Sunteți pe pagina 1din 6

,;'1',

OaRa]j j obscuri, J(enunrm


Gmm {r
, I

tul unei caduciti ; cellalt este. un stil. Sunt poei I] a-i uivttc s le
I I .

()\)1c.un: l(CllUn~tlm 1.11 . r \ cercetm miezul care .ni se ascunde, I?entru 5a _nu
v up:l.-c>pia. ]J:ar ;:,..ci 5"t ~bs"t:ucc>1'l..:11 ele c25.pe"t:c~iec care

JI

dt~~~~-~-<.~IT""~~..i&~~~~~"" ;.-..t-~~~ri ~'l<>r~~:re::e d~~~X\.~~1':-~


se

inxcrpuno

in

catca

vuner

pouivice

a:5imilr -a poezIei

.li. ION llARBU I OBSCURI,TATEA N POEZIE

Io~ Barbu trece drept un poet obscur. ndemnul

scrierii de faa. pornete din acest sentiment foarte general cu privire la opera lui. Caci rr:erita n adevi: a fi cercetat problema-dac obscuritatea de care
adeseori este nvinuit, opera sa previne dintr-o lipsa a ei, dintr-o caducitate fundamental a gndului i a afectului care o inspira, sau daca ea. este rezultatul unei atitudini nepotrivire n felul n care este ndeobte ntmpinat, .a unu~ To~l de a, fi cii~ t reflectat- care trebuie alt fel cluzit. n acest din urma caz este necesar ca analiza sa intervina pentru a restitui n favoarea poeziei lui Ion Barbu justa atitudine pe care ca o comanda. Rasplata acestei sforri va fi revelaia unei lumi de esene poetice, de o calitate att de rara nct constiinta literara romneasc trebuie neaparat sa i le asume dac este vorba ca unul din glasurile cele mai originale care s-au fcut auzite n ultima generaie de poei s nu rmn un strigt n pustiu. Chiar atunci nsa cnd poezia lui Ion Barbu se va bucura de atitudinea pe care o cere, ea va ramhiea si mai departe, prin 'unele manifestari ale ei, opera unui autor dificil, a unui poet ermetic. Obscuritatea i .ermetimul nu sunt ns identice. Una' este efec392

lui Barbu. Sentimentul public se nchide de cele mai multe ori 'autorilordificili, operelor dense, crora nu inelege s le sacrificedeprinderile unui confort spiritual. "Facilitatea lecturii - scrie Paul Valery a devenit o regul in literatur de cnd cu . domnia grabei generale i a gazetelor care provoac i excit aceasta dispoziie. Toat lumea tinde astazi sa citeasc numai ceea ce toat lumea ar fi putut scrie. i pentru c literatura vrea s-i delecteze omul sau s-I faca s-i' treac timpul, 'nu-i cerei vreo sforare, nu invocai vointa, Aci va triumfa prerea, poate naiva, c placerea i osteneala se exclud." 1 - Aceast prere trebuie mai nti ruinat; Atta vreme ct o psihologie schematic postula faculti sufleteti simple i autonome, funcionnd fr rtruriri i schimburi ntre ele, afectului poetic i se putea cere s rmn o stare de sentiment pur, liber de orice amestec al inteligenii i voinii. Astazi ntrevedem ns mai lamurit cum din oricare punct al spiritului pornesc linii de influen ctre oricare alt punct al lui i, prin urmare, cum emotia poetic nu poate dect sa profite, s se dezvolte i sa se adnceasc din colaborarea unui gnd activ, a unei voine stimula te n ncercarea de a nfrnge o dificultate,. Poezia dificil nu va fi astfel dec'h fructul mai bogat i mai delectabil oferit aceluia
~'Ill Valery, [e disais quelquefois La nouoelle revue franraise, XXXVIII,

a Stephane

MaU;rm5, ~~ 1932, iP. 825. '

care se Fl'icepe s-I culeag de '-pe naltele platouri unde spea lui rar se reproduce. .Ton Barbu ne-a - fcut odat s ine1c:gem ce gndete, el nsui asupra acestei punct de' estetic, i din obligaiile pe care le ridica atunci n .fata unui alt poet ne-a ngduit s desl'Iindem limpede. ceea ce pretinde de la sine. Era momentul apariiei Cuvintel9r potrivite ale d-lui Tuder Arghezi, cnd Barbu; notnd ceea ce i se prea a constitui insuficienele unei poezii de pitoresc, i irnpulsivitate l-iric, compunea un eseu foan~ . caracteristic pentru felul su propriu, dei, n rapert cu -obiectul su polemic, numai de o Ire moa s, injustiie: "D-l Argheii face poezii cu inocenta: aplicarie _ spre migal a,_.o-trnui ceasornicar -:- .scria Ion ,Barbu. '- Cteodat trece i la. bard. - O poart rneasc ia, fiin. Alte6t'i, travestit. n, D.fodeiz, ia acul, foarfe-~e1e i creeaz pe oland ci- jQltr. .'1' oare - acestea SYRt ~foarte bune deprinderi' c::Lu.g_" reti. Dar- par11.lIDilTUe duhovnicerilor Ylrt\,\i le bnuim iiev.ocahil mistuite. Ne gsim ili p'reze-na ~- banal a uaui 'poet fr .mesagiu, resp1l1'sde . Idee, , ,i' altdat-de rigorile vietii ascetice." ~', , ': Ideea--pe care Ion Barbu, rgduind-.o poeziei .d-liii Arghizi, ~Lpretindea:, desigur, -de la sine: nu era n acel mome~t aceea a poeilor filosofi: cari,' au elctuir un fel de-specialitate a veaeului al XIX-lea, un Sully PrudhoH1111e, Doamn ,.t\cken~larlLl, un o Jean-Ma,rleGJlyau. Aceasta, desigur, n ce privete- ciclul mai ,l'ecent al poeziilor sale, -cci n truct privete sena poemelor sale din Sbttrtorz.tl ci-lui E. Lovinescu;, tehnica -dezvolt-rii retorice i aleg6rice Fermjte apropierea de, acele, modele. Cnd
1._

!ns - inspiraia ~a' se purific i se concentreaz 111 Io.e. secund, l~e~a nu maifjgureaz dect ca o posibilitate a ,PoeZieI.sale, cum H'}Cra este o posibilitate apulberei explozive. E!iminare~ ideii n. forma exprimrii ei disc,urslve nu. I~seamna 'I o renunare' Ia ea, ci numaiSlt:l~rea ~I. 111tr-,?n plan care se completeaz n SPlf1tu~ Clt-ltorulu~ Sunt epe.re ale poeziei pe care le aflam gata.. fcute ca nite existente nchegate I .pe.rfecte. Cititorul le re~sete o,~icnd, aa cum re/?aslm la locul lor munu, copaCll i apele cnd pr~m~le raze le scoate din adincul nopii. Dar exista opere. care nu se. des~~resc dect n legtura ?,e SOCIetate pe care 'Cititorul le ntreine, cu e!e.,.Fnna ~?r ne apare ca un produs al activitii ~I ~o~aborar~l cu poetul. La o astfel de activitate ne mVI.ta !oezl~ lu~ ~on Barbu, i ea este trstura :a~lval~ a atitudinei adecuate cu care se cuvine a o
v v

mtirnprna.

Cee~,. ce. spu~en~ aci' despre c~ractert11 activ pe ' care .',~leb~le sa i-I asume o, potrivit lectur a poczier . lUI 13arb.~.nu permite ns ncadrarea ei n categoria . "poe.zIeI s~gestveCC,'cu atta trecere n vremea _ simbolismului francez Cnd' Paul Ve l'1alne . , b se mtrea a 111_ una din "tomane1e fr cuvinte":
v,
A . '

rComme

----1

Ilpleure dans mori coeur il pleuc sur la viile ,Quelle est cette langueur ' Qui penetre mon coeur ? 1

Ion .Barbe, P~etica d-lui Arghezi; ta Ideea. ellr.ope(in', IX,

1927, no. 205.

Un plns suspin-n mine Ca ploaia, pe ora, .Ce moloome suspine Tniescmecnir 1n mine? (Verlaine, Versuri, E.LU.,' 'Bucureti : rornanete de 'G. Georgescu) (n: ed.).'

1967 -

In

395

'simim lmurit- cum 'ecoul 'versurilor prelungete dincolo de 'limita 'lor exprimat, dar n' acelai' timp cum 'acest ecou are o valoare pur ernotiv. Cnd ns Ion Barbu se ntreab:

se'

Cimpoiul oeted luncii, sau jbtiend n drum,


Durerea divizat o sun-ncet, mai tare, .. '

Dar platra-n ru.-gcilttle, bumei despuiare , a i unda logodit sub cer, vor spune

elim?

ecoul care prelungete versul n spiritul cititorului are un accent intelectual. Poetul atribuie un cntec nu numai cimpoiului i fluierului, dar -i pietrei mute i reculese, pmntului gol n faa lui Dumnezeu, lJ?-dei clttorind sub privegherea august Q cerului. Elementele naturii sunt puse -n legtur cu o transcenden' care le domin, i acestui elan spiritual al creaturii celei mai' obscure i mai umile i caut poetul, expresia lui muzical. Dar, reprezentrile pe care le pune n micare aceast ipotez poetic cu privire. la viaa mistic a naturii au 1111 caracter intelectual pe care n1.1-1 implic ntrebarea sugestiv din versurile lui Verlaine, Nu ,numai ns versurile lui Barbu, dar alte multe manifestri poetice i n general numeroase forme ale limbajului presupun un tezaur de reprezentri intelectuale neexprimate, n acest neles vorbea o dat lingvistul Michel Breal de ideile latente ale limbajului. "mi propun s art scrie Breal c st <n natura limbei s exprime ideile noastre ntr-un mod foarte incomplet i c ea n-ar putea izbuti s reprezinte gndirea" cea mai simpl i mai elementar dac inteligena ,noastr n-ar, veni constant n ajutorul cuvntului n-ar remedia prin ajutorul luminilor

pe care le scoate elin propriul su fond insuficienta interpretuluisu," 1 . . , ' De cele mai multe ori ns ideile 'pe care le adugm expresiei ,insuficicnten sine sunt 'att de obinuite i att de bine legate cu aceasta din urma nct spiritul le gsete fr nici o greutate. Poezia, nsi folosete in foarte multe cazuri astfel de, asociaii bine asigura te ntre .cuvinte i laten.ele lor corespunztoare. Uuripacu care nte!egem astfel de manifestri poetice nu este dect , .dovada c. ele se mic ntr-un plan asociativ foarte frecvent. Cu poeziile lui' Ion Barbu se n.tmpl ns altfel: ideile latente pe care ele le ,impllc sunt ?e cele luai multe ori rare i neobi,:UU1te, Asociaiilecsale SUnt n' .majoritatea cazurilor .jneditc, i astfel cine se situeaz n faa poeziei lui Barbu cu armtura, psihologic obinuit, folosind / l1;umai, ideile latente banle ale fimbajului, este firesc s o, g~seasc obscur i pecetluit. iat de ,pild n poezia Grup versul : ,

Adtea clile den fire stngi!


Cuvntul "stngi" este atributul care 'Inetrie .desemneaz curbele spaiale spre de cele plane. Aceste cli de fire "stngi" zele soarelui evocate. n versurile primei dat cu temnia pe care ele o lumineaz: in geodeosebire sunt rastrofe o

. E temnia in: ars, nedemn pmnt. :' - De ziu, fnul: razelor neal ..
.. Asociaiile tiintifice, matici i' astronomie, mal sunt cu' seam 'din matefoarte numeroase in

-----

i'

1 M. Breal, Les idees latentes d langage, 1868, cit. ap. Fr. Paulhan, La double [onction du langage, 1929,

397 396

-', .' E:;~,,~e'- ~-a c

numit. ,sobscuritatea'.<,,:pbe.ziei-lui Ion'

Barbu ~previne=astfel fie din ,obligaia la activitate' I. colborare pe .. care o l:n'p~iy~ cititorului ei, din Jeh!l, ~socl~nf<?r neobicinuite pe care le nnplic, fie ,<lIn s~ntetlsmulstllulUl 'pe care il' folosete. ' Alte aspecterni- s.c :'Qrarta' mai' departe,' odt cu.ipregresul- .analizei- noastre; dar 'nu -este inici una -din ele pe cale o -'lectura 'prevenit - i laborioasa , s nu i-lepoatapropia.

J\e

II. F;'l'APELE' POEziEI ,"Al!l . a,f~'yat

LUI ' ION ,BAIl>BU

c cel.e sP:lse in leg tura cu problema mai cu ,.se.am~ ciclului. de "l?oezll din Joc secund, publieate lp Intervalul de timp dintre 1924=-19.29. Prima manifestare poetica a lui Ion Barbu a fost ns cupr-ins n.Sb~trtort-d angor 1919-1920 i in alte cteva Foi Iiterare care apareau in aceeai vreme, dup cum. s~poat~ l!l;mrin bibliografia ~tabi~it la sfritul aeestei lucrri . Caracterul acesteia din urm este des~\ll.de felurit_ faa' de aceea care i urmeaz. S aml~;m apoi ~ fnda!. dl!p ncetarea. primei cotaborri la Sbztratorul I mamre de publicarea acelora dintre.12o~ziile din. Joc. .s~cund care pun problema obscurittii lI1 poezie, adic 1920 i 1924, se intercaleaz un ciclu avind un caracter narativ i pitoresc, destul de felurit la rndul lui de poeziile care le-au -: prerners i de acelea care le-au urmat. Expunerea noastr, trebuie s considere pe rnd aceste trei cicluri poeticedeosebite. " ,

obscuritii .in p.,.<;ezla-ui I.?11~ar1->use "aplic l

1 Ediia de fa nu reproduce bibliografia amintit. Ion Barbu; Versuri}i pt'OZ;;, B. p. t., 1970 (Il. ed.),

V. ns:

Cine .ia un 'prim-contact cu opera lui -Ion Barbu poate ramine uimit -de - succesiunea .att de<rapid a trei maniere poetice diferite: Uurina Iorde a- se' inlocui nu, dovedete oare puina .adncime, slaba nrdcinare a fiecreia n 'Parte? N LI cumvaxontiina poetului a fost atit de pUiincentrat asupra sa nsi nct adierea unor influene felti-r!oe i,.;' putut, schimba de mai multe ori directia ? Adevrul este c~ firea de poet a lui, Ion Ba1.'Dunu face parte' -din categoria acelora care urmeaz calea unei. -dezveltri unilineare. O astfel de inzestrare de poet am avut ocazia s caracterizez in stud iulpecare l;,am -eossacrat lui Ion Pillat. Unitate a lucrului poetic al. acestuia din urm 'este att' ele mare in0tall' putUt' urmri nu numai. cum feluritele etape ale creaieisale se genereaz lina pe alta" dar i acele legturi -care uaesc ntre ele manifestri aparinnd -uner -epoci destul de indeprtate.Aceast unitate a lu-' crrii poetice a.Iui Ion Pillat datorete caracterului .ei logic, felului raional care o conduce i o fldrumeaz s experimenteze necontenit, soluia unui grup, restrins de, motive i teme. Cind dominanta unui caracter _st n raiunea lui, unitatea este efect ca-re se produce cu uurin, cci ratiunea se complace in a , compara i alege pentru a elimina tot ce nu se integreaz, pentru a asocia tot ce se COi11pune. Atitudinea rational este electiv i,\onstructiv, 1nc't manifestarea care .se cldete pe' temelia ei, oricare ar fi vrietatea momentelor 'reale in care se descompune, dobndete 'nfiarea unei opere unice. ntr-o sutide poezii, scrise intr-un interval de douzeci de ani, un poet de tip raional construiete o singur oper unitar. ' Ion Barbu aparine uimi ah tip omenesc. Gunotina de oameni_poate distinge ntre individualiti de mai 'multe tipuri, intre oamenii unei singure inte i acei

se

un

400

401

ai .unei multiplicirt de direcii i obiective, care se pot combate intre ele sau _care se pot inlocui. Din categoria acestora din UF111afac parte abjuratorii i converti ii, oamenii -~,cari se nasc a doua oara", Paul pe drumul Damascului, Trinitatea manierelor Foetice ale lui Ion Barbu mi se pare ca rezult dintr-o astfel de structura plurivalent, capabila sa se orienteze felurit i sa renasc ne mai multe ori Faptul c aceste schimbri de directie s-au putut produce i'n conexitate cu unele curente literare ale momentului nn dovedete nimic mpotriva .valorii 'operelor care au - rezultat. Este doar firesc ca tendintele posibile ~a devin actuale sub influena unor ocazii exterioare. Tot atit de natural este ca Ion Barbu s fi luat parte la micarea literara a timpului su i nele din moclelele literare .care s-au ncruciat n cuprinsul acestora sa-I fi condus la exprimarea natarii sale complexe. Cazul vreunui poet realizndu-se n afara de atmosfer-a literar a vremii e-ste absolut necunoscut in literatura culta. ntrebarea care se pune este numai dac nrUTiril~ suferi-te au brzdat centiinta lui sau dac. ele I-au rscolit n afund, ndrumnau-l catre creaii originale i adinci .. _ -

1. ion

Barbu

-iparnasie-nii

Cnd Ion Barbu a publicat primele sale poeme I't :Sburtorul .critica a lncercat sa le lege de formula parnasian. "Prima faza a acestui poet ....:.... scrie d-l E. Lovinescu - e reprezentat prin -ciclul versurilor publicate in Sburtorul, versuri de for111parnasana, tie factura larg, cu sirofe ca 'arcuri puternice de :granit,..-cu un vocabular dur, nou ns, cu. ton grav 'gong masiv; intr-un cuvnt, o muzic 1mptetrit

a crei. not ilistn;ctiv a fost-ndat nregistrat. r Parnasianismul primelor poeme ale lui Barbu este ns numai indi-car in caracteristica pe care i-o consacra d-l E. Lovinescu. ntemeierea acestei correxiti cu .nl?dvel~'leparnasiene rmne de -stabilit, o da-t cu limitrile de ca<~vom vedea c are nevoie. ~arn~ml, f~ance~ a nsen~na3:0 formul de expresie]" Il?al Obl<:ctlva faade revrsrile lInce ale rQmanti: I cilor can I-au precedat. Nzuina Ctre obiectivitate, a ost. sprijinit' prin mai multe mijloace. Mai nti : pn~. formele prozodice fixe c~re,. ~TIp'unind irrspi-l raiei un cadru" predeterminaj ,I ~lg1d, o' nal din I lumea fluctuant a COD?tllllelr' o Impun ca un lucru 1 ~l ImTIl1exterioare. Prin, intermediul formelor fixe I converrionale- legtur a- creatorului cu opera, sa este oarecum retezat; 'aceasta din urm trecnd !1 n, lumea pbiectelo~. Ac.ee~,lnzuina este Spri}Hjt' pnntr-un remarcabil. dar vizual, n pragul Parnasului, st declaraia. att de sugesti v a- lui Th. Gautier : "Sunt un om pentru care universul- vizibil exist", Lumea :vz-ut~ ~pa-qille_ n adevar obiectivitji. Ona poeu simboliti se "ntorc, mai tirziu ctre o formul muzical a. poeziei viziunes, parial a lumii Gce loc intuitiei @i teinporale, c:.a mnifesxare a duratei intime. ~LTn Leconte de Gsle, un Heredia sunt ns tipuri- de vjzuali. Mai cu seam la acesta din urm schema vizuala ordoneaza ntreaga compoziie nct unul din sonetele- sale, ]200 preciziunea trsturii prin forma ei nchisa, prin energia pointe-i. - final; care o .limiteaz, d impres-ia unui ntreg perceput n, spaiu. n fine, poetii parnasieni rmn ohiectivr-' p-rin aplicarea- 10r asupra unor motive' curate tI), istorie sau arheologi-e. Poezia nu mai- este pentru ei
'C

ne

E, Lovinescu, Istoria literatUl-ii I'om-t/ne contemporane,

III,

E-voluia poeziei lirice,1927, p. 400;

26*

\j
1

r:

"tr,i?,.~tll ,i:1in.: a,l fericirii sau dureriivci pictura t,l,nni mo-''l~I0ft.1e~tlv,,5vocarea unui aspe.ct,sau ,al, unui \Ccl1l,ment,lf~departat. "Este , o convingere 'comur ,t;Jwr?~r,pQellor, parnasieni c pot evoca mai bine l~~rlrile pe1?-tru.care au incercat .mai puine sentirnente ;wac~lCe I. reale. Dar nclinaia care face din ~l.I?oel, d~ ,motl",e este .aceeai care ii constituise 10 C1z,;1~9r~e for:ne stabile i predeterrninate. . d ,. Tr~,satun!e~ap1ta~e ale, poez~ei par?asieiie' apar ~Uf1~L p~rlal u~pnma productie a 1111 Ion, Barbu. U~le.dm ele lipsesc. Altele ii' iau locul, 'indIcnd legatlJ~L .efi modele ,poetice deosebite.' ntrebuintarea fern:el fIxe <l sone~ulAui e produce iilJntieaga oper s a. lUI Barbu numai 111 acest moment. Dar' chiar in :!ar~ de, a~easta poeziiledin Sbttrto.7:ul au opreciziune ;;oJ~5nergle a}ontl:rull11.car\'! fac din ele nite obiecte ~pat}~J~7 Dac- mal. tirzru locul mintal rmas liber in ,JUfU~ p~ezlll?r ~~lee.s~e destul de mare pentru ~ permite imaginaiile .c~~ltonl~r lor un exerciiu intens, coriturul compoziiilor luiBarbu este n acest n:omeBt energic de.sel!at; i foarte rezistent." Expres:la umple cadrele, el I nnnem nu resimte nevoia 5-0 preh1l1g~asc dincolo de de. Intocmai ca acele soluii , cale, ~nstaliz.e~z in intregime cnd le amestecam ~u o S1l1.l?ura pictur dintr-o licoare strina, tot astfel ,1~ P?ezllie :le care ne ocupam nimic nu ramine nc'de,tennl-?C\t I fluent, t~tul cristalizeaz i capt Form. Totul este apoi vazut: desfacerea boltei allJa:tr.e. peste intinderea. lavei I).' fuziune a pmntului pr:mutlv, }pasn:ul ncremenit al munilor, crengile cnsp}l,te. cat!'e licoarea opalin a cerul-ni, imensittile verzr I statatoare ale oceanului nordic, fabulosul
v v

~~~~~~~.
Iat, attea viziuni, desigur fantastice, impliC ci' functiune intensiva a ochiului.

Barbu 'fucreaz la epoca .aceasta pe motive is arheologice i legendare. Evocarea lui Nietzsche.: iillcnd cumplitei reveniri a vieii in eternitate CU~ -torul strigt al acceptrii, a lui Pitagora descoperi dincolo de zidurile nchise ale Crotonei struc =numeric a 'universului, a eroului nordic Lohengrin ~ltorind prin pdurile sacre, acuz deopotriv n :..6rea .lor cu inspiraia savant i impersonal a pazn .' ni lor. Temele mprumutate antichitii greceti trec de asemeni din sfera de motive a acestora n prodactia poetului nostru, Dar pe cnd i Leconte de Lislc, i Heredia cultiv mai cu seam Grecia mitologic, Ion Barbu evoc Grecia misterelor eleusine i a i:!Iturilor orgiastice ale lui Dionysos.' Interesul ctre acest sector special al peisaj .. ,grecesc decurge, fr ndoial, din .Naterea tragediei a lui Nietzsche. n evoluia felului n care moder=-i ~au rsfrnt Grecia antica, apariia crii lui Nierz c~,,:; a nsemnat un moment decisiv. Dupa Grecia eroic -a clasicilor francezi, dup Grecia senina i uman a lui Wind:elmann i <,\ clJsicilor germani, Nietzsche instaureaz ~maginea nou.\a ..Greciei t~agice i agoniste, resiuitind durerea vietn cu toata puterea ':..fletului ei tinar i cautind sa se elibereze de ea p,..,n cultul orgiastic consacrat lui Dionysos, zeul beri, i al naturii. S-ar putea face' o cercetare special asupra rsunetului pe care, I-a avut n literatura noastr viziunea ).lietzschean a antichittii :!-ceti. Un capi tor al acestei cercetari ar trebui :::.-sacrat lui Lucian Blaga, care nc din Poeme/o! - minii aducea n poemele, sale ceva din delir -l nisiac i din transpunerea lui propriu nierzschean .
i

'

Uan.':)ll\ \:;:ti,"\-<>.\:'l.\J 0.\ \.'U\.L'Q.~"'~\'-'''\'''''';''a.',


1

dar care ,111 fin,:,

T. Vianu, Lucian Blaga poetsl, Jn _GndireOl,

.. c,

?i TedtmlJili L. lJldga, n JlI,1sca timp/flJli, 1926.

,404