Varianta 56 Subiectul III Scrie un eseu argumentativ de 2 3 pagini, despre direcia modernist promovat de Eugen Lovinescu n cultura romn,

, ilustrndo cu un text narativ adecvat, pornind de la afirmaia criticului, conform creia scriitorii [ trebuie ] judecai i din punctul de vedere al caracterului de sincronism cu dezvoltarea vieii noastre sociale i culturale, dar i din punctul de vedere al efortului de difereniere fa de ceea ce a fost nainte, difereniere de material de inspiraie, n sensul evoluiei preocuprilor momentului istoric, i de expresie, n sensul capacitii limbii de a se nnoi prin imagine i armonie.

Limitele literare ale unei perioade sunt, n general, pure convenii, dat fiind faptul c fenomenele artistice, ntre care i literatura, exist latent n spiritul veacului pn la manifestarea vizibil i i prelungesc nedefinit existena. Exist, ns, uneori, rupturi istorice evidente, care provoac i delimitarea epocii literare. Dei perioada interbelic este cuprins ntre cele dou rzboaie mondiale, nceputul ei literar i, mai ales, sfritul ei, se definesc dincolo de datele istorice propriu-zise, de intervalul sugerat de prefixul inter. nceputul literaturii romne interbelice ar putea fi anul 1919, n care apare prima revist care i propune s se ocupe din nou, dup rzboi, exclusiv de literatur. Este vorba despre revista Sburtorul, condus de Eugen Lovinescu. Sfritul perioadei interbelice nu este marcat de izbucnirea celui de-al Doilea Rzboi Mondial, ci l include, prelungindu-se chiar dup el. Primul numr al revistei Sburtorul a aprut n 19 aprilie 1919, la cteva luni dup terminarea rzboiului. Numele face aluzie, simbolic, la boala poeziei, dar i la aripile ei. n articolul de deschidere, Eugen Lovinescu, directorul revistei i fondatorul cenaclului cu acelai nume, anun intenia de a se ocupa numai de literatur i, ceea ce va deveni scopul principal al criticului, de a descoperi noile talente, pregtind astfel o nou generaie literar. Teoria sincronismului i cea a mutaiei valorilor estetice sunt legate de numele lui Lovinescu i au strnit discuii n epoc, rmnnd ns, n linii generale, valabile pn astzi. Teoria sincronismului pornete de la premisa c literatura unui popor trebuie s se dezvolte simultan cu literaturile mai avansate, astfel nct s nu apar diferene calitative majore. Eugen Lovinescu pleac de la ideea c ateptndu-se evoluia fondului pn n momentul n care ar fi apt s mprumute o form nou, s-ar putea ca aceast evoluie s nu se produc niciodat. De aceea, prelund cteva idei ale sociologului francez Gabriel Tarde, Eugen Lovinescu dezvolt teoria imitaiei, susinnd ideea c uneori este necesar ca o literatur care a evoluat mai puin s mprumute modele din literaturile mai avansate, astfel nct s nregistreze un progres. Eugen Lovinescu i elaboreaz teoriile ntr-un moment n care, fr a imita, literatura romn ar fi devenit stagnant,nu ar mai fi evoluat. Principiul sincronismului n literatur nsemna n mod practic acceptarea schimbului de valori, a elementelor care confer originalitate i modernitate fenomenului literar. Nu e vorba de o imitaie servil, de un mprumut fr discernmnt, ci de o integrare a literaturii ntr-o formul estetic viabil, n pas cu evoluia artei europene. n esen, modernismul lovinescian pornete de la ideea c exist un spirit al veacului, explicat prin factori materiali i morali, care imprim un proces de omogenizare a civilizaiilor, de integrare ntr-un ritm de dezvoltare sincron. n condiiile n care exist decalaje ntre civilizaii, cele mai puin avansate sufer influena binefctoare a celor mai avansate. Influena se realizeaz n doi timpi: mai nti se adopt, prin imitaie, forme ale civilizaiei superioare, apoi, dup implantare, se stimuleaz crearea unui fond propriu. Prin modernizare, Lovinescu nelege depirea unui spirit provincial, deci nu opoziia fa de tradiie, de specificul naional. Polemica lui cu tradiionalismul nu conduce la combaterea factorului etnic n crearea de cultur pe care nu-l contest ci la sublinierea necesitii de nnoire. n consecin, pentru sincronizarea literaturii cu spiritul veacului, deci chiar cu ritmul de dezvoltare a propriei societi sunt necesare cteva mutaii eseniale n plan tematic i estetic. Aceste mutaii constau n: trecerea de la o literatur cu tematic preponderent rural la o literatur de inspiraie urban, cultivarea prozei obiective, evoluia poeziei de la epic la liric; intelectualizarea prozei i a poeziei; dezvoltarea romanului analitic. Romanul romnesc modern apare n perioada interbelic, nnoirea formulelor narative fiind o consecin a activitii cenaclului Sburtorul i a scriitorilor interesai de sincronizarea literaturii cu celelalte forme ale tiinei i ale culturii. Unul dintre aceti autori este Camil Petrescu, teoretician al Noii structuri, identificat n legtur cu opera lui Marcel Proust. n opinia lui Camil Petrescu, literatura unei epoci trebuie s fie sincron cu filozofia i cu celelalte domenii ale cunoaterii, iar din acest punct de vedere, romanul tradiional este anacronic. Romanul modern deplaseaz accentul de la eveniment la psihologie, de la relatare la explorarea contiinei personajului. Autorul i propune s absoarb lumea n interiorul contiinei, anulndu-i omogenitatea i epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafizice; nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane; are o perspectiv limitat i subiectiv, completat adesea cu opinii programatice despre literatur (autorul devine teoretician ). Personajul narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de contiin, conferindu-i autenticitate; se opteaz pentru conveniile epice, care favorizeaz analiza ( jurnalul intim, corespondena privat, memoriile, autobiografia ); principiile cauzalitii i coerenei nu mai sunt respectate (cronologia este nlocuit cu acronia); sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din exterior sunt preferate faptele banale , lipsite de semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul social; modelul narativ al analizei psihologice este impus pe plan european de opera lui Marcel Proust.

Naraiunea la persoana I se caracterizeaz prin existena unui narator care este prezent n istorie i ca personaj ( actor ). Perspectiva actorial presupune un eu central care structureaz discursul prin intermediul subiectivitii i permite anexarea unui nou teritoriu romanesc ( contientul i incontientul). Personajul-narator relateaz fapte n care este implicat ca protagonist. Este narator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv limitat asupra celor relatate. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, de Camil Petrescu, este un roman modern subiectiv care are n prim plan un personaj-narator aplecat asupra propriilor triri i nclinat spre analiza strilor de contiin. Romanul ilustreaz efortul de difereniere fa de ceea ce a fost nainte ( Eugen Lovinescu ) att prin evenimentele care i alctuiesc substana conflictul interior trit de un personaj unic n literatura romn - , ct i prin formula narativ adoptat proza subiectiv redactat prin respectarea unor convenii. Cu alte cuvinte, difereniere de material de inspiraie, n sensul evoluiei preocuprilor momentului istoric, i de expresie, n sensul capacitii limbii de a se nnoi prin imagine i armonie. ( Eugen Lovinescu ) Sublocotenentul tefan Gheorghidiu, aflat cu regimentul su n regiunea Dmbovicioarei, ncearc s obin o permisiune de dou zile pentru a merge la Cmpulung, unde fosta lui soie, Ela, l chema insistent. Scrisoarea Elei venea la scurt vreme dup o reconciliere survenit n urma unei lungi perioade de nenelegeri, care declaneaz un conflict puternic n contiina personajului. Discuia n contradictoriu de la popota ofiereasc introduce a doua tem a romanului, aceea a dragostei. tefan Gheorghidiu rememoreaz momentele mariajului su cu Ela, mariaj ce st de la bun nceput sub semnul geloziei. Tineri studeni, cu o situaie material precar, cei doi soi vor fi pui n faa unei situaii neateptate o motenire din partea unui unchi bogat i proiecteaz ntr-o lume monden, luxoas, n care Ela se acomodeaz rapid, n timp ce tefan Gheorghidiu refuz s se integreze. Noul lor statut social pune n eviden diferenele dintre cei doi soi. Relatat din perspectiva, unic, a unui personaj a crui contiin este scindat ntre raiune i pasiune, ntre luciditate i autosugestie, povestea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela dezvluie un complicat mecanism sufletesc, demontat cu fervoarea tipic eroilor lui Camil Petrescu. Spiritual, ironic, hipersensibil, Gheorghidiu este un psiholog al dragostei (Perpessicius ). Antologic pentru modul n care ia natere gelozia, printr-un complicat joc al autosugestiei, este scena n care tefan Gheorghidiu, Ela i foarte vag conturatul G., aezai pe bancheta din spate a unei maini ntre Gheorghidiu i G. se afl Ela -, merg ctre Drgani. Pentru narator, eecul n iubire este un eec al cunoaterii; analiza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a raporturilor sociale care genereaz, de cele mai multe ori, conflictele interioare. Portretul lui Nae Gheorghidiu, parlamentarul cinic i lipsit de scrupule, sau acela al afaceristului analfabet Tnase Vasilescu-Lumnraru trdeaz un romancier atent la diversitatea comediei umane a epocii sale. Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului care, n viziunea romancierului, a fost drama personalitii, nu a grupei umane. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei aspect subliniat de majoritatea criticilor literari care au comentat romanul la apariia sa. Personajul are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane. Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene. Perspectiva narativ este limitat la punctul de vedere al personajului narator i presupune relativizarea discursului narativ. Personajul proiecteaz propriile incertitudini asupra evenimentelor prezentate i situeaz totul sub semnul probabilului: Eram nsurat de doi ani cu o coleg de la universitate i bnuiam c m nal. Subiectivitatea relatrii presupune urmrirea fluxului contiinei personajului-narator. Evenimentele selectate nu au importan dect pentru cel care nareaz, nu mai sunt ordonate cronologic, iar fixarea n timp a acestora este relativ. Avnd acces la intimitatea vieii afective a personajului-narator, cititorul este introdus ntr-o lume aparte, imaginea obinut fiind limitat. Relatarea subiectiv presupune autenticitate, anticalofilie i final deschis al operei, care are aspectul particular al unui jurnal: Viaa mi-a devenit n curnd o tortur continu. tiam c nu mai pot tri fr ea. [] Era, n toate planurile mele. n toate bucuriile viitorului. Eul narator, aflat n mijlocul evenimentelor, aduce la cunotina cititorului numai ceea ce are importan pentru el: Astzi, cnd le scriu pe hrtie, mi dau seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie povestite. Pentru mine ns, care nu triesc dect o singur dat n desfurarea lumii, ele au nsemnat mai mult dect rzboaiele pentru cucerirea Chinei, dect irurile de dinastii egiptene, dect ciocnirile de atri n necuprins, cci singura existen real e aceea a contiinei. Fraza expliciteaz poziia naratorului, care e pus n situaia s explice de ce povestete pentru a fi crezut. Incertitudinea i imprecizia apar i cu privire la momentul n care tefan Gheorghidiu scrie. Impresia cititorului este c Gheorghidiu ncepe s-i noteze dubla experien n perioada concentrrii la Dmbovicioara (i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu Ela poate fi considerat ca aparinnd planului trecut ) i o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. Ultimele rnduri par scrise ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui Gheorghidiu i lsarea lui la vatr. ntre capitolele nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua,

pe de alta, exist totui o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i povestire. Aceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile ( prolepsele ), ca i cum momentul n care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid i neanunat a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut la zi. Aspectul de jurnal e neltor, deoarece autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti. Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se pot face urmtoarele observaii: n prima parte, ea rmne incert, mai aproape de memorialistic ( n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat ), dect de autobiografie ( care ar pretinde pstrarea neschimbat a momentului n care sunt relatate evenimentele ); nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt. Jurnalul conine multiple artificii romaneti, temporalitatea e indecis ( Nicolae Manolescu ). Afirmaia lui Eugen Lovinescu - scriitorii [ trebuie ] judecai i din punctul de vedere al caracterului de sincronism cu dezvoltarea vieii noastre sociale i culturale, dar i din punctul de vedere al efortului de difereniere fa de ceea ce a fost nainte, difereniere de material de inspiraie, n sensul evoluiei preocuprilor momentului istoric, i de expresie, n sensul capacitii limbii de a se nnoi prin imagine i armonie. este perfect aplicabil n cazul romanului camilpetrescian. Autorul marcheaz, prin Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, un moment de progres n evoluia literaturii romne, care determin sincronizarea cu tendinele prozei europene a momentului.