Sunteți pe pagina 1din 4

Barbu tefnescu Delavrancea

Barbu tefnescu Delavrancea (n. 11 aprilie 1858, Bucureti, d. 29 aprilie 1918, Iai) a fost un scriitor, orator i avocat romn, membru al Academiei Romne i primar al Capitalei. Este tatl pianistei i scriitoarei Cella Delavrancea, precum i al arhitectei Henrieta (Riri) Delavrancea, una dintre primele femei-arhitect din Romnia.

Viaa timpurie
S-a nscut la 11 aprilie 1858, n mahalaua Delea-Nou, din bariera Vergului, Bucureti, mezinul unei familii modeste. Tatl, tefan cru-goal, pe numele adevrat tefan Tudoric Albu, era descendent din familia unor ciobani vrnceni,strmutat n marginea Bucuretilor, n cutarea unei munci mai rodnice, devenind crua de grne pe traseul Bucureti-Giurgiu i staroste al cruilor din barier. Tatl lui Delavrancea a fost mproprietrit la Sohatu-Ilfov, ca urmare a legii rurale elaborate de CuzaVod i M. Koglniceanu: Eu nu pot s uit c sunt copilul ranului clca mproprietrit la '64 ... Strbunii mei se pierd n haosul iobagilor, suferind cu ceilali rani deopotriv i lipsa, i foamea, i nvlirile ... Mama lui Barbu, Iana (Ioana sau Ana), era fiica vduvei Stana din Postrvari, sat locuit de clcai, de pe moia familiei Filipescu. Primii ani de via i-i petrece n ulia Vergului, n tovria tatlui, ajuns la aproape 70 de ani: Mi-aduc i acum aminte (a fi mulumit dac n-ar fi dect o amintire) cum m agam de scurteica lui lung i mblnit cu mrs neagr i-l lingueam i-l mngiam pe obraji i pe pletele-i rotunjite ca s m ia n cru - i a povetilor spuse la gura sobei: Pleoapele-mi cdeau ncrcate de lene, de somn, de mulumire. i m simeam uor ca un fulg plutind pe o ap care curge ncet, ncetinel, ncetior ... Prinii l ddur n primire diaconului Ion Pestreanu de la Biserica Sf. Gheorghe Nou, s-l nvee slovele noi i s citeasc. n clasa a II-a (1866) intr elev la coala de Biei Nr. 4, unde l are nvtor pe Spirache Danilescu, om luminat, urmnd ca n anul urmtor s treac la coala Domneasc, pentru clasele a III-a i a IV-a. Studiaz cu nvtorii E. Becarian i Ion Vucitescu, n condiiile de rigoare ale internatului i ale colii vechi n care se practicau pedepse aspre. n registrele matricole era trecut numele de tefnescu Barbu. Dup cele patru clase primare, Barbu este nscris, dup un an, ca bursier la Liceul Sf. Sava, nva cu cei mai de seam profesori ai Capitalei din acea vreme (D.A. Laurian, Anghel Demetriescu, Vasile tefnescu), fiind remarcat pentru talentul i capacitatea sa de asimilare. Atmosfera din internatul de la Sf. Sava i imaginea adolescentului vibrnd de pasiune vor fi evocate n nuvela Bursierul. Din aceast perioad (1876 - 1877) dateaz i primele lui ncercri literare. Din 1877 devine student la Facultatea de Drept.

Debutul literar
Adevrata producie poetic a liceanului poate fi identificat mai trziu, n 1878. Dup ce ncepe s publice versuri n ziarul Romnia liber, n 1878 public primul su volum, placheta de poezii Poiana lung. Amintiri, semnat doar cu prenumele Barbu, n tradiia poeziei din primele decenii ale veacului, cu o bun primire din partea criticii, n revistele Viaa literar, Romnia liber, Familia. n 1882, Barbu Delavrancea i trece examenul de licen la Facultatea de Drept din Bucureti, cu teza de licen n drept Pedeapsa, natura i nsuirile ei, pe care o public n acelai an, semnat Barbu G. tefnescu. Gheorghe era bunicul dinspre partea tatlui: Gheorghe Tudoric Albu din Sohatu. Scriitorul i va semna operele cu varianta definitiv Barbu Delavrancea (ortografiat la nceput de la Vrancea, dup acel inut de mare originalitate etno-cultural, de care scriitorul se simea foarte legat sufletete). n perioada 1880 - 1882, Barbu tefnescu public n Romnia liber foiletoanele intitutale Zig-Zag, semnnd cu pseudonimul Argus. De acum dateaz i debutul propriu-zis al scriitorului ca nuvelist, cu Sultnic (Romnia liber, 9 - 15 martie,1883), semnat Argus. Dup un scurt popas la Paris (1882 1884), pentru a-i desvri studiile juridice, Delavrancea public n 1885 volumul de nuvele Sultnica.

Activitatea publicistic

Rentors n ar de la Paris (1884), Delavrancea devine un nume de circulaie i de prestigiu. Colaboreaz cu Romnia Liber, numrndu-se printre redactorii ei apropiai, alturi de Al. Vlahu i Duiliu Zamfirescu, semnnd cronicile muzicale i plastice, precum i nuvelele i povestirile din prima ediie a volumului Sultnica. Public, pe rnd, uier, Fanta-Cella, Iancu Moroi, Rzmiria, Palatul de cletar i Odinioar, care anunau cu pregnan un nume nou n literatura romn, culminnd cu Trubadurul(1886) i cu Hagi-Tudose (1887). n 1884, Barbu Delavrancea reprezint redacia Romniei libere la cea de-a XXI-a aniversare a Junimii la Iai, publicnd reportajele Ultimele tiri i Iai i banchetul Junimitilor (Romnia liber, octombrie 1884). l cunoate pe I. L. Caragiale, cruia i consacr un admirabil portret. Face cunotin cu V. Alecsandri (era pentru prima oar cnd observam de aproape acel izvor limpede de lcrmioare i mrgritare, pe artistul de frunte al pastelelor, pe marele liric al lui Dan, cpitan de plai) i cu Titu Maiorescu, citind n 1886 la cercul de la Convorbiri nuvela Trubadurul. Din 1885, scriitorul va publica la ziarul Drepturile omului, iar mai trziu la Literatur i tiin, revist condus de C.D. Gherea. Scriitorul ia parte, de asemenea, la nfiinarea ziarului Epoca, al crui prim-redactor va fi de la16 noiembrie 1885 pn la 23 ianuarie 1886, printre colaboratori aflndu-se Al. Vlahu i Anghel Demetrescu. Delavrancea va publica aici, printre altele, dou articole semnificative: Cum suntem guvernai i Fiii poporului i srcia poporului, fiind prezentat, pe un ton patetic, starea de napoiere i de mizerie a celor srmani. Prin dezbaterea acestor probleme rurale, sunt dezvluite primele note ale pamfletarului i ale politicianului de mai trziu. Continundu-i colaborarea la Lupta, ziar condus de Gheorghe Panu, gazetarul probeaz o bun conduit critic. n 1888, Delavrancea se angajeaz ca redactor i colaborator la ziarele Democraia i Voina naional, unde se va remarca prin numeroase articole. Face critic muzical i dramatic (Epoca, 1886), polemizeaz cu Maiorescu ntr-o serie de articole ce vor demonstra multiple nsuiri intelectuale (O familie de poei). E prezent n aproape toate domeniile artei i ale vieii publice, ncercndu-i talentul n numeroase direcii. La 19 aprilie 1887 tiprete revista Lupta literar, n paginile creia apare prima variant a nuvelei Hagi-Tudose. Printre colaboratori i descoperim pe Al. Vlahu, C. Mille, P. Ispirescu i Artur Gorovei. Primul numr din Lupta literar a aprut la 19 aprilie 1889, cu meniunea c apare n toate Duminicile. Spre a nu lsa s se cread c Lupta literar este o revist personal, Delavrancea a semnat i cu dou pseudonime, puin cunoscute, i nemenionate n bibliografii. Aceste pseudonime sunt: Fra Barbaro i Minchio. Se pare c nu au aprut dect dou numere ale revistei, care exist i n biblioteca Academiei Romne[1]. Atras de copleitoarea personalitate a lui B.P. Hadeu, Delavrancea devine redactor la Revista nou, condus de marele savant. Angajndu-se tot mai mult n politic i n gazetrie, scriitorul devine redactorul permanent al ziarelor Democraia i Voina naional. Public, n continuare, la Vieaa (1894), revist sptmnal ilustrat, condus de Al. Vlahu i, mai apoi, de Alecu Urechia, acordnd acelai interes tuturor problemelor literare, istorice i filologice, sociale sau politice, n articole de o complex bogie de culori. De la 1 martie 1892, Delavrancea va saluta apariia la Flticeni a revistei de literatur popular eztoarea, apreciind c revista condus de Artur Gorovei se cuvine a avea cu precdere naintea oricrui om cult, literat i bun romn, cci cel mai suveran mijloc de a nelege un popor este acela de a-i cunoate i aprofunda tradiiile, tiina i creaiunile sale simple, naive, dar adeseori strbtute de un spirit vast i genial, pe care numai mulimile i popoarele l pot avea. Redactorul Revistei noi era la curent cu cele mai de seam i mai noi teorii de folclor comparat. Prin studiul din Columna lui Traian (1882), intitulat Doina. Originea poeziei poporane la romni, Delavrancea se refer la Dimitrie Cantemir, care n Descrierea Moldovei ddea o prim explicaie a cuvntului doin, intuind un strns raport de interdependen dintre om i natur, pe care cntecul popular l reflect att de pregnant. Cel mai important studiu de folclor se intituleaz Verbul plastic n creaiile poporane (eztoarea, 1929), dezvluind spiritul analitic original, acuitatea observaiei, cunotinele multilaterale i adnci ale scriitorului (Al. Sndulescu), aa cum va dovedi i studiul Din estetica poeziei populare (1913), discurs de recepie cu ocazia alegerii sale ca membru al Academiei Romne. Din activitatea publicistic a lui Delavrancea pot fi desprinse i alte articole n care, cu aceeai efervescen intelectual, scriitorul va exprima puncte de vedere n materie de art, de limb i de literatur. Cronicarul va milita pentru dezvoltarea creaiei dramatice originale, va ntmpina cu entuziasm scrierile lui M. Sadoveanu, mare talent, cu o limb bogat, cu un stil minunat, ale lui Gala Galaction, unde viaa pare aidoma cu cea real sau ale lui D. D. Ptrcanu.

Un moment important n activitatea sa jurnalistic l reprezint revista Lupta literar (1887), cu accentuate atitudini critice n probleme de critic i de istorie literar, intrnd adeseori n polemic cu Titu Maiorescu, pe care l-a determinat s scrie articolul Poei i critici, publicat n Convorbiri literare la 1 aprilie 1886. Cu mult naintea lui Ibrileanu, Delavrancea semnala succint ideea caracterului specific naional al literaturii, avnd n vedere o strict condiionare social i istoric. Beneficiind, din epoca studiilor pariziene, i de o serioas cultur plastic, Delavrancea va realiza n cteva articole i unele observaii deosebit de interesante n acest domeniu. Seria de foiletoane din Romnia liber (1883) va reprezenta primul examen al tnrului critic de art, pe cale de a-i clarifica preferinele i de a-i consolida atitudinile (Salonul 1883, Pictura). Pasionat i entuziast, cronicile de dup 1890, semnate Era Dolce sau Viator, vor mbria un cmp foarte vast de preocupri, cu deosebire despre civa din artitii romni de la sfritul secolului trecut, n primul rnd despre Nicolae Grigorescu i Andreescu, pe care l-a admirat sincer: n faa peisajelor lui Andreescu vezi natura vie i mare. (...). Ceea ce la Andreescu e viu, la Grigorescu e feeric; ceea ce la Grigorescu este splendoare uscat, la Andreescu se preface n simplu, energic i suculent. La Grigorescu, bogia aparent te rpete fr a te convinge, la Andreescu, simplitatea aparent te convinge i te pune pe gnduri, te face s nelegi, i de aceea admiri fr regret i fr reticen, cci pledoariile lui sunt nite rezumate limpezi ale esenialului din natur (Democraia, 1883)

Delavrancea - academician
Prozator i dramaturg, gazetar, avocat i orator, cu vocaia perceperii evenimentelor politice i culturale n cele mai profunde sensuri ale acestora, lansat n politic, ajunge n 1899 primar al Bucuretilor. Rmne n literatur, ns, nti de toate prin Hagi-Tudose i prin trilogia dramatic moldoveneasc. La 12 mai 1912, ca o apreciere a ntregii sale activiti de prozator i dramaturg, scriitorul este ales membru al Academiei Romne, urmnd s rosteasc, peste un an, alocuiunea omagial. n edina festiv n faa plenului ntrunit la 22 mai 1913, Delavrancea rostete discursul Din estetica poeziei populare, care va avea un ecou deosebit n lumea literar. n presa timpulului sunt reproduse ample fragmente, evideniindu-se fora inedit a scriitorului de a argumenta ntreaga complexitate a creaiei populare. Mulumind cu modestie membrilor naltului for cultural, autorul dramei Apus de soare apreciaz activitatea literar a altor colegi de generaie: Dar sunt alii cu merite mai de seam dect ale mele. Caragiale - cine ar fi crezut c ne va lsa aa de curnd - care a zugrvit nepieritor tipurile lui, mai populare ca ale oricui altuia. Vlahu, care a turnat n bronz inspiraiunile lui de adevrat poet, Cobuc, care a desprins dintr-un ghers al poporului strigte i poeme de care suntem mndri, i alii mai tineri, crora li s-ar potrivi aa de bine celebrul vers al btrnului Corneille: La valeur n'attend pas le nombre des annes ...

Opera literar
Tematic i particularit
Prezentnd o anumit tipologie i moral, Delavrancea s-a dovedit un magistral pictor de tipuri i de moravuri. Dincolo de tematica preferat sau de modalitile artistice folosite, n lumea Paraziilor este interesant, mai nti, pentru valoarea ei realist i apoi prin felul n care reflect produsul unor curente literare interferente, ce caracterizeaz n mod special opera lui Barbu Delavrancea. Fr a avea adncimea satiric i arta nentrecut a lui Caragiale, proza creatorului lui Hagi-Tudose se nscrie n buna tradiie a nuvelisticii romneti nregistreate pn n acest moment, n ciuda unei interesante oscilaii ntre diversele curente i metode literare. Prin temperamentul su liric, Barbu Delavrancea a manifestat la nceput afiniti cu proza romantic eminescian, pe care, parial, o i cultiv n Sultnica i Linite. Dup studiile la Paris, cnd are posibilitatea de a cunoate mai bine operele marilor scriitor francezi Balzac, Flaubert i mai ales Emile Zola, Delavrancea caut o alt metod, care s-i evidenieze mai bine mijloacele de observaie i investigare a vieii sociale, devenind tot mai convins c naturalismul va suplini ineficiena critic a romantismului. Adoptat cu entuziasm, noul curent va schimba accentul de la tipic la caz, de la normal la patologic i la viaa biologic, instinctual, din Trubadurul, Iancu Moroi i Paraziii.

Indeciziile estetice ale lui Delavrancea ncep s se elimine prin a imprima celor mai valoroase nuvele i povestiri ale sale linia dominant a realismului critic, cu o bun tehnic a portretului (HagiTudose, Paraziii). Interesat de linia melodic a folclorului romnesc, temperamental un liric, scriitorul cultiv n acelai timp o proz realist a observaiei vieii, cu o expresie crud, adoptat ca form de renunare la formele idilice ale existenei. Delavrancea respinge naivitile romantice, n numele unei preferine pentru autenticitatea naturalist, care n-a disprut nici n ultima etap a creaiei sale. n ntreaga sa activitate literar, Delavrancea a demonstrat o mare preuire pentru valoarea uman a omului simplu, omul naturii, fa de ranul cu ntreaga sa zestre spiritual, cu imaginaia sa ingenu, pe care, de altfel, n discursul de recepie la Academie i n articolul necrolog despre Ispirescu o va aprecia ntr-un mod deosebit. Temperament cu fond romantic, oscilnd ntre realitate i fantezie, prin bogia problematicii operei sale, Delavrancea reprezint una din cele mai puternice prezene literare de la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului XX.