Universitatea de Vest Timioara Facultatea de tiine Politice, Filosofie i tiine ale Comunicrii Specializarea: Jurnalism

LUCRARE DE LICEN Presa specializat n Romnia Studiu de caz Revista Sunete

NDRUMTOR TIINIFIC Prof. Dr. Marcel Tolcea

ABSOLVENT Teleoac Iulian Leonard

2010

CUPRINS

Argument...................................................................................................................................4 Capitolul 1 Funciile mass-media, specializare i valori.....................................................5 I.1.1 Presa de mas, intenii........................................................................................................5 I.1.2 Presa ca marf i elitele......................................................................................................7 I.2.1 Tipuri de pres, promovarea valorilor................................................................................9 I.2.2 Cultura i inversarea valorilor..........................................................................................11 I.2.3 Bunuri i valori culturale..................................................................................................12 I.2.4 Producia de bunuri...........................................................................................................13 I.3.1 Controlul i manipularea...................................................................................................15 I.3.2 Izolarea de real, dependene.............................................................................................17 I.4.1 Presa azi, funcia de culturalizare.....................................................................................19 I.4.2 Roluri i influene.............................................................................................................20 I.5.1 Presa specializat.............................................................................................................21 1.5.2 Profesie, atribuii, piedici.................................................................................................25 I.6.1 Atitudinea i informarea corect......................................................................................27 I.6.2 Elaborarea i esena..........................................................................................................28 I.6.3 Dispariia tiparului, revoluia Internetului........................................................................29 Capitolul 2 - Tehnic, evoluie, competene i riscuri..........................................................32 II.1.1 nceputurile, timpul i stresul..........................................................................................32 II.1.2 Sinceritate, constrngeri, greeli i drepturi....................................................................34
2

II.1.3 Minciuni i nencredere, libertatea presei i tehnica.......................................................36 II.1.4 Vise, aspiraii, financiar i progrese................................................................................38 II.2.1 Elita, amatorii, riscurile i pericolele...............................................................................40 II.2.2 Rolul jurnalistului, profesionitii, stilul i literatura........................................................42 II.2.3 Competene, autonomie, exigene i evoluie..................................................................44 II.3.1 Gramatic, limbaj, erori i capcane.................................................................................47 Capitolul 3 Revista Sunete Studiu de caz........................................................................51 III.1.1 Nonvalori vs. cultur, esen i necesitate.....................................................................51 III.1.2 Profesionalism, vocaie i intenii..................................................................................56 III.2 Manifestri, topuri, caritate i efecte.................................................................................58 III.3 Coninut, prezentare, specific i redacie.........................................................................63 III.4 Artiti, formaii i trupe.....................................................................................................69 Concluzii..................................................................................................................................76 Bibliografie..............................................................................................................................78

Argument

Sunetele rii noastre pluteau undeva n deriv, eclipsate de zgomote comerciale de voltaj nalt, cuvinte puerile i publicaii muzicale lipsite de seriozitate. Neexploatate jurnalistic, ele nu puteau fi scoase la suprafa, nu era nicio publicaie care s le consemneze i s le ofere publicului specializat i cunosctor de muzic bun. Revista Sunete, care se intitluleaz drept singura revist de muzic n presa de specialitate, i propune odat cu apariia sa s i construiasc un public i s l educe n continuare pe cel existent. Muzica nu poate fi scoas din contextul socio-cultural al diferitelor comuniti, trebuie prezentat alturi de film, dans, literatur, multi-media, ntr-o form care s defineasc stilul de via contemporan. Consider revista util, piaa din Romnia neavnd niciun produs care s acopere n mod fericit, echilibrat i condensat majoritatea evenimentelor de interes muzical. Revistele existente sunt ngust targetate din punct de vedere al segmentelor de vrst sau al tematicii. Coninutul articolelor este subire informaional, iar limbajul folosit este unul orfan de nuan i originalitate. Alinierea pieei muzicale romneti la valorile impuse la nivel mondial este inevitabil i evoluia sa trebuie prezentat n consecin. Revista Sunete promoveaz tot ceea ce nseamn evenimente muzicale de calitate, cu maxim competen. Pe lng acest fapt, mai toi artitii cu potenial, trupe n devenire, formaii underground, cele de renume sau artiti noi, i gsesc sau pot ocupa oricnd un loc pe paginile acesteia. Sunete se adreseaz celor cu o cultur muzical definit i nu numai, deschii spre mpletirea noului cu vechile valori. Lunar, aceasta are intenia s culturalizeze asculttorul/cititorul, prin articole bine redactate i structurate, o form compact i (ocazional, dar mai tot timpul) un CD adiional, care se mbin melodios cu textul i completeaz scrisele cu ritmuri plcute unei urechi educate n spiritul valorilor. Prin lucrarea mea doresc s reliefez stilul, personalitatea i caracterul voluntar de colac de salvare cu care acioneaz revista, una care ne prezint constant din 2007 ncoace tiri culturale eseniale din mediul muzical i actorii si, fuerite, neluate n seam sau ignorate pn atunci.

Capitolul 1 Funciile mass-media, specializare i valori

I.1.1 Presa de mas, intenii

Datorit noii tehnologii a tiparului, comunicarea a luat o deosebit amploare, transformndu-se ntr-una care astzi se extinde asupra tuturor maselor de indivizi. Textele au fost multiplicate i informaiile care existau doar ntr-un cerc restrns cu membri bine stabilii i autor cunoscut circul acum peste tot i este accesibil unor oameni care ,,nu mprteau aceleai valori, idei, credine; singurul lucru pe care l aveau n comun era faptul c toi au beneficiat de un bun cultural, anume creat pentru a fi consumat. (Mihai Coman, 2007, p. 15) Publicul larg s-a trezit dintr-o dat sufocat de o pia de produse media standard, simplificate, fr o real valoare artistic i creaional, lipsit de migal i emise spre a atrage ct mai mult public din ct mai multe categorii sociale. Acesta este principiul mecanizat prin care elitele au fost reduse la tcere i marginalizate, cel al culturii masei, al coninutului de informaie accesibil tuturor sub o form scrboas de divertisment, lipsit de autenticitate estetic, menit doar s strng capital economic. ,,Etapizarea i corelarea ntr-un sistem de tip band rulant a proceselor de creaie i de asamblare a ajuns s fie deosebit de riguroas i nu o dat birocratic. (Mihai Coman, 2007, p. 86). ,,Din aceast cauz, personalitatea creatoare nu are dect puine anse de a-i pune pecetea pe ceea nici nu mai poate fi numit oper, ci doar produs (J.Lohisse, 1998, p. 143, n Mihai Coman, 2007, p. 86) Lumea este invadat de mult fals, puin veridic, nimic sublim i nltor, nimic concret. Totul se vrea a fi ct mai facil, uor de multiplicat i digerat, totul este copiat, distrus i vandalizat, toate formele de nalt cultur sunt nlocuite voit cu un surogat. Acest fapt alarmant este practic insesizabil i invizibil masei, orbite parc cu ciucuri de cai, incapabil s
5

gndeasc sau s pun la ndoial, teleghidat de interesul global de a cretiniza, de a feri omul de realitate i adevr. Mihai Coman ateniona nc din prefa: ,,Varietatea i mobilitatea fenomenelor comunicrii de mas (care de la programul de radio de diminea pn la serialul de sear, de la ziarul ori revista preferat pn la CD-ul ascultat n intimitate, de la carte pn la Internet, ne invadeaz, insidios, fiecare clip din via) impun aceste produse i servicii ca lucruri cotidiene, banale, parc <<de la sine nelese>>; evidena lor ascunde astfel complexitatea sistemului care le st n spate, crend impresia c tot ceea ce se ntmpl n mass-media este simplu i natural. Cultura de mas transform publicul, l modeleaz treptat ca pe o plastilin ntr-o gloat condus de instincte primare. l face rece, impasiv i fr putere de reflecie, receptibil la modele negative. n aceast epoc consumerist, individul nu mai are aspiraii proprii, este ghidat de produse incontrolabile, secat de dorinele sale luntrice i nstrinat de esena uman raional. Este rupt de comunitate, moralitate, este secat de viziune, gust i simuri elevate, este gol pe dinuntru i lipsit de discernmnt, asemenea un copil capabil s saliveze doar. Coman explic cum ,,societatea este supus influenelor afective sau strilor de moment i este uor de manipulat (C.A. Rootes, 1993, pp. 371-372, n Mihai Coman, 2007, p. 18) i cum ,,asemnrile i comportamentul indivizilor sunt considerate mai importante dect deosebirile. (W. Kornhauser, 1968, p. 58, n Mihai Coman, 2007, p. 18) Este clar c statul nu vrea s educe, ci ne vrea proti i ne regleaz comportamentele apsnd pe nite corzi sensibile... suntem un instrument mai mult dect facil; prostimea accept i adopt fr a sta prea mult pe gnduri, stimulat virulent prin factori emoionali, lipsit de adevraii lideri i formatori de opinie. (Ex: Tabloidele Libertatea, Click , Cancan de la 500.000 la peste un milion de cititori zilnic, n contrast cu sptmnalul de cultur Dilema veche 13.000 de numere). Suntem obosii de fluxul excesiv de pseudoinformaie care, n fapt, nu acoper nici mcar un sfert din necesarul de veridic de care oamenii au nevoie. Acestia se ncred n aparatul mediatic i sunt convini c informarea este corect i suficient n acelai timp, fr a-i pune problema unor argumente, unor surse sau dac ele ar fi credibile.

I.1.2 Presa ca marf i elitele

Spre deosebire de turm, elita ,,underground a societii, ager, dominat mereu de un sim autocritic, ncearc ncpnat s fac apel publicului cultivat, preocupat de dezbateri elaborate, literatur, estetic, diferite forme ale artei (cinematografie, n spe cea european, opere de teatru, retoric, oratorie, poezii, cri, pictur, curente, diferite manifestri culturale i nu n ultimul rnd muzica.) Avertizeaz i duce o lupt mocnit mpotriva imbecilizrii i prostiei, este mereu modest i transparent, gata s acioneze n folosul umanului i al progresului. Este credibil prin prezentare de argumente i rezultate constante, interesat de echilibru i moderaie, nicidecum de valori materiale perisabile. Nu este guvernat de nimeni(sau ntr-o foarte mic msur), spre deosebire de jurnalitii care ,,au pierdut dreptul de proprietate asupra produselor muncii lor, n favoarea instituiei (individului) care i-a angajat. (M.Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 124, n Mihai Coman, 2007, p. 239) Mihai Coman ne sftuiete ,,s ne gndim la muzica simfonic stocastic, la curentele moderne din pictur precum cubismul, la filme precum <<Cluza>> sau <<Anul trecut la Marienbad>>, la romane precum <<Ulysse>> de James Joyce sau piese de teatru precum <<Cntreaa cheal>> de Eugen Ionescu. (Mihai Coman, 2007, p. 21) Exemplele n materie de art i cultur pot continua la nesfrit, dar nu voi insista. Revista Sunete ns, la care voi face referire ulterior n studiul de caz, poate fi un bun exemplu n acest sens. A defini-o pn una alta ca o revist care se las cutat, dar este uor de gsit cnd interesul exist. Cultura popular preponderent, promovat intens de media, este fr doar i poate accesibil segmentului strin de regulile esteticului i normele ce impun pietate, consideraie i respect. Cultura de mas produce bunuri n scopul consumrii imediate i este mereu generatoare de false dorine i nevoi regeneratoare pentru inutil, iluzie i comercial. Expansiunea acestui tip de cultur este implicit influenat de comunicarea de mas i favorizat de satisfacia individului ce vine nu att din procesul creaional, ct din simpla cumprare a unui produs, infitit inferior unicitii artizanale. Acest tip de comunicare ,,eman de la o surs individual sau organizaional, prin modaliti de codare i multiplicare electronice sau mecanice, adresndu-se unor audiene

relativ mari, eterogene i anonime, care nu au dect posibiliti limitate de feedback. (Michael Real, 1977, p. 10, n Mihai Coman, 2007, p. 22) Comunicarea de mas reprezint ,,practica i produsul care ofer divertisment i informaii unei audiene formate din persoane necunoscute; aceste coninuturi, transmise pe suporturi tiprite, sonore i audiovizuale, au statutul unor mrfuri, care sunt produse industrial, cu ajutorul unor tehnologii complexe, sunt regularizate de stat i finanate de firme particulare; aceste coninuturi sunt consumate n mod personal, privat, de ctre publicul lor. (O`Sullivan et alii, 1994, p. 173, n Mihai Coman, 2007, p. 23) ,,Termenul <<masificat>>, folosit frecvent pentru a denumi aceste tipuri de audiene, nu se refer att la amploarea maselor care primesc produsele mass-media, ct la diversitatea nedefinit a acestora; ele reprezint un <<agregat de spectatori, cititori, asculttori i privitori>>, caracterizat prin dispersie, anonimat, lips de organizare social, inconsisten n compoziia social. (D. McQuail, p. 219, n Mihai Coman, 2007, p. 31) Fiecare dintre noi consider c are posibilitatea de a alege dintr-un total imens de produse media, accesibile i atractive, ns i aceasta este n mare parte, o iluzie. Faptul prezentat ntre ghilimele se refer aici la nfricotoarea amploare a diferitelor forme pe care le ia mass-media pentru a intra sub pielea tuturor indivizilor, crora li se rpete n final orice urm de identitate individual i pentru care noiunea de comunitate este aproape inexistent. Comunicarea se face din pcate ntr-o singur direcie, receptorii (sau audiena) fiind incapabili s dea o replic imediat, s transmit un mesaj napoi emitorului care domin actul de transmitere a informaiilor. Acesta nu este perturbat de critici sau preri considerate amenintoare, deinnd astfel monopolul suprem. ,,n presa scris, anumite pagini sau rubrici gzduiesc scrisorile sau articolele trimise de reprezentani ai publicului. Aceste forme de interaciune sunt extrem de selective (redacia alege scrisorile, vocile sau persoanele care vor aprea n produsul mass-media), fr mare putere de influen (Mihai Coman, 2007, p. 32) Presa este o marf, o marf care poate aprea sub form de divertisment (sport, muzic .a.m.d), informaii (tiri, meteo, reclame), idei i opinii, mesaje educaionale. Creatorii de mass-media trebuie s livreze mesajele unui public larg, deci trebuie s elimine elementele tehnice, de specialitate sau de comprehensiune relativ sczut.

I.2.1 Tipuri de pres, promovarea valorilor

La fel ca n orice alt meserie, i n mass-media sunt sectoare (fie ele de televiziune, publicaii sau staii emitoare de unde radio) aflate ntr-o competiie acerb i permanent. ,,Pe msur ce concurena s-a intensificat i a devenit un conflict deschis, ziarele recurgeau tot mai mult la orice invenie de senzaie care ar fi putut atrage cititori n plus, indiferent ct de superficial i ostentativ. (Melvin L. DeFleur, Sandra Ball-Rokeach, 1999, p. 66) Tot Melvin L.DeFleur i Sandra Ball ne explic i ne prezint poziia lor cu privire la faptul c de-a lungul istoriei, ,,treptat, presa a devenit mai puin senzaional i mult mai responsabil. S-au conturat o serie de coduri i norme care defineau limitele i responsabilitile presei. Dei astzi presa de mas variaz substanial n privina gradului de aderen la astfel de coduri, excesele jurnalismului de senzaie par s aparin trecutului. n general, din aceste experiene ale ziarului au reieit un numr de principii instituionalizate, care, ntr-un fel sau altul, au ajutat la clarificarea rolurilor, responsabilitilor i politicii massmedia care au urmat. ( 1999, p. 67) n prezent, exist foarte multe instituii de pres, care obin sau nu profit, comerciale (de scandal) sau necomerciale (de serviciu public), cu abordri, stil i coninut diferit, acionnd n funcie de nevoile, reaciile i capriciile publicului, acoperind o gam larg de preferine. ,,Influena publicului se exercit n mod direct (prin creterea sau scderea vnzrilor unui produs. (Mihai Coman, 2007, p. 34) n funcie de educaia publicului receptiv, presa poate fi de scandal, de calitate, de informare, destinatarul avnd fie o cultur medie, fie una vast, aparinnd elitei. Consumul excesiv de divertisment arat nivelul slab al cunotinelor oamenilor, poate chiar sub cel mediu, n timp ce dezbaterea elaborat a unor evenimente (n publicaii precum revistele sptmnale Caavencu i Dilema veche, ziare cotidiene precum Gardianul, emisiuni precum Ca la carte, Garantat 100% sau Tu decizi cu jurnaliti precum Cristian Tabr, Robert Turcescu, Mihai Tatulici sau Lucian Mndru , scriitori precum Andrei Pleu, Mircea Vasilescu etc.) necesit un bagaj considerabil de informaii i o educaie solid (publicul elitist). Revista Cioburi se autodeclar ,,o cronic a neamului prost i i prezint clar inteniile n prezentare: ,,De ce facem asta? Pentru c i noi suntem nfipi n bolnava societate

romneasc n care hazul fr caz sau cu caz de necaz rmne singurul atu. Biroul de Dumalistic. Presa poate fi serioas, semi-serioas, popular, tabloid sau de chioc, se concentreaz pe teme serioase, pe politic, social, cultur, pe economie, scandal, mondeniti i multe altele. Exist i presa pentru femei, buctrie, cas, grdin, copii, adolesceni, cea sentimental, religioas (se distribuie chiar i n biserici contra unor sume modice) de divertisment, referitoare la vedete, paranormal, fenomene stranii i fabulos (multe inventate i scornite). De civa ani ncoace, a aprut i o revist lunar specializat, menit s satisfac pe plan cultural nevoia de informaii a iubitorului de muzic, revista Sunete, cu limbaj i scrieri dedicate doar cunosctorului autentic. La aceasta m voi referi mai pe larg ntr-un alt capitol, tot ce pot s spun este c acoper cu succes un domeniu att de vast, n toat plenitudinea lui, cu toate genurile i subgenurile. Produsele mass-media elibereaz mesaje create de ctre jurnaliti specializai pentru a exprima opinii, gnduri, pentru a reda informaii, pentru a imprima sentimente, a persuada, a ndemna la diferite aciuni, n funcie de interesul instituiei de pres. Comportamentul individului se poate schimba radical n urma citirii unei ziar sau treptat, fiindu-i implementate nite sisteme de valori prin reclame ngurgitate ntr-un mod repetat. Unele ziare sunt finanate exclusiv din sistemul de publicitate (Ex: Timi Express) fr contribuia bneasc a consumatorului (self-sustaining). Cnd se implic material i publicul, spunem c avem de-a face cu un sistem dublu de finanare, adic o pia dual. Mass-media funcioneaz conform ateptrilor publicului. Dac o publicaie sau o emisiune are o valoare constant i nu apar fluctuaii deosebite, se nate consumatorul fidel, stabil, care prefer un produs altuia similar cu acesta, fiind convins pe termen lung de valoarea lui n raport cu imensa oferta a pieii. ,,Astfel, proprietarul ntreprinderii mass-media ajunge s stpneasc nu numai o instituie i un produs de pres, ci i o mas de oameni care consum regulat produsul realizat de el. (Mihai Coman, 2007, p. 61)

10

I.2.2 Cultura i inversarea valorilor

Industria cultural simplific marile opere, le sparge n mai multe materiale perisabile i atrage omul cu valori culturale medii s cread c acel produs ieftin i amuzant i va fi de folos spre mbogirea cunotinelor sale n domeniul respectiv. Acesta se plictisete repede de produs i tinde s l nlocuiasc mereu cu alte i alte nonvalori care i apar zilnic n cale, spernd s gseasc o oarecare esen. Persist n aceast prostie i se las influenat chiar i n cunotina de cauz a acestui fapt i nu vede nimic ru n aceast distrare. (de la valori precum Eric Clapton sau Chris Isaak la nuliti comerciale precum Pussycat Dolls sau Rihanna, care nu transmit niciun mesaj, ci doar cuvinte care dau bine i o imagine pe msur). Se ajunge la alienarea indivizilor, la ,,obliterarea aspiraiilor lor revoluionare i la impunerea unei imagini despre lume n care dominaia claselor bogate apare ca o realitate normal, de la sine neleas <<(natural)>> acceptabil i incontestabil. (Mihai Coman, 2007, p. 77) Observm cum mass-media impune norme de valoare prin termeni precum ,,hit sau diferite ,,topuri, ierarhii fr nicio baz de studiu sau o real cercetare statistic. Suntem angrenai ntr-un miraj, drogai cu un spectacol de cuvinte-cheie, dup reete prestabilite, bine gndite s nu aib nicio noim, s fie lipsite de sens, presrate cu cantiti mari de factor emoional, pentru a terge din noi orice urm de raiune, complet dominai de afectiv. Raiunea nu mai este considerat o virtute, ci o slbiciune, o deviere, un chin. E greu s mai gndeti, e o risip de timp i de nervi. O fac alii pentru tine, alii i spun ce e bine. Valorile s-au inversat total i lumea se las guvernat de prostie, i tu care gndeti eti cel caraghios. E un moft s refuzi, s conteti, s te mpotriveti, e un act de snobism.

11

I.2.3 Bunuri i valori culturale

,,Fabricarea de bunuri este strict legat de fabricarea de dorine. (J.Barbero, 1993, p. 49, n Mihai Coman, 2007, p. 85) Aa-zisele bunuri de factur cultural, menite s nlocuiasc pe acelea de real valoare, sunt consumate n cantiti imense. ,,Cum obiectul cultural i plcerea se epuizeaz n actul consumului, att produsele, ct i interesul pentru ele trebuie mereu mprosptate; de aceea industriile culturale sunt strns legate de sistemele de publicitate. Acestea din urm creaz valuri succesive de <<mode>> (comportament definit prin chiar efemerul su) care, la rndul lor, fabric mereu noi (i, poate, iluzorii) nevoi de consum; datorit sistemului publicitii, cererea este periodic <<retrezit>> la via, produsele sunt absorbite i industriile culturale pot produce mai departe. (Mihai Coman, 2007, p. 85) Temele puierile se vnd, mediatizate ntr-un mod grotesc i excesiv, cu aceleai emisiuni murdare i subiecte senzaionale care prind, cu telenovelele i sitcom-urile mprumutate din modelul american de prost gust, cu zmbetele false i chinuite ale prezentatorilor, cu talk-show-urile aparent interesante, cu tiri care promoveaz pseudoinformarea i violena sau cu desene animate care tmpesc copilul de mic, uitat n faa televizorului. Internetul ofer i el o sumedenie de posibiliti de maltratare mintal i dependen virtual, jocurile pe calculator fiind bazate pe anihilarea adversarului, arme, imagini ocante, improprii anumitor vrste. Sunt prea puini care vd sistemul precum un disc stricat. Manifestarea compasiunii i dovada de empatie se face acum prin urmrirea unei emisiuni lacrimogene. Nimeni nu tie spre unde ne ndreptm. Czui n banal, nu mai analizm nimic, iar de revitalizare cultural nici c se mai poate discuta. Preurile bunurilor culturale pot fi accesibile oricui, sumele nefiind mari (aici ne putem referi la intrarea de la muzeu, accesul la cinema, biletul la un concert sau la teatru, preul unui album de muzic, preul unei reviste, unui ziar, abonarea la cablu i internet cu telefonie mobil i minute incluse etc.). Dovada este c toate acestea (incluznd nevoia de informare, detaare i curiozitatea noastr) pot fi satisfcute n decursul a unei singure sptmni, dac ocazia se ivete. Fiecare dintre noi poate s beneficieze de cele enumerate sus, dup preferine bineneles.

12

,,Consumul de bunuri culturale este orientat ctre produse <<perisabile>>, care i epuizeaz mesajele (i semnificaiile) foarte repede i care trebuie nlocuite cu altele, indentice sau asemntoare. Realizarea unui astfel de circuit implic (i aceasta este o condiie esenial) accesul liber la piaa pe care circul i se vinde marfa cultural, altfel spus, <<democratizarea>> accesului la cultur. (Mihai Coman, 2007, p. 90) Consumatorii sunt atrai mai nou de recent (mereu prioritar), de tehnologie, de lumea 3D pe care o ofer Avatarul lui James Cameron, de sisteme home-cinema de ultim generaie, de aparatele performante pentru redare de imagine foto i video .a.m.d. Este axat pe imaginea vizual, virtual, computerizat i redat ct mai clar prin definiie nalt, i este interesat mai puin de factorul de creaie artistic prezent ntr-o filarmonic, o sal de oper, un spectacol de marionete, sau o pies de teatru.

I.2.4 Producia de bunuri

Rbdarea ne-a fost rpit, ntruct lumea nu se mai obosete s lectureze coninutul unei cri, acum lumea rsfoiete. Toate acestea se ntmpl datorit faptului c omul a fost rupt de mediu, de natur, de adevrata via. Consider oricnd vizionarea unei pelicule hollywood-iene de box-office n faa unui film european, nvluit de mireasma sublim a cinema-ului ca art i nu ca profit capitalist (srac n esene, dar plin de imagini dinamice computerizate i elemente de spectacol exploziv). ,,Pe piaa bunurilor culturale ptrund tot mai muli consumatori: n consecin, productorii sunt nevoii s-i conceap mrfurile n funcie de cererile foarte variate ale cumprtorilor. Aceti consumatori provin din toate clasele sociale, din toate regiunile i chiar continentele, din toate religiile i straturile culturale. (Mihai Coman, 2007, p. 91) Producia cultural de bunuri se prostitueaz, dorind strnirea n mas a interesului indivizilor i satisfacerea tuturor gusturilor acestora. Acest fapt prea aproape imposibil de imaginat odinioar, pentru c fiecare om n parte era diferit i avea alte nevoi, preocupri i aspiraii, proprii caracterului i personalitii sale. Conform planului media de acaparare a acestuia ns, publicul s-a uniformizat n decursul anilor, demonstrndu-i nc o dat natura fragil i influenabil. Primordial este satisfacerea necesitii de odihn i distracie, predominnd acea nevoie a umplerii timpului liber cu un oarecare ceva care calmeaz.

13

Valorile culturale sunt reduse la un ambalaj ct mai lucios, atrgtor i neltor n acelai timp, iar marile teme istorice, muzicale, mitice sau religioase sunt reconstruite inestetic, distribuite pe suport digital sau electronic. Multe filme de succes de acum sunt doar remake-uri dup versiunea original clasic. Omul consum aceste produse individual, n intimitatea casei, nemaiavnd contact cu mediul exterior, nu mai particip la evenimente culturale (dezbateri, consftuiri, expoziii de pictur, etc.), nu mai triete olfactiv, acustic i auditiv n adevratul sens al cuvntului, ci i duce viaa ntr-un cocon, mulumit de izolarea i solitudinea sa. Dac ,,n industriile culturale, succesul de pia apare ca o garanie a valorii estetice: milioane de discuri vndute, ncasrile record ale unui film (Mihai Coman, 2007, p. 92), ce s mai zicem de artitii de subsol care i triesc vieile n umbr, ca nite obolani regurgitai de societate. Singurul lor imbold este pasiunea pentru ceea ce fac cu atta drag i iubirea nemrginit fa de funcia nnobilatoare pe care o druiete omului arta. Nu cred c valoarea acestor oameni modeti poate fi msurat n cifre, dimpotriv, cred c subaprecierea lor este o dovad de ignoran din partea aparatului mediatic. ,,Ceea ce face ca artitii s nu mai fie consacrai de recunoaterea lor de ctre <<arbitrii gustului>>, adic de criticii literari i de art, de mediul universitar i de academiile de prestigiu, ci de ctre reuita comercial, dar, la rndul ei, aceasta este determinat de vizibilitatea n mass-media, vizibilitate frecvent obinut prin campanii de marketing, prin reclame sau eforturi de relaii publice. n acest sistem, un rol aparte le revine jurnalitilor, care controleaz accesul la public i care decid (pornind de la criterii comerciale precum mediagenia unui intelectual sau capacitatea sa de a produce acele formule accesibile i spectaculoase care atrag audienele) ce produse i ce artiti vor fi promovai n emisiunile de radio i de televiziune sau n paginile publicaiilor de mare tiraj. (R. Rieffel, 2005, pp. 316327, n Mihai Coman, 2007, p. 92) ,,Omul-media nu va nelege niciodat valoarea real a unui lucru, doar dac acesta are o valen afectiv ridicat. Un bun cultural nu va putea fi neles ca atare, datorit capacitii reduse de analiz critic asupra calitii produsului. Individul va prezenta un efort sczut n faa bunului nfiat, el nu va considera c face parte din sistemul su de valori, considerat suprem i incontestabil (care nu este al su, a fost impus pe nesimite prin instrumente media) i l va elimina din start, l va abandona i nu l va putea evalua pozitiv). Un iubitor de taraf care urmrete Etno TV, confruntat cu un fan Celelalte Cuvinte (trup de rock progresiv), nu va nelege mesajul versurilor elevate, abstracte i metaforice, nu
14

va aprecia nici valoarea instrumental, nici solo-urile de chitar sau de tobe, nici mcar melodia n ansamblul ei. Nu va distinge un ritm, acordurile ciupite sau coordonarea membrilor trupei. Pentru el totul ar fi un zgomot indescifrabil. Rockul se aseamn foarte mult ca motive i stil cu muzica clasic, ceea ce ar face imposibil pentru presupusul nostru rocker pletos s nu neleag mesajul att de clar al unui Aurel Tma caraghios de simplu n cuvinte i extrem de accesibil oricui, indiferent de vrst sau gradul educaional. ,,Cercetrile recente au artat c puterea de modelare a produselor din industriile culturale nu este absolut: consumatorii dezvolt nu numai strategii de ntmpinare i acceptare, ci i tehnici de contracarare i resemnificare.(Mihai Coman, 2007, p.93)

I.3.1 Controlul i manipularea

,,Nimeni nu poate contesta faptul c presa rspunde unor nevoi i aspiraii, clare sau difuze, ale indivizilor i colectivitilor fiind modelat, asftel, de solicitrile sau de ateptrile acestora i c simultan, ea exercit o seam de influene asupra vieii sociale, modificnd aciunile indivizilor i grupurilor. (Mihai Coman, 2007, p. 95) Presa controleaz mediul n care trim i ne informeaz, rspunznd la nevoia acut a fiecruia de a nelege ce se petrece n jurul lui (Ex: rubrica ,,Pe ce lume trim ? din sptmnalul Dilema veche reiese concret chiar din numele titlului aceast funcie n virtutea creia acioneaz mass-media). Desigur, n informare putem observa i disfuncii, iar cnd echilibrul ei se clatin, omul intr n panic, fiind obinuit s fie inut la curent cu actualitatea mediului despre care vorbeam. Media poate crea i tendine agresive i antisociale. Poate schimba ideile, sentimentele sau comportamentul indivizilor, iar prin persuasiune, propagand i manipulare a putut stimula i strni mase umane imense de-a lungul vremii, deci indivizii pot fi transformai n instrumente. Exist anumite tertipuri de care se folosete presa pentru a ajunge la public ntr-un mod eficient i pentru a produce efectele scontate. Printr-o etichetare, fr niciun argument la baza ei, fie ea repetat sau nu, ea poate influena opinia public ntr-un mod incredibil. Transferul n pres se realizeaz prin personaliti cunoscute sau vedete, care prin calitile lor conving publicul asupra unui produs sau a unui fapt. Mrturia este i ea o tehnic foarte eficient i credibil, des utilizat, constnd n mrturia unui sportiv profesionist sau a
15

unei opinii specializate privind un produs, ridicndu-i valoarea n faa potenialilor cumprtori care recepteaz mesajul lor i se ncred n aceti idoli, formatori de opinie. Se poate influena chiar i actul de vot prin curentul de opinie la mod, iar cel mai elocvent exemplu ar fi campaniile electorale care vor mereu s dirijeze ntr-o anumit direcie numrul de votani. De menionat ar fi c politicienii prefer oamenii simpli, crora li se adreseaz folosind un limbaj familiar, pentru a le acapara simpatia. Msluirea crilor nseamn a prezenta doar o parte de adevr, selectnd anumite fapte doar pentru a prezenta un anumit punct de vedere. Ar mai fi stereotipurile emoionale la care se apeleaz frecvent (un bun gospodar), tcerea ilicit, ca mecanism subtil al propagandei (include insinuri, presupuneri i sugestii) i retorica subversiv ca o variant a msluirii crilor. Ultima se folosete spre a critica pe cineva, a acuza o idee care poate fi bun. ,,Termenul de manipulare se refer la aciunea de a determina un actor social s gndeasc i s acioneze ntr-un mod compatibil cu interesele iniiatorului, iar nu cu interesele sale, prin utilizarea unor tehnici de persuasiune care distorsioneaz n mod intenionat adevrul, lsnd ns impresia libertii de gndire i de decizie. (C.Zamfirescu, L. Vlsceanu, 1993, p. 332, n Mihai Coman, 2007, p. 104) Pentru ca publicul s nu poat reaciona, el este subinformat, ceea ce nseamn c informaiile vitale nu ajung ntotdeauna la acesta. Dezinformarea disloc opinia iniial a individului i o nlocuiete cu o alta dorit, prin difuzarea de minciuni despre anumite fapte petrecute sau persoane, iar contrainformarea transform zvonul ntr-o realitate credibil. ,,Mass-media este controlat de marile trusturi, care urmresc interese de dominaie economic n consens cu interesele de dominaie politic ale reprezentanilor Puterii. Jurnalitii ader la aceste interese i ideologii i particip de bunvoie la procesele de dezinformare. (M. Palmer, 2003, pp. 97-102, n Mihai Coman, 2007, p. 110) Oamenii simpli i modeti sunt foarte uor de manipulat. Fr o opinie clar sau convingeri puternice asupra lucrurilor, ei nu pot nelege anumite probleme de substrat. ntrun fel, acetia ne conduc pe noi, fiind ei condui la rndul lor, reprezentnd populaia majoritar fr un vocabular bogat, alctuit n mare parte din clasa muncitoare subordonat statului. Funciile presei ca instrument de control difer, de la cea de socializare i identitate a omului la cea de mitologizare i compensare prin stri intese de emoie; de la divertisment la informare i culturalizare. Educarea publicului se face prin modelare afectiv, informaia ne ghideaz activitile zilnice, ne ntreine relaxarea i ne elimin frustrrile, supravegheaz i
16

interpreteaz lumea, instaurnd modele noi. Oamenii iau decizii n consecin, acionnd pe baza informaiilor survenite din media i observ ce i-ar putea afecta ntr-o msur mai direct. ,,Fluxul permanent de mesaje difuzate de mass-media nvluie aproape n ntregime indivizii i societile, nelsndu-le timp de reflecie, de verificare ori de analiz critic a versiunilor oferite. Beneficiind de o cantitate uria de informaii, ajungnd astfel la o stare de saietate informaional, omul modern poate deveni apatic, poate renuna la simul critic i la abordarea activ a informaiilor. (***, 1972, p. 502, n Mihai Coman, 2007, p. 112)

I.3.2 Izolarea de real, dependene

Informaiile pot veni ns i n folosul individului, fie ele generale (burs, cursul valutar, inflaie, legislatur), instrumentale (dispunerea radarelor, date i anunuri culturale), de prevenire sau de anticipare (cnd e vorba de incendii, furtuni, accidente, ameninri ale securitii naionale i o serie de alte evenimente neateptate). Cile de acces la sursele de informare sunt mai mult dect numeroase, rspndite n cyberspaiu (prin sistemul computerizat) n fiecare cas n parte, pn n spaiul cosmic (prin satelii, telescopul Hubble). Problema este c ntre noi i realitate exist un mediator care o interpreteaz pentru noi; dei ne ofer un bagaj substanial de cunotine, ne izoleaz de experienele reale, trite cu adevrat, substituite cu cele ambalate, preluate, asimilate i stocate ca atare. Contactul nostru cu lumea se realizeaz mult mai succint ca nainte. Prin urmare, niciun film de rzboi nu se poate asemui cu povestirea pe viu a unei ntmplri din acea perioad, redat de un veteran n vrst. ,,Devine din ce n ce mai evident c, asemenea oamenilor din petera lui Platon, noi trim ntr-o lume creat de mass-media mai degrab dect n realitatea nsi. Totui, spre deosebire de spectacolul cu umbre al lui Platon, actualele mijloace de comunicare de mas extind i nu reduc realitatea cu care venim n contact. Ceea ce noi percepem sunt reprezentri i nu realitatea, iar acest lucru are cu sigurana un efect asupra noastr. Deci, una dintre caracteristicile principale ale actualei tranziii ctre Epoca mass-media este c venim din ce n ce mai mult n contact cu reprezentri mediatizate ale unei lumi fizice i sociale complexe, mai degrab dect cu
17

aspecte obiective ale mediului nostru nconjurtor.(Melvin L. DeFleur, Sandra BallRokeach, 1999, p. 258) ,,Oamenii simt nevoia ca lumea care i nconjoar s le fie prezentat n mod ordonat i coerent, ncrcat cu un anumit sens i ordonat dup o anumit ierarhie, astfel nct, pornind de la aceste clasificri i interpretri, s poat lua mai uor deciziile inerente existenei de zi cu zi. ( M. Palmer, 1994, p. 107, n Mihai Coman, 2007, p. 116) Observm c omului nu i place s fie ghidat la fiecare pas, ci dorete s aib o oarecare putere de aciune, cu un mic ajutor din partea presei ns. Consider foarte natural ca orice informaie s i fie facil n orice moment, iar dac aceast normalitate nu i este disponibil, atunci intr n panic i ia cu greu fiecare decizie, avnd dubii asupra mediului. (deconectarea de la internet, lipsa celularului, sau mai ru a telefonului fix, accesul la televizor, radio, calculator, etc.) De cte ori nu auzim expresia ,,Parc sunt rupt de lume !. Dei ne place distrarea oferit de mass-media, tirile tratate obiectiv i serios vor avea mereu ntietate n faa datelor pline de senzaional i de multe ori distorsionate (cu un grad redus de interes i credibilitate n unele cazuri extreme, de disperare sau simpla nevoia de evadare din subiectivism i emoie). Acesta este argumentul care st la baza teoriei c treptat, cu puin efort, publicul poate fi reeducat, poate fi rentiinat de puterea sa intelectual, mereu bogat n resurse, poate fi stimulat nspre alte direcii, pe ci mai bune.

I.4.1 Presa azi, funcia de culturalizare

18

Presa nu mai are aceeai greutate pe care o avea odinioar, cnd era ntr-adevr a patra putere a statului i reuea s informeze corect, semnalnd serioasele probleme, erori i dileme ale societii, fr a altera opinia public, informnd obiectiv i ncercnd o educare a ceteanului; adevratele tiri nu ni se dau spre cunotin, deci ele nu exist, deci ce nu tii nu te ucide tirile actuale nu ar trebui s ne sperie, dar nici s ne lase impasivi, trebuie s fim contieni i ageri, s distingem ntre senzaional i real i s nu ne lsm prini n valul factorului socio-emoional, s cerem surse, argumente. Redaciile nu trebuie s sufere de elitism, dar nici s ncurajeze cderea omului n prostie i banal, ci s ncearce s-l strneasc, s-l provoace la critic, cugetare i reacie, prin tratarea atent a subiectelor, acionnd mpotriva impasivitii. Trebuie s reueasc s informeze corect, semnalnd serioasele probleme, erori i dileme ale societii fr a altera opinia public, informnd obiectiv i ncercnd o educare a ceteanului. Adevrata putere i esena omului raional, care l face mai bun, mai blnd i mai curajos, este cunoaterea i informarea corect. ,,Consumnd produsele mass-media, milioane de oameni se gsesc legai prin nenumrate fire nevzute: fiind expui constant acelorai mesaje, ei ajung s mprteasc aceleai valori i reprezentri culturale, s posede cunotine asemntoare, s gndeasc prin informaii, poveti i simboluri analoage. (Mihai Coman, 2007, p. 119) Publicul creat de mass-media (prezent constant n viaa noastr) poate fi definit drept o comunitate de oameni rupi unul de altul, cu preocupri asemntoare, ce nu se cunosc ntre ei ns. Funcia de culturalizare a ansamblului mass-media transmite receptorului modele, valori culturale, precum anumite norme de educare. Funcia de divertisment informeaz foarte puin, cufund persoana ntr-un univers ireal, unde acesta va rmne pentru ctva timp, trind experiene i situaii imaginare intense (concerte, proiecii, jocuri, filme) de care nu ar avea parte n mod obinuit. Capitalul imens obinut n urma supunerii indivizilor la asemenea spectacole de triri a determinat privilegierea ,,produselor orientate spre distracie i evaziune, n defavoarea altora, care vizeaz informarea, educarea ori socializarea. (***, 1986, p. 120, Mihai Coman, 2007, p. 125)

I.4.2 Roluri i influene

19

Opinia public este remodelat, valorile transmise sunt asimilate, schimbarea comportamentelor se simte, procesele de persuasiune sunt numeroase i insesizabile, iar reacia final a receptorilor va fi uniform, astfel ,,mass-media ar funciona ca un declanator de comportament social <<programat>>, fiind de ajuns o campanie de pres bine <<construit>> pentru a obine imediat orientarea atitudinii i comportamentului publicului n direcia dorit. (Mihai Coman, 2007, p. 155) Melvin L. DeFleur i Sandra Ball-Rokeach vin i completeaz, elucidndu-ne faptul c ,,membrii maselor puteau fi influenai de aceia care deineau mass-media, mai ales prin utilizarea apelurilor emoionale.(1999, p. 169) Noua er era, dup Gustave Le Bon, o epoc a mulimilor, n care emoiile mai curnd dect raiunea guvernau aciunea colectiv. Concluzia pesimist c societatea se compunea din indivizi care nu erau unii prin legturi sociale coerente i deci erau condui de partea iraional a naturii lor umane. (Melvin L. DeFleur, Sandra Ball-Rokeach, 1999, p. 187) Situaia prezentat explic fenomenul de difereniere social n societatea modern. Minoritile tcute, formate din lideri reali de opinie, retrase spre o poziie tcut, nu afecteaz micarea general a societii. Fac apel doar la acel segment cu adevrat interesat de valori, cultur, moral i estetic. Norocul nostru este c ele nc rmn o form de rezisten care acoper acel minus de informaie necesar multora dintre noi, puini dintre noi fiind ns contieni de acest fapt. Suntem nite receptori activi, i acionm raional, dup preferine i caracteristici proprii, de aceea audiena se mparte pe mai multe grile. ,,Indivizii expui unor mesaje massmedia au tendina de a selecta elementele care confirm valorile ori normele familiare lor i de a le respinge pe cele care le infirm. (Joseph Klapper, 1961, n Mihai Coman, p. 165) Tindem s dm o importan deosebit evenimentelor pe care se insist excesiv, deoarece noi credem despre jurnalist c are un anumit blazon i compenten, c nu neal, c toate faptele prezentate sunt rezultatul unor cercetri temeinice i sunt de interes major. Prioritatea presei este ns criteriul ,,newsworthines, logica fiind una standard i pur economic, anumite tiri de o importan incontestabil putnd fi oricnd eliminate din mormanul de informaii care sosesc ntr-o redacie s zicem. tirile care merit sunt cele care intrig, care au un ecou deosebit, un impact puternic i pot fi prelucrate n stil senzaional. ,,<<Etichetele>> pe care le <<lipete>> unor anumite evenimente, felul cum prezint o tem,

20

cum ignor alte teme, cum descrie diferite personaliti, totul poate declana, prin acumulare, efecte i contra-efecte imprevizibile.(Mihai Coman, 2007, p. 172 ,,Jurnalistul trebuie s-i pstreze proaspete curiozitatea epistemic, dorina de a iscodi, de a afla i de a comunica tuturor noutile. Toate acestea se vor desfura ns, fr nici o atingere cu interesul personal, n toate variantele lui; material, precum i ceea ce ine de opiunile, preferinele, prejudecile personale, n acest fel, se face un prim pas, dar uria, ctre atingerea standardelor acurateei. Prin acuratee trebuie s nelegem exactitatea informaiei. Corectitudinea informaiilor n text, att n ce privete coninutul, ct i forma. (Cristian Florin Popescu, 2003, p. 124-125)

I.5.1 Presa specializat

,,Chestiunile legate de publicul int sunt, de altfel, destul de dificil de repetat i de descris datorit faptului c <<exist tot attea publicuri, cte grupuri cu venituri variate, cu educaii variate, cu gusturi i implicare civic diferite.>> Ce intereseaz i convine unui public poate s par trivial sau neconvenabil, altuia. Mai mult: definirea fiecrui public nu este static niciodat> (Cristian Florian Popescu, 2003, p. 29) Jurnalitii urmresc ce scriu colegii lor de breasl, preiau, dezbat i dezvolt anumite subiecte care satisfac ateptrile publicului, de aceea vom observa aceeai tire n mai multe ziare, repetat de mai multe posturi. Selectm din coninutul de produse cele considerate utile nevoilor noastre (de odihn sau informare). Fiecare instituie media se afl n concuren cu o alta de aceeai factur i trebuie s conving oamenii de valoarea mesajelor, s menin legtura cu acetia prin jurnalitii specializai pe ct mai multe domenii (politic, social, cultural, religios, n funcie de vrst, sex), deci s-i formeze o audien ct mai mare. ,,Comte era uimit de marea diversitate a sarcinilor, intereselor i funciilor care caracterizau o societate i urmrea cu atenie modul n care fiecare individ sau grup prea s inteasc scopuri individuale; totui, rezultatul final este acela al unui sistem ce funcioneaz perfect. Unul din principiile de baz ale organizrii societii (ca organism), pe care l considera rspunztor de aceast situaie, l interesa foarte mult. Acest principiu era specializarea. Diviziunea funciilor pe care oamenii i le asum voluntar, considera el, era

21

cheia nu numai a stabilitii societii, dar i a posibilei sale dezorganizri. (Melvin L. DeFleur, Sandra Ball-Rokeach, 1999, pp. 154-155) Echilibrul general este dat de oameni specializai pe un anumit domeniu, cruia i se dedic n ntregime i pe care se concentreaz n aa fel nct rezultatul i produsul final s fie unul consistent i de valoare. Unii se axeaz pe sport, pe politic, economic, informaii meteorologice, n timp ce pe alii i-ar preocupa cultura. Revista Sunete este specializat n muzica de bun gust i are grij n mod voluntar de public, l sftuiete, avnd sloganuri de tip educativ: ,,Revista Sunete recomand consumul responsabil de muzic. Toi cei angrenai n aceast munc studiaz, particip la concerte i evenimente majore/underground, au cochetat cu scena muzical sau cnt n prezent (Berti Barbera, Dj Hefe), deci se pot pronuna asupra situaiei n care se afl Romnia din acest punct de vedere, tratnd genuri i artiti autentici, preocupai de o informare ampl i corect. ,,Receptarea mass-mediei este un act de impunere unidirecional a unor coninuturi, sau, din contr, un proces <<interactiv>> n care spectatorii <<stabilesc semnificaii proprii i construiesc propria lor cultur>> ?`` (I. Ang, 1992, p. 75, n Mihai Coman, 2007, p. 176) Rspunsul la aceast ntrebare este simplu. Se fac studii intense n acest sens, zapping-uri, chestionare, suntem somai s ne dm adesea cu prerea, se fac statistici bazate pe opiniile fiecruia dintre noi. Comunicarea de mas stimuleaz schimbarea, mrete cererea pentru serviciile oferite, mereu rennoiete oferta cu alte invenii care nu dau voie plictisului s intervin (schimbarea periodic a siglelor, formatului). Coman spune clar c ,,factorul esenial n industriile culturale la scar global este cererea, c producia urmeaz criteriile instituite de consumatori. (2007, p. 197) Dei globalizarea distruge autenticul i tradiiile, multitudinea ofertelor contribuie inevitabil la diversitate, indiferent de suportul pe care acestea se afl. (internet, CD, player). Aici intervine ceea ce se numete principiul ateniei selective, unde oamenii filtreaz enormitatea informaional pe care o au la ndemn prin prisma propriilor convingeri i aspiraii, selectnd ce li se pare mai convenabil i mai util. n felul acesta se evit suprasocilitarea i suprasaturaia (mesajele publicitare). ,,Aa cum muli oameni arunc la co corespondena fr nicio valoare fr s o deschid mcar i pstreaz doar scrisorile importante, tot aa ei nu sunt receptivi la mesajele mass-media care-i intereseaz prea puin sau chiar deloc i urmresc doar ce le place. (Melvin L. DeFleur, Sandra Ball-Rokeach, 1999, p. 198) ,,Coninutul ziarelor i revistelor poate fi generalist sau specializat. Marile cotidiene trateaz teme politice, economice, sociale, sportive, culturale, ale vieii casnice, probleme
22

internaionale etc. ; ele ncearc s nu ignore nici un subiect de interes i nici o arie a vieii, deoarece publicul lor este eterogen, rspndit pe o arie geografic foarte vast, cu probleme de via, aspiraii i preocupri extrem de diverse. (Cristina Coman, 2004, p. 30) Iat, i aceast autoare puncteaz diversitatea presei scrise i capacitatea de a ngloba toate preocupaiile generale i mai puin generale, astfel nct s satisfac orice gust, orice arie cultural, orice domeniu de interes major sau mai restrns, mai al elitelor. ,,Publicaiile specializate se pot clasifica dup publicul-int i dup coninutul specific. Exist, astfel, numeroase publicaii pentru femei, pentru copii sau tineret, pentru btrni, pentru brbai, pentru locuitorii zonelor rurale, pentru diversele profesii (medici, juriti, cadre didactice, specialiti n telecomunicaii etc.), la fel cum exist publicaii pe teme economice (i chiar mai specializate, unele ocupndu-se de problemele financiare, altele de viaa burselor, de investiii, de imobiliar sau de anumite ramuri industriale etc.), pe teme casnice (despre arta culinar, despre grdinrit, despre interiorul casei, despre ngrijirea copiilor etc.), pe teme sportive (n general sau pe ramuri de sport), pe teme politice, pe teme religioase, pe temele privind petrecerea timpului liber (de la programele emisiunilor de radio i televiziune la presa de vulgarizare tiinific sau la presa diverselor hobbyuri, cum ar fi moda, pescuitul, navigarea pe Internet, navomodelismul, jocurile pe calculator, ahul, filatelia, muzica etc.), ori pe teme aflate la limita dintre pres i literatur (aa-numita pres sentimental, care public povestiri tandre, confesiuni, zodiacuri, sfaturi de via etc.) (Cristina Coman, 2004, p. 30) Oamenii din mediul rural sunt interesai de echipa local de fotbal, de ce se ntmpl n snul primriei, ce mai se vinde la pia, n general lucruri legate de administraie, cultur agricol, tiri meteorologice, politice sau anunuri mortuare. Poi citi o publicaie gen Practic Magazin dac vrei s gteti, rsfoieti PC Games sau Level dac te preocup utltime nouti n materie de tehnologie, plci video sau jocuri. Ai tot felul de ghiduri pentru cas i grdinrit dac te apuci de construit sau de design interior, citeti Lumea copiilor dac ai i tu unul, iar dac eti economist sau urmreti bursa i te intereseaz mediul afacerilor, vei citi Capital, Forbes, sau Sptmna Financiar. Dac eti adult i i plac pictorialele nud cu femei goale, rsfoieti o foaie lucioas de Playboy sau FHM; adolescenii se complac n reviste cu sclipici precum Popcorn, iar fetele cu lipici se delecteaz cu un Cool Girl. Femeile cu stil cumpr Bolero, Glamour, Unica, The One, Avantaje, Tabu, Tango sau Cosmopolitan, n timp ce brbaii, iubitori de vitez i maini performante, vor opta pentru un Autoshow. Dac te intereseaz cu adevrat muzica bun i toate tirile legate cap la cap ntr-un teanc lunar consistent, vei alege desigur revista Sunete, una cruia i pas de publicul pe care i-l
23

cultiv, l modeleaz i l educ, dovad c tirajul acesteia este foarte redus. La fel, dac vrei s fii pus la punct literar, cultural i vrei o alternativ la tirile scitor de brutale i tabloidizate, vei alege sptmnal s lecturezi Dilema Veche, sau sora lunar a acesteia, Dilemateca, bogat n recenzii de carte, cronici de film, interviuri, editoriale, jurnale sau reportaje de clas. Dac vrei cu adevrat cultur i pres mai de nuan, o vei gsi cu greu, dar exist i de aceea nu trebuie s generalizm cnd folosim termenul de ,,revist, unul care a devenit echivalent i sinonim cu kitsch-ul. La fel putem spune i despre sracul ziar. Publicaiile de scandal, brf i fotbal (pentru c termenul ,,sport a fost eclipsat s devin ceva abstract) se vnd cel mai bine, n milioane de exemplare zilnic, dar nu le voi mai aminti. Cotidienele de tiri precum Jurnalul Naional sau Gardianul sunt i ele importante i des luate n considerare de cititori, iar ntmplri adevrate i Povestea mea sunt degustate de oamenii slabi, care caut emoii ieftine i minciuni veridice n publicaii facile care mbrobodeaz minile romnilor i i face aa cum vrea statul, proti grmad. ,,Majoritatea publicaiilor specializate sunt sptmnale sau lunare, dar acest lucru nu constituie o regul obligatorie. (Cristina Coman, 2004, p. 30)

1.5.2 Profesie, atribuii, piedici

24

Atribuiile i statutul profesional al jurnalistului l oblig s caute, s selecteze i s ofere informaii, s promoveze valori, indiferent de sfera pe care o trateaz. El este un lider de opinie care convinge, mobilizez, influeneaz n mod definitoriu aciunile colectivitii i ofer divertismentul drept calmant. Profesia unui jurnalist implic art, inspiraie (adesea inconstant), noroc i carism. Prin munca lor i pot demonstra competena, atribuind unor fapte i evenimente valoare artistic sau de tire. ,,Termenul jurnalist se referea iniial la cineva care inea o eviden sistematic a anumitor ntmplri pe o anumit perioad de timp i care avea intenia s fac acele date publice. (Mihai Coman, 2007, p. 240) Mai departe, ,,termenul i-a lrgit aria de utilizare, iar acum se refer la indivizii care sunt implicai ntr-o ncrengtur stufoas de activiti <<relatare, critic, emiterea unor opinii i oferirea unor judeci de valoare despre lumea nconjurtoare.>> ( G.S. Adam, n Mihai Coman, 2007, p. 240) Din cauza ritmului alert n care se lucreaz i condiiilor pe care le impune nevoia de recent, jurnalitii i aleg atent membrii sau i exclud imediat, de la primele abateri grave, avnd reguli proprii i un cod etic pentru buna desfurare a lucrurilor. Nou-veniii sunt urmrii la tot pasul, pentru c sunt considerai incompeteni din start. Acceptai greu i forat, vzui drept o ameninare, indiferent de cunotine, ei i vor dovedi cu greu abilitile. ,,Profesia este supus tuturor condiionrilor produciei de serie pentru o pia concurenial: jurnalitii trebuie s fabrice, n regim de band rulant, sub presiunea timpului (Mihai Coman, 2007, p. 238). ,,i nc ceva: n jurnalism, a scrie nseamn, de asemenea, a rspunde ordinului unui editor, a-i ndeplini obligaiile de serviciu, i nu a te abandona, la voia ntmplrii, unei plceri rare, imprevizibile.(Mihai Coman, 2007, p. 277) Vedetele precum Jay Leno sau David Letterman ndeplinesc o funcie securizant, sunt un factor de stabilitate ntr-o lume dominat de haos i durere, promovnd insensibilul; tot ceea ce fac ele este ridicat la rangul de spectaculos. La modul serios, munca jurnalitilor este o risip extraordinar de nervi, timp i energie. Angreneaz i concentreaz un colectiv ntreg, repartizat pe mai multe sectoare i depinde de factori precum: fondurile financiare, scumpirea hrtiei (costuri de producie), ocuparea spaiului publicitar, doleanele i restriciile fixate de furnizorii de publicitate, dotrile tehnice, costul tirilor, pltirea angajailor (reporteri, fotografi, editori, redactori, corectori...) i multe altele. n vrtejul mass-media care ne nvrte zilnic privirile, reporterii au un rol imens: iau interviuri la faa locului (conectai direct mediului), verific arhive, dosare, biblioteci, scriu
25

textele, dar toate acestea pot fi n zadar dac editorul nu le consider de folos. Ca s nu ia munca de la capt sau ca s nu i ia faa altcineva dintre colegi, precauia pe care i-o iau se leag de talia artistului cruia i cere o prere, evenimentul pe care face reportajul i factorul de exclusivitate. Factorul de noroc nu poate fi nici el ignorat, plus c cei mai valoroi reporteri sunt primii selectai pentru fapte de importan major, primesc ponturile naintea altora care abia i ncep cariera sau sunt izolai de asemenea indicii preioase. Trebuie s posede abilitate comunicaional, curaj, o memorie bun i mereu un reportofon (sau alt echipament tehnic de nregistrare). ,,Spre deosebire de reporter, definit printr-o activitate de teren, mobil i imprevizibil, editorul este acela care, lucrnd n permanent n <<birou>>, selecteaz, revizuiete i pregtete materialele pentru publicare. El reprezint deci o funcie-cheie n angrenajul unei redacii, deoarece deciziile sale determin coninutul i aspectul fiecrui nou produs mediatic. (Mihai Coman, 2007, p. 279) Educaia personalului care concepe tirea influeneaz drastic calitatea acesteia i stilul n care ea este scris. Este foarte important i conteaz foarte mult mediul social n care a trit, dac consum produse culturale n mod frecvent, religia acestuia sau convingerile politice. n fapt, relatrile jurnalistice ne schimb lumea, o recreeaz prin ochii lor, ai oamenilor de pres, atottiitori, printr-un limbaj accesibil publicului larg. ,,Cercetrile sociologice sugereaz ideea c elitele jurnalistice stau la baza unei noi identiti culturale, sociale i psihologice, identitate care pare s fie adoptat de public. Jurnalitii constituie o elit n termeni de statut economic, de percepie public i influen social. (Mihai Coman, 2007, p. 327) Adevrata elit este cum am mai spus, una minoritar, n care nu ptrunde oricine. Cel care face parte din aceasta are un grad de cunoatere aparte, difereniindu-l de masa de capete goale din arcul pus la dispoziie de media. Ea nu depinde de puteri ale statului sau trusturi, ci este concentrat pe munca i ncpnarea cu care i dedic devotamentul nspre public, avnd convingerea c mesajul va avea un ecou, ct de mic, n societate. Putem distinge mai multe modele ale jurnalismului, ,,modelul pieei (n care jurnalitii dau publicitii ceea ce i dorete) modelul militant (n care transmit perspectivele partidelor politice) i modelul responsabilitii (n care transmit perspectivele partidelor politice) i modelul responsabilitii (n care ofer tirile de care cetenii au nevoie pentru a fi participani informai la viaa democratic). (Mihai Coman, 2007, p. 329) S-a descoperit c studenii de la jurnalism asiprau spre trei modele de jurnalism cel care educ, cel prin care se exercit puterea i cel care dicteaz. (S. Splichal, C. Sparks, 1994, n Mihai Coman, p. 329) ,,De asemenea, identitatea profesional este construit ca un pendul ce oscileaz ntre doi poli:
26

reprezentrile simbolice axate pe iraional talent, vocaia nnscut, noroc, intuiie etc. i reprezentrile simbolice provenite din sfera profesionalismului, care scot n prim-plan valorile raionalitii: responsabilitatea profesional, respectarea standardelor etice, aplicarea unor competene dobndite printr-un proces de formare lent i reflexiv etc. (Mihai Coman, 2007, p. 331)

I.6.1 Atitudinea i informarea corect

Cnd vine vorba de o informare corect, faptul de pres irelevant dispare din meniul cititorului. Prin urmare, acesta se axeaz pe tirile care conteaz i care ar putea s i afecteze libertatea i drepturile constituionale. n adncul lui tie c toate tabloidele bogate n brf i zvonuri nu l ajut cu nimic. Desigur, pe deasupra, fiecare dintre noi am dori o pres ct mai original i atractiv, care s ne informeze i s ne slujeasc interesul ntr-un mod ct mai pertinent i plcut. ,,Se caut pertinena i calitatea. Pn i ziarele bulevardiere au fost surprinse s afle c, alfel dect se credea, cititorii snt mai degrab dispui s renune la sex, crime i cancanuri, dect la opinie, reportaj i cultur. Cititorul de ziare vrea acuratee, dar n acelai timp emoie. Vrea obiectivitate, dar i un pic de angajament. Vrea distan critic, dar i cldur i compasiune. Vrea imagini gritoare, dar i explicative. Grafica i elementele de paginare snt eseniale pentru a atrage atenia. Se presupune c cititorii aleg publicaiile i n funcie de prima pagin. (Matei Martin, p. 9, n Dilema Veche 14-24 ianuarie 2010) ,,Este important ca tinerii notri colegi de pe bncile colilor de jurnalism s nvee nu numai cum funcioneaz <<jurnalismul genurilor mixte>>, ci i cum s scrie i s produc ceva rapid i eficient, dar i s neleag c exist modele jurnalistice demne de urmat, modelele mari; i, n acelai timp, motivul pentru care sunt mari i cum au devenit astfel. De ce? Nu numai pentru c ei erau nite maetri jurnaliti minunai i editori inteligeni i abili, dar mai ales pentru c aveau o anumit atitudine. Atitudine: cuvntul nu mai este la mod. nseamn s i aperi crezurile, s nu te pleci n faa modelelor de scurt durat, a ateptrilor nerealiste n materie de profit sau a bilanurilor financiare. Snt convins c, dac partea jurnalistic a unui ziar sau a unui trust de pres este sntoas, atunci, pe termen lung, partea economic va fi la rndul su sntoas (Heribert Prantl , p. 10-11, n Dilema veche 14-24 ianuarie 2010)
27

Prin urmare, sftuiete viitorii colegi de breasl s ia aminte de la mentorii i pionierii acestei meserii, s fie ageri i s nu renune la sistemul de valori n care cred. Jurnalitii din ziua de azi sunt uor ademenii i cumprai i uit complet de motivele pentru care au ales aceast meserie cnd sunt intimidai sau atrai de puterea banului, pierzndu-i aadar vocaia.

I.6.2 Elaborarea i esena

,,Muli patroni de pres, neinformai, au prejudecata c <<oamenii nu (mai) citesc texte lungi>>. <<O tmpenie>> spune Carlo Imboden: un text bun se citete indiferent de lungime. Ba chiar explic el ntr-unul dintre studiile sale se pare c cititorii acord mai mult atenie unui text mare, l parcurg cu mai mult rbdare i chiar cu bunvoin, acceptnd s citeasc pn i pasaje explicative complicate sau aparent inutile, pentru a ajunge la esena chestiunii. Comportamentul e determinat de respectul fa de autor, fa de tema n cauz i, nu n ultimul rnd, fa de munca editorial. n schimb, textele scurte snt parcurse adesea n diagonal, ba chiar snt lsate deoparte, cititorul extrgndu-i informaia doar din titlu sau din chapeau. (Matei Martin, p. 9, n Dilema Veche 14-24 ianuarie 2010) Ni se explic clar ct de important este s nu scoatem din circulaie textele elaborate care trateaz unele teme n profunzime, pentru c atunci i esenialul i va pierde din valoare. Uneori cantitatea nseamn calitate i ziaristul trebuie s nu uite c vocaia sa este de a scrie un articol att de mare ct consider el necesar, dac asta ar fi condiia pentru a elucida un fapt sau un eveniment. Sigur, nu trebuie exagerat, orice tire n plus duneaz, aadar, faptul relatat trebuie s fie ct mai concis cu putin maxim de informaie n minimum de cuvinte. ,,Textul trebuie i el simplificat, redus, schiat dac se poate doar, nu mai se accept stilul elaborat care te pune pe gnduri. Cei care citesc texte pe Internet snt obinuii s parcurg textele in diagonal, n cteva secunde - i atunci si intertitlurile le snt de ajutor. Asemenea trucuri ieftine par, pentru cititorul de ziar redundante. Dac a hotrt s-i cumpere un ziar nseamn c e dispus s investeasc i timp pentru a-l citi, aa c de ce s-i furi plcerea oferindu-i un rezumat alctuit din trei titluri i-un citat scos in vedet ? (Matei Martin, p. 9, n Dilema Veche 14-24 ianuarie 2010)

28

Dac lumea va ajunge s citeasc doar lead-ul i unele intertitluri, ba uneori doar titlul chiar, nu va putea ntelege faptul n toat plenitudinea lui i nu-l va lsa pe jurnalist s fie ctui de puin original.

I.6.3 Dispariia tiparului, revoluia Internetului

,,Dovada importanei presei este veche de 177 de ani, ncepe n 1832 i continu pn n prezent. Ea rezult din ntreaga istorie a democraiei germane. Istoria aceasta ncepe n 1832 la castelul Hambach, odat cu prima demonstraie de mas din Germania. Liderul organizrii sale a fost strmoul nostru jurnalistic, Philip Jakob Siebenpfeiffer, nscut n 1789, anul Revoluiei. Atunci cnd guvernul a confiscat tiparniele, Siebenpfeiffer l-a dat n judecat pe motiv c oprirea lor era un gest la fel de neconstituional ca oprirea lucrului cuptoarelor de gtit. Aceasta este o exprimare minunat, deoarece conine recunoaterea faptului c libertatea presei este pinea cea de toate zilele a democraiei. (Heribert Prantl, p. 10, n Dilema Veche 14-24 ianuarie 2010) Nu trebuie s ne sperie aceast epoc media a cyberinformaiei, chiar dac fluxul de transmitere a acesteia (cu mari lipsuri de veridicitate) se realizeaz uimitor de rapid. Cnd lumea nu va mai tii s deosebeasc o tire bun, palpabil (adevrat) de una proast sau neimportant, chemarea i rolul jurnalistului vor fi eseniale. Acesta se asigur de ordinea i bunul mers al societii, educ cititorul i l nva s reflecte i s digere informaia prin tiri de real valoare. Internetul pare a fi un instrument scpat de sub control, ns orice trecere spre nou nseamn team de necunoscut i deci, o neputin. Aceasta poate fi ndreptat ns i se poate elimina aceast fric. ,,Pe jurnalismul bun l ateapt vreumuri nu bune, ci mree. Jurnalitii n-au avut niciodat o audien mai mare dect cea de dup revoluia digital. Jurnalismul n-a fost nicicnd mai accesibil n intreaga lume ca acum. i probabil c nu a existat o cerere att de mare pentru un jurnalism care s lumineze i s clarifice, pe care te poi baza i de la care atepi o ndrumare. Dar este adevrat c lrgirea cunoaterii ce poate fi obinut prin intermediul Internetului (pe care filozoful Martin Bauer o numete lrgirea <<orizontal>> a cunoaterii) se obine pltind preul renunrii la cunoaterea aprofundat (adic, n terminologia lui Bauer, la verticalitatea ei). Pe scurt, cantitatea de informaii crete, dar fr ca ele s fie procesate. Acest lucru i pune pe jurnaliti fa n fa cu o nou sarcin: singurul
29

remediu mpotriva <<balastului informaional>> snt reflecia atent i cultura general. Jurnalismul de pres scris trebuie deci s reacioneze la revoluia mediatic prin inventarea unor noi <<formate>>, jurnalitii asumndu-i sarcina alegerii grului de neghin. Noile formate snt cele n care cantitatea uria de informaii de pe Internet este sortat i evaluat. (Heribert Prantl, pp. 10-11, n Dilema Veche 14-24 ianuarie 2010) Prantl avertizeaz c ,,Profesia cunoscut astzi sub numele de jurnalist va deveni astfel un jurnalist de umplutur multifuncional, al ziarelor i al site-urilor web. ,,Aptitudinea aceasta de a umple nu este acelai lucru cu instituia cultural democratic pentru aprarea creia a fost instituit dreptul fundamental al libertii presei. Libertatea presei ar putea nceta s mai existe dac acest privilegiu este prost neles ca libertate lipsit de responsabilitate - i dac trusturile media se pun n rnd cu toate celelalte concernuri productoare de profit. Managerii se nal dac snt convini c producerea unei publicaii tiprite nu difer de cea a unei bande adezive. (Heribert Prantl, p. 11, n Dilema Veche 14-24 ianuarie 2010 ) Aparent, presa este un produs care cost bani ca oricare altul i satisface unele nevoi. Prantl explic faptul c materialele media nu sunt doar un bun de consum comercial ca oricare altul, ci au n spate nite cerine care oblig la respectarea principiilor n virtutea crora massmedia a funcionat dintotdeauna (de la tipar ncoace). Dac acest lucru se ignor, identitatea presei se va schimba i nu-i va mai putea permite practic s funcioneze sub aceast denumire. Pentru c informaia de pe Internet a crescut ntr-un mod extraordinar, toat lumea s-a ncrezut n ideea c ntr-un final nu tocmai fericit, ziarul tiprit va muri. Dac ziarul ns va tii s protejeze informaia, (greu de obinut de crte ziariti i att de uor de obinut mai nou de ctre cititor) el va putea rezista fluxului de gratuiti online. Multe ziare au acceptat deja, datorit sponsorizrilor i diverselor reclame, s-i posteze informaia aproape pro bono i n ntregime pe site, cu puin ntrziere fa de varianta tiprit. Sunt ns i publicaii cu pagini virtuale care au ales s ofere o tire/informaie contra unei sume mici, transferabile prin credit bancar sau prin abonare online. n cuvintele sale, Prantl spune la p. 11 din Dilema Veche c evitarea caricaturizrii jurnalismului se va putea face dac ziarele nu i vor mai ceda Internetului cele mai importante articole pe gratis. ,,Aceasta este, la propriu, o form de autotrdare. Va trebui s aib loc o schimbare rapid, ctre un sistem foarte simplu, deschis i viabil, al unei pli mici pe articol. Acesta ar
30

funciona ca un aperitiv gratuit, n timp ce felul principal ar costa o nimica toat. Facei click i cumprai: nu moare nimeni din asta, dar ziarele pot deveni mai puternice. Acesta mai adaug i precizeaz c ,,Doar reflecia i cultura general ne pot ajuta s combatem <<balastul informaional>> i explic clar c ,,Internetul nu face praf nimic i chiar aceasta este lecia oricrei revoluii a tuturor felurilor de comunicare ce au existat de-a lungul istoriei: nici un mediu nou nu a dus vreodat la dispariia celor vechi. Ele au nvat s coexiste. Internetul nu nlocuiete editorii buni i nici nu-i face pe jurnalitii buni irelevani. Din contr: i face mai importani ca nainte. n privina blogurilor, Prantl ne explic faptul c ,,inerent blogurilor este ocazia unei noi revoluii civile. Ar trebui oare jurnalismul profesionist s strmbe din nas la asta, aa cum au fcut conductorii de vi nobil i mai marii de obrie monarhic, n urm cu 150 de ani? `` Prin urmare, concluzia ar fi c niciun meseria cu acte n regul care deine mereu relaii i surse nu ar trebui s fie deloc deranjat de nite amatori precum bloggerii, care posteaz de multe ori cu aprecieri personale editorialiste asupra unui fapt preluat din pres. Majoritatea blogurilor sunt de opinie, posturile acestora fiind pline de informaii false: comploturi fabricate, atacuri la persoan, ruti, emoionalisme sau tiri inventate. Doar jurnalitii atestai, ce aparin de un anume ziar nu i permit s emit o tire fals.

Capitolul 2
31

Tehnic, evoluie, competene i riscuri

II.1.1 nceputurile, timpul i stresul

Michael Palmer i Denis Ruellan spuneau despre ,,o viziune nu foarte romantic i romanat a ziaristului profesionist i acel ,,spirit curios, care cotrobie peste tot, care deschide o <<fereastr spre lume>>, permind cititorului, asculttorului, telespectatorului s cltoreasc la nivel planetar fr a iei din propria camer. ,,Jurnalistul este perceput astzi mai mult drept faa vizibil, obrazul uman al << mainilor de comunicat>>, ntreprinderile mediatice care fac parte din dispozitivele de relaii publice generalizate care irig comunicarea modern. Agent de mediaie, interfa ntre surse de informare, pe de o parte, i public, pe de alta, jurnalistul spune, arat, comenteaz i joac rolul reprezentantuluipurttorului de cuvnt al <<domnului lume>>. El este acela care nfrunt pericolul mediatizrii. (M. Palmer, Denis Ruellan, 2002, p. 10) Presa cu tiraj ridicat care promova sngele pe prima pagin prin secolul al XIX-lea era la fel de contestat ca i mass-media de astzi, pentru c inexactitatea i indiscreia jurnalistului, chiar dac au avut i acestea fluctuaii de-a lungul vremii, i fcea pe emitenii tirilor responsabili de mesajul adus n fa. Se cerea obiectivitate, deoarece publicul ncepea s-i piard ncrederea n pres. Era greu n acele vremuri grele i perioade incipite ale jurnalismului ,,s fii total independent fa de stat i de toate puterile, de autoritile care sunt. O alt constrngere era ,,s nu incrimineze prea tare publicul. Pe lng acestea, trebuie s tii s-i cunoti publicul-target i s l acaparezi prin diverse metode, genuri, tehnici, rolul tu fiind unul de mediator. ,,Jurnalistul a tiut mereu s scrie pentru lectorul su, s gseasc formele i tonul apropiate, conform audienei cutate: acelai subiect poate fi obiectul unei informaii <<strategice>> pentru un responsabil sau pentru un om de ,,decizie i, de asemenea, pentru o <<revist magazin>>.(M. Palmer, D. Ruellan, 2002, pp. 12-13) ,,n colile de jurnalism, la fel de bine ca i n ageniile de pres unde jurnalistul debutant urmeaz, dac este cazul o pregtire iniial, expresia scris rmne soclul meseriei. Din scris se nasc toate, chiar i cu avansarea n tehnologie, cartea i condeiul nu vor fi nicicnd nlocuite definitiv, baza fiind una singur, cea scris. Tehnica de scris arat cel
32

mai bine dac tii s pui maxim de informaie n minim de cuvinte, sau dac tii s ridici o piramid invers, dac tii s dai ,,ordine haosului i s adaugi ,,o fotografie acolo unde totul este micare, s ierarhizezi, s tai acolo unde e necesar. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 14) Fiecare viseaz s avanseze, n orice breasl, domeniu sau slujb. ,,Ucenicul sau colaboratorul ocazional dorete s devin corespondent plin; jurnalistul titular dorete s urce n grad, s-i schimbe, poate, postul, serviciul sau locul unde este afectat; efii de servicii, redactorii-efi i chiar directorii de redacie care administreaz produsele i carierele celorlali, produc ei nii i se ntreab uneori dac icanele propriilor superiori i certurile (...) merit n final: attea eforturi pentru a <<opri>> pe ct posibil concurena. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 16) Prin urmare observm c munca jurnalistului implic team, stres, agitaie i panic continu, faptul c n orice clip ai putea fi demis. Eti un specimen urban al aglomeraiei, cum ar zice autorii. Jurnalistul ,,lucreaz n mai multe temporaliti, ceea ce reprezint un factor deloc neglijabil al stresului pe care l ncearc ziarul, subiectul pentru numrul de mine, emisiunea de sear. Dar are, de asemenea, n cap remarci formulate n cursul edinei de redacie apropo de ultimul numr. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 18) Mereu trebuie s fii vigilent cnd vine vorba de informarea i avertizarea clienilor ti media. Colaborarea cu partenerii de lucru este inevitabil, ziarul fiind un produs comun, un bun ce concentreaz i aduce n fa o munc n echip. Pentru a place, acesta este oferit n diverse feluri, pe diverse suporturi. Eti mereu pe fug, ,,adeseori n curs de a trata alt subiect (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 19), mereu cu adrenalina i nelinitea n stomac, pentru c la capitolul informare va exista mereu un nesa, un Fomil mondial venic nestul, dornic de noutate i exclusiv, deci, trebuie s te mpaci cu lipsa rgazului i s i organizezi minuios fiecare minut din timpul la dispoziie, timpul nseamn articole, public ctigat, bani. ,,Jurnalistului i se ntmpl s alerge dup mai muli iepuri odat. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 21)

II.1.2 Sinceritate, constrngeri, greeli i drepturi

,,Cum s practici o meserie n care se vorbete despre etic, deontologie, obiectivitate i pluralism i unde eti bnuit de convenien i complicitate, chiar de interes? (M. Palmer,
33

D. Ruellan, 2002, p. 23) Iat c se pune problema coloanei i verticalitii tale ca om media, eti pus sub lup, sub o continu observare. Trebuie s ncerci s pui pe foaie fiecare cuvnt cu o strdanie obiectiv ct mai apropiat de cerinele impuse de meserie. Aceasta este miestria esenial cu care vom lega propoziii i vom da form fr a deforma, iar din contextul nostru se va nelege sensul iniial. Noi nu lum parte activ, subiectiv la text, ci lsm acest lucru la latitudinea cititorului. Ca o parantez, M. Palmer i D. Ruellan sunt ngrijorai i ne elucideaz la pagina 25 c ,,astzi, studenii n comunicare par puin entuziasmai de lectura crilor i chiar de cea a presei, ceea ce ridic o problem., iar ,,Admiraia exagerat a tinerilor jurnaliti pentru <<multimedia>>, ei dorindu-se stpni ai tehnicilor de comunicare, oricare ar fi suportul de difuzare. nu poate fi deloc mbucurtoare. Suportul de baz este scrisul, indiferent dac acesta se face cu peni, prin tiprire sau tastare. ,,Cuvntul <<pres>> nsui acoperea la nceput tot ceea ce se imprima brouri, pamflete, culegeri i lucrri diverse din care unele, cum ar fi cele umoristic-pamfletare i cele ocazionale, aveau legturi strnse cu actualitatea. Nu existau nc publicaii cu o periodicitate regulat (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 31-32) Ni se prezint un anume personaj Renaudot, cu un merit enorm pentru toat breasla de jurnaliti de astzi, care ,, nu este neaprat important prin faptul c a creat primul periodic francez care a cunoscut un succes durabil pentru c a fost susinut de putere); dar el a tiut s analizeze mecanismele presei, ale publicitii i propagandei, identificnd drumul spre spaiile de libertate ale jurnalismului. i putem mulumi aadar dac lucrm pentru New York Times, dac suntem angajai CNN i chiar dac suntem doar nite studeni umili i ncercm s nelegem fenomenul. l putem recunoate drept primul ziarist. ,,n 1631, el obine de la Ludovic XIII, pentru copiii si, privilegiul de a <<imprima i vinde unde vor crede de cuviin tirile, gazetele i relatrile despre Regatului.>> ,,Meninerea acestui privilegiu presupunea pstrarea favorurilor regelui, care, mpreun cu Richelieu, vedea n <<Gazette>> un instrument de propagand, un purttor de cuvnt al Franei pe lng cancelariile din Europa. Astfel, Renaudot practica autocenzura, acorda un loc mai important tirilor din strintate dect celor din Frana, mai <<delicate>>. Dar se strduia s rmn la relatarea faptelor, fr a emite opinii. <<Istoria este povestea lucrurilor ntmplate, gazeta doar zvonul care le nsoete. Prima trebuie s spun adevrul. Cea de-a doua suficient dac nu minte>>, sublinia el n 1632. Renaudot se <<lipea>> de ceea ce se ntmpl att n interiorul, ct i n afara

34

actualitate, ateptnd ultimul moment pentru redactarea final a textelor provenind de la corespondenii i ziarele strine. Se petreceau o grmad de experimente, ciudenii i greeli profesionale la nceput. Scriitorii se vedeau depii de situaie, redactarea lor era vag, neclar, mprocat de greeli gramaticale, iar faptele relatate erau destul de inexacte. Nu exista nc acel dar redacional cu care totul venea de la sine, talentul de a face un reportaj i un sim al cntririi fiecrui cuvnt folosit pentru a exprima o idee. Respectul pentru aceast meserie ntrzia s apar datorit naturii sale speculative, argoase, imprecise i atitudinii pe care o afiau membrii acesteia. Jurnalitii erau deseori asociai cu spionii. ,,Polemistul publicaiei <<Journal des savants>>, Pierre-Francois Guzot-Desfontaines sublinia c profesiunea de jurnalist <<este considerat cea mai grosolan dintre profesiile literare>>. Cu toate c au existat jurnaliti ale cror schimburi de idei au fost de o nalt inut, imaginea noroit i puin glorioas a corporaiei inea n parte de criticile i polemicile la care unii se dedau. (...) Fie c scriau ceva original, fie c se mulumeau s semnaleze ntrun anumit ziar apariia unei opere, cu toii solicitau libertatea presei, dar se temeau de mucturile adversarilor lor, pn la punctul de a dori s-i vad cenzurai. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 40) Jurnalitii, dup cum ne spune autorul, era vzui drept nite ,,conopiti, nite copiatori care se laudau cu titlul de ,,om de litere, iar opinia public oscila ntre a cere independena presei i a o interzice. Dup proclamarea Declaraiei drepturilor omului i ceteanului ns, oricine ,,poate, deci, vorbi, scrie, imprima liber. ,,Astfel s-au creat cotidienele de informaie general, iar jurnalitii ,,se cafilicau din ce n ce mai des drept <<publiciti>> (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 44) i practicau din plin i cu notorietate exerciiul de a face pres liber. ncepeau s se ierarhizeze deja pe diviziuni, servicii administrative, redactori, directori de publicaii, simpli ziariti i reporteri de teren i ali efi i funcii nc nu foarte bine definite. Odat cu patronul sau magnatul de pres, aceasta ncepea s semene a industrie, cu meniunea simpl c nainte de toate, ,,misiunea jurnalistului este mai nti de a informa. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 46) ,,Jurnalitii nu ignorau faptul c au nu unul, ci mai multe tipuri de public (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 47) i n funcie de acest lucru i orientau i scrierile spre a servi interesului acestuia. Ce era mai puin plcut era c jurnalitii erau foarte expui au nceput s fie cunoscui i temui de protagonitii politici murdari. Acetia scriau dezinvolt i se
35

manifestau drept pzitorii integritii opiniei publice, anunnd delicte i nereguli. ,,Instabilitatea politic a unei Frane care a cunoscut regimuri multiple i republici numeroase, ntre 1789 i 1871, a dus n nenumrate reprize la afaceri n care jurnalitii au suportat loviturile autoritilor. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 50) De-a lungul vremii jurnalitii au fost cumprai sau forai de mprejurri s devin instrumente sau ageni ai propagandei.

II.1.3 Minciuni i nencredere, libertatea presei i tehnica

,,Cronicarii i editorialitii afirmau i i expuneau faptele i evocau ambiana, cu sau fr comentarii. Dar fie c se aezau n unghiul <<cuttorului de adevr>> fie n cel al <<militantului pentru o cauz>>, politic sau de alt natur, jurnalitii erau participani i animatori ai dezbaterii publice. Jurnalul este prezentat de Palmer drept ,,un butic unde se vnd publicului cuvintele colorate pe care le dorete. Un ziar nu mai este fcut pentru a lumina, ci pentru a flata opiniile. Astfel, toate ziarele vor fi ntr-un timp dat lae, ipocrite, infame, mincinoase, asasine; ele vor ucide ideile, sistemele, oamenii i vor nflori chiar prin aceasta. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, pp. 57-58) ,,n prima jumtate a secolului XIX, de la cotidienele politice la programele de spectacole, toate ziarele se copiau, unele pe altele i furau din noile cri n funcie de necesiti. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 59) Periodicul i noul sptmnal Le Voleur (Houl) lansat n 1828, ,,i anuna clar culoarea. Imaginea presei era clar una negativ. Avea o titulatur murdar, devenind ceva de ordin maladiv, malign chiar. Datorit permisivitii excesive, au ajuns s se publice numeroase poveti neadevrate. ,,Principala valoare la care in jurnalitii este libertatea presei; aceasta presupune recunoaterea dreptului jurnalistului de a cuta informaii i de a exprima opinii, fr a fi ngrdit de vreo autoritate (politic, administrativ, economic, juridic etc.) diferit de cea a deontologiei profesionale. (Cristina Coman, 2004, p. 40). Autoarea mai face o referire la libertatea opiniei nengrdite, care ns nu denatureaz adevruri i fapte: ,,Istoria presei este istoria luptei pentru promovarea i aprarea dreptului la exprimarea liber a opiniilor, iar jurnalitii sunt extrem de sensibili la orice ncercare de a li se limita libertatea de opinie. (Cristina Coman, 2004, p. 40).

36

Libertatea presei ,,incita oamenii s gndeasc peste tot n lume odat cu libertatea de care beneficia acum si SUA cu primul amendament, care stipula acest lucru. Apreau ziarele de mare tradiie, precum Washington Times sau New York Times. ,,Majoritatea ziaritilor francezi celebrau tradiia unei prese literare, de opinie i de lupt. Fa de controalele pe care le impunea statul, se excela n demonstraia c pana este mai puternic dect spada. (...) Ziaritii de astzi nu ignor totui c au existat altdat numeroase campanii de pres de o mare violen verbal. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, pp. 61-62) ,,O dat votat legea din 1881 i dup ce a trit 250 de ani sub dispozitivele controlului politic, <<Majestatea sa Presa>> se considera, din mai multe puncte de vedere, atotputernic. Sloganul promoional al ziarului Le Matin (1884-1944) reflect aceast stare de spirit: Le Matin <<vede tot, tie tot, spune tot>>. n politic, ca i n afaceri, n conduita relaiilor internaionale, ca i n animarea vieii intelectuale, autoritile i jurnalitii estimau c presa dispune de o influen care ar putea fi calificat drept <<a patra putere>>, care se exercita, cel mai adesea, ntr-o manier dezordonat i dificil de prevzut. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 63) Totul ncepe s ia un contur mai organizat odat cu intrarea n vigoare a libertilor i legii care permit jurnalismului s evolueze. Celelalte trei mari puteri ale statului erau vegheate ndeaproape de pres, chiar dac structurile acesteia nc nu erau foarte bine concretizate. Aceasta s-a dezvoltat rapid, odat cu venirea tehnicii i nmulirea jurnalitilor. Multe dintre ziarele secolului XVIII au avut de suferit datorit angajrii politice i a intereselor de tot soiul. Ulterior, se ncearc o investiie mai mare pentru a colecta informaie. Resursele au crescut, iar articolele erau mult mai bine lefuite. n Londra apar i paginile consacrate bursei, iar rubricile se specializau. Cu toate acestea, tirajele erau medii, ns suportul din spate venea din publicitate i reclam (50%), asta a sesizat familia Walters de la ziarul Times sau Taylor-ii de la Manchester. ,,Cotidienele au fost gndite de la nceput ca nite societi comerciale. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 65) ,,Ziarul i-a ntrit reeaua de corespondeni n strintate, a obinut exclusivitatea pentru numeroase tiri politice i i-a ctigat o autoritate n rndul opiniei publice prin independena i modalitatea sa de a admonesta autoritile. Un exemplu bun n acest sens era ziarul The Thunderer. Astfel, la mijlocul secolului XIX, n Anglia se ntea o <<elit>> jurnalistic, puin numeroas ca efectiv, dar care ddea tonul. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 66)

37

Corespondenii de rzboi, trimiii speciali i anchetatorii erau o ceanur a societii. Jurnalistul era din nou vzut ca o persoan dezagreabil, imaginea sa era ptat nc o dat; erau poreclii o hait de obolani care cotrobie i scot la iveal pn i scandaluri conjugale din familia regal. Mondenitatea i interesul pentru bogaii i celebritile societii vor fi exploatate din plin cu ajutorul titlurilor anilor `30 i `70. Au nceput s apar concureni serioi pentru ziare mari precum Times. Daily Telegraph ar fi cea mai sonor publicaie n acest sens. ,,Reputaia profesional a ziarului Times, ca i tirajul su, s-a diminuat ulterior, mai ales n urma publicrii de documente care se dovedeau ulterior false. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 68)

II.1.4 Vise, aspiraii, financiar i progrese

,,n cotidienele elitei din acel timp, redactorii aveau un sentiment de apartenen i identificare cu titlul pentru care lucrau, dar i ambiii unde se vedeau continund o carier n litere, la universitate sau n politic. Jurnalismul nu era pentru ei dect o trambulin foarte comod pentru a-i face un nume, a-i mri influena i contactele. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 69) Aa gndim i unii dintre noi, proaspt absolveni sau abia intrai ntr-o facultate de jurnalism, ns se tie c jurnalistul mereu se viseaz orice, numai ce este el nu. Exist o parte dintre noi puternic atras de politic i de presa care conteaz cu adevrat i are mereu ecou n societate, n timp ce alii tind spre o carier mai tranzitorie i mai pestri, incluznd aici scrierile artistice, cronicile, cultura, sportul, muzica i de ce nu scrierile de elit precum sptmnalele Kamikadze, Dilema Veche sau Academia Caavencu... revista lunar Sunete etc. ,,Prefernd s se poziioneze n raport cu lupta de idei, n politic ca i n literatur, muli jurnaliti afectau o cunoatere sau un dezinteres pentru <<afacerile banului>>, funcionarea economiei, n general, i a economiei de pres n particular cu excepia jurnalitilor care redactau buletinele financiare i alte <<specialiti economice>>. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 72) Lumea nu avea ncredere n publicitate, ns asta avea s i coste foarte mult pe ziaritii francezi spre exemplu, care erau foarte zgrcii cu paginile publicitare, aproape
38

inexistente. n schimb, promovau din belug propriile atitudini i produse redacionale. Trebuie s nelegem c fr puin sponsorizare i spaiu publicitar nu vom putea niciodat obine mare lucru, sigur, putem tria i alege la ce facem publicitate. Un lucru este cert, astzi, mai toate ziarele au o pondere de profit de 90% provenit doar din reclam. Unele ziare se distribuie gratis, doar datorit faptului c sunt bogate n coninut publicitar. (Ex: Timi Express) ,,Progresele tehnologice ale tratamentului informaiei colectarea sa, ca i difuzarea i fabricarea, producerea i distribuia ziarelor, solicitau investiii considerabile. Fiecare n felul su, calea ferat, telegraful (optic, apoi electric), telefonul, linotipul i presa rotativ au redus barierele spaio-temporale i au transformat condiiile de munc ale ziaritilor, mrind presiunea n <<uzinele de tiri>>. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 75) Informaia devenea o comoditate, ziarul devenea un obiect foarte normal n cunoaterea lumii nconjurtoare de ctre ceteanul urbei (cum erau penny-papers), cifra de afaceri cretea, presa se ntrea i devenea n scurt timp indisponiibil. Ca s ne dm seama de puterea i controlul mass-mediei, s ne gndim doar cum reacionm astzi cnd nu avem acces la televizor, internet, radio, ziare, doar pentru cteva zile. Adesea intrm n panic, obinuii cu periodicitatea presei, care ne ghideaz paii, ne ndrum sau ne poate manipula aciunile n diverse direcii. La apariia tabloidului, ,,nici un articol ntr-un jurnal tabloid, nu trebuia s depeasc 250 de cuvinte. Economia de cuvinte nu excludea totui, exagerarea i deformarea <<faptelor>> raportate. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 82) n relaia cu publicul trebuie s existe un profesionalism pentru a-i arta diferena dintre o tire real i una senzaional. ,,Francis Belle noteaz c, n timpul rzboiului civil american <<diversele defeciuni ale telegrafului, ca i costul utilizrii sale au fost factorii care au determinat primele reguli ale jurnalismului American. Ele au fost cele care au impus corespondenilor de rzboi marea concizie e exprimrii. Simultan, i obliga s prezinte un rezumat succint al fiecrei tiri, nainte de a enumera detaliile, pentru a dejuca n msura posibilului riscurile de ntrerupere a legturilor telegrafice.>> Astfel s-ar fi ajuns la <<procedeul piramidei inverse, care impune sinteza nainte de prezentarea detaliilor: respectarea a cinci ntrebri preliminare, cele ,,cinci W Who? What? When? Where? Why? (Cine? Ce? Cnd? Unde? De ce?) i n sfrit, recomandarea unui stil <<dezbrcat>> i impersonal. Reguli care s-au impus n paralel tuturor ziarelor, mai mult din cauza cititorilor lor dect a ziaritilor. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 88)

39

Alte mutaii ale presei vor avea loc odat cu apariia presei rotative, telegrafului electric, toate au fost decisive pentru naintarea mass-mediei i globalizarea acesteia. Informaia a ajuns s circule foarte repede. Toate instrumentele tehnologice de altfel au ajutat ziarul s comunice mai repede informaia spre biroul redacional. Astzi publicaia tiprit se confrunt cu probleme mari, multe ziare se nchid i multe dintre revistele culturale sufer i ele acelai destin tragic. Toate acestea se ntmpl datorit tehnologizrii impuse de internet, broadband, satelii, digital i televiziune (pierznd i acesta la rndul lui teren n faa internetului). Era mass-media const mtr-o standardizare a practicilor i organizrii profesiei, instrumentele fiind din ce n ce mai diverse i mai evoluate tehnic, dar nu i stilistic sau calitativ.

II.2.1 Elita, amatorii, riscurile i pericolele

,,Jurnalitii, ca i alte meserii, profesiuni i activiti salariale, particip la naterea <<gruprilor corporative, care au caracterizat ultimii ani ai secolului XIX>>. Este important s se apere interesele comune fa de puterile publice i private. Pentru a face aceasta, asociaiile sindicale i profesionale se multiplic. Unele i leag originile de o apartenen politic, ideologic sau confesional comun; altele regrupeaz doar jurnalitii <<de v\rf>> sau proprietarii sau directorii de ziare (<<angajatorii>>); jurnalitii se mai asociaz dup criteriul ariei geografice. <<Elita jurnalitilor>> frecventeaz <<somitile de stat>>. Unii jurnaliti rmn, ca Ranc, oameni ai condeiului nainte de toate; alii tiu s profite de facilitile i de posibilitile de ascensiune social pe care le furnizeaz exercitarea meseriei lor... (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, pp. 98-99) Presa prezint i un risc politic, ns de obicei, jurnalitii acesteia denunau abuzurile guvernamentale sau parlamentare i condamnau fr s ezite frdelegile care ameninau integritatea constituional a oamenilor. Unii jurnaliti au ajuns ntr-adevr vnai pentru anchetele lor, mult prea incisive i incomode. ,,Jurnalele marile cotidiene mai ales deveneau n acelai timp mari ntreprinderi industriale, propotipuri ale celor care se vor numi n curnd <<media de mas massmedia>>. Jurnalitii triau uneori dificil aceast dubl situaie a lor, de observator, raportor i de comentator, adesea critic, n toat libertatea, pe de o parte, i, pe de alta, de angrenaj al

40

unei uzine de tiri care are o logic de producie i de difuzare n serie, de bun de consum intelectual, desigur, dar perisabil. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 101) Unii jurnaliti, socialiti sau comuniti, profesioniti n ale propagandei sau servili cu o oarecare ideologie s-au deteptat i au nceput s-i arate adevrata competen, una care i include activ ca membri ai acestei bresle. Muli dintre acetia i-au cunoscut sfritul prin a fi nchii sau ucii pentru munca lor n sprijinul comunitii, cum a fost cazul regretatului Bebe Costina, un teribil jurnalist de investigaie. Dosarul acestuia va rmne probabil mereu sub semnul ntrebrii. Fcuse de-a lungul carierei dezvluiri zguduitoare despre membrii fostei guvernri i atacurile sale ncepeau s devin extrem de agasante. ,,Jurnalitii unei prese care se va numi ulterior <<serioas>>, <<de calitate>>, i admonestau pe ziaritii acestei prese <<populare>>, <<de senzaie>>, la fel cum marii editorialiti sau publiciti bombneau presa de informaie i pe reporteri. Publicitii vorbeau despre temerile lor: informaia urma s detroneze editorialul. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, pp. 105-106) Jurnalistul era tras la rspundere pentru apartenenele sale politice i pentru c devenise prea servil, interesat mai mult de pielea proprie, dect de ceilali. Journalistic money se pot face uor prin relatarea ,,despre <<lucruri despre care se vorbete n baruri, ateliere, la curse i n casele oamenilor modeti dect ascultnd ce se spune n saloane i biblioteci.>>. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 108) ,,Nu mai puin neglijabil va fi presiunea exercitat de ali jurnaliti asupra confrailor lor care <<depeau limitele>>. Dezbaterile asupra eticii i deontologiei, n cadrul societilor redactorilor i a diverselor adunri ale jurnalitilor vor permite afnarea judecilor i aprecierilor; avea importan definirea codurilor de conduit care l putea ghida pe ziarist n practicile sale profesionale, cci exist practici care nu sunt pedepsite cu condamnri, dar care arunc oprobriul asupra ntregii profesii. Multe dintre aceste chestiuni sau dezbateri deontologice continu s preocupe i astzi profesia. Astfel, n toate timpurile, ziarele au publicat falsuri. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 111) Ziaritii exploateaz astzi foarte mult afectivul omului de rnd i i vinde emoionalisme. Prin acest lucru, cei din presa scris i neag vocaia profesional.

II.2.2 Rolul jurnalistului, profesionitii, stilul i literatura

41

,,Impostur? Astzi, ca i ieri, sunt numeroi ziaritii care spun c au sentimentul c triesc o meserie ce pare mereu fals. Are impresia de a fi n acelai timp indispensabil i ilegitim, de neocolit i ipocrit: jurnalistul se simte un bgre care devine rnd pe rnd profesor, savant, analist, literat, observator, aprtor, partizan, publicitar, tehnician, interpret, creator... fr a-i asuma niciodat exclusiv sau absolut vreuna dintre aceste funciuni. Jurnalistul pare condamnat s ias din aceste piei de mprumut tot att de repede cum le-a i mbrcat pentru nevoi de circumstan. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 123) Jurnalistul ncearc s i defineasc activitile i s aib un cod interior de profesie, s fac diferen ntre colegii amatori i cei cu care merit colaborat, pentru c orice ntrziere se pltete. Pe deasupra, pentru a scrie un articol bogat n surse, ghilimele i fapte verificabile, mai este i nevoia de a te documenta i de a te specializa zilnic n diverse domenii. Cu toate acestea te simi fr identitate. ,,n anii dintre cele dou rzboaie mondiale s-a constituit primul Sindicat al jurnalitilor, a crui grij principal a fost s obin prin lege un statut profesional. Organizaia se preocupa mai ales de profesionalizarea meseriei, excluznd practicile de amatori. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 127) Palmer si Ruellan ne arat tot la pagina 127 c profesionitii sunt cei care sufer cu adevrat i duc greul pentru meserie i vocaie, n dauna unor amatori care le sufl meritele cu fleacuri. Profesionalismul are n spate i un fond cultural serios, este un bun cunosctor de politic, economie i istorie, iar la nivel lingvist dorete mereu s se ntreac i s se autoprovoace. Venea aadar o vreme n care profesionalismul i-a cerut drepturile i aprarea profesiei. ,,Nu mai vrem nasuri false ! Este timpul ca ziarele s fie fcute de ziariti. Legea din 1935 mai aducea ceva n plus jurnalistului profesionist, asigurarea c dreptul de autor(clauza de contiin) i va fi protejat n faa angajatorului, care de multe ori tia, modifica i se ncumeta cum considera el de cuviin s schimbe textul autorului iniial. ,,Rapiditatea fluxurilor, simultaneitatea evenimentelor percepute, complexitatea peisajului mediatic concurenial i integrarea responsabilitilor (colectarea, redactarea, punerea n form a informaiei, transmiterea) fac mai indispensabil dect ieri stpnirea prefect a uneltelor i procedurilor de utilizare. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 132) Ziaristul poate fi considerat i un scriitor, pentru c are o relaie strns cu literatura. Totui, el trebuie s se recunoasc nvins de cele mai multe ori de barierele meseriei care i impun o geamandur, o rigoare de care nu va putea trece aa uor. Ziaritii public i opere, cri, refugiindu-se pentru cteva momente din lumea mass-mediei. Radu Paraschivescu poate fi considerat un bun exemplu n acest sens, publicnd Ghidul nesimitului, Mi-e ru la cap,
42

M doare mintea, Fie-ne tranziia uoar, Dintre sute de cliee etc. Un jurnalist de sport foarte bun, a ales ns s-i diversifice ct mai mult aria de activitate, implicndu-se i n conduit, politic, ns stilul folosit se vede unul preponderent influenat de cel ziaristic. Chiar dac acesta este regsit n cri, seamn mai mult cu o sum de articole tratate puin mai pe larg. ,,Literele au captat dintotdeauna oameni de toate condiiile i originile. Dup mai bine de un secol, tehnicile jurnalistice se afneaz i, prinznd ncredere, reflecteaz asupra raporturilor lor cu arta literar. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, pp. 134-135) ,,Este o opinie curent s acuzi presa c este nefast literaturii. C ar absorbi toate forele vii ale tineretului, c ar depopula teatrul i romanul, c ar face improprii lucrrile literare celor care triesc din ele, din nevoie sau ntmpltor. Jurnalismul de nceput este o baie de for, un excelent exerciiu de lupt, din care vor iei clii, maturizai. Articolele de fiecare zi, scrise pe un col de mas, umplu de plcere mna, se spune. Ea devine mai supl, nu mai are fric de cuvinte, devine stpna limbii. Acesta este visul; limba trebuie s se supun ca o sclav. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, pp. 136-137) La pagina 139 ni se elucideaz ntr-un fragment de text c ,,jurnalismul este un gen cu acelai titlu ca i romanul, ale crui reguli sunt mai puin stricte i ale crui posibiliti sunt mai vaste. Jurnalismul este un gen pentru c fiecare numr de ziar este o oper de art colectiv, este adevrat, n care intervin gustul, inteligena, imaginaia unui ef i ale colaboratorilor si. Pictorul utilizeaz materii grase, uleiuri; sculptorul marmura i piatra; jurnalistul pune n form evenimentele lumii. Prin urmare, ntr-un fel, acea afirmaie cum c jurnalismul este perisabil i c tot ce ar rmne dintr-un ziar ar fi un suport de curat cartofi este greit. Orice lucru fcut cu ndrjire, migal, atenie i munc efectiv poate fi oricnd o arhiv de valoare. Un stil inconfundabil sau o documentare precis ar putea instrui viitori jurnaliti. Chiar dac tehnic totul se schimb i scrisul sufer i el modificri, regulile rmn n esen aceleai. De aceea putem considera orice articol demn de luat n seam o mic oper de art, unde s-a pus suflet, unde se vede imaginaia i capacitatea creatoare. Stilul jurnalistic este o derivare (unii o numesc degradare) a stilului literar. Accentul se mut de la personalitatea semnatarului, la coninutul mesajului, de la cum se spune la ce se spune. Situat ntre dou stiluri (al artei literare/al ficiunii i al tiinelor), exprimarea jurnalistic mprumut din valenele expresive ale celei dinti i din rigoarea rece a limbajului tiinific, deseori mbinndu-le.
43

II.2.3 Competene, autonomie, exigene i evoluie

,,Pentru jurnaliti era vorba de a se afirma n calitate de grup profesional, de a-i delimita o competen proprie, de a-i fabrica o legitimitate diferit de cea a oamenilor de litere. Aceast nevoie de legitimitate autonom a condus jurnalitii s se detaeze de referinele literare (subiectivitatea autorului, estetica textelor, stilul...) i s i fabrice din ce n ce mai mult din anii 1950, o identitate de tehnician al informaiei. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 144) Unii jurnaliti aleg s se detaeze total de alte stiluri i s se concentreze asupra celui ziaristic, consemnnd obiectiv, analiznd i prelucrnd datele, ncercnd o informare ct mai bun a cititorului, n timp ce alii se aventureaz n scrieri i publicaii culturale, de mari ntinderi, cu puine intertitluri, dar cu mult coninut. Aici a putea s dau exemplu pe redactorul-ef al Dilemei Vechi, Mircea Vasilescu, pe membrul fondator, Andrei Pleu, i ntreaga echip de scriitori care concep sptmnal aceast revist puternic i ambiioas. Sunt oameni care nu stau pe gnduri cnd mna are ceva de mprtit i elucidat. tiina unui bun jurnalist trebuie s fie completat i de valene n ale scrisului, adic s fie talentat, s ias cu ceva n fa, s se deosebeasc stilistic i s fie identificat i recunoscut ori de cte ori este citit. ,,Jurnalistul are modalitile de a preciza c instrumentul nu este nimic fr om, c tehnica nu exist fr creator. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 146) ,,Activitatea jurnalistic este, deci, marcat de dou exigene majore care exercit asupra ei o tensiune: s neleag i s fac neles acel <<ceva>>; s raioneze i s povesteasc. Aceast dualitate genereaz contradicii: exist n jurnalism att ziariti partizani ai preferinei exactitii, ca i adepi ai exprimrii frumoase. Este o veche dezbatere a jurnalismului care, de secole, i compune un grup social destul de eterogen, o parte sedus de tiin, cealalt de art. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 157) Uneori trebuie s fii succint, iar cnd vine vorba de o cronic sau o recenzie de carte, poi da mai mult fru liber capacitii tale de expresie. ,,La rndul su, jurnalismul i-a lrgit considerabil spectrul competenelor sale. El nu se mai mulumete s mai livreze informaia ,,brut, nu l mai satisface s se nchid doar n
44

rolul de transmitor; el ncepe de acum s ordoneze discursul asupra realului, adaug la panoplia sa de observator rolurile de autor i de analist. Motivele acestei evoluii sunt multiple: greutatea crescnd a media n viaa social i politic, o mai bun pregtire a jurnalitilor, o cerere din ce n ce mai mare de informaie precis i accesibil pentru public. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 161) Jurnalitii cu adevrat competeni pot emite i judeci de valoare, pot deveni formatori de opinie i pot influena mase. Rolul jurnalistului este mereu maleabil i tranzitoriu. Pe lng funcia sa de baz, acesta simte c are mai mult de dat i de transmis, niciodat el nu va vrea s se limiteze, ci mereu va dori s depeasc graniele meseriei i s i fie recunoscut pe deplin meritul, mereu va vrea s se fac remarcat. ,,Departe de noi ideea c practicile cercetrii istorice i ale jurnalismului sunt echivalente: acesta din urm va pstra mereu constrngerea de rapiditate, de aproximare, de imperfeciune constitutiv ce-l difereniaz. n ocuren, ceea ce separ cele dou genuri nu este o problem de statut, ci de obiect: jurnalistul lucreaz pe un trecut att de recent i ntr-un spaiu temporal att de scurt, nct fragilitatea produciei sale este inevitabil. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 164) n niciun caz nu putem s comparm un istoric cu un jurnalist, a cror munc implic o total alt sudoare. Istoria necesit timp i o culegere atent de date, date care vor fi consemnate atent n timp, i care vor rmne pe paginile crilor ca un punct de referin. Prin urmare am zice c istoria are piloni mai bine stabilii i o mai bun infrastructur documentar i compoziional, cu limbajul specific de rigoare. Un ziarist nu are timpul unui istoric cnd are de fcut un interviu, un reportaj, o culegere de date, o anchet sau o tire rapid sau un articol de pe o zi pe alta. Se consum foarte tare s ias un produs competent informaional, veridic, cite, clar, lizibil, bogat n tirea care se cere i care dup una-dou citiri se consum, se memoreaz i se arunc. Sigur, sunt unele cazuri n care tirile i evenimentele mai importante, aflate n curs de dezvoltare, vor fi tratate mai pe larg de-a lungul mai multor sptmni, cu completri, adnotri, update-uri. ,,Nu putem vedea, deci, jurnalismul ca un obiect nchistat, imuabil, niciodat definit. Este, dimpotriv, un fel de han spaniol, deschis tuturor, mbogit perpetuu cu ingredientele unor practici eterogene, dar complementare la supa pe cale s se fiarb. ntrit prin attea influene, jurnalismul nu cedeaz s evolueze. El este, conform epocilor i locurilor, mai literar, mai ,,pozitivist, mai politic, mai angajat... Cultura societii n care este pus, valorile

45

de timp, constrngerile economice, totul l slefuiete. Fr a uite traiectoriile, personale i colective, ale celor care l practic. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 187) ,,Interesele categoriale evolueaz, iar jurnalismul mpreun cu ele. Dac acum o jumtate de secol grupul ziaritilor se preocupa nainte de toate de trasarea frontierelor spaiului su i de excluderea practicilor periferice i considerate neloiale, se pare c pentru moment s-a decis, implicit, o strategie integratoare: comunicare, litere, arte, politic, spectacol, educaie... Jurnalismul nu mai pare nelinitit de concurene i le integreaz de bun voie. (M. Palmer, D. Ruellan, 2002, p. 188) Ai impresia c faci mai mult dect o tire, poate de aceea pui atta amar de pasiune, tiind c lumea care te citete are i ea timpul ei limitat i ateapt multe de la tine. Fiecare dintre noi ar dori s-i imprime nota stilistic personal asupra unui articol. De aici a venit i diversitatea stilurilor i publicaiile diverse. Este drept, accesul la cultur se face ntr-un mod necjit de dificil i uneori e deosebit de costisitor, ns exist mereu o cale de mijloc cu care putem jongla, mereu putem profita att ca cititori, ct i ca autori de texte de ocaziile care ni se ivesc.

II.3. Gramatic, limbaj, erori i capcane

,,Configuraia gramatical a titlului relev deopotriv tendina ctre stereotipie, dar i ctre diversitate de expresie. Tiparele sintactice care s-au dovedit a fi convenabile pentru tehnicile de intitulare au devenit modele stabile, cu for de iradiere i de circulaie, indiferent de profilul, calitatea, importana sau aria de rspndire a ziarului. ( Ilie Rad, 2007, p. 25)
46

Fiecruia dintre noi i este greu s aleag un titlu potrivit oricrui tip de publicaie. De asemenea, acesta trebuie s fie i corect, s aib legtur cu textul i s intrige la citirea acestuia. Sunt o multitudine de stiluri de titlu dintre care putem alege, iar diversificarea acestora elimin monotonia i rutina scrierilor. ,,Componenta lexico-semantic este decisiv pentru retoric, dar i pentru eficiena pragmatic a titlului jurnalistic. n calitate de principal element para- i pretextual, titlul pregtete intrarea n universul discursiv, crend praguri de ateptare: mai exact, el pune n eviden, n varianta denotativ sau conotativ, tema central sau secundar a textului, exprim coeficientul de inventivitate a tehnicii de intitulare i deconspir sau sugereaz atitudinea autorului fa de coninutul textului. ( Ilie Rad, 2007, p. 33) Frazele nencheiate, i anacoluturile tulbur sensul unui articol, din care nu se poate desprinde esena ntru totul. ,,Anacolutul este o ntrerupere n structura sintactic unei fraze. O fraz ce conine un anacolut ncepe ntr-un mod care sugereaz o anumit finalizare i continu printr-o schimbare brusc a construciei logice. Forma de plural a cuvntului este anacolute, dar n unele dicionare se accept i o a doua variant: anacoluturi. (Wikipedia, http://ro.wikipedia.org/wiki/Anacolut, 02.06.2010, ora 19:35) Exist o serie de erori jurnalistice care ngreuneaz perceperea textului, prin informaii greite sau perspective subiective asupra unui anumit fapt. Erorile i capcanele jurnalistice sunt tonul si unghiul de abordare greite, subinformarea, suprainformarea sau ambiguitatea. Exist multe capcane care trebuie evitate de jurnaliti i recunoscute de cititori n cazul n care ajung s fie publicate. Aceste capcane sunt: eufemismul, clieul, argoul, jargonul i cuvintele depreciative. Lor li se adaug o serie de erori des intlnite n presa scris: pleonasmul, tautologia, neologismele, anglicismele. Eufemismul reprezint modul de a te exprima atenuat. Folosit n textul jurnalistic, eufemismul deformeaz, ascunde realitatea. Pe de alt parte, atunci cnd eufemismul are conotaii ironice, se poate ntampla s apar astfel exprimarea unei opinii, o eroare profesional grav de altfel, care poate masca alte intenii. Clieul este o formulare plictisitoare de care se pare c nc nu ne putem descotorosi. Reprezint o slbiciune din partea jurnalistului i i denot totodat o exprimare srac. Acesta nu are vocabularul care s i permit evitarea acestuia, este incapabil, nu poate formula, concepe i transmite nimic nou.
47

,,Clieul, formula prefabricat, aplicabil oricnd, la orice, este materia prim a limbii de lemn, mai vechi sau mai noi. Ea las aparena gndirii sau o ascunde pe cea adevrat, ascunde adevratele intenii, deturneaz atenia, nu exprim. Folosit contient, deliberat, limba de lemn este o diversiune. Pentru c pornete de la lozinci i proverbe, de la adevruri considerate unanim acceptate, care ofer un confort psihic i intelectual. Probabil c, n final clieu i stereotip sunt sinonime, n orice caz sfera lor semantic este foarte asemntoare. (Cristian Florin Popescu, 2003, p. 68). Cnd scriem, avem tendine sinucigae de a ne folosi de cliee, avnd impresia c nimeni nu i va da seama de acest fapt; uneori nici noi nu suntem contieni de greeala comis, ns e alarmant ct de multe construcii clieice exist n presa noastr fad, lipsit de strat i carent n esene. Un cititor de ras va observa ntr-o milisecund acest lucru i te va acuza cercetndu-i numele la sfrit de articol. ,,Evitai clieele, locurile comune. Ele srcesc i uresc textul. Exist mbinri de cuvinte i fraze folosite excesiv, pn la banalizare, care pot fi gsite n mai toate ziarele noastre. Sunt cuvinte care ni s-au ntiprit n memorie, ca i cum ar fi gravate n cap. (Mark Grigoryan, 2008, p. 109) Argoul reprezint limbajul strzii, cu o dinamic aparte, detaat de limba literar. Poate s apar ns ntre ghilime drept citatul unei persoane intervievate. ,,Jurnalistul intr n contact cu cele mai diferite domenii de activitate, care se concretizeaz prin aciuni/evenimente specifice (care vor deveni texte n media), i prin limbaje specifice. Cititorul ziarului/magazinului (asculttorul radioului/telejurnalului) nu este obligat s fie jurist, chimist, medic, biolog, finanist sau psiholog n acelai timp. De unde necesitatea ca jargonul fiecrei profesiuni s fie tradus fidel, ntr-un limbaj accesibil. La fel, limbajul strzii, argoul. Ceea ce nu nseamn c n textul publicat nu pot s apar, cnd este nevoie, termeni de specialitate sau termeni aparinnd argoului, n fine, cititorul nu ateapt o metafor n locul unei informaii. (Cristian Florin Popescu, 2003, p. 36) ,,Ambiguitile nu fac altceva dect s induc n eroare opinia public i s o deruteze. Formulrile argotice aduc i acestea prejudicii serioase claritii textului ( Ilie Rad, 2007, p. 209) ,,Argoul. Simplu spus, este limbajul strzii, cu o dinamic aparte prin comparaie cu aa-numita limb literar. <<Mito>>, <<a mangli>>, iat cteva expresii argotice. Argoul exist i se dezvolt n special prin metaforizare. Folosit de ctre specialiti, jargonul poate s apar ca atare n presa de specialitate, scris de experii domeniului respectiv, pentru colegii lor. n schimb, n presa de popularizare sau n presa de informare general, jargonul trebuie
48

tradus corect ntr-un limbaj accesibil tuturor, fr ca adevrul tiinific s fie alterat (simplificat excesiv sau incoerent), n aceast situaie, jurnalistul devine un traductor. (Cristian Florin Popescu, 2003, pp. 68-69) Pleonasmul i tautologia sunt erori mult prea des intlnite n presa scris. n redactare, tautologia devine sinonim cu perifraza. Exprim o singur idee n cuvinte diferite i reprezint un indiciu al subinformrii. ,,n retoric/redactare ns, tautologia devine sinonim cu redundana inutil, cu perifraza (i ea inutil). Prin exprimarea unei singure idei n cuvinte diferite, tautologia se distinge de pleonasm, prin aceea c nu implic o eroare de exprimare (id est, gramatical). (Cristian Florin Popescu, 2003, p. 72-73) Neologismele (sau barbarismele) sunt cuvinte mprumutate din alte limbi sau create prin mijloace proprii care, multe fiind inutile i neclare. Neologismele sunt greu de neles i pur i simplu nu i au sensul n textul jurnalistic, pentru c de multe ori s-au dovedit inutile. Nu putem spune c sunt nite termeni uor de recunoscut de ctre public, prin urmare ele alimenteaz obscuritatea textului, care devine neclar, lipsit de neles, incert. ,,S-ar prea c un text n care sunt folosite cuvinte rare sau neologice, un text nesat cu construcii sintactice sofisticate face dovada inteligenei i profunzimii celui care l semneaz. (Mark Grigoryan, 2008, p. 109) Anglicismele sunt cuvinte de origine englez mprumutate fr necesitate de o alt limb, neintegrate nicicnd n aceasta. Utilizarea exagerat a anglicismelor conduce n timp la degradarea limbii i de aceea trebuie s ncercm s le evitm pe ct posibil. Subinformarea, sau ,,acoperirea jurnalistic incomplet a evenimentului este n ansamblul ei o greeal, un ,,text incomplet, datorit fie comoditii jurnalistului, fie lipsei sale de discernmnt, fie absenei spiritului evaluator - critic, fie a tuturor acestor elemente la un loc (Cristian Florin Popescu, 2003, p.119-120). Redaciile sunt umplute astfel cu evenimente fuerite, neimportante, sau de importan medie i omit esenialul, iar puterea de reflecie a opiniei publice este ngrdit. (Ex: lipsesc att de mult anchetele) ,,Pe scurt, subinformarea este informarea trunchiat sau chiar inexistent despre subiecte importante (Andreas Freund, 1991, p. 223, n Cristian Florin Popescu, 2003, p. 119-120) ,,Suprainformarea este o chestiune delicat. Ca i subinformarea, ea poate fi rodul manipulrii sau al tentativei de a influena. (Cristian Florin Popescu, 2003, p. 119-120) Andreas Freund definea suprainformarea ca o ,,Atenie acordat unor evenimente n dauna
49

altora mai importante. Este o diversiune care creeaz confuzie, banalizeaz evenimente dramatice i ameete prin abundena detaliilor nesemnificative. Detaliul inutil este specific suprainformrii. Am crede n final c un text este cu att mai bun cu ct este mai complicat, mai sofisticat. Realitatea e ns cu totul alta. Textele bune sunt cele scrise ct mai simplu i mai limpede. Articolele noastre trebuie s abunde n cuvinte ct mai simple, fr s ncrcm fraza cu subordonate. Dintr-o propoziie lung i complicat putem face dou-trei mai scurte, textul devenind astfel mai dinamic i mai viu.

Capitolul 3 Revista Sunete Studiu de caz

III.1.1 Nonvalori vs. cultur, esen i necesitate

50

Studiul monografic este un studiu tiinific amplu, asupra unui anumit subiect tratat detaliat i multilateral. Se aprofundeaz o singur problem ntr-un mod ct mai cuprinztor i mai complet, din toate punctele de vedere. Voi ncerca s fac acest lucru avnd ca studiu de caz revista de cultur muzical Sunete. Este larg rspndit opinia conform creia muzica impresioneaz datorit substratului emoional. n Grecia Antic, muzica era considerat necesar pentru dezvoltarea simului pentru frumos. Muzica, parte a quadriviumului (alturi de aritmetic, geometrie i astronomie) a fost o parte important a studiilor i n universitile medievale. Astzi, muzica ne invadeaz de peste tot. Educaia muzical este deci, foarte important. Revista Sunete i ofer de la nceputul apariiei sale sprijinul necondiionat artitilor adevrai, nefiind exclui nici cei de afar, nici cei din ar. Trupele sau artitii care s-au ridicat cu greu i au reuit s i pstreze libertatea de a cnta ce vor sunt rareori luate n seam de televiziuni, ziare sau reviste (i n general de mass-media). Sunete este mereu prezent la mai toate evenimentele neconvenionale, de avangard, haioase, (ciudate ar spune unii) sau mai aparte la care acetia iau parte i cnt. Conteaz foarte mult pentru o formaie s tie c o revist o poate avea n vedere pentru o tire exclusiv, un reportaj, un editorial, un interviu, un cover story sau oricare alt referire. Muzica nu mai este doar o plcere, ci o industrie care vinde trupe i le prelucreaz n funcie de cerere n scopul ntregirii conturilor. Artitii (n marea lor parte) au devenit nite comerciani controlai de manageri lacomi i marile case de discuri Renumitele topuri muzicale nu mai reflect neaprat valoarea concret, artistic, ct milioanele de discuri vndute, numrul de fani, popularitatea cntreului, viaa sa particular i alte lucruri care nu in strict de valoarea sa profesional. ,,Evident, nu cred c se vor gsi cu uurin artiti care ntr-o clip de suprem sinceritate s recunoasc faptul c banul este de fapt principalul motor al creaiei lor. Nu i singurul, desigur... Unii vor susine c ceea ce fac ei se numete cultur, alii c fac educaie. Alii vor invoca o serie lung de valori majoritatea spirituale i vor uita s menioneze c de fapt se nchin la bani. Valentin Moraru, redactor-ef Sunete, p.4, nr. 63, 2009. Niciodat n muzic nu a existat o lupt att de mare ntre valoare i nonvaloare, pe plan mondial chiar, iar vremurile n care trim dicteaz acest lucru. Dac ne uitm atent, muzica a devenit un produs de consum facil oricrui individ ,,echipat cu un minim de informaie i o educaie egal cu zero. Sunete duce o lupt aprig i solitar mpotriva acestui fenomen, care cu greu mai poate fi stopat, adresndu-se n principiu tinerilor cu vrste
51

cuprinse ntre 18 i 35 de ani crora nc le mai pas ce ascult, contieni de puterea nemsurabil cu care acioneaz muzica asupra personalitii i caracterului fiecrui individ n parte. Putem spune c revista s-ar adresa doar unui public cunosctor, ntruct faptele prezentate, unele concerte, evenimente sau formaii ar prea aberante pentru unii, hidoase, ciudate. Limbajul folosit, plin de argouri i anglicisme, denot un cod cunoscut doar de acest grup de oameni, bine delimitat de masa ordinar a populaiei. Iat cteva exemple de-a dreptul halucinante: kaos pad, turntablism, trip hop, sampleuri, jazz cuts, acid jazz, hardcore, softcore, breakbeat, downtempo, darkstep, grime, main event, mainstage, warm-up, gigg, shoegaze, rockabilly, indie, jam session, acapella, beatbox, grindcore, ostrock, zeuhl, sleaze rock, mash-up, pogo, loop, midrange, battle jam, metalcore, deathgrind, goregrind, riff, moshcore, dixieland, swing, breakcore, darkcore, raggacore, clownstep, fussion, traktor scratch, playlist. A dori s explic pe cteva mai importante dintre acestea, pentru c de multe ne lovim frecvent n cadrul revistei. Jam session-ul semnific mai muli muzicieni care se adun i improvizeaz pe loc, fr nicio pregtire preliminar. Sample-urile sunt poriuni din piese muzicale preluate de obicei din nregistrri mai vechi sau create, folosite n alte piese sau mixuri realizate de dj-i. Dixieland este un subgen de jazz cu un ritm foarte alert. Drum and bass-ul (abreviat DnB) este un stil de muzic electronic numit i jungle, rezultat dintr-o combinaie de techno, rave, armonie de bas, raggae i hip hop. Clownstep-ul este un subgen discutabil de drum and bass, termenul fiind popularizat de Bob Dylan. Darkstep-ul este un gen major i foarte energic al drum and bass-ului, devenind popolar prin anii `90. Riff-ul este o fraz muzical simpl i foarte ritmat, motiv care se repet ca fond sau ca tem principal ntr-o pies. Turntablismul este arta de a crea muzic nvrtind platane, manipulnd un mixer i nite butoane. Swingul este o form a jazz-ului anilor `30-`35, cu un ritm puternic, degajat de instrumente specifice precum saxofonul, clarinetul, trombonul, trompeta, basul i tobele. Gigg-ul este angajamentul muzical obinut de un artist, iar warm-up-ul este nclzirea pe care o fac artitii cu publicul naintea unui concert mai mare. Beatboxul vizeaz producerea de sunete cu gura, buzele, limba i vocea, imitnd diverse instrumente i e specific culturii hip hop. Pogo-ul(sau moeala ca termen mai popular) este un dans frenetic specific iubitorilor de punk, declansator de adrenalin, manifestat prin mbrnceli anarhice semnificnd o micare antiviolen. ,,Simt c scriu despre cum nu mai tim ce e aia s ne plac ceva... Efectiv majoritatea se comport ca turmele, oile i alte bovine. Nu se mai trateaz nimic ca muzic, ca feeling,
52

art de care s te ataezi. Totul e un val format din miriade de idei foarte variate, multe inutile. Nu mai tim s facem distincie. S preuim particular. Discurile, crile, filmele, fotografiile, picturile i ce mai vrei voi... Dureaz aproximativ un minut. Atta invariabil interes mai suntem n stare s acordm unui ceva ce vine spre noi ca divertisment cu planuri de persisten. Atta ne mai permitem s ne uitm la un om. O lupt cu crocodili i broscue verzi rioase din care ctig venic cel mai gras, cu zimi i fr scrupule. Artitii mari au ajuns, cu orice ar mai scoate ei pe lume, <<mediocri>> i <<plictisitori>>, artitii noi...sunt prea mici, muli i nereuii, de multe ori copii rncede de vechituri la rndul lor cic-demodate. Calitatea se prjete i se acrete. Devine prea relativ. Panic. Vlad Stoian, Sunete, p. 6, nr. 66, 2010. Sesiznd c lumea a devenit mult prea ignorant, bombardat cu muzic fr de esen, publicaia vrea s trag un semnal de alarm i face apel la cultur ntr-un mod ct se poate de plcut. Articolele reliefeaz aspecte importante din cadrul muzicii adevrate i protagonitii acesteia, fie ei de renume, fie mai necomerciali sau mai underground, mai mici sau mai neinteresani pentru unii. De menionat ar fi c ritmurile i versurile-nonsens pline de emoionalisme ce se vnd astzi peste tot prin magazine nu le vom gsi comentate niciunde n revist. Mai nou, mai toi artitii care apar pe micul ecran se intituleaz ,,vedet sau ,,star, aceasta este n fond emblema prostiei cu care ne confruntm, faptul c hiturile devin hituri nainte s fie desemnate astfel, impunndu-se astfel trenduri i valori false. Aa apar i artitii nscui peste noapte i tot aa de repede dispar de pe scena muzical. Problema este c pachetele de divertisment din care putem s alegem rareori ne sunt benefice spiritual i cultural, pentru c nu semnific nimic concret; impresioneaz prin imagini sau versuri ocante, sunete obinute prin distorsionare computerizat etc. Este i normal s se ntmple acest lucru, atta timp ct ateptrile publicului i spiritul su critic au disprut. Aa-numitele trupe ,,la mod nu au un cod de etic i sunt n fond acelai produs repetabil de superficial i fad care se rencarneaz an de an n ali i ali artiti. De la noi exemplele care in capul de list ar fi: Voltaj, Dan Blan, 3 Sud Est, Anda Adam, Hi-Q, Akcent, Smiley, Inna i muli alii. Asemnarea dintre toate acestea este izbitoare, att ca ritm, ct i ca imagine i versuri. Stilul american este des preluat i adaptat, n cel mai pur capitalist mod posibil, iar caracterul lui facil i srac produce o deculturalizare n mas, omoar umanul, ndeamn la prostie, ignoran, nevoi inventate i dependene importate. Cultura este muzica spiritual a existenei, o form de via prin care o colectivitate uman i exprim fora creatoare. Este aflarea mai mult sau mai puin contient a esenei
53

lucrurilor, nseamn lrgirea minii i a spiritului, dezvoltarea multilateral a omului n relaia sa cu frumosul. Muzica trebuie s reprezinte cele mai arztoare dorine i cutremurri interioare, muzica mic mase, muzica nate revoluii, poate cuceri sau poate frnge inimi. Toate aceastea, doar dac artistul nu renun la pasiunile sale centrale, la principiile profesionale constituiente. Sigur, toate trupele apeleaz la diferite forme de asociere, sponsorizri si labeluri, acceptnd diverse forme de colaborare i suport pentru a se face cunoscute. Impactul lor se realizeaz ns prin versuri caracteristice, printr-un ritm specific, prin caden i un stil inconfundabil. ,,Bineneles, a fi artist e un lucru pentru care trebuie s fii n primul rnd nzestrat, apoi s fii educat, pasionat i, n rest, dedicat. Aceasta din urm se traduce prin munc, munc i iari munc. Iar cu o doz bun de talent poi spera ca ntr-o bun zi s intri n cercul restrns al artitilor cunoscui, i mai ales, recunoscui. Problema e ns, c, pentru a ajunge acolo, trebuie s vinzi. Sau s te vinzi, mai precis, ca s faci bani pentru c aa sun regula. Valentin Moraru, redactor-ef Sunete, p.4, nr. 60, 2009. Poi avea succes si fr s te prostituezi, dar asta nseamn munc i entuziasm pentru ceea ce faci, i nu pentru ce bani faci. Aa i n jurnalism. Poi scrie poveti inventate, zvonuri, brf, scandaluri i totodat poi fii demn de meseria pe care i-ai ales-o, consemnnd tiri adevrate, indiferent de specializarea sau sectorul n care activezi. Sunetitii promoveaz nendoielnic o muzic autentic, fr interes pecuniar, cu tot abstractul i metaforele ei, cu subtilul ei, cu particularul ei, cu diversitatea ei de stil i estetic. ,,Avem nevoie de metafore, pentru c ele nasc infinitul pe care l putem percepe i controla ntr-o mic msur, ntr-un univers al ambiguitii, lipsit de sens. Berti Barbera senor editor Sunete. Prezena revistei pe piaa mass-mediei este mbucurtoare. n presa scris nu mai exist nimic asemntor, dar asta nu nseamn c aceasta nu ncearc n permanen s i ridice standardele. Revista ne nva s nu avem prejudeci i preconcepii i poate schimba mentaliti ntinate i nvechite. Este adevrat c orice stil muzical poate fi interpretat greit, att de vecinul de bloc, de profesori, ct i de prinii mereu ngrijorai c o vei lua pe artur. Ca orice lucru, muzica poate influena caracterul i personalitatea unei persoane, ns fiecare are un filtru luntric prin care analizeaz att ritmurile unei melodii, ct i versurile care o completeaz. Te poi mbrca n negru i poi avea plete pentru a adera la un grup de rockeri, o faci n semn de protest, pur i simplu sau ntr-un mod prostesc. Rock-ul nu este muzica
54

satanitilor, el este un derivat foarte complex, nscut din vechile structuri clasice i simfonice i de multe ori se mbin perfect cu acestea. Genurile muzicale au cunoscut o evoluie fr precedent, ntruct numrul formaiilor a crescut considerabil, la fel ca i tehnologia folosit sau noile instrumente inovatoare ale acestora. Un articol din Sunete care fcea referire la muzica emo (care este de fapt o subdiviziune punk a anilor `80) explica pe ndelete de unde vine, unde se ndreapt sau dac ne tiem automat din vene odat cu ascultarea acesteia. Argumentele aduse de revist legate de acest stil au clasificat speculaiile macabre lansate de pres drept mituri false care au dus lupta dintre generaii la un nou nivel. Tratarea acestui subiect a intenionat s rezolve noua polemic nscut ntre diferitele categorii de vrst i isteria cauzat de mass-media. Concluzia a fost c apartenena la un grup social nu ar duce la sinucidere, iar interpretarea versurilor unui gen muzical sau urmarea mesajelor acestora ar ine mai mult de educaie i gradul de cultur ale fiecrei persoane. Studiul de o pagin dedicat fenomenului a avut i citate notabile ale unor experi n domeniu, precum Aurelia Stnculescu, director al Centrului de Resurse i Asisten Educaional al Municipiului Bucureti. Autorul articolului ,,Emo, the lipstick affair (Hefe) a scris la finele acestuia un ultim argument: ..Se stie c anual peste 800 de tentative de sinucidere sunt tratate la Departamentul de Toxicologie din cadrul Spitalului Clinic de Urgen pentru Copii <<Grigore Alexandrescu>>. Dintre acestea, nici mcar 1% nu ascult emo i nu aparin acestei micri, astfel nct nou nu ne rmne dect s cutm cauzele n alta parte.

III.1.2 Profesionalism, vocaie i intenii

Avem nevoie de Sunete pentru c este o autoritate n domeniu i trateaz toate genurile care merit o consemnare; la momentul actual nu are concoren pe pia. Sunetele satisfac publicului nevoia de pres de specialitate, eliberndu-l de muzica kitschoas ce l nconjoar pretutindeni, cea care apare peste tot, ba la radio, ba din vecini, ba prin locuri retrase (n parcuri sau la iarb verde), pe strad de prin telefoane, cea de pe geamul mainilor etc. S nu mai vorbim de muzica industrial de club, tehnicizat i vorba aceea, fcut pe calculator, cu un sintetizator ieftin de voce. Ne referim prin urmare la manele, muzic techno i n general la stilurile care amplific nervozitatea i ncurajeaz nesimirea. Muzica trebuie s destind, fie

55

ascultat n surdin, fie la decibeli nali, iar consumat cu responsabilitate, fr a deranja pe ceilali, poate fi cu att mai dulce i mai priitoare pentru suflet. ,,Nu este o revist cu profil vntoresc, deci suntei cu adevrat melomani dac citii Sunete, aa c v provoc n 2010 s ieii i mai mult din cas, s v facei prezena la i mai multe evenimente muzicale, s ovaionai, s fluierai, s urlai de fiecare dat cnd auzii o pies care v gdil auzul ntr-un club. Pe scurt s fii o pies din puzzle-ul scenei muzicale, pentru c orice mncare bun are nevoie de toate ingredientele din care este compus reeta. - Paul Breazu, membru redacie Cea mai evident marc necomercial a acesteia este c se gsete foarte greu, se las cutat, nu se vinde n milioane de exemplare, ci apariia ei este mereu ateptat cu sufletul la gur doar de ctre cunosctori. Redacia acesteia se strduie, cu puinul de care dispune, s ne ofere un produs ct mai competent, plin de nuan jurnalistic, avnd o rezonan printre restul revistelor de duzin din chiocuri. Fiecare formaie consemnat are ceva anume, un specific inconfundabil, prin urmare diversitatea prezent n aceast publicaie nu poate dect s ne bucure, pentru c tocmai asta s-a pierdut. Formaiile de muzic ,,uoar din ziua de azi reflect lipsa de autentic. Ele nu presupun niciun efort din partea asculttorului sau a artistului, a crui munc se reduce la cteva versuri dadaiste alturate unui ritm continuu, uniform i rigid, putnd fi la ndemna oricui. De obicei, acestea compenseaz prin spectacole fastuoase de lasere, proiecii, artificii, animatoare i practic prin orice care nu prea are legtur cu ceea ce cnt, ci mai degrab distrage atenia cnd greesc o not sau falseaz, ncurc acorduri, scad n caden sau au momente de ezitare. Acetia sunt artitii care mereu ne ncnt cu prezena lor n aa-zisa scar ierarhic a valorilor muzicale supreme. Topurile sunt alctuite din grupuri i genuri tot mai banale i deci, accesibile oricui. Putem spune c MTV-ul (sau Music Television) a contribuit activ la distrugerea tuturor lucrurilor autentice pe plan muzical. Ponturile i sfaturile despre muzic bun le vom gsi doar n Sunete, ns pentru a citi revista este nevoie de ceva cunotine n domeniu i de un background muzical destul de solid. Nu a putea spune c este chiar att de exclusivist, ns pot spune c se adreseaz n genere cunosctorilor, pentru c de revist nu afli dect de pe la concerte, diferite evenimente sau afie (mediatizarea ei nu prea exist).

56

Pe vremuri nu erau attea formaii, erau mai puine concerte, mai puine nume de rezonan, i nu neaprat c nu existau, dar nu ne erau nou accesibile datorit comunismului. Se tia de Queen, Beatles, ABBA eventual i alte nume ultrasonore. Astzi, explozia de grupuri i genuri ne poate oca, pentru c modalitile de ptrundere ale muzicii n vieile noastre s-au extins i s-au diversificat considerabil, de la radio i concerte, de la televiziune la walkman, de la internet la mp3 player sau Ipod-ul miraculos i tot aa. Aveam ns nevoie i duceam lips de o publicaie care s consemneze toate aceste lucruri, toate metamorfozele muzicii pn la cea actual, din prezent. n 1979 a aprut un ghid disco-rock care consemna toate formaiile contemporane de renume ale rii (de la ProgresivTM la Phoenix sau Iris) i le descria istoric i biografic evoluia n cele peste 350 de pagini, dintre care 12 erau cu fotografii alb-negru. Autorii erau Daniela Caraman Fotea i Florian Lungu. Cartea se gsea foarte greu, a aprut n condiii foarte grele i a fost extrem de cutat. A fost cutat pentru c lumea era atras de muzica bun, o muzic aproape de sufletul lor i aa chinuit, o muzic care nu dorea s vnd nimic. Revista Sunete a luat exemplul acesteia i apare lunar ntr-o formul modern, bogat n informaii, mereu inovativ i foarte colorat (datorit noii tehnologii de tiprire i ilustrare). Astzi, scena noastr underground (de subsol) ntmpin numeroase dificulti i cu toate acestea, artitii continu s cnte i s fie alturi de fani, s aduc aminte tinerilor c mai este ceva bun n Romnia, continu s protesteze mpotriva guvernului, mpotriva sistemului, continu s se dedice unui public restrns, dar valoros, respectndu-i vocaia de artiti. Revista Sunete st aproape de aceste formaii, le observ i le urmrete progresele, le public succesele, chiar dac n fiecare lun apariia acesteia este periclitat din diferite motive, majoritatea legate de bani (i mai nou de reducerile de cost impuse de criz). Chiar dac exist clieni constani sau abonai fideli, revista nu apare n mai mult de cteva mii de exemplare. S-a constatat c publicul care ascult muzic bun este totdeauna acelai, nu crete n numr, ci se diversific doar, odat cu apariia altor i altor genuri, pe care le adopt n timp. Revista se conformeaz i ncearc s se adapteze, fr a face ns compromisuri. Pe lng acest fapt, cumprtorii sunt atrai i de CD-ul adiional (care apare aproape lunar, distribuit i acesta cu mari greuti). Dispariia acestuia ar nsemna probabil i njumtirea vnzrilor. Muli s-ar ntreba de ce mai continu, n timp ce alii spun c revista ar fi un moft personal al redactorilor acesteia, un soi de grandomanie. Fals ! Tot ceea ce ncearc aceti oameni este s ne ofere o alternativ viabil la lipsa de alternative de pe pia, la fel cum fac alte publicaii culturale.

57

III.2 Manifestri, topuri, caritate i efecte

Sunete este foarte selectiv cu privire la informaia pe care o ofer, fiecare formaie are locul ei bine stabilit pe fiecare pagin, iar n funcie de ocazie, acetia schimb coperta i tematica. Se emit anchete care disec fenomene, ne prezint ce genuri noi apar, unde ne aflm cu muzica, ncotro ne ndreptm, etc., se realizeaz concursuri pentru trupe n devenire sau aflate n faza de proiect. Competiia ,,Manifest Yourself a fost ctigat de formaia Mushroom Story din Cluj, dup care trupa a reuit astfel s i nregistreze i primul album n colaborare cu casa de discuri ,,Fabrica de muzic. S-a lansat i n afara rii, cunoscnd un succes rar ntlnit la o formaie romneasc. Toate acestea cu sprijinul Sunete. Sunt multi oameni cu idei bune de valorificat. Datorit conjuncturilor sociale din trecut, a tradiiilor existente, a modului de formare a culturii autohtone, foarte puini ajung s se manifeste ntr-un mod adecvat. Practic, valorile umane pot disprea sau trece neobservate, pentru c ele nici nu ajung s se prezinte. Una dintre marile probleme ale societii romneti de astzi este aceasta: se manifest foarte puin. Glasul ei nu are putere, trie. Cei ce apuc s se manifeste nu au fora unui element de coagulare. ,,Manifest-te !, acesta este ndemnul pe care l primim din partea revistei. Obiectivul principal al concursurilor periodice realizate de Sunete este de a reuni artiti, productori, reprezentani ai caselor de discuri, organizatori de evenimente si oameni de muzic din mass-media romneasc. Revista dorete s gseasc modaliti pentru ca muzica de calitate s fie ct mai bine reprezentat n toate mijloacele de comunicare, iar valorile autohtone s poat fi promovate ntr-o proporie echitabil n raport cu muzica de import. ODS Business Services si revista Sunete au iniiat aceast micare, motivnd artitii cu tonus s ias la ramp cu ceva original, cu melodii noi, idei, dezvoltndu-le interesul pentru a se face cunoscute ! Micarea se concretizeaz sub un ir de proiecte cultural-artistice, sociale etc. prin care se promoveaz originalitatea, valoarea individual si cea de grup, corectitudinea, transparena, ncrederea n credinele i valorile autohtone. Obiectivul final vizeaz evidenierea valorilor i concentrarea acestora pentru conturarea identitilor originale autohtone.
58

,,Am ales pentru proiectul nostru acest domeniu de manifestare (al muzicii), deoarece este cel mai vizibil. Este foarte evident c ne lovim de nonvalorile muzicii de cum plecm la serviciu si pn ne culcm. n trafic, pe strad, n pres, la televizor, ne zgrie nonvaloarea. n muzica am renunat n a mai rde de cei penibili care se mndresc cu statutul lor Manifest Yourself promoveaz muzica bun i o pune pe disc spre ascultare. ODS Business Services si Revista Sunete a iniiat aceast micare pentru a descoperi noi trupe, pentru a le promova prin intermediul unor articole/interviuri n cadrul revistei, urmnd ca timp de zece ediii ale revistei (martie februarie) s se realizeze zece compilaii cu minim zece trupe/cd, compilaii care distribuie gratuit mpreun cu o revist pe care o vrem de asemenea de nota zece. organizatorii concursului. Manifestul a fost promovat pe diferite canale media (radio, tv, publicaii, afie, fluturai, postere, publicaii), s-au selectat trupe dintre care s-a tot triat, a aprut un CD, s-au organizat concerte pentru cunosctori n colaborare cu diferite cluburi de profil, iar trupa ctigtoare a aprut pe copert. Majoritatea trupelor de valoare nu erau exploatate (n sensul bun, n sensul scriitoresc) i erau eclipsate de formaii care cnt doar pentru bani. Cineva ns le-a recunoscut potenialul (indiferent de gen), le-a nregistrat pe hrtie activitatea i a acionat n consecin ca un imbold, att pentru grupurile muzicale, ct i pentru cititori. Sunt muli artiti care au i lansat materiale cu ajutorul revistei, printre care am putea aminti de trupa debutant de blues ZaDuff, solistul trupei electronice uie Paparude, Cezar Stnciulescu (alias Junkyard), care i-a scos primul album solo n colaborare cu Sunetele, cunoscuta formaie nonconformist E.M.I.L, cu al treilea lor album discografic, ,,tiu, i se pare absurd sau Omul cu obolani, cu materialul alternativ intitulat ,,Dansm legai la ochi cu spatele la zid. Mixofrenia i solista Alina Crian au scos o compilaie intitulat ,,Lounging under moderate light, o selecie de 10 cover-uri, complet reorchestrate i remixate. Melodiile sunt preluate de la artiti celebri precum Armin Van Burren, Paul Van Dyke, Roger Sanchez, Fragma, Olive sau Lustral. Alina nlocuiete voci de rezonan, precum cea a talentatei Sharon del Adel, iar saxofonul, precum i alte instrumente ale proiectului live surprind auditoriul ntr-un mod ct se poate de plcut. Adiional la materialele discografice, Sunete realizeaz i interviuri cu toi acetia. Dac eti meloman i ai pierdut vreun eveniment major cum a fost cel de la ,,Sighioara Blues Festival, ai ocazia s asculi selecii pe format CD, achiziionndu-l cu
59

revista. Conine 12 melodii cu talente renumite din lumea bluesului precum Lucky Peterson i al su blues contemporan din New York, solista Ana Popovic (Serbia), nominalizat la ,,British Blues Awards, chitariti autentici ai genului ca artitii de culoare John Primer (SUA) si LilDave Thompson (SUA), formaii celebre precum Sonny & His Wild Cows (SUA formaie de blues i rockabilly) sau Rag Mamma Rag (cea mai bun formaie european de country blues i percuie). Atitudinea revistei (redus ca pre i valoroas) este una bucuroas i dornic s se implice, s distribuie informaia culeas spre un cititor care apreciaz cultura i o nelege. Desigur, autorii au o anumit doz de subiectivism, i ei la rndul lor fiind artiti implicai n fenomenul industriei muzicale, avnd i ei realizri similare cu trupele urmrite. Putem avea aadar ncredere n aceti veritabili formatori de opinie, care sunt interesai s scoat n primplan muzica pe care ei o iubesc i nu numai. Pe lng aceasta, iau n considerare preri i vor s mprtseasc impresii cu cititorul, comunicnd i avnd o minte deschis n relaie cu acesta. Cine ia revista sigur nu o rsfoiete doar, iar CD-ul garantez c se ascult, se d mai departe, se ascult ntre grupuri restrnse de prieteni. Revista a pornit la combaterea prostului gust i a reuit s creeze ordonat un set de valori muzical-culturale. Publicul a nceput s cerceteze noile stiluri i trupele prezentate, le-a digerat, a ales i a respins ce a fost sau nu pe placul su. Exist unele trupe aa-numite noi, care de fapt practic ,,meseria de ani buni, pe lng alte dou joburi, ns nu au beneficiat de sprijinul vreunui label sau de atenia vreunui segment de pres pentru a fi promovate. Posibilitile lor erau restrnse. Acestea au nceput s ias la suprafa i s i ctige muncit succesul odat cu revista. Impactul acesteia a fost benefic i revigorant pentru muli artiti care ncepeau s i piard speranele ntr-o carier muzical. Majoritatea productorilor i caselor de discuri nu sunt interesai de valoarea unui artist, dobndit n timp, ci caut s distribuie ct mai repede un gen, un artist care prinde, o muzic nu foarte complex, cu un set de valori aproape nul i cu o imagine de suprafa care s atrag. Setul de valori al trupei (dac acesta exist) este respins i este nlocuit/substituit. Artistului i se dicteaz despre ce s cnte, prin anumite teme propuse, i se cere o schimbare periodic de imagine i n final, rezultatul este pierderea identitii sale stilistice constituente. Diversitatea se respinge, deoarece aderarea la un grup i o tendin vinde mai bine i deci, este mult mai important.
60

S-a constatat c n ziua de astzi, paradoxal, cu ct mai mult acces avem la muzic (un acces ce ar prea nelimitat), cu att ne ndeprtm de valorile ei reale. Revista Sunete a reuit s ne desfunde urechile, am nceput s ne reorientm spre o muzic mai aproape de suflet i mai consistent valoric. Tot ceea ce apare la radio sub titulatura de ,,muzic la mod nu i gsete nicicum locul n publicaia noastr. Ce e special e c tot ce e special de obicei nu prea e i n Sunete, nimic nu ine de excentrisme. Am descoperit lumea underground a cuvintelor libere, cu sens, a metaforelor, a poeziei n versuri, a adevratului sentiment de cunoatere. Revista nu prezint fluctuaii (nu exist numere proaste, pentru c nu trateaz muzic proast), are o structur vie, zgobie, nu este monoton, dar nici nu are titluri-oc, iar coperile sunt simple. Se remarc prin inventivitatea stilului, prin interviuri exclusive cu artiti de renume, editoriale pertinente i articole ingenioase despre trupe revoluionare i sunete inovatoare. Fiind o elit a presei de specialitate, niciodat Sunete nu se va mulumi cu ce ofer, ci mereu va ncerca s se autodepeasc, va face cititorul s atepte mai mult, dorind s ias din tipare cu ceva profesionist, distinct i inovativ. Echipa ei este format deopotriv din tineri ai noului val i profesioniti de coal veche, iar proiectul revistei dorete s elimine frustrarea i suprasaturaia produs de molozul de nonvalori care a ngropat treptat lumea muzical. Este timpul s clarificm problema topurilor muzicale, asta a fost una dintre propunerile revistei odat cu apariia sa. Ne ajut un top sau ne deruteaz? Reflect acesta vreun criteriu valoric? Ne ajut s alegem ce-i mai bun? Dac un artist fr valoare vinde mai bine, ne schimbm referinele? Ce fel de punctaj trebuie s acumuleze un artist pentru a urca ntr-o ierarhie? Clasamentele ntocmite de Sunete exprim o not de repulsie fa de tot ce nseamn clasificare i catalogare. Artistul urc pe scen pentru a spune ceva, pentru a gsi un limbaj comun pe care s-l mpart cu un public fidel i receptiv, nu pentru a se lfi n vrful unui clasament alctuit neprincipial. Listele de topuri pregtite de revista Sunete include artitii care conteaz, iar ordinea este stabilit n funcie de opiunile unor persoane care au avut demnitatea de a se exprima obiectiv, fr a ine cont de vnzri.sau alte considerente care nu ar avea legtur direct cu valoarea artistului. Nu sunt neaprat topuri cu cntrei, ci o list cu cei care au demonstrat c printre altele au inut cont de vocaia lor. Aa cum o zice i sloganul revistei, ,,Muzica face diferena !

61

Poate unii sunt nedreptii nefiind inclui n ,,top 100 sunete, ns acest lucru ar arta practic faptul c ar fi mai muli de att! La alctuirea acestuia se apeleaz la timpul i amabilitatea unor oameni care iubesc muzica, respect artitii, fac tot posibilul s fie impariali i ncearc s nu omit pe nimeni. Cu scuze pentru cei nedreptii sau din nefericire uitai, cu o reveren n faa celor care au lsat ceva durabil posteritii, revista ne prezint preri despre cei care conteaz, dar i un avertisment total lipsit de resentimente i antipatii, legat de abundena de balast care pe unii dintre noi ar putea s-i deruteze. Sunete a ntreprins i acte caritabile de-a lungul vremii sale, precum campanii de ajutorare pentru diferii artiti nevoiai. Aceasta a eliberat un CD (,,One Love For Chi From Eastern Europe With Love) n sprijinul basistului trupei Deftones, Chi Cheng (ctigtor de premiu Grammy n anul 2001, adic echivalentul unui Oscar n lumea muzical), care n noiembrie 2008 a intrat ntr-o com, n urma unui grav accident de main. Acesta a suferit o intervenie chirurgical pe creier, pneumonii i infecii ale plmnilor, lucruri care i-au ngreunat nsntoirea. La fondurile care se strngeau pe site-ul su de nevoi speciale (www.oneloveforchi.com) creat de soia acestuia, trupa redaciei a contribuit i ea n mod direct, prin banii rezultai din vnzrile compact-disc-ului. Suma necesar pentru recuperarea acestuia era de 100.000 de dolari. Albumul lansat de Sunete a constat ntr-o compilaie de 18 melodii, la care i-au dat mna trupe din estul Europei precum Coma, Luna Amar, Godmode, Implant pentru Refuz, Tep Zepi, Mushroom Story, Dekadens, (Romnia), Subscribe (Ungaria), Obojeni Program (Serbia), Last Hope (Bulgaria), Smut i Point Blank (Macedonia) i multe altele. Fondurile cu care a contribuit revista s-au strns cu ajutorul unui colaborator apropiat al revistei, Dj Hefe (component Coma), care a iniiat proiectul din iubirea pentru formaia de peste ocean. n trecut, acesta a reuit s i i aduc n ar, innd legtura cu acetia i n prezent. Gina Blackmore (soia lui Cheng) a inut s mulumeasc pe site tuturor donatorilor, printre care o menionare deosebit a avut revista Sunete, cu puinul cu care a putut contribui i aceasta. ,,Prin acest gest, revista Sunete se altur artitilor care i ntind o mn de ajutor colegului lor i sper s-i transmit energie pozitiv n sperana nsntoirii. redacia revistei Sunete, , p.7, nr. 61, 2009. Cu aceast aciune umanitar, revista ne-a demonstrat c poate fi i solidar. Pe lng aceasta, produsul muzical lansat i merit aprecierile, avnd o valoare artistic deosebit, demn de talentul lui Chi. n momentul de fa, Chi se afl ntr-o stare de minim contien i mai are nevoie de nc 500.000 de dolari pe anul 2010 pentru o recuperare complet i o serie de alte operaii.
62

III.3. Coninut, prezentare, specific i redacie

Sunete este o revist de actualitate muzical. Este singura revist cu personalitate din Romnia care se adreseaz unui public matur, educat, care iubete muzica de calitate. Revista Sunete ofer un echilibru foarte important ntre scena underground (artitii necomerciali, independeni, neconsacrai) i cea mainstream (trupe de renume ale scenei naional-mondiale), ntre rock, pop i muzica electronic. Prezint informaii despre formaii i artiti din ar i de peste hotare, informaii despre evenimente, festivaluri i concerte, interviuri, liste de discuii, sugestii, propuneri, galerii de imagine i articole informative. Apare ntr-un tiraj de 7000-10.000 de exemplare i putem s o gsim lunar n reeaua magazinelor ,,Diverta sau ,,Crtureti, la chiocuri de ziare i reviste, cu predilecie n magazinele specializate. n magazinele de muzic, distribuia se face prin stative proprii. Preul variaz de la 10 la 15 lei, n funcie de coninut (cu sau fr CD; cel puin 4 apariii pe an coninnd CD). Revista apare de zece ori pe an, deci aproape lunar, iar fiecare numr conine 100 de pagini dedicate exclusiv compartimentului muzical sau altele legate strns de acesta. Apare n numr dublu pe lunile decembrie/ianuarie i iulie/august, la acelai pre. Abonarea la revist aduce cu ea o reducere considerabil i diferite premii (modulatoare FM, mp3 playere). Este atent mpachetat i se poate pstra linitit ca arhiv. Pn n prezent exist n 68 de numere. Coninutul editorial al revistei const ntr-o structur bine uniformizat i modern. ,,Cover story-ul reprezint un articol de fond al revistei care vorbete despre un eveniment sau un artist al momentului. Rubrica ,,Reporter de ocazieconine material fcut de cititorii revistei, acetia punnd ntrebri artitilor preferai. n fiecare ediie este un artist (ales prin vot pe site de cititori). Toi cei crora li se public ntrebrile (i la care bineneles artistul rspunde) primesc premii consistente din partea echipei Sunete. ,,ntrebri i rspunsuri este o rubric prin care un artist este intervievat ,,fulger. Artistul este o personalitate a momentului cruia i se pun ntrebri scurte. O personalitate (sau chiar formaie) prezint 10 preferine muzicale pe care le-ar pune pe un CD n ,,10 pentru un disc. Partea de ,Documentar const n realizarea unui reportaj, care are ca i subiect un eveniment de actualitate i care este de un interes major: subiecte legate de sex, droguri i muzic etc. Partea intitulat ,,Electronic prezint curentul hip hop, trip hop i electronic, cu
63

genuri incluznd drum and bass, jungle, downtempo, breakbeat sau elemente de dub. ,,Recenzii include jocuri, cri, filme, evenimente, albume, dvd-uri, cronic de muzic i multe altele. Rubrica ,,Topuri prezint topurile care conteaz, adic Billboard i UK Chartul. ,,Audiofil este o colecie de piese bune strnse de pe la diferite formaii i genuri, sugestiile rubricii ncercnd ntregirea culturii noastre muzicale pe toate planurile acesteia. ,,Disc flash prezint albumele preferate ale unuia dintre componenii formaiei care i lanseaz albumul prin revist. ,,Trupe pierdute se refer la formaiile care au disprut vreme bun de pe pia i ne dezvluie ce s-a ntmplat cu grupul respectiv, ce face n prezent, unde se ndreapt i dac i va mai continua cariera mzical. n contrast cu aceast seciune, ,,Sunete noi ne elucideaz ce mai se aude nou pe pia. n ,,Album cu album se analizeaz n detaliu ntreaga carier a unui artist, un fel de mini-biografic realizat prin prisma albumelor sale (sau discografiei), de la primul la cel mai recent, de la cel mai slab la cel mai reuit. ,,Din trecut n prezent trateaz artiti consacrai peste care a trecut timpul de-a lungul anilor, schimbndu-i imaginea, atitudinea, instrumentele, colegii, lsnd deoparte vicii sau adoptnd noi stiluri. ,,Fa n fa este rubrica unde doi colegi care lucreaz mpreun sunt chestionai despre preferinele fiecruia, punnduli-se ntrebri inedite, legate de cel mai mare regret, ce ar vrea s fac la btrnee sau n ce trup mare i-ar fi dorit s cnte. n fine, ,,Film cu film vizeaz un artist din lumea cinemaului, trecut prin toate peliculele importante din cariera acestuia i nu prea are legtur cu muzica. La nceputul revistei vom gsi coninutul, cu cele mai importante pagini, articole i interviuri i pota redaciei cu reacii din partea cititorilor. Acetia au ocazia s scrie revistei, s exprime idei, opinii, sugestii, puncte de vedere i s primeasc feedback la dilemele, claritile sau of-uri pe care le au. Acest lucru arat c revista este o publicaie deschis i responsabil, pentru c intr n contact direct cu cititorul, l lmurete, ofer precizri, rspunsuri i d astfel dovad de transparen i nelegere. Publicitatea i paginile de promovare cu evenimente nu lipsesc, ntruct acestea aduc 90% din venitul publicaiei, interferndu-se echilibrat printre celelalte pagini. Reclamele const adesea n distribuitori de instrumente muzicale, nouti n materie de albume, locaii i cluburi (Hard Rock Caffe, Lptria lui Enache, Silverchurch, Fabric, Club Fire), evenimente, festivaluri, mari concerte i reclamele la propria revist (deci, putem observa c i acestea ofer informaii utile). Pe lng acestea ar mai fi parteneriate media aproape interminabile, cum ar fi: posturile de radio ,,Kiss TV, ,,Kiss FM, ,,Magic FM, ,,City FM, ,,One FM, revistele ,,Zile i nopi, ,,24FUN, ,,apte seri, site-urile ,,feeder.ro, ,,sofresh.ro, ,,dordeduca.ro, ,,beatfactor.ro, ,,iconcert.ro,
64

,,metalfan.ro,

,,metalhead.ro,

,,guitarshop.ro,

,,apropo.ro,

,,rockabilly.ro,

,,metropotam.ro,

,,bestmusic,

,,myticket.ro, ,,getmusic.ro, ,,hotnews.ro, reelele mobile ,,Orange, ,,Vodafone, sptmnalul Evenimentul Zilei i multe altele. n rest, este bine structurat, pe coloane ordonate, cu articole organizate n funcie de importan i priz la public. Pe la mijlocul acesteia gsim coninutul cel mai suculent, cu interviuri, artiti n vog, artiti strini n Romnia, muzicieni romni de mare perspectiv, viitoare concerte, evenimente viitoare, concerte consumate deja, recenzii, cronici, ghiduri actualizate de festivaluri, i o groaz de albume i artiti noi, vechi, uitai, ciudai, inovatori, experimentali, nebgai n seam i underground. Suntem inui la curent cu artiti despre care nu mai auzim nimic recent i vor s lanseze un album nou, dar sunt ocupai cu munca de la studio i au cam disprut din lumina reflectoarelor (spotlight absence). Nici culisele muzicii nu scap neexploatate, ntruct putem citi o introducere n ingineria de sunet i ct de complicat, important i necesar este aceasta pentru susinerea unui concert reuit. Totul e tratat ntr-o manier agreabil i vioaie pentru atragerea cititorulului (faptele inedite nu lipsesc), ns n niciun caz nu se ncearc pclirea acestuia cu pseudotiri. n fine, revista este foarte colorat, ngrijit, iar specificul fiecrui artist, grup sau album este tratat ca atare, cu nuane potrivite acestuia i cu un spectru viu, mbinat cu numeroase poze, desene, postere, care ntresc prin imagine articolul i l prezint ntr-un mod ct mai plcut. Sigla acesteia este un triughi cu vrful nspre dreapta, simboliznd butonul de start/play al unui casetofon. Totul este compus dintr-un mozaic de diversitate i stil, care face cu att mai agreabil lecturarea acesteia. Din punctul de vedere al profilului cititorului, am putea spune c publicul revistei este constituit din tineri care ascult muzic bun, au un venit care s i asigure necesitile de muzic (CD-uri, DVD-uri, mp3 player, boxe audio, cti i alte utiliti muzicale), cumpr muzic de la magazinele de specialitate sau o coboar legal de pe internet; este activ implicat n curentul cultural muzical (particip la concerte), iese n ora i este interesat de tot ceea ce nseamn nou. Este inteligent, se imbrac la mod, retro sau pur i simplu dup bunul su plac i tie s disocieze ntre muzica kitsch i cea de real calitate. Poate avea la rndul su competene ieite din comun, veleiti muzicale (trup, instrumente, sal de repetiii) sau abiliti jurnalistice (scrie articole, public n reviste, realizeaz cronici/recenzii muzicale). Ce nu nclzete n revist este lovirea permanent n inte sigure precum AndreEA, tefan Bnic Jr., Andra, Cheeky Girls, Corina sau Horia Brenciu, mereu notai cu calificative
65

de la 4 n jos i clasificate drept nuliti muzicale (cum i sunt de altfel). Publicul care citete revista i-a fcut deja o idee despre asemenea pseudoartiti i nu dorete s i gseasc sub nicio form n pe paginile Sunetelor. Nu trebuie s se insiste pe aceste aspecte, tocmai pentru c aici ar trebui s mai scpm de penibil. Trupa constituent a revistei este format din oameni specializai n domeniu, adic artiti precum senior editorul Berti Barbera sau colaboratori precum Dj Hefe, Dj Seba sau Gojira. Berti Berbera este un muzician priceput, perseverent i foarte dedicat jazz-ului, implicndu-se att n proiecte muzicale cu diferii artiti n vog ai genului, n organizare i promovare de evenimente unice i de referin n Romnia cum ar fi ,,Garana Jazz Festival sau alte festivaluri de jazz precum cel de la Sibiu (,,Sibiu Jazz Fest) sau Bucureti (,,Green Hours). Este unul dintre fondatorii festivalului de la ,,Grna, avnd la activ 13 ediii i numeroase participri n calitate de muzician susintor al curentului. Este un susintor convins al valorilor muzicale de excepie i fost realizator de emisiuni precum arhicunoscuta ,,Taverna, de la TVR. S-a implicat i la festivalul ,,Cerbul de aur de la Braov, iar n prezent a lansat albumul ,,String a song , mpreun cu chitaristul Nicu Patoi, dedicat marilor valori ale jazz-ului mondial. Cnt att vocal, ct i la chitar, tobe i multe alte instrumente. La Radio Romnia Muzical prezint emisiunea ,,Jazzy Hour, iar la revista Sunete se ocup n special de articole privind blues-ul, rock-ul, jazz-ul i evenimentele acestuia, pe care le acoper de fiecare dat cu succes i talent scriitoresc. Pe site-ul su personal, motto-ul de bun-venit sun cam aa: ,,The more you know, the more you love, adic cu ct tii mai mult, iubeti mai mult. Prin urmare, cunoaterea nseamn iubire. Tot pe pagina sa ne spune ct de important este pentru el evoluia sa ca artist i ca om, dorind s lase n urma sa ceva bun i durabil. Dj Hefe este actual component al trupei underground de mare succes ,,Coma(rock), realizator de emisiuni muzicale precum ,,Rockada de pe TV Klumea, ,,Bring The Noise de pe UTV, respectiv Music Channel, ,,Alternative Nation-ul de pe MTV, nc trei emisiuni sptmnale pe postul de radio City FM (,,Citypalooza, ,,Bring The Noise, ,,Punk Rock Show), plus emisiunea ,,Violena domestic de pe www.greenchannel.ro. Dup cum putem observa, este implicat serios n fenomen, iar ca organizator, a adus pe scena muzical din Romnia trupe de renume precum ,,Deftones, ,,Nofx i ,,Faith No More. diferite proiecte interesante. Are i competene de scriitor i prin urmare este des cooptat n echipa Sunetelor pentru articole i

66

Dj Seba 1394 este timiorean i este una din cele mai respectate figuri ale muzicii electronice din Romnia. Cifra din denumirea lui reprezinta literele din alfabet care formeaz cuvntul acid, adic prima, a treia, a noua si a patra liter. Din 1997 ncoace mixeaz pe vinil n toate colurile rii, n peste 40 de locaii, n aproape 20 de orae. Este primul Dj care a dus two turntables and a microphone (primul disc jockey pe vinil din Romnia) pe scena teatrului convenional n piesa ,,Absolventul (la Teatrul Naional din Timioara). Piesele alese spre mixare de acesta sunt pline de mesaj i nu sunt deloc ntmpltoare. Membru i promoter al la postului online de radio ,,AnonimTM, jurnalist al revistei Sunete, sptmnal la microfonul radioului sau n deschiderea celor mai importani artiti ai drum & bass-ului mondial, SEBA 1394 este un nume de baz al culturii drum & bass din Romnia. n revista Sunete are pagina sa de recenzii muzicale. Gojira este George Dorin Andreescu. Numele su semnific un personaj din mitologia japonez, echivalentul lui Godzilla. S-a apucat de muzic de la 16 ani i este unul dintre cele mai emblematice figuri ale muzicii electronice din Romnia. A nceput s pun muzic la festivalul Synthplants de la Sulina i cntat la festivaluri de mare anvergur, precum Tmbase (Timioara), Summerbreak (Deva), Sunwaves (Constana), Anonimul (Sfntul Gheorghe), Deltafest (Delta Dunrii) sau Peninsul (Trgu-Mure). A participat i la o serie de evenimente cu artiti romni la Londra, la Centrul Cultural Romn. Stilul abordat de acesta este minimalul. Ca muzic, oscileaz ntre electro i techno, iar n ultima vreme a trecut pe o zon mai grunge, mai periculoas. A cochetat cu trupa Unu, iar n prezent cnt live alturi de Kosak (mbin muzica clasic cu stilul techno i electro). Vrea s scoat un material cu Dagga, (o trup de hip hop autohton) i mai are n plan o colaborare cu Mara (celebra solist care a colaborat cu Z.O.B pentru piesa ,,Cntec de dragoste). A mai lucrat cu Brazda lui Novac (sau Victor Popescu artist de muzic electronic) i Timpuri Noi. ,,Ca productor, ntotdeauna afiez un soi de arogan vizavi de DJ-ii pe care i vezi pur si simplu ca pe nite placari, care dintr-un impuls egocentrist le place s-i treac personalitatea prin filtrul la al muzicii i s pun muzic de parc ar fi fcut-o ei. Nu e aa. Gojira. Redactorul-ef este Valentin Moraru, jurnalist i redactor la Sptmna Financiar. Cetin Rait completeaz lista de redactori i este ,,programing manager la Pro FM Dance i ,,talent & artist manager la MTV Romnia. Urmeaz jurnalitii George Durblu (singurul romn prezent cu recenzii n cartea ,,1001 albume de ascultat ntr-o via), Timea Gyurka, Raul Cojocaru (unul dintre fondatorii din Braov), Bogdan Gean i bloggerul Vlad Stoian, ca prezene constante. Bogdan Gean este redactor muzical la Radio Activ FM Bucureti i
67

redactor-ef al site-ului ,, musiclines.ro. Mihai Vakulovski (departamentul de corectur), Dj Seba, Ovidiu Ban sau Raul Cojocaru se nscriu la capitolul colaboratori. Editorii revistei sunt: Marian Glea, Tiberiu Anghel (se ocup de spaiul publicitar), Angelo Waclaw i Aurel Martinescu. Benzile desenate sunt opera lui Cristian Darstar (alias Akira), iar grafica este realizat de Claudiu Oan. Ali colaboratori pe care i-a avut revista de-a lungul vremii ar fi: Daika Attila (ne ine la curent cu ,,muzicadevest.ro), Bobby Stroe (tobar), Victor Stutz (blogger de succes; dorete s schimbe peisajul precambrian de la noi prin iniierea proiectului alternativ ,,avec.ro, axat n special pe muzic, dar conenctat cu toate artele i direciile), Alex Iovan, King Stoi, Mircea Anton, Roxana Zega, Ioana Epure, Victor Neam, Gabriela David, Ciprian Filipradu, Iosif Armina, Stepan Iris, Opri Mihai Dinu, Julien Britnic etc. Prezena revistei se face simit i pe internet. Site-ul (ca spaiu virtual integrant) prezint cteva fragmente din revist, nu dezvluie ntreg numrul, ci doar nite mostre care s intrige cititorul i s l motiveze s i procure revista n variant tiprit. Numrul curent se afl n partea dreapt a acestuia. Pe pagina principal putem alege s citim interviuri, tiri muzicale, recenzii, despre evenimente, despre concerte live, rubrica reporter de ocazie sau putem scrie la pota redaciei. Fondul este alb, nu foarte ncrcat, uor de lecturat, lizibil, iar culorile predominante sunt roul, viiniul i n special albul (ca nonculoare). Posterele, fotografiile i imaginile i sar imediat n ochi, dispuse pe un fond de alb clasic. Pe pagin n jos vom gsi propuneri de articole i cteva cronici de albume (rubrica sunete inside) sau postere imense (majoritatea cu festivaluri interne i concerte majore). Poi s i exprimi prerea, lsa comentarii, poi vota, ai i un motor de cutare pentru a scotoci prin arhiv i te poi abona prin e-mail sau sms la revist. n rest, web designul este foarte aerisit (doar dou reclame), plcut i simplu. Realizatorii acestuia sunt Andra Atodiresei, Bogdan Gorgneanu i Costel Chiric.

III.4 Artiti, formaii i trupe

Sunetele ne deschid noi orizonturi. Este necesar s menionm grupurile de diferite stiluri i genuri pe care le promoveaz, formaii care aezate pe paginile revistei accentueaz diversitatea i elucideaz spectrul larg de variante muzicale alternative pe plan intern i extern deopotriv.
68

Silent Strike (alias Ioan Titu) este prezentat drept un artist tnr de 27 de ani din Bacu, inspirat de energii necunoscute, dar pozitive, deviat bine de la muzica obinuit a mainstream-ului romnesc i diferit de tot ce am ascultat pn acum. Acesta creeaz o muzic intim, relaxant, cu vibraii largi, vaste, o pnz diafan de sunete care se aterne peste timpane obosite i calmeaz. Stilul este un down-tempo combinat cu IDM i trip-hop. Pune mult accent pe tehnic i lucreaz cu un sintetizator, realiznd i coloane sonore pentru filme, scurtmetraje sau reclame. A aprut la emisiunea Garantat 100% de pe TVR, a realizat o colaborare de succes cu celebra cntrea de folk avangardist, Ada Milea, are la activ dou albume, numeroase participri la evenimente importante i festivaluri precum Stufstock sau Summerjam. n mare parte se rezum la sunete i mai puin la cuvinte i dorete s transmit stri. Urma este o trup cu accente indie i alternative, format din componeni ai trupelor Byron (Dan Byron este fost solist la Urma), Kumm (n turc nseamn nisip) i nu numai. Folosesc un ansamblu vast de instrumente, iar membrii fondatori, devenii deja legendari, sunt Sorin Erhan, Dominic Csergo i Mani Gutu. Componenii au ajuns s fie apte la numr, ultimul material realizat fiind de o valoare inestimabil, att prin versuri, ct i datorit ritmului, cadenei prestate, liniei melodice sau concertelor live realizate. Recentul material discografic (,,Lost end found al patrulea album al acestora) va aprea n ediie limitat, pentru cunosctori. Formaia este favorita multor asculttori care doresc o alternativ la peisajul mult prea monoton al muzicii romneti de duzin. Setul de instrumente folosit de acetia este foarte divers, de la saxofon, chitar rece, chitar acustic, tobe, bas, la vioar, violoncel sau flaut. n plus, avem parte de vocea clar i nuanat a carismaticului Mani (deseori comparat cu cea a solistului Eddie Vedder de la Pearl Jam), o nou voce (feminin de data aceasta), backing vocals-urile i multe alte combinaii experimentale care au nceput s prind contur n noua i lrgita formul. De remarcat este ca toate nregistrrile de pn acum ale acestora au fost fcute prin casa proprie de discuri, mai exact prin autofinanare. Trupa a lansat acum patru ani albumul de studio ,,Trend Off, dup care s-a desprit i nu a cntat nicio melodie de pe acesta n faa publicului. Anul acesta s-a reunit i a revenit n for, relundu-i seria de concerte n toat ara, difuzai la posturi precum Guerilla sau City FM. Trupele Byron i Kumm sunt la fel de valoroase, formnd o triplet de aur alturi de Urma i avnd n spate sute de mii de fani. Kumm este poate cea mai matur formaie romneasc, avnd peste 12 ani de experien. Cu un solist nou, componeni tineri, un playlist echilibrat, piese foarte bune din toate punctele de vedere (atitudine, texte, ritm, muzic), un show live ireproabil i un colectiv unit, acetia degaj o plcere nemsurabil de a cnta, de a
69

fi pe scen, plcerea de a transmite plcere. Melodiile ,,1000 de chipuri sau ,,Aievea au devenit lagre foarte apreciate n lumea cunosctorilor, iar noul single, ,,Morsa, de pe albumul ,,Far From Telescopes, vine i el din urm cu pai repezi. Trupa a participat cu melodia ,,I Forgot To la Cronica Crcotailor de pe Prima TV i cu ,,Freeze la TVR2. A reuit s se lanseze cu succes i n strintate. Byron este genul de grup care improvizeaz foarte mult i are o putere de creaie copleitoare. S-a lansat n 2006 i are deja trei materiale discografice de excepie (,,Acoustic Drama, ,,Forbidden Drama i ,,A Kind Of Alchemy). Realizeaz mai nou concerte alternative unplugged (majoritatea acustice), dup vechile modele de la MTV, precum trupele Nirvana sau Oasis. Fiecare membru n parte are mereu partea sa extins de solo cu care ncnt de fiecare dat publicul amator de inventivitate i spontan. Au cntat pe afie alturi de nume consacrate precum Trupa Veche sau Timpuri Noi i au avut featuring-uri rsuntoare cu Paula Selling sau Alexandru Andrie. E.M.I.L este un grup frunta de punk-rock (stil popular pretutindeni), cu versuri nu prea complicate, cu un fundal instrumental destul de zvpiat i puternic, specific genului prestat, presrat pe alocuri cu ruperile de ritm att de binevenite. Influenele ska, raggae i dub se resimt n piese precum ,,Dar vrei, ,,Dub shot, ,,Cultivator de vise. Piesa ,,Doi a atins locul nti n topul postului City FM. Este o trup care se simte bine n pielea ei, sudat nc din perioada de copilrie a artitilor. De curnd i-a srbtorit succesul cu o aniversare de 10 ani, un dvd biografic i un album nou. Se remarc pentru primele di la festivaluri precum Studentfestul din Timioara, TopT-ul din Bacu sau Stuffstockul din Vama Veche. Susinerea o obine o bun perioad din partea clubului bucuretean ,,Fire, iar albumele importante le semneaz cu Zone Records. Formaiile preferate ale acestora sunt Sublime, Greenday sau NOFX (n deschiderea creia a i cntat). Din recenziile Sunete , reiese c E.M.I.L este un grup nonconformist, cu biei nu prea cumini, dar nici prea ri s fie interzii de lege. Trupa Z.O.B, sau Zulu Oscar Bravo, are un profil punk i se aseamn foarte mult ca stil cu trupa american Blink182. Are patru componeni entuziati i hituri cunoscute precum ,,Telenovele, ,,Clona, ,,Prietena Mea sau ,,Vrei altfel. Piesa ,,Cntec de dragoste a urcat la vremea ei pe cele mai nalte locuri alte tuturor clasamentelor romneti, difuzat n spe pe canalele de muzic din ar precum Atomic TV, TV Klumea sau MTV . O contribuie deosebit a avut Mara, vocalista care a participat la realizarea clipului i de care toat lumea s-a ndrgostit n urma vizionrii videoclipului.

70

Alexandrina Hristov este o cntrea de fussion dintre acustic, indie, rock alternativ, soul i jazz. Este originar din Moldova i are 32 de ani. Versurile sale sunt mai curnd poezie modern, n timp ce muzica ei sensibil se apropie foarte mult de rezonana unui bocet de cap. i ncepe cariera muzical n 2005, impresionnd prin caracterul multilateral al dezvoltrii sale artistice. Cnt cu o naturalee ieit din comun, mngind parc clapele pianului. Vocea ei are o not foarte personal; rsun att n romn, ct i n rus sau francez. Picturile deosebite n ulei pe pnz i reflect i acestea foarte bine trsturile eului interior. Galeria sa de opere este estimat la cteva zeci de mii de euro. A fost chiar i protagonista unui film, n regia lui Paul Cuzuioc. Cnt la festivaluri importante precum Grna sau TIFF i n 2009 nregistreaz albumul de debut, ,,Om de lut, nregistrat independent la Timioara, cu versuri de creaie proprie. Particip la emisiunile posturilor Pro TV, Antena 1 i TVR (Garantat 100%) i cnt alturi de Kumm melodia ,,Morsa, la apariia materialului ,,Far From Telescopes. Urmtorul disc va fi mai piperat electronic, odat cu parteneriatul acesteia cu Silent Strike. Trupa Omul cu obolani este poate cel mai rebel ansamblu muzical nscut vreodat n Romnia, plin de naturalee i spontaneitate. Are peste 13 ani de vechime, iar numele, prescurtat OCS, vine de la celebra carte omonim a lui Sigmund Freud. Sunt imprevizibili, scandaloi, i se declar mai slbatici n relaie cu alte trupe, nu prea socializeaz i colaboreaz cu nimeni. A existat o singur colaborare cu Artan de la Timpuri Noi n melodia ,,Sincere felicitri ! Dan Amariei (solistul trupei) este un compozitor de un geniu rarisim i un cioranian convins, construind aproape fiecare melodie din metafore. Majoritatea materialelor sunt de o profunzime cutremurtoare, tratnd chiar i tema crizei masculine a brbatului ajuns la 30 de ani n ,,Fantomele joac ah cu sufletul meu sau a dezintoxicrii de droguri n melodia intitulat mai mult dect sugestiv ,,Coca. Substratul bogat se observ n versuri precum ,,Soarele vorbete prostii, ,,Nu pot s respir mbrcat, ,,Facerea de bine vine peste mine, ,,Ce trebuie s simt, ce trebuie s mint ? sau ,,Dac-ai tii s trieti n reluare. Melodiile acestora sunt adesea pline de satir i ton ironic, cu titluri precum: ,,Toat lumea minile sus, ,,Pauz de reclame, ,,Iaurt, ,,Sport X-trem, ,,Virginele rmn gravide odat la 2000 de ani i altele. ,,Cum s fii mai bun este foarte celebr pentru nota personal i direct a solistului, care i implor iubita s se ntoarc la el (Ce s mai fac, s-i fiu pe plac? Haide spune-mi cum !), n timp ce ,,Dou beri reflect mai hazliu o mpcare de sine i o detaare specific ameelii beiilor. Ultimul album a adus un plus de haos sumbru pe lng sunetul obinuit cu care OCS i-a obinuit fanii, dar s-a lovit de refuzul marilor case de discuri i ntr-un final a apelat la revista Sunete, care i-a ajutat. Totui, albumul ascunde unele dintre cele mai deprimante filosofii scrise vreodat de oamenii acetia. Oricum OCS n-a avut
71

niciodata versuri vesele, pline de voioie ignorant si optimism nejustificat, ba dimpotriv, au fost mereu sinceri n tot ce au cntat. n total, a lansat opt albume. Persona sunt o trup din Timioara cu accente britpop, un sound (sunet) britanic i o imagine pe msur. Au trebuit s atepte 6 ani de zile pentru ca o cas de discuri s le promoveze produsul, ns anul acesta au reuit.. ,Suburbia Afterlife este prima compilaie eliberat de acetia, cu 10 titluri componente. Au cntat n peste 36 de concerte i au dus la capt o ucenicie mai lung dect preconizau. Sun foarte bine live i au o muzic original, dansabil i plcut. Au cntat la festivalul Rock la Mure de la Arad, n club Setup Timioara, la Underlondon Festival, n Vama Veche, n Germania (Braunschweig), n cluburi de renume din Bucureti precum Control, Lptrie, sau Silverchurch, avnd un real succes i n capital. Alte locaii vizitate de acetia ar include oraele: Cluj, Lugoj, Deva i Reita. La Radio Guerilla au nregistrat un salt imens, ajungnd pe prima poziie cu melodia ,,Head On The Door, una foarte catchy (to catch = a prinde) i uor de fredonat. n curtea clubului KF din Arad au cntat pe furtun, strduindu-se s mulumeasc lumea care a pltit un bilet s i vad. Fostul solist al trupei a fost chiar Ctlin Mocanu, actualul solist al lui Kumm. Sunete ia luat i pe acetia n vizor i a realizat un amplu interviu de dou pagini. Implant pentru refuz este un grup timiorean mai aparte, pentru c este una dintre puinele trupe adevrate de hardcore metal din ar. Solistul Vita este prezent i n formula celor de la Blazzaj, avnd acea lejeritate de a migra ntre stiluri dure, agresive i o trup de fussion funk i nu-jazz. De curnd, cei apte membri (Vita i Bulbuc-voce, Meshu i Freakychitar, Pista-bas, Tzava-tobe) au reversificat n englez ultimul album i cteva piese mai cunoscute ale trupei. Majoritatea trupelor noastre ncep s se englezifice n versuri, semn c vor i afar din ar. Este oarecum o pierdere de identitate naional, chestiune sesizat i de revist, ns nu trebuie s ne sperie foarte mult. Cine nu cnt n englez zilele astea? Nu suntem i nu am fost niciodat la fel de conservatori ca francezii la acest capitol. AB4 a devenit cunoscut dup ultrahitul ,,Cold, ctignd n 2000 premiul MTV Romania pentru cel mai bun videoclip. Este o trup alternative serioas, cu un stil grunge foarte apropiat de ce cnta Kurt Cobain odinioar, poate doar hainele difer. Solistul Doru Trascau are momente cnd seamn izbitor cu acesta. El i tobarul Cazacu sunt singurii romni din componena trupei, ceilali doi colegi fiind de naionalitate italian. Au cntat n deschiderea idolilor Placebo (actualmente cea mai bun formaie alternativ din lume), pe scena B`estfestului de la Bucureti i lucreaz n prezent cu un sunetist celebru din Londra care a mai lucrat cu Robert Plant sau PJ Harvey (nume grele n industria muzical).

72

Via de vie (VdV) este una dintre cele mai cunoscute trupe autohtone, iar Adrian Despot este poate cel mai iubit solist de alternativ de pe meleagurile noastre, considerat a fi i un veritabil sex simbol. Acesta a absolvit secia de Pedagogie a Universitii Naionale de Muzic din Bucureti i School of Audio Engineering din Kln. De-a lungul vremii, VdV au reuit s i ctige publicul cu versuri nchegate, avnd scoase apte albume, dintre care cel mai remarcat a fost ,,Fenomental. Sunt pe scena muzicii romneti din anul 1996 i combin un punk-rock alternativ cu tendine de jazz (am putea aminti aici piesa ,,Sapa), raggae ( lagrul ,,Varz), rap i hardcore (,,Basul i cu toba mare) Au avut colaborri de succes cu gruprile uie Paparude i Paraziii, avnd astfel i nfluene electro, respectiv hip-hop. De 5 ani de zile au cas de discuri proprie (VDV Records) i recent au scos un album de 10 piese, masterizat ca la carte, cu sprijinul Gazetei Sporturilor i Tuborg. ,,Trim epoca globalizrii forate, a depersonalizrii ntru uniformizare, iar acest proces are nevoie de o coloan sonor uniform, care s lase asculttorilor impresia c viaa e perfect i s le distrag atenia de la efectele procesului n sine. Muzica promovat trebuie s fie identic i steril pentru c scopul ei este acela de a steriliza. Muzica rock nu se supune acestui algoritm, nu joac hora asta, i atunci este evident pe poziia de outsider. Rock-ul are personalitate, arat cu degetul, cheam la trezire i trage semnale de alarm. Adic face mult zgomot, iar zgomotul nu e bun pentru c deranjeaz somnul. Naiunii. a declarat Adi Despot pentru Dilema Veche. Albumul ,,Fetish reprezint pentru VdV nceputul unei noi modaliti de abordare a muzicii, privit att n plan creativ ct i ca scop, utilitate. Noul album introduce noiunea de predic sau muzic-arm. Bieii au spus nu pasivitii i egocentrismului, contieni c sunt responsabili pentru efectele pe care le poate avea muzica. Membrii ne mrturisesc c de aici ncolo vor lupta prin intermediul acesteia pentru crezurile lor. Criticai des ca fiind comerciali, Despot rspunde ferm, asumndu-i vina n numele trupei: ,,Ne-a luat 14 ani s ne trezim, asta nseamn c am dormit suficient i c acum sntem odihnii i pregtii. Alte trupe romneti monitorizate de revista Sunete care merit menionate sunt Blazzaj (timiorenii funky), Celelalte Cuvinte (poate cea mai bun formaie de progressive rock, veche de mai bine de 20 de ani), Paraziii (singurul hip-hop care conteaz n Romnia), Coma (metal hardcore), Grimus (pop rock), Luna Amar (alternative metal, experimental cu trompet), mult iubita i reunita Travka (stil asemntor cu cel al OCS-ului, a scos recent un single intitulat ,,E cineva n oraul acesta i se poate asculta pe Radio Guerilla), Aria Urban (trup de dub, trip-hop i DnB), alternativii The Pixels, The Amsterdams, The Snails, Les
73

Elephantes Bizzares, Mauser, The Others (formaie braovean de funk, nu-jazz), apinarii (folk acustic), Tep Zepi (rock psichedelic), The Egocentrics (timiorenii de muzic instrumental cu caracter psichedelic), formaiile de jazz Bega Blues Band, Funky Growl, Jazz de Necaz, moldovenii de la Alternosfera i Zdob i Zdub .a.m.d Artitii strini mbogesc revista prin nume sonore precum: Al Jarreau (cea mai bun voce masculin de jazz contemporan), Dianne Reeves (o voce feminin unic n jazzul actual), AC/DC (una dintre cele mai de succes formaii ale tuturor timpurilor, alturi de Rolling Stones sau Beatles, cu hituri celebre precum ,,Shook me all night long sau ,,Thunderstruck), Coldplay (trupa alternativ cu cea mai mare ascensiune i constan din ultimul deceniu) Bob Dylan (revista Rolling Stones l-a evaluat pe locul doi n topul celor mai influeni artiti ai tuturor timpurilor, cnt la muzicu, chitar acustic i org, avnd colaborri cu nume grele precum Johnny Cash), Eric Clapton (unul dintre cei mai buni chitariti ai secolului, alturi de Jimmy Page), Rammstein (o trup agresiv de pe meleagurile Germaniei), Bobby McFerrin (un adevrat modulator de voce, cunoscut nc din era anilor `70 drept ,,omul orchestr), Vonda Shepard (cunoscut drept vocea serialului ,,Ally McBeal), Massive Attack (maetrii muzicii electronice ambientale, alturi de Morcheeba sau Portishead), Nigel Kennedy, sau ,,preedintele viorii (faimosul i rebelul violonist punker englez care interpreteaz compoziii marca Hendrix i Plant la vioar electronic), Metallica (definiia genului metal probabil), The Cure (trupa ce reprezint pionieratul muzicii alternative britanice a anilor 80 cu hituri celebre precum ,,Friday Im in Love), Queen & Paul Rogers (formaia regretatului Freddy Mercury, n frunte cu un nou solist), ZZ Top (formaia inconfundabil de blues i hard rock) Steve Vai (a realizat de-a lungul vremii solouri celebre de chitar, rivaliznd deseori cu omologul su, Joe Satriani), Pearl Jam (considerat una dintre cele mai influente formaii de rock alternativ a deceniului, cu un Eddie Vedder sensibil, rezonant i inconfundabil la voce ), Muse (mpletitur de muzic clasic, rock indie, alternativ, progresiv, electronic i heavy metal, cunoscut n special pentru activitatea scenic plin de energie), Nine Inch Nails (trup american de succes, combin rockul industrial cu piesele melancolice de pian i drum and bass; cunoscui pentru melodia ,,Hurt, preluat de Cash pe ultimul su album) Placebo (o trup alternativ foarte melancolic i nonconformist, aproape de un gen care ar zice muli c ar ncuraja curentul emo; repertoriul const n melodii cu teme ale iubirilor pierdute sau nenplinite, probleme existeniale, sexuale i legate de droguri melodia emblem - ,,Every me and evey you) Prodigy (au dat natere genului electronic/breakbeat/drum and bass, rmne ns o turp care a evoluat semnificativ cu timpul i este greu de clasificat) Guano Apes (cvartet celebru de rock alternativ din Germania), Skunk Anansie (vocea celebrei soliste de culoare Skin din
74

cadrul formaiei este una dintre cele mai distincte voci actuale ale muzicii), Norah Jones (poate cea mai bun cntrea i pianist din jazzul vocal contemporan, blues, country i folk, promovat printre alii i de marele Ray Charles) The Mars Volta (o trup spaniol de progressive cum rareori a mai cunoscut istoria) i nu n ultimul rnd Parov Stelar (dj-ul din Linz care a reinventat i readus n prim-plan contemporan atmosfera swing a anilor `30, cu un sunet modern, clar, distorsionat de un sunet virtual de pick-up clasic, alturi de o voce feminin inconfundabil, acompaniat de tobe, saxofon i bas; melodia ,,Love este probabil nivelul urmtor la care nu a ajuns formaia Faithless) i muli, muli alii.

Concluzii

Funcia de baz a mass-mediei este de a informa i de a transmite informaia la timp celui care o primete. De-a lungul vremii, presa a suferit numeroase metamorfozri. De la revoluia tiparului i pn la apariia canalelor media moderne din prezent (radio, televiziune, internet), mass-media a cunoscut schimbri att la capitolul tehnologic, ct i la capitolul ,,sistem de valori.

75

Se observ o inversare a valorilor de odinioar, tocmai datorit puterii de persuasiune i manipulare cu care presa poate aciona asupra individului. S-au conturat o serie de coduri i norme pentru a stabili astfel limitele i responsabilitile presei, care, ptruns excesiv n viaa oamenilor, poate influena foarte uor i poate constrnge. Mass-media poate dezinforma, poate feri opinia public de realitate (oferind doar o parte din adevr), poate schimba mentaliti, sentimente, comportamente i poate ngusta mini. Jurnalismul bun nu moare niciodat, este evident c presa va fi ntotdeauna necesar i prezent n viaa noastr. De-a lungul istoriei, jurnalitii erau poreclii drept o hait de obolani care cotrobie scandaluri sau le inventeaz. Profesionalismul i-a cerut drepturile ns i meseriaii au tiut cum s apere imaginea profesiei lor. n ziua de astzi suntem dependeni n totalitate de media, de aceea conteaz foarte mult profesionalismul oamenilor care ne distribuie o tire, consemneaz ntr-un ziar sau emit prin unde radio etc. Jurnalistul trebuie mereu s trateze atent subiectele, s verifice datetele, sursele, s selecteze informaia i s elibereze produse de calitate. El trebuie s fie contient c poate influena oricnd aciunile indivizilor, att pozitiv ct i negativ. Libertatea presei se bazeaz pe ncrederea n aparatul mediatic, deci, acesta trebuie s fie sincer. Relatrile jurnalistice ne redau practic lumea, construind-o dintr-un limbaj accesibil publicului larg, prin ochii oamenilor de pres. Redaciile trebuie s ncurajeze i s provoace cititorul la critic, cugetare i reacie, acionnd mpotriva impasivitii, iar limbajul jurnalistului i gramatica sa trebuie s fie adecvate stilului. n ceea ce privete eventualele erori de scriere, acestea pot fi oricnd taxate de ctre cititor. Literele au captat dintotdeauna oameni de toate condiiile i originile. Jurnalistul poate fi considerat i un scriitor, pentru c are o relaie strns cu literatura i n ultima vreme, raportul cu arta literar se vede i n scrierile acestora, respectiv n tehnicile jurnalistice folosite. Totui, el trebuie s fie contient de barierele meseriei sale. Diversificarea ariei lor de activitate trebuie s se fac separat de rigorile stilului ziaristic. Consumul excesiv de divertisment arat nivelul slab al cunotinelor oamenilor, prin urmare jurnalistul trebuie s ncerce s promoveze ct mai bine valorile i bunurile culturale existente, avnd i rolul de a educa. Educaia personalului care concepe tirea influeneaz calitatea acesteia, prin urmare, este foarte important mediul socio-cultural al acestuia sau dac acesta consum produse culturale.

76

Trebuie s avem grij ce muzic ascultm i s tim cum s triem, s tim cum s deosebim muzica de valoare de fluxul comercial al nonsensurilor. Nu trebuie s ntoarcem spatele adevratelor valori ale muzicii, ntr-un cuvnt nu este bine s fim ,,ignorani. Muzica face diferena, pentru c eti ce asculi. Revista Sunete, o autoritate n presa de specialitate, recomand consumul responsabil de muzic i poate fi un ghid extrem de util n cercetarea acestui vast domeniu. Abordeaz toate genurile i subgenurile, de la rock, folk, jazz, la muzica actual a curentului electronic. Cuprinde artiti de talie internaional i din ar, spijinind trupe nonconformiste, formaii underground i cele de o creativitate ieit din comunul banal al tendinelor actuale. Promoveaz evenimente, concerte i festivaluri de bun gust i poate pune amprenta asupra personalitii noastre ntr-un mod foarte plcut. A putea descrie revista Sunete drept logo-ul i suma cunoaterii muzicale a celor care o citesc.

BIBLIOGRAFIE

Mihai Coman, Introducere n sistemul mass-media, Polirom, 2007 Melvin L. DeFleur, Sandra Ball-Rokeach, Teorii ale comunicrii de mas, Polirom, 1999 Michael Palmer, Denis Ruellan, Jurnalitii, vedete, scribi sau conopiti, Tritonic, 2002 Dilema Veche 14-24 ianuarie 2010, nr. 309 ,,De ce nu moare jurnalismul bun ?`` Ilie Rad, Stil i limbaj n mass-media din Romnia, Polirom, 2007 Cristina Coman, Relaiile publice i mass-media, Polirom, 2004
77

Cristian Florin Popescu, Manual de jurnalism, Tritonic, 2003 Mark Grigoryan, Manual de jurnalism, T-Par, 2008 Wikipedia, http://ro.wikipedia.org/wiki/Anacolut, 02.06.2010, ora 19:35

78