N r 5 (anul m a i 1972

XVII)

R E V I S T A L U N A R A E D I T A T A DE C O N S I L I U L C U L T U R I I l E D U C A I E I SOCIALISTE ROMNIA

l DE U N I U N E A S C R I I T O R I L O R D I N R E P U B L I C A S O C I A L I S T A

R e d a c t o r ef R A D U

POPESCU

D I N

S U M A R : CONFERINA N A I O N A L A SCRIITORILOR,

VIRGIL TEODORESCU VICTOR EFTIMIU AUREL BARANGA HORIA LOVINESCU LEONIDA CORNELIU

Fundament i c o n s t r u c i e Rostul Teatru literaturii politic de t e a t r u D r a m a t u r g i a i actualitatea D r a m a t u r g i a i societatea Teatrul f o r m de angajare a a r t e i

Condiia scriitorului

TEODORESCU VDIM TUDOR

PAUL-CORNEL CHITIC

La masa rotund : Teatrul radiofonic

AMZA

PELLEA
Popovici

de v o r b cu A l e c u

FLORIN TORNEA MIRA !ON HORIA IOSIF PASCADI DELbANU

T e a t r u l tnr

japonez Gheorghiu

Dialoguri

de a t e l i e r cu C o r n e l i a

Prezcnteism sau actualitate Necesitate i o b l i g a i e

Ospul scafandrilor
pies n dou de Mie pri Punescu

PREREA PUBLICULUI^
n dulce t r g al leilor ... OVIDIU CONSTANTINESCU MANUELA MIHILESCU DUMITRU SOLOMON CRONICA DRAMATIC. T e a t r u l de c o n t e s t a i e Cartea de t e a t r u Pagini de j u r n a l T . V . Semneaz: P a u l - C o r n e l C h i t i c , Mihai Crian, V a l e r i a Ducea, Toma Virgil

Munteanu, D u m i t r u

N e g r e a n u , C. Paraschivescu, Ileana P o p o v i c i , I r i n a

Constantinescu.
Muncaciu

Foto: I l e a n a

virgil Teodorescu

Fundament i construcie

Aa c u m n u p u t e m c o n s t r u i pe nisip, n u p u t e m c o n s t r u i pe o fals valoare. Construc(ia se driin i n i s i p u l lunec m a i departe. L>ar construcia se poate drima s t r i v i n d sul) ea pe z i d a r i . Acest accident n u seamn nici pe departe ou jertfa de sine pe care o solicit, u n e o r i , rvna de-ia c o n s t r u i pn la capt. M i se parc, dealtfel, c acest m i t a l jertfei trebuie s dispar. (ircain nseamn, dac-mi permitei, o imens bucurie dus pn la u l t i m e l e l i m i t e , adic pn la uitarea p r o p r i e i fiine i dizolvarea ei n imensitatea t u m u l t u l u i u m a n , nseamn stabilirea u n u i r a p o r t de nenlturat ntre dorin i plcere, ntre libertate i necesitate, d a r n nici u n caz n u suicid a r b i t r a r , o lung maladie posomorit sau o respiraie a d u r e r i i " . La d r e p t v o r b i n d , falsa valoare se elimin, trebuie s se e l i m i n e , neavnd n cotro, n procesul de construire a s o c i a l i s m u l u i , pe toate p l a n u r i l e activitii sociale. Dar oa n u se elimin de la sine. N u se elimin n m o d spontan, aa c u m n i m i c n u se construiete n m o d spon tan. Dimpotriv : lsat n voia soartei, falsa valoare se poate instala ca la ea acas, poate deveni spectaculoas, impulsiv, simpatic, amabil, viteaz sau nzorzonat. o veritabil btlie de confetii. V o m refuza s dansm la acest b a l . Garderobierele v o r refuza s primeasc la garderob borsalinele n care nici mcar c u c u l , att de nonalant n ceea ce privete paternitatea, nu-i poale stabili f u g i t i v a fundaie a c u i b u l u i su. ibjliminarea falsei c r i t e r i i l e de apreciere. valori cerc, desigur, justee i fermitate, n ceea ce privete

Dar care e p u n c t u l de s p r i j i n a l acestei justei i fermiti, i care snt m o b i l u r i l e determinante ? E l i are l o c u l cauz o practic. n cmpul magnetic a l concepiei asupra lumii pe care cel n

Dac gndirea acestuia i afl e p i c e n t r u l ntr-o zon strin m a t e r i a l i s m u l u i dialectic i istoric, aprecierea v a f i asemeni orbecielii c u i v a ntr-o camer cufundat n ntuneric. Pe de alt parte n i m i c n u ne ndreptete s facem cu judecata noastr de valoare f i l a n t r o p i e , n i m i c n u ne ndreptete s promovm pe cineva cednd insisten-

clor sau cuprini Ic mil, s e n t i m e n t n o b i l , bineneles, <lar pe care i l p u t e m e x e r c i t a in afara judecii <lc v a l o a r e , ntr-un p e r i m e t r u s t r i c t p e r s o n a l . Cednd, i n m o d n e p r i n c i p i a l , acestui i m p u l s a l i t de omenesc, njosim frumuseea i splendoarea operei e x e m p l a r e . Aadar n u p u t e m respinge de d r a g u l de a respinge, i n u p u t e m accepta de d r a g u l de a accepta. O literatur autentic n u este u n p r o d u s a l ntmplrii. Exist o decantare a e f o r t u l u i a r t i s t i c s e m u i t o a r e cu t r a v a l i u l s u b t i l e l o r f i l t r e care ne furnizeaz apa potabil. V o m respinge, aadar, o literatur fcut s m o b i l e z e ..salonul d i n l i n u l u i l a c u l u i " c u m spune R i m b a u d l i t e r a t u r a n care u n i f o r m i z a r e a tematic este dublat de u n i f o r m i z a r e a m i j l o a c e l o r de expresie, l i t e r a t u r a tehnicist, marcat dc lene spiri tual i ucifrare. de filozofia i n f i n i t u l u i m i c , a t u b u l u i d i n m a t e r i e plastic p r i n care, p r i v i n d , p r e o p i n e n t u l i nchipuie c realizeaz o ampl perspectiv a s u p r a u n i v e r s u l u i . V o m respinge pastia i m i m e t i s m u l , p r a c t i c a t e n d e t r i m e n t u l originalitii, scur tele s a l t u r i de lcust ale celor nerbdtori s-i fac v a d i prvlie cu sear. V o m stvili insistena d e r i z o r i e a sevelor de l a b o r a t o r , care n u pot nlocui sevele vieii. D a r n u v o m p u n e niciodat semn de egalitate i n t r e e p i g o n i s m u l acesta p a r a l i t i c , care ine mori s etige m a r a t o n u l , i r e z u l t a t e l e de prim importan ale e x p e r i m e n t e l o r l i t e r a r e i a r t i s t i c e , i n d i v i d u a l e sau de g r u p , prezente i n orice epoc i i n orice cultur v i e , narmate cu u l t i m e l e dale ale p r o b l e m e i i care au d r e p t scop perfec ionarea i eliberarea m i j l o a c e l o r de expresie p r i n concentrarea e l e m e n t e l o r de oe, efeelund o selecie, cerut de s p i r i t u l revoluionar, i n m a t e r i a l u l i n e r t , r o s t o g o l i t de f l u v i o n sele ape ale p a t r i m o n i u l u i c u l t u r a l . Trebuie s recunoatem c. n ceea ce privete motenirea cultural, exist nc o stare de confuzie, determinat, pe do o p a r t e , de incapacitatea de a d i s t i n g e ceea ce <tete v i a b i l de ceea ce este m o r t , i, pe de alt p a r t e , de dorina de a pstra i n p a t r i m o n i u l c u l t u r a l naional o agoniseal cantitativ n d e t r i m e n t u l calitii. Aceast ngr mdeal de deeuri n u m a i are p o s i b i l i t a t e a de a se t r a n s f o r m a n c a l i t a t e , aceste piese uzate deterioreaz mainria, aceste a r c u r i flasce mpiedic p r o p u l s i a . Desigur, p r e l u a r e a i acceptarea motenirii c u l t u r a l e n m o m e n t u l c i n d p r o l e t a r i a t u l v i c t o r i o s d e v i n e , p r i n detaamentul su de avangard, stpin pe p u t e r e , este o m i s i u n e dificil i de foarte m a r e rspuiudere. Ka se mplinete n u p r i n t r - o evacuare forat, ci p r i n r i t m u l revoluionar i m p r i m a t creaiei a r t i s t i c e , s e n i n i l o r g i g a n t i c e i a c t i viti m a r i n e care arunc toate cadavrele la rmuri. Acest r i t m i m p l i c i t revoluionar, aceast micare suveran, este impus de con cepia pe care o a v e m a s u p r a noiunii i funciunii a r t e i , a s u p r a c r i t i c i i i c r i t e r i i l o r valorificrii a r t i s t i c e , asupra r a p o r t u r i l o r d i n t r e a r t i s t i mase. a s u p r a relaiei d i n t r e coninut i form, cu toate consecinele care d e c u r g de aici p e n t r u d e f i n i r e a r e a l i s m u l u i . Dac v o m considera c a r t a n u e n i m i c altceva d o c i l o form pasiv a cunoaterii p r i n i m a g i n e , o simpl i l u s t r a r e a realitii o b i e c t i v e , a t u n c i v o m subaprecia r o l u l a c t i v a l cunoaterii i v o m a j u n g e , p r i n copierea fotografic a realitii, la d e v a l o r i z a r e a e i . V o m ajunge la conservarea u n o r f o r m e gata confecionate, la t r a n s f o r m a r e a n o iunii de art socialist ntr-un catalog de cliee gata fcute i etern v a l a b i l e , i a r peisajul i n e d i t " a l societii noastre socialiste v a aprea a t u n c i , n opera de art, f r a g m e n t a t , m u t i l a t , ters, i n i c i d e c u m n toat v a s t i t a t e a , v e r i d i c i t a t e a i importana sa. Sntem obligai s m e r g e m la sursele adevrate .ale a r t e i n o a s t r e naionale i n acelai t i m p s ..sincronizm" adic s ne nsuim t o t ceea ce este n o u , s u b a s p e c t u l revoluionar. n a r t a monklia'l. X u este v o r b a de o simbioz pasager, de u n h i b r i d , c i de u n c o r p c o m u n t r a n s l u c i d , c o m p a c t i perfect, i n care s p u t e m observa n e c o n t e n i t a activitate a vaselor de snge. Este v o r b a de u n esut c a p i l a r c a p a b i l s a s i g u r e a r t e i noastre eterna tineree i s fac d i n ea, a z i m a i m u l t ca oricnd, o chemare patetica.

Victor ftimiu
Rostul dramaturgiei

Din dezbaterile care au avut loc n ateptarea Conferinei din mai 1972 a Uniunii Scriitorilor din Romnia, n ceea ce privete teatrul i literatura n genere, s-a ajuns la o concluzie quasiunanim : n primul rind, literatura trebuie s fie naional, iar n al doilea rnd s cuprind n ea elemente care s poat interesa i alte ri i alte epoci. Pentru aceasta trebuie s folosim din plin bogatul folclor romnesc, istoria rii i problemele vieii moderne, preocuprile ceteanului, omului de la ora i de la sate. Tn 'lucrrile de folclor, ca i n celelalte opere dramatice, trebuie s se perind,-; figuri naionale susceptibile a fi nelese i de alte popoare. lat, de pild, c isteul Pcal", care ni se pare o figur eminamente romneasc, se regsete i n literaturile nordice, numele lui venind de la ru sescul pcl". Vasile Alecsandri scria c Pcal e o fiin infernal n legtur cu tenebrele, un niebelung, Nebel" nsemnnd n limba german ceea ce n seamn i n Hmba rus : cea, ntuneric. Povestea cu sarea n bucate", pentru care fata de mprat e alungat de la Curtea tatlui ei, fiindc i-a spus c-l iubete ca sarea n bucate", o regsim i n una din numeroasele legende folosite de Shakespeare.
3

Ft-Frumos este Le prince charmant", Joite fils". Pe Zmeul Zmeilor l regsim n Fafner, personagiu wagnerian, un niebelung i el. Noi trebuie s scriem o literatur naional. Mrul de aur", pe core-l azvrl fetele de mprat peilorilor, este o le gend bizantin ; este poriocaia pe care o aruncau celor alei fetele Bazileului. Ca s nu mai vorbim de personajele moderne, izvorte n societile moderne care snt uniforme : zgrcitul, gelosul, invidiosul, intrigantul, ndrgostitul se regsesc n toate alctuirile de literatur dramatiic. Eroii lui Vasile Alecsandri al nostru snt luai fie din istoria roman (Ovidiu, Horaiu) fie din imitatorii pieselor sale oreneti, iar Snziana i Pepelea" snt nseilari din basmele altor popoare. Vasile Alecsandri este prototipul poetului naional care, prin claritatea stilului su, se ncadreaz n valorile universale. Publicul nostru s-a artat favorabil literaturii, orict ar prea de nou i de ndrznea. El d prilej pieselor s fac serii ndelungate. Unde snt vremu rile cnd Legea teatrelor" impunea ca o pies original s se joace de cel puin zece o r i " . O sut i mai multe sute de reprezentaii nu pot fi socotite un mare succes. Acum i teatrele din provincie joac o pies de nenumrate ori. O pies repre zentat cu succes la Bucureti cunoate acelai numr de spectacole i n turneele fcute prin ar. Scriitorii notri au toate motivele s dea o pies n fiecare an. Dar sntem datori s scriem ct mai clar, ct mai pe nelesul tuturor, s atragem masele la realizarea unei dramaturgii izvort din snul lor, scris pentru ele, iar ca scop final s dezbatem probleme care, locale fiind, devin universale prin autenticitatea lor umanist. Cu succesul moral de calitate, asigurat prin exigenele noastre proprii, vom constitui un ctig pentru spectatori i un progres pentru literatur n genere, ct i pentru viaa societii noastre socialiste.

Teatrul romnesc a [ost de la nceputurile lui eroice ui teatru politic, de o ncrc tur moral evident. Stau mrturie Cnticelele comice (de lui Alecsandri. Dei cl dite pe schema unor modele frivole i lipsite de glorie, de la Mirgeniul bardului ceti a [uncliunal. i n do meniul teatrului, cu o sigu ran derulant. Dramaturgul n-a folosit decit schelria fac tologic a modelelor sale. Ca racterele, pitorescul atmosfe rei, autenticitatea limbajului, dar, mai (des, direcia datac a aparent nevinovatelor sale comedii de nceput, fac din variatele Chirii e'' o dra maturgie de o profund ori ginalitate, purttoare a unui mesaj politic i moral per cutant. Kxplozia, la numai cteva decenii distan de nceputu rile emo(ionanle ide teatru lui alecsandrin. apariia fa buloas, n fata creia nu voi osteni s m smeresc, a teatrului lui I. L Caragiale. echivaleaz cu un adevrat manifest artistic, de o aseme nea for emoional, nct reuete s dea peste decenii

rspunsul la ntrebarea ne contenit ridicat de exegeii teatrului contemporan : cum t r e b u i e s fie u n adevrat teatru p o l i t i c ..S; i n c i t e , s zguduie contiinele, s propun n o i i d e a l u r i u m a n e " . Alil ntrebarea ct i rspun sul i aparin lui Bertolt Brecht. Pe temelia unei asemenea moteniri, era firesc ca tea trul scris ntre cele dou rz boaie mondiale s solicite in spiraii analoge, i luri de poziie nedezminit politice, de o franc i brbteasc afirmare a unor superioare idealuri umaniste. Dramatur gia ilustrului nostru contem poran Victor Kflimiu, piesele venic nelinititului, adine zbuciumatului Camil Petrescu, i ne gindim, n prunul tind. la J o c u l i e l e l o r sau la D a n t o n , ntreg scrisul dra matic ce poart semnturi ce ne vor impune o mereu m prosptat stim ca Mihail Sorbul, George-Mihail Zamfirescu. Victor Ion Popa, Tudor Muatescu. Mihail S bastian. Alexandru Kiri{escu. sau Mircea Stefncscu toat strdania lor midt nobil

poart ti celor idealuri semn trebui mai ntr-o turi nic multe uite, cele au jind morale ranele Prelund asemenea era neasc pun nemijlocit litate, partizan lor te cnd al se Dar curile plicabil afirma neasc decenii, scderile ria. vreau de doglu. donia nescu, Everac, Nu apreciere afl fie s n ale

(iminenta combatante mai ale de s-l bine vreme lumii, drapele la mai pmnt, prestigioase la ale lui datoria OMULUI cele o grea firea s lucrurilor contemporan fie. devin, ancorat de o n s istorie aceast sau tradiie in cuteztoare

unei in idei E care faptul in o czut aici, la lor. i mai tafet, ca s-i o n alte niai pe umanitii.

lucidi serviciul i un va infinit c cul trai experien, zdren noi, condeie slu spe sfinte. de o dra roma pro literatur actua poziie idealuri rspundere, comandamente

Al. fan venii

Popescu, Berciu mai ca l). de

.\l. sau

Voitin, de al dar i Popescu, Y Iad. Paul crerii in i : al i o dtxir de nu ei.

te celor, cu devoIon llic Angliei unei originale, ielesul adic al exclu lite s adinei nltoare univer un stare unor inedite, ante fapt, s elibe i aFrcan,

curind. li.

aceleai iutii, Omescu, Punescu, Ion se literaturi contemporan profund al siv ratur ilustreze seisme propensiuni suri s infinit rioare, constituie rare a etice, ajute instrument epocii al idealurilor Bieu leag

entuziasme Gheorghe Sergiu sau dramatice al i acestor menit o morale, spre dar la superioare i. lumii ei unei studiate specialist, dar i o din neles pe care ngemnate prin un de factor vechile s formarea eficient omeneti vreme de noi termenului numai idealuri, socialiste, eforturile

mndrie, valorificm viitor, cind de i au

rmas naltele

forjeze n

maturgia

psihologii

celor acest de servitui. literaturi dup separat mai

declarat slujba Fr schiezi literar, istoric, ndoial,

socialiste. do istoriei n i unor c scris cu ei. implic de \doar numele Lucia Drguanu. Eugen s lui

e proiec atunci reflex

prematur

pastoarele Caratul fi spirit te tiva turile i spre mai tuturor. n singura lupa de poate la postul fa. fi aceast ce judecii orientrii mai nalt, fi judecat operelor

poate valoarea i poa perspec efor unic a frumos, ale aspiraiilor

i)olitice plin aa.

i lundu-ne de o

sociale, desfurare. ris ex putem rom trei i dato o axiologic, c DaviSiLoviPaul Mirodan,

scrutri aproximaie, dramaturgia n toate i-a n ordin

creeaz ntr-o unitate, ti mai deplin,

indestructibil i bine. mai

ultimele meritele fcut judecat

a poate

doua fi critice luat la

ipotez, sub ora original romneasc : se afl

consemnez Mihail Demetrius. lloria Barbu.

dramaturgia mulumit ei de

contemporan

Alexandru

comand.

Horia Lovinescu

Condiia scriitorului de teatru

A m scris pe aceast tem attca a r t i c o l e i a m v o r b i t de attea o r i n t o t s o i u l de edine, nct m ntreb ce d i a v o l ncpnat sau i r o n i c m determin s repet l u c r u r i pe care eu le s p u n , eu le a u d . S e n t i m e n t u l inutilitii ajunge piu la urm p a r a l i z a n t . A m r e c u n o s c u t t o t d e a u n a c .autorul d r a m a t i c vorbesc de cel care-i consacr colo m a i b u n e nsuiri i aproape ntreaga sa via literar t e a t r u l u i reprezint o spe ciudat. A c t o r i i l privesc de cele m a i m u l t e o r i ca pe u n s c r i i t o r ce se c a m amestec u n d e n u - i fierbe oala, i a r confraii l u i de c o n d e i i a t r i b u i e ndeobte cu generozitate o bogat competen n arta dramatic, d a r o m u l t m a i puin i m a i diletant pricepere n ceea ce privete a r t a s c r i s u l u i . A r e a m i n t i f a p t u l c Sbakespeare sau Molire au fost p r a c t i c i e n i a i scenei, i c, pe de alt parte Constelaiile eterne ale l i t e r a t u r i i a r f i c h i o a r e fr stolele de prim mrime ale s c r i i t o r i l o r de t e a t r u , e z a d a r n i c . I m p e r t u r b a b i l e , prejudecile continu s funcioneze i acea formul condescen dent v o i d r a m a t u r g i i " , cu care n i se adreseaz ceilali confrai n ale s c r i s u l u i , n u cedeaz d e e i t n faa reuitelor de g e n i u . A t u n c i toi se s i m t s o l i d a r i i d r a g i tovari de breasl cu Sofocle, Ibsen, sau mcar Ionesco. A vrea s f i u crezut pe c u v i n i l c s c r i u aceste rnduri fr p a r a p o n sau am rciune, ci d o a r d i n dorina de a constata u n fapt pe oare. d i n c o l o de aspectele l u i neplcute sau comice. l socotesc n f o n d e x p l i c a b i l i n u l i p s i t de t e m e i . K foarte p r o b a b i l c ceea ce n u m e a m ..prejudeci" s ascund de f a p t raiuni p r o f u n d e i reale. S c r i i t o r u l de t e a t r u detest t e r m e n u l de d r a m a t u r g care. d e a l t f e l , n alte l i m b i nseamn a l t c e v a e u n soi de f e n o m e n h i b r i d , ce-i e x t r a g e substana artistic lin dou experiene s p i r i t u a l e d i f e r i t e . H i b r i d i t a t e a n u este ins cu necesitate artificioas i debil, ci poate p r o d u c e e x e m p l a r e s u p e r i o a r e i v i g u r o a s e . Ce a n u m e determin pe u n a n u m i t t i p de s c r i i t o r s scrie t e a t r u e o c h e s t i u n e m a i complicat, ce n-are rost s fie discutat a i c i i n i c i n u m-a ncumeta eu s-i gsesc rezolvarea. A spune d o a r c a u t o r u l d r a m a t i c s i m t e p r o b a b i l m a i intens nostalgia a r t e i ca act magic c o l e c t i v i i m e d i a t o p e r a n t a s u p r a colectivitii. lat deci c n u neg deloc r u d e n i a de frai v i t r e g i i n t r e s c r i i t o r i i d r a m a t i c i i ceilali s c r i i t o r i , d a r r e v e n d i c ea acest f a p t o b i e c t i v s fie r e c u n o s c u t ca a t a r e , adic n sensul unei diferenieri specifice i n u al u n e i discriminri p e n i b i l e a t i t p e n t r u cei ce-o fac. ct i p e n t r u u n i i m a i slabi de nger d i n cei ce o suport. A m spus c s c r i u rudurile acestea fr patim sau amrciune. i n u le-a f i scris deloc deoarece personal gsesc chestiunea t o t a l lipsit de interes real dac relaiile cam ncordate d i n t r e a u t o r i i d r a m a t i c i i colegii l o r n u s-ar f i accentuat a c u m . n u r m a crerii Asociaiei S c r i i t o r i l o r d i n Bucureti i n p r e a j m a Conferinei Naionale a S c r i i t o r i l o r .

.. A i c i s p i r i t u l de breasl m silete s i n t e r v i u . O r i c a r e ar fi justificrile legale, absena loial a a u t o r i l o r d r a m a t i c i d i n C o m i t e t u l de conducere al Asociaiei, p r e c u m i reprezentarea l o r d i n t o t d e a u n a d e r i z o r i e in B i r o u l U n i u n i i , rmin fapte pe cit de anor male pe atit de i n c o n t e s t a b i l e . Snt deci obligat s reamintesc nite l u c r u r i bine cunoscute, t r i v i a l de banale a spune, d a r pe ling care se (rece de prea mult vreme cu ridicri d i n Uimeri. Se vorbete de a n i de zile cu u n fol do grij i nduioare palernalist de ..rmnerea n urin" a d r a m a t u r g i e i noastre. Fraza a d e v e n i t o formul ritual n toate r a p o a r t e l e ce se in la ocazii i m p o r t a n t e ale vieii U n i u n i i S c r i i t o r i l o r , la acele bilanuri n care. cu u l u i t o a r e dezinvoltur, se mpart certificai" de g e n i a l i t a t e o r i m i c i baciuri consolatoare. In p r i m u l rnd afirmaia, dac a fost cndva valabil, e depit. Proporional v o r b i n d i n u se poate v o r b i r e a l i s t dect astfel d r a m a t u r g i a romneasc actual are cteva izbnzi ce n u stau cu n i m i c n u r i n a reuitelor d i n celelalte d o m e n i i ale l i t e r a t u r i i . Ha m a i m u l t . ndrznesc s a f i r m c ntr-un gen cu tradiie srac la n o i , p e r i n d a postbelic a adus o surprinztoare mbogire. Adevrul este c dac l i t e r a t u r a noastr dramatic n u i-a realizat n a m p l o a r e i p r o f u n z i m e ambiiile la care a r avea d r e p t u l s rivneasc, aceasta se datorete servituilor deosebit d e grele i do lot f e l u l la care e supus g e n u l . Unele d i n aceste s e r v i t u t i , s c r i i t o r u l de t e a t r u le accept, l>a c h i a r le revendic ca u n l i t i u de mndrie. K v o r b a de obligaia p r e z e n t e i acute a d r a m a t u r g i e i i n a c t u a l i t a t e a imediat, de rspunderile ei ideologice, de r i g o r i l e f o r m a l e att do d i f i c i l e alo g e n u l u i , de c o n f r u n t a r e a nemijlocit, nemiloas cu u n p u b l i c pe cale de f o r m a r e sau atras masiv de n o i s o i u r i de d i v e r t i s m e n t e . A l t e l e , c u m a r f i j u d e c a t a mioap, lipsa simului de perspectiv, s u p e r f i c i a l i t a t e a c r i t i c i i , dezinileresul p e n t r u d i f u z a r e a l i t e r a t u r i i noastre d r a m a t i c e pesle h o t a r e , r a p o r t u r i l e ei a d m i n i s t r a t i v e cu teatrele etc. c o n s t i t u i e s e r v i t u t i negative, adevrate opreliti n faa u n e i dezvoltri n o r m a l e . D a r . fie c e v o r b a de greuti f e r t i l e , care fac nobleea g e n u l u i , fie c e v o r b a de carene ce t r e b u i e nlturate, c i n e v a t r e b u i e s le cunoasc b i n e , s le neleag, s pun umrul p e n t r u a susine ceea ce e b u n i a drma ceea ce e ru. Cine ? Cei pe care soarta t e a t r u l u i i i las m a i m u l t sau m a i puin indifereni ? T r e b u i e s se neleag c aici n u e v o r b a de a apra interesele meschine sau susceptibilitile nevricoase ale ctorva s c r i i t o r i ce s-ar simi nedreptii. N u cred c U n i u n e a a fcut vreodat discriminri n s p r i j i n u l m a t e r i a l a c o r d a t m e m b r i l o r ei pe m o t i v u l c u n i i snt r o m a n c i e r i i poei, i a r alii a u t o r i d r a m a t i c i . A r fi o afirmaie calomnioas. D a r n u e m a i puin adevrat c interesele atit de specifice ale d r a m a t u r g i e i , s t a t u t u l ei p a r t i c u l a r , n-au fost niciodat l u a t e n serios. O r , repet, n u e v o r b a de i n t e resele personale ale u n u i g r u p de o a m e n i , ci de cele ale t e a t r u l u i romnesc. P e n t r u c-n ultim instan p r i n l i t e r a t u r a dramatic original se justific sau n u e x i s t e n t a u n u i t e a t r u romnesc. i soarta acestui t e a t r u , cu m u l t i p l e l e i precisele l u i obligaii p o l i t i c e , ideologice, e d u c a t i v e , a r t i s t i c e , reprezint n u fie cu suprare o c h e s t i u n e do interes g e n e r a l . lat de ce, n c o n c l u z i e , socotesc perfect justificat aspiraia s c r i i t o r i l o r de t e a t r u de a vedea refcut, n c a d r u l U n i u n i i S c r i i t o r i l o r , vechea Asociaie a A u t o r i l o r D r a m a t i c i * ' , care n u s-a nscut n i c i ea d o f l o r i l e mrului, sau cel puin de a-i a s i g u r a o r e p r e z e n t a r e temeinic i activ n f o r u r i l e de c o n d u c e r e aile U n i u n i i S c r i i t o r i l o r i al<> Asociaiei d i n Bucureti. i n i m i c n u m i se pare m a i l i p s i i de s p i r i t d e m o c r a t ic, dect i m p u n e r e a mecanic a p r i n c i p i u l u i majoritii d i n l r - o problem care privete d e z v o l t a r e a egal i armonioas a ntregii noastre l i t e r a t u r i . \ u e nici mcar o c h e s t i u n e de e c h i t a t e , ci de raiune politic. P e n t r u c p o l i t i c a cultural, t o t politic este.

Leqnida Teodorescu
Dramaturgia i
A c t u a l i t a t e a ca concept l i t e r a r este un l u cru r e l a t i v u n u i p r o v i n e , p r o b a b i l , p r i n t r e altele i n u r i n a multiplicrii g e n u r i l o r . Do aici, d i n m u l t i p l i c a r e a g e n u r i l o r , se trag i tot fe l u l de nelegeri r u d i m e n t a r e ale a c t u a l u l u i l i t e r a r d i n t r e care cea ornamental se b u c u r, se pare, de cel mai mare credit poale d i n cauza iluziei de adevr pe care o degaj. Este vorba de acea jumtate de adevr care e m a i rea dect zece m i n c i u n i . La u r m a u r mei, ce poate fi m a i uor i poate i m a i plcui dect is reduci t o t u l la nite orna mente n u m e . haine, mobil, cteva ..crlige". s nlocuieti m a r c h i z u l cu un ef de s e r v i c i u , iar subreta cu o dactilograf, s r i d i c i o ..problem*' i n u r m a creia v i c i u l v i fi pedepsii i v i r t u t e a va t r i u m f a , m a i ales p r i n c h i p u l si nfiarea . . e r o u l u i " , care cu cil este m a i s i m p l u cu alt este m a i bine etc. T r e b u i e s recunoaleir c se fabric destin le piese de genul sta i c snt destui amailori s le joace, s le publice i c h i a r s le teore tizeze, ridiondu-le la u n grad de manifestare exemplar. la Este. dealtfel, i mai uor s reduci l o t u l nite manifestri ornamentale, p e n t r u c

actualitatea

c r i t e r i i l e care funcioneaz aici snt m u l t m a i s i m p l e (ca s n u le zic altfel), f l cheam l'rolopopescu, lucreaz la o instituie '.' K-n regul, piesa e actual. De piese de astea avem nevoie. Cine are nevoie ? i astfel se eludeaz m o m e n t u l esenial a l l i t e r a t u r i i , substana dramatic a lucrrii. Or namentele v i n d i n afar, d r a m a vine dinun t r u i d i n cauza asta face parte d i n realitatea cea mai de seam a lucrrii. Aprecierea lite r a t u r i i p r i n aparena ei ornamental nu esle, pn la urm. dect o s u b s t i t u i r e a c r i t e r i i l o r i. de aici. i o s u b s t i t u i r e a v a l o r i l o r . A aprut u n fel de realism o r n a m e n t a l , n oare personajele susin insistent c aciunea se pe trece n ianuarie 1972 (neaprat n ianuarie i n u . Doamne ferete. n februarie), c apar t a m e n t u l n care se desfoar z g u d u i t o r u l conflict se gsete pe b u l e v a r d u l Dacia ntr-un bloc vechi, spre deosebire de pies: cealalt, u n d e aciunea se petrecea n Halta Alb, p e n t r u c a u t o r u l cunoate bine viaa i n u con fund b u l e v a r d u l Dacia cu Halta Alb. T o t u l o ca-n via fera s zic ca-n f i l m e ) , e att de ca-n via, c pn la urm n u m a i sea mn cu n i m i c , n ciuda f a p t u l u i c eroul o

p r i n c i p a l (fostul conte) e dispecer la I.T.B., iar eroina (fost viitoare contes) intrzie la i n t i l n i r e a fatal, p e n t r u c s u s n u m i t u l are nite guri n activitatea l u i profesional. Probabil c n i m i c n-a c o m p r o m i s m a i m u l t realismul ca acest realism o r n a m e n t a l . K c u rios f a p t u l c. n cele m a i m u l t e c a z u r i , cu ct snt m a i numeroase ornamentele (pe care u n i i d i n m o t i v e misterioase le numesc fapte de via), cu att opusul dat se deprteaz de dram. .i m a i curios este c se gsesc a m a t o r i care susin c piesele ornamentale ne ajut s cunoatem viaa. Adic ce a n u m e s n u confundm b u l e v a r d u l Dacia cu Halta Alb ? Dac n l i t e r a t u r a p u r i s i m p l u diversele p o r n i r i teoretice a u , ca s zic aa, o via n sine, n l i t e r a t u r a dramatic l u c r u r i l e se schimb, p e n t r u c punctele de vedere (bune sau rele) nasc o a t i t u d i n e i, d i n pcate, n u una tot teoretic, ci o altitudine practic, n u o dat convertit n r e p e r t o r i i . n afirmarea pe scen a unei anume d r a m a t u r g i i i n ig norarea (lot pe scen) a d r a m a t u r g i e i neor namentale. I a r dup cteva stagiuni de acest soi se vorbete despre o criz a d r a m a t u r g i e i , cnd, de fapt, este vorba de o criz a gndirii unora d i n t r e d r a m a t u r g i .

Conceptul dc actualitate nu este i n u poate f i legat dect de realitatea substanei d r a m a tice. M o m e n t u l de contact ntre frmntarea existenial i micarea literar o reprezint d r a m a (indiferent dac este patetic sau sen timental, sceptic sau lucid), care este n acelai t i m p i sursa v a l o r i i . Profunzimea i amploarea d r a m e i reprezint momentele reale ale cunoaterii, all cunoaterii m a r i l o r frmntri umane ale epocii, chiar dac n u v o m

ti niciodat dac eroul locuiete sau nu la etajul t r e i . a p a r t a m e n t u l doisprezece, i dac este vecin cu o pereche proaspt cstorit, p e n t r u c toate acestea reprezint, i n cel m a i bun caz. cadrul d r a m e i , dar n u i d r a m a n si. A u t e n t i c a actualitate a d r a m a t u r g i e i tre buie cutat n u n asemnrile exterioare, ci n dezbaterea dramatic a contiinelor, chiar dac n u v o m afla n i c i u n fel de veti cu p r i v i r e la circulaia a u t o b u z u l u i ,'51. fn diversele dezbateri publice sau m a i p u in publice ale d r a m a t u r g i e i noastre s-au r i d i cat n u o dat voci care au a f i r m a t tragic perisabilitatea pieselor romneti, fcnd o agreabil confuzie ntre d r a m a t u r g i e i ceva n genul c r o n i c i l o r dc fotbal adic s-a dus m e c i u l , s-a dus i cronica, ce s faci cu o cronic a u n u i meci care s-a j u c a t a c u m t r e i l u n i ? U n e o r i vocile aparineau chiar auto r i l o r d r a m a t i c i (curat a u t o r i . . . ) , a cror pos tur oscila ntre m a r t i r i erou. P e n t r u c, vedei dumneavoastr, a scris o m u l o pies i dup u n an de zile nu m a i vrea n i m e n i s-o joace p e n t r u c s-a dus problema", c a n u l trecut a nins m u l t i piesa era despre implicaiile morale ale n i n s o r i i , iar a n u l sta n-a m a i nins deloc (aa, de-al n a i b i i ) i a t u n c i nu m a i ai ce s i m p l i c i . i a t u n c i cnd . . p e r i s a b i l u l " scrie o pies trebuie jucat m i inaidect, p e n t r u c altfel se duce de-a-dura t o t u l . i snt destule teatre eare-i fac u n crez d i n p e r i s a b i l i i ornamentaliti i care defor meaz cu o consecven demn de o cauz m a i bun t a b l o u l real al d r a m a t u r g i e i noastre. L a u r m a u r i n e i , l i t e r a t u r a e o mam hun i culege mult l u m e de pe d r u m u r i i, cine tie, poate c e nevoie i de ornamentaliti i de lot felul de foti m a r c h i z i mbrcai n halate de gestionari, cu condiia delimitrii. S c r i i t o r i de b u l e v a r d au fost i v o r fi ntot deauna (sub diverse c h i p u r i m a i m u l t sau mai puin tematice) i poate c e bine aa, cu condiia s rmn pe b u l e v a r d i s n u fio mpini spre Academie. T o t u l e s n u se fac confuzie ntre o r n a m e n t i valoare, ntre d r a m a t u r g i e i subdramatUTgie, ntre dram i cadru, ntre literatur i altceva.

Paul-Cornel Chitic

Dramaturgia i societatea

D r a m a t u r g i i ] naional evolueaz, cuiu c i firesc ntr-un r i l m , ani putea zice, p r o mitor. I'jstc aplaudat de m u l t e o r i la scen deschis, i. acolo i a t u n c i cnd n u cuce rete succesul f i n a n c i a r sconilat. se bucur dc succesul de stim binemeritat. In afara naltei sale caliti de naional, d r a m a t u r g i a romneasc actual beneficiaz i de un alt, netgduit, avantaj : i a n u m e acela de a se nate d i n t r - o concepie filozo fic verificat m a t e r i a l i s m u l dialectic. Ceea ce nseamn, n p r i m u l r n d , a b u n den de unelte necesare nelegerii r e a l u l u i , a realitii i n u n ultim instan d i s p o n i b i l i t a t e a de a e x p r i m a esena realit ii, esen neconfundabil cu formele ei de manifestare n concret. T e a t r u l f'e.xt i spectacol] ca art arc i n contestabilul avantaj de a mnui dou d i n cele mai concrete mijloace de comunicare : actorul i cuvntul. Cu alte c u v i n t e teatrul a reinut d i n mulimea de elemente concrete, pe cele mai capabile s constituie ele nsele formele cele mai directe de comunicare a ideii, a abstraciilor p r i n care se pot e x p r i m a esenele. M a t e r i a l i s m u l dialectic permite in cel mai nalt grad teatrului eliberarea de acel f o r m a l i s m care cerca descifrarea pe scen a c o n c r e t u l u i n toate d e t a l i i l e d i n care

se compune el iu afara slii de spectacol. I n m i j l o c u l realitii materiale, sociale etc.. ceea ce ne ntimpin snt tocmai fenomenele, detaliile concrete, n spatele crora se ascun de esena lor. A rmne la fenomen, la conc r e t i s m u l l u i . nseamn a renuna la cuta rea esenelor : a te lsa furat dc tentaia transcrierii fenomenelor n t e x t u l de teatru, nseamn a te deprta do esen sau cine tie. a d o r i s ocoleti esenele. Transcrierea fenomenelor n toat con reteea l o r nseamn a ngrmdi d e t a l i i care. ordonate meteugit, pot sugera i l u z i a e x p r i mrii esenei, pot da c h i a r aparena c esena se afl aici. dup acest fapt. sau. dincolo, dup acel aspect. (Pentru foarte muli oameni, realitatea este confundat cu nt mplrilc pe care le-au trit, cu ordinea pe care o pot i m p r i m a obiectelor, tot aa c u m materia este confundat CU apa, l e m n u l , pmntul. Foarte puini tiu c i consecvena cu care este confundat t n t i m p l a r e a cu realitatea este tot realitate, tot aa c u m snt puini i cei care s a u interesat dac flacra c h i b r i t u l u i este sau nu este materie.) Kste vorba, in cazul transcrierii de care v o r b e a m , fie de o n a i v i tate condamnabil, fie de u n d e z a r m a n t pro cedeu de perpetu divagare.

1 1

Iu aceast a doua alternaiiv ne 'aflm iu faa ci l u i m a i subtil furmalhs>n] ; cci l e \ l u l d r a m a t i c astfel conceput se vn autodecrota realist in v i r t u t e a d e t a l i i l o r d i n concret p r i n care t e x t u l pretinde c reflect direct rea litatea. (!ci oriend se aduce ca argument : iat ! realitatea este adus pe scen p r i n ce are ea mai ev ident. < Ir, ntotdeauna evidente sini aparenele, fenomenele, t i c u r i l e d e t a l i i l o r identificabile, fiste de fapt un act de consec vent falsificare a realitii : n,' ineria pre teniilor l u i . acest soi de realist} al t e x t u l u i reduce realitatea doar la fenomene, doar la concretul care poate fi cunoscut p r i n cele simuri i p r i n t r - u n p r i m a r n i v e l dc abstrac tizare. <) metod de abstractizare este com paraia. Comparnd diferite monezi d i n dife rite --late nu v o m afla niciodat care este esena b a n u l u i ; absolutiznd detaliile concrete ale o a m e n i l o r nu v o m descoperi niciodat esena o m u l u i .

tea. L i p s i n d u - i temeiul tiinific, filozofic, u n asemenea teatru este lipsii i de puterea dc a da expresie i de a reflecta dialectic evo luia societii. Cu atit mai m u l t . cu t a l . de iade m a i m u l t e o r i textele de teatru reflect procesul de negare dialectic m u l t mai t i r / i u . dup ce n p l a n u l vieii sociale aceast negare s-a i produs efectiv, u m i l t i m p dup ca' i n societate s-a petrecut schimbarea, evoluia. Puine piese dezghioac realitatea p e n t r u a pune n eviden m o m e n t u l i m o d u l i n care un fenomen sau aspccl social i va epuiza valabilitatea i va face loc unei alte f o r m u l e , soluii superioare precedentei. hrnicie de exprimare artistic a evoluiei societii, repet, nu pol s nu evolueze firesc, aa cum fireasc esle i evoluia omului i a societii. Aceste forme dc exprimare tre buie cutate si probate in acte artistice. .Nici o cutare a f o r m e l o r de e x p r i m a r e a esene lor realitii nu este inutil, dup c u m nici o form gata constituit n u este unic i ultim. A t u n c i cnd o societate d i s p u n e de un vast arsenal de investigare tiinific a vieii sociale. a l u n e i cnd societatea este ajutat de o filozofie p r i n care acest arsenal! se poate diversifica la nesfrit, teatrul care exprim societatea nu poate refuza a v a n t a j u l pe oare i-1 ofer filozofia societii sale. Ka trebuie s renune la comoditi, s-i caute forme distincte i noi de e x p r i m a r e . Aceasta m i se pare a fi o probloni-ehcie care se ridic n faa d r a m a t u r g i e i noastre.

Procedeul de transcriere ..realist" a feno din menelor i a c o n c r e t u l u i . nseamn colo de f a p t u l cultivrii u n u i f o r m a l i s m co mod si d i g e r a b i l si deprtare de m a t e r i a l i s m u l dialectic. La urina u r i n e i se pune ntrebarea : c u m se face c acest procedeu a prelins n a n i i notri c ilustreaz strlu cita filozofie si i s-a substituit chiar ca m i j l o c de e x p r i m a r e ? ("uni se face c. i azi. dup perioada istoric a transformrii filozofiei ia act de via, cnd filozofia a devenit mijloc dc avangard n cercetare, acelai proco leu continu s fie considerat ca ultim form de e x p r i m a r e artistic ? Pe drept (uvnt se afirm c m a t e r i a l i s m u l dialectic i descoper i i inventeaz noi i noi mijloace de cercetare a realitii. /'./ se dovedete, nu n u m a i la n o i . a fi cea m a i progresist filozofie. Evoluia realitilor sociale oblig i n mod firesc i o evoluie a formlor de e x p r i m a r e a ei. S argumentm : societatea noastr socialist a cunoscut e.'tevn clape care i i marcheaz evident evoluia. Etapele n suc cesiunea lor i p u n n eviden s u p e r i o r i tatea fa de precedentele, p r i n negarea d i a lectic a u n o r procedee care au permis e r o r i , p r i n negarea u n o r formulri a u n o r soluii i rezolvri de probleme. T e a t r u l corespon dent p r i m e i etape d i n dezvoltarea noastr nu a reflectat sclerozat in formele l u i a r t i s t i ce dect n minim msur acad smbure al realitii care se numete esen, n v i r tutea creia a fost posibil naterea etapei urmtoare, etapei superioare. S-a mulumit s transcrie ..realist" de'.a'liile, convins f i i n d c slujete realitii i evoluiei c i . Ca u r m a r e t e x t u l a fost depit odat cu etapa, cu i m a ginea creia s-a mrginit s ideatifice r e a l i i i -

L2

C o r n e l i u T u d o r

V d i m

Teatrulform de a angajare artei

hce", m a i m u l t dect p e r e m p t o r i u . i totui, m a i exist t e o r e t i c i e n i i n u d i n t r e cei m a i slabi care, neglijnd i m p o s i b i l i t a t e a f i s i u n i i acestor dou categorii v a l o r i c e , se declar m p o t r i v a a r i e i (a l i t e r a t u r i i . n spe) angajate. In aceast direcie, d r a m a t u r g u l i teoreticia n u l g e r m a n Peter M a r k s face o surprinztoare afirmaie pe care. iniial, a pavat-o cu intenii bune. fat ce spune el : ..snt u n a d v e r s a r categoric al l i t e r a t u r i i angajate, adic al ace

N u se spune u n l u c r u n o u a t u n c i cnd se aserteuz c m a r i i artiti a u fosi i sini ceteni a c t i v i , pe depJin r e s p o n s a b i l i dc r o l u l l o r (ceea ce ateapt cetatea de l a ei) i d e s t a l u l u i l o r (ceea ce ateapt ei de la cetate). (Calitatea de cetean a a r t i s t u l u i este t o c m a i fondul pe care se grefeaz a c t i v i t a t e a sa creatoare, ea precede aceast a c t i v i t a t e , i coexist i, i n f i n a l , o jiislific. I n m o d cert, p r o b a cea m a i concludent a jonciunii celor dou t i p u r i de r e s p o n s a b i l i t a t e ale a r t i s t u l u i cea ceteneasc i cea p r o fesional este crearea de ctre acesta a u n o r opere cu u n p r o f u n d caracter p a r t i n i c , angajat. Angajarea creaiilor a r t i s t i c e este u n a t r i b u t i n e v i t a b i l , fie c este v o r b a despre a r t a progresist, f i e c poart a m p r e n t a , esca motat c u grij, a u n o r e x p r e s i i l i t e r a r e , m u zicale, plastica- .a. ale a r t e i burgheze, n de sele sale manifestri r e t r o g r a d e . .Si, fiindc l o t v o r b i m despre a r i a burghez, nu este l i p s i i de interes s a m i n t i m f a p t u l c ta faa judecii fr paradigme calpe a t i m p u l u i rezist t o c m a i acele creaii oare snt p r o d u s u l ...analizei c r i t i c e a s t r u c t u r i i sociale'", despre care v o r b e i cnd v a B r e c h t . Angajarea n art este. fr ndoial, u n proces n t i m p . polisemie i cu rdcini sociale a d i n e i . T o t o dat, ea poale f i interpretat i d i n perspec tiv axiologic, ca o valoare purttoare de valori. A f i r m a r e a cerinei unei reciprociti

lei literaturi cart' arc drept scop subiectiv producerea unor efecte e.rtraartistice... Snt pentru o literatur neangajat, fcut de scri itori angajai".
S n t e m cu toii edificai asupra a ceea ce nseamn b o i c o t u l aa-niunitelor ..efecte e.rtra artistice" i. i m p l i c i t , u n i l a t e r a l i / a r c a compo nentei estetice a operei de ar'.. l e g i t i m i t a t e a unei creaii, s z i c e m d r a m a t i c e , v a l i d a r e a sa de ctre practica social-istoric a p u b l i c u l u i i. m a i m u l t . consensul l i n i i l o r sale de for cu direciile de manifestare a contiinei sociale snt cerine a cror rezolvare poate f i satisf cut n u m a i de ctre c a r a c t e r u l angajat al .ace lei creaii. Disjuneia operat (le d r a m a t u r g u l g e r m a n ntre ..literatura neangajat" i ..scrii torii angajai" n u sl n p i c i o a r e i datorit f a p t u l u i c trdeaz o neconcordan fi f n l r e dispoziia intenional a a r t i s t u l u i i rea lizarea ..de f a c t o " a creaiei sale. ( i i i de nalt ar f i g r a d u l de aderen a s c r i i t o r u l u i la rea litatea v i e a contemporaneitii sale. d e s t i n u l crii sau piesei pe care a plsmui t-o (hab e n t sua fata l i b e l l i !) v a u r m a u n traseu nefiresc i h i b r i d a l i t a t i n i ] ) cit el n u este u n

ntre angajarea artistului

i cea a artei sale

c r e d e m c c o n s t i t u i e , p e n t r u cei nzestrai cu concepia inalerialisl-dialeclic despre art, i n u n u m a i p e n t r u e i . u n adevr g e n ..La Pa-

L3

produs :d angajrii simultane a scriitorului i n crii sun piesei respective.

Angajarea, ca proces, este unu singur, cu o li;i/.; i o f i n n l i l . i t e unice, Tornade sale de manifest are difer ins. in funcie de condi iile specifice de realizare i de expresie ale fiecrei arte i. u n e o r i , chiar ale fiecrui gen r r t i s t i c in parle. Teatrul, e i art i i n siituie de o vechime considerabil i cu o imens priz la cei i u b i t o r i de art, este. de asemenea, o form de angajare a a r i c i , care ridic ins probleme mai dificile dect cele lalte forme a m i n t i t e . i aceasta p e n t r u c specificul su a constat, d i n t o t d c a u n a , n reproducerea sau prefigura rea, la d i m e n s i u n i estetice bazate pe o c o i n u nicabilitate imediat a momentelor de via. I momentelor de i>torie ale unei comuniti sociale. De la serbrile dale i n t r u cinstirea l u i Dionysos pn la carnagiul dramatic d i n Macbelt al l u i Ionesco, oale manifestrile artistice' ntreprinse sub zodia t e a t r u l u i au fost expresia fidel a evoluiei sau a recu renei temporare a o m u l u i socializat. Teatrul este .arta cea m a i apropiat de istorie. VA este i trebuie s fie. m a i ales n condiiile ac tuale, cnd de realizarea acestui i m p e r a t i v de pinde chiar existena sa. o politike techne"*). Pn spre zilele noastre a fcut carier o figur de stil legat de r o l u l i potonele aces tei arte. Se spunea, i nc se m a i spune, c teatrul este o tribun, l u c r u n u l i p s i i de adevr. ns complet insuficient. i a m v o n u l este o tribun. Demagogia nsi se face cu noscut de la p r o p r i a sa tribun. l>nc, n cazul acesta, se pctuiete p r i n laconism, ideea teatrului politic cred c este o expresie pleonastic. nchipuii-v, pentru contrast, formularea teatru apolitic i v vei edifica asupra lisei de sens a expresiei a m i n t i t e . Chiar i evaziunea d i n faa p o l i t i c u l u i repre zint tot o poziie politic.

clasicilor m a r x i s m u l u i , dramele fantoelor i ale falsurilor istoriei (abundente in epoca noastr ! - snt nite veritabile surse de gro tesc. ..Istoria, adic istoria univers/d. devine tot mai ironic", a f i r m a Kngels. Poate, toc mai d i n aceast cauz, d r a m a t u r g i i de marc ai secolului nostru au fost nite m a r i caustici (Shavv. Uree h t ) , sau snt. in continuare, c h i r u r g i desvrii ai societii burgheze. Angajarea pe care o incumb teatrul cu adevrat valoros al zilelor noastre este funda mental, n prim instan, pe principialitate. minereu d i n care m a r x i s m u l ofer, firete, cele mai consistente resurse. B i c i u i n d reali tatea social i n care triesc, aflat i n p l i n epicentru al aa-zisei revoluii post-industriale i care d natere, c o n t i n u u , d u b l e i alienri ; i u l u i n c a p i t a l i s m , d r a m a t u r g i i burghezi progresiti snt. i n e v i t a b i l , s c r i i t o r i angajai. Se cuvine ins s remarcm f a p t u l c anga jarea lor. nefiind raportat la p r i n c i p i i de p a r t i d are o finalitate practic redus, ope relor create de ei scpndu-le a t r i b u t u l de document rechizitor, revoluionar, ele i n s c r i i n du-se adesea in c i r c u i t u l perisabil al modei artistice. Aceasta, cu att m a i m u l t cu ct operele acestor d r a m a t u r g i se revendic, de cele m a i m u l t e o r i , unor maniere formale, o cante, care pot distrage atenia m a r e l u i p u blic i a celor vizai, de la caracterul l o r de critic social. De m u l t e o r i avem de-a face cai o angajare la suprafa a d r a m a t u r g i e i (atit a celei ro mneti cit i a celei strine) p r i n tratam superficial a temelor majore ale existenei ^atunci cnd snt tratate !) sau p r i n evadarea n trecut, n istoria considerat, de ctre u n i i , pe nedrept, incontrolahil. Or. n opera u n u i d r a m a t u r g autentic, s i n c r o n i c u l i d i a c r o n i c u l sint consensuale, i n dialectica l o r de aciune i caracterologic sau, dup c u m a f i r m a u n celebru teoretician m a r x i s t exist o foarte complicat aciune reciproc ntre relaia s c r i i t o r u l u i fa de contemporaneitate i cea fa de istorie". '')

Ca form a artei, t e a t r u l pstreaz att com ponenta psihologic a acesteia, ct i pe cea ideologic, tria i v i a b i l i t a t e a sa constind tocmai n capacitatea de a le asigura o f u ziune dialectic bazat pe observarea i ana liza critic a vieii sociale, n ceea ce are ea c o n t r a d i c t o r i u , i n e c h i t a b i l sau anomic. Po ziia d r a m a t u r g u l u i fa de realitatea vie. fa de existen i contiin, p r i n u r i n a r e , este necesar s se exercite n cunotin de cauz, n condiiile n care acesta particip din interior la frmntrile contemporaneitii. Totodat, poziia adoptat de el fa de per spectiva istoric a m o m e n t e l o r vieii sociale va t r e b u i s fie u n produs al disccrnmntut u l u i su fa de dramele i imperativele t i m p u r i l o r , alctuite, deopotriv, d i n f a l s u r i i mostre de autentic. Parafraznd o idee a
3

M a i m u l t dect i n oricare arl, angajarea n teatru este. procesual. 'ncadrare. ncadrare de moment i de perspectiv n m i e z u l eve nimentelor fierbini ale contemporaneitii. N u n i i - a i n propus aici o analiz detaliat a tea t r u l u i nostru angajat, cu a t i t m a i m u l t c a i c i t efervescenta creatoare care se manifest n d r a i n a i urgia noastr de astzi este n curs, se dimensioneaz c o n t i n u u . V o i a m doar s sub ca liniez c, n ceea ce ne privete, teatrul, form dc angajare a artei n u se poate situa dect pe poziiile ideologiei m a r x i s t - l e n i n i s t e , p e n t r u aprarea c u c e r i r i l o r revoluionare ale p o p o r u l u i , p e n t r u oglindirea vieii sale n o i , transfigurat, firete, la u n n i v e l artistic su perior. G. Ijdiaes : Specificul literaturii i al esteticului", Ed. pl. literatur universal, 1!)tii). Bucureti, pag. 318.

..politike

techne"

art politic

(gr.)

1 1

De la sting : Efremov, George

Virgil liuican,

Stoenescu, Constantin

Lonard Moruzan

L a

m a s a

r o t u n d

r a d i o f o n i c
In continuarea discuiilor noastre, care tind s dea o cit niai cuprinztoare viziune asupra ansamblului micrii teatrale, am invitat Redacia de teatru radiofonic la un colocviu despre aspecte diverse i, mai cu seam, despre dramaturgia sa specific, aceasta nu fr incitlen ca dezbaterile prilejuite de Conferina pe ar a Uniunii Scriitorilor. La discuie au participat : V i r g i l Stoenescu, dramaturg, redactor-ef adjunct al Direciei culturale ; Lonard Kfrernov. eful seciei teatrale : regizorii artistici : Constantin Moruzan, Paul Stratilat. Miliai Pascal. Ion Vova. Ti toi Constantinoscu, Dan Puican, Cristian Munteanu, regizorul muzical Timu Alexandrescu i (enrge Puican. regizor tehnic. Din partea redaciei : M i r a losif i V i r g i l Munteanu. U L D A C I A : Mrturisim, din capul locului, c ne snt prea puin cunoscute problemele specifice i aspectele luntrice ale muncii dum neavoastr. Dealtfel. nsi activitatea teatrului radiofonic a fost insu ficient reflectat in paginile noastre i n preocuprile de ansamblu ale criticii teatrale. S ncercm aadar, cu ajutorul dumneavoastr, s strbatem primii pai ai unei mai bune cunoateri, rugtndu-v s v nfiai cititorilor notri i nou nine. n ce considerai c este mai semnificativ, mai revelator. pentru aceast uria i divers activitate care este teatrul radiofonic.

L5

VIBiCML ST( H'i.N MS< :C : Exist n ren l i lu le oare ne nscrie iu viaa artistic ; i (Arii. i nccnsi realitate se numete ten I r u l radiofonic. Nscut odat eu nceputurile r a d i o f o n i e i , t e a t r u l r a d i o f o n i c i-a <I<>I>i>d i t , cu trecerea t i m p u l u i , specificul, d e v e n i n d an gen a r t i s t i c d i s t i n c t , eu o pondere nsemnat in e m i s i u n i l e noastre de r a d i o i. credem n o i . ne place s-o credem, de asemenea cu o pondere real i u a n s a m b l u l realizrilor c u l t u r a l e . S i n l e i n un teatru care ofer s p e c t a t o r i l o r si peste optzeci de p r e m i e r e a n u a l , i n t r - o stagiune care se desfoar n e i n l r e r u i p t i care c u p r i n d e , socotind laolalt manifestrile noastre cu specific t e a t r a l , aproape l o i a t t i r a e m i s i u n i i ile zile are a n u l . Pe nedrept ignorai de pres i e bine s reinei nota critic a acestei men iuni a v e m totui satisfacia c e m i s i u n i l e noaslre se adre-oaz celei m a i largi a r i i d c i u b i t o r i de teatru d i n ntreaga ar i c h i a r de peste hotare. LEONiARlD B F R l H M O V : l.a nceputurile sale. eu aproape trei decenii in urm. a c t i v i t a t e a teatral se mrginea s retransmit d i n sli spec tacolele existente la acea vreme. Curnd ins. t e a t r u l r a d i o f o n i c i-a ci.ligal oarecare independen i o contribuie de seam la d e z v o l tarea l u i i-au adus personaliti binecunoscute ale vieii artistice, on : M i h a i l S o r b u l , V i c t o r I o n Popa, r e g i z o r i i V i c t o r Bumhcli. V a l M u g u r

P A I I . S T B A T I L A T : (t c o n l r i b u t i c hotrtoare In s t a t o r n i c i r e a i dezvoltarea t e a t r u l u i r a d i o f o n i c a aduis-o apariia benzii magnetice. I l i c i t ar prea de ciudat la p r i m a vodcTe, m a g n e t o f o n u l a nsemnat, p e n t r u n o i . schimbarea condiiei de creaie nsei ; abia d i n aceast clip, adic d i n 1050, Teatrul la m i c r o f o n * ' c u m se n u m e a e m i siunea noastr a p u t u t d e v e n i ..Teatrul r a d i o f o n i c " , b e n e f i c i i n d de mijloace n o i . hotrtoare p e n t r u specificul su. i n c e p i m l cu p o s i b i l i tatea cea m a i larg a alctuirii distribuiilor i terminnd cu u t i l i z a r e a u l t i m e l o r c u c e r i r i ale t e h n i c i i s u n e t u l u i . V I B C i l L S T O K N K S t . l ' : Iat. aadar. nfiat s u m a r scurta istorie a t e a t r u l u i n o s t r u r a d i o f o n i c . M a i rmine de adugat c instituia" noastr, c u m ne place s-o n Uimim, i c u m sperm s-o v e d e m orga nizat ntr-un v i i t o r a p r o p i a t , are in alctuirea ei p a t r u r e d a c t o r i , aple regizori a r t i s t i c i , opt regizori m u z i c a l i , p a t r u regizori de s t u d i o , p a t r u r e g i z o r i t e h n i c i i... ntregul efectiv dc a c t o r i existent i n ar.

B L D A C I A : .SV; ncercm s mergem terii specificului teatrului radio/unic.

mai departe pe calea cunoaf"

Y I K ' i l L ST< )T'..\KSH ' : Teatrul r a d i o f o n i c este u n c o p i l al seco l u l u i n o s t r u , nscut d i n t e a t r u l clasic i electrotehnica modern. F i i n d un t e a t r u fr scen, ..imaginea" s p e c t a c o l u l u i n o s t r u e o i m a g i n e sonor, cu o trstur esenial : r o l u l p r i m o r d i a l l ore ouvntul. Spectatorul" de raidin are p o s i b i l i t a t e a s fie el nsui creator alturi de n o i . s fie p r o p r i u l su regizor, fiindc poate s-i imagineze spec t a c o l u l aa c u m dorete, d i n c o l o de sugestia noastr sonor. I n acest adevr s i m p l u intr nsuirea specific a t e a t r u l u i n o s t r u . LEGXiABI) L I ' B K M O Y : A c o m p l e t a , a m i n t i n d ctcva cuvinte rostite de u n preuit c r i t i c de t e a t r u , care a prefaai o important manifestare a t e a t r u l u i r a d i o f o n i e desfurat a n u l t r e c u t , i a n u m e ..Luna dramaturgiei o r i g i n a l e la r a d i o " : .....'Teatrul r a d i o f o n i c este t e a t r u l care se adreseaz n u m a i a u z u l u i p u b l i c u l u i , t e a t r u l p r i n exce len al cuvntului, t e a t r u l , p r i n aceasta, col m a i a p r o p i a t de esena l e a h u l u i . I n progresele e x t r a o r d i n a r e , d i n u l t i m u l t i m p , ale t e a t r u l u i r a d i o f o n i c se manifest sensul cel m a i adine i elul cel m a i nalt al c u l t u r i i socialiste, al u m a n i s m u l u i socialist i c u p r i n d e r e a maselor (ador m a i l a r g i p r i n fora binefctoare a c u l t u r i i , a s p i r i t u l u i . Aprut a l i l de lrziu n istoria m a i m u l t dect milenar a t e a t r u l u i , t e a t r u l r a d i o f o n i e comprim l i m p i d i recupereaz secolele trecute, p r i n t r - o c u p r i n d e r e a p u b l i c u l u i dc mas care n u poate f i dect n puterea s a " .

R E D A C I A : Dar ce linii compun repertorial teatrului fonic, care snt sursele, dramaturgia, autorii, dumneavoastr '

radio

V J R G L L STOiENESCU : E b i n e spus, c p r o p r i u numit a a d r a m a t u r g i a " noastr. De-a l u n g u l s c u r t e i sale existene, t e a t r u l r a d i o fonic s-a d e z v o l t a t n u n u m a i n a m p l o a r e a manifestrii s a l e , d a r i-a adm it i s p e c i f i c u l g e n u l u i . L I X ) N A R D E K R E M O V : Dac la nceput t e a t r u l l a m i c r o f o n se mrginea s preia d i n sal spectacolul ca atare, c u t i m p u l a aprut necesitatea adaptrii piesei de t e a t r u l a condiiile t r a n s m i t e r i i d i n s t u d i o , a p o i s-a nscut d r a m .a ti z a rea p e n t r u r a d i o a operei .literare, iar astzi ponderea cea m a i nsemnat n e m i s i u n i l e noastre o ocup s c e n a r i u l r a d i o f o n i c , m a i e x a c t spus, piesa de t e a t r u radiofonic. Ea c prezent n proporie de 6 0 % d i n ntregul a n s a m b l u de f o r m e i manifestri a l e d r a m a t u r g i e i r a d i o f o n i c e . V I R G I L S T O E N E S G U : N u a m nlturat d i n e m i s i u n i l e de t e a t r u adaptrile p e n t r u r a d i o ale pieselor clasice, p e n t r u c n o i considerm c ne r e v i n e o d a t o r i e d e onoare n a p u n e m e r e u I n circulaie valo d r a m a t u r g i e i n a t i o n a l e i u n i v e r s a l e , operele l i t e r a r e d e m a r e rile platform artistic. I n c i c l u r i l e e m i s i u n i l o r noastre, 6nt m e r e u p r e zente operele care intr n alctuirea p r o g r a m e i a n a l i t i c e a nvm i n l u l u i m e d i u i u n i v e r s i t a r . D a r , c u m s p u n e a m , t i n d e m s dm ponderea cuvenit produciei d r a m a t i c e cu specific p r o p r i u nou. C R I S T I A N M U N T E A N T J : C u l t i v a r e a piesei d e t e a t r u r a d i o f o n i e , crearea u n e i d r a m a t u r g i i p r o p r i i , este c e a diriti condiie a e x i s t e n t e i n o a s t r e . N u m a i n a c e s t fol n e p u t e m d e l i m i t a , n e p u t e m pstra s p e c i f i c u l , p u t e m face fa concurenei" t e l e v i z i u n i i , c i n e m a t o g r a f u l u i , teatrului. L E O N A R D ' E K R E M O V : P e n t r u a asigura t e a t r u l u i radiofonic zestrea" de piese, prospectm ntr-una. U n u l d i n i z v o a r e este d r a m a t u r g i a romneasc de La nceputurile sale. P r i n redacia noastr au p u t u t f i v a l o r i f i c a t e n spectacole r a d i o f o n i c e piese nc nejucate s a u foarte d e m u l t j u c a t e a l e d u i T u d o r A r g b e z i , Goorge Ciinescu, I o n S l a v i c i , V . V o i c u l e s c u , ID. D . Ptrcanu, E n s c h i u C n m i l a r , R a d u Stanca. A v e m de asemenea prevzute n p l a n u r i l e noastre r e p e r t o r i a l e lucrri d i n d r a m a t u r g i a Radiofonic a rilor socialiste, cele m a i repre z e n t a t i v e lucrri de t e a t r u r a d i o f o n i c d i n ntreaga l u m e . A v e m posi b i l i t a t e a u n u i l a r g s c h i m b cu toate staiile de r a d i o , crora, n o i , p r i n t r - o publicaie p r o p r i e , l e p u n e m la dispoziie piesele noastre r a d i o f o n i c e , p r i m i n d n s c h i m b cele m a i b u n e producii a l e l o r . C O N S T A N T I N M O R U Z A N : S c r i i t o r i i notri c o n t e m p o r a n i n u ne ocolesc. P a u l E v e r a c este u n c o l a b o r a t o r consecvent a l n o s t r u . De a l t f e l , Zestrea, prezentat recent la t e l e v i z i u n e , a a v u t p r e m i e r a abso lut l a r a d i o , c u m u l t nainte, f i i n d o pies scris p e n t r u n o i , pre miat de n o i , popularizat d c n o i . P r i n t r e d r a m a t u r g i i cu care cola borm f r e c v e n t se numr I l o r i a Lovinescu a u t o r u l u n e i recente adaptri p e n t r u t e a t r u r a d i o f o n i c a operei hailzaciene Pere G o r i o t " , A u r e l B a r a n g a , i, m a i recent, Fnu Neagu, D a n Trchil .a. V I R G I L S T O E N E S C U : Dcbutnd l a n o i , s-au plasat n c i r c u i t u l vieii s p i r i t u a l e d r a m a t u r g i i A n c a R u r s a n i G h . Panco, I j e o n i d a Teodorescu, I l i e Punescu, p r e c u m i alii m a i t i n e r i . I n strdania noastr de a mbogi p a t r i m o n i u l p r o p r i u dc piese r a d i o f o n i c e , u t i l i zm f o r m e diverse de atragere a condeielor, de l a c o n c u r s u r i l e a n u a l e , pe care le organizm, pn l a c e n a c l u r i l e l i t e r a r e , la care asistm. N u cred c e m o m e n t u l s o f e r i m u n bilan a l realizrilor obinute de n o i , d a r v p u t e m a s i g u r a c a m i z b u t i t ca alturi de cei m a i de scam d r a m a t u r g i a i notri s determinm talente a u t e n t i c e s-i fac d e b u t u l l a t e a t r u l r a d i o f o n i e i. nendoios, aceste talente se V o r certifica. M u n c a noastr poate f i , totui. mbuntit. Reexaminndu-ne a c t i v i t a t e a , ca toi o a m e n i i c o n d e i u l u i , c u exigen mult porit, a c u m , n p r e a j m a Conferinei s c r i i t o r i l o r , i n i l u m i n a Tezelor

Conferinei, v e d e m cu m a i mult l i m p e z i m e care ne snt deficienele si ne ] ) r o p n n e n i msuri concrete, i m e d i a t e . <ai precdere pe direcia unei s p o r i t e atenii acordate reflectrii realitii socialiste, transfor mrilor care a u loc n contiina o a m e n i l o r m u n c i i , i n l r - u n CUVnt, pe coordonatele u n e i arte m i l i t a n t e ..deschis fa de realitate, oare s joace u n r o l a c t i v i n procesul d c f o r m a r e a n o i i h u n i " . C O N S T A N T I N M O R U Z A N : E , cred. locul s v o r b i m despre o specie inedit a t e a t r u l u i r a d i o f o n i c : . . t o a t r u l - d o c u n i e n t " . ] * r i n aceast form nou de manifestare a activitii noastre, t e a t r u l radiofonic se nscrie pe o r b i t a actualitii.

R E D A C I A : Tealritl-document este o manifestare extrem de rspindit n lume. obiectivul su principal fiind acela de a folosi cele nud directe mijloace pentru a dezbate problemele acute ale prezen tului. Ce loc ocup aceast formul in teatral radiofonie ?
CU I S T I A N M I L N T E A N U : N u ne revendicm p a t e r n i t a t e a speciei care se afl n atenia, n preocuparea i a a l t o r r a d i o d i f u z i u n i , c i v r e m s s u b l i n i e m c, r e c e p t i v i la formul, a m gsit la rndul n o s t r u m o d a liti interesante de a trata d i r e c t , deschis, a p r o p i a t de adevrul vieii, aspecte de interes general ale societii noastre. F o r m e l e n care realizm aceste e m i s i u n i de tealru-idiocument snt diverse ; o singur trstur unete aceast d i v e r s i t a t e : a u t e n t i c i t a t e a f a p t u l u i pe caro l exploatm a r t i s t i c . U n e o r i , t e a t r u i - d o c u m e n t capt aspectul u n u i reportaj d r a i n a i ic, interpreii f i i n d c h i a r e r o i i ntmplrii evocate, a l t e o r i utilizm n r e c o n s t i t u i r e a f a p t e l o r a c t o r i profesioniti ; i m p o r t a n t este ca f a p t u l d c via s-i pstreze ntreaga a u t e n t i c i t a t e i s-i c o n f e r i m toate semnificaiile cared ridic deasupra ntmplrii p a r t i c u l a r e i-i d valoare generalizatoare d e a c t a r t i s t i c .

R E D A C I A : S ncercm acum s ptrundem n culisele teatru lui radiofonic. : n ce const faimosul specific" al teatrului pe unde" ?
V I H U I L S r O K N E S r U : E m o m e n t u l ca r e d a c t o r i i notri s se retrag cu modestie d i n discuie, lsnd r o l u l d e (protagoniti celor care snt de fapt r e a l i z a t o r i i p r i n c i p a l i a i spectacolelor d o t e a t r u r a d i o fonic : r e g i z o r i i a r t i s t i c i , m u z i c a l i , d c sunet, de studio... M I I I A I P A S C A L : Caracterul e x o l u s i v sonor, a u d i t i v , n u t r e b u i e s dea i m p r e s i a c t e a t r u l r a d i o f o n i c este p r i v a t de posibiliti do expresie eseniale. E adevrat, imaginea vizual lipsete. M a i exact ins. imaginea vizual a s p e c t a c o l u l u i r a d i o f o n i c se r e c o m p u n e p r i n u n i v e r s u l sonor care o sugereaz. A b o r d a r e a i m a g i n i i a r t i s t i c e se face aadar, d i n p u n c t u l do vedere a l u n i v e r s u l u i s o n o r ; pe p r i m u l p l a n se plaseaz cuvntul, nsoii de o ambian larg de sunete existente n realitate, desigur t r a n s f i g u r a t e a r t i s t i c c u mijloacele de caro dis p u n e m . Dac spaiul scenic a disprut d i n preocuprile noastre n i so ofer n compensaie o dinamic spaial nelimitat. T e a t r u l u i n o s t r u i oslo p r o p r i e fora d e plasticizare a c l e m e n t u l u i sonor, i m refer, n p r i m u l rnd. la cuvnt, c u toat capacitatea l u i do sugestie i n crctura l u i do a f e c t i v i t a t e . D e a i c i , importana pe care o capt l i m b a j u l , pornind de la cel a l d r a m a t u r g u l u i d c t e a t r u r a d i o f o n i c i terminnd cu cel a l i n t e r p r e t u l u i . C R I S T I A N M U N T E A N U : Atenia noastr merge ctre realizarea m a i subtil, m a i rafinat dac vrei, a ambianei sonore, t i n d e m mereu s a t i n g e m u n g r a d d e sugestie imai mare. N o i , r e g i z o r i i d o teatru radiofonic, avem n vedere c u c e r i r i l e a r t e i s p e c t a c o l u l u i n genere, i nelegem s ne facem meseria, a r t a noastr, ncerond s ne nscriem n a n s a m b l u l vieii noastre teatrale. F a c e m u n efort de a s i m i l a r e a t o t ce e b u n citigat, Sncerenld la rndul n o s t r u s dm imaginii" sonore o for puternic. N u ne m a i p u t e m mrgini s r e c o n s t i t u i m ambiana sonor p r o p r i e situaiei d r a m a t i c e date, aa

r u m scenografia de t c o l r u n u se m a i mulumete a z i s compun spaiul d c j o c i n care se desfoar aciunea, ei caut metaforic sugestia strilor, s e n t i m e n t e l o r . Se nelege c n u m o i sin t e m p r e o c u pai d c r e p r o d u c e r e a ct m a i exact a z g o m o t u l u i pailor de pild, ct d c gsirea a c e l u i s u n e t , u n i c poate, care s dea ntreaga t e n s i u n e dramatic cerut de c l i p a d c t e a t r u . TIMUS AU-IXAN'DRESCU : I n acest c o n t e x t de preocupri, coloana sonor care nsoete cuvntul r o s t i i la m i c r o f o n i p r i n coloan sonor neleg s i m b i o z a perfect i n t r e muzic i zgomot*' capt o funcie dramatic precis. N u n e m a i p u t e m mrgini s realizm o ilustraie muzical pasiv, c i ne strduim s dm m u z i c i i o i n t e g r a r e n substana dramatic propriu-zis a s p e c t a c o l u l u i . I n t e r venia muzical este concentrat, l i n z i n d s e x p r i m e foarte mult p r i n t r - o e x p r e s i e laconic. G E O R G E H U I C A N : Coloana sonor, d o care v o r b e a c o l e g u l m e u T i m u A l e x a n d r c s c u , are n compoziia ei f a c t o r i d o t e h n i c i t a t e de o m a r c v a r i e t a t e . mbinarea organic a m u z i c i i i z g o m o t u l u i " n u e t o t u l . I n l i m b a j u l n o s t r u de l u c r u . n relaiile noastre dc echip" circul noiuni specifice l a rndul l o r , ca p r i m - p l . a n u l sonor, pano ramicul sonor, i a l t e l e despre care, dei m s i m t i s p i t i t s-o fac, n u m a i pomenesc, p e n t r u a n u depi c a r a c t e r u l do sintez a l dis cuiei noastre. Ce v r e a u ns s menionez ? C orictc tentaii a r prezenta vastele posibiliti ale e l e c t r o n i c i i d e s t u d i o , orictc c o m b i naii do m a r o efect a m p u t e a stoarce" mainilor n o a s t r e perfecionate, ne subordonm d i s c i p l i n a t i d e i l o r piesei radiofonice, acordm res p e c t u l c u v e n i t t e x t u l u i , cuvnlului.

T I T E L C 0 N S T A N T 1 N E S C U : D a t f i i n d cele menionate pn a c u m i n discuia noastr, se nelege c exigenele l i m b a j u l u i l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e r a d i o f o n i c e snt m u l t sporii;. E f o r t u l de a c o n f e r i m a x i m u m de e x p r e s i v i t a t e r e p l i c i i scrise se conjug c u e f o r t u l de a obine, de asemenea, m a x i m u m d e e x p r e s i v i t a t e d i n p a r t e a interpreilor notri. P A U L S T U A T I L A T : I n aceast o r d i n e d e i d e i , t r e b u i e s m e n ionm o alt trstur specific important a activitii noastre. Se nelege c t e a t r u l r a d i o f o n i c n u p o a t e e x i s t a fr a c t o r i . Aa c u m s-a m a i spus n discuia noastr, c o l e c t i v u l n o s t r u d c interprei se c o m p u n e v i r t u a l d i n toi a c t o r i i existeni n t e a t r e l e d i n ar. D a r , n u m a i v i r t u a l , p e n t r u c n u toi a c t o r i i a u a p t i t u d i n i p e n t r u t e a t r u l r a d i o f o n i c , n u toi a c t o r i i c u a p t i t u d i n i a u p u t e r e a s-i nving fobia m i c r o f o n u l u i a v e m e x e m p l e i l u s t r e n acest sens i, n sfirit, n u toi cei potrivii exigenelor n o a s t r e snt d i s p o n i b i l i . N u o neaprat o condiie a croaiei n o a s t r e , d a r e o condiie a orga nizrii m u n c i i noastre i aa aglomerate! i n e adaptm p r o g r a m u l n o s t r u d e l u c r u t i m p u l u i d i s p o n i b i l a l interpreilor. C u m alc t u i r e a u n u i c o l e c t i v s t a b i l , p r o p r i u , d e a c t o r i , este o i m p o s i b i l i t a t e , iat-ne n situaia do a u t i l i z a a c t o r i i subordonndu-ne p r o g r a m u l u i lor. R e v e n i n d ns l a condiia d e munc a i n t e r p r e t u l u i d e t e a t r u r a d i o f o n i c , t r e b u i e s menionm o p a r t i c u l a r i t a t e a zice d e f i n i t o r i e p e n t r u creaia sa. A c t o r u l , f o r m a t l a coala t e a t r u l u i , d e p r i n s s-i ntruchipeze p e r s o n a j u l c u toat m u l t i t u d i n e a d e m i j l o a c e de e x p r e s i e care-i stau l a ndcmn, ncepnd d e l a m i m i c i e x p r e s i e corporal, de l a m a c h i a j la c o s t u m , se v e d e s i l i t n faa m i c r o f o n u l u i s-i c o m pun r o l u l fr aceste date i m p o r t a n t e a l e capacitii sale creatoare. S i n g u r u l l u i m i j l o c de e x p r e s i e rmnc g l a s u l . i a t u n c i p e n t r u n o i , r e g i z o r i i d e t e a t r u r a d i o f o n i c , ncepe o adevrat munc pedagogic, u n c o n s i d e r a b i l e f o r t d c declanare a forei d c e x p r i m a r e a i n t e r p r e t u l u i , care t r e b u i e canalizat pe o singur direcie g l a s u l i, n acelai t i m p , o atent s u p r a v e g h e r e a solicitrilor l a care e supus i n t e r p r e t u l . Calitile, ca i defectele i n t e r p r e t u l u i a p a r p r o iectate la d i m e n s i u n i m a r i , m i c r o f o n u l o necrutor !

I O N V O V A : A c e s t l u c r u c m a i e v i d e n t n c a z u l a c t o r i l o r de comedie. D i n p r o p r i e experien, v p o t s p u n e c a c t o r u l d e c o m e d i e este t e n t a t s s u p r a s o l i c i t e l a m i c r o f o n , absena r a p o r t u l u i d i r e c t c u s p e c t a t o r i i nemaingduinklu-i s-i e x e r c i t e a u t o c o n t r o l u l . R o l u l n o s t r u este de a p o n d e r a aceste excese, i n u e ntotdeauna uor p e n t r u n o i . D A N P U I G A N : L e g a t de aceast problem, a r a p o r t u r i l o r noastre cu interpreii, a v r e a s menionez u n a l t aspect de importan deose bit, i a n u m e , r o l u l t e a t r u l u i r a d i o f o n i c n u n u m a i n perfecionarea m i j l o a c e l o r de e x p r e s i e a l e a c t o r i l o r , c i i n c o m p l e t a r e a fiei l o r de creaie. Este e v i d e n t c ntr-un c o l e c t i v de t e a t r u , u n a c t o r i m r e f e r la b u n i i a c t o r i n u poate i n t e r p r e t a ntr-o s t a g i u n e dect u n numr f o a r t e l i m i t a t de r o l u r i . T e a t r u l r a d i o f o n i c ofer a c t o r i l o r p o s i b i l i t a t e a de a i n t e r p r e t a r o b i r i pe care n teatrele l o r n i c i n u le^ar f i p u t u t v i s a . D i n p u n c t u l d e v e d e r e a l c r i t i c i i d r a m a t i c e , a urmri a z i evoluia u n u i a c t o r nseamn n m o d o b l i g a t o r i u a cer ceta i creaiile sale la r a d i o . C O N S T A N T I N M O R U / A N : Gndii-v la cteva d i n c a z u r i l e de excepie n care, p r i n r e g r e t a b i l e mprejurri, a c t o r i d e m a r e strlu cire a u a b s e n t a t n u n e l e p e r i o a d e de pe scen. George C a l b o r e a n u . I o n M a n o l e s c u , G . I o n e s c u - G i o n , Olga T u d o r a c h e i alii a u t r a v e r s a t p e r i o a d e l u n g i cnd n u au aprut pe scenele t e a t r e l o r l o r . I n t o i acest t i m p , c i a u a v u t p r i l e j u l s i n t e r p r e t e z e l a r a d i o r o l u r i i m p o r t a n t e i s nscrie n b i o g r a f i a l o r profesional creaii r e m a r c a b i l e . i iat c u m n o i sntem d e p o z i t a r i i u n e i c o m o r i i n e s t i m a b i l e : a v e m n fonoteca noastr interpretri de n e u i t a t ale t u t u r o r a c t o r i l o r notri, d i n toate generaiile. O i s t o r i e a t e a t r u l u i n u se v a p u t e a alctui i n v i i t o r fr cercetarea a c e s t u i t e z a u r , u n i c n f e l u l su, i iat m o t i v u l p e n t r u c a r e n e - a m strduit s perfecionm mijloacele noastre de pstrare. P e n t r u aceasta este a b s o l u t necesar t r a n s c r i e r e a pe d i s c u r i a t u t u r o r imprimrilor n o a s t r e care merit t e z a u r i z a t e . D A N P U I G A N : I n s c o p u l de a d a u n c a r a c t e r o r g a n i z a t acestei tezaurizri, n e - a m p r o p u s s urmrim f e n o m e n u l t e a t r a l d i n ntreaga ar i s i m p r i m m t o t ce, d i n p u n c t ide v e d e r e a l a r t e i a c t o r u l u i , poate a v e a semnificaie de d o c u m e n t n v i i t o r . D a r , dei i m p o r t a n t , acest aspect d o c u m e n t a r i s t i c este, d e s i g u r , s e c u n d a r n a c t i v i t a t e a noastr. P r i n c i p a l u l o b i e c t i v rmne r e a l i z a r e a cu cele m a i b u n e m i j loace, d e c i i c u cei m a i b u n i interprei, a e m i s i u n i l o r n o a s t r e .

R E D A C I A : Reinem problema specificului muncii actorului n faa microfonului, ca fiind deosebit de preioas pentru activitatea de cercetare a evoluiei artei interpretative la noi. Poate c, n viitorul apropiat, ca o continuare a discuiei noastre de azi, care nu poate fi dect un nceput, s ncercm, tot cu sprijinul dumneavoastr, s rea lizm o dezbatere la care s participe i actorii, pentru a aprofunda ideile enunate azi aici. In alt ordine de idei, am vrea s v referii la un alt factor de mare nsemntate pentru activitatea teatrului radio fonic : publicul.
V I R G I L S T O l E N E S C U : E , ntr-adevr, o problem deosebit de sensibil p e n t r u m o i ; sensibil p e n t r u c aa c u m d e c u r g e d i n spe c i f i c u l m u n c i i n o a s t r e , s p e c t a c o l u l r a d i o f o n i c J I U se gsete niciodat fa n fa, n c o n t a c t d i r e c t , c u s p e c t a t o r u l su. i totui, n u ne p u t e m mulumi s ne desfurm a o t i v i t a t e a , ignornd existena p u b l i c u l u i n o s t r u , i presupunnd d o a r o p a r t i c i p a r e a l u i . Spre deose b i r e de t e a t r u sau c i n e m a t o g r a f , n o i n u p u t e m contabiliza cifrele s p e c t a t o r i l o r notri, i n i c i s o n d a d i r e c t prerile, opiunile, i n t e r e s u l l o r p e n t r u t e a t r u l r a d i o f o n i c . A t u n c i ncercm s s t a b i l i m u n c o n t a c t p e r m a n e n t p r i n i n t e r m e d i u l corespondenei pe care o purtm c u a s c u l ttorii. N e v i n e n s p r i j i n i O f i c i u l de sondaje i statistic a l R a d i o d i f u z i u n i i , d a r ne preocupm n o i nine s organizm ntlniri cu asculttorii d i n d i f e r i t e c e n t r e . A m o r g a n i z a t asemenea ntlniri la care a u p a r t i c i p a t i a c t o r i de f r u n t e , i a r d i a l o g u l d i r e c t p u r t a t c u s p e c t a t o r i i notri a fost f o a r t e u t i l orientrii n o a s t r e r e p e r t o r i a l e , p r o gramrii e m i s i u n i l o r noastre, p o l i t i c i i de reluri.

L E O N A R D E F R E M O V : S c r i s o r i l e p r i m i t e i c r o r a n o i l e rs pundem prin emisiune; P o t a teatrului radiofonic" ne semnaleaz c u e x a c t i t a t e o a r e snt z o n e l e d e i n t e r e s a l e p u b l i c u l u i n o s t r u , c a r e i snt p r e f e r i n e l e i c a r e n e <snt s u c c e s e l e s a u e e c u r i l e . CONSTANTIN M O I U / A X : De curml realizat m i interesant e x p e r i m e n t n s c o p u l s o n d r i i p a r t i c i p r i i p u b l i c u l u i n o s t r u . A m r e a l i z a t o e m i s i u n e , p l a s a t l a o o r c n d c o n c u r e n a " t e l e v i z i u n i i se e x e r c i t a c u cea m a i m a r e i n t e n s i t a t e i, f r n i c i o p u b l i c i t a t e p r e alabil, a m a d r e s a t asculttorilor t r e i ntrebri legate d e coninutul a c e s t e i e m i s i u n i , r u g n d u - i s r s p u n d n t r - u n i n t e r v a l s c u r t d e t i m p d e l a t r a n s m i s i a noastr. R e z u l t a t u l a d i n a m i t a t p u r i s i m p l u s e r v i c i u l de coresponden al Radiodifuziunii. A m primit n o p t z i l e peste 11.000 d e rspunsuri l a ntrebrile noastre. A m n e l e s a t u n c i c, d i n c o l o d e a p a r e n t a concuren a a l t o r g e n u r i de spectacole, teatrul r a d i o f o n i c i a r e p u b l i c u l su c r e d i n c i o s , c r u i a i s n t e m d a t o r i c u d i n ce n ce m a i m u l t i m a i b i n e . VIRGIL S T O E N E S C U : Acestea a r f i p r o b l e m e l e noastre, preocu p r i l e n o a s t r e , n z u i n e l e n o a s t r e . S p e r m c d i s c u i a d e a z i , p e c a r e a m p r e m e d i t a t - o e x p o z i t i v i m a i m u l t s i n t e t i c , v - a a j u t u t s v familiarizai c u t e r m e n i i s p e c i f i c i d e referin a i t e a t r u l u i radiofonic, s n e n e l e g e i m u n c a i s n e s p r i j i n i i , j u d e e n d - o !

REDACIA : aceast asupra socotim vizare i ale care a prim teatrului util totui publicului. n

Aa radiofonic. prunul

cum o

s-a analiz Ampla

putut critic

observa, i nici prezentare criticilor, de acest cele

nu pe ca teatru mai

ne-am judeci care ai nceput care largi i nu

propus de fcut-o, de se mai

n valoare o acti vede" diverse

discuie

rnd noastre zi de zi

nou, fa in

un

preocuprilor ptrunde

zonele

A P

M E L

Z L

A E A
POPOVICI

de vorb cu A L E C U

 ani una

Cnd?...
...Luna de cnd trecut (aprilie)

a m mplinit 41 <le a n i . 41 de m - a m nscut, n ceJe m a i la s u d de Rileti d i n comunele A z i orel,

Din

clasa

initia

jucam

teatru...

olteneti : Bileti, Craiova. mari bogat, cultor, eu. coala debutai Lupului Am timid mascat. sale a

era cnd va u n u l d i n cele m a i d i n Romnia. Sat avu/t c i n c i copii ; sal a g r i c o l . T a t a , a g r i biat. A m fcui n s a l i a m I n rolul Roie. aprea foarte

...i primul

rol a fost acel al

lupului...

singurul

primar

i u clasa

d i n Scufia fiind, puteam

ales acest r o l p e n t r u c, m i plceau

m u l t p o e z i i l e , d r e p t care ap r e a m m e r e u n f e s t i v a l u r i co lare. legiul iova. rea de A m urmat a m urmat l i c e u l l a co i o coal absolvi califi N. IR/lcescu" d i n C r a dup

electrotehnic,

creia a m cptat c a l c u l d e nalt

carea de specialist n a p a r a t e i joas pn la tensiune". A m lucrat l a u z i n a electric JI selccie, Institutul Concuram dar la d i n Timioara, dupa a m d a t examen de l a clasa m-a de d 0 5 1 , cnd o pre-

cinematografic. regie, repartizat

comisia actorie".

Filmul m-a fcut cunoscut i de la film am nvat multe... (In Mihai Viteazul').

Cum ? Profesor, profesorul meu de neuitat, a fost i M i h u i iPopescu. La clas abordam roluri dc dram : Trigorin d i n Pescruul. Baronul din Azilul de noapte, eful anarhitilor d i n Tragedia optimist. Printre colegi : Draga Oltcanu, .Dana Comnea, Silvia Popovici, Sanda Toma, C. Rauchi, Victor iRebengiuc, George Constantin, Muncea Albulesou i alii. M i h a i Popescu nu era n u m a i u n mare actor, c i i un excelent pedagog. E l mi-a deschis ochii, p r i m u l , asupra fenomenului teatral. Ne n demna mereu s renunm la comoditate, s luptm cu ineria, s depim sfera interese lor mrunte. mi aduc aminte c el ne spunea deseori c sufletul artistului e ca o ran ce nu trebuie s prind niciodat crust, ci s fie mereu sensibil, s reacioneze la durerea proprie, ca i la aceea a celorlali". Fr a fi calofil, (Mihai Popescu pleda pentru u n teatru frumos fcut, indiferent de caracte ristica rolului. Urmrea creterea personali tii studenilor si, folosindu-ise de u n sistem personal de exerciii teatrale, punndu-i n si tuaia de a aborda anumite momente cheie" din spectacole. I n t o t ce fcea pleda pentru ideea sentimenibului major i n o b i l fa de una d i n cele m a i frumoase meserii. La nceput ? ....Ne-a desprit de profesorul nostru moartea sa tragic, prematur. A m fost apoi elevul acelui ireproabil, drept, pasionat maes tru care este A l . Fini. Repetam, pentru ab solvire, r o l u l l u i Trigorin. Venisem de la Cinematografie", poate cu alte metode de abordare a rolurilor. Se pare c n u prea mergeam" n personajul respectiv. A l . Fini era mereu nemulumit de mine l a repetiii. Ba m oprea de la prima replic, ba n u m a i repeta deloc cu mine. Intr-o zi, exasperat, l-am rugat s n u m m a i ntrerup. Jucam cartea cea mare. Eram hotrt c dac n u izbutesc, mi aleg imediat alt meserie. Fini

De la scen la filin : un sis tem de vase comunicante prin care circula actorul. Printre cei mai apropiai par teneri : Marcela Rusu (In eful sectorului suflete" de Al. Mirodan) si Florin Scrltescu (n ..Svejk n al doilea rzboi mon dial" de Brecht).

m-a Jsal s repet. Pn la capt ! Apoi fr B spun u n cuvant a ntrerupt repetiia. M-a luat cu el. A m strbtut Calea Victoriei m preun. D i n cnd n cnd. Fini sc oprea, se uita lung la mine. Eram convins c se sem nase sentina mea. iremediabil, de divor cu teatrul. Apoi, deodat mi-a ntins mna : eu snt Alexandru Fini ! Nimeni nu-mi poate reproa c nu snt un om corect. Dumneata faci treab. A i s izbuteti !" De atunci am lucrat domnete" cu profe sorul meu. I n anul al IV-lea am lucrat cu re gretatul Pop Marian. A m isprvit facultatea n 1956. i Oltenia ? Dei n-a. fi vrut, destinul oltenesc m-a dus la Craiova. A m debutat cu O chestiune pcrsoiud ; n spectacol, fotii mei colegi mi erau copii. Pe aceast scen a m jucat mult, i Horaiu d i n Hamlet. i Otto Katz d i n Soldatul Svejk i u n rol mai puin obinuit pentru pregtirea mea : Farfuridi. Cu craiovenii am obinut premiul I n piesa Ultima decad de Vasile Niullescu i Florin Vasiliu la un concurs naional. Ervident, la Cra iova am jucat i p r i m u l meu oltean" n comedia Colivia cu sticlei de Lascr Sbastian i ISilviu Georgescu. Jucam u n pota cu o moac" i o dicie teribil. i Capitala ? D i n 1959 am trecut la Bucureti, la fostul Studio al actorului de film Nottara". L-am jucat pe Wilbelm de Orania d i n Egmont. apoi am aprut n Secunda 58, Brigada I-a de cavalerie, Vrjitoarele din Salem. Ghinio nul fcuse c, dei aram la teatru, n u prea aveam salariu. N u exista post n schem. Atunci, Marcel Anghelescu, care punea n scen comedia 'Fotoliul 1G, probabil d i n mil, mi-a creat u n rod, care n u exista n pies scenograful". Treceam cu cteva scaune prin faa cortinei...

Dintre

toate

armele,

soia

mea

i cu

mine

preuim

cel

mai

mult...

arma

satirei.

 Dar ,,( oincdia" ?

tu spre surprinderea mua. Had.i l i c l i g n n m-a luat l a n o u l su teatru, Trairai tir Comedie. Chiar el mi-a mrturisit c n-am re cuta in acest colectiv. <lar. deocamdat... Cred <' m lua dc fapt p e n t r u r o l u l l u i T r i gorin i n t r - u n v i i t o r spectacol cu Pescruul. A i c i , a m jticnit aproape i n toate piesele : ob servai, m a i ales, piese romneti Prietena

buia calculat l o t u l , r i t m u l pailor.

de la expresia

feei, l j

mea Pir, Mi se pare romantic. eful sectoru lui suflete, Nicnic, Cupid de roi, Croitorii cei mari din Valahul... Iar succesul ?

Cred c i eu a n i devenit cunoscut c i actor datorit f i l m u l u i . I n Setea, am a v u t u n rolior m i c . Se p a r e c a n i fost remarcat de specialiti in Tudor, unde j u c a m pe u n u l d i n cpitani. A m m a i aprut n diverse f i l m e dc

la

Xcamul

oimretilor la Haiducii : au

urinat Dacii, f i l m n cart! m i s-au relevat probleme m a i complexe. A b o r d a m u n perso naj despre care (spectatorii aveau o imagine preconceput. Aceeai problem, amplificat, m-a ngrozii a t u n c i cnd s-a a p r o p i a t t u r n a rea f i l m u l u i Mihai Viteazul, \ u puteam nici s abordez doar dalele legendei e r o u l u i , n i c i s m s u p r a p u n personajului. Cutam punile de trecere. Munc meticuloas, complex. Tre

iDe fapt, n u cred c exist o diferen adnc ntre actorul de f i l m i cel de teatru. Diferena sl in mijloacele de expresie, con diionate de elementele specifice ale tehnicii : l o n d u l este u n u l si acelai. Dac ins, pe scen, s e n t i m e n t u l tririi sincere, credina in ceea ce j o c i trebuie subliniat, i n f i l m . ace leai stri se cer estompate. E c r a n u l ii a m plific fizionomia : capul a c t o r u l u i apare pe dimensiunea u n u i m e t r u ptrat. O mimic, cc pe scen a r trebui s sugereze doar o stare de m i r a r e , pe ecran ar f i similar ca o masc dc groaz. Personal, ca actor dc teatru, a m a v u t n u m a i tle ctignt fcind f i l m . D i n arsenalul teatrului m-a ajutat foarte mult si-steniul construciei unui personaj, desfurarea evoluiei cronologice a u n u i des t i n . A p o i , marcarea punctelor c u l m i n a n t e , dc tensiune. De la f i l m , a m nvat necesitatea folosirii economice a expresiei, concentrarea maxim pe o perioad scurt. I n f i l m eti asemenea u n u i alergtor pe 100 m . T e a t r u l te mpinge la lfial, n i t i m p s te desfori, poi aborda u n joc n sine. Joci p e n t r u o sear sau alta. I n f i l m secunda solicita totul. Televiziunea, evident, n u e n i c i t e a t r u , n i c i f i l m . ( a n d filmez n u m intereseaz v i i t o r u l

L'7

spectator. principali. zaia c care n u - 1

La teatru spectatorul e elementul D a r , l a t e l e v i z i u n e a m totui s e n snt p r i v i t , urmrit, s e n t i m e n t p e a m a t u n c i eml t u r n e z .

i... oltenii ?
Toat l u m e a m ntreab d e s p r e o l t e n i i m e i d e l a televizor. G l u m e cu olteni, monoloage, s p u n e a m nc d i n I n s t i t u t . D e ce p r i n d aceste m o m e n t e a t i t d e m u l t a z i l a p u b l i c ? C r e d c datorit f a p t u l u i c a m j u c a t nainte...

In general ?
T e a t r u l romnesc a r e muli a c t o r i exce leni, f o a r t e talentai... D i n pcate, n alc t u i r e a r e p e r t o r i i l o r lipsete intenia d e cre tere profesional ; n u se afl (n t i t l u r i l e alese i ideea d e a se d a c o l e c t i v e l o r p o s i b i l i t a t e a de a f i r m a r e . U n i i d i n t r e a c t o r i a u n o r o c . AUii snt pui s fac b i j u t e r i i d e alam, f i l i g r a n e d i n f i e r . N u l i se d a r g i n t u l p e min. V r e a u s v d d i r e c t o r i , care-i fac r e p e r t o r i u l p e n t r u a c t o r i i l o r . E d r e p t c bieii fac orice... La Cinematografie situaia este i m a i f l a grant. Se tie c, n m o d obinuit, l a u n c r o i t o r i c o m a n z i c o s t u m u l dup msur. La Cinematografie exist nti c o s t u m u l i a p o i se caut o m u l . P l e d e z d e c i p e n t r u p l a nificarea folosirii m a t e r i a l u l u i u m a n artistic. M ^ a m simit b i n e l a T e a t r u l de C o m e d i e , d e s p r e care c r i t i c u l G a u t h i e r s c r i a l a P a r i s : .,nu e u n teatru d e vedete, c i u n t e a t r u vedot". Dac a f i ntrebat, d e u n r o l p e care l-a d o r i . a r f i P e l r u c c h i o d i n Femeia ndrtnic. n dou distribuii paralele : M i r c e a A l b u l e s c u S a n d a T o m a , e u Stela Popescu.

Mihai

Viteazul.

Prerea m e a este c p e r s o n a l i t a t e u unui a c t o r st n f l e x i b i l i t a t e a l u i . A n e c d o t e l e l a care v referii a n i l e f a c s i n g u r . A p u t e a s le fac i m a i b i n e , i m a i b u n e . ncet, ncet, v o i r i d i c a tacheta. M gndesc l a o nou scrie, c u implicaii m a i adnci, p s i h o l o g i c e , d c nelepciune, d e via. tiu c prezena m e a n acest f e l la tele v i z i u n e e discutat i c h i a r controversat. A c t o r i i p o t a v e a o p e r s o n a l i t a t e omniprezent, unii duc personajul l a ei. l vezi pe actorul X n I l a m l c t . A l i i , d i m p o t r i v , se transform de l a r o l l a r o l . E u nzuiesc spre acest t i p actoricesc. D i n p r i m a c a t e g o r i e fcea parte un V r a c a , d i n a d o u a u n Bleanu. C u Bleanu a v e a i t o t d e a u n a surprize. T e l e v i z i u n e a este ntr-un f e l o pacoste : te face p o p u l a r n c i n c i m i n u t e , p e n t r u c v r n d - n e v r n d , t e bag n casa o m u l u i . Dup ce-am j u c a t n Mihai Viteazul, a n i i trectori m artau c u d e g e t u l : uited pe Amza Pellea f D u p ce-am aprut l a t e l e v i z i u n e , alii, m a i muli, m artau f a m i l i a r : uite-l

28

 i cum i-a venit

cu Mria alteanu ?

pe Nea Mria !" Fusesem n vizit, n casa l u i , sttusem de vorb c u e l , n h a l a t i n papuci, fu genera], televiziunea solicit m a i m u l t ipe actor. U n l u c r u spus n faa came relor de l u a t v e d e r i , are m a i m u l t haz pc scen. De fapt, eu la televiziune i m p r o v i z e z . Cum a m gsit t i c u r i l e verbale ale l u i M a r i n ? Repetarea c u v i n t e l o r ine de r e s o r t u l lor psihologic. O l t e n i l o r ile merge m i n t e a m a i repede dect se pot e x p r i m a v e r b a l . Dc aceea, ei vorbesc iute fiindc v o r s ajung d i n urm vorbele. Temtori s n u f i u i t a t ceva. repet unele idei. I n general ns, m duc destul de greu la televiziune. O l t e a n u l m e u a fost solicitat s apar sptninal. A m refuzat. T r e b u i e s facem l u c r u r i l e cu haz. P e n t r u c n o i romnii sntem u n p o p o r druit de la natur cu m u l t haz. Jumtate d i n succes tine de ceea ce s p u n e m n o i , cealalt jumtate tine de d i s p o n i b i l i t a t e a s p e c t a t o r u l u i de a rde. Spec t a t o r u l v i n e de acas c u mncarea" l u i . T u , actor, trebuie s-i s p u i : poft bun !". Cred c personajul Nea M a r i n e aproape de ne lesul spectatorilor. A v e m d e s t u l de muli spectatori nc nerafinai, nc nepregtii. N u trebuie s dm cu barda n p u b l i c . E l e dispus s vad orice, d a r trebuie s i neleag. Cred c n spatele m o d e r n i s m u l u i , a cutrilor t e r i b i l i s t e se ascund de fapt neputine. Ce nseamn c eti neneles ?

nseamn c n-ai gsit mijloacele de a te face neles. D i n pcate, m a i exist oameni de teatru care declar c n u - i m a i intereseaz spectatorii, c i cronica. D a r n o i , a c t o r i i stm cu spectatorul fa n fa. Poate s n u - i pese u n u i regizor, d a r pe n o i ne intereseaz direct c u m reacioneaz spectatorii. n esen, documentele de p a r t i d au artat clar c u n a d i n cile p r i n c i p a l e ale legturii d i n t r e art i mase, e accesibilitatea.

i ?
Snt u n marc i u b i t o r de poezie. Iubesc cuvntul, sensibilitatea i n stare pur de cris tal. Dealtfel, a m o memorie afectiv i in m i n t e e n o r m de m u l t e poezii. Cuvintele mi snt deteptate, readuse pe buze, de o a n u m e stare sufleteasc pe care m i - a declanat-o iniial o poezie.

Jar !...
Perspeetive ? V o i aborda u n r o l . n f i l m . dup una d i n crile pe care le-am i u b i t d i n adolescen : ..Velerim si Veler D o a m n e " de V. I . Popa. Dac a avea t i m p . mi-ar plcea vntoa rea. ]>ar n - a m . Muncesc m u l t . a m sarcini ob teti, a m sarcini p o l i l i e e , snt secretarul dc partis! al T e a t r u l u i de Comedie. D o r m puin 5 ore. D a r snt rezistent, p e n t r u c snt de I i tar !

20

TEATRUL JAPONEZ
UCIGAUL PTAT WYN" tarea teatrului

TNR

DE CU de M.

FECIOARE, dup Ghelderode, Centrului

ZPAD SIRE n Japonez

ALB HALEinterpre al

SNGE", de

Ansamblului tnr

Poale m neal a m i n t i r e a , d a r n u tiu ca scenele romneti s f i gzduit pn uzi (pn la recentul t u r n e u al Centrului japo nez a l t e a t r u l u i tnr". a n i m a t de I m n u l prie ten i cunosctor al c u l t u r i i noastre d r a m a t i c e i teatrale, A k i r a W a k a b a y a s h i ) o demon straie de art teatral nipon. Bagajul n o s t r u de cunotine, m a i m u l t dect snie, s-a centrat de aceea, m a i ales i n j u r u l datelor istorice ale tradiiei multiseculare a d r a m e i i jocului dramatic din ara lui Soare Rsare : el s-a constituit i super ficial, livresc, m a i degralt pe calapodul unei intuiii fantaste, strnite de t e r m i n o l o g i i c u sonoriti insolite g r a i u l u i n o s t r u , de des cripii s u m a r reportericeti sau de c o m e n t a r i i monografice, de e x c u r s i i teoretica; m a i m u l t sau m a i puin confuze i n lumea unei estetici specifice pn la neaderen, de entuziaste mprumuturi i infiltrri dc; v a l o r i i valene, datorate u n o r prestigioase ncumetri dornice - mprospteze substana artei teatrale e u r o pene (Yeats, Claudel, Craig. M e y e r h o l d , D u l l i n . B r e c h t . Bnrratit, Ionesco...). Bnuiam, ai f i i n d , despre s zicem, n i kabuki, o seam de l u c r u r i i, fr s le tim nis, eram gala 'i descifrm, pe marginea semnelor i r i g o r i l o r lor. a p r o p i e r i i distincii, v a r i a bile i constante, n u rareori prezumios desti nate a da greutate i ..deschidere" argumente lor" noastre n cutare sau cutare dezbatere p r i v i n d problematica i d e s t i n u l t e a t r u l u i sau d r a m a t u r g i e i contemporane. K d r e p t , aflasem cte ceva i despre curentele nnoitoare c a r ' strbat de peste un secol c u l t u r a i micarea modern a t e a t r u l u i japonez, despre rezistena d i n ce n ce m a i slab a s t r u c t u r i l o r l u i i n i iale, fixate pe coordonatele u n o r nelesuri i ndreptiri izolatoare, d a r depite de via i de ist irie. Paralel c u intrarea politic i economic a i m p e r i u l u i n concertul proble m e l o r noi ale umanitii, aflasem i despre strdaniile de l o t f e l u l ale o a m e n i l o r dc c u l tur japonezi de a se mprti de la roadele artei europene, dac n u chiar de a c o m u n i i cu olc. Adugam astfel, n u fr a ne f a m i liariza totui greu i cu modul nnoirilor ce se ncercau. I a vechii t e r m e n i ezoterici ( ( i i r a k u . B u g a k u , Dengaku. K y o g e n , N, K a b u k i , n care nchideam o anumit, p e n t r u n o i ce oas, legislaie stilistic i instrumental a r e c i t a t i v u l u i , a c i n t e c u l u i , a j o c u l u i , a demarei, a mtii etc.) ali t e r m e n i , m a i n o i " : S b i m p a g e k i . S b i n g e k i . n cure cutm s n trezrim t e a t r u l m a r i l o r r c i f o r m e moderne, construit n baza u n o r ndelungi i struitoare e f o r t u r i de a nceteni pe s c e n a nipon, n u doar u n u n i v e r s tematic i u m a n m o r a l i psihologic t o t a l strin s p e c t a t o r u l u i , d.ar i un u n i v e r s estetic, cu care. deopotriv ac t o r u l i p u b l i c u l e r a u , p r i n secular formaie, total nedeprini. Bnuim ce efect s t r a n i u t r e b u i e s fi p r o d u s , la nceputuri", n rnd u l acestui p u b l i c i in e l a n u l creator a l acestui actor, Shakespeare i Ibsen, c u care s-a iniiat, la sfritul secolului trecut, refor ma europenizant a t e a t r u l u i japonez ; b n u i m cu cit uimit c u r i o z i t a t e a ptruns

u n u l n sala i a urcat, cellalt, scena p r i m u l u i iteatru de camer de t i p rein b a r d i a n (teatrul T s u k i i ) n oare a fotst educat expe r i m e n t a l " p r i m a generaie de spectatori i p r i m a generaie de actori smuli de sub i n fluena m o d e l u l u i k a b u k i . i nelegem dc ce n i c i astzi cnd a c t o r i i urinai a i m a r i l o r dinastii" i vd arborele genealogic iisoindu-se, ntreinut d i n ce n ce m a i v i z i bil, pentru rosturi muzeale, i cnd do-a l u n g u l scaldului, btrinufl r e p e r t o r i u al sa m u r a i l o r i cu s a m u r a i s-a vzut t o t m a i insistent concurat de textele u n o r Cebov, ( r o r k i , Kaiser, P i r a n d e l l o , O W e i l l , G i r a u d o u x , Brecht, Sartre, i <le o d r a m a t u r g i e autohton n plin eflorescen, modelat dup t i p a r u l divers al o c c i d e n t u l u i teatrul nou n i p o n n-a ieit d i n zona experienelor. l v e d e m astfel nlturnd s i s t e m u l u i i experienei rstauislavskiene, experiena i f o r m u l e l e brechtienc i ale a l t o r sisteme", coli", (curente" de ultim or. nelegem de ce, d i n e x t r e m a prelurii tale quale a acestor sisteme i ex periene, se ncearc a c u m experiena u n e i ntoarceri la a u t e n t i c i t a t e (pe calea renunrii la ceea ce s-a a d e v e r i t conformist" i scle rozat n v e c h i u l t e a t r u , i a pstrrii i fruc tificrii v a l o r i l o r l u i perene, d e f i n i t o r i u ex presive, bogate de sens i sev vital i uman). Se ncearc n fond pe aceast cale crearea unui teatru nou japonez, deschis direciilor i o r i z o n t u r i l o r t e a t r u l u i m o n d i a l .

n aceast perspectiv lucreaz m a i toate m u l t e l e , m a r i l e i m i c i l e , m a i stabilele sau m a i efemerele grupri teatrale ale J a p o n i e i contemporane. I a r demonstraia cu care ne-a b u c u r a t deunzi Centrul t e a t r u l u i tnr", este, m i se pare, n acest sens, e d i ficatoare ; ca mrturisire a unei etape de cu tare i de trecere spre acel teatru n i p o n i n tegrat universalitii.

31

Ucigaul dc fecioare, Zpada alh ptat cu snge t i t l u l hai-kay-esc a l localizrii baladei medievale europene Sire Halewyn, dramatizat de f l a m a n d u l M i c h e l de G h c l derodc mi parc, r e p e r t o r i a l v o r b i n d , c a f o s t nu fr acest tlc integrator adus la noi. Cci n u a t i t Ghelderode a crui z b u ciumat carier poetic a cunoscut i la el acas anevoios preuirea, i care, doar ntr-un m o m e n t dc respingere a . . t e a t r u l u i filozofic i e x p l i c a t i v " postbelic, s-a b u c u r a t n Frana de o exploziv dar trectoare mbriare (10491953) pare s ndrepteasc ale gerea, p e n t r u localizare i p e n t r u r i d i c a r e pc scen, a piesei sale. Ci rspndirca larg a m i t u l u i pe eare-1 ncarneaz, i n ontecul m e d i e v a l , eroul su. Sire l l a l c w y n , i relativa s i m i l i t u d i n e de tsituaii, de condiii i reven dicri sociale ale epocii dc dup cruciade (cnd se petrece aciunea n o r i g i n a l u l fla mand) cu situaiile i condiiile de despotic ngheare i ncarcerare a vieii, a simurilor i a v i s u r i l o r o m u l u i sub d o m n i a f e u d a l i s m u l u i samuraic. n adevr, vedem datele ba ladei atlantice pstrate, pn n u l t i m e l e am nunte, dc localizatorul de pe rmul btut ile apele P a c i f i c u l u i . Schimbrile de n u m e , (Washimaru l l a l c w y n ; Sayuri Purmelende ; A z u m a n o k u n i ducele Ostrclande etc.). de vestimentaie, de peisaj, d c r i t u a l i ceremonial dc c u r t e , de a t i t u d i n i , n u snt p r i n n i m i c eseniale i n u fac, n r a p o r t cu spectatorul romn, dect s plaseze ntr-un a t e m p o r a l de basm, ceea cc este istoricete oarecum c l a r v i z a t de Ghelderode ca i de focalizator. Poate c greim totui, reducnd justificarea la atta. Poate c totui d r a m a t u r g u l f l a m a n d , pe oare, la u n moment d a t . un larg cerc de p r a c t i c i e n i a i t e a t r u l u i f r a n cez, d o r i t o r i de ,.resourceminent" (de ntoar cere la izvoare) l vedeau o verig contem poran a lanului care pleac de la Shake speare i de la Marlovve p e n t r u a duce p r i n Laideron i Tirso de M o l i n a . p r i n Brecht. Breugel i Jordaens spre n o i . a v o r b i t tlm c i t o r u l u i i r e g i z o r u l u i japonez i p r i n ceea ce i este d r a m a t u r g u l u i f l a m a n d n genere p r o p r i u : p r i n p a r o x i s m u l sentimentelor, p r i n agresivitatea l i m b a j u l u i care oscileaz cu eva ziunea n v i s . p r i n bravada cu care el n cearc p r i n t r - u n ..anarhism logomaliic", s se elibereze de l o t ceea ce e ..ordine stabilit" pe temeiul injustiiei, imoralitii, i m b e c i l i tii, frustrrilor de t o t soiul, n e f e r i c i r i i . Poate. Dei, cu deosebire Sire Halewyn vorbete cu ascuns suavitate medievalizant i se mic n r i t m u l aezat pe o molcom curgere baladesc, i este epurat de agresivitatea pn la scatologic, caracteristic n general, poeziei gbelderodiene. n orice caz. c l i m a t u l spec tacolului n i p o n e p r i n excelen reinut fa de orice liberti i tentaii nrlaudiene. (Chiar scenele n care eroina ine n mini capul retezat de ea. al ncnttorului f u r de i n i m i i de viei de fecioare, artndu-1 cu ostentaie

justiiar m a m e i acestuia, i a p o i , reia t i n d curii ducale fapta c i dc vitejie, mpovrat m o r t a l de iubirea-ur cc-i v a c u r m a viaa, snt scene ferite de orice oc singeros ; de asemenea, m o m e n t u l v i o l u l u i se desfoar ntr-o baie de poezie euritmic, pc m e r i t aplaudat, ferit de orice njosire trivial. Kroina : M i k i k o K u b o ; W a s h i m a r u : Rinzo S u z u k i ) . A spune c m u l t e dispoziii a t i t u d i n a l e i o seam de m o m e n t e recitative evo c l i m p e d e ( i n pofida modalitii neobinuite recepiei noastre) elementele n-ice sau k a bukienc pc care le-au i m p l a n t a t r e g i z o r i i spe c i a l i H i d c o K a n z c i Daisuke F u j i m a u n u i spectacol vdit d o r n i c a se mica pe l i n i i l e naturaleii" europene, e s t o m p i n d ins de cite o r i s-a prut necesar, ceea ce este p i n d i t , n aceast naturalee, de r e b a r b a t i v sau de s t r i dene. iNotez n acest sens m o m e n t u l de exor cizare n faa o g l i n z i i , realizat de W a s h i m a r u c u m a r i i n f l e x i u n i tonale recitative, o r i dia logul ntre S a y u r i P u r m e l e n d e i slujnica ei Barbara (Hisako K y o d a ) . care la Ghel derode oste v r e m e l n i c i b r u t a l ntrerupt de mna stpnei, mpins spre g u r a slujnicei, p e n t r u a o astupa", n t i m p ce aici n spec t a c o l u l n i p o n stpina folosete o violent d a r n u lipsita de graie descindere de e v a n t a i , menit s ascund vorbele, vocea suprtoare i faa speriat a B a r b a r e i . Dealtfel, graiul" evantaielor c folosit coral n u fr o vdit eficien c h i a r p e n t r u cei nepregtii ca n o i i n scena tcerii nmrmurite ( l i n f i n a l . De sigur ne-au scpat n aceast direcie, destule v a l o r i i momente specifice. Desigur c d i a lectica rigoare tradiional libertatea fires c u l u i , ncercat v i z i b i l de a c t o r i i regizori n acest eafodaj de evoluie i i n t e r p r e t a r e scenic, n i s^a prut c poart oarecum a m prenta h i b r i d u l u i ; c, bunoar, faa mpie trit n a u t o r i t a t e glacial a d e s p o t u l u i duce (Koen O k u m u r a ) cure parc a f i o parodiere a s t i l u l u i k a b u k i (dup explicaiile scrise ale r e g i z o r u l u i ) , menit a c a r i c a t u r i z a perso n a j u l , a scpat nelegerii noastre. A m rea lizat ns fr nevoia unei prea insistente explicaii msura n care costumaia de epoc i frgezimea i economia v a l o r i l o r i l i n i i l o r scenografice i(oa i discreta coloan muzical), in do u n teatru al a l t o r t i m p u r i , al altei l u m i (scenografia : iSaburo N i s h i y a m a , M a s r i i M i z n t a n i : muzica A k i b i k o T a k a s b i ma). Har m a i presus d e toate, n ciuda sau tocmai mulumit c a r a c t e r u l u i nedecis a l montrii, a l d e p r i n d e r i l o r i n t e r p r e t a t i v e , a m realizat msura n care t e a t r u l japonez, tnr, ine, pstrindu-se e l nsui, s i n t r e a c t i v n marele d i a l o g s p i r i t u a l i c u l t u r a l al t e a t r u l u i m o n d i a l dc azi. N i s-a oferit d i n acest p u n c t do vedere m a i m u l t dect a r fi fost u n s i m p l u act, rece i grbit de cunoatere.

FLORIN TORNEA

32

CRONICA DRAMA TIC

Teatrul Mic

SIMFONIE PENTRU DESTINUL MEU

de Nelu lonescu
lat-ne la sfritul s t a g i u n i i , i piesele r o mneti n premier se numr pe degetele u n e i singure mini ; orice s-ar zice, n u e normal... N i c i p e n t r u d r a m a t u r g i e n a n s a m b l u , n i c i p e n t r u textele care intr n c i r c u i t u l teatral ntr-un asemenea m o m e n t de v i d : pe de o parte, n v i r t u t e a l e g i i cererii i a ofertei, snt acceptate m a i uor, pe de alta, d i n p r i c i n a u n u i c o m p l i c a t joc a l com pensaiilor, toat l u m e a ateapt de la ele mai m u l t i altceva dect snt, pretinzndu-le s u m p l e g o l u l i n n u m e l e celor absente. D a r s ncercm, n acest caz, s facem abstracie dc c o n t e x t ; cu att m a i m u l t cu ct, discutat la obiect, piesa l u i N e l u l o nescu ofer p r i l e j u l u n o r observaii cu o anumit valoare de generalizare. l cunoatem puin pe a u t o r , ceea cc tim despre el se leag de u n excelent d e b u t la categoria uoar" : Nencredere n foior o fost, n ciuda t i t l u l u i i m p o s i b i l , o pies p o l i ist plcut i inteligent, construit cu a b i litate de profesionist ncercat, bine scris. Fr cartue, Max !, scurt comedie tragic, 1-a nfiat d i n a l t u n g h i a i c i s c r i i t u r a i pierde d i n caracterul spumos i a l e r t , n favoarea u n u i efort de adncire. Simfonie pentru destinul meu e ns cu t o t u l altceva, f i i n d , dup informaiile noastre, p r i m a sa n cercare m a i serioas de a ptrunde o realitate

binecunoscut, realitatea societii noastre, i de a o nfia n dram a m p l u i g r a v , ntr-o m o d a l i t a t e literar dc o dificil s i m plitate. Piesa e o monodram dedicat c o m u n i s t u l u i a f l a t l a a p u s u l vieii, n p r a g u l sfri t u l u i , n dureroasa i l u c i d a clip a b i l a n ului i a d e s p r i n d e r i i de r o s t u l social care a d a t sens existenei sale, strduindu-se s ncheie i s se retrag l a t i m p , d e m n i curajos, aa c u m a i trit, judecindu-i l i mitele i erorile cu p i l d u i t o a r e p r i n c i p i a l i t a t e i exigen. Tema are deja tradiie n l i t e ratur, n t e a t r u i n f i l m i a i n s p i r a t n u meroase variaiuni. I a r N e l u lonescu a p o r n i t de la o situaie dramatic fertil : e r o u l su, M a t e i Panaitescu, e u n u l d i n t r e acei ostai ai revoluiei nregimentai n f r o n t u l construc iei, d e v e n i t d i r e c t o r d e uzin, nvnd d i n mers, ctignd experien i m a r i merite. F i r u l vieii l u i , t e r i b i l subiat de boal, de vrst i de oboseal, e att de i n e x t r i c a b i l mpletit cu firele m u n c i i i vieii celor d i n j u r , nct n u m a i moartea l poate desface ; pn n u l t i m a secund, o m u l c la p o s t u l l u i , solicitat, a d m i r a t , ludat, c r i t i c a t , fcndu-i d a t o r i a , asumndu-i rspunderea. Totui, intenia de a a f i r m a u n ideal n u ajunge, piesa n u convinge. Ceea ce se nlrnpl este o demonstraie perfect asupra capcanelor i p r i m e j d i i l o r temei nobile, a t u n c i cinul s c r i i t o r u l n u izbutete s-i asigure acoperire-aur n adevr a r t i s t i c : mesajul nalt i generos se mpotmolete n d e c l a r a t i v . 0 mulime de oameni graviteaz n j u r u l erou l u i , intr p e n t r u o secven i ies i m e d i a t (un medic-prieten care-1 avertizeaz s se odihneasc, a l t m i n t e r i . . . i n i m a . . . u n i n g i n e r cu o invenie senzaional, n care-i vede p o s i b i l u l urma... o tnr ziarist btioas, pregtind u n a r t i c o l critic... secretarul de par t i d a l judeului... o dirigint care-1 invit la o a d u n a r e c u c o p i i i . . . v e c i n u l de aparta ment, m u n c i t o r - c h e f l i u , i a p r i g a l u i con soart... o secretar graioas i devotat... u n btrn care a vzut t o t u l i posed n-

33

elepciunea l u m i i . . . u n director de central circumspect...) toi, destine concentrate n p i lul, cu sarcina expres de a-1 ajuta s se defineasc ntr-o lumin fr u m b r e . A u t o r u l acumuleaz p e n t r u a fora emoia : boala cu deznodumnt fatal i m i n e n t , soia moart pe neateptate, f i u l mezin p i e r i t la inundaii ; d i n t r e ceilali d o i . u n u l i i provoac m a r i ne cazuri, f i i n d atins de m o r b u l p a r v e n i r i i , ce llalt e u n m u z i c i a n sensibil, care tocmai l-a fcut bunic i va d i r i j a p e n t r u p r i m a oar Simfonia D e s t i n u l u i de lieetboven. Pro ducia n u se poale reorganiza fr u n o m cu experien, deci va reveni, cu sacrificiul vieii. n acordurile t r i u m f a l e si tulburtoare ale simfoniei, i n i m a v a nceta s bat. N u e n u m a i Simfonia D e s t i n u l u i , c i i Eroica, i Patetica, cu majuscule. ntr-o irezistibil avalan a grandilocvenei. D i n p r i c i n a l i p sei de msur, n-a rmas spaiu p e n t r u fapte, pentru aciuni, p e n t r u micile gesturi ome neti care dau t e a t r u l u i autenticitate. Piesa se consum la n i v e l u l c u v i n t e l o r , a l frazelor livreti, personajele par confecionate astfel nct s fie ..oglinzi" cit m a i diferite p e n t r u erou ; i a r acesta, dei s-a i n v e s t i t i n e l atta credin romantic, ajunge, p a r a d o x a l , s par neveridic. Evidentele a p t i t u d i n i ale a u t o r u l u i pentru s c r i i t u r a liber, lejer, par s se f i volatilizat, sub presiunea unei v i z i u n i i d i lizante ; pn i rul e idealizat. n sensul c e adus la forma sa elementar. M a t e i e u n model didactic i n u u n model v i u ; c u s u r u l devine tot m a i v i z i b i l n partea a doua. cnd seria secvenelor-confruntri este mbibat de u n sentimentalism sentenios. Acest t o n n u trebuie c o n f u n d a t cu e l a n u l op t i m i s t a l m a r i i arte revoluionare : d i m p o triv, e bine s-o spunem fr ocol el risc s compromit t o c m a i ideea pe care dorete s-o slujeasc. Pn la urm, c v o r b a despre o gndirc superficial, racordat u n e i teme care p r e t i n d e , dimpotriv, o profund cunoatere i nelegere. Astfel, piesa de acest tip este iari mpins napoi, spre u n sta d i u depit, i a r scrisul a u t o r u l u i n-arc n i c i el de ctigat. Iat c exist u n risc al m a r i l o r nlimi care n u trebuie neglijat ! Pesemne n convingerea c .miza unei piese n justific ndestul. T e a t r u l M i c a fcut m u l t pentru a o v a l o r i f i c a : n u snt sigur c a a v u t dreptate, dar. n sfirit... F a p t e c n p r i m u l rnd a ncredinat-o r e g i z o r u l u i Ion Cojnr. cunoscut p e n t r u tiina dc a re liefa scenic zcmntul dc adevr de via al piesei contemporane. De data aceasta, r e u ita sa e parial, remarcindu-se d i s p a r a t , n cteva secvene n care d i s t r i b u i r e a u n o r ac t o r i excepionali aduce o rezonan aparte, mbogind i nuannd cteva p o r t r e t e ; d a r nu la n i v e l u l spectacolului ca ntreg (prea dezlnat i m o n o t o n , fr r i t m , cu f o i c l i stngace n j u r u l u n o r b i r o u r i , msue i scaune scenografia, tefan H a b l i n s k i ) , unde pecetea T e a t r u l u i M i c n-a fost de recunoscut. I o n Cojar n-a nvins caracterul static, fragmentar i discursiv a l piesei i n u tiu dac p u tea, o r i trebuia s-o fac.

0 impresionant galerie de capele de afi i-a r e u n i t , n r o l u r i episodice, pe : N . NeamuO t t o n e l , cu tiutul sn d a r de a nsuflei c u vintele i cu o extraordinar msur a sen t i m e n t u l u i ; T u d o r e l Popa, sever i delicat lotodat; Vasile Niulescu, o bogie dc nuane refuznd aproape s ncap nlr-un c a d r u a t i t de ngust ; Mircea A l b u l e s c u . dominndu-i fora, cu u n neateptat efeot dc g i n gie a bruscheii ; G b . loncseu-Gion, tios i lr i l u z i i , o sugestie de biografie ; Vasile G b e o r g b i u , aspru i i n acelai t i m p cu u n fel dc nealterabil candoare ; T a t i a n a l e k e l , c u u n dozaj f i u de entuziasm i c o n f o r m i s m ; D a n Nuu, treeind cu o binevenit pudoare i discreie peste u n m o m e n t de m a x i m melo... Prezene l i m p e z i i exacte, i n r a p o r t cu cerin ele, au fost i Ileana Dunreanu, M o n i c a Ghiu, Jeana Gorea. A l . L u n g u , Jean L o r i n . I n ce-1 privete ins pe erou, j u c a t de I o n M a n t a cu mult cldur, lr poz decla matoare, cu u n subtext de amar singur tate, snt de f o r m u l a t rezerve, deopotriv fa dc regizor i de i n t e r p r e t . Imaginea pe care au conceput-o este dc la nceput a u n u i om d e f i n i t i v drimat. cruia n u i-a rmas altceva dc fcut dect p e l e r i n a j u l dc rmusbun : tria de caracter, mereu rennoitele resurse dc energie, t a l e n t u l conductorului de oameni, fermitatea structural n u se integrea z n p o r t r e t , de aceea vorbele Min neaju torat, flacra n u se a p r i n d e , d e s t i n u l d r a matic este, n m a i mic msur dect a voit-o a u t o r u l , semnificativ i e d u c a t i v " .

Ileana Popovici

34

Teatrul Municipal Mria Filotti" din Brila

MOTENITORUL PCLIT
de Gh. Vlad
u n l u c r u c i u d a t i nedrept Se petrece totodat n unele teatre : la alctuirea p r o g r a m u l u i l o r de o stagiune, cu o nelepciune rare se msoar n l a b i l i t a t e a c r i t e r i i l o r , snt prevzute spectacole de p r e s t i g i u , m e n i t e s strluceasc ceva m a i m u l t de o clip, d a r s strluceasc departe, piu Ia Bucureti, n vreme ce altele, v r e d n i c e cenurese, snt plasate cu nemiloas p r e m e d i t a r e la perigeul activitii. ntelegnd p r i n aceasta c snt neuite la rndul l o r s fie intens i ndelung p u r t a t e pe toate scenele, s c o n t r i b u i e sub stanial la realizarea p l a n u l u i , s duc. aa dar, g r e u l , cu toat l u m i n a l o r palid, plpitoare. P r i n t r e acestea d i n urm sc numr spec tacolele cu ..piesa rneasc*' c u m d i n t r - o lene unanim a gndirii se numete piesa care-i p r o p u n e s reflecte cite ceva d i n t r - o realitate majoritar sub r a p o r t social i con siderabil sub r a p o r t p o l i t i c . i astfel, ntr-o penibil contrazicere cu logica, piesa zis rneasc devine spectacol ,,pentru sate" ; alt eroare, dubl, ca i c u m despre viaa s a l u l u i n u se poate v o r b i dect s a t u l u i , ca i c u m s a t u l u i n u i se poate v o r b i dect despre el nsui. (Avnd o ase menea optic, cc i c u m a r f i scris R c b r c a n u , Stancu, Preda ? Ce s-ar f i ales d i n r o m a n u l n o s t r u social ?.) Eroarea, t r a i n i c instalat, persist nc, i aa se face c d r a m a t u r g i i no.tri, ndeobte foarte ateni la cele m a i gingae seisme ale contiinei, u n i i d i n t r e ei g r i j u l i i s sur prind efectul acestor seisme n zone ct m a i ndeprtate de e p i c e n t r u l l o r i dac se poate, la existene m a i degrab c o n t e m p l a t i v e fa de realitatea noastr, ignor acest u n i v e r s n care a u loc poate cele n u i i masive, sem n i f i c a t i v e i tulburtoare mutaii n con tiina t i m p u l u i n o s t r u . Aa sc face c piesele u l t i m i l o r a n i , cu adevrat revelatoare p e n t r u evoluia existenei s a t u l u i , n strns con sens cu procesul de desvrirc a construc iei socialiste, p o t f i numrate pe degetele u n e i s i n g u r e mini, de ce s n-o recunoatem deschis ? Cu att m a i m e r i t o r i e este consec vena cu care Gbeorghc V l a d a extras temele d r a m a t u r g i e i sale punctat dc i z b u t i t e l e :

ndrzneala, Punctul culminant, Comedie cu olteni, i m a i recent, Motenitorul pclit d i n realitatea m e d i u l u i r u r a l de a z i , pe care 1-a s u r p r i n s i n m a i toate aspectele i semni ficaiile evoluiei sale, de-a l u n g u l u n e i p r o digioase activiti de reporter. I n d e c e n i u l scurs de la cooperai vizarea total a a g r i c u l t u r i i , mecanizarea intensiv a provocat schimbri n s t r u c t u r a s a t u l u i , plmaul e un anacronism n devenire, dimpotriv, r a n u l t e h n i c i a n c o realitate. Procesul n u e n i c i lent, n i c i panic, decalajele n evoluia contiinelor i s p u n nc apsat cuvntul i nasc dureroase conflicte. D a r , spre deosebire de P a u l Everac, a crui vociie este d r a m a i Poarta rininc u n convingtor exem plu Gheorghe V l a d se mic m a i lesni cios pe t e r e n u l comediei, c u m se ntmpl i n piesa de fa n care dc la premise aproa pe; tragica; o euat tentativ de f r a t r i c i d - se ajunge la un f i n a l de factur comic. E, ntr-o msur o inconsecven de form n aceast tratare, d a r o n i m a i m a r e msur, aprecierea lucid a unei realiti care, oricte, dureroase i ascuite c i o c n i r i ar genera, se rezolv lr consecine d r a m a t i c e . Piesa evolueaz pe l i n i a analizei relaiilor d i n t r e doi frai, u n u l nflcrat adept al asi milrii totale i rapide a c u c e r i r i l o r tiinei cu a p l i c a t i v i t a t e la agricultur, a l t u l , pstr tor nverunat a l nvechitelor tradiii. V i o lena c i o c n i r i i celor d o i , cu reverberaie n viaa ntregului sat, pune n stare de alert pe secretnd de p a r t i d , care-i amn con cediul p e n t r u a c ta oar ? p e n t r u a da u n deznodmnt nelept acestei ncrn,'enri oarbe. Snit i m p l i c a t e i alte aspecte ale vieii s a t u l u i , unele cu caracter p a r t i c u lar, dc; substan sentimental, c u m ade bine unei c o m e d i i , altele m a i a m p l e ca ten dina migraiei tineretului ctre industrie, ctre ora. M e r i t u l p r i n c i p a l a l piesei l u i G h . V l a d este c lumineaz d i n t r - u n u n g h i evoluat r a p o r t u r i l e n o i ale existenei r u r a l e , marend f a c t o r u l botrtor al acestei existene, i n f l u ena exercitat de p a r t i d , de comuniti, asu pra evoluiei contiinelor. I a r spectacolul regizat de fon Dineseu reuete s pstreze e c h i l i b r u l , d e s t u l de i n s t a b i l , d i n t r e a m i n t i t u l dramatism al situaiilor i rezolvarea lor comic. n decorurile simple, voios colorate, ale A d r i a n e i Leonescu gndite a f i i uor dc m a n i p u l a t n perspectiva instalrii l o r pe scenele cminelor c u l t u r a l e , interpreii evo lueaz n u n u m a i cu o dezinvoltur (care poate f i a b u n e i cunoateri a m e d i u l u i su gerat) d a r i cu o mereu egal, msurat atenie fa de posibilele excese la oare p r i n t r - o t r a t a r e superficial se putea ajunge. D i n t r - u n a n s a m b l u omogenizat p r i n m e r i t u l r e g i z o r u l u i , preocupat n u n u m a i de s u b l i nierea ct m a i exact a sensurilor comediei, d a r i de j o c u l a c t o r i l o r , se d e s p r i n d cteva interpretri, d i n t r e care cea dinti m i se pare a f i cea a V i r g i n i e i Veber cu mete ugit compoziie pe care o realizeaz n r o l u l m a m e i A u r i c a , mbinare de pitoresc i

35

zbucium luntric. I n r o l u l secretarului de partid Stnoiu, personaj ce ntr-o alt tratare dramatic ar putea deveni el nsui erou centrai, actorul Ghcorghc Moldovnn a adus cu sine nelepciune i echilibru, simpatie i ncredere, artnd c tie s asculte, dar fiind uneori prea tios, prea categoric in ndem nurile i deciziile ale. Cei d o i frai aflai n discordie au fost ntruchipai pe linia unei corecte evoluii, dar cu prea rare pulsaii de strlucire, de actorii Nicolae ranu i Ion R o x i n . Dezinvolt, dar cu neleapt re inere, avnd haz autentic i o und dc fer mector l i r i s m , interpretarea dat mezinului Ninic de Petre Cursaru, bine secondat de Elena A c i u , interpreta zglobiei Svia. Co reci, fr stridene, dar i fr relief, Marilcna Negru. E f l i m i e tefana, Mircea Cubersebi i Dorel Mihilescu, ntregesc ansam b l u l , fiecare pe msura posibilitilor sau credinei n personajele lor.

Teatrul A. Davila" din Piteti

VIFORUL
de B. t. Delavrancea
Prezeni la Bucureti, ntr-un turneu de 4 zile, pitetenii au deschis seria spectaco lelor cu cea de-a doua parte a trilogiei l u i Delavrancea Viforul. Existena diferitelor re zolvri scenice ale m u l t controversatului poem dramatic a impus regizorului Const. Dinischiotu o poziie novatoare fa de un text dat, angajant att fa de adevrul istoric intrinsec al poemului, ct i fa de publicul receptor, n sensul nelegerii contemporane a unor evenimente de ieri. Contieni de d i ficila sarcin, pitetenii au lucrat spectacolul rospectnd adevrul istoric, nlturnd ele mentele de m o r b i d , personalitatea l u i tefui fiind marcat n u att p r i n tare pato logice (vezi indicaiile autorului) ct p r i n apriga dorin de a ajunge la nlimea na intaului su, tefan cel Mare, (juatificndu-i astfel sngeroasole acte). I n t e r p r e t u l l u i tefni, M i h a i Dobre (ale crui cunoscute alte r o l u r i ne ndreptesc s afirmm c ne aflm n faa unui actor cu u n stil p r o p r i u dc interpretare, cu o rar tiin de a pune u n text n valoare) a cu tat s-1 apropie pe tefni cit mai m u l t de adevrul istoric, inbinnd cu m u l t firesc (demente ce configurau u n t i p temperamen tal, uneori ilogic, cu elemente ce configurau un voluntar, crud, fr a cdea ns n morbid. Concepia actorului asupra r o l u l u i s-a concretizat ntr-o izbutit realizare sce nic, d a r care, d i n pcate (pcate regizorale..) s-a remarcat ca parte solistic, comunicarea, att de imperios cerut de actul teatral, cu partenerii de joc f i i n d cu eviden stnjenit de jocul pe p a r t i t u r i , cu caracter solistic, i al celorlali replicani. Regizorul a benefi ciat de o echip de actori crora n u l i s-ar putea reproa lipsa de talent ; de aceea o selecie n mulimea de interprei e anevo-. ioas. Se rein : Doamna Tana (Adina Raiu sobr, corect), Oana (Angola Rados'lavescu simplitate. naturalee), Contele I r n i s k i (Maria Savciuc) i interpretarea plin de haz a actorului I o n Angliei n Mogrdici. Desigur, nu poate f i neglijat prezena, al t u r i de tefni, a l u i Luca Arbore n i n terpretarea talentatului actor, Dem. N i c u lescu. Dei, recunoatem, spectacolul a ntrunit fore actoriceti ce i-au dovedit de nenum rate o r i valoarea, Viforul a fost u n specta col m u l t sub posibilitile echipei pitetene.

Virgil Munteanu

Mihai Dobre (tcfnil), Adina Raliu i Dcm. Niculescu (Doamna Tana) (Laca Arbore)

Desigur, r e g i z o r u l e l i b e r sa lucreze u n spec tacol c o n f o r m concepiilor sale regizorale, adoptarea simplitii n rostire f i i n d nota bil, n u e ins att de l i b e r nct s ignore i m p o r t a n t a celorlalte elemente ce converg spre realizarea unitii u n u i spectacol : scenogra fie, costume etc. N u intenionez s gsesc u n vinovat" d a r E m i l Moise, s e m n a t a r u l de c o r u r i l o r , a rpit, p r i n srcia i i n e x p r e s i vitatea d e c o r u r i l o r , d i n m o n u m e n t a l i t a t e a i d i n fora la care te t r i m i t e t e x t u l , i a r la prezenta lipsit de e x p r e s i v i t a t e , amorf, a g r u p u l u i b o i e r i l o r au c o n t r i b u i t i costumele Beatricei Perianu-Mateescu (prfuite, sr ccioase), acestea, imprimnd b o i e r i l o r u n aer mai m u l t dect u m i l , a c t o r i i f i i n d e v i d e n t contieni (i jenai) de r i d i c o l u l afirii prestantei, cerute de t e x t , n ponosite m a n t i i .

Irina

Toma-Constantinescu

VULPEA l STRUGURII
de G. Figueiredo
P r o b a b i l c n u exist u n m a i desvrit d o m e n i u a l t u t u r o r libertilor dect t e a t r u l modern ; orice este ngduit ocul reper t o r i a l , mizanscena cea m a i fantezist, rstur narea i d e i l o r consacrate. Cu o singur con diie : subordonarea ndrznelii la u n sens, la o intenie precis, care s-o j u s t i f i c e . Re ciproca e de asemenea valabil : absena sensului, a inteniei, gratuitatea, descalific a c t u l teatral, fcindu-1 n u l i neavenit. Presupun nul c r e g i z o r u l R a d u B o r o i a n u va fi a v u t u n scop artistic inontnd, la t e a t r u l d i n Piteti, Vulpea i strugurii dc G u i l h e r m o Figueiredo, t r e b u i e s a d m i t e m , totui, cu regret, c acesta n u apare n spec tacol. I n ciuda m e s a j u l u i c i generos, piesa consacrat f a b u l i s t u l u i Esop n u e ea nsi altceva dect o fabul, cu schem elementar i moral transparent ; s i m p l a ei lectur scenic n u poate oferi, a z i , dup attea ex periene f u n d a m e n t a l e ale t e a t r u l u i , materie de revelaie intelectual o r i delectare estetic. R e g i z o r u l a i n t u i t aceasta, d a r n-a a v u t o inspiraie salvatoare ; ca atare, a c i r c u l a t , nedecis, ntre d i f e r i t e cbei de i n t e r p r e t a r e , ncercndu-le pc rnd ceea ec ne-a p r i l e j u i t scene jucate patetic i scene jucate distan at" p r e c u m i altele c h i a r parodice. I m p r e sia de incoeren stilistic este accentuat de scenografie : Elena Foru a i m a g i n a t u n decor-earicatur, n care volumele nor

male'* fac o impresie ciudat ; unele licene (dc pild, l i g h e a n u l t i p Feromctal" n care Cleia spal picioarele o a s p e t u l u i , spre a-1 cinsti) snt de-a d r e p t u l p e n i b i l e I n asemenea situaii, se spune de obicei c a c t o r i i fac fiecare ce p o t ; d a r n u e ade vrat, tim bine (cel puin n ce-i privete pc A d i n a Raiu i pe I l a m d i Cerchez) c e i p o t m u l t m a i m u l t . Dc data aceasta, A d i n a Raiu se mulumete cu o apariie modest, cu pasaje m a i clare i cu altele m a i confuze, cnd devine e v i d e n t c actriei n u i-a fost elucidat sarcina ce-i r e v i n e n speotacol ; I l a m d i Cerchez joac serios, cu convingere, relieind semnificaiile ; d a r o face fr str lucire. V l a d Y a r k a aduce distribuiei i n t e r pretarea i n cheie parodic, i a r Andreea Raicu, i n cea sentimental ; o r i c u m , n u l i se poate contesta consecvena, l n t r - u n r o l episodic, Vasile Pupcza s-a c o m p o r t a t corect, lsjid s se ntrezreasc i u n a n u m i t u m o r personal ; ea sclav e t i o p i a n cu funcie de clu, T r a i a n Popescu a t r e c u t p r i n scen mare i m u t , i n u e cazul s-i reprom l u i nfiarea pe care i-au confecionat-o a u t o r i i spectacolului.

I . P.

104 PAGINI DESPRE DRAGOSTE

de Edward Radzinski
S i n g u r a problem care i m p u n e a o rezol vare aparte era aceea a integrrii p u z d e r i e i de fragmente ale piesei ntr-o desfurare unitar i fluent. Este m o t i v u l p e n t r u care, desigur, M i h a i Radoslavescu a contat m a i m u l t pe a p o r t u l d e c o r a t o r u l u i E m i l Moise n ndeplinirea i d e i l o r sale regizorale. Dac n fiarea schielor 1-a convins, realitatea spec t a c o l u l u i l contrazice. Pc scen zace u n prac t i c a b i l imens, n form de potcoav, d o r i n du-se poate u n fel de p u n t e a suspinelor, care n u ncarc rarele treceri ale a c t o r i l o r pe deasupra sa cu vreo sugestie metaforic. Peste capetele protagonitilor plutesc p a n o u r i jalluzeJe. u n e o r i p o t r i v i t e aciunii, d a r ades perturbatoare ; u n p r o s c e n i u m ntins peste p r i m e l e rnduri de scaune e spaiu de de pozitare a dou b i r o u r i drpnate, prea puin folosit ca loc de joc. Aadar, ceea ce trebuia s fie m o b i l i a c t i v n scenografia spectacolului este greoi, d i f i c i l , d e r u t a n t . Cu toate acestea, efectul d o r i t de a u t o r se produce, p u b l i c u l ia cunotin de mesajul

37

culoare, c i doar dc importan. I n t o t cazul performanele spectacolului snt i l u s t r a t i v e p e n t r u capacitatea suficient a interpreilor de a realiza cu credin o reprezentaie p r o fesional.

Dumitru Negreanu

Teafrul de Stat din Sibiu

ACETI NGERI TRITI

de D. R. Popescu
Angela i Vistrian Radoslavescu Roman 0 DESCIFRARE. Textul d r a m a t u r g u l u i 1). R. Popescu a i n t r a t n c o m e n t a r i u l cronicresc p r i n spectacolul - semnat de E u g e n Mereu s a l t e a t r u l u i d i n Tg. Mure. Iat deci o situaie definitorie : textul este legat de b u n a faim a u n u i spectacol, sc integreaz i se las desluii foarte b i n e prntr-o i n t e r p r e t a r e regizoral. D a r t e x t u l n u este p r o d u s u l u n e i scheme d r a m a t u r g i c e dc c o n f l i c t ; n i c i n u se las m o n o p o l i z a t dc o singur soluie interpretativ ; montarea acestui t e x t este o cutezan cci de fapt Aceti ngeri triti n u este u n t e x t de t e a t r u . A l t e piese destinuiesc virtuile p r o p r i u - z i s d r a m a t u r g i c e ale l u i D . R. Popescu. O sum de particulariti ale t e x t u l u i , cteva procedee de desfurare succesional apar stnjenitoare pe scen i snt considerate n m o d eronat v i c i i de construcie d r a m a tic, cci t e x t u l care a stat i l a baza spec t a c o l u l u i de La S i b i u este u n tulburtor sce n a r i u de f i l m sau dc t e l e v i z i u n e . i regi z o r u l P e t r u M i h a i l a intuit aceast adevrat realitate a terului. A R G U M E N T F E E . I n p r i m a parle a tex t u l u i d i a l o g u l se poart aproape exclusiv ntre dou personaje : pn n momentul d i a l o g u l u i e r a u separate, desprite u n u l de n i t u l , s i n g u r e . E l e sc ntlnesc d i n nlimplare, noat p r i n t r e o a m e n i i sc gsesc anevoios ; dialogul ntre ele e nervos, eliptic. m o n o s i l a b i c u n e o r i , a l t e o r i p l a t i frustrat de coerena proprie dialogului n spaiu nchis. Exist n v o r b e l e l o r o detaare i o a b stragere voit d i n logica e v e n i m e n t e l o r ; i m a i presus d e toate o stare de f e b r i l i t a t e d o r i t euforic bntuie personajele. Iat o e v i den care implic existena concret a m tul-

generos al piesei. Cldura i cuceritoarea pa rad de galnicii a protagonitilor fac u i t a t e ntreruperile flagrante (orbitoare p r i n lipsa dc lumin) necesitate de schimbrile de decor i ne d a u msura just a s e n t i m e n t a l i s m u l u i de bun calitate urmrit de E d w a r d R a d z i n s k i . Angela Radoslavescu a e x p r i m a t cu de licatee c h i p u l t i n e r e i stewardese cu suflet b u n i c a n d i d , l i m p e d e nentat de b u c u r i a dragostei, sever cu p r o p r i i l e - i v i s u r i . V i s t r i a n R o m a n a u r c a t dc la treapta c u c e r i t o r u l u i armant, d a r puin lichea i puin c a b o t i n , la aceea a nfirii tnrului care, nencetnd a f i cuceritor, se dovedete a f i toto dat u n cercettor tiinific foarte serios i, vai, foarte serios ndrgostit... Dnd t o n a l i t a tea exact a frumuseii s e n t i m e n t e l o r pe care le degaj personajele l o r . cei d o i a c t o r i , a j u tai, desigur, de Militai Radoslavescu. ale c r u i m e r i t e n portretizarea e r o i l o r n u p o t f i ocolite, au fost f a c t o r i i de permanent con sisten ai spectacolului. I-au secondat A l e x M o r a r i u. creator a l u n u i t i p de j u n e de zorientat, colornd cu temperan p e r s o n a j u l cruia i marcheaz personalitatea. MariaAndreea R a i c u , exprimnd frumusee, s p i r i t . glaciaJatate, A d i n a Popescu, realizatoarea por t r e t u l u i gsculiei v i c t i m e . R i c a r d o Colberti, Vasile Pupeza, Petre D u m i t r c s c u s-au mulu m i t s prezinte aspectul e x t e r i o r a l persona j e l o r l o r , ali a c t o r i ce a u t r e c u t p r i n scen au a v u t apariii episodice, unele nelipsite dc

38

imii aflat la i a r m a r o c . T e x t u l n u n u m a i c recomand d a r i oblig. S ne i m a ginm r e p l i c i l e spuse n p r i m - p l a n , ntretiate de a l t e v o c i , d e ipete i chemri pe n u m e , s ne imaginm r e p l i c i l e spuse c u t o n u l o s t e n t a t i v vesel i r i d i c a t cci snt r e p l i c i l e u n o r o a m e n i a n o n i m i care caut pe c o n t p r o p r i u , d a r fr ndejde, s ias d i n l w m a l , s rzbat c u m v a d i n mulimea care i co pleete. D i n t r - o astfel de vnzoleal i alege a u t o r u l personajele pe care le v a urmri n secret i crora le v a zgudri c i o a t r i c i l e : o a m e n i jighesuindu-se, zgomotoi i necesar vescU ; aceasta este b a l t a n care furtuna veseliei i e f t i n e adun personajele. Regizoral, expulzarea iarmarocului d i n scen este o convenie incomod n spectacol i n acelai t i m p f a l s i f i c a t o a r e . A s t f e l c s p e c t a c o l u l d e la S i b i u te oblig s t r a v e r s e z i ngduitor p r i m u l a c t ca i c u m acesta a r f i o neizbnd scriitoriceasc. N u poate f i e x p l i c a t de ce r e g i z o r u l a uscat i a a r u n c a t l a g u n o i t o c m a i p r e m i s a existenial i social a t r a g e d i e i acestor ngeri triti. I n v i r t u t e a i n tuiiei pe care i-am recunoscut-o, Petru M i h a i l ncearc s-i salveze s p e c t a c o l u l fo l o s i n d i f i l m u l : pe. scen este m o n t a t u n ecran de c i n e m a t o g r a f pc care se proiecteaz secvene aa-zis cineverit*!. Secvenele f i l m a t e (de W o l f g a n g W e b e r ) snt p r o i e c t a t e l a n c e p u t u l a c t e l o r : s p e c t a t o r i i asist l a u n f e l de r e c o n s t i t u i r e mut, indiferent, deci a m p u t e a s p u n e obiectiv, a ceea ce s-a nitmp l a t pn la r i d i c a r e a c o r t i n e i ; a p o i dup p r i m a pauz micuul f i l m joac ntr-un f o l r o l u l r e t r o s p o c t i e i . ( P e l i c u l a a fost confuz ; prea trziu i trdeaz funcia). D a r i celelalte pri ale piesei snt t o t c i n e m a t i c e . Secvene, p u r i s i m p l u secvene care a u o inervaie continu, secvene n care a u t o r u l injecteaz n personaje i n spectator u n c o n f l i c t gata oricnd s e x plodeze. I n spectacol ns, secvenele decad ntr-o poetizare artificial. Snt l i p i t e u n a de alta i r o s t i t e nur, cnd de f a p t ele a u funcii net difereniate. (Ce r o s t are mbcsirea t e x t u l u i c u u n c o m e n t a r i u l i r i c f a d i linititor adugat t e x t u l u i ? D e ce a fost i n t r o d u s ? Spus la ramp poezeaua parc d o r e a s aplaneze c o n f l i c t u l s-1 ndulceasc. C u i folosete ?.) Iat cteva e x e m p l e : I o n locuiete n casa S i l v i e i . E l n buctrie, ea n camera propriu-zis. 0 secven indic p r i m a t e n tativ de a p r o p i e r e ntre cei d o i ; secvena urmtoare este m o m e n t u l cnd apare tatl l u i I o n . D e f a p t ntre cele dou m o m e n t e , cele dou secvene marcheaz dou p u n c t e ntre care s-au strns m u l t e zile serbede, egale, a n o n i m e . Apariia tatlui i gsete pe Ton i S i l v i a n aceeai ateptare ncordat, iritant i steril a m o m e n t u l u i cnd a r p u t e a f i 0 pereche. I n t e x t apariia tatlui c stnjenitoarc i crucial p e n t n i Ton. I n spectacol tatl e d o a r f i g u r a n t . A l t e secvene : l a S i l v i a v i n n vizit : P e t r u . Cristescu, M a r c u . T o a t e aceste m i c i scene

Aceti ngeri triti" de D. R. Popescu la Teatrul de Stat din Sibiu. Regia. Petru Mihail. Scenografia, Helmut Strmer.

p a r a p r o a p e r i d i c o l e pe sendura scenei, i n c i u d a f a p t u l u i c scenele conin reale t e n s i u n i p s i h o l o g i c e i sociale. I n spectacol n i m i c n u sugereaz ndelungatele i c h i n u i t o a rele rstimpuri n care I o n nelege i rea lizeaz p r o p r i u l su i m p a s nsingurarea sa, care p e n t r u e l este o soluie salutar ; i a t u n c i i n t e r p r e t u l , M a r i u s Ni, l t r a n s form c u a j u t o r u l r e g i z o r u l u i pe I o n . ntr-un i l u z i o n i s t care scoate adevruri d i n rnnec. De a l t m i n t e r i n e f i i n d e x p r i m a t f i l m ic i n e f i i n d neles, s c e n a r i u l r i d i c a t pe scena S i b i u l u i se bucur de o tlmcire plin de c o n f u z i i : n t e x t , I o n , P e t r u . M a r c u snt o a m e n i care a u s i m i l a r e antecedente morale. N u m a i c M a r c u trece d r e p t u n z u r h a g i u s i m p a t i c , P e t r u u n c o n f o r m i s t descurcre etc. I o n este a m e n d a t d r e p t h u l i g a n . P e n t r u c I o n i consum aciunile fi ntr-o r e volt fr .adres o r i c u m inutil d a r n faa u n o r o a m e n i vinovai de m u l t e , nepedep sii i d i n aceast cauz, ptruni d e s p i r i t justiiar. I o n i exercit p r i n g e s t u r i l e sale n e c o n t r o l a t e d r e p t u l l a nemulumire : a t u n c i cnd o face fa de c o l e c t i v i t a t e este a s p r u pedepsit, d a r a t u n c i cnd se adreseaz i n d i vidual celor d i n colectivitate, cei vizai adopt sau recunosc f i r e s c u l a t i t u d i n i i l u i . n s p e c t a c o l u l s i b i a n I o n d e v i n e u n pocit care descoper prea trziu c pcatele sale puteau f i scoase b a s m a curat. Cristescu, M a r c u , P e t r u snt n spectacol d o a r nite decupaje confecionate p e n t r u a d a r e p l i c a i n u e l e m e n t e sau p r o d u s e a l e colectivitii.

39

I a r sinuciderea I u i M a r c u produce doar p u in derut rmnind u n gest s t u p i d . I n t e x t gestul l u i M a r c u reprezint s i n g u r a soluie pe care n u o poate mbria n i c i o dat cel care refuz c o m p r o m i s u r i l e . nc o dat t e x t u l u i i-a fost rpit valoarea sa real. Aceti ngeri triti este o f u n d a mentat a t i t u d i n e umanist. Spectacolul este un eec, u n a b a n d o n d i n lips de s u f l u . Sce nografia ( I l e b u u t S t u r m c r ) foarte ingenioa s , dar p e n t r u alt pies. A c t o r i i dovedesc bune intenii i dragoste de t e x t , d a r n u aco per r o l u r i l e dect cu u m b r a .

p u b l i c ; s ne a m i n t i m de casele btrneti crora proaspt nstriii l o r p r o p r i e t a r i le ridic, n partea d i n s p r e strad, cite u n z i d nalt i flos, ca de cas cu etaj. I n acest zid este o fereastr oarb : d i n ea, n o c h i i p u b l i c u l u i i arunc s p o t u l de lumin u n reflector verde ; l u m i n a verde i speriat a reflectorului va puncta miezul evenimentelor. N u nceputul l o r , n i c i culminaia, c i insesiza bilele m o m e n t e cnd se petrec schimbri de traiectorie a destinelor. I n p a r t i t u r a personajelor A u r e l Manea dis tinge alternrile : aducerile a m i n t e i r e p l i cile care particip la c o n l l i c t u l n curs de desfurare. Retrospeciile snt momente aproape ncremenite : personajele zac cu o c h i i n g o l savurndu-i i l u z i i l e , a m i n t i r i l e r o m a n at falsificate u n patefon rguit i urltor mbibeaz scena de n o s t a l g i i . i a c u m invenia regizoral : m o m e n t e l e m u t e , focoase, d i n t r e W a n d a i MLrcea A l d e a , clipele n care se privesc aiai, i m p a c t u l senzorial, snt nsoite de c i o b u r i muzicale srind d i n lagr n lagr ameitor de repede pn aproape de u l t i m a mod, parc amcninnd ; astfel m o m e n t e l e d i n prezent snt i ele aruncate n t i m p , n a m i n t i r e . M e c a n i s m u l a d u l t e r u l u i este aproape i n v a r i a b i l ; acest t r u i s m capt n spectacolul l u i Manea greutatea de p l u m b a iminenei, de pild o scurt scen oare se desfoar i n t r e M a r g a r e t a A l d e a i W a n d a ; ntre ele n u putea f i v o r b a de nfruntare ; se a f l a u , s i m p l u , fa n fa, s c h i m b u l d e r e p l i c i este n t r e r u p t , o sacadairc de m e t r o n o m le nghea capetele color dou femei se mic de la stnga spre d r e a p t a n sacadri, ca l a dou m a r i o n e t e . Cteva secunde d o a r att. A p o i r e i a u r e p l i c i l e , dair oboseala a i l u a t l o c u l oricrei intenii de mpotrivire : M a r g a r e t a i W a n d a i v o r respecta destinaiile.
:

Teatrul de Stat din Turda

GAIELE
de Al. Kirifescu
Gaiele l u i Kiriescu este o comedie c h i a r burlcsc ; poate f i socotit ns i d r a m o let, melodram. O r i c u m este u n t e x t sucu lent. Piesa este clasic : o comedie b u l e v a r dier foarte bine cunoscut p u b l i c u l u i . T e a t r u l d i n T u r d a n u arc ceea ce se n u mete trup, f a p t ndeobte cunoscut. Acestea ar f i cele dou premise pe care r e g i z o r u l A u r e l Manea i-a r i d i c a t n o u l su spectacol. U n s i n g u r element d i n cele t r e i , necesare text, trup, decor a s e r v i t spectacolului, i a n u m e scenografia semnat de P a u l Salzberger. D e c o r u l p u r i s i m p l u o c o i n c i den este aproape i d e n t i c cu cel a l spec t a c o l u l u i Unchiul Vania pus de I v a n H e l m e r la t e a t r u l d i n Trgu-Mure : u n cadru dc m e t a l cure schieaz pereii u n u i a p a r t a m e n t , cadru de care snt a t i r n a t e perdelele-perei. Perfect j u s t i f i c a b i l d e c o r u l : ,.gaiele" i r u b e deniile l o r snt o ptur social t e m e i n i c constituit l u m p e n - i n t e l e c t u a l i t a t e a . ntreaga l o r existen este de fapt u n l u n g fiit de perdele, d i n dosul crora snt lacom urmrite nmormntrile. intimitile conjugale i a d u l terine, ascensiunile i falimentele sociale, eco nomice, m a t r i m o n i a l e . U n ceas arhaic de o mreie princiar st pe sendura scenei, c h i a r la ramp n p r i m u l i u l t i m u l act i n m i j l o c u l scenei, ca u n v e r i t a b i l personaj, i n a c t u l I I , a c t u l n care M a r g a r e t a Aldea se sinucide. I n partea sting a scenei, n u l t i m u l p l a n u n p a r a v a n nalt, aezat f r o n t a l fa de

Inlir-o alt scurt scen, W a n d a v a pre l u a aproape agresiv t i c u r i l e i t i p i c u l de gai" : destinaia la oare i ea v a ajunge ntir-un slirit". I n spectacol W a n d a este i m a g i n e a mecanic rst;uimat ca ntr-o oglind a M a r g a r e t e i : aa c u m grafic i n i iala M a l n u m e l u i M a r g a r e t a este i n v e r s u l iniialei n u m e l u i W a n d a .

Actul I I . Este singura dat cnd neputinele acto riceti ale interpreilor rare mergeau de la ssiala i n s u l u i l i p s i t dc dini pn la ros tirea uierat-afectat a fiecrei silabe n u m i s^au pimit a b s o l u t r i d i c o l e . B o l b o r o seala cavernoas, oloncnitul i n d e s c i f r a b i l ca de curc, celelalte particulariti de care o m p o m e n i t m a i sus, f o r m a u n t o t a l i t a t e o d o mestic grdin zoologic. Realmente personajele d i n spectacolul l u i Manea snt nite biele piese de ah ntr-un c r u d , d a r incontient r i t de s a c r i f i c i u n care p i o n i i p a r c u r g ptratele albe i negre fr s tie, i n acelai t i m p , fr s dea v r e u n

40

semn c u m cu a r d o r i s afle de ce sc s u p u n regulilor. Iat scena s i n u c i d e r i i Margaretei Aldea. D o r m i t o r u l n care bolete oste m o b i l a t cu o oglind ( f r o n t a l aezat fa de sal) u n pat i u n f o t o l i u rou. M a r g a r e t a e glbe jit de lioal. umbl llu i neglijent, e covirit i adus dc spate. A p a r Georges i lanache D u d u l e a n u care i p u n n fa alter n a t i v a : o r i va nate c o p i l u l i v a m u r i , o r i jertfete copilul pentru p r o p r i a sa via. A p a r C a i l e l e " care v o r ncerca s o con ving de binefacerile renunrii la c o p i l , p u nnd-o n faa u n e i realiti o r i b i l e : i u b i t u l ei so o neal. Scrisoarea de dragoste ctre W a n d a i sugereaz i soluia s i n u c i d e r i i . E i b i n e . aceast scen se desfoar sub s e m n u l s t u p i d u l u i . I o t ce se ntmpl e s t u p i d : i dragostea bolnvicioas a M a r g a r e t e i p e n t r u M i r c e a , i d e v o t a m e n t u l ei pe carc-1 vrea mpins pn la sacrificiu i ntmpJtoarea combinaie sentimental d i n t r e W a n d a i Mircea. Sinuciderea ei este stupid p e n t r u c toate l u c r u r i l e care o p r e m e r g se nln uie logic, d a r ntr-o logic bolnvicioas. De a l t m i n t e r i M a r g a r e t a este vlstarul veted al f a m i l i e i D u d u l e a n u , u n accident care r u p e tradiionala descendent i succesiune de foniei incontiente i r o d i t o a r e ca grdinile de p e r i l e r i e . M a r g a r e t a d e v i n e n spectaco l u l l u i Manea personajul p r i n c i p a l . Virtuile aces'ei n o i ipostaze a p e r s o n a j u l u i M a r g a reta snt datorate b u n e i interpretri a ac triei Cornelia Cherte. Piesa Gaiele" n u m a i este n i c i comedie n i c i melodram. De v i n e o tragedie creia i este refuzat r e c u noaterea. R e g i z o r u l A u r e l M a n e a p u n e ast f e l n eviden t o c m a i esena t e a t r u l u i b u l e v a r d i e r : a c t u l I I I devine n speclaoolul su o nesfrit ncordare, u n olK>siitor efort depus de personaje p e n t r u a iei de sub zodia t r a g i c u l u i : r i t u a l u l p a r a s t a s u l u i de 40 de zile pare i n s t i n c t i v t r a n s l o r m a t de ctre f a m i l i a ndurerat ntr-o trist srb toare burlesc. W a n d a v a f i refuzat dc M i r c e a Aldea. Ea este p r i c i n a sinuciderii M a r g a r e t e i , d a r mustrrile dc contiin i gsesc consolarea : u n belfer de c a r t i e r cu plrie, ochelari negri i balonseide cu guler r i d i c a t , rspunde provocatoarei igri pe care W a n d a o ntinde spre a-i f i aprins, scprnd u n nesfrit numr de bee de c h i b r i t care se sting ator n d r u m u l de la c u t i e la igar. Cortina cade. Muzic de blei asurzitoare. A u r e l Manea cldete totui u n spec tacol t o n i c : subtila trecere d e la tragic la comic este obinut p r i n interferare : sce nele t r a g i c u l u i conin g e r m e n i i comicului, scenele comice genereaz potenele t r a c i c u l u i . Spectacolul este o excelent descifrare regizoral : operaie care p u n e n eviden d i m e n s i u n i l e concrete ale t e x t u l u i . nc u n spectacol n i p u n e i n s t r u m e n t a r u l textului. care A u r e l regizoral n Manea slujba

Teatrul Maghiar de Stat din Sf Gheorghe

CURCUBEUL NELTOR
de Aron Tamasi
Cele trei spectacole ale c o l e c t i v u l u i d i n Sf. Gheorghe prezentate la Bucureti car tea de vizit a t e a t r u l u i astzi , au la baz t e x t e e x t r e m de diverse ca s t i l i m o d a l i t a t e artistic. S-ar zice c t e a t r u l d dovad de u n eclectism d e l i b e r a t de opiune reperto rial, a t i t u d i n e corespunztoare att necesi tilor s p e c t i t o r i l o r ct i c o l e c t i v u l u i ; d i n acest p u n c t de vedere T e a t r u l d i n S f i n t u Gheorghe a procedat c i n s t i t , prezentndu-ne adevrata sa fa, cu rezultatele u n e i m u n c i n care se vd clar m a x i m e l e i m i n i m e l e . P r i m u l spectacol, Curcubeul neltor are la baz t e x t u l u n u i cunoscut s c r i i t o r maghiar, nscut pe meleagurile secuieti. Tainaei A r o n . Piesa, n care se pot descifra ecourile u n o r proze m a i v e c h i ale a u t o r u l u i , este o t r a g i comedie de bun construcie dramatic, cu eroi b i n e conturai, cu aciune dens i cursiv, dei a u t o r u l n u este f e r i t de tentaia unei recuzite" spectaculoase sau a u n o r scene de comedie dup reete. D a r t e x t u l triete m a i ales p r i n a u t e n t i c i t a t e a cu care prezint lumea s a t u l u i de altdat, cu gos p o d a r u l energic, cc-i conduce cu mn de fier gospodria i f a m i l i a , cu f i g u r i l e pito reti ale u n o r btrni, sau t i p u r i ca html fierar D u k a i g u r a l i v a l u i soie, V i o l a , ne gustorul Tihd sau d o m n u l Virg, fost p l u t o n i e r de j a n d a r m i , Fecske, potaul nz drvan i cu alii nc, eroi p l i n i de farmec, pe care a u t o r u l i descrie amuzndu-se. A u prea mult via aceti eroi ca s n u f i existat cu adevrat ! i t o c m a i aici se dez vluie T o m p a ca v e r i t a b i l regizor i exce l e n t profesionist, creionnd c u vigoare i me teug aceste p o r t r e t e , dnd aciunii c u r s i v i tate fireasc i ferindu-se s ngroae ..gr.indguignol"-ul scenelor ..periculoase". ntr-un agreabil decor funcional, semnat de Sandor P l u g o r . au e v o l u a t civa a c t o r i de real t a l e n t : Csongor Fercnczy (Balint Czintos), Jozsef Kirly (Samu). I l o n a B o k o r (Rozsa), O t t i l i a B o r b a t h (Aba i I b o l y k a ) , Tmre D o bo ( D u k a ) , Gisella Molnr ( V i o l a ) . A n d o r Ivan Dengyel (Virg), Sandor Benczedi (Fecske). Andrs G y r y (Janos), I l d i k o K u dlsz (Berta).

Paul-Cornel Chitic

41

UESSELENYI de Daniel Veress

D a n i e l Veress i datoreaz cariera dc d r a m a t u r g t e a t r u l u i d i n S f i n l u Gheorghe, care ne prezint acum cea dc a doua pies a sa, Wesselenyi, i p r i n ea, figura nu ndeajuns de cunoscut m a r e l u i publie, a unuia d i n t r e o a m e n i i p o l i t i c i care a avut o remarcabil contribuie i u pregtirea revoluiei dc la 1848. Dup cc acord uncie nlesniri ioba g i l o r chiar pe d o m e n i u l su, b a r o n u l Wessel e n y i e interesat de p r o b l e m a naionalitilor d i n fostul i m p e r i u A u s l r o - U n g a r , i arc i n teresante contacte cu i n t e l e c t u a l i i progresiti d i n M u n t e n i a i M o l d o v a . D i n pcate, l i m i tele g i n d i r i i l u i K o s u t h , n nfptuirea re voluiei, m a i ales cele care privesc recu noaterea romnilor d i n T r a n s i l v a n i a ca na iune egal n i m p e r i u , se reflect i n a t i tudinea c o l a b o r a t o r u l u i su Wesselenyi. lotui, o m p o l i t i c progresist, a n i m a t de bune intenii, militeaz cu credin p e n t r u reali zarea u n e i democraii acceptabile p e n t r u acea epoc. D a r marea tragedie a acestui brbat v o i n i c , p l i n de energie, de d i n a m i s m n t i neree, se declaneaz odat cu evoluia u n e i b o l i c u m p l i t e , care l duce la pierderea ve d e r i i . Astfel, cel care sc numr printre cei m a i t e m e i n i c i pregtitori ai revoluiei, cel care a p u r t a t procese rsuntoare i a suferit o condamnare p e n t r u a t i t u d i n e a sa, n u poate participa a c t i v la aceast revoluie. D a n i e l Veress i p r o p u n e reabilitarea erou l u i , ncerend s demonstreze l o c u l pe care Wesselenyi merit snl ocupe n istoria revo luiei de la 1848, nfind i c u m p l i t a tra gedie a lupttorului pe care i n f i r m i t a t e a n u 4 las s urce pc baricade. Piesa n u este o f i del r e c o n s t i t u i r e a e v e n i m e n t e l o r epocii, dup c u m n u este n i c i o metafor a esenei revoluiei, c i , dac v r e m , cte ceva d i n fie care. Aa se explic caracterul d i s c u r s i v a l u n o r scene, p a t e t i s m u l uor desuet al u n o r situaii i, m a i ales, nseilarca u n o r scene melodramatice, propuse de a u t o r n dorina de u m a n i z a r e a personajelor (sinuciderea l u i v o n Stocklassa de pild, sau m o m e n t u l f i n a l , Wesselenyi-Nuczuj). N i c i r e g i z o r u l (Andrs Volgyesi) n u poate evita aceste neajunsuri ale t e x t u l u i d r a m a t i c i a r strdania sa de a concepe u n spectacol m o n u m e n t a l , rmne doar la stadiul de i n tenie Desigur, n u se p o t trece cu vederea n i c i unele izbnzi ale m u n c i i cu a c t o r u l , n i c i crearea u n o r momente remarcabile, ca p r i m a scen Wesselenyi-Nina (actul I I I ) sau cea de adnc omenie ntre acelai Wesselenyi cu v o n Stocklassa (actul I I I ) . Nc-a plcut I^ajos

Peterffi n Wesselenyi, m a i ales n partea a doua a spectacolului, unde eroul apare l o v i t , d a r n u inrint, apoi Sandor Tcsy ( U j f a l v y ) , A r p a d /.soldos (Szchcnyi). Szidonia Kriztsovnsky (Marie), Csongor Eerenczi (Stocklassa) Erzsebet Mrton ( N i n a ) . n sfirit Laszl Darvas (Nuczuj), d i n pcate cu o masc cam imobil.

CINE ETI TU?

de Paul Everac
Colectivul d i n S f i n t u Gheorghe nu este n i c i la p r i m a sa ntlnirc cu d r a m a t u r g i a l u i P a u l Kvcrac. I a r opiunea, i n acest caz, este ludabil, ntrucit a u t o r u l tripticului Cine eti tu ? se recomand p r i n t r e cei m a i p r o f u n z i s c r i i t o r i ce investigheaz contempo raneitatea. Dc bun scam, realizarea u n u i spectacol pe u n t e x t de Everac n u este fa cil. S c r i i t o r u l i prezint e r o i i , ntotdeauna, n situaii d i f i c i l e , problematice ; a spune, lipsite de spectaculos Excepie n u fac n i c i e r o i i celor trei piese scurte care formeaz t r i p t i c u l a m i n t i t : Cine eti tu P Cafea Ness cu aproximaie i Citeva palme false. Propunerea de a ne p r i v i , n acelai t i m p , n o g l i n z i d i f e r i t e , oapt con sisten ntr-un spectacol-recital, care ne pre zint d o i a c t o r i excepionali, pe A n n a Duksz i 1-ajos Peterffi i u n regizor-surpriz : Constantin Codrescu. Spectacolul este gndit eu minuie, cizelat cu g r i j a amnuntului. R e g i z o r u l (autor i a l scenografici) reuete s lege cle t r e i scene p r i n t r - u n decor de m a r e funcionalitate, u n c a d r u u n i c ce ca pt p r i n d i r i j a r e a l u m i n i i v a l o r i deosebite cnd incert, cnd brutal, u n e o r i insinuant, a l t e o r i discret... Izbnda l u i Codrescu se rea lizeaz m a i ales p r i n meteugul cu care urmrete p a r t i t u r a a c t o r i l o r . D r e p t este c a gsit n A n n a Duksz o interpret ideal, earc trece cu naturale de la o ipostaz la cealalt, realiznd, p e n t r u fiecare, fr g r i m e , mti dc m a r e e x p r e s i v i t a t e Astfel femeia strlucitoare, nvluit de cldur. Margareta d i n Cine eti tu ?, devine n a i v a i m e r e u u i m i t a htrnic d i n Cafea Ness cu aproxi maii, p e n t r u ca, n cele d i n urm, s apar puin obosit, purtnd cu Ut amrciunii n Cteva palme false. Partener pe msur i-a fost Lajos Peterffi, actor m u l t i l a t e r a l i so b r u , cu egal capacitate de v a l o r i f i c a r e a nuanelor, dc folosire expresiv a pauzelor, de s u b l i n i e r e fr stridene a m o m e n t e l o r dc i z b u c n i r e temperamental.

42

M o d e s t i a c u care s-a p r e z e n t a t , sinceritatea c u care s-a dezvluit, ne recomand acest c o l e c t i v , n care se p o t cu c e r t i t u d i n e realiza fapte de art.

Mihai Crian

Teatrul de Stat Valea Jiului" din Petroani

ESTE

VINOVATA

CORINA?
de Laurenfiu Fulga
R e l u a r e a la T e a t r u l d i n Petroani, a u n u i t e x t c u m este acela a l l u i Laureniu F u l g a . dedicat c u a n i n urm p r o c e s u l u i moral, c a r c - i implic pe toi cei ce a u t r e c u t nep stori sau r i g i z i sau s u p e r f i c i a l i pe lng adolescenta C o r i n a n i sc pare ndreptit de u n ndoit a r g u m e n t : nti, c p u b l i c u l o r a ului este n cea m a i m a r e p a r t e alctuit d i n t i n e r i ; a p o i , c asemenea piesc-proces, piesea v e r t i s m e n t , pe p r o b l e m a r a p o r t u r i l o r d i n t r e generaii, snt astzi cu at m a i necesare c u ct lipsesc d i n p o r t o f o l i i l e c e l o r ce a r d o r i s l e joace. D r u m u l C o r i n e i , dc la adolescen la m a t u r i t a t e , trece n piesa l u i Laureniu F u l g a p r i n l r - o dram simpl, d a r n u m a i puin tulburtoare. E r o i n a i implor m a m a s-i dea copilria napoi", p e n t r u c ceea ce a trit la u n m o m e n t d a t e m e s c h i n , e j o s n i c , c urt, i drm t o a t e i l u z i i l e fragede ale u n e i virste frumoase. Cu acest strigt ncepe g t se termin. piesa, cu acest stri

Anna Duksz i Im/os Peterffi n ,.Cine eti tu ?" de Paul Everac la Teatrul Gheorghe. Maghiar de Stat din Sfntu

o i m a g i n e cldu, firav i inconsistent des pre via. I n v i t a t s m o n t e z e dou spectacole Este

vinovat Corina ? i Vlaicu

Vod r e g i z o r u l

I n t r e aceste e x t r e m e sc c o n s t i t u i e u n p r o ces, n care a u t o r u l s u p u n e t o a t e p e r s o n a jele, care a u a v u t o contribuie m a i m a r e sau m a i mic n s p u l b e r a r e a brutal a i l u z i i l o r e r o i n e i , la o c o n f r u n t a r e c u p r o p r i a l o r contiin. I n acelai t i m p , snt ns supuse confruntrii c h i a r i l u z i i l e , dezvluindu-se ast fel c n f o r m a r e a t i n e r e i individualiti s-au a c u m u l a t cu tirea celor vrstnici, o seam de construcii false, a r t i f i c i a l e , de c a r t o n , firesc s se prbueasc l a p r i m a a t i n g e r e m a i dur cu r e a l i t a t e a . Strigtul de sfrit d e v i n e aadar i o c o n d a m n a r e a a c e l e i educaii, care creeaz

i p e d a g o g u l I o n O I t e a n u a zbovit o v r e m e In m i j l o c u l acestui c o l e c t i v i a fcut ade vrat coal. Cu r e z u l t a t e m a i b u n e n piesa istoric, cu r e z u l t a t e pariale n piesa ac tual. A i c i , C o r i n a c p r e t e x t u l i celelalte personaje, e r o i i p r i n c i p a l i . A i c i , spectacolul e d o m i n a t de a l b , n d e c o r i c o s t u m e ; m e t a f o r a dac metafor p o a t e f i numit ne scoate d i n t i m p , d i n spaiul d e t e r m i n a t , i ne poart ntr-un c a d r u convenional, i m a c u l a t i rece, necrutor. U n m e r i t e v i d e n t n r e a l i z a r e a acestui c a d r u l are scenograful A u r e l F l o r c a , care a neles intenia de s u gestie tioas a r e g i z o r u l u i i a creat-o n c h i p ireproabil. Dac i j o c u l protagonitilor a r f i fost pe msur, s-ar f i obinut u n r e z u l t a t de i n c o n t e s t a b i l efect a r t i s t i c . D a r j o c u l protagonitilor n u e a l b , n u e tios, n u e i m p l i c a t n c a d r u l pe care se desfoar, i ceea ce prea a f i , la nceput, sentin i i n s i n u a r e dramatic, n u m a i c, n c o n t i n u a r e , dect i l u s t r a r e palid. A c t o r i i n u tiu s joace cu contiina", n - a u elocven n aceast privin. Fa sc remarc, m a i m u l t sau m a i puin, n f r a g m e n t e l e pe care le c o m p u n Ia p r o c e s " . i a i c i c i u d a t cele m a i eloc v e n t e p r i n a u t e n t i c i t a t e snt cele ce aparin spiritelor rului" R u d d y (Mihai Clita).

43

Diana (Aurora Novccscu), Venera (Maria J u r j ) . Procesul Mriei este d e m n i r e c t i l i n i a (Cecilia T e o d o r u ) . Corina ncepe pc u n s t r i gt m e l o d r a m a t i c , care strnctc i l a r i t a t e ; n i c i la sfirit t o n u l n u deine puterea de i n s i nuare, i n s i n u a r e ateptat, ceea ce ne face s credem c r e g i z o r u l n-a sesizat o i m p o r tant schimbare de semnificaii n replicile res pective. I n rest, i n t e r p r e t a R u x a n d r a Petru a fcut dovada u n o r resurse remarcabile, care o recomand ca u n a d i n actriele dc baz ale a n s a m b l u l u i .

VLAICU VOD
de Al. Davlla
Cu Vlaicu Vod r e g i z o r u l schieaz u n t a blou vast, n care l i n i i l e d o m i n a n t e p r o v i n d i n compoziia micrilor i a r m o n i a plin de gust a c u l o r i l o r . D i n n o u , meritele se m p a r t cu r e a l i z a t o r i i p l a s t i c i i , de data aceasta, scenografa Teodora Dinulescu i autoarea cos t u m e l o r , M a r i a B o r t n o v s k i . V l a i c u este nvestmnlat n a l b a s t r u , i prezena l u i , pc f o n d u l celorlalte c u l o r i temperate i diverse, are d a r u l n u n u m a i de a se distinge, d a r i de a-i da o strlucire modern. P r i n con trast, evident, c o s t u m u l D o a m n e i Clara se nfieaz n rou nchis. Modern este con ceput scenografia, m e c a n i s m u l diversificrii l o c u r i l o r dc aciune funcionnd u i m i t o r de s i m p l u , n u m a i p r i n manevrarea diferit a u n o r plci suspendate. D a r , n afar de marea m o b i l i t a t e pe care o nlesnete, aceast soluie m a i prezint i capacitatea de a spori g r a d u l de expresivitate a l spectacolului p r i n suges t i i l e m a i a m p l e pe care le provoac, p r i n funcionalitatea ei perfect. A p o i , spectacolul etig n expresivitate p r i n riguroasa l u i compoziie scenic, srguincios executat de toi m e m b r i i a n s a m b l u l u i , care apar n aceast mare fresc istoric. Snt scene n care l i n i i l e de micare i de dispunere a g r u p u r i l o r au o asemenea desfurare nct strnesc dc la sine admiraia. M a i dificil a fost omogenizarea a n s a m b l u l u i pe l a t u r i l e l u i i n t e r p r e t a t i v e , i n d i v i d u a l e . A i c i se observ i m e d i a t discordane, se resimte i z b i t o r dis tana d i n t r e c a d r u (modern) i coninutul i n t e r p r e t a t i v . Poate, p e n t r u a realiza u n a c o r d , regizorul a r f i t r e b u i t s fie el nsui pn l a capt, m o d e r n , adic dispus s rite, adic ndrzne i s-1 d i s t r i b u i e , de pild, n r o l u l t i t u l a r pe s i n g u r u l i n t e r p r e t ce practic u n joc cu adevrat proaspt n spectacol L u c i a n M u s c u r e l . I I asculi pe acest tnr, r o s t i n d r a r . s i m p l u , punnd accent pe fiecare idee i pe fiecare nuan, tiradele renascentis t u l u i Pala. i te gndeti ce ar f i nsemnat prezena l u i n r o l u l i n t e l i g e n t u l u i D o m n a l rii, construis s dejoace o conspiraie a t i t de viclean ca aceea a D o a m n e i Clara. i,

pstrndu-ne i n c a d r u l i m p r e s i i l o r i suges t i i l o r , poate c tnrul i n t e r p r e t a r f i fost n msur s transmit m a i l i m p e d e i acea filiaie spiritual pe care unele neliniti i simulri o realizeaz ntre v o e v o d u l romn i prinul Danemarcei. S r e v e n i m ns l a obiect. Spectacolul e ceea ce e, i i n t e r p r e t u l u i l u i V l a i c u , D u m i t r u Drcea, n u i se p o t opune n i c i c u m aceste divagaii personale. Ceea ce se poate spune e c n-arc strlucire, n-are maiestate. R o l u l l u i e fcut d i n c o r e c t i t u d i n e palid. I a r Doamna Clara, Chira Scarlat, ca s zic aa, n u se vede. Se d i s t i n g , d i n a n s a m b l u , p r i n for i a u t e n t i c i t a t e C o r v i n A l e x e (Groza M o l d o v e a n u l ) , F l o r i n P l a u r (Sptarul D r a g o m i r ) , Nicolae Gherghe (Costea Muat).

C. Paraschivescu

Teafrul de Revist i Comedie Ion Vasilescu"

PACALA
de tefan Tita
ndatorat de h a r u r i l e sale i de menirea pe care o are de ndeplinit, Pcal, ntot deauna l a c u r e n t c u problemele z i l e i , se re ntoarce n sat reciclat i n g i n e r a g r o n o m , deh ! vesel, pus pe ghiduii, c u m i ade bine o m u l u i tnr i de voie bun. Starea l u c r u r i l o r tiute de personaj d i n apariiile sale anterioare s-a s c h i m b a t de m u l t . Pcal c satisfcut de aceast t r a n s f o r m a r e a vieii s a t u l u i , ntru perfecionarea creia e pus pe l u c r u . Nzdrvanul v a ncurca p l a n u r i l e u n o r ruvoitori a i b i n e l u i c o m u n , d e l a p i d a t o r i d i n averea obteasc, va l i m p e z i hrjoana cert rea a u n o r t i n e r i ndrgostii, ba c h i a r i va gsi i l u i o fat cu care s colinde satul, astfel nct n-ar f i de m i r a r e s-1 aflm ntr-o serie urmtoare pe p r a g u l nsurtorii. Spectacolul, a crui premier a a v u t loc n sala arhiplin a cminului c u l t u r a l d i n c o m u n a Izvoarele, reflectnd a n i m a t i cu o p i n i e viaa s a t u l u i , are u n caracter agita toric p r o e m i n e n t i face o bun propagand teatral n r i a d u l spectatorilor de la sate c rora le este destinat. Comedia l u i tefan T i t a ntrunete, pe co ordonatele u n e i farse de factur popular, cteva d i n t r e calitile cele m a i i u b i t e de p u b l i c : r e p l i c i h a z l i i i tioase, o stare de s p i r i t propice descrcrilor satirice, unele si tuaii comice de efect. M u z i c a vioaie creat de E l l y R o m a n , nirnd pc f i r u l melodic ecouri de cntec p o p u l a r , este adecvat spec tacolului.

44

Constantin Rchitor, a m i n t i n d u - n e de ex celenta sa compoziie d i n Viaa... o comedie, a creat u n Pcal foarte m o b i l , iret, p r o m p t , a fost u n v e r i t a b i l starosle al j o c u l u i . U n trio de pclii a fost bine p o r t r e t i z a t de Eugen Florescu. impetuos, agil, camcleonic, aa c u m i cerea personajul, d c D i m i t r i e Dunea. care a compus cu bun intuiie masca u n u i t i p r u d i m e n t a r , d a r n e l i p s i t de o ire tenie a n u m e i de T r a i a n Pru, jucnd co rect r o l u l unei m i c i c a n a l i i . A l e x a n d r a A l b u i n t e r p r e t a t cu mult. apreciabil lescu a msur, u n r o l n care b u r l e s c u l era p e r i c u los nvecinat cu v u l g a r i t a t e a . M a r i a n a Negruzzi a schiat d i n cteva r e p l i c i i-un cuplet, un personaj foarte atrgtor. I a r Tia tefan, celebra p r i v i g h e t o a r e a Brganului, nc-a ncin ta t cu glasul su i chiar i cu deloc neglijabile elemente de joc actoricesc. Este ludabil c regizorul Paul M i h a i I o nescu a lsat cu generozitate libertate de ac iune personajelor ; d e c o r u l v i u colorat (sce nografia : Olga Muiu), a demonstrat o func ionalitate adaptabil condiiilor scenelor r u rale. Menionez a c o m p a n i a m e n t u l m u z i c a l spi r i t u a l , orchestra condus de Jenic Dobre c o n t r i b u i n d cu tragere de anim la reuita spectacolului. I n sfrit, doar despre i n t e r l u d i i l e coregrafice compuse de Sultana Tismnaru p u t e m spune c snt cam fr s i r c .

D. N.

Teatrul ndric"

sprinten i colorat. n v e r s u r i aparent naive, d a r meteugit alctuite. Spectacolul poart pecetea seriozitii pro fesionale, imprimat de l a b o r i o s u l regizor tefan Lenkisch, asistat de R. Zolla. Fantezia, h a z u l , verva celor m a i b u n i p puari pe carc-i avem n u se dezminte. Aces tor copii m a r i . le snt d r a g i i apropiai incii, spectatorii l o r de totdeauna i de pre t u t i n d e n i , asta se simte n fiecare tresrire a marionetelor nsufleite de ei. D i n t r e ar titii mnuitori, d i s t i n g n p r i m u l r i n d pe R. Zolla, E l v i r a K l a d e k . Sara D a n i A u r e lian M a n o l i u . Vocile" aparin u n o r actori dc prestigiu, d i n t r e care a m reinut pe M a r i a n a Oprescu. A l e x a n d r i n a l l a l i c , T a m a n B u c i u ceanu, J o r j V o i c u i Cornel V u l p e . A d m i r a bilele momente de legtur snt susinute de Sextetul Cantabile pe muzica l u i P a u l U r muzescu. n sfrit, d a r deloc cel de pe urm, marionetele snt realizate de E l l a Con o v i c i n l i n i i i c u l o r i ce amintesc ilustraiile l u i Busch, i a r decorurile, s i m p l e p a n o u r i de senate parc i n peni, cu u n a d m i r a b i l sim al perspectivei, aparin M i o a r e i Buescu. A r m a i f i ceva de spus : spre l a u d a l u i , T e a t r u l ndric", preuit n l u m e a ntreag, pe legrin adesea pe toate meridianele, i face un p u n c t de onoare d i n p r o g r a m u l su de a s l u j i n p r i m u l r i n d pe m i c i i si spectatori, credincioi slilor d i n Bucureti. Optica fals i pgubitoare a segmentrii forelor p r o p r i i n scopul realizrii u n o r spectacole de pres t i g i u " , dc eventual e x p o r t , n d a u n a altora, destinate obligaiilor cotidiene, concepute la u n n i v e l s u b m e d i o c r u , i euate n a n o n i m a t , este strin T e a t r u l u i ndric". S n u fie aceasta explicaia adevratului p r e s t i g i u , a caldei preuiri de care se bucur ? Cine are u r e c h i de auzit...

V. M.

RAI l NAT A RAI

de Al. Popovici
Clasicul s c r i i t o r i p i c t o r g e r m a n W i l h e l m Busch precursor i l u s t r u al desenului a n i m a l , a i n s p i r a t d r a m a t u r g u l u i Alecu Po p o v i c i comedia p e n t r u t e a t r u l de marionete intitulat plastic Ri i ntri, avnd ca per sonaje centrale pe cei d o i poznai celebri, M a x i M o r i t z i d r e p t 6ubiect, cascada l o r de pozne aductoare de pagub, d a r de fie care dat ncheiate cu scop e v i d e n t m o r a l i zator, cu pedepsirea l o r . Fiecare nzbtie pus la cale de cei d o i c o p i i ri are datele u n e i m i c i scenete, meritele l u i Alecu P o p o v i c i f i i n d acelea de a le f i gsit cea m a i potrivit suc cesiune p e n t r u a s p o r i i n t e r e s u l c o p i i l o r , de a f i gsit foarte inspirate momente de legtur ntre ntmplri i, n sfrit, de a f i d a t d i a l o g u l u i o transcriere romneasc

Teatrul de ppui din Galai

PRINESA TURANDOT
de Carlo Gozzi
Renviat, tema prinesei T u r a n d o t a nce p u t s cucereasc t o t m a i m u l t e i n i m i . Dup Opera d i n Bucureti i T e a t r u l d i n T g . Mure

45

iat-o fcndu-i apariia si pe m i n u s c u l e l e scene ale t e a t r e l o r d e ppui. Trecerea de l a u n g e n la a l t u l n u p a r c s-i micoreze far m e c u l , n i c i s-i tirbeasc p e r s o n a l i t a t e a . D i m potriv. M o t i v e l e de b a s m o r i e n t a l , p o v e s t e a capricioasei i nendurtoarei fiice a mp r a t u l u i A l t u n i H a n , care-i t r i m i t e n e d e m n i i pretendeni la m o a r t e , pn ce-1 afl, i n sfrit, pe c u r a j o s u l i m i s t e r i o s u l Calaf, spus d c p o p u l a r e l e personaje ale c o n i m e d i e i delTarte, i gsesc, parc, a c i , l a t e a t r u l de ppui, t e r e n u l p r o p i c e de afiare a calitilor spe c i f i c e : s t r a n i e poezie, p a t o s r o m a n t i c , superb naivitate. S e m n a t de r e g i z o r u l 'Triau Ghiescu-Ciurcn. spectacolul T e a t r u l u i de ppui glean sc i m p u n e p r i n strlucire i elegan plastic, prin frumuseea i e x p r e s i v i t a t e a ppuilor. Fantezia p i c t o r u l u i scenograf M i r c e a N i c o l a u r~-a a l i a t i n m o d f e r t i l c u o bun cunoatere a e l e m e n t e l o r f o l o s i t e n a r t a oriental i a c o m m e d i e i d e l T a r t e , valorificnd n f o r m e i (adori splendide t e x t u l l u i Gozzi. R a f i n a m e n t u l i b u n u l g u s t . perseverena n cutarea frumosului care a u cluzit d r u m u l sceno g r a f u l u i snt d e z v l u i t e de a n s a m b l u l i d e t a l i i l e fiecrui p l a n , d i ' s c l i p i t o a r e l e c o s t u m e , i de a m u z a n t e l e p e r u c i confecionate d i n p a p i o t e c o l o r a t e a r l e c h i n e s c i. m a i ales. de simplitatea plin de graie a c a d r u l u i de b a s m , n care se desfoar aciunea (pa n o u r i g l i s a n t e , p a r a v a n e p i c t a t e c u f l o r i sau d r a g o n i . cror l u m i n a policrom dc pc f u n d a l u l scenei le a t r i b u i e o v a l o a r e deosebit i n sugerarea l o c u l u i . E f o r t u l d e p u s de artitii-ppuari p e n t r u a interpreii p e r s o n a j e l c - o a m c n i a f o s t ncununat de u n succes parial. U n e l e stridene i n e nrmonizri ntre v o r b i gest trdeaz l i p s a d e a n t r e n a m e n t i de experien i n t e r p r e t a tiv, n s c h i m b , n r e a l i z a r e a celui de-al d o i l e a p l a n . cel c u ppui, aceiai interprei s-au simit ca l a ei acas, demonstrndu-i d i n p l i n miestria. A r a a d m i r a t i n t e r p r e t a r e a dat d e m m i i t o r i i P u i u D u m i t r u prinului Calaf. D a n G a n e a mpratului A l t u m , R o d i c a V a s i l i u prinesei T u r a n d o t . O c t a v i a n A n d r o nache s l u j i t o r u l u i T a r a k . Foarte b u n e D i d a D o i c u i M i o a r a D a n c a r e a u nsufleit p e prinesele s c l a v e , A d e l m a i / c l i m a .

l o l ( ) (

i o n

v . D.

PREMIILE DE DRAMATURGIE ALE UNIUNII SCRIITORILOR PE ANUL 1971

PAUL EVERAC pentru v o l u m u l Urme pe zpada

n literatura noastr, Paul Everac reprezint p r i n excelen explo rarea contemporaneitii. P o r n i n d , n buna tradiie a piesei realiste, de la stratul de suprafa al vieii, el cerceteaz n adncimc, cxtrgnd, clin zcmntul de dramatism al faptului b r u t , semnificaii m a i largi, idei i sensuri caracteristice epocii, mutaiilor pe care le prilejuiete n contiin; el izbutete astfel s dea via unei largi i autentici tipologii specifice. Dramaturgia sa se constituie ca u n caleidoscop dc ipoteze etieo-filozofice asupra o m u l u i i a societii de azi. n acest context, Urme pe zpad este excepia : dedicat umiud personaj istoric, 1 [oria, conductor al m a r i i rscoale rneti d i n sec. X V I I I , n Ardeal ea exprim, u ultim instan, t o t o viziune actual asupra eroului tragic.

H O R I A LOVINESCU pentru drama i eu am Fn\l n Arcadia

ntr-o viitoare istorie a teatrului romnesc, H o r i a Lovinescu va f i , probabil, u n clasic al acestei perioade p e n t r u c n literatura sa pot fi regsite, ntr-o expresie limpede, filtrat, principalele ei teme dra matice, dilemele ei eseniale ; scriitorul fiind, deopotriv, u n exponent al m o d u l u i modern de a gindi drama, nnoindu-i concepia creatoare n pas cu micarea general a culturii. Opera sa acoper o mare suprafa de preocupri diverse, avnd totui u n n u m i t o r comun : rezonana grav, nclinaia spre problematizare. i eu am fost n Arcadia aparine filonu l u i celui m a i preios al scrisului su : investigaia n zonele ascunse ale psihicului, descoperirea resorturilor sale delicate, descifrarea reaciilor o m u l u i civilizaiei secolului X X , atunci cnd este confruntat cu eternele ncercri ale vieii i ale morii, schiarea noului raport ce se stabilete ntre cunoaterea raional i perceperea misterului existenei. 47

P S E U D O A N T I N O M I I Ion Pascadi

P r e z e n t e i s a u

s m

a c t u a l i t a t e
tematice sau c h i a r f o r m a l expresive. Chiar opere aparinnd motenirii c u l t u r a l e a tre c u t u l u i i referindu-se e x t r e m de e v i d e n t la acesta erau n m o d fondat actualizate", aduse la acelai n u m i t o r , botezat n m o d s i m p l i s t IM1 I : R A T I V E L E PREZENTU LUI.

Spre deosebire dc proza obinuit, litera t u r a dramatic pare p e n t r u u n i i m a i propice abordrii p r o b l e m e l o r actualitii ntru ct p r i n spectacol ea devine o T U I HUN D I R E C T p r i n care mase l a r g i dc spectatori snt puse fa n fa cu realitatea i ntre brile ei. Exist dealtfel prejudecata care face s se cread c d i n clipa n care l u c r u r i l e snt rostite cu glas tare i vizualizate n i m a ginea scenic, p e n t r u ncrctura l o r ideologico-estetic este necesar o atenie special, n t i m p ce proza citit n gnd i nomaterializat ntr-o realitate spectacular" n u s-ar supune acelorai exigene. Departe dc a pleda p e n t r u uurin i su perficialitate n alctuirea r e p e r t o r i i l o r sau punerea n scen a pieselor, socotim necesar, n p r i m u l rnd, lmurirea acestei c o n f u z i i : proza n u are deloc o influen m a i mic dect t e a t r u l , viteza i a r i a c i de circulaie este cel puin la fel de mare, i a r fora ouvntului scris n u t r e b u i e subapreciat (poate u n gr u n t e de adevr se afl i n a n t i c u l d i c t o n verba v o l a n t , scripta m a n e n t " ) . Credem de altfel c falsa impresie dup care doar tea t r u l s-ar supune exigenelor actualitii este generat i de f a p t u l c reacia p u b l i c u l u i la problemele puse n spectacol poate f i con statat u n e o r i i p r i n observaie direct, ceea ce n proz n u este p o s i b i l dect i n d i r e c t . Lsnd ns d i s p u t a p r i v i n d p r i o r i t a t e a ac tualitii ntre proza obinuit sau t e a t r u este de discutat ce t r e b u i e neles p r i n acest con cept. Adesea actualitatea a fost neleas n m o d s i m p l i s t p r i n t r - u n r a c o r d mecanic l a ceea ce preau s fie cerinele m o m e n t u l u i sau solicitarea u n e i a n u m i t e c o n j u n c t u r i su perficiale, ignorndu-se exigenele eseniale realitii. A funcionat adesea o prejudecat prezenteist care ignora att t r e c u t u l ct m a i ales v i i t o r u l i care supunea spectacolul teatral u n o r presupuse ..urgene" sau ,.preponderene"

Adevrata actualitate, cea de f o n d , este strin unei legturi simpliste i exterioare cu realitatea, implicnd s u r p r i n d e r e a esenia l u l u i i a tendinelor dezvoltrii acesteia fr a f i dependent de cronologia istoric. N u meroase piese de valoare avnd ca eroi pe Petru Rare, tefan cel Mare, M i h a i V i t e a z u l s-au d o v e d i t n sensul acesta m u l t m a i ac tuale dect unele alctuiri cu iz prezent" sau n care t r e c u t u l era adus n m o d forat la coordonatele t i m p u l u i pe care-1 trim. I n ceea ce are d e f i n i t o r i u , acest concept n u este n u m a i social-politic c u m l neleg u n i i , c i i estetic, deoarece orice veritabil oper de art implic o v i z i u n e artistic autentic asu pra c i , i a r autenticitatea, firescul, naturaleea deriv d i n substana c i i n u d i n acomo darea conjuncturist la cerine exterioare sau m i m a r e a simplist a u n o r mode".

A fi n pai cu timpul nseamn a deveni reprezentativ pentru o epoc, o lume, o anumit spiritualitate, iar operele de valoare se nscriu n mod normal pe d'uigrama pro gresului social i artistic. Creatorilor de art l i se cere o viziune contemporan i n u o fals p i g m e n t a r e a operelor l o r cu probleme ale m o m e n t u l u i sau cutarea cu orice pre a u n o r f o r m u l e , mijloace de expresie la mod. Noutatea n art ine de esena ei, nu de aparena fenomcmil.

48

D I A L O G U R I D E A T E L I E R

Teatrul real i cel imaginar

Cornelia Gheorghiu, diabolica, provocatoarea A b i g a i l d i n Vrjitoarele din Salem, sclipitoarea i graioasa G w c n d o l y n d i n Ce nseamn s fii Onest, misterioasa Maa, iremediabil pustiit sufletete d i n Pescruul, grava, fragila i fanatica Ioan a Aba toarelor, actria de obicei att de sigur i dezinvolt pe scen, e rezervat i timid n faa ntrebrilor noastre. Joci de zece ani, de la re partiie, mi se pare, pe vene rabila scen a Naionalului ie ean. Ai sent'uncntul sau com plexul" provinciei despre care s-a vorbii att dc mult la masa rotund" a revistei noastre, anul trecut ? s ne ascundem ? Exist acest - De i desigur l am i eu, n u fiindc complex, nu joc i Bucureti, ci fiindc nu sntem vzui de critica dc specialitate. Repet, n u fiindc n u sntem apreciai, ci fiindc n u sntem vzui ! N u n u m a i c n u sntem v zui, dar nici nu prea avem t i m p s vedem la rndul nostru ce se joac n alte teatre. I n afar, bineneles, de turnee, fie ele de prestigiu sau de ncasri, care trec p r i n Iai... D a r cum aceste turnee n u snt toate semnificative, ne lipsete confruntarea cu cei lali, verificarea n faa colegilor notri. Cum te simi pe scena Na ionalului ieean ? Cit t i m p joc, foarte bine. Dei snt bucureteanc, i-a mini spunnd c nu mi-e dor de casa mea, dc strzile melc... i nu aspiri s vii in Bucureti ? A mini d i n nou dac a spune c n u doresc s joc n Bucureti, dar s f i m rea liti : scenele care m intereseaz snt ocu pate, i a r eu n u tiu, i n u am t i m p s atept pe afar". Evident, la Bucureti ex'ist un mai mare risc s nu joci. Gndete-te la attea actrie mari, care nu au avut un rol serios de stagiuni ntregi. Ileana Predescu, un exemplu. Sau Elena Bartoh, care dup attea succese aici, in mod inexplicabil n-a iz butit s apar pe nici o scen din Bucureti. Poate c aceti actori sau actrie au rbdare s atepte ; dar eu, i aici i rs pund l u i Vasile Gheorghiu, al crui i n t e r v i u l-am citit cu atenie, (am fost aproape co legi, ne-a desprit u n an la I n s t i t u t ) m tem c n u tiu s atept, nu tiu s am rbdare. E l vorbea despre tiina de a a tepta u n r o l . Dar exist oare si o tiin de a-i pstra cei treizeci de ani pentru toate 40

r o l u r i l e pe care i le doreti ? i n sfrit, aparin, ca i Vasile G h e o r g h i u , unei gene raii (promoia l u i ' 6 1 , a mea '62) poate m a i puin curajoas, poate m a i mar cat dc prejudeci... Promoia noastr, fr s fie ..de a u r " i fr s spun c u v i n t e m a r i , a plecat cu hun credin n teatrele d i n ar i. majoritatea, a rmas la posturi". de la subiectul S trecem ..promoie", la subiectul Corne lia Gheorghiu". .Pe cnd cn-DeSui-Ta P Aceeai ntrebare a fost lansat de Flo r i n Tornea n revista ..Teatrul". N u tiu. A vrea, snt o partizan a t e a t r u l u i l u i Brecht, nu fiindc Brecht a scris r o l u r i fantastice p e n t r u actrie ! D a r s n u uitm c Omul cel bun al l u i A n d r e i erban n u a fost nc ..uitat". n acest ordin al brcchlienelor" din care faci parte, ai fost, pe rind, Kattrin din M u t t e r Courage, Virginia din Galileo Galilei i acum Ioana Dark. Ce-ai ctigat din aceast expe rien ? I n cazul l u i B e r t o l t Brecht, n m o d special, a m l u c r a t cu d o i regizori g e r m a n i : F r i t z Bennewitz (Galilei) i Hannes Fischer (Sfnta Ioana...). Experiena a fost intere sant : p r i m u l este u n temperament l a t i n , a l u c r a t ntr-un stil m a i apropiat de cel al re g i z o r i l o r notri ; Fischer are o metod ex t r e m de riguroas, uscat a spune, ou o dis ciplin sever, matematic. Hannes Fischer a j u c a t alturi de Helene Weige) pe u n u l d i n f i i i A n n e i F i c r l i n g , n regia l u i B e r t o l t Brecht. M i se pare u n noroc s lucrezi cu cineva care a colaborat direct cu B e r t o l t Brecht, chiar dac ne gndim c Breclvtt c o r e t i c i a n u l n u este deopotriv cu B r c c h t d r a m a t u r g u l . Indieaiile l u i Fischer erau n totdeauna m i c i parabole p e n t r u nelegerea unei situaii, u n u i vers, chiar p e n t r u u n c u vnt. M - a m aflat n faa u n e i ntlniri rare : Sfnta Ioana... A m i u b i t d i n t o t d e a u n a acest personaj-mit pentru marea ei credin, p e n t r u l u p t a nesfrit cu ea nsi, cu sl b i c i u n i l e i greelile ei omeneti, p e n t r u l u p t a cu slbiciunile i greelile celor d i n j u r , pen t r u adevrul, dreptatea i i u b i r e a de oa m e n i , pltite p r i n moarte. Ioana D a r k , adun aproape t o t u l : temele d i n Omul cel bun i Cercul de cret, dorina final a l u i Ga l i l e i (Vreau s tiu") i celelalte Ioane, ale l u i Shaw. A n o u i l h , Schiller. Toana l u i Brecht ncepe l u n g u l d r u m al cunoaterii naiv i credincioas, slab i puternic, dar ars de f a n a t i s m u l aflrii adevrului. i n u - i uor s mori ncgndu-i d u m n e z e u l (credina de-o via), n u - i uor s m o r i crueifiendu-te sin gur s afle cei ce rmn c Violena ajut acolo unde stpn e violena, i pe om l ajut doar cine c o m " . Spectacolul public ? se joac ? Avei

D i n motive administrative, m a i rar. A m a v u t doar 16 spectacole. A v e m u n plan mare

d e deplasri. Colectivul s e disperseaz... Cam aa s e ntmpl i cu alte spectacole bune, ca Pescruul, Noaptea Iguanei, Bolnavul n chipuit... Te satisface critica specta colului ? Este u n spectacol care n u putea s n u se bucure dc atenia c r i t i c i i . (Pentru c este un Brecht, p e n t r u c este n premier pe ar, p e n t r u c poart semntura regizoral u n u i brechtian de batin".) D a r Splmna" noteaz scurt, i r o n i c , c este un spectacol p e n t r u specialiti" i c s-a depus o munc ct p e n t r u alte dou montri". Este foarte adevrat, dar m ntreb, ce alte dou montri ar f i preferat Sptmna" i ce specialiti avea n vedere : specialiti n t e a t r u l b r e c h t i a n , n t e a t r u , n general, sau n economie politic ? Sfnta Ioana a Aba toarelor pare o lecie de economie politic, dar specialitii (dac snt) n u sc opresc la p r i m a lectur, care este neltoare. Munc dubl ? E i bine, da. N o i ne-am p u t u t per m i t e . A v e m u n colectiv mare de actori de votai, o scen (rar !) ct o catedral, i stagitinea v i i t o a r e , fr fric v o m monta poate t o t n premier pe ar, Danton de Garni! Petrescu ! Ai jucat n piese de Shakespeare ? V i o l a , n Noaptea Regilor, n regia l u i Crin Teodorescu. Intlnirea mea cu Crin Teodoreseu a fost hotrtoare. Dei spectacolul nu a a v u t succes, r o l u l a rmas p e n t r u m i n e , ntr-un fel, o v i c t o r i e personal. A m simit a t u n c i c m remodelez. E r a n 1966. Jucasem foarte m u l t , tii c u m e n p r o vincie, cnd v i i dup r e p a r t i z a r e ! Eti dis tribuit n aproape toate spectacolele i, la u n m o m e n t dat, p u b l i c u l arc impresia c e cunoate d e f i n i t i v , i n u m a i ateapt n i m i c dc la tine ! I n acole m o m e n t e , datorit l u i C r i n Teodorescu, a m simit c m - n m trans f o r m a t n adncul fiinei mele, a m aflat parc i o nou nfiare, n o i gesturi, p r i v i r i , gnduri... Te mai gndeti la Shake speare? Ai dori s foci Ofelia, Julieta ? Nu. Nu. De ce ? Din spirit de frond P D i n religiozitate. Am uitat c faci parte din ordinul sfnt al brcchtienelor"! M-ai neles greit. Ofelia, J u l i e t a . n u snt o r i c u i hrzite... Este necesar o conste laie fericit... Crezi oare c nu le-ai pu tea juca ? Cine oare m i - a r putea oferi sentimen t u l mplinirii l o r ? Regizorul... Ce nseamn regizorul pentru dumneata ? T o t u l j Singur, mi-e greu s m defi nesc. A m nevoie de cineva eare s cread n m i n e . Cruia s-i ofer ansa de a se ex' p r i m a p r i n mine...

50

 Poate c nu te defineti i fiindc ai jucat n registre extrem de variate. Mi se pare c ntre cele 30 de riduri, au fost i ingenue i cochete i ca Cchov, compoziii din autori Miller, Ostrovski. Molire, Shakespeare i Brecht... Tcxitc laolalt pot alctui profilul unui actor. Da, <lar nc o dat cred c t o t u l de pinde de existena r e g i z o r u l u i . U n actor fr regizor se salveaz p r i n bun sim, n dispe rare de cauz, d a r n u va avea b u c u r i a m p l i n i r i i . i invers ! Cnre au fost regizorii care i-au marcat formaia r A j u n g s cred c c greu s m a i gseti regizori dispui s marcheze formaia u n u i actor. Cred c nici u n actor n u s^ar simi njosit s fie considerat creaia" u n u i regi zor. M I n u tiu dac m-a nsemnat" cineva, dar tiu c m-arn strduit s n u risipesc ce m i s-a dat. ( ) ntlnire In care in i n care cred : Ctlina B u z o i u n u . Pescruul, d i n p cate, nejucat prea m u l t , i nevzut Ic muli, a nsemnat m u l t p e n t r u m i n e . Ai jucat Nina ? N u , mi doream N i n a . D a r Ctlina B u z o i a n u m-a convins s joc M aa, acest a l doilea pescru", mi-a druit u n balansoar i n t a n g i b i l p e n t r u ceilali i m i - a crait u n cmp magnetic special. De a l t f e l , la repe tiii, s-a obinut acel f l u i d magic, care trans form distribuia ntr-o echip. Exist la Iai premisele sau chiar nucleul unei echipe ? E greu de spus. Dup m i n e , echip nseamn cointeresarea a c t o r u l u i . E o for mul poate crud, d a r real. Sigur c la unele spectacole se instaureaz u n c l i m a t po z i t i v . D a r aista depinde, firete, de regizor. Ea repetiiile eu Pescruul sau cu Bolnavul nchipuit ne simeam angajai ntr-o cauz comun. Echip, cred c c prea m u l t spus. In ce raporturi te afli cu filmul romnesc ? n raj>orturi de galanterie. A m i m p r e sia c Buftea mi tot face curte... p r o p u n e r i ''pentru Golgota, Sentina. Ateptarea), dar m s i m t ca Solvcig, tot atcptndu-1 pe m i n cinosul Peer. De fapt, singura ocazie pc care regret c a m ratat-O, a fost ntlnirea cu L u c i a n P i n t i l i e . m i amintesc c i tefan fordache, p a r t e n e r u l de probe n c u p l u l pe care ar f i u r m a t s-1 realizm (Duminic la ora G), a mrturisit ntr-un i n t e r v i u acelai regret. 0 ntrebare stas ile in terviu : ce proiecte ai ? Proiectele mele d e p i n d dc necesitile repertoriului teatrului. i admir spiritul de di.sciplin. Dar in teatrul imaginar pe care-l ai, ca fiecare actor de-altfel, ce tepei ? A prefera s discutm despre t e a t r u l real. Cel i m a g i n a r , cu regizori i m a g i n a r i , c u n teatru m i n u n a t d a r n u exist.

i n teatrul real ? Acolo operm cu termeni precum pla nificare", organizare" ; acetia determin soarta u n u i actor, soarta u n u i spectacol n viaa cultural a u n u i ora. Deci, joc n ce snt distribuit. N u - i n i ngdui niciodat s cer o pies, u n r o l , u n regizor. D a r mi-a d o r i ca pe o bucurie personal, ca mcar o dat la dou sptmni s f i u pe scen cu Ioana. Consideri distribuirea n tr-un rol o favoare sau un drept ? I n t e a t r u l ideal sau n cel real ? I d e a l , ar f i u n drept al a c t o r u l u i . Realitatea ns ne nva ncetul cu ncetul c acest d r e p t devine i o favoare fpoate t e r m e n u l n u - i cel p o t r i v i t ) , d a r este o r i c u m o ans care apare, care se ofer. M i se spune c am noroc. Dc ce ? Fiindc joc. (hai s r i d e m !), fiindc a m fcut probe la Buftea... fiindc m aflu doar la n u m a i 500 k m de Bucureti ! Dincolo de noroc, ai cu si guran nite arme j)rofesionale precise, pe care presupun c le-ai perfecionat. Dac a cunoate d i n a i n t e butoanele pe care trebuie s aps p e n t r u reuita u n u i r o l , m-a simi artisticete terminat. Sper s m menin n i n c e r t i t u d i n e , n teama de r o l , d i b u i n d . . . Cnd o s pierd acest sentiment, cnd un r o l m i se va prea de la nceput descifrat, atunci p r o b a b i l c v o i f i pierdut. Pn a t u n c i , mereu mi-e fric i mereu o i a u de la nceput... Mira losif

V*

JNAt

U.

V*. Mt+. fmt*. /

i

'K-*'******

&3*Ui#i*.

JKfe

^ 4 *.*','

*'* tHAOU AJ*H4 %ptA**A ti 4A. t

4*f*4t

*. /t*fu*' *Hf

t-fytfyuU

ft.A*<mjukj <W ^Jt fui

m *#**+*Lt#sT hU^Jnl J-fo

dtvkH t*ti4srfr*AA.

c* f* <**K**w/ M AStVfy

t*ft<">*

/H tiM*\4&,

,** fit&Uj'd* tA tu

MHi'

j^A**' tV<

Scrisoarea

din

4 octombrie

1913 a lui

Liviu

Rebreanu

ctre

actria

Tina

Barbu

DIN CARNETUL CERCETTORULUI

10AN MASSOFF

T i n a

B a r b u

Apariie singulara n t e a t r u l n o s t r u , T i n a Barbu a fost o mare actri dc dram. D a r , p a r a d o x a l , a a v u t o carier foarte scurt, sensibilitatea ei, exagerat, neputnd rezista tensiunii nervoase la care era supus n t i m p u l pregtirii r o l u r i l o r , d a r m a i cu seam n preajma premierelor. A fost o fat srac, dc la ar (era ns cut n comuna Mra d i n judeul Ilfov), venit la ora ca ucenic la o c r o i t o r i e . Careva a surprins-o r e c i t i n d ; a ndemnat-o s urmeze Conservatorul. Elev a A r i s t i z z c i Romanescu i a l u i Petre L i c i u a fost remarcat de A l e x a n d r u D a v i l a , m e m b r u n comisia examinatoare (in calitate de d i r e c t o r general al teatrelor) la e x a m e n u l d i n vara l u i 1906 ; D a v i l a i-a dat nota cea m a i mare 9,50. I n 1908 a d e b u t a t pe scena T e a t r u l u i .Na ional, n Rivala do M . Kistcmacckers. I n pies se d l u p t a ntre dou femei : soia legitim i a m a n t a , fiecare invocndu-i drep t u r i l e una pe cele statornicite de lege, cealalt f r u c t u l pcatului, c o p i l u l ce v a s vin ; T i n a B a r b u a aprut n r o l u l amantei i d e b u t u l ei a lost m e m o r a b i l i n epoc. A dat impresia c triete", c r o l u l n u era nvat ; a n i m a c u v i n t e l e p r i n toate m i j l o a cele ce stau la dispoziia i n t e r p r e t u l u i scenei ; era Inimoas, majestuoas, d o m i n a scena. E r a , p r i n excelen, actria care lipsea teatrului romnesc p r i n masca ei grav, tragic, ochii e x t r a o r d i n a r de e x p r e s i v i , cu o p r i v i r e care spunea, u n e o r i , m a i m u l t dect v o r b a , cu pauze sau oapte ce nfiorau. S-a spus c n Brnil ua de B r i e u x i-a j u c a t p r o p r i a - i via ; eroina e o fat d e la ar ce ajunge, la Paris, nvtoare, i care, strivit de viaa oraului, r e v i n e n sat. (Dealtlel piesa are u n caracter retrograd, avnd a e r u l s pledeze p e n t r u necesitatea ca o m u l dc la ar, o m u l de jos, s n u se avnte, p e n t r u linitea" l u i , spre o nv tur m a i nalt.)

Tina

Barbu

ntr-o seric de r o l u r i , n piese ce alc tuiau repertoriul vremii (Noaptea nvierii, Chinul de A l . Florescu, Viforul, Denisa, Mo delul de B a t a i l l e izbutete s fie alta", do v e d i n d putere de nuanare, tiin a gradrii

53

emoiei, a ptrunderii p i n i i n adine a sen t i m e n t e l o r , putere de convingere, impresionnd totodat p r i n simplitatea i sobrietatea j o c u l u i . nduiond pn la l a c r i m i (ca n r o l u l Denisei, unde Dumas face un fel de r e c h i z i t o r i u , cam reloric. mpotriva celor ce seduc fetele i apoi le prsesc), sau nfiornd. ca ir r o l u l l l c g a n d i n Lear, cnd se repede s scoal cu u n g h i i l e ochii l u i G l o u cester. ( A t i t u d i n e a de pasre de prad a i n t e r p r e t e i , ipetele ei triumftoare, u n i t e cu mugetele de durere ale l u i Gloucester au zguduit publicul). D a r izbnzile sale actoriceti se fceau cu u n pre foarte mare cu jertfa p r o p r i e i sale viei, cci fiecare r o l era r u p t d i n su f l e t u l ei. Tina Barbu nu-i juca r o l u r i l e , c i i Ic tria. E r a , n f e l u l c i , o martir, emoia o co pleea, punnd stpnire pe nlreaga-i fiin. (Paul G u s t y povestea c, deseori, naintea ridicrii c o r t i n e i , dup ce sc ddea a l treilea semnal, T i n a B a r b u l i m p l o r a s n u ridice c o r t i n a , s-i acorde u n rgaz, cci ea n u era n stare s joace.) Cu ntrzierc ncepea spec t a c o l u l , d a r p u b l i c u l care o adora o ntiinp i n a cu adevrate ovaii. Actria a neles c l u c r u r i l e n u m a i puteau merge astfel (era i n t o l e r a b i l atit p e n t r u tea t r u , ct i p e n t r u s i s t e m u l ei nervos) i n m a i .multe r i n d u r i a ncercat s se retrag. Aa s-a ntmplat n toamna l u i 1913, cnd T i n a B a r b u , n preajma u n e i n o i s t a g i u n i n disprut de pe afi. spre dezolarea i nedu merirea m a r e l u i p u b l i c . iFendu-se ecoul acestor preri de ru ale spectatorilor, L i v i u Rebreanu, c r o n i c a r u l d r a m a t i c a l z i a r u l u i R a m p a " , i-a scris : S-a nceput stagiunea teatral i pc dumneata

degeaba te cutam pe toate afiele... Z i l n i c p r i m i m scrisori dc la nenumraii d u m i t a l e admiratori care, mpreun cu n o i . se n treab ce este cu T i n a , ce face T i n a ? i n i m e n i su tie s ne lmureasc dac T i n a va m a i juca sau n u va m a i juca ! M a r i o a r a Yoiculescu n u tie n i m i c , nici mcar adresa d u m i t a l e . L a T e a t r u l Naional d e asemenea. D a r n amndou l o c u r i l e plutete sperana c n curnd te vei ntoarce pe scndurile unde, p r i n t a l e n t u l d u m i t a l e e x t r a o r d i n a r , ai d a t via, a t i t o r personagii, unde ai creat atia oameni adevrai ! Te ateptm cu toii mereu, d a r se parc c te ateptm zadarnic... De aceea te rog... s ne c o m u n i c i dorinele i p l a n u r i l e d u m i t a l e pe care snt d o r i t o r i s le cunoasc toi cei ce au a v u t fericirea s tc vaz jucnd (i cine n u te-a vzut ?). Scrisoarea, cu voia d u m i t a l e v o m publica-o n R a m p a " , m a i ales n ndejdea c ne v e i da tiri b u n e " . Peste ctva t i m p , T i n a a revenit n teatru (a j u c a t ntr-o formaie condus de M a r i o a r a Yoiculescu), pc urm s-a retras clin n o u . Cstoria i-a fost p r e t e x t u l . La ar a c u l t i v a t pmntul. D a r . spun cei d i n j u r u l ei, repeta i i n t e r p r e t a de u n u singur, r o l u r i l e pc care n u le-a p u t u t juca pc scen. n t i m p u l p r i m u l u i rzboi m o n d i a l a stat retras la Flticeni ; o vedea n fiecare z i Eugen Lovinescu, plimbndu-se cu o carte n min, majestuoas, strbtind u n parc slbatic ; n-a ndrznit s-o t u l b u r e . N-a m a i aprut pe scen. A ncetat d i n via, cu t o t u l uitat, la 21 m a r t i e 1949, n vrst de 66 de a n i , n locuina sa d i n strada Popa R u s u 8 u n d e s-ar putea aeza o plac ce-ar a m i n t i de u n a d i n t r e m a r i l e noastre actrie.

P R E R E A PUBLICULUI

I n a l

d u l c e

t r g

l e i l o r . . .

V cehi centru de cultur al rii, laul ora dc batin al atitor generaii de artiti i scriitori, ntre zidurile cru'ui se nal vechiul i totodat rennoitul edificiu al frumosului Teatru Naional, cuprinde azi un public tot mai numeros, legat prin tradiie de dragostea pentru scen. K un public variat stratificai un public deopotriv munci toresc avnd n vedere rapida i intensiva dezvoltare industrial a vechiului dulce lrg al leilor", i totodat intelectual public im pulsionat de prezena dinamic a celor 30 000 de studeni laul fiind unul din cele mai rejnezentative centre universitare ale rii, l'l firesc, aadar, interesul nostru pentru publicul din Iai, cruia ne-am adresat n chip spontan, in aceast anchet neorganizat", cernd prerea unor categorii diverse dc reali sau virtuali spectatori, tineri i btrini, ntlnii n laboratoare, n uzine, la Casa de cultur a studenilor sau pe strzile vechiului ora de la poalele Cetuiei.

DUMITRU maistru, Uzinele

CERNESCU Metalurgice

E-nm n l i l n i t ntmplnlor n h o l u l uzinei. A teatru. trul", ai avut vrea s cunosc probabil, poz dc prerea dv. artist... dv. despre Tea dur chioc,

Snt de la revista pe care, prilejul

de specialitate, nu o citii, la vreun

s-o rsfoii,

atras de vreo

mi pare ru. N u pozele de artiti sau artiste m-au fout s citesc revista d v . A m d o i biei u n u l i n g i n e r mecanic, a l t u l teh nician. Acesta d i n urm are abonament i l a revista dv., aa c o citesc i eu. M inte reseaz efectiv unele l u c r u r i . Citesc cu regu laritate presa literar : Cronica" i alte re viste. I n f a m i l i a noastr nvestim cu toii parale serioase la c a p i t o l u l acesta. Bieii au motenit pasiunea c i t i t u l u i de la m i n e . A c u m , i a r trebuie s fac rost de o ldi s-i t r i m i t

i n g i n e r u l u i (angajat la u n u l d i n combinatele de ngrminte chimice d i n ar), u l t i m e l e nouti beletristice i tehnice aprute n l i brriile d i n Iai. i el m-a ajutat cnd ,.i-am btut a p r o p o - u l " despre Convorbiri cu H e n r i Coand", pe care n - a m gsit-o la Iai. M i - a trimis-o... Ct despre teatru... s f i u c i n s t i t , acum l urmresc doar la televizor. A m mbtrnit... Pe v r e m u r i a m a v u t i eu abona ment. A c u m , hi n o i n secie, m i se pare c un singur tovar, Bacru, m a i are abona ment. E l c marc a m a t o r de teatru. A m c u noscut artiti m a r i . care azi n u m a i snt : Tnase, R a m a d a n , Milu G h e o r g h i u . mi a mintesc de R a m a d a n n ' o l u l t e m n i c e r u l u i d i n piesa Doi sergeni. E r a e x t r a o r d i n a r . Ne m a i p o m e n i t era i Milu n Napoleon. A v e a o replic pe care o spunea grozav. E r a n bivuac, la W a t e r l o o , ntins pe burt i parc-1 aud : . . u n k i l de v i n , o baie i o femeie. Iat t o t ce m a i doresc..." D a r , p e n t r u c des pre a c t o r i i i t e a t r u l de azi n u prea m a i tiu... v i - 1 t r i m i t pe colegul m e u Bacru. S-mi spele el ruinea...

55

MIHAI maistru l zincle

ABABEI mecanic, preedintele Metalurgice sindicatului,

Mi-am permis nainte de a lua legtura cu dv. s sondez cteva opinii ale tovarilor din uzin i am fost surprins dc nivelul lor cultural ridicat. Am dat peste nite excepii sau acesta e nivelul real n uzina dv. ? Adevrul c c n uzina noastr se des foar o bogat activitate cultural. A v e m u n cor brbtesc (singurul dealtfel aici n Iai), dou brigzi de agitaie, formaii de muzic uoar i popular. Brigzile noastre artistice fac o treab foarte bun. Prezint programe satirice, bogate, adecvate, care lo vesc d r e p t la int. Uite, a m chiar acum pe mas u n text n o u . scris dc tovarii notri. Dac sc va reprezenta, u n i i se v o r supra, alii v o r rde cam... albastru. A m ncercat s ne crem, c u m zicei dumncavoajstr. t e x t i e r i de-ai notri. V o m ncerca s ne crem i i n s t r u c t o r i de-ai notri. Cu profesionitii am a v u t cteva experiene triste. U n i i d i n t r e profesio niti nc-au cam ..dus", nc-au fraierit". ne-au l u a t paralele i n-au fcut n i m i c . N u spun n u m e . D a r cine arc musca pe cciul, o simte. A i notri n schimb se devoteaz cu pasiune i convingere acestei m u n c i . A m ncercat s s t a b i l i m o legtur m a i strns ntre teatru i u z i n a noastr ; a m i n v i t a t la n o i artiti de la Naional, care au prezentat cu succes Muza de la Burdujeni. Dup spectacol au a v u t loc discuii. Tc-am mprtit artitilor d i n ex periena noastr. Sala era plin. A r t r e b u i ca asemenea manifestri s sc repete m a i des; ca iniiativa s vin i dc la Teatru s n u ateptm cu anii... O a m e n i i notri snt dor n i c i s cunoasc personalitile artistice, i admir pe actori i v o r s tie m a i m u l t e despre ei. Personal prefer opereta fiindc m bin t e a t r u l cu muzica. Unele spectacole le-am vzut dc don-trei o r i . Foarte interesant m i s-a prut l i b r e t u l i muzica spectacolului cu Trandafirii Dnftanei, coninut revoluionar prezentat, aici Ia n o i . de T e a t r u l m u z i c a l d i n Galai. ntre cunoscuta Silvia i Trandafirii Doftanei. n u fac demagogie, eu o prefer pc aceasta d i n urm.

Aurelian

Bacru

AU

RE

L I AN Uzinele

BACRU Metalurgice recomandat drept E adevrat ? un micro

maistru.

Mi-a(i fost bist" al teatrului.

Da. doamn. mi place m u l t t e a t r u l . i muzica. M a i m u l t chiar dect s p o r t u l . N u - m i scap n i m i c . Unde s m d u c ? L a crm ? S-a ntmplat s-i plac t e a t r u l i soiei, aa c mergem mpreun. M m a i duc i cu ido l u l m e u " bietul m e u , elev la clasa de vioar a colii de muzic. A dat recent u n concert, cu ..Ciobnaul" de H a y d n . M i - a r plcea s-1 vd a r t i s t ; se zice c are che mare. D i n t r e spectacolele t e a t r u l u i n o s t r u , n stagiunea aceasta m i - a u plcut foarte m u l t Bolnavul nchipuit i Sfnta Ioana a Abatoa relor. D i n opera l u i B r e c h t a m m a i vzut d e m u l t Mutter Courage, pus n scen de M a u r i c i u Seckler cu Margareta Baciu i cu G i l d a Marinescu. M-a impresionat. D a r m u l t m a i m u l * m-a interesat aceast ultim pies a l u i Brecht, cu problemele c i . cu neputina r e l i giei n rezolvarea problemelor crude ale v i c l i i , cu exploatarea o m u l u i de ctre m a r i l e t r u s t u r i , i m a i precis, cu efectul concurenei d i n t r e t r u s t u r i asupra m u n c i t o r i l o r . TY>ti a c t o r i i au jucat bine i, firete, m a i ales protagonitii : Cornelia G h e o r g h i u . George M a c o v e i , Boris Qlinescu. M i - a u plcut i Duet i Fntina Blanduziei. Foarte m u l t m i - a u plcut tefan Dneinescu i A u r e l B u r l a c i i n Interesul ge neral. Opinia public i Mielul turbat m i se par ns m a i de efect. A u t o r i i m e i de teatru preferai ? Clasicii : Alecsandri, Caragiale. Delavrancea. Rein i recit d i n ei r e p l i c i n tregi.

VASILE pensionar,

CIOBANU fost asistent medical

i t e a t r u l . . . D a r pasiunea vieii mele este muzica simfonic. De 50 de a n i m duc la concerte. R a r s-a ntmplat s-mi scape v r e u n u l . G u s t u l l a m de copil. nvtorul nostru d i n sat, fost condxictor de muzic la u n regiment, s-a ntors d i n p r i m u l rzboi m o n d i a l cu o captur serioas : 150 de i n s t r u m e n t e muzieale. A nfiinat n sat o or chestr. De a t u n c i a m rmas cu boala" asta. M a i trziu, cnd eram elev la coala normal

56

Pensionarului Vasile Cio banii i place oricrul s discute despre teatru.

H h H I

d i n Dorohoi i auzeam c vine Enescu n ora s dea cele dou tradiionale concerte n beneficiul copiilor sraci, v i n d e a m urgent u n sfert d i n raia mea de pine i-ini cumpram bilet. A m insuflat i fiicei mele, astzi doctor chirurg, aceast pasiune, dar mi-e team c o pierde. O atrage spre muzica uoar soul ei. inginer, profesor la Politehnic, pasionat dup muzica .,beat". Pe chestia asta, e o adevrat zzanie n familie. Dc hatrul nos t r u , la cite trei-patru plci cu muzic uoar, ginerele accept s ne pun i cte una dc muzic simfonic. E u n u zic, i muzica uoa r e muzic, dac e melodioas i dac c i n terpretat de adevrai cnlrei. Dealtfel, i la teatru m duc n u m a i cnd joac actori bine cunoscui. mi place s vd actorul c.1 jonc cu mare siguran, cu marc ncredere n el. Cunosc actorii de la lai. Cu Ionel Lascr am fcut armata, cu Constantin Sava snt vecin. mi plac i ei, mi plac i Dncinescu i Macovei i Scbimbinschi. M duc n u m a i La piese... sntoase. N u - m i plac improvizaiile moderne", simple baloane de spun. P u b l i c u l e foarte pestri, unuia, vorba l u i Toprceanu, i plac mandarinele, altuia portocalele. T i n e r i l o r s l i sc dea ce le place. E u snt pentru valorile clasice. N u m duc s aplaud de complezen. Snt btrn. I n ziua cnd merg la teatru m pregtesc special, m odihnesc. Ziua aceea ntreag e o zi l i nitit, beau, cu patru ore nainte, o cafelu... Or, pregtirea aceasta trebuie s tiu precis pentru ce o fac. n u merg la ntmplare.

Duet i altele. l i n i plac i piesele clasice i cele de azi. E u cred c teatrul nostru are totui foarte puini clasici n repertoriu. Dc ce n u exist permanent pe afi cte o pies important, c u m e Romeo i .Julieta. de exemplu? N o i , elevii, n u putem tri d i n ce-i amintesc prinii. i la oper la fel. M i e mi place m u l t opereta. A vrea ca Snge vicnez sau Vduva vesel s existe permanent n program.

CONSTANTIN tipograf lai linotipist,

BUNDUC ntreprinderea poligrafic

N u - m i place teatrul. Dei n o i , tipografii, sntem printre p r i m i i care lum contact cu teatrul, cu textele i cu programele pe cure le culegem. Cnd eram m a i m i c mi plcea s merg la teatru. A c u m n u m duc. Pro babil c atunci cnd v o i mbtrini o s m duc iari. Deocamdat snt atras de foarte multe alte activiti. Particip la concursul dc orientare turistic, concurez pentru ..Cupa tipografului". Pentru 1.1 Decembrie, Ziua T i pografului, m ocup dc brigada noastr de .agitaie. M duc cu prietena mea, Ana I r i m i a . muncitoare la fabrica Mobila", n u m a i la film... i la teatru, deloc ? O ntreb Ana Irimia (de fal). mi rspunde : i pe

IRINA

POPA liceul ..Mihai Emincscu"

elev, clasa a VIII-a,

Deloc. N-am vzut nici u n spectacol de teatru. Dac n u merge ol, n u merg nici eu. U n u l fr a l t u l n u mergem. Se aduc bilete la fabric, dar n o i n u lum, c n u ne place. De ce ?

A m vzut la teatru Fntna Blanduzici, Catiheii din Humuleti, Tango la Nisa, Sfnta Ioana a Abatoarelor, Opinia public,

? !...

57

L.

VOLOVICI de cercetri al Acade

cercettor Institutul mici, secia Filologie

mi place foarte m u l t t e a t r u l . X u in s vd chiar toate spectacolele. Selectez. M ghide/, dup pies, dup regizor. Uneori i o p i n i a unora, i n c i r c crexl, conteaz asupra r e f u z u l u i sau ndemnului de a m duce la o anumit reprezentaie. .Nu a m preferine deo sebite. M intereseaz c u m e gndit i m o n t a t un spectacol. A n i vzut Bolnavul nchipuit do dou o r i . M s i s t i r n i t concepia tinerei re gizoare Ctlina H u z o i a n u . i Troienele n montarea Anci 0vnez a n i urmrit-o Cu foarte marc interes. N u snt de acord c u m o d u l n care a fost gndit r e p e r t o r i u l Naionalului ieean. Progra m u l actual < bine gndit in aparen. n rea litate, ol n u arc u n ax ideologic i artistic precis. Prea se simte c vrea s mpace toate caprele si toate verzele. Dup m i n e . t e a t r u l nu o u n act f i l a n t r o p i c , de genul : s pu n e m " i a u t o r u l sta, p e n t r u c nu-1 joac n i m e n i . . . A c t u l c u l t u r a l t r e b u i e s aib n vedere audiena la p u b l i c , d a r i personali tatea anumit a toni', r o l u i , a c o l e c t i v u l u i su. n u l t i m i i trei a n i . la lai. au fost foarte puine spectacole-eveniment, oare s strneaso ecou in ar. Explicaia const, cred ou, n aceast orientare prea precaut drmuit, n s p i r i t statistic tradiionalist, a r e p e r t o r i u l u i . La unele spectacole n u m duc. cci tiu d i n a i n t e cu cine v o i sta dc vorb. M a i ales cnd tiu c s i n i i n v i t a t la ceva didactic, plicticos i n u la o problematic arlisticete deschis meditaiei, dezbaterilor naintate ale contemporaneitii. Dup m i n e , fiecare spec tacol al u n u i teatru naional a r t r e b u i s fie un model artistic. Dac m o n t e z i Creang sau Cnragiale eti d a t o r s faci d i n aceste montri ou adevrat u n act de cultur i n u spectacole oareoari, de mintuial sau, dac vrei, de serviciu. C i t privete piesele de actualitate, c bine c s-a ncercat promovarea u n o r scrieri ale a u t o r i l o r ieeni, t i n e r i . D u r n u consider aceste spectacole u n succes c u care T e a t r u l Naional ieean se poate m i t u i r i . Piesele respective pre t i n d a f i piese de i d e i , de probleme actuale, de a t i t u d i n e politic ; n f o n d , n u fac dect s mimeze profunzimea. F a p t u l n u c carac teristic n u m a i p e n t r u d r a m a t u r g i a ieean. Observaia c valabil i p e n t r u o pante a d r a m a t u r g i e i nscut la Bucureti. Snt u n i i a u t o r i care afieaz c u r a j u l ; o v o r b a ns fie u n fals curaj. A c t u l acesta m i se pare m a i periculos dect c o n f o r m i s m u l , care mcar n u se p r e t i n d e altceva. Falsul curaj deruteaz, de aceea m i se pare m a i duntor. U n curaj cal c u l a t n u m a i e curaj. Asemenea speotacole, c h i a r bine jucate. mi las impresia c t r i eaz. Politica de atragere a p u b l i c u l u i ieean s u fer de f o r m a l i s m . M u l t e iniiative bune snt expediate, rezolvate demagogic... S se nde plineasc p l a n u l i la capitolul... legturii c u masele... nainte vreme, p e n t r u cei 300400

spectatori, se looa in fond acelai l u c r u , care se face i astzi p e n t r u zeci i sute dc m i i . Pentru captarea interesului acestui uria p u blie trebuie forme n o i , p o t r i v i t e . Trebuie cu tate i inventate tentaii i sisteme in msur s nving ineria, mentalitatea napoiat, f i x i s m u l ideilor preconcepute, prejudecile de orice fel. La lai. m a i m u l t docil i n alto pri, s-a statornicit ideea c p e n t r u a merge la teatru i trebuie neaprat u n costam de... bal. N u zic c e ru. 0 sal, somptuoas i impuntoare; ca u n t e m p l u , i m p u n e . D a r i n faa a l t a r u l u i o doajuns s f i i curat i c u v i i n cios mbrcat. A l t f e l exist i n c o n v e n i e n t u l resimit de a l t m i n t e r i c d i n p r i c i n a acestei nepeniri i n . . c u l t u l " slii i al reticenelor vestimentare, (adevrat snobism de mas"), fi se piard n u procent serios do spectatori. Antumi Ic spectacole cer un public m a i omogen. Uneori, spectacolele se cor frecventate m a i ales dc studeni, alteori, de m u n c i t o r i , fapt caro i m p u n e ins a p e l u r i speciale. De piesa pc care ai ales-o. de felul c u m ai montat-O, ar depinde i u n mod adecvat do propagand. La noi i aiurea, toate spectacolele i n d i ferent care sc bucur do aceeai form de propagand, dc; acelai afi. A t i t . lotui, re pet, dac ai gndit prost r e p e r t o r i u l , degeaba p u b l i c i t a t e a , orict dc; ingenioas ar f i . M u l t e spectacole bune n-nu a v u t la n o i a u Galilei. de e x e m p l u . diena cuvenit. Galileo Muli factori e x t e r n i , prea muli dup p rerea mea, i n t e r v i n i n t r e b u r i l e t e a t r u l u i dc la fixarea r e p e r t o r i u l u i i piu la m o n tarea spectacolelor. Toi aceti factori ar tre b u i ns s-i pun serios i p r o b l e m a pro pagandei i a m o d u l u i c u m se difuzeaz n mase producia" t e a t r u l u i . A c t o r i i ieeni, m a i ales cei t i n e r i , snt total necunoscui. Sc tie c p u b l i c u l v i n e la t e a t r u i dc d r a g u l u n u i actor. N u m a i vorbesc dc regizori, t o t a l igno rai de masa spectatorilor. L a u n f i l m , n schimb, m a i vezi pc cte cineva c se duce s-1 vad p e n t r u c c fcut de Stanley
(rainer*...

L.

Volovici

58

preocuprilor sc strnge. N u ne mai p u t e m oferi prea des plcerea de a frecventa tea t r u l . A m preuit ntotdeauna actorii de la lai. i am preuit ntotdeauna s p i r i t u l de sobrietate, msura, pe care le regsesc i acum att n j o c u l artitilor cit i i n sceno grafia de astzi. laul a a v u t ntotdeauna un mnunchi de comici de b u n gust, capa b i l i de compoziii savuroase. Continuitatea v a l o r i l o r , rentinerirea cadrelor e u n aspect eare merit a f i remarcat n teatrul ieean. A m asistat la cteva spectacole; n eare am vzut civa a c t o r i care au preluat eu talent i tiin v a l o r i l e i n t e r p r e t a t i v e ale m a r i l o r ac tori ieeni. M refer la Dncincscu, la V i l c u . la A d i n a Popa. la George Macovei. D a r si la alii. A m vzut recent Sfnta Ioana a Abatoarelor de Brecht. M i - a plcut interpretarea. laul a realizat cteva frumoase succese d i n opera l u i Brecht. mi amintesc dc acel foarte f r u mos spectacol Mutter Courage cu Margareta Bac i u , ca i dc Puntila cu Dncincscu, de (ialileo Galilei cu V i l c u . 0 iniiativ i n t e resant i original o constituie, cred, reci t a l u l do poezie ..Marele j o c " , pe v e r s u r i dc poei ieeni. Snt bune i binevenite, unele ncercri fcute n s p i r i t u l artei moderne. N u toate trebuie ns s ias in p u b l i c . M refer la acele ncercri care; manifest u n m o d e r n i s m exagerat i pe care eu. personal, nu-1 agreez. A r f i bine dac n j u r u l acestor n cercri -ar iniia unele discuii. A m i m p r e sia c ntreaga art modern greete, uitnd de conveniile fiecrei r a m u r i n parte. O discuie n j u r u l temei ..Cum trebuie s se recite, c u m t r e b u i e spus v e r s u l " ar elucida poate m u l t e d i n confuziile care planeaz n acest d o m e n i u . A m asistat la unele r e c i t a l u r i , n care, cu intenie, se tergeau rimele, se schimbau cadenele, dispreau formele carac teristice speciilor, toate f i i n d nlocuite cu o e x p r i m a r e alb, cu o naturalee" cotidian, care n u n u m a i c ucideau f o r m a specific n care s-a e x p r i m a t poetul, d a r . m a i ales, ideea pe care o transmitea. I n dorina de a f i ct mai firesc, se uit a r t i f i c i a l u l f r u m o s u l u i ar tistic, existena u n e i plceri a v e r b u l u i , a sonoritilor. Pe v r e m u r i , N o t t a r a a fost acu zat, pe bun dreptate, cred eu, p e n t r u de clamaie. E r a ntr-adevr n acea declamaie o exagerare care n u m a i servea t e x t u l . D a r n i c i procedeul dc azi a l a c t o r u l u i , care vor bete cu spatele la p u b l i c i cu o voce sczut i alb, n u m i se pare a f i o soluie fericit. A m asistat la m u l t e r e c i t a l u r i , t u l burate d i n sal de repetate i suprtoare strigte : mai t a r e " , mai t a r e " ! Unele ver s u r i snt fcute s s u n e M gndesc bun oar la H u g o . Dac-1 declami f r u m o s , 6imi i m e d i a t f a r m e c u l caracteristic a l sonoritii versurilor l u i . Foarte f r u m o s acest cadru alctuit clin l u c r u r i v e c h i , de m u z e u , a l r e c i t a l u l u i de la Iai. D a r , cred c aceast nscenare m e r i torie n-a a v u t suficient substan poetic.

iProfira

Dasclu

A avea d c s p u s . n aceast privin, cewa i despre pres. Exist la lai c r o n i c i . L a toate spectacolele. Toate ns elogioase. Ziarele i revistele noastre snt foarte citite i j u d e cile pe care l e susin conteaz n orientarea c i t i t o r i l o r . N u - m i amintesc s fi nllnit n pa g i n i l e prersei ieene discuii asupra v r e u n u i spectacol, u n s c h i m b deschis d e o p i n i i i de ce nu polemic. D a r s n u nvinovesc doar presa ieean. i cronica ..de la c e n t r u " ne cam ignor. Se scrie fr discernmnt valoric, deopotriv despre speet icadele me diocre, ca i despre spectacolele bune d i n ar. Nu-i vorb, n i c i la Iai acestea d i n urm n u snt apreciate dup m e r i t . N u ]>ot spune c ziarele i revistele d i n Iai snt o prezen activ n viaa t e a t r u l u i ; ,nu t u dezbateri, n u t u portrete de a c t o r i , de regizori. Cu att m a i puin o preocupare constant fa dc proble mele specifice, fa de esena m u n c i i artitilor de t e a t r u .

PROFIRA muncitoare, fabrica

DASCLU Confecia"

N u m e r g la t e a t r u . De p a t r u a n i , de cnd a m t e r m i n a t coala profesional d i n T i mioara, n-am m a i vzut n i c i u n spectacol de t e a t r u . mi a j u n g e m i s i u n i l e de La T . V . Dar vd c activezi in brigada de agi taie a fabricii. Ai instructor un actor, pe Puiu Vasiliu, care v nva ntr-un fel tea tru". Cum sc face atunci c eti att de lipsi t de interes pentru teatru ? tiu i eu ? Aa...

Acad.

prof.

dr. IULIU NIULESCU

Snt u n spectator v e c h i . D i n t i m p u l stu deniei. Odat cu naintarea n vrst, cercul

59

ION student unul mecanic

DUMITRU IV, Facultatea de matematic'

MARIA inginer chimist,

NIESCU Fabrica de antibiotice

Ceea ee m-a i m p r e s i o n a t la spectacolul Sjinta Ioana a Abatoarelor a fost omogeni tatea, l u c r u m a i r . i r in spectacolele obinuite de aici, de La Iai. I n unele montri apar suprtoare discrepane, diferene stilistice. Urmresc dc p a t r u a n i , de cnd sint student la Iai, activitatea t e a t r u l u i . Dup prerea mea. r e p e r t o r i u l n u reuete s mbine ar monios piesele clasice cu cele de actualitate. Dup u n colaj u l t r a m o d e r n Drumul ncre derii sau dup piese de actualitate, pre tins moderniste Duet sau Tango la Nisa), apare deodat u n a u t o r dc epoc, d a r n u p r i n piesa sa cea m a i reprezentativ. E u cred c r e p e r t o r i u l u n u i T e a t r u Naional ar t r e b u i cumpnit, n baza u n e i uniti de gndire artistic : s a l t u r i l e valorice deruteaz, pn la urm. g u s t u l p u b l i c u l u i . MIRCEA student, anul V. SRGIII chimie industrial

A m j u c a t la n o i mpreun cu ali colegi studeni : In cutarea sensului pierdut de I o n Bieu. Ne pLaec acest a u t o r receptiv la problemele existenei, care n u d indicaii pre cise, ci sugereaz o seam de l u c r u r i , pe care interpreii p o t s le a m p l i f i c e cu n o i sugestii, s le mbogeasc sensurile. i Iertarea i Vinox-atul sint piese foar'c interesante. Regret c Bieu a fost j u c a t n u m a i la Casa de Cultur a studenilor. A d o r i s-1 vd i n t e r pretat i de profesionitii d i n Iai. N u tiu de ce s t u d i o u l T e a t r u l u i Naional d i n Iai nu promoveaz lucrrile care conin n o i ten dine ale d r a m a t u r g i e i noastre. Atept m a i m u l t de la acest studio. Mircea Sirghi

- Sint o i u b i t o a r e de t e a t r u , clar m a i m u l t de f i l m . Frecventez m a i ales spectaco lele echipelor d i n Bucureti, care v i n n t u r neu la lai. A m la inim civa a c t o r i : R a d u Beligan, S i l v i u Stnculescu, Ulga Tudoraehe, Silvia Popovici. De spectacolele ieene n u sint prea incintat. I n u l t i m a vreme t e a t r u l nostru sc mic anevoie. N u arc u n reper t o r i u deosebit, care s te atrag. Spectacolele n-au coez'une. Se simte adesea, i z b i t o r , m a n i festndu-se dou coli d i f e r i t e dc i n t e r p r e t a r e : cea a vrstnicilor i cea a t i n e r i l o r . Progra m u l alterneaz spectacole loartc m o d e m re gizate, cu altele realizate foarte tradiionalist, chiar prfuit. O problem foarte important, dup m i n e , o constituie educarea p u b l i c u l u i . Cred c i teatrul i presa noastr fac foarte puin pen t r u educarea s p e c t a t o r u l u i m e d i u , laul are acum o populaie numeroas, provenit d i n m e d i u l r u r a l . I n faa f o r m u l e l o r moderne dc teatru, a utilizrii metaforei scenice, a sim b o l u l u i , a sugestiei, acetia sini total neaver tizai. Trim un m o m e n t i n care m o l o m u l se ntreptrunde cu tradiionalul. D i n u l , care v i n e nepregtit, rinnc adeseori deconcertat, cu o dispoziie receptiv foarte aproxima tiv. A'luena mare a studenilor la specta colele dc factur modern e explicabil ; ei neleg, ba poate i gust asemenea specta cole. Exist ns a n u m i t e categorii de t i n e r i care n u sint familiarizai cu nici u n fel de art. C u m s-i nclzim" pe acetia p e n t r u art ?

Prof.

dr.

doc.

ION

IANCU

A m frecventat m u l t e spectacole, a m v z u t i a m cunoscut muli a c t o r i . i aici la noi i la Paris. T e a t r u l prezint, fr discuie, p e n t r u n o i . m e d i c i i , care trim z i l n i c n faa u n o r drame, pc; ling destindere, i u n inte res deosebit. N u a m preferine exclusive. U r mresc cu plcere i pe Shakespeare i pe O ' N c i l l , i pc Oscar W i l d e , d a r i pc Baranga, pe I o n Omescu sau pc A n d i Andrie. Mi-a fcut ntotdeauna plcere s-i vd pe scen pe tefan Dncinescu, A n y Braescbi, T e o l i l Vlcu, George M a c o v e i i alii. U n actor ndrgit, pe eare l - a m cunoscut foarte bine, a fost Milu G h e o r g h i u . U n i i l con siderau c a b o t i n . D a r cu tiu cu ct munc, cu ct struin i migal i cuta el for mele de expresie, mijloacele p r i n care dorea s fie accesibil, s se nscrie n g u s t u l i pre ferinele p u b l i c u l u i . Nu-1 lsa deloc i n d i f e rent m o d u l n eare t r e b u i a s e x p r i m e unele l u c r u r i p e n t r u a f i m a i bine neles de masa p u b l i c u l u i . Cuta mereu n d e d e s u b t u r i , for mulele aparent cabotine de la suprafa. A m cunoscut aproape pe toi d i r e c t o r i i Na ionalului ieean : M i h a i l Sadoveanu. Ionel Tcodoreanu. M i h a i Codreanu, I l i c Grmad...

Consider c personn/litaten d i r e c t o r u l u i repre zint o problem esenial p e n t r u viaa, p e n t r u p r e s t i g i u l i ecoul activitii u n u i t e a t r u . De a i c i pornesc toate mplinirile n toate do m e n i i l e , i n r e p e r t o r i u i n valorificarea artitilor. mi face i m p r e s i a c r e p e r t o r i u ] laului n u este prea p o t r i v i t i c v a l o r i f i carea t r u p e i tinere este i ea insuficient. MIHAI calculator, tetice BA NT fire. A Uzina de fibre sin

secia

N u tiu dac m a i exist u n d e v a v r e u n a m a t o r de t e a t r u care s-i manifeste att de concret pasiunea i s fac ceea ce fac eu. S ncerce n m o d dezinteresat, d i n p r o p r i e iniiativ, u n e o r i cu afectarea p r o p r i u l u i b u get, s fac prozelii de t e a t r u . 0 fac p e n t r u c snt un adevrat mptimit. A c u m d o i a n i a m ncercat s fac p e n t r u tovarii m e i d i n uzin abonamente la toate spectacolele sta g i u n i i . A n i reuit s aduc la teatru pn i navetiti, care au fost foarte r e c e p t i v i n ra p o r t cu coala elementar pe care au u r m a t - o . i s-au a c h i t a t cu contiinciozitate de toate obligaiile, c h i a r i de cele bneti. M a i t r i s t a fost cu u n i i i n g i n e r i . . . Pe ling c n u m i - a u pltit a b o n a m e n t u l , m i ntrebau i n u n glum dac la p r e m i e r a Bolnavului n chipuit a l u i Molire v i n e n sal i a u t o r u l . . . Tu p u n m u l t suflet n aceast aciune, snt u n pgubos agitator v o l u n t a r , n u m oblig ' n i menii -s fac treaba asta. De aceea snt foarte t r i s t i decepionat, cnd observ c m a i ales t i n e r e t u l refuz s mearg la t e a t r u , l i n i i se las foarte greu lmurii, snt n stare s dea i m e d i a t 30 de l o i p e n t r u u n spectacol cu M a r g a r e t a Pslaru i n u scot d i n b u z u n a r p a t r u l e i s mearg la u n spectacol de t e a t r u . Spectacolele orict de proaste de muzic uoar snt preferate. Asta e realitatea. A m

fost fericit cnd a m reuit s lmuresc vreo 300 de oameni m a i ales ucenici de la secia fire. s-i fac s renune la u n pachet de . . A m i r a l " i s-i cumpere b i l e l e ! l - a i n dus la i'ntna Bianduziei, la Duet i la Interesul general. Dup acest d i n urm spectacol mi-au cerut insistent s-i m a i duc la t e a t r u . P r i n t r e acetia au fost ciiva care snt de p a t r u - c i n c i a n i n Iai i n u vzuser n i ciodat sala Teatrului Naional. .\>tora le-am spus c, dac nu le-o place spectacolul, n u le iau b a n i pe bilet, i pe dcasvipra le m a i cumpr i u n c a r ' o n de prjituri. A m ctigat p a r i u l . A m tiut c merg la sigur, tiam la ce-i duc : Opinia publica. Ca s pot p o p u lariza toate spectacolele, cu le vd n prea l a b i l de dou-trei o r i . Poin s u b i e c t u l , s-1 pot povesti. n aa fel. nct s-i tentez pe o a m e n i , s-i d e t e r m i n s mearg s vad. D i s t r i b u i r e a mecanic a biletelor n u d re zultate. M I a m a v u t ctig de cauz la sec t o r u l meu care este u n sector totui redus, ca numr. La celelalte secii nu prea a m a v u t succes. A r t r e b u i ca responsabilii c u l t u r a l i , care se las foarte greu, s fie ei m a i a c t i v i . i teatrele a r t r e b u i s gseasc nite m i j substanial d i n partea f a c t o r i l o r responsabili, d i n partea s i n d i c a t u l u i , a seciei de nvmnt e'c. N u poi la i n f i n i t s faci t o t u l de i m u l singur. L a u n m o m e n t dat tc epuizezi. i teatrele ar t r e b u i s gseasc nite m i j loace m a i eficiente p e n t r u a strnge legtura cu spectatorii. i, n orice caz, s fie mcar nelegtoare cu cei care, dezinteresat, le aduc ..ap la moar", spectatori. Cunosc u n caz : un cetean a d i s t r i b u i t 200 de bilete la u n spectacol, spernd s poat el i soia l u i s-1 vad pe gratis... Seara, n u l - a u lsat s i n t r e n sal. A doua oar, cred, c o m u l acesta n u va m a i face o asemenea m o b i l i z a r e . i poate c n i c i pe e l nu-1 va m a i p r i n d e n i m e n i la v r e u n spectacol.

61

CLAUDIA asistent, Instituiii

BOTEZ Politehnic

Repertoriu] aciuai al T e a t r u l u i Naional d i n lai. i n cc privete d r a m a t u r g i a modern, m i se pare, fr a uita excepiile, redus la piese romneti de calitate ndoielnic. i n ceea ce privete piesa c u caracter istoric, tea t r u l nostru a nceput s fac unele concesii i n a d m i s i b i l e . A m vzut, dc e x e m p l u , repre zentat piesa Dacia Flix, de o autoare, a n i i uitat c u m i i spune ; u n t e x t incoerent, s u b orice n i v e l . neleg, u n r e p e r t o r i u n u poate f i absolut b u n , o pies m a i slab, poate f i inclus ca ncurajare. D a r n u neleg cal c u l u l invers : ntr-un ir dc piese slabe s apar i cite una foarte bun. Dup o p e r i oad [strlucit, n u m a i cu m a r i spectacole, ca aceea n care s-a j u c a t Var si fum. Din jale s-a ntrupat Electra. a nceput deodat s apar i n r e p e r t o r i u t o t f e l u l dc nscilri ca Jaguarul rou sau m a i tiu eu care- de acelai soi : n u tiu ce p o t cuta n reper t o r i u l u n u i T e a t r u .Naional.

ION student, tehnic anul

TRIFAN UI, ^Construcii, Institutul poli

Prerile despre t e a t r u l nostru snt m prite n funcie de g r a d u l de cultur, de educaie, de gust i preferine, c h i a r de dis poziie C u o dispoziie proast n u te d u c i , i dac te d u c i n u reacionezi c u m trebuie la un spectacol. A m ndrgit dc m i c teatrul n o s t r u . A m apucat actori m a r i ; u n i i au rmas credincioi scenei noastre ieene,

Ion

T rifan

alii au plecat. A n i vzut m u l t e piese d i n l i teral ura romn i strin, puse i n scen de diferii regizori. Unele m satisfceau, altele nu. M - a m deprins s f i u foarte exigent. A n i vzut lot ca- s-a reprezentat pc scena ieean. .Mi-au plcut m u l t cteva spectacole m a r i : M Ut ter Courage cu Margareta B a r i u , Var i fum i Din jale s-a intru pat Electra cu Elena B a r t o k , Noaptea iguanei cu L i a n a Mrg i n e a n u , Veac dc iarn i Galileo Galilei cu Teofil V i l c u , Lungul drum al zilei ctre noapte i altele. Cu r e p e r t o r i u l a c t u a l , i m a i ales cu piesele de actualitate pe care le-a inclus i n u l t i m e l e s t a g i u n i , t e a t r u l nostru n u se ridic, cred c u , la valoarea n u m e l u i su i a valoroasei sale tradiii. T e a t r u l n o s t r u c totui u n t e a t r u naional i n u u n o a r e e i r e teatru de stat. A r t r e b u i s sc disting ca atare. Urmresc reviistele de literatur i art i vd ce piese p u n alte teatre, i, m a i ales, trupele m a r i d i n Bucureti. Dc la nceputul s t a g i u n i i i pn la aceast dat, cnd v o r besc cu d v . , teatrul n o s t r u a scos doar trei premiere : Fintina lilanduzici, Interesul ge neral i Sftnta Ioana a Abatoarelor, aceasta pregtit de a n u l trecut. Dac, n o p t l u n i , a scos trei premiere, n u vd c u m n cele 23 l u n i pn la sfritul s t a g i u n i i s m a i poat scoate i cele p a t r u piese anunate. I a r dac in r i t m u l ncetinit de pn a c u m . calitatea produciei artistice, a lsat de d o r i t (i Fin tina Blanduziei i Interesul general au fost spectacole slabe), ce se v a ntmpln de a c u m ncolo ? Dei u n i i au c r i t i c a t montarea cu Sfnta Ioana a l u i B r e c h t , cu cred c acest spectacol a fost interesant i u t i l , m a i ales p r i n f a p t u l c a scos n valoare calitile u n o r actori : Cornelia G h e o r g h i u , George M a covei, Boris Olincseu, V i r g i l Costin. N u ace lai l u c r u l pot spune despre Interesul ge neral, unde regia i a c t o r i i n-au lujit t e x t u l . L a u n n i v e l a r t i s t i c i n a d m i s i b i l dc slab se prezint, n r e p e r t o r i u l actual, Noaptea furtu noas a l u i Caragialc. Este u n fenomen c u rios, la t e a t r u l n o s t r u , acela c dispar d i n re p e r t o r i u cele m a i interesante i niai de succes spectacole. N u m gndesc la m a r i l e spec tacole de d e m u l t , eare, o r i c u m , nu m a i pot fi renviate. Ci la cele recente, la Bolnavul nchipuit sau Ce nseamn s fii Onest care n u sint programate dect foarte, foarte rar sau deloc. M-a interesat concepia Ctlinei B u z o i a n u asupra t e x t u l u i l u i Molire. Pcat n u m a i c s-a o p r i t la jumtate n mplinirea ei prac tic. Introducerea m u z i c i i moderne p e n t r u sublinierea u n o r situaii sau idei poate f i o ndrzneal util ; n u m a i c n u a compensat lipsa de relief a u n o r interpretri. I n t e a t r u , ca i i n tehnic, o inovaie cred c t r e b u i e dus pn la capt p e n t r u a putea f i eva luat ca atare. Teatrul nostru se achit foarte slab, cred eu, dc ndatoririle l u i fa de t i n e r e t u l orau l u i , fa de preteniile, aspiraiile i exigenele celor aproape 30.000 de studeni, ci snt n acest c e n t r u u n i v e r s i t a r . Cu Tango la Nisa i m a i ales, cu Duel. mpins mereu i des n
T

r e p e r t o r i u , n ciuda celor 50GO de spectatori din sal. teatrul nu-i ndeplinete, aa soco tesc eu. misiunea sa educativ. A m b e l e piese i p r o p u n s dezbat probleme ale l i n e r e t u i u i . Dar aceste probleme n-au fost a p r o f u n date de a u t o r i , l u c r u r i l e eseniale au fost ex pediate, tratate la suprafa. N-am pretenia desigur ca t e a t r u l d i n lai s-i asume singur aceast rspundere. N u tiu s existe m u l t e piese, i foarte bune. despre i p e n t r u t i n e ret. Aceasta c o problem do o r d i n naional i ar t r e b u i s-i pun pe gnduri pe toi scriitorii. Eu m refer la nevoia u n u i efort sporit p e n t r u a gsi acele lucrri ale m a r i l o r s c r i i t o r i , care s intereseze m a i m u l t tinere t u l . Tematica p e n t r u tineret n u trebuie ne leas n m o d ngust i schematic, redus la sfaturi p u e r i l e i ndemnuri didactice. E v o r b a de acele piese care trateaz la nalt n i v e l ar tistic m a r i l e sentimente, m a r i l e ndatoriri, m a r i l e rspunderi sociale i p a t r i o t i c e . M i - c d o r s vd Romeo i Julieta, m i - e d o r dc llamlct. N u neaprat cu Laurence O l i v i e r ; vreau s-1 vd cu u n actor de-al n o s t r u . Vreau s vd o actri de-a noastr jucnd la c i n c i a n i dup absolvirea I n s t i t u t u l u i pc Ofelia sau pc J u l i e t a . Ateptm fiecare stagiune cu nerbdare, s vedem ce talente tinere apar La Iai. De cteva s t a g i u n i n-am m a i vzut nici u n absolvent. D a r c h i a r t i n e r i i pe care i a v e m n u snt valorificai la potenialul t a l e n t u l u i l o r . n m a r i p a r t i t u r i n stare s-i consacre. A vrea s vd d o i a c t o r i , de aceeai calitate, abordnd accLai r o l . ca s p o t face comparaii. A m a i vrea apoi s vin i la n o i . La Tai, m a r i regizori, s monteze spectacole. T e a t r u l nostru Naio n a l a rmas pe mna a dou tinere, talen tate, e adevrat, d a r n u poi lsa t o t u l pe mna lor. A fost D a n Nasta i a pus foarte f r u m o s n scen Ce nseamn s fii Onest. Spectacolul a disprut mult v r e m e d i n re p e r t o r i u , fiindc u n actor a plecat la B u c u reti. E r a oare de nenlocuit ? i cu plecrile astea... S-a i n s t a u r a t a c u m , parc, u n obicei : c u m sc ridic u n actor n p r o v i n c i e , c u m l ia Bucurcliul. Bucuretiul a a d u n a t toat s p u m a , i a r p r o v i n c i a a rmas p u r i s i m p l u fr vedete". Oare la teatrele d i n r e g i u n i n u e nevoie i de ..vedete" ? L a asta n u se gndete oare n i m e n i ? i d.ac t o t se adun toi a c t o r i i b u n i n Bucureti, a t u n c i mcar s ne fac cinstea i s vin m a i des, n turnee, la Iai, cu spectacolele l o r etalon i n u cu spectacole oareeari, de duzin. A n i vrea s v e d e m i n o i Scrisoarea pierdut i D-ale carnavalului, Lonce i Lena, Regele Lear. Or, astea snt n u m a i p e n t r u e x p o r t ? A m fost foarte bucuroi c i - a m vzut, re cent, pe Marcela R u s u i R a d u Beligan n Virginia Woolf. Naionalul bucuretean a r f i p u t u t ns s ne trimit n t u r n e u i alte spectacole r e p r e z e n t a t i v e Cu Tache, Tanke i Cadir i cu Ileidelbergul de-alldal, cu acea foarte slab dramatizare dup Clinescu, Enigma Otiliei, n u a fost mulumit dect ptura cea m a i puin exigent a p u b l i c u l u i ieean.

Rudolf

Mclnichi

N-a vrea s se cread c a m ceva cu p o e t u l , pe care-1 respect i stimez loarte m u l t , Corneliu S t u r z i i . D a r cred c, n cali tatea sa le director, n u a reuit nc s m o bilizeze toate forele artistice p e n t r u a m e n ine i a spori p r e s t i g i u l pc care-1 merit, pc toate p l a n u r i l e , aceast instituie. Poate c snt eu prea exigent. D a r ce s fac ? Trim n secolul X X , c u c e r i m l u n a , v o r b i m la tele fon cu captul cellalt a l p miratului, i a r la teatru sntem osndii s vedem Duet sau m a i tiu eu ce alte piese mrunele... RUDOLF inginer textilist MELAICHI

A m o prere bun despre Teatrul] d i n Iai, dei n u - i snt u n spectator credincios. A d o r i ns ca teatrul s vegheze m a i atent asupra spectacolelor cedate ntreprinderilor : s asigure i acestora n i v e l u l p r e m i e r e i , dac se poate. A j n vzut Duet i m i - a fcut i m presia u n u i spectacol descusut, p l i n de i m puriti. Ct despre echipa de teatru a n t r e p r i n d e r i i noastre, a f i f e r i c i t dac ar f i sprijinit dc c o m i t e t u l s i n d i c a l , p e n t r u a-i putea desfura o a c t i v i t a t e permanent, n u s fie nviat (reactivat) doar n preajma c o n c u r s u r i l o r bienale. A i c i , la n o i n ntre p r i n d e r e , snt muli d o r n i c i s joace t e a t r u . Ne satisfacem aceast pasiune jucnd n echi pele a l t o r ntreprinderi, pe la Casa de cultur a m u n i c i p i u l u i . B u n a desfurare a a c t i v i tii culturale dintr-o ntreprindere poate juca, dup prerea mea, u n r o l foarte m a r e n educarea i formarea g u s t u l u i spectatorilor. (anchet realizat de Valeria DT CEA)
T

63

i-am p u s n dou r i n d u r i o ntrebare a s e mntoare. P r i m a dal, acum civa a n i , cnd L i v i u Ciulei a realizat u n spectacol b r e c h t i a n cu v a l o r i incontestabile Opera de trei pa rale i a renunat la muzica l u i K u r t W e i l . A doua oar, recent, cnd, urmrind cu bun i legitim ncordare p r e m i e r i l u i L u c i a n Giurchescu cu Mutter Courage, nu m - a m ntlnit n spectacol cu muzica devenit celebr a l u i P a u l Dcss.au. M - a m ntrebat ce a d e t e r m i n a t abandonarea u n o r p a r t i t u r i muzicale de mare notorietate, supra verifica te n nenumrate reprezentaii de pe diverse m e r i d i a n e , i ce justificare dobhdeau noile a r m o n i i n noile interpretri ale t e x t e l o r brccbticne. Incercnd s desluesc rspunsul, m i - a m fcut m a i nti u n sever examen de conti in, p e n t r u a m feri de... ispita r u t i n e i , a c o n s e r v a t o r i s m u l u i i p e n t r u a putea suporta cu i n i m a mpcat o p r o b r i u l e v e n t u a l al con t e m p o r a n i l o r d i n cale-afar de zeloi care a r putea s m considere u n tradiionalist sclerozat.

I l a n n s Eisler), lsnd dup aceea s apar numele d i r e c t o r u l u i de scen, a l p i c t o r u l u i scenograf .a.m.d. I n mrturiile cuprinse n Theaterarbeit", Paul Dessau, a u t o r u l song-urilor d i n piesa nchinat A n n e i F i e r l i n g , consemneaz : ^ M u zica la Mutter Courage a fost realizat n 194(1 n strns colaborare cu IJrecht". i arat m a i departe c u m aceast colaborare s-a fcut n relaie intim cu filozofia fiecrei secvene literar-dramatiee, cu sensurile majore ale n t r e g u l u i text, s c r i i t o r u l i c o m p o z i t o r u l f i i n d , p r i n fora l u c r u r i l o r , asociai n fiecare gnd, n fiecare sunet. A p r e c i i n d rezultatele obinute de compozi tor, B r e c h t remarca n c o m e n t a r i i l e asupra piesei (Multer Courage und Ihre Kinder. Aufzcichnungcn) : ..Despre muzica l u i P a u l Des sau la Mutter Courage trebuie spus m a i na inte de toate c ea n u se distinge p r i n t r - u n uor caracter melodic. Ca i decorurile zgrcite, muzica aceasta las u n a n u m i t emp de a c t i v i t a t e p e n t r u fantezia spectatorilor''. Con secvent cu crezul su teoretic, marele scriitor

C O N T R A P U N C T

NECESITATE l OBLIGAIE
H O R I A
Muzica prevzut p e n t r u spectacolele brechtiene n u poate f i n u m a i u n a c o m p a n i a m e n t agreabil i nici mcar u n s i m p l u f u n d a l , c h i a r p o t r i v i t acordat cu desfurarea aciunii, a naraiunii. I n Despre muzic n teatrul epic" (Uber die V e r w e n d u n g v o n M u s i k i n einen epischen T h e a t e r " ) , Precht, ridiendu-se cu vehemen mpotriva muzicii c u l i n a r e " neleas ca un act steril dc v o l u p t a t e " , pledeaz p e n t r u o muzic... filozofic", p e n t r u p a r t i t u r i care de v i n n r a p o r t cu piesele sale o contribuie muzical la acest t e a t r u " . ntr-o asemenea perspectiv, singura posibil dac nc nscriem n logica compoziiei lucrrilor autorului Vieii lui Galileo Galilei, song-urile rmn o component funcional a operei l i t e r a r - d r a matiee, u n element de structur organic a t e a t r u l u i epic. I n acest t i p de t e a t r u , simplele, c h i a r dac fermectoarele a r m o n i i nu-i gsesc l o c u l , deoarece ele se p o t j u s t i f i c a n u m a i ntr-un m o d specific, i i n d i s o l u b i l legate do s t r u c t u r a t e x t u l u i d r a m a t i c i, m a i m u l t dect att. direct i m p l i c a t e n economia l u i . De aceea, B r e c h t atrage atenia asupra dificul tilor care apar p e n t r u muzic n rezolvarea s a r c i n i l o r puse n fa de t e a t r u l epic". De aceea, n toate caietele de sal de la B e r l i n e r Ensemble. n toate a u t o c o m e n t a r i i l e asupra lucrrilor sale, marele o m de teatru german aeaz programatic pe f r o n t i s p i c i u , alturi, n u m e l e s c r i i t o r u l u i (Bertolt Brecht) i n u mele c o m p o z i t o r u l u i ( K u r t W e i l , Paul Dessau, 64

D E L E A N U
explic i de ce a i m a g i n a t n spectacol u n semn... al m u z i c i i " , m e n i t s mpiedice constituirea falsei i m p r e s i i , conform creia cntecele cresc d i n aciunea nsi". i l o c u l lsat l i b e r p e n t r u fantezia p u b l i c u l u i , i ten dina de oarecare separare a song-urilor de aciune i aduc, n v i z i u n e brechtian, con tribuia la apariia efectului de distanare" (V. Effekt), la sporirea luciditii a c t o r u l u i i spectatorului, la configurarea a t i t u d i n i i lor critice, revoluionare. Aa crede B r e c h t ! N u contest spectacolele brccbticne cu unele soluii interesante ale l u i L i v i u Ciulei i L u c i a n Giurchescu. N u contest, mergnd dincolo de aceste spec tacole care n u constituie dect una d i n t r e premisele posibile ale discuiei, tentaia nobil, pc d e p l i n justificat de dezvoltarea t e a t r u l u i , de a refuza f o r m u l e l e pietrificate, dc a i n o v a . D a r snt s i l i t s fac distincia net d i n t r e necesitatea stringent de a schimba ceva i obligaia dezinvolt, adesea aproape frivol, de a face modificri, orice fel de m o dificri, p e n t r u a se semnala insistent, zgo motos, prezena s p i r i t u l u i i n v e n t i v . i ntre nevoia real i presupusa obligaie, opiunea mea se ndreapt i n v a r i a b i l ctre necesitatea fireisc, izvort d i n n a t u r a t e a t r u l u i i d i n descoperirea noutii autentice. Aceasta, cu orice risc. Chiar cu r i s c u l de a f i considerat de civa, sau de m a i muli c o n t e m p o r a n i prea zeloi, u n tradiionalist sclerozat...

Mie

P u n e s c u

O S C A F

S A

T D

U R I

L L O R

PIES N D O U

PRI

Aceast drul teristice un rilor. Reprezentaia ma venie. juca spectacol. Dar, menii, converg blicului piesei, s dea n scen, In momentele moment general

pies ct evoc o

este i

o anumite

ficiune. ntmplri autorul a

Chiar

clac sau nu i-a i a

detalii propus

atit

ca carac nici mprejur

realitatea, reconstituire

locurilor

va c prile spectatorul

trebui

s e nceput se

sublinieze, invitai i de i s

nc adere sfrit, se

de la Trupa

la o

pri con va un

de cnd

ncheag

destram

acelai

timp, la

va dimensiuni

sugera

c apropiate

evenimentele, \de sensibilitatea ncadrnd Actor capt i de

oa obinuit, pu aciunea Trup grandoarea

prezentai spre vor scenele perspectiva fi o

mitologie. solicitate interpretate n care

Imaginaia, astfel de nct, P r i m u l eroii i

meritat.

Locuina l u i Secoan, i u care sc petrece cea m a i m a r e parte <lin aciune, e o cas veche, fr baie, fr instalaie de ap curent. I n m i j l o c , a n t r e u l . U de i n t r a r e n curte i u ctre buctrie, n f u n d . L i dreapta, ui ctre camera soilor Secoan i ctre odaia locuit de Sabin. La stnga, alte dou ui : cea d i n f u n d d ctre camera Ctrinei, cea d i n fa i n camera lui Vladu. Peretele dinspre spectatori l i p s i n d , v o m vedea i n sting i in dreapta a n t r e u l u i ncperile locuite dc V l a d u i de Sabin. I n a n t r e u , mas m :re ntins n c e n t r u , p a t u l S i l v i c i l i p i t dc perete, ling ua odii n care locuiete m a m a ei. P r i n col uri, bagaje, m o b i l e , preuri slrinse, c h i t i t e , ngrmdeal d c l u c r u r i vechi, desperecheate, n m i j l o c u l crora masa alb, m p o d o b i t srbtorete, face u n contrast p u t e r n i c . n camera i n g i n e r u l u i V l a d u , p a t u l a rmas fr aternut, ifonierul gol e deschis, u n geamantan ateapt ling u, u n a l t u l , cu capacul r i d i c a t , st pe u n scaun. Se vd n valiz obiecte dc toalet, lenjerie etc. Q i i n a n t r e u , ne atrage atenia masa. M u l t e cri tehnice, plan, rigl dc c a l c u l e l e , senzaie c cineva s-a r i d i c a t chiar a c u m de la l u c r u . E s i n g u r u l col d i n ncpere unde obiectele au rmas nestnnse. I n odaia l u i Sabin, p a l u l e nc acoperit cu o cuvertur somptuoas", d i n stof de mobil. Televizorul i a p a r a t u l de radio, depozitate ntr-un col, snt ambalate n c u t i i l e originale, covoarele persane", fcute s u l , stau rezemate de perei, a s c h i m b foarte m u l t e b i b e l o u r i a u rmas iiempachelate, snt expuse n vitrin, pe mas, pe lada s t u d i o u l u i . (Predomin m u l u r i l e . ) Rezemat de perete, o aa-numit carpet", carac teristic n a v i g a t o r i l o r de la Dunre. E u n gobelin foarte mare. pretenios, reprezentnd Rpirea d i n Serai" : noapte, d o i t u r . i clare narmai pn n dini, desenai, colorai foarte stngaci, fug cu o cadn d i n t r - o cetate dominat de m i n a r e t e i semi l u n i . 'Trebuie creat i m p r e s i a c ncperea reprezint u n univers. cu t o t u l deosebit dc restul casei.

PARTEA
Scena e goal.

NTI

Intr P r i m u l A c t o r , T r u p a .

Scena I
N i c i u n decor. P R I M U L A C T O R : L a nunile noastre n cearc i a z i s i n t r e s o l e m n i , prfuii i foarte f r u m o s mpodobii, caii locotenenilor cu pene l a c h i p i u . T R U P A : N u m a i ncercai, locoteneni. P R I M U L A C T O R : N i c i v o i , dantele, a b u r i n de b u n i c i i u i t a t e sfieli c u p a n t a l o n i bufani, pe biciclete c u roat nalt. T R U P A : N u m a i sunai l a (u.

P R I M U L A C T O R : M i r i i v i n ameii I a n u n ile noastre, aduc n e v l a v i a l o r accelerat prea m u l t e bti de clopote n p a t r u t i m p i i c (foarte iru aa, foarte b i n e . T R U P A : N u m a i ncercai, cavaleriti, b i c i clete, u i t a t e sfieli c u j u p o a n e dantelate, n u m a i sunai la u. P R I M U L A C T O R : E de u n firesc n e b u n s v ntoarcem spatele i s urcm c h i u i n d spre nunile d i n v i r f u l mecanic a l t i m p u l u i deocamdat mecanic. PERSONAJELE (intr, se recomand la ramp) : A u r e l Secoan, cpitan de remorcher.

67

 Sabin R o l a r u , scafandru. S i l v i a M u n t e a n , student l a fr frec ven. M i h a i V l a d u , inginer. T R U P A : Civa l o c u i t u r i ai oraului. ( I i i n vil s se prezinte.) PERSONAJELE : Silvia Muntean. Ctlina M u n t e a n , estoare, m a m a S i l viei. Sabin R o t a r i i . M a r a Secoan, soia cpitanului de re morcher, m a m a l u i S a b i n . A u r e l Secoan, a l doilea so a l Mrci. T R U P A : D o i v e n e t i c i . ( I i invit s se pre zinte.) PERSONAJELE : M i l a n A r s i c i . p i l o t de cataracte. M i h a i V l a d u . azi i n g i n e r . Ies : P r i m u l Actor, T r u p a , Personajele ; rmn n scen Sabin i S i l v i a . Reprezentaia con tinu fr pauz, fr a se stinge l u m i n a ntre acest m o m e n t i scena i m e d i a t urmtoare.

S I L V I A : Sc rspndise vestea pe l o t antierul, ddusem fuga de la b i r o u . Barca era plin de oameni. L a p o m p a dc aer nvrteau n t r u n a m a n i v e l a , A n d r e i i nc vreo t r e i p a t r u venii n a j u t o r trgeau cu toat p u terea de cluz. M - a m repezit la telefon, l - a m luat d i n m i n a biatului. S A B I N : M - a i ntrebat ngrijorat cc-i cu m i n e . E r a i tare ngrijorat. S I L V I A : Cnd mi aduc a m i n t e , parc m ntorc ntr-o fiin pierdut. S A B I N : ncepuser d u r e r i l e i n u r e c h i , asta m a i lipsea. N i c i a c r u l n u m a i i n i i ajungea, sttusem prea m u l t sub ap. Pe urin, s-a defectat t e l e f o n u l . M a i ii m i n t e , doar dout r e i v o r b e a m s c h i m b a t cu tine i n u te-a n mai auzit. SILVIA V o r b e a i i n telefonul m o r t . apara tele m o r i ele pe neateptate. Credeai c n i c i c u n u te m a i auzeam, s t r i g a i , d i n c i n d n cnd, n receptor : ..Silvia, S i l v i a !" S A B I N (strigt puternic) : S I L V I A - A !... ( R i le nervos.) S I L V I A : S t r i g a i ct p u t e a i . S A B I N i S I L V L V (n cor) : S I L V I A - A !... ( R i d exasperai.)
:

Scena a I l - a
Locuina Clrinei n oraul n o u D i n cteva elemente de decor sc sugereaz o ncpere ntr-un a p a r t a m e n t dc bloc, mobilat m o d e r n , d a r i cu veline, perne, tergare. Ua d i n dreapta duce spre camera S i l v i e i . Cea d i n sting, spre buctrie i spre i n t r a r e . S A B I N : M trgea a p a , m mpingea, m ndesa n sprtura d i g u l u i , n u i z b u t e a m s scap. M ntrebam, el cc-ar f i fcut n l o c u l me u ? S I L V I A : S-ar f i p i e r d u t , poate. A ncercat s (te a j u t e , d a i n u s-a p r i c e p u t . S A B I N : edeam pe o coast, nfipt ca o pan n cursa oceea dc pe f u n d u l apei, ou toii stm prini pe f u n d u l aceleiai Dunri. napoi n u m a i p u t e a m s m t r a g . n i c i s trec de partea cealalt. Fr el n-a f i scpat. Fr el i fr (tine. SILVIA B a da. Te-ai descurcat s i n g u r . S A B I N : E r a prea m a r e g u l e r u l c o s t u m u l u i , de rul l u i n u p u t e a m trece de partea cea lalt. N-aveam putere s-1 ndoi, ie t a r e a f u risita asta de aram. Fceam ce fceam i mi fugea g i n d u l la e l . Parc ar avea u n magnet p e n t r u g i n d u r i l e oamenilor. S I L V I A : Pn Ja urm a aflat, a v e n i t n barc. S A B I N : A d a t o r d i n s sc scufunde nc u n scafandru, s m ajute. E r a o prostie, l-ar f i tras a p a s u b m i n e , n capcan. L - a m mpins, m - a m l u p t a t |cu el. Greeala dc la M i h a i por nea, l - a m auzit la telefon dnd o r d i n u l la tmpit. d a r frumuseea era c e u t o t d i n v o cea l u i mi trgeam puterea. I l ndeprtam pe scafandrul a l l a i t c u p u t e r e de l a M i h a i . (Tcere.) Pe urm, te-am a u z i t pe t i n e la telefon.
:

S A B I N (mai a n i m a t , poate chiar cu f e b r i l i tate) : C u m n a i b a n u - m i venise ideca pn a t u n c i ? nainte s te f i auzit pe tine la tele fon. Dc marginea palplanei. sigur c d a ! T r e b u i a s aps. s ndoi g u l e r u l , arama, cu f i e r u l . (Retriete ntmplarea, cu acelai rs nervos de m a i nainte.) nc u n pic... Te p clesc, m, ii place c u m te pclesc Uite. u i t e colea... ( A l t ton.) Gata. indoisem gule r u l , p u t e a m s trec. Cind a m vzul c p u team s trec, i a r m-a apucat b u c u r i a , i a r m-am lsat n voce. S I L V I A i S A B I N : S I L V I A - A !... ( R i d cu nervozitate eresend.) C A T A R I N A (apare n p r a g u l uii d i n stnga, zmbete) : Linite, se supr v e c i n i i . S I L V I A ( l u i Sabin) : Parc le-aud... Dei ar t r e b u i s u i t . . . i t u . Ne-am neles s uitm aminidoi. C A T A R I N A : De ce o f i nlrziind d o a m n a M a r a atta ? S A B I N (Silvici) : Fr M i h a i n-a f i scpat. L a nceput, A n d r e i , d i n barc, trgea ct p u tea de cluz, m a i veniser vreo civa, tr geau i iei, m tia n dou frnghia. L e s t r i g a m n telefon, d i n cnd n c i n d , s m m a i lase u n pic, s rsuflu. C A T A R I N A : S i l v i a , b a i l a buctrie, s-mi d a i o min de a j u t o r . Singur n u rzlicsc. S A B I N (Silviei) : i i a r m g i n d e a m . I n g i n e r u l cc-ar face ? nc n u ne mprietenisem, in sinea mea t o t i n g i n e r u l i i ziceam. C A T A R I N A (Silviei) : Te-atept, s nu-i m a i spun a doua oar. (D s ias.) M A R A (intr d i n stnga, aduce o rocliie de mireas) : E i , c o p i i , a m sosit. (Silviei, artndu-d rochia.) A c u m cred c-i v i n e b i n e . C A T A R I N A : S-o ncercm. Sabin, cc-ar f i s te p l i m b i puin pe afar ? A i c i deschidem atelier de c r o i t o r i e

68

SABIN Aa ? A t u n c i cu... (Sc ndreapt spre u.) C A T A R I N A : D a ' mic-te m a i cu suflet. O s cread fala asia c se mrit cu u n ho dorog. S A B I N : Las. n u c nevoie s-o nvee n i m e n i re s cread... ( U n semn a m i c a l , dc-ahia schi at, n direcia Silviei.)
:

SILVIA Ne f e r i m amndou de m i n e , s n u bag E U de seam c sntem complice. Mam, n u m m a i p o t s u f e r i . M A R A CCtrinei) : Prea m u l t e i n j u r u l n u n ii c i . De m u l t , d c cnd ne-am l u a t rmas b u n n casa veche, d i n seara aceea p r e s i m eam c o s se ntmple ceva.
:

S i l v i a rspunde cu u n nceput de gest t i neresc, zmbete obosit. Sabin iese. Pauz, ca i c u m fiecare ar atepta ca cealalt s vorbeasc p r i m a . M A R A (n cele d i n urm) : S i l v i a , facem proba ? S I L V I A : M a i sint attea t r e b u r i de t e r m i nat, la p r i n z trebuie s f i m la ofierul strii civile. M A R A : D a , d a r i rochia... Dac nu-i v i n e bine n i c i de d a t a asta ? S I L V I A : A v e m t i m p , pn duminic. M A R A : N u - m i place s amni pn i n u l t i m u l m o m e n t . (Tcere.) S i l v i a , m-au/.i ? (T c e r e . Ctrinei.) Iari... CATARINA A m i n d o i , n u n u m a i ea. De cine crezi c vorbeau a d i n e a u r i ? S I L V I A : Mam. sntem o a m e n i n toat f i rea, n u ne m a i cenzura. M A R A (Ctrinei) : A r e d r e p t a t e . Sc gindesc la el. de el s vorbeasc. C A T A R I N A : I i ii parte !... E i b r a v o , tii c-mi placi ?! M A R A (ezit) : U i t e , Clrino... (Sc ntrerupe.) C A T A R I N A : Spune, dac ai nceput. M A R A (ezit, n p o i , brusc) : E u cred c aa era m a i b i n e . S-1 f i l u a t pe cellalt. C A T A R I N A : C u m , doamn M a r a , i i-o trnleti dc la obraz ? ! Adic fata mea, dup ce c.. M A R A (ntrerupe) E m a i c i n s t i t s v o r b i m deschis. N u ne cunoatem de i e r i , de a z i . N u te supra. S i l v i a , tare m t e m c Sabin n-o s fie fericit cu t i n e . C A T A R I N A : I - a u z i ! Ce cusur arc fata mea ? De ce s n u fie f e r i c i t biatul d u m i t a l e cu ea ? S I L V I A : V A R O G !... (i scoate r o c h i a ) . H a i s facem p r o b a . M A R A : Sper c mcar t u . . . N u - i aa c a i neles ce v r e a u s spun ? S I L V I A : D a , foarte b i n e . M A R A : N u te-ai suprat, n - a i dc ce. S I L V I A : Deloc, i-am spus c... M A R A : E u . . . S tii c a m fcut ceva de la m i n e . C A T A R I N A : Ce-oi m a i f i f c u t ? ! M A R A : l - a m scris. C A T A R I N A : Cui ? ? M A R A : L - a m i n v i t a t . L a d r e p t v o r b i n d , n^a fost chiar o invitaie. L - a m anunat c S i l v i a se mrit cu S a b i n . C A T A R I N A : i ce i-a rspuns ? M A R A : N i m i c . N-avca c i n d . (Silviei.) Ce-i cu tine, linilele-tc.
: :

Intr

Primul

Actor,

Trupa.

P R I M U L A C T O R : L o c u r i l e i povestesc v i sele. T R U P A : Noaptea, c i n d u m b l i tcut ca l u n a pc c i m p i i lini de flcri incerte, poposeti, asculi opirlcle, poate oprlele, mpletind n tortocheat i s t o r i i c u scii putrezii, cu b i v o l i uitai, s u p e r b i , pe care i - a u i u b i t nespus. P R I M U L A C T O R : D i n cnd n cnd, l o c u r i l e pleac d i n ele nsele, i leapd p l o p i i , sigi l i i l e , i atrn n o i u m e r i p r o v i z o r i i , i a r des pre existena anterioar i amintesc prelnic, d o a r noaptea, n v i s . T R U P A : Cind Ie-nfioar, cutreierndu-le, o prlele, R a m ses i p l e b e i i s u p e r b i , pe care i-au i u b i t cndva, i-au arat nespus, adnc, i-au secerat i i - a u s l u j i t ngropindu-i sub bo lovani tandri. P R I M U L A C T O R : Ca i tine, l o c u l acesta a trit, nlr-o singur via, dou-trei viei puse cap la cap. Ies : S i l v i a , T r u p a , P r i m u l zentaia continu fr pauz. Actor. Repre

Scena a I I I * a
Locuina l u i Secoan, n oraul vechi C A T A R I N A (numr tacmurile de pe mas) = U n u , d o i , t r e i , p a t r u , c i n c i , ase. D o a r ase ? L-am u i t a t pe... Adic n u . (Socotete pe de gete.) D u m n e a t a , c u d o m n u l A u r e l i cu Sa b i n , t r e i . E u i cu fala, c i n c i . i cu i n g i n e r u l , sase. M A R A : i M i l a n ? C A T A R I N A : Aa e, t o c m a i pe srb n u - I p u sesem la socoteal. (Se duce la buctrie, revine cu u n tacm.) A t u n c i c u m facem ? T r e i pe-o parte, t r e i pe alta i u n u ' n c a p u l mesei. (Aranjeaz tacm u r i l e n ordinea nou.) I n t o t cazul, d o m n u l A u r e l l a loc de cinste. M A R A : M i l a n alturi, cine tie ct t i m p n - a u s se m a i vad. C A T A R I N A : Ce facem cu... (Ezit, arat spre camera l u i Vladu.) M A R A : N u tiu. Ct m a i departe de A u r e l , altfel i a r se i a u la ceart. C A T A R I N A : Aslzi ?... N u m a i !... Gata !... Ne desprim, ne lum a d i o de l a cas, de la ora. M A R A : Parc ar m u r i ceva n m i n e . tiu c moare, d a r n u m ntristez, n u p o t s cred n moartea asia. N u s i m t cu toat fiina c de m i i n e tragem o l i n i e i ncepem alt via.

S I L V I A : ncerc. De m u l t . N u izbutesc. A m o potrivnic n m i n e . D c f a p t , o complice, ntrein legturi cu ea pe ascuns. C A T A R I N A : Zu dac m a i liu eu ce v r e i . . .

69

C A T A R I N A : T b l asta, I n i viaa noastr, d a r n (alt loc. M A R A : O via cu rposatul, a l i a c u A u r e l . De-a c u m ncolo, a treia. M u r i m de attea o r i , nainte de a ne sfri cu adevrat... C A T A R I N A : Las, n u te n a i gincli. M A R A : Cloodat i n i i v i n e s vorbesc ca A u r e l . C i n d s-a m u t a t c i m i t i r u l , m a i ii m i n t e ? T o t oraid pc deal, fiecare f a m i l i e ling m o r ii ei... Luminri, popi. o a m e n i i care spau, ceilali care dezinfectau. ]>c msur ce sc des cindeau gropile... i oasele m u t a t e n sicrie n o i , i t r a c t o r u l eu remorc. n care le trans p o r t a u la c i m i t i r u l n o u . . . A u r e l p r i v e a i tcea. N u m a i ol tie s tac aa, apstor. E r a i M i l a n alturi, l - a m simit ridicnd ochii spre m i n e , c i n d l - a u auzit pc A u r e l v o r b i n d cu rposatul : Btrne, ce n c facem ? Pe toi i i mut, i scot d i n r o s t u r i l e l o r . Pc v o i c e i mori, pe n o i coi v i i . nc v i i . " C A T A R I N A : Doamn M a r a . si dumneata... M A R A : edeam ling m o r u n u l u i rposatului i ncercam s m i - l aduc a m i n t e . N u - m i a m i n team dect c u m a m u r i t . Fuga l u i , p i e p t u l I u i i n btaia soarelui i rsul l u i . M o a r t e a l u i c p e n t r u m i n e irisul l u i . Parc n - a r f i trit niciodat, n u m a i nioartea l u i m i - o aduc a m i n t e . E ca i c u m l-a f i ucis i o u , a d o u a oar. C A T A R I N A (i face de l u c r u n j u r u l mesei) : Pcat c n-avem m a i m u l t e portocale. Pn s p r i n d de veste c a u adus... ( A l t ton.) Vorbesc i c u , parc n-ar f i destul dc bogat masa. L-a costat o groaz dc parale pe Sa b i n , aa cred. M A R A E I . care e aa de strns la pung de obicei, is fac atta risip. Spune d r e p t , n u i sc pare c i u d a t ? C A T A R I N A : E s l i nemaipomenit ! Ast-sear toate le rstlmceti. M A R A (o fixeaz, la nceput cu u n zmbel nesigur, cu o mare curiozitate) : T u n u ln nimic ? C A T A R I N A (poate stingherit) : Ce s tiu ? M A R A (curiozitatea i crete ; face impresia c studiaz, cu s i m p a t i e , cu m i r a r e i cu amrciune, u n fenomen neateptat) : N i c i n u hnu ieti mcar ? C A T A R I N A (de ast dat, ezitare vizibil) : A c u m i-ai gsit s v o r b i m ? M A R A : N u tiu de ce, pn a c u m m - a m s f i i t . N u m a i p u t e m a m i n a , n c desprim. T u cc tii ? (Tcere.) tii ceva, tc-ai dat dc gol! C A T A R I N A (deodat se a p r o p i e de M a r a , o c u p r i n d e ) : Ce s fac, c u m s te a j u t ? M A R A : M t e m . Catrino. a f i v r u t s fie fericit... i u i t e . slau neputincioas. I i v l o r b i r e a , t r e m u r cu gndul la ziua cnd o s se trezeasc i n u m nvrednicesc s-i des chid ochii. C A T A R I N A ' Aa e t i n e r e t u l , min de Ia o v r e m e . n c scap d i n

Motor

de

automobil,

afar.

C A T A R I N A : A u z i ? (Alearg Ia i n t r a r e , se oprete ou m i n a pe clan.) V e z i c u m te pori, m a i las m u t r a asia de nmormintare. M A R A (i scoale orul, i aranjeaz prul n grab) : Da, da... L i t e c... H a i . deschide-le. CATARINA ( d i n prag. g r u p u l u i de afar, cordial, cai nota ceremonioas obinuit la ar. cnd SC primesc oaspei) : Bun seara, bun seara... De c i n d v ateptm... Intr S i l v i a , V l a d u , Sabin. Spre deosebire dc scena anterioar, Sabin e zgomotos, ex pansiv. Silvia a devenit i mai frumoas, e de o f e m i n i t a t e aproape provoctoare. cu o permanent nuan de maliiozitate n zm1M>I. D a r i cu o nelinite, poate chiar cu o panic de-abia reinut. S A B I N (o ia n brae pe Ctrina, se nvrtele cu ea) : Bun seara, vecin, mtu sau c u m s-i zic ? C A T A R I N A (rde) : D-mi d r u m u l , m. ne buniile ! S A B I N : N i c i n u m gindesc. Te in n brae oal seara. CATARINA Doamn M a r a , s p u n c - i s sc astmpere. S I L V I A : H a i . a t l e l u l e , ajunge. (Sabin o las pe Ctrina. S i l v i a arat masa, zmbete m a liios.) D a r ce-ai fcut, dai v r e u n bal ? C A T A R I N A : Surpriz, aa c c n u v aloptai ? S I L V I A ( l u i Sabin) : T u eti tartorul, pariez.
:

SABIN

(rde) : Z i c nu-i place. lumea ?

S I L V I A : C u m o s zic... Se drim Drm-se, a v e m d e ce b e n c h e t u i !

S A R I N ( M a r e i , Ctrinei) : I n f e l u l ei, are d r e p t a t e . N-ai vzut oraul c u m l - a m vzut n o i . K i l o m e t r i ntregi p r i n t r e r u i n e . S I L V I A : La lumina lunii... S A B I N : M-ateptam s ias fantomele. Spune d r e p t , M i h a i , i s-a fcut fric sau n u ? V L A D U : De S i l v i a . N i c i n u clipea. O feti can care n u se teme dc fantome e o ade vrat vrjitoare. Sabin, V l a d u i S i l v i a rid.

S I L V I A ( p e n t r u prima dat i g h i c i m n e l i nitea sub zmbetul caracteristic) : Ceva tot m-a speriat. V L A D U : Pe line ? I m p o s i b i l ! S I L V I A : A p a . Cresle ntruna, tcut, pe nesimile. B r r r !... VLADU (Ctrinei. M a i c i ) : A z i diminea se m a i vedea c h e i u l v e c h i . A c u m e necat i cpitnia p o r t u l u i . S I L V I A : Piu oraul.
:

mine

diminea,

dispare t o t

M A R A : Toate n c - a u scpai, peslc toate p l u tete o min nevzut. Face i desface peste c a p u l n o s t r u . N c drim oraul, n c n e f e r i cete c o p i i i , brbaii.

S A B I N : Pin mine sear, aa s-a anunat. SILVIA i n o i petrecem. Strlucit idee, nu. Mihai ?

7(

C A T A R I N A '- Ne-am gndit la d o m n u l A u r e l . Se-nloarce acas. V i n e cu s i r b u l , o s vrea s-i ia rmas b u n . SILVIA ( l u i Sabin) : Adevrat ? E p e n t r u nenea A u r e l ? S A B I N : Si p e n t r u n o i . SILVIA ! i l fixeaz, u n scurt m o m e n t ) : E i J I U . c ai haz... ( I i ntoarce spatele, sc n dreapt spre camera Ctrinei.) S A B I N : S t a i , u n d e f u g i aa ? N o i n u nc desprim de M i h a i ? (Silvia se oprete, Sabin se ntoarce spre V l a d u . ) Dup ci a n i ? VLADU N i c i n u m a i tiu. S A R I N : E r a cazul s c i o c n i m u n p a h a r ! Ce prere a i ? V L A D U (Silviei) : Dc-asta se grbea el aa... (Maroi.) Ne-am t r e z i t cu el n faa b i r o u l u i , n i c i m o t o r u l n-a v r u t s-1 opreasc. (Imit.) Urcai n main ! Repede, fr c o m e n t a r i i !'' ( T o n u l p r o p r i u . ) Ce s-a ntmplat, de ce le m h aa la m i n e ? M A R A : mi pare b i n e c tc-ai mprietenit cu S a b i n . L a nceput n u prea ddeai semne. V L A D U : N i c i a c u m n u dm prea m u l t e . M A R A : D a r tc-ai mprietenit cu adevrat... Sau m i sc pare m i e ? V L A D U : E u aa cred. P r i e t e n i la cataram. Ce z i c i . Sabin ? S A B I N (bate d i n palme) : H a i ! Toat lumea se schimb, sc pune la m a r c inut. (Por nete spre camera Iui.) Mam, mi t o r n i i m i c ? (Trece p r a g u l , M a r a l urmeaz.) C A T A R I N A (in d r u m spre camera ei) : S i l v i a , t u nu-i p u i alt rochie ?
:

l u c r u . I n camera cealalt, Sabin i-a scos d i n ifonier hainele de srbtoare, i le-a aezat la ndomn, s-a dezbrcat pn la bru, se spal ntr-un l i g h e a n . M a r a i toarn. M A R A : Oricc-ai spune t u , m i e m i se pare curios. S cheltuieti t u a l i t a p e n t r u o mas... S A B I N (zmbind) : M despart de u n p r i e t e n . M A R A : Parc n u tc-a cunoate. N - a i fcut niciodat c h e l t u i e l i d i n astea. A c u m , c i n d a v e m attea pe cap, ai v r u t mas m a r e , cu toate buntile. S A B I N (se spal zgomotos, pufind, s t r o p i n d , scond m i c i exclamaii cnd i d cu ap rece pe gt, pe piept. Rde) : Aa e c v i i Ia v o r b a mea ? M A R A : E u ? Ce vorb ? S A B I N : Dac m a i a v e a m o leaf n cas... MARA I a r o i e i de la nceput... S A R I N : Dac-ai f i v r u t s-i i e i i d u m n e a t a u n serviciu... Se gsea u n d e , pe antier, a r a n j a m eu... N u m a i fceam attea socoteli pen t r u n i m i c a toat. M A R A : i-am m a i spus. Cineva t r e b u i a s vad dc gospodrie. S A B I N ( i r i t a t ) : Mam, c i n d te-aud c u m v o r !>eti... (Se ntrerupe.) Las, ast-sear v r e a u s f i m veseli. M A R A : Asta c, c n u v o r b i m . . . 0 dat n - a m s Uit dc vorb i n o i , ca l u m e a , de n u in minte... S a b i n , ascult-m, v r e a u s-i spun ceva. S A R I N (a t e r m i n a t cu splatul. Se terge, se mbrac.) : Ceva serios, n u ?... M i i n e , poimine, alt dal. M A R A : M i - a m fcut toate socotelile, n u m a i putem amina. S A B I N ( d i n n o u i r i t a t ) : Ce socoteli, mam, d u m n e a t a n u vezi c u m j u d e c i ? Tc-ai nc pnat s stai acas, s-i v e z i de gospodrie, n-ai v r u t n r u p t u l c a p u l u i s ii seama c ne-o drma, c ne t r e b u i a u b a n i . i-mi v o r beti m i c de socoteli. MARA (cu amrciune) : B a n i , asta e sin g u r a vorb pe care-o m a i lii. S A B I N (ironic, ndrjit) : Aa e c-ai bgat de seam ? B a n i . b a n i . b a n i ! S-mi fac cas nou, s m mindresc cu ea. M A R A : Slav D o m n u l u i , n-ai de ce te p l i n g e . Cligi ct t r e i . i-ai fcut i cas, i-ai luat si main...
:

SILVIA

Ba da, v i n i m e d i a t . (Ctrina

iese.)

Tcere. S I L V I A (parc amuzat) : M i h a i , asta e u l t i m a noastr s c a r mpreun '.' V L A D U : D e p i n d e de tine, mi-ai p r o m i s c o s le gindcli s e r i o s . S I L V I A (scurt pauz, a p o i , mereu zmbind, cu oarecare bruschee, ca u n c o p i l rsfat, capricios) : Te r o g ceva. V L A D U : Spune. S I L V I A : Ast-soar. Ia mas... i nainte de mas. T o t t i m p u l . S stai cu S a b i n , s n u d lai s i n g u r cu m i n e . V L A D U : De ce ? S I L V I A : 0 s-i e x p l i c , a c u m n-am t i m p . mi promii ? VLADU Bineneles. Dei, sincer, n u vd motivul. SILVIA (scurt pauz, p r i v i n d u - l insistent. Frmntarea nemrtiurisit, adugat la zmb e t u l maliios, i d u n aer c i u d a t , aproape insolent) A m observat ceva, M i h a i . T o c m a i o a m e n i i cu mini mai agere, tocmai ei p r i cep cteodat m a i g r e u ce c la ndemna u l t i m u l u i ggu. Las, n u - m i mulumi pen t r u c o m p l i m e n t , l merii. (Se a p r o p i e gr bit, l mbrieaz.) M i - c team c o s te p i e r d , M i h a i . C te-am i p i e r d u t . (Se des p r i n d e , se ndreapt spre camera Ctrinei, iese.)
:

V l a d u trece n odaia l u i . Sc plimb p r i n ncpere, rmne pe gnduri ling masa de

S A B I N : Cas-i aia ? Netenouit, cu apa i ou l u m i n a netras... M A R A : M a i toate snt aa, i n oraul n o u . Piu s-or m a i ncropi o a m e n i i . S A R I N : Ce-mi pas m i c de alii ! E u , dac d u m n e a t a i cu A u r e l . . . Dac m-nelcgeam mcar cu A u r e l . . . Cc s m a i l u n g i m v o r b a , ne-am fcut de b a s m . U n ora i n t r e g la pinnt, n u m a i casa noastr neatins. M A R A : Ce v r e i , sta e A u r e l . Dac e s ne-o nece, s moar aa, n picioare. T r e b u i e s-1 nelegi i pe o l . SARIN S-1 neleg sau s-mi fac socote lile ? C u n a c u a l i a n u merge. Dac drm a m i n o i casa, la rind cu toat l u m e a , aveam materialele d i n demolare gratis, scu team h a n i p e n t r u ailalt. Schimbare de ton.)
:

71

U i t e , mam, ce-a fost, a fost. P u n e m cruce, uitm. Mcar astzi. (Fluier, subliniindu-i veselia.) Pauz. Sabin se mbrac. .Mara face or dine p r i n camer. V l a d u s-a aezat la mas. Consult cteva cri, face cteva calcule. S i l v i a v i n e n a n t r e u , se oprete la ua l u i V l a d u p r i v i n d scurt n j u r , apoi sc strecoar nuntru. V L A D U : Eti gata ? M a i a m puin i v i n i e u . S I L V I A : P o t s stau a i c i pn t e r m i n i ? V L A D U : Te r o g . Mine t r e b u i e s d a u n p r i m i r e , i zpcitul sta de S a b i n m-a l u a t pe sus d i n b i r o u , ca o furtun. V l a d u i reia l u c r u l , S i l v i a se aaz pe marginea p a t u l u i , p r i v i n d u - 1 . M A R A : Degeaba mi sparg c a p u l , n u n eleg. De ce a i inut t u mori la masa asta ? S A B I N (rde) : Eti culmea, mam, zu aa... (Se ndreapt fluiernd spre u.) M A R A : Unde pleci ? S A B I N : D i n c o l o . Uite-acu pic A u r e l cu Milan. M A R A (pune mna pe clan, l mpiedic s ias) : Biea, n u - i s p u i t u m a m e i tale ? S i m t c a i pus ceva l a cale. SABIN (rde) : Cu d u m n e a t a n u - m i merge, vd eu... M A R A : I a s p u n e - m i , ce a i t u n cap ? Ceva bun ? S A B I N (pauz, rznd) : M-nsor, mam. (T cere.) M-nsor. m cstoresc, n - a i m a i auzit v o r b a asta ? (Tcere.) Ce te uii aa la m i n e , parc i-a p o m e n i de nmormintare, n u de nunt. M A R A : M - a i l u a t pe nepregtite... S A R I N : N u ne-nelegem, mam, degeaba... Dac d u m n e a t a , i cnd i d a u o veste ca asta... Parc sc prbuete c e r u l pe d u m neata. M A R A (l mbrieaz) : S fie ntr-un ceas b u n . s f i i f e r i c i t . SABIN (convenional) : Mulumesc, mam. A c u m m lai s ies ? (Trece n antreu.) M A R A (l urmeaz) : A v e i de g i n d s ne anunai logodna ast-sear, l a mas ? S A R I N : Cine ? M A R A : T u i c u S i l v i a . SABIN (amuzat) : I a u i t e , d o m n u l e , v a s zic tii cine e fata... M A R A : N u te copilri, c u m s n u tiu. S A R I N : Ii place, mam, n u - i aa c-i place ? M A R A : E a n u prea prea ncintat, cnd n v zut masa pus. S A B I N : E i . n-o tii pe S i l v i a ?... M A R A : S a b i n , ai stat de vorb, i-a spus c vrea s te ia ? C A T A R I N A (vine n a n t r e u ; vzndu-i pc cei d o i , are o ezitare) : Erai a i c i ?... (Vreo s se retrag.) S A B I N (o reine, rznd) : ncotro ? Ce, le-am speriat ? C A T A R I N A : M i s-a prul c... N - a m v r u t s v ntrerup.

S A R I N : Vezi-i de treab... S i l v i a m a i are m u l l cu mbrcatul ? C A T A R I N A : N u tiu... N u cred... Doamn M a r a , tc-ai m a i u i t a t la... A f i e r t d e s t u l , ia s vedem. (Trece n buctrie.) M A R A : E a tie ? S A B I N : Ssst !... Secretul n o s t r u . U n ceas, nu mai mult. M A R A : V i n o ncoace. ( I I conduce spre ca mera soilor Secoan.) S v o r b i m m a i pe n delete. (Sabin i M a r a ies.) Pauz S I L V I A : N u poi s te ntrerupi ? A m ceva s-i s p u n . V L A D U : U n m o m e n t . (Face u n u l t i m calcul pe rigl, i nseamn r e z u l t a t u l . ) D a , s ^ i u r i m . S I L V I A (cu zmbetul obinuit ; pare a p i o a p e neglijent, superficial) : P r o m i t e s fie nos tim, seara asta. A m i m p r e s i a c m a m a i M a r a tiu t o t . V L A D U : V e z i ? E r a de ateptat. S I L V I A : C u m a m i n t r a t d i n c o l o , a nceput s-mi pun ntrebri i n d o i p e r i . A d e v e n i t foarte diplomat, m a m a , sraca. ( V l a d u e pe p u n c t u l de a-i rspunde, d a r i amintete ceva, u n d e t a l i u care i-a scpat. Se apleac asupra f o i i de hrtie, citete, controleaz n tr-o carte.) M i h a i , n^ai dou m i n u t e i p e n tru mine ? V L A D U (cu u n gest, i cere linite ; face u n calcul pe rigl, i nseamn r e z u l t a t u l ) : Dac n u le-a cunoate, a crede c te d i s t r e z i mprtete. S I L V I A : N o r o c c m cunoti a t i t de b i n e . E in avantajul meu ? V L A D U (las l u c r u l ) : N u , serios, de ce n u - i s p u i ? Te-ami ndemnat de attea o r i , i-e mam, a i putea s-i c e r i u n sfat. S I L V I A : M i h a i , eu a m v e n i t s d i s c u t c u brbatul pe care-1 iubesc, n u c u d i r i g i n t e l e clasei. V L A D U : Mcar s m f i lsat pc m i n e s-i spun. S I L V I A : Ce s-i s p u i ? C m prpdesc dup t i n e , d a r n u v r e a u s m mrit ? V L A D U : R i n e , aa... Sigur c n u exist n i c i O ieire. S I L V I A : Sau c te iubesc ca o nebun, c de l u n i de zile d u c viaa asta, m ascund de toat l u m e a d i n j u r , n sperana c o s v r e i ntr-o z i s te nsori c u m i n e ? V L A D U : ncep s m ncurc. Cine n u vrea s se cstoreasc, t u sau eu ? S I L V I A : V r e m amndoi, acium eti mulumit ? V l a d u ridic d i n u m e r i zmbind, se n toarce spre mas, i nseamn ceva. S I L V I A : i-a p u n e pe foc toate hroagele. M a i ii m i n t e cnd i-am f u r a t s t i l o u l ? VLADU (zmbete, continund s lucreze) : D a , n i c i p r i n m i n t e n u - m i trecea, credeam c l^am p i e r d u t . S I L V I A : 0 sptmin a n i ateptat s faci scandal. I n p r i m e l e zile s a v u r a m d i n a i n t e m o m e n t u l , pc urm m-a apucat nerbdarea, m i - a crescut, ajunsesem s te ursc. N u e u n fleac s ratezi t o t u l , M i h a i . Dragostea, rzbunarea, pn i u n f u r t oarecare. S constai c pn

72

i vocaia dc hoa i-ai investit-o i n u t i l . . . i inel a m scos s t i l o u l i n faa t a , i n b i r o u , c i n d am nceput s scriu cu e l , d a r n - a i cal a d i x i l s-1 observi... M i h a i , c i n d a t r e b u i t aproape s-i scol o c h i i cu s t i l o u l !... N - a m a v u t curaj s-i s p u n adevrul. P i n i i ex plicaia, marca explicaie am ratat-o. A l u n e i , ca i-acum. V L A D U (se ntoarce d i n l u c i u ) : ii c u t o t d i n a d i n s u l s avem o explicaie asl-scar ? S I L V I A : A ! D o a r te vd c i t cli de ocupat. V L A D U : A t u n c i , n u te supra, trebuie s p u n ia p u n c t cteva amnunte. (i reia l u crul.; S I L V I A (dup o pauz) : D e - u n a n ii d deam tircoale, te s i c i i a m de dimineaa pn scara, acas, la s e r v i c i u , h a b a r n-aveai c se ndrgostise de tine putoaica. Treceai pe ling m i n e senin, o l i m p i a n , n u m a i t u eti i n stare s f i i a l i l de... De c u m , M i h a i ? Alege singur cuvntul. VLADU conlinuindu-i calculele; : De stu p i d . L-am ales b i n e '.' S I L V I A : N u , tc-ai m e n a j a i . Dc c i n d te c u nosc, m-mpinge m e r e u ceva de l a spate s m rzbim i n t r - u n fel, s le pedepsesc. Pen t r u c m i - a i ieit i n calc. P e n t r u c eli c u m cli. N-o s izbutesc niciodat. i-am f u r a t s t i l o u l i, c i n d ai b i n e v o i t s observi c m foloseam de el, n-am fost c a p a b i l i s gsesc altceva m a i b u n de spus decit c doream s a m ceva de-al t i u . . . M e n t a l i t a t e de mucoas s e n t i m e n t a l i , ce v r e i , s visez la l i n e cu ochii pc u n o b i c e i care i-a aparinut... Ce m i - a i rspuns. M i h a i , ii a d u c i a m i n t e ? Pstreaz-1, dac-i place." i-ai plecat tacticos pc antier, m i - a i ntors spatele ca i-acum. (Se a p r o p i e de el, l oprete d i n l u c r u . ) M i h a i . exist alt femeie ? Stai, n u protesta. Vorbesc de rocovana care le-a cutat odat, mai d e m u l t , femeia aceea c u picioare n e m a i p o m e n i t de l u n g i i c u u n F i a t scund, m m i n u n a m oal c ncpea n el. A v e n i i dc la Bucureti special p e n t r u tine ? Pauz. V l a d u se ridic de la mas, sc plimb p r i n ncpere. Ctrina v i n e d i n b u ctrie, deschide ua camerei e i , se ncredin eaz c S i l v i a n u e nuntru. Se duce la ua l u i V l a d u , vrea s bat, se rsgndete. Se ndeprteaz ngrijorat, cu o expresie de dezaprobare, trece i n buctrie. \ L A D U : C i n d eram s t u d e n t n u l t i m u l a n , m-am cstorit cu ea. Dup t r e i sptmni, s-a m u t a t napoi, la prini. S I L V I A : Proasta !... i t u ? V L A D U : A m u i t a t - o , c u vremea. T r e c u t u l sc desprinde d i n n o i ca frunzele. SILVIA O r i se ngroap n n o i . N u prea a d i n e , ca seminele. V L A D U : Cine tie... Poate c n-am uitat-o. l n l i m p l a r e a , n u femeia. Cred c n - a m v r u t s stau de vorb cu ea, c i n d a v e n i t , fiindc n-am u i l a t . S I L V I A : M i c de ce n u m i - a i povestit ? i, n general, despre t r e c u t u l t i u . . . De cc n u vor beti niciodat ?
:

V L A D U : tiu eu ? inem neaprat s facem ceva cu viaa noastr. M gndesc u n e o r i c m a i b i n e ar f i s-o lsm pe ea s fac ce vrea cu n o i . S i l v i a , ce rost a u toate astea, a c u m ? S I L V I A : S i m t n e v o i a s-mi lmuresc cteva l u c r u r i , ast-sear. Mcar att, m a i m u l t e clar c i n-o s obin dc ba tine. (Scurt pauz.) M i h a i , t u n - a i fost totdeauna i n g i n e r . V L A D U : De u n d e tii ? S I L V I A : A m stat la taclale c u rocovana. O zi ntreag. De ce i-ai s c l i i m b a t meseria ? ( V l a d u ridic d i n u m e r i . S i l v i a insist, m e r e u pe t o n u l ei lejer, cu zmhetul caracteristic.) M i h a i , de ce ? V L A D U : M cam dduse peste cap ntm plarea aceea, e-aa de g r e u de neles ? A ple cat dup t r e i sptmni, n u p r i c e p i ? M - a m In.larii s prsesc, s s c h i m b t o t , cutam o l u m e n care l u c r u r i l e se gndesc, se cldesc temeinic. A v e a m nevoie de u n p i c de o r d i n e n via, de ce zmbeti ? S I L V I A : ncep s a m reinucri, mi-e team s nu-i f i rvit existena i e u . V L A D U : M i - a i i m p o d o b i t - o . Niciodat n - a m Irit a l i l de... A t i t de c u m ? E rindul tu s alegi o l i v i u l u i . S I L V I A ' Dc frumos... E b i n e ales ? V L A D U : D a . Cu toate c... (Se ntrerupe.; S I L V I A : (i toate c... ? V L A D U : U n e o r i a fost o frumusee cam p r i m i t i v i . Tc-am vzut p r i m a dat, le-am p r i v i t ca pe o femeie, i u ziua a c c i d e n t u l u i l u i S a b i n . T r e m u r a i p e n t r u viaa l u i , lin^ m i n e . N - a m s u i t niciodat m o m e n t u l c i n d am S I M I T c Sabin era n p e r i c o l . T e a m a , m i l a , dragostea, ngrijorarea ta pcnilru el m i s-au transmis brusc. Transpirasei uor, aveai buza de sus umed i-i t r e m u r a vocea, tot i m p u i i se scutura i... S i l v i a , te-am d o r i t ca pe o femeie ! U n o m i risca viaa, ceva m a i ncolo, sub ap, i eu m ndrgosteam de femeia dc ling m i n e . C A T A R I N A (vine d i n buctrie, sc ndreapt hotrt spre ua l u i V l a d u , bate) : Silvia... S I L V I A : M i h a i . te iubesc p e n l r u tot, p e n t r u ce-ai fost, p e n t r u cc eti. ( I i ntinde u n obiect.) Pc m i n e n-o s m uii, mi fgduieti ? CATARINA (ba te d i n nou) : S i l v i a , v r e a u s-i s p u n ceva. V L A D U (ia obiectul) : Ce-i asta ? S I L V I A : S t i l o u l . (Pornete spre us.j V L A D U : De ce ? Silvia trece n a n t r e u . V l a d u rmne pe loc, p r i v i n d i j i u r m a ei. SILVIA fpare tulburat, gata s plngj : Mam, s n u - m i faci moral. Las-m sin gur, u n t i m p . (Vrea s se refugieze n ca mera Ctrinei.) Sabin i M a r a v i n n a n t r e u . M A R A (se a p r o p i e de S i l v i a , o mbrieaz) : Draga de ea ! T o c m a i azi s a f l u o veste ca asta ! S i l v i a tresare, p r i v i n d u - l dezaprobator pe Sabin. I m e d i a t ns, pe replica l u i Sabin, are

7a

(m mic gest de oboseal, de renunare, d.1 impresia c l o t u l i e i n d i f e r e n t . S A B I N : Mam, re-am v o r b i t n o i '.' MARA (amuzat) : V a i de m i n e , dc n i m i c n u sint bun. i doar i-am fgduit s tac. (Silviei.) M i - a spus c deocamdat e secret, c ai ( e r i i t t i m p dc gndire piu asl-sear. d a r m - a m m o l i p s i t dc la el. I a u i eu l u c r u r i l e , ca i c u m t o t u l ar f i holrt. C A T A R I N A (brusc, animat. ]>c u n Ion fals) : Ce-o f i cu d o m i n i ' ' A u r e l dc n u m a i v i n e ? M-am gndit m e r e u , p e n t r u d o n i n u ' A u r e l ziua dc azi c tare trist. M A R A : Ce-ai holrt, S i l v i a , ce-o s... S A B I N (ntrerupe) : Mam, cc-ar f i s m lai pe m i n e ? N u de alta, d a r parc eu atept rspunsul. M A R A : A t u n c i m d u c d i n c o l o . (Pas spre camera soilor Secoan.) H a i , Ctrino. m e r g i si Iu cu m i n e ? S I L V I A : N U , VA ROG ! Pauz. Strigtul s-a a u z i t pn dincolo. V l a d u tresare, ascult, apoi Lrecc n a n t r e u . S A B I N : Ce-a fost asta ? S I L V I A ( d i n n o u a p r o a p e ipnd) : M i h a i ! . . . (Se slpinete. ncearc s rovin la zmb e t u l obinuit.) M i h a i , d a r t u n u le schimbi?... N u - i n i m i c , stai a i c i , sntem ntre n o i . V r e a u s f i m mpreun, s petrecem u l t i m a dat cu laii la u n loc. dc oc-o f i ntrziind nenea A u r e l , v o r b a m a m e i , p e n t r u nenea A u r e l c cea m a i trist z i d i n via. T r e b u i e s ne dm silina s f i n i c i t m a i veseli, s-1 facem s treac uor, cit m a i uor peste... T u poate c nu-i d a i seama, M i h a i , cc-n-scamn pen t r u nenea A u r e l l a c u l dc a c u m u l a r e , r e - n seamn s i se scoal r e m o r c h e r u l d i n ser v i c i u . B a d a . ii d a i seama m a i b ' n e ca o r i c i n e . Ceilali cred c nenea A u r e l Ic urte. N u m a i ou tiu ct tc iubete. Puin ar l i p s i s se simt gata s moar p e n t r u t i n e , d a r t o t att dc puin, s te ucid. Cc-i lipsete, M i h a i ? i ca s moar p e n t r u tine i ca s te ucid ? V L A D U : S i l v i a , ce-i cu tine asl-sear ? S I L V I A : E ca i c u m s-or d a de-o parte, senin, ta-ar lsa s-i o m o r i p r e z e n t u l , t r e c u t u l , pmulul solid de sub picioare. Ce zici t u , M i h a i . de prostia asta a mea ? CI (codat m i se pare c t u nc o m o r i c e r t i t u d i n i l e . I e f t i n e , derizorii, dar confortabile. Cu c e r t i t u d i n i l e e invers dect cu scaunele. Cele m a i ieftine sint cele m a i c o n f o r t a b i l e . fSe ntoarce.) Cu toii ne lsm omort t r e c u t u l . S a b i n . T u , eu, nenea A u r e l . . . P e n t r u o ndejde. Poale ne buneasc. Nenea A u r e l n u sc poate mp -a. n i c i u n u l n u ne p u t e m mpca, ne ncearc, d i n cnd n cnd, dorina nebuneasc de a omor i n o i ceva. V i i t o r u l , i n c e r t i t u d i n e a , tocmai ce i u b i m , cc ne d m a i m u l t e spe rane. Dac stai s Ic gndeti. n u c n i m i c n o u n asta. M i i i m i i de .ani n ir, gndul. s e n t i m e n t u l de cpetenie al bieilor o a m e n i a T ist acelai. S-au t e m u t dc d e s t i n u l l o r , u n e o r i i l - a u urt. U n d e st scris c n o i facem c x cojiic ?

S A B I N : Asia tu ?
:

o pentru

mine?

rspunsul i-ani i-am s

VLADU N u . pentru pus n i c i o ntrebare. pus prea m u l t e . S A B I N : Stai. spunei ? c nu

m i n e . Dei n u O r i . dimpotriv, neleg. Cc

vrei

SILVIA ( l u i V l a d u ) : M i - a povestit odat S a b i n , c ntr-o zi s-a r u p t c a b l u l JM b o r d . M e r e u se rupea, d a r a t u n c i era p r i m a sau a doua oar. n u imhlrinisc dc l o t b i e t u l remorcher. S A B I N : Las-1 d r a c u l u i dc r e m o r c h e r , ce-i v e n i a c u m cu el ? ! S I L V I A ( l u i V l a d u : Sabin era nc mbar cat, n u sc hotrse s lase balt marinria. Cnd s-a r u p t c a b l u l , adic n u tiu dac s-a r u p i sau doar ddea semne c se rupe... I n orice caz, nenea A u r e l a ieil pe puntea afar d i n comand i a nceput s se r fuiasc. Ghicete cu cine ! Cu Dunrea ! Ce zicea, Sabin ? Spune t u . c tii m a i b i n e . S A B I N : Silv ia, m-nel. n u - i aa ? N u oco leti s-mi fiai rspunsul. Dac le sfieti d i ' M i h a i . el o s neleag, o > n c lase s i n g u r i , s v o r b i m ntre j K i t n i o c h i . SILVIA (Iui V l a d u ) : Cu Dunrea, auzi ? Fiindc sc rupsese c a b l u l . (Imit.) ..Ii d a i n petec, habo ! La desprire, r a m o l i t o ! " Vocea oi ) Bag do scam, de-abia ncepuse lucrarea la hidrocentral i el i i vorbea D u nrii dc desprire. (Imit d i n nou.) V e z i t u pe d r a c i i . uito-a< u. Te cumineti, ic do mesticeti t u , tc i a u ilali n p r i m i r e . N i c i p i n ' la m a l n u m a i calc. dup re s-o ter m i n a ! N i c i n u m e l e n-o s i-1 m a i auzi d i n g u r a mea ! " S A B I N : M i h a i . e-aa de greu s nelegi ? A m ceva de v o r b i t cu S i l v i a . I n t r e p a t r u orbi. V L A D U : E a are s ne spun ceva amndu rora, n u - m i d a u seama ce. Cu S i l v i a t r e b u i e s a i mult rbdare, u n e o r i . S I L V I A : M i h a i . pe t i n e n u tc nduioeaz v a p o r u l sta, Irgindu-sc pe srm ctre rm ? A m a u z i t c n-a m a i existat dect u n u l singur C B el, ] M : M i s s i s s i p p i . V L A D U : Si eu am auzit, aa c de cile o r i l vd... SILVIA (n M r u p e ) : S-I v e z i , e u n a , dar s fi f o s t mbarcai... C i n d e r a m c o p i l , nenea A u r e l m l u a i pe m i n e pe r e m o r c h e r , m a i ales vara. edeam pe b o n i zile-n ir, citeodat. o splmn. dou. Dimineaa, la t r e i . ne sculam, f o c i i I era fcui la cldri, l a u r m a i m i e i n u o o idee rea, o s v s p u n amn d u r o r a , adic i ie. M i h a i , cndva t o t t r e b u i e s a f l i i t u . Sabin m-a c e r u t de nevast. I -a 1 1 p r o m i s c-i d a u r e z u l t a t u l ast-scar. 1 Ne sculam la trei dimineaa i o p o r n e a m lri-grpl n susul apei, ctre l o c u l de a n corare. L e g a m c a b l u l la rm, pe urm ne lsam pe el, la vale. c u m ziceam a d i n e a u r i , ca pe srm. Treceam peste apa nvolburat d i n prag. erau nite v i r t e j u r i . nite anafoare... N-am ndrznii s-i rspund pe loc, tiam cit

74

(t s-i coste adevrul, d a r t r e b u i e , uite r acum t r e b u i e s-i s p u n . i ie, M i h a i . .Nu tiam r u m s v s p i u i n i c i u n u i a , n i c i a l t u i a . Cind ajungeam i n apa linitit legam i n u r i n a noastr r e m o r c h e r u l cellalt, de l i p obinuit, care aducea c o n v o i u l pin i n p r a g . Pin a i c i era c u m era. E i , d a r cnd ncepeam s ne tragem la deal. mpotriva c u r e n t u l u i , cu t o t c o n v o i u l l a remorc, a t u n c i s ne f i v/.ut. < i b l u l se nfur pe t a m b u r , sub punte, v a p o r u l nainta d i n ce n ce m a i ncet, t r e m u r a d i n toate ncheieturile i nenea A u r e l , la comand, cu M i l a n alturi, la crm. se ncorda de ziceai c se lupt singur cu Dunrea. E r a i n s t a n ' s mping cu um r u l d i n spate toat h a r d u g h i a , n u m a i s calce nc o dal Dunrea peste ale, s ias t r i umftor d i n prag, c u m s fac. M i h a i , c u m s-i s p u n . S a b i n n u lic. n-arc de unde bnui ct te iubesc pe tine. M i h a i , de ce t r e b u i e s f i m necrutori ? Pin i n dragoste... Pauz lung. SECOAN (deschide ua de la i n t r a r e , i face loc l u i A r s i c i ) : Intr. Ce, n u m a i cunoti drumul ? ARSICI (dc afar) : N u prea. drept s-i s p u n . (Intrnd.) A c u m trei a n i a m v e n i t glon, d i n p o r t pin la v o i . N - a m a v u t ne voie s-ntreb pe n i m e n i . Da" asl/i. cu toate driinturilc astea... SECOAN : Cc tc plngi ? A c u m c i m a i uor. S m g u r a cas n picioare, d i n t a l oraul. Nimerete i-un o r b . M A R A (n ntmpinarea lor) : B i n e ai v e n i i . M i l a n . I . u i S e c o a n . ' B i n e ai v e n i t . v... v ateptam ou toii. SECOAN (eu u n gest spre mas) : Ce-i pa n o r a m a as ta ? M A R A : O mas n cinstea voastr... Sabin... ol a a v u t ideea. SECOAN : Sabin s-i pstreze ideile peni n i el. M A R A : A u r e l , dc-abia ai i n t r a t n cas... SECOAN : Chiar aa. C u m fac p r i m u l pas peste prag. c u m u n i piere cheful. A R S I C I (evident cu intenia de n schimba vorba) : Pat u l sta n u era a i c i , d a l a trecut. M A R A ( l u i Secoan. silindu-se s zmbeasc : A i v zut c ine m i n t e ? ( L u i A r s i c i , cu u n gest spre Ctrina.) E a l l o r . Silvia... Fata a crescut, n u m a i vrea s doarm cu mam-sa ntr-o camer. A R S I C I (Silvici) : Ce m a r c le-ai fcut. A i ter m i n a l coala ? Silvia tace.) C A T A R I N A : E funcionar, d o m n i i ' M i l a n . Pe antier.

A R S I C I ' Aa e. frale. vorbesc i cu ca... SECOAN (Silviei) : I a treci la inspecie. (Sil via se apropie, cu un fel de z i m b e t . I i n tinde niinile.; H m , am nceput s ne tiem u n g h i i l e , n u Ic m a i ronim. Le dm i cu rou... D a ' nasul ? I a s vd. (Silvia se la^ examinat.) Te pomeneti c pori batist, s tii c n u - i l u c r u curat, ( l l vede pe V l a d u . I A-ha. c r a i i d u m n e a t a aici... A m spus e u . Se puica s n u - m i piar cheful c u m i n t r u n cas ? (Se ntoarce.) I a ezi. M i l a n . D v a l i z a ncoace i stai pc scaun. M a r a . nc d a i ceva dc but ? (Ia v a l i z a l u i A r s i c i , trece n a i m e r a soilor Secoan. P a u z . A R S I C I : A tcui t o t d r u m u l , d i n p o r t pn acas. E I care, l tii, n u trec dou m i n u t e fr s bombne, o r i chiar s se rsteasc. Mergea cu capul n pmnt, p r i n t r e r u i n e , s n u le vad. I n t r - u n loc s-a o p r i t , cred c acolo unde a fost agenia de navigaie. Era u n co rmas n picioare, n u p o t s-mi nchipui c u m a rmas aa, nalt i subire, i n f u n d se vedea u n p l o p d e s f r u n z i t . Btea l u n a i vntul n ele, parc se cl t i n a i h o r n u l , n u n u m a i p l o p u l . A p a cretea ncet, inlinzndii-sc nspre ele, o i simeam u d i n d u - m i tlpile. M i s-a fcut f r i g , l - a m l u a t de bra pe A u r e l i a m p o r n i t p r i n t r e grmezile de moloz, p r i n n o r o i u l ngheat pe asfalt. Fugeau obolanii, treceau grbii strada d i n s p r e ap nspre r u i n e l e nc ne i n u n d a t e . i, pe urm, n pustietatea asta. am vzut i u t i i l u m i n i l e pc coast, l a v o i . Dup aceea, u m b r a casei, pc cer. E r a o u m br, n u o siluet. M i - a v e n i t s fug ndrt. C u m putei s trii s i n g u r i , n c i m i t i r u l s ba... M A R A : Taci. M i l a n . P a u z . C A T A R I N A : Mine nc cu bagajele pregtite. P a u z . SECOAN (intr, traverseaz ncperea, se oprete lng mas, privete n j u r ) : Sracul btrn n e b u n , cam asta umbl p r i n c a p u l vostru... Dac vrei s-mi tihneasc, n u v m a i gindii la m i n e . N u m e r i t atta cinste. (Se aaz.) Ce facem, n u stm la mas ? Brusc, Sabin se desprinde camera l u i . MARA d i n Ioc. trece n mutm. Uite, stm

(alearg dup el; : Sabin !... Sabin !...

CORTINA

PARTEA

DOUA

Scena I
Locuina lui

Secoan

A doua zi do diminea. D i n camera l u i V l a d u a u disprut toate m o b i l e l e , t o t ce aparinea p r o p r i e t a r i l o r . A u rmas n u m a i valizele chiriaului, ling u, atept nd s fie ridicate. i d i n a n t r e u a u fost scoase bagajele, p a t u l S i l v i e i . A rmas doar n u n a , n dezordine, cu r e s t u r i l e oinci. I n camera l u i S a b i n , o r d i n e des vrit. Carpeta atm n c u i , aparatele de r a d i o i t e l e v i z i u n e snt inst viate i n priz, covoarele ntinse pe jos, b i b e l o u r i l e a u p r o l i f e r a t u i m i t o r tc. La r i d i c a r e a c o r t i n e i , n a n t r e u stau la mas Secoan i A r s i c i . Snt nedormii, cu hainele n oarecare dezordine, a u n fa paharele pe jum tate p l i n e , ca dup o noapte de chef. Tac. I n camera l u i , Sabin aranjeaz u l t i m e l e obiecte, ia o crp, terge motocul OS m o b i l a de p r a f , se aaz pc marginea p a t u l u i , privete ncperea. V l a d u se plimb p r i n camer. SECOAN - A m fcut prea m u l t e bleste mii mpreun, btrne. A R S I C I : Aa e, m u l t e . (Casc.) SECOAN : Stpinete-i cscatul, cc d r a c i d u i . A R S I C I : Dac n u pot... N u snt obinuit s p i e r d nopile. Pauz. SECOAN : Prea m u l t e blestemii. T u , e u i cscatul sta de M i l a n . Uite-1, i a r casc, d o i b a n i n - a i d a pe M i l a n A r s i c i , dac n - a i ti ce-i poate pielea. (Pauz. A r s i c i l p r i vete i n t r i g a t . ) I n t r - o sear, a c u m t r e i a n i , a t r e c u t Dunrea, de d i n c o l o , de l a ei. M - a m p o m e n i t c-mi bate cineva n poart. inea mori s fie i e l n c b n i t i r , s-i vad oasele, c i n d i le-or scoate d i n pmnt. A R S I C I : A u r e l , cu cine vorbeti ? (Secoan tace.) S i l v i a v i n e d i n camera Ctrinei, se oprete o clip n d r e p t u l mesei, vrea s spun ceva. Renun, intr la V l a d u . S a b i n a a u z i t - o . Se ridic grbit, deschide ua, o urmrete pn c i n d fata nchide ua camerei l u i V l a d u . Vrea s vin i el n a n t r e u , se rzgndete. Se ntoarce, se aaz d i n n o u pe marginea p a t u l u i , privete n j u r . S I L V I A : A m ncrcat t o t , plecm. A vrea s fie o desprire cit m a i simpl. M u r c i n c a m i o n , i-atit. V l a d u tace. Sabin se scoal, ia c i r p a , terge o pat, poate imaginar, de pe o mobil, se aaz la loc. Secoan st nemicat la TC mas. A r s i o i moic, se trezete d i n cnd n ciid, privete n j u r , se ncredineaz c e linite, a d o a r m e i a r . S I L V I A (ou u n fel de zmbot) : M u i t a m i e r i l a t i n e , c i n d edeai la fereastr, n b i r o u . A m i n t r a t c u nite acte, i a d u c i
aminte ?

V L A D U (ncearc i ol s zmbeasc) : D a , e r a m la fereastr. S I L V I A : Complet absent. N i c i n - a i a u z i t c s-a deschis ua, a i n t r a t cineva. V L A D U : Arat bine lucrarea a c u m . c e ca i terminat. S I L V I A : tii c u m p r i v e a i ? Ca i c u m i-ar f i aparinut t o t u l , ca i c u m t u a i f i fcui totul. V L A D U : Cam caraghios, nu? S I L V I A : N u e p r i m a dat cnd priveti aa, cnd vorbeti pe u n a n u m i t t o n . V L A D U : Serios ? U i t e , n u m i - a m d a t scama. S I L V I A : tii b i n e care i-a fost poria d e treab, d a r i citesc ci tendait n o c h i , ii ghicesc d i n c o l o de c u v i n t e . . . N - a i f o r m u l a t niciodat ideea, poate n i c i p e n t r u l i n e n sui. E m a i c u r i n d u n s e n t i m e n t dect u n giud. VLADU Ce s e n t i m e n t , t o t n u p r i c e p . S I L V I A : i-am spus. C ai fcut t o t u l de u n u l s i n g u r . E h i m e r a t a , m i n c i u n a ta. Br bteasc i copilreasc, n acelai t i m p . N u m a i v o i , brbaii, putei f i ctcodat atit de c o p i i . tii ct a i fcut, d a r fiindc a i d a t t o t u l , a i m o m e n t e cnd crezi c i se c u v i n e totul.
:

VLADU

: i se pare...

S I L V I A : E i asta u n fel dc candoare i c i n d m u p i e r d complet ntinde, te iubesc i m a i m u l t p e n t r u ca. D a r n-o s p o t tri la nesfirit ca o nebun, trebuie s cintresc l u c r u r i l e p e n t r u amlndo, s m gndesc cc fel de via a m duce. dac... M i h a i . asta c adevrata ta dragoste, n u eu. P e n t r u ea eti capabil s treci cu tvlugul, s calci i s tc calci n picurare. V L A D U : Cu alte c u v i n t e , n u n u m a i t u ai suferi i n csnicia noastr. i c u . . . SILVIA S i n t convins. I e r i a m neles ce te ndeprteaz. De m i n e . dar i dc tine.
:

S I L V I A : Ca i c u m le-ai trezi d i n t r - o beie lung. Dc-o via, n u de o noapte, ca asta. (Gest spre antreu.) V l a d u n u rspunde. curte, intr n camera p a h a r u l , bea. Ctrina ei. Sabin vine din i u m p l e

V L A D U : Ce ? S I L V I A : Sclipirea aceea d i n p r i v i r e . V L A D U : A i prefera s a m o p r i v i r e opac, oarb '.' S I L V I A : M i - a m pus i eu ntrebarea. VLADU i ce i-ai rspuns ? S I L V I A : O c h i i o r b i l o r snt m a i aproape dc l u m e . o doresc, ncearc s sc apropie dc ea. P r i v i r e a o a m e n i l o r de felul tu ntoarce spa tele p r e z e n t u l u i , rmine i n sarcina l u m i i s v doreasc, s ncerce s sc apropie de v o i . V L A D U : Proces p e n t r u o p r i v i r e . . . S I L V I A : P e n t r u o m u l pe care l trdeaz p r i v i r e a . M i h a i , a tri n f e l u l tu e a ucide, a epuiza t o t u l , ncepi n d cu l i n e i cu cei m a i apropiai de tine. V L A D U : D o a m n e , S i l v i a , d a r orice existen e u n fel de a se epuiza, de a se ucide pe ea nsi. D i n clipa c i n d ne natcin, ncepem s m u r i m . Singur opera noastr depoziteaz salvator. Vreau s s p u n c a crea nseamn a ne stringe d m moartea p r e z e n t u l u i o a n u mit putere rzbuntoare, puterea de a pi peste moarte.
:

S I L V I A : Dc cc taci ? A m dreptate sau n u ? Pe antierul cellalt iar n-o s-i m a i ajung zilele, nopile, munii i vile, mainile, ozal i t u l . i e u , u n d e v a , ntr-un col. Ateptnd o r i , m a i ru, necrend s-i a d u c i a m i n t e s-i a l r a g atenia c respirm acelai aer. i-a otrvi i mi-a otrvi viaa. \ L A D U : Uii ce-am v o r b i t de la nceput, d i n p r i m a scar. S I L V I A : N u ncerca s faci uz, u n o m n u fgduiete v a l a b i l decit c i n d e ntreg la m i n t e . O r eu eram ntr-una d i n clipele c i n d mi p i e r d minile. Te iubesc ca o disperat, tocmai p e n t r u c trebuie s-mi consum toat dragostea ntr-un rstimp att dc scurt. S le iubesc i p e n t r u a n i i c i n d o s m iubeti a t i t de puin. I n f o n d , i p e n t r u ceilali, c i n d n u m-ai i u b i t deloc. V L A D U : Dar lotul puin la ncepui. prea atit dc clar... Cel

S I L V I A : P e n t r u m i n e , m a i d e m u l t . De c i n d e x i s t a m n preajma la, M i h a i ? De cii a n i ateptam s binevoieti s i e i not c exist ? V L A D U : E r a i aproape u n c o p i l , c u m s m gndesc Ia... S I L V I A : M u n c e a m alturi de v o i , cot l a cot. I n cele d i n urm, m - a i ol>scrv at. De ce ? P e n t r u c sc t e r m i n a faimoasa, detestabila voastr lucrare. P e n t r u c n u te m a i interesa. V L A D U : Pe m i n e ? A f l u o noutate... S I L V I A : M i - a i spus ntr-o z i c a c u m , la sfiril, cind mergea ca pe roate, era aproape plictisitoare. V L A D U : i t u ai luat-O dc bun. Cte n u spune, omuJ... S I L V I A : Ce-o s se ntmple d i n c o l o , u n d e 0 s i c i t o t u l de la nceput ? O s trebuiasc s m narmez i a r cu rbdare pe civa a n i . pin s sc apropie de sfrit, pin s afli iari c fiinez, funcionez, exist... M i h a i . ou tiu ce-nseamn ateptarea. N u m a i v r e a u , n u m a i pot s le atept nc i nc o dat, cu a n i i . V L A D U ' Ascult, S i l v i a , v r e i s s p u i c hotrrea asta nestrmutat... C erai decis s nc desprim, chiar de Ia nceput ? S I L V I A : M i h a i , d-i seama, mi ceri s tr iesc ca o femeie d i n E v u l M e d i u , c u soul venic plecat n cruciad. (Pauz. V l a d u tace ndelung, p r i v i n d - o . ) C A T A R I N A (vine n a n t r e u , cu u l t i m e l e ba gaje. Se apropie de mas) : L a revedere, d o m n u ' A u r e l . N u m a i sta aa pe gnduri, trece i asta. (i stringe mna, se apropie de Arsici.) S-auzim de bine. M a i v i i pe la n o i , n u - i aa ?

M a r a i Ctrina v i n d i n camera Ctrinei, ncrcate dc bagaje. Se ndreapt spre ieire. Sabin le aude, trece d i n camera l u i n a n t r e u . I n prag, Ctrina se oprete, l p r i vete. C A T A R I N A : N u - m i i a u rmas-bun. M-ntorc, m i - a u m a i rmas nite mruniuri. (Iese.) Mara o conduce pc Ctrina n curte. Sabin st u n t i m p nehotrt, apoi se aaz la mas, ntre Secoan i A r s i c i . S I L V I A : M i h a i , zici c ii la lucrarea asta. V L A D U : A m pus oarecare suflet, a i bgat dc scam i t u . S I L V I A ' A t u n c i de ce s pleci ? De ce s trieti aa, ca u n n o m a d , d i n antier n antier ? VLADU : SILVIA : VLADU : nesfrit... la pensie. B i n e , d a r ce p o t s fac ? S rmi aici o r i p r i n mprejurimi. Ca s-i d a u trcoale, s-o a d m i r la A r f i ca i c u m m-a scoate s i n g u r

77

ARIC] : Neaprat. C A T A R I N A (lui Sabin) : i t u . N-o s ne ocoleti, da ? SABIN' : Auzi vorb, eu s te ocolesc pe d u m n e a t a .. C A T A R I N A : A i crescut sub ochii n i c i . S tii c... ( I l srut.) M i e i n i i parc ru c Silvia... M crezi ? S A B I N (ncearc s rmn senin) : N-are de cc s-i par ru. n-am v o r b i t aa oal noaptea ? E biat b u n . M i h a i . P r i e t e n u l m e u . fratele m e u . Silvia i V l a d u v i n in antreu.

ARSICI Cineva trebuia s vad dc vduva lui Rotarii. M A R A : Cu t i m p u l a ajuns s in la m i n e .

:

A R S I C I : i la Sabin. M A R A : D a r t o t u l a ncepui d i n pricin c sc obligase... S i n g u r sc obligase s aib grij de noi... O dragoste care sc nate d i n t r - o o b l i gaie, n u m a i A u r e l e-n stare dc u n a ca asta. SECOAN : nceteaz.. A R S I C I : Ascult-m pe i n i n : \ A u r e l , ct v r e m e femeia i aduce a m i n t e c u m s-a m ritai, e-n regul. Ru c c i n d ncepe s u i t e . M A R A : tii de ce m-a l u a t de nevast, d e cc sc lipise aa de tare de copil la nceput? E u i Sabin eram cei m a i aproape le remor cher. P r i n a m i n t i r e a rposatului. M a r e a i u bire a l u i A u r e l asta era. M i l a n . Remorche r u l , cc trziu a m neles... A R S I C I ( l u i Secoan) : l i n i parc ru de neam ul cu pip. Neamul de la p u p a . i l n i a i i' m i n t e ? Se-nvirtea ntr-una. i n t r e ooiidri i cambuz, trgea d i n lulea i u m b l a agale pc punte. M A R A : M u l t t i m p a m suferit, e r a m geloas pe vapor, dae-ai m a i p o m e n i t u n a ca asta. A c u m a m devenit m a i neleapt, m - a m obi n u i t , d a r crede-m, a n i n ir n u md-a v e n i t deloc la indemin. S A B I N 'rde. umple u n pahar, bea, se aaz la mas) : Fiecare c u ale l u i . U n d e e fra tele m e u M i h a i ? (Se ridic, se duce cltinndu-se uor pin Ia i n t r a r e , privete n curte.) M i h a i , ce faci acolo ? (Nici u n rs puns.) M i h a i . (Iese.) M A R A : Ce-are de gnd ? Pauz. A R S I C I ( l u i Secoan) : L a m o m e n t u l p o t r i v i t , R o t a r u a d a t s e m n a l u l . j j A c u m ! " Te-am v zut dc l a p u p a . c u m a i lsat crma, te-ai ntors cu f i e r u l la barosan i l-ai plit pe ofierul d i n comand. Pc urm n o i , i d c p e p u n i c , de la maini... Fiecare cu neamul l u i , ca unse au mers toate. D a r de r e z e r v i s t u l ou p i p a cocoat, sentinela de ling n o i , de la pupa. . I i m a i ii m i n t e ?... S tii c mi-a prut ru de el. Se m i r a , cnd a vzut c le srim i n spinare. ..De cc. dc ce d r a c u l u i " , fcea. ncerca s-i apuce a r m a , pe dup pip. pe dup cot... N - a m a v u t ncotro, i-ani tras u n a n numele tatlui, l a t a Tmas, s
racul.

S I L V I A = La revedere, nene A u r e l . Mine v i n pe la dumneata, s-mi repari ppua. SECOAN : B i n e . bine. du-te... S I L V I A : N u f i uricios. n u scapi cu u n a , eu dou de m i n e . (Vrea s-1 mbrieze. Secoan o respinge. S i l v i a are o clip dc oviala, apoi trece la Arsici.) M i l a n , i d u m n e a t a eti ursuz ? A R S I C I : N u - m i d mna. C u m s refuz eu o fat frumoas, cind vrea s m pupe. S I L V I A (rde, l srut) : Aa-mi p l a c i . (Se ntoarce' spre Sabin. Scurt ezitare. A p o i , cu veselie fcut.) Salut, petrecreule ! ( a n d m a i facem u n chef de pomin, ca-n noaptea asta? Ii ntinde mina.) S A B I N (ii stringe mna. ournd, la revedere. S I L V I A : Ne vedem chiar v vizitm i n casa nou. zmbind) : C i l de mine, venim s

S A B I N : M i h a i . n-o m a i conduc in scama Ui.

i c u . 0 las

S i l v i a , V l a d u i Ctrina ies. Pauz lung. Sabin i u m p l e pahatrul, bea. De afar se aude u n m o t o r de a u t o m o b i l : c a m i o n u l de mareaz, se ndeprteaz. M a r a vine d i n cur te, i privete pe cei trei, se apropie de Sa b i n . Pauz. MARA M a i bine c ai aflai... I - a m spus i Clri nei...
:

S A B I N : Unde e Mihai ? M A R A : T u n u crezi c e m a i buie s tii ? Tcere.) U i t e , eu cu A u r e l . Dac-a fi tiut dinainte... SECOAN : Le-ai m a i spus. i u n u i a i a l t u i a . Pauz. S A B I N : M i h a i a plecat ? M A R A : N u . e-n curte. Fumeaz, se plimb. (Tcere.) T o t t r e b u i a s afli odat. (Pauz.) Dac-a f i tiut c n-o s m iubeasc, poale nu m-as f i mritai. SECOAN : A r e . n-are o m u l chef s tc-aud. t u - i d a i nainte. M e r e u aceeai poveste. M A R A 'se aaz. Pauz : Dup ce-am r mas vduv, venea pe la noi d i n ce n ce mai des. I n urm. m a i i n fiecare z i . 7S

Pauz. SECOAN : Ce zor avea s sc grl>easc ? R o t a r u . ce zor avea ?... A m srit cu toii n Dunre, a srit i e l . R e m o r c h e r u l a p o r n i t - o napoi. Ia vale. Fr cirni, blrinul, dus de curent. C o n v o i u l s-a i z b i t de stnci. lepul cu p r i c i n a , tocmai e l s-a l o v i t p r i m u l , a srit n aer chiar cnd a m ajuns n o i l a m a l . A R S I C I : Ieise pasiena, ieise l a f i x . . . SECOAN : De ce n-a rmas ou n o i , ce zor avea s-ajung acas pe lumin ? I - a m spus

i n o i . i-au spus i al|ii r o s-1 vine/e do d i n c o l o , de pc m a l u l cellalt, ca pc i e p u r i o s-1 vineze. Pauz. M A R A : Fugea nspre m i n e . pe osea, pe malul apei. se mpleticea uor de b u curie. G i f i i a cu o c h i i aprini, c u faa ncins, p i e p t u l i i dogorea, i l simeam dc departe. A R S I C I : N^ami a v u t ce-i face, l a t a rmas, sracul. M p r i v e a c u nite ochi m a r i . sti cloi, p i p a i i zburase ct colo. parc m i treha i dup moarte dc cc, de cc d r a c u l u i ?" M A R A :Moartea l u i c p e n t r u m i n e r i s i d l u i . Fuga l u i , p i e p t u l l u i n blaia soarelui i r i s u l l u i . Fugea nspre m i n e , n u m a i el tia > rid aa. (Pauz.) Cnd au nceput s tra . g, m - a m ascuns cu c o p i l u l i n brae dup casa aceea, u l t i m a de la marginea oraului. A c h i u i t . Trgeau i n t r - u n a dc pe m a l u l cellalt, njxa curgea i n t r e el i c i . Dunrea se prjea la soare, nduea ca o nesimit, el fugea rizind. A c h i u i t nc o dat, pe urm s-a m p l e t i c i t scurt i a czut. (Pauz.; Parc n-ar fi trit n i c i o d a t , n u m a i moartea l u i m i - o aduc a m i n t e . E u , care t r e b u i a s-1 pstrez viu in trupul meu. Pauz. SECOAN ' N - a i a v u t astmpr toat viaa, btrine, n i c i dup moarte n u te nduri s tc odihneti ca lumea... O s-i scoat oasele de a i c i . d i n c i m i t i r u l cel v e c h i , o s i le m u t e d i n c o l o , n c i m i t i r u l oraidui n o u . (Pauz. M a r a i A r s i c i se privesc intrigai.) Btrine, cc ne facem ? Pc toi i mut, i i scot d i n r o s t u r i l e l o r . Pe v o i cei mori, pe n o i cei v i i . Iac v i i . M A R A (se scoal, i se adreseaz l u i Arsici) : A plecat i c a m i o n u l sta cu l u c r u r i . T r e b u i e s nc pregtim. A R S I C I : H a i , A u r e l . Ne p u n e m hainele, scoa tem i n curte cc-a m a i rmas dc crat... Secoan tace. A r s i c i se ntoarce spre neputincios. Mara.

ceam acum l . e i a n i ? ( V l a d u zmbete absent, l bale afectuos eu palma pe genunchi.) Mi. c u m s-i spun eu ie... E ru pe ntuneric, fratele m e u . S n u vezi, s n u tii n i m i c . S u m b l i pe pipite i, deodat, s le tre zeti czivd ntr-o curs... ( V l a d u se scoal, se ndeprteaz. Sabin l urmeaz.) Ca mine... Scurt pauz. A p o i , u n ipt.) A C U M T R E I ANI. VLADU (Marei) : A nceput f urce apa i pe strada noastr. M a i e puin i a j u n j e i n grdin. S A B I N : U m b l a m pc pipite, pc f u n d u l apei. de unde s tiu eu, frioare, cc figur o s-mi fac palplana ? ( D i n n o u i p u n e mna pe u m e r i , prietenete.) A C U M T R E I A N I . De-atunei ne-am mprietenit n o i . A d r a c u l u i palplan... V L A D U : Ar fi timpul mionul. s strngem, v i n e ca

M A R A : Aa e. H a i , S a b i n . SARIN (brusc, agresivitate abia reinut; : Cc-i ?! Te superi c stau de gt cu e l ? D u m neata niciodat n-o s m nelegi. N o i d o i , mam... Niciodat n-o s ne nelegem. ( L u i Vladu.) Fiindc noi... N o i loi, aici... A c u m . . . Ca m i n e , a t u n c i , M i h a i ! Prini n capcan... (Rde.) C u m d r a c u s facem s ieim ? ( A l t ton.) T u ce crezi ? De ce n u se nfipsese b i n e pe f u n d u l apei ? Palplana. V L A D U (schimb o p r i v i r e semnificativ cu M a r a , u n fel de n-ara ncotro") : Chiar, de ce n u s-o f i nfipt ? S A B I N : Pi c u m , a i i uitat ? Ce n a i b a mi. fratele m e u , era o cut ngusl, u n an pe f u n d u l Dunrii, ct m i n e de ngust. Cit m i n e Btnd aa. pe-o coast, n u pe spate. U n an p l i n cu pietri. U i t e i c i . (Deprteaz dou degete n form de V . p u n e p a l m a cealalt n deschiztura d i n t r e degete.) Palplana s-a nfipt doar n buzele crpturii. S u b ea, anul p l i n cu pietri. V o i bteai de sus cu soncta i ea, jos, sub ap, mi pregtea cap cana. (Rde.) V L A D U : Tehnica trdeaz, cteodat. S A B I N : i tehnica... (Rde.) Afurisit p a l plan. N u vrea ea s se nfig ca l u m e a , i pace. (Ridic paharu!.) H a i noroc. M i h a i . (Bea.) D a ' a m scpat. A m a v u t baft, d i n cursa aia a m scpat, este ? U m b l a m pe p i pite, p r i n ntuneric, pe f u n d u l Dunrii. Cnd a m ajuns n d r e p t u l la, a m clcat pe s t r a t u l dc balast, l - a m deplasat n u m a i u n pic. (Gest: ct vrful degetului.) Attica, frioare, j u r ! VLADU D e s t u l i-alt. A p a era zgzuit de poriunea de d i g terminat, exercita o pre siune mare. H a i , S a b i n , ne-apucm de treab. S A B I N : V i j j . . . Dunrea ! 0 dat. vjjj... p r i n crptur !... A splat pietriul d i n an ct a i zice pete, m-a tras, m-a supt, pe negndite. Cnd mi-era l u m e a m a i drag, frioare ! Pac, i s-a-nebis cursa, m-a p r i n s ca pe-un obolan. (Rde, ridic p a h a r u l . ) T u n u b e i ? V L A D U : Prea m u l t , ajunge.
:

M A R A ( l u i Secoan. insistent) : V i n s i a restul. U l t i m u l t r a n s p o r t . (Scurt pauz.) A u r e l , d apa peste n o i . V l a d u i Sabin Intr. S A B I N (se clatin uor) : Aa, v e z i ? U m b l i s i n g u r p r i n c u r t e . Cc obicei m a i e i sta... (Se apropie de mas, i toarn.) T u n u b e i ? V L A D U : B a d a . (i u m p l e p a h a r u l . ) Noroc. (Ciocnesc, beau, se aaz.) S A R I N : A d i n e a u r i , A u r e l i-a adus a m i n t e c u m a v e n i t M i l a n pe la n o i , a c u m t r e i a n i . ( I i c u p r i n d e u m e r i i , prietenete.) N o i ce f

79

S A B I N ' M supr, s tii. (Ciocnete.) M i h a i . Baft, frioare. V L A D U : i tic.

Noroc,

Beau arn ndoi. Cu u n gest brusc, M a r a se d e s p r i n d e hotrt d i n loc, ncepe s strng de pe mas. S A B I N : Mam. n u m lai s-mi lihneasc? M A H A : D a ' c i l o s m a i stau dup v o i ? M i l a n , pi /u aa... \ ladu se scoal dc la mas, pornete spre camera l u i . U n m o m e n t rmne n u, p r i v i n d ncperea goal. A R S I C I : H a i . A u r e l . (Pauz. Energie.) SECO AN !... Dac n u te scoli, eu plec. SECOAN (l privete, ca i c u m ar venii de departe. I n clipa aceasta, A r s i c i l do min) Ba s faci bine s stai. Tc leg, i t o t Ic in. A R S I C I : Scoal-le (Sever, aproape ca u n u i copil.) Plec, s n u zici c m i [i-am spus. SECOAN (bombne) : Atta tii, s ame nini o m u l . . . (Se scoal.) P o f t i m , m a i v r e i ceva ? A R S I C I : H a i d i n c o l o , p u n e m mna i n o i , n u numai Mara.
:

M A R A : Ce-i trece p r i n m i n t e ?! SABIN A r f i pcat s se nece casa goal. Mcar ntr-o camer s rmin toate la locul lor. ( M a n i , decis, ncepe d i n n o u s string lucrurile.) Mam. las-le, n u nelegi de vor b bun ? (Ia obiectele, le pune la loc.) M A R A : Biea, fiecare d i n l u c r u r i l e astea... A i sirius b a n i , ai d a i sloar-n ar c vrei televizor aa, carpet aa i pe d i n c o l o , a i ateptat, ai alergat dup ele, i-acum ?
:

Sabin tace. A r s i c i iese ncrcat de bagaje d i n camera soilor Secoan. I n d r u m spre ua de i n I r a n ; se oprete, ascult glasurile d i n camera l u i Sabin, se ndreapt ntr-acolo. M A R A ( l u i Sabin, dup o scurt ateptare a rspunsului, s c h i m b i n d t o n u l ; : M i e s n u m i - o faci pc A u r e l , ne-am neles ? S faci bine s le rzgindeti, n - a m t i m p dc fasoane. Scurt. Ca asear. Tc-ai ntors de bun-voie la mas, a i struit s stea toat lumea pc loc, s n u sc mprtie, s b e m i s mincm. SABIN (ironic) : D o a r n u era s aruncm attea bunti, c h c l t u i s c m o groaz de b a n i . V l a d u intr, v e n i n d d i n curte. Se n a n t r e u , lng A r s i c i . oprete

V l a d u ridic valizele, iese n curte. SECOAN (l apuc de bra pe A r s i c i , se n dreapt spre camera soilor Socomn oltinindu-sc uor) : Parc nc-om f i mbiat amnd o i . E u u m b l u beat de c i n d m tiu. De ap de Dunre. D a r t u ?... (Gest de dispre.) U n i i n i c i ap n u se pricep s bea. (Se oprete.) N u - i adevrat. L a m i n e , pn i beia t o t pc dos e. N - a m but c u Dunrea. Ka m i - a but viaa. Cu sete ! Secoan i A r s i c i ies. M A R A : i t u , Sabin. Scoalc-i l u c r u r i l e n curte. (Scurt pauz.) Sabin ! S A B I N : Cc-o f i fcind de n u m a i v i n e ? Mam, l - a i suprat pc fratele m e u M i h a i . M A R A : Las-l pc fralc-lu, n u v e z i c vrea s stea s i n g u r ? O f i avnd i el ale l u i . (Scurt pauz.) S a b i n , e t i r z i u . (Sc ndreapt spre camera l u i Sabin, deschide ua, se oprete n p r a g surprins.) Ce-ai fcut ? SABIN A m aezat toate l a l o c u l lor... S le m a i vd o dat aa. M A R A : D o a m n e , Doamne... S A B I N (vine lng ea, privete ncperea) : A fost f r u m o s , n u ?
:

MARA (celor d o i d i n antreu) : Venii coace, singur n-o scot l a capt cu e l . V L A D U : Ce s-a ntmplat ? M A R A : Venii s vedei. V l a d u i A r s i c i trec n camera privesc n j u r .

l u i Sabin,

M A R A : A a r a n j a t toate la loc. Zice c vrea s le lase a i c i , s se nece c u cas cu t o t . Vladu i A r s i c i tac, surprini.

S A B I N ( l u i V l a d u ) : Taci... Nu-i pas. De n i m i c nu-i pas, a i citigat p a r t i d a . M A R A : Facei ceva, lsai discuia, timpul trece. S A B I N ( l u i V l a d u ) : Pin i de aiureala asta... (Arat ncperea.) Te doare-n cot !... A ajuns o odaie ordonat... a ajuns O R D I N E A curat aiureal !... Ce prere a i ? N i c i o prere ! Puin ii pas ! M A R A : M i l a n , ajut-m, strngem l u c r u r i l e mpreun. SABIN ( f o r m i d a b i l ) : M A I T A C I !... D-i seama ce se petrece, n i a i d-le d r a c u l u i de boarfe !... ( L u i Vladu.) O r d i n e a , u n semn dc scrin teal. Culmea n e b u n i e i !... Puin i pas i de n e b u n i e , cliglorule. V L A D U (l ia de mn) : V i n o ncoace. ( I I ndreapt spre antreu.) S A B I N (docil) : D e ce ? VLADU V r e a u s b e m u n pahar. Frete, c u m m - a i i n v i t a t asear.
:

M A R A : A c u m alt munc, s Ic strngem a doua oar. (Se apuc dc strfins.) Grbetc-tc, vine camionul. S A B I N (o oprete) : Lasde, mam. M A R A : E u l t i m u l t r a n s p o r t . A u r c a t apa i pe strada noastr. (Scurt pauz.) S a b i n , m-auzi ? SABIN aa. (pa uz) : Camera asta o s rmn

SABIN (aproape senoit) : i s stm de vorb, d a ? V L A D U : i s stm de vorb. (Trec pragul.)

80

S A B I N : T o t frete, da ? V L A D U : A z i noapte n-ai v r u t . M - a n i rugat de t i n e degeaba. (Toarn, i ntinde paharul.) S A B I N : D a ? Nnam v r u t ? N u , fratele m e u . Dumanul m e u , ucigaul m e u ! V L A D U : Ce-ar f i s n u v o r b i m c h i a r ca beivii ? S A B I N ' M - a i njunghiat pc la spate ! Da ?... Z i da, M i h a i !... D a , fratele meu... (In paha rul.) B r u d e r s c h a f t , fratele m e u . Beau. A r s i c i vrea s treac n a n t r e u . M a i a l reine. M A R A : Stai c u mine, s s t r i n g e m cc-om putea. A R S I C I : M i - e team dc S a b i n , s n u fac vreo prostie. M A R A : Ce-o s-i fac ? I n g i n e r u l e o m n toat f i r e a . A r s i c i ncepe s strng obiectele, cu M a r a . mpreun

strnsesem p e n t r u ea. Greisem u n d e v a soco teala i n u tiam u n d e . A m l u a t dou hotrri. Pe loc, frioare, ca u n general pe c i m p u l de btlie. S las l u c r u r i l e s le i a apa, s Ic nec cu mna mea, c u m a r v e n i . i s p r o f i t de ceasurile astea, cte m a i mi rniinoau de stat cu t i n e . Mcar a eu m s te c u nosc, s te nv p e dinafar. I n citeva cea s u r i , dac n u m - a m nvrednicit n atia a n i . Toat noaptea te-am inut sub lup, M i h a i . Te-am sucit, te-am nvrtit n m i n t e a m e a a proast. D e ce i e iubete pe t i n e ? De ce n u pe m i n e ? M A R A ( l u i Arsici) : A fost att dc o r b i t !... S i n g u r u l d i n toat casa care n u bnuia ce se petrece. S A B I N (lovit) : Mam !... I a stai !... (Trece n camera l u i . ) i d u m n e a t a tiai ? M A R A : De ce credeai c n u s-au m u t a t , nici ea c u inam-sa, n i c i d u m n e a l u i ? (\l ara t pc Vladu.) M rog, n o i n-aveam ncotro, aa i se nzrise I u i A u r e l . D a r ceilali ? E a i-a convins. Zicea c n u poate s-1 lase pe nenea A u r e l , n u e r a f r u m o s s plece d i n cas fr e l . Poveti. V o i a s m a i stea c u d u m n e a l u i , s f i e ct m a i aproape u n u l de a l t u l . nc o vreme. S A B I N : Mam, i mie... (Nici u n cuvnt, niciodat !... Ast-sear, cnd a i a u z i t c eram a t i t de n e b u n , m gndeam s-o i a u de ne vast. C u m ai p u t u t , mam, s t a c i ? ! M A R A : A m ncercat s-i deschid ochii. N-am a v u t curaj s m e r g pn l a capt. S A B I N : Pin i m a m a , M i l a n ! Vedea i tcea ! A R S I C I : Aa iubesc spaim, n tcere. mamele, mai mult cu

S A B I N : M i h a i , tii oe-am neles eu asear ? P r i m u l l u c r u , dup ce a m aflat... tii ce-am neles ? (Scurt pauz.) Ct cost toate. (Gest larg.) T O A T E !... De a n i de zile, u n singur l u c r u fac. Socoteli. Ct cost aia, ailalt... tiu toate preurile. (Bepot gestul.) T O A T E ! . . . N u m a i ct cost n u tiam. Ce valoare au... (Scurt pauz.) A u z i , t u , M i h a i . E u i n i - a m cumprat cte o felie de fericire. De a n i dc zile, mi cumpr fericirea n f e l i i . Televizo r u l , o felie de cinci m i i . Maina, o felie dc cincizeci de m i i . Felie ling felie, t r e b u i a s fac cozonacul tot. nelegi ? S i l v i a ! (Ris gal ben.) Vrjitor s f i fost, i n-a f i g h i c i t cine mi-1 mnca. Asear, tocmai m aezasem la mas s-1... H a p ! (Ris nervos.) H a p , h a p !... E clar ?.. Zicea u n u l pe antier... A n d r e i , a j u t o r u l m e u , l tii. Zicea c eu, cnd mi iese ceva n calc, ha !... ntind mna, i ha !... Asear, cind s-ntind m i n a . hart !... M i - a i tras o lab, m i - a i r u p t mna d i n cot. V L A D U : A i terminat ? S A B I N : N u - u !... V L A D U : Termin, a m i eu ceva de spus. SABIN I - a u z i ! Cerc fratele m e u cuvntul. (Gest, ca i c u m i-ar ntinde u n obiect.) Ia-1, fratele m e u .
:

M A R A : N i c i S i l v i a n-a a v u t curaj s-i rs pund pe loc, cnd ai cemt-o. nelege-o i pe ea, S a b i n . S A B I N : A c u m arunc v i n a pe S i l v i a ! As cult-o, M i l a n , uit-te la... (Vede de-abia a c u m i n t e r i o r u l . Agresiv, a p r o p i i n d u - s e de Mara.) Ce facei a i c i ? A R S I C I : Cineva trebuie s-i pstreze cata n casa asta. jude

V L A D U : N u tiam c eti ndrgostit dc c i . Dc altfel, cred c eti d e a c o r d , S i l v i a e l i ber s iulieasc p c cine v r e a . S A B I N : Pe c i n c - i place. i dc plcut, i placi t u . V L A D U : I n afar de asta, e u nsuma, c h i a r dac-a f i tiut c o iubeti, n-a f i renunat la ea. S A B I N : Dc cc t u i n u e u ? Asta v r e a u eu s a f l u . De ce-i placi ? Toat noaptea a m ncercat s m dumiresc. Ca l a c u v i n t e ncruciate. Se ncruciau toate n m i n t e a m e a . De ce n u a l t u l , de ce n u eu ? E U !... M N M I I d u s d i n c o l o i a m vzut dintr-odal, c u ali ochi, t o t ce

S A B I N ( l u i Arsici) : CE F A C E I A I C I ? /M rci.) i b u c u r i a asta ai dc gnd s m i - o iei!... Vreau s Ic vd p i e r i n d , s-mi srez i n i m a , uitndu-in c u m le-nghite apa, i dumneata... Cc merii, mam ? A R S I C I (ntre ei) : Sabin ! S A B I N CMaroi) : Ce-ar Eu, fiul dumitale. trebui s fac a: u m ?

Secoan v i n e n a n t r e u . A r s i c i o scoate Mara d i n camera l u i Sabin. A R S I C I : Las-o n pace.

pe

S A R I N (o urmeaz pe Mara) : S te blestem, dac a crede c blestemele au p u t e r e . Spune, mam, ce s fac ? A R S I C I : H a i , M a r a , v i n o cu m i n e . ( 0 duce n camera soilor Secoan.) con

81

S A B I N (se ntoarce) : i ie, M i h a i . . . ie ce i s-ar c u v e n i ? SECOAN : Toic.tu i-ar f i pus nina n gt. S A B I N : M i h a i , cc-ar f i ?... (Ezit.) SECOAN ( I u i V l a d u ) : D a , d a r v e z i , taicsu era m a r i n a r . E l . . . D e pe p u n t e , d i n vnt, d i n soare, d i n ploaie, pe f u n d u l Dunrii, bijbind pe ntuneric. U n f e l de crti a apelor. S A B I N (pornete spre V l a d u ) : De ce, m, de cc s n u m iubeasc pe m i n e ? P E M I N E ! . . . SECOAN (n calea l u i ) : S n u t e - a p r o p i i Ic el ! S A B I N (ca i c u m ar f i p r i m i t o lovitur) : Cc. n u cumva... SECOAN : E rfuiala mea. S A B I N (rs nervos) : Adic cu... N i c i s ursc n^am loc de a l t u l . . . ( L u i V l a d u , ou u n rs scurt, nervos.) Cirli i la suprafa. Ii place ce s-a ales d i n m i n e ? SECOAN ( l u i V l a d u ) : D a r d i n ea ? Z i i , ii place ce-ai fcut d i n S i l v i a ? V L A D U : Eti o m n toat f i r e a , n u te d a n spectacol i d u m n e a t a . SECOAN A trecut de partea ta, m i - a m scos-o d i n suflet. D a r t o t o s-o apr. Casa, oraul. Dunrea n - a m fost n stare, d a r pe ea... VLADU (ntrerupe) : Te osteneti degeaba, m - a m desprit de S i l v i a . D e f i n i t i v . SECOAN (strigt de triumf) : Mini !... (Scurt pauz.) I a stai !... N u te-ai ales cu n i m i c , aa c ? A i p i e r d u t - o t o c m a i pc ea. V L A D U : Da. SECOAN : P u t e a m s j u r , t r e b u i a s plteti. Se-ntmpl citeodat s ai dreptate ? S i n g u r mpotriva t u t u r o r . Sc-ntimpl. A , pi a t u n c i pltete, frioare. Pllete-i dreptatea ! S A B I N : Ce dreptate ? Ziceai c ai o rfuial cu e l . SECOAN : C U M I N E , N A T A R A U L E L . E u sint sta. ( I l arat pe V l a d u . ) E U , a c u m douzeci, treizeci de a n i . V L A D U ( l u i Sabini : D a r eu n-o s f i u n i c i o dat sta. ( I I arat pe Secoan.) N i c i peste douzeci, treizeci de a n i . SECOAN ' M i - a i l u a t t o t , pn i s u f l e t u l dinii, s u f l e t u l tinereii melc. M - a i lsat pustiu. V L A D U : i s-au scurs toate p u t e r i l e n m i ne. Te b u c u r i . T e s i m t c u m glgi de b u c u r i e , c n u i s-au spull>erat n vnt. SECOAN : T a c i , sectur, c u m o s m bucur ! V L A D U : D i n toat i n i m a , se cunoate. D a r eti u n soi d e btrn a f u r i s i t , i-e ruine de b u c u r i i l e t a l e . 0 s te-nv supunerea, a f u risit u le. SECOAN : T u ?!... R d e nervos, ncearc u n t o n dispreuitor.) N u zu, c snt curios, dc m u l t v r e a u s te-ntreb, ingineraiile. D c u n d e pin u n d e ai ajuns, t u cu a i ti, s v p r i cepei l a de-alde n o i ? L a m a r i n a r i , la Dunre. B a g mna n foc c n - a i m a i vzut a p a asta n viaa t a . A i aprut nr-o z i n ora, parc tc-ar f i descrcat n gar. c u c i m e n t u l i c u f i o m l - b e t o n . Stai de a n i de zile n casa mea i h a b a r n-are n i m e n i cine eti, de u n d e v i i .
: f

V L A D U : Dac ii neaprat, p o t s-i s p u n de pe cc antier a m v e n i t . Cu toate c n-are i m portan, n i m e n i n u se intereseaz de viaa d i n a b i t e a c i m e n t u l u i i a f i e r u l u i - b e t o n . Pn i ele a u u i t a t - o . SECOAN : C u m aa. 0 via t r e b u i e s tr iasc o r i c i n e . V L A D U : Sau m a i m u l t e . L a fiecare lucrare, cte u n a . Cte lucrri, attea viei ntr-ima singur. SECOAN ' Oraul n o s t r u . . . S lum de pild oraul. Tria linitit, o via ou r o s t u r i l e e i . Pin-ai picat v o i , ca d i n s e n i n . Dac era ceva de c a p u l v o s t r u , v puneai m i n i l e la con tribuie, l salvai ntr^un f e l . Fceai... Aveai attea de fcut. U n d i g , de e x e m p l u . M a r e , s o l i d ! D i g , ce m a i ncoace i-ncolo. O l a n d e z i i p o t s locuiasc ntr-o ar sub n i v e l u l mrii? P o t ! i n o i ? D e ce n - a m f i p u t u t i n o i s stm ntr-un ora sub n i v e l u l Dunrii ? S A B I N : Ascult, M i h a i , c u m v i n e chestia asta, ou m a i m u l t e viei ntr-una singur ? C ou n - a m noles-o. Adic u n o m , o fat... SECOAN (ntrerupe) : i pe urm, Dun rea... U n f l u v i u v i u , cu viaa l u i . Curge, spumeg, se bate cu n o i , c u cine c - n stare s-i in p i e p t . Ne cunoate, l cunoatem. n drtnic, p u t e r n i c , z u r b a g i u , l simim c tr iete. i venii v o i ! S facei d i n Dunre o bltoac. S sc p l i m b e raele pe ea. Raele i gtele ! i conopitii ! B a b e care croe teaz, n u m a r i n a r i , l a crma v a p o a r e l o r . C de m a r i n a r i n-o s m a i f i e n e v o i e . j>e bl toaca voastr. Mtasea broatei i babe. N ' c i u n m a r i n a r , n i c i de smn ! V L A D U : F i i c i n s t i t , a f u r i s i t u l e , mrturisete c i-e fric, de-aia te nclieti n attea p r o s t i i . N u poi s-i nchipui viaa t a de a z i nainte fr r a b l a aia dc r e m o r c h e r . D a r de alei i pn ila a... SECOAN (ntrerupe, v i o l e n t ) : SA N U T E A T I N G T D E R E M O R C H E R ! . . . JOS L A B A ! . . . VLADU (la fel de v i o l e n t ) : T E H N I C A SE A U T O D E V O R E A Z A ! .. E 0 LEGE, N-AI AFLAT-O ? ! M a r a i A r s i c i ilor Secoari. apar n p r a g u l camerei so

VLADU : A murit remorcherul tu. L-a scos d i n circulaie h i d r o c e n t r a l a , I-a a r u n c a t ca pe-o msea stricat. S A B I N : N u pricepe. ( L u i Secoan.) Tehnica i imnnc prinii, b u n i c i i , a c u m ai p r i ceput ? H i d r o c e n t r a l a pap r e m o r c h e r u l . T e h nica d i n ziua d c a z i , cc s-i faci... U i t e . A u rel, s-i e x p l i c , poate c n - a i aflat pn a c u m . N u M i h a i a drmat oraul. F n e v o i e de electricitate, a i idee c u m v i n e asta ? B a raj, lac de a c u m u l a r e , hidrocentral, e l e c t r i citate... De-aia ai notri i c u a i l u i M i l a n s-au a p u c a t dc... SECOAN (taie) : Pc m i n e s n u ncerci s m i c i n b a l o n , m, neisprvllule ! S A B I N : De-aia i oraul drmat. SECOAN : S n u d u c i t u munc de lmu r i r e cu m i n e .

82

S A B I N : Foarte b i n e c s-a drimat. Uit-lc-n j u r . rcrunooLe. Cas strimt, bur trie co mun, fata chiriaului doarme n a n t r e u . C i n d lucreaz mam-sa de n o a p t e , c-aa-i l a estoric, se lucreaz i noaptea, fata m a i trece i ea la llalt chiria n camer. L a i n g i n e r . V L A D U : Bag de seam, i e u a m but u n pahar i n p l u s . S A B I N : Trecea, M i h a i ? Spune t u sincer, aa ne-am neles. Trecea sau n u ? ( L u i Sccoam.) S nu-i vin s drimi o cas ca asta ? Dc ce n u i-ai drmat andramaua, A u r e l ? N u c h i a r peste chiriai, n u c h i a r peste fat, d a ' s-o f i drmat d r a c u l u i , A u r e l , dect s... Secoan are o grimas, ca i c u m ar simi o durere. M A R A : A u r e l , s-a ntmplat ceva ? A R S I C I : I a stai t u jos, s vezi n u e m a i bine ? (Secoan se aaz.) SABIN Tot n u mi-ai explicat, M i h a i . Cum e c u vieile astea ale tale, care v i n i sc duc? M a r e filozof m a i eti, mi, fratele m e u . Adic Silvia... V L A D U : Termin odat !
:

V L A D U : Te-ncli. A

plecat

de

mult.

S A B I N : S i l v i a !... Ascult Intr S i l v i a .

i t u .

S A B I N : Vezi ?... H e , he !... T o t e u , M i h a i ! S I L V I A : Ce facei, n u sinlci gata ? (Tcere.) Alt main n u m a i v i n e , strada c inundat pin la poart. M a r a i A r s i c i grab. Tcere. SECOAN i a u cteva obiecte, ies n

(Silviei) : Te-ai ntors...

S I L V I A : (Ce-i cu v o i ? M i h a i , ce s-a petrecut aici ? SECOAN : A i v e n i t ] ) e n t r u el... SILVIA ( l u i V l a d u ) : M i - e r a team c ai plecat. tiam c eti aici, d a r l grbeam pe ofer, s n u a j u n g prea trziu. V L A D U : Silvia. S I L V I A : Da... ? V L A D U : Te-ai rzgndit ? SILVIA M i se prea c, dac n u m gr iesc, n-o s te m a i vd niciodat. V L A D U : Z i m a r e , S i l v i a ! Srbtoare !
:

S A B I N : M i h a i , d-mi o speran. U n grunte, c n-o f i foc, n u te cost n i m i c . . . F a t a asta, frioare... P e n t r u t i n e ea... A fost, a t r e c u t ?... ntorci spatele vieii teia, te-ateapt alta... (Tcere.) E i , ce z i c i , mi d a i vreo n dejde ? (Tcere.) Te pomeneti c i ca o avea de g i n d s triasc de m a i m u l t e o r i . Ce zici. frioare, m-nscriu p e n t r u viaa v i i toare a S i l v i e i ? (Pauz. Deodat, sincer.) M i h a i . snt u n porc. N u t c supra pc m i n e . T u eti tare. O r i poate c n u eti, n - a i d e unde ti, n - a i fost l o v i t . P e n t r u m i n e a fost o lovitur. D r e p t n moalele c a p u l u i . M-a ameit, m i - e ruine d c ce-am spus, de ce-am g i n d i l . Adu-i a m i n t e , l u n a trecut, sptmna trecut, i e r i . . . Fceam p l a n u r i . S m in dup tuic, s m e r g i e u pe antierul llalt, s lucrm mpreun i-acolo. U n s m g u r l u c r u n u i-am spus. C u cine v o i a m s v i n . A z i n o a p t e stteam i m u i t a m l a v o i , m perpeleam, m i se nzrise c a f i v e n i t c u ca i c acolo... V o i d o i , i n spatele m e u , ca i aici... M i h a i , dac-ai ti ce porc sint, ce plcere mi fcea s m blcesc, s-nii n c h i p u i c u m v o i , toat viaa, n ascuns de mine... H a i s ieim d i n capcan. mpreun, v r e i ? T u poi s ne scoi. Pc toi. i pe m i n e . A t u n c i , cnd ou a c c i d e n t u l . . . M i h a i , niciodat n-o s m a i f i m a t i t dc b u n i ca a t u n c i . V r e a u s rmnem toi trei... L a u n loc, mpreun ! L a f e l d e b u n i p r i e t e n i !... V r e i s-i s p u i i e i ? M a i b i n c - i s p u n e u . Stau e u de vorb c u ea. S i l v i a , aa o s-i s p u n , n o i n u ne p u t e m despri. E u anerg cu tine, cu v o i , o r i u n d e , o r i c u m , n u - m i pas. SECOAN : Luai-1 de-aici ! Ducei-1, necai-J! M o t o r de a u t o m o b i l afar. S A B I N (ascult) : Ssst !... ( L u i Vladu.) S i l v i a ! o auzi ?

S I L V I A : Fcusem u n f e l de p r i n s o a r e c u m i n e nsmi. Dac n u tc gsesc, rmne c u m am holrt. A f i v r u t s clig, dei m a i n elept era s p i e r d . Intr M a r a i A r s i c i . VLADU (expansiv) : N u m a i stm n i c i o clip. ncrcm cu toii, plecm ct m a i re pede ! (Pornete spre camera soilor Seco an.) S i l v i a , v i n o i t u . (Iese, n u r m a Mareo i a l u i Arsici.) S A B I N (Silviei) : S p i e r z i prinsoarea, s-I p i e r z i pe e l , asta ziceai c era m a i nelept. i eu cred. Gndete-te b i n e . N u era n i c i o pierdere. U n citig ! SECOAN explic. (Sdviei) : V i n o o clip lng n mine, s-i

VLADU (apare tc-atept. (Iese.)

prag) :

Silvia, spre fa

SECOAN : N u v r e i ? (Silvia camera soilor Secoan.)

:

pornete

SECOAN (n calea ei) A m o datorie de t i n e , n u p o t s trec peste ea.

S I L V I A : V o r b i m alt dat. ( D i n n o u vrea s treac dincolo.) SECOAN (o reine iari) : D e cnd m tiu, a m fost r o b u l d a t o r i i l o r . D a t o r vndut, fetio, m a i marc ruinea. S I L V I A : N u v r e i s amnm ? A c u m n u e vreme. S A B I N : N - a m a u z i t bine... C u m v i n e asta ? S n u sc amestece ? S I L V I A : Eti d e s t u l de m a r e ca s nelegi. S A B I N : Spune-o de-a d r e p t u l , n u m a i ocoli.

83

S I L V I A : N u tc amesteca, a c u m c l i m p e d e ? ( L u i Secoan.)Nici d u m n e a t a . SECOAN Silvia, noi doi... C u m trece t i m p u l , a l n a i b i i de grbit m a i e !... Attica erai, u n n o d cu poponeaa goal.
:

MARA D i n cauza la !... ( 0 privete o clip, plin de resentimente. Iese.)

:

S i l v i a rmne n a n t r e u . Pauz. S A B I N : M trsese apa. m bgase n cap can, n u mai p u t e a m s scap. Pe toi ne-a tras, surioar, n u m a i scpm d i n cursa asta. S I L V I A : Taci. S A B I N : edeam i n l r - o rin, pe-o coast, n u p u t e a m n i c i s m trag napoi, n i c i s trec de partea ailalt. A n d r e i , l a telefon, m ame ise cu sfaturile, s a n i grij s n u - m i trup c o s t u m u l , s n u m o r necat. C u m s n u n c necm ? Stm nfipi de-a v a l m a n scobitura aia de pe f u n d u l Dunrii, n e mpinge, ne preseaz apa cu f u r i e . V L A D U : (vine d i n camera soilor Secoan. L u i Sabin) : D u - t c dup u n doctor. R a p i d ! S A B I N : M a i b i n e l - a m duce pe e l . D i r e c t la spital. V L A D U : Dac n u rezisl ? Riscm prea m u l t , du-te cnd i s p u n ! Sabin mers. pornete spre ieire, se clatin n

S I L V I A : i asla-i d d r e p t u l s tc amesteci acum ? M a r a v i n e n a n t r e u , aduce cteva obiecte. I n d r u m spre ieire se oprete, asist la con tinuarea discuiei d i n t r e Secoan i S i l v i a . SECOAN : Te -ai nscut n casa m e a , tc i u besc, a m d r e p t u l mcar s vorbesc. Cel puin att, s-mi s p u n prerea, s m r o g de t i n e . S I L V I A : I n d e f i n i t i v ce urmreti, cc crezi c a i putea realiza ? SECOAN : Trgeam ndejde c mcar t u . . . A u z i pretenie dc btrin ntr-o ureche !... S rmi de partea mea... S I L V I A : D a r n-am trecui duman. de partea vreunui

SECOAN : Btrinii tia n e b u n i ! Aruncai-i peste b o r d ! Cu pietroaie de gt ! S I L V I A : E i h a i d e , n u v o r b i aa... tii ct in la d u m n e a t a . SECOAN ' S i l v i a , sntem ntre n o i , fetio, n-au loc alii, n u - l lsa s se bage !... A s c u l t-m, i - a m spus-o n fa, i - a m scuipat-o n obraz. N u i-a fost de ajuns c ne-a ucis ora ul. Dunrea... N u s-a lsat pn n u ne-a s p u l b e r a t p r i e t e n i i l e , pn n u ne-a otrvii i u b i r i l e !... S I L V I A : Eti n e d r e p t , nene ( I i ntoarce spatele, vrea s A u r e l . Ptima. treac dincolo.)

VLADU (l oprete) : Las... P o l s-i i a u maina ? S A B I N : Ia-o, frioare, i a - m i tot ce v r e i . (Se caul n b u z u n a r e , i ntinde cheile m a inii.) A r s i c i v i n e d i n camera soilor Secoan. Se oprete n p r a g , p r i v i n d u - 1 n tcere. S I L V I A : M i l a n . . . Ce-i cu d u m n e a t a ? A R S I C I ( l u i V l a d u ) : N u te m a i duce doctor. Prea trziu...

Ca m a i nainte, Secoan sc clatin. A r s i c i i V l a d u v i n n a n t r e u ncrcai dc bagaje. M A R A : A u r e l ! (Las l u c r u r i l e , alearg la el.) SECOAN : M doare ! (Arat d i n s p r e p i e p t , de-a l u n g u l minii stingi.) Ce ru m doare ! ARSICI (l sprijin, i u i V l a d u ) : Ajut-mi. I l d u c e m d i n c o l o , s stea puin ntins. ( V l a d u se apropie.) SECOAN (se desprinde de Arsici) : N u - i nevoie, m e r g singur. (Schieaz u n pas. Brusc se clatin, se sprijin c u amndou minile de V l a d u . E o veritabil mbriare. Pe m sur ce alunec, aproape ngenuncheaz strngndu-1 pe V l a d u t o t m a i tare.) N u v r e a u !... N u v r e a u !... (Arsici i V l a d u l sprijin pe Secoan, se ndreapt cu el spre camera soi l o r Secoan.) VLADU ( M a r e i . d i n mers) : U n pahar c u ap. alearg la

dup

V l a d u alearg n camera soilor Secoan. A r s i c i l urmeaz. Inlr P r i m u l A c t o r , T r u p a . P R I M U L A C T O R : A m v e n i t mpreun, cile d o i , cte t r e i . Poate c t u a i ajuns s i n g u r , ca i e l , ca i alii. T R U P A : Fiecare a ajuns pe crarea l u i piu aci, l a ntretierea d r u m u r i l o r , treaba l u i c u m a v e n i t fiecare. P R I M U L A C T O R : A c u m ne desprim. T R U P A : D e toate ne desprim ; desigur c m a i nti, dup legea fireasc, ne desprim de n o i nine. P R I M U L A C T O R : I n m a r i l e rscruci, ca 1. sc dezlipesc d i n n o i frunze, m i n a r e t e , igdii i u m e r i : cresc, se apleac n noi nelinitiii p l o p i p r o v i z o r i i , se adinresc d e f i n i t i v alte minarete. T R U P A : M a i i u t i i d i n v o i niv plecai, dup m a r i l e i m p a s u r i . Pornii pe crrile n o i , desperecheate o r i gemene, cu alte planete n alte p a l m e . Irii fiecare, i n l r - o singur via, dou-trei viei puse cap la cap. Ies. P r i m u l Actor, T r u p a , Sabin. Intr M a r a i Ctrina. Reprezentaia continu fr pauz.

Ies : V l a d u . Secoan. A r s i c i . M a i a bucat rie. Pauz.

S i l v i a sc desprinde d i n loc, pornete spre camera soilor Secoan. M a r a v i n e n grab de la buctrie, cu p a h a r u l cu ap. I i taie d r u m u l S i l v i e i , o p r i n d - o s treac p r a g u l .

84

Scena a l l - a
Locuina Ctrinei Silvia mbrac rocliia fio mireas. Mama i Ctrina o ajut. S I L V I A : Dac n-ar fi m u r i t n faa mea... C A T A R I N A : i-am spus de-attea o r i , gndete-te la altceva. S I L V I A : Dac n-ar f i m u r i t cnd a aflat c vreau s m cstoresc... M A R A : Si eu a m ris Ia f e l , la nceput. Pe urm m i - a m d a t scama c n i c i i n g i n e r u l , nici Iu n u erai de vin. S I L V I A : N u t r e b u i a s-i scrii l u i M i h a i , cu cc d r e p t to amesteci ? Ne gsisem u n e c h i l i b r u . Sabin i cu m i n e . O r , cel puin ncer cam s ni-1 gsim. A m i n d o i . de l u n i de zile, s p r i j i n i n d u - n o u n u l pc a l t u l . MARA D o a i n n o . cc s-ar i n t i m p l a dac ar afla Sabin ! Fgdui ti-mi c n-o s-i spunei. C A T A R I N A : B i n e . b i n e . A i fcut -o, ai fcul-o. n-o s-i lum c a p u l a c u m . S I L V I A : E u n-o s p o t tcea. C A T A R I N A : Ce-ai dc gnd ? N u v certai tocmai azi... S I L V I A : M - a m neles cu Sabin s ne vor b i m deschis. S n u ne ascundem n i m i c u n u l altuia. M A R A : V r e i s m faci s cred c eti ab solut sincer cu el ? S I L V I A : ncerc s f i u . M A R A : D a r n u reueti. SILVIA Ba da. De rele m a i m u l l c o r i , e foarte s i m p l u . M A R A : Ii f ac o p r o p u n e r e . Vorbete cu Sabin n faa mea. S I L V I A : i-c team c l-as mini, dac n-ai f i de fa ? M A R A : i aa m i l - a m ndeprtat, n u tiu nici eu c u m a m i z b u t i t . S i l v i a , n u m mic dc ling t i n e , pn n u - i s p u i .
: :

M A R A : Dac c s-o lum aa, dac c s facem neaprat legturi d i n astea... A m u r i t fiindc n-a p u t u t s-i mpiedice dragostea. SABIN Stai puin, mam. D u m n e a t a crezi c... M A R A (ntrerupe) : A u r e l le u r a dragostea. I u b i r e a l o r a ucis u r a l u i . S I L V I A : Poate. D a r ce conteaz e s e n t i m e n t u l m e u de vinovie. S A B I N : Mam. snt tare curios. V r e i s spui c S i l v i a n-ar t r e b u i s sc mrite cu mine ? M A R A : Rica, s n u m i - o i c i i n n u m e de ru. A m u r i dac n u i-ai da seama cit te iubesc. S A R I N : tiu, mam, tiu foarte b i n e . D a r de ce e nevoie s m i - o a d u c i a m i n t e ? M A R A (Silviei) : A fost v o r b a c-i s p u i t u . S I L V I A ( l u i Sabin) : I-a scris l u i M i h a i . Ne-a povestit a d i n e a u r i , 1-a anunat c m cs toresc cu tine. SABIN (ou o ciudat bucurie) Mam drag !... A i fcut d u m n e a t a u n a ca asta pen t r u biatul d u m i t a l e ?!... Te pomeneti c l-ai chemat ! S vin degrab, s-o conving pe S i l v i a s sc rzgndeasc... C T A R I N A : Sabin, pslreaz-i cumptul. S A B I N : N i c i o grij. M b u c u r , n u se c u noate ? A c u m snt sigur c o s-1 vd d i n n o u pc fratele m e u . A p r i m i t i o scrisoare d i n partea m a m e i , n u n u m a i telegrama mea. S I L V I A : I - a i telegrafia* l u i M i h a i ? ! . . . S A B I N (scurt pauz, rznd nervos) : Alalt ieri. S I L V I A : M i c de cc n u m i - a i spus ? SABIN (alt pauz ; acelai ris nefiresc) : M - a m gndit... Cc crezi t u c ini-a t r e c u t prin minte ?
: :

Sonerie. Pauz. S I L V I A : Mam, n u Ic d u c i s deschizi ? C A T A R I N A : U i t e c m duc... (Iese.) Scurt pauz. S I L V I A : D a r dac n u e Sabin ? C A T A R I N A (intr, tulburat) : A S I L V I A (scurt pauz) ' M i h a i ? Intr Sabin, o fixeaz o clip. venit.

S I L V I A : N - a m dc u n d e ti. S A B I N : E i , c u m n u . . . Parc t u n u simi nevoia... S pofteasc, s m a i fac o ncer care, s se bat pn n u k i m a clip. CATARINA : Ce-ai fcut !... Ce-ai fcut, Sabin !... S A B I N : Odat i-odat trebuie s sc aleag ntr-un fel. O r i p i e r d , o r i ctig. (Vorbete ou u n personaj nevzut.) M i h a i , dc cte o r i st v i c t i m a deasupra. n ochii l u m i i ? D a r n ochii nvingtorului ? De cte o r i l hruiete a m i n t i r e a ei. l apas ?... Iart-m, fr ioare, mare belea i las pe cap. M d a u btui. SILVIA : recunoti SABIN : (Tcere.) N i c i n-a v e n i t , mcar. De ce s te nfrnt ? Cnd o s-1 chemi t u , o s vin. Silvia...

S A B I N : Cc-ar f i ? Ce-ai zice t u dac s-ar deschide ua i ar aprea M i h a i ? C A T A R I N A : S i l v i a , du-tc i te schimb, ple cm la primrie. S A B I N : N u zu. S i l v i a . Cc s-ar ntimpla dac ar i n t r a i ar v e n i ntins la t i n e ? (Imit.) ..Silvia, faci o greeal. Nu-1 l u a pc Sabin. Mrit-tc cu m i n e . " S I L V I A (ipt) : M I H A I . . . D A R A MURIT U N O M !... (Scurt pauz, t o n normal.) Sub ochii notri... T u crezi c p o t u i t a ? M A R A : N u I-a omort dragostea t a . S I L V I A : A t u n c i a l u i M i h a i . F tot u n a .

P a u z . S I L V I A : N-o s-1 chem. P a u z . S A B I N : i-atunci ? S I L V I A (treptat, v a reveni la zmbetul, la felul obinuit de a se p u r t a , pe care i l - a m cunoscut n seara cnd i n t r a n casa veche

85

mpreun ou V l a d u i cu Sabin) : S-a pe trecut u n l u c r u n e m a i p o m e n i t . Adic firesc, asta e m i r a c u l o s . P e n t r u u n o m care a trit foarte aproape de M i h a i , m i n u n e a cea m a r e e s se ntoarc n obinuit. (Zmbctul c u noscut, f e l u l ei de a v o r b i n e g l i j e n t , oa i c u m t o c m a i vorbele grave n-ar m e r i t a n i c i o atenie.) A d i n e a u r i parc l - a m vzut inltrnd. A m alunecat b r u s c napoi, n r i n d u l l u m i i . . . Ca s vezi... Att de r a r trim fericirea de a ne recunoate... M i h a i , e r a m o rtcit i n dragostea m e a p e n t r u t i n e . A p r o a p e de m i n e , asemenea m i e l - a m descoperit pe S a b i n , de cnd a i plecat. U n o m de s t a t u r a mea, a c u m nelegi ? S A B I N (mprumut i el t o n u l lejer a l Sil v i e i , p e n t r u a-i ascunde ncordarea) : Mam, d a r eu... D u m n e a t a ce crezi, neleg b i n e ce spune ? S I L V I A (ntoarcerea l a f e l u l ei obinuit de a f i seamn d i n oe n ce m a i m u l t cu o eli berare) : I n f o n d , M i h a i . . . S stm strmb i s judecm d r e p t . T u n^ai v e n i t p r i n t r e n o i ca s rmi, c i oa s ne rstorni vieile, s n i le rencepi i s p l e c i m a i departe... I a uite, ce curios ! De-abia a c u m vd clar, M i h a i . R o s t u l tu e s croieti viei p e n t r u alii, n u p e n t r u t i n e . Poate c e i sta u n m o d de a i u b i . ( L u i Sabin.) 0 s fie foarte f r u m o s . M u l t , m u l t t i m p o s ne a m i n t i m c a t r e c u t pe aci. M a i trziu o s ne ntre

bm dac a t r e c u t c u adevrat sau doar a m visat noi. SABIN (lis s c u r t ; surpriz, speran, nc nencredere) : Scpasem dintre alrj 1 ane... (Rde d i n nou.) M r i d i c a m de pe f u n d u l Dunrii, fceam n receptor... Uurel... Aa, uurel de t o t . " (nc o dat, rsul.) Mam, ce scrie la carte ? Se interzice categoric sca f a n d r u l u i s se arunce brusc d i n a d i n c i m e la suprafa." Pe-asta n-o tiai. H a b a r n - a i de r e g u l a m e n t , mam. (Ctrinei.) A m ctigat ! (Deodat, e x p a n s i v , aa c u m l - a m imai cunoscut, o ia n brae pe Ctrina, se nvrtete eu ea.) A m ctigat sau n u ? C A T A R I N A (ip, rde) : D-mi d r u m u l , m, nc b u n u l e ! S I L V I A : H a i , a t l e t u l e , ajunge. (Sabin o las pe Ctrina. Pauz.) Ia-m i n brae, Sabin. (Sabin o strnge l a piept.) Intr P r i m u l A c t o r , T r u p a . P R I M U L A C T O R : M i r i i v i n ameii Ia n u n ile noastre, aduc n e v l a v i a l o r accelerat prea m u l t e bti de clopote n p a t r u t i m p i i e foarte ru aa, foarte b i n e . T R U P A : ncercai, cavaleriti, biciclete, u i tate sfieli ou j u p o a n e dantelate, sunai l a u. PRIMUL A C T O R : E de u n firesc n e b u n s n u v ntoarcem spatele i s urcm m preun spre nunile d i n vrful mecanic al t i m p u l u i deocamdat mecanic.

CORTINA

N O T : lE de preferat ca r o l u r i l e T r u p e i i ale P r i m u l u i A c t o r s fie jucate t o t de interpreii celor apte personaje. n acest caz, fiecare d i n r e p l i c i l e P r i m u l u i A c t o r v a f i rostit de a l t i n t e r p r e t . L a nceput, invitnd p u b l i c u l s accepte convenia, a c t o r i i v o r reprezenta nchegarea u n u i spec tacol aducnd n scen elemente de decor i de recuzit ; e v e n t u a l se v o r costuma la vedere, n t i m p ce v o r r o s t i t e x t u l i n t r o d u c t i v i se v o r reco m a n d a l a ramp. L a sfrit, r o s t i n d r e p l i c i l e T r u p e i i ale P r i m u l u i A c t o r , interpreii v o r scoate d i n scen elemente de decor, v o r mbrca h a i n e de strad etc. P e n t r u a se s u b l i n i a sensurile piesei, e necesar ca aceste pri ale reprezentaiei s fie nsoite de muzic de scen concret, cu ct m a i m u l t e zgomote mecanice.

S T A G I U N E A P A R I Z I A N

T e a t r u l d e
I

c o n t e s t a i e
d e

O v i d i u C o n s t a n t i n e s c u

I n actuala stagiune, viaa teatral p a r i zian a cunoscut u n sensibil r e v i r i m e n t , j u d e cind dup afluena p u b l i c u l u i la a n u m i t e spectacole care, n u ntmpltor, se j u c a u n sli cu o mare capacitate, c u m ar f i de pild vasta sal de 2 600 de l o c u r i a T e a t r u l u i N a ional Popular, f a p t cu att m a i surprinztor cu ct n urin cu d o i a n i reetele erau foarte sczute i criza devenea t o t m a i amenin toare. Firete, n u e u n fenomen general i au existat i excepii oare, mrturisind r e t i cenele fa de piesele prea cerebrale i prea speculative, lsau s se vad preferina m a r cat, m a i ales n rndurile t i n e r e t u l u i , p e n t r u spectacolele cu o tematic foarte precis, cu t o t u l strin de atemporalitatea i v a g u l con sideraiilor asupra fatalitii condiiei u m a n e , temeinic ancorate, dimpotriv, n actualitate t n concret, adic p e n t r u lucrrile d r a m a tice (reduse u n e o r i l a simple scenarii) care dezvluiau i p u n e a u n discuie a n u m i t e as pecte negative ale realitilor contemporane, utiliznd cele m a i diverse modaliti, de l a drama social pn l a alegorie, de l a u m o r u l negru pn la p a m f l e t . _ I n acest eterogen i a n i m a t peisaj, o po ziie cu t o t u l deosebit o ocup t e a t r u l contestatar n care expresia este direct, cu ve hemen, i n t r i g a convenional-schematic, a t i tudinea intransigent, m o d u l de atac corosiV. Cpitanul Schelle, cpitanul Eo de Rezv a m constituie cu siguran u n a d i n t r e r e u

itele T e a t r u l u i Naional P o p u l a r . Jucat cu mare succes pe scena de la Palais de Chaillot, a p o i ntr-un scurt t u r n e u , spectacolul a fost r e l u a t la T e a t r u l H e b e r t o t , n faa u n o r sli mereu ticsite. Alegorie i n acelai t i m p pies cu cheie, comedia sinistr a l u i R e z v a n i conine o seam de a l u z i i m a i m u l t dect transparente i m a i m u l t dect ireverenioase la binecu noscute personaje, aparinnd m a r i i finane internaionale, i ale cror n u m e au fost doar ortografic m o d i f i c a t e , Schelle i Eo reprezentnd cele dou p u t e r n i c e f i r m e petroliere Schell i Esso. i a r Generia M o t o r s (n pies, a m a n t a l u i Schelle) faimoasa ntreprindere General M o t o r s . Cronica monden scandaloas este i ea prezent p r i n m u l t d i s c u t a t u l t r i u n g h i : Jacqueline K e n n e d y ( K o u k i e , vduva preedintelui Jojo) Onasis (cpitanul Eo) M a r i a Callas (cntreaa wagnerian Cavalcantopoulos). i p e n t r u ca i l u s t r a r e a alego ric a l u m i i capitaliste s fie ct m a i deplin n u lipsete n i c i statuia Libertii, s i m b o l u l Democraiei Totale, nfiat p r i n t r - o btrn, n u l t i m u l h a l de d e c r e p i t u d i n e , purtat pe u n p a t cu r o t i l e de rposatul preedinte Jojo. Sarcasmul a u t o r u l u i n u nelege s crue n i m i c , cu o ostentaie ce frizeaz profanarea. Nesocotind aproape toate canoanele g e n u l u i d r a m a t i c , R e z v a n i se servete de personajele piesei ca de nite marionete, d i n care face

87

purttorii si d e cuvnt i care apar l a co mand n scen, dup trebuinele demonstra iei. Relaiile acestora ca i ntreaga aciune compus d i n t r - o suit de i n c i d e n t e f r a g m e n tare, fr o legtur necesar ntre ele, snt e x t r e m de sumare. Ce m a i rmne a t u n c i cu adevrat s e m n i f i c a t i v d i n aceast l u c r a r e ? Rmne t e x t u l care poart a m p r e n t a u n e i nendoielnice originaliti l i t e r a r e , rmne re verberaia l u i , causticitatea i prospeimea -truculent a expresiei, c o l o r i t u l ei scnteietor i ocant. R e z v a n i i p e r m i t e toate licenele, g r a m a t i c a este adeseori siluit, cei d o i ran gers (copoi) vorbesc u n j a r g o n sui-generis, amestecnd p r i n t r e c u v i n t e u n n, ce pare s i n f i r m e orice afirmaie pe care o fac, n t i m p ce i n t e n d e n t u l este att de slugarnic nct t o t t i m p u l i se mpleticete l i m b a , preschimbnd aproape toate consoanele ntr-un l mieros. M o n s i e u r Elfe, m e z i n u l celor d o i magnai a i p e t r o l u l u i are o v o r b i r e insinuant, acid i plin de o perfid onctuozitate iezuitic : este r e z o n e r u l piesei, vlstarul cinic, dege nerat, nzestrat cu o pernicioas inteligen, a l u n e i f a m i l i i n d e c l i n i care privete t o t u l de l a a l t i t u d i n e a u n u i transcendent estetism. Umbl mbrcat ntr-un costum de cavaler d i n secolul a l X V I I I - l e a , nsoit, pas c u pas, de v a l e t u l su E v e r y d a y , u n petrol d i s t i l a t " . Git privete l i m b a j u l cntreci Cavalcantopoulos i a l Generiei M o t o r s este de u n n a t u r a l i s m m u l t prea c r u d p e n t r u o scen de t e a t r u . S u b i e c t u l poate f i r e z u m a t n cteva c u v i n t e : mbarcai pe u n pachebot de l u x care transport n acelai t i m p o ncrctur dc p e t r o l b r u t , reprezentanii aristocraiei i n d u s t r i a l e p a r a f i plecat ntr-o plcut croazier. L a u n m o m e n t d a t ns, tinerele l o r odrasle, stule de o via de trndvie i de t u r p i t u d i n e , au prsit nava, distrugnd t o t apar a t a j u l de orientare. V a s u l continu s p l u teasc n deriv pe u n ocean fr n u m e i, lipsii de descendeni i nemaiavnd n i c i u n

scop n via, pasagerilor n u le m a i rmne altceva de fcut dect s 6e macine ntre ei i s caute a nfrna rebeliunea, ce mocnete n cal. Pn l a urm, p e t r o l u l b r u t se r e volt, revrsndu-se pe p u n t e i, dup ce-i spnzur pe a s u p r i t o r i prsete l a rndul su v a s u l pe nite p l u t e i m p r o v i z a t e . Singura lsat n via este Generia M o t o r s n pn tecele creia se zmislete ftul p e t r o l u l u i b r u t O c h i p e n t r u O c h i . Atrnai n treanguri, stpnii p a c h e b o t u l u i urmeaz s se hruiasc ntre ei i s se apostrofeze, apoi, cznd brusc n copilrie, ncep s seneeasc i s biguie c u v i n t e legate de necesitile p r i m a r e . Spectacolul culmineaz cu u n fantastic dans a l spnzurailor n lumin intermitent. Spectacolul cu Cpitanul Schelle, cpitanul Eo l consacr n c h i p categoric pe regi z o r u l Jean-Pierre V i n c e n t , care a r e p u r t a t destule succese n tnra l u i carier. Perfect nchegat, fr n i c i o fisur, fr n i c i u n t i m p m o r t , n u las n i c i o clip p u b l i c u l u i rgazul s rsufle. C h i p u r i l e a c t o r i l o r snt neutre, ges t u r i l e l i m i t a t e , fr s u b l i n i e r i , aproape auto mate. Virulena satiric a t e x t u l u i rmne nud i cu att m a i puternic, fr s p r o voace dect r a r e o r i rsul, i a r caricatura i a o aparen sinistr. Malealbilitatea interpreilor i nelegerea de care au d a t dovad merit toat admiraia. Dei toi exceleni, se c u v i n semnalate cele p a t r u g r a v u r i n acvaforte rea lizate de Hlne V i n c e n t (Eurka Schelle), A r i e t t e Chosson (Koukie) cu nite neverosi m i l e t o n u r i d i n cap, Genevive M n i c h , o v i jelioas Cavalcantopoullos, cu slbatice voca lize de W a l k i r i e dezlnuit i Emmanule Stoehl (Generia M o t o r s ) , creia i-a r e v e n i t r o l u l cel m a i c o n v u l s i o n a t i m a i p e n i b i l . D i n t r e interpreii m a s c u l i n i , Grard Desarthe a fost u n aristocratic i u l t r a r a f i n a t Elfe, cu elegana preioas a e r o i l o r l u i M a r i v a u x , i a r O l i v i e r P i c q i O l i v i e r Perrier a u scos n eviden, cu o nonalant bdrnie, savoa rea p a r t i t u r i i l o r .

88

Bella ciao sau Rzboiul de o mie de ani, scenariul r e v u i s t i c a l p r o l i f i c u l u i A r r a b a l este u n e x p e r i m e n t de teatru t o t a l c u caracter de pamflet, n care funcia d i a l o g u l u i r u d i m e n tar, mrginit adesea la i n j u r i i i i n v e c t i v e scatologice sau la p a r o d i i l e u n o r d i s c u r s u r i oficiale, p l i n e de o ipocrit emfaz, este frec vent suplinit de cntec i de pantomim. N o n c o n f o r m i s t d i n fire, n i h i l i s t de profesie i d r a m a t u r g d i l e t a n t , cu fiecare nou l u c r a r e A r r a b a l experimenteaz o alt formul, silindu-se s camufleze p r i n sterile excentri citi carenele u n e i f a n t e z i i t o r t u r a t e . Dei m u l t m a i coerent dect alte piese ale sale i cu o orientate politic precis, manifestat cu tenacitate, Bella ciao sufer totui d i n p r i c i n a u n u i n i h i l i s m de operet i a u n o r grave c o n f u z i i , c u m ar f i de pild f a p t u l de a acorda sexualitii i d r o g u r i l o r o valoare protestatar. I n schimb, n u p u t e m avea dect c u v i n t e de laud p e n t r u spectacolul pus n scen de Jorge L a v e l l i la T e a t r u l Naional Popular. 0 micare de a n s a m b l u , perfect acordat, de o i n v e n t i v i t a t e m e r e u plin de surprize. Ac t o r i , m i m i , cntrei i gimnati totodat, i n terpreii au susinut cu egal dezinvoltur r o l u r i ct se poate de d i f e r i t e , mrturisind n fiece clip aceeai b u c u r i e naiv i c o m u n i cativ a j o c u l u i ce-i fcea s nfrunte senini u n efort c o n t i n u u susinut t i m p de dou ceasuri ncheiate. 0 curs de biciclete, u n meci de r u g b i , u n dans pe patine cu r o t i l e , m i c i scheciuri, cntece revoluionare, cuplete, muzic religioas, cantilene, spectacolul dispunea de suficiente elemente p e n t r u a f i atracios ca u n pro g r a m de varieti i, eliminnd v u l g a r i t a t e a , putea f i socotit o izbutit ncercare de t e a t r u de mase.

Grard Vergez este cel de-al treilea n u m e de p r e s t i g i u d i n tnra gard a regizorilor francezi. Spectacolul su, cu piesa l u i A r n o l d W e s k e r Cartofi prjii cu orice, a fost, cel puin ca plasticitate, cu d r e p t cuvnt excep ional. P r i v i t e de la distan, n btaia re flectoarelor, costumele albe-gri ale a c t o r i l o r nscriau o luminoas grafie, n permanent micare, pc i m e n s u l p l a t o u ce se pierde n ntunericul culiselor. Exerciiile recruilor se desfurau cu exactitatea riguroas a e v o l u iilor u n u i balet, i a r petrecerea de Crciun avea ceva d i n autenticitatea frust i d i n p i torescul gros a l u n e i chermese, zugrvite de u n p i c t o r f l a m a n d . 0 succesiune de i m a g i n i att de gritoare nct aproape n u m a i aveau nevoie de cuvnt. Semnificaiile piesei i, n p r i m u l rnd, ten dina e i net antimilitarist, au fost totui adincite i relevate cu toat seriozitatea, i a r plasticitatea i d i n a m i c a exterioar a specta c o l u l u i n-au acoperit i n i c i n-au mpietat asupra d r a m e i r e b e l i u n i i pe oare o triesc, fiecare n f e l u l su, P i p T h o m p s o n i S m i l e r Washington. I n d i v i d u a l i s t p r i n educaie i apartenen social, P i p este iniial s i n g u r u l f e r m e n t de revolt, u n i c u l care nfrunt, la nceput p r i n i r o n i e , a p o i p r i n r e f u z u l de a se supune r e g u l a m e n t u l u i de instrucie, o disciplin menit s niveleze, reducnd per sonalitatea la s i m p l e reflexe condiionate. 0 face d i n t r - u n o r g o l i u de clas o r i d i n t r - u n s e n t i m e n t de independen ? n ce msur solidaritatea cu c a m a r a z i i si de militrie este sincer sau dictat de dorina de a co m a n d a i de a f i la rndul su ascultat ? Grard Vergez i-a acordat circumstane ate n u a n t e , i rbufnirea l u i n m o m e n t u l n care i d seama c Chas W i n g a t e i-a fcut d i n el u n fel de i d o l este ntr-adevr sincer.

89

Dei foarte tnr, ca i p a r t e n e r i i si, care n u depeau cu m u l t vrsta recrutrii, Roger v a n H o o l , i n t e r p r e t u l l u i P i p , a j u c a t ca u n actor pe d e p l i n stpn pe mijloacele sale, definindu-i e r o u l att ca e x p o n e n t a l u n e i clase sociale (sursul arogant, i r o n i a flegma tic, o anumit ncetineal rsfat n mi cri, o distincie uor pedant n v o r b i r e ) ct i ca i n d i v i d . I a r zmbetul dezarmat, i n o cent, i nepenit ca o grimas pe f i g u r a l u i S m i l e r W a s h i n g t o n ( i n t e r p r e t a t de F r a n ois G e r m a i n ) v a f i rmas de bun seam mult v r e m e ntiprit n a m i n t i r e a celor ce au vzut acest spectacol. A u t o r i t a t e a obtuz i cumsecdenia greoaie a c a p o r a l u l u i H i l l au fost v i g u r o s reliefate de Claude Brosset.

Cu toate c faimoasa criz economic m o n dial, ce constituie c e n t r u l de g r a v i t a t e a l piesei l u i B e r t o l t B r e c h t , a a v u t loc n urm cu p a t r u z e c i de a n i , i a r A r m a t a Salvrii era n floare pe v r e m e a cnd Charlie C h a p l i n t u r n a p r i m e l e sale scurt-metraje, Sfnta Ioana a Abatoarelor pstreaz aceeai v i e actualitate i acelai interes p a l p i t a n t p e n t r u spectatorul zilelor noastre, care urmrete ca pe u n western fabuloasele speculaii de burs, d u m p i n g u l organizat de P i e r p o n t M a u l e r , regele crnii i cinica strategie pe care o folosete p e n t r u a provoca r u i n a concurenilor si. n r a p o r t cu i d e a l i s m u l u m a n i t a r , de care e nsufleit candida Jeanne D a r k , fora i viclenia lui diabolic snt zdrobitoare. M a n i h e i s m u l d r a m a t u r g u l u i este astfel scutit de orice argumentaie, c o n f r u n t a r e a celor dou p r i n c i p i i este de la sine edificatoare i, ns

cut d i n t r - o colosal inegalitate de fore, tragedia acestei n o i Ioane d ' A r c se poate dez v o l t a pe coordonate shakespeareene. 0 tra gedie ce reproduce ntr-o oarecare msur etapele i circumstanele l u p t e i p u r t a t e de fecioara d i n Orlans, d a r ntr-un fel realist, prozaic i c u m v a ,, r e b o u r s " , r o s t u l l o r f i i n d m a i curnd satiric i polemic. Renunnd la poezie, t r a g i s m u l situaiilor e m a i c r u d , m a i p r e g n a n t potenat. n spectacolul T e a t r u l u i P a r i z i a n de Est, regizorul G u y Rtor a fcut s se desf oare aciunea pe m a i m u l t e p l a n u r i orizon tale. Dou balcoane dc fier, construite n l u n g u l pereilor slii, crora la u n m o m e n t dat l i se aduga o tribun ridicat pe scen, erau rezervate operaiilor de burs, crncen u l u i rzboi de cifre angajat ntre r e c h i n i i m a r i i finane, asistai de c u r t i e r i i l o r ; paii acestora pc podeaua dc fier aveau o rezonan amplificat, sugernd defilarea u n o r coloane n mar. Existena patetic a omerilor (ca n g r a v u r i l e Ktliei K o l l w i t z ) rmnea s fie ilustrat la n i v e l u l scenei, u n d e aveau loc i procesiunile nsoite de cntece ale Pl r i i l o r Negre". P e n t r u a n u d e n a t u r a sensurile piesei care, fr a avea o tendin a n t i r e l i gioas, se mulumete doar s d i v u l g e u n fals u m a n i t a r i s m propagat de a n u m i t e instituii cu caracter religios, r e g i z o r u l a e v i t a t orice i n tenie de r i d i c u l i z a r e . i, concentrnd pe scen ntreg a n s a m b l u l de aproape cincizeci de per soane, a dat c u v e n i t a solemnitate ceremonia l u l u i canonizrii, a crui cinic frnicie era scldat n l u m i n a reflectoarelor. Jacques A l r i c (Pierpont M a u l e r ) n p r i m u l rnd, V i c t o r G a r r i v i e r ( c u r t i e r u l Slift) i A n n e Doat (Jeanne D a r k ) a u asigurat o i n t e r p r e tare de calitate r o l u r i l o r p r i n c i p a l e . M u z i c a l u i Hans D i e t e r Hosalla a a v u t o nsemnat contribuie la realizarea spectacolului.

CARTEA DE TEATRU
Iosif Petran, Pereii albi

V o l u m u l de t e a t r u a l l u i Iosif Petran, aprut la E d i t u r a E m i n e s c u , n colecia ,Rampa", poart numrul , , u n u " , numr care oblig i care implic foarte m u l t cci de acest p r i m numr sc v o r lega sperane, proiecte, obiecii etc. V o l u m u l c u p r i n d e t r e i lucrri de s t r u c t u r i diferite, denotnd capacitatea a u t o r u l u i de a se ndrepta deopotriv ctre piesa de actua litate i ctre cea istoric. Categoria celei d i n urm c reprezentat de actul Bogdan urmaul ncercare dc por tretizare a l u i B o g d a n cel o r b , ntr-un mo ment cheie", naintea morii, p r e c u m i a b a n u l u i Luca A r b o r e . Acesta ne este nf iat n datele tiute, de p a t r i o t i o m a l datoriei, d a r nsufleit n acelai t i m p de vanitatea p u t e r i i , de ambiia d e a-i vedea cuvntul ascultat. Dimpotriv. B o g d a n apare drapat de o impresionant d e m n i t a t e n r e cunoaterea ambiiilor i nemplinirilor, de o sobr contiin a nfrngerii. Pcat c d i m e n siunea restrns a lucrrii l oblig pe a u t o r la o expunere fugitiv, oarecum de proiect" dramatic, fiindc p r i n c i p i i l e enunate a i c i , n legtur cu problemele i condiiile d o m n i e i , se preteaz dac n u chiar p r e t i n d o t r a tare m a i ampl. P r i v i t d i n perspectiva relaiei c u i s t o r i a , Bogdan se las nghiit de t i m p . 0 situaie contrar ncercarea de a se sustrage d i n cursul c o n t i n u u a l t i m p u l u i e prezent n alt pies, t o t de u n act, Pereii albi ai clipei. A i c i personajele Tnrul, Btrnul, Fata snt salvate" de ctre u n Profesor de iminena morii ( p r i n accident), p r i n d i latarea acelei s u t i m i de secund n care toi t r e i gndiser acelai l u c r u . Smulgerea d i n ghearele T i m p u l u i e lipsit ns de d r a m a t i s m u l sau fora fascinant ntlnit, de pild, la u n demon" dostoievskian ; ea aduce m a i degrab c u o experien tiinifico-fantastic. Pe de alt p a r t e , pereii a l b i " , ntre care se ntlnesc e r o i i , reprezint o l u m e absurd a nedeterminrilor, c u m de t e a t r u l absurdist ine i situaia n care se afl cele t r e i per sonaje, care fac, fiecare n p a r t e nenelegnd n i c i e i p r o p r i a l o r poziie e f o r t u r i de a u t o i d e n t i f i c a r e . A p o i , r e p l i c i l e , m u l t e d i n ele c a m declarative, n u a u suficient for mei o adres destul de clar ; n u tim, aa f i i n d , dac piesa s-a v r u t legat d e simbo listica elementelor foc, ap, prpastie (care reprezentau cele t r e i accidente) sau de elucidarea p r o b l e m e i lumii de d i n c o l o " sau...

Totui, chiar aa. indecis, piesa e v r e d nic de atenie p e n t r u opiunea eroilor. I n t r e i m o b i l i s m , pasivitate, viaa n preimperiul" morii, i aciune, ei aleg u l t i m a a l t e r n a tiv. Decizia definitiv e luat de Tnr, a l crui a t r i b u t p r i n c i p a l , voina, l v a carac teriza i pe tnrul A n d r e i , e r o u l piesei Icoan pe lemn. n recolta n u prea bogat a pieselor cu t i n e r i " sau despre t i n e r i " Icoan pe lemn este o l u c r a r e despre t i n e r i " , despre ceea ce ei ascund d i n c o l o de extravaganele ver bale. E r o u l piesei, A n d r e i F l a v i a n , aparent p l i n de t e r i b i l i s m e , i-a consumat t o t t i m p u l liber strngerii d o c u m e n t e l o r privitoare la moartea mamei sale. eroin antifascist, ucis n 1944. A x u l piesei este astfel cel a l r e s t a b i l i r i i adevrului, a l ndeplinirii u n e i d a t o r i i fa de t r e c u t , fa de curaj i eroism. E d r e p t , gradarea aciunii se face n s t i l poliist", c u deducii detectiviste. c u anche tri etc. D a r l o c u l mpucturilor este l u a t de nelegerea faptelor. A n d r e i n u este i n teresat de rzbunarea n sine ; e l nelege c lanul f o r m a t d i n nencrederi t r e b u i e r u p t " , tie b i n e c a c u m triete n alt l u m e , c f i u l su v a crete p r i n t r e ali oameni. Cele lalte personaje reprezint d i f e r i t e a t i t u d i n i fa de via. S e m n i f i c a t i v , ntre acestea se numr i b i z a n t i n o l o g u l Petruan, fanatic cercettor de icoane, care trece pe lng via, p e n t r u care rzboiul i prefacerile so ciale ce i - a u u r m a t a u nsemnat doar dis pariia u n e i colecii sau p o s i b i l i t a t e a de a vedea o lucrare... Cele dou piese de actualitate scot, aa dar, n eviden, contrastele ntre generaii, diferena pregnant d i n t r e aparena i esena t i n e r i l o r , d a r m a i ales, opoziia d i n t r e dou a t i t u d i n i f u n d a m e n t a l e aciune s a u i m o b i l i t a t e . Profesorul sau Petruan snt p e n t r u f i x i s m , n t i m p ce Btrnul, Fata, Tnrul i A n d r e i ader l a a l t e r n a t i v a aciune. A n d r e i vrea s lucreze n Delt, l a stuf ; alege deci M u n c a , dup ce alesese ncrederea, Adevrul. Desigur, moartea nvinsului f i u a l l u i te fan, rentoarcerea n c l i p a real p e n t r u cei t r e i eroi d i n Pereii albi, alegerea u n u i pre zent d e m n , p e n t r u A n d r e i F l a v i a n , toate se constituie ntr-o pledoarie a a u t o r u l u i p e n t r u via autentic.

Manuela Mihilescu

LA BUDAPESTA:

aplauze penlru Tealrul de Comedie

f i i n d ..demn dc remarcat m o d u l n a t u r a l in care a u t o r u l contemporanei/oaz elementele vechi, folclorice, c u m reuete s le ofere o v a l a b i l i t a t e actual" (Magyar H i r l a p " ) : de asemenea ..stringenta actualitate politic" (..Esti H i r l a p " ) a spectacolului Dispariia lui Galy Gap, n care spectatorul este obligat d i n p r i m u l m o m e n t la opiune, opiune ce nu poale fi dect : participarea (Film Szinhaz, M u z s i k a " ) . ADECVAREA INTERPRETRII LA TEXT, I A I D E E : . . A n s a m b l u l T e a t r u l u i de Co medie arc u n n i v e l elevat, u n stil c a l d , chiar f i e r b i n t e " , d a r exuberana tempera mental n u a u m b r i t ntru n i m i c ideea", re gizorul Lucian Giurchescu dovedind un sim excepional a l proporiei scenice, p o t r i v i t e fiecrei piese n p a r t e " . Dispariia lui Galy Gay este o adevrat srbtoare scenic, tumultoas, ce tc oblig s gndeti. Tempe r a m e n t u l l a t i n al a c t o r i l o r , cc incint pe spec tator, u m o r u l l o r i n t e l i g e n t se mpac per fect cu nelepciunea tioas a l u i B r e c h t " (Esti H i r l a p " ) . PIMFESHkVALITATE : am putut ob serva c pn i cele m a i m i c i r o l u r i de m o n s t r a u o cunoatere perfect a r e g u l i l o r j o c u l u i scenic, o folosire elevat a g l a s u l u i , a g e s t u l u i t e a t r a l " , strile psihologice fiind subliniate p r i n t r - u n l i m b a j fizic adecvat" (..Magyar H i r l a p " ) . I n Dispariia lui Galy Gay a c t o r i i sc mic excelent i a u u n com p o r t a m e n t scenic foarte d i s c i p l i n a t , r i g u r o s " (Nepszabadsag"). i a r Cher Antoine a fost o simfonie dc d i a l o g u r i r i t m a t e " (Esti H i r l a p " ) , n care fiecare personaj sc a u t o d u bleaz, se autointerpretcaz. i a r situaiile i schimb r i t m u l i n t e r i o r " (Magyar N c m z e l " ) . Sanda T o m n cunoate toate secretele mese r i e i pe care o actri le poate cunoate", i n terpretarea c i f i i n d ,,marcat de u n sim al culturii teatrale", aproape fiecare interpret s-a b u c u r a t de caracterizri i n d i v i d u a l e ; M i h a i PJdescu ..nalt miestrie profesional, exactitate ncnttoare i v e r o s i m i l i t a t e d e p l i n"; A u r e l G i u r u m i a amintind de M i c h e l S i m o n " , cu u n ..joc m u l t i c o l o r , p l i n de via"; N o l l y Sterian nelepciune izvort d i n adncul fiinei u m a n e , u m o r f i l o z o f i c " ; Stela Popescu profesionalism sigur de o l " , fe m i n i t a t e natural" ; C. Rltreu un fel de ursule cu p r i v i r i apoase, copilros bat jocoritoare, ca u n biea ce a l u a t proporii de uria"; M i h a i F o t i n o . . p l i n de amr ciune concentrat", d a r ..cu o m a r e dorin de a se destinui, dorin p r o p r i e oricrui adevrat p o e t " ; D c m . Savu ..n s t i l u l l u i S v e j k " : l a care sc adaug e p i t e t u l ..excelent" cc r e v i n e mereu l a adresa l u i D u m i t r u Chesa, Cornel V u l p e . D o r i n a Donc (un adevrat t i p " ) , M i r c e a eptilici, S i l v i u Stnculescu, D u m i t r u Rucreanu, Costcl Constantinescu, L i l i a ne icu. V a l e n t i n Plutrcanu, M i h a e l a B u t a , N i n e t a Guti, I a r i n a D e m i a n .

Cnd Teatrul de Comedie a j u c a t Iu B u d a pesta, ploua. La Kecskemet p l o u a , dc ase menea. A p l o u a t i a n u l t r e c u t , la Sofia i la V a r n a , i a c u m d o i a n i , la B e l g r a d . L a I e r u s a l i m , acum trei a n i , a i nins. O f i c i a l i tile d i n Kecskemet capitala u n u i jude cu pmnt nisipos, unde apa e necesar ca... a c r u l au remarcat cu plcere c artitii romni au sosit odat cu ploaia r o d i t o a r e , iar n o i a m fost bucuroi s ne nsuim re putaia u n e i t r u p e ..care aduce p l o a i e " . P u b l i c u l , presa i o a m e n i i de t e a t r u m a g h i a r i nc ateptau cu u n interes pe care aveam s ni-1 explicm, curnd, p r i n exce l e n t u l r e n u m e de care sc bucur t e a t r u l r o mnesc i n aceast ar vecin i prieten. La V i g s z i n h n z (Teatrul de Comedie d i n Budapesta) nc atepta o sal de 1 200 dc l o c u r i , care nc-a speriat la nceput. O sal de dou o r i m a i mare dect aceea pe care o avem la Bucureti i u n d e u r m a s jucm : 1) o pies foarte specific romneasc (Croitorii cei mari din Valahia), n faa u n u i p u b l i c d i n rndurilc cruia aproape n i m e n i n u pricepea o iot romnete ; 2) o pies de B r e c h t (Dis})ari(ia lui Galy Gay) care czuse, pc aceeai scen, n interpretarea tcatrului-gazd, dealtfel u n u l d i n cele m a i b u n e d i n capitala U n g a r i e i ; 3) o pies de A n o u i l h (Cher Antoine), a u t o r despre care n i s-a spus c n u a fost niciodat pc g u s t u l spectato r i l o r m a g h i a r i . i totui, sala a fost a r h i plin la toate cele t r e i reprezentaii. La Kecs kemet. a l t m o t i v serios de ngrijorare : spec tacolul B r e c h t se j u c a n aceeai sear i l a aceeai or cu m e c i u l dc f o t b a l d i n t r e echipa ungar ..Fcrencvaros" i cea englez W o l v e r b a m p t o n " , p e n t r u Cupa U.E.F.A., meci transmis de televiziune. D a r ecoull succesu l u i de la Budapesta ne precedase i sala a fost d i n n o u plin pn la refuz. i p e n t r u c publicm rndurilc de fa n tr-o revist dc specialitate, ne v o m ngdui s citm cteva d i n ideile ntlnite cel m a i frecvent n cronicile budapestane : CARACTERUL ASCUIT POLITIC I CONTEMPORAN AL SPECTACOLELOR : mbinarea . . l a t u r i i -istorice cu tratarea i n teresant a u n o r probleme sociabpoliticc de a c t u a l i t a t e " n Croitorii cei mari din Valahia,

Andrei Bleanu

92

Lalele Teatrul

pentru Bulandra"
Marin Morarii, Ion Caramitru, Irina Pctrescu. N-a vrea s v ncarc atenia cu nume i citate din ziare. Dar, aprecierea unanim a fost c teatrul Bulandra" este o excelent trup, omogen stilistic, apt de a susine ..briliant", un spectacol poetic sau unul comic, demonslrnd adevrata modernitate a unui teatru contemporan. A fost descoperit, cu n Olanda, teatrul lui Caraaceast ocazie, giale i a fost redescoperit Bchner. S mai amintesc aici despre munca uria a corpului artistic i tehnic, despre ntlnirile cu cei mai proeminen(i oameni de teatru ohindezi, des pre pasiunea i druirea doctorului Max Wegener, preedintele I.T.I.-ului olandez i organizatorul turneului...

Ploaia ne-a primit pe aeroportul din Am sterdam i tot ploaia ne-a condus napoi pn la Bru.relies. Ploaia care iface s creasc la lelele dc toate culorile i mic aripile str vechilor mori semnate printre canale, cu funcie de decor. Pentru c toat aceast uluitoare ar e un spectacol rezultat al ntlnirii dintre om i natur. .Xu mai e cazul s insist aici asupra copleitorului sentiment pc carc-l his modul n care pmintul a fost smuls mrii : un alt obicei e ns cu totul spectacular casele nu au perdele. Nici una! Pe sute i sute de kilometri, strada fi ofer o reprezentaie magnific. Parc un diavol chiop' ar fi ridicai o cortin i ca la teatru priveti viata oamenilor ntre lari i penai olandezi. Din liceu mi era nc proaspt In amintire celebra carte a lui Sadnveanu des pre ..tara lalelelor" (dar i a lui ..l'h'dijips' astzi) i cu emoie ateptam s-i rsfoiesc paginile ..pe V / K " .
1 1

Cei 52 de cltori din Romnia, sosii aici nu cu scop turistic, ci artistic, am avut cu toii aceeai fireasc emoie iscat dc ntre barea : ..ce poale spune unui olandez, un spectacol n limba romn ?" ntrebarea avea s fie dezlegat chiar n seara primidui spec tacol bi Aarnhem. O defeciune tehnic a aparatului de traducere simultan, a fcut necesar traducerea textului la difuzor, n sal. Liviu ("udei a repetat pn cnd primul spectator a intrat pe u. Apoi... Pe scen se spunea o replic i actorii ateptau apoi ca ea s fie tradus, eompunndu-i o micare de pauze ce trebuiau justificate organic. Totui, spectacolul Lonce i Lena n u a pierdut nimic din poezia sa iniial. Am strbtut Olanda n lung i n bit de la Groningen lu Maastrich, de la I I aga i Rotterdam la Tilburg. i dac frecvena spec tatorilor n uriaele sli (de capacitatea Slii Palatului) nu a fost unanim mbucurtoare, succesul de stim artistic, de pres, a fost extraordinar. n foile gazelelor, superlativele sc alerneau incandescente : s-au publicat mici studii despre arta regizoral a lui Ciu aici), despre poeziei lei, (nume foarte cunoscut i fantezia spectacolului su. ca i despre invenia comic i verva lui Lucian Pintilie. Din nou n primul plan : Toma Caragiu,

ntlniri cu studenii din Groningen care studiaz limba romn cu un cunoscut filo log : prof. Nomcn. ntllnire cu un spectacol al lui Andrei erban i cunoscuta trup, La Mamma" : Modeea. Spectacolul se juca la Amsterdam ntr-o sli dc 150 de locuri, n limbile, greac i latin, cu accente i in tonaii muzicale, asemeni unei cantate, cu un colectiv modest i o excelent protago nist. Public : numeroi hippies. (IJI ngr mdeal, n vestiar, lui Dinu Sraru i s-a volatilizat o frumoas i nflorat batist asortat cu cravata.) Da. Amsterdamul e centrul mondial al... hippies-mului. Droguri. Noaptea, pe ua cte unui bar, ies mpleticindu-se, epeni, tineri cu ochi sticloi. Pe sub ferestrele teatrului Showburg-ul" din Amsterdam trece ns i o uria manifestaie mpotriva agresiunii americane din Vietnam. Imens spectacol de solidaritate uman. Sosete n Olanda con ducerea televiziunii din Bavaria (Miinchen) yenlni a discuta filmarea spectacolului Lonce i Lena. O telegram urgent invit la festi valul de la Florena spectacolul ])-ale carna valului. Lalelele imensele buchete de lalele c ptate la plecare i-au pstrat cupele intacte cteva zile i la Bucureti. In ziua sosirii, pe scena din Schitu Mgureanu s-a jucat O scri soare pierdut. In cabin au aprut lalele.

Al. P.

L u ind n discuie, odat cu presa scris", tezele Conferinei naionale a s c r i i t o r i l o r , tele viziunea a organizat u n dialog asupra ros t u l u i i m i s i u n i i d r a m a t u r g i e i n r a p o r t cu sarcinile generale ce decurg p e n t r u literatur d i n p r o g r a m u l c u l t u r a l - i d e o l o g i c i a r t i s t i c educativ iniiat de p a r t i d i a m p l u dezbtut n Plenara d i n n o i e m b r i e 1971 a C o m i t e t u l u i (.entrai. La dialog au p a r t i c i p a t : c r i t i c u l R a d u Popescu, d r a m a t u r g i i A u r e l Baranga, Ilie Punescu i Gheorghe V l a d .

Pornit la u n m o m e n t d a t pe drumul m o n o l o g u r i l o r declarative, discuia s-a trans f o r m a t pe parcurs ntr-un dialog-dezbatcre, cu unele ncruciri de puncte de vedere, cu discrete, d a r cel puin nepregtite d i n a i n t e , accente polemice. Trebuie s recunoatem c prezena ntr-o discuie a u n u i c r i t i c (i nc a u n u i a btios, i r i t a b i l _ Ca i n celelalte co i m a i totdeauna n e m u l m e d i i ale sale, a i c i ns umit, c u m e Radu Po cu m a i mult voioie. Ce pescul poate converti h o v observ m i c i l e falsi predispoziia somnolent ti i n t i m e ale e r o i l o r si, ctre p l a t i t u d i n e i declafalsiti marcate cu f i n rativism a unor onorabili u m o r de Boris Ciornei, oameni de condei, asal interpretul lui Smirnov, tai, inhibai. terorizai mai ales n declaraiile de reflectoare, obiective patetice dc f u r i e (Astzi D. SOLOMON i microfoane, ntr-un sint furios ! R r r ! iFoarte dialog aproape firesc, "^~ furios ! T r e m u r t o t de aproape spontan, aproape scenic. S-a vor furie, m nbu..." etc.), pc care a c t o r u l le bit despre realism i despre u m a n i s m n rostete cu o voce chinuit, plngrea, de teatrul c o n t e m p o r a n , despre condiia ideo parc a r spune : Snt foarte la ! S i n t mize logic, politic i artistic a d r a m a t u r g i e i , r a b i l ! Snt u n n i m i c !" M a i puin u m o r o i n despre comunicarea eu publicul, despre j o c u l , a l t m i n t e r i c u r a t i precis, al D o r c i actualitatea pieselor cu subiect istoric, Cbcrte. O compoziie bun, fr efecte groase, despre d r a m a t u r g i a p e n t r u televiziune i pen face a c t o r u l Candid Stoica ( L u k a ) . Despre t r u cinema, despre mijloacele informaionale regia Jui L u c i a n M a r d a r c , deocamdat n i m i c moderne i despre r o s t u r i l e educative, s-au deosebit. Se pare c r e g i z o r u l debuteaz la comis i m i c i evadri subiective, s-au lansat, televiziune, exerciiul e folositor, s ateptm ca ntotdeauna, aseriuni discutabile (spre i alte ncercri... e x e m p l u , c u m a n i s m u l i r e a l i s m u l snt ca D i v e r t i s m e n t u l arc i el clipele l u i f r u tegorii inseparabile, excluzndu-se astfel d i n moase. Lucrnd n s p i r i t u l l u i A v e r t y , d a r cu paradisul u m a n i s m u l u i t o t ceea cc n u a tre ambiii de o r i g i n a l i t a t e , A l e x a n d r a Bocne cut p r i n p u r g a t o r i u l realist, ntr-un cuvnt se distinge p r i n d i n a m i s m u l micrilor n amesteendu-se d i n nou nite borcane pe care c a d r u , p r i n fantezie plastic i p r i n . . . colabora abia reuisem s le separm), d a r s-au a f i r t o r i . G r u p u l A n d a Clugreanu, D a n T u f a r u , mat i m u l t e l u c r u r i adevrate i u t i l e . F l o r i a n Pitti, p r e c u m i D e m . Rdulesru i-au Pcat c (televiziunea ocup spaiul de e m i realizat l u i Bocne o emisiune agreabil, sie cu dezbateri artistice n u m a i n ocazii nostim, v i e , spiritual (smbt, 22 a p r i l i e ) . speciale (ca slujbele p e n t r u b o t e z u r i , nuni In regizor de t e l e v i z i u n e care i-a gsit sau nmormntri), cnd. slav d o m n u l u i , ar interpreii i d e a l i , nite interprei care i-au fi cam tot t i m p u l cte ceva de discutat... gsit r e g i z o r u l ideal. La care se adaug core T e a t r u l scurt este o admirabil i i n e p u i z a grafia i prezenta l u i Cornel P a t r i c i i i i sceno bil p i i n e p e n t r u televiziune : d a r aceast grafia i. m a i ales, costumele D o i n e i Ixvina. instituie capricioas, care sc desparte de p r o Cred c a i c i s-a gsit, n sfrit. u n stil. p r i i l e c u c e r i r i cu uurina i incontiena cu n emisiunea p e n t r u tineret denumit (pe care unele .animale i omoar p u i i , a aban imagine i pe muzic) Sase i un sfert evo donat, fr remucri, e m i s i u n i l e de t e a t r u lueaz, de la u n t i m p . u n c u p l u foarte reuit scurt, lipsindu-se i n acest fel de o m o d a l i t a t e de personaje, d o i t i n e r i blazai, sufocai de artistic d i n t r e cele m a i specifice. D i n c i n d plictiseal i fugrii dc cliee o r d i n a r e , snobi n cnd. ins. ca u n ecou a l b u n e l o r maniere i semidoci, goi de via i de gnduri. des de odinioar, se m a i strecoar ( t r i m e s t r i a l ?) cte o pies nghesuit la repezeal ntre cini parc d i n l i t e r a t u r a l u i M a z i l i i i d i n dou e m i s i u n i ..serioase". proza l u i Bieu i foarte b i n e prezentai de Rod ion M a n d a c h e i Dan Nuu. E u n p a m f l e t Aa a m a v u t p r i l e j u l s revedem Ursul l u i serial de inut artistic cert care i n c r r e Cehov, una d i n t r e m i c i l e m a r i b i j u t e r i i ale t e a t r u l u i u n i v e r s a l , comedie subire, antisons->re consacrare.

timental, descuind cu o rafinat ironie farsa nutomistificrii. Cei d o i croi ai acestui act de teatru moicria Popova, ..o vduvioar d u r d u l i e , cu gropie n o b r a j i " , i moierul S m i r n o v , nc tnr"' au j u r a t , fiecare n parte i d i n m o t i v e temeinice", o hotrt abstinen sentimental 'femeia, d i n fidelitate fa de m e m o r i a soului decedat, o p r a m a t i e care o nelase la fiecare p a s " ; brbatul, din rzbunare pentru multiplele deziluzii amoroase suferite n via). E suficient, ns, ca brbatul s descopere t e m p e r a m e n t u l a p r i g al f e m e i i , i a r aceasta slbiciunea brbatului, p e n t r u ca ntregul eafodaj de automistificri s se prbueasc n s e n t i m e n t a l i s m b a n a l i r i d i c o l , spre stupefacia s i n g u r u l u i personaj cu logic normal si b u n sim. s e r v i t o r u l Luka.

T .

V .

Pagini

de

jurnal

m m m m m m m m m m m m

94

SUMMARY

P E 3 H) M E

Virgil Aurel nida aud debate sent text rence In the of of this

Teodorescu, Ilorio Vdim

Victor

Eftimiu, I^eoChitic have the the a pr con Conf Socialist Table the of cha-

Baranga, Teodorescu, Corneliu on thc dramatic the the ol

Lovinescu, Tudor of in the

Paul-Cornel problems

literaturc coming Writcrs in

linpA>KHJi T e o A o p e c K y , B H K T O P E t p T H MHy, Aypeji Bapaitra, X o p n n JIOBHiocity, J l e o n H A a T e o j i o p c c K y , IlayjiKopueji K H T M K , H KopHejiHy B a ^ H M l yAop oGcyac^aioT B o i i p o c b i a K T y a j i b HOfi ,I p a M a I n u c e I . o i i J I M T f i p a T y p b l B C B f l :tu c BCTpcieif npHG.iHHcaioiiettcji ILmiiuiia.ibiioit Kond)epeHUHii i m c a T e Jiefl ConMa.iHCTMqecKott Pecnyfj.niKii PyMbIHMIf. Bece^a , , 3 a Kpyrjibi.u C T O . I O M " acypn a . i a nocBHii^oHa B O T O M HOMepe Teste e n c u H t p H K i t n b e c A . I J I p a ^ n o i i o c T a i i o B o u. A j i o u y I l o n o B H ' i c o B c p m a e T atccieypc B apTHCTH'ieeicyio H Biieiipo^eccuoi i a . i b i i y K ) HorpatpHio i i o i i y . m p i i o r o a K Tepa TeaTpa u K H H O AM3II Ilejuin. M n p a MocHtfp B C H O U X /^Hajiorax B MacTepcitott pacKpbiBaoT iipotpeccuoiia.ibiiyio AeHTo.ibiiocTb, ii.iaiibi H y c Tpe.M.ienHJi J I C C K O H aicTpiicbi Kopnejinn PeoprHy. B aiiKeTf-BonpceiiHKe OTawBbi a p w Tejieii n a T T pas i i p m t o , t , H T ( j i p e a y . i b TaTbi <*11.1;! .t. !. i p e i n p m n n o r o c p e A i i .noOirro.ieft TeaTpaJiLHoro HCByccTBa ropoja flec. ^painaTypr Pljine I l a y n e c u y nojH H c b i B a o T e m e n e nyf.iiiKOBaniiniicji T P K C T C B O P M nocJieRHeti iibocbi no^ iianiaiiHCM .Jliip (KatliaiiApuB". P y f p H K a BbiCTynjieHHfi a a py6eJBOBl" CO^epaCHT ecoiueilllii M imeHaTwieiiHa o Typne, lipcan piuiHTbix T e a T p o M Ko.MeAHH H 'Ipa.MaTimecKHM T e a T p o M H M . .Iytmi ('Typ;3bi-I>y/iaB> Api>i B B e i i r e p c i c y i o H a p o ; H y i o Pec ii y 6 . I H K y H ro.i.iaiiAHH). OBHJtHy KOHCTaiITHHOCKy B CTaTbe TeaTp c nopa upiiTiiiecKii npcACTaI M J I C T neKt,T.')pbie a e i i e i n b i i i b i i i r i i m o r o napHaccKoro T e a T p a . i b i i M o ceaona. ('o^epacamie Kypna.ia AOIIO-'IIIAIOT IIUHIIf Q O C T O f l H H B i e p y f j p i i K H : I I C C B A O aHTHHOMHH (Mon L T a c H a ^ H ) , KoHTpan y H K T ( X o p H H / l e j i n i i y ) , Ma a a n i i c o K HCCJiejosaTenfl ( M o a i i M a c c o i p d j ) , T e a Tpa.ibiiaH xpoiiiiKa, TeaTp B Te.ieBiiH6HHH, R H H m O T< a T p e I I T . ^ .

National

Republic

Romnia. the Hound to an is dedicated inakes popular Pellea. M i r a Iosif activity, the actress brings of of thc th signs play incluof the to professional of of lassy. colunin results lovcrs

issue

magazine

racteristic Alecu into film In puls the graphy

f c a t u r e s of t h e R a d i o T h t r e . Popovici incursion bioand artistic and extra-arlistic thtre

of

the Amza thc

actor down and

Dialogues

of W o r k s h o p ,

projects Cornelia The forth, poli

aspirations Opinion the the I I ie of

(iheorghiu, Publie's this time, among

made

tre i n l a s s y . Thc the The :lc> tours playwright text l'easl. Prsences and of Thtre the to Abroad" of the impressions ..Lucia Punescu bis latest original Divers' reporls of the and

Romanion

Comcdy

llungary Bulandra" In

Slurdza

Thtre

Netlierlands. Thtre", somo

b i s a r t i c l e ..The Constantinescu of

Contest

Ovidiu asj)ccts iu The Paris.

describes

t h c prsent t h c a l r i c a l season of the magazine is

Summary by

eompleled terpoint Research ssoffj

thc p e r m a n e n t Deleanu; Notes etc. ;

colunuis : ; Counthe MaTh Froni (Ioan

Pscudoanlinoniics (Horia

l'Ion l ' a s c a d i )

Worker's

; Dramatic Chronicle ; T.V.

tre ; T h t r e B o o k s ,

SOMMAIRE

INHALT

Virgil Teodorescu, Victor Eftimiu, Aurel Baranga, l l o r i a Lovinescu, Lconida Teodorescu, Paul-Cornel Chitic el C o r n e l i u V d i m T u d o r dbattent les dramaproblmes d e l a littrature t i q u e actuelle l'occasion dc la proc h a i n e Confrence n a t i o n a l e des crivains de la Rpublique Socialiste de Roumanie. L a t a b l e r o n d e " d e l a r e v u e est consacre, d a n s cc n u m r o , a u x t r a i t s spcifiques d u thtre r a d i o p h o n i q u e . Alecu Popovici fait une incursion d a n s l a b i o g r a p h i e a r t i s t i q u e et e x t r a artistique du p o p u l a i r e acteur de thtre e t d c cinma A m z a Pellea. Mira l o s i f c o n s i g n e d a n s les D i a logues d ' a t e l i e r l'activit p r o f e s s i o n n e l l e , les p r o j e t s e t les a s p i r a t i o n s d e l'actrice d c Iai C o r n e l i a G h e o r g h i u . L ' e n q u t e O p i n i o n d u p u b l i c insre, cette f o i s - c i , les rsultats d u s o n d a g e e n t r e p r i s p a r les a m a t e u r s d e thtre d c Iai. L e d r a m a t u r g e I l i e Puncscu signe le t e x t e indit d c sa dernire pice L e B a n q u e t des S c a p h a n d r i e r s . ..Prsences r o u m a i n e s l'tranger" comprend des r e l a t i o n s e t des i m pressions s u r les tournes e n t r e p r i s e s e n R. P. H o n g r o i s e et e n H o l l a n d e p a r le T h t r e d e Comdie et, r e s p e e t i v e m m e n t , p a r le Thtre L u c i a S l u r d z a Bulandra". O v i d i u Constantincscu, dans l'article L e thtre de c o n t e s t a t i o n , f a i t u n e prsentation c r i t i q u e d e c e r t a i n s aspects d e l a saison thtrale p a r i s i e n n e actuelle. L e s o m m a i r e d c l a r e v u e est c o m plt p a r les r u b r i q u e s p e r m a n e n t e s : Pseudoantinomies (Ion Paseadi). Contrepoint ( I l o r i a Deleanu), Le carnet d u chercheur (Ioan Massoff). L a chronique d r a m a t i q u e , L e thtre d c l a T . V . . L e l i v r e d e thtre, e t c . .

Virgil Teodorescu, Victor Eftimiu, Aurel Buranga, l l o r i a Lovincscu, Leonida Teodorescu, Paul-Cornel Chitic u n d Corneliu Y a d i m T u d o r besprecben Fragen der zcitgcnossischen D r a m a t i k in E r w a r t u n g der bevorstchenden L a n d e s k o n f e r e n z d e r S c h r i f t s t e l l e r d e r Soz i a l i s t i s c h c n R e p u b l i k Rumnii n Der Runde Tiscli" unscrer Zeits c h r i f t i s l i n dieser Ausgabc d e n E i g e n h e i l e n des H o r s p i e l s gewidmet. A l e c u P o p o v i c i gewhrt c i n e n E i n b l i k i n d i e k i i n s t l e r i s c h e u n d ausserkinstlcrsiche B i o g r a f i e des b e k a n n t e n Thcatcr- u n d Filmschauspielcrs Amza Pellea. Mira losif notiert i n Atelierdialog heruflichc Tatigkeit, Projckte und Wiinsche der Iai-cr Schauspielerin Cornelia Gheorghiu. D i e R u b r i k M e i n u n g des P u b l i k u m s v e r z e i c h n e t dises M a l d i e E r g e b n i s s e ciner Ruiidfrage unter den Theaterf r e u n d e n i n Iai. D e r D r a m a t i k c r I l i e Puncscu z e i c h net d e n noch u n v e r o f f c n t l i c h e n T e x t seines l c l z t c n S t i i c k c s M a h l d e r T a u clier. Rumnische T h c a t e r i m Ausland " umfasst B e r i e h l e u n d Eindrcke v o n den v o m Komdietheater u n d bcziehungsweisc ..Lucia Sturdza B u landra" Thcatcr i n der VR l ' n garn u n d i n H o l l a n d u n l c r n o m m e n e n Gastspielreisen. Im A r l i k e l Theater de Kontestation" hictet Ovidiu Constantincscu einen kritischen Bericht v o n der aktuellen Theatersaison i n Paris. Die Zeilschrift schlicsst m i t den stndigen S p a r t e n : Pseudoantinomien (Ion Paseadi), K o n t r a p u n k t ( I l o r i a De l e a n u ) , A u s d e m N o t i z b u c h des T h e a terforsehers (Ioan Massoff), Theaterchronik, TV-Theatcr. Theatcrbiieh u.a.

PENTRU 1972

ABONAMENTE
LA

ADRESAI C O M E N Z I L E

DUMNEAVOASTR

PRIN

OFICIILE

POTALE l F A C T O R I I

POTALI

PREUL UNUI A B O N A M E N T : 21 lei pe trei luni ; 42 lei pe ase luni; 84 lei pe un an

23 M A / - / IUNIE 72
S

tara i,
i -

DE ZIUA
Uimii!

NS
1

iiSfl

VOASTR COPII

Siiiu!i!B fii! H !M<H

DRAGI

lUCARH
4

I 1M. -

c IS92

44.2011

RECOM

LEI 7