i . Ca i autorul lor, eroii erau bntuii de o sete de infinit, roi de o esenial insatisfacie.
4 5 6

* Tete d'or (versiunea I) Thetre". voi. I . Ed. Pliade", pp. 3132. V. Cahier de la Compagnie Renau-Baurrault octombrie .1959. V. Scrisoare ctre Mockel 1891. * V. Scrisoare ctre Byvanck 1894 : se afl n om o nspimnttoare fericire i trebuie s-i dai hrana, sau ea devor totul ca un foc".
4 6

nevoie

de

62

www.cimec.ro

Punctul de pornire era desigur revelaia pe care t n r u l Claudel a avut-o citindu-1 pe Rimbaud : La vraie vie est absente. Nous ne sommes pas au monde? n aceast nevoie de a evada va consemna el mai trziu sensul mesajului rimbaldian e cu totul altceva dect vaga nostalgie r o m a n t i c . N u de a fugi este vorba, ci de a gsi locul i formula, Edenul; de a recuceri starea n o a s t r p r i m i t i v de Fii ai Soarelui." U n Fiu al Soarelui este fr n d o i a l i Simon Agnel Tete d'or cu pletele l u i de aur, n t r u p a r e a adolescenei virile, a existenei n stare incandes cent", n scena iniial, Simon m p r e u n cu prietenul su Cebes n g r o a p femeia pe care amndoi au iubit-o (i cu care Simon fugise n lume d u p ce o sedusese) i, o d a t cu ea, i n g r o a p i trecutul i nostalgiile i slbiciunea. Prin aceast pierdere, Simon e p a r c mai puternic, e liber. Cebes, d i m p o t r i v , e parc marcat de o moarte p r e m a t u r . Simon e mereu fugrit d i n u n t r u de o nevoie de a fptui, de a explora lumea p r i n foc i sabie, pentru a vedea d a c n t r - a d e v r aceast lume mare conine ceva care s-1 satisfac". Pentru Simon a face nseamn a fi. (i aici e coninut n embrion tot existenialismul francez de mai trziu, enunat n cunoscuta formul a l u i Sartre : F, i fcnd te faci, i nu eti nimic dect ceea ce te-ai fcut.) L u p t n d n t r - u n fantastic Caucaz, Simon-Tete d'or moare ca un ade v r a t Fiu al Soarelui, cu braele larg deschise pentru a m b r i a amurgul. Acestei ipostaze a tinereii, n t r u c h i p a t de Agnel (i a crei d r a m este aceea a druirii pn la consumare total n fapt, n act), Claudel i contrapune o alt ipostaz, r e p r e z e n t a t de Cebes : aceea a sfierii tot p n la consumarea total n ntrebri, n ntrebri unice i f r rspuns asupra sensului vieii i al morii. Cebes muribund cerete prietenului su n c r e d i n a r e a c moartea, care se apropie, nu-1 va reduce la neant. Dar acesta (netiind nici el mai mult, i poate vorbi doar de snge i lacrimi"), nu-i poate a n u n a dect neantul. (Nicieri poate ca n aceast scen unde se exprima acea parte a sufletului l u i Claudel care se refuza gra iei condiia omului, abandonat propriilor sale resurse, nu apare mai evident n derelicia ei total. i aceasta, cu o j u m t a t e de secol n a i n t e ca ideea s fie vehi culat ca s nu spun v u l g a r i z a t de literatura sartrist ! ) . S-a spus c, de fapt, opoziia semnalat mai sus exprima conflictul interior al poetului, c fiecare personaj i asuma vocea uneia din tendinele care se ciocneau n sufletul acestuia, c Claudel era i Simon i Cebes. n t r - a d e v r , aceste voci repre zentau polifonia l u n t r i c a tnrului de atunci, polifonie unde glgiau simultan tcerea i larma, ipetele de d o r i n i cele de furie, de spaim i de v e h e m e n ori de refuz, de singurtate i de dragoste, de nencetat interogare i revendicare nes ioas, de devastare i de consfinire, de prbuire, dar i de t r i u m f i de for. Tot acest tumult sonor era Claudel, pentru c tuturor acestor voci nvlmite ntr-o b t l i e slbatic ale unui univers n erupie, el le d d e a propria sa voce, Verbul su. P r i n t r - u n destin paradoxal, Tete d'or, d r a m scris la sfritul secolului de un adolescent de douzeci de ani, i-a gsit a u d i e n a abia la tinerii zilelor noastre. Poate c o a n u m i t contestaie f u n d a m e n t a l la care d natere aceast oper (scris n t r - u n soi de delir creator, unde reminiscene shakespeareene se amestec cu Eschil i W h i t m a n , dar vai i cu Maeterlinck), poate izbucnirea irezistibil a geniu lui, a c o r d n d u - s e la limit aspiraiilor umane nainte de a se scleroza n certitudini, s-i f i asigurat aceast n o u via.
8

G s e a m n anarhie un gest aproape instinctiv contra acestei lumi congestionate, sufocante" va m r t u r i s i mai trziu Claudel l u i Jean Amrouche, referindu-se la anii de elaborare ai Oraului, a doua d r a m a sa, scris ntre 189097. O lume unde oamenii se d i l a t att ct le e cu p u t i n i nu las ntre ei absolut nici un interstiiu... Oameni dilatai de o nesntoas u m f l t u r , fr nici un sentiment de caritate sau de pacien, dar ntr-un fel de h a r reciproc i de tensiune continu, de rzboi secret al tuturor contra tuturor, pe care l-am regsit d u p aceea studiind documentele diplomatice." Noua pies propunea o luare de cunotin global i tragic asupra
1 8

Rimbaud : Une saison en enfer Delires I . Claudel : Prefa la Opere de Arthur Rimbaud Mercure de France", 1934.

www.cimec.ro

63

lumii actuale, simbolizat p r i n marele ora modern, unde indivizii se pierd ntr-o unitate a n o n i m ; ei au contiina c se pierd i snt prin asta a n g a j a i ntr-o con fruntare fr ieire cu moartea". Anumite pasaje snt de o surprinztoare actualitate p r i n acuzarea alienrii i unidimensionalizrii omului n societatea capitalist de consumaie, n care s-a pierdut bucuria muncii. ...Un om pe care o via r t c i t o a r e i preocupri, probabil pentru el mai inte resante, l-au inut departe pn la sfritul tinereii pn la a m i a z " de sen timentul, ba chiar de gndul oricrei dragoste omeneti. Acum se afl n largul mrii pe un vapor care l duce spre China. D u p attea aventuri, ajunsese la cea mai nalt rvnit : vocaia religioas. A fost respins. Orgoliul, o a n u m i t incapacitate de a se dezbrca de sine au fcut s n u - i fie p r i m i t ofranda. E acum fr for, epuizat de acest dur efort, a v n d pentru prima oar m s u r a slbiciunii sale, fr alt per spectiv n fa dect o via de acum ncolo insipid i f r int, pe care u r m e a z s o duc la cellalt capt al lumii ntr-o n e n t r e r u p t singurtate. i totui, n u n t r u l su ceva plpie mocnit, ca un f i t i l ntr-o min. V a reui s rzbat ariditatea solului i s-i azvrle flcrile la s u p r a f a ? D i n aceast situaie l va scoate tot un semn de foc, care i se a r a t sub forma pletelor unei femei strlucind n b t a i a vntului m r i i sudice, ntocmai vlvtii incen diului ce-i va devasta n curind viaa. n aria amiezii, Mesa-Claudel a ntlnit-o pe Yse, o femeie care, p r i n cs torie, a p a r i n e a altuia. i de aici ncepe acel Partage de midi... Nimic mai banal n fond va nota Claudel mai trziu dect dubla tem a acestei drame : soul, femeia, amantul ; a doua : lupta ntre vocaia religioas i chemarea crnii." i totui, lucrurile snt ceva mai complicate. Trebuie spus c pn la aceast d r a m , femeia chiar dac nu a fost absent din opera l u i Claudel a avut totui un r o l episodic. Personajele feminine d i n Tete d'or i La viile r m n e a u destul de strvezii, de abstracte. Ele figurau mai d e g r a b reprezentrile teoretice ale poetului despre eternul feminin" (cu ideile de bndee. suavitate, nelepciune i pietate" pe care el i le imagina ca atribute obli gatorii ale sufletului femeiesc) i nu femeia nsi, cunoscut n cumplita ei realitate existenial. Dragostea r m n e a o experien nemplinit pentru poet, era mai mult o a v e n t u r cerebral, un dialog interior i nu o consumare. Acum, dup ce experiena s-a produs, problema raporturilor n t r e b r b a t i femeie se pune sub cu totul alt form dect aceea a dialogului interior. Sub forma cea mai devastatoare pentru un suflet catolic, pentru c acum dragostea se opune Legii, acelei Legi pe care poetul spusese c a ntlnit-o peste tot. Iar Legea, el o considera ca una a dragostei divine. i acum, iat c mai descoper o alt dragoste. Snt deci dou feluri de dragoste ; i dac acestea nu fac i n fond dect una, cum e cu p u t i n ca dragostea omeneasc s intre n opoziie, n anumite m p r e j u r r i ca cele pe care le triete el acum cu dragostea divin ? n t l n i r e a pe vapor a acestei femei nu poate f i opera hazardului, pentru c pentru un providenialist nu exist hazard. Atunci ? Poate el s refuze acest dar dumnezeiesc care e pentru un om (i nc unul a m e n i n a t s cad p r a d celei mai aride uscciuni) ntlnirea i u b i r i i ? i e drept ca un just" s fie p r i n acest mijloc prbuit n p r pastia pcatului ?
9

Conflictul care l m p a r t e " pe erou (i pe autor) e mai profund i mai subtil dect manicheismul moralist exprimat n dualitatea adulter-datorie, carne-spirit. Eroul nu e fcut d i n dou elemente juxtapuse, d i n care unul ar trebui s-1 n v i n g pe cellalt pentru ca s se sfreasc piesa. Acest om arde ntreg n experiena prin care trece, pentru ca ntreg s se transfigureze. Semnul de foc sub care a avut loc ntlnirtia l u i cu Yse va domina pe tot parcursul dramei : foc al concupiscenei i al devoiunii dogorindu-se una pe alta, foc care lumineaz bucurii amestecate cu sufe r i n e , i foc care preface n scrum lege i voin, foc pur i simplu" care topete tot i face din mai multe lucruri unul singur". Ardere nseamn comoiunea s u b s t a n e i ' , transmutarea ei. Fulgerat de dragoste, eroul e atins de l'amour incree" n chiar lulgurarea acelui a m o u r cree". Aceasta, Mesa o va presimi de la nceput, dar abia
9

Memoires

improvisees.

64

www.cimec.ro

www.cimec.ro

naintea morii el va ti, i descoperirea i-o va striga n faa l u i dumnezeu n una d i n cele mai zguduitoare pagini claudeliene, acea faimoas C a n t i q u e de Mesa* :
4

A h ! tiu acum Ce este dragostea ! i tiu ce T u ai n d u r a t Pe cruce, n Inima Ta, Dac ne-ai iubit pe fiecare dintre noi Att de cumplit cum am iubit eu aceast femeie... ...am iubit-o, i nu mi-e deloc t e a m de Tine, i mai presus de dragoste N u e nimic, nici chiar nsui T u ! i T u ai vzut ndeajuns cu ce sete, o Doamne, i scrniri de dini, i uscciune i oroare i smulgere A m luat-o ! Ah, T u pricepi, T u tii, T u , Ce este dragostea nelat ! A h ! N u mi-e deloc team de Tine. Crima mea e mare, dar dragostea mi-e i mai mare i moartea singur, o T a t l meu, Moartea singur pe care T u mi-o acorzi, moartea singur e pe m s u r a lor dou." [Thetre, v o i . I , p. 1053)

i p t u l pe care Claudel l pune n 1905 n gura l u i Mesa nea dintr-o pro funzime /att de intolerabil a fiinei sale, nct aceasta i se va p r e a mai trziu autorului oficial catolic un lucru scandalos. Or, scandalul (termenul a p a r i n e altui teolog nonconformist i m p r i t luntric : Kirkegaard) este cheia acestui p a r t a g e " : sau dumnezeu este dragostea i atunci e periclitat Legea ; sau dumnezeu nu e dragostea i atunci dragostea e mai mult dect dumnezeu i ideea l u i de divinitate e periclitat. Dilema aceasta, nu aa d i f i c i l de formulat, e imposibil de trit pentru un suflet credincios, care, d u p o asemenea pustiitoare experien, r m n e mprit ntr-o teribil sfiere. n t r - u n insuportabil s c a n d a l " , ce au se poate m s u r a dect cu moartea. Rescriind piesa n 1948, b t r n u l Claudel i va da o alt interpretare, n care asupra artistului va prevala dialecticianul catolic. Acesta va cuta s transforme drama ntr-o demonstraie asupra rolului pcatului n economia m n t u i r i i " . Eroul e un avar, un egoist, un nchistat n sine, nepreocupat dect de el nsui, lipsit de orice curiozi tate pentru cele d i n j u r u l su. E un fariseu, un sacre petit bourgeois". Aventura l u i religioas nu 1-a transformat esenial. D i m p o t r i v , i-a accentuat sentimentul c e diferit, c e superior celorlali. i atunci pentru a-1 scoate d i n sine, pentru a-1 smulge din r d c i n din acest egoism, pentru a-i da gustul Celuilalt, pentru a-1 face s prefere pe acest A l t u l sie nsui p n la pierzanie de corp i de suflet nu e dect un singur instrument apropiat : femeia V r n d s eludeze primul scandal", autorul cade acum n altul, pentru c aceast stranie teologie despre o providen att de viclean i n definitiv rutcioas nu va ntrzia s indigneze i s provoace protestele bine-credincioilor care au socotit-o religieusement parlant insoutenable". (G. Marcel). n inspiraia ei originar ns, deznodmntul ne las n ambiguitate n ceea ce privete destinul u l t i m al eroilor i semnificaia spiritual a aventurii lor. n orice caz, n dezastrul, pe care p a r c i l-au cutat, ei i-au cheltuit rezervele cele mai bune i mai profunde din ei, ctignd astfel o dimensiune care fr acest risc le-ar f i fost refuzat. Opera (de un patetic uman neegalat dect de Trislanul lui Wagner, dar att de n d e p r t a t de orice romantism) rezist p r i n fora poetic ce produce o transmutare a analizei sentimentelor n fervoare i muzic, transportndu-ne irezistibil ntr-o alt lume, care nu e alta dect arderea pn la incandescen a celei pe care o cunoatem. Cu Trilogia, Claudel se ntlnete cu Istoria. Cele trei drame, desfurate de-a lungul a trei generaii, cu o l a r g imagerie de alegorii i simboluri, i trag substana din materia dens a stufosului secol al X l X - l e a : consecinele revoluiei, imperiul, confruntarea cu ,,1'ancien regime" sfritul sistemului feudal fiind vzut prin r s frngerile l u i n structura familial i n conflictele pornite de aici ntre vechea

66

www.cimec.ro

ordine n a t u r a l " i justiia legal (L'Otage 1910) ; ascensiunea burgheziei prepon derente n monarhia l u i Louis-Philippe. colonialismul, Algeria, constituirea marilor companii financiare, construirea cilor ferate, insureciile poloneze, problema evreiasc (Le pain dur 1915) : unificarea italian i desfiinarea statului papal cu ncetarea puterii seculare a papalitii, rzboiul franco-german (Le pere humilie 1916). R m n n d s fac n alt parte analiza ntregii trilogii, vreau s atrag atenia asupra dramei Le pain dur, cea mai realist pies d i n tot teatrul claudelian. F a de ansamblul creaiei sale, Claudel ne apare aici dezbrcat de toate suprastructurile reli gioase i mistice, p u n n d u - n e n contact direct ca un roman de Balzac sau o g r a v u r de Gavarni cu o n a t u r u m a n surprins n toat goliciunea ferocitii ei. Personajul care se detaeaz cel mai puternic este Toussaint Turelure. Fiu al unui braconier i al unei slujnice, grosolan, ipocrit i lacom de satisfacii imediate, el tie s foloseasc cu dibcie n interesul su situaiile schimbcioase ale unei socie ti n zvrcolire. n felul acesta reuete s escaladeze toate treptele sociale : tni clugr sub vechiul regim, terorist sub revoluie, prefect i general-baron sub imperiu, mareal, conte i preedinte de consiliu sub Ludovic-Filip. Cu ct avanseaz n vrst i n i m p o r t a n cu att i se accentueaz avariia, senzualitatea i destr blarea, iar spiritul ntreprinztor se dezvluie a f i mai degrab o neruinare, o lips cinic de scrupule. Personajul e p l i n de truculen i cu o ciudat n o t de bufonerie, sub care mocnete ascuns un fel de nelinite terorizat, nrudindu-1 astfel cu b t r n u l Karamazov. Tema paricidului din Le pain dur are ca i la Dostoievski o valoare simbolic : distrugerea de ctre om a sorgintei sale. Cstoria l u i Toussaint Turelure cu Sygne de Coufontaine alegorie a alianei vechiului regim cu noile mldie produce un hibrid : Louis Turelure de Coufontaine, ofier colonialist i fiu paricid. U l t i m u l vlstar al acestei spie, fiica l u i Louis i a neleptei Sichel Pensee de Coufontaine este o fiin deosebit ca spirit, ns oarb (iari simbol). Tar felul ei de a gndi nu e lipsit de influena unor idei socialiste din epoc, atacnd virulent att regalitatea, ct i burghezia : ..Pentru asta v i l-am dat (pe dumnezeu) Pentru ca sracii s fie mai sraci, pentru ca bogaii s fie mai bogai ? Pentru ca proprietarii s-i ncaseze chiriile ? Pentru ca rentierii s bea i s mnnce ? Pentru ca regi pe j u m t a t e nebuni s domneasc peste popoare abrutizate ? i acolo unde regii cad, s a p a r pentru a-i nlocui avocai cu pantaloni negri, Pungai, convulsionari. profesori, ipocrii cu flci de lup... i s f i i oprit s schimbi toate astea Pentru c orice putere vine de la dumnezeu ?'*

Scris ntre 19191924, oper de maturitate, oper programatic, Le soulicr de satin mrturisete maturarea viziunii, tehnicii i resurselor dramaturgice ale poetului n vederea unei ct mai perfecte obiectivri a concepiei sale despre d r a m i despre lume. Este opera care d cel mai bine msura grandorii i slbiciunii teatrului claude lian. Slbiciune, pentru c uneori aceast perfecie este att de perfect", nct capt un aer didacticist de demonstraie ilustrat a tezelor teologice ale autorului. Grandoare, pentru c ea conteaz ca una din cele cteva experiene-limit din istoria culturii de dilatare la maximum a posibilitilor de expresie din teatru. N u m a i i pentru att, acest discurs sublim" dincolo de fumul de tmie uneori prea neccios, pe care-1 degaj (i care 1-a fcut pe actorul Raimu s exclame bonom : II faut etre bougrement chretien pour y comprendre quelque chose") r m n e o d a t n dramaturgie. Pentru Claudel, universul este o carte vie, unde toate cte au existat, exist i vor exista participnd la o esen comun , comunic ntre ele, se nlnuie i se in unele pe altele, ca lirele ncruciate ale unei reele. Poetul citete n aceast carte i vede, dincolo de aparentul haos i ilogic, ordinea, armonia, unitatea sim fonic a lumii.

www.cimec.ro

67

Care este n aceast accepie, obria, materia i menirea dramei ? D r a m a nu face dect s detaeze, s deseneze, s completeze, s ilustreze, s impun, s instaleze n domeniul generalului i al paradigmei evenimentul, peripeia, conflictul esenial i central care face fondul oricrei viei omeneti. Drama t r a n s f o n n n act pentru a conduce la o concluzie o a n u m i t potenialitate contradictorie de fore n prezen." P r o p u n n d u - i s degajeze concluzia coninut latent n eveniment, Claudel n elege s dezvluie ordinea v i r t u a l aflat n dezordine, s integreze n planul legicu lui, al armoniei universale discordia pe care o relev contingentul, n spe existena omeneasc p a r t i c u l a r . Care snt dup autorul Pantofului de mtase forele contra dictorii aflate n p r e z e n " , care genereaz aceast discordie ? Ele snt cele mai p r i mitive n t r e care inima omeneasc a fost v r e o d a t m p r i t . De o parte, d o r i n a pasionat de fericire individual, n care filozofia cea mai auster recunoate nu numai resortul individual, ci i aspiraia legitim a oricrei energii contiente sau incontiente a creaturii. Pe de alt parte, injonciunea unui imperativ exterior cu care aceast d o r i n are a se acomoda. Cnd aceste dou fore nu ezit s o spun, a m n d o u sacre se gsesc n opoziie, e atunci o chestiune de rezolvat, o soluie de practicat, e dram". i conform acestor convingeri, viaa l u i Don Rodrigue eroul Pantofului de mtase este m p r i t ntre diversele vocaii care-1 solicit contradictoriu. i aici, liniile de for ale ntregii dramaturgii claudeliene i gsesc convergena : n Rodrigue rentlnim i aventura u m a n de luare n posesie a l u m i i , de cucerire de noi spaii (tema d i n Tete d'or), i sfierea produs de inhibarea unei dragoste p t i m a e (tema din Partage de midi), i m e d i t a i a n faa perspectivelor istoriei, din Trilogie. Fabula a r a t cum Rodrigue, conchistadorul care p r e a menit s domine lumea, e supus unor experiene , aventuroase, misterioase operaii, unde forele istoriei i ale naturii, ca i cele supranaturale, snt angajate m p r e u n pentru a-1 rostogoli" (aa cum valurile mrii rostogolesc i t r a n s f o r m o p i a t r pn a o scoate la liman), p n cnd el nu mai e dect un copil btrn, infirm, p r a d batjocurii, pe care soldaii l cedeaz p a r dessus le marche" m p r e u n cu gunoaiele i fierul vechi unei b t r n e zdrenrese. i abia d u p ce a ajuns un lucru de l e p d a t , el va f i reprimit n armonia universal Ca aur pur. lucrat, dar pe care lumea n-a tiut s-1 recunoasc. Pentru c adesea drumul ctre salvarea sufletului nu trece prin ce are omul ntr-nsul limpede i simplu, ci p r i n ce are el nombreux, et laborieux, et entremele". Dar acest f i r conductor schematic al inteniilor u r m r i t e de autor pare srac fa de bogia e x t r a o r d i n a r a dezvoltrii ansamblului, a crui originalitate st n participarea la d r a m a ntregului cosmos. N i c i e r i n restul dramaturgiei l u i Claudel nu se afirm mai deplin acest sim al coeziunii ontologice, al universalei compensaii a tot ce exist". n t r e a g a planet, n diversitatea aspectelor sale, nu nceteaz a f i prezent n d r a m . Claudel fructific aici bogata l u i experien de l u a r e n posesie a globului", pe care 1-a strbtut, ca diplomat. n lung i n lat, n Europa, n Asia i n cele dou Americi, de la Bruxelles i Frankfurt la Praga, din Roma n China i n Japonia, n Brazilia i Statele Unite. Scena acestei drame este lumea" snt primele cuvinte ale textului Pantofului de mtase, i poate c nucleul viu, modern i trainic, al dramei s stea n aceast intuiie a unitii lumii. N u se poate aciona asupra unui punct al globului fr ca aceast aciune s nu se repercuteze asupra restului. Toate aciunile periferice con verg. D a c obiectiv drama nregistreaz numai eecuri, att pe planul vieii i n d i v i duale (euarea dragostei ntre Don Rodrigue i Dona Prouhese, d a t o r i t vocaiilor" lor deosebite), ct i pe planul larg al istoriei (euarea ambiiilor de dominare ale Spaniei d a t o r i t istovi/ii ei i n eforturi d i s p r o p o r i o n a t e pentru combaterea reformei, pentru lupta contra Islamului i susinerea imperiului de peste m r i ) , pe plan planetar un ctig este definitiv realizat : unitatea lumii. Unitate nc virtual, dar ale crei consecine nu nceteaz s se desfoare n timp, cptnd mereu sens i amploare (i pe cre noi, cei de azi, le t r i m zi de zi n efectele lor). Lumea orice s-ar face r m n e unit pentru totdeauna. i n t r e a g aceast lume e m b r i a t de inteligena liric a poetului, n t r - o participare ca un oficiu sacru la misterul adorabil care face c lucrurile snt i se cunosc". Ca i Maiakovski n Misterul buf, Claudel nu se sfiete s aduc pe scen globul terestru, n v r t i n d u - s e lent i maiestuos cu insulele sale n faa Donei Prouhese,

68

www.cimec.ro

Scen din n g e r u l a vestit decorul : T r a i a n Cornescu

pe

Mria"

Ia

Teatrul

Naional

din

Bucureti

(1939).

Regia:

Ion

Sara;

care i va celebra muzica : Ce snt insulele acelea asemeni unor nouri imobili i pe care formele, cheile, meandrele, trectorile lor le preschimb ca n nite instru mente muzicale menite unui misterios concert n acelai timp armonios i asonant ?* S-a spus c dramaturgia l u i Claudel cunoate din punct de vedere al artei trei etape, ca i pictura italian a Renaterii : mai nti o e m o i o n a n t stngcie arhaic, asemenea picturii primitive (Tete dor. La viile), apoi un echilibru clasic (L'Otagc, L'Annonce faite Mrie), pentru a se ncheia cu o virtuozitate baroc, unde sufletul poetului impetuos i n largi rafale gsete cu e x t r a o r d i n a r uurin o profuziune de mijloace pentru a se exprima. Acestei etape i corespunde Le soulier de satin. Aciune spaniol n patru zile" nu vom gsi aici nici Spania lui Cervantes, nici aceea a l u i Greco. D i n bogia de forme a teatrului din Siglo d'oro", prefe rinele l u i Claudel merg ctre Calderon, marele poet baroc al contrareformei, i el autor de piese didactice, acele doctrinare autos sacramentale". Ca i Calderon, el dezvolt ideea marelui teatru al L u m i i " , unde p r o v i d e n a regizeaz dramele ai cror actori snt oamenii. Dar i pe Calderon l remodeleaz n maniera l u i Bernini i a barocului roman, cu vaste deschideri de spaii ..en trompe l'oeil", cu brute schimbri de perspectiv, cu neateptate efecte i mai ales cu acel vint (simbol) care sufl continuu, umflnd vemintele i nvolburnd statuile eroilor ncremenii n vibraii. Dar referirea la modele formale exterioare r m n e a p r o x i m a t i v , pentru c drama claudelian, absorbind toate aceste izvoare, z un cosmos autonom, foarte per sonal i deconcertant : Ceea ce nu vei nelege e cel mai frumos, ceea ce e mai lung e cel mai interesant i ceea ce nu vei gsi amuzant, c cel mai caraghios". Pentru a revrsa i a unifica o mas enorm de experiene i idei, de imagini i de amintiri, pentru a reconstrui aceast dubl i contradictorie a p a r i i e " a lumii de contingen, dezordine i hazard i. n acelai timp. de lege, armonie i ordine tiparele dramatice folosite pn acum i se p r e a u n e n c p t o a r e . Trebuia s le sparg, s le amestece, s le dilate pn a gsi o scen pe msura acestei creaii luxuriante, pretutindeni prezent i pretutindeni absent. Trebuie spun indicaiile lui Claudel

www.cimec.ro

09

pentru punerea n scen ca totul s aib un aer provizoriu n mers, bcle, i n coerent, improvizat". Vestitorul prima a p a r i i e pe scen trebuie s lupte, d u p o s a v a n t orchestraie, ca s se i m p u n ateniei spectatorilor, pentru ca n faa acestora, o d a t captai, s desfoare imensitatea oceanului (semn de separaie, dar i de uni ficare), s a p r i n d cu bastonul su constelaiile. Pe aceast scen cosmic, prini i servitori, negrese i chinezi, sfini i picaros, conchistadori i nobile doamne, atri, ngeri i fantasme p u r t a i din deertul Castiliei pe coasta african a Mogadorului, dintr-o p d u r e siciliana la Praga sau n Panama, din apele Atlanticului pn n sferele siderale, posedai de o sublim logoree unde cele mai nalte culmi ale poeziei tragice alterneaz cu bufoneria cea mai slobod, descins p a r c d i n Ubu-roi a l u i Jarry se nvrtesc n t r - u n balet planetar figurnd jocurile omului nu cu amorul, nici cu hazardul, nici cu destinul ci cu g r a i a . Situndu-se n afara regulilor i modelelor consacrate, drama c l a u d e l i a n vizeaz o sarcin mult mai ambiioas : s creeze senzaia de imensitate i simultaneitate d e z o r d o n a t , dar cu o ordine ascuns a lumii, ct i de progresie lent, adesea nclcit, dar mereu maiestuoas, spre propriile ei eluri. De aceea. Claudel i permite de cele mai multe ori s ignoreze att faimoasele uniti, ct i planul construciei clasice, cu expoziie, peripeie, d e z n o d m n t , cu curba de gradare a tensiunii (formul pe care contemporanii si n dramaturgie, un Bernstein, un Bataille, un Porto-Riche o duseser la perfecie). Piesele sale avanseaz ca r e v r sarea apelor mari n inundaii, ca fluxul mareelor verbale ale poemelor sale. Personajele sale nu snt nici simple, nici complexe : ele se afl ca i eroii l u i Eschil n afara acestor categorii psihologice. Ele snt prezene masive care se nfrunt. Impresia pe care o dau e de statur, de volum, de dinamism n act. Chiar scenele cele mai abstracte, mai ncrcate de semnificaie mistic, r m n angajate in spaiu, nu se reduc la discurs pur. la dialog filozofic. Teatrul l u i Claudel e spaial. Stilul su e plastic, statuar. (Indiferent d a c e statuar n genul imageriilor medievale, ca n LAnnonce faite Mrie, sau statuar berninian, sau n gustul extrem-oriental, ca n Repos du septieme jour.) M a i exact, stilul l u i Claudel c lirico-plastic, pentru c arta sa d r a m a t i c reuete, acolo unde se realizeaz, un acord ntre expresia liric i expresia sculptural. Iar pericolele care o pndesc v i n tocmai din aplecarea excesiv a balanei spre discursul liric. Versul lui Claudel nu are antecedeni n poezia francez. E o fastuoas proz, ale crei l i n i i se disjung, u r m r i n d un r i t m natural i p r i m i t i v , r i t m u l respirator : versul claudelian se d i l a t i se contract, se ridic i se coboar ca p l m n u l n aspiraie i expiraie. Este o hul m a r i n care se sparge i se schimb n t r - u n zbor de psri, ca n stampele japoneze". n alternarea lor inegal, versetele transcriu cu fidelitate pulsaiile sensibilitii : cnd febrile, pline de n e r b d a r e i n e a s t m p r ; cnd sincopate, gfite, n t r e t i a t e de extaz sau angoas ; cnd lente, grave, somptuoase, jubilante ; ntocmai ca respiraia, ca r i t m u l vital, ca micarea organic din interiorul nostru, m o d u l n d u - s e diferit n situaii diferite. Cuvintele urmresc concreteea, snt mereu re-create ntr-o utilizare nou. evitndu-se expresia uzat. Prin sonoritate, culoare, juxtapunere, ordine n fraz, cuvin tele intesc ntr-o spontaneitate primitiv s s u r p r i n d corespondenele secrete ale lucrurilor. Limbajul lui Claudel este nu naiv, ci nativ a a r t a t J. Madaule pentru c e un limbaj mereu rennoit, aproape de surs, de starea l u i elementar, o r i g i n a r , p r i m a r . El e expresia unui geniu solar i teluric, a p a r i n n d unui pgnism primitiv, care a tiut s se pstreze viu sub stratul cretin. De aici i reuita l u i de a f i mai aproape de lucruri, de a ne pune n comunicare direct cu fiina, inta fun d a m e n t a l f i i n d mereu ontologicul.

U n francez necredincios i de cultur latin, adic doritor de logic, de clari tate i de msur, va avea n t o t d e a u n a un acces dificil la o oper nu numai impreg n a t de credin catolic, dar i att de stranie, tumultuoas, baroc, rnd pe rnd gran dioas i burlesc, aproape tot timpul n afara proporiilor curente" mrturisete un critic contemporan. Care snt principalele obiecii aduse acestei opere ? Expoziiile pieselor snt extrem de obscure. Ele se fac mai n t o t d e a u n a prin verb i nu prin act.

70

www.cimec.ro

Ele snt dizolvate n aluzii risipite pe parcursul unui lung discurs, n care auditoriul are dificultate a le discerne. Scriitura l u i , n genere, e ca suflul unei p d u r i noptoase" (Colette). Dificultatea vine i de acolo c, spre deosebire de Shakespeare, care ofer puncte de sprijin nelegerii spectatorului, prezentndu-i personaje, cadre, sau legende deja cunoscute, Claudel i inventeaz singur miturile. Traducerea n spaiu a unor imense discursuri lirice ridic mari dificulti pentru evitarea monotoniei, orict de bogate ar f i aceste discursuri n coninut trit i nu n uscat ideologie. Exist p r i mejdia de a se depi capacitatea de atenie a auditoriului prin interminabile monologuri metafizico-lirice. Iar spaializarea" lor poate comporta riscuri : un nedorit decalaj ntre amploarea gigantesc a expresiei verbale i derizoriul fatal al realizrii ei materiale, o alunecare pe panta unui fastuos d e grand opera". n marile drame finale are loc o a d e v r a t mobilizare g e n e r a l a tuturor resurselor de dramaturg, dar $i de regizor, ale unui autor care nu ezit s-i recruteze personajele dintre sfini, ngeri, stele, sau fantasme toate acestea pentru a ne impune o a n u m i t concluzie. Spiritul nostru se cabreaz va obiecta G. Marcel contra enormitii mijloacelor la care s-a fcut apel pentru a fora o a n u m i t eviden ; i iat c aceste mijloace se ntorc m p o t r i v a lor nile, ele trezesc n spirit o dispoziie insurecional, senti mentul c lumea nu e aa." Obiecia e destul de periculoas : cum putem f i siguri c sforile" care se atribuie inteligenei divine nu snt cumva numai ale autorului ? N u cumva r e p r e z e n t a r e a " lumii, ideat d u p scheme conforme dogmelor auto rului, copleete nsuirea sensibil a acesteia ? N u cumva, sub presiunea teologicului, personajele i pierd autenticitatea u m a n pentru a deveni nite e n t i t i " ? N u cumva u r m r i n d explicarea universului", exprimarea conflictual a vieii prin d r a m se decanteaz n t r - a t t nct nu mai r m n dect nite ilustraii de catehism ? D i n fericire, aceste obiecii se refer numai la o parte din activitatea autorului (cuprinznd mai ales r e t r a n s c r i e r i l e " pieselor anterioare) i nu ating partea m a j o r i t a r a operei, r e p r e z e n t a t de creaia originar, vie a geniului claudelian. E poate momentul s ne n t r e b m care e nucleul profund secret al acestei opere, de dincolo de opiniile, inteniile explicite i ideologia autorului. Care e situaia" o r i ginar, acel raport fundamental al omului cu lumea, care i procur tensiunea ? S observm mai nti c motivele de baz, tema dorinei, a concupiscenei i tema absolutului, se conjug pentru a deveni tema promisiunii care-nu-poate-fi-inut n - a c e a s t - l u m e , tema dragostei imposibile. Recurena temei dragostei fatale i interzise pare s fie o constant a teatrului claudelian. De asemenea, holocaustul femeii apare frecvent, mai nti simbolic (prinesa crucificat din Tete d'or), apoi de o cumplit concretee (sacrificiul pretins i acceptat" de Sygne de Coufontaine). n Soulier de satin, motivul central e, de asemenea, povestea unui b r b a t i a unei femei atrai unul spre altul de o dragoste p t i m a i pe care o misterioas interdicie i separ. N a v i g n d mereu pe apele n d e j d i i i ale disperrii, ei triesc unul n absena celuilalt (i autorul vrea s cread c aceast ne-unire e sorgintea unui surplus de energie i de valoare). Pentru personajele l u i Claudel nu exist uniune dect n afara timpului, acolo unde trupurile nu mai servesc la nimic" cum spune Sygne , acolo unde m a i departe dect viaa, sufletele se sudeaz unul altuia fr nici un aliaj". Yse credea la fel, la fel i Orian (din Le pere humilie), i Rodrigue, i Prouhese. I a t deci c apologetica dorinei de la care pornise aceast dramaturgie ajunge de fapt la negarea ei. n t r - a d e v r , ce este aceast fuziune promis cuplului uman, n afara i dincolo de trupuri, ca i cum carnea ar f i un m o r m n t pentru om i singura tain a dragostei ar f i moartea ? Ce este aceast a m a r , stranie credin, care face din dra goste un paradis interzis i d i n cstorie o vale a plngerii ?
10

Concepia holocaustului feminin, pentru raiuni superioare, conform unei dorine pro videniale, noiunea dragostei creatoare de valori prin nemplinire snt motive din teatrul spaniol, din Siglo d'oro, total opuse motivelor shakespeareene. La Shakespeare, mplinirea dragostei i druirea de sine a femeii conform rtclinaiilor sale snt prin ele nile acte creatoare de valori. Tema unirii carnale i spirituale n toat plenitudinea ei se identific la Shakespeare cu validitatea lumii, cu armonia ei. n Romeo i Julieta, consumarea dragostei precipit tragedia, dar devine i instrumentul restaurrii pcii cetii. Unirea noilor generaii n Poveste de iarn i Furtuna nvinge ncheierea tragic. Eroinele shakespeareene cresc n dimensiune uman tocmai prin nalta lor contiin asupra semnificaiei druirii nupiale consimite n deplin libertate. '

10

www.cimec.ro

71

Toate par s duc ctre un fond p r i m i t i v , c a t a r , de care se sfarm lauda l u m i i create. n orice caz, imaginea absenei fiinei iubite absen care creeaz n j u r un groaznic v i d i la? n suflete o r a n deschis de nevindecat m a r c h e a z puternic opera l u i Claudel, devine un simbol al Absenei, al E x i l u l u i , ca i cum ramurile n l a t e patetic de arborele claudelian spre cer nu ar mbria dect v i d u l . Pentru oper ns e o surs de tragic. Care snt pentru noi, cei att de n d e p r t a i de convingerile teologice ale auto rului, cile de acces ctre aceast oper ? Care snt p u n i l e prin care putem angaja un dialog valabil cu ea ? n a i n t e de a r s p u n d e , vrem s amintim c Claudel i-a atribuit l u i Dante o t r s t u r definitorie, care dc fapt era i o autodefinire : a avut pasiunea universu lui" . Voia p r i n asta s sublinieze catolicitatea vocaiei l u i Dante, catolicitate nsemn n d ad literam u n i v e r s a l i t a t e " ( N u snt omul particularului". Soulier de satin). Dar mai voia s spun ceva : i anume c, n timp ce unii credincioi i realizeaz vocaia ntorcndu-i faa de la lume, alii, dimpotriv, p r o p u n n d u - i a t t e i n d r e Dieu par la creation", i-o realizeaz printr-o m b r i a r e p t i m a a vieii i lucrurilor de aici, printr-o contopire i afundare n ele, pn cnd ajung s le simt suflul i respiraia. Prin ce are viu n ea, opera l u i Claudel nu e o nchistare n sine sau n nite formule sacre. D i m p o t r i v , e o continu interogare a existenei, un continuu dialog cu lumea, un continuu demers al unei dorine niciodat satisfcute. E pulsaia vie a acelei insatisfacii funciare, care e motorul oricrei aventuri umane, fr de care nu snt posibile nici drama, nici istoria. Opera l u i Claudel ne ofer acest patetic spec tacol al existenei, vzut ca o vast totalitate, ca o universal d r a m . Ca i Divina Comedie, opera l u i Claudel e o sfer care nchide n ea o ntreag epoc din istoria civilizaiei noastre, nsumnd ca o a d e v r a t enciclopedie liric un ntreg capitol din e x p e r i e n a u m a n i t i i . S-a spus c opera l u i Dante e o oper deschis, pentru c nsumeaz tot evul mediu i n acelai timp l depete, a n u n n d timpurile moderne. Acelai lucru se poate spune i despre Claudel. Expresie a l u m i i occidentale moderne pornite din R e n a tere, opera l u i Claudel este mesagerul peste vremuri al avnturilor i ambiiilor acestei lumi, dar i al slbiciunii, al friabilitii ei ; ea o conine, dar i o depete, lsnd puni deschise viitorului :
12

..Dac p m n t u l f r e a m t n adncimea masei sale, D a c temeiul cerului trosnete la o lovitur de trsnet, dac oceanul dus i smulge cap d u p cap i i rostogolete Cine ar sta s se mire c marea aceasta u m a n S-ar porni ntr-o bun zi s dea n clocot i s Rezervoarelor n care ncercai s-o strngci,

nprazna mareii una peste alta insulele precum nite butii, de suflete i snge crape pereii. atur.ci cnd va f i b t u t ceasul, iar Marte va intra n zodia leului ?" (La Viile T h e t r e . V o i . I , p. 466)

de

Cu acest Claudel, dialogul nostru este posibil.

Crin

Teoorescu

Catarii sau Albigenzii, sect manicheist medieval rspir.dit n sudul Franei secolul al XH-lea. Od jubiliar pentru a 600-a aniversare a morii l u i -Dante Alighieri. www.cimec.ro
12

11

CU FAA LA PUBLIC
Stagiune n o n - s t o p " la Braov. Expre sia desigur i iniiativa a p a r i n e maestrului Sic Alexandrescu. Bogata l u i e x p e r i e n artistic (strns, i p r i n exce len, s t r u c t u r a t pe o n d e l u n g obser vaie i verificat practic psiho-sociologic n complexul domeniu al relaiei scenei cu publicul) strjuie, n ultima vreme, organizeaz i a n i m viaa tea t r a l a btrnei urbe de sub T m p a . Este nendoielnic c stagiunea fr rgaz pe care a iniiat-o aici i gsete n d r e p tirea, n primul rnd, n dubla calitate fervent turistic i puternic indus trial a oraului i inutului. Colorate de aceast specific i continu a m b i a n n acelai timp concentrat asupra muncii i de v a c a n , Braovul i m p r e j u r i m i l e i cutau de mult, pe planul cerinelor cultural-artistice, un teatru deschis spec tatorilor lor, setoi deopotriv de n l a r e i n a v u i r e spiritual, ca i de des tindere. Desigur, formula unui asemenea teatru, fr a f i p a r a d o x a l , nu st chiar la ndemn. Ea se refuz dibuirilor i am biiilor excentrice, chiar dac acestea se sprijin sau pretind c se sprijin pe argumentul unei vagi i fluctuant nelese contemporaneiti a actului artistic. Dar, firete, ea nici nu vrea i nu trebuie nici de departe s nsemne cdere concesiv n extrema rutinei, a mediocrului, a stag nrii n desuet i n valori fals artistice, chiar cnd acestea ar pretinde c ar avea for de captare n public. Cu att mai puin apare ispititoare o pendulare ntre aceti doi poli. Indecizia i discontinuita tea p r o g r a m a t i c n repertoriu ca i n formaia i orientarea artistic a trupei au marcat destul de elocvent, pn mai deunzi, cariera teatrului braovean. N u e nevoie s struim, chiar dac amin t i r i ne p o a r t i spre unele rzlee mo mente de satisfacie. n genere, marele public (i un teatru cum este cel al Bra ovului este, prin poziia i menirea l u i , un teatru de mare public), dei nespus de divers sau tocmai pentru c e divers . nu e dispus s se bucure de surprize dect dac ele nu-i ocheaz, c i - i poten eaz gustul i gradul de receptivitate. Dialogul scenei cu stalul se refuz dis crepanelor dac se dorete efectiv dia log. Scena poate ridica stalul la nivelul ei (sau la nivelul nzuit de ea) numai dac pornete de la nivelul stalului ; iar la r n d u - i . stalul i dezvluie totala l u i disponibilitate spre orizonturi noi, numai dac simte c scena tie s-i vorbeasc pe m s u r a lui i este n msur s-1 poarte, aa, spre acele noi orizonturi. Este implicat, n acest joc de nobil n fruntare, doza de ncredere i de reci proc p r e u i r e necesar pentru a lega spre bune rezultate forele principial con vergente ale acestui dialog i care, de aceea, snt chemate a se manifesta ct mai plenar i nentinat. n t r - o scurt confesiune p r i v i n d noua activitate i perspectivele imediate ale scenei braovene *, Sic Alexandrescu este * Sic Alexandrescu, Retrospectiv i perspectiv, n revista Astra" I I I , nr. 7 (26), iulie 1968.

www.cimec.ro

73

p t r u n s de contiina acestor a d e v r u r i . E l vorbete despre p a r t i c i p a r e a publi cului" ca despre coordonata f u n d a m e n t a l a programului su artistic i repertorial, socotind, pe bun dreptate, drept mizeria-limit a unui teatru, sala goal. P a r t i c i p a r e a " spectatorilor (ntr-o mare m s u r , nainte de aceasta, trezirea i n teresului spectatorilor pentru teatrul local) presupune, pentru a f i obinut, cunoa terea pulsului lor cultural-artistic, a ace l u i gust i grad de receptivitate-start, care, cel p u i n la o p r i m luare de con tact, h o t r s c i nivelul i cadrul de des f u r a r e a actului artistic ce l i se ofer. L a o asemenea cunoatere nu ajungi ns pe calea, n fapt d e r u t a n t , a sondaje lor, ori pe calea plebiscitar. n fapt ar b i t r a r ; ci, cel mult, prin observaii, ve rificri i analize statistice. Numai c atare operaii pretind o prealabil plon j a r e " n aciune, i stau, necesarmente, o bun bucat de vreme sub semnul i n tuiiei i tatonrilor, a a d a r al erorilor posibile dar al erorilor revelatoare. Par de aceea, la acest ceas, totui de n ceput, al aciunii artistice desfurate la teatrul din Braov, cel puin premature, unele poziii critice e drept mai mult tacite, oricum categorice care nu re cunosc stagiunii ncheiate aici, n acest an, dect o eficien a facilului, m a r c a t de o p u t e r n i c nclinare spre valori de suprafa. Punctul de baz al acestor c r i t i c i este lista spectacolelor montate, do vedind un spirit de selectare, zice-se, n u a n a t de predilecii bulevardiere : exc e p t n d poemul l u i Delavrancea, Apus de soare, i satira l u i Baranga, Opinia pu blic, acumularea de lucrri de tipul comediei criminalistice a l u i Robert Thomas Opt femei, ori al btrnelor comedii Povetile Reginei de Navara de Scribe i Madame Sans-Gene de Victorien Sardou..., piesa l u i Mircea tefnescu, Vis de sectur, f i i n d i ea trecut printre inspiraiile mai minore ale dramaturgu l u i . Aceste poziii contestatoare, legitimate poate de o exigen ideal, sau. n orice caz, raportate la stri de vrf ale teatru l u i nostru, snt ns nu numai, cu voie sau fr voie. strine de teren". Ele snt, adic, nu numai indiferente la psihologia i cerinele caracteristice ale oraului, i indiferente fa de condiiile i forele interne ale teatrului (aflate iniial, acum un an, descumpnite i scutite p a r c de daruri i ambiii efectiv creatoare). Ele

se a r a t neatente i la concepia ce st la baza acestei stagiuni braovene sta giune tocmai de tatonare a terenului", de c u m p n i r e ntre ce poate (deocamdat) teatrul i ce cere (deocamdat) publicul, stagiune aadar, prin firea lucrurilor, de ncercri, de verificri, de analize. A i c i i-ar gsi, desigur, explicaia, faptul c unele t i t l u r i deloc de eficien facil, prevzute n repertoriul stagiunii abia n cheiate, n-au fost onorate i au r m a s a f i ncercate" n stagiunea ce vine : un M i h a i l Sebastian (Ultima or), un Shakes peare (Totu-i bine cnd se sfrete cu ar), bine), un Turgheniev (O lun la un Cehov (Acest animal ciudat), un Bernard Shaw (Profesiunea Doamnei Warren) etc.** Dar, stagiune de tatonare, ea s-a de monstrat totui, p r i n izbitoare iniiative, cu nespus de preioase rezultate, i o sta giune menit unui adnc proces de redre sare a potenialului artistic al teatrului. Acest potenial a fost cu consecven i sigur disciplinat i orientat spre exigen profesional, impunndu-i-se strduin, struin, seriozitate i inut. i faptul c Braovul poate vorbi acum de o sta giune i nu doar de spectacole, este, pen tru publicul care se vrea ctigat la p a r t i c i p a r e " , o not de certitudine. Ceea ce nu e desigur mult, dar ceea ce este esenial. S a d u g m marele rol de sti mulent, n u n t r u l teatrului, i de rjdicare a prestigiului i forei l u i de atracie, jucat de prezena unui George Calboreanu sau Marcel Anghelescu pe afiele stagiunii (n stagiunea n curs, Vasiliu-Birlic), i s nu uitm nu mai p u i n importantele rezultate pe care colaborarea solicitat unor maetri consumai ai regiei i sce nografiei (Marietta Sadova, Jules Perahim, Mircea Marosin etc.) le-a asigurat pe planul valenelor de climat ale spec tacolelor montate, dar cu deosebire n actul de dezmorire, de strunire (i strun** La aceste titluri trebuie adugate cele destinate a constitui repertoriul stagiunii 19681969: din dramaturgia naional Tran dafirii roii de Zaharia Brsan, Stejarul de Emil Poenaru (evocare dramatic a l u i Gheorghe incai, datorat unui autor local), Travesti de Aurel Baranga, Motiv de divor de Nicuor Constantinescu; dintre clasici Don Carlos de Schiller i, dintre autorii strini moderni, dou comedii una de Pagnol (Topaze) i alta de Marcel Achard (Ptate). List, firete amendabil, dac nu chiar amendat la apariia acestor rinduri; ea este extras din articolul mai sus-pomenit al lui Sic Alexasdrescu aprut n iulie cor.

74

www.cimec.ro

jire) a virtuilor actoriceti acestea (ce s-i faci ?) nu chiar toate i nu nc, de prima min. O privire ct de ct avizat recunoate, n etapa de acum a procesului de redre sare iniiat n teatrul braovean, o ncre ztoare, discret i r b d u r i e operaie de supunere a colectivului artistic la o acor dare a tonusului i tonalitii lui stilis tice. Ceea ce nu vrea s nsemne nivelare, ci, elementar, ferire de stridene i porniri centrifuge. S descoperi n t r - u n teatru un timbru de ansamblu caracteristic este, dincoace de variile j u d e c i de valoare ce s-ar putea rosti de la caz la caz, i n diciul unei personaliti virtuale, al unei echipe teatrale care ine la ea nsi, la o dezvoltare real. E a d e v r a t , efortul depus n vederea sudrii artistice a echi pei braovene este depus cu p r e c d e r e pe linia unei a c o m o d r i la o a n u m i t fa milie d r a m a t u r g i c (dei ntre, s zicem, Scribe i Mircea tefnescu e un drum), structurat mai ales pe tipologii care se mrturisesc i-i caut expresivitatea n atmosfer", n culoare, n relaii, n funcii. Dar acomodarea la o atare fa milie de lucrri dramatice este n fond acomodare la rigorile de baz ale scenei i ale actului interpretativ. i. deschis p r i n excelen observrii, aspectelor va

riate ale realitii umane de ieri i de azi, ea solicit iniiativa coordonat, nu i zgzuit, a actorului. De aici, actorul poate s fie i s cear a f i supus unor probe de rezisten" i de salt peste tachete din ce n ce mai nalte. L a aceste dou momente, de altfel acela al actului colectiv omogen i acela al probelor de rezisten" m-au n demnat s ntrziu spectacolele Reginei de Navara i al marealei Madame SansGene.

* **
n cercetarea n o a s t r (menit a des cifra unele laturi ale concepiei de or ganizare artistic i unele trepte ale pro cesului de dezvoltare ale teatrului bra ovean) poate nu e cazul s insistm n l e g t u r cu rezultatul regizo rului Ernest Ban n punerea n scen a vodevilului istoric al l u i Scribe dincolo de sfiiciunea cu care el a d i r i j a t partitura, pe faptul c ceea ce m i se pare a f i la dnsul caliti seriozi tate, onestitate i sim al msurii s-a ntors n actul l u i regizoral m p o t r i v - i . Cci n a d e v r . n climatul (proiectat sce nografic de Jules Perahim) de somptuo zitate sobr, patinat stilistic de epoca i

Scena din spectacolul ,,Regina de Navara". De Ia stnga Ia dreapta: Victor ina Oniceanu (Margherita), Dan Dobre (Henri D ' A I b r e t ) , Ruxandra i n u (Isabella), D a n S n d u l e s c u (Guatinara), Zoe Mria Albani (Eleonora)

www.cimec.ro

culoarea curii lui Carol Quintul, regi zorul a lsat s se i desfoare tot n l i n i i severe, dac nu chiar nelinitite, o d r a m de epoc, i nu o suculent, ba s-ar f i putut chiar truculent, rostogolire de quiproquo-uri i de l o v i t u r i vodevilistice mbibate de o masiv i nu totdeauna prea subtil ironie la adresa timpului, mentalitii i moravurilor, reconstituite", ca i la adresa marilor mituri i legende ce se nasc n realitate, de attea ori, n a m b i a n a aa-numitei mici istorii" neconsemnate n tratate a culiselor mai mult sau mai puin palatine. Ernest Ban a luat, pare-se. istoria" vzut de Scribe, onest i de b u n - c r e d i n , drept istorie i nu drept pretext sau a r g u ment" al discursului su demistificator. Protagonitii au fost n d r u m a i , aa fiind, s-i joace mai d e g r a b costumele i func ia costumelor i a rangurilor ce le purtau, ateni cu deosebire la falsul lor destin" dramatic i nu la iele meteugit n curcate i trase de p r i n t e l e vodevilului. (M g n d e a m chiar, u r m r i n d demara mai mult sau mai p u i n studiat a i n terpreilor, ce ar putea deveni azi. ca spectacol, un Scribe cu personajele micndu-se marionetistic !) Ei au escamotat de aceea acel tempo diable au corps" ce se pretindea nc pe vremea autorului comediei, interpreilor operei sale. i j u cnd mai mult cu ambiia vizibil a unei graii evocatoare, ei au fost lsai s comunice slii tocmai ceea ce. snt con.vins, nu voiau : o vetustee iremediabil. A u izbutit, pe calea aceasta, foarte oco lit i riscant, s trezeasc un anumit surs ambiguu n r n d u l spectatorilor, clar contieni de distana ce i separ de epoca p r e z e n t a t , dar distanai, pe planul culturii i preteniilor lor artistice, i de modul prezentrii. M i s-au p r u t conso latoare, pentru spectacolul braovean, r i n durile critice adresate nc n vremea de mare vog a autorului Reginei de Navara, celebrei Bartet, care jucnd bine in Scribe, nu-1 juca pe Scribe". Spectacolul Reginei de Navara l so cotesc ns drept o d e m o n s t r a t i v treapt de pornire pe scara valorilor virtuale ale echipei braovene. D u p cum Madame Sans-Gene mi indic, pe aceeai scar, d e m o n s t r a i a potenrii posibile i pro gramate p a r c a acestor valori. N u pot ti dac, n acest scop, conducerea artistic a teatrului a fcut-o deliberat sau dac n t m p l a r e a a fcut cumva s incite spiritul competitiv printre actori, proiectnd evoluia lor n Sardou ntre o realizare a n t e r i o a r a teatrului din T i mioara i o alta, ce sc a n u n , a N a i o

nalului bucuretean. Poate. Fiindc i n cazul lui Scribe, echipa b r a o v e a n se poate vedea confruntat nu n e a p r a t concurat cu montarea de la acelai N a i o n a l bucuretean. Ne vom feri ns de comparaii ; spiri tul competitiv dac a fost strnit e semnificativ aici, i vrednic de sem nalat doar ca m e t o d sportiv-pedagogic de lucru, de n a r i p a r e a ambiiilor crea toare. E ceva aici din proba de rezis ten", din nceat ridicare de tachet, Ia care colectivul a r t a m c este supus. Cci, n adevr, comedia l u i Victorien Sardou, miendu-se, genetic cel puin, tot pe axa scriiturii l u i Scribe. deci fr a violenta g n d i r e a i n t e r p r e t a t i v a pro tagonitilor, nu e doar micare, relaii, tipologie, abilitate n invenia i mnuirea surprizelor situaionale ; ea este i dialog (n nelesul unei instrumentaii nu numai vehiculatoare a fabulei, ci i de dimen sionare a unor caractere), i joc de nuane, i rafinament, i subtilitate pe scurt, spor de expresivitate. (Btrnul Sarcey vedea n Sardou o sintez : Scribe Dumas-fils Musset !) Comedia lui Sardou pretinde, aadar, interpreilor l u i a nu se limita s fie simple funcii co municative, ci efectiv i (pe ct se poate) revelatoare prezene scenice, creatoare p r i n ele nu exclusiv prin decor i cos tume a unei anumite a m b i a n e , nu doar scenice, ci sociale, istorice, psi hologice. (A zice c aceste prezene impun i justific ele culoarea local in care se mic : nu snt colorate i struc turate de ea.) Toate acestea, roind n j u r u l unui centru de a t e n i e i de greu tate personajul titular , deschiznd i sacrificnd acestuia destul spaiu de expansiune pentru a se face cu deosebire i n voie remarcat, dar p s t r n d u - i n aceiai timp, i valorificndu-i, toate pre rogativele i veleitile de personaje ac tive (nu de replicani neutri), tocmai pentru a valora, la msura i semnifi caiile cuvenite, locul, aciunea, persona litatea eroinei titulare. De la Regina de Navara la Madame Sans-Gene e pasul care duce de la exer ciiu la studiu, de la execuie la inter pretare. Pasul acesta, actorii teatrului din Braov l-au fcut. Spectacolul Madame Sans-Gene este aici. din aceast per spectiv, o p e r f o r m a n . Chiar dac, cel puin n seara generalei, s-a resimit dc o anume strangulare a r i t m u l u i , de o timiditate n faa dreptului i necesitii de a se desfura cu vibraia i cu tre pidaia cerute nu numai de hazul vrtos i eminamente popular al anecdotei, ci

76

www.cimec.ro

Geta

Grap

rolul

titular i

George

Gridnuu

rolul

Napoleon

spectacolul

Madame

Sans-Gene"

de nsi bucuria protagonitilor c ei o comunic. Se prea poate s ne f i aflat n faa unei pure lipse de rodaj i ca problema r i t m u l u i s nu se p u n n esen. Dar, n compensaie parc, spec tacolul apas cu excelen, n l u n t r u l va lorilor de cadru (viu i m p e r i a l " realizat, n decor de Mircea Marosin i n costume de Constantin Rusu), pe surpriza discre iei i n u a n e l o r n micarea de ansamblu, ca i n varietatea contururilor tempera mentale, pe semnificativul social, pe d i namica scenic a personajelor pe plas tica lor gestic i pe relaiile lor. n acest context de preocupri, teirea ine galitilor i a asperitilor, pentru reali zarea unei paste umane omogen fluente, e lucru de o nsemntate crucial n acest spectacol bogat n prezene de plan se cund, dar nu neutralizate, nici scutite, din acest motiv, de n d a t o r i r i l e compoziiei re velatoare, de verv, de a r d e r e " . O seam din protagonitii Reginei de Navara rea par astfel, aici, cu un surplus de con tiin a disponibilitilor lor, iar alii

(Ion Jugureanu, Ruxandra nu, Zoe M r i a Albani, de pild) oferind chiar p r i l e j u l unei meditaii asupra cultivrii acestor disponibiliti. Dinspre aceste personaje de plan secund, cu rosturi de nervuri ale spectacolului, v i n personajelecheie ale comediei respectiv inter preii lor : tefan Alexandrescu, Ludovic Petterfy, George G r i d n u u ale cror mti" (Marealul Lefebvre, Contele de Neipperg, Napoleon) se m s o a r rnd pe rnd sau laolalt, surprinse, nentate, 'amu zate, adverse sau solidare cu ingenua i m p e r t i n e n i volubilitate, cu suculena vorbei pe leau" i demnitatea necontra fcut de p a r v e n i r e " a spltoresei-vivandiere revoluionare Catherine SansGene. Comedia l u i Sardou este de altfel comedia acestui singur rol : al marealei. Masa u m a n care circul n comedie este chemat toat mai compact sau mai decantat, mai rafinat sau mai grosolan, niciodat ns ters sau p u n n d u - s e n u m b r s dea greutate i sens acestui rol. Ceea ce se i strduie s fac ; nu

www.cimec.ro

77

ns v d u v i n d rolul de propriile l u i re surse, nu scutind pe Geta G r a p (inter preta rolului) de ocazia unei largi i nu prea des ntlnite posibiliti de desf urare pe volutele explozivului, ale aplom bului, ale zvcnetului comic pur sau voalat de sensibilitate... Exist, de-a lungul deceniilor, o n t r e a g p l e i a d de mari n t r u c h i p r i ale marealei ; mari, dar foarte diverse. Ca i n cazul prinului Karl-Heinz din Heidclbcrgul l u i Mayer-Forster, e bine s ne interzicem ns amintirile cnd ntln i m i n t e r p r e t r i de ultim or. E bine s ne interzicem uneori i reticenele cnd. ca n cazul Getei G r a p , socotim c Madame Sans-Gene s-ar cere nfiat cu fora de oc a ceea ce este fermector vulgar n rol i nu cu ceea ce este fe

minin i tandru n el. Putem oare s-i facem din asta un repro interpretei ? M a r i i Rejane, prima creatoare a vulga rei" Cathcrine Sans-Gene, i s-a fcut un repro similar... Dar n t o r c n d u - m la spectacol i la teatru : m o n t n d i la Braov, d u p T i mioara, aceast Madame Sans-Gene cu tenacitate n m i g a l i rotunjind-o cu elegan, Marietta Sadova a pus n t r - o v d i t poziie de cucerire pe actorii cu care a lucrat : de cucerire a propriilor lor latene, dar i a unor noi limanuri, pe noi trepte n sus. Ne place s vedem n aceast Madame Sans-Gene nu doar o realizare artistic, d e m n , ci o pro misiune.

Florin

Tornea

NCERCRI l OSCILAII
n pofida unor a p a r e n e de calm i dezinvoltur, teatrul din Constana are o existen artistic ndeajuns de agitat ; de civa ani, aci se caut o formul proprie". Diferitele variante ncercate situndu-se uneori n direcii opuse, tea trul avanseaz cu zguduiri, cu rsuciri, pe o linie frnt, consumnd energie ntr-un proces de acumulare dificultos ; ctigurile se observ cteodat greu, dar ele snt reale, chiar dac stau sub semnul minusului, f i i n d mai ales eliberri, re n u n r i n favoarea unor soluii mai se vere, mai filtrate. Toate acestea snt mai evidente n special la capitolul repertoriu : teatrul a ncercat cndva soluia unui re pertoriu exclusiv romnesc, dar calitatea pieselor alese n-a favorizat stabilitatea financiar, aa c s-a srit n cealalt extrem, mizndu-se pe spectacolul co mercial investit cu atracia actorilor ca pete de afi. Cum era i firesc, colec tivul n-a putut zbovi vreme n d e l u n g a t n aceast zon, i n t r e p r i n d e r i ambi ioase au punctat din ce n ce mai frec vent relieful activitii sale : Pirandello, Ibsen, Moliere, Gorki au fost momentele de concentrare din ultimele stagiuni. D a c stagiunea 19671968 n-a fost o stagiune de vrf, ea se caracterizeaz to tui printr-o a n u m i t consecven de o calitate nou : nu mai avem de-a face, ca n ali ani, cu oscilaii de l a r g am plitudine ntre cele dou tablouri pe care se desfoar nc activitatea multor teatre din p r o v i n c i e : pe de o parte, tit lurile de inut", cele cteva premiere socotite reprezentative", pe de alta micile njghebri modeste, vieuind n anonimat, dar acoperind o larg p o r i u n e a ariei de contact cu publicul. n t r e a g a selecie de repertoriu rezist n prima

78

www.cimec.ro

parte a stagiunii unui examen de exi gen ; n plus, se pot descifra anumite preocupri de unitate i sens. n conti nuarea unui mai vechi i bun obicei a fost mbogit lista regizorilor-colaboratori ; prezena acestor individualiti ar tistice distincte a diversificat ntructva registrul de posibiliti cunoscut al colec tivului. Unicul regizor stabil al trupei, Ion Maximilian, i-a manifestat n aceast stagiune nclinaia pentru dramaturgia grav ; opiunile lui au fost Lovitura de Sergiu Frcan i Diavolul la Boston de Lion Feuchtwanger, pies nereprezen tat pn acum n ar. Dincolo de .tot ce desparte aceste dou scrieri, nscena rea lor poart o amprent comun, ce definete etapa n care se afl regizorul : Ion Maximilian practic un teatru-expozeu, al enunului problematic, struind asupra datelor dramei, neocolind ariditile ; el ntreprinde o analiz sobr, me

ticuloas, lent, respinge tentaiile spec taculosului ; dar renun, implicit, la ceea ce e joc al surprizelor, putere a inven iei, captivant solicitare senzorial-afectiv. Spectacolele sale curg ca rurile de cmpie, parcurgndu-i contiincios mean drele ; nu doresc s emoioneze sau s agite, ci parc numai s fie absorbite*, trecnd n spectator printr-un ct mai im perceptibil proces de osmoz. Lovitura constnean e, n aceast v i ziune, varianta poate cea mai paradoxal a piesei ; e un spectacol neizbutit, dai neizbutit la limit", ratnd la o distan infinitesimal de reuita categoric-. Avndu-1 drept interpret al eroului prin cipal pe Dan Herdan pentru care rolul pare a fi fost creat. ntr-att e de potrivit actorul spectacolul avanseaz decis spre explorarea zonei de profun zimi a piesei, spre nelegerea implica iilor ei psihologic-morale. n centrul su st portretul brbatului la 40 de ani",

Emil Sas.su (Pastoral Parish) i Anca Neculce-Maximilian (Hanna Parish) n D i a v o lul la Boston" de Lion Feuchtwanger

www.cimec.ro

care triete dureros oboseala, nfrngerea, a m r c i u n e a : categoria d r a m a t i c a ire versibilului, sentimentul acut c nimic nu poate f i ters cu buretele, c timpul ac ioneaz implacabil snt minuios i ve ridic descrise. Dar spectacolul e lipsit de vibraie, de fora care s-1 nale de pe sol i s-1 lanseze n t r - o direcie de zbor" ; ca atare, el se consum steril i monoton la t e m p e r a t u r cldu, m p o v r a t de lestul unor sarcini dramatice adiacente care nu-i pstreaz subordo narea fireasc. Printre acestea. n mod special d u n toare echilibrului este greita dimensionare a raportului dintre personajul principal i cele secundare : tratate n aceeai ma nier de descripie realist, acestea din u r m ies d i n formula d r a m a t i c proprie piesei, care le confer o funcie simbo lic precis, i tind spre o configurare complex, de caracter, i spre relaii de coordonare" ; dar, nefiind astfel construite i n e a v n d substana necesar, siluetele n p e n i devin fantoe-caricaturi n g r o ate, fiind, d u p genul actorului, mai terse sau mai apsate. Dintre toi numai Romei Stnciugel reuete s inventeze n

noile limite, cu un foarte l u d a b i l sim al msurii, stabilind subtile n u a n e . Cei lali i aleg cte o d o m i n a n t de ton, construind pe marginea ei : Jean Ionescu o atitudine rezervat ; Agatha Nicolau o vivacitate cochet, abil insinuant ; Aurora Simionic o bruschee spor tiv, p r e s r a t cu graii acidulate ; Mircea Constantinescu-Govora firescul abso lut ; A n a Mirena a l t e r n d personajul o antipatic minauderie, opac la orice franchee i camaraderie ; Paul Lavric, arjnd unilateral i insistent. Unele d i n tre acestea snt, n sine, foarte posibile" ca tipuri ; dar nu realizeaz acel aliaj de real i ireal care, n lumea piesei, le atribuia caracterul ambiguu, de personaj i de funcie d r a m a t i c . Cea de-a doua eroare i m p o r t a n t este decorul (Elena Foru). n structura sa de desen tehnic, el metaforizeaz metafora piesei ; e un pleonasm accentuat pn la neplcut, care nu numai c nu are nici o funcie artistic, dar apas asupra n sei orizonturilor piesei, nchizndu-le. Diavolul la Boston scriere p r i n care facem cunotin cu Feuchtwanger-dramaturgul este procesul v r j i t o a r e l o r din

Moment

din

spectacolul

,,0

cas

onorabil"

de

Horia

Lovinescu

www.cimec.ro

Scen din Geaman dura" de Tudor Muatescu

Salem, considerat din perspectiv invers celei din care 1-a privit apoi, fcndu-1 tuturor cunoscut, Miller. Aici, tragedia e a celui ce se face judector i clu. E o perspectiv extrem de interesant i de actual, care poate justifica, pn la un punct, alegerea piesei : eroarea istoric a pastorului Cotton Mather, fanatica sa aciune de demascare i urmrire a p catului, existenta sa de acuzator public' mizat pe o singur carte ; pe de alt parte, dublul joc al micuei Hanna, unealt vinovat a dezastrului, natur complicat, contradictorie, trind ntr-o continu suprasolicitare, torturat de ne voia de a iei din comun, din existenta aspr i sordid, aspirnd spre frumusee i iubire, dar urmnd pentru aceasta calea crud i lipsit de scrupule a simulantei, gustnd la modul cel mai cabotin nsce narea i totodat lsndu-se purtat de un soi de beie a puterii propriilor ei pls muiri toate acestea reprezint un ex celent material dramatic virtual. Dar tra gedia ideologiei false degenernd n crim i antrennd n prbuire pe nsui profetul judecii supreme nu e realizat dramaturgie ; conflictul rmne n datele iniiale, senzaia de via lipsete, un fel de uscciune plutete n atmosfera piesei. Spectatorul nu se poate mpiedica s se

gndeasc mereu la splendida pies a lui Miller, s importe** clandestin de acolo generozitatea i vigoarea creatoare. Prin exces de rigoare i pedanterie intelec tual, piesa lui Feuchtwanger se mrunete pn la o viziune meschin, anihilndu-i propriile valoroase premise ; tragedia erorii n credin i gndire se ncheie astfel printr-o explicaie confor mist, didactic i destul de simplist asupra pericolelor vanitii i ncpnrii obtuze. Direcia de scen a fost fidel textu lui n caliti i defecte prea fidel poate : cci spectacolul ncepe atent i limpede, propunnd un ntreg evantai de sugestii, apoi se rsfir i se risipete pn la stagnare, obositor i greoi ; or, pentru a salva ce era de salvat, ar fi fost nevoie de o gndire a spectacolului extrem de dinamic i energic. Din nou o scenografie inadecvat att piesei ct i spectacolului (de data aceasta semnat de Mihai Tofan), sofisticnd inutil i preios. Dar problema nu e att a acestui decor, ct a modului cum snt acceptate lucrrile, de orice calitate ar fi, ale colaboratorilor scenografi. n prea multe teatre am vzut soluii de mntuial aparinnd tocmai celor invitai s contribuie la bunul nume al colectivului, www.cimec.ro

81

ca s nu devin limpede c ceva e de fectuos n nsui acest sistem de relaii. A l t f e l , de ce n-ar respinge, n primul rnd regizorii, acele soluii ce nu le exprim inteniile ? Actoricete, snt puine lucruri de dis cutat n acest spectacol ; limitate de con tururile terse ale personajelor, prezen ele Iolandei C o p c e a n u - M u g u r , ale l u i Sandu Simionic i Valeriu Sndulescu snt sobre i distinse, dar uor de uitat. Anca Neculce-Maximilian. n rolul Hannei, e. dimpotriv, frapant supl, erpuitoare, primejdioas, de o frumusee scenic aparte, stranie i tioas ; dar ceva lipsete interpretrii ei poate un plus de incontien" i sinceritate care s-i duc creaia pn dincolo de limita dintre bine i r u . Cea mai interesant interpretare rmne cea realizat, n prima

parte, de Lucian lancu : masiv, stpnit. calm, cu un fel de droiture" izvort din contiina necesitii absolute, actorul sugereaz n acelai timp cu rafinament pmnteasca p a t i m a puterii i tot felul dc rsuciri erpeti, viclene i n e n g duite ; unele din aceste sugestii r m i n ns nefinalizate, i actorul, netiind cum s rezolve tot ce i-a propus, prsete o iniiativ original pentru un fga mai bttorit, erupnd sonor dar fr acoperire. n partea a doua a stagiunii constnene au activat n special regizorii oaspei Cornel Todea, p u n n d n scen O cas onorabil de Horia Lovinescu, i Anca Ovanez, care i-a prezentat exame nul de diplom cu Rosmersholm de Ibsen.

Ileana

Popovici

De fapt, n aceast a doua j u m t a t e a stagiunii au nceput s a p a r pe afi inevitabilele reete sigure" de tip Pa pagalia i curcanul. n acest context, nici spectacolul cu Casa onorabil nu se aaz departe de reprezentaia comic ghidat n principal de efectul imediat i nu tocmai subire. Poate c. la premier, montarea condus de Cornel Todea era mai stpnit n mnuirea situaiilor de fars, mai con trolat. Acum, ns, dorina de succes grabnic a actorilor apropie mult spec tacolul de obinuitele demonstraii de verv exterioar care n i se propun ade seori drept demonstraii comice irezisti bile. Ce se ntmpl n aceste mprejurri cu piesa l u i Horia Lovinescu ? Ea se scutur definitiv de tot ce ar f i putut s devin pe scen investigaie critic grav i devine o pies de rezonane foarte nguste, un produs ciudat care ex prim, nainte de orice altceva, dorina de a scormoni n rufele murdare ale ve cinilor, cunoaterea enciclopedic" a v i ciilor i slbiciunilor reale sau imagi nare ale aproapelui, i plcerea de a intra ct mai adnc n aceast preocu pare. Ceva tot se mai exprim, indirect, n aceast versiune de joc : un coplei tor i sincer spirit filistin, o instinctiv, incontient autoportretizare a acelei men taliti sociale care-i gsete voluptile supreme n brf.. Judecind dup unele interpretri care nu s-au lsat acoperite de arj, regia lui

Cornel Todea pare s f i u r m r i t totui mai mult dect vedem pe scen d u p cteva zeci de reprezentaii. Aa se n tmpl cu varianta pe care Dan Herdan o d eroului celui mai ters din pies, medicul Dan, singurul om care pstreaz, n orgia descris de dramaturg, un punct de vedere critic. Schiat aproximativ n text, personajul devine viu i de p r i m nsemntate n spectacol, pentru c n u r m n e un schematic erou megafon, adus n aciune pentru a condamna n cuvnt pe ceilali, ci se nfieaz ca o existen care face parte din aceast lume, u n om la fel de vulgar i de puternic, supus descompunerii ca i ceilali, dar care contient de faptul c a fost nvins, obo sete chiar i de plcerile dezgusttoare de pn atunci i parcurge o neierttoare criz de luciditate, sfrit ntr-o sinu cidere pe care o simim n e d e m n i mur d a r . N u fr rezerve privitoare la ine gala respectare a msurii trebuie con semnat i interpretarea l u i Romei S t n ciugel carc-i dovedete aici mari posi biliti comice. Aurora Simionic a de senat un nceput de portret original n rolul tinerei A n i original prin notele de rutate spontan pe care i le-a acor dat, dar numai un nceput, datorit lipsei de variaie n prezentarea personajului, pe toat ntinderea piesei. Marcela Sassu a fost poate prezena cea mai lipsit dc arj din spectacol. Trebuie amintit dcasemeni scenografia lui Lucu Andreescu, n parte umbrit, cred, de execuia n u
r

82

www.cimec.ro

 R o s m e r s h o l m " de I b sen : Anca NeculceMaximilian (Rebekka) i Marcela Sassu (Doamna Helseth)

tocmai corect a atelierelor, dar lsnd s se citeasc o interesant caricatur a parvenitismului exuberant n pretinsa mo dernitate a decorului i n e x t r a v a g a n a cutat a costumelor de petrecere. Rosmersholm este, n ansamblul pro gramului d i n acest an, o ncercare se rioas i dificil, att prin calitatea tex tului ct i p r i n inuta punerii n scen. Anca Ovanez propune spectatorilor o se ver descifrare a textului, realiznd o at mosfer de refuz h o t r t al dramaticului exterior. Rosmersholm se prezint astfel, cu toate aspectele nclcite i subtile ale evoluiei personajelor sale ciudat nv luite de enigme, ca o n a i n t a r e fascinat spre autodistrugere. P a r a l i z a i de un cli mat intelectual morbid, pe care regia s-a strduit s-1 defineasc n datele carac terizrilor interioare, oamenii piesei i-au pierdut puterea de-a nfptui ceva vreo

dat, i stpnete de aceea o istovitoare nostalgie a faptei, a ieirii din v i a a pa siv, ncercrile lor de a se elibera din nemicare, de a redescoperi aciunea, trec printr-un chinuitor labirint de conflicte i erori, printre care figureaz i crima (cci. j u m t a t e contient, j u m t a t e incon tient, Rebekka a ucis) pentru a sfri n sinucidere. Moartea, gestul suprem al autonimicirii apare ca singura fapt po sibil pentru aceti dezrdcinai, prini ntre lumea ngheat n care au trit fr s triasc i realitatea meschin de compromisuri i n e a d e v r u r i care l i se ofer ca unic viitor posibil. Regizoarea a impus o m a x i m reinere interpreilor si. Cu dou sptmni na inte de p r e m i e r , o repetiie g e n e r a l se nfia cu totul aton, de o limpezime mereu egal, n care curgerea alb a tex tului p r e a s nu spun nimic. Rezulta-

www.cimec.ro

83

tcle acestui mod de lucru s-au fcut sim ite abia d u p ce, n ultimul asalt al muncii, regizoarea i echipa de joc s-au eliberat de rigorile pe care le respecta ser, revenind la o prezentare mai des chis a textului i cutnd s accentueze n aciune schimbrile, trecerile, creterile de care desfurarea subiectului avea ne voie. Supui intransigentei i aparent ste rilei discipline de pn atunci, actorii au fost obligai s p t r u n d cu a d e v r a t nelegere situaiile i raporturile extrem de complicate pe care urmau s le aduc n faa publicului. Pe de alt parte, exer ciiile drastice de autostpnire prin care au trecut i-au ajutat n compunerea inu tei, d e s p r i n d u - i de multe din acele proaste deprinderi de agitaie exterioar care vulgarizeaz de attea ori apariia actorilor notri n piesele repertoriului vechi. Aa se face c am putut u r m r i un spectacol Ibsen curat i ferm n ex presie, un spectacol Ibsen lipsit de ele mente de facilitate i sentimentalism i dominat n primul rnd de micarea cla r a gndului.

Personajul central al acestei puneri n scen a fost Rebekka-Anca Neculce-Maximilian. Actria este nzestrat cu un tem perament dramatic deosebit i cu o mare i foarte contiincioas docilitate profe sional : poate c de aceea ea apare att de diferit de la spectacol la spectacol, u r m n d ntocmai, de fiecare dat, i n d i caia regizorului. n Rosmershohn, ea a descris pasiunea violent a eroinei sale sub aparenele unei rceli accentuate i sub nfirile voinei neomenesc ncor date, tiind s surprind i n u a n e l e de semiton, strile nedecise, suprapusa din mai multe micri de contiin prin care trece personajul. Istoria recent a acelor fapte care definesc aceast evoluie dramatic a fost treptat dezvluit spec tatorilor, att n ecourile stinsei furtuni a simurilor de a l t d a t , ct i n lini tea nou a spiritualitii de curnd dobn dite. Dan Herdan a cutat s-i adapteze stilul su de joc ndeajuns de obinuit cu efuziunea sentimental necesitilor austere^ ale montrii. El a descris clar ~i cu o a d e v r a t concentrare problema tica intelectual fragil i nclcit care este definitorie pentru erou, fr s m ping n t o t d e a u n a aceast descriere pn la crearea unei personaliti scenice de plin viabile. K r o l l a aprut n interpre tarea l u i Romei Stnciugel ca un anche tator sigur de sine i preocupat obsesiv de atingerea intei sale politice. El a avut o i m p o r t a n t contribuie n realiza rea tensiunii dramatice aproape poliiste a actelor I I i I I I . Adversarul su, Mortensgaard, a fost prezentat de Paul L a www.cimec.ro

vric ca un oportunist de mare abilitate ; falsul lupttor progresist al piesei a c p t a t astfel o coloratur violent respin g t o a r e pe care, s recunoatem, textul nu o cerea n mod deosebit. T n r u l V a leriu Sndulescu a compus cele dou mo mente poetice dedicate btrnului cabotin vistor Brendel ntr-un discret registru liric, creionnd uor. fr apsri de ton i fr atitudini demonstrative, oscilaiile ntre reverie i a d e v r ale acestui per sonaj semifantastic, un fel de a p a r i i e efigie a sensului mare al piesei. Marcela Sassu a dat prezenei btrnei menajere o monotonie stranie n care se simea ndelungata convieuire n casa fr via a Rosmerilor. Decorul semnat de Ovidiu Bubulac i Dan Jitianu are caliti care l situeaz fr ndoial mult deasupra realizrilor noastre scenografice obinuite nu numai pe scenele din provincie, dar i n multe din teatrele bucuretene. Interiorul vechi, n p d i t de amintiri, al conacului Ros mersholm pare reconstituit minuios, aproape naturalist, la prima vedere. O privire mai atent ne dezvluie subtila alian a a m n u n t u l u i realist cu o con strucie poetic liber. Haotica n g r m dire a pereilor, labirintul de unghere i intrri care ncolcesc spaiul de joc, cu loarea vnt mucegit a lemnului care mbrac ncperea, p a r c smuls din a d n cul unei ape sttute, dau ntregului o at mosfer de ireal, de halucinaie. Mobila riguros construit, foarte frumoas i foarte exact n reproducerea stilului, ca i elegana reinut a costumelor echili breaz fericit a m b i a n a n aa fel nct valorile de caracterizare precis social s nu se p i a r d n plastica de scen. Dar a d e v r a t a , marea descoperire sceno grafic o constituie dezvoltarea temei por tretelor de strmoi. Scena a fost lite ralmente i n v a d a t de chipurile Rosmeri lor de altdat, aezate nu numai n lungul pereilor, dar i deasupra ariei centrale de joc, chiar n deschiderea scenei. Printr-o tehnic subtil de repictare a reproducerilor fotografice, Bubulac i Jitianu au obinut o calitate cu totul deosebit n suita portretelor suave i pa lide, niciodat definitiv limpezite ca ima gine, fantomatice, pierdute ntr-o tristee fr nume i apsate de o severitate str veche. Este, poate, aici, n aceast su gestie plastic puternic, un punct de ple care nou pentru o nelegere altfel d i mensionat a acestui text care pare c nu se ,.d" ntreg regizorilor si, sen timent pe care l-am avut i dup spec tacolul Manea i dup montarea Ovanez.
v

Ana Mria

Narii

NECUNOSCUTUL I ACT DE N A T E R E I AL LUI I

A m n fa cteva documente, care mi s-au n c r e d i n a t cu grij, s p u n n d u - m i - s e c snt puinele i singurele m r t u r i i care au rmas s aminteasc de una din paginile foarte puin tiute i nc nescrise n vreo istorie a nceputurilor teatrului nostru de ppui... ...Datat ,,August 1934" i purtind nsemnarea : ..cumprat de mine la Odensee" (oraul natal al l u i Andersen). o ilustrat cu un caracter mai puin obinuit. U n car tona p t r a t , nglbenit de vreme, cu un desen n tu negru reprezentnd o siren plutind graios printre alge, meduze i caracatie. Oarecum simbolic, cu un vdit caracter p puresc, desenul t r d e a z preocuparea celei care 1-a c u m p r a t : Lucia Ruxandra Calomeri. L a 15 septembrie 1947, Lucia Calomeri druiete ilustrata Dorinei Tnsescu, cu dedicaia : Dorinei, unu din primele mele colaboratoare la nfiinarea teatrului de ppui n ara noastr. Talentat, vrednic i harnic ucenic strbtnd mpreun cu mine, fr preget drumuri grele i f. nclcite inerente oricrui nceput pn la ivirea aceleia (Dna. El. Ptrcanu) ce avea chemarea de Sus s desvreasc i s duc la bun sfrit aceast mare oper de educaie...''. ..O fotografie cu faada primei scene a Teatrului n d r i c " . Pe frontispiciu, desenate sugestiv i amuzant, n faa unei cortine ridicate, dou siluete de ppui amin tind de Pierrot i Golombina, dar mbrcate n straie romneti. El cu o p l r i u de cioban de prin prile Sibiului, Ea cu o bonet cu panglici, cu o fust nloiat i nflo r a t . A m n d o i cu pieptare triunghiulare prinse n bumbi m r u n i . Acelai desen candid i nenttor nveselete coperta gri-verzuie a unui minuscul program tiprit n 1947, care cuprinde distribuia la dou piese : Sirena cea mic i Sperietoarea vesel, precum i un scurt istoric al tnrului teatru. Prima fraz specific laconic : . T e a t r u l n d r i c a fost creat n noembrie 1945. din dorina de a realiza i la noi un teatru de marionete, mijloc de exprimare plastic i d r a m a t i c , apreciat de mult n alte ri pentru e d u c a i a i cultura tineretului". ...Mai snt apoi cteva tieturi din cronici a p r u t e n ziarele vremii, cu cteva titluri semnificative: Inaugurarea teatrului de ppui ndric" ; O tnr arta; Cu ppuile n lumea basmului : Teatrele de ppui. ...n sfrit, cteva fotografii din spectacole. Privesc cu duioie i uimire la o fotografie din spectacolul cu 'fndric spre mrile sudului, unde zresc celebrele perwww.cimec.ro

85

re.*

<

r* '

...o in

ilustrat cu un caracter mai obinuit...

pu-

...i o dedicaie a Luciei Ruxandra Calomeri ctre Dorina Tnsescu

sonaje devenite tradiionale. -ndric" i Unchiul" snt personaje concepute viu i pitoresc, ntr-o manier foarte modern. Micul i simpaticul ..ndric" are capul ro tund, acoperit cu pr vlvoi i nclcit ; i se disting ca dou mrgelue negre, ochii mici, sclipitori ca nite stelue ; are pantaloni scuri, bluz n dungi i dou piciorue firave, nclate cu nite botfori imeni. Mucalitul Unchi" are un nas neobinuit de mare, pe care se odihnesc ramele negre ale unor ochelari care-i acoper aproape o j u mtate de fa : o jiletc mpodobit cu o fund bogat, pantaloni n carouri mari (ptrate simetrice) n dou culori... Aceste documente nu reflect dect o infim parte din ceea ce a constituit munca asidu i pasionat, elanurile i eforturile artistice ce stau la temelia teatrului nostru de ppui. Pentru a ntregi imaginea acestui nceput pe care ni l-au sugerat doar nemplinindu-1 aceste sumare vestigii", am ncercat s stm de vorb cu ciiva dintre Fondatorii i colaboratorii teatrului romnesc de ppui : Elena Ptrcanu-Veakis, Lena Constante, Ileana Popescu, A l . Brtanu, Dorina Tnsescu i Sidonia Drguanu, s evocm i s restabilim mpreun faptele care au marcat n ara noastr startul artei ppureti.

Ideea nfiinrii unui teatru de ppui s-a nscut prin anul 1939. Pe atunci, Elena Ptrcanu, mpreun cu un grup de arhiteci din care fceau parte, printre alii : Pompiliu Macovei, Nicolae i Gina Bdescu, Mircea Alifanti, Gustav Guti, Corina Guti, desfura munc ilegal de partid la coala de arhitectur, la Belle-Arte. Se cutau aici, n cadrul acestei munci, pentru a da glas poziiilor naintate ale vremii, felurite formule mai mult sau mai puin esopice concursuri de afie, conferine, simpo zioane etc. Ideea unui teatru de ppui a aprut, n condiiile dictaturii fasciste, drept o modalitate, cu deosebire eficient, de critic mascat a asprelor stri de lucruri i de agitaie patriotic a spiritului cetenesc. Tradiia lui Vasilache era n aceast pri-

86

www.cimec.ro

vin stimulatoare, aa cum stimulatoare era i micarea ppureasc ce se desfura pe scar larg n Cehoslovacia. Prin ale sale 3.000 de njghebri teatrale de ppui cte existau acolo nainte de rzboi, tara lui vejk se nfia ca model pentru iniia tiva protestatar propus ; popularele figuri ale teatrului ppuresc cehoslovac : Spiebl" i Hurvinek", cuplu de prostnaci" de faim mondial prin adevrurile ce le rosteau n legtur cu evenimentele, personajele i racile vremii, i ofereau din plin pilda experienei i izbnzilor lor. i, cu gndul la fapta i spusa lor scenic, s-a cristalizat n bun msur i a fost Anceput ppua noastr, botezat ndric", destinat i ea s fie purttorul ingenuu de cuvnt al nemulumiilor, nedreptiilor i asupriilor zilei. La realizarea unui teatru de ppui au fost chemai, atunci, s ia parte pictorul Jules Perahim, cu verva lui incisiv, tnr i plin de fantezie neconformist, precum i poetul Gh. Dinu. Dar, din pcate, ndrznea intenie n-a ajuns datorit vitregiei mprejurrilor s se materializeze dect mult mai trziu... Abia dup 23 August 1944, dup ce aflase despre impresionanta activitate pro pagandistic desfurat pe front de Teatrul de ppui al lui Obrazov, Elena Ptrcanu cu ali trei artiti care au mbriat cu entuziasm ideea : A l . Brtanu, Lena Constante, Ileana Popescu, ncearc n primvara anului 1945, n cadrul foarte divers al activitii cultural-artistice a Uniunii patriotice, s lanseze din nou, i mai struitor, iniiativa nfiinrii unui teatru de ppui. U n clduros apel la colaborarea benevol a altor creatori din diverse domenii artistice a cunoscut rspunsul concret cu machete i schie al Ligiei Macovei (cu un cal de lemn), al lui Boris Caragea i Zoe Bicoianu (cu alte figuri tot din lemn), al lui tefan Constantinescu, G. Loewendal .a. n vara aceluiai an, restrnsul colectiv al celor patru iniiatori i animatori se ntlnete cu formaia" Luciei Calomeri despre care Mria Constantinescu-Iai i vorbise Elenei Ptrcanu. Sub auspiciile Casei coalelor, unde avea i un atelier, Lucia Calomeri animase ppui, folosind felurite modele cunoscute peste hotare, nc de prin anii 19391940, organiznd ore ale copiilor" i eztori cu ppui pentru edu carea i divertismentul publicului colresc. n aceeai vreme, Lucia Calomeri este consilier a unui cmin de studente i ntmplarea face ca ntr-o duminic s cunoasc o student la Belle-Arte, consemnat militrete n cmin, fiindc dduse dovad de dezordine" (i risipise, n focul studiilor sale, desenele i schiele prin ncperea dor mitorului). Studenta se numete : Dorina Tnsescu, iar lucrrile ei snt pentru Lucia Calomeri vrednice de toat preuirea. i propune de aceea cu entuziasm s-i fie cola boratoare la Teatrul de ppui pe care inteniona s-1 organizeze i pentru care i

Faa primei scene stabile a Teatru lui ndric"

...pe frontispiciul sugestiv i dou siluete de ppui...

amuzant,

www.cimec.ro

..Cu ndric spre mrile sudului" : dou siluete

Protagonista mic"

din

,,Sirena

cea

concepuse un scenariu. Studenta e cucerit de idee ; alearg la Academie la BelleArte s caute i ali colaboratori, ca i ea. voluntari. Se ofer printre alii Ella Conovici. ilustratorul de cri Aurel Stoicescu. Ddrlat. i iat-i pe toi adunnd crpe, hrtii, desennd schie de costume, de decoruri. Aa, cu entuziasm i pasiune, fiecare fcnd de toate (..noi vorbeam, noi dansam, noi mnuiam. noi construiam marionetele i decorurile'' povestete Dorina Tnsescu) s-a nscut spectacolul Sanda i cei trei ursulei. Au urmat apoi i altele : Mama lui tefan cel Mare, dramatizare de Lucia Calomeri, Miki n nchisoare. Cu Vasilachc la bilei, Cntece i dansuri populare. Fi rete, spectacole naive, fr pretenii ; se jucau la diferite coli pe Popa Tatu, Sfinii Voievozi, Saligny. Dudeti etc. ; de Crciun se jucau i la unele ntreprinderi mari din Ploieti i Bucureti. S-au fcut i turnee n taberele de tineret. Rzboiul ntrerupe aceast activitate. Iat-i apoi, dup Eliberare. n toamna anului 1945, pe toi aceti iubitori ai artei ppureti ntlnindu-se laolalt, alturi de Elena Ptrcanu. i, mpreun cu Dorina Tnsescu, Lucia Calomeri mai aduce un grup de mnuitori detaai din nvmnt : Lucia Georgescu, Silvia Melinte. Nui Fotache, Mica Roman. M . Hacighian, E. Stanciu Chladek, V. Stanciu .a. precum i cteva marionete rudimentar lucrate. Cu dosarul 3909/1945, nscris la Tribunalul Ilfov, acest colectiv se constituie persoan juridic, sub controlul Ministerului Artelor, cu denumirea : Teatrul de ppui ndric"'. Conducerea artistic : Elena Ptrcanu ; director tehnic : Lucia Calomeri. Atelierul Teatrului Naional, unde lucrau ca pictori-scenografi angajai Elena Ptrcanu i A l . Brtanu, devine acum i... atelier al noului teatru de ppui, i laborator de studii i cercetri privind arta mnuirii. Se pornete de la indicaiile lui Skupa, dar cercettorii i permit, dincolo de ele, inovaii. Dorina Tnsescu, de pild, adaug o poriune de cruce cu dou fire n plus fa de tradiionala cruce de 14 fire, cu care se mnuiau marionetele cehoslovace". Atribuindu-se personajului-ppu mai multe micri dect cele prevzute n prospect", fiecrei micri noi i era necesar un nou fir. Firete, faptul atrgea dup sine o complicaie n tehnica mnuirii. Rea lizarea mersului, a dansului nsemna, practic, o adevrat problem. Am asistat recent, n cadrul unui curs de perfecionare a cadrelor din teatrele noastre de ppui, la un

88

www.cimec.ro

examen de mnuire la vedere" disciplin pe care o predau, la marionete, artista emerit Dorina Tnsescu, la ppui de mn, Brndua Zaia-Silvestru i Justin Grad. i mi-am dat seama ct dc complex i istovitor este s sincronizezi, s armonizezi i s ordonezi haosul" de fire (cte 30 pentru o ppu), de mini care sc mpletesc, se suprapun... se ncurc. Mi-am dat seama i de ce Moni Ghelerter, invitat, cum i amintete Elena Ptrcanu, s monteze unul din primele spectacole de ppui, dup cteva repetiii n care a asistat la o ncurctur de ae, de picioare, de mini, a capi tulat, prsind domeniul pentru totdeauna. Au rmas s lucreze aci cei care aveau o rbdare de nger".
* # *

narmai, aadar, cu rbdare, fr resurse materiale (fondurile bneti erau mi nime : se lucra mai mult de dragul artei salariu propriu zis au primit la nceput, doar contabilul i femeia de serviciu), pasionaii animatori purced la realizarea pri mului spectacol : o repiezentaie de prob, adresat celor mici, alctuit din diferite numere de dans i folclorice, jucat n sala Inspectoratului colar din str. Uranus. Despre aceast reprezentaie, o cronic a lui J. V. Pandelescu consemneaz : Dei nu

Sus: coala prinilor din spectacolul Cu nd ric spre mrile sudului" ; jos : din acelai spec tacol, un cuplu celebru : Unchiul i ndric

Bufnia

din

Galoul

fermecat"

www.cimec.ro

a fost dect o experien, o ncercare, (...) am rmas impresionai de cele realizate. Pc un podium n proporii, un fel de triptic scenic, a crui faad era decorat cu gust de ctre d-ra Lena Constante, am asistat la (...) un spectacol demn de a f i vzut de cele mai pretenioase gusturi. Dansul ursuleilor n special a atins culmi de per feciune, de a d e v r a t art. (...) T o t u l bine pus la punct, bine sincronizat, cu o muzic improvizat ad-hoc de Marius Constant, care a inut personal pianul (...) U n asemenea teatru trebuie s triasc... Asemeni spectacole, oferite n paralel cu o p r o p a g a n d cultural sntoas, vor constitui mijlocul cel mai bun de p t r u n d e r e a- artei i edu caiei n rndurile adnci ale poporului nostru. nceputul este fcut. Avem toi datoria s fim alturi de o iniiativ care nchide n ea generozitate i progres." Montarea ..de a n v e r g u r " , considerat d e m n s marcheze momentul inaugural al teatrului, a fost : Cu "ndric spre mrile sudului (prelucrare dup o poveste 32 mai de E. Kstner), scris anume pentru Teatrul n d r i c " de Gh. D i n u i Sidonia D r g u a n u , cunoscut la acea vreme ca autoare de literatur pentru copii i tineret. * Solicitat de Elena P t r c a n u i Lena Constante s colaboreze pentru des chiderea teatrului, Sidonia D r g u a n u este firete sedus de idee i comite", dintr-o rsuflare. n 12 zile, prelucrarea. Autoarea ne-a mrturisit c aceast pies reprezint de fapt... debutul su n teatru. F r s aib clar viziunea lucrului terminat, cerin ele ridicate de anecdotic, de realizarea fantasticului, a fabulosului, a umorului spe cific, au constituit pentru ea una d i n cele mai pasionante experiene scriitoriceti : ..universul copilriei mele p s t r a t intact n tainiele sufletului meu, ca i n acela al majoritii oamenilor, a gsit acum p r i l e j u l de a renvia i de a retri ntr-o feerie". Subiectul acelei povestiri animate a cucerit prin simplitatea l u i , s t r b t u t de pulberea i m a t e r i a l a fantasticului. D o u personaje-ppui, create cu acest prilej : n d r i c " (transformat d i n mica ppu Sanda, c u m p r a t de Lucia Calomeri la un blci d i n Cehoslovacia i m n u i t de Silvia Melinte) i U n c h i u l " (mnuit de Dorina Tnsescu)^ m p r e u n cu a r m s a r u l N z d r v a n , cltoresc pn n m r i l e sudului i napoi, n t m p i n n d pe parcursul itinerariului tot soiul de peripeii i descoperind o lume n care totul se petrecea de-a-ndoaselea : trec printr-o g r d i n p a r a d i s i a c i poposesc ntr-o cetate unde copiii au grij de prini i de oamenii mari, le fac edu caia i-i pun s scrie pe tabl nu voi mai bate" ; la Ecuator, n inima unor prea exotice meleaguri, n a r a zgrie-noriior", eroii ncearc naiv, copilros, cu haz, s rezolve contradiciile specifice tuturor continentelor. Substraturile avatarurilor celor doi eroi erau de foarte mare actualitate dei, desigur, tratate cu naivitate i consti tuiau pentru momentul dat acte de abil p r o p a g a n d politic. Pus n scen de Nicolae Massim, care r m n e de-a lungul anilor unul dintre colaboratorii credincioi ai acestui teatru, spectacolul s-a bucurat de un imens succes. Reprezentaia a avut loc ntr-o sal a m e n a j a t ntr-o fost c a r a v a n cinematografic, aezat pe un teren viran de pe bulevardul N . Blcescu (pe locul unde se afl astzi magazinul U n i c " ) . Acolo a fost de fapt primul sediu stabil al primei scene romneti a unui teatru de ppui. Aparent m r u n t e , faptele legate de acest sediu i de acest prim spectacol v i n s alimenteze poate tezaurul de anecdote al teatrului. Dar, dincolo de ceea ce apare astzi amuzant n ele, aceste fapte snt pline de semnificaie pentru caracterul de pionierat al activitii ce s-a depus aici Construit pe rmiele a patru camioane, sala t e a t r u l u i " , cu o capacitate de aproape 150 de locuri, era acoperit cu o prelat mbibat cu ulei, pentru a rezista intemperiilor, ceea ce nu nseamn c iarna nu p t r u n d e a u totui prin pereii ei subiri i umezi, prost ncheiai, z p a d a viscolit i gerul care i nghea, d n d u - l e un luciu metalic asemenea... zidurilor unui palat de cletar. Soba de tuci, instalat undeva n sal" scotea n p e r m a n e n trombe de fum care se r s p n d e a u pretutindeni, dar mai ales se adunau n c m r u a - c a b i n a artiti lor. Din aceast pricin vedeam acolo lumea ca printr-o cea, ca printr-o fantastic i cenuie feerie" i amintesc interlocutorii. Toamna, cnd ncepeau ploile, se auzea susurul uvoaielor curgnd pe sub scaune ; publicul sttea sub umbrele, cu ooni i galoi, dar nu pleca nimeni. F r organizatori, fr publicitate, sala era n p e r m a n e n tixit. Veneau, firete, copii, de toate vrstele, s urmreasc cu ochii strlucind de curiozitate i plcere mirajul de pe minuscula scen, dar i oameni n vrst, care r m n e a u s v a d aceeai reprezentaie de cteva ori. (Un pasionat spectator al acestor spectacole a fost, printre alii, i Dr. Petru Groza.)

* Debuteaz n 1934 cu romanul ,,ntr-o gar mic" i obine premiul pentru cea mal bun carte de tineret ; nregistreaz apoi succese cu cteva poveti i mai ales cu scrierea pentru precolari Moaa, Crea i Grasul la bal. www.cimec.ro

-90

n cuca mic din faa scenei, stteau la fiecare spectacol, chircii, cu genunchii la gur, actorii : Eugenia Popovici, Clody Bertola, regretaii Nicolae Bleanu i Cezar Rovinescu, precum i Costache Antoniu, Marcel Anghelescu, Mircea Balaban, Nae tefnescu, Anca Balaban. Irina Mare. Aceti entuziati colaboratori ai Teatrului n d r i c " de atunci au insuflat via personajelor din lemn i crp ale spectaco lelor, rostindu-le replicile, folosindu-se n acest caz de un sistem de oglinzi pentru a sincroniza textul vorbit cu mnuirea ppuarilor. Orchestra condus de Marius Constant (care compunea i muzica) neexistnd pe vremea aceea b a n d de magne tofon venea i ea cu regularitate i executa partiturile n aceleai condiii roman tice, de nghesuial si nvlmeal. N u existau n acel moment nici specializri, pe r a m u r " ; totul se fcea n devlmie" i planurile tehnice i sculpturile ppui lor, i croitoria i pictura, totul. Era o problem grea i mbrcatul ppuilor, confec i o n a r e a perdelelor etc, cci nici bani deajuns nu se aflau la dispoziie pentru metraje. M e r g e a m din p r v l i e n prvlie i ceream mostre textile pentru teatrul de ppui. Cptm cadouri. Luam de la croitoresele din Bucureti resturi de stofe, i toate intrau n lada noastr cu... minuni." n cei d o i . ani cil a funcionat aceast sal (19451947) s-au mai montat aci "ndric la circ de Edith Prager, Pdurea fermecat (dup piesa Cele 12 luni) de M a r a k i un spectacol Actualitate politic, adresat celor mari, cu care teatrul a participat, att la sediu ct i n t r - u n lung turneu cu o scen mobil, la campania electoral pentru primele alegeri de dup Eliberare. n 1947, n d r i c " i amenajeaz o nou sal, anex a cinematografului G i o c o n d a " n fosta pia a Senatului. Nostim e c n cadrul acestei sli, decorat pentru copii, vopsit n culori pastel, roz i bleu, cu expoziii de desene ale copiilor, etc, ziua juca e a t r u l n d r i c " , seara, n aceast atmosfer de teatru de ppui, aveau loc reprezentaiile de estrad. n sala Gioconda, Teatrul n d r i c " a pre zentat piesele Sirena cea mic dup Andersen, de Lucia Demetrius, Sperietoarea vesel de Eugen B. Marian, Galoul fermecat de B. Matveev, ndric i borzacul de Profira Sadovtanu. U n tnr, inimos colaborator al lui H a r r y Brauner, tehnician la Institutul de folclor, Ciocos, confecioneaz n aceast p e r i o a d un magnetofon (asemenea aparate nu se cunoteau nc pe atunci la noi : se auzea c exist astfel de montri"" tehnici n strintate). nregistram pe b a n d , la radio. Avantajul era uluitor, mai ales pentru mnuitoare, care la repetiii puteau acum relua, pn la intinit, o muzic sau un text d u p care trebuiau s sincronizeze i s armonizeze micrile ppuilor. Succesul mare cu unele spectacole pe care 1-a nregistrat n d r i c " , n aceast perioad, i mai ales succesul cu Sperietoarea vesel se datorete atacurilor parodice la moda vremii, la morala i etica burghez, la unele dansuri ca BoogieWoogie" i Conga", pe care ppuile aveau posibilitatea s le exagereze foarte amuzant. L e g t u r a cu actualitatea, caracterul combativ al spectacolelor reprezentau una d i n cele mai importante trsturi caracteristice ale activitii acestui teatru. nc de la p r i m i i si pai, el a ncercat s obin colaborarea celor mai de seam artiti din teatrele dramatice. Apelul la autori de seam, ca Lucia Demetrius, Marcel Breslau, l a regizori ca L i v i u Ciulei (care a conceput decorul pentru dou piese), m p r e u n cu eforturile creatoare ale artitilor p p u a r i au constituit baza fecund a realizrilor de valoare care, cu vremea, au cucerit nu numai adeziunea i simpatia publicului romnesc, dar i a celui de peste hotare. De la primul mare succes local cu ndric spre mrile sudului la Teatrul . . n d r i c " de azi, dezvoltat de-a lungul aproape a d o u decenii sub conducerea artistei emerite Margareta Niculescu, de la contribuia a d u s de Dorina Tnsescu i Ioana Constantinescu la ntemeierea Teatrului de ppui d i n Cairo i pn la succesele nregistrate de n d r i c " n lume exist o conti nuitate organic. www.cimec.ro

Valeria Ducea

La Praga, n zilele aniversrii I. T. I.

Deschis dintotdeauna nnoirilor i iniiativelor menite a lrgi aria de c u n o a tere, de comprehensiune i difuzare a fenomenului cultural mondial, Praga a fost n anul 1948 gazda ospitalier a Congresului de constituire a Institutului i n t e r n a i o n a l de teatru. Era firesc deci ca. d u p douzeci de ani. oraul de aur s-i deschid din nou porile primitoare pentru aniversarea celor dou decenii de activitate ale acestei organizaii i n t e r n a i o n a l e a oamenilor de teatru. Pentru cei peste o sut de p a r t i c i p a n i , din 27 de ri ale globului, reuniunea de la Praga a prilejuit nu numai un ir de ntlniri prieteneti i festive, nu numai un bilan de realizri comune, ci, totodat, o confruntare de opinii n probleme pro fesionale generale sau specifice. L a douzeci de ani de la nfiinare. Institutul i n t e r n a i o n a l de teatru se poate mndri cu un ir de aciuni care au contribuit la crearea i consolidarea unor relaii de colaborare n t r e oamenii de teatru d i n zeci de ri, la un larg schimb de informaii i de p r e r i cu privire la problemele vieii teatrale de pe tot globul, la cunoaterea i nelegerea unor aspecte specifice ale teatrului d i n diverse ri. Publicaiile I . T . I . Le Thetre dans le Monde, Informations internaionales i Creations mondiales snt deschise tuturor centrelor n a i o n a l e pentru tiri i informaii, pentru participare ia dezbateri pe teme teoretice, pentru afirmarea unui punct de vedere propriu n. micarea universal a ideilor. Ciclul de reuniuni pe tema F o r m a r e a profesional a tnrului actor'" dintre care una a avut loc la Bucureti n 1964 a contribuit la cunoaterea i aprofun darea unora din problemele eseniale p r i v i n d n v m n t u l dramatic. n prezent. Centrul belgian al I . T . I . , cu preedintele su Georges Sion. pregtete o sintez a celor cinci reuniuni, d e m n de interes pentru toi cei interesai de preg tirea profesional a v i i t o r i l o r actori. Cel de-al doilea ciclu de reuniuni i n t e r n a i o n a l e p r i v i n d formarea profesional va avea drept tem dezvoltarea profesional a tnrului regizor d u p terminarea stu diilor. Centrul naional r o m n i-a asumat sarcina de onoare, dar i de mare rs pundere, de a deschide ciclul, organiznd prima reuniune i n t e r n a i o n a l cu aceast tem n p r i m v a r a anului viitor. Succesele colii noastre de regie, concretizate n ple iada de tineri regizori talentai i inventivi, care activeaz sau ncep s activeze azi n teatrul nostru, ofer suficiente premise pentru o demonstraie substanial, elocvent, stimulatoare de discuii fructuoase. Autoritatea i prestigiul Institutului internaional de teatru au atras n j u r u l su o b u n parte dintre organizaiile i n t e r n a i o n a l e existente n domeniul teatrului, care s-au afiliat n u l t i m i i ani la I . T . I . : F e d e r a i a i n t e r n a i o n a l de cercetri teatrale (F.I.R.T.), F e d e r a i a i n t e r n a i o n a l a actorilor (F.I.A.), Asociaia i n t e r n a i o n a l a tea trului de amatori ( A . I . T . A . ) . Uniunea i n t e r n a i o n a l a marionetitilor (Unima), tnra Asociaie i n t e r n a i o n a l a teatrului pentru copii i tineret (Assitej). Cea de-a douzecea aniversare a I . T . I . a coincis cu congresul de constituire a unei noi organizaii i n t e r n a i o n a l e cu sprijinul i sub n d r u m a r e a I . T . I . i anume. Orga nizaia i n t e r n a i o n a l a scenografilor i tehnicienilor de teatru, care reunete n snul su reprezentani de nalt calificare ai diferitelor ramuri de tehnic teatral, ncepnd cu arhitecii, scenografii, inginerii de sunet i lumin etc. www.cimec.ro

92

Pe agenda Institutului internaional de teatru figureaz pentru viitorul apropiat, alte aciuni interesante, m r t u r i s i n d preocuparea acestui organism pentru sprijinirea i stimularea artei teatrale, pe calea studiului, a cercetrilor, a emulaiei. S-au nceput, sub conducerea l u i Rene Hainaux, redactor-ef al revistei Le Thetre dans le Monde care n 1965 a publicat un n u m r nchinat integral teatrului romnesc , lucrrile pregtitoare pentru ntocmirea unei Bibliografii i n t e r n a i o n a l e a artelor spectacolului. Este o n t r e p r i n d e r e uria, care va cuprinde cteva m i i de t i t l u r i , reprezentnd lucr rile fundamentale a p r u t e n lumea ntreag cu privire la artele spectacolului istorie, teoria dramei, teoria spectacolului, regie, arta actorului, scenografie, tehnica de scen, artele auxiliare etc. i constituind un instrument de baz pentru orice om de teatru, cercettor, teoretician sau practician al artei scenice. Lucrarea va f i elaborat prin colaborare internaional, comitetul de lucru cuprinznd i un delegat al rii noastre, care i-a adus contribuia la o prim etap a muncii de deselenire a terenului. O n t r e p r i n d e r e ambiioas pe planul stimulrii creaiei dramatice este pe cale de a se realiza prin nfiinarea unui Teatru internaional al tnrului autor. Ideea lansat la ultimul congres al I . T . I . a gsit un teren fertil n Iugoslavia, unde vor avea loc n toamna acestui an discuiile preliminare. E vorba de un teatru care va lansa, 'n p r e m i e r m o n d i a l piese ale tinerilor autori d i n toate rile, trimise de centrele naionale, pe baza unei riguroase selecii i confirmate de un j u r i u instituit de I . T . I . A t e p t m concretizarea ispititoarelor intenii. Colocviul organizat cu p r i l e j u l aniversrii I . T . I . a avut drept tem T e a t r u l , atelier de creaie pentru autor, regizor, actor i scenograf" o tem vast, care cuprinde n ea, de fapt, ntregul proces al artei scenice. Deschise prin referatele pre zentate de regizorul Otomar Krejca i de scenograful Josef Svoboda tandem bine cunoscut astzi dincolo de g r a n i e l e Cehoslovaciei , discuiile au demarat lent i neinteresant, pentru a se nsuflei abia spre sfrit i a deveni cu a d e v r a t un schimb de opinii i de experien. De vin au fost i e n u n a r e a temei, nestimulatoare, i faptul c dezvoltarea teatrului n diferite ri, n condiii cu totul inegale, mpiedic stabilirea i m e d i a t a unui teren comun de discuie. S-au emis idei interesante, nu lipsite "uneori de spirit polemic, cu privire la caracterul creator al spectacolului de teatru, care depete simpla interpretare a unui text literar, cu privire la mijloacele de creare a poeziei scenice, la dificultatea stabilirii unor relaii de colaborare ntre artiti cu personaliti puternice ; s-au atins din nou problema primatului, a drepturilor i datoriilor regizorului, cea a sistemului de organizare a vieii teatrale, a raportului dintre scenele oficiale i micile ateliere de creaie adiacente. Sub impresia proaspta a evenimentelor din F r a n a , n plin desfurare nc la data aceea, Jean Darcante a fcut un apel patetic la oamenii de teatru pentru nelegerea spiritului tineretului de azi, ca o condiie esenial pentru propria regenerare. D a c vor s transforme teatrul, oamenii dc teatru trebuie s se transforme nti pe ei nii a spus secre tarul general al I . T . I . , nu fr temei. i pentru a face contactul cu atelierul teatrului de mine, gazdele au prezentat cteva demonstraii ale studenilor Institutului de teatru, ca etape ale procesului dc nvmnt, ncepnd cu examenul de admitere i ncheind cu producia ultimului an de studii. Revelatoare la aceast ultim etap a fost pregtirea m u l t i l a t e r a l a stu denilor actori, capacitatea lor de a juca, cu aceeai nalt profesionalitate, drama i comedia muzical. Aceast p l u r i v a l e n interpretativ am vzut-o apoi manifestndu-se n specta colele teatrelor d i n Praga, spectacole care surprind n primul rnd prin diversitatea genurilor i a modalitilor de expresie. Spre cinstea teatrului i a publicului praghez, slile teatrelor n care am intrat n acele zile de iunie, n care ncepuse binecunoscuta canicul, erau pline, fie c era cu un singur capt, fie c era piesa tinerei vorba de spectacolul muzical Frnghia autoare Alena Vostra, Al cui e rindul ? Se jucau n aceast lun iunie spectacole pe care le vzusem acum doi ani i care se menineau pe ati ca i n zilele premierei, ca de pild Trei surori de Cehov n regia l u i Otomar Krejca i scenografia lui Josef Sloboda, la Teatrul Za Branon, Procesul dup Kafka i Ubu-rege de Jarry la ^ a t r u l Na Zabradli (Balustrada), sau Patimile i nvierea lui Isus de Jan Kopecky la Teatrul Realist. A m revzut cu plcere acest spectacol, care nent prin prospeimea i can doarea nesofisticat, prin umorul duios, blnd, ca o amintire din copilrie. E o com poziie bazat pe vechi mistere medievale, n versuri care pstreaz simplitatea o r i ginii lor populare i ntr-o interpretare care reconstituie vechile spectacole de teatru www.cimec.ro

93

popular. Comentariul muzical, executat de corul fetelor, cu obraji trandafirii i costume colorate, creeaz o stare de spirit senin i plcut, contribuind la efectul de distan are necesar unui asemenea spectacol. Interesant e c. n timp ce totul e nvluit n t r - o aur uor umoristic, dar fr pic de ngroare, aproape imperceptibil, personajul Isus e interpretat cu m u l t discreie i sobrietate pentru a nu j i g n i sentimentele drepteredincioilor. Cteva personaliti continu de mai muli ani s domine teatrul praghez p r i n activitatea lor prestigioas. Este cunoscut spuneam peste hotare, tandemul Krejca-Svoboda. Regizorul Otomar Krejca a plecat n anii trecui de !a T e a t r u l N a i o n a l d i n Praga cu civa actori si a ntemeiat noul teatru ,,din dosul p o r i i " ,.Za Branon" pe scena cruia se nvecineaz drama cu comedia muzical, cu pantomima i piesa scurt. A i c i am vzut acel nenttor spectacol muzical, p l i n de fan tezie i t o t o d a t de o precizie uimitoare a compoziiei, care se cheam Frnghia cif ten singur capt i care c o prelucrare liber d u p texte ale dramaturgului austriac Johann Nestroy. Civa actori exceleni cntrei. dansatori i m i m i n frunte cu Jan Triska, M r i a Pomaova, Borik Prochazka, un decor simplu, uor dcmontabil.. de Josef Svoboda. o cortin vie. muzical-coregrafic. realizat printr-un grup de vreo douzeci de actori corp-ansamblu, perfect instruii, ale crcr micri de dans erau altele la fiecare tablou. n t r - u n ansamblu riguros manevrat, o muzic a n t r e n a n t , creatoare de bun dispoziie i organic n c a d r a t n aciunea scenic iat elementele constitutive ale acestui spectacol, n care poate c Nestroy era mai puin prezent, dar din care nu lipseau, i n ciuda aerului facil i accesibil, accentele grave, n t r e b r i l e cu privire la rostul vieii, la fericire, la iubire. n regia aceluiai Otomar Krejca, pantomima de inspiraie p o p u l a r a l u i Michel de Ghelderode Mti ostendeze a c p t a t aspectul visului unui marinar beat n noaptea de carnaval, un carnaval d e b o r d n d de e x u b e r a n , de culoare, de figuri groteti, de haz truculent. ntr-o s a r a b a n d n d r c i t i fr sfrit.

Teatrul

Realist

din

Brno :

scen

de

ansamblu

din

Patimile

nvierea

lui

Isus''

de

Jan

Kopecky

www.cimec.ro

Teatrul

Na

Zabradli"

(Praga) :

scen

din

Dificultatea

de

te

concentra"

de

Vaclav

Havel

Cellalt mare regizor, rmas credincios Teatrului Naional i continund aici o activitate cruia i se datoreaz, am impresia, prestigiul i inuta acestui teatru centenar, este Alfred Radok, pe care l-am vzut nclinnd mai mult spre dram i cutind de fiecare dat dezvluirea unor sensuri adine sociale, existeniale. n decorurile lui Josci Svoboda, masive, apstoare, transmind atmosfera nbuitoare a claustrrii n pre judeci, Alfred Radok a cutat n piesa lui Federico Garcia Lorca, Casa Bernardci Aibfl, drama uman, recompunerea universului spiritual i a vieii cotidiene, de un realism crud, a femeilor din casa Bernardei. Interesant ndeosebi mi s-a prut rezol varea personajului Bernarda. n care s-a evitat reducerea la unica dimensiune a tiranului-femeie, cutndu-se trsturile sale umane, de cldur matern. Bernarda apare astfel ea nsi o victim a prejudecilor crude ale mediului, iar tragedia este trit n primul rnd de ea nsi, cci e evident c pe fiica cea mai mic o iubea. Despo tismul Bernardei e o osnd pe care ea o execut sub imperiul unui sistem ntreg de relaii i norme sociale, crora i ea le este sclav. n felul acesta, tragedia se uma nizeaz i devine i mai cumplit. n piesa lui James Saunders, O mireasm de flori, pe care a pus-o n scen n decorul lui Ladislav Vychodil un decor extrem de convenional, care las scena aproape goal, mulumindu-se doar s plaseze cteva scaune i obiecte de recuzit, pentru a oferi cmp liber sugestiei i imaginaiei spectatorului . Alfred Radok a urmrit punerea n valoare a dramei unei generaii, a adolescenei sensibile i pure, strivite de nenelegerea celor vrstnici. O actri tnr foarte nzestrat, Klara Jemekova, a dat via eroinei lui Saunders cu o sensibilitate controlat de inteligen, cu o mare putere de emoionare, fr pic de fals patetism i melodramatism. O mic www.cimec.ro

orchestr plasat insolit n scen sublinia cu note de jaz caracterul convenional al piesei, transformnd-o n t r - u n spectacol-concert, fr a-i rpi gravitatea, dar mpiedicnd sentimentalizarea spectatorilor pn la pierderea simului critic. nclinaia l u i Radok pentru elemente convenionale, care s sublinieze sensuri realiste, a cptat o expresie deplin n spectacolul cu Cei din urm de Gorki. Colabornd d i n nou cu Svoboda, a folosit aici unele procedee ale lanternei magice"' (ei amndoi, de altfel, snt creatorii acestui gen de spectacol), pentru a lrgi cadrul specr tacolului i a-i mbogi semnificaiile dincolo de litera piesei. Pe un spaiu scenic deschis, populat cu elemente de mobilier destul de eteroclite i plasate aparent la n tmplare, ca ntr-o magazie de vechituri sau ca ntr-o cas n preajma mutrii, aciunea piesei se desfoar mbogit cu momente noi, cu scene de p a n t o m i m , cptnd valene noi prin imaginile proiectate pe fundal n chip de comentariu. De pild, in scen, senzuala Nadejda face baie n t r - o cad de lemn, ridiendu-i lasciv braele. Gestul ei este continuat pe fundal, de alte brae, n cu totul alt sens : se proiecteaz imaginea tnrului revoluionar arestat, care are braele ridicate prinse n ctue i fixate de zid, ntr-o poziie chinuitoare. n scen, tnra Vera i triete nfiriparea visului de dragoste cu caraghiosul escroc Jakorev, iar pe fundal apare imaginea aces tuia, u r m r i n d u - i pe revoluionari. Elementul cel mai surprinztor n aceast compo ziie scenic e o orchestr (din nou !) plasat sus, pe fundal, fcnd parte integrant din imaginea proiectat i intonnd mereu maruri triumfale cnd pe fundal se pro iecteaz parada armatei ariste, trecerea n revist a trupelor subliniere ironic a falsei strluciri a unui regim care se m e n i n e a p r i n teroare. P r i n toate aceste pro cedee, drama familiei Koiomiiev devine de fapt drama unei societi n descompu nere, iar episodul Vera capt dimensiuni poetice de mare amploare. I s-ar putea reproa regizorului unele exagerri, care dau pe alocuri un aer baroc spectacolului, dar realizarea st mrturie, n ansamblul ei, pentru modul cum poate cpta rezo n a n e ample i v i i un text care p r e a s aib semnificaii restrnse. Pe scena Teatrului N a i o n a l , sala T y l , comedia muzical Scripcarul de pe aco peri, realizat de trei americani pe motivele povestirii 'levie lptarul de alom Alehem, a dobndit rezonane sociale care se pare c erau mai puin manifeste n spectacolul de la New York. L - a m revzut n acest musical" pe prestigiosul i neobo situl actor Ladislav Pesek pe care acum zece ani l-am vzut n piesa l u i Osborne Artistul de music-hall i - a m gsit la fel de p l i n de energie, cntre i m i m expresiv, emoionant pn la patetism, picurnd un g r u n t e de umor peste excesele de duioie. Ansamblul bun, desigur nu att de desvrit ca la un teatru specializat nacest gen, a demonstrat totui profesionalitate n scenele muzical-coregrafice, aa cum greu ai putea atepta de la trupa unui teatru naional de d r a m . N - a u lipsit, desigur, d i n acest bogat tablou al teatrului praghez, i petele cenuii ale reprezentaiilor mai puin interesante. Una dintre acestea se datoreaz piesei l u i Tennessee Williams, Perioada de acomodare, j u c a t la Teatrul Realist de civa actori buni, dar n t r - u n spectacol care nu comunica mare lucru, piesa nsi fiind destul de puin semnificativ. n schimb m i s-au p r u t semnificative pentru o a n u m i t e t a p n dramaturgia cehoslovac piesele unor autori autohtoni : Dificultatea de a, te concentra (sau Con centrare n condiii dificile) de Vaclav Havel prezint un ir de episoade-instantanee d i n viaa unui om oarecare, o v i a cenuie, fr finalitate, risipit ntre discuii cu nevasta, scene cu amanta, dictri ctre secretara al crei picior se leagn obsedant. Pisica pe ine de Josef Topol este o d r a m a singurtii n doi. Eroii snt doi tineri care, d u p apte ani de relaie cvasiamoroas, i pun ntrebri asupra rostului vieii i asupra sentimentelor lor, a j u n g n d la concluzii nihiliste, dezabuzate. D i n nou despre tineri, piesa tinerei scriitoare Alena Vostra, Al cui e rndul ?, prezentat de teatrul cu alur experimental Cinoherni Klub" Clubul dramatic, aduce i n scen un grup de biei i fete fr preocupri deosebite, care triesc o via fr el, inventnd jocuri i aventuri pentru a-i da impresia c triesc interesant. E vorba n general, dup piesele acestea, de o dramaturgie de notaie direct, un fel de nou naturalism, exprimnd o stare de spirit incert, o cutare a a d e v r u l u i primar, nesofisticat, dar r m n n d parc la suprafaa lucrurilor, la aspectele lor exterioare. Ceea ce rmne valoros n aceste notaii cu aer de autenticitate este tocmai cutarea febril a unui a d e v r artistic, pentru a crui gsire nsi frmntarea crea toare constituie premisa esenial.

Margareta

Brbu

IN5T !iT-:jLjj \ \ B B ISTOJ8I ' ' www.cimec.ro W VVl

L I I c T

Atah. t Pliani. MOTOCICLETA atare, v t n d . Tel. 57 C U M J A l tau n c h i r i a t u.. orei t u r t i , dormitor, gltlt 23 90 19. (35f16t MOTOCICLETA M I . 250 cm ataa comandl In aUra toarta buni, -id la pret convanabtl. Crlataa I Cottaeha Stamata 32, tactoral iraU. 3552 "iD motoclclatl Zundapp ' atat atara axcepttonall, 3. Tal. 41 47 88. f3 1940 vtnd i atr. 1 Veanastan Ga ittflr eraonttt, |lc^>eemo verse piua t a \ , lveri 20. r38620) d l bale, i l c l t o a r a cazan r t n d . Te). 17 32 41. 1356181 D c a t l ilber antreu 2 camere, 'dinte, bale calea Moilor 104. her Victoria 1356221 ','MPAR temlneu, d r a p r i i , rulerie, c l r t t . Tel. 58 14 34 (1621' rv GOBDDVI nou In roda], 13 46 18. Intra orale 11V l N D covoare ' Mlnarva i i t r . 10. etajul CUM lnal u , li

C A
%

18 27 65 i le 716. (9995)

ma leit Mi -ma

Str. Eforiei nr. 6 sectorul 6 Bucureti Tel. 16.79.45. www.cimec.ro RECLAM EFICIENT PRIN PUBLICAIILE ADMINISTRATE DE I.S.I.A.