www.cimec.

ro

teatrul
N r . 6 ( a n u l X I V ) i u n i e 1969 R e v i s t lunara e d i t a t de Comitetul de Stat p e n t r u Cultur i A r t i d e U n i u n e a Scriitorilor din Republica S o c i a l i s t Romnia REDACIA l ADMINISTRAIA Str. Constantin >lillc nr. .">.?-!-Bucureti Telefon 14.35.58 Abonamentele se fac prin factorii potali i prin oficiile potale din ntreaga (ar. Preul unui abonament: 21 Ici pe trei l u n i . 4"i Ici pe ase l u n i , 84 Ici pc un an

SUMA
Radu Beli "au
N FATA UNEI MARI INTERNATIONALE CONFRUNTRI

E
Pag.

Andrei

Balcanii
UNEI GENERAII . . . . 3

PROFILUL

SPECTACOLE A L E TINERILOR ANDREI ERB AX

REGIZORI

..OMUL CEL BUN DIN SICIUAN" de B. Brecht (Teatrul T i n e r e t u l u i Piatra Neam) : ..IONA" de Marin Sorescu (Teatrul Mic)

IVAN

HELMER
de din Albert Arad) . . Camus . . 21 de Stat

NENELEGEREA" (Teatrul

9 ANCA AUREL

O VNEZ
Naional . . . 2 5 Naional . . . Ana

..TROIENELE" de E u r i p i . d e ( T e a t r u l Vasile Aleesandri" din Iai)

MANEA
de Sofocle Aleesandri" (Teatrul din Iai) 27

..FILOCTET" Vasile

( A r t i c o l e de F l o r i n T o r n e a . V . M r i a N a r i i i M i r a l o s i l )

Mndra

Margareta Mikai

Brbii la
DE LA CU NANCY . . . . DIN 32 30

FESTIVALUL

Ditniu
STUDENII

RENTLNIRE KANSAS

Dou

[dese

pentru

teatrul

de

ppui

de Al. T. Pupescu
OMULEUL DE PUF . . 35

STROP-DE-ROU-BROTCELUL DIALOGURI cu COPERTA: George Constantin in rolul titular din I o n i i " dc Marin Sorcseu (Teatrul >lic) Lucian DE ATELIER i Ion Cojar

Giurchescu

(ii)

Calin Clii nan

DRAMATURGUL CHISE" FERESTRELOR DES 67 DRAMATIC Deliavrancea" Creang" . . . 76 7S 80

George

Cana
SI LITERATURA Barbu ..Ion

STUDENII

Ion Caz ahan

..MUTELE" la T e a t r u l Ia Teatrul

Victor

Parhon PRIN TEATRELE DIN

..EGMONT"

AR
Cluj

Tg. Mure Constana S e m n e a z : Ualeria Ducea.

Ileana

Popovici, 83

Al.

Mikai Crian Popovici

SKOPLJE... i RETUR N . .

BUCURETI

91

George

Carabin
93 95

TEATRUL I SPECTATORUL BULGARIA POTA REDACIEI

www.cimec.ro

I l u s t r a i a : MARCELA CORDESCU Foto: I . NAUMESCU, N . V A I C O

in fata unei mari confruntri Internationale

9

I.T.I.-ul, for internaional al teatrului, cuprinznd reprezentanii slu jitorilor scenei, ai criticilor i istoricilor de teatru, a hotrt ca, dincolo de sfera strlucitoare a discuiilor i dezbaterilor teoretice, s se aplece asupra fenomenului scenic contemporan n aspectele sale concrete, izvorte direct din activitatea creatorilor si. Am participat la numeroase dez bateri n diverse tari i mi s-a prut mai mult dect firesc ca ntreaga atenie s se reverse asupra celor moi tineri dintre noi sperana noastr de mine , asupra acelora chemai s poarte tafeta transmis din generaie n generafe. Tinerii actori au fost mai de mult obiectul ateniei speciale a I.T.I.-ului ; un seminar dedicat improvizaiei" s-a desfurat la Bucureti acum civa ani, cu rezultate deosebit de promitoare. n mo mentul de fa, o alt realitate se impune pe plan mondial ca un dat maior : fluxul creator al tinerilor regizori, nscrierea actului lor artistic n orbita nelinitit, dar strlucitoare a fenomenului spectacol. I.T.I.-ul nu putea rmne indiferent la aceast realitate: a hotrt, de aceea, pu nerea ei n discuie, n cadrul unui ciclu 'de seminarii. Pentru debut ca premier" a fost ales Bucuretiul. Nu doar ca un gest omagial. Regia romneasc so impus astzi n lumea ntreag : nenumrate cronici, n mai toate limbile pmntului, dedic aproape n treg spaiul lor concepiilor regizorale demonstrate de Ciulei, Penciulescu, Giurchescu, Horea Popescu, Esrig, Cernescu, Cojar, Vlad Mugur si alii. Muli dintre ei nu mai prididesc s fac fa invitaiilor pe scenele unor teatre din ri cu mare tradiie artistic. i nici acesta nu este un feno men ntmpltor. Pentru c regizorii astzi consacrai au pornit de la izvoarele creatoare ale unor mari regizori romni, care, ntr-un timp relativ scurt, au ridicat teatrul nostru naional, de la procedeele empirice slujite ns de mari cutri, la gndirea, aspiraiile, sufletul i dinamica sensibil a secolului 20. Paul Gusty, Ion Sava, Ion Aurel Maican, Soare Z. Soare, Sic Alexandrescu au creat adevrate coli" fr bnci i ca taloage, unii dintre ei fiind n profesia lor de regizori dublai de o mare vocaie pedagogic vezi de pild, Victor Ion Popa. Dar abia n acest strlucit sfert de secol, coala romneasc de regie a devenit o realitate radiant. Prelund, aa cum spunea un mare regizor, de la tradiie flacra i nu cenua, tinerii regizori romni, afirmai n plenitudinea forelor lor artistice, au fost invitai s devin % tineri dascli, i i-au jucat excelent \ www.cimec.ro

si acest rol. i iat, azi, c o a treia generaie absoarbe interesul nostru. Cei mai tineri dintre cei tineri i spun apsat cuvntul pe scen, entuziasmnd publicul, invitnd cronicarii la ample analize i exegeze. Da, ne aflm n faa unei puternice realiti, marcate de aceast infuzie de tine ree n teatrul nostru, lat de ce e cu totul firesc s fim gazda primei ntlniri a regizorilor tineri, acum cnd ara se pregtete de marea sr btoare a ntregii ei tinerei. n aceti ani pe care-i prznuim s-au produs marile transformri reflectate cu aceeai vigoare i n teatru. Aadar, prima reuniune I.T.I. nchinat tinerilor regizori, dezvoltrii lor profesionale dup absolvirea studiilor, e gzduit la Bucureti. Vom asculta opiniile altora, ne vom spune grid uri le noastre i vom vedea concretizat scenic rezultatul acestor gnduri : felul n care a fost pregtit un tnr regizor, poziia sa pe coordonatele teatrului contemporan, punctul su propriu de vedere. Pe acest plan, tinerii notri regizori vor putea teo retic i practic s demonstreze filiaia lor la strlucita coal naional de teatru romnesc, n corelaie cu experiena universal a teatrului. Vor iei mai ales n eviden condiiile deosebite de dezvoltare oferite tineri lor directori de scen n ara noastr. Nu numai condiiile materiale fcptul c li se pun foarte repede la dispoziie piese, colective actoriceti, spectacole. Ci, mai ales, atmosfera cald, de ncredere, de care snt n conjurai : atenia criticii care ncearc s descifreze, s ncadreze i s impun n sinteze i n generalizri estetice experiena tinerelor sperane ale artei noastre ; n sfrit, mai ales, atenia ce le-o acord publicul. Pentru c, n centrul acestei reuniuni va fi fr ndoial i relaia regizo rilor cu publicul, element hotrtor n definirea unui teatru cu larg ecou. Tnra generaie de regizori i va demonstra astfel rolul su de ferment n ierarhia cronologic, n care nu lupta dintre generaii e sem nificativ, ci armonioasa conlucrare a diverselor personaliti, diverse i ca stil, pentru a se realiza unitar, cu acelai elan, ntr-o aspiraie comun contemporan. n aceast ordine de idei, tinerii notri creatori de spectacole vor putea s-i afirme deschis concepia lor filozofic i estetic, poziia lor partinic n nchegarea spectacolului, vor putea s priveasc lucid com plexitatea fenomenului nostru teatrai, cruia ei i dedic experiene dese ori generoase, cutri de cele mai multe ori ncheiate cu spectacole va loroase. nlnirea de la Bucureti va ridica nemijlocit i nenumrate probleme profesionale. Acestea, pornind de la criteriile de alegere a repertoriului (cu sublinierea opiunii pentru piesa original contemporan) i ajungnd la munca efectiv, practic, colaborarea cu actorii i cu toi ceilali factori concret creatori ai spectacolului. Deci, o consftuire de lucru. Dar nu numai una de informare : confruntrile practice vor duce fr n doial i la concluzii generalizatoare. Nu m ndoiesc de ecoul interna ional al acestei reuniuni, nchinate teatrului lumii ntregi. nc un semn al importanei ce se acord n lume funciei teatrului n viaa social, reuniunea I.T.I. va fi pentru tinerii notri care se vor ntlni i se vor confrunta n cadrul acesteia, prilej de a se arta ucenici ai teatrului romnesc socialist i, n primul rnd, ucenici ai vieii noi, pe care o trim i pe care o vom srbtori n august pentru mplinirea unui sfert de veac de cnd o trim. O dubl ipostaz ale crei laturi se ntreptrund organic prin fiina regizorului tnr ca profesie, matur ca cetean. n faa marii lor ntlniri internaionale, noi, ceilali oameni de teatru, nu putem dect s-i nconjurm cu toat sincera noastr drcgoste, dorindu-le s fie la nlimea misiunii lor contemporane, apti si demni de a cuceri aplauze pentru arta lor.
1

www.cimec.ro

PROFILUL UNEI GENERAII

De ce atta zarv n j u r u l celor mai tineri iegizon, abia rsiii de pe bncile Institutului ? N u cumva elogiile care l i se adreseaz snt pripite i exagerate ? Prin ce oculte relaii de amiciie au reuit ei sa-i solidarizeze presa, asigurndu-i o ade ren zgomotoas i p a r t i z a n ? Oare nu snt umflate peste m s u r cteva nume la mod, pentru ca. n curnd, revenirea la realitate s le aduc dezamgiri dureroase, coborndu-le de pe un soclu prea ubred ? Aceste ntrebri plutesc n aer. Ele mi sun n urechi ca un refren cunoscut. Le-am mai auzit, aproape la fel formulate. n urm cu vreo zece ani, cnd ncepea s se afirme generaia a n t e r i o a r , generaia strlucit a lui Penciulescu i Esrig. a lui Pintilie i Giurcheseu, a l u i Cernescu i Cojar i a tuturor celorlali, pe care-i socotim azi ,.veterani" i pe care f r temei unii i consider acum a m e n i n a i de asaltul negator al bobocilor". Dar ideea unui ..conflict ntre g e n e r a i i " n teatrul nostru rmne cu desvrire fads azi, ca i acum un deceniu. Aprecierea profund pentru valorile create de regizorii imiai n vrst nu m-a mpiedicat, pe atunci, s m n u m r i eu p r i n t r e susintorii p a s i o n a i ai spectacolelor inovatoare realizate de 'tineri ; am 'luat parte allturi de ali critici la polemicile desfurate n favoarea Hor, le port n continuare aceeai a d m i r a i e i sper ca, in ziilelle cnd articolul de fa va vedea lumina tiparului, s a p a r n rafturile Hibrrblor i cartea mea, c o n s a c r a t n esen primenirilor stir.ucturaie pe care eflorescena regizoral a anilor 19501960 le-a determinat n teatrul romnesc. mi amintesc cu emoie acel n u m r din revista T e a t r u l " care cuprindea {lot cu prilejul unui colocviu I . T . I . ca i azi) un ir de portrete ale regizorilor foarte tineri pe atunci, cei 17", cum ne-a plcut s-i numim, desigur fr nici o intenie limitativ. Cine-ar crede c au trecut numai cinci ani de la acea dat, cnd nc cei 17" erau 'contestai cu vehemen de condeie autoritare i desfiinai p r i n sentine suverane n tot ce aduceau mai bun ? I a t - i acum pe nbdioii" de odinioar artiti con sacrai pe p l a n naional ci internaional, animatori i conductori de teatre, creatori maturi dar nsufleii, cei mai muli dintre ei, de acelai elan, de aceeai ndrzneal juvenil. Ne putem mndri cu faptul c avem azi o excelent coal regizoral rom neasc, a crei medie de vrst e uimitor de sczut. (Cineva spunea, cu umor, c cel mai b t r n " dintre tineri e L i v i u Ciulei.) N i m i c mai mbucurtor i mai firesc, aadar, dect ca, n urma acestei admirabile avangrzi, r n d u r i l e s nu r m n goale, ci s a p a r sub acelai steag mereu ali i ali combatani, p u r t n d unii n rani bastonul de mareal. Cred, cu profund convingere, c ne aflm n momentul actual n faa unei noi erupii, poate la fel de intempestive i de p r o m i t o a r e , a unei promoii de regizori excepional .nzestrai. A f i r m a i a e subiectiv, ca orice opinie critic. Dar dac au fost ,,subiectivi" criticii care ap'laudau Troilus i Cresida, sau cele Cinci schie caragialeene ale l u i Moisescu, sau D-ale carnavalului al lui Pintilie. sau Viziuni flamande, sau 7(tngo (i ci nu i-au avertizat c au s se a r d " n faa istoriei ! ) . cred c ne putem asuma acelai risc cu privire la Omul cel bun din Sciuan al lui Andrei erban. sau la Troienele Anci Ovanez, sau la Anotimpurile lui Aurel Manea, sau la Nenelegerea lui Ivan Helmer... Intre aceste dou generaii exist ns o deosebire, o deosebire... care ile apropie. Cei dinti, pornind desigur de la tradiiile avansate ale teatrului nostru, prelund de www.cimec.ro

la maetrii ilar experiena substanial a creaiei realiste, aveau de nfruntat n acelai timp i rezistenele umor obinuine devenite mbin, aveau de eliminat sechelele p l a t i t u d i n i i iluzioniste (pe care noi am denumi|t-o dia vremea respectiv, poate impropriu, naturalism) ; aveau n c de dus o lupt care, de altfel, era a tuturor forelor vu d i n micarea noastr teatral, indiferent de generaie pentru a impune n dreptu rile sale a d e v r u l metaforei stenice. Pentru succesorii 3or, aceste premise constituie un bun ctigat, ceea ce presupune o perfect continuitate, nu de m a n i e r , ci de principiu. N u este vorba numai de ifaptul c ei snt elevii claselor lui Penciulescu, D i m i u , Giurdhescu i Todea, c i-au nceput cariera (profesionall in teatrele sau sub directa n d r u m a r e a celor mai c l a r - v z t o n dintre predecesori, i nici imcar nu m intereseaz n ce m s u r , discipolii" a d m i r sau contest n particular ireali iz r iile unuia sau altuia dintre reprezentanii ealonului ante rior. Esenial este c ei s-au format iinibr-o anume atmosfer artistic, i-au inaugurat activitatea 3ribr-un moment in care reteatralizarea teatrului" era fapt mplinit, un moment n care scena ina recucerit definitiv cele trei dimensiuni i n care arta noastr t e a t r a l li elaboreaz pe multiple planuri limbajul propriu, capabil s transmit cuvntul ei specific in actualitate. Nimic mai firesc, aadar, dect s citim articole entuziaste n .care Pintilie, Ciulei, Penciulescu, constatnd proliferarea unui flagel" de ei nii provocat n mare m s u r , Salut cu sincer generozitate ^fanatismul" noilor venii, ire mediabil c o n t a m i n a i de microbul teatrului autentic.
y w

Avem n t r - a d e v r de a face cu nite fanatici. Dar credina lor n e m s u r a t invers dect n dictonul biblic se ntemeiaz pe cercetare i experien. Principala lor t r s t u r comun este ardenta ideilor, pasiunea politic, refuzul indiferenei, nevoia imperioas de luciditate. L a vrst cnd s-ar p r e a c unui tnr i ade nc bine candoarea amgirilor, ei vor cu n d r t n i c i e s descopere a d e v r u r i l e fundamentale i severe. E i aceasta o form de romantism, a spune c este romantismul cel mai pur i mai nobil. Ei nu pun aproape niciodat n scen pentru a mai face un spectacol, ci n p r i m u l rnd pentru a spune ceva. i p r e o c u p n cel m a i n a l t grad marile probleme ale umanitii contemporane, conflictele acute ale lumii de azi. i ichiar dac n palma resul lor nu figureaz nc n suficient msur lucrri inspirate d i n realitatea ime diat, opiunea lor spiritual e vizibil d i n felul n care au interpretat opere clasice 6au piese cu caracter de sintez filozofic. Andrei erban c a u t n lona c r a r e a pier d u t a omului nsingurat spre cunoaterea de sine, iar n Brecbt motivele profunde pentru care lumea trebuie schimbat. A u r e l Manea d e n u n , n Filoctet, pericolul unei arme nfricotoare ce poate s n c a p pe mini barbare. Anca Ovanez, n Lovitura, ridica o spiral a ierarhiei birocratice, cu care se rfuia un erou cu picioarele bine nfipte pe pmnit i apropiat nou, celor din sal. Nenelegerea l u i Camus e pentru Ivan Helmer prilej de m e d i t a i e g r a v asupra cecitii tragice Ha icare conduce nchista rea individului n propriul su deert lacom, icare devine astfel absurd. Ei citesc fiecare pies cu ochii omului care parcurge avid i buletinele de tiri, si operele filozofice capi tale ale timpului nostru. De aci, din aceast incandescen a prezentului, o libertate neinhibat pe care si-o iau uneori fa de texit. Exist preri diferite asupra limitelor pn la oare poate ajunge aceast libertate. Desigur, problema 'este discutabil ; n ceea ce m privete, considernd cu respect opiniile altora, continuu s cred c nu reproduce rea corect a literei textului, ci mesajul contemporan pe care-1 poate extrage regizorul constituie criteriul decisiv a l viabilitii piesei clasice pe scen. Lips de stim fa de autori ? N u cred c a existat dramaturg care s-i f i dorit vreodat ca operele sale s fie descifrate oa manuscrisele de la Marea M o a r t . Dac un alt Euripide ar scrie azi Troienele, snt convins c ne-ar face s r e t r i m tragedia tuturor oraelor cotropite, s ascultm strigtul de durere al tuturor femeilor n d o l i a t e i nlcrmate din acest zbuciumat veac 20. E ceea ce a fcut i Anca Ovanez, pstrnd totui cu fidelitate stilul declamaiei antice ! Chiar i o comedie aparent benign i inofensiv, ca Noaptea ncurcturilor, n-ar putea f i astzi sub pana unui scriitor de talia l u i Goldsmith dect, aa cum ne-a nfiat-o erban, o pledoarie total pentru iubirea care n v i n g e orice stavil, si nimic nu mi s-a prut mai normal dect ca la sfritul reprezentaiei s fie cobort din podul scenei, n chip de condluzie, panoul pe care era nscris deviza : Facei dragoste, nu rzboi !". Era, fr ndoial, discutabil n c e r c a r e a lui Boroianu de a-i transforma pe sofitii murdari i dezmai din Norii n t r - o leabh de beatnici" moderni (i nc mai discutabil era realizarea) ; dar, dup cum se tie, nsui Aristofan s-a nelat cu privire l a sofiti i, pn mai la u r m , m ntreb (valoarea artistic a textului nedepinznd de asemenea aluzii cu cheie, dar permibndu-le) dac nu este mai www.cimec.ro

interesant pentru noi imaginea lui Boroianu despre beatnici" dect prerea lui A r i s tofan despre sofiti... n setea lor de absolut, tinerii regizori nu se opresc, de obicei, la j u m t a t e a drumului (cei care au fcut-o s-au t r d a t pe ei nii). Cnd n-au gsit soluii adecvate, cderile Hor au fost senzaionale (exist i nfringeri glorioase) ; cnd le-au gsit, reuita mi s-a prut cuceritoare. Spectacolele lor strnesc dispute aprinse, tocmai pentru c snt prin excelen polemice, combative. mi place enorm acel credo artistic al Iui Ingres : Ceea ce tii, trebuie s-o tii cu sabia n m n " . Cred c aceste cuvinte ar putea f i puse ca motto n fruntea spectacolelor lui A u r e l Manea, de exemplu : Manea e un justiiar, intransigena lui etic m nfricoeaz. El ne oblig s ne cntrim faptele de parc ne-am afla mereu n faa J u d e c i i de A p o i . n Anotimpurile sale este mereu i a r n : regizorul nu accept o dragoste pasager, m p r i t pe sezoane. Cei doi protagoniti nu se gsesc niciodat cu a d e v r a t unul pe cellalt, pentru c ntr-nii slluiete dintru nceput otrava inconstanei i a imperfeciunii. U n spec tacol de poezie pe care acelai regizor 1-a pregtit la T i m i o a r a se deschidea cu imaginea unui tnr nfurat maiestuos ntr-o mantie de cavaler incoruptibil (Pururi tnr, nfurat n manta-mi..." Eminescu). Urma un panoptic al secolului nostru, n care tinereea a p r e a cnd avntat, cnd nelinitit, afindu-i tumultuos idealurile i speranele, u r m r i t de a m e n i n a r e a rzboaielor. ntinat uneori de ipocrizie i frivo litate. (Ironia este la Manea la fel de nimicitoare ca i minia : un june spunea versuri facile de amor, pe care trei fete le recepionau simultan, chicotind n trei variante personale i b t n d u - l e fiecare, automat, la ote o main de scris i m a g i n a r ; ia sfrit, donjuanul azvrlea cu indiferen textul dictat, iar hrtia ajungea n tulumba mturtorilor.) Era un recital al contrastelor, al ntrebrilor chinuitoare ori sarcastice, printre care a p r e a u ns, tonifiant, strfulgerri de sublim. n ncheiere, o poezie nchinat strvechiului p m n t al patriei. O mas d r e p t u n g h i u l a r , de lemn, era aezat n mijlocul scenei. T i n e r i i interprei aduceau o pine mare, rotund, rupeau fiecare cte o bucat i o mncau n tcere, solemn, unii n acelai ritual strbun. D u p o excursie frmntat i contradictorie n inima epocii, Manea se ntorcea la certitudinile grele, permanente, pe care l vedeam parc a p r n d u - l e neclintit cu spada n mn. Se vorbete i nu fr n d r e p t i r e despre o orientare a tinerilor spre teatrul magic, spre teatrul ritual. Bineneles, nu nelegem prin aceasta nici misticism, nici prosternare n faa unor mistere impenetrabile. Ceea ce teatrul modern ncearc s rein din ceremonialul magic e sentimentul de comuniune deplin, de contopire perfect a spectatorilor cu actul artistic, de participare nfiorat a individului la emoia colectiv. Da, tinerii regizori tind spre un asemenea teatru profund angajat, un teatru care. prin ideile sale politice i comandamentdle sale morale, pune n discuie cu m a x i m vehemen ntreaga existen social. Ce nseamn acea chemare obsesiv de ajutor", care strbate de la un capt la cellalt spectacolul lui Andrei erban, Omul cel bun din Sciuan ? U n ipt de d e z n d e j d e , dar nu o mrturisire de resem nare. Regizorul a avut nevoie de acest apel prelungit i fr rspuns, pentru a ne face s simim p n n adncul sufletului c mila i n d u r a r e a nu pot veni de nicieri, c nici un paleativ nu poate n d r e p t a scheletul diform al unei societi strmb alctuite. i i-a fost suficient, din cei trei zei imaginai de Brecht, unul singur, acel heruvim ridicol. ntruchipat de D r g a n , spre a ne arta c n lumea pe care o descrie nu mai poate exista nici o iluzie, nici o speran, dect lupta. Luciditatea sa e, d u p mine, autentic brechtian, pentru c nu e luciditatea n e u t r a spectatorului de pe tu", ci revelaia cumplit i decisiv a participantului la o naletare pe via i pe moarte, acea claritate desvrit a spiritului care survine cnd i dai seama c nu exist dect o singur alternativ, ntr-o situaie sufocant, insuportabil. S nu uitm c revoluia socialist este opera oamenilor care nu mai au de pierdut nimic altceva dect lanurile. Cineva mi spunea, r e m a r e n d miestria scenelor de mas, c Brecht a fost trdat, c nu s-a mai jucat o pies despre omul cel bun", ci una despre liota celor ri. Accentul a fost n t r - a d e v r deplasat (dar socotesc c nu m p o t r i v a , ci n sensul dorit de autor) de la drama unui om (a f i bun ? a f i ru ?) la drama colectivitii (poi fi bun ntr-o ornduirc unde fiecare u r m r e t e hmesit numai interesul su privat ?), i tocmai d a t o r i t acestui fapt. personajul titular a c p t a t proporiile sale simbolice impresionante. O montare a n t e r i o a r a lui Andrei erban, lulius Cezar. urma cel puin n intenie s fie de asemenea o tragedie a cetii, iar dac intenia a rmas n mare m s u r , d u p prerea mea, nemplinit, din cauze multiple pe care nu le putem analiza aci, existau acolo cteva scene care o a n u n a u n mod www.cimec.ro

edificator. D a c scena uciderii lui Cezar, svirit ca un ritual n care fiecare participant i primete pe rnd binecuvntarea i anatema, ori implorarea n e d u m e r i t a inocentului prins n vrtejul rzbunrilor : Eu snt Cinna poetul, nu snt Cinna conspiratorul", ori somnul senin al adolescentului care adoarme cntnd, la picioarele l u i Brutus, n ajunul btliei h o t r t o a r e dac asemenea momente ar fi dat nota d o m i n a n t a spectacolului, lulius Cezar ar f i fost ceea ce putea s fie, i ceea ce erban va realiza cu siguran ondva, ,pe acelai text sau pe un altul... D i n cele spuse mai sus se desprinde, cred, c pentru tinerii regizori creaia scenic este mai nti o problem de contiin i abia d u p aceea una de stilistic. Preocuparea lor pentru form nu este ctui de puin secundar, dar este, n genere, foarte organic izvort din coninut. A existat, n evoluia regiei noastre noi, o faz a stilizrilor", n care jocul inventivitii cuta s nlocuiasc fiecare element real cu o convenie ct mai neateptat. Aceast faz, necesar ca exerciiu, ca acumulare de mijloace expresive, e azi depit n favoarea unei sinteze superioare, a up-j'i realism metaforic, n t r u p a r e subtil a a d e v r u l u i n transfigurarea sa teatral. De aceast maturizare a ntregii micri beneficiaz din plin generaia tnr, urcnd mult mai repede treptele spre simplitate. Diferenierile stilistice nu snt mai puin cate gorice, dar la cei mai formai dintre dnii ele snt marcate de la bun nceput, nu de bagajul, fie el dt de bogat, de procedee ingenioase, ci de un univers propriu, n care ideea face corp comun cu personalitatea i cu limbajul original. O caracterizare cu pretenii definitive ar f i , desigur, p r e m a t u r , dar putem ncerca s intuim unele jaloane. Ivan Helmer pare a f i . pn acum, cel mai consecvent cu sine. E l reconstruiete pe scen cotidianul cu o grij minuioas a veridicitii reaciilor i comportrilor omeneti, dar n d r t u l acestora se ghicesc laturi ascunse, t u l b u r t o a r e . n t r e per sonajele sale exist n t o t d e a u n a o atmosfer dens, un ce" nerostit. n Nenelegerea, ca i n ngrijitorul, spaiul de joc este extrem de strns, precis delimitat, eroii trec foarte aproape unul de cellalt, dar g n d u r i l e lor nu se ncrucieaz, iar autorul spec tacolului ne oblig s cutm explicaia. Viaa obinuit, banal, nespectaculoas la prima vedere, devine astfel o surs de ntrebri, un obiect de meditaie. Decorurile lui Helmut Sturmer subliniaz aceast impresie a unei realiti care se cere investi gat, cercetat, cunoscut. Este dezordinea existenei reale, n care arta caut s stabileasc o ordine a ei, poetic. L - a numi pe Helmer un poet al faptului divers" (gen prin excelent modern, care a dat artiti remarcabili, de la Antonioni n cine matograf, pn la Brassens n cntec). De altfel, principalele sale spectacole, att ngri jitorul lui Pinter ot i Nenelegerea l u i Camus. pornesc de la cte un fapt divers. Ivan Helmer scormonete cu fervoare faptul n a p a r e n n t m p l t o r , descoper ntr-nsul esenele. El ne n d e a m n s p r i v i m mai cu atenie n j u r u l nostru, s observm c efemerul tinuiete semnificaii grave. Andrei erban e un fantezist. N - a m vzut nc dou spectacole ale sale care s se asemene ct de ct unul cu cellalt. Arden din Faversham era dur i carnal, eful sectorului suflete n t r u p a t r a n s p a r e n a visului. n acest neastmpr creator n t r e v d ns o linie directoare. Cred c erban nu u r m r e t e niciodat n text simboluri abstracte, ci un a d e v r uman. i tocmai acest lucru am impresia c nu a fost neles de cronicari cu privire la Iona. Spectacolul a fost analizat pe momente, reprondu-se n mod paradoxal viziunii regizorale i plastice c nu a transpus multiplele reflecii filozofice i metafore literare ntr-o imagine scenic u n i t a r i progresiv. Dar acest spectacol, beneficiind de excepionala interpretare a lui George Constantin, nu a fost conceput ca o nlnuire de cugetri logice, ca o demonstraie cerebral mergnd de la premise la concluzii, ci mult mai simplu (i mai emoionant, i mai edificator, dup prerea mea), ca o lupt crncen, ndrjit, a eroului pentru a tri, pentru a exista i a da sens existenei sale, pentru a-i nelege i depi nelinitile, incerti tudinile, ignorana, singurtatea. Decorul Florici M l u r e a n u (pe care-1 consider remarcabil prin cinetica sa, p r i n funcia sa dinamic) a oferit terenul ideal al acestei nfruntri cu materia inform i labil, al acestei rscolitoare btlii pentru echilibru. Iona a devenit astfel, pe scen, nu doar un monolog sclipitor de inteligen, ci o veritabil reprezentaie de teatru, cu alte cuvinte imaginea unei drame omeneti. Cine a cutat n fiecare obiect un corespondent alegoric i n fiecare episod o deducie sau o analogie nu s-a ales dect cu cioburi. n schimb, cine a trit o or i j u m t a t e alturi de Iona efortul lui colosal de a respira, de a dinui i de a iei la lumin, a putut regsi, cred, dimensiunile spirituale ale piesei lui M a r i n Sorescu. www.cimec.ro

Pentru Anca Ovanez. esenial este participarea intens a publicului, legtura afectiv dintre actori i spectatori, m e r g n d pn 'la eliminarea oricrei distane ntre scen i sal. nc in primul ei spectacol dintr-un teatru profesionist, ase personaje n cutarea unui autor de Pirandello, convenia teatral era pus n u m b r i asistam la o m r t u r i s i r e frenetic, la o confesiune. M u l t mai recent, i la un nivel impecabil de elaborare artistic, Troienele reiau aceeai linie de gindire. De ast dat, rampa e s u p r i m a t definitiv i dispozitivul scenic include prezena efectiv a spectatorilor -la locul aciunii". Fa de multe alte tentative, autohtone sau strine, de folosire a sceneiaren, tentative a m e n i n a t e deseori s alunece n intimism, spectacolul Anci Ovanez se distinge i p r i n aceea c actul teatral, att de direct comunicat, ntr-o interpretare de copleitoare autenticitate, nu-i pierde totodat caracterul m r e i solemn. A m vorbit despre violena purificatoare a lui Aurel Manea. El recurge, fr ezitare, la imagini ocante, dezvluie nemilos aspectele brutale ale vieii, dar ne reamin tete mereu c ne a f l m totui la teatru, aeaz reflectoarele n scen, i pune pe inter prei s le mnuiasc, i uneori chiar s le n d r e p t e spre noi, scruttor. Replicile actorilor snt rostite adeseori sacadat i uniform, e o alt vorbire deot cea de toate zilele, micrile actorilor snt repezite, rigide, ca n t r - u n balet straniu. Btile tamburinei snt folosite cu insisten, dar nu pentru a ritma jocul actorilor, ci dimpotriv, pentru a pregti un interval tensionat, o atmosfer de ateptare misterioas, peste care cade npraznic, cuvntul. Personajele Ginei Ionescu (Uriaii munilor, de Pirandello, Cameristele de Genet) plutesc n imperiul halucinaiei, pesc ca n trans, hipnotizate de himere, n capodopera n e t e r m i n a t a lui Pirandello, d e v o i u n t a pentru art d d e a parc eroilor virtui de taumaturgi, tot ce atingeau cpta culoarea vrjit a mirajului. Costumele create de Miruna Popescu i Marilena Bureea le mbrcau trupurile H m n d e n zdrene feerice, iar deoorul-carusel al lui Radu Boruzescu transporta cabana srac de munte n t r - u n peisaj al fantasmelor. Acelai Boruzescu a fcut pentru Cameristele un splendid decor de ornamente i l u m i n i orbitoare, de sub fascinaia crora cele dou slugi ale unei s t p n e urte i divinizate n acelai timp, nu se pot smulge. Dac p r i m u l spectacol amintit mai sus celebra fora magic a visului creator, capabil s se ridice deasupra unei realiti teme, cel de-al doilea acuza seducia stri vitoare i iluzorie pe care o pot mprtia n j u r u l lor luxul i bogia. E de l a sine neles c m-am referit mai pe l a r g la acei tineri care au la activul lor un n u m r mai mare de spectacole, i ale cror realizri am avut ocazia s le v d personal. N u uit n s c Geo Berechet este autorul unei montri pline de sensibilitate a piesei l u i Leonida Teodorescu Frunze galbene pe acoperiul ud ; c Octavian Greavu a dovedit m u l t inventivitate comic, n c e p n d de la prima sa montare profesionist : c Magda Bordeianu, chiar i n t r - u n spectacol lucrat cu amatori (Bttu rile de fiecare zi), i-a probat talentul incontestabil de a transforma textul literar n ima gine audio-vizual ; c Olimpia V. A r g h i r s-a fcut r e m a r c a t nc d i n Institut cu o a p r e c i a t versiune a Goanei dup fluturi, ca i Nicoleta Toia, care a abordat cu seriozi tate o oper imens de dificil, Viata e vis de Calderon ; c n fine. ma.i snt i ali absol veni rspndii n diferite teatre ale rii i noi serii n pregtire. Ateptm surprizele pe care ni le rezerv. N u tiu dac asemenea surprize ne vor veni din partea lui Eugen Borduanu, de p i l d . Spectacolele pe care le-a semnat la Botoani, aduse la Bucureti n t r - u n turneu fr glorie, erau plate. n mare msur diletante, i propuneau foarte puin i izbuteau nc i mai puin. n ce m privete, i prefer pe ambiioi, iar cui mi va reproa c predic pcatul vanitii i voi r s p u n d e cu o replic d i n Ziaritii lui Mirodan : Tinerii notri nu viseaz s fie mici !". neleg ns p r i n ambiie n art, contrariul mulumirii de sine. contrariul autosatisfaciei n t r - a d e v r dearte i trufae. A m scris odat, despre un regizor care mi-e drag, c slav domnului ! a comis i multe erori, c l u p t spre a se depi nencetat, c oricine e viu greete si n v a d i n greelile sale i c n teatru numai celor v i i le este dat s triasc. Vreau s cred c cei mai severi critici ai lui Helmer i erban, ai l u i Manea sau Anca Ovanez, snt ei nii, n ceasurile de chinuitoare confruntare interioar. N-am fost de acord cu aceia care voiau s-1 consoleze" pe erban, cutnd n al su lulius Cezar mai mult dect era. -Nu i-am ascuns Anci Ovanez c Rosmersholm-u\ ei de la C o n s t a n a m-a d e z a m g i t i asta nu numai pentru c l-am vzut ntr-o reprezen taie ciuntit, cu d o i interprei importani nlocuii n prip, dar mai ales pentru c lipsea o soluie scenic diriguitoare, menit s dea sens dramei, s pun n eviden slbiciunea fatal a eroului n faa unei lumi adverse. N-am s-i ascund nici lui www.cimec.ro

Boroianu c austeritatea voit a Croitorilor cei mari din Ualahia, la Piteti, mi s-a prut prea aproape de platitudine. i nici lui Geo Berechet c a fcut din Travesti, la lai. un spectacoil ide serviciu", pornind de la o distribuie vdit contraindicat (dei, n c o m p a r a i e cu alte (nscenri ale aceleiai piese, aci se vedea totui o mn de regizor). F r s f i vzut Luna e albastr n regia lui Ivan Helmer la Ploieti, m ndoiesc c acest p i r p i r i u pretext ide amuzament ar f i putut deveni, ntr-un fel oarecare, reprezentativ pentru druirea i timbrul particular al regizorului. n t r - u n articol cum este cel de fa merit s ne oprim ns, nu att asupra inventarului inegalitilor temporare i al nereuitelor inevitabile, ct asupra unor capcane cu caracter mai general i cu consecine mai adnci, pe care sntem datori a le semnala. A m spus anume capcane" i nu cusururi, pentru c m refer n primul rnd la reflexele negative ale unor aptitudini i predispoziii meritorii. Cine e pasionat poate lesne deveni abuziv, iar cine este dotat cu o fantezie d e b o r d a n t poate ajunge s divagheze. N u s n t i nu m consider un critic mult mai n vrst i nu vreau s m erijez n pedagog nelept a l unor copii teribili. Deschid un dialog de la egal la egal, ntemeiat pe experiena noastr a tuturora. Se tie c influenele snt fireti i utile, mai ales n perioada de formare, dar modelele preluate la nceput cu o curiozitate slobod i degajat pot deveni la un moment dat tiranice. S-a afirmat, de exemplu, cu privire la- Rosmersholm-u\ l u i Aurel Manea, c ar f i forat textul, silindu-H s n c a p Sntr-o m a n i e r de teatru grotovskian" ; nu m pot p r o n u n a , deoarece nu am vzut acest spectacol. Trebuie s spun ns c n alte realizri ale lui Manea, mai ales n Filoctet i n unele momente ale recitalului de poezie, am observat tentaia procedeului gratuit, a cruzimii cutate de dragul cruzimii. Manierismul nu este numai un atribut al btrneii sclerozate, el poate constitui cteodat i un risc al precocitii, cnd o personalitate intempestiv i inflexibil, sigur pe vigoarea talentului su. se fixeaz prematur i prea ndelung n t r - o structur lipsit de sufi cient mobilitate. Snt absolut convins c nu este cazul lui Manea, i c experimentele lui ptimae urmresc s deschid nite drumuri, iar nu s le nchid.
-

n dorina legitim de a exprima ct mai exact i mai deplin propriile lor intenii, tinerii regizori i n g d u i e , spuneam, o anume libertate fa de text. Aceasta nu constituie, numaidect, o impietate. Poi r m n e fidel spiritului unei piese f r a respecta p n la virgul litera sa, ori interpretarea sa consacrat, i snt de p r e r e c o pies cu a d e v r a t valoroas este aceea care ne nfieaz, la fiecare v a r i a n t scenic, alte l a t u r i nebnuite. Dar dac o pies admite, i chiar oblig la o varietate de interpretri, exist i interpretri pe care ea nu le suport n nici un caz. D i n acest punct de vedere cred c a greit Anca Ovanez, n Lovitura, supralicitnd, c l d i n d un eafodaj interesant alturi, iar nu susinut pe pilonii textului. Personal, consider discutabil i viziunea Ginei Ionescu n Cameristele, dei rigoarea concepiei i a execuiei m-a impresionat i pe mine, iar vocaia excepional pe care a demonstrat-o acest debut profesionist e n afara oricror dubii. M i se pare ns c suspensia total n vis, att de adecvat pentru Uriaii munilor, l contrazice pe Genet. Prea l i n , prea neted au alunecat personajele prin lumea lor de fantasme, mi-au lipsit paroxismele i prbuirile, ntoarcerile atroce la realitate, contrastele ascuite pe care sfntul" Genet le zgrie pe altarele infestate ale falilor si bigoi. Indiferent dac accepi sau respingi cutare viziune, cutare modalitate sau rezol vare concret, mai toate spectacolele citate impun stim prin cultura profesional a interpretrii. Orice l i se poate imputa tinerilor regizori, dar nu c neglijeaz, sacrific sau ncorseteaz actorul. Pantomimele i incantaiile vocale ale lui Andrei erban, rostirea i micarea miglos studiate ale spectacolelor Anci Ovanez, precizia muzical a lui Aurel Manea, caligrafia laconic i rafinat a lui Ivan Helmer sau baletul fantastic pe care-1 conduce Gina Ionescu solicit la maximum meteugul actoricesc, pretinznd un exerciiu complex, psihic i corporal. Lucrnd cu dnii, actorii se simt chemai continuu spre desvrire ; de aceea i privesc cu ncredere, si am asistat la dezbateri in care, la afirmaia c regia ar umbri sau ar automatiza" pe interprei, comptimiii membri ai distribuiei au fcut, cei dinti, zid n j u r u l regizorului lor. Activitatea tinerilor regizori va provoca nc multe controverse, va fi ntmpinat cu critici i cu elogii, justificate sau nejustificate, va cere noi analize, revizuiri i clarificri. F r asta nu se poate. Dar am certitudinea c dintre ei se vor seleciona regizori-generatori ai unor micri de idei, regizori-creatori de trupe, autentici regizori-animatori. www.cimec.ro

Andrei

Bleanu

spectacole ale tinerilor regizori

Andrei erban
OMUL CEL BUN DIN SCIUAN" de Bertolt Brecht la Teatrul Tineretului din Piatra Neam*
Andrei erban a fost .favorizat de la primul 'lui nceput (Ubu Roi) de o recu noatere entuziast, .dac nu ,din capul locului plenar, a personalitii lui creatoare, pe atunci doar ntrezrite. Precocele periplu repertorial n care s-a micat apoi, n trecerea ctorva ani, p n azi de la Arden din Favershani la lulius Cezar ; de la eful sectorului suflete la Nu snt Turnul Eiffel ; recent, de la Noaptea ncurcturilor la Omul cel bun din Sciuan i Iona n-a fcut dect s ntreasc aceast recu noatere i s-i verifice justeea. Dei, de la o zare la alta, drumurile s t r b t u t e s-au desenat n t r - o a p a r e n t discontinuitate stilistic, fa de care o egal dezinvoltur n imnuirea mijloacelor artistice putea s lase impresia unei (la o adic, d e o c a m d a t , explicabile) indecizii stilistice. n fond, ne aflm n faa unui caz de exuberant dis ponibilitate expresiv, dublat de o puternic vocaie, naintea oricrei tiine, de a transfera cu vitalitate izbitoare, n act teatral, o gndire divers solicitat, dornic a se mrturisi i a-i expune cu proteitate specific (ceea ce nu exclude o convingere fixat) o contiin de t n r , profund ncercat de n t r e b r i l e generaiei i vremii l u i . De aici, printre virtuile distinctive ale artei l u i A n d r e i erban att ct ne n g d u i m s-o t r a t m ca atare n p l i n proces de rotunjire una generic : oroare de rutin i de conformism ; alta personal : oroare de discursivitate i de supunere servil i steril n faa modelelor solemne, o pornire d e z b r a t de p r e j u d e c i spre reexaminarea aces* Decorul : L u c u Andreescu. Costumele : Minai M d e s c u . Distribuia : Carmen G a l i n ( e n - d e i u i - t a ) ; Alexandru D r g a n (Zeul); Mitic Popescu (Vang); Mihai Dobre (Iang-sun); Ion Bog (Su-fu) ; Adria Pamfil A l m j a n (Doamna K a n g . B t r i n i c a ) ; Boris Petroff (Timplarul Lin-to) : L u c i a Doroftei (Mi-tzu) ; L u c i a Dobre (Doamna Sin) ; Cornel N i c o a r (Poliistul) ; V a l e n tin Urfescu ( o m e r u l ) , Alexandru Lazr, Constantin Cojocaru, Cornelia Dan Borcia, Hamdi Cerchez, L u c i a n Iancu, M d l i n a R d u l e s c u , Iulian Voicu, L u c i a Boga (Familia cu 8 membri).

www.cimec.ro

tora. c r e d i n a c, alturi de ele, exist i sint vrednice a fi propuse i valori mai puin saturate de conservatismul consacrrilor prfuite, valori, care, pe calea unor r e s t a u r r i n substan, ar putea f i n msur s nlesneasc teatrului contemporan cile spre o indirect dar ct mai deplin autocunoatere a c o n t e m p o r a n e i t i i . Sinuoasa linie de opiuni trasat de Andrei erban aa se explic ; i aa i vdete, peste derutante a p a r e n e de discontinuitate, o ferm statornicie n preocupri. Pe cmpul acestor preocupri, radiant revrsate, era peste p u t i n s nu ntl neasc ispita b r e c h t i a n i s-i reziste. Dac nu de alta, fiindc d u p Jarry, preClisabetani i Shakespeare (la care s-a oprit cu evident predilecie pn acum), Brecht i s-ar f i nfiat, pe anume laturi ale structurii sale expresive, oarecum familiar : violent i suculent anticonformist ca Jarry, nejenat de poezia frust i dur exploziv a teluricului, ca a anonimului autor al lui Arderi, ,i imai ales, iscat, peste veacuri, n acest ardent rstimp al vremilor de azi, din spuma oceanului de farmec, de luci ditate i de a d e v r u r i ale marelui W i l l . . . La toate acestea, Brecht a d a u g o not i o dimensiune poetice i ideatice de o for incitatoare i revelatoare, nentlnite la contemporani i nedepite de contemporani, n pofida attor direcii i mode legate i strnite de lucruri i de o a m b i a n imediate, acestea depind mult n complexitate pe cele la baza crora stau instrumentaia i argumentele operei s r m a n u l u i b.b.". Poate i o ascuns bucurie da a putea n f r u n t a prejudecata, nc nerisipit (cel o u m la noi), a unui Brecht rece. greoi i distant (ultimul atribut, provenit desigur din nefericita carier pe care, nainte i peste i dincolo de cunoaterea operei, a cunoscut-o nu imai puin nefericit conceptul efectului de distanare), 1-a oprit pe Andrei erban n f a a Omului hun... ca n faa uneia d i n lucrrile cele mai acuzat, mai cald i mai vaporos poetice ale dramaturgului. Fiindc nici un spectacol construit p n acum de tnrul regizor nu s-a druit cu atta j u b i l a i e poeziei, i nu a descoperit n vreun text dramatic p n azi valorificat de dnsul, surse att de vdit glgind de propuneri i de efluvii pentru poezia scenic. Lucrul a fost unanim remarcat i pe bun dreptate preuit de critic i public, la Piatra N e a m i la Bucureti. n aceeai msur, specta colul l u i Andrei erban este o v a r i a n t ferm personal, care se propune unei receptri i unei j u d e c i nemijlocite, nestriate de vreo raportare la false imagini corespunznd unor fals ori pripit, deci superficial asimilate {i teoretizate) canoane ale autorului Omului cel bun... Andrei erban a fost i de data asta consecvent cu sine. ntlnirea l u i cu poetul Brecht s-a v r u t m r t u r i s i t , apare evident, liber de vreo obligaie stilis tic prestabilit, p r e c o n c e p u t ; liber de chingile unor modele stampificate, pe care j u r o anume ortodoxie epigonic. Dac i n ce msur este o asemenea libertate practic cu p u t i n (i cu ce rezul tate) este o n t r e b a r e ce depete cadrele unor simple reflexii (i satisfacii) pe marginea m o n t r i i l u i . n t r e b a r e a a fost p u s i larg dezbtut n principiul ei la marea ntilnire internaional Brecht-Dialog 1968", acum un an, la Berlin, cu prilejul comemorrii dramaturgului. Ea este pus, n ultima vreme, n critica teatral mondial, fa cu ncercrile t o t mai frecvente ce se fac pe scenele lumii, de a-1 citi i de a-1 juca pe Brecht ca pe un clasic, nzestrat, d u p formula cel puin ambigu a l u i Frisch, cu puternic r z b t t o a r e a ineficien a unui clasic" ; ca pe un mare poet, m a r e " , ntruct limbajul su se ofer liberat azi de orice constrngeri i trimiteri circumstaniale, unei 'valorri pe ct de pasionate i entuziaste n expresie, pe att de variate n sensuri. Aa, b u n o a r , L i v i n g Theatre apsind, n montarea Antigonei brechtiene, pe o n a t u r i o tensiune cultic a relaiilor i obiectivelor tragediei ; aa, mai de curnd, regizorul Jean Tasso (nc stpnit i sub n r u r i r e a propriei l u i rea lizri scenice pe textul Marat-Sade al lui Peter Weiss), a l e g n d pentru Mutter-Courrage {la Teatrul Bobino din Paris) patosul fremttor de F a d r al Mriei Casares, i pentru eroica tmut, Katrin, comportamentul i accentele de morbidee m a n i a c a l caracte ristice unei paciente din sanatoriul debililor mintali, n care crudul marchiz a recon stituit" u r m r i r e a i uciderea l u i Marat. Andrei erban nu este, aadar, un izolat ; cel puin n atitudinea de a-1 privi pe poet despovrat de marea n c r c t u r (i ncurctur) inhibitiv a exegezelor care circul n c pe alocuri semidoct i vulgar, pe seama operei i pe seama mai mult faimoasei dect tiute estetici brechtiene. Vreau s v d n aceast atitudine, nainte de toate, marca unui sim de r s p u n d e r e (nu a unei bravade, a unei i n d e p e n d e n e ostentativ afiate). Vzut astfel, a zice c fapta artistic a lui Andrei e r b a n pe Omul cel bun este, n temeiurile ei genetice, i brechtian. Cci nu exist un stil brechtian necum unul obligatoriu dincolo de ceea ce a fost (n timp i n structur) e m a n a i a concret i unic a lui Brecht. Ceea ce se nuiaete model" n exegeza b r e c h t i a n nu se ofer stilistic, ci condiionat

10

www.cimec.ro

S c e n din

spectacol

de s e m n i f i c a i i l e . , m o d e l u l u i " s i , n o r i c e caz, a c e s t e a n u se o f e r s p r e o . i m p o s i b i l c o p i e r e f r h a r , n u se p r e t i n d u n e i s t a n d a r d i z r i c a r e n u n u m a i c ar n s e m n a o s i f i c a r e a i z b r c i r e a operei, dar ar oripila o r i c e p e r s o n a l i t a t e cu adevrat creatoare, s t p n i c o n t i e n t de sine i c a r e i i - a r v e d e a r e t e z a t r o s t u l ei a r t i s t i c l a u n act de... execuie slugarnic raproductiv. n b u n m s u r , idinitir-u>n asemenea respect de r o b f a de m o d e l u l " b r e c h t i a n , n e l e s ca o n c r e m e n i r e l a t i p a r e l e o r i g i n a r e , s-a a j u n s la r c i r e a i s r c i r e a p o a t e a c e l u i m a i b o g a t i m a i i n c a n d e s c e n t t e z a u r de art poetic i t e a t r a l a secolului nostru, cum, cu firesc e n t u z i a s m , l preuiete deschis A n d r e i e r b a n . N u e v o r b a , s p u n e u n d e v a B r e c h t , s a j u n g i a-1 c u n o a t e pe p o e t , c i l u m e a i pe *cei cu c a r e el n c e a r c , l a o l a l t , s o n d u r e i s o t r a n s f o r m e . " D e c i n u s t i l u l , maniera comunicrii (supus vremelniciei i fluctuaiei, dup locul, mprejurarea, c l i m a t u l , d i s p o z i i a r e c e p t i v a p u b l i c u l u i etc.) j o a c r o l , ci s u b s t a n a i n t i m a respec tivei comunicri, semnificaia, inta ei f i n a l acestea, angajate unor principii, convingeri i e f o r t u r i spirituale, asupra crora eroziunile timpului i variaiile de m e r i d i a n n u p o t o p e r a . B r e c h t n s u i , d u p p a t r u d e c e n i i de l a p r i m a n f i r i p a r e s c r i s a Omului cel bun... ar f i g s i t , f r n d o i a l , n u n u m a i n i m e r i t , d a r i necesar s - i refac propriul su model n ilumina p u l s u l u i a c t u a l a l g u s t u l u i estetic, n lumina c u c e r i r i l o r tehnice ale scenei, ca i ale c u l t u r i i i g n d i r i i t e a t r a l e n g e n e r e ; i t o a t e acestea, n l u m i n a i m i c a t e d e n o i l e aspecte n c a r e a p a r astzi m u l t t u l b u r i i n c e o a t e p r o b l e m e l e r e a l i z r i i o m u l u i i a l e eliberrii l u i . Era n firea lui

www.cimec.ro

II

IBH99

Carmen G a l i n

(en-de)

s se pun la z i " , s se verifice i s-i modifice, n raport cu cerinele i posibilitile modificate ale timpului, soluiile artistice. Era dialectician cu sine nsui, i spiritul de contradicie", care l caracterizase n frageda j u n e e , nu-1 prsise n anii cruniei i nu ezita s se reverse chiar i asupr-i. Motive noi i scrierile noi cu motive vechi ne silesc la o perpetu revizuire i completare a mijloacelor noastre artistice", recunoate el n nite trzii note despre dialectica n teatru". Spectacolul l u i Andrei erban ne va n d e m n a mai l a vale s revenim asupra lor, cifndu-le in extenso, dintr-o alt perspectiv. D e o c a m d a t s desprindem din ele, argumentul care-1 ndrituiete pe Andrei erban. i n f a a nchintorilor ortodoxi ai lui Brecht, la versiunea foarte p e r s o n a l a Omului cel bun... pe care a conceput-o i nfiat-o. T e a m a " , m r t u r i s i t de el, c modul n care 1-a tratat pe Brecht ar putea f i cumva p r i v i t ca o reacie mpotriva autorului d i s t a n r i i " , nu-i are, aadar, din punctul de vedere al structurii expresive a spectacolului su, motive s persiste, oriot de izbitor ar p r e a c s-ar plasa alturi de scriitura flui Brecht. erban i pretinde cu violen, ca centre de referin (i de n r u d i r e ) , ctigurile expresive i tehnice ale imomentului teatral actual. M a i nimic din ceea ce i a p r e a lui Brecht (atunci tind n 1940, n t r e causticul roman Afacerile domnului Iuilius Cezar" si strlucitele dialoguri filozofico-estetice despre arta i funcia teatrului, Negoul de a l m u r i " lucra l a ncheierea para bolei Omul cel bun din Sciwan) drept limit a teatralitii, a forei de oc i de delectaie artistic, n construcia, n plastica, n dinamica i relaiile scenice, destinate de el parabolei, n-a trecut la Andrei erban nerevizuit potrivit cu dimensiunile i m o d a l i t i l e de azi ale eficienei actullui teatral. O s t r a d n capitala Sciuan. pe j u m t a t e europenizat" (indiond. aadar, din capul locului i fr echivoc, o aezare

12

www.cimec.ro

f i g u r a t i v , c o n c r e t d e t e r m i n a t i s p a i a l i i s t o r i c , d e c i s t n j e n i t de o r i c e infiltraie a t e m p o r a l i de o r i c e r e d u c i e b i o l o g i c o r i d i l a t a r e a b s o l u t i z a n t ) , se a a z l a A n d r e i erban ( g o l i t de o r i c e e l e m e n t c o n j u n c t u r a l ) ,pe n u d i t a t e a p u r , s e v e r i e l e g a n t a u n e i iscene de t i p ,N6 { s c e n o g r a f i a , Lucu Andreescu), de o n e b n u i t , a zice maxiim, for de d i s t a n a r e . . . E x o t i s m u l l o c u l u i a c i u n i i se ( p s t r e a z , e d r e p t , n geografia E x t r e m u l u i O r i e n t , d a r m a i m u l t lin g e o g r a f i a lui spiritual, trimindu-ne (sau c h e m n d u - n e ) n z o n e l e m a r e l u i f a r m e c a l s p a i i l o r m i t i c e i a l n t r u p r i l o r a r h e t i p a l e , cu s e m n i f i c a i i l e l o r t u l b u r t o r o n t o l o g i c e . Se p r o i e c t e a z astfel n u c a d r u l u n e i a m b i a n e i u n e i a t m o s f e r e n care u r m e a z s se d e s f o a r e o f a b u l " (n nelesul c o m u n a r i s t o t e l i c a l i c u v n t u l u i ) ; se c r e e a z s p a i u l u n u i c l i m a t , a l u n e i s t r i extreme, anunnid p r e g t i r e a , oficierea unui ritual, prin urmare a unui jac cifrat, a crui e v o l u i e d e p a r t e d e a se o f e r i u n e i m b r i r i r a i o n a l e , u n e i d e l i m i t r i i r a p o r t r i analogic i n c i t a t o a r e { c r i t i c e , cauzale) l a c o n d i i i l e existenei noastre, p e .care s-o r e s i m i m d e s c h i s u n o r necesare i p o s i b i l e d e c i z i i t r a n s f o r m a t o a r e te i n t e g r e a z n t r - o l u m e de e s e n e i r e v e l a i i , , n t r - o e s t u r de g e s t u r i i a t i t u d i n i , c o p l e i t e de s e n zaia definitivului. R o s t u l r i t u r i l o r acesta e s t e : s p u r i f i c e " de a c c i d e n t e l e i d i s t o r s i u n i l e a m a r e ale v i e i i d i u r n e , o r d i n i p r e s t a b i l i t e ; s a m i n t e a s c d e s p r e d o m i n a i a irefragabil i de n e n l t u r a t a o r d i n i l o r p r e s t a b i l i t e ; s r e s t a b i l e a s c aceste o r d i n i i s adoarm s p i r i t e l e n t r u . v e n i c i a acestor o r d i n i , in a r t , gestull i d i n a m i c a i m a i ales f o r a de ptrundere a ritualizrii p o t avea, n p r i n c i p i u l l o r , a l t m e n i r e ; a zice c o n t r a r : s s m u l g s p i r i t e l e d i n a m a r u l d e p r i n d e r i l o r d i u r n e , s le t r e z e a s c l a c o n t i i n a u n e i e x i s t e n e a m a r e , s t p n i t e , n s t r i n a t e , j i g n i t e , t i c l o i t e de r e s p e c t i v e l e o r d i n i i o p r e s i u n i p r e s t a b i l i t e . i , n e n d o i o s , v i z i u n e a r i t u a l i z a t a Omului cel bun... spre a c e a s t i n t e n d r e p t a t . E x o t i s m u l g e o g r a f i c , u o r p t a t , b a i s t r p u n s de h a b i t u d i n i m a i f a m i l i a r e n o u , celor obinuii" cu o r d i n e a c a p i t a l i s t , se p s t r e a z la Brecht cu
4 1

Carmen

Galin

(ui-ta

Lucia

Dobre

(Doamna

Sin)

www.cimec.ro

transparente ilustrativ metaforice, funeionnd, cu toate accentele durerii, pe o arie a relativului istoric : alienarea omului n regimul i epoca mercantilizrii, reificrii relaiilor sociale. Andrei erban trece dincolo de determinri ; poezia spectacolului su nu relativizeaz, ;n orice caz mpinge metafora brechtian nspre domeniul ideii de alienare, de ticloire. Imposibilitatea i inutilitatea binelui snt aflate la Andrei erban sub regimul unei opresiuni fr nume. f r istorie. Nefericirea care populeaz i clameaz n spectacolul su ine s-i extind raza de aciune, atingnd i atacnd orizonturile principiului opresiv i alienant ca atare. De aici, ca o consecin fireasc, faptul c. n locul gestului demonstrativ, actual, supus unor condiionri clare (gest ndeobte baroc, necalculat, spontan, de o expresivitate frust, proprie vieii de zi cu zi, pe semnificaiile imediate ale creia. Brecht punea cu deosebire pre), Andrei erban folosete gestul esenializat, hieratizat, aadar, trecut n registrul semnelor purificate de incontrolabil. de sorgintea lor reflex. Ritualizat astfel, gestul acesta chiar n cea mai t r e p i d a n t febr i chiar ond se multiplic pentru a deveni gest colectiv, de o masivitate dobortoare (cum snt de pild, printre altele, gestul" oraului neospitalier, jucat cu demonia asprelor ritmuri i tensiuni ale ceremoniilor tropicale ; ori gestul" mueniei de priveghi la ospul nuntirii omului bun", dominat cu ambiguitate bisericeasc n v i e r e - m o a r t e de o p i r a m i d de luminri aprinse; e mai totdeauna desenat pe o linie coregrafic i are eficiena poetic a actului coreic : transport : te p o a r t undeva, dincolo, n sferele sensurilor descrnate, scutite de rigo rile i amgirile contingentului. E un gest certat nu numai cu psihologicul, dar i cu ticul comportamental social. E un gest existenial nud. Care constat, nu explic ; n care se nmagazineaz i se pecetluiete efectul, nu unul prin care transpare f i l i granul, apele" cauzei. Fiindc depinznd de cauz, ori numai confruntat cu ea, i s-ar rpi (sau oricum, i s-ar tei) fora de vibraie a nestrmutrii pe care acest gest ine s-o exprme. Spectacolul se deschide pe aceste coordonate gestice (dup un nedefinit cere monial ,.de nclzire" yoga) cu imaginea sacagiului Vang, care ' se r e c o m a n d (n maniera epicului teatral chinez) i vestete c l t o r i a - a n c h e t a zeilor pe pmnt, cu grumazul trecut ca printr-un j u g prin toarta sacalei. Este o imagine puternic ; ea se i m p r i m ca o exerg pe retin i se ntrete n timpane, n a i n t e a oricrui alt argument dramatic, p r i n pnza de disperare, ce o precede i o ncadreaz, esut dintr-un prelung, insinuant, jalnic strigt colectiv (anonim i unanim) d u p ajutor. Este o punere n p a g i n , n tem. Care se dezvolt de-a lungul spectacolului n t r - u n motiv ce puncteaz obsesiv i cluzete variaiile situaionale pe tema dat. Tot ce se petrece, de la aceast pornire care deschide nbuit, cercettor, o perdea spre nite zri ale durerii i frustrrii, e dominat de imaginea i vaierul omului robit : robit unei existene robite, predat dezndejdii i p r d a t , f r ieire, de d e z n d e j d e . D r a maticul este substituit elegiacului. De la un prag l a altul al zrilor ce, vitregite toate, i nchise toate, hituiesc parc pe om n c u t a r e a propriei lui u m a n i t i , strigtul dup ajutor, auzit la nceput stins, dospete greu i puroiat, pn la nirea lui final, conclusiv, n strigt al becisniciei al ticloiei cptuite de durerea neputinei. E un final de m a x i m for rscolitoare, urmare a unei detaliat i variat elaborate construcii metaforice. A l crui eafodaj e nlat din date inexorabile, d i n situaii limit, din aciuni exemplare, din atitudini violent eseniale, din gesturi chinuit ireversibile ; toate incomodate de poverile, culorile i formele a p a r e n e l o r i intmpltorului fr sem nificaii limpezi ; toate, extrase din magma de via curent" a textului dramatic, pentru a se materializa n semne i trimiteri la starea ultim contiina nefericit a omului ; pentru a da pondere i justificare mereu spornic nnoit strigtului-refren al acestei nefericiri (inexistent n textul l u i Brecht, dar de utilitate organic n spec tacol, pentru funcia de agent i accent de oc ce ndeplinete de l a o ^staie" l a alta). Ancheta zeilor trimii, nu venii, pe p m n t (cci ei snt expresia unei existene superioare" dar tot robite : nu putem s-i dm nimic... n-am avea o justificare pentru cei de sus") este o anchet p t r u n s , n fondul ei, de recunoaterea eecului. Zeii snt de mult pe drum n c u t a r e a zadarnic a omului bun" (bun" n accepia ordinii pe care ei o reprezint) ; snt gata s tearg fr uimire i Sncianul (ultima lor etap) de pe lista anchetei lor, n clipa cnd dau de ingenua incontien a ngerului mahalalelor" en-de. Venirea lor pe pmnt poart sigiliul metaforic actual al descompunerii i slbiciunii ordinii superioare ce o slujesc. Iar constatrile ce le fac snt constatrile unui moment crucial pentru dinuirea acestei ordini : lumea prin

14

www.cimec.ro

care trec e o lume a mizeriei ajuns la limit. N u m a i zeii ne pot ajuta" : exclamaia aceasta a lui Vang este exclamaia puterilor sfrite, dar i a necesitilor altor limanuri, nu a ncrederii n zei". De dou m i i de ani u m b l iptul sta, c nu mai merge cu lumea asta, aa cum e", remarc unul din solii cerului. i dispariia oamenilor buni pentru zei", este semnul unei contestaii generale (care se pstreaz nc n subversiv, dar care nu mai are mult s devin insurecional) fa de ordinea i fa de poruncile lor. Omenirea nu are, nu mai are, la venirea lor, ncredere n ei. Str duina l u i Vang de a f i de folos zeilor se izbete la fiecare pas, n r n d u l lumii lui p m n t e n e , de refuzul ideii de zeitate : mai slbete-ne cu zeii ti, avem i alte g r i j i !" ; ...oamenii de acolo nu se tem de zei" ; d e unde s tiu eu ce fel de zei or fi zeii ti ?... trebuie is fie nite pungai pe care vrei s-i cptuieti"... Ideea c cerul este o amgire, o minciun, bntuie lumea i z d r u n c i n (i uimete) tirania bonom i ipocrit a zeilor : nu, oamenii nu se mai tem de zei, sta-i a d e v r u l , dar n-avei curajul s-1 recunoatei. Misiunea noastr a dat gre, orice ai zice", observ unul din treimea divin cobort pe p m n t . E pcat c, din pricini tehnice, Andrei erban a fost nevoit s condenseze tripticul brechtian al prezenei suculent groteti a divinitii n trama parabolei sale. arja rafaelesc a zeului, creionat cu distilat savoare fals angelic de Alexandru D r g a n , nu poate s nu unilateralizeze i s nu subieze de sensuri ideea unitii divine care, trinitar, e totui (la Brecht) contra dictorie, polemic cu sine nsi, d e r u t a t n propria ei pretenie dominatoare, speriat n laa ei a r o g a n cu care se dezangajeaz fa de ntrebrile explozive ale omului. Zeii nu se amestec n chestiile economice" : ei nu pot nimic, nu fac dect s con temple convini (dar i temtori) c omu! cel bun" se va descurca singur pe acest ntunecat p m n t . Omul cel bun", omul integrat conformist ori resemnat ordinii lor. compromisului, n e d e m n i t i i . Ei descoper, aadar. n ancheta lor. un univers nietzschean n care dumnezeu este mort", ucis n contiinele oamenilor ; dar prsesc acest univers uman cu sperana subtextual c, lsat fr nici un dumnezeu", omul nsui se va prsi pe sine, n ticloie, se va destina cu propriile mini eecului, se va lsa p r a d disperrii f r hotar morii. Deoarece en-de/ui-ta aceast expresie tragic a omului integrat", silit a f i ca atare, altul, pentru a fi el nsui, in ordinea iscat i d i r i j a t de zei", este o experien n care nici ei nii nu mai cred. De aceea, f c n d u - i , surznd, cu mna. i las f r n d e j d i strigtul : nu v n d e p r t a i , nu vi-am spus totul, am n e a p r a t nevoie de voi !... ajutor !". Andrei erban pare s f i fost cucerit de aceast stare, de suspensie n gol, a unei u m a n i t i n s t r i n a t e de sine, cutnd disperat <n neunde, un sprijin, un liman, o izb vire. De aici, gestica, dinamica ritualizat a viziunii sale, trecute p r i n t r - o atroce baie oniric. O atmosfer de comar bntuit de apariii stihinice, de mti iilare i n fricotoare, de costume fastuos tenebroase, de g r u p r i i evoluii coreiee, ntunecat n v l u i t o a r e ori zgomotos zbucnite, de momente halucinante, de momente de extaz, de figuri mpietrite n tipare funcionale nghite ca ntr-o trans puterea de recep tare a spectatorului. Acesta uit s mai recunoasc srcia, nevoia, umilina n vije lioasa i hmesita ..curte a miracolelor" care, cu semnele multiplu ipostaziate ale nemilei bestiale, invadeaz, ca n t r - o tragic clovnad. tutungeria abia deschis a sr manei en-de, cea care nu poate spune nu". De asemenea, spectatorul nghea al turi de acest om bun", se identific cu el n disperatul apel la dreptul de a f i r u pentru a f i bun. Cnd peste el, sleit de puteri i de iniiativ, t a b r demascarea d u plicitii" sale, i se npustete ura colectiv. Spectatorul p r i v e t e ca pe o neneleas sublimare, geamala, pe picioroangele creia se mic i scandeaz brbierul iu-fu, i nu se n t r e a b de aceea, de ce n relaiile din Snciuan, capitalistul este escamotat pe planul n t r u p r i l o r groteti simbolice. n genere, r u t a t e a crispat a omului alienat se ntlnete la Andrei Serban izolat, n expresia ei trist surprins ca atare, nu i n funcie de determinantele ei. Fac excepie dou momente de o nlime poetic remar cabil : en-de, ntlnind n Iang-sun iubirea, i p r b u m d u - i n curia iubirii rostu rile murdare (dar sigure) ale vieii sale ; extazul pierderii n dragoste, sfiat de mize ria a m b i a n t (de strigtul f r s p e r a n e al sacagiului : ap, a p de vnzare ! " ) . A p o i : en-de, cu germenii viitorului n pntec, visind pe o ntins claviatur de gingie, viaa nou pe care o va nate, i trezit la realitate : copilul strin mncnd din restu rile zvrlite la gunoi : mama din ea crescnd tigroaic, la decizia rece, crud a necesi tii de a f i rea pentru a-i a p r a de ru rodul pntccului. Carmen Galin, mai cu seam n aceste scene, ale tandreei ingenue este o en-de de o p t r u n z t o a r e candoare, care se p s t r e a z ca un ecou subteran, i n ipostaza d u r a lui ui-ta. Ceea ce nu este neindicat, ci mai degrab nou. Rutatea e un fel de stingcie", iar ui-ta, vrul cel

www.cimec.ro

15

ru, nu este expresia rutii ca atare, ci a uneia raionale, deferente, legal iste, contiente c strneite ura pentru c n sarcina ei cade executarea treburilor murdare". Sfrtecata, ca fulgerul n d o u " , en-de/ui-ta ntrupeaz o dilem, nu o masc a ipocriziei. n raport ns cu lumea pe care o ntmpin, ui-ta (Carmen Galin) este lnzestrat totui cu prea puin vigoare, pentru a o domina convingtor. O costumaie compen satoare de care e de asemenea lipsit n spectacol ar fi fost poate binevenit. Partenerii lui en-de, aviatorul Iang-sun (Mihai Dobre) i sacagiul Vang (Mitic Popescu), dau o util contrapondere de robustee liniei unduios feminine a eroinei. S se datoreze masca copilului Elisabetei-Popa M i j a ? Programul teatrului este imprecis n legtur cu artistul care a conceput mtile. M e r i t o r i i n genere, dar de o remarcabil for de sugestie n acest caz, trimind, cum a remarcat cineva, spre nefericiii copii ai Biafrei... Snt acestea, dou momente care lumineaz i deschid oarecum viziunea de ansam blu a spectacolului, ptruns de un aspru i n e n d u r t o r suflu tragic, copleit de o vdit i n e a g r a p s a r e . Micai n sferele stihiilor sau ale simbolurilor onirice, polii represivi ai ordinii pe care Brecht o atac fr n c o n j u r interzic l u i Andrei erban p u t i n a de a prezenta pe eroii Omului cel bun... ntr-o real confruntare i nfruntare cu forele reale i determinante ale njosirii i ticloirii omului. De aceea, sublinierile d e n u n t o a r e d i n songuri (cntecul despre fum, cntecul despre Sfntul-Ateapt) snt valorate n spec tacol cu o baghet n msur s strneasc m a r i i t u l b u r t o a r e rezonane, dar cu o adres flieindicalt definitiv. Lumea lui Brecht era o llume a nefericirilor i disperrilor revoltate, nu prea departe de nefericirile i disperrile i revoltele ntlniite de Engels, la vremea l u i , n r n d u r i l e i n contiinele muncitorilor englezi. Pe acetia el i vedea educai cu un singur mijloc : biciul, fora b r u t a l care nu convinge, d i - i intimideaz numai". De aceea, nota Engels, nu e de mirare d a c muncitorii, tratai ca fiarele, sau devin n t r - a d e v r nite fiare, sau i pot pstra contiina i sentimentul u m a n i t i i lor, numai prin ura cea m a i fierbinte, printr-o p e r m a n e n t revolt interioar m p o t r i v a clasei stpnitoare. Ei snt oameni numai atta timp ct simt imnie mpotriva clasei stpnitoare, i devin animale de n d a t ce se supun resemnai jugului ei, c u t n d doar s-i fac viaa mai plcut sub acest jug, fr a se gndi s-1 sfarme " *. Concepia care a strjuit la scrierea Omului cel bun din Siciuan nu a fost esenial alta dect aceea subliniat de Engels n rndurile citate. Andrei erban l socoate pe Bertolt Brecht un mare poet al dezn d e j d i i " , iar Omul cel bun i apare ca o pies disperat i actual despre n e p u t i n a de a face bine i despre inutilitatea de a face ru", ca un lung cntec de jale despre atep trile i speranele noastre, despre minunea care trebuie s vin i nu mai vine"... U n n d e m n aadar, la ncruciarea disperat a braelor ? De unde o atare con cluzie ? T o a t opera l u i Brecht v a s t i fdlurit instrumentat i a c o r d a t este nchinat de la cele mai fragede nceputuri, cauzei umane, redobndirii de ctre om a calitii sale de om : de la strigtul din tineree, pus n gura asocialului" Baal : nu snt obolan nu vreau s crp ca un obolan", la amarul regret : vai, noi / care am vrut s p r e g t i m teren omeniei / n-am fost noi nine n stare s f i m omenoi" (din versurile nchinate Urmailor") i pn la apelul pe icare, testamentar, cu contiina n c r c a t a unui drum greit sau nu p n la capt strbtut, poetul m u r i n d " l adreseaz tinerilor : a spune tot ce n-a fost spus / a face tot ce n-a fost fcut", pentru ca lumea pe care el o lsa , deczut i ciumat" s ajung o lume n care se poate t r i " . S fac oare Omul cel bun not aparte ? N u , dimpotriv. Omul cel bun din Sciuan este un concentrat al acestei statornice obsesii, de a pune n faa omului, ca pe o stare nefireasc alctuirii lui, nefericirea i ticloirea lui n alienare, de a-1 smulge d i n iluzia unui ajutor a unei minuni", cum spune erban venit din partea vreunei f o r e dinafar l u i nsui ; de a-1 face s vad, s cunoasc ordinea social represiv n care triete, nu numai nefericit dar i narcotizat, s cunoasc cauzele reale ale nefericirii lui, i cunoscndu-le s se armeze mpotriv-le. Ce e altceva, spre ce trimite acel triplu i apsat trebuie s existe un sfrit bun", .cu care se ncheie fr soluie, dar deschis spre o soluie necesar trista, disperata poveste parabolic a Omului din Sciuan ? Andrei erban las, peste fermitatea convins a acestui ndemn, s cad din sferele superioare rsul hohotit al zeului care a prsit Sciuanul, i-i ncheie specta colul nchiznd toate orizonturile n disperare oarb, injectnd n sala de spec tacol strigtul-leitmotiv al neputinei : ajutor !... N u vreau s .polemizez cu Andrei Bleanu, dar nu cred c acest strigt de ajutor, care strbate n t r e g spectacolul lui Andrei erban, adresat unei fore inexistente, dincolo de propria for a omului, ar
4 y

Friederich Engels, Situaia clasei muncitoare din Anglia", E . P . L . P . , 1953, pag. 20.

16

www.cimec.ro

putea s nsemne, cum susine domnia-sa, chiar n acest caiet al revistei noastre, stri gt de lupt. Condiiile de azi ale umanitii snt, firete, altele dect cele trite i zugrvite de Brecht. Apele nu mai snt att de neltor clar desprite, ca atunci, n gndirea oamenilor. Problemele lumii ne apar astzi mai inolcke, mai mari obstacolele, mai ncruciate cile i mai dificile iniiativele ce se propun spre dezlegarea care tre buie s fie bun**. S nfim lumea de azi ca o lume 'nchis, chinuitoarele ei convulsii ca pe un semn fr scpare al sfritului ? Pare c reinerea artitilor i a oamenilor de teatru n faa mprejurrilor care nu snt aa" (i azi, ca i pe vremea cnd le pomenea Brecht), i limitarea lor la cntul (sau jelania) ori la nfiarea st rilor de contiin, a esenelor, a arhetipurilor, la folosirea n acest scop a instrumen taiei puternic expresive a ritualelor cultice, nu snt fenomene de nnoire pur estetic, mi iau ngduina s-1 citez din nou pe Brecht. O dat, n legtur cu nnoirea necesar a mijloacelor artistice, n condiii de via i mentaliti i gusturi nnoite. (ntregind astfel citatul transcris la nceputul acestor rnduri, i in baza cruia libertatea de a-l juca pe Brecht n afara canoanelor i propunerilor lui i aprea lui Brecht nsui ndreptit, dar iat, mai jos, i n ce msur condiionat) : Si teatrul burghez, n faza lui naintat, ncearc nnoiri formale, pentru a pstra publicului interesul artistic ; ba. cnd i cnd, se folosete i de unele nnoiri ale teatrului socialist. n acest caz ns. mai mult sau mai puin contient, lipsa de mobilitate a vieii obteti se compenseaz n domeniul formei pe calea unei mobiliti artificiale. Nu snt combtute necazurile, www.cimec.ro

17

ci plictisul. A c t u l devine raiune. N u calul e cltf.t, ci capra din sala de gimnastic ; nu schela e escaladat, ci .prjina. Astfel, eforturile formale ale ambelor teatre nu au mai mut de a face ntre ele dect c fac posibil confuzia. Imaginea devine i mai confuz prin faptul c n rile capitaliste, alturi de un teatru doar aparent nou, alturi de teatrul nouveaute se mai joac sporadic i un teatru cu a d e v r a t nou. i nu n t o t d e a u n a ca nouveaute. M a i exist i alte puncte de contact. A m n d o u tea trele, atta vr.eme cit snt serioase, v d un sfrit. U n u l , sfritul lumii, cellalt stritul lumii capitaliste. ntruct. a m n d o u teatrele ca teatre snt chemate s trezeasc plceri, unul e chemat s nasc plcerea din perspectiva sfritului lumii, cellalt din perspectiva sfritului lumii burgheze (i din construcia alteia). Publicul uneia trebuie s se nfioare de marele absurd i e trimis s resping elogiul marii raiuni (a socialismului) ca pe o soluie ieftin (dei, la drept vorbind, scump pentru burghezie)." Aceste note despre dialectica n teatru" mi-ar f i greu s le socotesc ieite d i n timp. disperate, atinse de ambiguitate, pretinznd comentarii. Le nsoesc n schimb de alte cteva rnduri ce-1 ndreptesc pe critic, de ast dat, s preuiasc din p l i n valoa rea structural a unei stri estetice iscate de o lucrare frumoas i de a rosti n acelai timp, pentru pacea contiinei l u i , dac e cazul, rezerve n legtur cu obiectivele i semnificaiile pe care lucrarea le tezaurizeaz : ..Trim ntr-o situaie n oare o alc tuire formal strlucit poate fi fals. Frumosul nu trebuie s ne mai a p a r ca a d e v r a t , de vreme ce adevrul nu este resimit ca frumos. E nevoie absolut s ne ndoim de frumos..." N u e un citat transcris din oportunitate. Spectacolul l u i Andrei erban e un. lucru prea frumos ns, pentru ca tinereea l u i s nu se simt prietenos slujit, cnd elogiul darurilor i rezultatelor sale creatoare se vrea p t r u n s de acea stimulatoare ndoial, nscut i ea din preuirea expansiunii i sinceritii cu care se strduie el nsui s descifreze semnele vremii i generaiei l u i .

Florin

Tonica

IONA" de Marin Sorescu la Teatrul Mic*

Iona este un dialog despre raportul dintre contiin i existen, din care orice urm de echilibru socratic a disprut. Pe scen este introdus un erou agitat, care vor bete febril pe dou voci. un gnditor cu gusturi metaforice, care mimeaz situaii fundamentale. Iona nu este un pescar, nu este un proroc i, de fapt, nici nu este ceea ce sc cheam un caracter dramatic. N u pare a fi de m a x i m i m p o r t a n ceea ce se ntimpl cu Iona, ci ceea ce spune el, comperajul ideologic (de o n u a n a r e complicat) al unor avataruri simple dar grave. Faptul c. dorind aprig s p r i n d peti m a r i . Iona kfrete prin a f i el nsui nghiit de un chit enorm descrie un cadru parabolic foarte larg, de o i m p o r t a n totui l i m i t a t . Esenial ne apare, n schimb, setea de certitudini a poetului gnditor, capital devenind n pies nevoia de eternitate, o nevoie congenital de depire a nveliului efemer care ntemnieaz viaa. Personajul unic al piesei se angajeaz ntr-o demonstraie n care evenimentele" (schimbrile aparente ale situaiei existeniale) strbat stadiile succesive ale dezbaterii, fr a izbuti s modifice datele iniiale ale problemei. Aezat de la nceput n gura imens a unui pete". Iona se elibereaz iluzoriu din pntecele primului chit, pentru a se pomeni n interiorul altuia i evadeaz din acesta pentru a constata c orizontul se profileaz ca o burt de pete". Att ntunericul umed d i n prima secven a rtci rilor lui Iona, cit i luminozitatea a r i d din ultimul peisaj rezum aceeai senzaie a captivitii oarbe. Schimbrile de cadru nu pot f i dect minore n t r - o curs care u r m rete dobndirea stabilitii, ntr-o cltorie care vizeaz atingerea unui rm rezistent, indiferent la eroziunea timpului.
* Scenografia : Florica M l u r e a n u . Distribuia : George Constantin (Iona).

18

www.cimec.ro

Ca la orice poet autentic, imaginile cunosc la Sorescu o ramificare interioar, de unde o graioas imprecizie a sensurilor i refuzul alegoriilor geometrice. Aa, de pild, marea se distinge n Iona, fie ca tlzuire p r o m i t o a r e a veniciei v i i , fie ca spaiu insitabil oare face s alunece printre vaduri orice certitudine. Petii t u l b u r mai ntti visele lui Iona ca simple imagini ale suocesullui n cursa pedestr pentru existen, dar reapar n scen ca executori ai morii- i, totodat, ca nchisori temporare, supuse, la rndul lor, descompunerii. Iona nsui proiecteaz n scen eul liric ntr-o accepie binar, cu fee contrastante care-i schimb adeseori culorile, de-a lungul neobinuitului dialog, n l i n i i mari distingem totui un Iona temerar i aitull prudent, un lona-Quijote i un Iona-Sancho P n z a , cuprini amndoi n aventura total a vieii i cutremurai laolalt de nedreptatea inadmisibil a morii. N u ncape n d o i a l c farmecul acestei tragedii n patru tablouri" izvorte, n mare m s u r , din structura de vers a replicii i n general din coloratura subiectiv-liric a descoperirii unor a d e v r u r i obiective. n f r u n t n d cu mult curaj chestiu nile capitale ale existenei, Iona cuget cu ajutorul unui limbaj eliberat de stavila apa renelor, amestecnd imaginile reale cu reveria, ntr-o osmoz de forme i nelesuri, i n comunicnd senzaia respiraiei l a r g i , capabile s c u p r i n d obiectele n gnduri, acelai timp s le depeasc. Jocul verbal care contureaz abstraciile i desface materia n sensuri generale capt virtuoziti neateptate atunci cnd tonul familiar intervine n abordarea unor teme nfricotoare. Astfel, chitul implacabil poate fi interpelat cu ,,m, mustefea!" i alternativa sinuciderii este a n u l a t printr-o glum t u l b u r t o a r e , reprezentativ pentru pendularea continu ntre concret i generalitate : ..N-am de ce s ag treangul. Coastele tale se clatin. Nu exist nici un val fix. Marea e-n nruire. Mi-ar veni toate astea in cap." D o m i n a t de tehnica poeziei, piesa i gsete totui o justificare d r a m a t i c , un crescendo de un tip special. D i n chit n chit i din vorb n vorb, Iona dezgolete, treptat, termenii u l t i m i ai dilemei, u i t " elementele de suprafa ale biografiei i n a i n teaz ntr-o zbuciumat spiral spre formele care compun ncletarea suprem a ideilor. Conflictul teatral se dezvolt ntre tendina de mpcare, de resemnare b l a j i n i impulsul faustic al cunoaterii. D r u m u l lui Iona, p r e s r a t cu aluzii caustice la pre judecile curente, duce de la acceptarea universului m r u n t , aflat sub a p s a r e a feno menelor, la revolta titanic a sfrmrii marilor taine. Spre deosebire de romanticii secolului trecut, Sorescu este ns partizanul luciditii i privete tentaia transcenden talului ca o alt capcan ridicat n calea dorinei sale de a rzbi la aer, l u m i n , p m n t " , innd seam de ceea ce d a t o r e a z a p e i " care-1 cuprinde, adic ,^mediului dat, n care trim fiecare" (v. postfaa la volumul T i n e r e e a lui Don Quijote"). S-a glosat n d e l u n g asupra finalului piesei. Cei mai muli dintre comentatori au gsit c. n d r e p t n d spre sine cuitul eliberator. Iona nu mimeaz o sinucidere. n t r - a d e vr, nefiind vorba de drama unui i n d i v i d , ci de un dialog convenional care confrunt abstracii, nimeni nu moare n pies. Pe de alt parte, a nelege c drumul i n v e r s " , care va duce n sfrit ! la d o b n d i r e a dimensiunilor ntregi ale existenei, se refer exclusiv la cunoaterea de sine", la explorarea propriei contiine n s e a m n a atribui un deznodmnt de valoare p a r i a l unei drame de interes total. M e n i n n d u - s e n sfera consideraiilor laterale, s-ar putea avansa presupunerea c gestul final este legat de descoperirea primei certitudini ntr-un ocean de umbre. Toate imaginile lumii s-au risipit, dar n mintea eroului a r m a s numele lui Iona, efigia Omului. Decis s nu abandoneze lupta (o sinucidere ar f i nsemnat tocmai r e n u n a r e a definitiv), Iona modi fic situaia iniial prin ameliorarea ideii de singurtate. Iona, ca proiecie a eului liric, ca mandatar al poetului care caut n fundul mrii scoica n care s-ar putea regsi, pleac de ast d a t n marea cltorie a cunoaterii, ntr-o simbolic nsoire cu unica certitudine pe care a putut-o afla : Omul. Important nu ni se pare a fi ce anume neles p t r a t putem atribui fiecrui moment i fiecrui cuvnt din textul poemului despre Iona. Sorescu ne provoac la o ntlnire cu noi nine i. uzind de drepturile poeziei, organizeaz n irizri metaforice un dialog sever cu g n d u r i l e noastre. Disciplinarea replicilor se realizeaz vizibil, nu sub osrdia unor tipare de gen, ci sub imperiul unor preocupri de o covritoare nsem n t a t e . Iona, cel de pe scen, este indignat ca i noi de orice limitare a visului, de orice reducie a vieii la micarea mecanic a biologicului. Gsim n piesa l u i Sorescu nu att spaima de moarte, ct un imens interes pentru dimensiunea spiritual a vieii. Cnd Iona, nemulumit de p r i m a sa v i a " , cere s se nasc mereu", valoarea moral a existenei capt un neateptat contur patetic. Ridiculizarea n d u r e r a t a autonelrilor lui Iona. ironizarea pseudooptimismului mincinos adncesc de fapt p r i matul luciditii. F r ndoial c ceea ce d acestei tragedii nelepte un suflu neobiwww.cimec.ro

19

nuit de adine este struina n ideal, elogiul aspiraiei ctre eternitate, neleas ca punct universal al dorurilor tuturor mptimiilor absolutului. (Afar... Un astfel de loc trebuie totui s existe... Pentru o clip. Apoi s vin altul cu tlpile lui arse de noapte".). D u p un veac, reveriile neptunice ale lui Eminescu cunosc n paginile lui M a r i n Sorescu o revenire sensibil modificat. n multe dintre poezii, ca i n Iona", poetul de astzi nu mai aspir la dizolvarea n naturismul p r i m i t i v al mrii. P r i v i n d valurile, autorul l u i Iona cuget la maiestatea unei bnci de lemn, construcie grandioas de stejar geluit", ridicat de m n a omului n calea apei n e p s t o a r e i pe care pescruii s poat respira n timpul furtunii". C n d constatam mai sus c Iona nu este un pescar, c unicul personaj al dramei lui Sorescu nu este, de fapt, un locuitor, n carne i oase, al paradisului terestru, n-am exclus posibilitatea ca fondul de idei, pe care-1 nsufleete acest erou convenional, s fie valorificat, tot n mod convenional, prin variate ncorporri individuale. Fiind vorba despre o meditaie (cu figuri scenice n text), j u c r e a dilemelor cere n acelai timp gravitate, g r a i e spiritual i o d a t ales drumul o a n u m i t consecven a tonalitii. A n d r e i erban (ca regizor) i George Constantin (ca actor-interpret) s-au oprit asupra unei variante telurice a personajului principal. Textul a fost spus n numeh unui p m n t e a n robust, rotunjit i accentuat de actor dincolo de primele noastre atep tri. Este absolut sigur c o oarecare simplificare a l i n i i l o r se impunea oricrui inter pret, p r i n chiar cerina de a da trup unei ipostaze lirice. M - a m n t r e b a t la un moment dat dac indicaia lui M a r i n Sorescu (din textul tiprit al piesei) cu privire la posibili tatea interpretrii rolului l u i Iona de ctre doi actori (fiecare cte dou tablouri d a c rolul va p r e a greu") nu ascunde teama de unilateralitate. Rolul este, n t r - a d e v r , foarte greu, i efortul elaborrii, povara r s p u n d e r i i ies imereu la iveal n spectacolul Tea trului M i c . George Constantin construiete foarte trainic un rol pe care l b n u i a m mai puin unitar la lectur. E l dovedete nc o d a t c este un actor de mare vocaie, sporindu-i cu virtuozitate farmecul, umanitatea sa radioas. Spectatorul asist. la o ade v r a t curs de p e r f o r m a n , de-a lungul creia interpretul ctig inimile spectatorilor, descifreaz numeroase sensuri ale textului poetic i asigur o p r e z e n scenic domina toare. Dialogul lui Iona este adus cu blndee la aspectul unui monolog colorat, n vreme ce optimismul titanic capt accente de patetism familiar. Firete c r o l u l ar f i putut f i jucat i altfel. Chiar din trupa Teatrului Mic ali actori ar f i da't fiecare n felul su un alt curs investigaiilor temerare ale l u i Iona ; Ion Marinescu ar f i acordat, poate, prioritate jocului genuin de idei, preferind savoarea construciilor meditative unei preocupri s t r u i t o a r e pentru individualizarea eroului. mi nchipui c Dumitru Furdui ar f i recitat textul cu bucuria descoperirii resurselor lui ironice i ar fi tratat pasajele tragice n micri accentuat parodice. Lista posibilitilor interpretative poate include, desigur, multe alte variante, dovedind c piesa lui M a r i n Sorescu dispune de largi resurse. n ceea ce-1 privete pe George Constantin, el a adus cu decizie totul la numitorul unui monolog pmntesc, de o sftoas strlucire, cu fine semitonuri vocale i un tragism deschis, f r mister i aproape fr asperiti. El a valorificat n mare m s u r poemul lui Sorescu, cu toate c materialul poetic n-a fost absorbit total n alternativa a d o p t a t . Dar d i r e c i a de scen ? Andrei erban, care i-a ilustrat n u l t i m i i ani precoci tatea artistic n numeroase compoziii scenice de o subtil ingeniozitate, s-a gsit, de ast dat, ntr-o situaie ntructva deosebit. M a i nti, cu Iona nu mai putea fi vorba de a replica polemic altor viziuni regizorale, obligaia fiind de a realiza cea d i n i i ediie a unui text de o teatralitate mai mult interioar. Scriitura liric a piesei i greutatea filozofic a replicilor cereau p r e g t i r e a m i n u i o a s a unei m o n t r i fr micri colective de m i m o d r a m i fr virtuoziti de utilizare a spaiului scenic. Metaforica a b u n d e n t , dar n acelai timp de multiple nuane, impunea lucrul de a m n u n t cu actorul, p n la tlmcirea n sunet i micare a ideilor din text i subtext. n aceste condiii regi zorul a a p r u t n spectacol cu mai m u l t modestie, lsndu-1 pe George Constantin s-i construiasc rolul pe posibilitile sale specifice, ndrumndu-1 poate n direc ia unei ct mai bune mpliniri a unei creaii de c o l o r a t u r personal. Direcia de scen ar f i putut s aduc o c o n t r i b u i e mai i m p o r t a n t l a adnclrea concepiei actorului despre irol, dar s-ar putea n t m p l a ca, n faa unui actor format i de o cert reputaie, tnrul regizor s f i acceptat un c m p mai limitat de a c i u n e dect n spectacolele sale cu interprei mai tineri.

20

www.cimec.ro

Regla i pictorul-scenograf au acordat o i m p o r t a n exagerat decorului, alc tuind complicate imagini de acvariu mecanic pentru o pies care cerea un fundal de dis crete sugestii. M a i bine gndit, micarea luminilor a u r m r i t dezvoltarea elementelor de atmosfer cu bune efecte, mai ales n primele trei tablouri. Iona a ridicat probleme de o total noutate autorilor spectacolului i, dincolo de rezervele adresate regiei, a depit multe dificulti i ,,a rzbit oricum" dincolo de r a m p , stabilind n s a l un climat artistic de zile m a r i . N u ne ndoim c piesa lui M a r i n Sorescu deschide un capitol t u l b u r t o r n istoria dramaturgiei noastre i c data primei sale reprezentri nu va rmne indiferent viitorului.

V.

Mndra

Ivan Helmer
NENELEGEREA" de Albert Camus la Teatrul de Stat din Arad*
n t r e regizorii notri foarte tineri, Ivan Helmer este o prezen p a r a d o x a l . n mijlocul colegilor si, ndrgostii de cele mai v i i mijloace ale aciunii, Helmer i alege ca prim arm linitea, suprafaa de calm transparent a actului scenic ; n timp ce Manea, erban, Ovanez, Eugenia Ionescu se pasioneaz pentru ,,relncroarea", reac tivarea vorbirii i a micrii pe scen, pentru comunicarea desctuat i dezlnuit, Helmer coboar vocile ct mai jos i terge micrile pn aproape de imobilitate. U n teatru care i gsete teatralitatea n voina de nespec tacul as, un teatru care m brac fiecare cuvnt n tcere i devine activ p r i n ntrebuinarea zgrcit a micrii ; codul scenic al lui Helmer cuprinde i el o reacie fa de aspectele tocite ale tea trului de astzi.de la noi i de aiurea, cutnd ns pe un drum contrar celui obinuit redescoperirea teatrului n concentrare. Nenelegerea lui Camus aduce, n linia acestei cutri, speetacolul-model. spectacolul-profesiune de credin. F a de aceast realizare, ngrijitorul, cea mai bun punere n scen de p n acum a regizorului, era nc un joc exuberant. D a t o r i t fac turii aparte a textului dezordonat i nepregtit al l u i Piriter, Helmer putuse nc s aduc variaie nuntrul formulei sale' reinute de teatru, s schimbe ritmurile, s coloreze apariiile eroilor, s nchid n a m n u n t surpriza. n Nenelegerea, Helmer i duce pn la capt voina de simplitate. L a n u l de despuieri i de antiefecte pe care le aduce pe scen este, n t r - a d e v r , neateptat. Spectacolul nc amintete o pies muzical pentru mai multe instrumente scris ..la unison", un tablou pictat n nuan ele unei singure culori. i lipsesc deosebirile de ton, contrastele i armonizrile ; toat viaa lui se a d u n pe o singur fie ngust de reacii i atitudini dar aceasta este supus unei iluminri att de puternice, nct este greu s spui dac ngustarea a adus ailci o srcire a actului teatral, sau dac nu cumva tocmai ea 1-a investit cu ciudata lui bogie n goliciune, cu tria l u i calm, alb. dens. i textul lui Camus este, care. Acel laconism al cuvntului a se dezvlui n adine im e ; acea tot, cu o claritate care nu iart poate, cel mai potrivit pentru o asemenea simplifi lefuit, care creeaz parc v i d n j u r u l su. pentru intensitate i acea precizie a senzaiilor desprinse din ; acea nceat desfurare de timp, care d mereu

* Decoruri : Helmut Stiirmer, Costume: E v a Gyorffy. Distribuia : Zoe Muscan (Martha); E l e n a D r g o i (Mama); Gabi Daicu (Mria); Ion Petrache (Jan); Ioan e r b a n (Btrnul servitor).

www.cimec.ro

21

iluzia ncremenirii, a opririi n loc, nregistrnd totui ca un oc liecarc schimbare m r u n t toate caracterele scrierii l u i Camus, care fac din Nenelegerea o lucrare att de dificil pentru teatru, i-au gsit n modul de lucru al regizorului terenul p r i elnic. Poate c nu este vorba de o ntilnire. fericit ca multe altele, poate c Helmer, care este un om de teatru deosebit de sensibil fa de n u a n a textului, i-a cristalizat voit sau fr s-o tie estetica" pentru a se supune tiparului camusian. Pentru prima d a t ntr-o montare a sa, d e z b r c a r e a scenei ide efect c a p t tria stilului limpede, organic crescut din idee, matur. Nenelegerea este una dintre puinele piese moderne care c a u t i se apropie mult de idealul tragediei. Ea este mai p u i n dect oricare alt pies a lui Camus con strucie intelectual. Ideea ise topete .n situaie, aciune, conflict, iar acestea capt acea obiectivitate a aciunii cu a d e v r a t teatrale care n g d u i e spectatorului s judece faptele de scen prin ele-nsele. Cazul" tragic e limpede : Martha i mama ei ucid pe toi cltorii nstrii care se opresc n hanul lor, nu d i n d o r i n de navuire, ci pentru c lumea nchis n care triesc le-a adus ia exasperare. Ele caut o ieire, i visul oare le atrage :i (le a r u n c d i n c r i m n c r i m este acela a l unui v i i t o r trit bogat i liber, undeva pe malul m r i i calde, n t r e tflori i ape. care s rscumpere apropierea morii. Pentru c a m n d o u triesc cu gndul nentrerupt al morii, socotindu-se chiar binefctoare fa de cei pe care i Ucid i care, altfel, ar f i cunoscut, poate, o moarte mai c r u d . A i c i este greeala tragic, i nu a t i t n faptul c f i u l i fratele lor nu i-a mrturisit identitatea, nu n a a - n u m i t a n e p u t i n a comunicrii. Adus astfel n centrul aciunii, acea obsesie a morii, care face nodul p r i m al creaiei Camusiene, se supune judecii spectatorului, dovedind, dincolo de toate interpretrile scriitorului, nefirescul i imposibilitatea unei viei trite tot timpul cu ochii deschii spre moarte. Prima condiie care ngduie cristalizarea climatului este creat de decor. Helmut Sturmer, care a lucrat de mai multe ori cu acest regizor, a reuit aici deco rul fr de care nu ne mai outem nchipui ideea regizoral. Este o ncpere drept unghiular, alb, n c a d r a t de sus i din laturi de chenarul plafonului i al pereilor de sendur aspr i t i a t , geometric, de fereastr i de u. Obiectele d i n mijlocul camerei masa grosolan i taburetele p t r a t e sau, n actul I I . patul de senduri repet formele rigide ale ncperii i factura neprimitoare a materialului srccios, n rest, aproape nimic nici un singur element de recuzit. Obiectele cerute de aciune registrul, cana cu ap, tava cu ceaca de ceai apar atta timp ct este nevoie i snt n d a t scoase d i n scen. U n crucifix negru, fixat n peretele alb al . fundalului, vegheaz p r e g t i r e a crimei. Formele snt calculate pentru a comunica un calm al apsrii, al spaiului nchis i dumnos, iar albul obsesiv i cenuiul mort al ntregului vorbesc despre nsingurare. Reuita laconic a 'fcnrului scenograf amintete ntr-un mod original unul din modelele magistrale ale decorului romnesc modern ncperea tragic n care L i v i u Ciulei aezase lumea fr ieire din Intrig i iubire ; mai reinut, i p r sind t o n a l i t i l e romantic-schilleriene, decorul Nenelegerii se inspir din acelai p r i n cipiu claritatea de expresie a spaiilor construite, viaa compoziiei arhitecturale aducnd la exasperare sentimentul de pustietate i sugernd tot timpul dorina de fug undeva, unde aceast n c o r d a r e rece, tcut, nu este cu putin. Greu air f i gsit regizorul un ailit decor n icare micile gesturi i poziiile fixe s capete o asemenea valoare dramatic. Aezate oriunde, ntre suprafeele acestea geometrizate, care pstreaz, totui, nsemnele unei rarefiate viei omeneti, siluetele se decupeaz a p s a t , ca ntr-o g r a v u r veche, i fiecare micare apare subliniat. Efec tul este ntrit de costumele Evei Gyorffy, care monumentalizeaz discret linia vet mintelor 1900, apsnd i mai mult aspectul de linite nefireasc. Dac Helmer le-ar f i ngduit actorilor o m r u n t agitaie obinuit de teatru, farmecul s-ar f i putut rupe, decorul i-ar f i putut pierde fascinaia, spectacolul ar f i devenit un oarecare spectacol reali,st.Dar directorul de scen a condus interpreii cu o severitate nedez minit. Toate personajele au cptat aceeai vorbire stpnit, joas, monocord, n tot spectacolul se strig numai de dou ori i atunci nu este vorba de un stri g t violent de scen, ci de scurte ridicri ale vocii care fac s vibreze linitea. Cul minaiile snt cldite pe micri frontale, care in actorii drepi, imobili, n primul plan, oferindu-i cu faa la public, ca n t r - u n oratoriu ; cele d o u - t r e i momente mici d i n fiecare act n care actorii j o a c aezai cu spatele la spectatori capt i ele o expresivitate neobinuit. U r m r i n d spectacolul, i dai seama ct dezordine, negli j e n i agitaie inutil cuprinde modiil banal de teatru i ce mare for teatral cuprinde concentrarea.

22

www.cimec.ro

Zoe Muscan (Martha), Ion Petrache (Jan) i Elena D r g o i (Mama)

Dar consecvena nverunat a simplificrii, a laconismului formelor, care este a t t de a l llui Camus, a adus o r s t u r n a r e de 'tonalitate pe care, s-ar zice, regizorul nu o prevzuse. Pentru c Helmer mrturisete singur, n n s e m n a r e a - p r e f a a montrii, c a dorit s realizeze un spectacol al dragostei i al generozitii.El scrie : M a r t h a nu-i recunoate, formal, greeala. Dar, in ultima scen, durerea sincer a Mriei reu ete s-o mite. i tristeea o readuce n lumea noastr, care este cea a celor zece porunci. A a eitig ea llinitea tuturor eroilor de 'tragedie catharsisul". Or. i n text i n spectacol, Martha nu se ntoarce n lumea noastr : catharsisul ei este de cu totul alt n a t u r dect acela al lui Oedip, pentru c ea nu-i poate recunoate vinovia, pentru c i lipsete criteriul viu care i-ar ngdui s neleag ce a fcut : catharsisul ei slbatic, inuman, se nate iin zonele dostoievskiene sau metzscheene ? de dincolo de bine i de iru, n lumea nemicat i pustie a llui totuii este permis". Martha ctig n final a c e a s t linite a distrugerii, pentru c abia dup moartea fratelui, ucis de m n a ei, i d u p sinuciderea mamei, Martha a dus pn la ultima ei consecin nebu neasca i imposibila ei c r e d i n . De aceea Helmer nu a putut s ncline b a l a n a deznodtmnitului spre dragoste. Eroii l u i Camus care caut iubirea M r i a , Jan, Mama au dreptate, dar snt nfrni. Indiferena Marthei triumf i triumful acesteia nseamn distrugere total ; ea d tonalitatea ngheat, ca de sticl sau de metal, ntregului act de teatru. Dar ce indiferen este aceasta ! Scriind despre naintaii eroilor si despre K i r i l o v , Stavroghin, I v a n Karamazov Camus vorbete despre lumea pasionat a indiferenei care url n inimile lor". Cuvintele t r i m i t de-a dreptul la eroii camusieni. la climatul lor spiritual specific ; ele o definesc desvrit pe Martha. Indiferena Marthei este ptima, ea strig tcut, tot timpul, p r i n calmul neomenesc care o aco per. Aceast indiferen este, cum spune o bun caracterizare a l u i Ion Ianoi, luci ditate dioniziac", beie a rcelii, a lipsei de legturi cu oamenii, cu a d e v r u r i l e umile ale existenei. Spectacolul este camusian n primul r n d pentru c realizeaz atmosfera indife renei demeniale, n toat modalitatea de joc, dar mai ales n i prin prezena Mar thei, i n t e r p r e t a t de Zoe Muscan. A c t r i a duce interpretarea alb", monocord, la un nalt grad de teatralitate. Cel mai mare moment al spectacolului este, cum era i de ateptat de la o astfel de punere n scen, un moment de nemicare, lipsit de cuvnt, o pauz", care capt prin valorile date de Zoe Muscan semnificaia marelui gest www.cimec.ro

23

sau a strigtului dezlnuit. Este momentul n oare se aduce p a a p o r t u l cltorului ucis ,citind cele scrise i n paaport, Martha nelege c, m p r e u n cu mama ei, i-a omort fratele. Actria primete actul cu o linite aproape destins, vistoare, pentru prima dat colorat de o u n d de bucurie (nfptuirea acestei crime a fost pentru ea marele gest de eliberare). Ea l deschide fr g r a b i i pleac ochii cu n e p s a r e spre paginile scrise, l s n d u - n e s nelegem c identitatea strinului mort nu mai are pentru ea nici o nsemntate. i apoi rmne astfel, deplin ngheat, cu privirea piro nit pe literele citite, fr un gest, fr ca obrazul ei s transcrie cea mai mic schimbare de expresie, fr o tresrire. N e m i c a r e a aceasta, care nu vrea s exterio rizeze nimic, se desfoar pe n t i n d e r e a unor minute neobinuit de lungi pentru tea tru ; u r m r i n d - o , nelegem c dincolo de ceea ce vedem s-a petrecut ceva groaznic. Chiar dup ce aceast fixitate n e t r d a t prin nimic se sfrete, nici un fel de agi taie nu tulbur jocul actriei. Schimbarea de atitudine este m i n i m : numai o not abia auzit, abia vzut, de n o u h o t r r e se strecoar n gestul m r u n t , sec, cate goric, cu care fiica i ntinde mamei p a a p o r t u l , r u g n d - o s citeasc. M a i susinut sau mai nesigur, toi interpreii s-au strduit s se subordoneze acestei n a l t e discipline. I o n Petrache (Jan) i Elena D r g o i (mama) izbutesc cteva momente de frumoas interiorizare : clipele de n e h o t r r e i de n e l m u r i t nelinite ale lui Jan, la sfiritul actului p r i m , (meditaiile l u i blnd n s p i m n t a t e n actul cri mei, sau scena n care toat dragostea regsit i p i e r d u t pentru fiul asasinat se t r a n scrie n gesturile mici, obosite, cu care mama mngie filele p a a p o r t u l u i . Ioan erban slujitorul) reuete a p a r i i a impersonal, fr contur, pe care personajul acesta ambiguu trebuie s-o aib, n partitura sa fcut abia d i n dou sau trei replici. Gabi Daieu (Mria) intr greit n scen. Este singura care nu izbutete deloc, la nceput, s vor beasc i s se mite simplu : dar ea se r s c u m p r , n .scenele de deznodmnt, p r i n concentrarea n acelai t i m p d e m n i nvins, obosit i atotnelegtoare, cu care o nfrunt, cald, pe Martha. Sigur, apar n spectacol momente n care jocul alb rmne o schem de com portare i atunci claritatea cuvintelor, care picur cu ntreaga lor n c r c t u r de sens n linitea scenei, se d e s t r a m . Dar de fiecare d a t tensiunea l u n t r i c se reface. Actorilor l i se cuvin elogii deosebite pentru p e r f o r m a n a dificil de interiorizare pe care au reuit-o, o p e r f o r m a n pe care foarte p u i n i , interprei ar putea s o respecte cu atta ardoare. n primul r n d ns, meritul este al Zoei Muscan, care i m p r i m ntregului joc calitatea de comunicare necesar spectacolului. Dincolo de concentrarea ei simim tot timpul visul nebunesc al mrii, al soarelui, al ierburilor slbatice, care fac hainele s miroas a miere gndul fericirii imposibile, n numele c r e i a crima este acceptat ; faa ei care nu zmbete, n t r - a d e v r , niciodat, nu este crispat, nu este ngheat voit, ci uimete p r i n destinderea pe care o pstreaz n fixitate, reflec tnd o foarte p a r t i c u l a r i foarte a d n e n r d c i n a t stare de spirit, un fel de l u m i nozitate rece, nelinititoare ; actele ei h o t r t e i bucuriile ei lipsite de surs snt dure, cldite pe obinuina fr r g a z a ncordrii. Aceast Martha sugereaz condiia spi ritual tragic, caracteristic pentru eroii scriitorului : disperarea statornicit a con tiinei morii, revolta continu m p o t r i v a m o r i i , vidul vieii trite, clip de clip, cu ochii oprii pe faa nemicat a sfritului. Spectacolul nu o poate absolvi pe Martha, cum ar f i dorit regizorul, dar el este mai generos i mai drept astfel ; pentru c tot timpul eroina ne apare ca o i m p o sibilitate n t r u p a t . N i c i un om normal nu poate accepta acest calvar continuu drept condiie u m a n f u n d a m e n t a l . D e m o n s t r a i a teatral ne convinge nu numai c aa nu 6e poate tri, dar c aceast stare de spirit este o monstruozitate care r s t o a r n nefi resc toate rosturile existenei. Camus, ca i Martha, ne apare ca un erou dostoievskian devorat de idee". Iar ordinea moral care se reface i pe care revoltatul se vede silit s o a d m i t se dovedete m u l t mai puternic, mai bogat n sensuri, mai cuprinz toare dect i-a imaginat el. Pentru Helmer, Nenelegerea este un sfrit i un nceput : un sfrit, pentru c acum visul de teatru ascetic al tnrului creator s-a mplinit ; un nceput, pentru c dup aceast mplinire putem s ateptm o evoluie n e p r e v z u t . U n al doilea spectacol realizat ntocmai ca acesta este cu neputin, el ar transforma repetarea n formul exterioar. Devine p a s i o n a n t descoperirea n adneime a teatrului ascetic, dincolo de formele sale imediate, n spaiile n care asprele interdicii ale efectului creeaz noi alctuiri mldioase, deschise fa de micrile vieii. www.cimec.ro

Ana Mria

Narii

TROIENELE" de Euripide

Anca Ovanez
la Teatrul Naional Vasile Aleesandri" din lai*

Adina Hecaba

Popa

rolul

D a c asociem noiunea de experiment unei noi exprimri, re formulrii, atunci Troienele Anci Ovanez i confirm o legitim a p a r t e n e n la un studio experimen tal. N u ceea ce se a r a t ocant la primul contact, adic plasarea ntr-un cadru de joc delimitat i restrns, e nou n aceast montare, ci nsi atitudinea fa de text. Anca Ovanez a inclus n scen deopotriv spaiul de joc i spectatorii ; formula oare cum neobinuit pentru practica noastr teatral nu urmrete n primul rnd violen tarea publicului (dei vizeaz o total redimensionare a relaiei actor-spectator), ci, precum vom vedea, e generat de o citire personal i ndrznea a tragediei. Preli minariile se nscriu i ele n spectacol, u r m r i n d construirea unei anumite atmosfere psihologice, pregtind o nclzire" a publicului la o stare indispensabil unei recep tri corecte : spectatorii ieeni snt obligai s prseasc sala fastuoas i baroc ornat a Naionalului, s ias din atmosfera srbtoreasc i solemn, ca ptrunznd din colo de masiva cortin de incendiu printr-o ui de metal s descopere pe scen o nou sal, simpl i auster, mbrcat n pnz cafenie i nzestrat cu dou tribune miniaturale i cu bnci nguste de lemn (n total SO de locuri). Aceast transformare funcional a locului de joc caut ntr-un anume fel ci de aoces spre acel teatru srac", teoretizat de G r o t o w s k i un contact viu i direct, palpabili, ntre actorul ce se druie simplu, ..total", i spectatorul-participant. Refuzul reprezentrii acestor roicne n cutia italieneasc a scenei obinuite exprim p r i n el nsui o profesiune de credin ; din capul locului ne aflm in faa unei ncercri temerare i ambiioase
1

* Consultant scenografic : George D o r o e n c o . Distribuia : Costel Constantin (Poseidon) ; Sergiu Tudose (Talthybiu): Teofil Vlcu (Menelau): Adina Popa (Hecuba); Violeta Popescu (Casandra): Cornelia Gheorghiu (Andromaca); L i a n a M r g i n e a n u (Elena): Cornelia H n c u (Corifea); Corul troienelor: L u m i n i a Bulgaru, Olimpia Coman. Doina Nicula , Margareta Oranu , Tatiana Rusnac, Diana Telea. i T o w a r d s a Poor Theatre", Odin Teatres Forlag". 1968, Stackholm.

www.cimec.ro

25

de a smulge din 'nveliul tradiiilor ngheate care au perpetuat n forme retorice i solemne tragedia antic miezul incandescent al a d e v r u l u i de via, de a scoate d i n coaja conveniilor instaurate prin mimetism scenic, smburele viu al sensurilor ; cu alte cuvinte, mesajul. De aici, nevoia unui spaiu de joc special, simplu i riguros, apt s cuprind n acelai cmp al aciunii toi participanii ; de aici, abolirea prosceniului ce desparte de obicei p r i v i t o r u l de cel privit. N u ne aflm n faa unei formule preluate i epatante corp strin grefat arbitrar pe un text ; d i m p o t r i v , se opereaz o coresponden organic, o simbioz ntre substana discursului dramatic i natura interpretrii. Textul r m a s de la Euripide. reprezentat n anul 415,imediat dup masacrul din M i l e t i cu p u i n timp nainte ca flota lui Alcibiade s-i f i ridicat ancorele pen tru a porni n expediia imperialismului" atenian, constituie un aspru rechizitoriu la adresa rzboiului cotropitor i o lamentaie patetic pentru victimele unei agresiuni pustiitoare. Text dificil, Troienele cu un epic precar i sentimentul desfurat n crescendo a fost pus n lumin de Anca Ovanez cu o maturitate profesional l o r m a t i mai ales cu pasiunea ce t r d e a z un temperament artistic real. Troienele au devenit un oratoriu funebru al suferinei, un requiem pentru cei nvini. n melopeea rostit monoton, ntr-o g a m restrns, i n n u m r u l limitat i repetat de gesturi, descifrm tentativa reconstituirii ca prin intermediul unor spturi arheologice a legilor acelui stil muzical" introdus de Euripide spre renovarea teatrului antic. Ritmul nu e subordonat cu strictee metricii, ci adevrului tragediei, nct soluiile lumi neaz sensurile. Descifrat ca o p a r t i t u r muzical, textul T roienelor se transform ntr-o compunere polifonic (o riguroas orchestraie desparte i unete corul de soliti), n care leit-motivul principal e vaierul care urc tnguitor spre cer, brzdat de tema blestemelor, variaiunile solistice f i i n d reluate n micri amplificate de cor. Corul (ase voci de contralt armonios omogenizate i se cuvine s citm aportul studentelor conservatorului : L u m i n i a Bulgaru, Olimpia Coman, Doina Nicula, Margareta Oranu, Tatiana Rusnac, Diana Telea) condus de corifea-sopran (Cor nelia Hncu) t r i e t e ca un personaj colectiv i individualizat : femeile n c o n j o a r spa iul de joc, se furieaz n d r t u l tribunelor i, psalmodiind versurile, bat cu pumnii n ziduri, clamnd lumii dezastrul, vestind cderea Troiei, masacrul brbailor i robia femeilor. Pumnii n pereii metalici, lovituri cu ecou prelungit, devin ,,o muzic de scen" p e r c u t a n t i obsesiv. Micarea protagonistelor pare o prelungire n spaiu a spuselor, vocea i gestul nscriind n imaginea concret, versul, un joc ce se deta eaz ca un basorelief v i u . ntind pe jos ciolanele-mi b t r n e i cu a m n d o u minile bat n p m n t " cuvintele Hecubei se sculpteaz parc n aer. n acest teatru srac", cele citeva elemente de recuzit capt un relief neateptat. Bocetul la moartea lui Astyanax, fiul A n d r o m a c i (bineneles, pe scen nu apare nici un copil), devine un ceremonial laconic, zguduitor prin austeritate. Troienele mpodobesc scutul, depunnd ca ofrand basmalele negre, i gestul dezvelirii capului c a p t m r e i e i noblee. n final, un zbranic ca un cer negru acoper femeile troiene i pe regina lor Hecuba, toate un singur trup ce se zvrcolete cu disperare, plngnd pieirea cetii... Eforturile actoriceti au izbutit s compun la unison fuziunea inedit dintre o trire intens a strii tragice, o participare necondiionat la situaia-limit, i deta are, acea d i s t a n a r e a interpretului ce-i permite filtrarea lucid a emoiei. Acest joc intens las impresia spontaneitii ; micarea sever modelat pe nuanele textului e fluid i vocile modulate pe logica i a d e v r u l poeziei tragice au o striden dure roas. Interpretele au adus credin i fervoare in joc, convingndu-ne c el a marcat, pentru fiecare n parte, un real citig artistic. Recunoscutelor caliti ale Adinei Popa, rolul Hecubei le a d a u g o indiscutabil n a t u r de t r a g e d i a n ; cu o desvrit tehnic n marcarea notelor acute. A d i n a Popa a demonstrat n monotona l a m e n t a i e un Tegistru emoional s u r p r i n z t o r de variat. Cornelia Gheorghiu i-a dat A n d r o m a c i , cu un relief dur i totodat nduiotor, expresia devastat a durerii femeieti, incarnnd o feminitate b r u t a l i z a t , o maternitate frustrat. O G a s a n d r , nu iluminat", ci cople it de tristeea nelegerii este Violeta Popescu, p u r t n d demnitatea nobil a victimei ce-i dispreuiete clii. Corifea Cornelia Hncu a devenit un comentator alb i lucid, n t r - u n joc tios i totodat aerian. P a t de culoare n spectacol. Elena (Liana M r g i n e a n u ) , dac n-a izbutit s c o n v i n g c pricina nenorocirilor Troiei au fost patima i slbiciunea omeneasc, n schimb nu distoneaz, integrndu-se n simplitatea i armo nia ansamblului. n aceast demonstraie de protagoniste i au micile lor partituri i trei interprei : Costel Constantin i(Poseidon), cu misiunea dificil de inaugurare a reprezentaiei, izbutind sub masca convenional a zeului s dea tonul exac'l

26

www.cimec.ro

Cornelia

H n c u n

Corifea

Corul

troienelor

constituindu-se astfel n t r - u n diapazon preios. L u i Menelaos, Teofil Vilcu i-a acordat cu gravitate micime, slbiciune de caracter i totodat un aer grosolan i jalnic. n bine venit contrast cu nobleea durerii troienelor ; n sfrit, ofierul de serviciu"* Talthybiu s-a convertit prin jocul sever i n u a n a t al lui Sergiu Tudose ntr-o imagine imper sonal a cuceritorului, ale crui trsturi individuale i porniri omeneti trebuie s d i s p a r n d r t u l misiunii rezervate de istorie. Anca Ovanez a prsit (deocamdat) marea zon a teatrului modern (Piran dello, Ibsen) sau a textelor imediate pe care le prospectase (Lovitura lui Frcan), i pentru a transmite u n mesaj la zi, a experimentat un nou limbaj ; spectatorii resimt pasiunea cu care ea se e x p r i m n acest teatru poetic i politic. Troienele se impun ca ca o ncercare substanial de restructurare a o formul original de teatru agitatoric, poeziei teatrului originar, n acord cu sensibilitatea contemporan.

Aurel Manea
FILOCTET" de Sofocle la Teatrul Naional ,,Vasile Aleesandri" din lai*
j o c u l ntmplrii ornduiete uneori lucrurile mai potrivit dect planurile de repertoriu programatic ! n f i n a l u l reprezentaiei FUoctet, o explozie de culoare scrie ca litere de snge pe marele circular negru T r o i a " cci arcul, arma cumplit a eroului grec, nlesnete prbuirea definitiv a I l i o n u l u i . n aceeai zi, spectatorii ieeni pot participa la bocetul tragic al Troienelor, nregistrind ndeaproape consecinele funestei agresiuni n care Filoctet j o a c rolul decisiv... Aceast a l t u r a r e a celor d o u fee de tragedie antic i reflexie pururi m o d e r n programare ce nnobileaz
Scenografia : Marga E n e - B d r u . Distribuia : Ion Schimbischi (Odiseu); Teofil V i l c u (Filoctet); Costel Constantin (NeoDtolem): Puiu Vasiliu (Un spion). Corifei : Virgil Raiciu, Sergiu Tudose, Costel Popa, Valeriu Bobu.

www.cimec.ro

27

a f i e l e N a i o n a l u l u i d i n I a i r e p r e z i n t , n d r t u l a p a r e n e l o r umui p r o g r a m elaborat, c o i n c i d e n a u n o r n t l n i r i . i p o a t e n u e n u m a i c o i n c i d e n n t l n i r e a pe a c e e a i scen a l u i M a n e a i O v a n e z , c u s p e c t a c o l e t a n g e n t e d e o p o t r i v l a m i t u l a n t i c i l a a c t u a litatea i m e d i a t ! Filoctet. p r i m a m o n t a r e a l u i A u r e l M a n e a , a r e o i s t o r i e n c l c i t . . . s-a n s c u t g r e u i n c o n d i i i d i f i c i l e , n c t a z i . l a a p a r i i e , acest d e b u t " ( l n c e p u t ,n 1966 t e r m i n a t n 1969) v i n e , d u p a l t e c t e v a m o n t r i n c a r e r e g i z o r u l se p a r e c i-a crista l i z a t u n s t i l p r o p r i u , a f i r m n d cu i m p e t u o z i t a t e i f a n a t i s m m i j l o a c e scenice i e i t e d i n c o m u n . D a r de u n d e v a , asta n u e n d e z a v a n t a j u l r e g i z o r u l u i . . . N i c i o d a t j u c a t l a n o i i. d u p cvte t i m , i g n o r a t d e m a r i l e scene a l e l u m i i , Filoctet a l l u i S o f o d e a f o s t ales d e M a n e a p e n t r u ecourile p r e l u n g i n t i m p u r i l e noastre. Ciocnirea d i n t r e mecanismul i m p l a c a b i l a l r z b o i u l u i o o r d i n e d u r , n e i e r t t o a r e i f r a g i l i t a t e a s t r u c t u r i i umane t e m a c e n t r a l a t r a g e d i e i a j u n g e l a n o i cu o s i m p l m i c a r e de t r a n s l a i e . D e la u n c a p t da o l t u l , reprezentaia e strbtut de m o t i v u l obsesiv al rzboiului m u r d a r " . Decorul M a r g i E n e e c e n u i u , m o h o r t , a p r o a p e l u g u b r u , u n p e i s a j dezolant i o s t i l , p r o p i c e s u f e r i n e i . S l a u l l u i F i l o c t e t pe i n s u l a L e m n o s e a i d o m a u n u i b i v u a c militar, un adpost provizoriu n t o c m i t d i n b r n e grosolane. Pe scena d e s c h i s , fr unui film. se d e s f o a r cu r e p e z i c i u n e momentele pro c o r t i n , ca n p r e g e n e r i c u l l o g u l u i compus de M a n e a : u n g r u p de s o l d a i e x e c u t l u p t e c o r p la c o r p , ntr-un r i t u a l b a r b a r , v i o l e n t i f a s c i n a n t . . . L o v i t u r i l e se s u c c e d r i t m i c , c u sete, n z g o m o t u l g f i t u r i l o r i i c n e t e l o r n b u i t e . U n s o l d a t n v r t e t e n a e r u n sac de l u p t i p e p n z a e p o a s s c r i e p a r c n e g l i j e n t . n g r a b , . . F i l o c t e t " ! P r i m e l e scene a l e a c i u n i i pxop r i u - z i s e . s o s i r e a l u i O d i s e u , s c u r t a l u i c o n v o r b i r e cu N e o p t o l e m , p r e c i z n d u - i - s e tnr u l u i f i u a l l u i A h i l e m i s i u n e a d e a-1 a t r a g e n c u r s a r z b o i u l u i p e F i l o c t e t , c a l p r sit pe i n s u l cu zece a n i n u r m d i n p r i c i n a r n i i l u i n g r o z i t o a r e i r u m i r o s i t o a r e ( / p r i c i n de d e m o r a l i z a r e p e n t r u A h e i ! ) . n s f r i t , a p a r i i a l u i F i l o c t e t i ncercrile sale d e a - i preciza i d e n t i t a t e a se succed n t r - u n r i t m n e r v o s , s a c a d a t . A v e m senzaia frontului, a t i m p u l u i imperios, plecat o r d i n e l o r m i l i t a r e a s p r e i l a c o n i c e . P e parcurs, n s p a t e l e r e p l i c i l o r , se c o m i t ' a t r o c i t i . . . U n g r u p de s o l d a i n g r o a p d e v i e n p m n t o femeie n sunetele u n u i t a m - t a m s l b a t i c (cumva aluzie la sacrificarea I f i g e n i e i ?). n atmosfera ncordat, printre gesturile brutale i r b u f n i r i l e grosolane de v i c l e n i e i u r . se d e t a e a z l a u n m o m e n t d a t o c l i p de r e p a u s de o f r u m u s e e a e r i a n , o c l i p s t r a n i e p t r u n s de f i o r u l l i n i t i i : v e g h e a l u i F i l o c t e t ; n p r a d a c u m p l i t e l o r s a l e d u r e r i , pe n e a t e p t a t e e r o u l a a d o r m i t . S o l d a i i i i p z e s c s o m n u l n t c e r e , c u o c a m a r a d e r i e b r b t e a s c , n t r - o c o m u n i u n e s p o n t a n . F i i n a g i n g a a s o m n u l u i , v i s u l , c r e t e ca o p l a n t c i u d a t , n e v e r o s i m i l n acest u n i v e r s c r n c e n i n s p i m n t t o r . . .

Scen din

spectacol

www.cimec.ro

n montarea lui Filoctet, Manea a urmat, se pare, calea preconizata de Goethe... cci ne isipune poetul de la Weimar : Grecii au fost la nlime, ntrurit puneau mai p u i n p r e pe fidelitatea unui fapt istoric dect pe interpretarea pe care i-o d d e a poetul. D i n fericire avem un minunat exemplu n Filoctet, subiect prezentat de ctei trei marii scriitori tragici, ceti d i n u r m i cel mai bine inspirat fiind Sofocle"... Eroul grec considerat cel mai n a l t tip de umanitate pe care nelepciunea este n stare s-1 creeze i arta s-1 imite", din pricina suferinelor sale fizice i a triei morale, a fost comparat de Manea cu preoii buditi din Vietnamul de Sud careni dau foc. Filoctet nu iart lumea n e d r e a p t , el nu se supune ei, p r e f e r durerea tn locul supunerii la o ordine n e d r e a p t " . n spectacol, eroul i pierde proporiile atletice i dimensiunea s t a t u a r , pentru a deveni protagonistul unei cumplite drame militare. Refuzul ncor p o r r i i " l definete n primul rnd : un protest organic i categoric mpotriva celor care vor s-i foloseasc fiina, i mai ales arcul, arma cumplit", cea care, conform prezicerii oracolului, va permite cderea Troiei. Spectacol de debut, Filoctet p o a r t i toate incertitudinile i ezitrile unor c u t r i . Ideea limpede de spectacol, pe care Manea ii-a expus-o, rmne pe alocuri n stadiu de schi nefinisat, de proiect... Regizorului i-a lipsit aici acea for de aservire a textului pe care a demonstrat-o n Rosmersholm sau Anotimpurile. Demonstraia crizei fr ieire a individului obligat pn la t o r t u r s poarte arma unui rzboi de care se dezice, se desparte la un moment dat de text i, lipsit de un suport ferm. r m n e joc abstract, neconvingtor. Stilizarea cea mai stnjenitoare p r i n n e c o n c o r d a n n t r e sens i grafia scenic o suport arcul : investit, pe drept cuvnt i cu o b u n intuiie, cu puterea d i s t r u g t o a r e a armei catastrofale, acest faimos arc motenit de Fiiloctet de la Heracles trebuia s obin, n concepia regizoral, nfricotoare proporii simbolice ; e materializat ns printr-o cutie d r e p t u n g h i u l a r , ntr-o tlmcire concret i cumva derizorie ce-i diminueaz parc spre ridicol dimensiunile cosmice i semnificaiile majore. Soluia de final e i ea p r e t a b i l la confuzii. Ceea ce n text se a r a t ca o intervenie a zeilor vindecarea lui Filoctet i plecarea spre T r o i a n scen se transform n t r - u n joc criptic, rez6lvat cu mijloace cam naive. A l t u r a r e a unor termeni scenici definitorii, de ordinul recuzitei i costumului, se mprtie n sugestii divergente : ntlnim astfel costume ce sugereaz parautitii ame ricani, burnusul arab ; Odiseu p o a r t un fulgarin gen agent", cu revere stricte, preoiivraci, t m d u i t o r i i lui Filoctet, ne amintesc p r i n cagule de membrii K u - K l u x - K l a n u l u i ; unii figurani au straiele unor rapsozi orientali (snt cntreii legai la ochi) ce bat darabana n tipsii de aram... Personalitatea singular a l u i Manea, viziunile l u i scenice originale nu se pot reliefa n scen n afara sprijinului total i necondiionat al actorilor. Ca la un examen radiografie, n Filoctet se vd deopotriv devoiunile i r e p r o b r i l e interpre ilor, fidelitatea sau nesupunerea fa de regizor. n rolul titular actorul format care este Teofil Vlcu. ntr-o real maturitate creatoare, parcurge cu impresionant dinamism dramatic, itinerariul suferinelor i etapele d e m n i t i i . Jocul lui e de mare p e r f o r m a n fizic. n t r - o relaie complex i extrem de n u a n a t cu acesta, Costel Constantin, actor remarcabil al generaiei sale, i d lui Neoptolem un relief surprinztor. Costel Constantin se impune de ast d a t p r i n firescul mijloacelor cu care compune un personaj puternic individualizat : un tnr furios" i anarhic, d e o p o t r i v de sincer i de fals fa de cel pe care trebuie s^l a t r a g n curs, un ins torturat de porniri contradictorii : repulsia fa de ipocrizie, aversiunea fa de minciun i viclenie se anuleaz intermitent de veleitile eroice i ispita gloriei militare. n contrast cu aceste interpretri de for i sugestie, Ion Schimbischi (Odiseu) i Puiu Vasiliu (un spion travestit n negutor) au pulverizat cteva momente impor tante. Dintre membrii corului devenit grupul anonim al soldailor V i r g i l Raiciu, Costel Popa, Valeriu Bobu i Sergiu Tudose . ndeosebi cel din urm, se singulari zeaz p r i n supunere expresiv la regula jocului". i totui... Cu toate imperfeciunile lui vizibile Filoctet rmne un spectacol surprinztor i important Teatrul N a i o n a l din Iai. Este un strigt necristalizat de a da sunet, culoare i r i t m unei teme a r z t o a r e S nu uitm c prin intermediul eternului Sofocle... www.cimec.ro sau ascunse, stridente sau timide, pentru Manea, i mai ales pentru al artistului autentic, o ncercare din agenda problemelor curente.

Mira

Iosif

prezena tineretului n teatrul mondial

FESTIVALUL DE LA NANcy
Pentru cine a participat arad acesta pentru prima oar la Festivalul mondial al teatrului universitar de la Nancy devenit la a aptea sa ediie, pur i simplu, Festivalul mondial al teatrului, deoarece au fost invitate i trupe profesioniste, nonuniversitare . dificultatea de a-i ordona impresiile ntr-o suit logic i coerent persist mult timp dup ncheierea manifestrilor. Imaginile contrastante n vlmagul ndoial, crora trieti nc din primele clipe ale sosirii (i menin treaz interesul, fr dar nu-ti las dect rareori rgaiul de a reflecta, de a judeca totul detaat, cu limpe zime, cu luciditate. Mai nti. cadrul, atmosfera : Cu un curaj demn de admirare, pe care numai tinereea l poate justifica, orga nizatorii festivalului nu s-au lsat intimidai de dificultile materiale datorate dimi nurii subveniilor oficiale, ci, in ciuda acestora, au avut ambifia de a depi n amploare tot ce a-u realizat in anii trecui. i iat frumosul orel din Lorena. cu aspectul su tradiional i panic, cu fermectoarea pia Stanislas ncadrat de grilajurile n fier forjat aurit stil secolul XVIII, cu palatele ducale purtind cu noblee pecetea secolelor XVI i XVII, gemnd de mulfimea zgomotoas i pestri a tinerilor veni(i din toate colurile lumii, de pe toate continentele, s se cunoasc, s se confrunte, s-i comunice ntrebrile, nelinitile, experienele, lat cele dou restaurante-cantin ale Universitii din Nancy asaltate la ceasurile de prnz i de sear de sutele de tinert narmai cu bonurile de rigoare i ncerend s sar peste rndurile de grilaje n elept construite de altfel pentru a ajunge cu un minut mai devreme in posesia promitoarelor tvi de autoservire, lat ridiendu-se pe cmpia mprejmuitoare de la? Laxou, comuna suburban ale crei blocuri recent construite poart numele provinciilor franceze, barci i cupole de carton impermeabil, menite s adposteasc spectacole* colocvii. ntlniri, pentru care slile oraului se dovedeau nencptoare. C vremea vitreg a drmat multe din aceste construcii fragile, dndu-le de lucru organizatorilor nevoii s-i readapteze programul la soluii mai puin spectaculoase, n-are important dect ca un argument n plus pentru afirmarea puterii creatoare nesecate a elanu lui tineresc. In acest cadru, navignd ntre sala somptuoas i tradiional elegant a Teatrului mare din Nancy i Cluipiteau-id de circ, din pnz de cort, amenajat la Laxou, devenit al doilea centru al festivalului, ntre sala de onoare a Universitii din Nancy i sala Polivalent din Laxou, ntre sala Poirel, sala restaurantului studenesc, sala primriei din Laxou i alte numeroase sli i slie improvizate, uneori ieind chiar in strad,, cnd zidurile slilor se dovedeau nencptoare i cmd vremea dovedea un pic de clemen, Festivalul mondial al teatrului i-a desfurat parada zecilor de spectacole* prezentate de peste treizeci de trupe. Spectacole de o mare diversitate, att ca orientare* ct i ca modalitate de expresie, atrgtoare prin prospeime i ingenuitate, ocante

30

www.cimec.ro

prin violenta afiat, tulburtoare prin problematica acut actual, derutante uneori prin filozofia confuz, contradictorii prin decalajul ntre intenii i realizare, vdind adesea o munc acerb pentru perfecionarea mijloacelor de expresie, iar alteori diletantism plat, i, de cele mai multe ori, interesante prin cile noi pe care le deschid problemei la ordinea zilei a teatrului de pretutindeni : gsirea unor mijloace eficiente de apropiere a teatrului de spectatori, a unor mijloace de influenare direct i total n publicului n direcia participrii sale active i contiente, nu numai la spectacolul teatral, ci la lupta politic a crei imagine acest spectacol tinde s fie. Dac ar fi s cutm totui un numitor comun al celor mai multe din spec tacolele acestui festival att de contradictoriu n sine un numr al jurnalului festiva nsi raiunea de a fi a acestuia, considernd c n genere lului punea n discuie Un festival de teatru e o marf echivoc. Cui se adreseaz? Ce scopuri urmrete?'" asm descoperi la baz o poziie declarat de protest, n termenul de larg circu Contestaie uneori limpede ndreptat "mpotriva laie al zilelor noastre, de contestaie. societii burgheze, mpotriva unor structuri sociale i politice osificate, alteori mai puin limpede ndreptat mpotriva oricror forme de constrngere, chemnd la lupt mpotriva acestor forme i cutnd soluii nc tulburi. Contestaie mpotriva unor forme convenionale de via, mpotriva oprimrii sociale i economice, mpotriva unor con a tot ceea ce nseamn lumea actual, cu tot corte venii estetice sau etice, mpotriva giul ei de contradicii, de ciocniri violente, de rzboaie i de dureri. O contestaie confuz care uneori mbrac formule ocante, ca cele folosite de grupul Treteaux Teatrului mare din Nancy, s-au libres" din Elveia, care ntr-o sear, n \foaieritl dezbrcat spre scandalizarea publicului, cxpunndu-i astfel ,,pe viu" concepia lor despre libertate. O contestaie pasionat i revoluionar n intenie, chiar dac n-a gsit nc cele mai bune soluii, ca aceea exprimat de spectacolul Zone rouge realizat de La Nouvelle compagnie d'Avignon, sub conducerea nflcra tul ui Andre Benedetto. Spectacolul, compus dintr-un ir de scene aparent disparate, urmrea destinul unor rhlousons noirs" n prada unor mari neliniti i disperri, cutnd un sens vieii i acest sens n lupta revoluionar, al crei simbol prea s fie morii, descoperind cadavrul lui Che Guevara. Caracterul de mas al protestului fa de aspecte i fenomene ale realitii actuale i-a gsit expresia ntr-un gen de spectacol foarte frecvent ntlnit anul acesta la Nancy: montajul colectiv. Eliminnd aadar autorul individual, opera dramatic* baza sacrosanct a spectacolului de teatru, montajul colectiv se prezint drept un rezultat al conlucrrii tuturor realizatorilor si, pe baza unor idei comune, prin mijloace la elaborarea crora contribuie toi. Nu cred, aa cum afirm unii entuziati m .noilor valuri", c acesta este viitorul teatrului. Nu cred c eliminarea poeziei verbului, a limbajului articulat propriu fiinei umane, poate constitui un progres real i durabil al artei scenice, contribuind la mbogirea forei sale expresive. C aceasta poate fi o modalitate pentru exprimarea unor idei generale, de acord. In aceasta a i constat de altfel succesul spectacolului n genul montajului colectiv" prezentat de teatrul studenesc din Bucureti: Podul", sub titlul Utltima .lecie o emoionant imagine a consecinelor, dezastruoase pentru omenire, ale discriminrilor rasiale, naionale, a oricrui separaionism militarist dezumunizant. Un asemenea montaj cu titlul K^Z", apreciat pentru calitatea executrii, au prezentat i studenii budapestani reunii n cadrul Teatrului Universitas", evocnd o zi din viaa unui lagr de con centrare fascist. Creaia colectiv capt o form cu totul special n spectacolele realizate de Gartoon Arehetypical Slogan Theatre din Londra. Dat creaia propriu-zis a spec tacolului e colectiv, expresia se individualizeaz prin tipurile pe care fiecare membru al trupei le ntruchipeaz. De data aceasta nu mai e vorba de idei i sentimente generale, abstractizate, ci de poziia fa de fenomene i aspecte foarte concrete ale societii capitaliste contemporane, n spe cea englez. Sub forma unor scenete al cror subiect i ale cror replici snt rezultate ale creaiei colective, trupa prezint (n cluburi, coli, pe strad sau oriunde e chemat) spectacole n care pantomima, ?nuzica, dansul, acrobaia, gagul, bufonada, caricatura se mbin n chip paradoxal, amuzant i instructiv, urmrind s trezeasc contiina spectatorilor, s le provoace ntrebri, s-i -oblige s gndeasc asupra lor i a lumii din jur. Circul domnului oligarhie" este o arj violent satiric la adresa mijloacelor de comunicare de mas (massmedia) devenite opium pentru omul simplu din Occident, Procesul d-lui Muggins" reprezint o ascuit iuare de poziie mpotriva falilor democrai. www.cimec.ro

31

Tot o creaie colectiv prezint si ..Pistolteatern" din Stockholm, sub titlul Figurer. De data aceast.z, actorul-om sc pierde aproape n mijlocul silueteloi de lemn de o form voit grotesc, micate prin mijloace mecanice menite a exprima mecanizarea excesiv a lumii moderne, n care sexul nsui ncepe s fie manevrat prin mijlocirea electricitii. Spectacolul haotic, nu lipsit de for de impresionare prin presiunea exer citat asupra nervilor spectatorilor, n-are totui nici un mesaj limpede, nici o valoare artistic deosebit. reprezentaiile de un evident caracter popular, neso n schimb au impresionat fisticat, ale trupei El Campesino" din California, compus din foti muncitori agricoli mexicani i obinuit s joace n fata muncitorilor agricoli n timpul grevelor sau a! orelor de repaus. nsufletindu-i la lupta mpotriva exploatrii, mpotriva mecanizrii care-i amenin cu omajul, prezentindu-le scene umoristice instructive. Bread and Puppet (Piine i ppu), trupa american care anul trecut a constituit revelaia festivalului, a prezentat anul acesta un spectacol n stilul su obinuit, com binaie de dram vie cu marionete uriae, de dans i muzic, de pantomim i masc. Spectacol cu care trupa la ea acas colind strzile, exprimnd o poziie deschis pro testatar la adresa rzboiului din Vietnam, a exploatrii, a numeroaselor dureri umane, prin mijlocirea unei fabule n care mitologia pgn i cea cretin fuzioneaz. Nevoia unui text dramatic de valoare ca baz a spectacolului de teatru s-a fcut totui simit n activitatea multor trupe prezente la festival. Am asistat la prelucrri i adaptri dup Shakespeare flulius Cezar, n interpretarea cam diletant a unei trupe universitare' italiene din Bari), dup Brecht (Horari i Curiaii), Alfred Jarry (Uhu rege, jucat cu talent i fantezie de Teatrul colii superioare de dram i muzic din Bratislava), Eschyl, Sofocle. piese de autori contemporani ca Megan Terry fo trup entuziast i combativ din Caii, Columbia), Arrabal. Grochowiak, Cutri interesante n direcia expresivitii vocale am gsit la compania Roy Hart-SpeakensSingers din Londra, care timp de trei ore au prezentat o versiune original, derutant i fascinant totodat, a Baocantelor lui Euripide, care ar merita o discuie separat n tot acest vlmag de spectacole finite i de cutri diletante, de dibuiri, cu sau fr obiect, spectacolul Teatrului Nottara" din de strigte i contorsiuni, Bucureti cu Escurial de Ghelderode s-a impus n mod categoric, fiind declarat de gazetele locale, ca i de cele centrale, drept ..o lecie de teatru ', un triumf", un spectacol bine pus n scen i demn de atenie"... jucat cu sobrietate i cu convingere", Cu contradiciile i luminile sale ovitoare, cu tinereea sa oscilnd ntre matu ritate i pubertate. Festivalul mondial de la Nancy deschide poarta spre noi meditaii cu privire la rostul activ al teatrului n societatea actual i la cile de acces ale artei scenice ctre inima i mintea publicului de azi. Cci slile, chapiteau-urile i toate locurile de joc pe care oraul Nancy le-a putut oferi zecilor de trupe, erau mereu pline..
1

Margareta

Brbu

RElNTLNIRE CU S T U D E N I I DIN KANSAS

A devenit tradiie vizita a n u a l a unei microformaii de teatru a universitii din Kansas. De fiecare d a t a l c t u i t e din ali studeni i sub o alt n d r u m a r e artistici, colectivele transoceanice au vdit o aceeai strdanie spre calitate. Pornind de la ate un montaj de fragmente din dramaturgia american, ele i concentrau preocuprile spre a.b.c.-ul miestriei actoriceti ; n consecin, celelalte componente ale artei spec tacolului erau considerate subsidiare ; asta nsemna cu unele excepii o regie

32

www.cimec.ro

S c e n din spectacolul

Chicago"

strkt utilitar (n c a d r u l unui r e a l i s m d e s t u l de uzual), r e z u m a t la stabilirea de r e l a i i scenice s e m n i f i c a t i v e n t r e o t e v a p e r s o n a j e c a r a c t e r i z a t e ; o s c e n o g r a f i e redus l a m i n i m e e l e m e n t e de m o b i l i e r i s u g e r r i de c o s t u m e ; i a r g r i m a i e f e c t e l e s c e n o tehnice erau expulzate. E c h i p a c a r e ne-a v i z i t a t r e c e n t s-a i n s e r a t n t r e a c e l e a i c o o r d o n a t e de studiu interpretativ. C o n d u s de p r o f e s o r u l F r e d r i c M . L i t t o ( s p e c i a l i s t n i s t o r i a teatrului, c o d i r e c t o r a l C e n t r u l u i i n t e r n a i o n a l d e s t u d i i t e a t r a l e , e d i t o r a l B u l e t i n u l u i de teatru afro-as ia tic, a u t o r al u n e i consistente a n t o l o g i i de d r a m a t u r g i e n e g r o - a f r i c a n a n g l o f o n ) , formaia nu depea ase studeni. D i n trioul masculin (nelinititul cerebral D o u g W a s s o n , s e n s i b i l u l i a g e r u l B r u c e L e v i t t , p r e c u m i c a n d i d u l a t l e t J e r r y Koellsted), p r i m i i d o i s-au n f i a t m a i i n t e r e s a n i n i n t e n i i d e a u t o r e g i e d e c t n f i n a l i z a r e a a c t o riceasc, n schimb, tripleta f e m i n i n a p r i l e j u i t r e v e l a i a unor comediene remarcabile. D e o s e b i t e a p t i t u d i n i a u s u b l i n i a t J u d y H o w e l l L e v i t t i V a l d a A v i k s ; t o t a l a p a r t e n i s-a p r u t C h e r i e S h u c k , a c t r i c u o g a m s u r p r i n z t o a r e , e x c d l n d n d r a m i n c o m e d i e , a d a p t n d u - s e f e l u r i t e l o r m o d a l i t i stilistice impuse de feluritele f r a g m e n t e , t r a n s l n d cu u u r i n p r i n cele m a i diverse identiti de l a t n r a f e r m e c t o a r e din momentul i n i i a l l a a r t a r e a b r b t o a s a V a r i e t i l o r " , de l a f e m e i a t r a g i c , n t o a m n a v i e i i ( L i n d a , Moartea unui comis-voiajor), l a b t r n a s e n i l , d e z a r t i c u l a t , d i n Visul american. Cu o fantezie deplin n concepie, asocia acestei n s u i r i o exact materializare, c o m p u n n d i m p e c a b i l de la emisie l a expresia feei si la m i c a r e . totui n ca p o f i d a d e c a l a j u l u i de calitate d i n t r e t e r m e n i , colectivul d i n Kansas funciona u n a n s a m b l u o m o g e n i z a t p r i n a c u r a t e e a c o n c e p i i l o r , c o n s e c v e n f a de sar-

www.cimec.ro

33

Scen din spectacolul O a m e n i fi oareci" de John Steinbeck

ciniile scenice i printr-o b u n condiie fizic teatral. Spectacolul debuta chiar cu un fel de antrenament, W a r m u p " , un soi de nclzire (vooalize, exerciii de dicie i de gimnastic ritmic). U r m a u fragmente d i n Oameni i oareci {John Steinbeck), Trezete-te i cnt (Clifford Odets) i Moartea unui comis-voiaj or (Arthur M i l l e r ) , avnd ca izbutite intermezzo-uri momente soMlstke ale Valdei Aviks i Judyei Howalll Levitt. Partea a doua superioar ca mplinire pornea de la V a r i e t i " , un textcanava scris cu inteligen de unul dintre actori (Doug Wasson), dar culmina p r i n transpunerea unui rezumat al Visului american (Edward Albee). N o i u n e a visului american" era considerat de fapt a x i a l ntregului spectacol, n accepiile ei contradictorii, de aspiraii adesea dezise de realitate. Dei diverse, textele selectate se ntlneau n reflectarea acelorai cutri. Calitatea spectacolului studenilor din Kansas ne face s bnuim meritorie mon tarea din trecuta lor stagiune a Citadelei sfrimate a l u i Horia Lovinescu (prima pies romneasc reprezentat n S.U.A.). Felul n care i-am vzut manifestndu-se n ntlnirile cu oamenii de teatru i cu studenii romni, aprecierile lor pentru v i a a t e a t r a l somneasc ne fac s ne convingem, o d a t mai mult, de nfrirea artei d e p i n d hotarele, s aspirm spre dezvoltarea acestui fel de legturi i s dorim ca prima p r e m i e r romneasc n S.U.A. s fie ct de Curnd u r m a t de altele.

Mihai

Dimiu

34

www.cimec.ro

AL. T. P O P E S C U
DOU PIESE PENTRU TEATRUL DE PPUI

omului d py
e

www.cimec.ro

OMULEUL D PUF E pies n trei pri i un prolog

P E R S O N A J E L E Fana-Coofana Ariston-Arlechinul Elisabeta A r t u r Celul Omuleul de Puf

PROLOG
Scena. Lumina descoper, treptat, u, i loc neobinuit. La orizont, coline de sidef, Ici-colo, copcei de argint, cte-o Nori de foc arunc pe tot cerul vpi roietice. Multe globuri, floare ca un soare mic ; smocuri de iarb, parc din metal galben-rocat. scena in zbor lent. Apare n dintr^un fel de puf moale, alb-diafan, traverseaz zbor o coofan. C O O F A N A (vorbind de una singur): Eu snt F a n a - C o o f a n a !... M i se mai spune si T r a n c a - F l e a n c a " fiindc t r n vrute i nevrute, uite-aa : cnesc tranca-fleanca, tranca-fleanca, ct e ziua de lung. (Se aaz pe-o ramur.) i ilia urma urmei, ce altceva m a i bun a avea de fcut ? (Ofteaz privind.) Locu rile astea snt tare pustii, n u - i ipenie de om, nici pasre, nici-o vietate, zilele si nopile, toate, snt la fel... clipele se scurg una d u p alta, mereu aceleai, i n scurgerea lor, aici, nu se n tmpl niciodat nimic, de parc timpul st pe ioc. (Conchide.) Ca s-mi treac de urt, trncnesc vrute i nevrute. uite-aa : tranca-fleanca, tranca-fleanca, ba despre una, ba despre alta. (Adaug.) i astzi, peste toate astea, mai snt i foarte n g r i j o r a t , fiindc Omuleul de Puf a plecat de asear, ca de obi cei, i nc nu s-a ntors. (Meditnd.) Acuma, ce-i drept c n unele nopi, nu-i vede capul de treburi, alearg bietul de el, cutreiernd ntunericul, n lung i-n lat, pn spre cele mai de sus nailturi ale lui vine trziu i oste nit foarte. (Speriat, nelinitit.) ns, astzi, ce mai ncoa i-ncolo, prea se ntrece cu gluma ! (Hotrte.) Ia s zbor eu mai spre margine, poate c-1 voi vedea sosind !... (i ia zborul, iese.)

PARTEA INTII
Scena. Un drum. La orizont, un nor negru. Pe drum alearg sprinten o mainu galben cu doi pasageri: o ppu n rochie lung cu crinolin ; la volan, un cel cu urechi lungi. P P U A (arat) : Ce nor negru la ori zont ! C E L U L (privind) : Vine furtuna ! P P U A : M a i repede, A r t u r Celule... mai repede ! (Artur Celul accelereaz, viteza ma inii crete. Norul se multiplic specta culos, acoperind bun parte din cer.) P P U A : Uite, uite, norul acopere cerul! se (De departe, din ce n ce mai aude mugetul furtunii.) Ne aproape, din

ARTdJR C E L U L : urm !...

ajunge

(Un trsnet brzdeaz cerul, furtuna se dezlnuie cu furie nenchipuit. Ma-

36

www.cimec.ro

inua prin

se desprinde vzduh.)

de la pmnt,

zboar

ARLECHINUL repede !

(intrnd)Venii,

venii

P P U A (ip): Vai de mine, ce se n tmpl cu noi ?... A R T U R C E L U L : Z b u r m , furtuna ne-a luat cu sine, pe sus !... (Mainua se clatin, se rsucete.) P P U A : Atenie, ne r s t u r n m !... A R T U R C E L U L : i n e - t e bine ! (Mainu(a zboar cu susul n stau suspendai n gol.) amndoi jos ;

(i trage nuntru ; nchide ua n urma lor ; zgomotele furtunii abia se mai aud.) A R L E C H I N U L : Eu snt arlechin ! M numesc Ariston Arlechinul ! (N-are astmpr ; umbl, fr rost, de colo pn colo ; tremur.) V a i , ce fric mi-e ! Aici e A R T U R C E L U L (se mir): linite ! De ce i-e fric ? A R L E C H I N U L : V spun ! (Relateaz.) ncepuse furtuna ! Tocmai voiam s n chid fereastra, cnd d e o d a t s-a fcut ntuneric i... E L I S A B E T A : i ? ! A R L E C H I N U L (nfricoat): i a intrat n zbor. un omule alb ! A R T U R C E L U L : U n omulee ! ? A R L E C H I N U : A l b ! Alb-strveziu ! P rea speriat ! Pesemne c m-a vzut, dei era ntuneric... s-a speriat i mai tare, i-a fugit glon n odaia de dincolo ! (Arat.) Eu, uti, n urma l u i , am nchis ua ! A p o i am ieit afar, i... E L I S A B E T A : i-acum, unde-i ? (Gest.) Tot dincolo ? ARLECHINUL (nu prea sigur): Da, cred c da ! fiindc n-are pe unde iei... E L I S A B E T A : S ne uitm ! (Merge spre u.) A R L E C H I N U L : S nu deschizi ua ! E L I S A B E T A : N u , nu ! (Privind prin gaura cheii, murmur uimit.) Adev rat ! Uite, uite ! U n omule alb... din puf... dintr-un fel de puf moale, albdiafan, zboar de colo pn colo ! A R T U R C E L U L (a mirosit sub u ; schiaun) : Omuleul sta de puf, au zii voi, miroase ca o stea ! A R L E C H I N U L : Ca o stea din cer ? A R T U R C E L U L : Da, d a ! E L I S A B E T A : Dar stelele, A r t u r C e lule, dup cte tiu eu, nu miros n nici un fel ! ? A R T U R C E L U L : Ba da ! Elisabeta ! n unele nopi, tu habar n-ai, stelele rspndesc un miros de te-apuc ame eala ! (Adaug.) Numai voi ppuile nu-1 simii ! Doar noi, ceii ! A R L E C H I N U L : i, oare de ce miroase aa ? A R T U R C E L U L (presupune): Ei, pe semne c zboar sus, sus de tot, p r i n tre stele : i tot felul de pulberi i miresme care snit pe-acolo se ncurc i rmn agate n puful lui ! i m i roase ca atare ! ELISABETA (se nfioar) : N u - i din lumea noastr ! E din alt lume !

P P U A : Cad, ajutooor ! {Cade; furtuna o poart aiurea.) ARTUR CELUL (ip nfricoat): Elisabeta, Elisabeta ! (i d drumul, cade nu departe de locul unde a ajuns ppua; se ridic, alearg repede, o ajut s se ridice.) Elisabeta, ai pit .ceva ? !... E L I S A B E T A : N u , cred c nu. (Arat.) Uite-te, A r t u r Celule !... (Prins ntr-un vrtej, mainua se ri dic sus de tot, apoi cade la pmnt cu un zgomot asurzitor, ntr-o clip devine un morman de roi, arcuri i tinichele.) ARTUR CELUL (privind): Vai, biata noastr mainu, ce ru s-a stricat ! Asta, cine-o mai poate re para ? ! Fie el un mecanic orict de priceput !... (Se apropie, pipie piesele. Un trsnet spintec cerul de sus i pn jos, nu departe de-acolo.) ELISABETA : Las mainua, s ne adpostim undeva !... O VOCE (departe): Ajutooor ! ajutooor ! A R T U R C E L U L : Auzi, auzi ! E L I S A B E T A : Cineva e n primejdie !... V O C E A : Ajutooor, ajutooor ! A R T U R C E L U L (privind; gest): V d o csu. E L I S A B E T A : S mergem acolo !... (nainteaz cu greu mpotriva furtunii, undeva sus. se zrete o csu. n pragul uii. un arlechin tip disperat, face semne.) A R L E C H I N U L : Ajutoor !... ajutooor ! A R T U R C E L U L : O ppu, uite-te. din p t r e l e negre i albe intercalate ! E L I S A B E T A : U n arlechin... ! (Se ndreapt spre csu : furtuna i d mereu napoi : arlechinul vine spre ei: i ajut : cu chiu cu vai. ajung pe prispa csuei... Un trsnet mai asurzitor dect toate ; ntuneric. Dup cteva clipe, luminile se aprind ntr-o ncpere cu o fereastr i dou ui.)

www.cimec.ro

37

A R L E C H I N U L : Cine-o f i el ! ? i a ajuns a k i ? {Afar s-a luminat; intr din belug prin ARTUR CELUL : soarele ! Furtuna s-a (Deodat se ntunec din jur. dispar.) E L I S A B E T A (mirat) : neric d e o d a t ! De ce razele fereastr.)

cum

soarelui

Privii ! A ieit dus departe ! ; toate obiectele ntu apoi

S-a fcut oare ! ?

(Se aude un zgomot nedesluit, trei bti ca de psl.) A R T U R C E L U L : Ai auzit ? ! A R L E C H I N U L : De trei ori ! (Cele trei bti de psl dreapta.) clar, la ua din se

repet,

A R L E C H I N U L : Iar... A R T U R C E L U L : Vrea s ne beasc. E L I S A B E T A : Arlechinule Ariston, chide ua ! ARLECHINUL (tremur): Nu. fric ! ELISABETA : Ah !

vor des mi-e

(Merge, fr team, spre u ; o des chide, ntunericul e albastru : infinit : undeva, sus, st Omuleul de Puf ; albdiafan : imaterial.) O M U L E U L D E P U F (n oapt): Eu snt din puf de vis ! Visele copiilor snt din puf moale, alb-diafan ! D i n el snt eu, Omuleul de Puf ! (Pauz.) Noapte de noapte, cutreier n t u n e r i c u l n lung i-n lat ! Ascult... m uit... iau seama ce-i doresc copiii n visele lor... Spre zori, optesc toate astea, (Pauz.) cui se cuvine... prinilor, bunicilor ! (Adaug.) O r i , dac-s daruri ce nu pot f i c u m p r a t e de nicieri... eu nsumi fac un semn : cci puterea mea e ne m s u r a t ! (Pauz.) Astfel, dorinele copiilor coboar, din vis. n lumea l u crurilor aievea ! Dorinele lor se m plinesc ! (Tustrei: ppua, ascult ncremenii; arlechinul i celul linite mare.)

O M U L E U L DE PUF (se roag): Ls a i - m s plec ! Gurnd va f i noapte, i dorinele copiilor m vor cuta p r i n ntuneric, n zadar... lsai-m s plec ! (Dispare spre dreapta, din nou lumin.) A R T U R C E L U L : Repede ! S des chidem fereastra i uile ! S zboare n seama l u i ! E L I S A B E T A : Da, da ! sta-i l u c r u l cel mai bun ! (Merge la fereastr; vrea s-o deschid ; Artur Celul o ajut.) ARLECHINUL (ip): N u ^ napoi ! (Vine spre ppu ; o mbrncete ct colo : Artur Celul latr.) i tu ! M a r de-alci ! (Vrea s-l loveasc ; Artur C elul fuge departe.) E L I S A B E T A : Arlechinule ! A R T U R C E L U L : Ia te uit la el ! P n adineauri tremura de i-era mai mare mila ! i-acum. ce curajos e ! A R L E C H I N U L (scurt): Ia tcei ! (n chide fereastra la loc ; murmur.) Uf ! Proti mai sntei ! A R T U R C E L U L : Ne face i proti pe deasupra ! A R L E C H I N U L : i pe bun dreptate ! (Se ntoarce furios.) V o i n-ai neles cine-i Omuleul sta de Puf ? E visul ! E visul din somnul fiecrei nopi ! E L I S A B E T A : i mplinete orice do rin ; cci puterea l u i e n e m s u r a t ! A R L E C H I N U L : i-atunci, de ce s plece? (Propune.) Oare, n u - i mai bine s r m n a k i ? Pentru totdeauna ! S ne mplineasc, mie, i m rog, i vou, toate dorinele ? ! E L I S A B E T A (condiioneaz) ; Dac vrea. Arlechinule ! Fiindc, aa se cade... s-1 ntrebi i pe el, mai nti, dac vrea sau nu ! A R L E C H I N U L (izbucnete): Ce s-1 mai n t r e b ! (Stentor.) Vrea, nu vrea, am s-1 ncui eu, bine, bine, s nu zboare nicieri ! i gata ! (Merge la perete : ia cheia din cui : iese pe ua din dreapta.) E L I S A B E T A : Arlechinule, Ariston A r l e chinule ! (Drept rspuns. Arlechinul nchide ua n urma lui. se aude cum rsucete cheia n broasc.)

PARTEA A DOUA
Scena. Copcei de argint. Zare fr margini. Globuri de puf. F A N A C O O F A N A (privind n zare): Gt vezi cu ochii, numai puf ! M a i de parte, tot puf ! A m zburat de mi s-a urt ! (Ofteaz.) Nici u r m de margine ! i Omuleul de Puf nu-i nicieri ! (Pauz.) Snt din ce n ce mai ngri-

38

www.cimec.ro

jiorat. (Relateaz,) Venind ncoace, d e o d a t s-a fcut ntuneric ! Da, da ! P r e de cteva minute bune a fost pe-aici. un ntuneric negru, negru, ca u n suflet hain, apoi, fr veste, iar lumin. (Comenteaz.) Asta nu-i semn bun ! Se vede treaba c prin locurile n d e p r t a t e , pe unde umbl el acum, l pate vreo primejdie ! (Speriat.) Vai. vai ! M i - e inima ct un purice fiindc, dei puterea l u i e n e m s u r a t , fa de dl nsui, bietuJl, n-are nici o putere ! (i ia zborul.) la s zbor eu i mai spre margine ; poate c totui l voi vedea venind ! (Iese. n urma ei, ntuneric opac. Dup cteva clipe, Omuleul de Puf zboar n coace i-ncolo ; prin ntuneric, ca o pa sre captiv, n mijlocul scenei. Ariston Arlechinul.) OMULEUL DE PUF (s roag): L a s - m s plec, Arlechinule ! Te rog mult, l a s - m s plec !
e

O M U L E U L DE PUF

(n oapt):

Fie!

(Face un semn ; un gong strbate n tunericul de la o margine la alta. Multe efecte sonore: zgomote, trosnete, totul se cutremur, apoi linite. Apare luminat din plin, ara de Puf Diafan.) ARLECHINUL (privind): Ce-i asta? O M U L E U L D E PUF : Puf de vis ! Tot ce-i aici, pn departe la marginile n chipuirii, e p u f de vis ! ARLECHINUL (aiurit, admir) Ce frumos ! O M U L E U L DE PUF (n oapt): Dorete-i !
:

(Al biind teapt

doilea gong ; brusc, ntuneric. prin ntuneric. Fana Coofana s se fac iar lumin.)

Bja

(Arlechinul

nu-i

rspunde.)

O M U L E U L DE PUF (struie): Cu rm va f i noapte ! Visele copiilor au s m caute n zadar ! Dorinele lor vor r m n e nemplinite ! A R L E C H I N U L : N - a i s pleci ! A i s rmi aici, Omuleule de Puf ! S-mi mplineti numai mie, toate dorinele ! OMULEUL DE PUF (avertizeaz): D a c r m n aici ia seama i n t r m amndoi, i tu i eu, n t r - u n joc ru, din care nu mai avem s c p a r e ! A R L E C H I N U L : N u - i clar ce spui ! M a i clar ! O M U L E U L D E PUF : T u ai s-mi ceri, i eu am s-i mplinesc dorine tot mai multe, din ce n ce mai multe... i altele, tot mereu altele ! A R L E C H I N U L : i. unde-i rul jocului O M U L E U L D E PUF (ntrzie)ntr-o b u n clip tot ce se poate mtmpla s-ar putea s nu mai ai nici o do r i n ! (Pauz.) Atunci va f i ru ! M a i nti pentru mine, visul tu ; i apoi, i pentru tine ! A R L E C H I N U L (rde) Eu ! S nu mai am eu niei-o dorin ! (Rde.) Vezi, vezi ! tiam eu c vrei s m pc leti ! (Rde.) Ba, n-ai s ai tu rgaz, Omuleule de Puf, i nici putere n deajuns, pe ct de multe d o r i n e am s am eu ! (Rde.) O M U L E U L D E PUF : L a s - m s plec, Arlechinule ! Te rog mult, las-m s plec ! A R L E C H I N U L : N i c i o d a t . Omuleule de Puf, niciodat !
0 :

F A N A C O O F A N A (speriat): Iar s-a fcut n t u n e r i c ! N u v d n i m i c ! (Se lovete de-o creang.) Poc ! M-am lo vit de-un copcel de argint ! (i pi pie cretetul.) Au ! Asta-mi trebuia, u n cucui ! (Privind.) Nicieri, nici pic de l u m i n , nici o zare, nici o gean, ct de subire ! Snt foarte ngrijorat, ba pot s spun c mi-e fric de-a binelea ! (Se aude ntiul gong: aceleai efecte sonore, totul trosnete, se clatin.) F A N A C O O F A N A : Vijelie ! ntuneric! Trosnete ! T o t u l se clatin, i copacii, cerul i florile. (Speriat.) Ce-i asta ! ? (Zgomotele se amplific.) Ajutooor ! Ajutooor ! (lese din scen, ipetele ei se aud pn departe. Al doilea gong, linite, lumin mare. n Tara de Puf Diafan. Elisabeta i Artur Celul abia se dezmeticesc, dup tot ce s-a intmplat.) A R T U R C E L U L : Trosnete ! Vijelie ! ntuneric ! E L I S A B E T A : Ce-a fost asta ! A R T U R C E L U L : N u tiu, Elisabeta ! E L I S A B E T A (privete n jurul ei, tip) ' Uite-te, A r t u r Celule ! N u mai sntem n csua Arlechinului ! ARTUR CELUL (aiurit): Adevrat, sntem ntr-un loc necunoscut ! E L I S A B E T A (murmur) : Copcei de ar gint ! A R T U R C E L U L : A i c i cerul nu e albastru ! E L I S A B E T A : N o r i de foc ! A R T U R C E L U L : Flori, ca un soare mic !
0

(Globuri de puf toate sensurile.)

zboar

prin

aer

www.cimec.ro

39

E L I S A B E T A : O mulime de globuri dc puf ! A R T U R C E L U L : Z b o a r , care n cotro i niciunde ! E L I S A B E T A : Puf, peste tot. puf ! A R T U R C E L U L : Moale, alb-diafan ! E L I S A B E T A ((ip) : A r t u r Celule ! A R T U R C E L U L : Ce-i ! ? E L I S A B E T A : Puful sta... e moale, e alb-diafan ! A R T U R C E L U L : Da, i ! ? E L I S A B E T A : i asta nu-i spune n i mic ! ? N u - i aduce aminte de nimic ! ? A R T U R C E L U L (evaziv): Parc ! E L I S A B E T A : E acelai puf din care-i Omuleul de Puf ! ARTUR C E L U L : A d e v r a t , sntem acum n ara lui ! E L I S A B E T A : Da. am cltorit departe ! A R T U R C E L U L (ascult) : Atenie, vine cineva ! E L I S A B E T A (ntoarce capul) : 0 pasre ! F A N A C O O F A N A (intr n zbor): Ce fric mi-e ! (Mirat, speriat.) Prin ntmpl locurile astea, unde nu se niciodat nimic de necrezut, deodat, totul a nceput s se clatine, i copacii, i florile, cerul, hop ! i el de-a ber beleacul, gata, gata s cad peste mine ! i(7i vede uimit.) Uite, uite, o ppu i un cel, n vizit la noi ! (Exclam.) Nici asta nu s-a mai ntmplat nici odat ! E L I S A B E T A : Bun ziua ! Eu snt o ppu cu crinolin ! M cheam E l i sabeta ! F A N A C O O F A N A : i pe tine, celule cu urechi lungi ? ! A R T U R C E L U L : Mie mi se spune A r t u r Celul ! F A N A C O O F A N A (se mir): Ce n tmplare ! (Privindu-i.) Dar, m bucur tare mult c v vd ! (In oapt n mare secret.) De la o vreme, se petrec prin locurile astea unele lucruri care m ngrijoreaz nespus ! (Se plnge.) eu ! i pe-aici nu-i nimeni ! Doar Da, da ! Pe toat ntinderea asta pustie, nu-s dect eu", i nimeni" ! (Ofteaz.) Ct despre nimeni", sta cine-o fi el ? ! pe unde-o fi ! ?, habar n-am ! N u l-am vzut niciodat la fa ! (Conchide.) Aa c, dei s-ar p r e a c sntem doi.... ce mai tura-vura, snt numai eu, singur ! (i amintete.) A h !, dar nu v-am spus cine snt eu ! (Se prezint.) Eu snt Fana Coofana ! M i se mai zice i T r a n c a Fleanca", fiindc trncnesc vrute i nevrute, uite-aa : tranca-fleanca, tranca-fleanca ! E L I S A B E T A (se roag) : Rogu-te, Fana Coofana, nu mai trncni vrute i nevrute !

ARTUR CELUL : Tranca-fleanc;i. tranca-fleanca ! E L I S A B E T A : Ci, mai bine ne spune... ARTUR CELUL: Ce locuri snt astea ? ! F A N A C O O F A N A : Asta-i ara de Puf Diafan ! E L I S A B E T A : N u cumva e a r a Omu leului de Puf ? ! F A N A C O O F A N A : Desigur, desigur ! (Atent.) Dar, ia stai puin, de unde tii voi de Omuleul de Puf ? ! A R T U R C E L U L : Cum s nu tim. l-am vzut ! E L I S A B E T A : i-am stat i de vorb cu el ! F A N A C O O F A N A : Unde ? A R T U R C E L U L : Departe de-aici ! E L I S A B E T A : n csua unui arlechin. F A N A C O O F A N A : i ? i ? E L I S A B E T A : Ne-a rugat s-1 lsm s zboare ! ARTUR C E L U L : ns, Arlechinul n-a vrut una ca asta. nici n ruptul capului. E L I S A B E T A : i 1-a ncuiat n odaia l u i , zor-nevoie, s-i mplineasc toate do rinele ! FANA COOFANA : Vai de mine ! (Dup o pauz, dumirit.) Abia acum, tiu ce-au fost toate lucrurile acelea inexplicabile ! (Enumer.) Trosnetele, ntunericul, vijelia. A R T U R C E L U L : Ce-au fost ? ! F A N A C O O F A N A : n t r - o clip locu rile astea au strbtut uriae d e p r t r i ! E L I S A B E T A : Dar, i noi, la fel ! A m cltorit, departe ! F A N A C O O F A N A : V o i n-ai cl torit nicieri, sntei tot acolo undeai fost ! A R T U R C E L U L : Sntem tot n c sua Arlechinului ?! F A N A C O O F A N A : Da. da ! E L I S A B E T A (se mir) : Dar (privind n jur) unde-i fereastra!? Unde-s u i l e ? ! Masa ?! F A N A C O O F A N A : Dincolo de puf. puful ascunde vederii lucrurile aievea ! A R T U R C E L U L : i el ! Arlechinul, unde-o fi !? F A N A C O O F A N A (privind n zare): De-aici, de la mine, de sus, departe, vd o ppu din p t r e l e negre i albe intercalate ! E L I S A B E T A : E el, e Ariston, Arlechi nul ! A R T U R C E L U L : Ce face acolo?! F A N A C O O F A N A (ofteaz) : N u - i bine ce face ! (Murmur.) Bietul de el, ce-o s mai peasc ! E L I S A B E T A (propune): S mergem a colo, s-i spunem !

40

www.cimec.ro

FANA COOFANA : E cale lung, ajungem prea trziu ! E L I S A B E T A : O s alergm repede, hai dei ! (Pornesc la drum. ppua jos, pasrea in zbor.) i celul pe

ARTUR CELUL (alergnd): tii, Fana Coofana, noi am avut o maine-a nu, mergea repede de tot, dar stricat-o furtuna. (Tot vorbind, rmne n urm.)

E L I S A B E T A (l ceart) : L a s mainua. A r t u r Celule, i nu mai vorbi. Fugi mai iute ! A R T U R C E L U L (alergnd): Ei, dar ce bine-ar fi s-o avem acum aici, ne-ar du)ce ca vntul i ca gndul ! (Gong asurzitor, mainua apare drept n faa lor; e ca nou ; motorul merge, claxonul sun lung de trei ori.) A R T U R C E L U L (uluit): Uite, uite, mainua noastr, i nu-i stricat de loc, ba i claxonul sun ! E L I S A B E T A : Ce-i asta, F a n a - C o o f a n a , ce-i asta ? F A N A C O O F A N A (calm) : Ce s f i e ? ! n ara l u i , Omuleul de Puf mpli nete orice dorin ! (Adaug.) Deajuns s-o rosteti cu glas tare ! A R T U R C E L U L (ip): N u mai stai, u r c a i - v repede ! (Se instaleaz la volan.) Hopa, i locul din

aur ! (Apare palatul ntocmai.) Mai vreau ! La streini s aib clopoei de argint ; cnd bate vntul, clopoeii s sune ! (Se aude cntecul clopoeilor.) Vreau flori, multe flori, pomiori, vreau un parc ! (Parcul se formeaz vznd cu ochii.) U n lac ! (Lucete i apa la cului.) O barc, Omuleule de Put. vreau o barc ! (Barca se leagn pe valuri, Arlechinul se suie n barc.) Vreau nite papuci roii ! (De sus, coboar doi papuci roii.) M a i vreau, vreau hinue, h i n u e multe i de toate felurile, vreau pantofi, plrii, vreau j u c r i i , mingi, patine, patine-patine i patine cu roate. (Vntul i valurile duc barca spre mijjocul lacului, lucrurile cerute vin i se aaz pe mal, prin parc, pe terasa pala tului, unele coboar din cer. Zgomot de motor, numaidect apare mainua cu cei trei pasageri.) A R T U R C E L U L : A m ajuns, aici e. am ajuns ! E L I S A B E T A : Unde-o fi A r l e c h i n u l ? ! F A N A C O O F A N A (gest): Acolo ! U i tai-v acolo ! (Zboar celul vin deasupra pe mal.) lacului, ppua i

ELISABETA : Ajut-m ! A R T U R C E L U L (o ajut): itu, F a n a - C o o f a n a , i tu ! (Fana-Coofana spate.) coboar pe

E L I S A B E T A : Gata ! A R T U R C E L U L : inei-v (Demareaz; tez, alearg mainua din ce n pornete ce mai

bine ! cu vi repede.)

F A N A C O O F A N A : V a i . ameesc ! E L I S A B E T A : M a i iute, A r t u r - C e l u l e , mai iute ! (Luminile motorului se luminile se Arlechinul i se sting treptat, zgomotul mai aude un timp. Deodat, aprind : n scen, Ariston Omuleul de Puf.)

Eeei ! A r A R T U R C E L U L (strig): lechinule ! E L I S A B E T A : N u - i bine ce faci, nu-i bine ! F A N A C O O F A N A (din vzduh): Las (Pauz.) visul s zboare, Arlechinule ! N u - i voie s-1 ncui n odaie ! (Pauz.) Las-1 s zboare sus de tot ! printre stele ! A R T U R C E L U L : E e e i ! T u auzi?! ARLECHINUL (din mijlocul lacului) : Ia. lsai-m n pace ! Ba, ce bine-i ! Habar n-avei voi ce bine-i s i se mplineasc toate dorinele ! (Pauz.) Mereu mai multe ! D i n ce n ce mai multe, i altele... tot mereu altele... A R T U R C E L U L : Eeei ! A R L E C H I N U L : M a i vreau, Omuleule de Puf ! M a i vreau hinue, mai vreau j u c r i i , multe, multe, i plrii, pantofi, mai vreau ! (Din jucrii, cer, coboar alte ali pantofi, ca o hinue, ploaie.) alte

A R L E C H I N U L : Vreau ! Omuleule de Puf. vreau un palat. mare. mare ! Cu zidurile din m a r m u r i acoperiul de

A R L E C H I N U L : M a i vreau, mai vreau ! (ncet, ncet se las ntunericul.)

www.cimec.ro

41

PARTEA A TREIA
Scena. Copcei de argint. acolo ; Elisabeta privete peisajul. Globuri de puf. Artur Celul umbl de colo pn A R T U R C E L U L (schiaun): Miroase a tristee de om ! E L I S A B E T A : Pe-aici nu-i nici un om, doar puf de vis ! ARTUR CELUL (gest): Vine deacolo ! E L I S A B E T A : Acolo e Arlechinul ! A R T U R C E L U L : Pesemne c el e trist ! E L I S A B E T A (se mir) : Trist, Arlechinuil !? (Adaug.) i-apoi el nu-i om... e ppu ! A R T U R C E L U L : i tristeea p p u ilor miroase la fel ca tristeea de om ! E L I S A B E T A : N u cred, A r t u r Celule : mai adineauri l-am auzit cum cerea Omuleului de Puf s-i mplineasc o mulime de dorine ! A R T U R C E L U L : Pe mine, s tii tu, c simurile nu m . neal niciodat ! E L I S A B E T A : S mergem la el, vrei ?! A R T U R C E L U L : Haide ! (Ies din scen inndu-se de min. Scena e plin cu tot felul de lucruri, mai bazar: hinue, plrii, ru ca ntr-un pantofi, jucrii, ciocolat, cerul nu se mai vede, nici palatul. n mijlocid lor, Arle chinul plnge.) A R L E C H I N U L : M a i vreau. Omuleule de Puf, mai vreau h i n u e i pantofi, i plrii, mai vreau j u c r i i ! (Plnge.) i (La marginea Elisabeta.) scenei apar Artur Celul teptam. A t e p t a m mult i bine, i cnd se n t m p l a s mi se mplineasc, fie ea, i-o nimica toat de dorin (ofteaz), ce mult m bucuram ! (Adaug.) Las c i ateptarea aceea, lung, lung i de multe ori zadarnic avea un farmec al ei ! (Relateaz.) Bunoar, mi-aduc aminte c am vrut odat un trenule mecanic, d i n acelea care pufie i fluier, ca un tren adevrat... (ti amintete cu plcere.)... N u l-am cp tat nici pn astzi ! ; dar de cte ori nu mi l-am nchipuit, de parc-1 ve deam aievea ! Ba-1 i auzeam cum pu fie i fluier, dei. de vreme ce nu era pe-acolo... vezi bine c nu se au zea nici un fel de pufit i nici f l u ierat ! (Lumina crete treptat, .evideniind te lucrurile acelea care zac fr amestecate de-a valma.) toa folos,

ELISABETA (uluit): Ce de lucruri, uite-te, A r t u r Celule, ce multe ! A R T U R C E L U L (strig): Plnge ! Ce i-am spus eu, Arlechinul plnge ! E L I S A B E T A (exclam) : Ariston Arlechi nule ! (Se apropie.) A R L E C H I N U L : Snt necjit. Elisabeta, i mi-e fric ! E L I S A B E T A : i de ce?! A R L E C H I N U L : N u tiu ! (Plnge.) Ba da, tiu ! A R T U R C E L U L : tii sau nu t i i
0

A R L E C H I N U L : O r i , acum, n-apuc bine s-mi doresc, nici nu termin de rostit cuvintele i... gata ! m i se i mpli Pri nete... i orice d o r i n ! (Arat.) vii ct de multe s-au adunat aici, sute i sute de hinue, pe care, i s vreau, n-o s le port niciodat... i pantofi... i plrii... jucrii, n e n u m r a t e ; fiindc, nici nu tiu cu care s m joc mai ntii, nu m joc cu nici una ! (Amar.) Dar. bucuria de a l t d a t ! Mare, mare, venind, abia acum mi dau seama, toc mai din dulcea ateptare ndelung, ei bine, bucuria aceea n-o mai am... i-o vreau... (Lip.) F r ea mi-e urt ! (Cu nelinite.) Ca s-o am, mi do resc iar, i iar nu-i... i iar mi do resc ! i iari ! i iar ! Ca n t r - u n joc ru, fr sfrit i f r noim ! (Tace mult, apoi adaug n oapt.) Snt trist ! D i n ce n ce mai trist ! (Definete.) O tristee iscusit i rea, care se adaug, cte puin, cte puin pe nesimite ! (Tace.) (Lumina slbete treptat; linite. deva departe se aude pufit de apoi, un fluierat lung.) Un tren,

(Drept ietor.)

rspuns,

Arlechinul

plnge cu e

sftine. albas

E L I S A B E T A (ngrijorat) Arlechinule !?

: Ce-i

(Lumina schimb de culoare; tr, nu se mai vd lucrurile.)

A R L E C H I N U L (ntirzie mult): Odini oar, d a c doream ceva, mai nti a-

E L I S A B E T A : Ce se aude ! ? A R T U R C E L U L (se uit): U n trenu le, un trenule mecanic, vine spre noi ! E L I S A B E T A (emoionat) ; Ca s vezi, Arlechinule, ca s vezi tu ce bun e Omuleul de Puf ! A R T U R C E L U L : A auzit c eti

42

www.cimec.ro

trist i, gata, i 1-a i trimis n dar ! E L I S A B E T A : Ca s nu mai f i i ! (Efectul sonor se repet, mai aproape.) ARTUR CELUL (privind): Vine. vine ! (opie.) E L I S A B E T A : Cum mai pufie i (flu ier ! ARTUR CELUL (imit): Puf-puf. puf-puf, fiuuuu ! fiuuuu ! (Lumina crete ; trenuleul intr n scen, pripit i prestigios, mai fluier o dat, pufie de zor, Artur Celul i Eli sabeta se urc n vagoane, se distreaz de minune.) E L I S A B E T A : Vino, Arlechinule, vino i tu ! A R T U R C E L U L : H a i , vino, vino s vezi ce bine-i ! se (Trenuleul d deprteaz.) ocol scenei, iese, larma

A R T U R C E L U L : Ia ! ELISABETA : Ecoul, Artur doar ecoul ! (Pleac mai ntuneric.) departe, se face

Celule, tot mai

A R T U R C E L U L : Ahoooi, Arlechiinule-Ariston. ahoooi ! E L I S A B E T A (gest) : Acolo ! Uite-te ! (Arlechinul pcura.) zace pe-un loc negru ca

A R L E C H I N U L (privind hi urma lor)j Ce frumos e trenuleul ! Pufie, fluier. e aa cum mi l-am dorit ! (Ofteaz.) Ieri, alaltieri, da c-l primeam n dar (Plnge.) ce mult m-ar f i bucurat ! Acum, de vreme ce-i deajuns doar s-1 vreau i-1 am oricnd... ce folos, cnd l am, nu-1 mai vreau ! (Trenuleul se ntoarce; larma crete.) A R T U R C E L U L : Puf-puf, puf-puf. fiuuu ! fiuuu ! E L I S A B E T A : T u nu vrei. Arlechinule. s te plimbi cu trenuleul ? A R T U R C E L U L : H a i , vino. zu ! ARLECHINUL (fip); Lsai-m in pace ! N u mai vreau nimic ! Lsai-m in pace ! (Izbucnete n plns, fuge din scen. Ppua i celul coboar din vagoane, privesc dup el.) A R T U R C E L U L : Mie. Elisabeta. ce se ntmpl cu Arlechinul nu-mi prea place ! E L I S A B E T A : N i c i mie, A r t u r Celule. nici mie ! A R T U R C E L U L : S mergem dup el. E L I S A B E T A : Repede ! (Pleac la drum. inndu-se Strbat un loc pustiu, lumina nueaz pe nesimite.) de se mn. dimi

E L I S A B E T A (se apropie): Arlechinule. Ariston, ce-i cu tine ? A R L E C H I N U L (abia vorbete): Iscusit si rea, tristeea mi-a furat bucuria de a mai dori ! i s-a ntmplat aa cum a spus Omuleul de P u f ! (nfricoat.) N u mai am nici o d o r i n ! (Plnge.) A R T U R C E L U L : Foarte bine ! La urma-urmei. se poate tri i far do rine ! Foarte bine ! A R L E C H I N U L : N u - i bine ! Omuleul de Puf a mai spus c pe u r m se intmpl ceva ru ! A R T U R C E L U L (gest): D u p cum vezi, deocamdat, nu se ntmpl nimic ! ELISABETA (arat) : Acolo ! Privii, acolo se ntmpl ceva ! (Tustrei se ntorc : strlucitor, neagr, st Omuleul de Puf. lui, ca o ninsoare de puf alb.) pe zarea mprejurul

A R T U R C E L U L : Omuleul de Puf ! ELISABETA (exclam) : Puf de vis ! M u l t puf de vis l nconjoar, ca un nor ! A R L E C H I N U L : Nu-1 nconjoar, uitai-v mai bine ! Puful de vis se des prinde din el. A R T U R C E L U L : Iar el devine din ce n ce mai mic ! E L I S A B E T A : De ce oare?! (ntr-adevr, fulgi de puf din Omuleul de Puf, trupul oreaz, vznd cu ochii.) se desprind lui se mic

A R T U R C E L U L : Se vede?! E L I S A B E T A : N u se vede ! A R T U R C E L U L : S-1 strigm ! E L I S A B E T A : Arlechinuleee ! A R T U R C E L U L : Ahoooi, Arlechinunule Ariston, ahoooi ! (Un ecou trimite napoi chemarea.)

FANA COOFANA (intr n zbor): U f ! ce obosit s n t ! (Povestete.) Am fost s-1 caut pe ..nimeni", vecinul sta al meu, care nu-i ! i-am umblat ! iam umblat ! (Pauz.) n t r - u n trziu, am aflat c st n gazd la fratele lui bun .micieri" ! i-am plecat bucuroas mai departe ! i-am cutat ! i-am cutat ! P n la u r m ins. m-am lsat pgu ba i m-am ntors ! Fiindc nic ieri" sta ! Ce credei ? ! N-are adres ! E L I S A B E T A : Rogu-te, Fana Coofana, nu mai trncni vrute i nevrute ! A R T U R C E L U L : Ne spune, ce se pe trece aici !

www.cimec.ro

43

F A N A C O O F A N A : N u mai are nici o d o r i n . Arlechinul nu mai are nici o dorin ! E L I S A B E T A (gest): i. acolo? Ce se lntmpl acolo ?! , F A N A C O O F A N A : Bietul de el, Omu leul de Puf. piere ! asta. d c A R T U R C E L U L : De ce ce ?! F A N A C O O F A N A : Fiindc, cine nu mai poate dori, nu mai poate visa i visul lui se d e s t r a m ! (Un gong vibreaz stins, fr pricin ; Arlechinul ncepe s alerge ncoace si n colo ; n drumul lui. trece prin spatele unui copcel de argint, apare, de fiecare dat. mai mic dc statur.) A R L E C H I N U L (tipa); j cu mine se n t m p l ceva. nu tiu ce ! A R T U R C E L U L (uimit) : Vai tu, A r lechinule. erai mai nalt decit mine, i-acum eti mai mic ! F A N A C O O F A N A (prevestete): i-ai s f i i tot mai mic. d e o d a t cu visul tu, din ce in ce mai mic. pn ai s ajungi ct un fir de nisip, i-apoi n-ai s mai f i i ! E L I S A B E T A : i de ce asta, de ce ? F A N A C O O F A N A : Cnd piere visul, piere totul, r m n e nimicul ! E L I S A B E T A (disperat): Ce-i de fcut, oare, F a n a - C o o f a n a , ce-i de fcut ? ! F A N A C O O F A N A (avertizeaz) : B gai de seam, cnd Omuleul de Puf nu va mai f i ! (Adaug.) Ct despre el, s n-aveti grij, mai pe urm se va ntrupa iar ! (Patetic.) Cci este puf de vis, ndeajuns pretutindeni, dar va l i cutremur mare i vijelie, s fugim de-aici ! (Arlechinul e mic de tot, ling el o o floare : Omuleul de Puf se destram mai departe.) A R L E C H I N U L : Privii, snt mai mic dect floarea ! (Plnge ) E L I S A B E T A : V a i , mi-e mil de bietul Ariston Arlechinul ! A R T U R C E L U L : i mie, oare nu-i nimic de fcut, ca s scape cu viat ! ? F A N A C O O F A N A : Ba, ceva ar fi d e fcut... dar... A R T U R C E L U L : Dar ?! F A N A C O O F A N A : N u - i voie s spun ! E L I S A B E T A : Te rugm, te r u g m mult de tot ! F A N A C O O F A N A : N u , nu, dai-mi pace. nu-i voie ! (lese n zbor iute.) E L I S A B E T A : Fana-Cotofana !

A R T U R C E L U L : Fana-Cotofana ! F A N A C O O F A N A (se ntoarce): T cei odat ! Doar tii bine cum snt eu ! U i t e - a a : tranca-fleanca, trancafleanca... i tot ce se poate ntmpl s m ia gura pe dinainte ! (lese.) E L I S A B E T A : Fana-Cotofana ! A R L E C H I N U L : Fie-i mil de mine ! A R T U R C E L U L : Fana-Cotofana ! (Linite, fug nei, se uit.) to(i trei la marginea sce

E L I S A B E T A : N u se mai vede! (li dau lacrmile.) A R T U R C E L U L : A zburat departe ! (Arlechinul plnge.) F A N A C O O F A N A (apare n partea in vers) : Dei nu-i voie, v spun. (Arlechinul, ppua se apropie, ascult.) i celul se ntorc,

F A N A C O O F A N A : Dac cineva poate s dea timpul napoi ! Toate-s ca i cum nu s-ar fi ntmplat ! (ntreab.) timpul Dar cine oare. poate s dea napoi !? E L I S A B E T A : Eu. F a n a - C o o f a n a , eu ! (Fuge repede la Omuleul de Puf.) E L I S A B E T A : Eu nu i-am cerut nimic, Omuleule de Puf, cci puterea ta e n e m s u r a t i, pe bun dreptate mi-am zis c-i pcat s-o risipeti doar aa, pentru nite nimicuri ! (Se roag.) ns, acum te rog s-mi ndeplineti o sin g u r dorin, mare de tot, f un semn i poruncete timpului s fug mult napoi, i s scape Ariston Arlechinul cu v i a ! (Omuleul de Puf face un semn; goTig asurzitor ; efecte sonore i luminoase. Dup cteva clipe, luminile se aprind; e linite, instalai n mainua lor, Elisabeta i Artur Celul se pregtesc de plecare, de pe prispa casei lui, Arlechinul face semne.) A R T U R C E L U L : La revedere, A r l e chinule ! E L I S A B E T A : La revedere ! A R L E C H I N U L : Mergei cu bine, i tu Elisabeta, i tu A r t u r Celule, i spu nei la toi copiii, aa... (Mainua demareaz, lumina scade treptat.) ARLECHINUL Puf pe la ei, n odaie, nu, sus. sus de printre stele ! pornesc la drum,

: Dac vine Omuleul de nu care cumva s-1 ncuie nu ! S-1 lase s zboare, tot, spre naltul cerului, (ntuneric.)

44

www.cimec.ro

PIES N ASE PRI

JELE Strcp-de-rou-BrotceluI Jack arpele-Negru ontc - ontc- D i hor ui Roro-Veveria Mierla-gri Bibi-oarecele Pisica Vulturul i alii

PARTEA NTI
Scena. Noapte albastr. Fire de iarb nalte, subiri, ea nite sbii tioase. Nu departe, o tulpin de floarea-soarelui se pierde, impuntoare, in nlimi. Un brotccl umbl de colo pn colo ; e mbrcat n pantaloni scuri; pe cap poart o plrioar fistichie ; tremur ca vai de el. B R O T C E L U L (murmur); Stelele-s lu cioase, lucioase ! Aici n iarb e un ntuneric de s-i dai cu degetele-n ochi... mi-e fric ! O UMBR (se desprinde din noapte) : Dac i-e fric n ntuneric, te du i dormi ; somnul tu nu se teme de noapte.

www.cimec.ro

45

B R O T C E L U L (respectuos)Dar eu nu de noapte m tem. (Se nclin.) Bun s-i fie noaptea, Jack ! (Adaug.) Nu mi-e fric nici de ntuneric i nici de lluciul stelelor. J A C K (se mir); M i - a i spus pe nume, aadar, m cunoti ? B R O T C E L U L : Sigur c te cunosc, tu eti J a c k - C r t i a - N e a g r , umbli prin iarb d u p ce se las ntunericul i nu faci ru n i m n u i . J A C K : i tu, spune-mi, cine eti tu ? B R O T C E L U L : Eu snt un brotcel, m cheam S t r o p - d e - r o u - B r o t c e l u l . J A C K (observ) : E cam lung numele sta al tu, nu gseti ? De lung, ade B R O T C E L U L (admite): v r a t , e cam lung. Dar s tii c e pe deplin justificat. (Motiveaz.) Cnd m-am nscut, eram att de mic i de strveziu, nct m-am pierdut cu totul printre boabele de rou ; friorii mei, bieii de ei, mai, mai s nu m g seasc, noroc c n t r - u n trziu a r s r i t soarele. Boabele de rou s-au eva porat, iar eu nu. J A C K : neleg, neleg. i-atunci, pe b u n dreptate, i-au zis S t r o p - d e - r o u Brotceluil . B R O T C E L U L : Pe b u n dreptate, Jack, pe bun dreptate ! J A C K (schimb vorba.): i, de ce i-e fric ? Sau de cine ? Te urmrete vreun arpe ? BROTCELUL : 0, nu ! ntr-adevr, erpii snt dumanii mei de moarte, dar din fericire, n noaptea asta nu m urmrete nici unul. J A C K (i amintete): De la o vreme, umbl prin locurile astea, un dihor iz gonit din locurile lui de batin. B R O T C E L U L : l tiu, are un picior mai scurt, din care pricin i se zice ontc-ontc-Dihorul... J A C K : i-i mai tot timpul nfometat. B R O T C E L U L : i-asta o tiu, este ! J A C K : Tocmai de asta, nu s-ar da n l t u r i s te n h a e ! B R O T C E L U L : F r doar i poate, ns nici el nu-i pe-aproape. J A C K : Te urmrete, poate, altcineva ? B R O T C E L U L : Nimeni, n noaptea asta nu m u r m r e t e nimeni. J A C K : i-atunci... {Se mir.) De cine, sau de ce i-e fric ? B R O T C E L U L : A h , e o poveste lung. N-are rost s te plictisesc cu ea. J A C K (asigur): N u m plictiseti, mi plac povetile lungi. (Motiveaz.) Eu
u

locuiesc sub p m n t , i pe-acoo nu-mi spune nimeni poveti, povestete ! B R O T C E L U L : Pi... (Povestete.) nc nu era noapte, stteam i m uitam, nu aici. (Arat.) M a i ncolo. (Fuge ling tulpina nalt.) A i c i , Jack, aici,, ling tulpina asta nalt ! J A C K (vine, miroase); D a c nu m n el, asta-i o tulpin de floarea-soarelui. B R O T C E L U L : N u te neli, n t r - a d e v r e o tulpin, inalt, nalt, de floa rea-soarelui. (Continu povestea.) i cum stteam eu aa i m uitam, d e o d a t am vzut c cerul, o, Jack ct despre cerul sta... (se ncurc) cum s-i spun, de sus, tiam eu c - i sus ; dt de sus, dt de jos, vezi, asta n-o prea tiam, ns acum, tu, auzi, acum tiu (ip),. tiu unde-i ! J A C K : Cine ? B R O T C E L U L : Cerul, Jack ! Cerul ! J A C K : i, unde zici c e ? Unde B R O T C E L U L : A c o l o ! (Arat.) se termin floarea-florii de floarea-soa relui, acolo-i : nici mai sus, nici mai jos ! J A C K : Bine, bine, i dac-i acolo ? B R O T C E L U L : De cnd tiu asta, mi-e fric de mor ! J A C K : De ce, brotcelule ? De ce ? BROTCELUL: Un gnd nstrunic n u - m i d pace ; vreau s m urc acolo sus pe floare, s v d ce-i cerul. J A C K (exclam): V a i de mine ! B R O T C E L U L : Vezi, Jack, vezi c i ie i-e fric ! J A C K : T u eti un brotcel de iarb, ce s caui tu acolo sus, spre nlimi ? (ip.) Rmi n iarba ta ! B R O T C E L U L (n lacrimi): Dar, vreau s tiu ce-i cerul, ce-i albstreala ace ea (cu ardoare) care, dac o priveti, de-aici de jos, o, Jack ! i se taie rsuflarea ! J A C K : Rmi n iarb, doar vezi bine c aici, unde ai destule ascunziuri, i te pndesc o m u l i m e de p r i m e j d i i . (Avertizeaz.) Aoolo sus, ia seama, toate astea se multiplic ! B R O T C E L U L : Ceva m n d e a m n n t r acolo, ceva m cheam de acolo de sus. (Ofteaz.) J A C K (murmur): Brotcelule, b r o t c e lule, chemri din astea de dincolo de noi simim fiecare. D a c e bine sau iru s le d m ascultare (ofteaz), asta-i tare greu de spus. (Adaug.) Dar i mai greu dect asta e s dai sfaturi. B R O T C E L U L (privind cerul nstelat): De-i bine, de-i ru, m-am hotrt... cu

40

www.cimec.ro

bine, Jack ! Plec spre cer ! (Se car pe floare, urc voinicete.) J A C K : Brotcelule, brotcelule ! BROTCELUL (urcnd): Degeaba m chemi, nu m ntorc napoi ! J A C K (cheam) ; Brotcelule, brotcelule, m auzi ? B R O T C E L U L : Te-aud, te-aud !

J A C K : Cnd te ntorci, dac te mai n torci, tu, auzi ? B R O T C E L U L : A u d , aud ! J A C K : Vino de-mi povestete, eu locu iesc sub pmnt, i pe-acodo nu-mi spune nimeni poveti. B R O T C E L U L (urcnd de zor): A m s. viu, Jack, am s viu !

PARTEA A DOUA
Scena. nconjurat de petale galbene, discul florii bun parte din spaiul vizibil. In planul doi, un stejar jos, ascuns ntre frunze, un cuib. La marginea florii, apare de floarea-soarelui cuprinde btrn. Pe o creang a lui Brotcehd. ode

B R O T C E L U L (croindu-i cu greu dru mul printre frunze i petale) : N u - i uor s cltoreti spre cer, am obosit stranic, abia m mai in pe picioare ! (Se car, alunec i cade, se ridic, merge mai departe.) ns dac-1 g seti, apoi asta-i o treab care merit osteneala ! (Sare lung.) Hopa ! (A ajuns la loc ntins.) A m ajuns ! aa ! ia s m uit eu ! (Se uit n sus, la dreapta, la sting... Dezolat, nefericit.) Vai, cerul nu-i aici, da, nu-i ! M-am p c l i t . (Se uit iar n sus.) E mai sus. (Cu braul ntins.) Uite-1, e sus de tot, n vtfrfuu stejarului, da, sigur c da, unde se termin frunzele din vHrf, deacolo ncepe cerul ! (li dau lacrimile.) i pn aco'lo-i cale lung ! Tar eu snt tare mic. (Meditnd, reflectnd.) Ce-i de fcut ? Pi, ce s fac ! o s m ntorc napoi, i gata. (Vine la marginea florii, privete n jos.) Oho, dar nici asta nu-i prea uor ! Se poate prea bine ntmpl s alunec, i pn jos, de-a rostogolul, nu m mai opresc !... (Se aud zgomote, fiit, crengi rupte... Se uit atent.) Parc se aude ceva. (Fuge la marginea florii, din dreapta, se uit. ip.) V a i de mine ! arpele-Negru, dumanul meu de moarte, vine drept ncoace ! (Iar atent.) i deacolo ! (Fuge diametral opus, privete.) Iar n partea asta, se apropie un alt duman al meu i mai ru, chioptnd, ontc-ontc-Dihorul ! (Tremur, i amintete.) A avut dreptate Jack, iat c pe-aici, primejdiile se ivesc cte d o u deodat, i npraznice. (la o hotrre.) Ia s m ascund eu repede, poate c nu m-au zrit i scap cu via !

(Se ascunde n spatele unei petale gal bene. Dincolo de floare apar mai nti, apoi Sontc-ontic-DiSarpele-Ncgru, horid.) ARPELE NEGRU (cheam): ontcontc ! hei, ontc-ontc ! D I H O R U L (se apropie seme).- A vrea s tii, a r p e - N e g r u , c mi displace s m i se spun ontc-ontc-Dihorul. A R P E L E N E G R U : i place, nu-i pla ce, sta e numele tu, i vorba aceea, i se potrivete ca o mnu ! D I H O R U L (furios, mrie) : Se potrivete, nu se potrivete (amenin), te rog ia seama c am coli ascuii, care sfie f r cruare. (Adaug.) Iar stomacul meu mistuie la iueal ! A R P E L E N E G R U (ntrerupe): Ia nu mai f pe grozavul. (Rde.) Colii ti ! (Rde.) A r vrea ei s sfie, dar n-au ce. Iar ct despre stomacul tu ! Oho. nu s-ar da n lturi, bietul de el, s mistuie pn i pietre de m o a r . (Rde.)' D I H O R U L (furibund).arpe-Negru ! A R P E L E N E G R U (calm): Ia vino tu mai aproape, hai, ontc-ontc ! D I H O R U L (se apropie,, mai s plng de necaz): Barem nu vorbi aa tare, c te-aude cineva ! A R P E L E N E G R U (privindu-l cu mil): Ti-e foame, da ? Spune drept, nu-i aa c eti lihnit de foame ? DIHORUL (las orice mndrie la o parte) : Cum s nu fiu ! (Se jeluie.) D i n noaptea aceea blestemat, cnd un neisprvit de cine m-a prins la cote ul lui cu gini i mi-a zdrobit oasele picioarelor ! Ei bine, din noaptea ace ea, m hrnesc numai cu rime i melci ! ARPELE NEGRU (ngrozit).Melci, rime, i asta nu-i ntoarce stomacul pe dos ? 47'

www.cimec.ro

D I H O R U L : Ba bine c nu. (Sc destinuie.) A m greuri de la ficat. i... A R P E L E N E G R U (n oapt): Veste bun, tiu o doctorie pentru boala ta ! D I H O R U L : Spune-mi-o, a r p e - N e g r u , te rog ! A R P E L E N E G R U : S mnnci carne de veveri. D I H O R U L : A i cpiat, veveriele astea !... (Arat.) De pid, una st chiar aici in copac, o cheam Roro-Veveria !... A R P E L E N E G R U : Tocmai de ea e vorba. DIHORUL: Cine poate s-o prind? Alearg iute. zboar, nu alta, din c r e a n g - n creang ! A R P E L E N E G R U : Nimic de zis. ins, d a c doarme, nu alearg, nu zboar, st locului. D I H O R U L : A i u r e a , i cnd doarme. (Arat.) Ia te uit, vezi tu cuibul acela ascuns printre frunze ? A R P E L E N E G R U : Locuiesc acolo trei pui de mierl obraznici... D I H O R U L : i foarte glgioi : nu-i chip s te apropii. (Relateaz.) Cum t r e m u r o frunz, trosnete vreun vreasc, ip. A R P E L E N E G R U : Asta-i ca un fel de semnal de a l a r m ? D I H O R U L : Exact, exact, veveria se tre zete... A R P E L E N E G R U : i ncepe s arunce, buluc, cu tot felul de lucruri ! D I H O R U L : Pietricele, ghind, trtcue. bee noduroase... A R P E L E N E G R U : tiu. Dihorule, tiu. De altfel am pit-o i eu de-attea ori... D I H O R U L : i-atunci ? A R P E L E N E G R U : Dac m ajui un pic, astzi, treaba asta n-o s se mai ntmple... (Iese. revine pulverizator.) imediat, ine la vedere un

D I H O R U L : Ce pulverizatorul.) treab !

foame mi-e ! (nha Vino, s n e - a p u c m de

de

(Dispar din vedere. 'Tremurnd ca irai iese din ascunztoare.) el, Brotcelul

B R O T C E L U L : Ce mi-au auzit ure chile, puii de m i e r l au s a d o a r m , de asemeni i Roro-Veveria. i s-a zis cu ei. (Hotrit.) Ba nu ! mai snt i eu pe-aici. i-am s le dau de veste nentrziat. (Rmne pe gnduri.) Stai, stai ! Oare-i bine ce fac ? N u , sigur c nu. Ei, bineneles, au s scape cu via, dar eu o pesc ru : drept rz bunare, a r p e l e - N e g r u i ontc-on tc-Dihorul au s m nhae numai dect. (Decide.) N u . nu, lucrul cel mai cuminte e s tac chitic, s m prefac c nu tiu nimic i n-am vzut nimic. (Adaug.) M a i pe u r m . bucuroi i stui i unul i cellalt, au s plece aiurea, i eu la fel. (Ctre fundul scenei. Dihorul i sc strecoar pe furi, spre copac.) arpele

B R O T C E L U L : Bine, bine, dar cum s m prefac eu c nu tiu nimic i n-am vzut nimic ? (Izbucnete.) Cnd, de fapt. am vzut totul, i tiu bine c peste cteva clipe, va fi pe-aici un mcel groaznic. (Necjit.) N u - i prea frumoas purtarea mea, nu, nu, nu-i frumoas deloc! (Constat.) Vai, ce ru e s stai fa n fa cu tine n sui, i s vezi c nu eti aa cum i-ar plcea s f i i . (Cu amrciune.) Cu mult mai bine era, dac r m n e a m n iarb ; da, da, cel puin acolo snt sigur c nu s-ar f i n t m p l a t toate astea i, barem, n-a f i tiut niciodat caracter. c snt att de lipsit de (Plnge ncetior.) (arpele au ajuns Negru i sub copac.) ontc-ontc-Dihorul

A R P E L E N E G R U : Ia te uit ! D I H O R U L : Ce-i asta? ARPELE NEGRU : Un pulverizator, care pulverizeaz. D I H O R U L : Ce pulverizeaz ? ARPELE NEGRU (tainic); O licoare somnoroas, o licoare care adoarme... D I H O R U L (nelmurit): i, ce-o s fa cem cu ea ? A R P E L E N E G R U : Mergem sub copac, itu pulverizezi i ateptm pn-i cuprinde-un somn de moarte ! D I H O R U L : i-apoi ? A R P E L E N E G R U : Eu m n n c p u i i de mierl, i tu v e v e r i a !

BROTCELUL (privind) : U i t e - i , snt gata s-i fac treaba lor uciga ! (Se jeluie.) Curnd, curnd, vor f i pe-aici multe smocuri de pr, fulgi, iar din copac, pic, pic, vor picura, rar, pic turi de snge. (Furios.) i asta numai pentru c eu nu snt aa cum a vrea s f i u , snt lipsit de caracter ! (Tace o clip, apoi.) Ei, bine ! Fie ce-o fi ! A m s-i vestesc, i gata ! (arpele i Dihorul snt gata s nceap s-au sftuit treaba.) o clip:

48

www.cimec.ro

B R O T C E L U L (strig) : ie ! a r p e l e - N e g r u i Dihorul snt pe-aproape ie !P U I I D E M I E R L (din alarm, Roro-Veveria,

Atenie, aten ontc-ontc! Atenie, aten cuib): Alarm, alarm !

(Glgie mure. Roro-Veveri(a apare pe-o creang de sus, cu un co sub brat : rstoarn coul, din el cad ca o ploaie, trtcute. pietricele, ghind, bele...) BROTCELUL (mai mult mort decit viu) : Vai de mine, s vezi ce-o s pesc eu acum !... Vai de mine ! (Tre mur stranic.) (Lovi(i pe neateptate. i ontic-ontc Dihorul care ncotro...) ARPELE trdare ! DIHORUL ARPELE DIHORUL (Dispar, parte.) arpele-Xegru o rup la fug. Dihorule.

NEGRU : Trdare.

: Ajutooor. ajutooor ! N E G R U : Scape cine poate ! : Vleu, vleu ! ipetele lor se aud pn de

B R O T C E L U L (nu-i vine a crede, aiurit): Au fugit, ca prin minune. arpeleNegru i ontc-ontc-Dihorul s-au speriat i-au fugit... RORO V E V E R I A (de sus din copac): Puilor de mierl, cine-i voinicul care ne-a dat de veste ? P U I I DE MIERL voinic, e verde i s-1 vezi ! (din mic, cuib): Nu-i e aici ! V i n ' din bro

(Roro-Veverita coboar cu gratie creang n creang : se apropie de tcel.)

RORO V E V E R I A (l privete, se miz): N u te cunosc, cine eti tu ? B R O T C E L U L : Bun ziua. eu snt un brotcel ! M cheam Strop-de-RouBrotcalul ! RORO V E V E R I A : O, ce nume frumos ai tu ! B R O T C E L U L : i se pare frumos! tii, J a c k - C r t i a - N e a g r a zis c e prea lung. RORO V E V E R I A : N-are-a-face. de vreme ce-i aa de frumos ! (Re pet cu plcere.) Strop-de-Rou-Brotcelul. (Pauz.) Dar. spune-mi ce caui tu pe-aici, prin locurile astea att de primejdioase ? B R O T C E L U L : Eu vreau s ajung la cer ! RORO V E V E R I A : Unde vrei s ajungi? B R O T C E L U L : La cer ! (Explic.) tii, ieri sear, fie c mi s-a prut, ori chiar aa a i fost. m rog. (Arat podestul florii.) Cerul era aici, cu mare greu tate m-am crat, i ce s vezi, nu-i aici. (Arat n sus.) Uite-1... E tocmai acolo sus ! RORO V E V E R I A : Unde ? stejarului, BROTCELUL : n vrful unde se termin vrful, de-acolo n cepe carul ! RORO V E V E R I A : Drept s-i spun, eu, pe-acolo n-am fost niciodat, cci ramurile snt prea subiri. 'Adaug.) Dar fiindc tu ne-ai fcut astzi un bine mare de tot. (l ridic binior, Drept mulmire, l pune pe umr.) vino ! B R O T C E L U L : Unde m duci. RoroVeveria ? RORO V E V E R I A (urcnd) : Sus, acolo unde zici tu c-i cerul !
3

PARTEA A TREIA
n scen: vrful limpede pe orizont, un stau i privesc. stejarului. n rest : cerid. La oarecare deprtare, proiectat turn de cetate subire i nalt. Brotcelul i Roro-Veverita

RORO V E V E R I A : A m ajuns, brotce B R O T C E L U L (cu lacrimi n ochi).lule. sntem chiar n vrful stejarului. ru e s f i i mic, e tare ru ! BROTCELUL (privind): Dar. cerul, RORO V E V E R I A (murmur): S vai. Roro-Veveria, iar m-am pclit. ntoarcem, am pierdut o mulime Cerul nu-i nici aici. (T'xp.) E mai sus ! timp cu urcuul. (Arat.) Te uii, tu, e tocmai in vrful B R O T C E L U L : S mai stm puin, turnului acela, nalt, da, da, unde se rog. termin turnul, de-acolo ncepe cerul ! RORO V E V E R I A (s uit. ofteaz): RORO V E V E R I A : Puii de mierl Bietul de tine, i pn acolo e cale rmas singuri, arpele i dihorul. lung ! tu sigur, n-au fugit prea departe ! www.cimec.ro
e

Ce ne d~ te au tii

B R O T C E L U L (sc roag): Doar un pic. Roro-Veveria. vreau s m gndesc cum a face, totui, s ajung n vrful tur nului. RORO V E V E R I A : Pn acolo e cale lung, iar turnul... uite-te, e cu mult mai nalt dect stejarul ! B R O T C E L U L : E foarte adevrat, dar... RORO V E V E R I A (U ceart): Puii de m i e r l au rmas singuri, s ne n toarcem, m tem pentru ei ! B R O T C E L U L (cedeaz): Fie ! (Adaug.) Dei, odat ce-ai pornit spre cer, nu .tiu de ce, uf, tare-i greu s te ntorci napoi. RORO V E V E R I A : mi pare ru pentru tine ! (l ia de min, vrea ntoarce capul, privete s plece, n zare.) deodat

(l ridic n spinarea

de subsuori i-l aaz cu mierlei...)

grij

M I E R L A : S te ii bine ! B R O T C E L U L : Gata ! (Pasrea pornete n zbor.) brot Roro-

RORO V E V E R I A : Drum bun, celule ! i-i m u l u m i m ! B R O T C E L U L : Rmi cu bine, Veveria ! Rmi cu bine !

(Mierla se deprteaz, albastrul cerului se ntunec pn nu se mai vede nimic. Iarb, tufiuri, nu departe, floarea de floarea-soarelui, mai ncolo stejarul...) A R P E L E N E G R U (furibund): Vreau s m rzbun, Dihorule, ajut-m, vreau s m rzbun ! D I H O R U L : i pe cine, pe R o r o - V e v e r i a ? (Face haz.) Ba nu zu, nu-i ajunge cte cucuie ai ? mai vrei ? A R P E L E N E G R U (url, furios): Brotcelul, unul verde i mic, el ne-a t r dat ! D I H O R U L (aude pentru prima oar) : U n brotcel ! ARPELE N E G R U : Da, da. (Arat.) Era acolo sus pe floare i striga ct l inea gura : atenie, atenie !... D I H O R U L : Mizerabilul ! ARPELE NEGRU (indignat): n loc s zic mersi c nu-1 mncm pe el ! D I H O R U L : Canalia, i s tac chitic A R P E L E N E G R U : P i , nu-i aa ? D I H O R U L : A ndrznit s ne nfrunte l A R P E L E N E G R U : i fr pic de r u ine ! D I H O R U L : S ne rzbunm, arpeNegru, s ne r z b u n m ! A R P E L E N E G R U : S-1 prindem ! D I H O R U L : i s-1 r o n i m pn nu mai r m n e nimic din el, dar nimic ! A R P E L E N E G R U : Caut-1 ! T u ai m i rosul fin, caut-1 peste tot ! (Dihorul ncepe s adulmece prin iarb.)

RORO V E V E R I A : Ia stai, vd o pa sre zburnd ! B R O T C E L U L (speria-t) : S n-o chemi ; p s r i l e astea, mi-e fric de ele, m rinc brotcei ! RORO V E V E R I A : T u . uite-te bine, e gri, sau nu ? B R O T C E L U L (privind): E gri, ca, e gri ! RORO V E V E R I A : S nu-i fie fric, e mama puilor de mierl. (Strig.) Hei, Mierl-Gri ! M I E R L A : Cine m s t r i g ? (Intr n zbor.) BROTCELUL : Aici ! Aici ! (Face semne.) M I E R L A G R I : Vai !.^ uite un brotcel verde ! (Vrea s-1 inhae.) Ce-au s se mai bucure puii mei ! RORO V E V E R I A (l apr): S-1 lai n pace ! arpele-Negru era gata gata s-i nhae puii ! iar el ct l vezi de mic ne-a dat de veste ! M I E R L A G R I : D a c - i aa, i mulumesc, b r o t c e l u l e ! i te rog s-mi spui cum s-i rspltesc binele care mi l-ai fcut ! ? B R O T C E L U L (implor): I a - m cu tine n zbor, M i e r l - G r i !... (Arat.) i s m duci, tocmai n vrful turnului acela nalt, fiindc acolo-i cerul ; i vreau s tiu ce-i ! (Pasrea l privete cere, apoi...) cteva clipe n t

M I E R L A G R I : mi place tare mult ce-mi spui ! Dar totodat nu m pot opri s nu m ntristez pentru tine ! Vino ! RORO V E V E R I A : Hopa, sus !

A R P E L E N E G R U : N u aici. (Arat.) Acolo ! Acolo era ! Sus pe floare ! DIHORUL: S scuturm floarea. (Se apropie de floare.) ARPELE NEGRU (vine ling el): Scutur !... (ontc-ontc-Dihorul floarea.) scutur zdravn

50

www.cimec.ro

D I H O R U L : A czut ? A R P E L E N E G R U : Eti chior, nu vezi c n-a czut nimic ? D I H O R U L (miroase tulpina) : A cobort ; i simt urmele. A R P E L E N E G R U : Vezi ncotro se n dreapt ! D I H O R U L (adulmec) : Spre copac, dim preun cu el e veveria ! A R P E L E N E G R U : N u cumva a urcat sus ? D I H O R U L (miroase copacul) : M a i mult ca sigur ! A R P E L E N E G R U : N a - i - o frnt c i-am dres-o ! D I H O R U L (propune): S-1 pndim, co boar el odat i odat ! ARPELE NEGRU (amrt): Dac o va face la noapte, mersi, cine-1 mai prinde ? (La mare nlime trece n zbor (Arat.) mierla.) Privete

A R P E L E N E G R U (privind) : Mama pui lor de mierl zboar s le aduc de mincare. D I H O R U L : Zresc ceva verde pe spi narea ei, ceva verde i mic ! A R P E L E N E G R U (ip): E el, l vd, e brotcelul ! D I H O R U L : L-am scpat. (Ofteaz.) (Por A R P E L E N E G R U : Nici vorb. nind.) D u p el, Dihorule, s mergem d u p el ! D I H O R U L : Se vede treaba c i-ai pier dut minile, mama puilor de mierl zboar iute ! A R P E L E N E G R U : A d e v r a t , dar noi o s vedem de-aici de jos, de departe, unde coboar. D I H O R U L (a neles) : i-d c u t m acolo, l cutm acolo, nu-i aa ? A R P E L E N E G R U : Sigur, d u p el, D i horule, dup el ! (Ies amndoi.)

DIHORUL : spre cer !

Privete.

PARTEA A PATRA
Scena. Un turti de paz n ruin. Jur-mprejur, spaiu liber. ntr-o parte, cteva crenele. E cea mai de sus teras a unui alt turn. strvechi. La baza lui, diametral opuse, dou ui mici, noi-noue, ferecate cu tot felul de uruburi i piroane. In zare, se vede piscul unui munte nalt. Mai jos, civa nori l nconjoar. Brotcelul se car anevoie spre cretetul ruinei...

BROTCELUL (ostenind din greu): Greu mai e i urcuul sta ! Mama puilor de mierl n-a vrut s m duc n zbor pn sus de tot ; dei am r u gat-o struitor, a zis c tie ea de ce ! i c o s-o tiu i eu cnd o s ajung acolo. (Urc de zor.) Numai c (Alunec.) drumul e anevoios, ru. Pietrele astea snt lucioase i alune coase. (Cade drept n nas.) Na, am czut ! Labele picioarelor mi se ncurc n tot felul de ierburi, ce cresc prin surpturi ! (Alunec.) U f , nisipul curge n jos i m ia la vale cu el. (Se ca r mai departe.) M a i e puin ! (Avan seaz.) i mai puin ! (E sus de tot.) n sfrit, am ajuns. (Se ridic mprejur.) drept n picioare, se uit

Cerul nu-i nici aici. (Se uit.) E mai sus. (Arat.) Uite-1, e tocmai n vrful muntelui acela nalt care nete seme printre nori. (Plnge ncetior.) Nici-o ndejde s ajung pn acolo. (Cu groaz nespus.) E drum lung, nfri cotor de lung. (Adaug.) Gt viaa Amn toat i moartea. (n oapt.) dou, adunate la un loc. (Se jeluic.) Ce necjit snt ! (La una din ferestruic.) uile de jos, se deschide

o O

BROTCELUL (tip disperat) : Dar cerul ! (nelege deodat totul.) Vai. iat de ce mama puilor de mierl s-a ferit, biata de ea, s m aduc de-a dreptul n culmea vederii. (Amrt./

VOCE : Hallo, hallo ! E cineva peaici ? B R O T C E L U L (mirat, strig) : Cine-a vorbit ? Iei la iveal s te vd ! V O C E A (politicos): F bine mai nti i-mi spune cine eti tu ? B R O T C E L U L : Eu snt un brotcel, m cheam Strop-de-Rou-Brotcelul ! V O C E A : U n brotcel din aceia mici i verzi, care umbl prin iarb ? BROTCELUL: Da! V O C E A : Vino, vino ncoace, repede ! 51

www.cimec.ro

BROTCELUL : tot ! (Ua ricel) se deschide

Nu

pot,

snt

sus

de

BROTCELUL: Au ! B I B I O A R E C E L E : Fuga, adpostim !

vino

ne

binior,

apare

un

o (l ia de mn. intr amndoi, val-vrtej, n csu, nchid ua, apoi ferstruica, trag zvorul. Cteva clipe nu-i nimeni, linite.) P I S I C A (apare dinspre crenele) : iret mai e i oarecele sta. i-a zvorit csua cu dou ui, ferecate i rsferecate cu tot felul de uruburi i p i roane, vezi mre, dac cineva d buzna nuntru printr-una' din ele. el uti prin cealalt, i pe-aici i-e drumul. (Rde). Numai c nu degeaba-s eu p i sic, snt mai viclean dect el. (Rela teaz.) A z i . noapte, cnd era plecat s ronie cacaval, am venit aici cu un rapel de oel i am pilit capetele u ruburilor care susin balamalele. (Rde.) Deajuns s m opintesc un pic, i gata, a m n d c u uile se prbuesc ct ai clipi. (Se apropie.) Oare, s fi bgat de seam lucrul meu de azi noapte? (Exa mineaz o u. apoi cealalt.) Nici pomeneal ! (Chibzuind.) Aa, i-acum trebuie s atept pn adoarme, plec i m ntorc mai trziu. (Se linge pe bot.) i l iau ca din oal. (Meditnd.) Nu prea trziu totui, fiindc spre sear sosete n zbor sgriporul acela ngro zitor, cu plisc i ghiare ascuite... ca nite crlige i st de se odihnete pn ntuneric negru, (trimite <> se face cald srutare spre u.) Cu bine, scumpule, i pe curnd ! (Pleac spre partea invers de cum a sosit, dispare. La crenele se aud zgomote, apare, lung i subire, arpele.) cineva de ARPELE NEGRU (ctre jos) : H a i , Dihorule, mic Dihorule ! DIHORUL (apare, gfind) : Abia mai rsuflu.! (Vede turnul nruit.) Vleu, mai e un turn de urcat ! (Jip.) Nu, gata, eu unul mai departe nu mai merg ! A R P E L E N E G R U : Vorbeti prostii, nu mai e nimic de urcat. (Gest.) Privete, aici se termin tot ! D I H O R U L (arat) : O u. uite-te a r p e Negru, o u nou-nou ! A R P E L E N E G R U (conchide): Deci, aici locuiete cineva ! D I H O R U L : i, el oare aici s fie, bro tcelul ? A R P E L E N E G R U : Desigur, doar aici d-a lsat pasrea, am vzut bine ! D I H O R U L (ciulind urechile) : Aud zvon de glas !

B I B I O A R E C E L E (salut, se prezint): Bun ziua, eu snt Bibi-oarecele, si mi-e fric de pisic ! B R O T C E L U L (se mir): Pisici, pe-aici, snt oare pisici prin locuri de-astea pustii ? B I B I O A R E C E L E : Sigur c da. unde-s oareci, mai devreme sau mai trziu. bntuie i pisici : n-ai tiut asta ? B R O T C E L U L : N-am tiut. (n dubiu.) Sau poate c da. (Ofteaz.) Uf, snt att de necjit. nct nici eu nu mai tiu ce-am tiut i ce nu ! B I B I O A R E C E L E : i de ce eti ne cjit ? B R O T C E L U L : Ei, e o poveste lung de tot. B I B I O A R E C E L E (ngrijorai): Nu-mi place c stai acolo, pisica de care-i vorbeam tie s se caere la iueal. Vino jos... B R O T C E L U L : De venit, a veni eu.. (Se uit n jos.) Ameesc, mi-e fric ! (oarecele face cfiva pai, i arat o bar dc lemn montat la partea de sus a ruinei ; la captul ei spinzur un scripete cu o frnghie.) B I B I O A R E C E L E : Mergi pe stinghia aceea... La captul ei e un soripete cu frnghie... B R O T C E L U L (merge pe stinghie) : E cam ubred frnghia asta ! E p u t r e d ! B I B I O A R E C E L E : E nc destul de trainic, a g a - t e de ea ! (Brotcelul se agat de recele manipuleaz cellalt ncet, brotcelul coboar.) frnghie. capt ; oa ncet,

B R O T C E L U L (ncntat) : M balansez, uite-te ! B I B I O A R E C E L E : Fii cuminte ! (La de crenele culoare.) a aprut ceva, o pat de

B R O T C E L U L (privijid ntr-acolo): oricelule, Bibi-oricelule, vd ceva ! B I B I O A R E C E L E : Ce vezi ? B R O T C E L U L : Ceva rocat, o spinare cu pr. B I B I O A R E C E L E : V a i , pisica. pe (Scap frnghia. popone.) brotcelul cade drept

52

www.cimec.ro

 A R P E L E N E G R U (a lipit urechea de u): E vocea lui i nc una i mai subire ! D I H O R U L : Vrea s zic. snt doi ! A R P E L E N E G R U : Stranic, o s avem d o u feluri de mncare la prnz ! D I H O R U L (l zorete): Ia vezi tu, arpe Negru, ah, ce n e r b d t o r snt, ia vezi tu, nu-i pe undeva vreo guric ? Eti lung i subire, s te strecori nuntru i gata... A R P E L E N E G R U : D i n pcate, m-am uitat eu, nu-i nici o guric pe n i cieri ! D I H O R U L : Asta-i bun, te pomeneti c rmnem cu buzele umflate ! A R P E L E N E G R U : Nicidecum ! (Gest.) Doar, casa are o u ! D I H O R U L : i (st la ndoial) crezi c e descuiat ? A R P E L E N E G R U : Ba. snt sigur c e ncuiat i rsncuiat ! D I H O R U L : i-atunci ? ! ARPELE NEGRU : O scoatem din ni !

D I H O R U L : Cum, n-o vezi ct e zdra vn ? A R P E L E N E G R U : Ei, nu-i chiar att nct s n-o poi face tu, Dihorule, dac ii iei avnt i te npusteti asupra ei ! D I H O R U L : Vai de osioarele mele, nici nu m gindesc ! A R P E L E N E G R U (unduind inelele, se ridic amenintor) : Haide, haide, doar tii bine c doi din dinii mei au pe d i n l u n t r u l lor un jgheab prin care picur venin, un venin nespus de otr vitor. (uier.) Vrei s ai de-a face cu el ? D I H O R U L (dnd napoi): Pleac de-aici, viper urcioas, pleac de-aici ! A R P E L E N E G R U : A p u c - t e de treab, haide, i cu spor ! D I H O R U L (accept) : M rog, am s-o fac, ns l a s - m cteva olipe !... ARPELE NEGRU : Nu ! D I H O R U L (implor): Las-m, zu, snt tare obosit, las-m puin s-mi trag sufletul ! A R P E L E N E G R U (admite); Bine! O s ateptm puin, s-i tragi sufletul !

PARTEA A CINCEA
lucruri. Scena. n csua oarecelui. Semintuneric. Brotcelul i oarecele abia au intrat. Se vd, nu prea bine, o mulime de

B R O T C E L U L (observ) : Cam ntune ric la tine ! BIBI OARECELE : N u ntotdeauna, uneori. Cnd se ntmpl vreun scurt circuit pe jos, dar se r e p a r numaidect. (ntoarce butonul comutatorului, se face lumin ca ziua. se vd ; o mas, un pat. scaune, o vatr cu cldrue ; la perete, pe o policioar, oale i strchini sml uite ; ntr-un col, un atelier cu toi felul de scule.) BROTCELUL (uimit): Oho. lumin electric. (Inventariaz din privire.) Ia ite uit, mas, scaune, un pat. (Din ce ce n ce mai surprins.) Ciocane, dli, clete i ferstru, un atelier ntreg ! BIBI OARECELE (modest): Toate astea, eu le-am fcut ! B R O T C E L U L : Toate, toate ? B I B I O A R E C E L E : Da ! B R O T C E L U L : Vai !, ce meteugar priceput eti tu ! i oalele acelea de lut ! (Se apropie.) i strchinile ! ?... tot tu le-ai fcut ?

B I B I O A R E C E L E : Tot eu ! ns nu snt din lut, snt din cacaval vopsit ! B R O T C E L U L : D i n cacavaaaal ! de unde cacaval ? B I B I O A R E C E L E De jos ! (Explic.) Propriu-zis, turnul sta e un fel de muzeu ! De fapt, e un castel cu turn ! B R O T C E L U L : Aha ! BIBI O A R E C E L E : Muzeul are un paznic : paznicul, o cmar plin cu cacaval ! (Adaug.) i... din pcate, i o pisic ! B R O T C E L U L (filozof)Ce s-i faci ! nimic nu e perfect ! B I B I O A R E C E L E : A d e v r a t . (i amin tete.) i fiindc veni vorba... ia, spu ne-mi tu mie, ce necazuri te-au adus p r i n locurile astea ? BROTCELUL (istorisete): S vezi, Bibi-oricel ule !... Eu am pornit la drum lung ! i pn aici la tine, am ajuns cum am ajuns ! ns acum trebuie s merg tocmai n vrful muntelui acela nalt... B I B I O A R E C E L E : Acela care se vede de-afar ? B R O T C E L U L : Da ! Cu piscul n nori !

www.cimec.ro

53

B I B I O A R E C E L E (se sperie): Oho ! i (pn acolo-i cale lung de mers ! B R O T C E L U L (necjit): Iar eu snt tare mic ! (l podidete plnsul.) (Trec cteva clipe, brotcelul plnge n cetior, oarecele st pe gnduri. deodat tresare.) B I B I O A R E C E L E : Ia stai, stai^ un pic, brotcelule, stai nu mai plnge ! B R O T C E L U L : De ce s nu plng ? B I B I O A R E C E L E : Pi, eu, dorina asta a ta, ei bine, eu pot s i-o n d e p l i nesc. B R O T C E L U L : T u glumeti ! ? B I B I O A R E C E L E : Vorbesc foarte se rios. (Adaug.) Numai c trebuie s atepi... nu mult... p n n t r - u n ceas mai dinaintea amurgului cnd vine ci neva. B R O T C E L U L : Cine v i n e ? BIBI OARECELE (misterios): Nu-i spun, ai s vezi tu atunci. (Entuziast.) O, e o p e r s o a n foarte i m p o r t a n t ! BROTCELUL: Zu? B I B I O A R E C E L E : Da ! C n d sosete n zbor, se face u m b r n e a g r ! B R O T C E L U L : i de ce vine? Are treburi pe-aici ? B I B I O A R E C E L E : Are, da ! T u r n u l e chiar la j u m t a t e a drumurilor lui ; vine de se odihnete ! B R O T C E L U L (pesimist).Va f i obosit. n-o s vrea s m duc pn acolo ! B I B I O A R E C E L E : Dac l rog eu, bro tcelule, dac l rog frumos, sigur c o s vrea ! B R O T C E L U L : S-1 rogi, Bibi-oricellule. (Implor.) Snl rogi fierbinte ! (De afar pai, frnturi zgomote rzbat de vorbe, fit.) nedesluite,

(Brotcelul uit pe ling

merge zvor.)

la

cealalt

u,

se

BROTCELUL (ip ngrozit) : Vai. a r p e l e - N e g r u i ontc-ontc-Dihorul ! B I B I O A R E C E L E (se mir) : Cine mai snt i tia ? (E absolut calm.) B R O T C E L U L : Snt dumanii mei, B i b i oricelule, dumanii mei de moarte, mi-au dat de u r m . B I B I O A R E C E L E : S nu-i fie fric de ei, ct vreme eti aici la mine. puin s-i pese ! s-ncerce B R O T C E L U L : Oare n-au s intre n u n t r u ? B I B I O A R E C E L E : n zadar, n-au s izbuteasc ! (Trosnete puternice, multan, i la o u, zgomote surde, i la cealalt.) si

B R O T C E L U L (ip) : i auzi, se izbesc n ui ! BIBI OARECELE : Nu-i fie fric ! De-astea s-au mai ntmplat pe aici ! i nu de p u i n e ori ! B R O T C E L U L : M i - e fric ! M i - e fric de mor ! (Tremur.) (Loviturile, trosnetele se succed tervale scurte; ua dinspre pisic s ias din toc.) la in ncepe

B R O T C E L U L ((ip scos din fire) : N u - i primejdie, nu-i, dar eu vd c ua iese d i n toc i ceva (arat) uite-te, ceva iese afar din lemn. (ntr-adevr ies din lemnul cteva uii.) capete de uruburi

B I B I O A R E C E L E : Ia taci ! (Ascult atent.) B R O T C E L U L : A u d zgomote pe-afar. B I B I O A R E C E L E (identific).Pai... B R O T C E L U L : U m b l cineva tiptil... B I B I O A R E C E L E : Asta-i pisica. (Merge la ua opus crenelelor, se apleac, privete prin dreptul zvorului.) B I B I O A R E C E L E : Eram sigur, ea e... uite-aa face mereu ! B R O T C E L U L (atent): Se aude ceva i din partea cealalt... (Arat spre ua opus.)

B I B I O A R E C E L E : Tot ea d trcoale ! B R O T C E L U L (ascult) .- Nu, nu, aud oapte, vorbe spuse n oapt. B I B I O A R E C E L E (gest).- E o lumini lng zvor, uite-te prin ea.

B I B I O A R E C E L E (alarmat): V a i de mine, capetele uruburilor... ! B R O T C E L U L : Ce ? B I B I O A R E C E L E (gest) .- Astea snt ca petele uruburilor, care susin balama lele... s tii c pisica le-a p i l i t azin o apte ! B R O T C E L U L : i-i pericol mare, nu-i aa ? B I B I O A R E C E L E : Groaznic, ua o s se prbueasc ! B R O T C E L U L : i va f i vai i amar !... B I B I O A R E C E L E : Iar prin cealalt nu-i chip s fugim. (Arat spre ua opus.) B R O T C E L U L : Ce-i de fcut, oare, ce-i de fcut ? BIBI OARECELE : Sntem pierdui, (sntem pierdui ! B R O T C E L U L : N u . nu, snt sigur c e ceva de fcut. (Disperat.) Numai, n-o tiu eu, snt prea mic, i nu-s prea

54

www.cimec.ro

detept, asta-i... nu m taie capul ! B I B I O A R E C E L E : N u - i nimic de fcut, sntem pierdui ! B R O T C E L U L (ip): Ba este!... i tiu ce !... este ceva de fcut, Bibi-oricelule ! B I B I O A R E C E L E : Ce ? spune ! B R O T C E L U L : Ascult. (Gest.) Te duci la ua aceea !... eu, la cealalt !... aa !... i cnd am s strig : 1, 2, 3, i tragi z v o r u l !... i eu da fel, amndoi de odat ! BIBI OARECELE (dezamgit) : Mersi, ca s intre tustrei, ce s zic ! grozav idee... B R O T C E L U L : E grozav, habar n-ai tu !' B I B I O A R E C E L E : Dar... B R O T C E L U L : Taci, i f odat ce-i spun !... (U duce cu de-a sila pisic, el se posteaz la la ua dinspre cealalt.)

brotcelul ajung cu bine cu oale i strchini.)

pe

policioara

P I S I C A : Miauuu ! U n dihor slbatic, un a r p e veninos, miauuu ! A R P E L E N E G R U : T r d a r e , o pisic cu ghiare ascuite... D I H O R U L : Trdare... (Se ncinge lupt pe via o btaie ngrozitoare, i pe moarte.) u

B I B I O A R E C E L E : M i - e fric. (7remur ca varga.) B R O T C E L U L : S nu-i f i e ! . . . apoi!... tu auzi. (Arat.) A p o i , te caeri ct poi de repede sus pe policioar !... unde-s oalele i strchinile !... (ip.) Auzi, <ori n-auzi ! ?... B I B I O A R E C E L E : A u d , aud ! (Zarv gata s zgomote mare; ua dinspre pisic ias din ini; la cealalt cumplite.) e

A R P E L E N E G R U : Dihorule, dihorule, muc-o de coad, ine-o bine ca s-o n e p , haide... D I H O R U L : Gata ! (Muc trupul arpe lui.) A R P E L E N E G R U : Auuu ! nu coada mea, dobitocule, coada ei... P I S I C A : Miauuu ! D I H O R U L : Auuu ! (L-a mucat pisica.) A R P E L E N E G R U : A h , mi-ai rupt ira s p i n r i i ! (Ctre dihor.) Na ! (Il n eap.) D I H O R U L : Auuu ! (Pisica sare pe el. l sugrum.) A R P E L E N E G R U : Na i ie ! (neap pisica.) P I S I C A : Miauuu ! (Mor tot'i trei, se face linite.)

B I B I O A R E C E L E : Ia te uit, ce se nB R O T C E L U L : N u mai mic nici unul ! B I B I O A R E C E L E : A u murit, brotce lule, au murit cu toii ! (O umbr mare, neagr, acoper totul.)

B R O T C E L U L : Gata !... 1, 2, 3, i !... (Amndoi trag zvoarele, uile se des chid deodat, dihorul, arpele i pisica dau buzna nuntru, cad claie peste gr mad, n mijlocul ncperii. oarecele i

B R O T C E L U L : Ce-i asta, de ce se n tunec ? B I B I O A R E C E L E (ip): Vulturul, a sosit n zbor prietenul meu, vulturul !

PARTEA A ASEA
Scena. Din nou, pe terasa turnului, Uile csufei cocoat pe stinghia scripetelui, oricelul i vorbete din umbra tiii, brotcelul trage cu urechea. sint deschise. Vulturul marginea terasei, ascuns st n

BIBI O A R E C E L E : Vulturule, bine-ai venit, vulturule, o !, de-ai ti tu ce s-a petrecut pe-aici ! i ct de multe am s-i povestesc ! V U L T U R U L : M rog, povestete, po vestete. ('Tace, ursuz.) B I B I O A R E C E L E : Dar tu eti suprat, vulturule, eti suprat ru !

V U L T U R U L : n t r - a d e v r , astzi nu snt n apele mele. (Pauz.) Dis-de-diminea m ndreptam ctre locurile unde-mi iau prinzul, i, d e o d a t cum zburam la oarecare nlime sub puful norilor, ce vd jos ! ?... lng o ap c u r g t o a r e !... un le de vit. (Pauz.) M i - a m potrivit aripile i am cobort

www.cimec.ro

55

n rotiri, din ce n ce mai puin largi. {Pauz.) Cnd colo, ce s vezi ! nici un de de vit ; era un trunchi de copac, putred, ce-i semna aidoma, i p l i n de furnici, pe deasupra. (Pauz.) A m pier dut i o mulime de timp ca s m scutur de ele, i-apoi cu scrpinatul ; fiindc muctura lor i las drept amintire o mncrime ce nu se mai ter min, (ncheind.) Ca s nu mai lungesc vorba... socotind noaptea care a trecut, parte din ziua de ieri !... asta de azi. toat, unul peste altul, snt mai bine de 29 de ceasuri de cnd n-am pus nimic n gur !... B I B I O A R E C E L E : O, vulturule, ce ru mi pare c te-ai pclit ! (Vine spre el : chiar sub stinghia scripetelui.) V U L T U R U L (alarmai) : Vezi, vezi, nu te apropia prea mult... N u - m i place s-mi m n n c prietenii ! B I B I O A R E C E L E : Pe mine? T u , v u l t u r u l e ! S m mnnci tu pe mine? !... o !... V U L T U R U L (se scuz): M i - e foame, oricelule, i de, tiu eu ce se mai n tmpl, dac-mi v i i , aa, prea la ndemn... (l gonete.) Fugi de-aici, haide, fugi departe ! B I B I O A R E C E L E : Vai de mine ! (Fuge repede, brotcel.) vine la ua csuei ctre

V U L T U R U L : A u d un glas care nu-i al tu. oricelule, sigur, mai e cineva peaici, cineva bun de mncat ? B I B I O A R E C E L E : N u - i nimeni, v u l turule, nimeni. (Ctre brotcel.) Ce vrei ? B R O T C E L U L : Dar noi, noi avem m n care pentru el, berechet ! B I B I O A R E C E L E : N o i , avem noi ! ? (Se mir.) B R O T C E L U L : Da, sigur, vino ! (Intr amndoi n csu, dup cteva clipe ies afar, trnd din greu, trupurile celor trei dumani, mori mai namte.) B I B I O A R E C E L E : Uite, vulturule. dac strvurile astea i plac, i le d r u i m , mnne-le ! V U L T U R U L . Ce v d ?... un le de p i sic, un le de dihor, un arpe... (Lein de plcere.)

B I B I O A R E C E L E (se plnge): A i auzit, brotcelule, l-ai auzit cum vorbete ? BROTCELUL: A m auzit. (Nefericit.) Adio toate planurile noastre ! B I B I O A R E C E L E (de acord): O, da... Nici vorb s te mai rogi de el ! V U L T U R U L (de sus): oricelule, aud un glas, care nu-i al tu, mai e cineva pe-aici B R O T C E L U L : S nu-i spui ! N u , nu !... N u - i spune ! B I B I O A R E C E L E : Nimeni, vulturule ! N u - i nimeni, eu vorbeam aa, de unul singur ! V U L T U R U L : Ascult, ia caut prin c m a r , poate gseti vreun rest de m n care, cit de puin !... B I B I O A R E C E L E : N - a m nimica ! (i amintete.) O, ba da ! Trei bucele de cacaval, rmase de la cin. V U L T U R U L : Pfui ! Fugi ncolo cu ca cavalul tu, mi se ntoarce stomacul pe dos, numai cnd te-aud vorbind.
0

B I B I O A R E C E L E : i plac ? VULTURUL : D a c - m i plac ? Ador carnea alb de arpe. (Vistor.) Str vurile de dihor... o !... au un gust foarte actrii... acelea de pisic, nu mai puin ! B I B I O A R E C E L E : Servete-te, vultu rule. te rog, servete-te ! V U L T U R U L : n d a t , n d a t , ns mai nti vreau s tiu cine i-a ucis ? B I B I O A R E C E L E (gest): El... e prie tenul meu !... e brotcel ! B R O T C E L U L : Bun ziua ! M numesc Strop-de-Rou-Brotcelul. (Se nclin respectuos.) V U L T U R U L : Bravo, brotcelule ! Bravo! B R O T C E L U L : Servete-te, vulturule, te rog. servete-te ! V U L T U R U L : n d a t , ndat, ns mai vreau s tiu, cum s-i rspltesc b i nele ce mi l-ai fcut. (Pauz.) Te gndete, i-mi cere ceva ! B I B I O A R E C E L E (aparte): Cere-i, tii tu ce. repede ! B R O T C E L U L (implor): Te rog, v u l turule, ia-m cu tine n zbor, i s m duci tocmai n vrful muntelui acela n a l t (arat) fiindc acolo-i cerul, i vreau s tiu ce-i ! (Vulturul ncepe rde, i rde.) s rd n hohote, i

(Din semne,

ascunztoare, brotcelul cheam disperat.) oricelule,

face

BROTCELUL : celule !

Bibi-ori-

V U L T U R U L (contenind o clip): Ba nu, zu, Gt strbat eu lumea n lung i n lat (rde), n-am vzut un caraghios mai mare ca tine. (Rde.) B R O T C E L U L : De ce, vulturule, de ce ?

56

www.cimec.ro

V U L T U R U L : De ce ? ! (Rde.) Vino, sa-i art eu de ce ! (Cheam.) Hai, vino, s te duc acolo unde zici tu c-i cerul ! BIBI O A R E C E L E : Stai mai nti i m n n c , vulturule ! V U L T U R U L : N u , nu, drumul pn n vrful muntelui, dus-ntors, nu-i lung, ns peste puin vreme se las ntu nericul, vino, brotcelule ! B R O T C E L U L (reamintete) : Dar i-e foame ! i-e foame ru ! V U L T U R U L : N u , nu, mi-a pierit foamea ide rs !... Vino repede ! B I B I O A R E C E L E : A g a - t e de frnghie! (Brotcelul se petelui, oarecele aga de l trage frnghia sus.) scri-

(Vulturul tace posomorit, vorbete cu glas ru.)

ntr-un

trziu,

V U L T U R U L : D u p ce c eti caraghios, mai eti i prost crescut. (Se mnie.) De ani i ani m tot ntreb unde-i cerul, i nu gsesc niciodat rspuns. (ip furios.) Eu vulturul, i tu, tu, o nimica toat de brotcel, n-ai altceva mai bun de fcut dect s-mi aduci aminte. (Constat.) Asta, m nfurie ru. i-mi aduce napoi foamea aceea ngrozitoare. Ei bine, drept pedeaps , am s te mnnc. (Se apropie.) B R O T C E L U L : Te rog s n-o faci, v u l turule, te rog. (D napoi.) V U L T U R U L (avanseaz): Vino ! C de nu, vin eu la tine ! (Dnd napoi, ajunge la buza pas cu pas, prpastiei.) brotcelul

B R O T C E L U L : A p l e a c - t e puin, aa, hop, hop ! (ncalec pe grumazul vul turului.) V U L T U R U L : S te ii bine, gata ? B R O T C E L U L : Gata ! (Vulturul pornete n zbor.)

B R O T C E L U L : Ajutooor ! ajutooor ! (Se arunc n gol, cade vertiginos, btnd tot felul de albastruri.) str-

B I B I O A R E C E L E : Drum bun, brot celule, drum bun ! B R O T C E L U L : La revedere, la reve dere ! (Strbat tot felul jos, nori albi.) de coloraii albastre ;

BROTCELUL : Zburm lor, ce nori pufoi ! (n telui.) zare se ivete seme,

deasupra

nori

piscul

mun

V U L T U R U L : Ne apropiem ! B R O T C E L U L (se mir): Ce ascuit vrful muntelui !... n e a p cerul !

(Ajung n cretetul piscului; la dreapta, la sting, pretutindeni, hu albastru.) VULTURUL : uite-te ! (Brotcelul Iat-te ajuns ! poftim i

sare

jos,

se uit

mprejur.)

B R O T C E L U L (exclam dezolat) : Dar, cerul, iar m-am pclit ! Cerul nu-i aici. (Se uit.) E mai sus ! (Privind.) Dar unde-i, ct de sus ?! (Se sperie.) Vai de mine ! De aici, asta, nu se mai vede ! (ip nfricoat.) Vulturule, v u l turule ! V U L T U R U L : Ce-i, b r o t c e l u l e ? B R O T C E L U L : Vulturule, unde-i cerul ?

B R O T C E L U L (cznd): Cad, tot cad, ba mi-e frig, ba mi-e cald ! brrr ! (Trece n cdere pe lng nori albi.) N o r i l o r pufoi, a j u t a i - m ! (Cade mai departe, cerul e infinit i albastru.) N-au auzit, i simt un gol n stomac ct mine de mare. Ba i mai i. (Se mir.) Oare cum vine asta, c golul care-i n stomacul meu e i mai mare ca mine. oare-s mai mare dect stoma cul meu ? Brrr !... Cad !... Tot cad !... Ba mi-e frig, ba mi-e cald !... (Intlpurtate de nete mulime de frunze, vnt.) Dac nu m-nel, astea-s frunze vetede, purtate de vnt ! uite, uite !... Una din ele are nite ae de funigei! Ia s-o prind eu ! (Vrea s prind frunza , o scap; pn la urm, cu chiu cu vai, o prinde; se leag cu aele; co boar lent.) Cobor, nu mai cad, cobor cu p a r a u t a ! (Albastrul cerului se n vineete, se nnegrete.) A i c i e zi, sub mine e noapte, cobor, cobor ! (Intr n ntuneric, abia se mai vede un reflec tor, l surprinde cznd.) Buf ! (Sare n picioare, se descotorosete de para ut.) O VOCE (din ntuneric): Cine-i ? BROTCELUL : Eu! V O C E A : Asta-i cum mi-ai spune c eti nimeni ! Sau oricine ! N u tiu cine eti ! B R O T C E L U L : Snt un brotcel mic, am czut de sus ! 57

www.cimec.ro

V O C E A : N u cumva eti S t r o p - d e - R o u Brotcelul ? BROTCELUL (ip): Jack ! tu eti. Jack-Crtia-<Neagr ! (Crtia se ivete dintre gie, optete cu nespus ierburi, l bucurie...) mnse

vorba sa-1 spui prin cuvinte mai trii, cum se cuvine, cnd ai de-a cu adevruri din cele mari, ar cam aa (n oapt): cu ct te mai sus, cu-att mai sus e cerul ! (Cirtia st ntreab.) pe gnduri, ntr-un

ac face suna urci

trziu

J A C K : Te-ai ntors, brotcelule, viu i nevtmat ! B R O T C E L U L : De ntors, m-am ntors eu, ns... vai ! de-ai ti ice era s pesc, uite, chiar acum sosesc din vrfu! unui munte, unde puin a lipsit s sfresc n stomacul unui vultur flmnd. (Adaug.) i asta-i nimica toat pe lng altele i mai i... J A C K : Povestete, povestete tot, de-af i r - a - p r !... B R O T C E L U L : Pi, abia plecasem la drum i cu cine crezi c m-am ntlnit, nas n nas ! Cu ontc-ontc-Dihorul i arpele-Negru, i, mai pe urm, n tr-un turn vechi i nalt, tot cu ei. Ce trboi a fost, zor nevoie s m nhae. Era i o pisic rea pe deasupra !... J A C K : n vrful unui munte ! n t r - u n turn vechi !... Ce-ai cutat tu pe-acolo ? B R O T C E L U L : Cerul, Jack, tii... nu era sus pe floare ! nu l-am gsit nici n turn, i nici n vrful unui stejar, unde l-am cutat, cu puin nainte ! i... i, nici n vrful muntelui nu-i !... J A C K : Prin urmare, ce mai tura-vura, toat osteneala asta a ta i-a fost n zadar. (Bombnete.) B R O T C E L U L (contest) : N u , nu-i chiar aa ; cerul a d e v r a t nu l-am gsit ! ns de-a lungul primejdioasei mele c l t o r i i am fcut cteva fapte de care snt tare mndru... (Exemplific.) Bun oar, n turnul cel vechi, eu... eu, o nimica toat de brotcel, am silit s se ncleteze moartea cu moartea, ca s se nimiceasc prin ea nsi, vrea s zic, mi-am dovedit mie nsumi c snt detept, m rog, nu detept foc, dar detept nevoie mare. (Fr pauz.) i, i mai nainte de asta, vai, ce fric mi-a fost, ns, p n la urm, am izbutit s-mi astmpr spaima de moarte ; i cu asta s feresc pe alii de moartea cea nspimnttoare. 0 , Jack, n cli pele acelea am simit o bucurie de p a r c a f i gsit cerul. (GestJ Nu acolo sus, unde, orict l-am cuta, nu-i. (Arat la piept.) Ci undeva aici, nluntrul meu !... (Linite, birea.) dup cteva clipe reia vor

J A C K : Oare, de ce eti fericit tu, bro t c e l u l e ? (Cu nedumerire.) S stai fa n fa cu moartea, la fiecare pas, pe drumurile acelea ale tale, nespus de primejdioase !... Asta nu-i prilej de fe ricire, s nu gseti niciodat ce caui ! Cu att mai puin ! Vezi tu, unde lo cuiesc eu, sub p m n t , toate-s acolo unde le tiu dintotdeauna. (Cu mirare.) n cerc s te neleg, nu izbutesc defel, dei din tot ce-mi spui, doar un singur lucru nu-1 tiu... A vrea s-d aflu, nu prea snt sigur c m e r i t !... B R O T C E L U L : n t r e a b - m , Jack, ce nu tii ? J A C K : N u tiu ce-i cerul sta de care tot vorbeti mereu, pe care-1 caui, de-atta amar de vreme, n zadar... BROTCELUL : Nu tii ce-i cerul ? (ntreab.) Tu nu-1 vezi deasupra capului tu ? (ip nfricoat.) N u vezi albstreala aceea care... dac priveti de aici, din iarb, o, Jack, i se taie rsuflarea ? J A C K . Nu-1 vd, brotcelule, nu-1 vd niciodat !... B R O T C E L U L : De ce, Jack, de ce ? J A C K : Fiindc eu snt oarb. (Face.) (Un gong sun tuneric.) abia auzit, apoi n

B R O T C E L U L : i, totodat, am mai aflat i-un mare adevr, care, dac-i www.cimec.ro

Ilustraia: MARCELA CORDESCU

www.cimec.ro

DIALOGURI DE ATELIER
regizorii Abia ?iumii directori ai Teatrelor de Comedie i Mie, Lucian Giurchescu i Ion Cojar au fost asaltai de solicitrile tra diionalelor interviuri de nceput de drum" ; am citit i ascultat cu interes rspunsurile lor la ntrebrile fireti n asemenea ocazii. Pentru redacia noastr ns, cei doi regizori nu snt doar interlo cutori de circumstan, ci colaboratori constani, cu care ntreinem la un dialog de atelier" un permanent schimb de opinii. Invitaia se nscrie n continuarea unor convorbiri asemntoare i are mai despre puin scopul de a obine informaii precise i amnunite planurile i proiectele viitorului apropiat, ct de a oferi o perspec tiv asupra modului cum gndesc teatrul ; nu ns n dimensiunea lui ideal, despre care. firete, au mai vorbit, cu intransigena abso lut a artistului liber", ci n raportul concret cu realitatea, cu condiiile instituiilor pe care snt chemai s le conduc i prin pentru tot ce optica nou a celui nvestit cu ntreaga rspundere, nseamn (de la platforma estetic i pn la ultimul amnunt de organizare) : TEATRUL.

Lucian Giurchescu, v felicit n acest moment dificil al vieii dvs. i v ntreb: ce nseamn, n primul rrtd, a prelua direcia unui teatru ? Faptul c snteti .dinuntru" i cunoatei fiecare om. fiecare reprezint o nlesnire sau un handicap ? Ce avei roti a angrenajului, de gnd s facei, mai nti i mai nti ? U n rspuns exact la prima ntrebare l-a putea da poate peste un an, cnd se vor vedea primele rezultate : de meserie, snt regizor, nu director (nu glumesc, i asta e o meserie !). Trebuie s treac un timp ca s m conving eu nsumi dac ani n t r - a d e v r talent de director. N u e vorba de cochetrie, nici de vreo exacerbat pru den, ci doar de un dram de realism. Sau mai bine-ziis de o intenie de a rmne cu picioarele pe p m n t . De a nu spune hop pn n-ai srit. Asta n e v r n d nc s nsemne c am primit noua funcie" aa, doar pentru a o p r i m i . C nu tiu ce a vrea s fac. Sau c m simt depeizat. N u ! Buna c u n o a t e r e a vieii Teatrului de Comedie mi este de un real ajutor : ea mi ofer un anumit cuantum de obiec tivitate, raportat la concreta d e s f u r a r e a unei maini" teatrale, de lips de iluzii dearte, de avertizare, dac dorii, pe care un nou venit nu le-ar putea avea. E bine ? E ru ? Las timpul s decid. i totui, m aflu n t r - o perspectiv diferit de trecutul apropiat : eram la curent cu ceea ce se ntmpl n teatru, dar exista o a n u m i t p o r i u n e strict d e l i m i t a t de care eram rspunztor n rest, puteam s-mi ngdui luxul abinerii. Acum, chiar i un fapt n a p a r e n minor, ca de exemplu dublarea unui rol, devine un dat ce nu m poate lsa indiferent, ce m oblig la luarea unev poziii precise, i de ce nu, chiar neplcute. Cum nu pot i nu vreau s devin factotum-ul atottiutor, cum n-am de g n d s uit c sunt regizor, prima p r o b l e m ce se cere rezolvat este aceea a reconstituirii nucleului de conducere. O d a t cu Radu Beligan, au plecat la N a i o n a l i directorul adjunct i secretarul literar. Deci, v r n d - n e v r n d , m v d n postura unuia ce trebuie s-i caute noi cola boratori. Spun colaboratori pentru c nu cred n sistemul subalternilor" de profesie, all e x e c u t a n i l o r lipsii de iniiativ. De altfel, i p n acum Teatrul de Comedie a practicat sistemul, dac putem s-1 numim aa, al m p r i r i i sarcinilor, al conlucrrii 60 www.cimec.ro

CU:

colegiale, ceea ce nu nseamn c rolul animatorului a fost diminuat, ci dimpotriv. Numai c el a fost scutit de o serie de preocupri ce 1-at fi putut mpiedica s se consacre muncii de conducere artistic. Dac ai fi /nts in situaia s definii tarea dvs. n conducerea teatrului n perioada fi ..a schimba" sau a continua" ? cu un singui cuvint orien urmtoare, acest cuvnt ar

A continua". De ce s schimbm ceva ce mergea bine ? Numai c, spre deosebire de multe alte m p r e j u r r i cnd e mai uor s mergi n continuare pe drumul cunoscut, acum mi se pare c greu nu e s schimbi, ci s continui. Teatrul acesta are un anumit loc in viaa artistic intern i internaional, n contiina publicului, un anume profil. Dei cuvntul p r o f i l l socotesc schematic i limitativ. Ce caracterizeaz acest profit" al Teatrului toriul ? Modalitatea de punere n scen ? Climatul de Comedie ? spectacolelor ? Reper

Unitatea rezult din diversitate. Dou ar f i trsturile ce au fost insistent cultivate : absena prejudecii de gen i marea disponibilitate a actorilor la diversele modaliti de nscenare. Exist orientri estetice ce se menin prin rigoare ; rigoare ce, nu arareori, se transform, pe nesimite, n rigiditate. n sclerozare ; noi n-am mers pe acest drum. S-a jucat cu aceeai credin i bucurie teatru psihologic realist, teatru mecanic", teatru grotesc, teatru metaforic" i teatru cotidian" (probabil c n continuare s-ar putea gsi o definiie-pilul pentru fiecare spectacol). Pe toate le unete faptul c nu is-a u r m r i t nici atitudinea tradiionalist-conservatoare, nici experimentalismul-exhibiionist, ci s-a cutat de fiecare d a t modalitatea proprie piesei i creatorului respectiv. i nc ceva, extrem de important, dup prerea mea : teatrul n-a fost atins de morbul la mod (ducnd uneori la rezultate aberante) de a monta o pies ntr-o modalitate tinznd s-o pulverizeze, mcinndu-i-se d i n u n t r u universul dramatic. N i c i Esrig nu i-a propus s fac anti-Shakespeare, nici eu nu mi-am propus www.cimec.ro

61

s fac anti-Breoht sau anti-Ionescu, nici Crin Teodorescu nu i-a propus un antiSebastian. N - a m s neleg niciodat furia c i r e - i mpinge pe unii regizori s monteze tocmai acea pies pe care doresc s-o distrug, n loc s-i aleag una alturi de care s fie cu tot sufletul ; ceea ce e mai corect i f a de teatru, i fa de public, i fa de ei nii. Ca s revin : vom continua s optm pentru piese bune, cu roluri bune (de pild : n viitorul apropiat, un Brecht, un Durrenlmatt; sperm s putem monta o pies antic, eventual un Aristofan) i cu ct mai p u i n e compromisuri. S ne oprim acum la argumentul public" cu att mai mult cu ct Teatrul dc Comedie a fcut totdeauna apel la aceast instan suprem (obinnd ctig de cauz) ; iar dumneavoastr v-ai artat, ntr-o destul de susinut activitate publicistic, un bun cunosctor al spectatorilor. N i c i Teatrul de Comedie n-a fost scutit de surprize, ce-i drept destul de puine (i asta pentru c succesul de public nu este aritmetic egal cu n u m r u l de spectacole realizate, ci cu dozajul unei ntregi stagiuni ; poi pleca de la premisa c piesa X " nu va face" mai mult de 50 de reprezentaii i o nscrii totui n repertoriu, pentru c ea este cerut" de o a n u m i t parte a spectatorilor ti, pentru c ea permite un pas nainte al gustului spectatorului mediu, pentru c ea este n c a d r a t de alte producii de curs l u n g " ceea ce-i permite s ai o afluen global bun, un succes la public pe ntreg repertoriul i nu doar pe o pies), nici eu nu m-am erijat in cunosctor infailibil al publicului. Atta doar c m-a preocupat partenerul nostru : consumatorul de teatru. C, dei am fost cteodat acuzat c pun n scen piesele direct i nu alambicat, n-am considerat niciodat asemenea critici drept puncte negative n palmaresul meu, deoarece nu cred c marca spectacolului elevat e obscuritatea, c doar sala goal ratific talentul. Miezul raportului icu publicul e o chestiune de a t i t u dine : exist persoane n teatru care, dintr-un snobism prost neles (pentru c nu trebuie confundat snobul detept cu cel mrginit, primul avnd cteodat un r o l pozitiv n promovarea noului, cu sau fr voia sa, deci nu poate f i respins din principiu), ajung s se mire. s se ngrijoreze ond snt acceptai de sal : nu cumva n-au fost suficient de elevai ? Pe mine nu m intereseaz un spectacol care ntrunete entu ziasmul a trei partere de specialiti, dar moare la prima confruntare cu spectatorii : chiar i experimentul cel mai ocant trebuie s p o a t interesa n t r - u n fel publicul,, i de altfel experiena confirm acest fapt. Publicul este o realitate vie i p u t e r n i c , acea realitate de dragul creia, la urma urmei, teatrul exist. E l trebuie neles, cunoscut, studiat ca fenomen n micare. Necesitile sale fireti nu trebuiesc contestate. Dc pild f De pild, nevoia m a j o r de distracie, despre care nu ade frumos" s vorbim. Dar omul care muncete contiincios 8 ore i cu ct civilizaia avanseaz, cele 8 ore snt mai dense i mai obositoare are nevoie i de destindere, aa cum are nevoie de vitamine i dc aer curat. E o cerin care ine de echilibrul, de igiena existenei, de compensaia energiei vitale. N u ntmpltor, pe tot mapamondul, se produc Sfini", B a r o n i " i alte divertismente (nu e vorba aici de a face elogiul unor asemenea producii. Dar ar f i stupid s ignorm imensa lor popularitate, faptul c majoritatea celor ce le blameaz nu pierd nici o ocazie de a le viziona). Teatrul nu poate s ntoarc spatele acestei necesiti fireti, fr s-i taie craca de sub picioare. n t r e b a r e a e : cum" ? D a c viaa teatrului se va separa pe dou nivele la cel de sus, ambiiile artistice excelent servite, la cel de jos, o comedie de bulevard m o n t a t la repezeal, cu actorii ce nu i-au ndeplinit norma, pentru asigu rarea reetei ne vom nvirti la infinit n acelai cerc (vicios !). D a c ns vom acorda spectacolului uor" aceeai riguroas atenie profesional i aceleai bune con diii de distribuie i de elaborare, el va dobndi elevaie i n t e r p r e t a t i v ; publicul se va deprinde s guste calitatea, s-o p r e t i n d i s-o aprecieze. A d e v r a t u l om de teatru cunoate i utilizeaz aceste secrete : Teatrul M i c s-a lansat cu Doi pe un balansoar, ntr-un excelent spectacol, i nu cu Preul, i i-a cucerit treapt cu t r e a p t dreptul de a-i construi un repertoriu dificil, pe msur ce-i consolida publicul. La Teatrul de Comedie, pentru c despre el vorbim, nu s-a oferit alt categorie" de actori pentru Shakespeare i alta pentru un debutant ; n felul acesta, spectacolele au avut o platform comun de profesionalism. Cu o precizare ns. i anume, aceea c prowww.cimec.ro

02

gramul nostru nu-i propune promovarea facilului, cum ar putea cineva eventual crede, p a r c u r g n d n fug rndurile de mai sus, ci doar c nelegem i necesitatea rsuluL i cea a amuzamentului, selecionnd ns, fie piesa de stringent actualitate, fie cea care se situeaz printre veritabilele reuite artistice, profesionale, ale genului. n ce msur alctuirea repertoriului se sprijin pe cunoaterea real a ecoului pe care-l poate strni o pies n public ? Cum putem ti dac rspundem unui interes profund sau nu facem altceva dect s dm subiective ? curs unei preferine N u putem ti niciodat la modul absolut. A l t f e l , n-ar mai exista cderile, i nici marile succese-sunpriz. Dar putem ncerca s nelegem. Exist momente cnd plutete n aer interesul pentru un scriitor : aa a fost momentul Ionescu. Atunci, publicul te u r m e a z cu ochii nchii. D u p ce i-a satisfcut un prim nivel al curiozi tii (de pild, dup Rinocerii, dup Scaunele, dup Cntreaa cheal), natura i calitatea interesului se schimb. Pe primul plan trece piesa n sine, mesajul ei, cali tatea artistic intrinsec ; de aceea, dac dorim s p s t r m atenia d o b n d i t , pe aceast a doua treapt, trebuie s alegem foarte bine. De regul, publicul scade acum numeric, n schimb e un public mai sigur, care s-a verificat ; i e cu att mai riscant s-i pierzi. Ca s dau un exemplu, am dorit cndva s punem n scen un spectacol cu trei piese n t r - u n act de Mrozek ; era o b u n introducere n opera acestui dramaturg ; dar dorina nu s-a realizat la vremea potrivit, iar ntre timp piesa m a j o r a iscriitorului, lango, a fost vzut. A r fi un nonsens, cel p u i n deocamdat, s revenim n urm, dilund climatul foarte concentrat creat n j u r u l acelui spectacol. Ai majoritatea: urmrit cumva i compoziia publicului ? Cine alctuiete adulii sau tineretul ? V intereseaz publicul tnr ?

Cu att mai mult cu ct publicul tnr m intereseaz enorm, regret c e se afl n minoritate. Trebuie spus c aceast inferioritate numeric nu se datorete lipsei de curiozitate i de dragoste pentru teatru, ci unor condiii concrete : cci nu e deajuns ca forurile ce se ndeletnicesc cu propaganda s fie active, trebuie creat cadrul obiectiv care s n g d u i e tineretului cu un buget mai modest dect salariatul : n principal, bursa s aib acces egal (i poate prioritar) la mijloacele de cultur, cu o att de mare influen educativ. Rezolvarea acestei probleme nu ine de b u n voina sporadic a teatrelor, ci de reconsiderarea oficial a unor capitole-tabu ale pla nului financiar. Cred c aici n-ar trebui s guverneze criteriul eficienei economice imediate, ci investiia gospodreasc neleapt, pornindu-se de la premiza c spec tatorul bun se formeaz nc n adolescen i c tnrul pe care-l creditm timp de civa ani, ct vreme este elev i student, cu j u m t a t e din preul biletului, va ti s ne napoieze aceast sum printr-o frecven asidu n anii m a t u r i t i i . Ca profesor, ai format promoia de regizori intrat recent n teatru. Avei intenia s pstrai cu ei o legtur profesional, s creai, n teatrul pe care-l conducei, un centru dc afirmare a creatorilor tineri ? N u n acest mod exclusivist. Teatrul de Comedie va colabora cu foarte muli regizori, dintre cei mai buni, d i n toate generaiile. Vom invita bucuroi regizori tineri ; nu vom face ns din vrst un criteriu de valoare, oi vom cuta fiecrei piese omul potrivit, invitndu-1 din orice teatru ar f i . D u p cum eu nsumi voi continua s onorez invitaiile altor colective. Trim o perioad de foarte larg circulaie a artitilor ntre teatre. S nsemne aceasta c ideea echipei strict delimitate, animat de o slrns coeziune, s-a perimat ? T r i m n t r - a d e v r o asemenea p e r i e a d , dar ea nu este rezultatul unei soluii nscute n capul cuiva, ci a fost ncet-incet impus de via, pentru c r s p u n d e mai corect necesitilor profunde ale teatrului i favorizeaz sinceritatea n creaie. Regizorul nu mai e obligat s monteze o pies care nu-i place i nu i se potrivete, numai n www.cimec.ro

63

virtutea obligaiilor de salariat ; iar directorul teatrului are posibilitatea s apeleze la acei creatori crora le corespunde piesa aleas. Actul de angajare ntr-o ntreprin dere artistic se sprijin astfel pe o temelie netrucat. nu va avea oare drept conse Aceast tergere a hotarelor" cin o anumit despersonalizare" a teatrelor ? Cu civa ani n urm, lupta micrii noastre teatrale era tocmai configurarea unor echipe cu profiluri distincte, praeticnd ?nodalit(i de teatru de meconfundat. Dum neavoastr aparinei unor alte convingeri estetice ? N u e vorba de o platform teoretic, ci de o ncercare de adaptare la rea litate ; gsesc c nu de deziderate ideale ducem lips, ci mai de g r a b de capacitatea (i de rbdarea) de a privi tot timpul situaia n fa, n multiplele i schimbtoarele ei valene. E x p e r i e n a a dovedit c numai acele trupe concepute pentru a servi o singur vedet (actor sau regizor) pot s m e a r g riguros pe o linie aa-zis u n i t a r . De n d a t ce snt dou individualiti puternice, cu temperamente i gusturi deosebite, liniile devin divergente. Or, trupele noastre nu snt structurate pe o vedet, ci pe principiul organismului plurivalent i armonios. i-atunci, e artificial s ne impunem o unic coordonat... n locul unei uniti de dee exprimat printr-o diversitate de mijloace. i. revenind la prima parte a ntrebrii dv., cred c asistm la o nou definire a noiunii de echip. Ea nu mai e un tot administrativ, ci un grup de creaie la oare pot adera artiti i din alte teatre. Aceasta nu e similar cu negarea continuitii unor experiene, dar nici nu mai confund continuitatea artistic cu continuitatea prezenei n schem. Se pretinde deci nu o unitate de grup, de clan, ci una mai elastic din punct de vedere formal, mai a d e v r a t ns din punct de vedere crez. E drept c, pe un plan superior, se simte o oarecare lips de unitate de breasl, de profesie. Artitii prefer s-i p a r c u r g fiecare contiincios drumul lor, s fac spectacole ct mai bune, dar nu triesc solidar sentimentul apartenenei la o breasl, n-au contiina unei fore profesionale unitare, cum au, de pild, n mai mic sau mai mare msur, scriitorii, artitii plastici, muzicienii. De aceea, nici o ncercare de a irevitfia A T M - u l n-a reuit ; de aceea, (teatrul e att de vulnerabil la conjunctur, iar destinul artistic al fiecruia dintre noi, periclitat de valul modelor. Aceast incapacitate" sau ar putea fi depit ? de coeziune e un dat al micrii teatrale,

Dac a fi un idealist, a zice : nimic mai simplu ; prefer s fiu s zic : greu, dar se poate. Numai c pentru asta fiecare trebuie s fie n cedeze puin din ce-i al lui, s nu aib impresia c unitatea e fcut pentru exclusiv pe el. climatul specific al Teatrului de Comedie, cum Dar ieaz ?

realist i stare s a-1 servi se nf

Bine. E o trup mai mic, consolidat de participarea la aceleai bucurii. Oamenii au poft de lucru", i a avea de lucru la poft d teatrului cea mai sigur stabilitate. Va f i una dintre preocuprile noastre majore s valorificm, prin reper toriul viitor, posibilitile actorilor notri, s le asigurm n continuare o dezvoltare armonioas.

Ioni Cojar, sinte(i unul dintre cei mai vechi i mai statornici directori de scen ai Teatrului Mic. Preluai funcia de director n care mi ngdui s v urez numai succese ntr-un moment extrem de favorabil al evoluiei sale, cnd irul spectacolelor de calitate superioar i de succes real s-a sudat ntr-o linie ascendent, stabil i ferm. Cum definii personalitatea acestui teatru ? Teatrul Mic este, cred, un a d e v r a t teatru de repertoriu, cu o problematic Marele, principalul merit al direciei i al secretariatului literar a fost selecia www.cimec.ro

vie.

64

de piese. Cred c aici s-ar putea spune c se gsete cheia tuturor celorlalte succese : pentru c n ce j u c m , n ce transmitem, se e x p r i m cel mai fidel nsui crezul nostru artistic. Aa se explic de ce, n t r - u n teatru n care au lucrat totui muli regizori i n care spectacolele au fost, firesc, deosebite, ele au avut ceva unitar, un spirit comun. A doua component m a j o r este natura aparte a acestui colectiv o n a t u r de roc dur, cu temperamente artistice i caractere precis definite, cu o puternic i inflexibil contiin a meseriei. Toate acestea se sudeaz la un loc n t r - u n aliaj la care contribuie tot felul de lucruri : locul anume de spectacol care este scena i sala Teatrului Mic, lumina Teatrului Mic... Chiar cineva care lucreaz pentru prima oar aici nu poate s nu intre n dialog cu acest... cum s-1 numesc... ? ...mic spirit al locului" ?

Da, exist. Dar el nu se identific, cum s-ar putea crede, cu p e r s o a n a " directorului. Radu Penciulescu n-a avut obiceiul s se impun n spectacolele cola boratorilor, vizitele sale la repetiii erau mai curnd rare. De fapt, marele talent de animator este acela .ca lucrurile s m e a r g de la sine" ; un teatru bine pus la punct se conduce singur. Sub acest raport, Teatrul Mic e abia acum, d u p ani, teatrul l u i Radu Penciulescu ; n orice caz, n mai mare m s u r deot era cnd s-au pus n scen, cu succesul cunoscut. Balansoarul i chiar Rickard al Il-lea. Dincolo de aceast inefabil i indefinisabil sonalitate colectiv". credei c se pot formula primele gndiri estetice definitorii pentru Teatrul Mic t pecete principii de per ale unei

Cred c trim epoca divorului ntre un exces de teoretizare, la un pol, i anumite producii complet lipsite de gndire, la altul. Dar discuia despre gndirea t e a t r a l " dus la extrem... cum s spun, snt i astea nite iluzii, n unele cercuri intelectuale. N u tiu cnd o s fie olar pentru toat lumea c teatrul se compune d i n t r - i m text, un colectiv care nva, n e l e g i interpreteaz acest text, i un public care l recepteaz. C n d se despic att de mult f i r u l n patru, nici una dintre aceste componente reale, materiale, nu se mai impune, ajungem s vorbim despre cu totul altceva dect spectacolul de teatru. Numai aici, n interiorul spectacolului se caut, se ncearc i se nate soluia artistic. Prestigiul i puterea de convingere a teatrului se datoresc acestui colectiv, cu talentul i posibilitile sale. Acest lucru o d a t neles, se va gsi rspuns i la toate teoriile i n t r e b r i l e abstracte Are Teatrul Mic un public special, selecionat n timp i cumva format n spiritul su, care-l urmeaz pe traiectoria ce i-a ales-o ? Slile sale snt dintre cele mai solicitate... Da, are. Dar ideea unui public special poate f i acceptat numai prin prisma diferenierii categoriilor de sensibilitate. A i c i se aplic excelent teoria academicianului Philippide asupra receptivitii la poezie : o coresponden de sensibilitate cu cititorul (respectiv spectatorul), ce nu implic nici o ierarhie valoric ceva care exist pur i simplu, ca diferenierea oamenilor d u p grupa sangvin. n aceast ordine de idei, teatrele snt vinovate fa de public mai ales pentru c par s p r e t i n d o alegere oplrb, un acord n alb. Publicului i se pare c alege, dar de multe ori e pus n situaia s nu tie ntre ce i ce. Dac e s fim consecveni pn la capt, problema nu e de fapt s-1 aducem cu orice p r e la teatru, ci s-d avertizm dinainte, s i n t r m n dialog, eventual n conflict, cu reticenele, cu prejudecata l u i . Reacia omului neinformat e n mod normal a s e m n t o a r e celei n l a a unei specialiti culinare noi : asta n-am mncat niciodat, mai cuminte e s m abin". Problema real a spectacolelor aa-zis dificile, aride, e o p r o b l e m de avertizare, de informare, i nu dificultatea de nelegere" (dac j u c m , d i n repertoriul actual, s zicem Preul sau Iertarea undeva ntr-o sal mrgina, unde nu ne ateptm la un public ultra rafinat, reacia va f i da fel de profund i de j u s t psihologic, pentru c sensibilitatea e netrucat i accept dialogul. E x p e r i e n a a mai fost fcut). Dar r e c l a m a " n sensul pur comercial (care reprezint o p r i m t r e a p t a dezideratului propagandistic) nu se face ca lumea : facei un circuit p r i n Bucureti, s vedei afiajul, u r m r i i publicaiile, ca s descoperii numai cu ocazia prewww.cimec.ro

65

mierelor o noti n Informaia Bucuretiului" ; comparai cu panourile uriae i atracioase ale filmelor i v vei mira c n general publicul mai vine la teatru, c e dispus s atepte pe la ui, dup un bilet n plus. Unde pe lume se mai ntmpl aa ceva ? I a t ce formidabil public avem ! Dar s-au inventat o mulime de forme noi i subtile ca s se uite anumite a d e v r u r i elementare : c un spectacol trebuie lansat, iar n jurul fenomenului de art trebuie creat i ntreinut o atmosfer (dimpotriv. n publicistica curent, obligaia se consider ncheiat i clasat odat cu cronica de la premier). Cum s facem atunci ca s-i crem omului de pe s t r a d contiina c, n afar de A D A S , Loto-pronosport i ultimul model de confecii, mai exist i alte lucruri care au dreptul la reclam ? Sigur c totul depinde de nite bani ; nu att de muli, i bineneles din cadrul bugetului, dar a cror neleapt i economic eficient redistribuire nu e la latitudinea noastr. Ce fel de teatru se va face n viitor la Teatrul Mic ?

Cu un singur cuvnt : teatru activ. Aa cum exist teatru absurd", teatrul cruzimii", teatru politic", cred c poate s existe un teatru activ. U n teatru care s stimuleze, s incite gndirea, atitudinea ; un teatru energic i, dac vitalitatea, vigoarea nu exclud lirismul i poetrc. N u are rost nc s vorbesc despre repertoriul viitor, dar principiile l u i snt l i m pezi. Consider c exist loc pentru toate noutile, dar exist loc mai ales pentru lucruri mai n s e m n a t e dect ultima noutate, pentru valori sigure, permanente, d i n p c a t e uneori ocolite. Evident, e mai uor s faci un spectacol-eveniment cu o pies inedit ; dar lucrurile nu trebuiesc privite numai p r i n prisma rsunetului de moment. S ne gndim p u i n i la actori : avem atia actori mari, i inem minte n cteva spectacole n care au strlucit i crora le-au dat via, dar fiele de roluri alle unora din vrfurile generaiei aflate n plin maturitate snt n g r i j o r t o r de anemice n mari partituri, care s conteze n cariera lor. Ca i n muzic, i n teatru, criteriile care dau consacrarea artistului interpret se sprijin pe abordarea unui repertoriu de mari partituri. Acei actori englezi care ne uimesc n filmele contemporane au parcurs marele repertoriu shakespearean i asta se simte n fiecare fibr a personalitii lor ; n timp ce m u l i dintre actorji notrii trec de la un rolior la altul, anii trec i ei, iar pe u r m descoperim cu tristee cum cutare mare actri n-a jucat nici Julieta, nici Ofel ia, nici Electra, sau cutare mare actor a pierdut anii n oare putea fi Romeo ori Hamlet (i, o d a t cu rolul, cu gloria, experiena, coala respectiv). Cariera dumneavoastr regizoral este legat de lansarea piese romneti n spectacole valoroase. Cum vei continua aceast cupare, la scara conducerii unui teatru f multor preo

Ne-am propus s f i m productivi n gesturile noastre : vom juca acele piese care, ca i p n acum, vor merita investiia de talent, munc i pasiune artistic, i vom respinge acele piese scrise cu scopul de a epata prin abscons i preiozitate dei n i se ofer insistent. N u vreau s fac acte gratuite.

I.

P.

66

www.cimec.ro

DRAMATURGUL FERESTRELOR DESCHISE "

N u este ipentru prima oar c n d Paul Everac c a n d i d e a z la galoanele onorifice ale celui mai prolific dramaturg dmtr-o stagiune. Faptul s-a mai petrecut, chiar n anul debutului su, cnd autorul a lansat pe p i a mai multe lucrri, la alegere, oferind astfel spectatorilor nc din plecare" faete diferite ale personalitii sale. I n stagiunea care se sfrete acum, Everac a fost prezent din nou prin texte inedite pe mai multe scene din a r i, nc n a i n t e a oricror bilanuri scriptice, putem afirma c deine recordul premierelor originale. I s-a reprezentat pe scena Teatrului Lucia Sturdza BuOandra" tripticul Contrapuncte i, dei speotacolul s-a consumat teribil de repede, a zice inuman de repede, el a oferit un argument pentru reconsiderarea teatrului scurt dintr-o perspectiv nou. La T i m i o a r a , n premier pe ar, s-a jucat o pies mai veche a dra maturgului. Baletul electronic , lucrare ambiioas, reprezentativ pentru permanentele tentative de autodepire ale unui autor dinamic prin excelen. n sfrit, la Teatrul N a i o n a l din Bucureti (sub t i t l u l Cine eti tu ?) i pe scena Teatrului din Piteti (Cteva palme false, n p r e m i e r pe ar) au fost nfiate publicului alte (aceleai) trei piese ale l u i Everac. axate pe o idee c o m u n , p r i l e j u i n d spectacole unitare, mai organice, parc, dect tripticul anterior amintit. Acestea ar fi datele problemei. Li concureaz, oare, cineva pe Everac la capitolul prolificitii n stagiunea 19681969 ? Ne ndoim. De reinut ns altceva dect a r g u m e n t u l cantitativ" din enumerarea n o a s t r retrospectiv : fiecare text reprezint altceva i ca univers de idei, i ca modalitate artistic , astfel nct ceea ce realmente ne poate interesa n acest recent moment desfurat" al dramaturgului este permanenta nnoire a repertoriului su tematic i estetic. Poate c e impropriu s discutm, ntr-un acelai context, l u c r r i foarte diferite ca gen. Piese scurte, m p r e u n cu texte de lung metraj" ; lucrri ,yde c a m e r " , m p r e u n cu piese de o anume monumentalitate ; subiecte istorice, alturi de subiecte desprinse d i n actualitatea i m e d i a t ; teatru metaforic, teatru realist s u t l a sut, teatru absurd, teatru parodic... Tocmai aceast diversitate a paletei contribuie ns la definirea feno menului Everac" i n peisajul dramaturgiei originale. A u t o r u l i refuz, p a r c , dreptul la
1 2

1 Regia : P a u l E v e r a c . Scenografia George t e f n e s c u . Distribuia Ifigenia n Tauris": .Tean Reder (Toas) ; Gheorghe Oprina (Spargapelthes) ; G i n a Petrini (Ifigenia) ; Isabela Gabor (Doris) : Minai Marsellos (Pilade) ; George Stilu (Oreste) ; Mircea Corbu (Servul) ; Mihai Vasile B o g h i (Ofierul); Gheorghe Petreanu (Ciobanul): Soldai : Cornel Manolescu, Sorin Zavulovici, Decebal Curt. Dinu Ionescu. U r m e pe zpad" ; Corneliu Coman (Horia) : Gheorghe Oancea (Clocu) ; Misail Chiri (Toader) ; Dumitru Onofrei (Ptru) ; Mihai Marsellos ( A v r mu) ; Mria Ciortea (Svua) ; Doina Mavrodin (Letiia) ; Jean Reder (Nuu) ; Mircea Corbu (Gheorghe) : Gheorghe Petreanu (tefan) ; Mihai Vasile B o g h i (Simion) : Dumitru Dumitru (George) ; Mihai Badiu (Ioan). A n a " : G i n a Petrini i Victoria D i n u (Ana); Mircea B a t a i Dinu Dumitrescu (Manole). Regia : Paul Everac. Scenografia : E m i l i a Jivanov i arh. V . Oprian. Distribuia : G h . L e a h u (Animatorul) ; Ecaterina Herbereecu (Cornelia Corbu) ; Irene F l a m a n n (Doina Dan) ; Florina Cercel-Perian (Dora Dima) ; Geta Iancu (Domnica D a s c l u ) ; E l e n a Simionescu (Didina D r g h i c e s c u ) ; Coca Ionescu (Dumitra Dobroviceanu) ; Dora Chertes, Neli Chertes (Emilia Enache) ; Ricardo Colberti (Francisc Florescu) ; Anatolie Cobe (Ghi G r u m z a r u ) ; Alexandru Ternovici (Hary Hurmuzache) ; Ovidiu Moldvan (Iulian Ionescu) ; Daniel Petrescu (Jorj J u r a cu) ; Miron N e e a (Lucian L b u c ) ; E l e n a Ioan (Mria Miclea) ; Eusebiu t e f n e s c u (Nicolae Niu) : Doina F g d a r u (Olga Oni) ; C a m i l Georgescu (Pascal Plopeanu) ; Gheorghe P t r u (Romic R o i o r u ) ; V . Odillo Cimbru (Simion Stoichici) ; Victoria Suchici (Tina Tomesou) ; Radu A v r a m (Ucenicul) ; Horia Georgescu, Viorel Iliescu, Miron u v g u , tefan Sasu, t e f a n Mrii, Garofia Bejan. Ion Olaru, E m i l i a Mihai.
2

www.cimec.ro

67

autorepetare. Dar practica mereu indiferent de genul, structura sau c o n d i i o n a r e a t e m p o r a l a pieselor sale un teatru-dezbatere, o dramaturgie cu p r o n u n a t e finaliti etice, preponderente f i i n d realitile i psihologiile contemporane. Chiar d a c piesele se petrec n t r - u n timp material revolut l(situaie destul de rar, a zice accidental), timpul moral al teatrului pe care l practic Everac este prezentul. Problematica actualitii i Bpunnd aceasta, ne gndim la o p r o b l e m a t i c s u b t e r a n " , a contiinelor, nu n e a p rat la una de suprafee faptice constituie l i a n t u l dramaturgiei l u i Everac, dincolo de orice deosebiri exterioare ale pieselor n cauz. i mai este un .vmagnet" care cluzete teatrul l u i Everac : atracia spre uni versul de gndire i simire al unor medii sociale >at mai diferite. n dramaturgia noas tr se poate vorbi despre o anume compartimentare a p r e o c u p r i l o r , a preferinelor tematico-estetice i de gen. U n i i autori snt atrai cu p r e c d e r e spre problematica satu lui contemporan, alii vizeaz psihologia tinerei generaii, alii prospecteaz condiia m o r a l a intelectualului. Tot astfel, exist o specializare" a unor dramaturgi (nu fr excepii, firete) spre d r a m sau spre comedie, spre tonaliti predominant lirice sau predominant epice, exist anumite formule de expresie predilecte, sau n unele situaii, p r e j u d e c i insurmontabile. La Paul Everac nu funcioneaz nici o p r e j u d e c a t , nu se manifest nici o atracie special de gen, nu se manifest nici o p r e f e r i n deosebit spre un orizont uman anume. Dramaturgul deschide fel de fel de ferestre. i n funcie de oamenii aflai n d r t u l perdelelor, n funcie de condiia lor etic, i alege u n e l tele" artistice, altele de la caz la caz. N u ntmpltor una d i n piesele mai vechi ale lui Everac, cea intitulat tocmai Ferestre deschise, i propunea o investigaie p a r a l e l (i chiar s i m u l t a n ) a unor categorii sociale foarte diverse ; secionnd" un bloc nou hunedorean, dramaturgul surprindea (prin ferestrele deschise) oameni i destine felurite, elec moduri de g n d i r e i psihologii contradictorii sau complementare. Scriind Baletul tronic, Everac repet n t r - u n fel, la alt .scar, i dintr-o alt perspectiv, experiena Ferestrelor deschise. Secioneaz" de data aceasta o n t r e p r i n d e r e m o d e r n , i chiar dac finalitile piesei snt cu totul altele d e c t n piesa-model, reluarea procedeului ferestrelor deschise" constituie o eviden. Piesele n t r - u n act de care ne ocupm n aceste .rnduri snt i ele, fiecare, ferestre deschise" spre oameni i fapte de ieri i de azi. ndeosebi, spectacolul-triptic Cine eti tu ? reprezint o cercetare a propriei noastre identiti p r i n prisma a trei ferestre" diferite. Poate c scriind aceste trei acte, autorul nu a u r m r i t , programatic, o unic demonstraie. Dar, cum pe b u n dreptate o scrie el nsui, exist astfel de programe nepremeditate, prin care l a un moment dat iei act de unitatea interioar a p r e o c u p r i l o r tale dincolo de caleidoscopul lucrurilor pe care le vezi i le simi". Fel de fel, deci, de ferestre deschise", dar i o e x e m p l a r unitate interioar n p r e o c u p r i l e autorului. Cam astfel s-ar putea rezuma specificul (i esena) dramaturgiei lui Paul Everac. Dar s p r o c e d m sistematic : Formula spectacolului n doi" r s p u n d e eficient, se pare. inteniilor primordiale ale dramaturgului. Cele trei piese n t r - u n act reunite sub t i t l u l Cine eti tu t Lohengrin sau Plcerea zorilor, Cafea Ness cu aproximaii i Cteva palme false consti tuie argumente sigure. Everac, analistul, se regsete foarte bine n astfel de spectacoledialog : el se afl, de fapt, pe teritoriul familiar al 'tezelor i antitezelor", lanseaz opinii pentru a le verifica sau infirma p r i n contrapunere, confrunt puncte de vedere diferite, ncercnd s e x t r a g semnificaii de ordin general. Chiar dac spectacolul n doi" pre zint reale riscuri scenice (mai p u i n e , e drept, n teatrul scurt), chiar dac textele snt mai mult scenete dect piese propriu-zise, formula aleas de Everac se dovedete propice unui teatru viu, alert, cu p r i z la public. Cel p u i n p r i n aceast deschidere mai acu zat spre spectator, experiena tripticului de f a se a n u n fertil. Dar snt i alte motive... Cele trei secvene" cu un b r b a t i o femeie pe care le propune Everac (reunite sub t i t l u l Cine eti tu ?) -reiau, n ipostaze net diferite, discuia asupra identitii sufle teti reale a personajelor aduse pe scen. n Lohengrin snt disociate (nu numai n inte resul demonstraiei) d o u aspecte contradictorii ale fiinei umane : fiina de z i " i fiina de noapte". A l t f e l spus, dramaturgul n c e a r c s s u r p r i n d relaia dintre viaa social si v i a a p e r s o n a l a celor doi eroi adui n scen (i, firete, nu numai a l o r ) .
T E A T R U L N A I O N A L I. L . C A R A G I A L E " . Regia : Horea Popescu. Decoruri i costume : E l e n a P t r c a n u Veakis. Distribuia : I r i n a R c h i e a n w - i r i a n u (Ea) ; G h . Cozorici (El) ; Coca Andronescu (Ea) ; Mihai Folino (El) ; C a r m e n S t n e s c u (Ea) ; Colea R u t u (El).
3

68

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Hiaturile existente, contrapunerile posibile l preocup pe dramaturg, care provoac prin dialogul celor dou personaje o reciproc denudare sufleteasc, p n la ultimele consecine posibile; un fel de n o a p t e a a d e v r u r i l o r " este n intenie piesa sa, i ope raia de purificare i cristalizare a contiinelor (prin eliminarea reziduurilor) duce spre un fiappy-end mai mult sau imai p u i n plauzibil. Folosim, intenionat, cuvinte m a r i " . D e m o n s t r a i a artistic a l u i Everac nu este, de aceast dat, prea spontan, piesa este elaborat", i elaborarea se simte, dei ar f i trebuit s n u s a r n ochi. n plus, autorul investigheaz lumea celor dou personaje, nu att p r i n nite ,.ferestre deschise", cum o face de regul, ci a zice prin gaura cheii". Aceste indiscreii ale sale se traduc printr-o a l u r cam v u l g a r a situaiilor create, p r i n t r - u n ton intimist, nu tocmai propice unei piese de idei". De ce, apoi, acel happy-end mai p u i n plauzibil" de care aminteam ? Poate pentru c dramaturgul, de dragul teatralitii piesei, ntinde prea mult coarda, pn spre acel punct-limit n care orice deznodmnt ar f i posibil. n procesul l o r de limpezire treptat (i voit accidentat), cele dou personaje (i relev nu numai slbi ciuni tinuite, ci i trii refulate ; noaptea a d e v r u r i l o r contribuie astfel la consolidarea m o r a l " a eroilor, dei amndoi parcurg alternativ momente dramatice de criz. Cafea Ness cu aproxiynaii ne p o a r t , cu umor, pe terenul l a b i l al amintirilor incerte. Dou personaje din nou un E l i o Ea ncearc, fa 'n fa, s reconstituie anumite m p r e j u r r i trecute care n-au lsat nici o u r m s i g u r sau care dramaturgul mpinge demonstraia spre absurd nici n-au existat v r e o d a t n realitate. Inteniile dramatur gului snt limpezi i f r echivoc : el se rfuiete (poate c nu-i vorba chiar de rfu ial", dvr n sfrit) cu superficialitatea, cu lipsa de sinceritate real n receptarea sau trirea unor momente de via. Astfel stnd lucrurile, este firesc ca trecutul s semene cu un mare semn de n t r e b a r e ; i personajele lui Everac, bjbind prin straturile incerte ale memoriei, plutesc n t r - u n ocean de confuzii. De aici pn la lipsa total de sens a lucrurilor nu mai este dect un pas, i dramaturgul evideniaz aceast apropiere, schind pasul decisiv, ncurond p n i identitatea personajelor. Prilej savuros de comedie. Ceea ce i se poate reproa, ns, l u i Everac este faptul c pierde pe d r u m sensurile grave (implicaiile tragice, a zice) ale situaiei preconizate, n favoarea unor crlige" de estrad. Este unul d i n rarele cazuri n care autorul face concesii de gust, i tocmai de aceea (tiindu-i exigena e x e m p l a r ) , aducem n discuie aceste faciliti. Cea de a treia, r o t i " a mecanismului imaginat de dramaturg, Cteva palme false, este chiar dac mizeaz pe nite simple c o i n c i d e n e " cea mai r o t u n d " dintre piesele t r i p t i cului. D i n mai multe motive. Are, n primul rnd, cel mai ridicat coeficient de teatralitate : aciunea evolueaz palpitant, centrul de interes trece spectaculos de la un pol la cellalt, autorul valorific abil surpriza", ca factor-imotor n desfurarea conflictului. T e z a " este i ea ingenioas : uneori ne facem c t r i m " spune parc dramatur gul , mimm, simulm trirea sau ajungem s substituim pe alii. Piesa (pentru a treia oar cu un El i cu o Ea) materializeaz chiar substituirile acestea presupuse, p r o p u n n d un qui-pro-quo de tip special : cele dou personaje, care nu se cunosc ntre ele la nce putul aciunii, i descoper un trecut cumva comun, tangente f i i n d tocmai rezultantele" substituirilor petrecute. Cei doi eroi ai Palmelor false sparg, parc, nite oglinzi, ncercnd s v a d dincolo de imagine", mai exact dincolo de imaginile aparente. Ca n t r - u n cadril, cele d o u chipuri i cele dou mti ale aciunii alctuiesc, succesiv, perechi dife rite pentru ca, n cele d i n u r m prin eliminarea mtilor , s r m n chip cu chip. Autorul demitizeaz. 11 preocup falsa personalitate, mprumutul de personalitate, precum i consecinele acestei substituiri. ncearc s descopere (operaia nu e tocmai simpl, dar dramaturgul acioneaz cu tact i finee) acel personaj aproape necunoscut" din matca fiinei noastre, ale c r u i gesturi ntregesc o via desprit de propria ei a p a r e n . Teatralitatea acestui d i n u r m text constituie, de fapt, o caracteristic a ntregului triptic. Dramaturgul schimb mereu accentele, deplaseaz cum spuneam centrul de interes al aciunii de la un pol la cellalt, modific esena relaiilor dintre protagoniti pn la r s t u r n a r e a complet a nsuirilor lor iniiale, descoperind parc alte personaje n spatele (sau nluntrul) celor propuse la nceput ; reconstituind n final cuplurile, dra maturgul ne determin s le p r i v i m cu ali ochi, pentru c ele nsele s-au restructurat substanial pe d i n u n t r u " . n fond, Everac face nite teste cu eroii si, i supune unor probe, le verific gradul de uzur a l sentimentelor. Poate c acum. aici, discuia noastr are n vedere aspectul ideal al lucrurilor ; poate c referirile de fa vizeaz n d e o sebi inteniile dramaturgului. Oricum, ntre intenii i realizare nu exist discrepane mari, demonstraia artistic este cursiv, ferit (cu excepia unor pasaje din Lohengrin) de didacticism, ferit de asemenea (cu excepiile semnalate) de faciliti i jocuri gra tuite. Doar acele accente vulgare din Lohengrin ntunec puin perspectiva...

70

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Dora CLrite (Emilia), i Ovidiu Moldovan (Iulian) n B a l e t u l electronic"

Spectacolul Teatrului N a i o n a l din Bucureti evideniaz corespunztor att teatralitatea celor trei piese scurte ale l u i Everac, ct i l e g t u r i l e lor de idei. Montarea l u i Horea Popescu, unitar, poteneaz scenic tonalitatea diferit a fiecrei schie, nuannd i marond cu finee micrile psihologice ale personajelor. Ritmul fiecrei sec v e n e " (ndeosebi la Cteva palme fetise i Lohengrin) trece p r i n oscilaii voite de ten siune, n funcie de natura relaiilor dintre .personaje, atingnd intensiti maxime sau momente de linite interioar propice dezvluirilor psihologice. D a c n Lohengrin unele lungimi alte textului ies n eviden (i montarea e pe alocuri static sau r e p e t obositor anumite situaii), n Cteva palme false, regizorul conduce ostilitile" cu u n deosebit sim al cadenei scenice, folosind abil suspense"-ul i surpriza. Cafea Ness cu aproximaii difer puin, ca modalitate compoziional, de celelalte dou texte (perso najele nu se modific pe durata actului, nu se influeneaz reciproc, ci doar se dez vluie), i regizorul a respectat aceast difereniere, p r o p u n n d u - n e o b u n scenet de moravuri, n care r i t m u l e mai puin determinant, i decisiv devine paleta portretistic, n funcie de natura diferit a textelor evolueaz i protagonitii. M a i interiorizat n cu puternice izbuc Lohengrin, predispui spre caricatur n Cafea Ness cu aproximaii, niri temperamentale n Cteva palme false. Irina R c h i e a n - i r i a n u i deseneaz f i n personajul, i cu aceeai discreie a sentimentelor m a r c h e a z devenirea acestuia : sigu rana, apoi momentele de slbiciune aile eroinei, panica de-o clip si revenirea la linia de plutire", o nou linie de plutire, n care certitudinile iau locul nesiguranei. Poate c fiina de z i " a personajului este mai convingtoare dect fiina de noapte" (n acest sens ar fi de fcut i unele observaii regizorului), dar jocul actriei este, oricum, remarcabil. O secondeaz bine Gheorghe Cozorici, i el cu tact i msur, dei unele izbucniri nu snt totdeauna, p a r c , ale tipului pe care-d reprezint. T r e c n d la a doua pereche de interprei, ar fi de remarcat n primul rnd fructuoasa lor colaborare scenic : dialogul, spiritual i ironic, este l u c r a t " la micul a m n u n t . M i h a i Fotino a compus din ticuri i mici gaguri un personaj savuros, cu gesturi i reacii plcut-hazlii, amuzndu-se singur (i a m u z n d u - n e , firete) de posturile ciudate n care l pune, volens-nolens, o memorie alctuit exclusiv din aproximaii. n stil caracteristic, Coca Andronescu r s p u n d e i ea cu umor (un umor c r e a t o r " la propriu i Ja figurat), degajat, spontan i sigur. n ultimul fragment din spectacolul N a i o n a l u l u i , cei doi interprei se ntrec pe sine, realiznd un remarcabil tur de for. n fond, att Carmen Stnescu ct i Colea Rutu au de jucat cte dou personaje opuse, gzduite n t r - u n u i singur, i o fac excelent fr ,a le rupe n dou", dei snt, cum spuneam, radical altele. M a i mult, ei se completeaz foarte bine pe traiectoria devenirii lor. Carmen S t -

72

www.cimec.ro

Scen din spectatolul B a l e t u l electronic".

nescu ncepe p r i n a mima deopotriv spaima, mirarea, furia, candoarea, ingenui tatea, trece printr-un calm i cald m o m e n t al a d e v r u l u i e x p l o d e a z " strlucit cnd eroinei i cade masca onorabilitii, pentru a-i descoperi a d e v r a t a candoare, un fond sufletesc curat, fr farduri i grime. Colea Rutu urmeaz o caile invers, ncepe printr-o rbufnire t e m p e r a m e n t a l la cea mai nalt tensiune, dezvluind treptat un personaj n fond att de vulnerabil, trednd pe nesimite de la joc spre realitate. Ne-am bucurat s-1 rentlnim, d u p o destul de lung absen scenic, pe acest actor cu temperament viguros, ntr-un rol care-i permite s-i etaileze calitile i miestria i n t e r p r e t a t i v pe o g a m a m p l de stri sufleteti. Decorul spectacolului, sem nat de Elena P t r c a n u Veakis, se a d a p t e a z bine cerinelor fiecrei piese, poate mai bine n cazul ultimelor dou, coninnd detalii elocvente p r i v i n d mediul i condiia ideea oglinzii {la care s-a renunat u m a n a personajelor din triptic. n Lohengrin, d u p premier) n-ar f i fost rea n sine, dac ar fi fost altfel utilizat de regizori. De remarcat cadrul general al spectacolului, un desen geometric ce poate sugera un labirint, i faptul c montarea pe t u r n a n t a celor trei interioare a n u n de la nceput un ispectacol unitar, p e r m i n d dintr-o d a t ^deschiderea" a trei ferestre... Regizorul spectacolului p i t e t e a n , M i h a , Radoslavescu, a subliniat ntr-un alt mod unitatea de concepie a celor trei texte. Distribuind acelai cupllu de actori Angela Radoslavescu i Traian P r l o g n cele trei ipostaze diferite, regizorul ofer montrii un liant comun, o continuitate. Este o idee original de spectacol, i regizo rului i-a reuit n mare m s u r transpunerea ei n practic. Pentru c am vzut spec tacolul n turneul bucuretean, nu la sediu, condiiile tehnice fiind adaptate cerinelor slii de m p r u m u t , nu ne vom hazarda n observaii critice, posibile. Vom meniona doar c, n decorul lui E m i l Moise, ndeosebi schia Ctei'a palme false se b u c u r de o rezolvare scenografic fericit. U n cadru scenic nud, n care lumina i umbrele snt singurele elemente de decor", favorizeaz ideea textului ; pe scen j o a c doi oameni i dou umbre, aa ca n schema" lui Everac ; soluia fiind simpl, ctig adeziunea noastr tocmai p r i n simplitatea extrem. Regizorul care a montat piesele n t r - o alt progresie dect la N a i o n a l , i n a u g u r n d spectacolul cu piesa cea mai deschis spre spectatori a ntocmit ns o distribuie destul de ubred, insuficient de forte" pentru a reda trei ipostaze scenice radical deosebite. Angela Radoslavescu, de pild, n-a corespuns (parial) dect n Cafea Ness cu aproximaii, unde a avut o ironie dega j a t , spontan ; p r e z e n a ei a fost tears ns n Lohengrin, sau disonant n Cteva
4

Regia : Mihai Radoslavescu. vescu (Ea) : T r a i a n P r l o g (El).

Scenografia :

Emil

Moise

Distribuia :

Angela

Radosla

www.cimec.ro

73

palme false. M u l t mai bine a evoluat scenic T r a i a n Prlog, care a s t r b t u t " cu dezin voltur i umor universul de gtnduri i comportament al celor trei eroi j u c a i , realiznd cteva bune momente scenice. Pe scena teatrului timiorean, de l a prima a p s a r e pe buton" a spectacolului (nu e o metafor !), avem de-a face cu un alt i totui acelai Everac. Baletul electronic, pies de factur mai mult sau mai puin m o d e r n , r e c o m a n d alte caliti ale dramaturgului, i n primul rnd una deosebit de i m p o r t a n t : a d e r e n a l a nou. Pornind de la constatarea c automatica, cibernetica, teoria informaiei snt domenii care au o influen din ce n ce mai h o t r t o a r e asupra vieii noastre, c ele modeleaz spiritul nostru aa cum o fac de p i l d literatura, plastica, muzica, teatrul sau dansul, dramaturgul a imaginat un balet electronic" inspirat din contemporaneitate, tocmai pentru a ncerca s s u r p r i n d n t r e p t r u n d e r i existente, posibile sau imposibile, ntre diferitele tendine ale societii moderne. Proiect ambiios, desigur, i nu tocmai uor de realizat. M a i n glum, mai n serios, oaietul-program al spectacolului t i m i orean identific Baletul electronic cu o a v a l a n de termeni i noiuni ale tiinei i artei moderne : cromodinamism, reificare, op-art, serialism, alienare, happening, com puter, absurd, structuralism, piring, spaiodinamism, teatru total, aleatorism, muzic concret, algoritm etic, e'tc... N u ne aflm chiar printre computeri n piesa l u i Everac, dar spiritul n care textul a fost gndit ne poate duce uor gndul la computeri. Eroii piesei l u i Everac snt .(totui !) oameni. Chiar d a c i cheam A , D5, V I au nume, prenume i sau Z4. Dincolo de indicativul lor electronic", personajele identitate. Snt funcionarii unei n t r e p r i n d e r i de azi, o n t r e p r i n d e r e obinuit, cu directori i dactilografe, cu servicii tehnice i multe secretare, cu p r a c t i c a n i i labo rante. O n t r e p r i n d e r e obinuit, n care se discut despre plan i invenii, despre fotbal i efi, despre filme i subalterni. O n t r e p r i n d e r e obinuit, cu maini de scris i mese de c o m a n d . De la o astfel de m a s de comand, de altfel, ncepe i baletul electronic" imaginat de dramaturg. O simpl a p s a r e pe buton i ntreg mecanismul acesta complicat se pune n micare... Fiind vorba de o pies cu oameni, ne intereseaz cu prioritate printre dizertaii'le tehnice ale textului dac dramaturgul a izbutit sau nu n tentativa de a inves tiga m e c a n i s m u l " uman. T e x t u l ofer, n acest sens, argumente pro i contra. Cele mai bune pasaje ale Baletului electronic mi se par a f i tocmai acelea n care Everac i propune s d e n u n e fel de fel de comportamente mainale, ..tehnicizarea" gndului i a sentimentelor umane. Pentru a-i atinge acest el, scriitorul imagineaz situaii sce nice ingenioase : reia, cu rezolvri diferite, sau din perspective diferite, o aceeai scen ; provoac ^momente colective" n care personajele devin, parc, rotiele unui mecanism ; ..greete" comenzile, i toate se ncurc dintr-o dat. U m b l mereu la butoane", deruleaz, amplific, taie ca la o m a s de montaj. Pe de alt parte, propunndu-i s nchege o poveste scenic, dramaturgul extrage dou litere" ale baletului su electronic, investindu-le cu atribute umane i conferindu-le rol motor n aciune. Ajuns aici, Everac eueaz prea des n banal, n t r - u n banal cam sumbru, scrie o alt pies, care nu se prea ntlnete cu cealalt. V r n d - n e v r n d , dramaturgul devine oscilant, ezit, piesa i pierde unitatea, o unitate pe care prea frecventele incursiuni tehnice ale textului nu reuiser s-o zdruncine. Desigur, aceast problem a unitii sau a lipsei de unitate a textului trebuie neleas n t r - u n fel anume n cazul de fa. D i n capul locului, dramaturgul i-a pro pus o structur compozit a piesei, amestecnd intenionat stiluri, modaliti de expre sie, provocnd interferene a t o n a l e " , ncerend s creeze o imagine d r a m a t i c a d e c v a t spiritului vieii moderne. N u contestm, dimpotriv, apreciem intenia. Dar sinteza artis tic a tuturor zonelor de exerciiu este ntructva periclitat de latura afectiv a aciunii (nu trama n sine ne intereseaz, ci semnificaiile ei), creia autorul i confer un spaiu d i s p r o p o r i o n a t n economia lucrrii. M o n t n d u - i singur piesa pe scena timiorean, Paul Everac i relev aptitu d i n i netiute, fiind cu toate deficienele vizibile ale spectacolului regizor. Testul acesta de profesionalitate, pe care singur i 1-a impus, a fost trecut cu bine ndeosebi prin rezolvarea structurii de ansamblu a montrii. L-a ajutat, efectiv, decorul semnat de Emilia Jivanov i arh. V. Oprian, construit pe ntreaga vertical a scenei, o schelrie imens, cu semne de circulaie la intersecii, cu un ingenios pupitru de c o m a n d n prosceniu (de la care actorul Gh. Leahu Animatorul conduce cu mult dezinvol tur aciunea). Regizorul s-a dovedit atras de posibilitile ieite din comun pe care le oferea acest cadru gigantic i a lucrat minuios cteva momente scenice de a n v e r g u r

74

www.cimec.ro

ale ansamblului, sincroniznd , pe ceas" micrile protagonitilor sau provocnd reacii n lan" riguros i matematic calculate. N z d r v n i i l e " montrii ne-au spus mai puin (toboganul, leagnele, sriturile peste obstacole), regizorul nsui, n unele momente, s r i n d peste cal". Neinteresant au fost gndite chiar dac interpreii, Dora Chertes i Ovidiu Moldovan, au avut mult firesc, dezinvoltur i aplomb scenele n doi", care, de la un moment dat, a b u n d : rezolvri simpliste au acuzat hiatul de care aminteam. Pe ansamblu, regizorul a izbutit ns i cu ajutorul altor interprei, dintre care a aminti aici doar pe Gh. P t r u i Jeannine Stavarache (interpret accidental a rolului Florinei Cercel-Perian), dei lista ar putea fi mai l u n g , distribuia fiind omo g e n un spectacol ritmat i modern. N-am simit, de pild (dect prin finalul decla rativ), c au trecut civa ani buni ntre scrierea i aceast p r i m reprezentaie hotrt lucru, meritorie a piesei.
r

* * * A m lsat intenionat la urm, dei cronologic a vzut primul luminile rampei", spectacolul Teatrului Lucia Sturdza Bulandra" cu Contrapuncte. Este o ordine de pre ferin. Pe de o parte, pentru c cele trei piese n t r - u n act componente snt mai dificil de abordat n contextul discuiei de fa. Aceasta ar f i , s zicem, vina" noastr. Pe de alta, pentru c piesele tripticului Ifigenia n Tauris, Ana, Urme pe zpad nu alctuiesc un spectacol, ci trei reprezentaii reunite cam arbitrar n t r - u n a singur. Aceasta ar f i , s zicem, vina teatrului. n sfrit, pentru c la ora scrierii acestor rn duri spectacolul a disprut de pe afi. De aceast vin, autorul (aproape) total al Conirapunetelor nu poate f i ntrutotul absolvit. Situaia este, n felul ei, p a r a d o x a l . Urme pe zpad mi se pare a fi o foarte b u n pies istoric, una dintre cele mai interesante scrieri scenice consacrate rscoale: lui Horia, Cloca i Crian. Everac n-a cultivat niciodat predilect teatrul istoric, i totui, iat, aceast pies izbutete pe lng o atent evocare de epoc, un studiu psi hologic profund i n u a n a t . Deschiderile filozofice ale textului 'snt remarcabile ; pe f i r u l naraiunii u r m r i n d deci modul n care Horia i Cloca snt prini i vndui de c t r e propriii lor consteni, dintre care unii au fost participani la rscoal , Everac nsileaz consideraii general-valabile despre condiia uman. i -celelalte dou piese crora le este c o m u n intenia reinterpretrii unor m i t u r i vdesc reale caliti, ndeosebi de construcie dramatic. Capacitatea aceasta de a concentra expresiv o nara iune n limitele unui act teatral nu este tocmai la n d a m n a oricui. Se poate vorbi, n consecin, de c o n t r i b u i a real pe care Paul Everac o aduce nc o d a t (a adus-o n repetate rnduri) la impulsionarea i reconsiderarea genului scurt. Cum se explic, atunci, atitudinea noastr rezervat fa de Contre/puncte ? A r f i de remarcat, n primul rnd, faptul c interpretrile date de Everac unor mituri i legende, chiar dac strlucesc" prin originalitate, snt srace n semnificaii inedite. Povestea Ifigeniei este alta dect cea tiut de noi din pagini de istorie sau d i n pagini de literatur. Dar ce ne spune sacrificarea lui Oreste, d a t o r a t ntmplrii ? Sau, n cazul Meterului Manole i al Anei sale : propune Everac dei aparenele pot induce n eroare o alt viziune dect cea blagian ? A r g u m e n t e l e " spectacolului nu snt nici ele de lepdat. Regizorul Everac a lucrat cu meticulozitatea-i recunoscut la montarea propriului su text, dar spectacolul e greoi, cu poticniri de ritm, cu pauze i tceri care nu-i afl corespondene necesare n subterane". Chiar dac Gina Petrini (Ifigenia i Ana) are adesea momente de mare sensibilitate i o bogat trire interioar, chiar dac ali civa interprei Cor nelia Coman (Horia), George Oancea (Cloca), Mircea Bata (Manole), George Stilu (Oreste) confer, fiecare, personajelor un coeficient ridicat de adevruri psihologice, m o n t r i l e celor trei piese, luate n parte sau la un loc, vdesc incertitudini de stil regizoral peste care cu greu putem trece. Oprim n consecin discuia aici. * * *

I a t - n e deci la captul incursiunii propuse. mbogit cu apte titluri noi (ase piese scurte i una de lung metraj), teatrul lui Evera-c a pus recent n circulaie valori n mare majoritate certe. Este cazul s mai subliniem o dat c Paul Everac este unul dintre cei mai dinamici i receptivi la nou autori ai prezentului teatral romnesc ? www.cimec.ro

Clin

Clim an

STUDENII l LITERATURA DRAMATIC

n zilele de 1012 mai a.c. s-au desfurat la Bucureti lucrrile primului coloc viu naional studenesc de literatur. Organizat de Asociaia studenilor din Facultatea de limba i literatur r o m n a Universitii Bucureti, colocviul, la a crui deschidere au fost prezeni preedintele U n i u n i i Scriitorilor i rectorul Universitii Bucureti, este o manifestare semnificativ a tineretului universitar, dornic i capabil de creaie. Stu deni din numeroase cenacluri literare au citit, n faa colegilor i a unor j u r i i alctuite din profesori, studeni, redactori ai publicaiilor studeneti, poezii, proze, piese de teatru. O selecie prealabil. n centrele universitare, a reinut numai scrierile reprezen tative ale celor care snt deocamdat studeni-scriitori. adic n-au devenit, prin publi carea de volume, scriitori-studeni. n secia de teatru a colocviului au ajuns astfel nou piese. Evident, calitatea, profilul, varietatea lucrrilor indic nivelul i nsemntatea co locviului. Cred ns c n acest caz nu e deloc de neglijat auditoriul, participarea stu denilor la discutarea scrierilor colegilor lor, msura i calitatea interesului lor pentru teatru. Piesele citite impun cteva constatri generale mbucurtoare. M a i nti, inuta necolreasc, profesionalitatea". N-au adic aerul de exerciiu provocat de studiul autorilor din programa colar, impulsul pare interior, i orict de mult loc trebuie s lai elanurilor vrstei i disponibilitilor ei mimetice, prezena talentului e. n cteva cazuri, cert. Reine apoi atenia o bun cunoatere a tehnicii genului. n faza debutu l u i , autorii au o anume siguran n construcie i un sim al replicii care a r a t c au trecut (probabil) de primele ncercri, dar care poate fi i semnul unei reale nzestrri pentru d r a m . n acelai sens, o pricepere de a imagina situaii efectiv dramatice i de a se fixa asupra lor ; de aci concentrare, evitarea desfurrilor explicatoare, tensiune. Dincolo de diferenele de valoare (n-au lipsit, se nelege, nici compunerile lipsite de interes), s-a impus apoi observaiei drept trstur general o anume sensibilitate. Rezumnd, a zice c obiectul ei este. cu o expresie din pcate pe cale de a deveni clieu verbal, condiia u m a n . T i n e r i i acetia par acaparai de meditaia asupra destinului uman n circumstanele i coordonatele l u i moderne. Preocuparea este n sine pozitiv, punerea de mari ntrebri in legtur cu existena e n orice caz un mod de a ajunge la temele fundamentale ale literaturii. N u ncape ndoial c rmnerea ntr-un plan de o aseme nea generalitate e dificil, mai exact, c realizarea de viziuni artistice la acest nivel e r a r i presupune o vocaie esenial poetic. E greu de crezut c acesta e cazul tuturor autorilor pe care i-am ascultat la acest colocviu. C snt n proces de formare se vede mai ales de aici. Vrst (i poate i unele modele prestigioase ale teatrului contemporan) i face pe toi filozofici i l i r i c i . nceputurile diferenierii snt certe, f r a fi nc sufi ciente pentru anticipri. Pentru cei mai muli, situaia d r a m a t i c e o situaie-limit. n t r - u n spaiu nchis (uneori chiar n sens propriu) se mic nite oameni cu identitate vag, ameninai de un sfrit inevitabil. n Marul de Emil Paraschivoiu (Bucureti; premiul al II-lea spaiul nchis e un cmp imens n apropierea frontului, perso najele snt trei soldai nccrcnd s ias din el i s revin ,,acas", n normal, fr a izbuti. Tensiunea dramatic remarcabil, pendularea ntre comportarea credibil i halu cinant dovedesc intuiie psihologic i pricepere a dozrii efectelor. n absena unui subiect, a intrigii, textul se articuleaz prin transcrierea variaiilor de comportament, imprevizibil, dat fiind mprejurarea, i tactul autorului e n selecie. Inteligent distri buit, substana dramatic se a r a t totui n cele din u r m prea sumar pentru cadrul n care a fost turnat. ntre pasaje de mic virtuozitate, dialogul ncepe s funcioneze n gol. n Pasrea de la ora 12 (George Pruteanu-Bucureti), un motto din Pascal des pre tragismul condiiei umane prefaeaz o construcie d r a m a t i c geometric n care civa prizonieri ntr-o celul snt sacrificai pe rnd unei ciudate psri negre ce vine

70

www.cimec.ro

zilnic, la prnz, cu o regularitate de destin. Aceeai lips de determinri de loc i dc timp n Impresarii (de Malinovski i Mihail-Bucureti), Rafael (de Viorel tefnoiu Bucureti) etc. C n d apar, ele snt aproximative, de fapt false, ca n Cetatea lui Aurel Brum (Iai) premiul al III-ilea. Intr-o Firenze fantezist de secol X I I I X I V , un cuttor de sens al vieii se zhate ntre extreme (,spirit" i materie") i, mai convin gtor, ntr-o lume p e s t r i i e x u b e r a n t , i t a l i a n " . A u t o r u l are o verv neobinuit e drqpt, cam istrionic uneori, cam livresc n alte locuri , dar susinut i cuceri toare. Talentul lui e n direcia fanteziei colorate i zgomotoase. D e o c a m d a t . Aurel Brum are i el obsesia dramei filozofice i a opiunii supreme. U n imaginativ este i Mircea Ghiulescu (Cluj), dar de o cu totul alt factur, mai g r a v . Sensibilitatea lui a tragic pare real. Plinsul n local interzis premiul I n i - l relev capabil de intuiii profunde. M o t i v u l piesei e curent insul ce triete drama absolut a suspen drii n gol existenial, ajuns la lipsa complet de perspectiv , dar textul arc k prospeime d a t de ineditul situaiei dramatice concrete i mai ales de vibraia liric. Uurina cu care sntem introdui i reinui ntr-o ficiune, densitatea poetic a unor monologuri (pe alocuri cu influene bine asimilate ale bocetului folcloric) snt mi se pare calitile cele mai preioase ale acestui tnr dramaturg care va trebui s nvee s-si organizeze mai coerent viziunea de ansamblu. O oarecare Varietate de formule a atenuat ntructva impresia de monotonie pe care prea insistenta preocupare de viziuni generale o provoac. Totui, riscurile artistice ale problematicii mai abstracte nu snt evitate dect rareori. Ele nseamn o rariefiere de substan, cderea n declarativ, abuzul de vorbe mari. nc o dat, obsesia mariloi ntrebri e salutar i studenii dramaturgi pe care i-am ascultat au impus prin nivel intelectual. Prin piesele lor se dovaderic sincroni cu tendine valabile ale teatrului modern. Sincronizarea are ns, n cazul de fa, i un revers. Cnd nu nseamn coinci dena unei sensibiliti cu o formul estetic potrivit ei, rezultatul nu e p o t e n a r e a acelei sensibiliti i mai uoara descoperire de sine, ci epigonismul. Adic, mimarea i m p r u m u t a r e a procedeelor. n m s u r surprinztor de mare, am regsit personajul cu nume generic sau cu n u m r de ordine, dificultatea comunicrii, refuzul caracterolo gici, anacronismul, unele simboluri frecvente n teatrul mai riou. O impresie a p s a t de mimetism las de pild Rafael, aglomerare de abloane ale teatrului modern, sau Impre sarii, pasti inteligent, dar din pcate neintenionat, a pieselor ionesciene de nceput. Studenii dramaturgi au prezentat, spuneam, texte departe de exerciiul colresc, patro nat de modelele de manual colar. Dar ei par mai p u i n distanai de modelele mai noi E perceptibil o tiranie a clasicilor" receni, de care e de sperat c vor scpa repede, n efortul de a se defini. Cred c explicaia st n bun m s u r ntr-o orientare cam exclusivist a culturii lor teatrale, n sensul unei asimilri ct mai largi a fenomeneloi noi, cu neglijarea ntructva a scriitorilor vechi". Impresia aceasta mi-au lsat-o rr.a ales discuiile. I n f o r m a i a multor p a r t i c i p a n i era la z i " , ceea ce este cu totul merito riu. Invocarea l u i Sartre, Camus, Ionescu. Beckatt, Tennessee Williams etc. indic o curiozitate intelectual vie, receptivitate i n e l e g e r e pentru tot ce e notabil i n drama turgia de d u p rzboi. Dar transformarea lor n unice repere ngusteaz perspectiva asupra posibilitilor dramei. Absena, dintre obsesiile" acestei ultime generaii de pasio nai de teatru, a l u i Blaga sau Camil Petrescu, s zicem, surprinde. N u e vorba de alegerea ntre Mrozec i Blaga, ci de o cultur teatral armonioas, n care s nu l i p seasc autorii fundamentali. Fac aceast observaie n marginea unor discuii absolut remarcabile altfel prin acuitatea percepiei critice, p r i n nivelul inteleatual. Colocviul a fost ntreinut de un n u m r destul de mare de studeni pasionai de literatura drama tic, de teatru, i mi se pare c participarea lor e n t r - u n fel tot aa de i m p o r t a n t ca prezena pieselor. iNu numai pentru c aci s-au manifestat civa posibili v i i t o r i critici, dar i pentru c a relevat un larg interes calificat pentru teatru. Disponibilitile lor receptive snt mari, uoara t e n d i n limitativ putnd f i corectat printr-o mai larg, ct mai larg cuprindere a valorilor. De fapt, restrngerea p r e o c u p r i i la fenomenul teatral nou e mai g e n e r a l . Critica de specialitate e i ea obsedat de ultimele apariii i a abandonat istoriei literare dramaturgii neaflai n repertorii. C deschiderea perspec tivei e necesar pentru asimilarea climatului creator a dovedit-o nc o d a t acest colocviu al s t u d e n i l o r - d r a m a t u r g i , manifestare convingtoare a talentului i inteligenei, cultivate cu entuziasm n cenaclurile universitare i care merit mai mult interes din partea revistelor literare. www.cimec.ro

George Gan

urmrind premierele

MUTELE" de Jean-Paul Sartre la Teatrul Barbu Delavrancea"*

n 1943. n plin ocupaie nazist a Franei, reprezentarea unei piese ca Mutele amintind c libertatea st n firea omului i este nsi condiia sa de existent trezete ecouri adnei i durabile, iar Sartre cunoate astfel primul moment de justificat popularitate. Mai mult dect pentru demonstraia filozofic, incisivitatea disociaiilor i abilitatea speculaiilor ei abstracte, piesa interesa pentru ndrzneala atitudinii : sfidnd atmosfera ncrcat de team i dispoziiile restrictive, aducea n dezbatere public pro blema libertii i angajrii omului prin faptele sale. Prelucrarea tragediei A t r i z i l o r se a r t a de o t r a n s p a r e n aluziv ce nu scpa nimnui, cheia" textului se afla la ndemna tuturor : legtura criminalului uzurpator Egist cu perfida Clitemnestra nu era, pentru spectatori, dect o ipostaz d r a m a t i c a acelei colaborri t r d t o a r e , tiut i simit de toi patrioii Franei. Piesa cu care Sartre i inaugura atunci dramaturgia de situaii" propunndu-i s demonstreze c omul este n t r - a d e v r liber ntr-o situaie dat, i se alege liber ntr-o situaie dat. i se alege el nsui m i prin aceast situaie" se impune, la rnduil ei, ca o nfruntare deliberat a situaiei isto rice, ca un act de h o t r r e liber care angajeaz o moral i o ntreag v i a " . Ca i Oreste (cu care, aa cum spune, se vrea asemeni). Sartre i nseamn, p r i n Mutele, fapta sa. dispretuind concesiile i violentnd constrngerile unui timp de teroare i de crepitudine. Mutaiile de sens i accent, de la tragedia antic la interpretarea ei sartrian, snt totodat revelatorii pentru concepia scriitorului francez, care, n acelai an, public i eseul filozofic L'Etre et le neant, dezvoltnd principalele idei ale existenia lismului. Deosebindu-se de trilogia lui Eschyl. Sartre n Mutele (ca i In restul operei sale) nu mai consider afirmarea voinei individuale ca un pcat", ca o v i n a celui care ntr-un ceas de orbire, a ales p c a t u l " (Pippidi), ci ca o necesitate profund a omului care, negnd legile stabilite (se tie de cine, pe atunci, n 1943), i afirma liber tatea p r i n fapt. Sartre pornete de la situaia" concret n care se afl, de la pro blemele epocii sale, menionnd dintre acestea mai ales cea a scopului i a mijloacelor, a legitimitii violentei, a consecinelor aciunii, a raporturilor dintre persoan i colec tivitate, a iniiativei individuale in raport cu constantele istorice". Oreste este omul care i caut locul su printre oameni, dar pstrndu-se liber, care se dorete angajat i totui desprins din contingent, contradicie n care-l trimite acuta contiin de sine. Cel care nu vrea s fie nici stpn, nici sclav", d u p ce ucide pe tirani i elibereaz poporul Argosului, l prsete, nsoit n drumul su de urletele eriniilor. Cel care a nfruntat i pe zei i pe oameni, i pe regii cerului i pe regii pmntului, rmne ntr-o singurtate decis de el nsui alta dect la nceputul piesei pe care, acum, o numete orgolios libertatea sa. Dintre numeroasele comentarii asupra dramaturgiei sartriene, regizorul Clin Flo rian pare s se f i oprit mai ndelung la un pasaj al lui Jeanson apreciind c Sartre denun prin magia spectacolului, atitudinea magic a omului care i impune o
* Regia : Clin Florian. Decoruri : Mircea Marosin, Costume : Constantin Russu. D i s t r i b u i a : Ion Niciu (Jupiter); Ion Omescu (Oreste): Clin Florian (Egist); A u r e l Tunsoiu (Pedagogul) ; Adrian Petrache (Primul soldat) ; Constantin R c h i t o r (Al doilea soldat) ; Eugen Petrescu (Marele preot) ; Sanda Mria Dandu (Electra) ; Maneta L u c a (Clitemnestra) ; Lucreia R a c o v i (Prima Erinie) ; L u c i a Burcovschi (Tinra) ; Coca Ghecrghiu (Btrna). Brbai i femei din popor : Ica Molin, Eugenia Ardeleanu, t e f a n i a Georgescu, Romulus B r b u l e s c u , Gheorghe Mihalache, Dumitru Fedoreac, E r i n i i : Dorina Lazr, Dodo Iconomu, L u c i a Burcovschi, Alexandrina Albulescu, Eugenia Ardeleanu.

78

www.cimec.ro

Scen

din

spectacol

a n u m i t c r e d i n , se l a s posedat de u n r o l . de o m i s i u n e i care n u n c e t e a z s se a m e e a s c i ;s se o r b e a s c p e n t r u a putea lua in serios p e r s o n a j u l de c a r e este p t r u n s " . I n t e r e s n d u - 1 p r e a p u i n s l i m i t e z e a r i a de r e f e r i n e a piesei l a m o m e n t u l s o c i a l - p o l i t k care a g e n e r a t - o , n e a c c c p t n d nici concluziile autorului, determinate de filozofia existenialis't. regizorul a a f l a t , p r o b a b i l , o sugestie i u n temei pentru v i z i u n e a sa s c e n i c , descompunnd parc demonstraia unitar a lui Sartre n t r - o suit de demonstraii individuale, puse ntr-o msur mai mare sau mai imiic sub s e m n u l n d o i e l i i d e m a s c a t o a r e . n c o m p a r a i e cu ele, a c t u l v o l i t i v a l l u i O r e s t e se a r a t , .n u l t i m i n s t a n , l a f e l de r e l a t i v i v u l n e r a b i l . A c e s t e d e m o n s t r a i i de siive, u n m r i n d e f e c t u l s i g u r , se a s o c i a z c t e u n u i t i p de c o m u n i c a r e i i n f l u e n a r e t e a t r a i l " . d a r t o t o d a t i u n u i a n u m e c o n v e n i o n a l i s m care l e s u b m i n e a z , le d i v u l g . mbrcat

www.cimec.ro

79

ca o sperietoare", Egist j o a c rolul ncredinat de Jupiter. Zeul nu-i dect un scamator iret i interesat, capabil s dezlnuie trsnetele i coregrafia isteric, strident, a eriniilor. A g i t a i a cabotin a preotului dezvluie farsa grosolan. Pentru a otiga m u l imea, Electra danseaz zmbitoare printre umbrele morilor. Clitemnestra vrea s con ving cu expresia ei de suferin. L a sfrit, Oreste d o m i n ca un orator publicul po trivnic i se retrage nainte ca vraja cuvintelor sale s se f i risipit... Ceea ce era de ateptat se ntmpl ns : neputnd egala coerena (chiar i a contradiciilor) sistemului de gndire sartrian, de care nu ine seama dect parial, spectacolul se configureaz eterotclit i incert din imagini disparate, unele mai frapante, altele cu totul oarecare, unele pedant ncifrate, altele de o pedestr facilitate. Printre ele, fapta lui Oreste se eclipseaz aproape, i pierde ponderea i grandoarea, cu altt mai mult cu ct Egist, obosit s-i d u c rolul mai departe, nici nu i se opune (comportare ce s-ar fi cuvenit totui mai subliniat n sensul lui Sartre). Pentru lacunele i simplificrile din acest spectacol, decorul l u i Mircea Maroisin, sumbru i copleitor, folosind i subsolul rampei, umple scena prea mult, atrage prea insistent privirea spre detaliile l u i , propune spre dezlegare simboluri absconse, preten ioase (fa de rezolvarea ntregii montri), iar costumele lui Constantin Russu, ames tecnd (cu o intenie valabil) elemente din diferite locuri i timpuri, nu fac ns dect s se confunde n aspectul general eteroclit. Interpretndu-1 pe Oreste, Ion Omescu ne-a reconfirmat talentul i experiena sa actoriceasc, tiina de a-i marca replicile, de a controla fluxul verbal i pauzele, sensibilitatea elegant a gesturilor. Dar d u p portretizarea iniial a personajului p r i n t r - u n rictus amar ai gurii, p r i n micri nervoase i fragile , actorul n-a mai reuit s-1 urmeze n marile lui hotrri, s se nale m p r e u n cu el, ntr-o aprig i limpede tensiune, pe culmile revelaiei. O bun interpret a Electrei se dovedete Sanda M r i a Dandu, e x p r i m n d u - i cu o gradare remarcabil, mereu semnificativ, evoluia de la speran i ur lucid la autoanihilarea din final, capitulnd n braele eriniilor, tocmai atunci cnd libertatea se nfptuise. Trebuie preuit jocul de calitate al actriei, permanent sobru, evitind mijloacele de emoionare comode, contorsiunile sifietoare, chiar dac ele p r e a u cele mai indicate. Restul distribuiei se menine la nivelul m e t e ugului i al acurateei obinuite (dei nu-i totdeauna aa, dac ne gndim la rezonan ele revuistice ale dialogului soldailor), ceea ce, de ast dat, nu-i un merit satisfctor, pentru c debitarea logic a replicilor nu nseamn, din pcate, i for de revelare a ideilor...

Ion

Cazaban

EGMONT" de Goethe la Teatrul ,,lon Creang"*

D i n punct de vedere al repertoriului pentru copii i tineret, nscrierea unei tra gedii goetheene de tineree, cu un profund i evident coninut etic, pe afiul Teatrului Ion C r e a n g " pare s confirme, d u p Andromaca de Racine, constituirea unei orien tri repertoriale meritorii, viznd asigurarea calitii literare a viitoarelor spectacole, apropierea publicului tnr de capodoperele literaturii dramatice universale, iniierea i cultivarea l u i pe baza i n spiritul acestor valori. Ceea ce teatrul n-a neles nc este c trebuie s se adreseze printr-o modali tate spectacular specific publicului su de azi, chiar i atunci cnd m o n t e a z o tra gedie goethean ; c nu poate conta pe m e n i n e r e a interesului i concentrarea ateniei unui copil sau adolescent (obinuit cu serialele televiziunii) fa cu un spectacol-eronic,
* Regia : N. A l . Toscani. Decoruri : P a u l Bortnovschi. Costume : Mria Bortnovschi. Disitribuia: Natalia Arsenie (Margareta de Parma) ; Ion Pavlescu (Contele Egmont) ; Grigore Pogonat (Principele Wilhelm de Orania) ; Marcel Gingulescu (Ducele de Alba) : Felix Carolv (Ferdinand) ; Constantin Lipovan (Machiavell) : Mircea M u a t e s c u (Richard) ; Nicolae L u c h i a n (Silva) ; Cicerone Ionescu (Gomez) ; A n c a Zamfirescu (Klrchen) : Sandina Stan (Mama) ; Gheorghe V r n c e a n u (Brackenburg) ; Horea Benea (Soest) ; Gheorghe G m (Jetter) ; Mihai Ccnstantinescu (Un m e t e r dulgher): Geo Dimitriu (Un meter spunar); Ion Petratu (Buyck): C. Cristei (Ruysum); Marius Rolea (Vansen).

80

www.cimec.ro

I o n Pavlescu (Egmont) i Marcel

Gingulescu (Ducele de A l b a )

f l u v i u sau f r e s c , d a r de t r e i o r e i j u m t a t e n care a b u n d t i r a d a o b o s i t o a r e , ca a t a r e f i e ea c l a s i c sau r o m a n t i c ! N u v r e m i n i c i n u p u t e m s d m n a c e a s t d i r e c i e r e e t a celei m a i i n d i c a t e m o d a l i t i de spectacol. A s e m e n e a spectacole, c r e d e m , ar t r e b u i n s s f i e de l a n c e p u t gndite i adaptate l a s p e c i f i c u l r e c e p t i v i t i i c o n t e m p o r a n e a publicului nostru ( m a i ales a a c e l u i t n r ) . pe care v o i m s - 1 a t r a g e m , n u s - 1 n d e p r t m . n c a z u l de f a , a l t r a g e d i e i goetheene, ar f i fost n e v o i e d e e l a b o r a r e a u n e i a d a p t r i e f i c i e n t e ca t i m p i d i n a m i c d e spectacol, a p t s e x p r i m e s e n s u r i l e n a l t e a l e piesei n t r - u n c h i p sobru d a r i atractiv, n stare s capteze i n t e r e s u l i s i m p a t i a s p e c t a t o r i l o r , cu acit m a i m u l t cu c t l a I o n C r e a n g " , ei p t r u n d n t r - u n l o c de iniiere i n c u l t u r a t e a t r u l u i , i i d e a l s - i c u c e r e a s c d e f i n i t i v p e n t r u t e a t r u . F a c u asemenea o b i e c t i v e n e g l i j a t e , d i n p c a t e iaan s o c o t i t c t r e b u i e j u d e c a t s p e c t a c o l u l T e a t r u l u i . . I o n C r e a n g " ( r e g i a : N . A l . T o s c a n i ) d a r i f a c u o b i e c t i v e m a i modeste, r e p r e z e n t a i a se a r a t , n t r a d e v r , l i p s i t i ide o p r e g n a n t idee r e g i z o r a l : ea se m u l u m e t e cu s i m p l a l e c t u r c o r e c t (i l e n t ) a t e x t u l u i . Este o l e c t u r n care i n t e r p r e t a r e a o t c r v a p e r s o n a j e ca Biraiackeuburg, F e r d i n a n d sau M a r g a r e t a de P a r m a <se r e a l i z e a z s t r i d e n t pe r e g i s t r u l u n u l vetust s t i l de t e a t r u , n t i m p ce m a j o r i t a t e a r o l u r i l o r e p i s o d i c e ( d i n p r i m u l t a b l o u ) r m n u n d e v a s se p r o f i l e z e n z o n e l e p e r i f e r i c e a i e p r o f e s i u n i i a c t o r i c e t i , i s se a u d g r e i t i p e n i b i l . U n c o n t e x t i n t e r p r e t a t i v care (cu e x c e p i a c o r e c t i t u d i n i i l u i M a r c e l G i n g u l e s c u n d u c e l e de A l b a i a S a n d i n e i S t a n i n r o l u l m a m e i ) a r e m e r i t u l " de a e v i d e n i a p r i n c o n t r a s t c a l i t a t e a i n t e r p r e t r i i p r o t a g o n i s t u l u i I o n P a v l e s c u , s u b l i n i i n d t o t o d a t , la tel d e a n t i n o m i c , e l e v a i a i f u n c i o n a l i t a t e a c a d r u l u i p l a s t i c i r i g o a r e a costumelor ( s c e n o g r a f i a P a u l B o r t n o v s c h i i M r i a B o r t n o v s c h i ) .

* *
iscat rare

unele

ntre refleciile prilejuite de s p e c t a c o l u l T e a t r u l u i I o n C r e a n g " n i s-au r e f e r i t o a r e l a c o n d i i a a c t o r u l u i d i n p r o v i n c i e , ajuns n B u c u r e t i . C u t o a r t e

www.cimec.ro

81

excepii, actorii cei mai dotai ai teatrelor din provincie, odat ajuni n Capital, snt pui n situaia de a atepta stagiuni n ir un rol mai actrii (pe msura darurilor lor) sau rar snt distribuii de la nceput, dar sub direcii de scen care nu le stimuleaz ntotdeauna dezvoltarea profesional. i ntr-un caz i n cellalt dac nu se petrece minunea** unei ntlniri" salvatoare i pndete amarul destin al anoni matului artistic. Ne-ar ntrista ca acesta s devin cazul lui Ion Pavlescu, pe care numai lipsa colaborrii cu regizori de nalt dotare 1-a mpiedicat s a j u n g pn acum la cota profesional meritat. Ca s vorbim de Ion Pavlescu (Egmont), ne simim datori s ne referim i la realizrile sale anterioare i s ncercm astfel a defini personalitatea unui actor la o rspntie de drum h o t r t o a r e pentru cariera sa. Cele peste 60 de roluri ntruchipate de el, din 1952 de cnd a terminat Insti tutul, au structurat i maturizat personalitatea actoriceasc a lui Ion Pavlescu, ca una din disponibilitile interpretative cele mai relevabile. Pe rnd. Pavlescu a trecut de la asprimea biciuitoare a inspectorului Goole (Inspectorul de poliie), la delicateea sufle teasc i d r a p a t tristee provincial a vistorului M i r o i u (Steaua fr nume); de la nonconformismui insolent, dar trist n fond, al 'lui Hlestakov (Revizorul), la acela de elevat poezie ascuns sub faldurile a p a r e n e l o r brutale i zgomotoase ale lui Higgins (Pygmalion) : de la experiena expresivitii prin distanare* b r e c h t i a n n Givola (Artur o Ui), la nelepciunea fichiuitoare a bufonului shakespearean Feste (A dou sprezecea noapte) i ila sinceritatea ..bunului" i .,cinstitului" Iago (Othello) ; de 'la corida social a teluricului Figaro (Nunta Ini Figaro) la pantomima-suspense a ploconirii lui Eisenring (Domnul Biedermann i incendiatorii) ; de la falsul habotnic Tartuffe (Tar tuffe), la protestatarul ambiguu care este Dracul (Cocoul negru) i cuteztorul lucid tefni (Viforul). Personajele interpretate de Pavelescu se justific, au n mod .constant o 'logic a lor interioar, iar avatarurile contiinei lor devin reale, conving beneficiind i de o expresivitate corporal deosebit. O nti n im augmentind verva l u i Feste, definindu-1 moral pe Eisenring, d e t e r m i n n d n bun msur reaciile lui Esop, savurnd voluptatea succesului n Dracul (din Cocoul negru), alternnd autenticitatea expresiei pornirilor fireti cu disimularea ei. n tefni (Viforul), dimensionnd cotidianul unei existene care va deveni eroic, n Egmont. Micrii scenice pregnante caracterologic i se a d a u g un inteligent joc al pauzelor, care se refuz categoric ostentativului. Pavlescu tie s asculte partenerul i s gndcasc replicile acestuia. Personajele sale rein atenia : cele t r a d i i o n a l negative" nu apar expropriate de farmec i inteligen, nu mai snt hidoase fizic sau aprioric antipatice, dup cum eroul" su nu este scutit de banalitatea existenei diurne. Licheaua Hlestakov nu numai pare. ci este simpatic. Tartuffe tenteaz prin spirit, iar Dracul p r i n nonconformism. Iago ca personaj este un mare actor : minte i se minte i ajunge s cread cu con vingere n acest a d e v r - m i n e i u n " , nct la rndu-i poate s conving. n Egmont, avnd de interpretat un erou. Pavlescu nu ezit s-i m p r u m u t e per sonajului su cteva ticuri m r u n t e i puin cochetrie, configurndu-i n acelai timp o deosebit for m o r a l , o a r z t o a r e dragoste de libertate, o n c r e d e r e aproape naiv n via i n semenii si, care va sfri prin a-1 pierde. N i c i una din datele exterioare ale eroului tradiional nu se mai regsete aici : Egmont este un erou, tocmai pentru ca este n cea mai nalt m s u r om ; se bucur, fr reticene, de tot ceea ce-i poate oferi viaa i tocmai de aceea nelege s-i ofere libertatea i .chiar s se sacrifice n numele ei. R e n u n a r e a la exterioritatea aurei eroice i a d a u g forei sale interioare, sporindu-i implicit autenticitatea i puterea de convingere. i de ast dat, Pavlescu i redescoper personajul, l apropie de accepiunea m o d e r n a eroului, printr-o noneroizare" voit care lumineaz neateptate unghiuri de nobil umanitate. De la p r ' m u rol i p n la Egmont, personajele lui Pavlescu beneficiaz de o expresivitate b g a t i n datele ei plastice, dezlnuit uneori, dar n t o t d e a u n a de o dinamic tensionat de o combustie i n t e r n - o r g a n i c la care se consum i se desvr ete scenic personajul i actorul. www.cimec.ro

Victor

Parhon

prin teatrele din ar

PIETRO GRALLA AL LUI GYORGY KOVACS

Fericita ntilnire a regizorului Emil M n d r i e , la cea de-a doua experien a nscenrii Actului veneian, cu un colec tiv de mare probitate profesional cum e acela al Teatrului Maghiar de la T g . Mure, i mai ales colaborarea cu un actor de talia lui Gyorgy Kovacs au p r i lejuit, ntr-un efort de creaie emulativ, apropierea de ntruchiparea ideal a eroilor lui Camil Petrescu. Iar inuta montrii dezvluie prin aprofundare po sibilitile teatrale ale textului, demonstrnd totodat convingtor c, printr-o proprie i mai deplin nelegere a spi ritului dramaturgiei lui Camil Petrescu, acesta se ofer generos unor noi semni ficaii posibile. n adevr, dac nceputul spectacolului nu ni s-a nfiat deosebit de revelator pe plan regizoral, evoluia lui i mai ales finalul au adus, chiar fat de montarea anterioar a aceluiai regizor, sublinieri i date inedite n ca racterul polemic al piesei. Astfel, limpede n u a n a t i deopotriv riguroas i de mare concentrare, lectura scenic a iscat i s-a ncadrat n atmosfera elevat, pro prie dramelor camiiiene, pentru a scoate cu eviden n lumin particularitatea conflictului angajat n j u r u l tririi pe terenul principiilor absolute. Bizuindu-se, n primul rnd pe suportul sigur : pe i n teligena i pe nalta miestrie a artei I u ; Gyorgy Kovacs (Pietro Gralla). spec tacolul reliefeaz esena tragic a rela iilor acestui erou unic cu lumea ncon j u r t o a r e , lumineaz, n sensurile apa rente i de subtext, incandescena expre siv patetic a ideilor din care se consti tuie drama. nsi simpla prezen sce nic, armonioas i plin de farmec, a l u i Gyorgy Kovacs trdeaz singur n legtur cu acest erou linia i perspectiva oamenilor ,,ieii din r n d u r i " . n j u r u l crora aerul se rarefiaz. Gyorgy Kovacs creeaz de la prima propoziie intensitate i dramatism, mpinge delicat spectatorul spre nelegerea imediat a lucrurilor deosebit de grave ce se vor petrece. Dis tincia fireasc, mersul, gesturile, inuta, totul l desemna pe Pietro Gralla Ko vacs ca pe o fptur aleas, invitnd spectatorul s-i nchipuie zrile magni fice ale lumii l u i , saturate de lumin, puin frecventat de mediocritate. Pietro Gralla nfiat de Kovacs respir orga nic noblee i mreie, acea ptrunz toare a r d e n a omului devorat de ideal. Jocul su strns ca o estur de zale i minuios, tiina lui de a da sens major tuturor aciunilor, de a face s vibreze cuvintele de o semnificativ greutate, au dus n chip natural, fr violen, la intrarea n dezbatere, nlesnind fr efort aezarea lui Pietro Gralla, prin tot ceea ce face i gndete, pe treapta unei per sonaliti excepionale, a crei sete de cunoatere i nevoie de absolut i de cer titudini reprezint unica form de trire. De aici s-a vzut bine n spectacol opoziia fa de micimea lumii din j u r . n cadrul lumii crepusculare i devitalizate a deczutei Veneii, Gyorgy Kovacs a proiectat silueta uria a celor care, n lupt pe mare ca i n dragoste, nu cunosc ezitri, j u m t i de msur i de adevr. A impresionat n mod deosebit miestria cu care interpretul a subliniat devotamentul pur, dezinteresat i sfnt ,.ca al unei sentinele divine" al acestui per sonaj fa de ideile i fiinele n care crede, i care rmne egal cu sine nsui n bine i n ru. Snt apoi de remarcat n spectacol i subtilitile unor momente, cum este acela 83

www.cimec.ro

n care Pietro Gralla Kovacs, de pe poziia superioritii morale a brbatului animat de simul idealitii i al drep tii absolute, mistuit de orgoliu i cu prins de beia rece a luciditii, denun cu privirea tioas, aintit ca o spad asupra l u i Cellino, ticloia, frivolitatea.

putregaiul lumii venete. Foarte frumos, emoionant, a fost Kovacs, apoi, n mo mentul arbitrrii duelului dintre Cellino i Nicola. Aproape tot timpul cu spadele la public, artistul a izbutit fr cuvinte, numai din atitudini, s ne fac s intuim nfiorai climatul furtunilor i al b t l i -

Gyorgy Kovacs

(Pietro Gralla)

i Farkas

Ivolya

(Alta)

www.cimec.ro

ilor pe mare, s ne reprezentm conturul romantic legendar al proveditorilor flo tei veneiene, tulburtori n curajul i slbatica lor poezie. Dar cu deosebire i m presionant a fost finalul spectacolului : actorul a realizat aici, cu r a r expresivi tate, clocotul interior suprem al tensiunii ideilor. mpietrit n indiferentism total, ntr-o grea i lucid suferin, Pietro Gralla-Kovacs, la masa de ah, o privete pe Alta, aruncnd rar i gnditor piesele n sertarul tablei de joc. Dincolo de iner ia a p a r e n t i grea, de demnitatea rei nerii, se simeau chinurile sfietoare ale brbatului nelept ce i-a dat seama de deertciunea i inutilitatea nelepciunii lui. A i c i , interpretul a explicitat fr echivoc c marea suferin a persona j u l u i su nu vine de la faptul c a fost nelat, ci c s-a nelat, ngustnd lumea pentru a o face corespunztoare aspira iilor sale, cutnd absolutul n concret, considernd-o pe A l t a ,,fr greeal". Destinul lui Pietro Gralla a cptat n versiunea de la Tg. Mure autentici tate, proporii real-simbolice, n funcie de raporturile acestui erou cu celelalte personaje, i ele gndite i interpretate la tensiuni corespunztoare. Farkas Ibolya a conturat cu sensibilitate i cu for dra matic chipul frumos al Altei. Farkas Ibolya Alta a fost i ea prin noblee i sinceritate, prin inteligen, o excepie a vieii omeneti, pe care ns o clip de slbiciune i de ndoial, de nclinaie

spre frivol o mpinge iremediabil n su ferin. Actria a justificat prin datele i jocufl ei pasiunea ntemeiat a lui Gralla, a parcurs cu autentic trire emo ional, destinul nefericit al eroinei. Bacs Ferenc a dezvluit la rndu-i con vingtor cele dou ipostaze ale seducto rului Cellino : aspectul frivol i ridicol al curtezanului evident preocupat numai de m o d i femei, pe de o parte ; inteli gena i puterea de a-i ntri voina i de a-i disciplina sufletul prin regenerare moral, pe de alta. Actorul a subliniat cu sinceritate aspiraia ascuns a brba tului spre culmi de realizare eroic, spre aerul tare al nlimilor, att de familiar l u i Pietro Gralla. Nicola a cptat, n ntruchiparea lui Bartos Ede, caracteristi cile slujitorului viteaz i devotat. A m apreciat frumoasele i elegantele costume create de Florica Mlureanu pentru Alta. N u acelai lucru l putem spune ns i despre decorul lui tefan Hablinski. lipsit de nota de rafinament intelectual, cerut de ambiana piesei. Alturi de Jocul Ielelor de la Teatrul Mic, Act veneian de la Teatrul din T g . Mure, venit la Bucureti cu prilejul ce lei de a 75-a aniversri a naterii scri itorului, a impus dincolo de caracterul festiv, omagial, al momentului, calitatea unui adevrat act de cultur.

Vleria

Ducea

VILEGIATURA" de Carlo Goldoni

S-ar fi putut uor susine i ctiga un pariu miznd titlul urmtoarei montri a lui Esrig. ntr-att a fost de mare uimirea unanim : ntr-adevr, cine ar fi putut prevedea, dup acel i n candescent Rameau. i cunosondu-i pre ferinele, preocuprile, stilul de lucru, a cest pastel ironic-amrui dup Goldoni, la Constana ? Evident, sntem victimele prejudecilor i clasificrilor noastre, poate prea rar contrazise de autentice surprize : Esrig n-a fcut altceva dect un gest profesional firesc, un antrenament de meninere n form" ; mai important este c. n aceast stagiune, unii dintre cei mai de frunte regizori ai teatrelor bucuretene i-au folosit pauzele de lucru montnd spectacole pe scenele din pro vincie : Radu Penciulescu, la T r g u - M u re. Valeriu Moisescu. la Craiova. E un bun prilej pentru colectivele respective de a nnoda legturi artistice, de a i n -

www.cimec.ro

85

p l a n real : D a n

Herdan (Leonardo) ; umbra : V i r g i l

Andriescu (Servitorul Cecco)

vesti efort i talent, de a-i remprospta tonusul creator". Acest Goldoni ales de Esrig nu suna chiar n tonalitatea consacrat de t r a d i i a scenei noastre : simplitate franc i odih nitoare, niel greoaie i bolovnoas, t i puri i situaii limpezi, o desvrit me canic a comicului, peste care a suflat via duhul spontaneitii... Trilogia Vi legiaturii e m i n a t abia vizibil, dar fr scpare de viermele ambiguitii: snt la locul lor i tipurile d i n descen dena viguroas a commediei dell'arte. i caruselul ncurcturilor amoroase, i pre ocuparea moralizatoare a teatrului vremii pentru n d r e p t a r e a pcatelor burghezului. Mereu e ns ceva n plus, care dezarti culeaz schema perfect, un g r u n t e care
1

1 Patima pentru vilegiatur, ntmplrile vilegiaturii, ntoarcerea din vilegiatur, prezentate la C o n s t a n a n t r - o f o r m u l ine dit de ,,teatru serial", regrupate n d o u spectacole consecutive, intitulate Patima pentru vilegiatur i Urmrile vilegiaturii.

modific dozajele admise n circulaie ; omenescul pcat al goanei d u p plceri dearte, care-i oblig, n fiecare var, pe orenii cu pretenii s-i p e t r e a c vile giatura la ar, cheltuind mai mult dect i ine punga, nu e att poft de jocuri i petreceri n societate, cit nevoia unei iluzii, a unei viei plsmuite d u p un model inaccesibil... T r u f i e ? Parvenitism? Existen p a r a z i t a r i incontient ? De sigur, dar nu numai... N i c i Filippo, cla sicul tat al clasicei ingenue, nu e numai naivul cu principii i intenii bune, uor de mbrobodit : e n atitudinea l u i o u m br de neleapt detaare, un fel de ,,laisser aller", n care generozitatea pa tern se n g e m n e a z cu o senin i n d i feren. Ingenua nsi, Giacinta, e att de viclean, de e m a n c i p a t i de v i r tuoas totodat... dar vai, victoria final a isteimii ei e o a m a r n t r n g e r e ! P n n ultima clip, jocul perechilor de n drgostii s-a desfurat reglementar. ns iat, dup atta veselie, la sfritul verii,

86

www.cimec.ro

v o m f i p c l i i , n u n i se va servi a t e p t a t u l h a p p y e n d : o n ne b a d i n e pas..."'. N u m a i c l u c r u r i l e n u se n c h e i e musset i a n , n t r - u n n o b i l a c o r d t r a g i c , c i , rea l i s t i a m r u i , n d o u c s t o r i i f r d r a g o s t e a r a n j a m e n t e de c o n v e n i e n , de r a i u n e s o c i a l i m a i ales de b a n i . . . O b s e r v a i a a s c u i t a s u p r a v i e i i n-a nc p u t n t i p a r e l e c o n v e n i e i c o m i c e obi n u i t e n acea v r e m e : s i g u r c , n u l t i m i n s t a n , G o l d o n i i - a exploatat subiectul la d i m e n s i u n i l e unei t r i l o g i i ndemnat m a i ales de c o n s i d e r e n t u l succesului : d a r e x i s t u n f e l de i n d e c i z i e n f a a t u t u r o r r a m i f i c a i i l o r subiectului, o n e p u t i n de a n c h e i a ciudatele avataruri, o schim b a r e de r e g i s t r u , ce se s i m t n c o n s t r u c i a p i e s e l o r i care, p a r a d o x a l , s u n azi mai a d e v r a t dect m u l t e d i n c a p o d o p e r e l e exacte" ale g e n u l u i . . .
1

Esrig nu modernizeaz facil, fornd temele, n s u t i l i z e a z a c e a s t e l a s t i c i t a t e a c o n t u r u r i l o r pentru a pune in e v i d e n m a i ales i n v i z i b i l e l e a l u n e c r i de t e r e n " , surprinztoarele d u b l e t e * ale sensurilor, printr-un alfabet teatral modern. Aa c u m a fost g n d i t , acest spectacol se c o n stituie i n replic s p i r i t u a l m p o t r i v a ten d i n e i de s u p e r f i c i a l p a r o d i e i n i n t e r p r e tarea comediei clasice : e, d a c vrem, t e a t r u de e p o c c o m e n t a t " , comentariul f i i n d i n c o r p o r a t p a r t i t u r i i , ca o n o u o r c h e s t r a i e la o melodie c u n o s c u t . C a n t o t d e a u n a n spectacolele sale, i n teniile r e g i z o r u l u i se t r a n s m i t limpede i f r e c h i v o c n i m a g i n e a c o n c e p u t de scenograful colaboratorul su constant, I . Papescu U d r i t e . Scena m e r e u a proape goal, cu cte un e l e m e n t - d o u e o r g a n i z a t ca o s u i t de perspective,

Agata N i c o l a u (Sabina) m f o n i c (Filippo)

Sandu

Si

A n c a N c c u l c e - M a x i m i l i a n (Giacinta) V i r g i l Andriescu (Guglielmo)

www.cimec.ro

paralelipipede aezate n scar, n lungul creia evenimentele se apropie i se de p r t e a z : micile certuri, ncurcturi, bus culade se consum n prim-plan, visul evolueaz spre orizont, stingndu-se ncet n lungul irului de perspective. Pe fun dalul curat i neted, colorat dulce i odihnitor, se decupeaz apariie o cant ! dou reflectoare ; ele vor con tura pe ecranul mobil ce traverseaz sce na (ndeplinind mai multe funcii de cortinet, de perete despritor) siluete ce scap din realitate, jocul de umbre nf ind cellalt plan, cel al proieciei idea le. Duetele i teretele se desfoar dup regulile unei orchestraii savante: une ori, personajele snt mpreun n planul imaginar", i-atunci l i n i i l e ri propor iile se acord ; alteori, unul este oe-o parte, cellalt, de alta, i-atunci con trastul (fiina concret agitndu-se n j u rul umbrei impasibile i insesizabile) e i comic, i puin trist, i cumva foarte poe tic. Prin costum, prin peruc, prin linia micrii, personajele snt astfel conturate nct s poat funciona pe ambele pla nuri : in imagine direct, liniile snt ro tunde, bogate, suculente, culorile se gru peaz n palete delicate ; n imagine pro iectat, contururile snt netede, pure, sti lizarea are o graie de album, persona jele par figurine^prototip, mici modele ale genului. Proiecia introduce i o va riaie de dimensiuni : omul n mrime natural. n dialog cu o siluet uria, ncovoindu-se sub povara obsesiei sau tinznd spre visul su inaccesibil. Dou dintre aceste personaje snt reuite to tale, fiind, din momentul sesizantei apa riii n scen, teatru n stare p u r " , prin simpla lor nfiare : batrna Sabina, p tima lansat n cutarea unui so, so sete fremtnd ntr-o superb rochie din vluri cenuii, ale cror zbateri i flutu rri sugereaz imediat nocturna lume a liliecilor, a insectelor cu elitre subiri, fragile i transparente ; Tognino, nevirstnic amorez i imbecil student n medi cin, se mpiedic n haina mud prea lung subtilizat tatlui su, orbecind prin scen cu plria czut pe ochi. F r a f i la fel de frapante, i alte per sonaje snt prezentate cu o desvrit elegan a desenului : Giacinta, cu toale tele ei de o candoare rafinat : Cecco, mizer i deirat, parc desprins dintr-o gravur veche ; Brigida i Paolo, pito reti i colorai. Acest plan vizual" al spectacolului este cel n care inteniile se pot recu noate pn la capt : materia moart e

mai docil, mai uor de mnuit... Materia vie actorul e desigur mai bogat, mai plin de taine, dar rspunsurile ei corecte, mai greu de reglat ; ies acum la iveal dificultile speciale ale unui spec tacol aparent lesnicios, dar care nu-ii poa te gsi nici un punct de sprijin n ^mesa j u l " textului, n surprizele unei story" inedite, n adncimi psihologice, ci tre buie s se bizuie exclusiv pe virtuozitate n execuie. Orice sincop a ritmului, o r i ce p a n de inventivitate, cea mai mic blbial amatorese rupe imediat vraja : orlogeria, cu o clip n urm pus la punct, se rostogolete n piese disparate. Lucrul acesta s-a ntmplat la Constana mai rar n primul i mai des n al doi lea episod al serialului, pentru c din ce n ce mai p u i n actorii au tiut s-i desfoare, cu siguran i promptitudine, variaiile pe tem d a t " : e o dificil p r o b profesional presupunnd un nde lungat antrenament. Textul ca atare neavnd substana salvatoare, ceva s-a d i luat, i a aprut, fatal, plictiseala. Actorii, unii printr-un real efort co mun i o disponibilitate cuceritoare, i-au dus reuitele pn la niveluri diferite ; ceea ce-i desparte snt mai puin dife renele de nivel, ct modalitile diferite prin care au ncercat s intre n acest ntreg ; unii au ncercat s urce pe trep tele mai dificile ale unor compoziii spe ciale de voce i micare, izbutind m preun cteva momente de vrf, riguros ritmate ; alii s-au bizuit pe farmecul scenic propriu, pe spontaneitate, pe o ve che i exersat tiin a captrii publicu lui. Rezultatele celor din prima categorie, chiar dac inegale i fr suficient su flu pentru a se ridica pn la elegana gestului spontan, snt mult mai caracte ristice, exprimnd acest spectacol. Cele mai ..integrate" interpretri a p a r i n A n ci Neculce-Maximilian (plcut, destin s, prompt, cu o franchee simpatic i direct) ; lui V i r g i l Andriescu (al crui Cecco, mai ales, e o compoziie savu roas i concis) ; lui Petre Lupu (care are darul periculos a! comicului e n o r m " ) ; Aurorei Simionic (ntr-o dificil ncer care de registru vocal nc nencheiat, cam monoton pe alocuri, dar explodnd n c'eva momente excelente, dintre care cel al scrisorii) ; Ilenei Ploscaru (exact i profesional, dar avnd nc de trecut pragul ce desparte elaborarea de liber tatea interioar n joc). Aceeai libertate interioar e, dimpo triv, n exces la Jean Constantin : ac-

88

www.cimec.ro

torul nu-i poate disciplina cele o me de tentaii simultane. Dan Herdan a a prut de data aceasta indecis, micndu-ise n t r e aproximaii. Agata Nicolau i Sandu Simionic au mens fiecare, cu destul aplomb, pe drumuri paralele, care paradoxul talentului s-au ntlnit totui cteodat. Adriana Popovici i-a lucrat foarte scurta apariie cu o aplicaie de bun calitate, ncercnd mereu mici acorduri noi. Iosif Buiba i Constantin G u u au

cntat poate excesiv pe o singur coard, dar au fcut-o cu real participare. Cu attea demarcaii speciale, e firesc c spectacolul s-a oprit nainte de a-i atinge inta. N u se poate ti cu ct na inte ; poate c era foarte aproape, n clipele ultimelor asamblri i finisaje. Oricum, rmne cel mai coerent dintre spectacolele vzute n ultima vreme la Teatrul din Constana.

Ileana

Popovici

FEMEIA NDRTNIC" de W. Shakespeare

la teatru, nchipuiti-v c. mergind personajele mbrcate n fastuoase cos tume de epoc v ntmpin nc dc la in trare, v rein cteva minute n hol unde. pe o estrad, cnt i declam i c v conduc apoi pn n sala dc spectacole, grijulii s v gseasc locu rile i stingnd. una cte una, lurninile... Coirvenia este acceptat fr reticen, cu zmbet deloc maliios, chiar de la bun nceput. Scena elisabetan a fost recon stituit la dimensiunile i posibilitile zilelor noastre, i un spectacol cu piesa Femeia n d r t n i c n asemenea montare depete evenimentul unei simple pre miere prin verva sa. Montat la Naionalul clujean, spectaco lul (regia Victor Tudor Popa; scenogra fia Th. Ciupe) i propune a fi un ..spec tacol total \ Estradei ridicat la intrare, cu binecunoscuta inscripie The Globe. ofer un prolog original prin cteva texte shakespeareene inteligent mbinate, ntre care al cincizeciidoilea sonet i ..monolo gul ctre actori" al Iui Hamlet. Aici publicid asist n picioare. ntocmai ca spectatorul de un penny din sala The Globe sau Essex House. primind pro grame dc sal cu autografele interpre ilor. Cortina este deschis i decorul vizibil de la intrare : dou platforme cu un fundai de pnz n centru, pe care apare inscripia ce definite locid i timpul ac iunii. Decorid lipsete, aa cum a lipsit i la prima reprezentare a piesei, acum patru sute de ani. De o parte i de alta a platformei stau dou crue, bine-cunoscutele -crue cu paiae". ncrcate cu Locul lzi de costume, recuzit, decoruri. aciunii e platforma care se prelungete n proscenium, iar marginile scenei de vin spaii convenionale, unde actorul care prsete aciunea se odihnete. i machiajul. i aranjeaz inuta... reface Pn i suflerul, mbrcat in hain lung, de catifea, apare cu textul n fa, Ung scena n scen", strduindu-se s-i n deplineasc misiunea, dar devenind im plicit, personaj al comediei. Eroii piesei intr din culise, din sal, din crue, din cele mai neateptate locuri, salutnd cu condescendent pe spectatori, strngtJdu-le mna sau rugndu-i s aib grij de plrie i de spad, pe care le las. dezinvolt, pe marginea lojei. Petruchw (Gheorghe M. Nu(escu) are o intrare triumfal prin ua din fund strbtnd ntreaga sal n zornitul pin tenilor. nsoit de Grumio (Gheorghe Radu), a crui partitur comic are drepl sorginte commedia deU'arte". Monologul fincd al Catarinci (Melania Ursu) se adre scaz direct publicului, devenind astfel

www.cimec.ro

89

Me'anu Ursu (Catarina) Nuescu (Petruciiio)

Gh.

M.

un dialog viu i intim ntre interpret i spectator, ca, de altfel, toate monologurile i apartcurile comediei. Complicitatea aceasta genereazun comic suculent, m>a> (des cu gestul creeaz un nou subtext. Rostind ..Femeie, pleac-i fruntea! n pacea csraciei / Brbatul s se urce pe treptele domniei '.'Cnd cl (i zice vino!, n loc s-l dumneti, j lntreab-l blnd. Stpne, te-ascult : ce-mi porunceti?" ochiada i un gest discret ne deCatarina nu a re mostreaz c supusa nunat definitiv la personalitatea ei. Unitatea spectacolului nu se destram pe parcursul aciunii i consecvena n tregului colectiv merit o not de cald apreciere, ncepnd dc la Ana Mria Dominic (Bianca), George Gherasim (Bap tista). Alexandru Munte (Gremio), Viorei Comnici (Lucreio), Dorel Vian (Tra

nio). Ion Marian (Biondello), Ionel Banu (Hortensio). pn la Gheorghe Cosma. Octavian Feuca. Uera Mrgineanu, Eugen Nagy, Octavian Llu, Gheorghe Jurca, cu mai mari sau mai mici contribuii n aciune. Fr ndoial c spectacolul trebuie ci zelat prin contactul direct cu publicul, aa cum de altfel a fost gndit, pentru c ncrctura prea marc de poante are. uneori, un rezultat invers dect cel scon tat : de asemenea, partitura unor perso naje rmne mai la suprafa, accentul fiind pus n unele cazuri pe aspectul exterior al interpreilor, dar fantezia de bordant a ntregului spectacol este re marcabil i poate constitui o modalitate a prezentrii comediei shakespeareene, a~i,

Mihai

Crian

90

www.cimec.ro

BUCURETI -

SKOPUE

l RETUR

Ca n t r - o f e e r i e p e n t r u c o p i i , z p a d a ne-a n s o i t p n n I u g o s l a v i a , r m i n i n d u - n e a p o i ca u n d e c o r s t a t o r n i c . U n p o p a s a l c l t o r i e i n o a s t r e S o f i a avea s f i e m a r c a t de o n t l n i r e l a o t e m p e r a t u r cu m u l t e g r a d e peste zero, de c t r e c o l e g i i a c t o r i ai T e a t r u l u i T i n e r e t u l u i din capitala Bulgariei. A m fost deci m a r t o r u l faptului c e c o u l t u r n e u l u i pe c a r e 1-a fcut aici T e a t r u l I o n C r e a n g " e n c v i u . O bun p a r t e d i n s p e c t a c o l a fost j u c a t n l i m b a b u l g a r . . . ..jPrima e t a p a c l t o r i e i noastre : N i . U n teatru-studio, n c p t o r , bine echipat, u n c o l e c t i v t n r , n s u f l e i t de e n t u z i a s m , c a r e a v e a s ne f i e c l u z binevoitoare. S p e c t a c o l u l a s t r n i t i n t e r e s u l p u b l i c u l u i , i m a i ales a l a c t o r i l o r l o c a l i i a-1 s t u d e n i l o r s t u d i o u l u i de t e a t r u . U n u l d i n cele m a i c u n o s c u t e i m a i de p r e s t i g i u z i a r e i u g o s l a v e P o l i t i k a " n o t a sub s e m n t u r a l u i D . J a n k o v i c i : O r a u l N i a a v u t ca o a s p e i pe membrii colectivului Teatrului Ion Creang d i n B u c u r e t i care a p r e z e n t a t o c o m e d i e d i n din Ni viaa poznaului P c a l n regia l u i B a r b u Dumilbrescu. P e n t r u p u b l i c u l acest f a p t a c o n s t i t u i t u n e v e n i m e n t d e o s e b i t i o n t i U n i r e cu u n a n s a m b l u d e o s e b i t d e o m o g e n , care, duis d e r e a c i a s p o n t a n a p u b l i c u l u i , a j u c a t cu p r o s p e i m e i a v n t , n f i n a l f i i n d r s p l t i t cu p r e l u n g i t e i m e r i t a t e a p l a u z e !" N o u i i n t e r e s a n t p e n t r u p u b l i c a fost n t l n i r e a cu f o l c l o r u l r o m n e s c pre l u c r a t scenic. C r o n i c a r u l s r b s u b l i n i a : n acest sens c o n t r i b u i a r e g i z o r u l u i B a r b u D u m i t r e s c u a fost e s e n i a l . O r e g i e s p i r i t u a l n c a r e B a r b u D u m i t r e s c u a p r e z e n t a t t i p u r i l e , o b i c e i u r i l e , f i g u r i l e i b o g i a f o l c l o r u l u i r o m n e s c , n t r - u n s t i l g r o t e s c . F o a r t e m u l t e scene s n t s u g e s t i v r e a l i z a t e i n i c o s t u m e l e i t o n u r i s t r l u c i t o a r e , cu p e r s o n a j e s u c u l e n t e , f a p t l a care au c o n t r i b u i t d e c o r u l ( E l e n a S i m i r a d - M u n t e a n u ) . a p o i m t i l e , e t e c t e l e de l u m i n i m u z i c , jocul cu p u b l i c u l , . a . m . d . " . D u p c u m se n o t a i surpriza spectacolului : Cu o deosebit simpatie publicul spectator a r s p l t i t efortul a c t o r i l o r de a j u c a f o a r t e m u l t e scene n l i m b a s r b , ceea ce a p e r m i s i o m a i b u n nelegere a spectacolului". Autobuzul confortabil ne-a dus s p r e z o n a de m u n t e p e i s a j u l desfurndu-se sub o c h i i n o t r i n t r - o s u i t de s p i r a l e i v o l u t e a m e i t o a r e . A p r o a p e n i c i u n u l dintre

Scen

din

Rposatul"

de

Branislaw

Nuici

www.cimec.ro

interprei nu s-a lsat furat de imaginile feeriei de zpad. Cu foi, cu bileele, cu hrtii n mn actorii au nvat rolurile n graiul... macedonean. L a un popas dc numai 2 4 de ore, actorii se restructureaz din punct de vedere lingvistic. A m citit apoi n cel mai important ziar : Borba" : Cu spectacolul Pcal de Letiia Popa, pe scena Teatrului Popular din Kumanovo, a nceput turneul de 8 zile n Macedonia a l Teatrului Ion C r e a n g din Bucureti. Iubitorii artei dramatice din acest ora au salutat cu mult cldur i cu prelungite aplauze prima apariie a teatrului romnesc n Macedonia. Pcal este o lucrare hazlie care reprezint cu succes umorul popular i folclorul romnesc. Cele mai importante dialoguri din text, actorii romni le rostesc n limba m a c e d o n e a n . Acest lucru a fcut ca publicul s priceap i mai bine aceast comedie." A m strbtut Prilepul, am zbovit n mirifica staiune Oh rida, aezare milenar a g a t ntre muni i ochiul albastru al unuj lac imens, pentru a poposi la Skoplje inta principal a cltoriei noastre. Oraul-martir, distrus de vrjmia subteran a unui cutremur, e azi refcut prin strdania pild de umanism a aptezeci de naiuni. Teatrul Drammski din Skoplje e o cldire zvelt, conceput ntr-o arhitectur graioas, primind de pretutindeni lumin. Cu o sal de o e x t r a o r d i n a r perfeciune tehnic i o scen bogat nzestrat, am aflat aici condiii admirabile de spectacol ntrite i de uriaul entuziasm al unui inimos director Stepanovski. Ziariti, fotoreporteri, operatori de televiziune. De altfel, televiziunea iugoslav ne-a reflectat, sear de sear, pe micul ecran, etapele cltoriei noastre. Acest scurt turneu, a stimulat calitativ actorii teatrului. A m simit acest lucru n dorina lor ambiioas de a se autodepi.

A p r i l i e . Teatrul de d r a m din Skoplje i-a nceput turneul n ara noastr sub auspiciile primverii timiorene. Clduroas primire apoi la Braov (aa cum consemneaz i o cronic n ziarul local Drum nou"). i la Sibiu. n Bucureti, presa, televiziunea romn au a n u n a t din vreme turneul. Rentlniri, evocri... n sala Teatrului Ion C r e a n g " sntem invitai dou seri de-a rndul. Dou spectacole total diferite ca dramaturgie, stil, modalitate de interpretare, luminnd astfel forele creatoare ale acestui colectiv. Fugara e o lucrare clasic a dramaturgiei macedonene prima pies scris n acest grai, oprit cndva cu decenii in urm, dar rzbind prin ani ca o expresie cultural a Republicii Socialiste Macedonia din RjS.F. Iugoslavia. Autorul mace doneanul Ilioski a fost srbtorit nu de mult pentru mplinirea a 4 0 de ani de la premiera Fugarei ( 1 9 2 7 ) . Drama piesei este simpl, aparent naiv : dificultile care se aaz n calea fericirii a doi tineri care se iubesc, din pricina potrivniciei bogailor prini ai fetei, care va fugi, urmndu-i alesul. Atmosfera pastoral e ins nsoit de conturul apsat al contradiciilor sociale, din lumea satului, de o suit de portrete construite cu abilitate i un real meteug literar. Dar, piesa e interesant mai ales prin documentul scenic pe care-l ofer spectatorilor imaginea colorat, vie, a satului macedonean, pitorescul su, folclorul local. Pe drumul acesta ilustrativ s-a aflat i regia s e m n a t de Todorka Kondova-Zafirovska (excelent a c t r i pe care am aplaudat-o apoi fin Rposatul) i anai ales scenografia l u i Drmitr Kondonski, inspirat d i n desenul i culoarea p o p u l a r . A c t o r i i Mara Isaia i Ion Isaia au realizat i per formana de a vorbi n limba romn, pe lng autenticitatea compoziiilor. U m o r u l lui A o Iovanovski i al Miluei Stoianova s-a detaat pe fundalul unei multitudini de compoziii interesante. Rposatul, piesa clasicului Nuici, e dintre cele mai puin cunoscute publicului romnesc : o comedie tragic cu dese implicaii groteti. U n om crezut decedat dato rit unei lungi absene se rentoarce printre ai si, care i-au fcut o platform social din motenirea sa m a t e r i a l i spiritual. Comedia penduleaz n limitele tragicului, relevarea mecanismelor sociale e violent i fr menajamente. E ceea ce a u r m r i t i regia lapidar polemic a lui Liubia Gheorghievski (care a modificat finalul piesei pentru a ngroa efectul grotesc) i care semneaz i scenografia alturi de Giinther Cube un decor redus la civa perei compui din foi de ziare. De la piesa popular, s-a trecut la un teatru de expresie esenializat la folosirea unei diversiti de mijloace artistice apsate, utilizate cu o luciditate autoironic de ctre interprei. Cteva momente de b u n calitate au emoionat n planul acestui comic sumbru, solicit'nd actori cu posibiliti complexe n slujba unui teatru total ca : Ion
1

92

www.cimec.ro

i Mara Isaia (actori cu o gam foarte original i complex), Krum Stoianov, comic suculent, i Siuna Anghelovski. Cele dou spectacole au luminat deci dou aptitudini artistice att de diverse ale teatrului, dou ipostaze creatoare interesante. De aceea cltoria Bucureti-Skoplje i retur" capt i valoarea unei bogate experiene artistice dedicate fenomenului teatral contemporan.

Alecu

Popovici

TEATRUL l SPECTATORUL fN BULGARIA

n revista Teatrul"' din iunie 1967. re gizorul M i r o n Niculescu, n articolul i n titulat O sptmn prin teatrele din R.P. Bulgaria" sesiza o anume efer vescen contagioas, o nelinite, o febr de care prea cuprins toat suflarea teatral". Era vorba de o nou organizare a teatrelor din ara vecin. D u p un an, vizitnd pentru prima oar Bulgaria, nregistram i eu o febr", o efervescen", cu toate c teatrele in traser de mult pe noul lor fga. n cele 3 0 de zile pe care le-am pe trecut a Sofia i n alte cinci orae mari ale Bulgariei, am putut s-mi dau seama care erau elementele declanatoare ale acestei efervescene. Noua organizare teatral, reuind s restabileasc un echilibru de fore ntre teatrele capitalei i cele din provincie, ofer posibilitatea, ca aproape toi fac torii artistici ai unui colectiv s-i n deplineasc misiunea ntr-un spirit de profesionalitate. Ansamblul artistic neputnd depi 3 0 3 5 de actori i regizori, tinde s asigure tuturor o utilizare j u dicioas. Repertoriul este astfel alctuit nct s corespund att noi culturi socialiste, ct i publicului, care prezint diferite niveluri de cultur. Cu toate c scopul principal al vizitei mele avea ca obiectiv o documentare la Institutul de Teatru Krstu Sarafov". ur mrirea procesului de nvmnt i noii'-" metode de specializare ale cadrelor ar tistice, directorul general al teatrelor i nvmntului artistic, Ivan Rusev, mi-a oferit posibilitatea de a vedea ct mai multe spectacole, de a lua contact cu ct mai multe colective artistice la Sofia i in provincie i de a-mi face o prere despie viaa teatral din Bulgaria.
]

Profitnd din plin de aceast bun voin, am vizionat 27 de spectacole de teatru i oper, am stat de vorb cu actori, regizori i scenografi, autori : i critici, i m-am interesat ndeaproape de organizarea Uniunii Artitilor Dramatici. Actuala stagiune teatral din Bul garia a fost organizat sub semnul sr btoririi a 25 de ani de la eliberarea de sub jugul fascist. n vederea acestui eveniment, colecti vele teatrale i-au organizat repertoriul cu mult judiciozitate. Aproape 80% din spectacolele stagiunii aparin dramaturgiei bulgare, clasice i contemporane. S-au depus eforturi deosebite pentru realizarea acestui repertoriu la un nalt nivel ar tistic, ntruct multe din aceste specta cole au fost pregtite n vederea de cadei dramaturgiei bulgare" din luna mai 1969. Teatrele, pentru a atrage i a stimula ct mai muli scriitori n competiia de cadei", i-au organizat din timp con cursuri de dramaturgie. Numai la teatrul din Plovdiv un asemenea concurs a adu nat la start peste 120 de concureni. Noua organizare se dovedete stimu lativ pe toate planurile, iar din cele 23 de spectacole de teatru pe care le-am vzut, multe ar trebui subliniate dato rit concepiei regizorale, precum i i n terpreilor. Se simte la majoritatea lor preocuparea pentru un teatru modern, pentru descoperirea unor modaliti noi de exprimare scenic. Teatrul Naional Ivan Vazov". care ar fi putut, ca orice ,,Naional", s con serve tradiionalul", reuete s prezinte spectacolele sale ntr-o viziune modern, la care concur, cu interes i pasiune, ma joritatea creatorilor. Spectacolul Amazonka, de autorul bul gar Bogumil Rainov, realizat n sala mic

www.cimec.ro

93

 sau dc tineret" cum i se mai spune a scos n eviden valenele de strin gent actualitate ale textului, ntr-o i n terpretare sobr, dar nu lipsit de subti liti i detalii aproape cinematografice. Colectivul de interprei, evolund pe un podium ncadrat pe trei laturi de spectatori, printr-o concentrare ce dove dete profesionalism, se amestec cu pu blicul i se detaeaz totodat de el, rea liznd p a n o r a m i c e " i g r o s - p l a n u r i " sur p r i n z t o a r e prin druire i spontaneitate. Actorii Apostol Karamitev Liubomir Kabakciev Violeta Miukova i Elka Mihailova au realizat o tensiune emoio nal pe care am aplaudat-o fr re zerve. nainte de a pleca din ar, Ion Cojar mi vorbise de realizarea spectacolului Othcllo tot la Teatrul N a i o n a l , aa c mi-am propus s-1 vd printre primele. Punerea n scen a fost ncredinat re gizorului englez W i l l i a m ,Cliford, iar scenografia lui Ralph Koltay. Era evi dent preocuparea lui Cliford pentru rea lizarea unui Shakeapeare modern, cu re zonane contemporane. n t r - u n decor, ce mi-a amintit permanent de rezolvarea cadrului scenic la piesa Galileo Galilci a lui Berliner-Ensemble o cutie imens, tapisat cu plci de metal ro iatic cu minimum de mobilier i re cuzit, ceea ce oblig actorii la un joc de maxim concentrare interioar, i n costume cu precise aluzii la costumul m i litar englez la brbai i o nede finit linie renascentist la femei ; cei trei interprei principali, tefan Gheov (Othello). Raico Iabandjiev (Jago) i Vancia Doiceva (Desdemona), realizeaz n prima parte a piesei momente emo ionante prin simplitatea i profunzimea relaiilor. Partea a doua a spectacolu lui scade ns ca tensiune. Se simte o oarecare grab, att a regizorului, ct i a interpreilor. Tot n ,,casa" lui Ivan Vazov am mai vzut dou spectacole deosebite ca gen i realizare. Comedia Soacra de clasicul bulgar Anton Straimirov, a prilejuit re gizorului Krsto Mrski, artist al po porului, o a d e v r a t performan, n care verva satiric a textului la adresa bur gheziei bulgare, s-a interferat cu fante zia regizoral i cu subtilitile de joc ale unor exceleni interprei de comedie. Scenograful Liubomir Iordanov a con struit pe ,.turnant" ntreaga cas a fa miliei, astfel c printr-o continu rotire a decorului, cele cteva zeci de tablouri pot fi u r m r i t e cinematografic, iar jocul actorilor nu se ntrerupe nici un moment,

ntocmai cum prin secionarea unui bloc ai avea posibilitatea de a vedea aciunile ce se desfoar simultan, n fiecare apar tament. Excelenta artist a poporului, Ruja Delceva care mi-a amintit de regretata i nc de nenlocuit, Sonia Cluceru face risip de inteligen, temperament i umor. fiind secondat n d e a p r o a p e de Petka Karlukovski, L i l i Popivanovna i Adriana Andreeva. Piesa O simpl istorie de I . A . Gonciarov, n regia lui Encio Halaciev i scenografia de bun-gust a lui K i r i l Nedelcev, ofer actorilor Kaimov i Andrei Ciaprazov posibilitatea s realizeze perso najele principale cu mult firesc i subti litate, mbinnd umorul cu meditaia grav. La Teatrul de Satii am putut s ad mir, n primul rnd, un buchet de actori exceleni. F r s banalizez termenul, pot spune, un colectiv de actori totali. Cele trei spectacole pe care le-am vzut aici, discuiile pe care le-am avut cu directo rul Neandadjiev. precum i cu regizorii i actorii teatrului, mi-au confirmat din p l i n preocuparea care exist n acest co lectiv pentru prof esionalitate i promo varea unui repertoriu de nalt inut. Spectacolul coupe Romeo i Julieta i Petrol de scriitorul bulgar Ivan Radoev a oferit tinerilor actori i proas peilor absolveni Kosta Karaghiorghiev (Romeo) i Georgeta Ciacrova (Julieta) dou creaii deosebite. Romeo i Julieta este un poem modern nchinat dragostei. Cei doi eroi ai zilelor noastre discut cu publicul asupra gravelor probleme pe care le ridica viaa, tineretului. Pun ntrebri i caut rspunsuri. Interpreii, cu o sur p r i n z t o a r e disponibilitate scenic, cnt, danseaz, fac p a n t o m i m , i interpreteaz drama i comedia cu aceeai dezinvol tur. Cea de a doua pies a coupe-ului, i n titulat Petrol, este o comedie agreabil, fr prea mare profunzime, ns de cert succes la public. Succesul se datorete ce lor patru interprei, n fruntea crora actria de teatru i f i l m Nevena Kokanova contamineaz scena i sala. Pe Kokanova am revzut-o la Teatrul de Sa tir n spectacolul Strechea, o prelucrare a unei vechi poveti populare, de ctre scriitorul Pancio Pancev. N i c i aici nu se dezminea intepreta, dovedind o for de caracterizare i un umor popular rar n tlnit. Spectacolul renvie vechi obiceiuri populare bulgare, pe care publicul le gust cu satisfacie.

94

www.cimec.ro

Teatrutl Armatei se impune ca un tea tru de repertoriu, nscriind alturi de va lori ale dramaturgiei bulgare, Sf. loarui de Shaw, Azilul de noapte de Gorki > Moartea unui artist de Horia Lovinescu La acest teatru am vzut piesa istoric Samuil de scriitoarea b u l g a r Magda Petcanova, in regia lui Cancio Iliev. Realizarea poate fi considerat ca o in terpretare contemporan a n d e p r t a t e l o r evenimente privind crearea statului bul gar sub sceptrul tarului Samuil. n l t u r i nd cu curaj tradiionalul-conservator i declamatorul patetic apanaj al inter pretrilor istorice Cancio Iliev a rea lizat un spectacol cu idei ndrznee, con temporane, care emoioneaz i convinge. Tot o interpretare m o d e r n a hronicii fiul su dc lor, este i piesa Stareul scriitorul M i l k o Milkov, pe care am v i zionat-o n a v a n p r e m i e r la teatrul din Pleven. Piesa vorbete de lupta pentru cretinarea bulgarilor. Spectacolul ncepe interesant printr-un tablou care reconsti tuie ritualurile pgne ale triburilor bul gare. Ansamblul a depus eforturi meri itorii, dar ca n multe teatre de pro vincie are i ,,compartimente" desco perite. Cei doi interprei principali s-au dovedit ns la nlime.

A vrea s mai relev dou spectacole care m-au impresionat, att prin proble matic ct i prin interpretare. Este vorba de spectacolul coupe Poteca de Nicolai Haitov i de realizarea n d r z n e ului colectiv teatral din Sliven cu piesa Vrabia de Nicola Rusev. n ncheiere trebuie s mrturisesc pl cuta surpriz pe care am realizat-o la toate spectacolele de teatru, vznd slile arhipline de spectatori. n Bulgaria, pu blicul este mare amator de teatru, e sen sibil, particip la actul scenic, i-i n conjoar cu dragoste actorii. Discutnd mai pe larg aceast problem cu secre tarul U n i u n i i Artitilor Dramatici, M o levski, acesta mi spunea c toate teatrele au neles c repertoriul constituie un act de responsabilitate i luciditate, care se adreseaz marelui public. Astzi, spec tatorul bulgar refuz experimentele ste rile i tot ceea ce nu corespunde struc turii i aspiraiilor sale. Refuz s i se vorbeasc despre O M n formule gene rale ; el se vrea integrat cu ntreaga sa fiin n opera respectiv. Vrea s fie convins c va primi rspuns la ntrebarea pe care a pus-o intrnd n teatru i nu cu j u m t a t e de msur.

George Carab in

POTA REDACIEI
r N. Sptarii: Ca realizare. Cutri din Scrisoarea, celelalte piese se afl n mne la stadiul semnificat de titlu. nmolite ntr-o total confuzie de idei, N u ntrevedem un dramaturg. iar despre literatur nu poate li lordache Mgrcscu : Ne declarai c vorba odat ce nu ai descoperit nc simii ,,o ndatorire fa de clasicii no nici mcar ortografia. Pstorit e ncl t r i care s-au strduit s ne lase ceva ca it ntr-un sirop idilic ; comedia Nunt motenire" i deci ncercai ,,la rndul etiopian ni s-a prut a avea, ntr-adevr, nostru, capacitatea de a nfptui cte ceva umor numai c hazul nu e cel scon asemntor pentru cei ce ne nconjoar". tat de autor, ci rezult din monumentala N u tim dac clasicii ar adera mgulii lips de cultur i de bun-sim, iar Func Ia asociere, deoarece, chiar dac n ceea ionarii denot o trivialitate vseoas. ce numii .,operele mele de a r t " spu Alexandru Filimon : Pentru o rezol nei c d e o c a m d a t nu vd ce ar mai vare ct mai concret i mai operativ a fi de corectat" ...noi vedem. doleanelor dumneavoastr, am dori o i nc destule. discuie a m n u n i t pe marginea pieselor N u tim ce poate fi la baza afirmaiei In noaptea de anul nou i Cntece dc d u m n e a v o a s t r c din anul 1963 ncoace lebd : ni se par imperfecte, dar per am fcut i studii universitare n dome fectibile. V rugm s ne cutai prin niile filozofiei i literaturii (ca autodi intermediul redaciei. dact)" dar cele patru texte se pre zint sub nivelul minim i ntr-o privin M. D. i ntr-alta. Cu excepia ctorva pasaje www.cimec.ro

www.cimec.ro i p i. - c. hm:

www.cimec.ro

www.cimec.ro

LEI 7