Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
1897 -1964
105 ani de la
" ... Dar urc pe nalte menesc luminii pe cei
pe cei naivi din ncredere oamenilor, pe cei spun cu gn-
durile, pe cei prietenilor, pe cei care cuvntul dat, pe acei
inima pe (lcel care este gata n ajutor, pe acel cu
sufletul aprins, pe acel care arde lung, pe acel care ndure pe cel
mndru, pe cel curat, pe omul darnic, pe cel care
pe pe viteaz. faci parte din acestora
stai cu ei n
IInal V. nr. 12
BIBLIOTECII
Sumar
1 Decembrie - Ziua a Romniei
P 1
-" R ". "1' . - 2
resa tterara In omanta ntregtta ................................................................................ ..
Aniversare UNESCO
Ion Luca Caragiale - 150
Tudor VIANU - Arta prozatorilor romni ...... .. .. ...... .. ...... ........................................... .4
Bicentenar Ion HeUade
Tudor VIANU - Arta prozatorilor romni ...................................................................... 9
le
. - -
de
Ana Maria - Vechi zidiri - Cndva, n decembrie... .. ....... .11
Patrimoniu .............................................. ................... .................................. .... .......... ....... 13
Teatrul din Bucure,ti, 1852 - 2002
Iancu V Cezar BOLLIAC. VULCAN. M. EMINESCU.
l.L. CARAGIALE, C. N07TARA, Paul GUSTY, Camil PETRESCU,
NICULESCU, Ioan CRISTEA, Antoaneta PFEJLLER ............................ .......... .. 14
le = ]1
Ioan MOLDOVAN - Interioarele nebune .. ................. .. .............. .. .................. : .......... 24
Scrisoare din ...
Dina - Biblioteca "George ...... .. .......... ... ......... ...... 26
.. .- " - --
Meridian bibUoteconomic
Agenda EBLIDA ....................................................................................... ........... .. ...... 29
Biblioteca n era [II] .................................................................... 30
Simona SOARE - de vedere sunt parte a membrii ei de drept .. 33
Catalog ............. .......... ..... ... ............. ...... ........ .............................................................. 36
Agenda
Trgul de Carte "Gaudeamus" ............................ .... ........ ...... .. .. ............ 38
Centrul de Informare pentru Tineret .................................. ... ...... ................................. 38
Calendar ........................................... .................................... .......... .. .. ...... ....... .... ..... . 39
BIBLIOTECA
1 DECEMBRIE - ZIUA NA A ROMNIEI
,
....
Presa n Romnia
LITERARE
Apare la de la 2 februarie la 21 decembrie 1919. Redactori: Mihail Sadoveanu, G.
Toprceanu .
... literare au la ntr-o vreme de n cu totul
improprii pentnl Am considerat publicarea ei ca o datorie. Ne-am n
paginile ei buna nu febra haosul prezentului. Ne-am silit n timp o
de cu acea zi de mult n care vom putea relua, n mai priel-
nice, vechea cu care mai bine de un deceniu aproape ne identificasem pe care marele a
ntrerupt- o
n Romnia cu pllteri vechi noi, iar munca pentru cul-
frumos. Noi, cei de la literare, re n curentul ei cu modestele noastre mijloace.
ntlnire cilitorilor la - M. Sadoveanu, G. Toprceanu
Apa.re la de la 19 aprilie 1919 la 8 mai 1920. Director: E. Lovinescu.
nu se mai anormal literatura decl la noi. nu e
ntr-o mai de Sntem in triburi in care legea
scalpului. Fiecare are scriitorii talentele ei autentice, e Cte un regizor
politic sau cultural. N-am din faza luptelor de acum cincizeci de ani. de la ideile
de fze -am scoboritla oameni. Luptele s-au mai mult. mari au
tiranic pe cele mici .. . Sectarismul a Cll ncetul ntreagp Talentul
recunoscut de un patron e prin de ntr- o de
poate fi uneori Prin nll e dect - E. Lovinescu
CUVNTUL LIBER
Apare la de la 24 august 1919 la 16 mai 1921 de la 26 ianuarie 1924 la 9 ianuari e 1926.
Director: Eugen Fil otti . ,
... S-a proclamat unirea tuturor romne; dar proclamare e Ct timp nu se
va putea face fidllnea ntre diferitele ale Romniei Mari. am
parlamente deosebite n fiecare provincie - de vechiul regat, mai oropsit, care n-are nici
unul: e ca - cei de la Sibill cl/leg din Belgrad ... din
1_ iar pentru a merge din Romnia n Transilvania se cere un permis special, nainte de unire
i ::icea Singura care f ace din tot cuprinsul Romniei Mari /III
teritoriu unic, este aceea a a/acerilor mai mult SCIlI mai incorecte, oamenii acestor afaceri au iarba
fiarelor din poveste, care le deschide toate ...
e momentul regimul absolutist, risipim atmosjera de mucegai medieval,
care allea energii orice avnt. Starea de asediu e cu vremea de azi e
pentru Romnia Mare.
LITERAR ARTISTIC
Reapare la de la 28 noiembri e 1920 n 1939. Fondatori : AI. V.
Beldiman ( 1888 - 1897), C. Miil e ( 1897 - 1920).
'" - a dat desigur, poporani smului .
Poporanismul nu decit ca o Nu l-am luat ca
Nici Vi a\a /7// l-a considerat ca A publicat de toate neamurile.
Nici nu poporanism literar. de la animat de N. Iorga,
era numai un curent de simpatie pentru Chestia era chestia cea mai a acelor
timpuri. Nu se poate admite ca un scriilor nu fie cu cei ce sufor: Cine a avut talent a de-atunci o
operli, cine nu. nu. Numai talentul - De cu D. M. Sadovcanu - interviu de D. Botez
2
finul V. nr. 12
BIBLIOTECA
GNDIREA
Apare la Cluj , bilunar lunar, de la I mai 1921 la iuni e - iulie 1944 (de la nr. 10 din 20
decembrie 1922, la Redactori : Cezar Petrescu D. 1. Cucu .
... n Romnia Mare, n care o ori alta, mai trebuie pentru
ideal. Gndirea se pe faptul romnii mici au avut un Luceafol:
Unii din solii Luceaforului au murit, snt nu mai scriu. n Romnia cea e o dato-
rie a f ace o - cel tot att de cit a putut n timpuri de
asufJ1'ire Fi-vor nevoilor materiale de azi o mai mare dect de ieri?
Aceasta trebuie experimentat. Nu e n puterea a celor mici de azi, celor
mari. cari au Vie trebuie vie, are nevoie de lumina Gndirii , cum a
avut nevoie de gndul consolator al Luceaforului. Nu sntem noi cei - ...
Reapare o ntrerupere de 3 ani (ultimul din aprilie - mai - iunie 1916) la din
martie 1920 (anul XII) n decembrie 1932, cnd se la
'" Aculll, cnd noastre s-au reali::at. iar cele sociale snt aproape de
reali::are. cnd snt pe cale de vindecare, nu poate fi datorie mai necesitate /Ilai
pentru consolidarea unirii pentru afirmarea dreptului la n rindul popoarelor ci-
vilizate dect culturii luminii n cele mai ale
Romniei in cele mai adnci straturi ale poporului romn.
Sub impulsul acestei datorii istorice care i-au posibilitatea de
a luminii, focnd de jur mprejur hotarele care pe romni de
romni, ca barierele orizontale care rupeau poporul nostru n clase
pe trecutul ei pe unui ntreg deceniu de re ncepe ...
SOCIETATEA DE MINE
Apare la de la 12 apri lie. 1924, cu ntreruperi , n aprilie 1945. Comitetul de
Vasile D. Gusti, Mihai Popovici, Gh. Ion Onisifor Ghibu, Y. C.
Radu Pragnea Ion '
... credem necesar aface de la nceput cteva Revista Societatea de mine va
fi un organ al va lupta pentru drepturile celor la
ntemeietorii ei snt de poporul romnesc nu poate fi mai bine ajutat
comori cu care este nzestrat dect dndu-i-se lin regim care
a energiilor. Nu este superioritatea a romni.
sub regimurile evului mediu, de servaj, ale evului mediu modern de neorobie econo-
nu ne-am putut impune dect prin argumentul numai este a
ceasul sociale de echilibru intern, cind n
unor superioare din punct de vedere social economic. nu poate fi dect prin
reforme democratice, cari valorifice le accesul la orice la cari le
dau dreptul talentele de .... - Ion ClopoteI
IDEEA
Apare la apoi lunar, de la 25 iuni c 19 19
la I iulie 1928, n Editura '"Noua de sub conducerea lui C.
Poporul romn s-a ntilnit Europei la toate
, sale istorice. n toate 1110/'llentele lui "Europa ,. era n
era natural Un popor nu poate o n special poporul nostru romnnll poate
dect n atrnare de Europei.. .
n Europa de este pe cale o cum la de la I'ersailles
vorfi sau nil cu rezultatele Europa va aveafigllra divinei a cu sali pe aceea a sarbedei
"/pocrizii ".
atunci vom fi pe la politicii noastre sentimentale, trecut n perioada politicii bazate pe
Pentrll a ajunge la aceasta din ne trebuie o ne cu gindul Europa este o realitate independen-
de sentimentele noastre - prima realitate de la baza polilicei noastre; mijlocul pentru acestei Europe este numai unul:
jlldecata a noastre ...
Ideea va contribui acest al n va contribui prin aceasta la
o mai orientare a noastre politice ... - C.
Presa (/ 789 - /948), de 1. Hangiu, cu o introducere de D. Micu, II ( / 90 l - 1948), Editura pentru Literaturi!, 1968
3.
BIBLIOTECA Anul V. nr. IZ
Aniversare UNESCO
ION LUCA CARAGIALE - 150
[Arta prozatorului. .. ]
P
rintr-o proprie de
geniu, realismul povestitori lor romni din veacul al
XIX-lea atinge lui plenitudine n opera lui
I.L. Caragiale. Din punctul de vedere al istoriei literare,
autorul Momentelor se deci n succesiunea unui
Costache Negruzzi sau N. Filimon. Pictura mediului contem-
poran, a omului care l a chipului n care el se
obiectul artei lui I.L. Caragiale.
Desigur, n timpul bogatei sale cariere, Caragiale
de cteva ori cadrele realismului . pentru fixarea
momentului literar, este raportarea lui la
acei care, naintea lui cu mijloace pe care abia el
trebuia le au ncercat o n ca-
tegoria n vederea mplinirii programului
Caragiale a trebuie se elibereze de directivele
retoricei clasice, care continua nu numai pe
scriitorii din prima a veacului, dar pe
unii din scriitorii ai timpului Propriile lui
mpotriva retoricei clasice amintesc pe acele azvrlite de Titu
Maiorescu; iar supunerea lui la obiect, echilibrul mijloacelor
sale, scrupulul sale artistice
rarea lui de scriitori ai "Junimii". Ironia era o
mult de vestita societate pe
care o nveselise umorul lui dar care acum se
exercita cu o adeseori n propriul ei arsenal.
Antiretorismul lui Caragiale este o atitudine
n Citeva (1896), a marelui
scriitor, snt notate directive principii n cu
operei literare cu fenomenul stilului, pe care un studiu ca al
nostru nu le poate trece cu vederea. ntocmai ca Goethe.
Caragiale ntre "stil
"ntre stil scrie Caragiale, este deosebire,
ca ntre organismul necesar al vii structura a
lucrului artificial" (Opere, voI. III , ed. Paul Zarifopol, p. 61).
Ilustrarea principiului face dintre Her-
nani al lui Victor Hugo Othello al lui Shakespeare. n opera
lui Hugo, "discursuri academice", " blesteme retorice",
uni kilometrice. Dincolo, la Shakespeare, replica
de miez, cu necesitate de pasiunea momentului.
Cnd Othello crede a fi descoperit vinovata de
dragoste dintre Desdemona Cassio, el nu
dect aceste cuvinte: "Cum omor?" din una,
Caragiale, ori (Othello) e n gelos la
cumplita atunci n-are vreme mai discursuri,
mai cu kilometrice,' n versuri distilate; ori,
le scos din focul de la n-are se mai
la crima deloc. Prin urmare, ori
discurs, ori discurs Othello, turc stupid, o
4
Tudor VIANU
bine aceasta lui crima i trebuie, la
discurs, foarte cuminte face" (ibid., p. 60). ceea ce nu
Hugo: caracterul manierat al retorice,
n chip artificial ntregului, care pierde astfel
spontaneitatea necesitatea sa de organism viu. Hugo
cu el, scriitori, mari sau mici, au putut
n eroare, lucrul se
retorice, prin noastre. "A!
Caragiale. Cu pietate mi-aduc aminte de
savantul Cours franr;ais de Rhetorique, prima de la care
am supt literare" (ibid, p. 64). ntr-un astfel de
curs se putea afla stilurile snt fixe codificate,
capabile a fi propuse alegerii noastre, ca orice lucru gata filcut
nainte de a noi. ne
stiluri clare concise, pompoase
simple sublime, patetice, largi. ornamentate
nflorite. Ar fi destul deci alegi stilul operei tale, pentru
a sub rubrica normele care
Ct despre materialul diverselor stiluri. vechea reco-
manda. de asemeni, tropii sau tigurile, clase generale de
expresie, a agrement
vorbirii. de acest mod de a fabricatul
literar, atins de indelebila a manierismului ,
de om modern a lui Caragiale l face ceea ce este
absolut individual n fenomenul stilului, ca n oricare
manifestare a Nu mai multe feluri de stil
nici formule generale, la care acestea pot fi reduse.
numai un fel de stil: "stilul potrivit", haina a trupului
individual care trebuie nvestmntat. Unicitatea a
stilului, cu de convertit n de
din aceea privit n
lui, stilul este produsul a ritmuri, a ritmului n
care se spectacolul lumii pentru sufletul nostru
a ritmului n care, prin de sufletul nostru i
"Ritmul - sI ilului ". Potrivirea acestor
este un rezultat extrem de delicat, efectul unui
echilibru foarte labil. Scriitorii prin l
adeseori, cnd, n loc asculte pentru
a-i potrivi melodia n acompaniament, recurg la vreuna din
categoriile generale ale manualelor.
Caragiale a folosit de cteva ori n chip ironic cate-
goriile retoricei clasice. n loturi, cind Eleutheriu
Popescu crede a fi biletele de loterie, ndelung cu
autorul intervine patetic: zeii!
au murit! mor! numai Norocul va cu
Vremea, nemuritoare ca el!... Snt aci!. .. aci biletele!. .. aci
era soarele atta timp pe-ntuneric!
D. Lefter e - acea a care n
I
finul V. nr. 12
fine, vrea se zbuciumul unui
uragan: ei este pe cnd n fundu-i zac
attea de pe de-a pururi nainte
de a fi putut ajunge la liman" (Opere, 1, p. 160). Procedeul,
cuprinznd aluzia solemna
este folosit cu de a-I
compromite, prin aplicarea lui la o mprejurare Saltul
din registrul realist n acel retoric este manifestarea atitudinii
retorice a scriitorului de unele din procedeele
ale literaturii. pentru a nu mai nici o n
nuvelei fi unul
din acei autori cari se sunt foarte
!ncheia povestirea mea astfel... Au trecut ani la mijloc.
Intr-un trziu, cine vizita putea vedea
acolo o cu o
mare deasupra sprl1cenei din stnga cu privirea
... " cu manierata evocare a celor
doi eroi ai dramei, aceea a nevinovatelor lor manii. "Dar .. .
nu sunt dintre acei autori, ncheie Caragiale, prefer
spun drept: scandalul de la bancher, nu ce s-a
ntmplat cu eroul meu cu madam Popescu" (ibid., p. 163).
Caragiale deci a nu dori parte dintre "autorii
cari se sunt foarte EI cu
la beneficiile patosului retoric, n faldurile
scriitori ai clasice se nvestmntau ca ntr-o a
la patosul retoric ironistul Caragiale
atinge un alt patos, pe acel al al
mai vrednic a fi rvnit n noua a realismului euro-
pean.
1
Caragiale nu ceea ce am se putea
numi , sub pana primilor portretul tizic moral al
omului . n Citeva plireri, ironia sa se nu numai
mpotriva manierismul ui retoric, dar mpotriva
"analize psihologice" (Opere, III , p. 73). Incisivul pe
alocuri, adncul psi holog Caragiale crede a se putea dispensa
de mijloacele analizei psihologice. Prezentarea faptul ui nud
a vorbei izvorte din necesitatea i se par scriitoru-
lui mijloace literare de o eficacitate "Dar atunci ,
presupusul al lui Caragiale, vrei
reduci nuvela la unui simplu fapt divers de ziar,
romanul la forma a unui raport de agent
"Ba nicidecum, i se dar pe mare la
vreme cu Toate banala
d-tale ingeniozitate de a-mi compara chinul sufletelui ome-
nesc cu al talazurilor ti snt gratuite mie chiar nule. Eu voi
s-auz pocnetul paharului spart n capul lui Paul..."
este, pentru realist, senzatie; n timp ce pentru clasic el era
idee. Senzatia n locul ideii, prezentarea n locul ana-
lizei psihologice dau de
pe care o Caragiale.
Renuntnd la portretul moral la despicarea com-
plexelor Caragiale nu mai mult nici
numitul portret fizic. Rareori ntlnim evocarea
umane, ca n "Un voinic - barba de-abia-i
sub de oaie des ... ochi
blnzi" (1, p. 22). n schimb, ceea ce Caragiale, cu o
care trebuie este fiziolo-
vaga cenestezia eroilor. Cnd
ietanul din a fost remarcat de fata din veci-
ni: "Trupul se furnicat din de
un fior fierbinte ... i se la rrunte" (1 , p. 23).
5
BIBLIOTECA
Iar cnd imboldul iubirii n el: piep-
tul, te de friguri trosnesc
ncheieturile" (I, p. 24) . . Somnul l cuprinde trziu: "Se
pe brnci n pat, inima, n care simte o
strnsoare pe mna pe cea frun-
tea (1, p. 25). Cnd n fine, n apartamentele
iubitei: "aude urechile cum i de tare simte
genunchii (1, p. 26). n O de Leiba
Zibal adoarme: "Foarte trudit, omul pe
pe dnsele capul, care-i arde tare. La
ra soarelui de care ncepuse
o moliciune cuprinse nervii omului" (1, p.
57). Cnd teroarea pune pe hangiu: " Buzele lui
Leiba, fripte de friguri , urmau machinal gndul tremurnd
repede. O l dintre spete" (1, p.
61). Iar cnd devine "Leiba simti i
se sting puterile se la loc pe prag" (1, p. 62).
Numeroase snt fiziologice n povestirea in vreme de
Teroarea hangiului Stavrache este cu
nunte culese din cmpul organice: " Hangiul
deschise gura mare ceva, dar gura un
sunet nu se mai putu nchide: ochii de cteva ori iute
apoi mari, privind peste aceea, n
nenchipuite; minile se ridice, dar
de-a lungul trupului" etc. (1, p. 179). Iar cnd fratele
pierdut de mult reapare ca o ntruchipare a visurilor lui de
i bea: "Stavrache paharul; l duse spre
dar gura tremurnd ca cum ar fi
paharul peste n sn" (1, p. 180). n po-
vestirea La conac ni se cu ocazia care
ispita unui
p0l1ret fizic: chip port e un negustor, vreun
orzar ori cirezar, de cari prin sate daraveri; un
cu vioaie; crn pistrui; dar om
cut la numai atta e .. ."
Dar pentru simplul portret fizic nu i se pare suficient lui
Caragiale, el fiziologice pe care
o produce vederea ciudatului ca un element care
un mare spor de imaginii. Cu privirea sa
"cnd se drept n ochii i face ca o
cu un fel de durere la apropierea sprncenelor" (1, p. 220). n
La hanul lui prin noapte este mai
cu prin elementele acompaniamentului organic:
"Frigul ud pulpele
Mergnd cu capul plecat ca nu vntul,
ncepui simt durere la cerbice, la frunte la tmple
bubuituri n urechi . Am prea mult! m-am
gndit eu, dndu-mi mai pe ridicndu-mi frun-
tea spre cer. Dar vrtejul norilor ardea sub
coastele din stnga. Am sorbit n adnc vntul rece, dar un
junghi m-a fulgerat pn tot pieptului de colo colo.
Am plecat strngea de cap ca o
menghinea; am scos-o am pus-o pe oblnc .. . Mi-era ...
N-am bine plec!" (1, p. 144). n loturi,
prima zi a infructuoasei a biletelor: " D-I Lefter a
pe o canapea de a i se taie nche-
ieturile un fel de la lingurea, lua o
a de Cteva ori adormit" (1 , p. 150). Cnd coana
n La se printr-o
toare, din pe care i-o provocase oboseala
anotimpului, Caragiale "n cteva clipe, Luc-
BIBLIOTECA
s-a acel sentiment de
piel7.are, care-i vine omului cnd simte un gol de haos la Iin-
gurea, au cu (1, p. 279). Attea exemple
snt suficiente pentru a spune I.L. Caragiale vede adeseori
omul n planul organice al acom-
paniamentului lor afectiv. Nu s-ar putea spune oamenii lui
Caragiale n-au o De cteva ori , scriitorul a
nviat abisale, singuratici n gndurile tero-
riie lor. n pictura a omului , Caragiale se
n prima la planul organic. Este, desigur, aci, o
a naturalismului european, care, cu fizio-
logice, a introdus o categorie dar satisfacerea
acelei nevoi de puternice directe, n care Caragiale
afirma unul din principalele puncte ale esteticii sale.
Dincoace de mai sus, n planul gn-
durilor care-i personajele, Caragiale
de asemeni sa, a ntreprinde propriu-zis o
o cani
dintre scriitor complexul sufletesc supus
scalpelului n actualitatea a unora
din personajele carageliene, nu sntem ne
pe autorul care o dintre acesta
oamenii pe care-i cste prin fuziune
inct viata a acestora nu este "oglin-
dita", ci Ideile sentimentele oamenilor nu ne
apar din perspectiva scriitorului, ci din aceea a eroilor. Nu
pe autor vorbindu-ne, ci "vedem" oarecum perso-
najele gndind Stilul lui Caragiale, n aceste
nu este deci "expozitiv", ci "simpatetic". de
pe din consumndu-se de dragoste
"Trei nopti de ... patru ... cinci. .. tot attea
zile mai grele ca ceasuri de cursuri ...
zgomotul camarazi lor, de a sta singur cu
inchipuirea lui.. . frigurile ... ferestrele tot inchise ...
perdelele (1, p. 25). interioare, notate in
discontinuitate, ca tot atitea creste saltate din obscurul nuid
nu sint ale autorului. Nu autorul ne
prin el, ci ele prin glasul simpatetic al autoru-
lui. n O de poate singura n care Cara-
giale a trateze "un caz" sufletesc, maniera natu-
ralismului psihologic. "analize" snt atribuite
unor personaje secundare, care se in lui
Leiba Zi bal, despre uluitor de cu
ale lui . Cnd scriitorul apare n el n-o face pen-
tru a comenta, ci pentru a transcrie: "Hangiul, posomort, se
puse rumege n minte tot ce auzise ... n pier-
n ntuneric, un femei doi copii fragezi,
veste din somn de mna
fiarei cu chipul omenesc unul cte unul...
nebune ale copilului retezate de junghiul care-i pn-
tecele ... Gtul spart de secure, prin iese,
fiece de singe, o .. . " etc. (1, p.
61). reveria se ritmul ei propriu,
amintire a povestitorului dect felul carac-
teristic al vocabularului "copiii unul cte unul...
somn ... nebune" etc. Cara-
giale transcrie de data aceasta cu propriile lui cuvinte. Cind
scriitorul este el subiectul acti v al povestirii, ca n
Grand Hotel " Victoria ", a
interioare, in stil simpatetic, se produce, ca sentimentul
unei intre materia expresia transcrieri i mai
6
Anal V. nr. 12 .
"Zece ceasuri ... culc ... Las ferestrele
deschise lumnarea n pat... doare
capul... cu ... Ce ochi!. .. Oare fi existnd
deochiul? .. Un nesuferit mi din
Insecte!. .. Iute jos din pat!. .. Iau lumnarea
de aproape!. .. " etc. (1, p. 76). Alteori, n fine, scriitorul
transcrie gndurile sentimentele personajelor, dar nu cu
propriile lui cuvinte, ca n exemplul de mai sus, ci cu propri-
ile cuvinte ale personajelor. Apare atunci "stil
indirect liber", efect stilistic foarte la scriitorii natu-
ai veacului trecut, pe care Caragiale - pare-se - l
introduce n literatura de n nuvela
momentul n care cei doi vechi prieteni, preotul primarul,
stau de despre lucruri privindu-i de aproape: "Steteau
aci, cei doi buni prieteni, dar era att de
dintre ei! aceasta reducea pentru
la ce nici nu mai socotite, spaimele
La urma urmelor, ce lucru mare grozav? .. E
ceva se-ntmple mai des mai lesne? .. Ce? .. Se iubesc
doi oameni tineri ... Ei! .. Lume nu e? .. " (1, p. 40).
Autorul cum se convorbirea dintre cei
doi prieteni. dar, de la un moment dat, propriile cuvinte ale
unuia din personaje apar n autorului. Cuvintele:
"La urma urmelor, ce lucru mare grozav?" etc. nu snt ale
lui Carag!fle, ci ale lui criza sufleteasca a
Ilenei. personaj al nuvele. nu ne este in
referatul scriitorului, ci n propria vorbire a perso-
najului: "Orict era de Ileana,
citea n sufletul ei tot de bine ca-n lui de la bise-
... care va el. .. ..
Cine ce are? .. .. de cine? .. de ce? .. de Ma-
tache? .. tontul? .. crpa? .. O lase pace trai cu
de-a sila nu se poate" etc. Cnd monologul interior
referatul evocator al autorului in drepturile sale:
Cll minile nfipte n femeia ca de durere capul
frumos ntr-o parle alta .. . " (1, p. 47). n nuvela In vreme
de scriitorul ne solitarl1 a
hangiului. d-I Stavrache: "Pe cnd d-I Stavrache ridica
de sus interesanta-i de ipoteze, scrisoare: e
tot de la .- de asl1\ e ...
.. Ei! lucru dracului!" (1, p. 170). Cuvintele:
apar de ori , dar ntia ele
autorului, a doua personajului evocat n chipul ca-
racteristic al vorbirii sale, prin efectul stilului indirect liber.
Stilul simpatetic cel indirect liber snt oarecum
treptele care conduc n centru I al artei a
lui Caragiale. Ele snI tehnice ale unui scriitor
care vede aude eroii, care nu poate scrie despre ei
decit privindu-i ascultndu-i, se
De aceea arta lui Caragiale tinde
prezentarea a omului. Dar cum autorul Momente/ar
nu este un descriptiv, un ochi plastic, amator de
concrete de culori vii, viziunea omului este n proza lui
efectul chipului n care omul este ascultat. Nimeni
naintea lui, numai n timp cu el, destul de
au fost scriitori care au adus n notarea
graiului viu preciziune a auzului,
a sintaxei vorbite, a vocabularului a intlexiunilor
care ne uimesc in proza lui Caragiale. oricare din
paginile lui Caragiale, vorbirii este izvoml
mereu rennoite pe care o sorbim din ele. Omul nu
finul Y. nr. 12
n paginile acestea. Vorbirea lui este o
ntrebare sau Oamenii lui Caragiale se
totdeauna n n n dialog.
Reflectnd, ca de attea ori, la artei sale, Caragiale
scrie la nceputul Amici: "Cititorul va ierta nu
dau nici o de ton, de de tempera-
n tot decursul dialogului - att de
pentru citire - va suplini cu
(1. p. 225). Preocuparea de a sprijini textul dialogat,
prin asupra tonului, gamei temperamentale,
este a dramaturgului. Caragiale este poet dramatic
n cea mai dintre lui. Dar cum
unui text dramatic este inutile nchise de
obicei ntre paranteze, prin a
vorbirii, Caragiale se poate lipsi, n Amici
n oricare din paginile sale, de orice comentariu propriu
asupra tonului o mai
din povestirea cu elemente alegorice Ion. Eroul este
un neconformist, un care oricnd
parerea, mpotriva coalizate contra lui :
"- la a zis unul de la are
dreptate dumneaei: place la lumea, ce te amesteci
tu? .. ,
- Cum o nene, de mine? ..
din Carnavalul de Venezia! cu
- le place, n-auzi?
- la pe mine, zice altul mai drz,
de ce nu vrei
legi? ... ne-o de aici?
- Cum omule?
- Ei! uite ne Ce? .. , IlLI cumva o cerem
voie de la tine ne .. Uite, .. Cine tu?
- Nu-i de cine snt eu? Ion apr-ins; e
vorba: se poate ... - din Carnavalul de
Venezia - cu ... Ai ...
- Nu zbiera la mine, eu te plesnesc!. .. Uite
o ne
- zice altul; asta e lui. .. " etc. (1,
p. 161 - 162).
rea acestei pagini i dreptate lui Caragiale.
de ton n acompaniament, snt inutile.
2
Unicele sumare, n replica a patra a ar fi
putut lipsi ele. Cititorul singur tonul just se
simte transformat oarecum n actor. Am flicut pe mai
cititori cu grai viu n mea.
au reprodus aidoma tonului n replica penul-
coborrea lui n cea din dialogului
ca o putere
Proza lui Caragiale ar putea fi cu mult folos
pentru a stabili stilului oral de acel scriptic. Ana-
coluta, trecerea, n interiorul fraze, de la o
de ' la alta, este unul din pro-
Fedeele mai. des de Caragiale, n transcrierea
stilului vorbit. Un exemplu din multe care pot fi spicuite:
pomojnicul: Cine-i! cei doi, fugi care-ncotro"
(1, p. '140). Interesant este de procedeul vorbirii
digresive, care reproduce prin
cednd n un pasaj din
Ari. 214, unde "cocoana" se avocatului: reco-
mand Popeasca, lui priotul Sava de la Caima-
ta, care a Pache, cnd a flicut bulivardu 11.1 nou,
7
BIBLIOTECII
fiu-meu, Lache Popescu" . povestirii se
de numeroase digresiuni: ..
vine lui pofta unde mutu iapa, tocma colo
unde tot spune. Ia Universul se bate, zice, englezii ...
boierii ce fel de boieri ai dracului or fi cu
tei ca la Fefelei" etc. (II , p. 78, p. 80). Alteori digresiunile nu
snt numai acceptate, dar comandate de un interes sentimen-
tal care face ca ideile se o ordine decit
aceea a logicei. Astfel, n Proces-ver-
bal, care reproduce un text scris, dar unul scris de cineva care
vorbitor n redactorului de
a nnegri pe proprietar produce manifestare:
"Avnd n vedere d. Stavrache Stavrescu, proprietarul imo-
bilului din strada no. 13 bis, lipit n dreapta cu imo-
bilul proprietar cu no. 13 simplu, iar n stnga un loc
viran tot al proprietar. depunndu-se fel de
fel de murdalcuri de vecini, cum de pentru
care i s-a flicut n mai multe rnduri proces de
asupra publice, iar imobilul respectiv cu no. 13 bis
fiind compus dintr-o o o toate de
o magazie de scnduri de lemne de foc, pe care
l-a nchiriat cu contract n reguH\ de la Sf. Gheorghe tre-
cut Ionescu pe un an, iar acum sub felu-
rite pretexte nevoind considere absolut nimic" etc.
(1, p. 189'-- 190). Caragiale a transcris de mai ori vor-
birea de ' sau aceea din
de alte criterii dect cele logice. Comicul verbal
caragelesc ntr-o din manevrarea unor
astfel de procedee.
Am spus I.L. Caragiale nu este un descriptiv, un
ochi plastic. Evocarea mediului un mare loc n
art.a sa. Dar evocarea mediului nu este aci efectul unor
lucruri ci a moravurilor a vorbirii. Caragiale nu
descrie interioare, rareori cu zgrcenie aspecte
vestimentare, foarte putin din lucrurile cu care oamenii se
pe care ei le mnuiesc. Oamenii lui Caragiale se
ntr-o lume obiecte, dar se deprinde-
riie comune timpului lor. Marele
n prezentarea tipului n individ, nct adevllrata a
unilor lui este mai cu a micii
burghezii n cele sau trei decenii
1880. ntre formele de ale acestei un loc ntins
modul ei de a vocabularul, ticurile verbale, expre-
siile comune, toate acele automatisme ale vorbirii care dese-
peste individuale, structura obiec-
a limbajului omenesc. Chiar. atunci cnd i
s-a ntmplat descrie o societate mai veche cnd,
modelul creat n romantism, ispita putea
deveni att de Caragiale s-a la unicul sec-
tor al pitorescului lingvistic. O povestire ca Kir lanulea, cu
1. I
multele ei grecisme turcisme, este un exemplu edificator n
Scriitor urban, este firesc ca I.L. Caragiale nu fi d,at
un loc prea mare descrieri lor de EI a
natura ntr-un chip mai viu dect acela care i se de
obicei. Dar natura care apare, ici colo" n' povesf.irile lui
Caragiale, ca tot attea nu: este. un
mediu pitoresc; ci mai unul trecut
i
receptat ca sunet ca
mai ca Contemporanii
au vorbit adeseori despre muzicale
BIBLIOTECA Anul V. nr. 12
Portret n de N. Vermont
ale lui Caragiale, despre melomania lui despre
prodi gi oasa memorie care i oricnd la toate
motivele mai de ale clasicismului muzical. Dar dova-
da lui Caragiale, n de cele cteva
la unele opere renumite ale marelui repertoriu, pe care oricine
le poate spicui n opera sa, n fe lul n care el a evocat natu-
ra. n acest sens, delicatele din Calul Dracului:
"Nici prea cald, nici prea de vnt, nici suflare; pe
cmp, de toate patru se puteau auzi cum
forfoteau pn apa cum g'l-
g ia din ghizdul fintnii printre pietricele ... " (II, p. 245).
Dealtfel, povestirea CalZlI Dracului, prin acea imensitate
de farmec a cadrului nocturn, care face ca un
acord din Visul unei de a lui Shakespeare, este
poate cea mai de naturi a lui Caragiale.
'n Hanul lui descri erea, de
organice de unele vizuale, a unui peisaj
scuturat de viscol , se ntr-o
fi mers o de drum. Viforul scuturn-
de pe n nalt, nori nori zburau ca de
spaima unei pedepse de mai sus, unii la vale pe dedesubt,
pe deasupra la deal , perdeluind n clip-e largi, cnd mai gros,
cnd mai lumina a sfertului din Frigul
ud pulpele
etc. (1, p. 143). Descrierea viscolului irumpnd "n
ca-n puterea n care nici "glas de cine nu
se mai auzea", pe Caragiale n bucata n
vreme de n de cadru, natura apare numai
uneori la Caragiale, alteori ea intervine pentru a sublinia o
stare pentru a cu ecoul ei insidios neli-
sau posomorelilor astfel, pe jupn
Stavrache alunecnd sub teroarea ami ntirii frate lui
8
peste a avere s-a cu multe ndoieli asupra
drepturilor sale: ploaie rece de toam-
de prelingndu-se de pe picnd n
cl ipe ritmate pe fundul unui butoi dogit, gol ntr-adins la
un fe l de cntare cu ciudate
. (1, p. 173 - 174). cu este
a unui spirit muzical care asculte glasurile naturii
ecoul lor n adncime. numeau astfel
de efecte de stil Caragiale le pe
seama sa, cu o arta sa
Note:
1. Pentru a
nobile, v. pasajele din High-Life: " S-a petrecut la
cnd aurora cu degete le ei de a venit
la orizontului cu privirile ei lumina petroleu-
lui , amintind infatigabililor trebuie, cu regret,
se (Opere, 1, p. 209). " Aurora cu degetele ei de
... " este o imagine prin c1asicismul
francez. Caragiale o cu ironie. Personajul
caragealian, Edgar Bostandaki, adept al canoanelor cla'sice,
cu seriozitatea pe frumoasa
Athena'is Gregoraschko cu divina Hebe (ibid., p. 211).
2. Pentru folosirea n paranteze., v.
Art. 214 (II , p. 78 urm.)
(Arta prozatorilor romni, Editura Minerva, 1988)
finul V. nr. 12
BIBLIOTECA
Bicentenar
ION HELIADE
[Arta prozatorului. .. ]
praz",o,;i romni n p,ima a veacului al
. XIX-lea ntocmesc un grup destul de omogen att
prin lor sociale moral e, Ct prin par-
lor stilistice. Un 1. un
Nicolae un Alecu Russo, orict de deosebi te ar fi
temperamentele lor individuale, coincid prin acea
a scrisului lor,
pentru poporul romn pentru statul n for-
bazele unei noi de de
de sine. Un astfel de program,
cu sau nu!nai implicat n atitudini le lor scri-
grupului de prozatori din jurul eveni-
mentului de la 1848 un caracter retoric. Prima
a stilistice care ncepe n acel moment este
o Autorii acestei epoci mai mult vorbesc
deCt scriu. Chiar Cnd condeiul, ei
oameni publici , avntate n largul prac-
tice politice, pentru care doresc noi valori
sau pe care doresc s-o ndrumeze necunoscute
sau de vreme. Cuvntul are, n aceste
o valoare expresiei scrise.
Ct de mult vorbitor n scri eri le sale un Ion
simplu vorbitor, fami-
liar, ne-o dovedesc mai nti toate acele ale graiu-
lui viu, pe care autorul Echilibrului ntre an/it eze nu se
a le introduce n cursul expuneri lor sale. "Voi zic,
- scrie, de - se
nota dumitale, ca toate vorbele, tiparul,
bine vezi dumneata, se face ca un centru, ba ce zic, ca un
soare, de unde ies raze". Sau n parte:
"Apoi pe unde p-acolo te duci: sau n
materie, cu corpul n carne oase, sau cu mintea, pentru
se trag linii cu mintea, mai vrtos prin scrisori
ce n drumuJ lor tot prin linii cari de la
un timp ncoa uite, ca fulgerul prin telegraful
electric ... " (Echilibrul ntre anti/eze, Minerva, 1, p. 20).
Expresii ca "bine vezi dumneata", "ba ce zic", "uite" snt
ale vorbirii , mai mult dect ale scrisului . Ele presupun pe
convorbitor apar firesc n atmosfera unei par-
ticulare. Ba chiar eliziunea n forma "p-acolo", pe care abia
permite un scriitor de solemnitatea ofi-
ciului public, este cu totul n vorbi rea nestn-
unui cerc intim de
S-a vorbi t uneori de trivialitatea lui
dulescu, ca una din mai izbitoare ale scri sului
este mai cu satira lui Heliade, sarcas-
mul care nu se napoi n imaginii indecente, a apos-
trofei sau a jocului de cuvinte hazardat. Va trebui
o Cnd sarcasmul trivial al lui Heliade
9
Tudor VIA NU
Coperta Repertoriul Teatrului
de Heliade
loc ironiei literare a lui Titu Ma iorescu.
ceea ce nu ceea ce lui
Hei iade, este at itudinea sa de vorbitor, de om presu-
pus a se expri ma pentru urechile unui cerc mai restrns de
intimi. n cursul unei expuneri consacrate unei teme att de
abstracte ca aceea a sintezei contrariilor, inter-
vin nu numai digresiuni anecdotice, dar imaginea lui
Nea-Ntr-o Parte, simboliznd unele din
dezechilibrele vremii. "ntr-o parte, ierte, cu
cu tot respectul, nu pot zic dect Nea-Ntr-o
Parte" (p. 19). Nea-Ntr-o Parte este cu domnul
autorul , alegorie a resentimentelor lui
Heliade, n chipul "'Dumnealui
Tacut n cap un ideal, dupe cum zice dumnealui , iar noi
i zicem Aceea e dumnealui ,
dupe cum zice, un fe l de Dulcinee, un fel de care
ni ci nu se la dumnealui, ni ci nu de se
vreun sau pe lume. Acum mai toate
scri eril e d-Iui se
sau de nu snt unele d-a-dreptul dumneaei, cu un sul
tot e namorat foc, tot la
dumneaei cnd scri e" (Opere, 1, ed. D. Popovici ,
p. 250).
BIBLIOTECA
Guez de Balzac, unul din creatorii prozei frnceze
moderne legislatorul ei incontestabil n veacul al XVII-
lea, a care este rolul n "Un
om care ar n scufie de noapte n halat, ntr-o zi
de ceremonie, n-ar face o incivilitate mai mare dect acela
care ar expune la lumina zilei lucruri care nu snt bune
dect n particular pe care cineva nu le poate spune dect
intimilor sau servitori lor Stilul lui
este prea adeseori acela al vorbitorului n, scufie halat. De
aceea sarcasmul trivial, ideilor nu se
constituie n sau
Adeseori n locul vorbitorului familiar
nesupravegheat, apare vorbitorul public. oratorul deprins
cu cele mai multe din procedeele "Noi,
de asemenea foi publice, noi
continuarea lor; noi sntem gazdele
de ale acestor furi tlhari morali , ce ne batjocoresc
fiii, ce casele spre a fura onorile familiilor,
ce vin spre a ne ucide sufletele, ce ca sacrilegi
n altar, n sfintele sfintelor, ce se a surpa tronul
drepturile patriei cu lovituri de secure; noi sntem gazde
acestor de suflete. de de cele mai
scumpe ale noi le cutezanta" etc. De
aici debitul verbal trece clitre ntrebarea "Nu
cine snt cei ce scriu asemenea cl\rti foi? nu
le viata trecutul? nu orice au nicu! n
viata lor n-au Oicut-o dect pentru un interes sordid.
totdeauna pentru bani? Nu le ochii
argint, aur diamante?" (Echilihrul, 1, p. 317). Nici
antiteza retorica nu-i este strAinA lui Heliade: "Despotul te
pentru cite ai nlcut spre binele lui" (1. p. 6).
retorice ale lui Heliade snt adeseori iluzorii.
cnd o mare aglomerare de tenneni nu aduce de fapt nici un
progres al ideii: "Legea pe muntele Sinai
deveni prima a Romniei...; aceasta nu
putea fi legea lui. natura lui. originea lui.
datinile patriarhale. dupli lui. aspiratiunile
lui" (1, p. 9).
Poate originalitatea cea mai izbitoare a lui Heli-
ade trebuie n confonnitate cu temperamentul lui.
n expresia sentimentelor de indignare "La vio-
de injurie vom opune de cuvnt", scrie Heli-
ade chiar la nceputul Echilibrului. Iar n parte,
vorbind despre "biciul sarcasmului unii noastre"
(Echilibrul. II, p. 322), Heliade propria
lui Autorii vremii atrag o fulgerele aces-
tei "Ia le din minile
voastre ce ies din sordidele lor butice, din inimele
lor mai spurcate, din descreieratele lor capete; ia
nu mai astfel de ... vedea cum se
etc. (Echilibrul, 1, p. 317). ciocoii, per-
sonaje politice dubioase. un torent de
njositoare: "Indivizi cu ochi de vulpe, cu
gheare de cotoi, nu pot avea de tigru, cu gesturi de
de suitarii); de au e ca
calomnie; de au e un fel de unde
tezaurul feloniei perfidiei, ce le face etc.
10
Anul V. nr. 12
(Echilibrul. 1. p. 79). n cursul acestor ale
mniei. se cte, un portret fizic, n
care scriitorul, n genere retoric abstract, cli
ochiul vede, pe care le surprinde snt
oarecum schematice caricaturale: "Stigmatizati, nu
din din n ce fac, se
cunosc de departe fizionomie, port,
umblet, gesturi; de vestminte largi ei
snt mai dect lor le li se
n cap; nimeni nu se ca n
nimeni ca nu buzele cnd
nimeni ca nu se se cnd
de scot tabacherea. de o ofer. de iau de la tabac. de
lingurita cu paharul cu sau felegeanul
cu cafea, au gesturi , talmuri sau un fel de semne
francmasonice particulare ale' lor, De de surd. te
de se la cei mai mari sau la curte, le
haina ori n spate. La au vreo
vai de crucea ce fac, ar zbrni la o
pe piept; la mir nu le nimeni nainte;
paraua (sau gologanul) l pun cu pumnul n disc. De vin n
casa egalului sau mai vrtos a neavutului. par ar avea
uouA piepturi unul peste altul; nu-i vezi chipul piep-
tul i nainte d-a intra el pe nasul i cautA
n sus ..... (Echilihrul. 1. p. 79 - 80). n acumularea attor
snt unele de o savoare Pentru a
impostura generozitl1tii sau excesul ncrederii n
sine. evocarea insului care depune "cu pumnul" paraua
n discul bisericii sau a aceluia care, intrnd pe dA
impresia a avea "doull piepturi unul peste altul". snt viziu-
nile unui scriitor deosebit de inzestrat. Pornirea unui tem-
perament coleric este inspiratoarea acestor portrete, cum se
destule n opera lui Heliade. NiciodatA pictorul
modelul, uitndu-se pe sine. Imaginile sale
sunt colorate pe dinAuntru de sentimentul
aprins.
sentiment i se datoresc accentele
sale himnice. expresia sau a fervoarei cutremu-
rate, n care propria mnie aflA oarecum
complementul moral. Astfel. Imnul pentru scris n
1831, Cintarea Romniei a lui Alecu Russo, cu o
accentuare poate mai a acelui ton aspru su-
blim a la versetele Vechiului Testa-
ment: "Prunci sntem, zmbirea ta ne la picioarele
tale cea iar n posomorrea
ta, groaza spaima asupra
moartea nfige asupra lumei tale,
Dumnezeule!" (Opere, 1, p. 243). Scriitorul care
blesteme sau sl1 cu un sarcasm nem-
blnzit se pricepe adore. dumnezeul i se
sa este mai unul n care
mnia este oricum mai dect
dragostea iertarea.
(ArIa prozatorilor romni, Editura Minerva, 1988)
Ariul V. nr. 12 BIBLIOTECA
de
Vechi zidiri
Cndva, n decembrie ...
O[)
imagine ineditl\ a trecutului descoperim
atunci cnd, din evenimentelor faptelor
derulate de-a lungul vremii, le doar pe
cele petrecute ntr-o anume perioadl\ a fiecl\rui an. Astfel
vom constata cl\ la o privire fugarl\, istoria
dezvl\luie momente impresionante. Politice, culturale, sociale
sau de orice-naturl\, dar toate de sociall\, ele sem-
nificl\, de asemenea, un loc de un edificiu exis-
tent ori displ\rut, o ttl\ire"colectivl\, angajatl\, precum par-
ticiparea unor personal itl\ti. Se reconfirml\ cl\ oriunde n
cnd va s-a petrecut un fapt memorabil care trebuie
evocat poate urml\rit n pnl\ la timpul prezent.
Am ales luna decembrie pentru cl\ cu
aniversarea Marii Uniri din 1918 am o selectie cro-
nologicl\ ncepnd cu anul 1832, ca omagiu pentru Ion Heli-
ade Radulescu sa activitate n
anul 1989. An de n istoria nationall\, an de schim-
bl\ri fundamentale. Locurile casele, repere de
n planul memoriei comunitare, se recunosc nu
necesitl\ a fi num ite. Doar pl\strate ocrotite.
1832, decembrie 8/20: Apare primul periodic
romnesc oficial: "Buletin, gazetl\ administrativl\", apoi
"Buletinul Ofitial al Tl\rii sub
redactia lui Heliade Rl\dulescu.
1835, decembrie 11/23: Are loc primul spectacol de
vodevil romnesc: Triumful amorului de Ion Andrei Wach-
mann.
1837, decembrie 9/21: Apare primul cotidian rom-
nesc, "Romnia", sub conducerea lui Florian Aaron Gh.
Hill.
1846, decembrie 9/21: Are loc primul concert al lui
Franz Liszt la n Sala Momolo.
1852, decembrie 311 ianuarie 12: Are loc specta-
colul inaugural al Teatrului Teatrul cel
Mare).
1855, decembrie 4/16: Se inaugureazl\ de
chirurgie de la Mihai Vodl\, fondator Carol Davila.
1861, decembrie 11/23: cl\tre a
lui AI. 1. Cuza, care declara: "Unirea este
este Acest fapt
dorit de trecute, ac/amal de corpurile legiuitoare,
chemat cu de noi, s-a recunoscut de nalta de
puterile garante s-a inscris n datinile (..) A/e-
sul vostru o Romnie. patria,
a o Romnia!"
1863, decembrie 17/29: Legea secularizl\rii averilor
1864, decembrie 1/13: Decret privind
Casei de Depuneri
decem brie 6/18: Decret pentru n fi intarea unei
II
Ana Maria
sinodale centrale pentru afacerile religiei romne.
1868, decembrie 15/27: Concertul inaugural al
filarmonice romne din
1869, decem brie 14/26: Se inaugureazl\ oficial
1872, decembrie 28: n exploatare prima linie
de tramvai cu cai a pe traseul Calea
Podul Teatrul cel Mare, str. Biserica Enei, Aca-
demiei, Sf. Gheorghe
1873, decembrie 15127: Decret privind
la a primei pentru fabricarea
a teracotei.
-. 1 decembrie 17129: Se Societatea
de Credit urban
1875, decembrie: ncepe activitatea Banca de
1877, decembrie 10: primesc vestea
la Plevna a armatei Generalul Osman-
se predl\.
1880, noiembrie 21/decembrie 3: Se semneazl\ la
Sigmaringen actul prin care printul Ferdinand de Hohen-
zollern-Sigmaringen devine prezumtiv al tronu-
lui Romniei.
1881, decembrie 7/19: Se Societatea
din Romnia.
1890, decembrie: Se deschide prima a
asociatiei artistice "Cercul artistic", unde expune pentru
prima pictorul Luchian.
decembrie 17/29: Se "Liga pentru uni-
tatea a tuturor romnilor" care va o
activitate culturall\ de sprijinire a luptei pentru uni-
tate
1894, decem brie 29/ianuarie 10: Se oficiazl\ cl\sl\-
toria lui Ferdinand Victor Albert Meinrad, principe de
Hohenzollern, cu Maria Alexandra Victoria de Saxa Coburg-
Gotha.
1894, decembrie 9/21: n primul
tramvai electric
_. 1900, decembrie: Se la Ateneul
Romn prima personall\ a pictorului G.
1914, decembrie 14/26: Prima n
Romnia a Simfoniei a IX-a de Beethoven.
1916, decembrie 1/14: Se instaleazl\ n
administratia de "Militl1r Vervaltung in
Ruml1nien" .
decembrie: mutarea la
evacuarea tezaurului sl\u, n valoare de 315.580.456 lei-aur la
Moscova.
1918, noiembrie 18/decembrie 1: Are loc la Alba
Iulia Marea Adunare cu participarea a peste
BIBLIOTECfl BUCUItE$TILOIt
100.000 din Transilvania Banat, care
unirea lor a teritoriilor locuite de ei cu Rom-
nia".
Familia revine n "De la gara
la intrarea in aufocut sluj be la
fi ecare interseclie au binecuvntattricolorul. De la rondul
al doilea de la Kisselej].' prin Victoriei,
la Cercul Militar de aici la Statuia lui Mihai Viteazul, apoi
n Dealul Mitropoliei, de pameni, de
romni, francezi englezi era pe ambele ale
drumului, agitnd pancarde batiste. ce au fost
cu pine sare la intrarea in regele Ferdi-
nand Regina Maria, de generalul Berthelot de
alte au parcurs drumul la statuia lui
Mihai Viteazul, unde a fost defilarea trupelOf:
defilare, suveranii ali participat la o slujbli la
Mitropolie, la generalul-erou Eremia Gri-
gorescu, ministru de i-a inmnat regelui Ferdinand
Cartea de Cu de bucurie afost
pe parcursul drumului la
Palatul Cotroceni". (Radu Olteanu)
1918, noiembrie 20/decembrie 3: Regina Maria
la Cotroceni de bucovineni de
Iancu Flondor.
noiembrie 30/decembl'ie 13: Sosesc n
de la Alba Iuli a pentru a prezenta Guver-
nului le adoptate.
decembrie 16/29: de
neni de episcopul Miron Cristea, episcopul Iuliu
Hossu, AI. Vaida-Voievod, Vasile Caius Brediceanu
pentru a pal1icipa la le organizate la Palatul Regal
la Statuia lui Mihai Viteazul.
decembrie 11/24: Ferdinand emite Decretul
final V . nr. 12
de Unire a Transil vani ei cu Vechea Romnie Decretul de
organizare provizori e a Transilvaniei.
1919, decem br ie 29: Parlamentul Legea de
ratificare a unirii Transilvaniei , Bucovinei Basarabiei cu
Romni a.
1920, decembrie: Se Societatea com-
pozitorilor romni sub conducerea lui George Enescu.
1921, decem brie 8: Se Opera
cu spectacolul Lohengrin de R. Wagner, dirijor G. Enescu.
1923, decembrie 30: Premiera filmului
de la iatac, prima din istoria filmului romnesc.
1924, decembrie: Premiera filmului Milionar pen-
tru o zi, primul film romnesc de autor, n regia lui Jean
Georgescu.
decembrie: Prima a grupului de avan-
"Contimporanul ", la care
1925, decembrie 8: Se Institutul de Sta-o
decembrie 31: Consi liul de
Carol la succesiunea tronului n favoarea
fiului Mihai .
1927, decembrie: La Ateneul Romn se
a artei plastice din
ultimii 50 de ani.
decembrie 22: Se Societatea de difuzi-
une din Romnia.
1938, decembrie 15: Decret-lege pentru
Frontului
1947, decembrie 30: Abdicarea Regelui Mihai 1.
Adunarea Legea nr. 363 prin care se
Republica
1989, decembrie 22: regimului
politic comunist.
Intrarea regelui Ferdinand a reginei Maria n
n fruntea armatei romne, la 1 decembrie 1918
12
Anul V. nr. 12 BIBLIOTECA
Patrimoniu
Din de Memorie "N. Iorga"
a Bibliotecii Metropolitane
Eugen Barbu
Artur SCHOPENHAUER, Aforisme asupra II
Traducere de Titu Maiorescu, a treia Editura Socec & Comp. ,
1891
....
... Dealtminteri toate operele isvorite din puternica genialitate prin urmare originalitate
' ...
a fMosofului nostru se disting prin o limpezime de stil, studiarea lor va ",
fi totdeauna de cel mai mare folos, indiferent de se primesc sau nu conc/usiunile lor. " " ..
este vorba incepem noi a lua parte la a spiritului modern,
se cuvine existe in mica ceva din scrierile lui Schopenhauef:
precum suntem pentru cercetarea problemelor metafisice, nu puteam alege din opera lui
dect aforismele asupra vie/ei ca fiind scrise mai popular. .. (T.
.. '.'
Gheorghe ADAMESCU, Mallual de pentru
Tipografia "EPOCA", Bucuresci, 1898
avem n literatura vre-o cte-va manuale de pentru
secundare, am ncercat a face o lucrare - nu pot zice o lucrare - pe
care o prezent miei colegi. vre-o pretensiune de originalitate, am adun
ce mi s 'a potrivit pentru elevii elevele noastre, dnd o CI putul mai
diverselor principii pe cari le-am aflat in autorii ...
G. I. TIANU, Napoleoll III et les Ilatiollalites
pentru " Regele Carol II", 1934
... Napoleon III a pu dire avec raison, pour expliquer -son action en faveur de I'Union des
Principautes roumaines, enjevrier 1859: Si l'on me demandait quel interella France avail dans
ces contrees lointaines qu 'an'ose le Danube, je repondrais que I 'intb'et de la France est partout oiI
. il Y a une cause juste et civilisatrice afaire prevaloir, Inscrivons ici, pour finir, le vant que la poli-
liquefi'anr;aise puisse suivre a l'avenir la meme voie; elle y trouvera non seulement les elements
d'une gloire 'nouvelle, mais aussi la realisalion la meilleure et la plus elficace de son interel natio-
nal,
13
nI"
BIBLIOTECA finul V. nr. 12
TEATRUL NATIONAL DIN BUCURESTI
Iancu V
LA DESCHIDEREA TEATRULUI
N
n anul 1819
SATURNU*
... O Maicii-Patrie
Un duh de vii poarte;
unirei
Puterea relei soarteI
vii voi,
Cu de romalli
La tot d-o gliisllire voi
L-a dragostei-11tregime.
V-lIm dat Teatru, vi-I
ClI 1111 de Muse;
Cu el curlld fi
Prill departe duse.
11 el IUlravu/'i
la miII te,'
Podoabe limbii 110astre
Cu cuvillte ...
* Satllrn, zelll timpllllli sau tim-
pul, CII ceasOl:nicul de nisip secera, n po-
de sosire vestitoare. Din cea din fiind
parte a teatrului se Asfrea, CII cornul
n din core se
foate / ericirile aSllpra binevoitorilol' buni
romni. (1. 1:)
1852 - 2002
ZIDIREA TEATRULUI CEL MARE
- reconstituire -
NICULESCU