ISTORIA PRESEI

Cuprins
Introducere ntr-o istorie a presei / 4 Tipuri de cultur forme de pres / 5 Media un grad de angajare / 7 Media context i contextualitate / 8 Funciile eseniale ale mass-media / 9 Presa istoria unor nume-simbol / 12 Modele culturale i genuri de frontier / 13 De la efemeride la foi volante i almanahuri / 14 Fenomenul Gutenberg / 20 Scurt privire asupra preistoriei tiparului / 20 Primul ziar... / 22 La Gazette, nu doar o gazet! / 23 Gazeta n lume / 25 Presa popular, presa cultural / 26 A fi ziarist n secolul luminilor / 26 Quoi de nouveau? Nouti n form i fond n presa sec. XVII i XVIII / 27 Secolul al XIXlea - secolul deplinei afirmri a presei / 30 Secolul XX- percepia sincretic a lumii: ziarul, radioul, televiziunea / 33 Vrstele presei romneti / 36 Presa cultural / 45 Presa specializat / 46 Mari ziare ale vremii / 47 Presa umoristic / 47 Presa veacului al XX-lea ntre cerere i ofert / 48 Publicistica lui Eminescu / 50 Ion Luca Caragiale ntre pres i literatur / 54 Repere n presa secolului XX / 58 Geo Bogza: paznic de far / 59 Presa romneasc post-decembrist / 63 Istoria mijloacelor de radiodifuziune / 68 (de la telegraful prin influen la radioul public i privat) Istoria tehnicii radio / 68 Repere n evoluia radioului n Europa / 73 Forme ale radioului (radio local, radio regional, radio naional) / 76 Radioul local n lume / 77 Istoria radioului romnesc / 79 Din istoria televiziunii / 95 Tipologie / 97 Statutul i apartenena / 98 Caz special, Marea Britanie / 100 2

Zona de acoperire / 101

Forme de organizare / 104 Forme de finanare / 105 Coninutul grilelor de programe profilul televiziunilor / 106 Televiziunea romn / 109 Aspecte internaionale ale liberei circulaii a informaiei / 117

Introducere ntr-o istorie a presei

Perspectiva abordrii domeniului presupune ab initio cteva precizri, necesare sublinieri pentru a motiva demersul sintetic, uneori schematic argument pentru intenia noastr doar de introducere n istoria presei. Diversitatea formelor jurnalistice a mass-media reclam o radiografiere n diacronie, subliniind astfel evoluia lor ntr-o determinare contextual generatoare de sensuri noi la fiecare investigare. Istoria presei este implicit istoria societilor n ansamblu. Profilul social, economic, cultural al unei epoci poate fi reconstituit din arhivele cotidianului, ceea ce s-au dorit a fi i chiar au fost presa scris i presa audiovizual. Istoria presei plaseaz ntr-un sistem axiologic i un altul evolutiv chiar viaa presei. Cum ntr-o abordare istoric a presei este necesar s se cunoasc i actorii comunicrii, jurnalitii i publicul-int, inevitabil se va vorbi de pasiune i de orizont de ateptare, plasate pe o ax care are ca punct median produsul mediatic. i ca n orice demers evaluativ se vor evidenia modelele. n cazul presei dou tipuri de modele intereseaz: jurnalistul, reper ntr-o ierarhie a personalitilor de gen care a generat o schimbare sau a fost iniiatorul i deschiztorul de drumuri, numele lui devenind simbol (Gutenberg, Marconi, Pulitzer); jurnalistul - scriitor (sau scriitorul-jurnalist) care a fost vocea dominant a timpului su i care a performat un gen publicistic sau a creat o specie jurnalistic. Prezena scriitorilor n viaa presei a fost o permanen, istoria consemnnd biografii de excepie. Swift, Beaumarchais, Balzac, Cehov sau Dostoievski sunt doar cteva exemple celebre din literatura universal. Cultura romneasc reine nume de prestigiu: de la Hadeu la Eminescu, de la Camil Petrescu la Geo Bogza, de la Tudor Arghezi la Adrian Punescu sau Octavian Paler. Cele dou tipuri de discurs, publicistic i literar pot coexista n activitatea scriitorilor sau se pot genera reciproc, ocupnd fiecare loc prioritar n activitatea jurnalistic sau scriitoriceasc. Inedite vor fi genurile de frontier care se vor nate, graie 5

talentului i ingeniozitii creatorilor. Romanul foileton, reportajul, tableta, pamfletul sunt doar cteva genuri care sunt de reperat nc din perioada de impunere a tiparului i sunt i azi puncte de interes n presa informativ sau de atitudine, de tip magazin sau cultural. Definite la nceput ca maniere personale de abordare a discursului publicistic, genurile de frontier vor deveni piatra de

ncercare pentru jurnalitii cu veleiti literare, ca i pentru scriitorii ce doresc s se implice n viaa presei. Interferena celor dou discursuri permite penetrarea n zone de mare atractivitate pentru un public int divers, eterogen i numeros. Investigarea specificitii i evoluia acestor genuri ofer cmp deschis analizei universului literar i al mass-media. Este o oportunitate pentru tinerii comunicatori de a se documenta n dou domenii ce reclam cultura general, iar cele dou modaliti de discurs prin interferen conduc la potenarea creativitii. Dou lumi ce par diferite, beletristica i jurnalismul, pot coexista fericit prin genuri de frontier cmp lingvistic i estetic marcat de potenialitate. Acesta este punctul de interes poate cel mai apreciat de un tnr comunicator, dornic de a se manifesta creativ i n plan literar i n plan jurnalistic. Revenind la istoria presei considerm necesar ca nainte de abordarea diacronic s definim produsul mediatic n relaie contextual i n raport cu destinatarul, precizndu-i rolurile i funciile generatoare de statutul mult invidiat de a patra putere n stat.

Tipuri de cultur forme de pres

Marshall McLuhan (1911-1980) a propus un model comunicaional bazat pe ideea c media acioneaz asupra percepiilor umane, sunt extensii ale facultilor umane. n volumul Galaxia Gutenberg (1962) McLuhan demonstreaz c simurile omului sunt n relaie cu tehnologiile create de el. Nevoia de exteriorizare reclam un mijloc tehnic pentru care se folosete un anumit sim. Corelarea dintre mijlocul tehnic i organul de sim trimite la un anume tip de cultur, perioad distinct i necesar n istoria comunicrii: 1. cultura oral presupune suprasolicitarea auzului. n antichitate i n evul mediu oratoria s-a manifestat ca modalitate persuasiv de transmitere a mesajului. McLuhan amintete c n Summa Theologica Toma dAquino explic de ce marii dascli ai lumii nu i-au scris nvturile: Eu rspund afirmnd c era firesc ca Hristos s nu-i fi ncredinat nvtura sa scrierii. n primul rnd din pricina demnitii sale, deoarece cu ct un dascl este mai bun, cu att felul su de predare trebuie s fie la un nivel nalt, i de aceea se cdea ca Hristos, ntruct era cel mai bun dintre dascli, s adopte metoda de predare prin care doctrina sa s fie ntiprit n inimile asculttorilor si. Pentru acest motiv se spune c 7

Evanghelia lui Matei, VII, 29 i nva pe ei ca unul care are putere. i pentru acest motiv, chiar i la pgni, Pitagora i Socrate, care au fost minunai dascli, nu au vrut s scrie nimic1.

Istoria presei va consemna pentru perioada culturii orale aa cum a fost definit de McLuhan existena Cronicii orale i a celor ce au fost numii de Eugne Dubief des journalists sans jornal2. Aceti novellanti n Italia sau nouvellistes n Frana sunt cei ce vor transmite publicului larg, nedifereniat cele mai noi informaii, de interes pentru diverse categorii de receptori. Prezena lor era persuasiv, pentru c transmiteau direct informaia, supralicitnd auzul, implicit atenia direcionat i pentru c mesajul jurnalistic era axat pe calitile de baz ale produsului mediatic: noutatea n form i fond i primatul informaiei (a transmite informaia nou naintea tuturor este apanajul jurnalistului performant, asigurnd astfel catalizarea interesului publicului-int i plasarea pe loc prioritar a instituiei de pres care emite noutatea informaiei). 2. Cultura vizual, n concepia lui McLuhan este cea determinat de inventarea alfabetului i apoi a tiparului. Vzul este suprasolicitat i va deveni dominant o dat cu apariia presei tiprite. Cultura scris (Galaxia Gutenberg) a generat o cultur specializat i un public difereniat dup datele prioritare ale orizontului de ateptare. Istoria presei va consemna coexistena pn la nceputul secolului al XVII-lea a gazetei manuscris i a tiparului. De la foile volante la linvention de limprimerie qui a rendu le journal possible3 (afirmaia lui G. Weill i H. Berr) i pn la ziarul indispensabil, istoria presei numr secole n care percepia vizual este dominant. Cultura oral a fost cea care a consolidat viaa comunitar datorit unei interdependene generat ntre oameni. Cultura scris va furniza individualismul, citirea n linite a informaiilor ce rspund orizontului propriu de ateptare, crearea unui ambient de intimitate cu universul presei. n plan socio-istoric specific este proprietatea privat cu toate determinantele psiho-culturale generate de aceasta (pentru a ne raporta doar la segmentul cultural). 3. Cultura electronic sau auditiv-vizual ncepe cu Galaxia Marconi, era radioului, ntr-o lupt cu Galaxia Gutenberg pentru transmiterea cu prioritate a informaiilor. Este o rentoarcere la impactul auditiv susinut de instantaneitate i spectacular, argumente pentru acceptarea universului radiofonic ca prim surs (i uneori unica) de informare. Pentru publiculint care are un orizont de ateptare mai larg, necesitnd i decodarea n intimitate a mesajului, ca i nevoia de sesizare a potenialitii textului scris, cultura vizual (nelegnd presa scris) va coexista cu moderna cultur electronic. De la radio la cinematograf i televiziune este un drum al comunicrii mediatice marcat de surprize, perioad n care lumea se transform, dup afirmaia lui McLuhan ntr-un teatru global care pretinde din partea 9

populaiei lumii nu numai s participe n calitate de spectator, dar i s fac parte din distribuie.4

10

n aceast perioad istoric i cultural sunt solicitate concomitent dou simuri, auzul i vzul i implicit o suprasolicitare a sistemului nervos, generatoare de comportament axat pe participarea afectiv, uneori cu implicaii n relaiile interumane. Istoria radioului i a televiziunii va relua ntr-o alt form lupta pentru primatul informaiei i pentru formele persuasive. Ceea ce se ntmplase n epoca anterioar ntre Galaxia Gutenberg i Galaxia Marconi se va accentua i pentru c tehnologia modern ofer noutatea n form, distanele sunt anulate, iar mijloacele de comunicare au acum efecte psihice, culturale i sociale mult mai accentuate dect n epocile anterioare. Structura tehnic a mijlocului de comunicare d complexitate i revendic simultaneitate n percepie, atenie distributiv i decodare la cel puin dou niveluri de nelegere: cel evident, pentru care sincretismul imagine-sunet impune folosirea simultan a vzului i auzului i cel de nivel doi, subsidiar, cnd procesele cognitive i volitive sunt antrenate n evidenierea potenialitii textului susinut de efecte sonore i vizuale.

Media un grad de angajare

Dat fiind complexitatea procesului de comunicare mediatic i a produsului mediatic, M. McLuhan impune celebrul slogan media este mesajul. n volumul Pentru a nelege media (1968) M. McLuhan pledeaz pentru ideea care s acrediteze importana tehnologiei n faa mesajului mediatic i a receptorilor. Tehnologia va aciona asupra simurilor i abia dup prelucrarea informaiilor primite prin mass-media, vor fi influenate opiniile, concepiile i chiar comportamentul receptorilor. McLuhan propune o clasificare a media: media calde, viznd participarea detaat, fr implicare n receptarea mesajului; media reci care impun o participare intens i angajare n receptare, activnd mai multe Clasificarea media dup M. McLuhan5:
MEDI A

este cazul radioului, fotografiei, tiparului; simuri. Include la acest capitol telefonul, televiziunea, vorbirea , desenele animate).

Rec i

Cal de

11

Ideogramele Desenele animate Telefonul Televizunea

Tiparul Fotografia Cinematograf ul Radioul

12

Explicitndu-i clasificarea, McLuhan afirm: Un mijloc cald este cel care extinde un singur sim, dndu-i o definiie nalt. Definiia nalt caracterizeaz starea n care eti bine alimentat cu date (informaii). O fotografie posed, vizual vorbind, o definiie nalt. Un desen animat are o definiie sczut, pur i simplu pentru c ofer extrem de puin informaie vizual. Telefonul este un mijloc rece, sau cu definiie sczut, deoarece urechii i se pune la dispoziie o cantitate mic de informaie. Iar vorbirea este i ea un mijloc rece, pentru c se ofer foarte puin, fiind nevoie ca restul s-l completeze cel care ascult. Spre deosebire de acestea, mijloacele calde nu las att de mult de umplut sau completat pe seama receptorilor. Prin urmare, mijloacele calde pretind o participare sczut (...), cele reci necesit o participare mare i un grad ridicat de completare din partea receptorilor. Gradul de participare la receptarea mesajului, nelegnd solicitarea mai multor simuri sau doar a unuia singur confer natura definiiei mijlocului de comunicare. Din perspectiva emisiunilor radiofonice sau televizate complexe (axate pe eseuri, efecte sonore i vizuale, povestiri n ram, inserturi revendicnd realiti diferite din acelai timp invocat-rememorare sau dintr-un timp actual) clasificarea operat de M. McLuhan ar putea fi reconsiderat. Dar nu acesta este obiectivul prezentrii noastre.

Media context i contextualitate

Rmnem la intenia de configurare a unei istorii succinte a presei scrise, a radioului i a televiziunii, cu un preambul despre natura comunicrii, tipologie, contexte determinante, roluri i funcii mass-media i efectele produse asupra publicului. Dintre procesele de contextualitate care sunt necesare n etapizarea fenomenelor din evoluia presei trei sunt indispensabile formulrii mesajului mediatic: contextul spaial mesajul emis ia sens n raport cu locul ocupat de actani i de contextul temporal mesajul emis anterior contribuie la nelegerea sensului mesajului contextul cultural de referin la norme i reguli colective n formularea mesajului se determinrile spaiale; ulterior; respect normele existente sau asupra crora se convine de comun acord n momentul emiterii mesajului; contextul cultural impune modele, modelele culturale surclaseaz contextual, provocnd realitatea cultural i genernd noi direcii de afirmare6.

13

Funciile eseniale ale mass-media

Aprut ca necesitate de informare dinspre pturile suprapuse spre pturile de jos i invers, presa i manifest funcia sa esenial: de a informa. inta informrii este de a convinge i uneori de a distra. Formulm astfel un rspuns standard la ntrebarea, care sunt funciile presei: S informeze, s distreze, s conving7. Rolurile mass-media difer n funcie de mediul politic n care se produc: regimul autoritar informarea i divertismentul pot fi subversive i, deci, presa este regimul comunist presa este n slujba propagandei n interiorul i n afara rii i are regimul liberal reglementat de articolul 19 din Declaraia Universal a Drepturilor cenzurat; rolul de a ndoctrina masele, de a crea omul nou. Mass-media sunt etatizate. Omului a ONU, adoptat n 1948: Orice om are dreptul la libertatea opiniilor i a exprimrii; acest drept include libertatea de a avea opinii fr imixtiune din afar, precum i libertatea de a cuta, de a primi i de a rspndi informaii i idei prin orice mijloace i independent de frontierele de stat. regimul de responsabilitate social presa ar trebui s rspund nevoilor tuturor
9

grupurilor sociale, s i asume responsabilitatea fa de aceste grupuri.8 Claude-Jean Bertrand dentific ase funcii ale mass-media : supravegherea mediului nconjurtor (nelegnd i societatea, guvernanii), rol de a populariza idei noi, de a selecta evenimentele i de a le prezenta. A fost numit, a patra putere n stat nc de la nceputul secolului al XIX-lea, n Marea Britanie, dup puterea executiv, cea legislativ i cea judectoreasc. prezentarea unei imagini despre lume, contribuind la adncirea contiinei de sine a transmiterea culturii, mai ales prin popularizarea tiinei, difuzarea unor norme destinatarului produsului mediatic; tradiionale i a altora noi. Alturi de coal, presa are rolul de a asigura corpusul minim de cunotine despre lume i via; tribun de dezbatere a problemelor din societate, considernd un factor de coeziune a promovarea consumului, presa vehiculnd publicitate informeaz i stimuleaz consumul stimularea distraciei, divertismentul fiind necesar pentru a stinge tensiunile, a stimula grupurilor i avnd i un rol politic important; i concurena; emoiile, a cataliza starea afectiv. Viaa fiind un spectacol, toate celelalte funcii pot fi 14

camuflate de imaginea divertismentului, astfel fiind receptate cu uurin i plcere informaiile cele mai diverse. Presa fiind generalist sau specializat poate evidenia o parte sau toate cele ase funcii. ntr-o istorie a presei exercitarea uneia sau alteia dintre acestea poate explica apariia sau dispariia ziarelor. n Frana sfritului de secol XVIII, datorit suprimrii jurnalelor (n 1797, 31 de jurnale, n 1799, 35 de jurnale) s-a simit nevoia salvrii de la tcere prin impulsionarea presei de provincie. Dup exemplul Journal de Savants (1665) condus de Colbert va apare Psilosophical Transactios editat de Societatea Regal din Londra. Tot n Frana dup apariia LAmi du roi este editat LAmi du peuple, ntmpinnd astfel orizontul de ateptare al unui public divers i exercitnd funcii diferite: LAmi du roi era imaginea informaiilor transmise de la Curte, LAmi du peuple gzduia opiniile i cerinele maselor mari de cititori. n volumele Sociologia mass-media (Ed. Dacia, 2002, p. 46-47) Marian Petcu ofer imaginea unui tablou comparativ al funciilor mass-media10: Fuciile mass-media Tablou comparativ
Charles WRIGHT (1960) 1. supraveghere 2. corelare 3. transmitere cultural 4. divertisment Roland CAYROL (1961) 1. informare 2. exprimare a opiniilor 3. economic i de organizare social 4. divertisment 5. psihoterapeutic 6. instrument de identificare i apartenen social 7. ideologic B. CATHELAT, A. CADET (1976) 1. anten 2. ampli 3. Leo THAZER (1982) 1. socializare 2. identitate 3. mitologizare 4. compensare 5. informare 6. divertisment 7. educaie

15

Michel MATHIEN (1992) 1. evaziune 2. coeziune social 3. distribuire a cunotinelor 4. depozitare a actualitii 5. ghid al actualitii 6. recreere 7. purificare Franics BALLE (1988) 1. inserie social 2. recreere 3. purificare sufleteasc

Mihai COMAN (1999) 1. informare 2. interpretare 3. de legtur 4. culturalizare 5. divertisment Denis McQUAIL (1978) A. pentru societate: 1. informare 2. corelare 3. asigurare a continuitii 4. divertisment i mobilizare B. pentru indivizi 1. informare 2. stabilire a identitii personale 3. integrare n societate 4. divertisment

Multitudinea mass-media, diversitatea formelor jurnalistice, difuzarea simultan a ziarelor cu acelai profil sau a emisiunilor informative radiofonice sau televizate au oferit posibilitatea ca publicul s aleag n conformitate cu orizontul de ateptare, pregtirea profesional, ocupaie, mentaliti. Opiunea publicului claseaz mass-media ntr-un proces de audien care va motiva mai apoi supravieuirea sau dispariia unor ziare, radiouri sau televiziuni, impunerea altora n plan naional i internaional i va fi argument pentru primatul pe piaa media. Vom nelege viaa lung a unui ziar ca Times nfiinat la 1 ianuarie 1788 de John Walter, ziar emblematic pentru presa modern i apariia primei agenii de pres Haves, fondat de Charles Auguste Haves n 1835, ca i destinul de excepie al Ageniei Reuter, nfiinat la Londra n octombrie 1851 de ctre Justins Reuter. Alegerea sursei de informaie este un act democratic, presa fiind astfel considerat un garant al democraiei. Schematiznd funciile mass-media, n intenia de a le evidenia pe cele mai des reperate de ctre publicul destinatar, am concluziona c acestea ar putea fi: a informa, a educa, a delecta. O funcie ns acioneaz a priori fr a fi urmrit intenionat. Este ca un al doilea nivel de 16

aciune, implicit, care va motiva plcerea lecturii, ascultrii sau privirii produselor mediatice.

17

Este funcia de evaziune, de debouch, de refulare, o participare imaginativ la o lume fabricat. Astfel destinatarul, cititorul, radioasculttorul sau telespectatorul se elibereaz de tensiuni, uit de imperfeciunile vieii cotidiene, transfer refulrile sale personajelor create de pres. Jean Stoetzel nominaliza pe lng funcia central de a informa i funcia recreativ i de divertisment i pe cea psihoterapeutic (un mod de eliberare de emoii refulate)11. Evadarea vzut ca psihoterapie poate avea un impact pozitiv sau negativ, funcie de universul re-creat de destinatar, de competena sa cultural i informativ, de trsturile de personalitate i de aspiraiile proprii. Un complex de determinani care motiveaz atitudinile pro i contra funciei presei de evadare dintr-un cotidian cu imperfeciuni ntr-o lume ireal. Istoria presei, chiar i n datele ei eseniale surprinde acest mod de trire a realitii propuse, tiindu-se c funcioneaz de la nceputurile ei triada: realitatea obiectiv, realitatea subiectiv, realitatea jurnalistic.

Presa istoria unor nume-simbol

Investigarea presei din perspectiv diacronic i sincronic presupune analiza cu precdere a produsului mediatic i a implicaiilor lui n viaa social, politic i cultural a epocii, ntr-o percepie comparativ a ceea ce a fost i ceea ce se dorete a se prefigura. Cum produsul mediatic este creaia unor emitori (persoane sau trusturi), istoria presei se constituie i din numele unor mari ntreprinztori i jurnaliti, oricum pasionai care au creat ziare, invenii tehnice, au fost iniiatorii sau performerii unor forme jurnalistice. Doar cteva exemple: prima agenie de pres Haves poart numele fondatorului Charles Auguste Haves; Gutenberg inventeaz tiparul cu litere mobile, metalice, izolate n matrie. Numele su va telegraful optic este inventat de Morse, iar semnalele transmise la distan sunt n secolul al XVIII-lea Richard Steele i Joseph Addison impun prin ziarul The

deveni generic pentru Era Gutenberg; denominate MORSE; Spectator (1711) un arhetip: Sir Roger de Coverley este idealul uman, reprezentnd tolerana, ironia blajin, observaia delicat, amiabilitatea, un model n presa vremii i n literatura lumii; 18 Marconi Gugliermo va concepe primul telegraf fr fir i va fi considerat printele Joseph Pulitzer, publicistul care avea ca deviz acuratee i concizie i care cerea radioului;

redactorilor ziarului World originalitate, personalitate, simul umorului, grad de atractivitate va fi

19

cel care va crea Facultatea de ziaristic de la Universitatea Columbia, susinnd cu bani aceast iniiativ. Convins fiind c ziaristica, precum csnicia nu se nva la cursuri (declaraie n St. Louis Post-Dispatch), definete profesionistul n jurnalism ca pe un pasionat cu vocaie i cu o cultur temeinic. La un an de la moartea sa (1911), facultatea i deschidea porile pentru primii studeni. Numele su va fi dat premiului anual decernat celor mai remarcabile lucrri de publicistic din SUA. Aceste nume sunt simbol i devin repere ntr-o istorie a presei.

Modele culturale i genuri de frontier

Presa va fi sensibil la modelele culturale. Le va promova, publicnd sau difuznd la radio i televiziune creaiile care i vor impune pe scriitori drept jurnaliti. Promotorii genurilor de frontier sunt scriitorii jurnaliti. Un procedeu literar care se nate n cmpul presei este crearea unui personaj simbol pentru idealul uman care s comenteze realitile vremii. Doi scriitori, Richard Steele i Joseph Addison l impun pe Sir Roger de Coverley. Voltaire va lupta pentru libertatea presei i va face el nsui pres. Daniel Defoe public n The Daily Post n 1719 romanul su Robinson Crusoe. Va fi primul roman-foileton publicat n pres. George Sand, V. Hugo, Eugne Sue, Balzac, Zola vor publica n pres. n spaiul romnesc, fundamentele presei noastre vor fi ziarele susinute de scriitori i oameni de cultur. Apar Curierul romnesc (Bucureti, 8 aprilie 1829) sub ngrijirea lui Ion Heliade Rdulescu, Albina romneasc ( 1 iunie 1829, Iai) condus de Gh. Asachi i Gazeta de Transilvania (12 martie 1838) editat de George Bariiu. Genuri de frontier ca reportajul literar, pamfletul, tableta vor fi impuse de scriitori-jurnaliti. Formula satiric a pamfletului agresiv are ca etalon pe Tudor Arghezi. El i avea ca precursori ai genului pe Eminescu, Caragiale, Anton Bacalbaa. Reportajul literar va fi impus de Geo Bogza, iar tabletele lui George Clinescu sunt ateptate n epoc nu doar de oamenii de cultur, ci de un public larg, avid de comentarii scurtissime marcate de potenialitate. Ele au nsemnat i o modalitate elegant de evitare a cenzurii, o form de rezisten prin cultur. Romanele lui Camil Petrescu au ca eroi ziariti. Nucleul conflictual i problematic se regsete n domeniul presei. Problemele de etic jurnalistic, viaa ziarelor n ansamblu vor fi tot attea motive de dialog susinut ntre eroii romanelor sale. Cnd numele scriitorului trimite la configurarea unui domeniu de investigaie jurnalistic, 20

devenind generic, nseamn c literatura revendic gazetria, cum gazetria revendic literatura.

21

Este cazul operei lui Geo Bogza, pe care C. Regman a definit-o o tiin i o moral a pmntului: geobogzia. Sunt doar cteva repere dintr-o istorie a presei privit din perspectiva tipologiei, a funciilor, a publicului destinatar i a modelelor culturale implicate n viaa presei. Este o istorie cu o bogat tradiie, cu o efervescent prezen n viaa comunitii i cu un viitor reclamat de multitudinea mass-media oglind pentru triada ieri-azi-mine, triunghi energetic pentru discursul jurnalistic.

De la efemeride la foi volante i almanahuri

A scrie o istorie a presei este o necesitate cu dublu scop: recuperarea unui timp cultural, de la primele manifestri de gen la formele complexe, sincretice de astzi i reaezarea evenimentelor socio-culturale pe epoci definite prin evidenierea anumitor paradigme. Sinteza celor dou perspective ofer o imagine diacronic a presei i presupune argumentarea prin modele i formule jurnalistice. Nevoia de istorie a presei se revendic din nevoia prim a apariiei presei: informarea nevoie elementar de comunicare cu dublu sens, de sus n jos i de jos n sus. Conductorii din orice epoc sunt datori s transmit ctre electorat (nelegem public) deciziile, actele importante spre a fi cunoscute i spre a obine adeziunea maselor. n aceeai msur erau interesai de ceea ce se ntmpl n societate, la nivelul grupurilor mari sau ale elitelor, pentru a formula decizii, fie n ntmpinarea orizontului lor de ateptare, fie pentru a prentmpina micri care ar fi contravenit politicii de conducere. Este un mod de investigare a istoriei presei din perspectiva decidenilor contieni de valoarea de impact a unei tiri citit din curiozitate i de decideni i de publicul larg. ntreprinztori i oamenii de cultur au susinut apariia foilor sau gazetelor, servind cerinei imediate: promptitudinea informrii, conciziunea informaiei, noutate i inedit n form i fond.

nceputuri
Nevoia de a comunica informaii s-a manifestat vizual n jurul anului 4000 I.H., atunci cnd apar primele inscripii, desene rudimentare rupestre, crora li s-au asociat semnificaii. Se simea nevoia transmiterii, dar i a stocrii de informaie. Pictogramele standardizate au servit ideii de cucerire a distanelor i a timpului. Suportul pentru stocarea informaiei era la fel de important ca i sistemul de grife sau 22

alfabetul.

23

Cu 2500 de ani I.H. egiptenii au descoperit c papirusul poate fi folosit pentru inscripionarea textelor. Se scria cu pensul i cerneal roie i neagr. Mayaii foloseau fii lungi de scoar de pe ficui, prelucrate n ap i presate pentru a avea uniformitate. Lungimea lor era impresionant: ase metri. Mayailor li se datoreaz ideea de carte. Fiile erau pliate pentru a putea fi mai uor folosite, sub forma unei cri, prima i ultima pagin fiind din lemn, avnd rolul de coperi.12 Hrtia a fost inventat de chinezi. S-a rspndit n Europa cretin, cnd maurii au ocupat Spania. Prima carte tiprit se datoreaz tot chinezilor. Diamond Sutra, n anul 800 D.H. a fost scris folosindu-se o plac de lemn pe care s-au ncrustat literele inversate, acoperite cu cerneal i apoi presat pe hrtie. Caracteristicile presei au fost evideniate chiar din perioada de preistorie a presei. n Babilon i n Egipt se redactau cronici care consemnau evenimentele jour par jour. i afiele evreieti susin aceeai idee a consemnrii n mod regulat, zilnic a celor mai importante evenimente din viaa comunitii.12 n Grecia erau apreciate efemeridele. Prin numele ce li s-a dat ele sunt mrturia unei trsturi eseniale a presei: efemeritatea (ceea ce astzi este prezentat ca eveniment important, peste cteva zile va fi doar detaliu al unei istorii). Dar istoria se reconstituia din aceste efemeride. n timpul dinastiei Han n China s-a publicat primul buletin informativ. Se numea Ti bao (Ti pao) i cuprindea decrete i dispoziii imperiale. Ti bao este precursorul buletinului oficial cunoscut astzi. Pierre Albert n a sa apreciat Istoria presei (aprut i n traducere n romnete la Institutul European n anul 2002) precizeaz c la curtea din Pekin nc de la sfritul secolului al IX-lea apare un jurnal, Kin Pau, apoi lunar, apoi sptmnal ncepnd cu 1361 i cotidian din 1830 (p. 30). Longevitatea este apanajul publicaiei de interes sau susinut de conductori. De altfel, definiia dat zairului de ctre Jacques Pierre Brissot i comentat de Gabriel Thoveron n volumul Istoria mijloacelor de comunicare (institutul European, 2003) suprinde obiectivele eseniale ale presei. n prospectul Patriotul francez meniona: trebuie s instruiasc [n sensul de a informa, ceea ce implic difuzarea i analiza tirilor] pe toi francezii [obiectivul urmrit este aadar acela de a se adresa unui public ct mai larg] fr ncetare [ceea ce implic periodicitate] ct mai ieftin [ceea ce va determina n curnd necesitatea de a recurge la surse indirecte de finanare, publicitate sau alte ajutoare] i ntr-un mod care s nu-i oboseasc [ceea ce implic diversitatea coninutului]. 24

Evideniate fiind obiectivele presei n general, s le urmrim n formele manifestate n antichitate.

25

Un fel de jurnalism acta file de ... antichitate

Eugne Dubief13 ca i ali istorici ai presei (Du Cange, Le Clerc) susin c n vechea Rom s-a scris un fel de jurnalism. Marele Pontif pstra n locuina sa nscrisuri despre evenimentele importante notate cronologic pe tabule. Aceste anale ale pontifilor (cunoscute i sub numele de Annales maximi, Annales Pontificum) erau dublate de Acta senatus , sintez a dezbaterilor din for. Roma sub Cezar va impune Acta diurna, momentul este notabil din mai multe considerente care fac trimitere la obiectivele presei: erau redactate de actuari, scribi specializai, care prin tehnica redactrii i prin acurateea cuprindeau tiri despre viaa forumului, dar i informaii despre spectacole, despre erau difuzate n afara Romei, constituind astfel un mod de cunoatere a societii romane Eugne Dubief menioneaz i aspectul reperabil n ntreaga istorie a presei c aceste discursului tirilor se anunau veritabili jurnaliti; calamiti, altfel spus cotidianul cu evenimentele sociale i faptul divers; prin pres; Acta diurna erau supuse la censure du puvoir14. Specializarea celor ce redacteaz tirile, prezentarea contextului evenimenial, satisfacerea gustului publicului cititor i prin redactarea de tiri care s delecteze, ca i difuzarea n spaiu ct mai larg sunt tot attea atribute ale unei prese viabile.

Verba volant...
Cea mai ieftin difuzare este cea oral. Evul mediu va consemna n istoria presei Cronica oral i pe cei ce au fost numii de Eugne Dubief : des journalistes sans journal. Trubadurii de atunci aveau corespondent n planul presei pe nouvellanti n Italia, nouvellistes n Frana. Oralitatea discursului lor le va permite s transmit nu doar tiri, ci i zvonuri, informaii neverificate sau chiar brfe, intenia declarat fiind de a trezi interesul, de a primi plata pentru serviciul oferit. Circulaia oral a informaiei are un impact imediat, persuasiv n momentul emiterii i cu efect n timp scurt, necesar fiind multiplicarea informaiei, retransmiterea care favorizeaz de cele mai multe ori omisiunile sau distorsionarea sensului.

26

...Scripta manet
S-a simit nevoia scrierii acestor nouvelles povestite de nouvellistes. Aa au aprut Nouvelles la main n Frana, Novelle a mano n Italia, News-letters n Anglia. Valoarea lor le va asigura o existen de aproximativ dou secole i va consta n: caracterul informativ al foii care impune selectarea noutilor din viaa comunitilor; difuzarea aleatorie n funcie de evenimentele derulate i care meritau a fi comentate n solicitarea lor n mod constant de ctre familiile nobiliare care doreau s fie informate.

foile volante; Exist colecii ale acestor foi manuscris la marile biblioteci din lume (Biblioteca Universitii din Leipzig, Biblioteca Naional din Viena) i care atest poate cea mai important contribuie a acestora la istoria presei: informaii din ntreaga Europ constituie azi surs de cercetare pentru istoria btrnului continent. tirile manuscris circul astfel dou secole satisfcnd nevoia de informare a dou mari categorii de destinatari: nobilimea i comercianii. Ei rostuiau preul vremii i doreau o privire comparatist n spaiul de manifestare. Veneia va fi emblematic pentru ceea ce istoria presei va reine cu numele de avvisi, pentru c va deveni centrul de distribuire a acestor relatri manuscrise.

Verba volant scripta...volant: foile volante

Coexistena foilor manuscris i a tiparului va fi sorgintea unui alt mijloc de transmitere a informaiilor: foile volante imprimate, cunoscute sub numele de Ocazionale, Occasionnels (Frana), Zeitungen (Germania), Gazzetas sau Corantas (Italia), Krant (Olanda). Foile volante imprimate vor fi vndute n librrii sau prin intermediul comercianilor ambulani i vor fi cutate n epoc datorit: formei (caiete mici cu 4,8 sau 16 pagini); aspectul estetic (ilustrri cu gravuri pe lemn); coninutul divers (de la evenimente importante la srbtori i la faptul divers regsit

ntr-un avvisi).15 Nevoia de divertisment, de delectare prin lecturarea unor informaii despre fapte diverse va impune crearea n paralel a foilor cu caracter popular: Canards i Les libelles sunt forme jurnalistice n care predomin zvonurile (canard-zvon) i pamfletul (libelele erau plancarde cntece). 27

Viaa tumultoas din timpul Reformei i a Contrareformei va alimenta polemicile religioase i politice. Aceste tiri tip zvon i libela vor fi aspru criticate i se va instaura, alturi de cenzura ecleziastic tradiional, i cenzura politic. Importana lor a constat n exerciiul jurnalistic din notele satirice, notele de pamflet, o form primar de pres de atitudine.

Forme de tranziie
Apariia tiparului n secolul al XV-lea nu va anula importana acestor foi manuscris. Ele i vor continua destinul jurnalistic, fiind nucleu pentru formele de tranziie: almanahurile, povestirile istorice i publicaiile populare. Aceste forme de tranziie vor demonstra necesitatea realizrii unor publicaii sintez (almanahul se realizeaz anual i apare la date fixe), a unor scrieri care s continuie tradiia consemnrilor zilnice (povestirile istorice) i a tipriturilor de natur a produce plcerea lecturii prin delectare (divertisment); este cazul publicaiilor populare de larg rspndire, cu adresabilitate mare i de cod slab pentru a asigura accesibilitatea mesajului. Este epoca n care elementele eseniale ale discursului jurnalistic, ca i obiectivele i funciile presei sunt definite . Se atepta ns Era Gutenberg, explozie internaional datorat folosirii tiparului.

28

Note
1

McLuhan, Marshall: Galaxia Gutenberg, Ed. Politic, 1975, pp. 168-169 Dubief, Eugne - Le journalisme, Paris, Hachelte, p. 8 4 vezi i E. Dubief i Jean Noel Jeanneney O istorie a mijloacelor de comunicare,Ed. Polirom, Bucureti, 1997 5 McLuhan, M. - Mass media sau mediul invizibil, Nemira, Bucureti, 1997, p. 8 Petcu, Marian Sociologie mass-media, Ed. Dacia, Cluj Napoca, 2002, p. 77 ca i comentariile explicative asupra operei lui M. McLuhan 6 Pentru tabloul complet al contextelor constitutive vezi A. Mucchielli, Les scinces de linformation et la communication, Hachette superior, Paris, 1998, Vasile Dncu, Comunicare simbolic. Arhitectura discursului publicitar, Ed. Dacia, Cluj Napoca, 1999, cap. 3, Marian Petcu, Sociologia mass-media, Ed. Dacia, Cluj Napoca,
2 3

2003, 7
8

cap. 1 Sorlin, Pierre: Mass media, Institutul European, 2002, p. 45 9 vezi pe larg Bertrand, Claude-Jean: O introducere n presa scris i vorbit; Ed. Polirom, 2001, cap. 2 10idem, pp. 36-39 11 Petcu. Marian, op. cit, p. 50 vezi n detaliu: De fleur, Melvin L. i Ball.Rokeach, Sandra, Teorii ale comunicrii de mas, Polirom , 1999. pp. 30-33 12 Bibliografia indicat pentru ntregul curs cuprinde amnunte semnificative pentru aceast prim perioad a istoriei presei
13 14 15

Dubief, Eugen: Le journalisme, Paris, Hachette idem, p.Pierre: 5 Albert, Istoria presei, Institutul European, 2002, pp. 12-13

29

Fenomenul Gutenberg
PRESA o istorie structural Nevoia de informare s-a dovedit a fi o constant de-a lungul ntregii viei sociale. A fost cea care a generat formele primare ale jurnalismului i a susinut apariia simultan a modalitilor din ce n ce mai diversificate ale presei. De la comunicarea oral, preistorie a jurnalismului la era scrierii fonetice reprezentat de galaxia Gutenberg a fost o istorie lung, de secole marcat de aceeai curiozitate, catalizator pentru informare deopotriv pentru public i pentru productorii mesajului mediatic. Dup o clasificare statuat de Herbert M. Luhan primelor dou ere (prealfabetic i scrierea fonetic) le succede o a treia, era electronic (n care se nscrie galaxia Marconi). Este o istorie structural, pe care i noi am urmrit-o ntr-un excurs sintetic, al crui obiectiv esenial este surprinderea caracteristicilor presei, dominante pentru fenomenul privit n general i cu particularitile specifice epocii de referin. Cum istoria, ca domeniu social abund n date prezentate diacronic i n nume de referin, incursiunea noastr n istoria presei se va opri cu precdere asupra datelor eseniale i a numelorsimbol, care prin transfer de semnificaii vor denomina fenomene cu impact major asupra evoluiei presei.

Scurt privire asupra preistoriei tiparului

nceputul presei n sensul modern al termenului este legat de apariia tiparului. Este i concluzia istoricului E. Dubief: cest limprimerie qui, au vrai sens du mot, a fait le journalisme1. Condiiile politice i economice, micarea Reformei, umanismul, curent cultural-tiinific de formul enciclopedic vor crea contextul afirmrii tiparului, ca revoluie tehnic n dezvoltarea fenomenului cultural n general. Graie tipografilor i sistemelor de difuzare (pota) ziarelor li se va asigura apariia cotidian, tiraje mari i difuzare prompt argumentele unei prese viabile. Se realizaser acumulri succesive, se remarcaser precursori n tehnica tipografic, era nevoie de un context social care s permit explozia i rspndirea n ntreaga lume a efectelor inveniilor indispensabile procesului de dezvoltare a presei. Hrtia este o invenie chinezeasc, transmis de ctre arabi, industria sa dezvoltndu-se n Europa dinspre Sicilia i Spania Musulman2. n anul 868, Dang Chien a publicat o carte, socotit cea mai veche tipritur3. Tot un chinez a 30

inventat primul aparat de tiprit mobil, se numea Pi Sheng i ntmplarea fericit pentru istoria

31

presei se petrece n jurul jurul anului 1045. Lucrri de referin n domeniu prezint detalii semnificative pentru nceputurile tiparului n lume. Citm doar cteva titluri: Universul crilor de Albert Flocon (1976), Tiparul de Horia Matei (1964), Elisabeth Geck, Gutenberg i arta tiparului (1974), Tudor Nedelcea Civilizaia crii (1996). Japonia i Coreea cunoteau nc din secolul XI-XII literele mobile din lut ars, lemn i mai trziu din metal. Europa avea nevoie de un inventator i de mai multe secole pentru a deveni lider de necontestat n domeniul tiparului. POVESTEA UNUI NUME Numele lui John Genfleisch Gutenberg va deveni nume-simbol pentru o ntreag er cultural i tehnic, ...era scrierii fonetice-galaxia Gutenberg... cum o va numi M. McLuhan. Cum istoria presei n general este istoria unor poveti greu de crezut i totui parc tiute, i istoria vieii lui Gutenberg este inedit. Cel care avea s ofere lumii o invenie, care va ajuta la consemnarea cu fidelitate a datelor, evenimentelor, istoria, ntr-un cuvnt, nu va fi reinut de posteritate cu data naterii sale: 1394 sau 1399? Locul de origine este Mainz, pe malul Rhinului, iar numele se pare c este al casei n care a locuit familia sa. Gutenberg este un pseudonim, atestnd obiceiul locului ca familia s mprumute numele casei, ca i al strzii. O enigm, ca multe altele legate de numele marilor inventatori. Gabriel Thoveron, n a sa Istorie a mijloacelor de comunicare are, n aceast discuie, o poziie fr echivoc: Johaness Gensfleisch, zis (s.n.) Gutenberg4, iar Albert Pierre uimete prin afirmaia inedit: Guttenberg creeaz la Strasbourg (s.n.) i apoi la Mainz maina de tiprit[]5. Se tie c dup moartea tatlui se va stabili la Strasbourg i dup ce se va asocia cu Johann Fust, pentru c nu avea suficieni bani, va deschide la Mainz, n 1450 primul atelier tipografic. Viaa sa va fi tumultoas, cu procese lungi pentru neplata datoriilor fa de creditori i va muri ntristat de nedreptile vieii n anul 1468. Va fi fost bucuros ns c invenia sa, simpl n realitate, a revoluionat lumea. De la Gutenberg, viaa nsi va depinde de aceast ilustr invenie, iar numele su va deveni generic pentru o ntreag er a scrisului. Nu doar ziarele vor beneficia imediat de tehnica imprimrii i multiplicrii, ci i cartea, i nu oricare, ci cartea apocrif. Gutenberg va tipri un fragment al Judecii de apoi, ce face parte din Cartea Sibilelor (n antichitate sibilele erau femeile prezictoare), o lucrare interzis de biseric. Gutenberg a intuit valoarea practic a invenie sale, tiprind ceea ce incit curiozitatea i nseamn noutatea (chiar dac sfideaz o rigoare). 32

Colaboratorul su, Pierre Schoeffer l va ajuta la alctuirea aliajului, un amestec de plumb, bitum i antimoniu. Se cunoatea principiul tampilelor-litere. Gutenberg va inventa multiplicarea literelor prin turnarea lor ntr-un asemenea aliaj. i tot el va concepe presa de lemn (combinaie ntre marmura forma imprimat i platina masa mobil, asamblate printr-un urub cu pas mare). Va adapta cerneala, folosind cerneala gras a pictorilor i va oferi astfel istoriei principiile fundamentale ale tehnicii tiparului, valabile i azi. Valoarea tipografiei va fi reperat imediat i vor apare curnd tipografii n ntreaga lume. Parisul consemneaz primul atelier tipografic nc din 1470. Cum sistemul de tiprire rapid prin multiplicare era pus la punct, trebuia folosit sistemul de difuzare, o alt necesitate a unei lumi n micare. De la curierii marilor orae, precum celebrii veneieni la organizarea de stat au trecut secole. Ludovic XI organizeaz sistemul legturilor n 1479, iar Matres de poste sunt consemnai de istorie nc din 1506. Filip cel Frumos d monopolul potelor imperiale austriece lui Franz von Tassis. Acesta va dezvolta un serviciu internaional. Condiiile exploziei informaionale gazetreti erau create. Iar gazetele nu se las ateptate. GAZETA SENS I SIMBOL De unde vine numele gazet i cine l va impune? Etimologia cuvntului trimite la ebraicul izgad (dup afirmaia lui Furetire), la un etimon persan kazed, kagiz (conform investigaiilor lui Garcin de Tassy), la italianul gazza. Ca atmosfer a gazetriei, etimonul italian pare adevrat: gazza semnific o coofan, prin transfer de sens: o femeie brfitoare. i tot att de adevrat este c pe podurile Veneiei se vindeau foi davissi (gazete manuscris) pe o mic moned veneian de argint numit gazetta. Oricare ar fi etimologia, gazeta va fi cunoscut ca form performant a presei scrise graie francezului Theophraste Renaudot, cel care n 1631 va publica la Paris La Gazette. Nu va fi ns doar...o gazet.

Primul ziar...
Pn la 1631, data oficial a unei gazete de excepie, istoria presei reine i controverse asupra paternitii primului ziar. Prioritatea n domeniu, ca i primatul informaiei sunt dou mari deziderate ale pasionailor ntr-ale jurnalismului. n aceast idee George Chalmers propunea primatul englezesc, susinnd c a descoperit la British Museum un English Mercurial din 1588. 33

Mrturia acestuia va fi contestat de M. Watts cinsprezece ani mai trziu. i tot ca o expresie a orgoliului ntietii, mile Socard susine n Le journalism Troyes c aici, la Troyes ar fi aprut primul ziar, prin 1595. Cercetarea fudamental a lui E. Dubief consacr ns un alt nume i un alt spaiu cultural: Abraham Verhoeve la Anvers public jurnalul sptmnal Nieuwe Antwersche Tijdinghe. Argumentele istoricului sunt numerotarea i datarea jurnalelor, iar concluzia este persuasiv: Voil le vrai journal cre. (Pierre Albert va consemna n Istoria sa jurnalul lui Verhoeve cu apariia bilunar). nceputul fusese fcut i, ca i n cazul fenomenelor de excepie, se va extinde n ntreaga lume. Europa consemneaz primele gazete la Strasbourg, la Stuttgard i Praga (1610), la Amsterdam (1620). La Londra primul current va fi lansat n 1622, Italia va cunoate gazetele periodice din 1636 la Florena i din 1640 la Roma. Gaceda madrilez se va impune din 1661. n America anilor 1690 va apare The Publik occurences dup modelul englez i va cunoate o nflorire a genului cu Pennsylvania Gazzette, primul ziar american original, n 1726, datorat lui Benjamin Franklin. America de Sud va reine numele unor mari tipografi, Contreras. Concluzia imediat este c periodicul devine o realitate i genurile publicistice se diversific, oferind posibilitatea realizrii confluente a celor dou discursuri: publicistic i literar. Istoria presei reine aceste date i aceste nume doar ca simple consemnri. Comentarii ample s-au dedicat ns Gazetei lui T. Renaudot, pentru c aceasta nu a fost doar o gazet.

La Gazette, nu doar o gazet!

Un Figaro nainte de Beaumarchais6 cum l numea E. Dubief, medicul Theophraste Renaudot a fost un adevrat om al timpului su: spirit pozitivist i novator, cu un deosebit sim practic i tentat de controversele vremii, socotindu-le surs pentru spiritul acid al gazetarului. Universitatea din Paris susine publicarea unui sptmnal, Nouvelles ordinaires, care apare n 1631. La propunerea lui Richelieu, T. Renaudot va edita un ziar concurent La Gazette. Va urma un lung proces, n urma cruia Renaudot va obine un privilegiu i un monopol. La Gazette va fi supus controlului statului i va deveni instrument de culturalizare a puterii. Ziarului i va asocia din 1629 un Birou de adrese i intermedieri denumit Au Grand Coq, centrul unor activiti diverse: publicitate (nlesnind cumprri, vnzri, cereri i oferte) i birou de plasament filantropic. Va vrea un dispensar gratuit pentru nevoiai i va organiza conferine 34

pe teme diverse, cele mai multe pe teme medicale. Facultatea de medicin din Paris va reaciona

35

i vor ncepe procese lungi pn la moartea sa, survenit n 1653. Preocuprilor pentru publicitate i filantropie le adaug i pe cele financiare, nfiinnd o banc popular. Renaudot crease astfel prghiile de interes pentru gazeta sa. Spirit elevat, Renaudot va reuni n jurul Gazetei oamenii de cultur din epoc, crend un adevrat forum de via cultural i tiinific. Au rmas n memoria istoriei culturale ntlnirile de luni, care capacitau atenia lumii bune a Parisului veacului al XVII-lea. Succesul fulminant al acestui centru cultural care este La Gazette va motiva i numrul mare de pagini (va ajunge pn la 12), iar publicarea n exclusivitate a tirilor, n special din strintate i va asigura longevitate i susinerea oficial a Curii. Pn n 1633 T. Renaudot va practica un jurnalism de analiz i comentariu ntr-un supliment lunar, Relations des nouvelles du monde. Va fi nlocuit cu extraordinaires care vor prezenta evenimentele deosebite ale epocii.7 Ca formul distinct de jurnalism, Renaudot, va publica n timpul Frondei, libele (peste 4000 de mazarinade). Demersurile sale pentru statuarea unei prese moderne vor fi continuitate de descendenii si dup moartea sa (25 octombrie 1653), iar publicaia va rezista, sub diferite nume (ultimul fiind La Gazette de France) pn n veacul XX. O afirmaie a lui Renaudot a fcut nconjurul lumii i a fost asimilat ca maxim: istoria este obligat s spun adevrul; gazeta face suficient dac mpiedic minciuna.8 De altfel, prefeele sale scrise de-a lungul vremii rmn pn azi texte-sintez pentru principiile unui jurnalism de analiz i pentru dificultile cu care se confrunt jurnalismul. Istoria este povestirea lucrurilor ntmplate: numai ziarul le confer importan... El nu minte, chiar atunci cnd public o tire fals care i-a fost furnizat drept adevrat. Nu exist, deci, dect o singur minciun, aceea pe care ziarul a inventat-o cu intenie i care l poate face demn de mil... Am doar o rugminte, pe care o adresez n faa principilor i statelor strine: s nu-i piard timpul inutil dorind s nchid calea alor mele Nouvelles, al cror nego nu a putut niciodat s fie npiedicat i care are ceva din natura torentelor care se umfl datorit rezistenei... Nu v ofer aici o Istorie realizat dup toate condiiile cerute pentru a fi perfect, ci stofa pentru a o alctui; n consecin, trebuie s v ateptai la mai puin art dect naivitate... ntr-o singur privin nu voi ceda n faa nimnui: n cercetarea adevrului; la care, cu toate acestea, nu m fac garant deoarece este greu ca ntre cinci sute de tiri scrise n grab n medii diferite, s nu le scape corespondenilor notri vreuna care s merite s fie corectat la timp. i nc o dat se vor gsi poate persoane curioase s tie c n acest timp acel zvon a 36

fost luat drept adevr...

37

Dac teama de a displace contemporanilor i-a mpiedicat pe autorii buni s se ating de istoria vremurilor lor, care ar trebui s fie dificultatea de a scrie povestea sptmnii sau chiar a zilei n care este publicat. Adugai aici scurtimea timpului pe care nerbdarea dispoziie voastre mi-l ofer, i nu m nel dac spun c cei mai de temut critici nu gsesc demn de vreo scuz lucrarea care trebuie terminat pn la ora patru dimineaa, atunci cnd vin curierii, i asta se ntmpl mereu, n fiecare sptmna i nseamn a aduna, a ajusta i a tipri aceste rnduri.9 Definind ziarul i principiile jurnalistice, Renaudot va pleda pentru profesionalism, responsabilitate, inuta decent dar incisiv a discursului publicistic, respect pentru public i pentru istoria consumat i comentat. Despre impactul deosebit pe care l-a avut Gazeta sa n epoc stau referirile lui Molire n Mizantropul i ale lui Boileau n Satire. Celebr prin valoare cultural, dar i ca imagine simbol este o stamp alegoric aflat n patrimoniul Bibliotecii Naionale franceze, care-l nfieaz pe Renaudot stnd la mas, iar La Gazette, ntro rochie alb cu broderii din ochi, limbi i urechi pe o estrad; alturi, Adevrul i n spate, Minciuna dezvluit. O imagine-simbol pentru ideea de...gazet.

Gazeta n lume
Gazeta va deveni o permanen n spaii culturale diferite: va pstra alura, principiile , scopul i se va individualiza prin tehnica jurnalistic i prin originalitatea scriiturii, a discursului publicistic. S amintim cteva asemenea repere ntr-o scurt privire. Presa din Statele Unite consemneaz ca prim publicaie cu adevrat original Pensylvania Gazette, creaia lui Benjamin Franklin aprut la Philadelphia. Primele cotidiene s-au numit: Pensylvania Magazin i Boston Gazette, aprute n jurul anilor 1776. La Londra se va edita n 1665 The Oxford Gazette, ce va deveni The London Gazette, published by authority. i astzi este ziarul oficial britanic. Istoria presei reine i acele gazete cunoscute sub numele de Gazettes de Hollande, publicate de francezii exilai. Aceste publicaii, adesea de opoziie, au antrenat un rzboi al penielor care dubla rzboaiele Monarhiei, ale Republicii i ale Imperiului francez i n care presa periodic juca un rol important ntre libele i tirile manuscris. Multe au fost tiprite n Olanda i au fost numite generic Gazettes de Hollande. 38

Presa devine astfel o veritabil arm prin puterea ei de a influena cititorii, de a susine puncte de vedere, de a se implica n polemici n care sunt dezvluite detalii care pot favoriza sau defima.

Presa popular, presa cultural

Presa informativ este dublat de presa cultural sau de presa de factur popular. Este un fenomen reperabil nc din preistoria presei i valabil i azi. Este poate nevoia compensatorie ca pe lng informaia necesar preocuprilor socio-profesionale i politice s existe i tirile care s delecteze, provocnd imaginaia, declannd defulri, incitnd spiritul n abordarea cu detaare a cotidianului stresant. Ziarele cu tent cultural i intenia de informare cultural vor fi receptate cu aceeai aviditate, ca i presa informativ, chiar dac publicul-int este mai puin numeros. Avantajul, pstrat pn astzi, este c lectorii acestei prese sunt ei nii multiplicatori de informaie cultural, viaa acestei prese fiind prelungit prin preocuprile cotidiene ale lectorilor specializai. Dac tirile manuscris au cunoscut o dezvoltare considerabil n sec al XVI-lea, acestea nu au mpietat difuzarea tirilor tip zvon (cea mai veche n Frana dateaz din 1529), care se referau la crime, catastrofe, fapte supranaturale. Libelele sunt cerute de cititori. Cntecele, placardele vor fi contestate i supuse cenzurii ecleziastice tradiionale. Dintr-un alt unghi, Journal de Savants, aprut n 1665 sub patronajul lui Colbert va avea o via impresionat de lung: i azi apare sub patronajul Academiei de tiine i cu acelai scop, informarea asupra lucrrilor tiinifice aprute n Frana i n lume. n toat Europa se vor regsi publicaii care au avut ca model Journal des savantes. La Londra va apare n 1666 Philosophical transactions, un strlucit egal al francezului Journal des savants10 , iar la Leipzig Acta eruditorium, n 1682. Apar jurnale specializate: Journal de Mdecin, Journal du Commerce. Aceast pres specializat va fi locul de tezaurizare a opiniilor reprezentanilor secolului luminilor.

A fi ziarist n secolul luminilor

Istoria presei reine pentru aceast epoc formula lui Jean Noel Jeanneney conflictul dintre filosofi i ziariti, ca i mrturisirea sa c este o idee din Istoria lui Weill. Disputa dintre filosofi i ziariti va atrage atenia aupra naturii discursului jurnalistic veritabil, 39

va sesiza capcanele inerente unei profesii supuse tentaiilor i influenelor, iar afirmaiile marilor

40

filosofi vor genera reflecii asupra condiiei ziaristului . Montesquieu n ale sale Scrisori persane nota: Exist un soi de tiprituri pe care nu l cunoatem n Persia, dar care mi pare aici foarte la mod. Citindu-le, minile ncete sunt flatate (s.n.) Ar fi de comentat dac Montesquieu se refer la discursul jurnalistic fr podoabe stilistice, fr ncifrri, fr reflecii filosofice, formulat n stil accesibil i lectorului cu o pregtire medie. Nu credem c Montesquieu ignora cu bun tiin formularea succint n evidenierea ideilor, maniera ct mai accesibil, simpl, dar nu simplist, acestea fiind apanajul stilului publicistic. Diderot este mai incisiv pe aceast tem n a sa Enciclopedie: Toate aceste hrtii sunt hrana ignoranilor, (s.n.) sursa celor care vor s vorbeasc i s judece fr s citeasc (s.n.), plaga i dezgustul celor care muncesc. Acuzarea faptului c lectorul de ziar poate s nu aib o cultur general sau de specialitate i c mesajul jurnalistic poate fi neles fr dificultate, fr s judece este ndreptit. Ar fi o ntrebare: dac ziarul nu va putea fi neles fr dificultate, care va fi destinul crii? Voltaire va adopta o poziie mult mai tranant: va lupta pentru libertatea cuvntului, va ncuraja pe autorii apreciatului Journal des Theatres, dar va considera drept flagel faptul c: fiecare colar, la ieirea din colegiu, fr a fi n stare s scrie zece pagini despre un subiect de literatur sau de filosofie, se crede n stare de a anuna, prin subscriere, jurnalul su, unde vine s judece n for pe cei mai mari scriitori i pe cei mai buni filosofi11. Este un mare adevr i un regretabil aspect chiar al presei zilelor noastre, n cele mai multe cazuri al presei de provincie, unde ziaritii nu au pregtirea profesional de specialitate i nici experien n domeniu i se consider reporteri cu temperament, eund n postura ziaritilor de circumstan. Atitudinea elitei sociale i intelectuale din Frana veacurilor precedente este reperabil i astzi i motivat prin exigena fa de funciile i scopurile presei veritabile. Este adevrat ns c filosofii iluminiti au manifestat o anume rezerv fa de valoarea presei, fa de ziariti. Dar tot n Frana, n 1775, prin personalitatea magistratului i publicistului Target se va schimba optica asupra condiiei ziaristului. Target va deveni academician i, cum susine Jean Noel Jeanneney, i s-a spus: Profesia de ziarist este demn de acum nainte de a fi exercitat de cele mai luminoase spirite12.

Quoi de nouveau? Nouti n form i fond n presa sec. XVII i XVIII

Secolele XVII i XVIII se caracterizeaz prin diversificarea presei ca forme de expresie 41

jurnalistic i ca tehnic de realizare. Climatul politic i social a generat o cretere semnificativ

42

a tirajelor. Evoluia presei a fost condiionat ns de particularitile fiecrei ri, de aceea Anglia va cunoate o pres n ascenden, Frana va avea momentele de expansiune ale presei, dar i de temperare n urma cenzurrii, n Europa central i meridional evoluia va fi lent. Climatul de concuren va asigura existena unor ziare bogate n coninut, variate ca form reflectnd viaa sub toate aspectele ei i satisfcnd gustul unui public divers. Existena n paralel i n concuren a presei informaionale i a celei culturale sau de divertisment a creat spaiu de manifestare ziaritilor i scriitorilor. Specii de frontier, specii literare care au aprut sub semnul gazetriei i nume mari din cultura lumii se vor regsi n paginile gazetelor, promovnd simbioza dintre discursul publicistic i discursul literar . Romanul foileton, reportajul, pamfletul sunt de reperat n aceast epoc aflat sub semnul lui Gutenberg. Dezbaterile i articolele de fond, informaiile diverse datate i aezate cronologic ntr-o ierarhie a valorii impactului asupra contextului social i politic sunt tot attea argumente pentru presa de informaie manifest n aceast epoc (sec. XVII-XVIII). Forma inedit a tirilor atrage atenia publicului francez: La Muse historique public scrisorile sptmnale rimate adresate de Jean Loret protectoarei sale domnioara de Longueville. n timp ce Loret deine monopolul tirilor n versuri, Theophraste Renaudot pstreaz monopolul tirilor n proz. Tipic pentru presa de informare axat pe evenimente sau pe lucrrile adunrilor este Le Moniteur condus de Panckoucke. Editorialul politic va cpta forma de eseu moral, predic sau dialog sub semntura lui Daniel Defoe n The Review. Presa moral va revendica dou nume i un simbol: Richard Steele i Joseph Addison i The spectator i va pleda pentru echilibru, moderaie sub aura filosofiei. Va fi un exemplu pentru jurnalismul de reflecie. Addison i definea astfel contribuia: Ambiia mea va fi s se spun despre mine c am scos filosofia din cabinetele de studii i din biblioteci, din coli i din colegii i c am adus-o n cluburi i n saloane, la mesele de ceai i n cafenele13. Scrisori pamflet apar n Public advertiser (1769-172) i sunt semnate de misteriosul Junius. i n Austria presa moral se scrie n tonul celei englezeti . Aici ns istoria reine presa literar a anilor 1773-1775: Des teutsche Merkur a poetului Wieland i Deutsches Museum. O specie de frontier revendicat i de pres i de literatur este romanul foileton. Cele dou forme de comunicare converg i ofer surpriza unui discurs apreciat de un public larg. Lise Queffelec n volumul Le roman-feuilleton franais au XIX-e sicle (Presse Univesitaires de France, 1989) stabilete trei vrste ale acestuia: vrsta romantic 1836-1866, o vrst de tranziie 43

1866-1875, i una de maturitate - 1875-1914. nceputurile ns trimit la veacul al XVIII-lea.

44

Despre paternitatea genului s-au emis mai multe preri, o remarcm pe cea a lui Pierre Albert: Daniel Defoe publica son Robinson Crusoe en feuilleton dans The Daily Post en 1719, cest le premier roman-feuilleton. Istoria literaturii va consemna numele unor mari scriitori care s-au dedicat genului. Dickens, Zola, Balzac, George Sand, V. Hugo sunt doar cteva. Publicul atepta Le jornal de Debats n anii 1840 pentru a citi Misterele Parisului scrise de Eugne Sue. Lecoq, detectivul creat de Gaboriau, va fi urmat de Maigret i Poirot n romanul poliist de mai trziu. Gen controversat, romanul-foileton va reine atenia i prin valenele estetice, arhitectura cu suspence, dar i prin lejeritatea tramei i inevitabilele dulcegrii. Romanul poliist i romanul de aventuri, genuri care succed n linia structural romanul-foileton vor fi n aceeai msur apreciate sau dezagreate n epoca lor. Senzaionalul, cheia genului, va asigura succesul rapid, iar numele celebre care semnau foiletoanele ddeau girul valorii. Evoluia lui ulterioar va fi nu doar spre cele dou tipuri de romane amintite, ci i spre presa popular, la fel de citit, chiar dac nu la vedere de ctre snobi. Cum s-a ajuns de la romanele-foileton publicate zilnic n episoade la telenovela de azi, difuzate cu aceeai consecven, este un alt fel de mister al istoriei de gen. Este cert c soopopera i telenovela l revendic deopotriv i se adreseaz unui public variat, dornic de senzaional i drame sentimentale. Este doar un aspect al presei, necesar i el pentru a contura imaginea secolului al XVIII-lea i a argumenta fuziunea dintre cele dou forme de comunicare. ntr-o imagine-sintez a presei secolului al XVIII ar trebui incluse cteva repere: apariia unui ziar care va deveni emblematic pentru presa modern: John Walter, om de afaceri va crea Daily Universal Register (1785), ziar care va deveni n 1788 Times. Ct de important va fi acest ziar, aflm din afirmaia citat de J. N. Jeanneney: Dac ar fi s transmit generaiilor viitoare o dovad a civilizaiei engleze din secolul al XIX-lea, nu a alege nici docurile, nici cile noastre ferate, nici edificiile noastre publice, nici mcar magnificul Parlament. Mi-ar fi de ajuns, pentru a da aceast dovad, un simplu numr al ziarului Times14; diversificarea presei, cuprinznd prin titlu i tematic varii domenii i asigurnd componenta cultural i educativ a misiunii presei: Journal economique (1759), Journal des theatres, The Observator (1791); 45 imaginea luptei dintre grupri sau imaginea rzboaielor: LAmi du peuple i LAmi du

roi, Revolutions de Paris i Le journal politique naional sunt voci simultane n Frana, iar

46

presa german consemneaz primul cotidian la Leipzig sub numele tiri de ultim or asupra problemelor rzboiului i lumii; conflictul va crea gustul pentru nouti, pentru aflarea tirii de ultim or; proclamarea libertii presei prin Declaraia drepturilor omului i ale ceteanului din 26 august 1789 (Exprimarea liber a gndului i opiniilor este unul dintre drepturile cele mai de pre ale omului) urmat de limitarea i apoi instaurarea unei cenzuri excesive. Secolul al XVIII este, cu siguran, secolul care va impune presa modern.

Secolul al XIXlea - secolul deplinei afirmri a presei

Lamartine scria n 1831 n Revue Europeenne: nainte de carte posibil de acum nainte este ziarul. Va continua procesul de diversificare a presei, jurnalitii vor fi specializai, presa provincial va lua amploare i toate acestea se petrec pe fondul unor procese accentuate de urbanizare, ridicare a nivelului cultural al maselor populare. Progresele tehnice sunt notabile Vor impulsiona dezvoltarea presei conferindu-i titlu modern de putere: cerneala de imprimerie pentru presele rapide a fost pus n practic n 1818 de Lorilleux; hrtia de chiffon va nlocui hrtia du bois n jurul anilor 1870; prima fotografie dateaz din 1823 i a fost realizat de Nicphore Niepce, La table telegraful aero-optic al lui Claude Chappe bazat pe sistemul semaforului va fi nlocuit de sfritul acestui

secol...jurnalismul va nsemna o for imens, nglobnd ntreaga gndire omeneasc. Singura

servie. Timpul de expunere a fost de...paisprezece ore; sistemul electric al lui Samuel F. B. Morse, care trimite un prim mesaj ntre Washington i Baltimore; diligena de pot va fi nlocuit cu un vagon.

Ageniile de pres necesitate i oportunitate Folosirea telegrafului electric a permis transmiterea tirilor la distan i a creat premisele apariiei ageniilor de pres. Prima agenie a fost Agenia Havas fondat de Charles Auguste Havas n decembrie 1835. 47

Sistemul de culegere a tirilor se baza pe reeaua de corespondeni din Frana i din strintate i pe primirea de informaii guvernamentale. Acestea erau transmise ziarelor sub forma foilor autografe. Agenia a fost apreciat n epoc i dup ce a reuit performana de a transmite n timp scurt informaiile de la Bursa din Londra cu ajutorul porumbeilor cltori. Informaiile despre campaniile din Crimeea i Italia i vor asigura notorietatea. Havas va vinde tiri i anunuri, definind astfel o surs de dezvoltare financiar. Prima agenie care va utiliza telegraful optic n colectarea informaiilor va fi Agenia Wolff creat la Berlin n 1849. Bernard Wolff fusese angajat al Ageniei Havas ca i Julius Reuter care va nfiina n octombrie 1851 la Londra Agenia Reuter. Dincolo de Ocean, la New York ase cotidiene se vor asocia n mai 1848 cu scopul de a culege informaii i vor crea Associated Press (AP). Ideea de mprire a lumii n zone geografice de unde s fie culese informaiile a venit n sprijinul asocierii mai multor agenii. Primul acord va fi semnat n 1859 ntre Havas-WolffReuter, n 1872 li se va altura Associated Press. Deviza lui Charles Auguste Havas va face epoc: a ti repede, a ti bine i este de actualitate. Presa ieftin de la o gazzetta la un cent O caracteristic a secolului al XIX-lea este presa ieftin, presa popular. Pentru prima dat va fi nfiinat un cotidian pentru a fi distribuit pturilor populare. Le Petit Journal era vndut la preul de 5 centime i apariia lui la 1 februarie 1863 va constitui un moment important n istoria presei europene. Succesul s-a datorat: preului foarte mic; publicul-int numeros i dispus s cumpere la un pre mic; formatul o noutate: 42x30 centimetri; stilul accesibil, prezentarea faptelor diverse.

Avnd curajul de a fi prost, Le Petit journal a tiut s satisfac gusturile i curiozitatea unui public cu o cultur sczut: mai multe generaii au descoperit bucuria lecturii n coloanele sale15. La mijlocul veacului XIX presa englez va fi cea mai scump pres, pn la propunerea taxei pe tiin. Noul pre de vnzare va fi de 1 penny. 48

Scderea preului va fi argumentul creterii audienei i pentru presa american. Primul ziar care a practicat preul de 2 ceni, echivalentul unui penny englez a fost The Sun lansat n 1833 de Day. New York Herald n 1835 i New York Tribune n 1841 se vor ralia politicii de pres ieftin pentru a crete vandabilitatea. Joseph Pulitzer va conduce din 1883 New York World i va practica preul de 1 cent, iar William Randolph Hearst lanseaz cu 1 cent New York Journal n 1895. Presa ieftin a cucerit piaa prin tehnica persuasiv a ilustraiilor, prin informaiile de fapt divers, prin comentariile n limbaj accesibil cu adresabilitate ctre cititorii cu o cultur medie, pe scurt, o pres de cod slab. Istoria aaz la loc privilegiat ns New York Times, pentru c el va nsemna ziarul serios, cu informaii sigure. Se ntmpla n 1900. n istorie povetile se repet. Pe podurile Veneiei se vindeau avvisi cu o gazzetta. La mijloc de veac XIX cu un cent cumperi bucuria de a citi ceea ce-i doreti s tii. QUOI DE NOUVEAU? - Secolul al XIX-lea, ntre jurnalismul modern i jurnalismul popular Radiografierea presei secolului al XIX-lea evideniaz apariia unor noi genuri publicistice i a unor formate noi. Chiar i crearea unor pagini specializate denot interesul ziaritilor pentru profesionalizarea domeniului. Clasificarea lor n ziare populare i ziare de calitate, ziare pentru abonai i ziare vndute la bucat, ziare specializate, ziare de tip generalist denot amploarea fenomenului Gutenberg. S-a realizat i transferul de interes de la informaia general la tirea important, reportajele au fost nlocuite de cronici. n paginile presei de duminic de genul Sunday monitor (1779) sau Observer (1791) vor abunda ilustraiile, faptele diverse, crimele (Jack Spintectorul a adus un tiraj de 2 milioane de exemplare). Magazinele ilustrate ca Penny magazin (1832) sau ziarul de caricaturi Punch (1841) vor servi plcerii lecturii. Secolul al XIX-lea impune formula jurnalismului modern, dar i formula jurnalismului popular. Promotorii celor dou formule sunt Gordon Bennet i Joseph Pulitzer. Bennet va pleda pentru reportaje, subiecte confideniale fapte diverse i va angaja corespondeni n Europa, New York Herald avnd un mare impact la public prin promovarea senzaionalului n informaiile de fapt divers. Joseph Pulitzer va experimenta journalismul popular al faptelor diverse i reportajele 49

umane, participnd curajos la luptele electorale ,locale16.

50

Jurnalismul britanic va inova jurnalul popular de penny. Lord Northcliffe fondeaz n 1896 Daily Mail, unde a practicat formula noului jurnalism. Faptul divers i informaia monden, titluri mari i paginare aerat vor fi argumentele audienei de excepie. Numit Napoleon al presei, va crea numeroase publicaii i va acredita ideea c nu este greu s atingi cifre de 1 milion de exemplare profesnd noul jurnalism. Sfritul veacului al XIX a nsemnat i pentru presa francez un belle poque.

Secolul XX- percepia sincretic a lumii: ziarul, radioul, televiziunea

Secolul XX va fi secolul celor dou mari rzboaie n care presa va avea rolul informativ i va fi supus unor mari dificulti financiare, dar i de cenzur. Este cazul presei europene, diferit de cel al presei americane, care va avea de ctigat ca reputaie i bani de pe urma conflictelor mondiale. Corespondenii de rzboi americani reueau s se impun prin prestaia profesional, prin privilegiul de a fi americani i erau sprijinii n obinerea informaiilor. Continentalii se luptau cu imaginea de acas, de aproape de cas, ceea ce nsemna c ar trebui s tie! Presa cotidian este concurat n continuare de presa de tip magazin i chiar n structura aceluiai ziar informaia de actualitate este concurat de reportajele romanate i paginile de monden. Tehnica tipografic cunoate noi transformri, heliogravura i offset-ul devin indispensabile revistelor ilustrate. Graie belinografului puteau fi transmise la distan fotografii. Prezena redactorilor specializai este o necesitate i o condiie a supravieuirii ziarelor. Dar cea mai evident lupt a fost pentru pstrarea imaginii de primat n informare. Ziar, radio sau televiziune? Publicul va decide. * Excursul nostru n istoria presei fiind rezumativ (ntruct i timpul de abordare este limitat, un semestru) ne-am oprit cu precdere asupra momentelor celor mai importante care au revoluionat tehnica i stilul, au impus nume de referin, au creat simboluri i au generat poveti, ca n orice istorie. Abordarea celor dou tipuri de discurs, cel publicistic i cel literar, sesizarea zonei de ntlnire a lor care a generat specii de frontier i prezentarea ntr-o manier narativ-istoric s-au dorit a fi tot attea modaliti de a strni interesul lectorului ntr-un domeniu care altfel abund n date, nume i titluri. nelegerea resorturilor funcionale ale domeniului, ierarhizarea valoric i ordonarea cronologic a celor mai semnificative momente sunt intele noastre comunicative. Selectarea 51

momentelor cruciale din istoria presei s-a fcut cu intenia de a readuce n planul ateniei modele

52

culturale sau jurnalistice, nume-simbol a cror decodare dezvluie istoria unei viei, istoria unei experiene jurnalistice. Este o privire panoramat asupra unui domeniu mereu revolut, marcat de inedit i senzaional, caracterizat ns de ingeniozitate, obiectivitate, echidistan, profesionalism, pasiune i talent. Peste Timp afirmaia lui Theophraste Renaudot invit la reflecie: istoria este obligat s spun adevrul; gazeta face suficient dac mpiedic minciuna.

53

Note
1

E. Dubief, op. cit, p. 10 3 Thoveron, Gariel, Istoria miloacelor de comunicare, Institutul European, 2003, p. 9 4 Udroiu, Neagu, Gutenberg sau Marconi, Ed. Albatros, Bucureti, 1981, p. 36 5Thoveron, Gabriel, op. cit., p. 9 6 Pierre, Albert, op. cit., p. 13 7 E. Dubieff, op. cit., p. 28 8 Pierre, Albert: op. cit., p. 16 9 Apud E. Dubieff, op. cit., pp 29-30 10Pierre, Albert, op. cit.., p. 17 11 Thoverson, G., op. cit., p. 15 12 Apud E. Dubieff, op. cit., p. 54 13 Jean Noel Jeanneney, op. cit., p. 55 14 Apud J. N. Jeanneney, op. cit., p. 42 15 Apud J. N. Jeanneney, op. cit., p. 85 16 Pierre, Albert, op. cit., p. 53 Idem, p. 66
2

54

Vrstele presei romneti

Presa romneasc, asemeni culturii romneti are o particularitate care o individualizeaz n peisajul universal. Exemplul cel mai concludent este din spaiul liricii: de la primele ncorsetri n versuri ale limbii romne i pn la Luceafrul poeziei romneti s-au scurs doar 50 de ani. Alte popoare au avut nevoie de secole. Capacitatea de excepie de a arde etapele i de a asimila istoria lumii ntr-un timp record fac din cultura romneasc un unicat. i tot ca o particularitate st i mrturia c aflat ntr-un spaiu-punte ntre Orient i Occident, la rscrucea civilizaiilor i culturilor lumii, n btaia vnturilor ideologice, cultura romn a dat lumii tot attea nume mari de personaliti cte au dat alte popoare ce au avut o existen istoric mult mai linitit. Este acest spaiu-punte un focar de energii culturale, care ateapt, poate secole momentul cel mai propice pentru manifestare i atunci, printr-o explozie de energie creatoare se nasc marile nume ale culturii romneti. i destinul presei romneti va cunoate aceeai derulare frenetic, iar momentul nceputurilor este cu mult mai trziu dect cel al nceputurilor presei europene. n secolul al XIX-lea presa era o realitate n spaiul european. Rdcinile trebuie cutate ns cu mult nainte, n secolul al XVI-lea. Ca o lege fireasc a evoluiei fenomenului, condiie sine qua non pentru apariie este cunoaterea tiparului. Romnii cunoteau tiparul din secolul XV, fiind atestat prezena tipografilor transilvneni la Veneia. De numele lui Macarie se leag primele tiprituri la noi. n 1508, la Trgovite tiprete n limba slavon Liturghierul, carte de cult de 256 pagini, in quatro, descoperit de Al. Odobescu la Bistria oltean n vara anului 1860. Macarie i fcuse ucenicia la Veneia, cu Aldus Manutius. Va mai publica Octoih (1510) i un Tetraevanghel (1512). Crile sale sunt lucrate cu mult art, cu liter n dou culori (rou i negru), cu incunabule, cu ornamentaii de mn, ofreverii ce atest gustul su pentru art. Printele limbii romneti, Coresi, diaconul tipograf va impune graiul muntean n toate inuturile romneti, fundamentul limbii literare de azi. Unificarea limbii romne de datoreaz circulaiei crilor coresiene n tot spaiul romnesc. n 1544 tiprete la Sibiu n limba romn un Catehism , lucrare despre care se amintete ntr-o foaie din Germania. La Cluj i Sibiu apreau tiprituri n latin, maghiar i german. Se tipreau cri de cult, codice de legi (Pravila de la Govora), lucrri moralizatoare, 55

dar i texte laice. Dicionarul presei romneti noteaz ca reper originar al presei romneti anul 1730 i Calendarul imprimat n Scheii Braovului de Petre oanul. Este de remarcat aspectul de noutate n cultura romneasc: tiprirea unor lucrri beletristice naintea apariiei ziarelor.

56

Acest aspect va influena evoluia presei noastre: pagini din scrierile beletristice sunt veritabile pagini n are discursul publicistic i cel beletristic se ntlnesc i anun genurile specifice presei de mai trziu. Reportajul modern este prefaat de celebra pagin despre nvlirea lcustelor, Miron Costin dovedindu-se un reporter avant la lettre. Cronica de cltorie consemneaz primele pagini sub semntura sptarului Nicolae Milescu din Memorialul su de cltorii. Tonul pamfletar se contureaz persuasiv n discursul literar al lui Dimitrie Cantemir n a sa Istorie hieroglific. Reportajul literar apare in nucce n nsemnri a cltoriei mele datorate lui Dinicu Golescu. Mrturisirea sa se constituie ntr-o veritabil profesiune de credin a unui reporter din orice timp: Infrenat de cunotine micorerii (modestiei n.n.) mele n tiine i ascultrii (nelegere n.n ) ntru nvturi, nu a fi ndrznit niciodat s apuc condeiul. Dar cum puteam, ochi avnd, s nu vz, vznd, s nu iau aminte, lund aminte s nu seamn, asemnnd s nu judec binele i s nu pohtesc a-l face artat compatrioilor miei1 Nu au fost atestate pe teritoriul nostru gazete manuscris sau foi ocazionale aa cum au fost definite n european. spaiul

Sunt ns documente ale vremii care atest grija boierilor romni de a se informa, de a se abona la foile strine. Sunt pstrate i foi care circulau n Europa i care citau fapte petrecute n Transilvania, Banat sau Valahia. Informaia circula n dublu sens, iar marii notri crturari se coliser la marile universiti europene, intraser n contact cu presa vremii. Lui Constantin Cantacuzino Stolnicul i se datoreaz introducerea n limba romn a cuvntului ziar i tot stolnicul Cantacuzino este exemplul elocvent al receptrii presei europene la momentul cnd n spaiul romnesc nu se putea vorbi de pres. Pe vremea cnd era student la Universitatea din Padova, viitorul stolnic a cunoscut publicaia de informaii i documente a veneianului Mario Sando, Dario. N. Iorga prezint n detaliu acest moment n a sa Istorie a presei 57

romneti. Boerii romni se aboneaz la gazetele din Olanda, Polonia, Viena. Constantin Antip l citeaz pe Chesario, episcop de Rmnic, care, n 1778 era nemulumit c primete doar gazete Litteraires et politiques, cci sunt i alte mercurii ce se numesc numai politiques care acelea cerem noi2. Era necesar apariia presei romneti, era momentul s se defineasc un canal de informaie. Se va ntmpla pe fondul specific romnesc: cultural. n Transilvania corifeii colii Ardelene

58

susineau rspndirea ideilor umaniste, culturii i tiinei. Presa devenea astfel canalul de informaii preponderent culturale, de care spiritualitatea romneasc avea nevoie n acel moment. Apar primele gazete n limba maghiar i german. Mathaus Heimerl va publica la Timioara sptmnalul Temevarer Nachrichten. Va fi considerat ca prim gazet pe teritoriul romnesc. Istoria consemneaz i demersuri pentru o pres n limba romn. Dr. Ioan Piunaru Molnar cerea n 1789 Curii de la Viena autorizaie pentru editarea unei gazete n limba romn, Foaia romn pentru economie. Din motive financiare aceasta nu va apare, dar contextul este de reinut i pentru c guvernatorul Transilvaniei, Gyorgy Banffy a susinut iniiativa afirmnd: cultura poporului romn este un scop att de binecuvntat, nct aici un ziar este mai potrivit ca oriiunde. Interesul pentru editarea de publicaii romneti este tot mai mare. ntiinarea lui Alexie Lazaru din 1814 este o profund analiz a orizontului de ateptare a unui public avid de cunoatere, de lumin. Redm un fragment din ntiinare, fragment ce poate constitui subiect de reflecie pentru orice cititor i gazetar de azi: Toate neamurile Evropei cele deteptate au aflat cum c a scrie Gazete sau Novele, i a le mprti oamenilor neamului su, e cea mai ncuviinat mijlocire de a lumina noroadele, cu ntmplatele ale altora fapte de a le abate de la ru i a le aduce spre cele mai bune (s.n.). Prin Novele ne ntiinm aa zicnd c mai este lume i afar de ara noastr, i ni se descopere a ti i cele ce se ntmpl n toate zilele prin alte mprii i ri departe; cu care nu numai c desfteaz inima i mintea omului, care din fire aa e ntocmit, ct pururea se lupt spre tiin i agonosire de cunotine nou, ci i sufletul se mbunteaz, de vreme ce cetitele fapte rele ale altora cele ce s-au ntmplat asupra prinilor i a frailor si, asupra domnilor i boiarilor si, asupra patriei sale cu frdelege, cu necredin, ndrtnicie ndreznite ne fac a ne ngrozi, precum de pedeapsa i certarea unor fapte ca acestea, aa mai vrtos de necuviina i rutatea ce o cuprinde n snul su; aa ne nvm a nu lucra unele ca acestea. Dimpotriv, cunoscutele ale altora fapte bune de credin i de cucerire spre mpratul i spre patrie, de dragoste freasc ctre deaproapele, de ascultare 59

ctre domnul i boiarii locurilor, de vitejie n oaste i de linite n vreme de pace, ne aprind inima noastr i cu putere ce ndeamn a urma unora ca acestea. Nu numai dar frumos i desftat lucru iaste a ceti Novele, ci i de lips celui ce nu vrea s rmie orb de amndoi ochii (s.n.). De aceea, iat c i grecii, ba i srbii, dobndind de la nlatul mprat al Austriei privileghium spre acela, cu srguin dau Novele, ce se tipresc la Viena, neamului su, i

60

neamului atta cel grecesc, precum i cel srbesc, nu numai cu bucurie, ci i mulmit le primesc. Singuri noi, romnii, mcar c ne tragem via de la cel mai slvit neam n lume, adec de la romani, sntem de acel scump vistiari lipsii. ns supt stpnirea preabunului mprat al Austriei Franisc nti, carele printete dorete ca i romnii s vie la mai buna nvtur, mi s-au nvpiat inima de dragoste ca i ntru acest lucru s slujesc neamului meu.[]3 n aceeai idee de insisten n a se publica gazete romneti se nscrie i pledoaria lui Teodor Racoce: n puin vreme, dup ce au nceput a se revrsa n Europa razele tiinelor, i a bunelor nvturi, s-au aflat folositoare mestriei a Tiparului, prin care i nprtire acelora tiine, dela neam la neam, pn la cele mai deprtate pri ale lumii, ntru totu s-au lesnitu; dar cu aflare Gazetelor nu se poate spune ct folosu s-au adusu la toate rile Europii; se poate zice cu tot adevrul, c nceputul politicirii a toate Europii i cultura neamurilor ei s-au fcut cu iveala Gazetelor publice. Gazetele sau ntiinrile de obte sunt organul tuturor bunelor nvturi, a nfrumuserii limbilor i a politurii neamurilor. Din Gazete bine rnduite nu numai timu toate ntmplrile minunate, i vrednice de luare aminte, ce din vreme n vreme n osebite ri deprtate, sau pusu la iveal; dar c i ntr-o oglind vedemu se ce lucreaz n toate prile lumii. Cunoatem starea neamurilor, mutrile mpriilor, aflrile omeneti cele mai folositoare, fie ntru rndul tiinelor, a politicii, a negutorii (comerului) sau a agonisirii de cmpu. Cu un cuvntu, precum se procopsete oarecine cetind istoriile cele vechi, aa ne procopsim cetind gazetele, ce se pot zice istorie vieuitoare mpreun cu noi. Neamul romnesc mcar c mpritu ntru mai multe ri i trind supt osebite stpniri, totu o limb are, aceea lege i tot, acelea obiceiuri, precum i acelea cri i aceeai scrisoare; Dei romnii socotii mpreun fcu o naie de mai multe milioane, care demult simete buntile politicirii i dorete a fi prta culturii acelora lalte neamuri Europii: Dar pn acum iau lipsitu acesta organu, prin care s poat primi toate acele procopsiri de care au avutu parte alte noroade[...]. [...]s se ia aminte, c aceste gazete ntru acel chipu se vor tipri i se vor nsemna cu numrul, ca s se poat apoi mpreun lega n tomuri deosebite, precum 61

gazetele aa i cele, ce vor tipri pentru locuri nvate. Oricare oameni nvai i iubitori de neam, sau ndatoritu celui mai jos isclitu cumc, la ntmplare, cndu gazetele aceste s se primeasc dela mai muli, i s aib trecere, vor da supt numele: Dasclu romnesc toate nvturile tlmcite pre romnie, ncepnd dela gramatic

62

pn la Theologie, adec cele duhovniceti, dup aezminturile besericii greceti. Iar cele alte tiin dup isvoadele celor mai nvai brbai, i dup crile de obte priimite. [...]Preul pe tot anul pentru gazeta se aeaz la 60 florini (lei) n valuta de viena, sau de 30 de lei bani buni. Acesta preu tot deuna pe o jumtate de anu se va plti nainte, adec: cu 30 florini n valut de viena sau cu 15 florini bani buni. Pe lng aveasta se poftescu toi cei nali i preasfinii Arhierei, i de nalt neam Arheonde, vell Boeri, precum precinstite, cinstite i de bun neamu, bisericeti i mireneti Persoane dup vredniciile sale, s binevoiasc a pune mpreun silin spre mplinire acestui dimpreun folositori scoposu (lui). S-au dat n Leov la 8 martie 1817. Teodor Racoce, k. u. k. Gubernialnic Tlmaciu Secolul al XIX-lea va favoriza apariia primelor ziare romneti, susinute de mari personaliti ale culturii noastre. Pe fondul unor procese de destrmare a feudalismului i de dezvoltare a capitalismului caracterizate de amplificarea legturilor comerciale cu strintatea, promovarea intereselor tinerei burghezii prin afirmarea ideilor iluminismului, lupta pentru deteptarea contiinei naionale au aprut primele ziare romneti. Curierul Romnesc vede lumina tiparului la Bucureti la 8 aprilie 1829 prin grija lui Ion Heliade Rdulescu. n ntiinare pentru Curierul Bucuretilor, articol program, se regsesc obiectivele ziarului, scopul, tematica i publicul cruia i se adresa. Redarea integral a textului o considerm necesar pentru o investigaie viitoare: Dup nalta slobozenie prin strlucirea-a graful, dat prea cinstitului

divan, avem cinstea a face cunoscut cinstitului public c, cu nceperea anului nou, sau cel mult a anului astronomicesc, adic cu nceputul lui martie 1829, s vor ivi i nceputurile gazetei rumneti Curierul Bucurescilor. Acest vestitor de obte, de atia ani cunoscut de neaprat trebuin n luminata Evrop, a ajuns astzi a i mprtiia vestirile sale i ntre neamurile cele mai necunoscute, care nc n turburrile i neodihnirile lor au simit lipsa i trebunia lui. El astzi cunoate mai toate limbile Evropii, nc i ale acelor naii ce triesc supt 63

aprarea i ocrotirea altor legi, i foarte trist era pentru noi, iubiilor rumni, cnd el nc pn acum nu cunotea limba noastr. i noi vestirile lui le priimeam n limbi streine, n vreme ce ne aflm n pmntul nostru i trim supt legile i crmuirea noastr. Acuma poate cineva vedea pe simitorul rumn curgndu-i lacrmi de bucurie, vznd n toate casele btrni, tineri, brbai, femei, nvai i mai de rnd,

64

ndeletnicindu-se i petrecnd cu gazeta n mn, i nmulindu-i ideile avnd cunotin i iind un ir de ntmplrile lumii; va putea cineva vedea nc i pruncii cei mici lsndu-i jocurile lor cele nevinovate i adunndu-se mprejurul mumelor i tailor ca s citeasc ei singuri sau s asculte gazeta. Folosul gazetei este deopotriv pentru toat treapta de oameni: ntr-nsul politicul i pironete ascuitele i prevztoarele sale cutri i se adnceaz n gndurile i combinrile sale; aici linititul literat i filosof adun i pune n cumpn faptele i ntmplrile lumii, ndrzneul i neastmpratul rzboinic se desvrete ntr-nsa, povuindu-se din nenorocirile sau grealele altor rzboinici; bgtorul de seam negutor dintr-nsa i i ndeprteaz mai cu ndrzneal spiculaiile sale; pn cnd, n sfrit, i aduntorul plugar, i el poate afla aceea ce nlesnete ostenelile sale i face s umple cmpurile de mbilugtoarele sale sale roduri. Nu este nici o treapt; nu este nici o vrst care s nu afle plcere i folos ntraceast aflare vrednic i cuviincioas cuvntrii omulu, adic n gazet. Pentru aceasta, dar, fgduim c acest Curier al Bucurescilor va coprinde n sine: 1. O culegere de cele mai folositoare i interesante lucruri din gazeturile Evropii. 2. nsemnri petru creterea i sporirea literaturii rumneti. 3. ntiinri pentru cele mai folositoare articole ale negoului. 4. Cele din luntru i slobode svriri ale statului nostru , precum i judeci nsemnate, sfaturi i hotrri ale divanului pentru mbuntirea patriei; voini ale divanului pentru publicarea a vreunei pricini .c.l. 5. Vnzri i mezaturi deosebite, i, n sfrit multe nsemnri folositoare, precum pentru curirea oraelor, pentru pzirea sntei, pentru deprtarea boalelor celor grele .c.l., .c.l. Acest curier va pleca de dou ori pe sptmn din Bucureti cu expediia n forma acetii ntiinri ce se vede i ntr-o jumtate de coal. Dar fiindc o acest fel de ntreprindere nu se poate aduce la sfrit dect cu destule i grele cheltuieli, de aceea sunt rugai ci vor cunoate invederat folosul i trebuina acetii gazete s binevoiasc a se prenumera spre nlesnirea cheltuielilor ei i spre pstrarea i statornicia ei. Preul fietecrui trup pe un an ine aci n Bucureti doi galbeni mprteti; iar afar, pentru cheltuiala potiilor, se va ncrca analoghicete dup deprtare, nct cele ce vor iei din inutul rii Romneti se vor sui pn la 40 de sfani; cele din judeile dincolo de Olt, 36 sfani; cele din jude. Oltul, Teliormanul, Argeul, Muscelul, Bucovu, Buzul, 65

Focani, 34 de sfani, i cele din Vlaca, Dmbovia i Ialomia, 32 de sfani. Banii fietecare, spre siguran, i va numra lalocurile cele de jos nsemnate: n Bucureti, la dttorii gazetelor. n Craiova, la casa d. H. Constantin Pop. n judee, la Sameul judeului. n Iai, la ... n Braov, la D. Niculae i I. Pan. n Sibii, la d. Tieri librerul. n Blaj, la d. Unufrie, profesorul normal. n Petea, la D A. Grabovski. n Arad la ... n Bucovina la

66

...n Basarabia la ... sau, n sfrit, orice ora la negtorul de cri ce s va afla acolo, lsndu-i numele. i fiindc cunoscut poate s fie fietecruia cheltuielile cele dinti ale gazetii, de aceea snt rugai toi iubitorii de aceast ncepere s binevoiasc a plti pe acest an cu banii nainte. Dttorii gazetelor: I. Eliad i . Moroiu n acelai an 1829, la 1 iunie apare la Iai Albina romneasc condus de Gheorghe Asachi. Programul vast denot preocuparea crturarului de a oferi informaie divers, de la politic la cultural, de a impune o limb corect, de a culturaliza publicul. De altfel, Gheorghe Asachi s-a dovedit nvmntul romnesc n a avea vocaia nceputurilor: ntemeiaz Moldova (Academia Mihilean, 1835), presa din

Moldova (Albina romneasc, 1929) i teatrul din Moldova (1816). Spirit polivalent, numele su va fi reper ntr-o epoc i un spaiu cultural. ntiinarea despre Gazeta romneasc din Iai, 1929 este dovada viziunii iluministe i a preocuprilor umaniste: Lutoriul-aminte, cetitorul gazetei, ca ntr-o oglind n ea vede nfoate toate interesantele ntmplri de carile el nsul atrn, martor s face cruntelor btlii, vede faptele, aude vorbirile strluciilor brbai, s minuneaz de fenomenele firei, i ca un cltori de pre rtunzimea pmntului culege folositoare pilde i nvturi[...]. [...]Ea va cuprinde: politiceti i interesante novitale din toate rile lumei, buletine de la teatrul rzboiului, culegeri istorice, literare, morale, filologice, acele despre folositoare aflri, i mai ales adese se vor mprti din vrednici scritori povuiri despre economia cmpului, despre care pentru toate timpurile anului se vor nsemna regule dup sistema practicat n rile politicile, att despre mai buna lucrare pmntului, a pometelor, a viilor, a stupilor, a viermilor de mtase, a velnielor, a pdurilor, cti povuiri pentru ferirea i videcarea epizotiei (boalei vitilor) i alte folositoare pentru moinai i posesori. Prenumerantul ce-i va pstra irul ntre al acestor gazete va avea n casa lui un holograf deplin de ntmplri n mijlocul crora nsul viaz i carile n adevr ntrec pe multe alte epohe. n Suplementul ce s va adogi 67

cteodat se vor tipri poroncile ocrmuirei ce au s fie tuturor cunoscute. Asemenea, acele ce atingndu-se de negoul Moldovei se vor slobozi n megieitele ri. n acel suplement se vor mai publica mezaturile, vnzrile i ntiinrile particulare. Acei cari vor avea trebuin a li se tipri asemenea cuprinderi, supt a lor isclitur ntrit de dregtoria locului, le vor trimite ctr: Redacia Albinei romneti adognd i cheltuiala publicaiei.

68

[]Ce s atinge de stilul gazetei acetia, redacia va urma dup cel cerut de regulile limbei, i pe carile orice filolog ideat l va afla potrivit. Precum de datorie este a nu mai ntzie de a aduce limba vorbit de mai muli dect patru milioane romni la gradul deplinirei, ctr carele strlucitul ei nceput o mputernicete, iar paradigma cultivitilor sale surori o ndeamn. Ieii, 17 aprilie 1829 Redacia Albinei romneti

n 1838, la 12 martie apare Gazeta de Transilvania sub ngrijirea lui George Bariiu. Ilustrul iluminist vedea misiunea gazetarilor n limea tiinelor i a cunotinelor, de care s se bucure toi. Cu grij deosebit pentru tineri, George Bariiu propune din noul ziar un mod de culturalizare a maselor de iluminare. Redm un fragment din textul program publicat n nr. 1 al gazetei: Lucru mai nou totdeauna i mai scump, mai nepreuit, mai neters din inimile i minile noastre, mai vrednic de nemurire nu sunt n stare a arta vrednicilor mei cetitori, dect ntiinarea despre nsui foaia aceasta a noastr politic, pentru care n zilele aceste ne veni slobozenie deplin de la naltul tron ca s o putem da de aci nainte nempiedecai la o naie care prin ntrzierea n cultura duhului putem s zicem cum c ridic mila iubitorilor de omenire din veacul nostru. Suflete al meu! Gtete-te a-i vrsa toate simimintele cele mulmitoare naintea preabunului nostru suveran i printe i tocma prin aceasta mi precurm cuvntarea i mi ndu graiul. Cinstii cetitori, iubii romni, iat o ngrijire nou, un dar deosebit, o facere de bine nepreuit, o priveghere, o pronie printeasc cu ochi ageri strlucitoare asupr-ne i la toate lipsele i trebuinele noastre! Lirea tiinelor i a cunotinelor, mprtirea ideilor la toate clasele de oameni! Strig astzi toate naiile, toate stpnirile cele nlepte i printeti: mijloacele la aceste sunt crile, literatura, scrierile periodice lite i propovduite la toi. Nou acestea ne lipsea; iat c ni s-au dat atunci cnd celelalte naii cu noi mpreun lcuitoare nc au ajuns s cunoasc cum c singura luminarea i dezvoltarea ideilor unui popor, cum este al nostru, poate s-l puie n starea a contribui fizicete i moralicete la fericirea patriei, ntr-a creia sn ne am nscut i ne hrnim. Mulmit celor care strig astzi cu glas puternic deteapt-te i tu, romne, pzete nainte mpreun cu noi, priimete i 69

cultiv n inima ta iubirea de dulcea noastr patrie[] Cu toii tiu i pricep cum c cunoaterea unei naii pe o cale mai uoar i mai scurt nu este altfel cu putin dect prin nsi lucrarea i mbogirea limbei i literaturei sale. La acestea s se dea zbor nempiedecat, i noi suntem scpai de

70

ntunerecime. Toate alte mijloace sunt nesigure i neltoare. Negreit c o limb strin, o masteh oricare ru nu va hrni. i aici ar fi locul a vorbi acum aplecat la o foaie politic n limba naional ce folosuri poate aceasta s aduc, ca cu att mai luminat s se cunoasc facerea de bine ce o avem prin slobozenia de nou ctigat, dar am ndejde c nici unul dintr cititorii notri nu va fi care s nu va fi care s nu-i nchipuiasc i s-i numere acele folosuri cu cea mai mare vioiciune. Ce au folosit la toate neamurile aceeai ne va folosi i nou oh, va fi mai mult! Nici de aceea nu cred s fie muli ntre romni care s zic: tocma novele politiceti pot s citesc cu mult mai bune n limbi strine oh, nu; cci fietecare tie cum c acele nu sunt scrise n interesul i amsurat trebuinelor romnului. Fietecare trage folos la oala sa: vorba romneasc. Un strin nu scrie n limba romneasc, cu atta mai puin n duhul romnesc; un strein de-ar fi neleptul nelepilor, cosmopolitul cosmopoliilor, nu cunoate scderile noastre, nu le simte pe acele, prin urmare nici nu tie prescrie mijloacele ajuttoare[] De una ar fi s ne temem mai mult, cum c adic gustul de cetit este pn acum la noi foarte puin. Aceasta o cunoatem cu toii, pricina nc o tim. coalele noastre, puine cte le avem, sunt de vin la aceea. S ne uitm mprejur n toate prile, i ne vor ncredina cum c metodul coalelor noastre au fost pn acum n praxi mpiedector, iar nu ndemntor la o cultur mai slobod i mai nalt. mpovrarea aceasta memoriei cu apsarea nelesului i a judecii tinerilor, este caracteristica coalelor noastre. Ce mirare dar dac tnrul sau

junele, cum scap dintrun clas ntr-altul, trntete crile i clasicii cei scumpi, a cror e numai spinii, iar dulceaa nu o au simit niciodat; i cei care aruncaser teologia moral n Mur, mai are soi destui ntr-alt nles. Ci sunt care petrec coalele toate, fr s tie care mai sunt alte cri de acest feli, afar de cele prescris prin clasuri. Clasicii, care ar trebui s ne fie cea mai scump hran pentru mintea i inima nostr, nu-i preuim din destul! Dar s lsm aceste c sunt prea suprcioase. Atta zic numai cum c, i de alte feliuri de scrieri periodice, au venit totui timpul n care un numr mare de naionaliti simesc cu fiebineal i tiu de ce avem trebuin neaprat. O mulime de brbai ntr-alte plase cum ca s tcem de civa episcopi cu rvn adevrat apostoleasc dregtori politiceti, doftori, ostai; acetia parte mare simesc ce ne trebuie nevoindu-se deodat a-i cuta mijloace de ajutor. Ce e mai mult? nsei frumoasele noastre au nceput s sprijineasc ntrepriderile cele folositoare. De alt parte iar precum de la Anul nou ncoace m 71

ncredinai vedem unii brbai cu cele mai grele slujbe mprejurai a nu-i pregeta a s cuprinde i cu produceri literare. Bine este, domnii mei, aa i facei, mari pilde avei spre acestea n brbaii veacurilor? Tucidid, Xenofon, Polibie, I. Cezar au fost generari i scriitori totdeauna. Cicero era de diminea pn sar cuprins n forum cu trebile republicii, i totui, cte scrieri nemuritoare las pe lume! Plinie era consul, Plutarh profesor.

72

Venim mai ncoace, Frideric cel Mare, craiul Vorusii, citea singur jluirile supuilor si, i totui i-au rmas timp ca s scrie i cri de mult pre. Profesorii prin Frana i Germani, cuprini cu cele mai grele catedre, dau n lume lucruri clasice nemuritoare. ntr-adevr, se pare cum c greutile unei dregtorii dau putere duhului omenesc, i negreit cum c odihna prea mult i comoditatea nu este bun; ea moleete, lncezete puterea minii, ca i apa stttoare[...].4 Redarea unor fragmente ample din ntiinri s-a fcut n intenia de a readuce n actualitate texte fundamentale pentru profeia de credin a primilor scriitori-gazetari i a oferi posibilitatea analizrii pe texte a structurii propuse pentru gazetele ce vor reprezenta zonele rii, a tematicii i scopului declarat de iniiatori. Diversitatea tematic, adresabilitatea larg, promovarea ideilor iluministe, lupta pentru unitatea naional i respectul pentru limba romn vor face din cele trei ziare fundamentul presei romneti. Prima jumtate a veacului XIX aduce i primul ziar romnesc: Romnia. Apariia sa la 1 ianuarie 1838 este motivat de N. Iorga: omul este curios din natura sa, voiete s cunoasc ntmplrile lumii; ...dorete s cunoasc orice aflare i nscocire; dar omul este i nerbdtor; numai o gazet cotidian, care s ese n toate zilele, poate s mulumeasc curiozitatea i nerbdarea.

Presa cultural
Presa romneasc avnd sorgintea n climatul cultural va purta girul personalitilor care au ntemeiat-o sau care au colaborat cu articole n care discursul literar i discursul publicistic au fuzionat fericit. n preajma revoluiei de la 1848 acestea vor prolifera, cteva se vor distinge prin tematic, obiective i impact asupra publicului: Dacia literar (1840), Arhiva romneasc (1840, 1845), Propirea (1844), Magazin istoric pentru Dacia (1845). M Koglniceanu le va conduce pe primele trei, N. Blcescu i A. Treboniu Laurian se vor ocupa de Magazin istoric... inta acestor reviste culturale era preocuparea pentru tot ceea ce nseamn viaa poporului romn i se adresau romnilor din toate provinciile. Programul Daciei literare a fost cel mai comentat de istoria literar, considerndu-l esenial pentru spiritul epocii i pentru dezvoltarea ulterioar a culturii romneti. De 73

aceea nu vom comenta articolul program. Vom aminti ns inteniile revistei Propirea: structurarea tematic pe trei seciuni: tiine exacte, tiine morale i politice i literatura, ultima avnd scopul de a detepta un interes mai viu pentru tiin i naie.

74

Articolele lui N. Blcescu din Magazin istoric pentru Dacia exprimau ntregul crez al unei generaii revoluionare care pregtea momentul istoric crucial. Lupta pentru unitate va fi susinut n Bucureti de ziarul Concordia nlocuit cu Romnul, considerat cel mai important periodic bucuretean aprut n perioada formrii statului naional romn. Poetul D. Bolintineanu va conduce un alt periodic bucuretean, Dmbovia, ce va reflecta opinia cercurilor progresiste din aceast epoc. n articolul-program, D. Bolintineanu scria: vom combate viciul din instituii, concepia din datine, fr patim i cu sinceritate ce insufl amorul rii. Vom da prerea noastr cu mptimire n chestiunile politice i sociale puse n dezbatere i e vom sili a ncredina pe romni c cea mai dulce fericire pentru dnii este s poat zice ntr-o zi: suntem o naie ce prin virtuile ei a fcut s se mire Europa5

Presa specializat
Publicistica tiinific, economic, dedicat unei anumite categorii sociale va cunoate o dezvoltare notabil. Spiritele enciclopedice ale veacului al XIX vor susine prin opera lor publicistic i literar apariia regulat a acestor reviste. Doar cteva nume de reviste i nume de scriitori-publiciti sunt de ajuns pentru crearea unei imagini persuasive: Revista Romn pentru tiine, litere i arte (1861) condus de Alexandru Odobescu; 1869) Foia de istorie i literatur (1860)- B. P. Hasdeu; Instituiunea (1860-18760) Al. Zane; reviste tiinifice: Agronomia (1859-1861), Natura (1856-1865); reviste economice: Analele economice (1860-1864) i Analele statistice (1860 Dionisie Pop Marian; publicaii juridice: Dreptul (1862); publicaii militare: Romnia militar (1864).6

Viaa cultural a epocii era susinut printr-o varietate de publicaii care gzduiau n coloanele lor opiniile marilor personaliti ale vremii. Publicistica devine astfel o tribun de la care vocile rezonante ale epocii se adresau poporului i Europei. Istoria presei a cunoscut n aceeai perioad o profesionalizare a presei generaliste i o nflorire a presei populare. 75

n 1843 apare prima publicaie romneasc dedicat satului: revista nvtorul satului, al crui scop era: a da ranului tiin despre orice ar putea s-i mbunteasc starea.

76

La sfritul veacului XIX numrul revistelor dedicate universului rural va crete: Vestitorul satelor, eztoarea, Gazeta ranilor. *

Mari ziare ale vremii

Cele trei ziare care au constituit fundamentul presei romneti: Curierul romnesc, Albina romneasc i Gazeta de Transilvania vor fi urmate n epoc de alte ziare care vor avea acelai rol catalizator n promovarea ideilor umaniste, de unitate a limbii i de unire a romnilor: Romnul (1857), Timpul (1876), Adevrul (1888), Universul (1884). Sunt doar cteva repere ntr-o desfurare impresionant de titluri ntr-un veac al presei de informare i de opinie.

Presa umoristic
De remarcat c apreciate sunt n epoc i ziarele cu glume, cele care produc desftarea i, sub forma satirei, a pamfletului, a glumei sunt criticate viciile i tarele societii. Publicaii ca Trompeta Carpailor a lui C. Bolliac (1866-1877) sau Traian a lui B. P Hasdeu(1869) s-au caracterizat printr-o pronunat atitudine de critic la adresa racilelor regimului politic existent la acea dat n Romnia. Cea mai folosit form de exprimare a fost satira incisiv, rareori abuziv, cu adresare direct, ceea ce a atras i atacurile la adresa lor i a determinat existena scurt n peisajul publicistic romnesc.7 Ziarul cu glume versificate n care aprarea i caricatura, Cicala (1865, Bucureti) va fi ntrerupt. n Nichipercea (1866) B. P. Hasdeu ataca acid adversarii si politici. Reputatul enciclopedist i va continua atitudinea incisiv i n Satirul (1866). Ghimpele lui G. Dem. Teodorescu (1866-1879) va fi continuat ntr-un stil sau va face proverbial i titlul i autorul, cu Moftul romn al lui I. L. Caragiale. Mo Teac al lui Anton Balabaa vine s completeze tabloul satiric al vremii. De la Foaia Duminecii spre nmulirea cei de obte folositoare cunoaterii (1837), care cuprinde anecdote despre viaa unor personaliti, de la Mahomed al II-lea la Petru cel Mare, la concursurile de cini i erpi i chiar versuri populare, pn la presa umoristic de cert valoare literar, cum este Moftul romn n-a trecut dect o jumtate de veac. ntr-un timp revolut, istoria presei cunoate perioade de efervescen care au impus 77

ziare de cert valoare i mai ales cu un impact deosebit asupra societi, dar i perioade de cutri i chiar opreliti datorate cenzurii. Legea presei promulgate de Al. I. Cuza n martie 1862 proclam libertatea oricui de ai exprima ideile prin pres, fr cenzur (art. 26 i 27) i recunoate oricrei cetean romn

78

dreptul de a fonda un ziar. i Constituia din 1866 va consfini n art. 5 libertatea presei...libertatea ntrunirilor i va stabili c nici un ziar sau publicaiune nu va fi suspendat sau suprimat. De la presa de informaie la presa cultural i la ziarul de opinie public, publicistica romneasc a parcurs vrste care vor atinge apogeul de creaie, vrsta maturitii prin creaia marilor scriitori publiciti Mihai Eminescu i I. L. Caragiale. Sfritul veacului XIX va nsemna Timpul marilor publiciti, timp desvrit n veacul urmtor prin nume ca B. P. Hasdeu, I. Slavici, O. Goga, Pamfil eicaru, Mircea Eliade, G. Clinescu, Camil Petrescu, Brunea Fox, Geo Bogza, O. Paler, Fanu Neagu, Adrian Punescu etc.

Presa veacului al XX-lea ntre cerere i ofert

Diversificarea culturale presei romneti, apariia ziarelor specializate i a presei

i umoristice, a ziarelor independente de format generalist va determina o

cerere mare din partea unui public eterogen. Editorul Luigi Cazzavillan va introduce rotativa la Universului, ceea ce va permite obinerea unor tiraje mari ntr-un timp scurt. Universul i va crete tirajul i i va scdea preul de la 10 la 5 bani. Sunt dou argumente ale evoluiei financiare a ziarului. n peisajul publicistic romnesc de la acea dat Universul devine lider de pia datorit numrului mare de exemplare vndute. Romnul avea un tiraj de 1900-2700 exemplare, Universul va fi distribuit n 8000 de exemplare. Tot lui Luigi Cazzavillan i se datoreaz viziunea nou, lrgirea spaiului acordat reclamei i folosirea unor mijloace de distribuire care i vor asigura obinerea n timp scurt a celor mai importante informaii ale momentului. Diversificarea presei presupune i diversificarea surselor de informaie. Bucuretiul gzduia sucursale ale unor agenii de pres strine. Colaborarea cu acestea era un demers necesar i eficient. Agenia Haves a Romniei, sucursala Ageniei franceze Haves a fost primul colaborator. Au urmat Corrbureau (agenia austriac), Wolf (agenie german) i Reuter (agenie englez). Era nevoie ns de o agenie romneasc, nfiinarea ei semnificnd performarea jurnalistic n colectarea informaiilor interne i externe. Se va ntmpla n 1889 prin organizarea ageniei telegrafic Agenia romn, 79

care va funciona pn n 1916. Din perspectiva observrii diacronice a istoriei presei romneti cu axare pe interferena celor dou discursuri emblematice, beletristic i publicistic, secolul al XIX confirm afirmaia noastr c arderea etapelor i atingerea apogeului consum n intervalul a jumtate de secol. valoric se

80

De la Curierul romnesc la Curierul de Iai i Timpul, la care a colaborat marele poet- publicist M. Eminescu, n-a trecut dect jumtate de secol. Dar fr activitatea efervescent a mijlocului de veac XIX poate nu am fi martorii unei publicistici de excepie sub semntura lui Eminescu Caragiale. i *

Prezentarea noastr necesit cel puin dou precizri metodologice: desfurarea n diacronie i n sincronie a presei din Romnia i din lume permite evidenierea principiilor de funcionare a sistemului mass-media, similitudini de factur publicistic i diferenieri n arderea etapelor istorice pentru a se ajunge ntr-un sincronism european, demers necesar pentru nelegerea locului i valorii publicisticii romneti n context mondial; domeniul vizat este amplu n desfurarea sa, momente semnificative au constituit subiecte prezentate i asimilate n timpul studiilor liceale (v. Cronicari romni, Dacia literar, marii clasici, scriitori ai secolului XX); de aceea, excursul nostru s-a oprit cu precdere asupra datelor i numelor mai puin cunoscute, dar relevante pentru istoria domeniului, din prezentarea diacronic i sincronic urmrindu-se detaarea profesiunii de credin, elementelor de continguitate, diferenelor de receptare i interpretare a evenimentelor, suma acestora oferind o imagine de ansamblu asupra istoriei presei. Aceste precizri erau necesare pentru o privire retrospectiv a ceea ce am numit Fenomenul Gutenberg i Vrstele presei romneti i pentru a prefaa prezentarea schematic a interferenei discursului publicistic i al celui beletristic n activitatea unor mari scriitori-gazetari. O astfel de imagine-sintez constituie ulterior suport de discuii pentru seminarii i text pentru comentarii-eseu (n cazul nvmntului la distan). Se urmrete dezvoltarea creativitii, decodarea potenialitii textului-citat, vizualizarea elementelor-reper pentru fizionomia publicisticii scriitorului vizat.

81

Publicistica lui Eminescu

Ziare la care a activat
Curierul de Iai Eminescu l numea foaia vitelor de pripas Aprecieri G. Clinescu: Eminescu a scris articole aa de pline de contiinciozitate i de doctrin, nct ne este penibil s ne gndim c o activitate att de remarcabil unei foi obscur 8 e. s-a irosit n coloanele Aprecier i N. Iorga: Aici i-a desfurat el zi de zi teoriile care formau baza cugetrii sale, teorii care se rezum n ideea de naii curate creia s-a suprapus o ptur apstoare esena ei fizic chiar, de supuii pe care i i-a ctigat i-i 9 menine. deosebit n

Timpul

Valoarea publicisticii Publicistica lui Eminescu a iscat reacie i n epoca sa i n momentele ulterioare ale receptrii ei. o Efect: s-au conturat dou direcii: demitizarea i zeificarea, n ambele cazuri accentundu-se aspecte definitorii pentru contextul invocat: partipris politic sau exegez literar. o Demers critic: o relecturare a eminescului ine de normalitate; abordarea comparativ a celor dou tipuri de discurs asigur evidenierea valorii de necontestat a publicisticii sale i a universului su literar. Eminescu a exersat toate genurile publicistice, de la tire la comentariu de

specialitate, iar domeniile investigate au fost cele mai diverse: economic, politic, social, cultural. o Efect: a creat un model al gazetarului profesionist, impunnd respectarea principiilor deontologice, exprimarea ntr-o limb corect. Limba de rnd a ziarelor politice amenin a ntuneca, ca buruiana rea, holda limbii vii a poporului10 Textul publicistic poart amprenta geniului poetic, n poezia eminescian rzbate atitudinea ziaristului. 82

Exemplificri
Publicistica La descoperirea statuei lui tefan

Liric a La steaua Tu, ale crui ajung noi unui ca acelea raze la i ale soare 1 5 3 i 1 8 1 E drept c bugetul celor dou cinstite academii de la Vcreti i au ...n-au cutat nicicnd deplasa ilustraiunil e academiei de de la la Mrcua i Vcreti. a de la cam Mrcua sncrcat

ce demult sa stins, dar a lumin cltorete nc de mii de ani prin univers dup stingerea lui. O p e r a p o l i t i c , v o l . I , p . crei

Economia naional i D. A. n Vldesu Doctor drept i n

medicin ( n C u ri e r u l d e I a i , 7 m a i 1 8 7 6 ): Apoi Domnul s ne ierte, c nu-i destul ca un bulgra sau un grecotei frizeze s ani se la

, 2 5 m a r t i e 1 8 7 9 : i mulumesc din toat inima de onoare ce ni se face i c nu-i schimba opinie, pentru ce sperm niciodat va aceast ceea unei m a r i m h n i r i .

r . e . . d I e a m r u l t r s a - z a a s t i e n i s a n b d i r u a m a u d m e p L u r t r i v e d a e l a s t n o r b i c i n c

a s t r e . S c r i s o a r e a a I I I a Cum nu vii tu epe doamne, ca punnd mna pe ei, S-i mpari n dou cete: n smintii i miei, i dou temnii large cu de-a sila s-i aduni, n n

S foc

dai la

pucri e i la casa de nebuni. A i n o t r i t i n e r i A i n o t r i t i n e r i l a P a r i s n v a

noi ar fi cazul

Paris pentru a sentoarce de acolo romn neao. A r t . n T i m p u l

 L a g t cr av at ei cu m se le ag no du l, i a p o i n i v i n d e f e r i c e s c n o r o d u l C u c h

i p u l l o r is t e d e o a i e c r e a .

C o n c e p i a d e s p r e p r e s P r e s a u n a c t d e c o n t i

in i de demnitate; Gazetria timpului: o negutorie de principii; Ziaristul un fac tot-um: reporter, redactor, corector, paginator, conductor; Ziarul s aib o form desvrit;

S c r i s o a r e a a I I a Dac port cu uurin i cu zmbet a lor ur, Laudele lor desigur m-ar mhni peste msur.

Ziarul s demate moravurile societii, politicianismul gruprilor politice, sistemul electoral, viaa grea a muncitorilor i ranilor: Chipul unui ran romn, om de la ar, trit n aer liber, seamn cu al uvrierului stors de puteri n umbra fabricilor.

Eminescu un gazetar patriot ideile de progres, dezvoltarea noastr economic trebuie s fie pururea inta noastr pentru a ne ntri nluntru i a inspira ncredere n afar. Receptarea imaginii poetului publicist G. Clinescu: Spuma de indignare ce se strnsese la gura sa i gsise expresie n chipul cel mai firesc cu putin n polemica de gazetar, i cu aa violen nct depea limitele politicii conservatoare. La drept vorbind, n curnd, sub latura aceasta Timpul deveni de fapt un organ de expresie al poetului, dup cum din punct de vedere redacional, edea dup un an numai, pe umerii si.11 Imaginea despre sine: Eminescu despre Eminescu Publicistul Eu rmn cel mai amgit n afacere, cci am lucrat din convingere i cu sperana n consolidarea ideilor mele i un mai bun viitor. Dar nu mai merge...Simt c nu mai pot..., mi-ar trebui un lung repaus (s.n.)...i cu toate acestea, ca lucrtorii cei de rnd din fabrici, un asemenea repaus nu-l pot avea nicieri i la nimeni. Sunt strivit, nu m regsesc i nu m recunosc. Atept telegrama Havas, ca s scriu, iar scriu de meserie, scrie-mi-ar numele pe mormnt i n-a mai fi ajuns s triesc.12 Poetul Mi-e sete de repaus... Publicistica lui M. Eminescu poate fi investigat din unghiuri complementare de analiz: A. Publicistica, o constant a eminescianismului

B. Eminescu, adept al jurnalismului de informare i de opinie: I. tirea, faptul divers n foaia vitelor de pripas/ II. Editorialul, polemica, interpelri n ziarul Timpul

C. Eminescu, publicist prolific i polivalent direcii tematice n publicistica sa/ D. Destinul gazetarului, destinul poetului M. Eminescu E. Actualitatea publicisticii eminesciene

Bibliografie selectiv 1. Eminescu, Mihai, Opere IX-XIII, Publicistica, 1870-1889, Editra Academiei, 19801985 2. Eminescu, Mihai, Publicistica, Cartea romneasc, Chiinu, 1990 3. Eminescu, Mihai, Poezie, proz literar, publicistic, Ediie scoas de I. Hangiu, Editura Societii de tiine Filologice din Romnia, Bucureti, 1991

Ion Luca Caragiale ntre pres i literatur

Motto: Eu scriu pentru dumneata, cititorule!

40 de ani de ziaristic, 30 de ziare la care a publicat Ziare la care a Ziare pe care le-a colaborat: condus: Telegraful, Alegtorul liber, Uniunea Cloponul, Naiunea romn, democratic, Calendarul claponului, Romnia (mpreun cu Federic Dame), liber, Timpul, Voina naional, Bobrnacul, Moftul romn, Vatra Constituionalul, Lumea veche, Adevrul, Ziua, (mpreun cu Slavici i Cobuc) Epoca literar, Epoca, Drapelul, Gazeta steanului, Universal, Romnul Aprecieri Caragiale nu era ns la largul lui dect ca franctiror n gazetrie13 Valoarea publicisticii Scriitor i publicist timp de 40 de ani, Caragiale a fost un spirit activ al vremii sale: cele dou universuri se vor interfera, genurile publicistice sunt convertite n literatur, literatura va avea ca teme dominante presa i condiia ziaristului. S-a exprimat n toate genurile publicistice de la tiri, note, la cronici teatrale, articole de opinie. Demasc imoralitatea din presa politic, satirizeaz tipul de gazetar semidoct (reporterul Caracudi, Karkaleki, Ric Venturiano). Comicul de situaie i comicul de caracter reprezint o constant a scriiturii n proz i n presa lui Caragiale. Comicul de limbaj este emblematic pentru genurile literare sau publicistice, definitoriu pentru stilul lui nea Iancu. Factorul de teatralitate beletristic i publicistic: motiveaz spectacolul vieii din opera sa

Dumneata tiu ce-ai s-mi zici, Ce putem noi s zicem?, Atunci, dac e aa, zii dumneata, cititorule, i s-a ntmplat poate, cititorule, ce i mie, Ia s vedem acuma, dar va zice cineva, Iubite cititorule, stimate cititorule etc. Este autorul moftului, specie publicistic din sfera satirei, caracteriznd o

atitudine a epocii.

O moft! Tu eti pecetea i deviza vremii noastre. Silab vast cu nermurit cuprins, n tine ncap aa de comod nenumrate nelesuri: bucurii i necazuri, merit i infamie, vin i penie, drept, datorie, sentimente, interese, convingeri, politic, choler, lingoare, difterit, sibaritism, viiuri distrugtore, suferin, mizerie, talent i imbecilitate, spirit i spiritism, eclipse de lun i de minte, trecut, prezent, viitor toate, toate cu un singur cuvnt le numim noi, Romnii moderni, scurt: MOFT. n genere naiile mari au cte un dar sau vreo meteahn specific: Englezii au spleenul, Ruii nihilismul, Francezii lengouement, Ungurii ovinismul, Spaniolii morga, Italienii vendetta etc.; Romnii au Moftul! Triasc dar Moftul Romn! Foaia ce apare astzi, lundu-i acest titlu eminamente naional este copilul adevrat, prslea cel alintat al acestui secol pe sfrite aa de bogat n mofturi; sperm c ea va fi formula sincer exact a spiritului nostru public. i acum, drag Moftule, mergi de-i f i tu rndul n lumea asta. Locul tu aici este, a ta e vremea de astzi. Aruncndu-te la lumin, strigm cu toat cldura: Dumnezeul prinilor notri, el care a tiut totdeauna s protege Romnia, aibe-te, n sfnta sa paz! dee-i norocul ce-l merit orice moft romn pe acest pmnt stropit cu sngele martirilor de la 11 Iunie 1848, 11 Februarie 1866, 8 August 1870 i 14 Martie 1888. Publicului romn, care-i este tot sprijinul, i zicem: ajut-ne i Dumnezeu te va ajuta; iar ie-i dorim: Moftul Romn s fi, dar caut pe ct se poate de a nu fi moft! Aprecieri N. Iorga: Aceast foaie intelectual i de atac a avut, de ndat un nsemnat succes. Dar foaia n-a aprut lung vreme. Reluat mai trziu de ctre ali editori n-a mai avut nici o cutare14 Caragiale gazetar profesionist Aprecieri Toate le fcea el: era secretar, redactor, scriitor, tipograf, corector i director. Toate treceau pe sub ochii lui, de aceea ziarul era ngrijit, fr greeli de tipar, artistic tiprit i pus n pagin ca s-i mulumeasc ochii15 Caragiale despre Caragiale

Simt enorm i vd monstruos

...noi [am ales] calea ironiei, a glumei neptoare pe socoteala moftangiilor care guverneaz lumea.

Profesiune de credin I. L. Caragiale: Asta este datoria dumneavoastr de publiciti impariali, dac suntei cu adevrat la nlimea misiunii dumneavoastr att de frumoase, cci s nu uitai, v-a dat Dumnezeu o pan care este o arm, prin urmare trebuie s avei un ideal pentru ara asta care, altminteri, se prpdete. O abordare tematic a publicisticii lui I. L. Cragiale va provoca potenialitatea textului i va atesta actualitatea acesteia: A. Presa i gazetarul n opera lui Caragiale I. Imaginea ziaristului n proz i n teatru II. Imaginea ziarului n proz i n teatru B. De la discursul publicistic la literatur I. Parodia reportajului (n Groaznica sinucidere din Strada Fidelitii, nfricotoarea i ngrozitoarea i oribila dram din strada Uranus etc.) II. Convertirea tirii (ex. Tem i variaiune) C. Modaliti ale discursului publicistic I. Moftul o invenie jurnalistic II. Cronica III. Reportajul IV. Portretul caricatura D. Arta dialogului n publicistica lui I. L. Caragiale E. Actualitatea discursului publicistic al lui I. L. Caragiale Bibliografie selectiv 1. Caragiale, Ion, Luca, Opere I-IV, ediie critic ngrijt de Al. Rosetti, S. Cioculescu, Liviu Clin, Bucureti, ESPLA, 1959-1964 (volumul al IV-lea) 2. Caragiale, Ion, Luca, Nuvele, povestiri, ..., Bucureti, Editura Minerva, 1981 3. Caragiale, Ion, Luca, Opere alese (I-II), antologie i prefa de Marin ..., Editura Cartea

Romneasc, Bucureti, 1972

Repere n presa secolului XX

Istoria presei romneti de la nceputuri pn n secolul XX demonstreaz vocaia

de sincronizare cu spaiul european, capacitatea de excepie de a prolifera n forme jurnalistice de cert valoare i de a impune modele culturale. Personalitile marcante ale epocii vor fi prezene active n presa vremii i vor cataliza forele creatoare, impunnduse ca lideri de opinie. Interferena dintre cele dou modaliti de comunicare, prin pres i prin cultur confer nota specific jurnalisticii romneti. Cu aceeai convingere a promovrii valorilor culturale romneti, fiind n acelai timp o oglind veridic a vremurilor supuse transformrilor socio-politice i economice, presa romneasc i va continua destinul i n veacul XX. Presa socialist va marca primele decenii ale secolului XX. Cea mai important publicaie a fost Romnia muncitoare, prima serie aprnd la 1 ianuarie 1902. Alturi de presa muncitoreasc se va afirma i presa democratic, nume ca Protestarea (ziar n care Caragiale a publicat satira n versuri Mare farsor, mari gugumani), Viaa social i Facla editate de N. D. Cocea vor avea ecou n epoc. Presa generalist, interesat n publicarea de articole despre domenii diverse rmne n centrul ateniei opiniei publice. Adevrul i Dimineaa i continua programul de informare larg, iar Universul va gzdui n coloanele sale senzaionalul i reclama, argumente pentru o mare audien la public. Perioada dintre cele dou rzboaie mondiale este perioada n care presa circul n ntreg teritoriul naional. Noua configuraie politic va determina i profilul ziarelor, unele disprnd, cum s-a ntmplat cu presa conservatoare. Apare presa comunist. ntr-o structurare tematic, tabloul publicisticii romneti din aceast perioad cuprinde reviste: politico-socialeliterare (Viaa romneasc , nsemnri ieene, Vremea); economice (Economia naional, Viaa economic, Romnia industrial, Pagini agrare i sociale, Bursa); de filosofie (Revista de filosofie) de istorie (Revista istoric romn); juridice (Dreptul, Pandectele romne); administrative (Monitorul oficial); sportive (Gazeta sporturilor).

Oamenii de cultur se grupeaz n jurul acestor reviste i susin prin probitatea lor profesional i moral existena acestora. Inedite n peisajul presei romneti sunt Bilete de papagal (1928-1929; 1930 i 1937), Tudor Arghezi exersndu-i magistral arta pamfletului.

Genurile

publicistice

se

diversific,

realitatea

imediat

reclamnd

scrierea

nuanat i frecvent a reportajului, anchetei, articolului polemic, pamfletului. Pentru a potena interesul publicului i a mri tirajul (argumente pentru poziia de lider pe pia sau chiar numai pentru asigurarea continuitii), ziarele vor publica suplimente literare. Adevrul ofer cititorilor i Adevrul literar i artistic, Realitatea ilustrat, Cinema, Lectura, Radiofonia, Dimineaa copiilor, Magazinul, Rebus, Universul public Universul literar, Ilustraiunea romn, Ziarul tiinelor i cltoriilor, Universul copiilor, Veselia. Au aprut sursele i mijloacele noi de informare: agenie telegrafic Orient Radio (Radar), Ageniile Presa, Danubius Press vor anuna nfiinarea Rador n 1921 i care n 1925 va deveni Agenia Naional a Romniei, fiind cumprat de Ministerul de Externe. Presa comunist va avea ca moment de apogeu apariia ziarului Scnteia la 15 august 1931. Era un ziar central de partid i i va pstra statutul pn la Revoluia din Decembrie 1989. Ziare legale i ilegale vor anima viaa publicistic romneasc, reflectnd evenimentele istorice, aspectele de via comunitar, cultural. n paginile lor se vor regsi articole semnate de oamenii de tiin, scriitori, artiti: C.I. Parhon, George Enescu, M. Sadoveanu, Tudor Arghezi, N. D. Cocea, Geo Bogza, Miron Radu Paraschivescu, Eugen Jebeleanu i muli alii. Revendicat deopotriv de social i de spaiul literaturii, reportajul este genul de frontier cel mai elocvent pentru demonstrarea interferenei dintre cele dou domenii, al jurnalismului i al literaturii. Form de discurs fundamental pentru publiciti, reportajul este o incursiune n cotidian, antrennd atitudini, dezbateri. Pentru podoabele stilistice care dau nimb estetic faptului cotidian evocat, reportajul este revendicat de literatur. De la reportaj la reportajul literar este ns un drum lung, al talentului literar care transform o simpl relatare ntr-un poem n proz. Realitate publicistic cu atribute literare, reportajul va fi piatra de ncercare pentru muli scriitori. l vor aduce la forma desvrit Brunea Fox i Geo Bogza.

Geo Bogza: paznic de far

Motto: reportajul este o coal a vieii adevrate prin care trebuie s treac orice scriitor.

Ziare la care a colaborat: Cmpina, Urmuz, Bilete de papagal, Unu, Radical, Strada. Vremea, Tempo, Azi, Viaa romneasc, Luceafrul, Gazeta literar, Romnia literar

Viziunea sa asupra gazetriei Trei specii jurnalistice sunt fundamentale: pamfletul, reportajul i telegrama. Ele singure fac gazetria fierbinte i pasionant, ele sunt filoanele misterioase, rdcinile pline de sev, care circul permanent pe sub dedesuptul frunzelor, dndu-le via. ...acela care scrie aceste rnduri nu este nc reporter. Are, ns cea mai fierbinte dorin s devin. Profesiunea de credin Legmntul meu a fost s nu fac niciodat nimic i s nu consimt vreodat la ceva de care, la o dreapt i sever judecat a contiinei mele, a putea s m ruinez Aprecieri Geo Bogza este: duh plutitor peste apele romneti (C. Noica); suflet ingenuu de poet venic tnr uimit de spectacolul lumii (Diana Turconi) Geo Bogza unete n scriitura sa de poet i de artist toate nsuirile vizionarului (erban Cioculescu). Geo Bogza este dintre aceia care au ridcat reportajul la nlimea meditaiei filosofice i i-au dat vibraia marelui lirism, fr s-l rup de realitate dimpotriv, cosmice i umane (Nestor Ignat). * Reportajul lui Geo Bogza este un text bogat n potenialitate. Fiecare nou abordare pune n lumin noi valori estetice i perspective tematice. Cteva exemple: A. Funciile privirii un reportaj de atmosfer B. Poetul-reporter, reporterul-poet C. Paznic de far universul publicisticii lui Geo Bogza D. Banalul i fantasticul n lumea lui Geo Bogza Bibliografie selectiv 1. Bogza, Geo, Cartea Oltului, Editura Minerva, Bucureti, 1985 2. Bogza, Geo, ara de piatr, Editura Minerva, Bucureti, 1971 3. Bogza, Geo, Oameni i crbuni n Valea Jiului, Editura de Stat, Bucureti, 1947 ci, scondu-l, extrgndu-l... din realitatate cu toate imensele implicaii

4. Bogza, Geo, Scrieri n proz, Bucureti, 1956-1960 5. Bogza, Geo, Paznic de far, Editura Minerva, Bucureti,. 1979 6. Bogza, Geo, Orion, Editura Minerva, Bucureti, 1978

* Istoria presei romneti aduce noi argumente pentru susinerea ideii c domeniul i are sorgintea n cultura romneasc. Cu un asemenea fundament, susinut n devenirea sa de personaliti marcante ale spiritualitii romneti, presa romneasc statueaz un principiu esenial: trebuie s vii din cultur i s serveti culturii ntr-un timp social pentru recuperarea timpului cultural. Poate astfel se explic vocaia singular a presei romneti de a asimila n timp uimitor de scurt creaia lumii i a oferi lumii valori care s proiecteze cultura romn n patrimoniul universal. ntr-un concert mondial al presei celei mai diverse ca forme de manifestare, presa romneasc are o personalitate distinct susinut de modelele culturale i fondat pe o matrice identitar. Valoarea este singurul mod de recomandare peste Timp.

Note
1

Constantin: Contribuii la istoria presei romne, Bucureti, 1964, p. 11 3 Idem, p. 55 4 Petcu, Marin: Istoria presei romne antologie, Ed. Triton, Bucureti, 2002, p.9 5 Idem, p. 13 Berindei, Dan: Dezvoltarea presei bucuretene n perioada formrii i organizrii statului naional romn (1856-1864), studii, nr. 3, 962, p. 669
2 Antip, 6 7

Antip, Constantin, op. cit., p. 37 8 vezi C. Antip, op. cit., p.43 9 Clinescu, George, Viaa lui Mihai Eminescu, E.P.I., 1964 Iorga, Niolae, Istoria presei romneri, Editura muzeul Literaturii romne, Bucureti, 1999, p. 152-153 10 11 Antip, C., op. cit. P. 49 12 Clinescu, G., Viaa lui Mihai Eminescu, E. P. I., 1964, p. 283 13 Antip, Constantin, op. cit., p. 49 14 Cioculescu, erban, Caragiale, gazetar, Presa noastr, nr. 6-7, 1962 15 Iorga, Nicolae, op. cit., p. 202 Zeflemeaua, 2 iunie, 1902, din articolul: Fuit Moftul romn

Presa romneasc post-decembrist

Momentul-punte ntre presa romneasc n perioada de dictatur i deschiderea ctre sistemul liberal, democratic este consemnat n seara zilei de 22 decembrie, cnd ziarele, radioul i televiziunea au difuzat primele produse mediatice necenzurate. Foamea de senzaional, ca i nevoia desctuat de a avea acces la informaia divers, fr croete s-au constituit n catalizator n apariia unui numr mare de ziare i transmiterea n direct la televiziune timp de aproape 20 de ore (o performan i tehnic i redacional, dac ne amintim c nainte de 89 erau 2 ore de program zilnic). Dac intervenia american din Vietnam a fost primul rzboi al televiziunii mondiale, evenimentele din Romnia din decembrie 1989, televiziunii (Amelunxen & Ujica, 1990).1 Frontul s-a dovedit a fi i dincolo de micul ecran, i n studiourile televiziunii. Un reporter al New nota: York Times au constituit prima revoluie a

ntr-un fel era ca i cum ai privi transmiterea n direct a asaltului Bastiliei sau btlia pentru Yorktown, amestecate cu dezbateri ale Congresului Constituional. Se prea c puterea de stat era redus la capacitatea de a transmite ce se ntmpl n afara uii studioului.2 Aceasta era percepia vizualului n acea perioad tumultoas i n acelai spirit vor apare i ziarele ce vor avea ca teme eseniale: cuplul Ceauescu, situaia economic, micrile de strad. Este unanim recunoscut faptul c n procesul de schimbare de regim politic prin revoluia din decembrie 1989, presa a jucat un rol simbolic, exemplul paradigmatic fiind chiar telerevoluia. Daniela Rovena-Frumuani a sintetizat evoluia mass-media n raport cu spaiul public, stabilind trei momente distincte ntr-o derulare diacronic: 1. Explozia din decembrie 1989 a consensului naional anticomunist. Telerevoluia a nsemnat n egal msur revoluie politic i revoluie a comunicrii, revoluie pe care Romnia (ca de altfel toate rile ex-comuniste) a traversat-o n simultaneitate i nu n succesivitate (monopolul televiziunii naionale) naterea televiziunilor comerciale i a presei regionale i locale, forme tradiionale de publicitate concomitent cu mijloace mai convenionale). Funciile exercitate de mass-media au fost cele de coagulare a societii civile i funcia catarctic. 2. 1991-1992 perioada disforic: se constat o saturaie mediatic, temele predilecte

fiind orientate spre situaia economic precar, decodarea semnificaiilor tranziiei.

Ceea ce caracterizeaz aceast perioad este pierderea credibilitii presei scrise i a televiziunii percepute ca dependente de executiv i instituia prezidenial (televiziunea public) sau de interese partinice (chiar ziarele autointitulate independente). 3. 1992-1997 perioada consumului critic, selectiv al mass-media. Conceptul general de transformare mediatic este corelat cu procesul de schimbare social.3 Presa scris este prima care se diversific, contribuind la restituirea valorilor pluralismului informaional. Primul ziar liber al Revoluiei Romne, care apare i azi este Libertatea. Articole ca Libertatea ne-am ctigat-o murind, s nu o pierdem netiind cum s trim liberi (nr. 32/1990) sau Dosarul comunismului, transplant de cord (ideologia) i fenomenul respingerii (n mas), Despre cenzur (nr. 56 i 57/1990) sunt tot attea argumente pentru ideea de pres liber. Ziarele de partid judeene au fost nlocuite cu ziare democratice. Reapar ziare ca Adevrul, seria a V-a, la 25 decembrie 1989. Exploziei informaionale i-a corespuns o explozie numeric a ziarelor de mare sau mic tiraj. A urmat un recul, firesc, rmnnd n centrul ateniei ziare care publicau ceea ce fusese interzis n perioada de dictatur: cronica neagr (furturi, violuri, can-can-uri). Evenimentul zilei. Cotidian independent, de rezonan n anii 1939-1944, va avea o mare audien, la un public avid de senzaional. Tot ca un arc peste timp, n intenia de a continua destinul unui ziar care a catalizat spiritele scriitorilor vremii este Democraia... Barbu tefnescu Delavrancea a condus ntre anii 18881890 ziarul Democraia. Ziar naional liberal, cu apariie zilnic. Noul ziar Democraia. Periodic independent de informaie i opinie civic, aprut la Bucureti n ziua de 22 ianuarie 1990 va reuni n paginile sale numele unor mari oameni de cultur: Rzvan Teodorescu (Caragiale contra Ceauescu), Dinu Sraru (ranii), tefan Milcu (Libertatea i autonomia tiinei). Tentaia senzaionalului ntr-un timp al cutrilor i al tranziiei va nclina balana spre jurnalismul bazat pe opinie, pe senzaionalism informaie incomplet. Reflex stilistic imediat este preferina pentru stilul colocvial, nu de puine ori dus pn la exprimri argotice, iar selectarea i ierarhizarea valoric a evenimentelor socio-politice se face n numele unei dorine de individualizare.

Dac n presa occidental prima pagin a cotidienelor cuprinde de obicei aceleai subiecte (fiind i o prob de obiectivitate i profesionalism), n presa scris romneasc apariia altor subiecte pare a da nota de profesionalism, n fapt de individualism, iar cifrele vehiculate sunt rareori apropiate. Informaiile punctuale nu sunt aceleai i sentimentul la finalul lecturii este c ai citit despre un alt fapt petrecut n acelai loc i n aceeai zi.

Domeniu tnr, jurnalismul a capacitat tineri. Dar nu toi au cultur general i cultur de specialitate. Despre cultura politic a jurnalitilor se poate vorbi ca despre o mare problem a tranziiei n Romnia, iar organizarea breslei jurnalitilor la nceputul deceniului 90 denot fracionarea gruprilor jurnalistice, parti-pri-urile exprimate sau bnuite. Dup 14 ani de pres post-decembrist s-a conturat cu claritate ideea c presa liberal trebuie s se bazeze pe profesionalism i credibilitate. Cea mai grea boal a jurnalismului este anonimatul, iar atributul cel mai dificil de ctigat i cel mai uor de pierdut este credibilitatea. Mihai Coman a investigat Mass media n Romnia post-decembrist i a publicat un volum cu acest titlu, la Editura Polirom (2003). Structurnd capitolul dedicat n exclusivitate acestui subiect, Mihai Coman definete dominante i determinante n evoluia fenomenului: cadrul legislativ, formele de finanare a presei, sursele de informare: ageniile de pres i sistemul de comunicare public. Sintetiznd, profesorul Mihai Coman precizeaz notele specifice, reperabile prin gradul de manifestare, impactul asupra societii civile i specificitate n context european4: Expresie a libertii, cu dovezi incontestabile de manifestare, atinge uneori zona exceselor. Nu este ns sinonim cu maturitatea profesional, nici cu exercitarea drepturilor i a anselor de acces ale tuturor cetenilor la exprimarea prin intermediul massmedia. Caracterul popular. Apropierea de public (amendat uneori prin acuzaii de populism, degradare a culturii etc.) motiveaz locul n ierarhia credibilitii, opiniei publice. Eterogenitatea. Caracterul compozit, viznd un public divers, inte comunicative, moduri de finanare denot eterogenitatea sistemului n ansamblul su. Dei urmeaz cadrele generale ale presei democratice, presa romneasc nu a atins standardele de calitate i profesionalism din rile democratice de tradiie. Eludarea responsabilitii. Nscut n vltoarea evenimentelor, presa postdecembrist a preluat specificul evenimentelor i al strilor de criz, violen, patetism. Jurnalitii implicai emoional n derularea evenimentelor i vor atribui deseori rolul de a face istorie i nu de a mediatiza realitatea, firesc, conturnd realitate jurnalistic. Efect imediat i de durat a fost apariia unei situaii de haos pozitiv n care toi nu voiau altceva dect s se exprime n presa scris i audiovizual. Editorii i jurnalitii au afirmat imediat c libertatea de expresie recent cucerit echivala cu un jurnalism n care oricine, orice partid politic i orice idee puteau fi criticate. Aceast filosofie a ndeprtat presa 108

romneasc de reportajul echilibrat, orientnd-o spre o prezentare polemic i subiectiv a ctorva evenimente, idei sau expresii alese cu grij.5 Mimetismul. n ideea de a arde etapele, uneori fr a avea o cultur jurnalistic i de cele mai multe ori tentai de senzaional i medii obscure, jurnalitii cu putere de decizie n

109

formatul grafic sau n grila de programe imit formule considerate de succes. Aceste prezene sunt, de regul, meteorice, iar apariia lor este, pe ct de imprevizibil, pe att de efemer. Formula tabloid a Evenimentului zilei a fost preluat de numeroase cotidiene. Istoria presei a dovedit c asemenea produse mediatice sunt receptate chiar cu aviditate ntro epoc marcat de foamea de pres (vezi Romnia nceputului de an 1990). Efectul de saturare se produce ns n timp scurt i dispariia unor asemenea produse mediatice este iminent. Tabloidizarea. Trecerea de la o pres militant, de opinie la una de fapt divers a impus modul tabloid de a face pres un fel de plasm care scald toate tipurile de media i toate formele de discurs jurnalistic: La noi alearg dup senzaionalul ieftin i ziarele cu pretenii, ai cror directori sau redactori efi se consider lideri de opinie i vor s conteze ca voci autorizate. Amestecul ntre comerul cu tiri morbide i dorina de prestigiu mediatic este, i el, un semn al neaezrii criteriilor, al primitivismului moral de care societatea noastr romneasc nu reuete s scape.6 Stilul tabloid a impus un anume tip de discurs jurnalistic: preferina pentru subiecte minore considerate ca fiind realiti, victoria aspectelor asupra evenimentelor, senzaionalizarea vieii, pierderea neutralitii limbajului n favoarea conotaiilor afective. Criza de credibilitate. Diferena ntre credibilitatea presei i credibilitatea jurnalitilor este o tem de actualitate. Este o situaie de fapt probat de sondajele de audien. Greu de crezut este c jurnalitii nii au mai puin ncredere n pres, dect chiar publicul-int. Cercetrile ntreprinse sub egida Institutului de Sociologie al Academiei Romne arat, pentru anul 2002 c: daca 8% din public afirm c are mult ncredere n mass-media, numai 3% din jurnalitii chestionai mprtesc aceast prere; 51% din public are destul de mult ncredere, dar numai 31% din jurnaliti; 35% din public are puin ncredere, fa de 40% din jurnaliti; 7% din public nu are deloc ncredere, fa de 9% din jurnaliti.7 Curba credibilitii se modific n funcie de comportamentul jurnalistic. Este un proces n derulare marcat de gradul de performare a actului jurnalistic. Fiecare not specific definit i caracterizat de profesorul Mihai Coman n volumul 110

su Mass-media n Romnia post-comunist poate constitui subiectul unei dezbateri n care acumulrile succesive pot fi confruntate cu impactul noilor tendine n jurnalismul contemporan, tendine asimilate sau la care s-a aderat mai mult sau mai puin deliberat. Presa romneasc n perioada post-decembrist rmne un capitol deschis. Reperarea ctorva aspecte definitorii s-a dorit a fi din partea noastr doar pretextul refleciei asupra fenomenului actual.

111

Not e

Gross, Peter, Colosul cu picioare de lut. Aspecte ale presei romneti post-comuniste, Ed. Polirom, 1999, p. 83 2 Kifner, J., 1989, 28 decembrie, Romanian Revolt, Live and Uncensored, The New York Times, p. 11 Apud Gross, Peter, op. cit. p. 82 3 Danielle, Rovena Frumuani, Semiotic, societate cultur, Iai, Institutul European, 1999, pp. 228-231
1

4 5

Coman, Mihai: Mass media Romniaand post-decembrist , Polirom,The Iai, 2003, pp.Laboratory, 67-76 Gross, Peter, Mass media in n Revolution Naional Development: Romanian

Iowa, 6

State University Press, Ames, p. 42, Apud. Mihai Coman, op.cit., p. 70 Vasilescu, Mircea, Mass-media, Curtea veche, 2001, Bucureti, p. 51 apud. Coman, Mihai, op. cit. P. 72 7 Marinescu, Valentina Mass-media n Romnia o latur sociologic, Tritonic, Bucureti, 2002, apud. Coman, Mihai, op. cit. p. 75

112

Istoria mijloacelor de radiodifuziune (de la telegraful prin influen la radioul public i privat) Istoria tehnicii radio
O incursiune n istoria radioului presupune abordarea fenomenului din unghiuri multiple: la nceputul sec. al XIX lea dezvoltarea tehnicii rspundea unei nevoi de comunicare instantanee la distan i necesitatea performrii modalitii de transmitere a semnalului sonor. istoria nsi impunea inventarea unor aparate care s ajute la derularea evenimentelor, mediatizarea lor i mai ales la stabilirea unei relaii de instantaneitate, germene al globalizrii informaiei. Samuel F. B. Morse a fost cel care a constituit un telegraf funcional privit cu nencredere de lumea tehnicii. Morse era profesor de literatur i arta designului la Universitatea din New York. El a demonstrat c poate s transmit mesaje prin zece mile de srm i a cerut o subvenionare din partea guvernului. Propunerea a fost aprobat i la 24 mai 1884 s-a stabilit linia telegrafic ntre Washington D.C. i Baltimore, iar mesajul a fost Ce a lucrat Dumnezeu. Istoria va consemna anul 1876 ca important n istoria viitorului radioului, graie lui Alexander Bell care a reuit s transmit vocea uman prin cabluri electrice ctre principalele zone populate din lume. Heinrich Hertz va demonstra existena undelor electromagnetice (dup ce James Maxwell le descrisese ntr-o teorie matematic) i va concepe un aparat pentru a le genera i a le stoca. Cnd ns se vorbete ca prim moment al istoriei radioului se invoc numele lui Gugliermo Marconi. El va transmite mesaje codate, iar aparatul conceput de el va fi primul telegraf fr fir. Paternitatea inveniei este atribuit mai multor inventatori, n funcie de ara de origine a enciclopediei care o consemneaz: Lexicon der Deutschen Buchgemeinschaft l numete pe Heinrich Hertz; Malaa Sovietskaa Entsiklopedia consemneaz numle lui Popov; italienii, n Nuova Enciclopedica Sonzogno l plaseaz pe primul loc pe

Marconi, alegere fcut i de Le Larousse universal.1 113

Telegrafia electrostatic va fi n atenia lui Watson i Edison. Experimente n telegrafia fr fir a fcut i inginerul rus Alexander Popov n jurul anilor 1895.
1

L.C. Joss, Le gnie na pas de patrie: il y a des Popov partout, citat de Jean Cazenoble Les Origines de la Tlgrafie sans fils, CNSR, Centrul de documentare pentru tiine umane, Paris, 1981, p. 2

114

Amiralitatea va fi cea mai interesat de telegrafia fr fir. Va semna n 1903 un contract cu Marconi pentru a folosi toate brevetele acestuia. Un obiectiv important al tuturor cercetrilor de la sfritul sec. al XIX-lea i nceputul sec. al XX-lea era transmiterea vocii prin radio. n ajunul Crciunuiui anului 1906, operatorii de pe vasele aflate n Oceanul Atlantic, au auzit pentru prima dat n cti vocea uman. Reginald A. Fessenden a avut ideea radiodifuziunii. Vocea lui va fi auzit n cti. Iat ce povesteaau operatorii: o voce uman iese din mainria asta, cineva vorbete! O voce de femeie care cnt. Incredibil (...) se aude o persoan recitnd un poem, apoi un solo de vioar.
2

Fessenden crease ideea de radio ca un spectacol. n aceeai perioad Lee de Forest experimenta, fiind convins de viitorul radioului i valorificndu-i ab iniio valenele spectaculoase. El nota n jurnalul su: Datoria mea (deosebit de plcut) este de a distribui din zbor melodii frumoase peste orae i mri, nct i marinarii s poat asculta din deprtare, pe calea undelor, muzica de la ei de acas.1 ncep experienele de radiodifuziune la Paris, din Turnul Eiffel. Emisiunea muzical va fi recepionat la o distan de 800 Km. n 1910 va transmite de la Metropolitan Opera un spectacol avndu-l personaj principal pe Caruso. Spectacolul muzical (al crui impact emoional i la distan convinsese) va fi completat de spectacolul informaiei; ca noutate i sintez n radiojurnale i de surpriza, chiar suspansul n transmiterea n direct a evenimentelor (ca n cazul rezultatelor alegerilor). Invenia lui Lee De Forest, audio-ul, lampa sau, n terminologia de azi, tubul cu vid a ajutat la amplificarea transmisiei i a semnalelor radio receptate a nsemnat dezvoltarea radioului i folosirea lui de ctre mai muli utilizatori, la nceput doar pe nave, datorit greutii sale. Aparatul de radio se va perfeciona i va deveni portabil. David Sarnoff va fi primul reporter radio, care va comenta n direct un eveniment internaional cu mare impact emoional, tragic: scufundarea vasului Titanic. El recepioneaz mesajul naufragiului Titanicului i rmne la telegraful su din New York, aflat ntr-o staie radio din New York City, descifrnd mesajele de la locul dezastrului. ntreaga Americ va tri simultan cu naufragiaii, dezastrul nceputului de secol, timp de 72 de ore. Era anul 1942. Contient de succesul transmisiei sale, David Sarnoff va propune n 1916 un radio music box:

115

2 1

Flichy, Patrice: O istorie a comunicrii moderne, Ed. Polirom, Iai, 1999 Surs: Flichz, Patrice op. cit., p. 149-150

116

Am n cap un plan de dezvoltare care ar transforma aparatul de radio ntr-un bun de consum casnic la fel ca pianul sau ca fonograful. Ideea este de a aduce muzica n cas prin telegrafia fr fir.1 In extenso, programul su se anuna astfel: Am conceput un plan de dezvoltare care ar face din radio un obiect de uz casnic, n acelai sens ca i pianul sau fonograful. Ideea este s aduci muzic n casele oamenilor prin intermediul radioului. S-a mai ncercat acest lucru n trecut prin intermediul firelor de srm, dar ncercarea a euat, deoarece firele de srm nu se preteaz la acest proiect. Totui, cu radioul ar fi perfect fezabil. De exemplu un radioemitor telefonic avnd o raz de aciune de, s spunem, 25 pn la 50 de mile, poate fi instalat ntr-un punct fix unde se cnt muzic instrumental, vocal sau de ambele tipuri...receptorul poate fi proiectat sub forma unei simple cutii muzicale radio i reglat pe diferite lungimi de und, care ar putea fi schimbate doar prin rotirea unui singur comutator sau prin apsarea unui singur buton. Cutia muzical radio poate fi prevzut cu tuburi amplificatoare i cu un telefon-difuzor i ambele pot fi montate ntr-o singur cutie. Cutia poate fi aezat pe o mas n salon sau n camera de zi, i rotind comutatorul, muzica transmis poate fi recepionat... Acelai principiu poate fi aplicat n numeroase alte domenii, cum ar fi de exemplu recepionarea unor conferine acas, conferine care pot fi perfect audibile; de asemenea, evenimente de importan naional pot fi anunate i recepionate simultan. Scorurile de la meciurile de baseball pot fi transmise n eter prin folosirea unei staii instalate pe terenurile de joc. La fel se poate proceda i n cazul altor orae. Aceast propunere ar fi extrem de interesant pentru fermieri i pentru alte persoane care triesc n districte ndeprtate, aflate la mare distan de orae. Procurndu-i o cutie muzical radio, ei ar putea asculta concerte, conferine, muzic, recitaluri etc. Eu am artat doar cteva dintre cele mai probabile domenii de utilizare pentru un astfel de dispozitiv, totui mai exist i alte numeroase domenii n care principiul poate fi extins. (Teorii ale comunicrii de mas Malvin L. De Fleur, Sancho Ball Rokeach Ed. Polirom, Iai, 1999, p. 106) Doctorul Frank Conrad a obinut n 1920 licena pentru transmitorul su de acas, staia 8XK. Pentru c n zon semnalele sale erau recepionate, pentru a obine un sunet continuu a nceput s transmit muzic, la nceput din proprie iniiativ, mai apoi, timp de dou ore n dou seri pe sptmn, la cererea publicului asculttor. 117

David, Sarnov, Looking Ahead, citat de Margaret B. W. Graham, RCA and the videodisc: the Business of Research, Cambridge Universitz Press, 1986, p. 32

118

El i familia sa vor fi consemnai n istoria radioului drept primii disc jockeys i programele astfel difuzate ca prime programe la cerere. n pofida inveniilor de mare importan pentru istoria sa, radioul are totui puini adepi. n SUA se caut formule de susinere financiar a radioului pentru toi: de la diveri mecena care sprijin activitatea posturilor universitare, la ideea fiscalitii i publicitii i pn la plata efectiv a serviciului radio, comparabil cu un serviciu de telefonie. Trebuia ns asigurat o difuzare naional. Aa apar network (legarea staiilor pentru o acoperire naional). Urmtorul moment a fost naterea aparatului radio comercial de larg folosin. n 1920 la Pittsburg, la staia KDKA Harry P. Davis va anuna c va transmite n eter rezultatele alegerilor prezideniale din 11 noiembrie. Warren G. Harding a fost ales preedinte al Statelor Unite ale Americii, iar radioasculttorii au fost primii care au aflat, naintea cititorilor de ziare. Se dovedise astfel o alt valen important a radioului: transmiterea imediat a tirilor de ultim or, dup de David Sarnoff comentase de la distan un eveniment tragic: scufundarea vasului Titanic. Producia de receptoare n mas va fi realizat n timpul celui de-al doilea rzboi mondial, cnd radioul va cunoate o perioad de dezvoltare mondial. Radioul devine mijlocul de comunicare cel mai accesibil, cel mai comod (va impune formula divertisment at home) i n timp se va dovedi cel mai ieftin. Transmisiunile n direct vor asigura simultaneitatea ntre producerea evenimentului i receptarea lui, aspect binevenit ntr-o epoc a vitezei. nfiinarea network-urilor, ce funcionau ca staie central pentru multe filiale asigura difuzarea naional a programelor. Dorina de fidelizare a ascultrii i va determina pe inventatori s caute formule noi care s faciliteze ascultarea. Edwin Amstrong a fost inventatorul radiodifuziunii FM. n 1933 cercetrile sale s-au concretizat n definirea undelor FM. Istoria radioului consemneaz lupta i n plan juridic dintre Amstrong i Sarnoff pentru declararea paternitii acestor unde. n 1953 Amstrong cedeaz nervos i se sinucide, aruncndu- se pe fereastra apartamentului su din New York. Istoria radioului are astfel pagini dintre cele mai diverse, n registre variate: tragism (naufragiul vasului Titanic sau moartea lui Edwin Amstrong), divertisment at home (cu primii 119

disc jockeys familia Conrad) sau cu momentele de interes naional (alegerile prezideniale) i de spectacol pentru toi (transmisiunea de la Metropolitan Opera).

120

Radioul

re-crea

cotidianul,

potenndu-i

valenele

circumstaniale,

scopul

vinderii aparatelor sau doar a informaiei. Spectacolul vieii va fi ns preluat cu un impact i mai mare de ctre televiziune. n pofida concurenei acerbe, radioul va rmne mijlocul de comunicare preferat mai ales n tronsoanele orare ale zilei, cnd ascultarea lui permite desfurarea simultan i a altor activiti, devenind mediul de fond prin transmiterea muzicii i la interval de 30 minute sau 60 minute a grupajelor informative. Explicitarea modului de funcionare, a statutului, a zonei de acoperire i a dezvoltrii particulare inedite ne-au determinat s selectm cteva cazuri celebre din peisajul radiofonic mondial pentru a servi drept model de discuie i reper n prezentarea istoriei radioului n diacronie i cincronie.

121

Repere n evoluia radioului n Europa

n Europa radioul se va constitui ntr-o preocupare a specialitilor, dup ce dincolo de Ocean se va fi impus ca o prezen costisitoare dar dorit. 1. Reichul se va interesa de radio i pentru raiuni economice, dar i pentru cele politice. Adolf Slaby i Georg Graf von Arco elaboreaz propriul sistem de telegrafie. Impratul Wilhelm al II-lea a insistat n unitatea tuturor proprietarilor de sisteme i aa va lua natere celebra companie Telefunken. Pe la nceputul anului 1919 au nceput transmisiile de tiri, preluate de 80 de oficii potale i distribuite ziarelor. n 1920 radioul n faza de nceput ntmpina orizontul de ateptare al asculttorilor distribuind cotaiile pentru mrfuri i valut ctre 26 de orae germane i cinci orae din strintate. n 1923 n Germania va fi recepionat primul program de radio. Prima emisie care atest nfiinarea radioului n Germania s-a produs pe 29 octombrie 1923, la ora 20 din Casa de discuri VOX AG din Berlin prin difuzarea urmtorului anun: Aici este postul de emisie Berlin Voxhaus Canal 400. ncepem programul radiofonic de divertisment (s.n.). Ascultai concertul inaugural, pentru violoncel solo, cu acompaniament la pian, Andantino de Kreisler, n interpretarea capelmaistrului Otto Vrack i al lui Fritz Goldschmin. Evoluia dotrii locuinelor cu noul mijloc de informare este notabil. Preul iniial al aparatelor a fost 400-500 mrci, apoi s-a ieftinit. Argumentul elocvent este numrul de abonai radio. ABONAI RADIO 1923-1926 DATA BERLIN TERITORIUL REICHULUI

122

1.12.1923 1.04.1924 1.07.1924 1.10.1924 1.04.1925 1.04.1926

25 3 60 1 74.40 6

46 7 9.89 5 99.01 1 279.25 7

107.32 7 1928 erau peste 2.000.000 abonai 1932 erau peste 4.000.000 abonai

123

Sursa: Michael H. Haas, Uwe Frigge, Gert Zimer, Radio Management. Manualul Jurnalistului de radio, Ed. Polirom, Iai, 2001, p. 19 Denominrile folosite pentru desemnarea universului de unde magnetice erau sugestive: serviciul rapid pentru tiri oficiale i particulare i ... Depe vorbit. La nivel european prima sistematizare a frecvenelor s-a realizat la 15 noimbrie 1926 prin Planul lungimilor de und de la Geneva. Nu venise vremea ...restriciilor. n deceniul al treilea nu erau stipulate sanciuni pentru cei ce nclcau frecvenele i nici nu s- a stabilit prin actul final al Conferinei Mondiale de Radio de la Praga (30 iunie 1929) limitarea puterii de emisie. Monopolizarea radioului prin fora politic de esen totalitar s-a realizat n timpul celui de- al treilea Reich. Partidul Naional Socialist prin Josef Goebbels i Adolf Hitler) a definit exemplar propaganda totalitar prin intermediul radioului. Despre al doilea rzboi mondial n Germania s-a aflat de la radio. Pretext pentru atacul Germaniei asupra Poloniei a servit nscenarea, n noaptea de 31 august spre 1 septembrie 1939, a unui atac asupra unui post de radio i anume a staiei din Gleiwitz.1 B.B.C. va deveni postul foarte ascultat de ctre germani n timpul celui de-al doilea rzboi mondial, nu numai pentru informaiile transmise fr cenzur, dar i pentru faptul c anuna numele soldailor germani luai prizonieri de ctre aliai. Ultimul discurs propagandist a fost rostit de Goebbels la 19 aprilie 1945, cnd Hitler mplinea vrsta de 56 de ani. Eliberarea radioului german de sub teroarea dictaturii naziste a fost consemnat prin...spectacol muzical muzic jazz. n 1950 companiile de radio din Republica Federal organizate dup un sistem de drept public s-au unit n ARD (Asociaia Posturilor Publice de Radio din Republica Federal Germania). Radioul german i gsise drumul drept spre lumea democratic, avnd ca punct important n evoluie Unificarea Germaniei. Radioul public i radiourile private vor coexista i vor asigura pluralismul de voci radiofonice necesar ntr-o societate democratic. 2. Diversitatea vocilor radiofonice este elocvent i pentru un alt spaiu european: Frana. Coexistena Radioul public naional i a radiourile comerciale este de reperat n Frana 124

nc din 1970. Spectrul radiofonic este structurat astfel:

1

Michale H. Haas, Uwe Frigge, Gert Zimmer- op. cit., p. 26

125

staii locale independente; staii locale afiliate la reele mari; canale naionale tematice; canale naionale generaliste;

Spectrul radiofonic, cu tendina spre canalele muzicale este variat i ca procent de audien: PUBLIC n jur de 23% RADIO FRANC E FRANCE INTER FRANCE MUSIQUE FRANCE CULTURE FRANCE INFO RFI RFO INFORMATIV INTERNAIONA L FRANA DE DINCOLO DE OCEAN STAII LOCALE PRIVAT (aprox. 70%) FIP, FIM etc. (9) Alte 38 de staii RTL EUROPA 1 RMC CHRIE FM EUROPE 2 NRJ NOSTALGIE SKYROCK RFM RTL 2 FUN RADIO Staii asociative Polirom, Iai, 2001, p. 65-66 dup Mdiamtrie 126 FM n marile orae 3,2% 5,8% 18,7% 6,9% 2,1% 4,1% 3,9% 6,7% 4,8% 3,1% 3% 2,3% 2,1% 2,9% 4,2% 25 mil. asculttori necunoscut CULTURAL GENERALIST CLASIC 11,6% 0,9%

Staii experiferice (LW i FM) Reele FM muzicale (n jur de 15)

Sursa: Claude Jean Bertrand (coord.) O introducere n presa scris i vorbit Ed.

Diversitatea tematic i numrul relativ mare al posturilor private, mpart piaa audienei, ilustrnd performanele publicului i mai ales ... ignorrile publicului.

Forme ale radioului (radio local, radio regional, radio naional)

Organizarea dual post public naional i post privat implic nelegerea esenei celor dou forme att din punct de vedere al profilului grilei de programe, ct i a ariei de acoperire. Specificul postului public presupune respectarea i susinerea radiofonic a celor ase dimensiuni componente ale misiunii acestui post: informare, educare, cultur, divertisment, promovarea imaginii rii pe care o reprezint, catalizare economic-social-comunitar. Pilonii eseniali (recunoscui de toate radiourile publice) sunt ns: informaia, cultura i divertismentul. Posturile private sunt comerciale. Atragerea publicitii pe tronsoane ct mai mari i ct mai des difuzate asigur existena postului. Postul naional a fost modelul unic n Europa pn n jurul anului 1980. Instituia-mam era (i mai este) situat n capitala rii, realizeaz programe n majoritate producii proprii (60%), restul cumpr i le transmite prin unde hertziene emitoarelor sale de pe ntreg teritoriul. Este cazul televiziunii spaniole TVE., italiene RAI, britanice BBC .a. Postul privat poate exista singur, cu arie de acoperire n limita frecvenei pe care o deine sau poate fi ntegrat unei reele ample. Pot fi productori regionali (ex. ITV n Marea Britanie), care n perioada de maxim audien (prime time) produc mpreun un program (costul pe program fiind cot parte, n funcie de ci parteneri sunt). Staiile necomerciale independente pot s se reuneasc i s devin ca n SUA Public Broadcasting Service. Exist i Network versiunea american i comercial a furnizorului central. n SUA funcioneaz 3 network-uri: CBS, NBC, ABC. Ele sunt n esen intermediari ntre marii cumprtori de publicitate (care cumpr spaiile radiofonice), productori de divertisment (cumpr programe de la Hollywood i realizeaz emisiuni de interes general i imediat informaii, sport) i staiile emitoare (crora le distribuie producia n mod gratuit). Este un mod ingenios de a penetra n ntreg spaiul naional, cu informaii din publicitate conform cererii pieei (pentru care s-au fcut sondaje de pia de cei ce ulterior cumpr spaii radiofonice pentru a promova produsele care sunt cerute pe pia). 127

Radioul local a fost primul pas n dezvoltarea radioului. Experimentele lui Sarnoff sau Franck Conrad au creat un radio local, faz incipient i au i definit caracteristicile radioului comercial (transmiterea de tiri i muzic).

Radioul local n lume

n SUA la sfritul anului 1988 erau atestate aproape 10.500 staii de radio din care aproximativ 9/10 erau finanate exclusiv din reclame. Acordarea licenelor se face pe plan local, spre deosebire de alte ri, unde repartizarea acestora este sarcina unui consiliu naional. Necesitatea funcionrii i a unor radiouri cu sarcina de a promova cultura i educaia a fost resimit nc din anii 1940, motiv pentrru care s-au nfiinat radiouri culturale pe lng universiti. S-a creat chiar o reea naional (Naional Public Radio NPR). Specificul NPR este melanjul ntre emisii naionale i emisii cu subiecte locale. Preponderente n structura programelor sunt tirile, existena lor salvnd de la provincialism imaginea de ansamblu a radioului. Un statut i o funcionare inedite au posturile de radio aa-numite Community Radios. Structura postului de radio WBAI din New York poate fi un exemplu edificator. ntregul program produs de WBAI poate exista doar prin implicarea a 200 de colaboratori voluntari (nepltii), programul este alctuit n exclusivitate de amatori ce activeaz ca reporteri, crainici, autori de piese de teatru radiofonice i disc Jockey [...]. [...] 85% din program este produs de NewYork City. Pacifica Network furnizeaz 5% din program, constnd n principal din emisiuni de tiri produse la centru, completate de tiri proprii din politica local. Restul de 10% sunt asigurate din surse naionale precum Public Radio1 Aceste Community Radios, numite i listener- supported sunt susinute financiar prin donaii i aciuni organizate de ele. Sunt protejate de influenarea mai marilor zilei:

n Marea Britanie
Peisajul radiofonic englez a avut drept caracteristic o echilibrare a forei de atracie ntre postul public i cel privat.

128

BAKENHUS, NORBERT: Radioul local. Ghid practic pentru jurnaliti, Ed. Polirom, Iai, 1998, p. 25

129

Existena BBC (British Broadcasting Corporation) i a IBA (Independent Broadcasting Authoritz), prima organizatoare a radioului public, cea de-a doua a radioului privat asigura imaginea democratic a universului radiofonic, dar i lipsa unei concurene cu alte posturi private. Ambele organisme s-au bucurat de-a lungul vremii de apreciei considerabile att din partea publicului, ct i a mediului cultural elitist. De altfel, programele, radioul englez n ansamblul lui erau destinate unui auditoriu elevat, segmentele publicitare i de divertisment lejer avnd o pondere mic. Radioul local a fost prezent pe harta undelor hertziene a Marii Britanii, ca intenie din 1960, ca expresie real n 1967, n 8 orae. Pe lng cele 4 canale naionale, BBC anuna nfiinarea a nc 38 de posturi pn n 1987. n paralel cu acestea, din 1970 s-au dezvoltat i staiile independente de radio Independent local Radio Stations (ILR). S-a detaat prin formul i impact pe piaa media Cardiff Broadcasting Company (CBS). Radio public i radio privat sunt ntr-o competiie din ce n ce mai pronunat i datorit rigorilor financiare, pe care le ntmpin BBC n ultimii ani.

Radioul local n Germania

Un profil deosebit l-au avut radiourile private din Bavaria. 78 de localiti aveau n 1986 92 de frecvene ultra-scurte. Concurena pe piaa media a fost din cele mai deosebite. Postul naional i radioul privat federal ANTENNE BAYERN absorbiser n mare parte resursele publicitare din zon. Doar din reclama local era greu de crezut c radioul local bavarez va supravieui. Un studiu de pia efectuat pe acest tem a condus la concluzia c radioul local va supravieui numai n zonele puternic industrializate. Publicitatea ce s-ar putea realiza n aceast zon cu acest profil ar putea constitui singura surs i suficient pentru continuare activitii radioului local. A funcionat un principiu, care ar putea fi folosit i n alte cazuri, n zone pe glob cu deficit economic: radioul trebuie s fie att de local pe ct este economic posibil, att de regional pe ct e necesar posibil.

130

Politica de programe a impus minimizarea costurilor de producie prin preluarea unor probleme i prin crearea modelelor de case radio, fuzionarea ntre partea tehnic i cea administrativ ale fiecrui post ntr-o societate comun.1 Procentul crescut de audien a radioului local (25,8% n 1993) certific preferina asculttorilor pentru programele cu informaii utilitare din comunitatea local, cu tiri de interes general din diferite domenii i aspectarea pieei publicitare n zona de locuit. Este de fapt destinul radioului local din orice zon a globului, care se lupt pentru susinere financiar prin reclam i audien prin configurarea profilului local al emisiunilor de producie proprie, asociate cu emisiuni preluate de pe canalele regionale sau naionale.

Istoria radioului romnesc

nceputurile i evoluia radioului n Romnia sunt condiionate de evoluia societii i de dezvoltarea tehnicii n anume perioade istorice. Radioul nsui va fi oglinda evenimentelor derulate n diacronie i sincronie, evideniindu-i astfel calitatea esenial: re-crearea cotidianului i proiectarea ntr-o constelaie de valori a faptelor inedite derulate n cotidian. Mrturiile arhivistice, fonoteca de aur (n dubl accepiune: ca valore estetic i valoarea documentar), revista radioului (care a purtat mai multe denumiri de-a lungul propriei sale istorii, sunt repere demne de investigaia detaliat. Arhiva Societii Romne de Radiodifuziune (post public naional i unic, pn la Revoluia din decembrie 1989) pstreaz texte ale emisiunilor din 1932 primele texte ale conferinelor difuzate la radio i coleciile incomplete ale revistelor Radiofonia, Radio Romnia, Radio Adevrul, Radio Universul. n coleciile Societii Romne de Radiodifuziune sunt peste 2000 de fotografii, care ilustreaz istoria Radiofoniei i culturii romneti timp de peste 50 de ani. Clieele sunt negative pe pelicul i chiar pe sticl. Direcia Patrimoniu din Cadrul Societii Romne de Radiodifuziune a publicat la Editura Casa Radio volume consistente despre istoria instituiei (Istoria Societii Romne de Radiodifuziune, vol. 1, partea I i a II-a, vol II), o antologie de conferine (vol. I, 1931-1938) sub genericul Orele culturii i Vocile memoriei (vol. I 1931-1935), publicistic literar radiofonic (vol. Microfonul vagabond), .a. Istoricul Eugen Denize a studiat arhiva radioului i a scris: Istoria Societii Romne de Radiodifuziune, corelnd fenomenul radiofonic cu evoluia istoric a Romniei pn la 1945. Dou volume (trei cri) o reconstituire integral a unor epoci din dubl perspectiv: 131

Bakenhus, Norbert: radioul local. Ghid practice pentru jurnaliti, Ed. Polirom, Iai, 1998, p. 20

132

reconstituirea istoriei radioului circumscris n contextul socio-istoric i interpretarea evenimentelor istorice pe baza documentelor din arhiva radioului. Urmnd firul istoriei sale vom consemna reperele cele mai importante pentru nelegerea evoluiei radioului n context sociopolitic, economic i cultural. nceputurile radiodifuziunii romneti, n accepiunea larg a termenului dateaz din 1908. Serviciul Maritim Romn va instala n acest an primul post de radiotelegrafie la Constana. Izbucnirea primului rzboi mondial gsea Romnia total nepregtit din punct de vedere al dotrii tehnice i n pericolul de a rmne izolat prin ntreruperea legturilor telegrafice i telefonice prin fir. Inginerul Em. Giurea va instala primul post primitiv de emisie-recepie n Parcul Carol din Bucureti i prin intermediul acestuia se vor stabili legturi Grecia, Italia i Frana. Cel mai puternic post de emisie din aceast perioad este cel de 150 KW instalat la Herstru, identic cu posturile de la Paris i Lyon. ntr-o perioad marcat de bucuria mplinirii Romniei Mari s-au creat premisele dezvoltrii tehnice, care vor determina la 1 noiembrie 1928 realizarea primei transmisiuni radiofonice oficiale. nfiinarea Societii de Difuziune Radiotelefonic i a primului post naional de radiodifuziune s-au desfurat n perioada 1925-1928. Statul susinea demersurile pentru dezvoltarea radiodifuziunii romneti i n 1921 hotrte nfiinarea unei reele de posturi radiotelegrafice care s acopere ntreg teritoriul romnesc. Era nevoie de prieteni, pasionai n domeniu, care s se dedice deopotriv cercetrilor, dar i organizarii unor manifestri specifice. n 1924 la Institutul Electrotehnic Universitar condus de profesorul Dragomir Hurmuzescu, la iniiativa sa se va constitui Asociaia Prietenii Radiofoniei.1 Un obiectiv important era formarea Societii de Difuziune. Asociaia organiza sptmnal conferine cu caracter tiinific, joia i smbta la orele 21.30 realiza audiii radiofonice publice i a nfiinat un radio-club. n toamna anului 1925 apar primele publicaii periodice: Radio Romn i Radiofonia (15 octombrie 1925 decembrie 1926). n 1925 se realizeaz primele emisii radiofonice. Consemnarea evenimentului va fi ilustrat printr-o mrturie impresionant a scriitorului Mihail Sadoveanu, publicat n revista Radio Romnia din 28 martie 1926, cu titlul: Radiofonia:
1

Crciun, Victor, Manuscrise i voci. Scriitori romni la radio, Bucureti, 1977, p. 11-12

133

n clipa cnd, ns, pentru prima oar fenomenul s-a produs, judecile anterioare au czut ca fluturii de hrtie. Nu mi-am mai spus i nu mi-am mai explicat nimic. Cu toate amestecurile

Crciun, Victor, Manuscrise i voci. Scriitori romni la radio, Bucureti, 1977, p. 11-12

134

paraziilor, am rmas numai asupra chemrii care mi se adresa (opera Faust de Gaunod- n.n). Armonia i simfonia moale a orchestrei s-au izolat n urechea mea i simultan a lucit n mine contiina minunii. Venea la sufletul meu un glas de departe i o adiere de instrumente nsufleite de oameni vii. Nu-i mainria gramofonului, nu sunt umbrele cinematografului, ci e vibrarea vieii, e contact direct cu omul, fratele meu din deprtare. Deci e suprimat spaiul.1 (s.n) Mihail Sadoveanu definea n acele nceputuri ale radioului caracterul inefabil, valoarea emoional a actului radiofonic, proximitatea ca latur afectiv prin suprimarea spaiului. Precum toare radiourile din lume, i radioul romnesc va ncepe cu un spectacol n dubl accepiune: manifestare cultural transmis printr-un mijloc de comunicare n mas i impact emoional datorat ineditului i...muzicii. Postul de emisie de la Institutul Electrotehnic va transmite de dou sau de trei ori pe sptmn muzic i informaii pentru radioamatori. Postul este considerat precursorul Societii Romne de Radiodifuziune. Societatea a nceput s funcioneze efectiv la 5 martie 1928, dar a reuit s realizeze prima emisiune oficial la 1 noiembrie 1928. Programul primei emisiuni (ntr-o zi de joi), a fost urmtorul: ntre orele 17.00-19.00: cuvntarea de deschidere rostit de prof. Dragomir Hurmuzescu, preedintele Consiliului de Administraie; versuri scrise i recitate de Horia Furtun; muzic de dans; Quintetul Radio; informaii de pres; Quintetul Radio; muzic romneasc; poezie popular romneasc; conferin susinut de Horia Furtun; Quintetul Radio cu muzic romneasc; De la orele 21.00 la 24.00 muzic interpretat de solista Bicoianu; buletin meteorologic; tiri sportive;

Mihail, Sadoveanu, Radiofonia n Radio Romn, an I, nr. 24-25, 28 martie 1926, p. 6

135

Quintetul radio din operele lui Johann Strauss1

Am prezentat ca un desfurtor de emisiune programul din 1 noiembrie 1928 pentru a constata consistena ideatic i de atmosfer a programului, derularea ntr-o logic a tensiunii discursului radiofonic (cu momente de relaxare alternate cu momente vorbite cu informaii). Este perioada transmiterii primelor emisiuni tematice: 10 noiembrie 1928 emisiuni pentru copii 8 decembrie 1928 prima conferin adresat femeilor 10 decembrie 1928 sfaturi cu caracter medical 18 decembrie 1928 transmisie umoristic.

n acelai decembrie Tudor Arghezi va scrie n revista Radio i Radiofonia: Ceee ce ne intereseaz la un post de emisiuni romnesc este contribuia romneasc a postului la vocea nocturn a Europei2 Radioul romnesc se configurase, i dovedise puterea de trasmitere rapid, persuasiv i oportun a informaiilor i muzic, emisiuni tematice, rspunznd astfel orizontului de ateptare al publicului. Ca instituie a statului i a societii, radioul romnesc a parcurs mai multe etape definitorii, prima atinge anul 1928. O a doua etap va fi (conform periodizrii stabilite de E. Denize) 19281938. La nceputul anului 1930, radioul romnesc devine o voce n lumea radiofonic european. Demnitarii epocii vd radioul ca o universitate pentru toat lumea, n care utilul i instructivul s fie mpletite n mod dibaci cu frumosul3. Libertatea de expresie a celui mai important mijloc de comunicare n mas, ca i intenia de a trece radiodifuziunea sub controlul total al statului vor fi motivele pentru care urmtoarea etap n evoluia instituiei va fi sub semnul dorinei de imixtiune fi a statului n problemele de organizare intern a societii. Legea din 4 aprilie 1936 va cuprinde prevederi care afirmau monopolul statului asupra radioului i modalitile de control asupra societii. Va deveni un serviciu public monopolizat al statului i va fi ncredinat pentru ntreg teritoriu Societii Romne de Radiodifuziune. Supravegherea programelor devine din ce n ce mai drastic. Consilierul referent al programului vorbit era cel ce recomanda vorbitorii, controla grupajele de tiri nainte de difuzare, pregtea materialul romnesc i strin pentru jurnalul vorbit. Ddea bun de emisie.
1 2 3

Apud, Eugen, Denize: Istoria Societii Romne de Radiodifuziune, vol. I, Ed. Radio, Bucureti, 1998 p. 52-53 Victor,Arghezi, Vlcovici, Valoarea social radiodifuziunii n Radiofonia, an V, nr.nr. 178 din feb. 1932, p. 6 a Tudor, Postul romnesc de radiodifuziune, n Radio i Radiofonia, Din 7 14 dec. 1928, apud Eugen

136

Denize, op. cit., p. 55

137

La 11 februarie 1932 se inaugureaz studioul mare de la Sediul Societii din str. General Berthelot nr. 60 dup un proiect al arhitectului G. M. Cantacuzino. La 15 ianuarie 1934 se va da n folosin postul naional Radio Romnia cu un emitor provizoriu de 20 KW i cu o lungime de und de 1875 metri. Prin postul de emisie mare se acoperea ntreg teritoriul romnesc. Urmtorul pas era nfiinarea posturilor regionale, cu prioritate n Basarabia i Transilvania, considerate a fi expuse propagandei radiofonice dumnoase a vecinilor. Prima emisiune la Chiinu va fi transmis n 1939. Programul radiodifuziunii romne a fost nc de la nceput structurat n program vorbit, muzical i mixt, iar procentele s-au armonizat fericit, nct s aib ca efect un program atractiv, imformativ, curba de intensitate i de relaxare fiind bine stabilit. La 1938, muzica reprezint 52,32%, programul mixt 25,31% iar programul mixt 22,37%.1 La 1 martie 1930 se inaugureaz Universitatea Radio. Va fi tribuna academic, dar altfel de mare accesibilitate astfel a radioului romnesc. Dimitrie Gusti, Preedintele Consiliului de administraie preciza n conferina din 9 martie 1930 intitulat Menirea radiofoniei romneti: [...] scopul radiofonic trebuie s fie n acelai timp distractiv i educativ. Menirea nalt a radiofoniei const n totalitatea condiiilor ce o determin a transforma i a crea n noi trebuine spirituale, pe care ea singur are calitatea de a le satisface.1 Nume mari ale culturii romneti vor conferenia de la tribuna Universitii Radio, nscriind pagini memorabile n istoria radioului romnesc: C. Rdulescu Motru, Sextil Pucariu, Traian Herseni, Emanoil Bucua, Virgil Madgearu, Constantin Moisil, Gala Galaction, Gh. ieica, Mihail Ralea, Nichifor Crainic, Lucia Sturdza Bulandra, Tudor Vianu, Zaharia Stancu, Mircea Eliade, G, Clinescu, Mircea Vulcnescu, T. Arghezi .a. Adevrat academie, Universitatea Radio va fi oper de culturalizare n maniera cea mai acesibil, prin ascultare. Marile personaliti culturale care au confereniat au avut de ntmpinat cteva rigori radiofonice: spaiul limitat al conferinei, tema de actualitate sau de redescoperire a unor valori culturale certe, limbaj accesibil i prezen radiofonic agreabil. Au conceput conferinele innd cont de Psihologia asculttorului de radio, aa cum o caracteriza N. Bagdasar n 1934: A vorbi despre psihologia asculttorului de radio, nu este o sarcin tocmai uoar. Cci Radio nu este o instituie care se adreseaz unei anumite clase sociale cu o mentalitate determinat, ori mcar unui mnunchi de oameni, care prin nsuiri nscute sau printr-o educaie ngrijit sunt pregtii s asculte cu competen, fie un concert, fie o conferin. Radio este o 138

1 1

Dare de seamExerciiul 1938, anexa 5 Dimitrie, Gusti, Menirea radiofoniei romneti, la V. Crciun, Manuscrise i voci, p. 64

139

instituie care se adreseaz unui ntreg popor, strduindu-se s satisfac dorinele lui de cultur. i, cum tim toi, orice popor are tineri i btrni, rani i oreni oameni culi i ignorani, cu preferine particulare i dorine diferite, izvorte din diferenele de vrst, din deosebirile de clas social, din pregtirea cultural diferit sau din lipsa ca i total de cultur. Cu alte cuvinte, cnd spunem asculttorul de radio gndim un gen care se subdivide n diferite specii. Acest lucru l-au neles dealtmiteri din capul locului i Societile de Radiodifuziune, ntocmind programe care s rspund cerinelor variate ale asculttorului de radio, compus n totalitatea lui din categorii variate de indivizi. [...] [...] Asculttorii de conferine la radio se mpart n dou grupe. Mai nti este grupa acelora care ascult cteva conferine, se declar apoi nemulumii i fac atmosfer potrivnic radioului. Acetia sunt oameni modei, crora nu le place s adaste prea mult la acelai lucru, oameni inconstani i dornici de schimbare. Ei ascult ctva timp i socotesc apoi radio ca ceva inactual u inestetic. Este ns i o alt categorie de asculttori: categoria marei mase, a marei mulimi, care urmrete regulat conferinele cu scopul de a se instrui, de a afla lucruri noi din diferite domenii, de a-i mbogi cunotinele. Acetia sunt asculttorii crora li se adreseaz radio i crora vrea s le fie de folos. Ei formeaz ceea ce s-ar putea numi cu alte cuvinte masa fidel asculttoare a conferinelor radio. Despre psihologia acestora va fi vorba n conferina de astzi. Un adevrat triunghi cultural s-a realizat prin difuzarea unor emisiuni de excepie: Universitatea Radio, Ora stenilor i Ora colarilor. Se evideniaz astfel un caracter esenial al postului public naional, cel educativ. La 3 mai 1932, se inaugura Cronica Sportiv, ca prezen permanent la programul vorbit. La 1 iunie 1933 s-a transmis n direct pentru prima dat un meci de fotbal, iar n aprilie 1933 s-a realizat prima transmisiune n direct din strintate, concertul corului Cntarea Romniei, dirijat de Marcel Botez, de la Sofia. Vor urma Viena, Belgrad, Varovia. n mai 1935 va fi difuzat o emisiune matinal, cu o durat de 60 minute, care cuprinde: imnul naional, maxima zilei, cuvntul vesel, ultimele tiri din ar i strintate, prezentarea presei, un sfert de or de gimnastic i meniul zilei1 . Viaa politic a societii romneti va fi reflectat i n programele radio. Cu moderaie, dar i sub comand social s-au rostit conferine, s-au adus laude lui Carol al II-lea, ode, de recunoscut mai trziu n odele dedicate lui N. Ceauescu. Perioada 1937-1938 va fi de maxim intensificare a propagandei n favoarea lui Carol al IIlea, radioul avnd rolul prescris de a influena opinia public i a pregti instaurarea dictaturii regale. 140

Auditor, Reorganizarea programelor, n Radio Adevrul, an VIII, nr. 349 din 26 mai 1935, p. 7, apud E. Denize, op. cit., p. 112

141

Perioada noiembrie 1928 februarie 1938 a fost prima perioad democratic din istoria Societii Romne de Radiodifuziune. Forma cea mai evident i de nalt inut estetic a fost Universitatea Radio. Nu doar culturalizare i educare se realiza prin aceast emisiune reper n patrimoniul de valori radiofonice. Era o coal pentru tinerii reporteri. De la microfonul Universitii Radio, mari personaliti culturale defineau rostul i rolul radioului i al reporterului ntr-un mod accesibil, axat pe exemplificri n formulri plastice i persuasive, momente cu adevrat memorabile. Tudor Teodorescu- Branite conferenia la 9 iunie 1932 despre ...Reporter: Trim n zodia reportajului. Reporterul alearg s ne informeze, s ne spun ceea ce nu tim, ceea ce n-am aflat nc i ceea ce n-am fi aflat dac nu ne-ar fi spus el. Reporterul este eroul zilei. Ca - de pild - aviatorul. Dovada ai avut-o zilele trecute, cnd vaporul Philipart a luat foc n largul oceanului. Au ars ntre cer i ap negustori, miliardari, femei de lux, care cltoreau cu cabinele de clasa I. Au ars noaptea. Dup miezul nopii. Vasul naviga fericit ca orice vapor de lux n noaptea cald. Probabil c, n sala de mncare, luxoas i impuntoare, ntrziaser la mas civa bogtai, care sorbeau cel mai fin licheur. n sala de muzic se dansa n ritm viu. n sala de lectur, o doamn scria o telegram de dragoste fiindc n veacul acesta de grab, de nevroz, de vitez, nimeni nu mai are timp s fac scrisori de dragoste. E veacul telegrafului. Stilul telegrafic ne domin. n ora aceea trzie, de vis i de iubire, a izbucnit incendiul. Jos, la cabinele de clasa a III-a, erau vagabonzii. Oamenii sraci, cu un paaport aproximativ, cu o boccea care ine loc de valiz. Au nvlit toi pe punte. Toi voiau s se salveze. Sub imperiul groazei, n-au mai existat clase. Clasa I tremura de fric la fel cu clasa a II-a. Frica are darul de a unifica, de a nivela straturile sociale. Au murit toi. De ce a luat foc vaporul? Poate din pricin c natura a vrut nc o dat s dovedeasc omului c tot ea este mai tare dect omul. Natura are capricii de felul acesta. [...] [...] Natura ine s-i aduc aminte c eti un biet om, c n-ai biruit nimic, c ea te poate birui oricnd. Cteodat natura nu se mulumete cu att. V-am spus c e o doamn foarte capricioas. Atunci nu te oblig s aterizezi. Te trntete la pmnt. Te ucide sau te schilodete. Ca s tii c eti om. Adic mic i nensemnat. De aceea, poate, a luat foc vasul Philipart la miezul nopii, n largul oceanului. Au murit, cum am spus i cum ai citit n gazete, foarte muli. ntre ei, era i unul deosebit. 142

Unul care nu era nici negustor, nici miliardar. Nu cltorea nici pentru afaceri, nici de plcere.

143

Era un gazetar, unul dintre cei mai mari. Unul din cei mai puternici gazetari ai vremii: Labert Londres. Reporter nentrecut. Cutreiera lumea n tren, n vapor i n aeroplan ca s afle lucruri noi i s le comunice oamenilor, prin gazet. Moartea acestui reporter, n flcri, este un simbol. Simbolul epocii actuale. De aceea v spunem: trim n epoca reportajului. Mircea Eliade va conferenia deseori, avnd n atenie destinul culturii romneti sau realiznd veritabile pagini de publicistic literar radiofonic. Are ns grij i pentru definirea timpului i mai ales a pierderii de timp, de care ar trebui s se fereasc mai ales generaia tnr: Pierderea de timp are aceast mare virtute c i deschide larg porile nelegerii vii, ale nelegerii concrete. Cnd i pierzi cu adevrat timpul, cnd te abandonezi ntmpltor sau oamenilor, nefcnd nimic altceva dect s asculi i s priveti realitatea n fa, atunci i se descoper lucruri pe care n nici un chip nu le puteai afla altminteri1 Octavian Goga a rmas i la microfonul radioului nflcrat lupttor pentru romnism, pentru drepturile naionale ale tuturor romnilor. n 1933 Goga considera c: n aceste mprejurri literatura trebuie s reintre n rolul ei istoric, n rolul ei de apostolat. Societatea, n zilele ei de cretere, statul proaspt n epoca lui de copilrie, cnd totul e fragil i totul fierbe (s.n.) nc, are nevoie de un asemenea rol. Literatura apare i astzi ca izvorul de cpetenie al ideii naionale. Focuri aprinse pe culmi, gnditorii unui popor n prefacere sunt tot attea puncte de orientare. Din scrisul lor se desface i circul n fibrele organismului fluidul nervos, puterea de via. Scriitorii, ca i odinioar, sunt i rmn pstrtorii cei mai de seam ai misterului nostru de existen.2 Nicolae Iorga a fost cu adevrat simbolul intelectualitii romne i i-a pstrat acest statut i n cadrul Universitii Radio. Ultima sa conferin, intitulat Noi hotare trebuia difuzat n septembrie 1940, dar autoritile militaro-legionare au interzis difuzarea. Va fi publicat n Neamul romnesc, ziarul lui N. Iorga, la 10 noiembrie acel an. Conferinele susinute la radio le va publica n dou volume Sfaturi pe ntunerec. Conferine la radio (n total 110), publicate ntre 1936 (I vol.) i 1940 (al II-lea volum). Contribuia lui N. Iorga la promovarea culturii, spiritualitii romneti de la microfonul radioului romnesc este covritoare. n unitatea lor, conferinele l dezvluie ca pe un mare istoric, gazetar, om politic i romn. Universitatea Radio, inaugurat la 1 martie 1930 transmitea astfel, n fiecare zi, de la 19.00 la 20.00 conferine din cele mai diverse domenii: luni tiin; mari literatur, limb i folclor; 144

Arhiva Societii Romne de Radiodifuziune, Multe feluri de a pierde timpul, Mircea, Eliade, conferina difuzat 29 sept. 1933, dosar 12/1935, f. 9 conferina difuzat la 21 martie 1933, n A.S.R.R., dosar 8/1933, f. 2 Octavian, Goga, Rostul scriitorilor,

la 2

145

miercuri tiine sociale i politic extern; joi muzic, folclor muzical i arte; vineri filosofie, via religioas; smbt istorie, geografie, turism; duminic educaia sntii i culturii popoarelor. Aceast perioad democratic din viaa radioului public romnesc (1928-1938) se va ncheia la 10-11 februarie 1938 cu lovitura de stat a regelui Carol al II-lea i instaurarea dictaturii. Societatea Romn de Radiodifuziune va parcurge perioada 1938-1944 cu toate dificultile generate de contextul socio-politic. Din 1938 va ncepe de fapt perioada dictaturilor de dreapta i a totalitarismului de stnga i va avea punct de rscruce evenimentele din Decembrie 1989. Ct a fost de aprig lupta ntre a pstra imperativele unui post public naional de promovare a culturii naionale i universale, de a fi factor de educare i culturalizare i de a se supune ordinii politice, reglementare stabilit prin decret de stat, se poate constata din compararea a dou mesaje transmise unul n revista radioului, altul de la microfonul acestuia. n numrul din 26 noiembrie 1939 al revistei Radio Adevrul, Liviu Rebreanu scriitorul i membru n conducerea Radioului, publica un articol sub genericul: Radio-ndreptar naional din care reproducem un fragment. Dup nceputurile greoaie i lipsite de solicitudini din partea guvernelor, radiofonia romneasc a ales o cale mijlocie: pstrnd un caracter general distractiv, s-a cutat s se imprime totui programelor o valoare educativ, de la simplul divertisment muzical, radiofonia noastr a ajuns factor cultural. Am fost muli ani n conducerea Societii Romne de Radiodifuziune i cunosc strdaniile meritoase a celor ce alctuiesc programele. Este acolo un adevrat laborator cultural n care se cheltuiete o munc grea i minuioas, clip de clip. O echip de oameni de cultur i talent desfoar o rodnic activitate anonim. Radioul devine serviciu naional prin integrarea sa n linia general a Statului, dar se integreaz n linia aceasta numai prin valoarea cultural a operei sale, adic a programelor. n Romnia anului 1940, Carol al II-lea dorea rmnerea la putere i se folosea de cel mai percutant i persuasiv mijlloc de comunicare n mas: Radioul. El va semna Decretul lege nr. 2740 pentru organizarea i funcionarea Radiodifuziunii, prin care se consemna preluarea n totalitate de ctre stat a controlului asupra radioului. Textul era att de restrictiv i convenea dictatorului, nct a rmas valabil i n timpul celorlalte dictaturi de dreapta, dictatura militarolegionar i dictatura militar antonescian. n primul articol se spunea: Difuzarea de orice fel, prin mijlocirea undelor electrice, a graiului, a muzicii i a imaginilor (televiziunea), precum i distribuirea lor, prin fir sau fr fir, constituie un serviciu public 146

monopolizat al statului cu scop politic (s.n.), cultural, educativ informativ i distractiv. Acest

147

serviciu public este pus sub autoritatea, coordonarea i supravegherea Ministerului Propagandei Naionale. El este organizat n conformitate cu dispoziiunile de mai jos i este ncredinat, pentru tot teritoriul rii, unei singure societi comerciale intitulat: Societatea Romn de Radiodifuziune, creia i se confer caracterul de Instituie de interes public.1 Este explicit formulat hotrrea de a fi sub control politic emisiunile radio, astfel realiznduse manipularea opiniei publice, ndoctrinarea acesteia. Prin noi hotrri, generalul Ion Antonescu va continua aciunea de subordonare politic a radioului i va ntri Bunul de emisiune: nici o emisiune nu va fi difuzat fra aprobarea directorului general, subdirectorului general al programelor ori de cei desemnai de acetia. La 8 octombrie 1939 se face inaugurarea oficial a postului Radio Basarabia. Programul de maxim 2 ore era alctuit din emisiuni muzicale, radiojurnale n romn i rus. Rolul postului era de culturalizare i considerat post regional. Postul i va nceta emisia odat cu invadarea Basarabiei de ctre armatele sovietice. Proiectul de lrgire a ariei de cuprindere regional a mai parcurs o etap prin nfiinarea la 11 septembrie 1941 a postului Radio Moldova (cu scop de a face propagand romneasc, naional i cultural) i n 1944 a postului de emisie Timioara. Postul Radio Moldova va emite pn n 1944, cnd va fi evacuat i a fost singurul post teritorial care a funcionat n vremea conducerii lui Ion Antonescu. Timioara va avea un post teritorial de emisiuni radio abia n 1955. Perioada la care ne raportm, 1938-1944 a fost ns i perioada marilor personaliti culturale care au reuit prin intermediul microfonului s vorbeasc publicului despre valorile naionale, specificul naional, fcnd slalom prin croete. Au fost ns, cum era de ateptat i scriitori sau oameni politici care au proslvit regimul i pe Conductor. Un fragment din coferina difuzat la 18 octombrie 1939 sub titlul ara un vast antier, rostit i semnat de Cezar Petrescu poate fi valabil pentru orice regim de dictatur, pentru orice Dictator: ...A fost nevoie de marea viziune voievodal a Suveranului nostru i de energica sa hotrre pentru a ne smulge din lnceda pasivitate, din scepticismul nostru deert, din aceast lips de curaj a operelor constructive care s nfrunte timpul. A fost nevoie de iniiativele Suveranului care, prin exemple, prin realizrile concrete ale oficialitii, s galvanizeze i iniiativele particulare. Odat cu energica hotrre a Suveranului, care ne-a restituit duhului - creator paralel cu uriaele opere publice, cu tot ce se nfptuiete n fiecare departament, a ptruns i n viaa

148

Decret lege pentru organizarea i funcionarea Radiodifuziunii extras din Monitorul oficial, nr. 18 din 15 august 1940, Bucureti, 1941, n ASRR dosar 24/1940

149

individual, i n gospodria particular acelai ndemn de a primeni aezri, de a revizui o ruginit rutin, de a ne pune n pas cu vremea.1 Era Romnia lui Carol al II-lea. n aceeai perioad Nicolae Iorga, marele savant pleda n conferina E cu putin o nou Europ? (dezbate la 4 martie 1938), pentru o Europ unit n care toate statele s aib aceleai drepturi, iar cei puternici s nu poat clca n picioare pe cei slabi. (Conferina a fost publicat n Sfaturi pe ntunerec, vol. II. P. 224-229). Propaganda radiofonic a dictaturii regale Carol II a fost axat pe persoana lui Carol al II-lea, un cult al personalitii cu care istoria n general, se va mai confrunta. S-a ntmplat i acum, aa cum se va ntmpla i n perioada comunist, ca intelectualii, marile personaliti s aib de ales doar ntre a se conforma regulilor dictaturii i, printre formule stereotipe de preaslvire s conferenieze despre valorile perene ale poporului nostru i a fi mpotriva regimului i atunci suportau n cel mai fericit caz nlturarea din lumea recunoscut oficial a culturii. Propaganda regimului militaro-legionar (septembrie 1940 ianuarie 1941) exceleaz n efortul de legionalizare a opiunilor opiniei publice n domeniile politicii interne i externe2. Sunt concluziile desprinse dup cercetarea arhivei radioului. n aceeai perioad ns n revista Radio Romnia apar articole care scap cenzurii. Un exemplu doar: Revista Radio Romnia apare la 22 decembrie 1940, articolele de fond n primul numr sunt semnate de doi legionari: Alexandru Constantin i Ion Mnzatu. Iat ce scria Ion Mnzatu: Radiofonia are avantaje infinite. Dei dirijat ca i ziarele, priza ei asupra publicului este uluitoare, friznd uneori psihoza. O tire citit n gazet ca un oarecare amnunt banal, poate deveni difuzat prin radio de nemaipomenit importan. Vorbesc din punct de vedere al efectului asupra auditoriului...O mentalitate conductoare perfid poate strni grozvii, poate amplifica la paroxism apucturi refulate, poate ucide omenia i onoarea...Noi s organizm radiodifuziunea nu speculnd naivitatea i sufletul public, ci sprijinindu-ne pe temelii de adevr, cultur i patriotism curat. Iar arma noastr mpotriva psihozei ori neomeniei de pe alte meleaguri s fie propaganda noastr cinstit, dreapt, romneasc.1 Perioada legionar de patru luni i jumtate i-a pus amprenta asupra profilului i coninutului emisiunilor de radio, misiunea cultural i naional a postului public de radio fiind serios

1 2

ASRR, dosar 2/1989, fila 1 Denize, Eugen Istoria Societii Romne de Radiodifuziune, vol. I, partea a II-a, Casa Radio, Bucureti, 1999-p.

150

142 1 Ion Mnzatu, Radiofonia creatoare de psihoz, n Radio Romnia, an I, nr. 1, 22 decembrie 1940, p. 3

151

diminuat. Propaganda antonescian va avea puncte comune cu cea a legionarilor dar va permite o abordare naional a problematicii radiofonice. Documentarele de arhiv dovedesc c radioul va fi aservit lui Antonescu i va aciona contra lui, numai cu aprobarea lui (celebrul caz relatat de Eugen Denize, n a sa Istorie a Societii Romne de Radiodifuziune). n anii de dictatur militar, la microfonul radioului romnesc s-au fcut auzite voci memorabile care au vorbit despre romnism, despre puterea de a supravieui n vremuri de rstrite. Nicolae Iorga n conferina Ardealul n spiritualitatea romneasc subliniaz importana istoric a Ardealului: ...cnd spunem spiritualitate, spunem nc mai mult dect c Ardealul ne impinge ctre istorie: spunem c e sortit s in treaz duhul romnesc n istorie. De aceea artm c Ardealul reprezint starea de veghe a romnismului; acolo, n laboratorul sufletului ardelean mi se pare c se constituie tipul viu de om romnesc2 Lupta pentru promovarea valorilor culturale romneti s-a dus din perpectiva nelegerii corecte a locului ocupat n panteonul de valori. Pamfil eicaru, reputat ziarist, a confereniat cu ocazia mplinirii a 50 de ani de la moartea lui M. Eminescu susinnd c: ...articolele lui au nsemnat o lupt, ofensiv ndrtnic a unei doctrine din aspra tranee a audienei curate. Era fiecare articol un sacrificiu cotidian pe care Eminescu l socotea o obligaia fa de neamul su. Se smulgea din ispita unor cadene de vers, ndeprta fascinaia unei metafore, prefer sa asculte melodioasa magine a unei strofe, spre a privi cu ptrunderea ochilor limpezi fenomele contemporane1 O readucere n actualitate a imaginii de gazetar a marelui poet, necesar mai ales n perioada de dictatur, cnd sistemul de valori cu greu este pstrat. Societatea Romn de Radiodifuziune a reuit n vremuri de rstrite i n condiii legislative care au ngrdit libertatea de expresie s-i menin rolul de promotor al culturii naionale, s fie o adevrat universitate radio, pstrnd viu sentimentul romnismului. i de aceea nu a fost de mirare c armata german a avut ca int prioritar distrugerea posturilor de emisie. Se ntrerupe astfel legtura cu ara. Zilele lui august 1944 au fost deosebit de grele pentru radioul romnesc. n ziua de 24 august apte bombardamente au fost executate asupra sediului din General Berthelot, distrugndu-l n ntregime.

Constantin, Noica, Ardealul n spiritualitatea romneasc, conferin difuzat la 23 august 1940, n ASRR,

152

dosar 5/1940, f. 2 1 Pamfil eicaru, Gazetarul Eminescu, Conferin difuzat la 18 iunie 1939, n ASRR, dosar 6/1939, f. 1

153

Urma perioada de dictatur comunist i o atitudine ezitant n faa presiuniii noii puteri. Aceast stare de spirit va dura pn la 31 martie 1945, cnd comunitii vor prelua conducerea Societii Romne de Radiodifuziune. Misiunea cultural a radioului public nu a ncetat nici n acest perioad. Va continua Universitatea Radio cu 3 difuzri pe sptmn, muzica romneasc va fi promovat prioritar, perioada concertelor Orchestrei simfonice radio, avndu-l la pupitrul dirijoral pe George Enescu i solist pe Yehudi Menuhin. Profilul emisiunilor i menirea radioului sunt caracterizate n documentele vremii: s informeze cu privire la problemele economice, politice, social culturale; s ofere posibilitatea de a se exprima liber toate categoriile sociale; s contribuie la ridicarea nivelului politic al asculttorilor si.

S mobilizeze asculttorii la lupta pentru construirea socialismului. Este o politizare a emisiunilor, este o dominare a sistemului politic asupra instituiei. Radiodifuziunea romn i-a continuat totui i n aceste condiii misiunea de a reprezenta poporul i a promova spiritualitatea romneasc. n 1957 radioul romnesc emitea n 11 limbi, iar n 1965 n 13 limbi. Este perioada n care se alctuiesc apte formaii muzicale ale instituiei. O activitate cultural de excepie care salveaz maniera de redacvtare a emisiunilor informative, aflate sub influena politicului. Radiodifuziunea romn devine membr a Organizaiei Internaionale de Radiodifuziune (O.I.R. n 1945). n 1955 avea 29 de parteneri externi. Este perioada extinderii relaiilor internaionale, care are expresie evident i n liberalizarea raporturilor instituiei cu organismele internaionale i instituii similare din ntreaga lume. De stereotipia limbajului folosit n ndoctrinarea maselor, de construcia textului radiofonic n contexte total inadecvate, ignorndu-se cui se adreseaz i mai ales, care sunt misiunile radioului public, poate s conving urmtorul text difuzat ntr-o emisiune pentru copii, prilejuit de abdicarea regelui i constituirea Republicii Populare Romne: ...astfel, drumul spre democraie i progres este liber. Poporul se va conduce singur i-i va furi un viitor luminos...zori noi se deschid n faa noastr, iar paii notrii se ndreapt sigur spre viitorul luminos. Prin munca noastr, a tuturor, vom furi celor ce muncesc cu braele i cu mintea de la orae i sate o via bun n care voi toi vei putea avea parte de toate bunurile materiale, culturale i artistice. Vom putea zidi viitorul luminos i nfptui o patrie liber i puternic.1 Radioul romnesc va reflecta evenimentele interne sub acest spectru comunist, dar i politica 154

extern, necesar informrii pentru a nelege evenimentul la nivel internaional.

1

Radiojurnalul Prichindel, difuzat la 4 ianuarie 1948, n ASRR, dosar emisiuni diverse, ianuarie 1948, f. 1

155

Va reflecta i toate evenimentele majore ale secolului: lansarea primului om n spaiul cosmic, sovieticul Iuri Gagarin (12 aprilie 1961). Personalitile culturale au influenat regimul cunoscut i au avut trei soluii n a-i stabili relaia cu acesta: s refuze colaborarea i s aleag exilul (Eugen Ionescu, Mircea Eliade, Pamfil eicaru, George Enescu .a.) s colaboreze cu regimul, putnd s-i publice astfel creaiile (T. Arghezi, M. Sadoveanu, G. Clinescu, M. Ralea .a.) sau s refuze colaborarea i s rmn ... n detenie, la propriu sau la figurat.1 O situaie de supravieuire a intelectualitii n condiiile unui regim totalitar, comunist, cu atitudinea manifest a unei pri a intelectualitii de a face pact cu diavolul numai pentru a putea astfel s se adreseze publicului de orice fel, a transmite corpusul de idei, valori de care trebuie s se tie pentru a supravieui intelectual unei asemenea perioade. Radioul romnesc a rmas tribuna universitr de la care s-au transmis cele mai pertinente i persuasive conferine despre valorile incontestabile ale poporului, despre puterea care d putere, despre valoarea prin cultur. i-a dovedit nc o dat impactul deosebit pe care l are asupra publicului, crendu-se chiar butade: Am auzit la radio ceea ce nsemna credibilitate, seriozitate, ncredere n instituia public. Dar tot n aceti ani se scriu i se transmit la radio Lazr de la Rusca de Dan Leliu, Tovarul Matei a primit Ordinul Muncii de Veronica Porumbescu, Avem pentru tovarul Gheorghe Gheorghiu Dej de M. Beniuc. Toate aceste poeme sunt apreciate de Petre Dumitriu n Actualiti culturale, emisiune refuzat la 8 iulie 1951. Dup moartea lui Stalin se face simit i la noi (i, implicit n profilul emisiunilor) destalinizarea, dezghearea ideologic. Dup perioada de interzicere pe post a unor mari personaliti culturale, acetia revin i i continu aciunea de culturalizare a maselor n maniera cea mai accesibil: adresarea radiofonic. Radioul public naional se desprinde treptat (dar nu total) de dogma marxism-leninismului, permind astfel emisiunilor sa redevin spaii culturale pentru toi romnii. O ieire de sub presiunea politic nu se va ntmpla deplin dect dup Revoluia din Decembrie 1989, radioul devenind prima instituie de pres care-i va gsi drumul democraiei foarte repede i fr convulsii. Terenul era pregtit anterior, oamenii de radio, profesionitii ateptau schimbarea, nu se atepta dect momentul istoric. Astfel se explic trecerea lejer dintr-o perioad de totalitarism ntr-o perioad de democraie.

156

v. Mihai, Ungheanu despre O istorie cultural n Disiden sau rezisten prin cultur dialoguri incomode dr. Gabriela Rusu Psrin, Ed. Helicon, Timioara, 1993, p.

157

Peisajul radiofonic romnesc se deschide dup 1989 pluralismului de voci. Apar posturile particular, o invazie pe piaa media, unele cu existen efemer, altele longevive, o necesitate pentru viaa democratic. Radioul public, prin canalele naionale: Romnia Actualiti, Romnia Cultural, Romnia Muzical i Romnia Internaional i prin studiourile teritoriale de radio: Bucureti, Cluj, Craiova, Constana, Iai, Timioara, Tg. Mure i a studiourilor locale: Antena Satelor, Antena Sibiului, Antena Braovului, Radio Reia deine n continuare procentul majoritar n audiena naional. Este ns o concuren vdit, i special ntre postul naional i posturile private, ctigtor fiind publicul romnesc, celui ce i se ofer acum mai multe oportuniti. Cei ce tiu s conving prin profesionalism i percutana informaiei, prin tiina compoziiei emisiunilor (ca raport ntre intensitate i relaxare) i dein primatul informaei sunt cei ce ctig piaa audio. Reprezint, succint ceea ce ateapt publicul ntr-o lume n micare i tensiune, mulumiri prea puine i dezamgiri neateptate. Istoria presei n general, abordat din dubl perspectiv, a instituiei i a beneficiarilor, reprezint de fapt istoria ilustrat a comunitii pe care o reprezint. Cu ct este mai documentat cu att este mai valoroas peste timp. Cel ce d msura este TIMPUL.

158

Recomandri bibliografice
1. Bakenhus, Norbert: Radioul local Ghid practic pentru Jurnaliti, Ed. Polirom, Iai, 1998 2. Bertrand, Claude-Jean O introducere n presa scris i vorbit Ed. Polirom, Iai, 2001 3. Coman, Mihai, Manual de jurnalism, Ed. Polirom, Iai, 1997 4. Defleur, M., Ball-Rokealh, S.- Teorii ale comunicrii de mas Ed. Polirom, Iai, 1999 5. Dncu, Sebastian, Vasile, Audiena radio n Romnia 1996 - 1997, Fundaia cultural romn, Centrul de studii transilvane, Cluj Napoca, 1998 6. Flichy, Patrice, O istorie a comunicrii moderne, Ed. Polirom, Iai, 1999 7. Haas, Frigge, Zimmer: Radio Management Manulalul Jurnalistului de radio,Ed. Polirom, Iai, 2001 8. Hartley, John Discursul tirilor Polirom, Iai, 1999 9. Joanescu, Irene: Radioul modern Tratarea informative, Ed. All, Bucureti, 1999 10. Marinescu, Paul, Managementul instituiilor de pres din Romnia, Ed. Polirom, Iai, 1999 11. Microfonul vagabond, Publicistic literar radiofonic din Arhiva S.R.R. (reportaje, nsemnri de cltorie, eseuri), Colecia Tezaur, Editura S.R.R., Departamentul Secretariat General, Direcia Patrimoniu, Bucureti, 1998 12. Nedelcea, Tudor, Civilizaia Crii, Ed. Scrisul romnesc, Craiova, 2002 13. Orele culturii, Antologie de conferine din Arhiva Societii Romne de Radiodifuziune, Colecia Tezaur, Editura S.R.R., Departamentul Secretariat General, Direcia Patrimoniu, Bucureti, 1998 14. Randall, David, Jurnalistul universal, Ed. Polirom, Iai, 1998 15. Rusu Psrin, Gabriela, Diziden sau rezisten prin cultur dialoguri incommode, Ed. Helicon, Timioara, 1993 16. Rusu - Psrin, Gabriela, Portrete n oglinzi paralele, Ed. Horion, Rm. Vlcea, 1997 17. Udroiu, Neagu Gutemberg sau Marconi Ed. Albatros, Bucureti, 1981 18. Vocile memoriei, Antologie de conferine din Arhiva S.R.R., Colecia Tezaur, Editura S.R.R., Departamentul Secretariat General, Direcia Patrimoniu, Bucureti, 1999 informaiei i principalele genuri

159

Din istoria televiziunii

Dup ce mirajul cutiei muzicale (radioul) devine o obinuin, orizontul de ateptare al publicului avid de informaie, noutate i mai ales ... simultaneitate este ntmpinat de vederea la distan (tele-vedere). Transmiterea sunetului n eter, invenia lui Marconi a catalizat dorina de a vedea ceea ce se spune. Cel ce a fost distins cu premiul Nobel, Marconi, dovedise n 1901 c se poate realiza o transmitere la mare distan (n acest caz, peste Oceanul Atlantic). De la spectacolul sonor la spectacolul vizual n-a fost dect un pas...de decenii. Prin accesul permanent la imaginea lumii se redefineau timpul i spaiul individual. O racordare vizual la lumea ca vis reprezenta o participare la ritmurile vieii sociale, o teleparticipare. Chiar dac viaa social are o anume ordine a ei, totui ea se afl la ntr-o continu micare la scar mare timpul fiind msurat de Istorie, la scar mic timpul fiind msurat n ore, iar aceast micare necesit n mare msur o mbinare subtil ntre regulat i improvizat, ntre rigid i flexibil, ntre repetat i variat. Viaa social se desfoar undeva ntre extremele imaginare ale ordinii absolute i ale conflictului absolut haotic i improvizaiei anarhice. Nici una dintre extreme nu definete complet. (Moore, Sallz Falk i Mzerhoff, Barbare, Secular Ritual, Van Gorcum, Amsterdam, 1997, p. 3). Dorina de a aduce lumea acas i impulsul de a rmne captiv universului familiar se puteau mplini prin lumea virtual la care telespectatorul adera sau pe care o comenta din perspectiva re-interpretrii imaginilor reconstituire a lumii din afar. Spectacolul sonor al radioului facilitase crearea unui univers imaginativ (o vizualizare mental). Spectacolul vizual aducea concreteea, reperul real, recognoscibil i personalizant. Televiziunea se definete astfel ca un spaiu virtual marcat de elemente recognoscibile din lumea imediat, un mod de lrgire a universului tiut i n acelai timp un mod de restricionare a spectacolului sonor prin redarea cotidianului la dimensiuni reale. Expansiunii imaginaiei prin spectacolul radiofonic se contrapunea contientizarea cotidianului n datele lui reale. Tentaia era mare! Tehnica trebuia s ajute la arderea etapelor spre luminarea ecranului magic. n 1877 Senlecq ncearc s creeze un sistem de televiziune n mozaic. n 1880 W. E. Sawer n S.U.A. i Maurice Leblanc n Frana enun principiul secvenial, prin 160

care elementele imaginilor de plecare sunt analizate linie cu linie.

161

n 1887 K. F. Braun utilizeaz tubul cu raze catodice i ecranul fluorescent. La nceputul lui 1900 J. A. Fleming impune ateniei specialitilor tubul cu doi electrozi. El va fi nbuntit de Lee De Forest care i adaug o gril amplificatoare de semne electrice. Paul Nipkon concepe n 1884 discul mobil perforat cu guri n spiral, cu ajutorul cruia lumina ce cade pe o celul fotoelectric va produce un curent electric variabil ce va scana imaginea. Sistemul s-a numit sistem mecanic. Campbell Swinton este cel ce va propune un sistem de televiziune, producnd baleiajul imaginii cu un fascicul de electroni. Televiziunea mecanic se va impune n primele decenii ale veacului XX. Charles Jenkins i englezul John Baid fac primele demonstraii publice ale sistemelor de televiziune. De numele lui John Baird se leag i nfiinarea primei societi de televiziune din lume, Television Limited. Post Office-ul britanic i va repartiza o frecven pentru realizarea emisiunilor experimentale. Abia n 1929 va reui s emit, cu o imagine de 30 linii. n 1930 va sincroniza sunetul cu imaginea. Dup un conflict de civa ani cu BBC, Baird va gsi modalitatea de conciliere i vor realiza mpreun primele programe de televiziune. Rmnnd consecveni ideii c viaa este un spectacol, vor transmite n direct o pies se teatru de Pirandello i un Derby. Epoca electromagnetic a televiziunii se apropie de sfrit, cu toate c demonstraia public a unui sistem mecanic fcut de Westinghouse n 1928 este covritoare. Dup primul rzboi mondial, Vladimir Zwortkin fizician american de origine rus declar convins: televiziunea se va impune i va fi electronic (n.n.) (The early days: some recollections, Television Quarttelz, vol. 1, nr. 4, noimebrie, 1962, p. 69). n 1929 va definitiva tubul catodic de recepie (cinescopul), i mai apoi tubul analizator al camerei (iconoscopul). Trecerea la televiziunea electronic se va produce nainte de cel de-al doilea razboi mondial. n Frana prima emisiune oficial va fi difuzat n 1935 cu un sistem mecanic. n 1938 se va adopta sistemul electronic cu 455 de linii. n noiembrie 1936, BBC inaugureaz un sistem permanent de televiziune. Baird este un inventator cu vocaia premierelor: va obine un brevet al televiziunii n culori,al televiziunii stereoscopice, al nregistrrii imaginii pe disc, al televiziunii pe ecran mare.1 Ideea de televiziune impune transmisiune n direct ca modalitate esenial de creare a teleparticiprii i sentimentului de simultaneitate. La sfritul anilor 30 unitile mobile transmiteau parade ale modei, curse de cai, incendii, inundaii altfel spus viaa ca un spectacol menit s impresioneze. 162

Flichy, Patrice: O istorie a comunicrii moderne spaiu public i viaa privat Ed. Polirom, Iai, 1999, p. 183

163

Primul studio mobil a fost instalat la bordul unui avion care survola New York-ul. Imaginile erau transmise, sunetul redat prin radio cu ajutorul unui telefon, sistem realizat de Laboratoarele Bell Telephone. n 1939 se difuzau emisiuni de televiziune n SUA. La Trgul mondial din 1939 a fost prezentat televiziunea ca o inovaie tehnologic de mare viitor. Discursul preedintelui Roosevelt a fost transmis n direct. A fost doar un experiment, fr percutana dorit, pentru c erau prea puini deintori de televizoare. Evenimentul a avut ns ecou ca nou mod de impunere a discursului, de aceast dat televizat.

Dup 1940 apare i se dezvolat televiziunea n culori. Televiziunea n Romnia are ca dat de nceput 31 decembrie 1956. n fostele studiouri cinematografice din str. Molire a fost inaugurat studioul naional. Ideea de spectacol n direct va fi concretizat prin transmiterea n direct a Nopii de Revelion. n primii ani se emiteau 21 ore/lun, folosindu-se un emitor de 22 KW, standard D. Din 1959, emisiunile de televiziune romneti au intrat n circuitul internaional, prin schimb de programe. nceputul fusese fcut.

Tipologie
Orice clasificare a televiziunilor risc s fie depit de evoluia spectaculoas, chiar intempestiv a mijlocului celui mai nou de comunicare n mas: magicul ecran. i totui, cteva criterii rmn valabile n orice circumstan privit n diacronie: A. Dup statut i apartenen: Guvernamentale Publice Private Locale Regionale Naionale Internaionale Independente

B. Dup zona de acoperire

C. Dup organizare:

164

Organizate n reea Publice Comerciale Generaliste Specializate Semiprofilate

D. Dup forma de finanare

D. Dup coninut

Publicul telespectator prefer n proporie moderat dar constant posturile specializate n transmiterea de: precizri. tiri (CNN, Euro News, BBC) sport (Europsort, CSPAN) filme artistice (MTC, MCN; Arts) tiin (Animal Planet, Discovery) emisiuni pentru copii (Cartoon Network)

Din perspectiva istoriei telviziunii clasificarea pe baza criteriilor enunate comport cteva

Statutul i apartenena
Televiziunea guvernamental este de reperat n statele aflate sub regimuri totalitare. Este purttoarea de cuvnt a guvernului (de unde i numele). A fost condiia televiziunilor din estul Europei n perioada comunismului, ele promovnd doar politica i ideologia partidului unic. Statutul de televiziune guvernamental influena repertoriul programelor, modalitile de realizare, genurile muzicale, dramatice, cinematografice cuprinse n grila de programe. Aspectul cel mai reprobabil era ns distorsionarea informaiei pentru protejarea imaginii celui mai iubit fiu al poporului, implicit manipularea opiniei publice. n societile democratice un asemenea tip de televiziune nu rezist pe piaa media, ca pretins imagine exclusiv a societii, ntruct numrul mare de televiziuni private ar infirma poziiile exclusiviste adoptate de televiziunea guvernamental. O existen n limitele adevrului a imaginii de promovat ar nsemna o investiie prea puin util, atta timp ct una din funciile televiziunilor publice i private este i ilustrarea activitii guvernului. Televiziunea public a avut o evoluie specific n SUA i n Europa. nc de la nceput, televiziunea a fost privit de americani ca o modalitate cu forme diverse de mediatizare a cotidianului, de la forma statal la forma privat. n Europa de Est televiziunea statal a fost 165

dominant pn spre deceniul al optulea, cnd pe piaa media au intrat televiziunile particulare. Decalajul n timp s-a resimit n prezena, sau absena vocilor pluraliste n media televizat. Obiectivele generale ale televiziunii publice sunt informarea, educarea i divertismentul, manifestate n forme performante televizate. Trsturile distincte ale televiziunii publice i asigur personalizarea n peisajul media: asigurarea pluralismului, libera exprimare a ideilor i opiniilor; prezentarea n mod obiectiv i echidistant a realitilor socio-economice, politice i culturale; promovarea valorilor culturale naionale i universale; susinerea creaiei autentice culturale, tiinifice i a minoritilor naionale; militarea pentru unitatea i independena rii.

n privina comportamentului echidistant fa de partidele parlamentare, televiziunea public are n grila de programe emisiuni despre Viaa partidelor parlamentare, la care particip toate partidele respectnd timpii de anten repartizai conform unei grile votate de forurile legislative, n funcie de ponderea i structura parlamentului. Televiziunea public nu difuzeaz mesaje extremiste, atacuri la adresa democraiei, incitare la ovinism, ur de clas, nclcarea ordinii constituionale. Televiziunea public primete de la bugetul statului fonduri care i permit dezvoltarea n domeniul investiiei, a programelor de producie proprie. Rolul formativ al televiziunii publice este o prioritate n alctuirea grilelor de programe, i se concretizeaz n realizarea emisiunilor pentru elevi, studeni, pentru instruire muzical, teatral, cinematografic. Fiinarea televiziunii publice ntr-o societate democratic asigur echilibrul i este garantul promovrii valorilor autentice morale i estetice. Televiziunea privat mondiale. n Europa, pn n deceniul 8 televiziunea public reprezint monopolul. Momentul spargerii acestui monopol a fost apariia posturilor locale particulare n Italia. n Marea Britanie coexistena posturilor publice i private era reglementat prin lege. Au aprut posturi autonome spaniole (Catalania, Galiia), Channel Four n Frana. Televiziunea privat este evidenta alternativ la posturile publice: n Anglia, alturi de BBC 1 i BBC 2 apar ITV i ITC. n Italia grupul Berlusconi prin cele 3 reele ale sale are o audien de aproximativ 49% din audiena zilnic. 166 reprezint actualmente procentul majoritar n peisajul televiziunii

Italia Uno i Tete Quatro ntregesc n jurul anului 1985 imperiul televizual Berlusconi.

167

Abolind modelul piramidal al televiziunii publice, axndu-se pe programe de larg interes, difuzarea de seriale, emisiuni muzicale i sportive, informaii i divertisment, televiziunile publice ctig piaa media. Publicul se specializeaz i devine stabil, iar dependena de telecomand este tot mai evident. Televiziunile private au ca prioritate absolut audiena la public. A fi pe gustul majoritii este deviza general, care atrage uneori ziaritii din acest mediu spre o modalitate de comunicare foarte accesibil, uneori eund n libertinaj n vorbire i inconsisten ideatic n mesajul televizual. Dac televiziunea public a dorit de la nceput producerea unor creaii televizate proprii, televiziunea privat, din raiuni financiare i din cauza numrului mic de angajai resurse umane (profesionitii trebuie s fie foarte bine pltii pentru a rmne fideli unui post de televiziune) adopt politica repertorial a importurilor (filme artistice i documentare, programe sportive transmise n direct, spectacole preluate de la alte televiziuni). A susine financiar un post privat de televiziune este o sarcin foarte dificil i reprezint o investiie de durat, creia i se vd efectele dup un timp suficient de lung, ct s nsemne cheltuieli foarte mari pentru licen, dotare tehnic, angajare profesioniti, cumprare de programe de ultim or. Un post privat de televiziune poate fi ns mediul de susinere politic a investitorului (vezi cazul Berlusconi). Publicitatea reprezint resursa financiar principal a unui post privat de televiziune i de acest fapt au fost convini oamenii de afaceri nc de la nceputul televiziunii. Ei au neles c este modalitatea cea mai prompt pentru a-i face imagine spre a vinde produsele. Reclamele au devenit prezene permenente naintea jurnalelor celor mai importante, iar modalitile de realizare persuasiv a lor vor fi mprumutate mai trziu chiar de emisiunile educative.

Caz special, Marea Britanie

nc din 1955 n aceast ar fiinau staiile particulare ale ITV i televiziunea naional, o coexisten fr intempestiviti ntre sectorul privat i sectorul public. Aceast stare de echilibru s-a datorat i existenei unor instane de control, care n-au permis influena masiv a politicului n conducerea i orientarea programelor de televiziune i radio. Posturile de terleviziune particulare erau controlate de Independent Broadcasting Authority (IBA). BBC era sub supravegherea Broard of Governors. Modelul englez IBA va constitui un exemplu pentru Haut Autorit franaise i reper pentru 168

istoria audio-vizualului.

169

Efect imediat constituirii IBA a fost reorientarea publicului telespectator spre televiziunea particular ITV. Societatea privat furniza staiilor regionale ale ITV programe zilnice de informaii naionale i internaionale. Abolirea sistemului piramidal va contribui la dezvoltarea fiecrei staii locale din reeaua ITV, pentru c politica de programe i negocierea cumprrii spaiului de publicitate se fac la nivelul staiei, i nu la nivel central. Dezvoltarea pe segmente asigur reelei ITC nivelul audienei la nivel naional. Este un mod original de evoluie, un management care va produce efect de stabilitate a sistemului i succes imediat i de durat la un public int bine definit, regionalizat.

Zona de acoperire
Televiziunea a nceput prin a fi declarat naional termen ce comport dou accepii: ca apartenen, reprezentnd o ar i obinnd astfel un satatut de identifcare n ca arie de acoperire a semnalului televizat, ceea ce a nsemnat recunoaterea la scar concernul televiziunilor n lume; naional a postului, ca fiind al tuturor. Cu timpul, televiziunea public e caracterizat drept naional i datorit caracterului su popular (limbaj televizual de larg accesibilitate, emisiuni adresate tuturor categoriilor socioprofesionale, pe segmente de vrst, instrucie i preocupri). n preajma anilor 1970, n Europa existau n fiecare ar dou posturi de televiziune publice naionale, diferena dintre ele constnd n numrul de ore de emisie pe sptmn, al doilea post emind mai puin i n general emisiuni culturale, pentru culturalizare sau pe segmente scurte, pentru elite. Componenta cultural, a doua dup cea de informare, a constituit preocuparea decidenilor pentru formarea gustului estetic sau alfabetizare. Pentru aceeai unitate de timp, anii 50-60, comparaia ntre televiziunea francez i televiziunea italian n privina culturalizrii maselor prin metode diferite, este elocvent: n Frana sunt ecranizate operele clasicilor, n Italia, RAI difuzeaz 20% din programe sub forma emisiunilor de alfabetizare. n aceeai idee de recepionare naional a televiziunii este elocvent i bugetul de timp alocat de un telespectator pentru urmrirea programelor ntr-o zi.

170

In 1984 Statele Unite Uniunea Sovietic Japon ia China Brazil ia Republica Federal Germania Marea Britanie Fran a

Numrul de cmine care au televizoare (n 8 4 8 2 3 0 2 9 2 1 2 2 1 9

1

Durata urmririi programelor TV pe zi i 3h 30 1h 30 3h 30 ? 2h 10 2h 25 3h 25 2h

Sursa: Financial Times, media Monitor i documente ale ambasadelor

Un caz special n istoria televiziunilor, l constituie televiziunea chinez. La mijlocul deceniului al optulea, televiziunea naional chinez dispunea de trei posturi i staii locale, nu putea s acopere aproximativ 40% din populaie, datorit lipsei unui semnal de emisie, cu toate c la acea dat China dispunea de un satelit de comunicaii, 204 staii de emisie i 11.000 de emitoare. Suprafaa foarte mare a rii i natura divers a reliefului erau cauzele reale ale situaiei recepiei naionale. Dezvoltarea ulterioar va conferi Chinei statut de ar cu o televiziune naional, cu o 171

recepie pe arie foarte extins (de altfel era i dorina decidenilor de a promova programele educative , culturale, fr a face din aceasta un scop n sine). Va prelua ns i programe de la BBC sau CBS i va colabora cu agenii de programe (UPI, Visnews) pentru obinerea informaiei de actualitate. Televiziunea indian, n istoricul devenirii ei, constituie un alt fel de caz, care evideniaz dificultile recepionrii la nivel naional a televiziunii...naionale. n anii 80 India avea i televiziune n culori. Cu toate acestea, cele 180 de emitoare acopereau la acea dat doar 70% din populaie. Programele erau realizate n limbile englez i hindi. n india 15 limbi sunt socotite limbi constituionale. Difuzarea doar n englez i hindi limita considerabil receptarea programelor i stopa interesul pentru televiziune. A fost o cauz (cel puin de nivel doi) pentru care s-a dezvoltat foarte mult cinematografia? n 1984 India produsese 800 de filme, fa de Frana, care crease doar 180. Filmele indiene au fost n vog n acei ani pe ntreg globul.
1

Apud Natalie, Coste Cerdan, Alain Le Diberder, Televiziunea Ed. Humanitas. Bucureti, 1991, p.45

172

Televiziunea internaional are ca scop difuzarea programelor ntr-un spaiu mai mare dect al unei ri, recepia asigurnd difuzarea n sincronie a evenimentelor de pe ntreg globul. i n acest caz denumirea televiziune internaional comport dou accepiuni: televiziune conceput pentru a difuza programe specializate n ntreaga lume: televiziunea unei ri care realizeaz i difuzeaz programe proprii recepionate n Euronews, Eurosport, CNN, Superchannel; ntreaga lume. Exemplu elocvent este TVR Internaional, lansat n 1995, care difuzeaz un program cu durat medie zilnic de 3,5 ore folosind satelitul Eutelsat II-W2. Obiectivele eseniale sunt promovarea imaginii rii n lume, prin valori culturale de excepie i informarea ntr-un mod obiectiv, echidistant a opiniei publice internaionale despre evenimentele din ar. Este i televiziunea care asigur legtura afectiv a romnilor din ntreaga lume, pstrarea sentimentului de romnism i evidenierea identitii culturale a romnilor de pretutindeni. Televiziunea regional i local este televiziunea care i-a asigurat de-a lungul deceniilor de existen un public stabil. Programele rspund cerinelor utilitar-informaionale, produciei artistice zonale, reliefrii valorilor autentice locale i regionale i circumscrierii lor n patrimoniul de valori naionale i universale. Publicul dorete s tie ce se ntmpl pe glob, dar i n oraul limitrof cu al su, ce preuri se practic pe piaa imediat, ce se ntmpl n lumea cultural, dar i interlop din zona n care se afl localitatea sa. Implicarea televiziunii regionale i locale n viaa urbei asigur legturi permanente cu instituiile, organismele de reprezentare a guvernului n teritoriu, a forurilor tiinifice i nonguvernamentale. Ponderea produciei proprii este de cteva ore/zi, suficient pentru a asigura fidelizarea tele-participrii publicului specific. Televiziunile locale din Italia au avut o istorie fierbinte. RAI s-a constituit de la nceput drept post public, unic, cu un monopol necontestat. Influena subordonrii guvernului va declana reacii virulente, care vor determina votarea reformei RAI, n intenia de scoatere a televiziunii naionale de sub influena partidului aflat la putere. ntre timp, tinerii sunt cei ce vor crea posturi private locale, iniiativ susinut i de regiile de publicitate, care fructificau astfel un spaiu vital pentru imagine i obineau venituri publicitare. Sub presiunea pieii mass-media, n 1976 Curtea Constituional va legitima existena posturilor de televiziune particulare locale. Sub egida acestei legitimiti televiziunea italian va consemna un numr impresionant de posturi locale private (n 1982 erau nregistrate peste 1200). Berlusconi va cumpra frecvenele staiilor care ntmpinau greuti financiare i va forma 3 173

reele, obinnd aproximativ 49% audien. Nu se va opri ns din dorina de a avea ct mai

174

multe canale de televiziune. n 1983 va cumpra Italia Uno, iar n 1984 Rete Quatro. Care a fost secretul succesului lui Berlusconi? Cumprarea unor programe americane la pre convenabil, vnzarea spaiilor de emisie pentru clipuri publicitare i mai ales axarea programelor de producie proprie pe specificitatea local, zonal, apropiind tentant telespectatorul de mirajul vieii n care triete i explicndu-i-l. Televiziunea local se definete astfel ca o televiziune a fiecrui telespectator, n care regsete informaia de care are nevoie, la timp, cu costuri mai mici dect dac ar cumpra presa scris i mult mai prompt dect dac ar urmri televiziunea naional, cu adresabilitate general. Televiziune local - o televiziune a proximitii, o imagine a imediatului ntr-o proiecie naional. Este un miraj care ns atinge doar 50% din audiena general, afinitile pentru panoramarea vieii cotidiene, curiozitatea pentru aflarea noutilor produse n plan naional, precum i evenimentele internaionale mediatizate cu prioritate de televiziunea naional dein n continuare jumtate din procentul de audien. Televiziunea naional - televiziunea local - un echilibru, dincolo de tentaia imediatului, un proces complex, pe o ax ntre proximitate i proiecie n universalitate.

Forme de organizare
Televiziunea a fost la nceputul istoriei ei, unic, naional, public. Dup apariia televiziunilor private, sistemul mass-media s-a diversificat i clasificarea televiziunilor cuprindea dou seciuni: televiziune independent; televiziuni organizate n reea.

Ambele forme de televiziune, public i privat se regsesc n aceast tipologie. Televiziunile independente, singulare sunt cele ce emit de la centru , cu programe unitare. Organizarea n reea s-a impus n momentul diversificrii ofertei de programe, apariiei posturilor regionale i locale. Exemplul elocvent este reeaua ITV din Marea Britanie, format din cincisprezece staii. Acestea sunt administrate de societi de producie independente. Recunoscute sunt Thames Television la Londra, Granada la Mancester. n 1982 n Italia existau reele care concentrau procentul majoritar al audienei televiziunilor particulare.

175

Grupul Berlusconi a funcionat tot sub forma reelelor de televiziune, cucerind piaa media i determinnd publicul- int s devin fidel n vizionarea programelor, axate pe divertisment, informaii, sport, filme de import (n special americane) i difuzarea spot-urilor publicitare.

Forme de finanare
Istoria televiziunii n diacronie ofer spectrul dificultii n dezvoltarea tehnic, dificulti datorate finanrii proceselor de producie. De la primele experimente rudimentare realizate n Germania de Max Dieckmann i Ernst Ruhmer, n Frana de Georges Rignoux necesitatea existenei unor fonduri special destinate pentru cercetarea n domeniu s-a conturat ca o condiie sine qua non a evoluiei televiziunii. Piaa, publicul sunt ndeajuns de receptive la impactul noului mijloc de comunicare n mas, n primele decenii ale secolului al XX-lea televizorul fiind socotit un lux. John Baird n Anglia realiza n 1929 emisiuni experimentale. n 1931, Baird vnduse numai 1000 de televizoare. Ideea de bani investii n tehnologia de specialitate stpnete ntr-att pe promotorii ei, nct nu-i de mirare c un inventator de pe Coasta de Vest, care realizeaz n 1927 o prim machet a televiziunii electronice, va reui transmiterea ctorva desene, n special al simbolului dolarului.1 Apariia televiziunilor publice, subvenionate de stat va genera dorina de a avea televiziune particular, independent financiar i politic. O dorin greu de realizat, pentru c investiia n tehnica de televiziune a fost i a rmas costisitoare, ca bani i timp. Dezvoltarea tehnic a unui post de televiziune a nsemnat nc de la nceput o investiie costisitoare i pe termen lung. Cei ce au crezut n viitorul televiziunii i au cheltuit considerabil pentru dotarea tehnic, executarea experimentelor i pstrarea personalului de specialitate au avut nevoie de mult rbdare. Practica a dovedit c abia dup aproximativ zece ani se obin beneficii (uneori nu numai financiare). Dac televiziunile publice primesc de la bugetul statului sume necesare funcionrii lor, televiziunile comerciale triesc din sumele provenite din plata spaiilor de publicitate i bani investitorilor. Ambele tipuri de televiziuni se confrunt ns cu dificulti financiare. Televiziunile publice au acceptat trziu s vnd spaiu de publicitate i acestea ntr-un procent mic. Spre exemplu, pentru Societatea Romn de Televiziune domeniul publicitii este
1

Flichz, Patrice: O istorie a comunicrii moderne, Ed. Polirom, Iai, 1999, p. 180

176

reglementat de art. 29 al Legii audiovizualului i prin Normele obligatorii adoptate de

Flichz, Patrice: O istorie a comunicrii moderne, Ed. Polirom, Iai, 1999, p. 180

177

Consiliul Naional al Audiovizualului. Societatea Romn de Televiziune a ncredinat vnzarea de publicitate Societii ARBO, obinnd astfel creterea veniturilor din aceast activitate n 2002 cu 12% fa de 2000. BBC este alimentat 90% de produsul redivenei, celelalte procente fiind asigurate din vnzarea revistei i a programelor n strintate. ITV, televiziune particular n Marea Britanie a dovedit c poate fi eficace i ca audien i ca venit obinut. n 1985 nregistrase un miliard de lire sterline, situndu-se pe primul loc ntre televiziunile europene. i publicul a dorit nc de la nceputurile televiziunii s achiziioneze cutia magic. Financiar ns era destul de greu. Familiile modeste economiseau ani de-a rndul pentru a cumpra un televizor. Astzi, timpul de economisire s-a redus la cteva luni. Considerat a fi element definitoriu pentru nivelul de trai se spune c n anii 40 n SUA unele familii cumprau antena i o instalau pe cas cu mult nainte de a achiziiona televizorul. Era un gest prin care se reduceau simbolic diferenele financiare ntre clasele sociale. Televizorul n culori s-a situat ntre bunurile de consum moderne. Comparativ, pentru anul 1983:

Anul 1983 ar Uniunea Sovietic Frana S.U.A.

Cmine cu TV 91 %

Cmine cu TV color 27 %

96 62 % % Cnd televizoarele publice sunt finanate numai din redivene, acestea se confrunt cu mari

probleme bugetare. Puternic mediatizat a fost cazul BBC, care n 1985 preconiza 4000 de concedieri pentru a acoperi cheltuielile de producie i salarizare.

Coninutul grilelor de programe profilul televiziunilor

Structura ofertei de program confer televiziunii profilul personalizant pe piaa media. Televiziuni (sau canale) generaliste prezint publicului larg toate tipurile de emisiuni (informative, culturale, de divertisment, dezbateri, anchete) viznd toate domeniile vieii sociale. 178

Televiziunile publice au caracter generalist, pentru c prin natura adresabilitii lor trebuie s ntmpine orizontul de ateptare al ntregii societi, privit n structura sa pe vrste, profesii, nivel de nstrucie, religie. Procentul de audimat este de obicei uniform redistribuit pe zona de acoperire a semnalului de emisie i n proporie de aproximativ 40% n cota de pia cumulat la nivelul ntregii zile. n Romnia, televiziuni generaliste sunt TVR, PRO-TV, Tele 7 ABC. Televiziuni semiprofilate sunt televiziunile care au grila de programe axat pe 2-3 coordonate. La apariia pe piaa media, televiziunile comerciale sunt n general semiprofilate (muzic, tiri, filme) ntruct costurile mari pentru dotrile tehnice nu permit cheltuieli pentru producii proprii de televizine. Soluia importurilor este salvatoare pentru o prim etap de fiinare. Televiziuni specializate sunt televiziunile care au ca obiectiv producerea i difuzarea de emisiuni ilustrative pentru un singur domeniu: tiri: CNN, EuroNews Sport: Eurosport Muzic: MTV, Atomic Filme: HBO, Hallmark tiin: Discovery, Naional Geografic

Apariia televiziunilor specializate n numr mare denot preferinele publicului pentru domenii atractive ca noutate, impact emoional, delectare. Publicul int nu este numeros (ca n cazul televiziunilor generaliste), dar este stabil, ilustrnd o caracteristic a teleparticiprii: fidelizarea. i televiziunile generaliste au simit nevoia specializrii unui canal, pentru a atrage un public stabil pe baza formaiei culturale, nivelului de instrucie, preferinei domeniului. BBC are dou posturi de televiziune publice: BBC1, post generalist, cu o adresabilitate larg, axat pe accesabilitatea mesajului, BBC2 post semiprofilat, cu programe informative i documentare, vizeaz un rspunznd preferinelor tuturor categoriilor de telespectatori. public elitist, cu nivel cultural ridicat i produce programe pe care le vinde n strintate. Cele dou posturi nu sunt n concuren, sunt n complementaritate . Este i cazul televiziunii romne, care are 3 canale: 179 Romnia 1 canal generalist, cu procentul cel mai mare de audien, lider pe pia TVR2 canal semiprofilat, cu tent cultural i de educare. Pe frecvenele acestui TVR Cultural canal specializat, cu un rol socio-formativ, de promovare a valorilor

canal se difuzeaz i emisiunile televiziunilor regionale;

culturale i tiinifice naionale i universale;

180

Romnia Internaional canal generalist, de comunicare cu diaspora i care

transmite emisiuni despre comunitile romneti din Republica Moldova, Bulgaria, Jugoslavia, Bulgaria, Ucraina Televiziunea american a reuit s se impun n plan internaional, s vnd programe specializate i datorit structurii diversificate. Posturile specializate au devenit n timp repere n domeniul abordat: CNN pentru informaii, MTV pentru muzic, HBO pentru cinema. Produciile americane sunt vndute televiziunilor din ntreaga lume la preuri sczute. Efectul imediat este tendina televiziunilor naionale de a cumpra aceste pachete de emisiuni i de a nu mai realiza producii proprii, care n general sunt mult mai costisitoare. A fost o modalitate de dominare a pieei mondiale, de penetrare n toate spaiile culturale. Nu de puine ori ns sunt doar fast-food-uri la preuri mici, pentru care nu mai preparm produsele tradiionale. Televiziunea francez are un sistem mixt, cu ase canale naionale (mai multe dect media europene), dar i cu un canal privat care tinde la peste 30% audien.
1

Segmentele de pia ale televiziunilor (pe durata unei zile) Anu l Canale France 2 Generalist naionale France 3 Arte / 1992 La Cinquime Canale private Altele TF1 M6 Canal + Generalist regional Cultural (coperare cu Gemania) Educativ Generalist Generalist (lansat n 1996) TV cu plat prin decodor

1997 23,8% 17,5% 1,4% 1,7% 35% 11,4% 4,9% 3,5%

1993 24,7% 14,6% 0,9% 41% 12,3% 4,7% 2,7%

Canalele publice obin sumele de finanare din plata taxelor de abonament i din publicitate, televiziunile comerciale din contribuia investitorilor, plata abonamentelor i publicitate. Televiziunea francez n ansamblu este catalogat drept televiziune cultural, nota dominant neimpunnd-o ns i ca atare n plan mondial. Configuraie inedit are Canalul Arte, o iniiativ francogerman. Este un post public binaional i bilingv, specializat cultural. TV5 este o realizare francez, valon, elveian romand i din Qubec, recepionat n 120 de ri de pe cinci continente. 181

Bertrand, Claude-Jean: Introducere n presa scris i vorbit, Polirom, Iai, 2001, p. 67

182

Canal + este o televiziune cu plat, semiprofilat, care transmite emisiuni sportive, filme i documentare. S-a extins n zeci de ri, ntre care Turcia, Chile, Germnia, Polonia, Spania, ca i n Africa. Este canalul care a lansat alte 21 de canale specializate n ase ri europene: Plante, Eurosports, Canal J, Cin Cinmas.

Televiziunea romn
Televiziunea romn a avut pn n 1989 destinul televiziunilor din blocul comunist. nceputurile au plasat-o ntr-o continuitate de preocupri pentru a fi n pas cu timpul. Pentru o analiz obiectiv a unui fenomen care a generat tensiuni i resentimente este necesar ns parcurgerea unei perioade de decantri valorice i distanare de abordarea subiectiv, inerent privirii din interior. Analizele realizate dup 1990, mai ales n primii doi ani, abundau n acuze la sistemul comunist i la atitudinea de aservire a radio-televiziunii romne. Fr a ncerca o disculpare a televiziunii romne, n numele adevrului care trebuie s genereze orice investigaie restitutiv, vom consuma acele momente semnificative n evoluia televiziunii romne, care au definit-o in ansamblul televiziunilor europene. Momentul inaugural a fost produs n ziua de 31 decembrie 1956, ntr-o period deplin comunist i firesc era ca televiziunea s fie de esen totalitar. S-a declarat televiziune naional i a debutat ca un canal guvernamental. Studioul naional de televiziune a fost inaugurat n fostele studiouri cinematografice din strada Molire. Emitea 21ore/lun, folosind un emitor de 22 KW, standard D. Percutana noului mijloc de comunicare a fost cea scontat, n tradiia televiziunii n ansamblu, realizndu-se o transmisiune n direct a unei Nopi de Revelion: spectacol, spectaculos licitnd spectaculozitatea caracteristic a discursului televizual. n aceast prim faz, jurnalele de actualiti erau realizate de cinematografie, notele distinctive ale artei cinematografice fiind folosite ulterior n promovarea imaginii liderilor politici, abdicndu-se deseori de la maniera obiectiv, succint de re-creare a cotidianului n favoarea supralicitrii imaginei i atmosferei idilizate a contextului social i politic. Dotarea cu primul car de reportaj TV n 1957 va permite realizarea transmisiunilor externe. Prima staie de recepie a emisiilor exterioare va fi amplasat la Casa Scnteii, iar prima transmisie va fi Concertul lui Yves Montand din Sala Floreasca, n februarie 1957. nceputul fusese facut, folosindu-se acelai context de spectacol muzical. Primul spectacol sportiv va fi 183

transmis dou luni mai trziu.

184

Contextul concurenial internaional va impune ns realizarea de emisiuni montajate, n care s se evidenieze arta mixajului, a sugestiei sonore i vizuale, desfurarea tramei n maniera tehnicii romanului modern (cu abatere de la linearitatea temporal i cu treceri sugestive din planul real n planul simbolurilor vizuale i auditive). Primul laborator de filme achiziionat n 1958 va permite realizarea primului reportaj, care va ilustra deschiderea anului de nvmnt. n 1968 va fi dat n folosin noul Centru de Televiziune din Calea Dorobanilor i tot n acest an va fi realizat prima nregistrare video pe band magnetic. Noua locaie va permite dezvoltarea televiziunii n planul produciei specifice: studiourile specializate (de actualiti, pentru nregistrare, de prezentare, grupuri de telecinematografie, nregistrare i montaj) vor oferi cadrul tehnic permanent de realizare a unor producii televizate, care vor fi premiate la Festivalul internaional. Din 1972 Canalul 2 al TVR va emite zilnic . Anii 80 vor nsemna, din punct de vedere al duratei totale, a programelor, 100 de ore pe sptmn. Televiziunea n culori era o certitudine n plan mondial. Abia n 1985 sunt consemnate emisiuni n culori n Romnia n sistem PAL, standard DK. n istoria televiziunii romne pn la Revoluia din 1989 sunt de reperat dou perioade care, prin natura sistemului politic existent i a gradului de influen exercitat de acesta pot fi definite drept: 1956-1972 - canal guvernamental, n care influena puterii politice se va manifesta cu precdere n zona informativ (emisiuni de actualiti n special). Cenzura tirilor va funciona n sensul nlturrii oricrei informaii care nu ar fi convenit puterii. Cu toate acestea, televiziunea romn va reui s pstreze statutul de post public, va realiza, fcnd slalom printre croete emisiuni, n care funcia educativ, formativ va putea fi concretizat prin secvene (emisiuni) memorabile despre valorile culturale romneti. Dramaturgia romneasc, cinematografia naional, muzica marilor notri compozitori, creaiile literare i plastice ale romnilor despre care, uneori s-a vorbit nti n strintate i abia mai apoi n Romnia, au fost promovate cu un real succes n ar i peste hotare. Cultura romneasc din acest perioad cunoate momente-reper, festivalurile naionale devin cadru de manifestare a talentelor din ntreaga lume: Festivalul George Enescu, Festivalul de muzic uoar Cerbul de Aur. Mult discutata Cntarea Romniei i spectacolele grandioase Dialog la distan au adus n prim plan i valori certe ale artei interpretative romneti, confirmate n scurt timp de marile scene europene. 185

n tot rul e i un smbure de bine, care conservat i alimentat se va manifesta n momentele care vor favoriza ieirea n lume. S-a putut numai datorit profesionalismului oamenilor din televiziunea romn, realizatori, operatori, scenariti, regizori. Cteva exemple: n perioada anilor 60 - 70 produciile romneti de televiziune (despre care se vorbise atat de puin n ar) particip la festivaluri i concursuri internaionale de anvergur: Monte Carlo (Monaco), Dublin (Irlanda), New York (S.U.A.), Roma, Milano (Italia), Adelaide (Australia), Paris (Frana), Montreux (Elveia), Londra (Marea Britanie). Televiziunii romne i se va acorda Premiul Japonia i Premiul UNESCO. Prima producie prezentat n context internaional creia i s-a decernat Premiul I (Festivalul Internaional al Filmelor pentru Televiziune de la Cairo Egipt, ediia a V-a) aparine anului 1966. A fost filmul muzical Omul i camera, o poveste muzical, cu umor i fantezie, avnd-i actori pe tefan Tapalag, Puiu Clinescu, Constantin Drghici, Gheorghe Zamfir, Doina Badea, Luminia Dobrescu, Dan Sptaru, Anda Clugreanu, Pompilia Stoian, Margareta Pslaru. Pentru aceeai producie, Valeriu Lazarov a primit Premiul i Trofeul de regie pentru opera cea mai original la Festivalul Internaional de Televiziune de la Praga (Cehoslovacia), ediia a III-a 1966. Omul i camera a primit Premiul criticii internaionale i meniunea special a juriului la Festivalul Internaional de Televiziune de la Monte Carlo (Monaco), ediia a V-a 1967. Cercetrile romneti de excepie constituiser subiect pentru un documentar artistic nc din 1964. Dialog despre btrnee a fost grefat pe un interviu cu acad. prof. dr. Ana Aslan despre coala romneasc de geriatrie. Documentarul a fost distins cu Meniune Special la Festivalul Internaional de Televiziune de la Monte Carlo (Monaco) ediia a IV-a 1964. Tradiiile folclorice romneti au fost apreciate n strintate i datorit documentarelor artistice realizate de-a lungul timpului de ctre televiziunea romn. Armonii i ritmuri milenare eseu folcloric despre semnificaia cercului i-a fost decernat Premiul I i Harpa de aur la Festivalul Internaional de Filme pentru Televiziune ediia a III-a Dublin (Irlanda ) 1968. Televiziunea romn realizeaz i coproducii, impunnd astfel ateniei opiniei internaionale valori romneti aflate n panteonul culturii universale. Brncui sau coala de a privi este un documentar artistic, coproducie TVR ORTF (Frana) AFC (Belgia) distins cu Medalia de Argint la Festivalul Internaional al Filmelor Documentare TV New York (SUA) 1972 o cltorie n locurile unde a patronat spiritul brncuian: Tg. Jiu Craiova, Paris (Casa memorial i atelierul personal) , Muzeul 186

Metropolitan New York, cu un scenariu i comentariu de Marin Sorescu pe muzica lui Gheorghe Zamfir. 1972-1989 canal guvernamental ntr-un regim totalitar. Prezentarea Tezelor din iulie n 1971 va nsemna nceputul unei perioade de austeritate, cenzur dus la extrem, restrngerea ariei de creativitate pentru asigurarea supravegherii informaiei. Era necesar aceast atitudine din partea regimului puterii pentru a nu fi ilustrat viaa grea a populaiei: restricii la energie termic i electric, alimente pe cartel, lipsa informaiei culturale. Restrngerea spaiului televizual s-a produs i la propriu i la figurat: televiziunea romn emitea doar dou ore seara, preponderente fiind emisiunile care ilustrau izbnda socialismului o form aberant de mediatizare a vieii sociale i culturale. Cu toate acestea, profesionitii nu au abandonat lupta pentru pstrarea statutului televiziunii de post public naional prezent n competiii internaionale. Un exemplu elocvent pentru aceast perioad: Primul film color prelucrat n laboratoarele Televiziunii Romne s-a numit Romnia, ara mea i a primit Diploma de Onoare la Festivalul Internaional Sptmna filmului documentar i de scurt metraj pentru cinema i televiziune, ediia XVII-a, Leipzig (RDG), 1974. Profesionalismul realizatorilor de televiziune a fost reperat i apreciat in consecin. Efectele speciale concepute de ing.Dan Bistrieanu i folosite in filmul experiment Ziua culorilor(eseu cinematografic), film creat in laboratorul de prelucrare a peliculei, au convins juriul Concursului Internaional de Tehnic a Filmului UNIATEC (Uniunea Internaional a Asociaiilor privind Tehnica Cinematografic), ediia a XI-a Paris, 1978, iar Dan Bistrieanu a primit brevet de inventator. Televiziunea romn a acelor ani rspundea criteriilor impuse de organismele internaionale pentru a fi cotat drept canal audiovizual naional: se difuzau 2 canale alternative, erau preponderente emisiunile educativ formative. Rolul important al televiziunii n viaa naiunii a fost evideniat nc o dat n momentul declanrii Revoluiei din decembrie 1989. O revoluie n direct era o noutate n plan internaional. Din nou profesionalismul realizatorilor, operatorilor a atins cota maxim de audien n plan internaional. Televiziunea Romn intr ntr-o nou etap a istoriei ei prin Televiziunea Romn Liber, etap la fel de comentat. n 1990 s-a nfiinat Studioul TVR Cluj, n 1991 Studioul TVR Iai, n 1994 Studioul TVR Timioara , 1998-Studioul TVR Craiova. Acestea sunt uniti funcionale autonome.Articolul 32 din Legea privind organizarea i funcionarea SRTV precizeaz: Studiourilor teritoriale li se 187

atribuie frecvenele cu acoperire zonal, n condiiile legii. Ceea ce n peisajul televiziunilor europene se ntmplase cu decenii n urm, (acoperirea zonal), funciona i n Romnia. La ora actual ns studiourilor teritoriale nu le-au fost atribuite frecvene, de aceea sunt difuzate deocamdat de posturile Romnia 1, TVR 2, Romnia Internaional i TVR Cultural. Pe frecvena TVR 2 n fiecare zi de la 17.30 la 20.00 studiourile teritoriale emit program propriu (cu preluarea jurnalului de pe TVR 1 la ora 19.00). Din 1993, TVR este membr cu drepturi depline a EBU/UER (Uniunea European de Radioteleviziune). Este vicepreedint URTI (Universitatea Internaional de Televiziune, membru CIRCOM Regional (Asociaia televiziunilor regionale din Europa), a EGTA (European Group of Television Advertising), al Consoriului Balkan TV Magazin. Canalul Romnia Internaional a fost lansat n 1995, din 2001 este recepionat i pe Coasta de Est a SUA i a Canadei prin satelitul IS 601 325,5 E; are o emisie de 17 ore /zi. Oferta de programe (cf. Brouriii Societatea Romn de Televiziune 2002, editat de Televiziunea romn, redactat de Centrul pentru Formarea i Perfecionarea Profesional al Societii Romne de Televiziune): Romnia 1 (slogan: Unu pentru toi) Caracteristici: se adreseaz tuturor categoriilor de asculttori; procentul de acoperire a populaiei este de 99,1%; producie proprie: 63%; considerat lider al audienei la nivel naional.

tiri 8,4% seriale i desene animate 13,1% filme 11%

sport 8,4%

actualiti de interes general 19,8% cultur, educaie 9,4%

divertisment 12,5% minoriti 11,4% emisiuni pentru copii 4,3% jocuri i concursuri 1%

188

TVR 2 (slogan: Avei nevoie de noi) Caracteristici: canal cu carater educativ formativ; publicul - int: tineri; este complementar canalului Romnia 1;

procentul de acoperire a populaiei: 74% Structura grilei de programe:

tiri 3,9% emisiuni pentru copii 1,1%

sport 7,1%

altele 3,9%

actualiti de interes general 6,8%

cultur, educaie 19,5%

seriale i desene animate 32,3%

divertisment 10,8% filme 9,6% jocuri i concursuri studiouri teritoariale 0,8% 0,1% minorit i 4%

Romnia Internaional (slogan: Acelai timp pentru toi romnii). Caracteristici: canal de comunicare cu diaspora; singurul post naional de televiziune care transmite emisiuni despre comunitile

romneti din Basarabia, Bulgaria, Iugoslavia, Ungaria, Ucraina; Canada. Programele sunt recepionate n: Europa, Orientul Mijlociu, Africa de Nord, SUA i

Structura grilei de programe:

emisiuni pentru copii 1%

tiri 16%

sport 3%

actualiti de interes gener 31%

seriale 1% filme 4%

studiouri teritoariale 3%

minoriti 1%

divertisment 18%

cultur, educaie 22%

T V R C u l t u r a l ( s l o g a n :

 U n n o u o r i z o n t ) C a r a c t e r i s t i c i : canal cu un rol socio

formati v, de promo vare a valoril or cultura le i tiinif ice romne ti, de prezent are a culturii romne ti n context europe an; e m i t e 1 2 o r e z i l n i c e r c e p e r e a t e l e v i z i u n ii c a u n c a n a l n a i P

onal public, cu o cot de audien care s o plaseze n poziia de lider pe piaa rezultatul profesionalismului oamenilor de televiziune, care au schimbat spectrul de receptare, din post guvernamental aservit puterii n post public naional echidistant. O confirm sondajul IRSOP din aprilie 2003: mediatic este televizual

Informativ Serioas Educativ Se adreseaz tuturor categoriilor de ceteni Este interesant Relaxant Are o densitate mare

de emisiuni Destractiv E pe faz Evit difuzarea violenei Obiectiv politic nvechit Plicticoas 7 2 6 8 6 6 6 3 4 0 2 3 2 7 3 1 3 2 3 6 5 9 7 7 1 1 1 1 1 -

Programele Televiziunii Romne sunt apreciate i de public i de Asociaiile naionale i internaionale ale profesionitilor din televiziune. Din 1991 TVR particip la concursul anual al APTR (Asociaia Profesionitilor de Televiziune din Romnia). Multe programe au fost premiate i unele au obinut distincii la festivaluri internaionale. Un exemplu doar: Memorialul durerii un documentar care a fost distins cu: Premiul special al Juriului UCIN pe 1991 pentru film TV; Marele Premiu APTR 1992; Marele Premiu APTR 1993; Diplom de Selecie la Festivalul Internaional de Programe Audiovizuale (FIPA),

Biarritz (Frana, 1996); pentru episodul Corneliu Coposu Legiunea de onoare (episod reinut i la Videoteca din Paris, 1996). Televiziunea ca post naional, regional sau local rmne mijlocul de comunicare cel mai persuasiv, pentru c realizeaz simbioza cuvnt-imagine, asigur simultaneitatea eveniment produs eveniment receptat i este un mod comod dfe a aduce lumea n casa ta.

Aspecte internaionale ale liberei circulaii a informaiei

nc din secolul al XIX-lea libera circulaie a informaiei a devenit o realitate. Este considerat o libertate fundamental, stipulat n Declaraia Drepturilor Omului i recunoscut de majoritatea statelor. Dezvoltarea tehnic a oferit cadru larg al schimbului internaional de informaii. Crearea internetului i dezvoltarea lui n anii 90 a generat o realitate internaional complex. Principiul liberei circulaii a informaiei a fost formulat dup cel de-al doilea rzboi mondial i prevzut n articolul 19 al DECLARAIEI UNIVERSALE A DREPTURILOR OMULUI , adoptat de Naiunile Unite la 10 decembrie 1948: Orice individ are dreptul la libertaeta de informare i de expresie, care implic dreptul de a nu avea neplceri din cauza opiniilor sale, precum i dreptul de a cuta, de a primi i de a rspndi, fr a ine cont de frontiere informaii i idei, prin care orice mijloace de expresie. CONVENIA EUROPEAN DE APRARE A DREPTURILOR OMULUI I A LIBERTILOR FUNDAMENTALE, semnat pe 4 noiembrie 1950 la Roma, sub egida Consiliului Europei i intrat n vigoare n 1953, consemneaz n articolul 10 limitele acestei liberti de expresie: Orice persoan are dreptul la libertatea de expresie. Acest drept cuprinde libertatea opiniei i libertatea de a primi sau de a comunica informaii sau idei, fr ingerina autoritilor publice i fr a ine cont de frontiere.Prezentul articol nu mpiedic statele s impun un regim de autorizri radioului, televiziunii sau cinematografului. Exercitarea acestor liberti presupunnd obligaii i responsabiliti poate fi supus unor formaliti, condiionri, restricii ori sanciuni prevzute de lege, care, ntr-o societate democratic, constituie msuri necesare pentru securitatea naional, integritatea teritorial sau sigurana public, aprarea ordinii i prevenirea criminalitii, protejarea sntii i a moralei, protejarea reputaiei i a drepturilor celuilalt, pentru a mpiedica divulgarea de informaii confideniale sau pentru a garanta autoritatea i imparialitatea puterii juridice. La Conferina General de la Nairobi din 1976 a fost dezbtut ideea necesitii unei Noi ordini Mondiale a Informaiei i a Comunicri (NOMIC). Contestat de unele ri membre ale UNESCO pentru c ar fi promovat practicarea unei informaii controlate de ctre stat (Marea Britanie i SUA chiar s-au retras din organizaie), ideea a fost reformulat n Noua strategie a UNESCO din octombrie 1989:

Consiliul Executiv declar voina sa de a ncuraja libera circulaie a informaiei (n.n.), de a promova cea mai larg i echilibrat difuzare a informaiei, fr nici o ngrdire a libertii de expresie, de a dezvolta mijloace capabile s amplifice capacitatea de comunicare n rile n curs de dezvoltare pentru a crete participarea lor la procesul de comunicare i, n sfrit, de a favoriza cunoaterea i nelegerea mutual a naiunilor, acordnd sprijinul su mijloacelor de informare de mas. Convenia internaional privind eliminarea tuturor formelor de discriminare rasial ratificat prin Rezoluia Adunrii Generale a ONU la 21 decembrie 1965 ntr n vigoare la 4 ianuarie 1969. n articolul 4, punctul a se precizez c statele pri se angajeaz: s declare delicte pedepsite prin lege orice difuzarea de idei bazate superioritate sau ur rasial, orice incitare la discriminare rasial, ca i orice acte de violen sau provocare la astfel de acte, ndreptate mpotriva oricrei rase sau a oricrui grup de persoane de o alt culoare sau de o alt origine etnic, precum i orice sprijin acordat unor activiti rasiste, inclusiv finanarea lor. O alt prevedere relenat a unui instrument internaional, CONVENIA PENTRU SECURITATE I COOPERARE N EUROPA, este consemnat n Documentul reuniunii de la Copenhaga a Conferinei pentru dimensiunea uman a C.S.C.E., din 5/29 iunie 199: (9) Statele participante reafirm c: (9.1) orice persoan are dreptul la libertatea exprimrii, inclusiv dreptul de a comunica. Acest drept cuprinde libertatea exprimrii opiniilor, precum i de a primi i transmite informaii i idei, fr vreun amestec din partea autoritilor i fr a ine seama de frontiere. Exercitarea acestui drept nu poate face obiectul unor restricii, dect n condiiile prevzute de lege i dac acestea sunt compatibile cu normele internaionale general admise. n special, nici o limitare nu trebuie adus accesului i utilizrii mijloacelor de reproducere a documentelor de orice natur sub rezerva, totui, a respectrii drepturilor privitoare la proprietatea intelectual, inclusiv drepturile de autor. PRINCIPIILE DE LA JOHANNESBURG PRIVIND SIGURANA NAIONAL, LIBERTATEA DE EXPRIMARE I ACCESUL LA INFORMAIE au fost adoptate la 2 octombrie 1995 i reafirm: Credina c libertatea de exprimare i a informaiei sunt vitale pentru existena unei societi democratice i eseniale pentru progresul i bunstarea acesteia i pentru exercitarea altor drepturi i liberti fundamentale ale omului. n dorina de a promova recunoaterea clar a razei de aciune limitate a restriciilor libertii de exprimare i a libertii informaiei ce pot fi aplicate n interesul siguranei naionale, pentru a descuraja guvernele s mai foloseasc pretextul siguranei naionale atunci cnd restrng n mod nejustificat exercitarea acestor liberti.

Singurul drept invocat de jurnaliti este dreptul de protejare a surselor de informaii. Comisia European a Drepturilor Omului a declarat c: Protejarea surselor de la care jurnalitii preiau informaii este un mijloc esenial de asigurare a faptului c presa i poate exercita menirea de cine de paz ntr-o societate democratic. Dac jurnalitii ar fi obligai s- i dezvluie sursele, aceasta le-ar face mult mai grea obinerea de informaii i, n consecin, ar mpiedica informarea publicului asupra chestiunilor ce in de interesul public. Dreptul la libertate de exprimare implic de aceea faptul c orice restricie de acest gen trebuie limitat la circumstane excepionale, n care sunt in joc interese publice sau individuale vitale. Posturilor publice de radio i televiziune trebuie s li se asigure din partea guvernelor independena editorial complet i ndeplinirea funciilor publice: de informare a publicului asupra problemelor de interes public, de a juca rolul de cine de paz public, de a transmite tiri caracterizate de obiectivitate i echilibru i de a asigura fiecrui individ drepturile fundamentale din tratatele internaionale la care guvernul este parte. Guvernul trebuie s asigure pluralismul mass-media i n virtutea acestui drept s permit televiziunilor i posturilor de radio private s opereze liber. n CONVENIA EUROPEAN ASUPRA TELEVIZIUNILOR TRANSFRONTALIERE (intrat n vigoare n 1993 i ratificat de Cipru, Italia, Malta, Polonia, San Marino, Elveia, Marea Britanie i Sfntul Scaun) n articolul 4, prile ce declar c vor: asigura libertatea de exprimare i informaie n conformitate cu articolul 10 al Conveniei ...i vor garanta libertatea de receptare i nu vor restrnge retransmisia pe teritoriile lor a serviciilor audiovizuale care respect termenii Conveniei. n acelai context se precizeaz c statele-membre trebuie s mpiedice posturile s transmit material pornografic sau care incit la ur rasial (art. 7), s permit dreptul la replic (art. 8) i s rezerve cel puin 50% din timpul de emisie (nu intr n calculul timpului de emisie tirile, transmisiunile sportive i reclamele) pentru programe produse n Europa (art. 10 Obiective culturale). ntr-un crescendo preconizat, secolul XX se caracterizeaz printr-o internaionalizare a pieelor mass-media. n condiiile unei evoluii tehnice, acest fenomen va fi de amploare i n secolul XXI. Cu toate aceste aspecte pozitive, nu trebuie uitat c funcioneaz i frne n derularea procesului: regimul drepturilor de autor, specificitatea cultural a diferitelor ri sau zone lingvistice, orientrile profesionale, preferine pentru preocupri zilnice, importana religiei i poate impedimentul de care se uit cel mai adesea: gustul publicului int i orizontul lui de ateptare o ecuaie greu de rezolvat n condiiile internaionalizrii informaiei.

Recomandri bibliografice
19. Bertrand, Claude-Jean, Deontologia mijloacelor de comunicare, Institutul European, 2000 20. Bourdieu, Pierre Despre televiziune urmat de Dominaia jurnalismului Ed. Meridiane, Bucureti, 1998 21. Coman, Mihai Introducere n sistemul mass-media, Polirom, Iai, 1999 22. Constantinescu, Mircea: Vedeta Eseu n psihosociologia media Ed. Cartea Romneasc,2001 23. Defleur, M., Ball-Rokealh, S.- Teorii ale comunicrii de mas Ed. Polirom, Iai, 1999 24. Joule, R. V. &Beauvois, J. L. , Tratat de manipulare, Ed. Antet, 1997 25. Kunczik, Michael, Zipfel, Astrid Introducere n tiina publicisticii i a comunicrii, Ed. Universitas Napocensis, 1998 26. Lochard, BoyerComunicarea mediatic Institutul European, Iai, 1998 27. Mige, Bernard, Societatea cucerit de comunicare, Ed. Polirom, Iai, 2000 28. Mucchielli, Alex, Arta de a influena, Ed. Polirom, Iai, 2002 29. Pailliart, Isabelle, Spaiul public i comunicarea, Ed. Polirom, Iai, 2002 30. Petcu, Marian Tipologia presei romneti Institutul European, Iai, 2000 31. Petcu, Marian, Sociologia mass media, Ed. Dacia, Cluj Napoca, 2002 32. Silverstone, Roger: Televiziunea n viaa cotodian,Polirom, Iai, 1999 33. Sorlin, Pierre, Mass media, Institutul European, 2002 34. Stan, Constantin, Libertate supravegheat Tehnici de redactare, Ed. Fundaiei Meridian, Craiova, 2000