Introducere

de

n primul rnd vreau s v mulumesc pentru interesul care l avei pentru muzic i c ai ales aceast lucrare a mea. Sper s putei nva ceva nou, folositor i nu n ultimul rnd s avei plcere citind Time & Rhythm. Am ncercat s adun n cteva pagini o parte din cunotinele mele despre fascinanta lume a ritmului, din ceea ce am nvat dar mai ales din experiena mea ca muzician. Este foarte important ca atunci cnd nvei s cni la un instrument s nvei corect din punct de vedere tehnic i de aceea sper ca prin aceast metod s pot veni n ajutorul vostru cu cteva sfaturi i informaii, pe care eu a fi fost foarte bucuros s le fi avut atunci cnd am nceput s nv tainele muzicii. Am avut nevoie de ani de zile de cutri i nc mai caut, pentru c din pcate n acea vreme nu gseam asemenea lucrri unde s pot vedea i citi despre cum trebuie s ncepi s cni la setul de tobe. Problema a fost c am nceput s nv greit multe lucruri din punct de vedere tehnic dar i ca mentalitate despre instrument i despre muzic n general. Ascultam nregistrri audio la care aveam acces n acea vreme i la un moment dat nu mai puteam nici mcar s mi imaginez cum poate acel toboar s bat cu minile i picioarele i s scoat att de multe sunete

simultan de parc ar fi fost minimum doi instrumentiti. Pe atunci nu tiam c exist celule ritmice i diferite formule de interpretare muzical. Am avut norocul i onoarea s pot fi ndrumat i corectat de marele jazz-man i toboar Eugen Gondi, cruia vreau s i mulumesc i s i dedic aceast lucrare din tot sufletul. Dac nu l ntlneam, probabil c aceast lucrare Time & Rhythm nu ar mai fi luat fiin. Eu cred c tobele au putere spiritual. Poate c prin aceast lucrare pot s ajut i eu la rndul meu pe aceia care caut tainele ritmului i s duc mai departe aceast frumoas parte a culturii i artei, muzica ritmul. Orice om este capabil i are dreptul s primeasc o educaie muzical! Este adevrat c tot timpul nvm i de aceea nici nu pot s garantez c dac vei aprofunda aceast lucrare vei ti totul despre ritm, tobe sau muzic pur i simplu. Scopul meu este de a cunoate mpreun ct mai bine ritmul, acest element al muzicii i instrumentele de percuie, n special setul de tobe. Eu am reuit s transform pasiunea pentru muzic n profesiunea de Muzician.

de

de

o m

Titus Paul Frentiu ,

1. DESPRE TOBE I INSTRUMENTELE DE PERCUIE 1.1 nceputul
Tot ce tim despre ritmuri i auzim astzi n muzica modern i are originile pe la nceputul lui 1900 n stilul Ragtime. Pe atunci setul de tobe s-a creat din necesiti comerciale deoarece un singur instrumentist interpreta ceea ce nainte fceau cel puin trei percuioniti. M refer la toba mare Bass drum care se lovea cu un b special numit Mallet iar la setul de tobe era deja lovit cu ajutorul pedalei de tob mare. Primele pedale de tobe au fost inventate pentru a lovi membrana de btaie a tobei mari cu ajutorul piciorului, asta prin 1900-1910 i v art cteva modele:

de

Au aprut apoi pedale duble pentru a putea executa lovituri pe toba mare cu ambele picioare:

de m o de
2

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m
Aceste pedale de tob mare au evoluat pn n zilele noastre n funcie de necesitile tehnice ale toboarilor, vedei aici o pedal dubl modern:

Tobele se bteau cu minile cu ajutorul beelor de tobe numite Drumsticks iar mai trziu i cu periuele de tobe numite Brushes. Toba mic cu arcuri Snare drum era mprumutat din muzica militar i cea clasic european, la fel ca i toba mare. Ragtime era stilul muzical unde se foloseau i percuii din lemn cum ar fi Block wood, pentru a da o alt culoare sunetelor muzicale sau pentru diferite efecte sonore. Aa echipat cu setul de tobe, toboarul putea susine secia ritmic. Bineneles c i tehnica de btaie a tobelor era limitat la acea vreme dar o s vedem c de acolo a nceput att evoluia tehnic a instrumentitilor ct i dezvoltarea instrumentelor de percuie, a setului de tobe. Pn prin 1920 tehnica tobelor era limitat la susinerea tempo-ului cu toba mare i toba mic iar alte instrumente de percuie mici se foloseau ca efecte sonore. Dup Ragtime, prin 1920 se crea un nou stil muzical rezultat din combinaia tehnicii ritmice de la muzica militar european i stilurile tradiionale africane i caraibiene. Acest stil muzical este cunoscut ca New Orleans iar apoi Chicago, stiluri care au aprut dup 1910 pn prin 1930, care de fapt erau bazele a ceea ce urma dup 1930 Swing. Prin 1920 a fost inventat un alt element care a revoluionat setul de tobe i a fost mprumutat tot din muzica militar i cea clasic european, introdus n setul de tobe n locul celui de-al patrulea instrumentist. Ceilali trei au fost deja nlocuii prin btaia toboarului a tobei mari, tobei mici i percuiilor, simultan! Este vorba de Hi-Hat (High Hat = plrie nalt, datorit formei lor) sau aa zisul Charleston,

de
3

de

o m

Titus Paul Frentiu ,

care este compus din dou cinele montate pe un stativ cu pedal care este acionat cu piciorul, un cinel st fix bottom hat iar cellalt st deasupra lui top hat. Cinelele de Hi-Hat se lovesc i prin acionarea pedalei stativului cu piciorul. La nceput cele dou cinele erau montate pe dou buci de lemn i apoi pe un stativ mic, cam de 25-30 cm numit Lowboy i se foloseau la susinerea ritmic mpreun cu toba mare i toba mic. Aici vedei cteva modele de Hi-Hat:

de

m
Dup 1930 s-au creat stative mai nalte pentru a putea lovi cinelele Hi-Hat Cymbals i cu beele de tobe Drumsticks sau cu periuele iar de aici ncolo evoluia Hi-Hat-ului a fost hotrtoare. Tot n acea perioad, la fel de important pentru setul de tobe a fost suspendarea cinelelor pe stative i astfel setul de tobe clasic era deja conturat. Picioarele acionau cu ajutorul pedalelor lovirea tobei mari Bass drum i a Hi-Hatului iar cu minile toboarul putea lovi cu ajutorul beelor de tobe att toba mic Snare drum ct i cinelele Cymbals. Deja putea folosi btaia cvadrupl cu toate cele patru membre 4 limbs, dezvoltnd apoi tehnica Four Limbs.

o de m o de
4

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

Acest lucru a dus automat la posibilitatea de a combina btile ntre mini i picioare, fapt care crea deja o independen a setului de tobe fa de ce a fost nainte de 1930, doar un instrument de susinere ritmic. Dup 1935 au aparut alte elemente mprumutate de la tobele de mn din muzica tradiional afro-cuban, Tom-urile care sunt tobe cu membran acordabile. Ele pot fi de diferite dimensiuni, n general sunt numite dup mrimile lor little Tom middle Tom sau floor Tom care este un tom mare cu picioare, aezat pe podea. Piesele metalice din setul de tobe, stativele i pedalele le numim Hardware. Acum cunoatei setul clasic de tobe: Bass drum - Snare drum - Hi-Hat Cymbals, Toms & Hardware. De la aceste baze au nceput cutrile i totodat ntrebrile despre ce se putea scoate mai bun ca sunete muzicale din aceste combinaii ntre cele 4 membre, Four limbs i aceste instrumente de percuie care formau deja clasicul Drumset. Majoritatea toboarilor sunt nativi dreptaci i de aceea am scris majoritatea exemplelor pentru R=right(dreapta) i L=left(stnga) ns dac suntei stngaci trebuie doar s inversai R cu L i totul va fi n regul. Am descris mai devreme evoluia setului de tobe pn la apariia stilului Swing pe la nceputul lui 1930. La acest stil muzical era specific faptul c toboarul era un timekeeper. Toba mare era lovit pe toi cei 4 timpi ai msurii de Swing iar Hi-Hat-ul inea pulsul pe timpii 2 i 4. Cinelul de mers Ride avea rolul de a duce nainte ritmul de Swing iar toba mic accentua doar anumite bti, ceea ce numim astzi punctuaie ritmic. Dup stilul Swing au evoluat i alte stiluri muzicale i o s amintesc aici cteva dintre cele mai importante i ce au adus ele nou pentru setul de tobe i pentru toboari. Bebop apare prin 1940, cnd, setul de tobe era complet. n acest stil era specific mersul de cinel care era un pattern de Ride cymbal bine stabilit, de fapt o celul ritmic sub form de formul repetat care ducea nainte ritmul. Iat civa pionieri ai stilului Bebop, pe Kenny Clarke, Max Roach, Art Blakey sau Philly Jo Jones. Prin evoluia acestui stil muzical s-a creat un altul, Bop care de fapt marca nceputul poliritmiei. Avea specific variaiile ritmice ale pattern-ului de cinel Ride i acele accente cu toba mare numite Bass bombs. Unul dintre cei mai reprezentativi promotori ai acestui stil muzical a fost Roy Haynes. Cool Era a urmat dup Bebop i Bop, este considerat stilul moale i romantic, aa-zisul Soft Jazz. Aici avem deja o evoluie tehnic important, fiecare element al setului de tobe avea deja un limbaj aparte, bine definit i independent de

de

de
5

de

o m

Titus Paul Frentiu ,

celelalte elemente, fapt care a dezvoltat suprapunerea simultan a ritmurilor Poliritmia. Printre pionierii acestui stil muzical a dori s-i amintesc pe Elvin Jones, Buddy Rich, Louie Belson, Joe Morrello i mai trziu Tony Williams, Billy Hart sau Jack De Johnette,toboari care au adus o mare contribuie tehnic pentru ceea ce tim astzi. Coordonarea este calitatea esenial a fiecrui toboar! Tot n acea perioad 1940 era introdus n orchestr Saxofonul i poate c astfel putem spune de apariia stilului muzical comercial unde ritmul predomina prin btaia accentuat a timpilor 2 i 4 numit after beat . Aa apare stilul Rhythm & Blues unde aprea i noua formul ritmic Shuffle diferit de cea de Swing. Au urmat alte stiluri muzicale dar din punct de vedere ritmic toate au adus cte ceva nou i folositor. Progresiv Jazz sau aa-zisul Modern Jazz aduce o culoare nou interpretrii prin improvizaie, diferite formule cymbal rhythms pe Ride i dezvoltarea prilor solistice pe setul de tobe. Hip este stilul muzical care de fapt face fuziunea ntre stilurile Swing i Progresiv Jazz. n acea perioad 1940-1950, paralel cu muzica instrumental se dezvolt i cea vocal, apoi se contopesc i apar noi stiluri muzicale. Gospel apare ca stil vocal-instrumental i se cnta la nceput la ntrunirile religioase n biserici. Aici era specific faptul c formulele ritmice erau accentuate prin btile palmelor, hand clap. Country aduce i el o noutate prin folosirea de ctre toboar n mna stng a bului de tob iar n dreapta a periuei de tob Brush sau invers pentru a aduce noi sonoriti. Bazele ritmice erau pe formula de Shuffle . Blues apare la nceputul anilor 1950 i aduce un aer nou orchestrei prin apariia a ceea ce numim astzi Full Band, adic pe lng secia ritmic, cea solo i armonic apreau n orchestr toi instrumentitii care sunt astzi cunoscui la pian tobe - bass chitar instrumente de suflat i n plus solitii care cntau vocal. Stilul Blues are specific ritmic Shuffle Beat ca celul de baz. Muzica vocal-instrumental ctiga tot mai mult simpatie din partea asculttorilor. Rock and Roll este stilul muzical care apare dup 1950 i avea specific ritmic pulsul de Swing pe timpii 2 i 4 sau aa-zisul Boogie-Woogie feel. Tot ca un element nou era btaia dreapt a optimilor pe hi-hat sau cinel, formul ritmic ce o numim astzi Straight Eight.

de

de
6

de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

Rock este stilul muzical care apare ntre 1960-1965 cu o mare influen a muzicienilor din Marea Britanie. Aici stilul de interpretare ritmic era diferit, se baza pe formule binare de Straight Eight, dar btaia pe setul de tobe era mult mai accentuat. Se foloseau tot mai des cinelele de accent Crash Cymbals i apare n setul de tobe o a doua tob mare Bass drum care revoluioneaz din nou clasicul Drumset i tehnica ce se impunea . Civa dintre cei mai influeni toboari de Rock sunt Ringo Starr, John Bonham, Ian Paice, Keith Moon, Ginger Baker, Neil Peart, Carl Palmer si Stewart Copeland . Tot n acea perioad, prin 1965, prin fuziunea stilurilor U.K. Rock i European Rock cu Latin, adic ritmurile tradiionale afro-cuban i braziliancarribean, apare un nou stil muzical numit Jazz Rock, ca un stil complex din punct de vedere ritmic. Civa dintre cei mai reprezentativi toboari ai acestui stil muzical sunt Billy Cobham, Steve Gadd, Peter Erskine, Airto Moreira sau Alex Acua. Funk este stilul muzical ce apare la nceputul anilor 70 i are specific ritmul de Beat unde tehnica de tobe este lovirea cu putere i accentuat pe timpii 2 i 4 Power Stroke dar i cu un balans i tueu specific, numit Groove. S nu uitm stilurile muzicale tradiionale ce i au originile n muzica african-carribean sau oriental. Acestea o s le descriu mai amnunit la capitolul Muzica Traditional i Ritmuri. Prin anii 80 pe lng stilul muzical Beat, care a revoluionat deja i a separat ntr-un fel pulsul de Jazz de cel de Rock, au aprut alte stiluri muzicale moderne. Unele continu tradiia Jazz-ului cum ar fi clasicul amestecat cu noua er a electronicii i astfel apare stilul muzical Electric Jazz. Rock-ul a evoluat n paralel cu Jazz-ul i avem n acest caz cteva stiluri muzicale noi cum ar fi Punk sau Hard Rock i Heavy Metal la care apar noi posibiliti de a folosi setul de tobe, alte dimensiuni i orientri. Cred c cele mai multe stiluri muzicale moderne au aprut totui ca necesitate comercial. Aa au aprut stilurile Disco sau Pop i Soul unde tobele susin n principal tempoul, la fel ca la nceputuri, n Ragtime. Pulsul de baz n muzica nou este Beat-ul dar i acesta evolueaz continuu aa c ceea ce ascultm astzi este din punct de vedere ritmic o fuziune ntre stiluri muzicale Jazz Rock Pop Disco Latin Oriental Tradiional sau Etnic. n concluzie, orice stil muzical ai ales s cntai, este bine s-i cunoatei originile ritmice ca s l putei nelege i apoi s l studiai.

de

de
7

de

o m

Titus Paul Frentiu ,

1.2 Prezentul
Tot ceea ce se ntmpl astzi n lumea ritmului este o combinaie ntre diferite culturi muzicale i n principal i au originile n ceea ce am scris mai devreme i anume ncepnd cu muzica militar, cea clasic european i muzica tradiional care la rndul ei poate fi de origini diferite. Cred c cele mai importante sunt cele afro-cubane, braziliene, carribeane i orientale. Prin scoaterea n eviden a culturilor tradiionale astzi a aprut stilul muzical Etno, care amplific din punct de vedere ritmic ceea ce este specific fiecrei zone culturale i o s explic mai amnunit aceasta la capitolul Ritmuri. Evoluia stilurilor muzicale a avut poate un curs firesc, normal, odat cu evoluia omenirii dar ce se ntmpl astzi este un amalgam-muzical i cred c cel mai greu spre a nelege ce se ntmpl este pentru cei nceptori, neavizai i neiniiai n tainele muzicii i ale ritmului. Cred c la fiecare dintre voi s-a ntmplat s asculte muzic i s nu tie nici mcar n ce categorie sau stil s o ncadreze sau ce origine are acea muzic. De aceea o spun din nou c trebuie s tim ce s-a ntmplat nainte i ce se ntmpl acum cu muzica pentru a nelege ce va urma.

de

Cred c va fi destul de diferit din punct de vedere muzical, n primul rnd datorit vitezei cu care evolueaz muzica i apar stiluri muzicale noi. Odat cu introducerea electronicii n muzic s-au schimbat multe n lumea muzical i cea ritmic. Astzi nici nu mai putem s concepem ideea de a face muzic comercial fr ajutorul computerului sau a procesoarelor de sunet . Un toboar modern trebuie s tie s i fac un sunet bun la setul de tobe, s-l amplifice i s programeze procesoarele de sunet moderne, s poat combina sunete prin Midi sau s cnte pur i simplu odat cu un Sequenzer sau un Computer, s le programeze, ntr-un cuvnt, ca s in pasul la ceea ce urmeaz, viitorul n muzic.

de
8

m
1.3 Viitorul

de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

1.4 Tehnica
Se spune c practica duce la perfectiune, de aceea dac vrem s nvm s cntm, s ne meninem forma i s progresm, atunci trebuie s studiem! Important este ce studiem i cum exersm?! Ca toboar, pentru a avea o tehnic bun trebuie s tim n primul rnd ct mai multe despre aceste instrumente de percuie din setul de tobe. Acest lucru ne va ajuta pe viitor i ne va permite s ne adaptm la orice stil muzical, ntr-un cuvnt, s fim pregtii. Ca s ajungi la o tehnic bun nseamn s ncepi cu poziia pe care o ai la instrument iar n cazul nostru, practic totul se construiete ncepnd cu aezarea pe scaunul de tobe care este elementul central al setului de tobe. De la aezarea lui vom construi tot setul de tobe ntr-o poziie ct mai confortabil i asta difer la fiecare instrumentist n funcie de nlimea lui i lungimea braelor sau a picioarelor dar i de elementele pe care le are setul lui de tobe, cte tobe cu membran ,pedale ,stative sau cinele va avea. Dac suntei pentru prima dat n faa unui set de tobe, aezai-v pe scaun i nchidei ochii. Gndii-v c suntei cu un creion n mn i avei o foaie de hrtie pe care trebuie s scriei ntr-o limb strin, cu care nu ai mai avut contact pn acum. n cazul nostru aceast limb este muzica, n special ritmul, aa c pentru a putea conversa trebuie s tim s vorbim, apoi s citim i s scriem. La nceput trebuie s deosebim sunetele muzicale i s recunoatem diferenele dintre ele, aa cum am fcut cnd eram copii mici i am nceput s vorbim. Apoi o s nvm notele i semnele muzicale, o s le scriem, o s le citim i apoi o s le combinm ntre ele, exact cum am fcut n primii ani de coal cnd am nvaat alfabetul. Nu putem scrie poveti dac nu tim s scriem sau s citim aa c totul depinde de voi dac ai ales aceast cale i vrei s nvai tainele ritmului, trebuie s nvai continuu i s muncii pentru a avea rezultate. Eu nu pot dect s v ndrum prin aceast lucrare la fel ca un nvtor la coal. Ca s ai o tehnic bun nseamn s te simi foarte confortabil la instrument, s ai un sunet bun i clar i nu n ultimul rnd s nu te rneti, mai ales la mini pentru c setul de tobe necesit o implicare fizic a ntregului corp iar tobele au multe pri metalice n care ne putem rni, mai ales cnd suntem nceptori.

de

de
9

de

o m

Titus Paul Frentiu ,

Am ncercat s explic ct mai bine unele micri n capitolul cu fotografii. Totui pentru a fi organizai o s v dau cteva sugestii cum s studiai: - luai totul ca un hobby, ceva care vei face n primul rnd cu plcere. - ncercai pe ct posibil s studiai zilnic, n primul rnd pentru a v menine forma la care ai ajuns, la fel ca i n sport, dar mai ales pentru a progresa i a merge mai departe. - studiul trebuie s l facei ct mai calm i tot corpul s fie relaxat, gndiiv cnd studiai c nu suntei la un concurs. - ncepei cteva minute la un volum mic, cu cteva elemente simple de nclzire warm up la un tempo ct mai rar pentru a avea un control mai bun al micrilor. - respirai relaxat i ntindei-v bine minile i picioarele nainte de a ncepe. - ideal este cnd studiai s avei oglind ca s putei vedea toate micrile. - dai aceeai importan studiului minilor ca i celui cu picioarele, sau stngului L cu dreptul R . - cnd suntei obosii nu forai, mai bine facei o pauz pentru c graba nu va duce la progres. Nu uitai c tobele, adic membranele i cinelele vibreaz! Pentru a verifica tehnica i ritmul propriu pe care l avei, studiai cu ajutorul unui Metronom la tempo-uri diferite, pentru nceput ct mai rar. Este bun i un Sequenzer dar cel mai bine este s studiai cu muzic, aazisa verificare play along, mpreun cu diferite stiluri de muzic, de preferat la nceput ceva simplu, un Beat comercial. nregistrai-v pentru a putea asculta ceea ce ai studiat i pentru a v putea corecta ulterior dac este cazul. Dac ne simim bine pe instrument o s sunm bine. Este foarte important acurateea sunetelor muzicale pe care le cntm. n concluzie, cum studiem aa vom cnta!

de

de
10

de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

2. IMAGINI CU SETUL DE TOBE I TEHNICILE PE CARE LE FOLOSIM PENTRU A CNTA LA ELE
Cnd vorbim de Drumset ne referim la setul de tobe modern, care este compus din mai multe instrumente de percuie, n principal tobele cu membran acordabile cum ar fi toba mare Bass drum i toba mic cu arcuri Snare drum dar i Tom-urile de diferite dimensiuni i setul de cinele Cymbals compus din: Hi-Hat, Crash, Ride, China, Splash. Bineneles c posibilitile de a combina instrumentele de percuie ntr-un set de tobe sunt nenumrate i asta depinde de necesitile toboarului dar mai ales de stilul de muzic interpretat. Pentru a cunoate mai bine posibilitile lor va trebui s tim cte ceva despre aceste instrumente, istoria lor, prezentul i poate puin din viitorul acestor instrumente i a setului de tobe. Din punct de vedere ritmic, fundaia pe care s-au construit practic toate stilurile muzicale moderne este Jazz-ul. Bazele Jazz-ului au fost ntotdeauna ritmice! n muzica european Clasic, instrumentele de percuie au fost, eu cred c mai sunt nc, considerate nite instrumente glgioase care creeaz intensitate i efect de fortissimo! n Jazz btaia tobelor este principiul fundamental.

de

Aici avem un exemplu de set de tobe i cteva instrumente de percuie folosite n muzica modern. Alegerea v aparine!

de
11

de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m o
Clasicul Drumset cu Bass drum, Snare, Toms, Cymbals, Hi-Hat i Hardware set.

2.1 Instalarea tobelor

de
12

Aezm scaunul de tobe la nlimea dorit i n jurul lui vom construi setul de tobe. Poziia trebuie s fie comod, corpul puin aplecat n fa, dar cu spatele drept. Vom ncepe cu instalarea tobei mari i a pedalelor la o distan confortabil pentru ca picioarele s poat aciona pedalale ct mai relaxate.

de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m o
13

Vom continua apoi cu instalarea Distana Hi-Hat-ului. trebuie s fie ca i cea de la pedala de tob mare pentru a avea ambele picioare la fel de ntinse. nlimea cinelelor este bine s fie cam la nivelul braelor ndoite la 90 pe lng corp.

Montarea Tom-urilor se face la o distan egal cu lungimea braelor ntinse i la o nlime ce ne permite s fim deasupra lor.

de

m o de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m
Snare drum, adic toba mic este elementul central n setul de tobe i o vom instala n aa fel nct dac avem braele ndoite pe lng corp, vrful beelor s ajung n mijlocul membranei pentru a putea fi lovit dintr-o poziie ct mai comod. Cinelele vor fi instalate pe stative, deasupra tobelor i este bine ca s pstrm o distan fa de corp care s ne permit s ajungem cu vrful beelor la mijlocul cinelelor bell area cnd ntindem braele. Iat-ne instalai!

de
14

m o de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

2.2 Prinderea beelor

de m
Traditional grip este prinderea asimetric la care bul din mna stng se prinde diferit fa de cel din mna dreapt. Bul se sprijin pe marginea palmei, ntre degetul mare i cel arttor. Aici bul st deasupra minii stngi. Matched grip este prinderea simetric, pereche, unde ambele bee se prind la fel, ca i cum am lovi cu un ciocan, aa numita hammer technique, unde beele vin dedesuptul minilor.

o de
15

m o de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

2.3 Tehnicile btilor cu minile
Prinderea bului se face ntre degetul mare i cel arttor, n punctul de balans al bului,numit Fulcrum. Degetul mare va sta tot timpul pe lungimea bului.

de m
Prin micarea ncheie-turii, bul se apas apoi se ridic pentru a lovi toba iar celelalte degete vor ajuta la o prindere mai bun i pentru un control al vibraiei bului cu membranele tobelor.
16

o de m o de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m o de
17

Cnd folosim prinderea tradiional, bul st pe marginea palmei, ntre degetul mare i arttor, dar micarea lui este controlat prin prinderea cu dou degete deasupra i dou dedesubtul bului. Practic bul se ine n palm.

Lovirea se face tot cu ajutorul ncheieturii dar i cu rotirea palmei spre interior. Degetele controleaz fora loviturilor.

de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m
Pentru a lovi mai puternic tobele trebuie s atacm lovitura mai de sus iar degetele de deasupra vor veni puin peste b pentru a avea o prindere mai sigur i un control mai bun.

o de m
18

de
Dac lovim cu bul rama tobei vom obine un sunet diferit care imit un clave. Degetele vor estompa i controla vibraia membranei. Aceast lovitur este notat ca rim sau side stick.

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m
Putem obine i alte sunete dintr-o tob, lovind n locuri diferite sau lsnd arcurile jos de la toba mic. Posibilitile sunt multiple.

o de m
19

o de
Aici avem o alt tehnic prin care un b lovete cellalt b care st pe membran i astfel putem obine alte sunete diferite. Aceast tehnic se numete cross-sticking.

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m
O alt tehnic este cea n care vom folosi periuele, Brush technique. Aici putem obine alte sunete prin frecarea periuelor pe suprafaa membranelor. Prinderea periuelor se face la fel ca i cea a beelor de tob.

o de
20

o de
Micrile vor fi circulare n direcia acelor de ceasornic sau invers ori micarea nainte-napoi iar prin apsare diferit a periuelor vom avea i sunete mai intense sau mai moi, care imit un zumzit continuu.

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m
Mai putem obine i alte sunete care imit timpani, prin btaia Tom-urilor cu ajutorul mallets-urilor, bee speciale cu capete din psl. Putem controla lungimea sunetelor prin apsarea membranei cu degetele dup ce a fost lovit toba, tehnic folosit n muzica latino pentru a imita o tob numit surdo.
21

o de m o de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m
Cinelele vibreaz diferit fa de membranele tobelor i de aceea folosim o tehnic aparte. n cazul Hi-Hat-ului bul drept lovete cinelul iar cu mna stng estompm i controlm lungimea sunetului cu ajutorul degetelor. Pentru mersul de Swing cinelele se las s vibreze liber n timp ce ridicm cu ajutorul acionrii pedalei de Hi-Hat a cinelului de deasupra i bul lovete cinelul apoi se apas napoi cinelul iar micarea se repet continuu.
22

o de m o de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m o
Lovirea cinelelor de mers Ride necesit o alt tehnic. Vrful bului lovete cinelul pe Ride area urmnd apoi a se deprta ct mai rapid de pe suprafaa metalic, aa numitul recul, pentru ca cinelul s poat vibra liber pentru a avea un sustain natural i ct mai multe armonice.

de
23

m o
La urmtoarea micare bul se va ridica din ncheietur dar i cu ajutorul degetelor, prin ndeprtarea uoar a acestora de pe suprafaa bului. Micrile trebuiesc s fie egale ca for i distan fa de cinel pentru a avea o egalitate a loviturilor.

de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m o

Cnd bul ajunge sus, degetul mare i cel arttor in bul iar celelalte trei sunt deprtate de b apoi se va ncepe lovirea cinelului prin apsarea spre cinel iar degetele vor reveni pe b pn la contactul cu suprafaa metalic pentru a avea un bun control al vibraiei. Micarea se va repeta.

i cinelele pot fi lovie n locuri diferite pentru a avea sonoriti i timbre diferite. Aici exemplul lovirii bell-ului unde obinem un sunet puternic i clar.
24

de

m o de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m
Dac lovim cinelele mai spre marginea lor Crash area vom obine sunete explozive, foarte accentuate cu un sustain mai scurt.

o de
25

o de
Putem obine i efecte sonore prin lovirea cinelelor pe muchie, edge sound, unde vom avea sunete clare, cristaline, care scot n eviden armonicele naturale ale cinelelor.

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

2.4 Tehnicile btilor cu picioarele

de m o de m
26

Pentru acionarea pedalelor cu picioarele vom folosi desigur o alt tehnic. Ca i n cazul folosirii beelor i aici avem mai multe posibiliti dar o s v descriu cele mai cunoscute. Btaia cu piciorul a Hi-Hatului ridic sau apas cinelul de deasupra top.

o de
Am plecat de la poziia apsat iar aici avem a doua micare ridicat, unde clciul se va deprta de pe suprafaa pedalei iar vrful piciorului se va lsa moale ca s poat controla ridicarea i apoi apsarea cinelului. Cu ct ridicm mai sus piciorul se va ridica i cinelul top a Hi-Hat-ului.

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m
Pentru a crea diferite efecte sonore cu ajutorul Hi-Hat-ului putem folosi aa numita tehnic Toe-pivot unde prin lsarea piciorului o singur dat putem crea lovituri duble. Prima btaie se face prin apsarea piciorului, obinnd lovirea celor dou cinele ntre ele.

o de
27

Pentru a lovi a doua oar, ridicm uor clciul, l micm spre dreapta n timp ce vrful piciorului l deplasm puin nainte pe suprafaa pedalei i apsm uor, obinnd astfel cea de a doua apsare, adic lovire a cinelelor. Pentru a stpni aceast tehnic avei nevoie de rbdare i mult studiu.

de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m o de
28

i pentru acionarea pedalelor de tob mare putem folosi tehnici diferite. Aici avem aa numita Power stroke unde clciul st tot timpul sus, deprtat de suprafaa pedalei. Vrful apas i lovete cu putere.

m o
Dup ce ai lovit membrana tobei mari cu vrful de psl al pedalei, inei apsat talpa pentru a estompa sunetul pn la urmtoarea lovitur cu pedala. Piciorul va sta tot timpul relaxat i mai putei lsa jos clciul pentru odihn din cnd n cnd.

de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m
Ca i la Hi-Hat putem folosi tehnica de rulare pe talpa pedalei de tob mare unde lovitura ncepe cu toat talpa piciorului apsat pe pedal i clciul rmne jos. A doua micare const n ridicarea uoar a clciului i apsarea pedalei cu vrful piciorului. Aceast tehnic o numim Taping stroke pentru c ne ajut s lovim mai uor membrana i s susinem ritmic sunetele de tob mare la un volum mai mic i un control mai bun.
29

o de m o de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m
Putem folosi tehnica Toe-pivot cu succes i pentru lovirea tobei mari cu pedala pentru a obine lovituri duble i rapide. Prima micare lovete membrana tobei mari prin apsarea pedalei cu vrful piciorului. Pentru a doua lovire se deplaseaz uor clciul spre stnga i vrful piciorului nainte apsnd uor, apoi inem apsat pentru a estompa membrana tobei. A doua lovitur va fi mai accentuat. Putem folosi aceast tehnic cu succes n muzica sud-american cum ar fi Samba, Bossa Nova, Rhumba dar i n alte stiluri muzicale.
30

de

m o de

o m

metod de tobe de la initiere , la ritmuri

de m o de
31

Putem folosi de asemenea combinaia de bee i periue pentru a imita sunetele emise de clave sau shekere, ca i n acest exemplu unde combinm Snare-rim cu floor Tom.

Iat c am aflat cte ceva despre setul de tobe i tehnicile necesare pentru a cnta la ele aa c putem trece mai departe.

Live sau n Studio, folosim aceleai elemente tehnice!

de

o m

de
1

de

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

3. STICKING TECHNIQUE
3.1 FOUR LIMBS Posibilitile de combinare a celor patru membre ntre ele. Up-beat!

de m o

de m
Down-beat!

o de
33

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

3.2 MICAREA NATURAL -NATURAL MOTION

BALL TECHNIQUE

ball up

de m
hand up

o
ball down ball back

de
up
34

m o
hand down

GERMAN MOUVEMENT

de
down

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

hand up

FRENCH MOUVEMENT

de m
low stroke

hand down up

o de m o
mid stroke
35

down

STROKE TECHNIQUE

de
full stroke

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

3.3 SETUL DE TOBE STANDARD-TERMINOLOGIA

de m o de m o de
36

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

3.4 ANATOMIA CINELULUI

de m o de m o de
37

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

4. SCRIEREA I CITIREA MUZICAL

4.1 NOTE I PAUZE MUZICALE

de m
Note i pauze cu punct

Codiele i steguleele notelor pot sta i n jos, aceasta nu afecteaz valoarea lor.

Valoarea relativ a notelor

Punctul prelungete durata notei sau a pauzei cu jumtate din valoarea acesteia.

o de m o de
38

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

4.2 LEGENDA Muzica este combinaia dintre durata , intensitatea i nlimea sunetelor i a tonurilor muzicale. Aceasta este scris i interpretat cu ajutorul simbolurilor muzicale: note , pauze i semne muzicale. Muzica se scrie pe portativ. Acesta are 5 linii orizontale paralele, egale i spaiile dintre ele. Primele apte litere din alfabet sunt folosite pentru a da fiecrei note muzicale un nume, dup nlimea sunetului: A B C D E F G. Dup corespondentul lor din muzica simfonic i cea clasic- cult acestea sunt: Do = C; Re = D, Mi = E, Fa = F, Sol = G, La = A, Si = B

de
Cheia-Key

Tonul muzical este diferena de nlime dintre notele nvecinate, poate fi Ton sau Semiton (jumtate de ton). Interval este numit diferena de nlime dintre dou trepte muzicale. Exemplu:

Dup numrul tonurilor i a semitonurilor pe care le conin secundele, terele, sextele i septimele, intervalele pot fi mari sau mici. Primele, cvartele i cvintele sunt perfecte. Nota muzical este un simbol care reprezint nlimea sunetului. Durata unui sunet este indicat de not sau pauz.

Pentru a putea scrie i citi muzica se mai folosesc pe lng note i pauze i alte simboluri muzicale. Tot pentru a indica nlimea sunetelor la nceputul compoziiei se marcheaz cheia n care se cnt, aceasta poate s fie:
39

o de m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Cteva dintre instrumentele care cnt n cheia Sol sunt pianul, vioara, instrumentele de suflat: saxofon, flaut, oboi, clarinet, trompet. n cheia Fa avem timpani, toba mic snare, toba mare, trombon sau tuba i

de
Gamele Exemplu:

contrabasul.

Pentru a scrie o compoziie muzical, pe lng cheia scris la nceput trebuie s se in cont de gama n care se scrie linia melodic i armonia. Gama este ornduirea treptat a celor 7 sunete muzicale! Primul sunet se repet la octav.

Gamele pot fi majore, care ncep cu ter mare sau minore, care ncep cu ter mic.

Sunt semnele muzicale care ne indic modificarea nlimii sunetelor cu un semiton mai sus sau mai jos. = bemol (flat) coboar sunetul cu un semiton.

= becar (natural) aduce nota muzical la nlimea ei iniial (natural). = diez (sharp) urc sunetul cu un semiton.

o
Semnele de alteraie

de m
40

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

4.3 DINAMICA Se refer la volumul i intensitatea notelor cu care sunt interpretate sunetele muzicale. Acestea sunt notate cu diferite semne muzicale, dup gradele de volum, intensitate i anume: mp, mezzo piano = moderat mai ncet p, piano = ncet pp, pianissimo = foarte ncet ppp, pianissisimo = ct mai ncet posibil mf, mezzoforte = moderat de tare f, forte = tare ff, fortissimo = foarte tare fff, fortissimo = ct de tare posibil ritard = gradat mai rar. crescendo = creterea gradat a intensitii. diminuendo, descrescendo = descreterea gradat a intensitii. fp, forte e subito piano = tare i imediat ncet. clasic.

de

m
Ambitus

Pentru scrierea instrumentelor de percuie i a ritmurilor o s vedem c avem muli termeni preluai din limba englez.

Fiecare instrument are posibilitatea de a emite sunete diferite ca nlime, de la cele grave, adic joase ca nlime, la cele acute, adic nalte. Intervalul pe care poate emite sunetele, de la cel mai grav la cel mai acut, la fiecare instrument n parte sau la voce se numete ambitus. Grupele de clasificare ale ambitus-ului, dup frecvenele de rezonan pot fi:

Instrumentele muzicale sunt de asemenea clasificate dup felul n care vibreaz, pe grupe diferite, n funcie de rezonana lor i o s dau cteva exemple.

Aceti termeni sunt notai n limba italian deoarece sunt preluai din muzica

de
41

bass bariton tenor alto mezzo sopran sopran .

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

4.4 INSTRUMENTELE MUZICALE Tobele-Drums vibreaz prin lovirea membranelor din piele sau cele moderne din plastic i rezonana tuburilor sau a cutiilor din care sunt fcute, unele din lemn iar altele din metal, plastic sau materiale sintetice.

de m
Durata, intensitatea i nlimea sunetelor tobelor depinde n primul rnd de forma tobei i mrimea ei. Cu ct o tob are o membran mai mare, sunetele emise vor fi mai grave iar cu ct este mai mic i sunetele vor fi mai acute i mai slabe ca intensitate. Bineneles c timbrul sunetelor mai depinde i de materialul din care este fcut toba i de forma ei dar i de felul n care este ntins membrana. Practic cu ct se ntinde mai tare i sunetul va urca n nlime i de aceea tobele moderne din setul de tobe, de exemplu toba mare bass drum sau toba mic snare drum ct i tom-urile sunt acordabile. Ele au cheile care strng ramele de tobe iar acestea preseaz pe membranele sau plasticurile de tobe

o de
42

drum heads i astfel se pot acorda prin strngerea sau destrngerea cheilor tobelor. n general tobele cu plasticuri se lovesc cu beele de tobe. Acestea o s vedem c pot fi i ele fcute din materiale diferite dar majoritatea sunt din lemn i difer dup forma lor, grosime i lungime. Fiecare toboar prefer un anumit tip de bee, n funcie de stilul muzical pe care l cnt dar i de felul n care lovete o tob. Tobele cu membran din piele, la fel ca i cele tradiionale se lovesc cu minile, adic folosind palmele i degetele.

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Cinele-Cymbals sunt instrumentele muzicale fcute din metal, aliaje speciale cu o compoziie mare de bronz, cam 80% i alte metale cu rezonan bun argint, aur sau cositor.

de m
Ele au o rezonan proprie, sustain natural iar sunetul depinde de mrimea i grosimea cinelului, forma, materialul din care este fcut i felul n care a fost fcut, adic turnare, clire i finisare. Ca s aib o rezisten mai mare n timp dar i un sunet aparte, unic, fiecare cinel dup turnare este btut cu ciocanul. Secretul fabricrii cinelelor are peste 400 de ani i cei mai mari meteri sunt turcii, care sunt numii zildjian, adic fierari de cinele. Cinelele sunt printre puinele instrumente muzicale care au rezonan proprie, adic sustain natural, de aceea fiecare cinel este unic in felul lui. Alte instrumente vibreaz cu ajutorul unor corzi i o cutie de rezonan. Prin lovirea sau frecarea corzilor, acestea n funcie de lungimea i grosimea lor scot sunete de nlime diferit care sunt transmise n cutia de rezonan iar aceasta le d un timbru i ton aparte. Cele mai reprezentative instrumente muzicale din aceast categorie sunt: - pianul, chitara, vioara, violoncelul, contrabasul sau ambalul. Instrumentele de suflat sau aa zisele brass, adic almuri, rezoneaz cu ajutorul presiunii de aer i a vibraiilor produse prin contactul ntre ancia din lemn sau mundstck din metal, buzele sufltorilor i volumul de aer din instrument. Aceasta depinde tot de forma i mrimea instrumentului. Unele pot fi din lemn. Cele mai importante instrumente de suflat sunt saxofonul (alto tenor sopran bariton), clarinetul, oboiul, fagotul, trompeta, trombonul, tuba sau flgehornul. Instrumentele de percuie, pe lng tobe i cinele mai sunt i alte instrumente muzicale care se lovesc iar acestea difer i ele dup modul n care vibreaz. Unele au tuburi metalice, altele plcue din lemn sau metal, de exemplu vibrafonul, xilofonul sau marimba. ambalul are corzi metalice. Altele sunt din lemn, blockwood sau metal, cowbell, triangle, chimes.

de
43

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Lista poate continua dar o s ncerc s descriu ct mai bine setul de tobe Drumset. Muzica este compus pe baza celor trei elemente melodie, armonie i ritm (rhythm). ntre acestea exist o balan muzical perfect, cu ct iese mai mult una dintre ele n eviden, celelalte dou o acompaniaz. De exemplu dac avem o linie melodic principal, armonia i ritmul rmn mai n umbr, o acompaniaz sau uneori poate s ias mai mult n eviden armonia la anumite pasaje muzicale, ritmul la prile solistice sau la anumite accente dar tot timpul se pstreaz un raport ntre cele trei elemente i putem spune c sunt interactive. Rezonana are putere spiritual, muzica este practic o rezonan acustic ntre cel care o cnt i cel care o ascult, ca un emitor i un receptor. Mie mi place s o numesc rezonan spiritual. Muzica poate fi cntat vocal i instrumental. Rezonana instrumentelor muzicale se refer la timbrul intensitatea lungimea (sustain) sunetului emis, adic tonul, puterea sunetelor i durata acestora. Acestea depind de mai muli factori i anume: mrimea i forma instrumentelor, vechimea lor, materialele din care sunt fcute i felul n care au fost lucrate, felul n care au fost folosite i pstrate, acustica slii i aa mai departe. Pentru a nelege ct mai bine muzica i a o cunoate este nevoie s ascultm ct mai mult. Cnd m refer la importana ascultrii muzicii m gndesc la:

de

n general oamenii ascult ceea ce aud n mediul care cresc i n care triesc, familie, coal, locul de munc sau n cercul de prieteni. Anturajul este foarte important dar nu ne oprete nimeni s ascultm ceva nou, s nvm i s ne perfecionm. Eu ascult cu plcere orice stil de muzic, n funcie de starea de spirit dar ncerc s aleg ceva de calitate i asta v recomand i vou. Ascultai ct mai mult i fii selectivi! 4.5 MSURA-TIME SIGNATURE Msura este spaiul dintre dou bare de msur.

Msurile sunt mprirea unei frazri muzicale n grupe egale de timpi tari, care rezult din cderea egal a accentelor. Valoarea msurilor se scrie la nceputul frazelor muzicale, sub forma unui raport: 2/4 sau 4/4, 3/8, 7/4 i aa mai departe. Cifra de deasupra reprezint numrul de accente, adic de timpi tari pe care i are fiecare msur. Acetia pot fi: 2-3-4-5-6-7-8-9 i aa mai departe.
44

Ce ascultm de ce i cum?!

de

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Cifra de jos indic valoarea relativ a timpilor accentuai, adic 8 = optimi, 4 = ptrimi sau 2 = doimi. Msurile se numesc Time signature dup limbajul internaional. Dup numrul de timpi tari acestea pot fi: Simple 2 -3 i 4 sau Compuse 5-6-7-8-9-10 Msurile cele mai folosite sunt cele simple: 2/4 sau 2/2, 3/8 sau 3/4 i 4/8 sau 4/4.

de
Exemplu:

n muzica modern cea mai cunoscut msur este cea de 4/4 datorit simetriei ei i de aceea se mai noteaz i cu C nsemnnd common time . Dac msura are doar 2 timpi tari aceasta este C scris n 2/2 i se numete cut time sau alla breve. De la aceste msuri simple se formeaz i cele compuse care sunt practic combinaii de msuri simple. Toate msurile compuse sunt formate din combinaiile ntre 2 i 3. Astfel apar msuri pare: 6-8-10-12 sau impare: 5-7-9-11-13 Msurile impare odd time conin n general una sau mai multe combinaii de 2 i un 3 care apare la nceput, la mijloc sau la finalul msurilor.

Bara de msur este linia vertical care taie portativul.

de
45

m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Msurile impare-Odd time Cum am spus i la nceput avem posibilitatea de a combina 2 i 3 astfel nct s putem obine aceste msuri impare de 5, 7 sau 9 etc, prin aezarea pe lng 2 sau mai multe 2 a unui 3 n fa, la mijlocul sau n spatele msurii:

de

m
pot fi i ele diferite, obinnd astfel ritmuri interesante pe care le vom putea folosi cu succes alturi de celelalte ritmuri pe care le tim deja.

o
La fel mai departe iar formula de 3 se poate aeza unde dorim. Mnuirile

de m o de
46

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

4.6 ELEMENTE RITMICE Sincopa este un element ritmic care const n trecerea accentului de pe timpul tare pe timpul slab, atunci cnd aceti timpi se contopesc ntr-un singur sunet. Sincopa poate fi pe timpi sau pe jumti de timpi.

de

Contratimpul este tot un element ritmic care rezult din nlocuirea sunetului accentuat prin pauz. La fel ca i sincopa, contratimpul se poate forma pe sunete de un timp sau pe jumti de timpi.

Unisonul este un alt element ritmic foarte des folosit i care const n interpretarea simultan a dou sau mai multe note muzicale, adic sunete diferite.

Anacruza este nota sau grupul de note neaccentuate de la nceputul unei piese muzicale, n cuprinsul unei msuri incomplete. n scrierea ritmic acest element se mai numete auftact, pentru c vine naintea tactului, adic a frazei muzicale, practic o scoate mai mult n eviden, o prevestete.

Legato este arcul care unete dou sau mai multe note muzicale. El poate fi de durat (de prelungire) sau de expresie. Notele legate se contopesc ntr-un singur sunet.

Modulaia este trecerea dintr-o tonalitate muzical n alta, mai sus sau mai jos ca nlime a sunetelor, n decursul unei frazri muzicale. ntr-o pies muzical se poate modula de mai multe ori dac este necesar.
47

o de m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Transpoziia const n trecerea unei melodii n ntregime, dintr-o tonalitate n alt tonalitate. La fel ca i la modulaie, ea se poate face mai sus sau mai jos ca nlime i este necesar pentru a putea cnta o melodie (mai sus sau mai jos) la orice interval, dup posibilitile de execuie vocal sau instrumental. Semnele muzicale au fost create pentru a putea scrie i citi o partitur, de aceea mai avem i alte simboluri pe lng cele menionate pn acum i o s descriu cteva:

de
final.

Tempo ne indic la nceputul piesei muzicale viteza cu care cntm iar aici avem indicat o ptrime i de cte ori se numr ntr-un minut, deci n acest exemplu avem 120 de ptrimi/minut. Accentul se scrie deasupra ori sub notele muzicale care trebuiesc cntate accentuat, adic ies mai mult n eviden dect celelalte sunete.

Semnele de repetiie ne ajut s scriem sau s citim unele fraze muzicale sau msuri deja scrise. Pentru a simplifica o partitur putem repeta aceste pasaje care practic se cnt la fel. i semnele de repetiie pot fi de mai multe feluri: Bara dubl vertical cu dou puncte nainte sau dup bar, este semnul de repetiie care indic repetarea prii dintre dou semne de acest fel. Alt semn este volta 1.2 care ne arat c o anumit fraz muzical se cnt prima dat cu primul final, volta 1, iar apoi se repet i finalul va fi volta 2. Dal coda ne arat c se repet partea muzical nc odat de acolo de unde este scris acest semn. Dal capo al fine ne indic repetarea ntregului cntec de la nceput la

repetarea ei de mai multe ori folosim cte msuri se va repeta.

Bara dubl ne indic finalul unei pri muzicale iar dac bara dubl are a doua linie vertical mai groas, ea ne indic finalul compoziiei

de
48

acest semn ne arat repetarea msurii precedente i pentru unde cifra de deasupra ne va arta

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

4.7 NOTELE ARTIFICIALE Am nvat pn acum s scriem notele dup valoarea lor relativ, adic dup durata lor ca timp. nota ntreag rezult celelalte note De la nota cea mai mare ca valoare muzicale prin simpla mprire a acestei valori la 2 i aa mai departe.

de
binar.

Din punct de vedere ritmic aceast subdivizare la 2 o numim subdiviziune

n scrierea muzical, aceste valori relative ale notelor i interpretarea lor, nu se face numai la 2. Aa apar aa zisele note artificiale. Practic tot ce nseamn rhythm se rezum n cele din urm la celula de baz de la care se construiete orice secven ritmic. Totul pornete de la:

Din punct de vedere ritmic aceast subdivizare la 3 a unei note muzicale o numim subdiviziune ternar. Notele artificiale sunt derivate din aceast subdivizare a valorilor relative i o s vedem c au un rol foarte important n elementul ritmic.

Pentru a se face diferena ntre notele naturale i cele artificiale cele subdivizate ternar se vor nota deasupra cu cifra 3. Din mprirea unei note cu valoare de ptrime n trei note egale ca durat rezult un Triolet numit i Triplet:

Dac mprim un timp, adic ptrimea n ase pri egale avem Sextolet:

La fel dac mprim o doime la trei pri egale avem Triola:

de
49

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

4.8 CELULE RITMICE Pentru a nelege orice ritm trebuie s vedem n primul rnd scheletul pe care a fost scris. tim c totul pornete de la 2 sau 3 adic de la subdiviziunle binare i ternare. Aceste celule simple repetate le numim Ostinato. Se pot combina ntre ele i formeaz apoi alte celule ritmice pe care le numim Pattern. Exemplu:

de

m
De la aceste celule de baz vom porni mai departe pentru a nva diferite ritmuri i fraze muzicale ce au rdcinile ritmice n aceste ostinato. Patterns-urile s-au creat pentru a simplifica scrierea ritmic de o parte iar pe alt parte ele sunt scheletul ritmic, aa-zisul Bridge, adic podul ritmic pe care se scrie melodia iar apoi se face orchestraia. La majoritatea stilurilor muzicale moderne ritmul este un element foarte important i de aceea nu trebuie neglijat n favoarea melodiei sau armoniei. Totui, din punct de vedere al evoluiei stilurilor muzicale, unele au evoluat i s-au construit pe bazele subdiviziunii binare i sunt cunoscute ritmic, stilistic ca Rock feel. Altele s-au creat pe suportul de 3 al subdiviziunii ternare i astfel bazat pe celulele ritmice de Swing i Shuffle sunt cunoscute ritmic i stilistic ca Jazz feel. Mai exist ritmurile impare Odd time care au scheletul ritmic tot din combinaia de 2 cu 3, la fel ca i n cazul msurilor impare. n muzica tradiional afro-cuban i brazilian o s vedem c avem celule ritmice compuse, bazate pe un schelet ritmic de 3 cu 2 sau 2 cu 3, numit Clave feel.

o de
50

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Rock feel Are ca baz ritmic subdiviziunea binar i voi da cteva exemple de ostinato de la care vom pleca i vom nva ritmurile specifice acestui feeling. Exemplu:

de m
Jazz feel Exemplu: Exemplu: Prin combinarea acestora cu cele patru membre Four limbs i cu diferite combinaii ale sunetelor care le putem scoate din setul de tobe, adugnd i anumite accente sau alte elemente ritmice, pauze i aa mai departe, putem obine o infinitate de variante, aa c totul depinde de imaginaia voastr i posibilitile tehnice de interpretare. Difer prin faptul c are la baz aceast subdivizare ternar i voi da aici cteva exemple dar vei vedea c cele mai multe ritmuri scrise cu acest feeling se construiesc pe celulele ritmice simple numite Swing i Shuffle. Poliritmia este creat cnd un ritm se cnt peste altul simultan. Cum am scris i mai devreme, totul pornete de la 2 i de la 3 iar combinarea acestor dou ritmuri se transform ntr-o celul ritmic numit Hemiola.

Practic este ca i cum am aeza un Jazz feel peste un Rock feel sau invers.

de
51

m
4.9 POLIRITMIA

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

5. LEGENDA TOBELOR- DRUMKEY

Drumset, scriere vizual i altele despre setul modern de tobe ... Setul de tobe, actualul Drumset este compus din mai multe instrumente de percuie iar pentru a le scrie i a le interpreta, pe lng note, pauze i celelalte semne muzicale nvate pn acum este necesar s precizez c ele au o notaie diferit fa de instrumentele melodice. Instrumentele ritmice au un alt fel de rezonan a sunetelor muzicale datorit faptului c prin vibraiile membranelor sau a cinelelor sunetul produs prin lovire nu rmne tot timpul la aceeai nlime, cu toate c aceste instrumente cu membran din setul de tobe sunt acordabile. Sunetul urc la nceput i cu ct i pierde din putere, adic intensitate, cu att se schimb i nlimea sunetului. De aceea a fost necesar o scriere diferit,aa zisa scriere vizual. Notele se scriu i n cazul tobelor, tot pe portativ dar nu mai au acelai loc dup nlime ca i cele 7 sunete muzicale naturale. Notele semnific ce tob este lovit i nu nlimea sunetului. Pentru c picioarele, n general, lovesc toba mare Bass drum i cinelele de Hi-Hat, s-au scris n partea de jos a portativului sau dedesuptul lui. Cinelele, pentru c au frecvenele de rezonan mai acute i se lovesc cu minile, se scriu n partea de sus sau deasupra portativului. Toba mic snare drum i tom-urile se scriu la mijlocul portativului dar o s vedem c i aici avem scrieri diferite. Depinde cum lovim o tob pentru c ea poate fi lovit cu ambele mini simultan sau pe rnd, depinde unde lovim, adic n mijlocul membranei sau la marginea ei. Dac lovim rama (cross stick) sau rama i membrana mpreun (rim shot) vom avea feluri diferite de a nota tobele pe portativ. Cinelul poate fi i el lovit la mijloc Ride area, la margine Crash area sau la centru Bell iar toate aceste diferene trebuiesc notate i interpretate ca atare. Pentru a ti cu ce mn lovim toba vom nota dup scrierea internaional: L = mna stng (Left) R = mna dreapt (Right)

de

toboar, fiecare tob se scria pe un portativ separat dar odat cu apariia setului de tobe i interpretarea simultan a tuturor membrelor unui toboar- Four limbs, a fost necesar o scriere mai simpl i astfel s-au creat acele celule ritmice, pattern-uri.

La nceput, n muzica simfonic, pentru c fiecare tob era lovit de alt

de
52

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

O s v dau un exemplu simplu de Beat: scris pe 4 rnduri:

de m
- scris n pattern: Setul modern de tobe Drumset are urmtoarele semne muzicale: Pe lng aceste semne muzicale care ne ajut s scriem i s interpretm o partitur muzical scris pentru setul de tobe, un alt element important n scrierea ritmic, element care s-a inventat odat cu setul de tobe i au evoluat mpreun , este vorba de combinaiile care pot fi fcute ntre mini i picioare Four limb sau aa zisa buiala de tobe care se numete Sticking i vine de la drumsticks =bee de tobe. De la aceste combinaii, pentru a simplifica scrierea i tehnica lovirii tobelor s-au inventat tot felul de formule ritmice i alternri ale btilor de pe o mn pe alta sau un picior pe altul pentru a putea executa anumite situaii ritmice deosebite, greu de interpretat dup scrierea veche. M refer la rulri rolls, strokes (loviri) i la rudiments care o s vedem c sunt nite formule ritmice de baz pentru un toboar. Am scris mai nainte schema sticking Four limbs pentru a vedea posibilitile de combinare ntre mini i picioare.
53

o de m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Totui ce este foarte important pentru orice combinaie (sticking), este vorba de alternarea btilor de pe un membru pe altul. Bazele acestor rulri vin de la dou celule ritmice de baz: 1. Pa-Ra care nseamn cte o lovitur (single tap) pe fiecare membru , mn cu mn (aa numita hand to hand). 2. Diddle care nseamn cte dou lovituri (double tap) pe fiecare membru, (aa numita ma-ma / ta-ta). O s vedem c practic toate rudimentele sunt combinaii ntre single i double, adic Pa-Ra i Diddle. Pentru c membranele tobelor vibreaz este nevoie s explic i anumite elemente tehnice specifice tobelor cum ar fi tehnicile diferite pentru mini i picioare, distanele de lovire, fora, micrile, etc. Toate aceste combinaii de fapt creeaz o independen a membrelor dar ce este mai important este interaciunea dintre ele. Vom vedea pe parcursul studiului ca vom deprinde abilitatea de a bate la tobe ritmuri de care nici nu credeam ca vom fi in stare nainte de a citi aceast metod.

de

Rudiments i patterns sunt cuvinte care vin de la baz, ceva simplu de la care pornim, rudimentar. Deci toate rudimentele sunt combinaii de sticking ntre pa-ra adic singletap i diddle, adic double-tap. O s vedem c pe lng alternarea btilor, cea simpl i cea dubl, mai putem alterna cte 3 bti cu fiecare sau putem combina btaia simpl cu cea dubl i astfel apar aa zisele rulri rolls de 5, 7 sau 9. Tot prin combinaiile ntre rularea simpl i cea dubl apar noi formule ritmice de baz foarte utilizate n muzica modern, este vorba de Paradiddle. Prin lovirea cu bul a membranei sau cinelului cu vrful (capul) bului, aceast btaie o numim Tap. Cele mai simple tap-uri sunt single tap, adic doar cte o btaie cu fiecare b sau cte dou, double tap. Practic lovirea tobei o numim Stroke. Uneori va fi nevoie s lovim mai puternic tobele i aceste bti le numim power strokes, sau mai ncet soft strokes. Unele bti se bat foarte ncet, doar pentru a marca subdivizarea. Aceste note pot fi opionale i se vor scrie n parantez ( ) i le numim Ghost notes. Pentru a scoate n eviden anumite sunete se mai folosesc alte elemente ritmice care ne ajut i pregtesc acele note. Acestea pot fi: Flam care este apogiatura, o not sau un grup de note combinate unde nota principal este anticipat de aceste note ascunse, numite i grace notes. Flam-ul poate fi btut att cu mna stng ct i cu mna dreapt i se noteaz: R-flam sau L-flam. Aceste note se cnt ct mai aproape de nota principal i nu modific

5.1 RUDIMENTE-RUDIMENTS

de
54

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

valorile ritmice. O s vedem c se poate foarte bine combina cu paradiddle sau alte celule ritmice. Flamache este un alt element ritmic folosit ca rudiment i este derivat de la flam. Practic este o combinaie ntre rularea simpl single stroke roll i single flam. Billie beat este un alt rudiment care combin tot rularea simpl cu diferite accente. O s vedei c sun interesant. Ratamacue este o alt celul ritmic ce combin un flam cu btaie dubl urmat de un triplet i o ptrime accentuat, lovite cu single roll. Sun bine i se poate folosi n diferite situaii ritmice. Ruff este o combinaie de 2 sau mai multe note grace care se bat tot cu single roll i urmate de o not principal main, la fel ca i la flam doar c notele grace sunt mult mai uor btute, soft strokes. Drag este tot o combinaie de 2 grace note urmate de o not main, la fel ca i la ruff, doar c aceste note grace se lovesc dublu, deci cu double stroke roll. O s vedem c pot fi executate aceste bti cu ambele mini i astfel avem: right drag i left drag sau drag-ul poate fi simplu pe jumtate sau dublu. Buzz roll este rularea continu pe toba mic snare drum folosind rularea simpl sau cea dubl dar prin inerea bului presat pe membran se obine un sunet continuu prin vibrarea arcurilor pe membrana de rezonan a tobei. Sunetul trebuie s fie ca un zumzit adic bzitul care se aude la zborul albinelor. Down beat este btaia principal dintr-un ritm, care scoate n eviden timpii 1 i 3, n general btui n common-time cu toba mare bass drum. Back beat este btaia principal dintr-un ritm, care scoate n eviden timpii 2 i 4 care n acest caz sunt btui cu toba mic snare drum. Aceste bti accentuate pe timpii 2 i 4 se mai numesc fat back beat. Fill in & Fill out sunt acele ruperi din ritm care pregtesc intrarea ntr-o fraz muzical nou sau ieirea pentru finalul cntecului. Aceste elemente ritmice le mai numim i break pentru c ele rup monotonia pattern-ului i cresc n dinamic i intensitate. Acestea pot fi adevrat provocare pentru un toboar. Pentru aceste fill-uri se pot folosi patterns-uri deja nvate, n general ele sunt scrise cam n ultima msur din fraza muzical, pot fi de 4 timpi dar la fel de bine de 2 sau 3, depinde de maniera muzical a compoziiei, dar o s vedei cu timpul c i aceste fill-uri se fac n stilul muzical respectiv. Single stroke roll L = Left Const n alternarea a cte o btaie cu fiecare mn.

de

La fel i cu picioarele sau combinaia ntre mn-picior.

55

de

de
R = Right

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Double stroke roll Const n alternarea a cte 2 bti cu fiecare membru.

de

Five stroke roll

m
Seven stroke roll Nine stroke roll Triple stroke Const n alternarea a cte 3 bti cu fiecare membru Four stroke Const n alternarea a cte 4 bti cu fiecare membru Not: aceste bti de 3 i 4 nu sunt rudimente!

o
Cu toate c sunt foarte folosite btile de 3 i 4 nu sunt rolls!

de m
56

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

5.2 PARADIDDLE Este un rudiment, deci o celul ritmic pattern care are specific faptul c se combin alternarea btilor de la single stroke roll aa zisa pa-ra cu double strokeroll, aa zisa did-dle, sau ma-ma / ta-ta. O s vedem c i aceast celul ritmic poate avea diferite forme ritmice n funcie de combinrile ntre simplu i dublu dar i dup diferitele combinri ntre cele 4 membre four limbs, adic diferite forme de sticking. Mai putem schimba feelingul prin aezarea diferit a accentelor. Single paradiddle

de
Exemplu:

m
Double paradiddle

Dup denumire ne putem da seama c este vorba de cea mai simpl form a celulei ritmice i cred c este cea mai folosit, unde avem 1 single i 1 double. Exemplu:

Am aezat accente pe timpii 1 i 3, adic down beat pentru a marca mna sau piciorul cu care ncepe patternul. O alt dinamic i culoare ritmic putem obine prin alternarea accentelor de pe dreptul R pe stngul L. Vom obine un fel de ntrebare rspuns.

ncercai s combinai aceast mnuire pe setul de tobe i vei vedea ce interesant sun mpreun, de exemplu, toba mare cu R i toba mic cu L sau la fel un cinel R i hi-hat cu L, adic btut cu piciorul. Foarte mare efect are dac folosii aceast celul ritmic paradiddle n anumite situaii ca i rezolvare a finalului unei fraze muzicale, deci ca fill in. O s vedei c i combinarea cu tom-urile va aduce ceva nou. ncercai aceast formul cu R pe floor tom i L pe toba mic i combinat cu small tom. Lucrai la nceput la un tempo mai rar i la un volum mic pn vei avea confortul necesar la folosirea paradiddle-ului.

Difer de single-paradiddle prin faptul c are la nceputul celulei ritmice

57

de

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

dou combinaii de pa-ra urmate de un didle. Combinaiile i accentele putei s le folosii la fel ca i n cazul single-paradiddle Exemplu:

de
Exemplu: Exemplu: Billie beat Exemplu:

Triple paradiddle

La fel, difer de single-paradiddle prin faptul c are la nceputul patternului trei combinaii de pa-ra urmate de un diddle.

m
Paradiddle-diddle Rhumba beat

Aceast celul ritmic difer prin felul n care se combin single i double. Vedem dup denumire c aici avem un singur pa-ra dar avem n schimb dou diddle.

Este o alt celul ritmic cunoscut care folosete doar single stroke cu specificul celor cinci note accentuate pe 2 i 5.

Vine din muzica tradiional afro-cuban i de obicei se bate pe toba mic cu arcurile lsate jos pentru a putea imita instrumentul numit Conga.
58

o de m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Exemplu:

de
Flamacue Exemplu: Ratamacue Exemplu: Ruff Exemplu:

Flam-apogiatura Este deci aa numita apogiatur care const n faptul c nota principal este scoas n eviden cu o not sau un grup de note aezate naintea ei i cntate ct mai aproape, dar fr o valoare ritmic relativ.

m
Este tot un flam dar aezat naintea celulei ritmice de Billie beat formeaz o nou celul pattern. Este un alt rudiment care introduce i trioletul, urmat de o ptrime accentuat. Este asemntor cu un flam doar c aici avem dou note grace btute cu single stroke roll i urmate de o not principal. Notele aici se lovesc mai uor, soft.

de
59

m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Drag Seamn cu un ruff doar c notele grace sunt btute cu aceeai mn, double stroke. Exemplu:

de

Lista rudimentelor poate continua i vei vedea c exista cel puin 40 de formule standardizate de ctre PAS -Societatea Artelor de Percuie.

Acum o s v mai explic cteva elemente ritmice care sunt specifice pentru a cnta la setul de tobe- Drumset. Cnd loveti o tob, membrana vibreaz i de aceea bul de tob trebuie s sar repede, ct mai repede posibil, de pe suprafaa membranei ca aceasta s poat vibra liber. Beele de tobe sunt de asemennea un element foarte important pentru un toboar, la fel de important ca i toba pentru c acestea fac legtura ntre ceea ce gndim despre sunetul care vrem s l auzim, micarea pe care o facem, apoi lovirea cu bul i vibrarea membranei. Aceasta rezoneaz cu toba i apoi auzim sunetul emis. Dar oare ce auzim este ceea ce am vrut s auzim? O s vedei c la nceput rspunsul va fi un clar NU, dar prin exerciiu, studiu i mai ales rutin o s ajungem la un DA categoric. Prinderea beelor am mai artat-o n capitolul cu fotografii dar de reinut c cele dou tipuri de prindere ale beelor gripping sunt importante: 1. Matched grip este prinderea pereche zis i prinderea tip ciocanhammer deoarece bul de tob se prinde n mn la fel ca i coada unui ciocan. 2. Traditional grip este prinderea n care doar mna stng prinde bul diferit, adic ntre degetul mare i marginea palmei. Este i prinderea folosit n Jazz. Pe lng prinderea beelor trebuie s nu uitai c membranele vibreaz iar cnd lovii toba, bul va fi aruncat napoi, aa numitul recul i de aceea trebuie s avei un control ct mai bun. Micrile trebuiesc fcute egale ca spaiu i timp pentru a avea egalitate n executarea unui exerciiu. La fel i picioarele necesit atenie, deci nu neglijai studiul cu pedalele. i aici avem tehnici diferite care ne vor ajuta n exprimare, am dat cteva exemple n fotografii. Cele mai folosite sunt: 1. Up & down motion unde micarea piciorului se face simplu sus i jos, ca i cum am pi pe talpa pedalei. 2. Side to side atunci cnd lovim o dat i piciorul face o micare lateral, practic execut o pauz, micare folosit mult la Hi-hat. 3. Toe-pivot este tehnica folosit pentru a lsa doar o dat piciorul executnd dou lovituri cu pedala.

de
60

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

5.3 PULSE & TIME Jazz-ul este fundaia ritmic pe care s-au construit toate celelalte stiluri moderne de muzic. Toate acestea au la baz i vin de la aa zisul Swing pulse. Pulsul este deci fundamentul muzicii moderne, prin el simim btaia principal. Time nseamn n limbajul ritmic s inem pulsul drept, constant. Se mai spune c trebuie s avem metric de ceasornic, la fel ca un metronom. Totui, s reinem c Time nu este Pulse. Pentru a avea balans ritmic trebuie s avem acel tueu n interpretare i un bun Groove. Acesta va veni cu timpul, dup ce avem o anumit rutin i deja ne simim destul de confortabil la setul de tobe. Cum numrm?

de
Exemplu:

Desigur c v-ai ntrebat i voi cum numrm i de ce? Ai vzut c un toboar ntr-o orchestr d tempo-ul prin btaia beelor de tobe la nceputul unui cntec. De obicei se bat timpii tari ai msurilor n care este scris piese muzical. Pot fi 2, 3 sau 4 n common time iar uneori se numr i ptrimile cu optimile sau dup caz trioletul pentru a indica subdiviziunea ritmic.

Uneori se bat 5 bee dac msura este de 5/4 i aa mai departe, dar de reinut este ideea c trebuie numrat pentru ca toat orchestra s nceap deodat, pe aa zisul timp 1. i cnd studiai sau nvai ceva nou este foarte bine s numrai, chiar cu voce tare pentru a ti tot timpul unde suntei cu ritmul. Am mai scris c este foarte util s folosii un metronom sau un sequenzer pentru a avea control, un bun pulse i time. Cred c totui cea mai bun soluie este s lucrai mpreun cu muzica mecanic, asa numita play along pentru c v va dezvolta i interesul de a i asculta
61

de

m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

pe ceilali din orchestr i frazele muzicale, armonia, etc. De ce numrm n muzic? n primul rnd pentru a putea scrie i citi notele i pauzele muzicale, apoi msurile i frazele sau ritmurile. De aceea va trebui s nvm i s tim cum s numrm tot ceea ce vrem s studiem sau s cntm. Exist mai multe feluri de a numra n muzic i de aceea sunt diferite coli de ritmic dar eu voi ncerca s dau cteva exemple simple i clare despre felul cum trebuie s numrm. Unitatea de baz pentru numrarea timpilor muzicali este ptrimea iar aceasta are o valoare de 1 timp. Cum numrm msurile ?

de

o de m o de
62

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Aa mai departe pentru msurile de:

de

Indiferent dac numrm n gnd sau cu voce tare ori ascultm muzic sau btile unui metronom este important s tim tot timpul unde suntem din punct de vedere ritmic. Acest lucru ne va da siguran i ncredere n talentul nostru. Sper c acum ai neles cum va trebui s numrai i nc odat v recomand s nu v grbii cnd ncepei un exerciiu ritmic, luai pe ct posibil totul la un tempo mai rar pentru nceput pn ce fiecare studiu devine confortabil i apoi putei s cretei tempo-ul treptat.

m
C common time i

Metrica se refer la tot ce nseamn forma ritmic ntr-o compoziie muzical, adic n cel fel de msur cntm, cte fraze muzicale avem, n ce feeling, ce sticking folosim i aa mai departe, tempo-ul, dinamica. Desigur c aceast metric poate fi schimbat pe parcursul unei compoziii muzicale, la fel ca i n cazul modulaiei armoniei. Acest lucru se poate face n mai multe feluri: - Implantarea unui nou tempo. Acesta poate fi desigur mai rar sau mai rapid. - Schimbarea feeling-ului n care se cnt. Desigur i aici putem pstra acelai tempo dar putem crea senzaia de a rri sau a grbi ritmul. Exemplu:

Dublarea sau njumtirea ritmului, la fel ca i n cazul msurilor de cut time

5.4 MODULAIA METRIC

de
63

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Exemplu:

de

Lumea ritmului devine tot mai complex i interesant deci rmne ca fiecare dintre voi s o descopere i s avei plcere, ncercnd ct mai multe combinaii ritmice i s le punei n aplicare n situaii diferite dar n primul rnd, n favoarea muzicii. 5.5 PODUL RITMIC BRIDGE

Structura de baz, fundamentul pe care se construiete orice secven ritmic, fraz muzical sau song se numete pod ritmic sau bridge. Acesta definete foarte clar pilonii pe care se va scrie ritmul respectiv, deci accentele care vor scoate n eviden pulsul ritmic. Practic bridge-ul este ca i un clieu sau secven ritmic ce se repet i creeaz acel groove, aa numitul balans ritmic. Acest groove este de fapt feeling-ul cu care se cnt un bridge! Dup notaia muzical clasic, tot ceea ce este scris n partitur (musical notes) se citete i interpreteaz ca atare, unu la unu. n notaia muzical modern, pe lng aceast notaie clasic, prin simplificarea notaiei i adaptarea la tehnicile moderne de interpretare, cum este i setul de tobe, unde un singur interpret trebuie s execute o partitur pe care nainte o interpretau 3 sau 4 instrumentiti, de exemplu toba mic toba mare cinele sau timpani, au aprut celulele ritmice, bridge i patterns, unde vom putea simplifica sau completa scrierea muzical printr-o interpretare personal. Vom observa o libertate mai mare a expresiei muzicale la aceast notaie modern unde nu conteaz ntotdeauna tot ce este sau nu este scris n notaia muzical partitur. Bridge-ul sau pattern-ul sunt folosite ca groove i totul depinde de orchestraia i interpretarea pe care o execut toi membrii grupului muzical. Trebuie creat un fel de interplay ntre instrumente i voci, astfel nct s se completeze unul pe cellalt i mpreun s sune bine. Pentru aceasta bineneles c nu ajunge doar studiul individual la instrument ci munca de echip, mai ales pentru un toboar care cnt la un instrument de acompaniament, n primul rnd i doar uneori ca solist. Nu uitai c cel mai important este s putei cnta cu ceea ce ai nvat i ai acumulat ca experien pn acum i doar apoi vei fi n stare s trecei la o etap urmtoare. Tot ce interpretai trebuie s fie ct mai corect executat aa c nu v grbii pentru c oricum ai pornit pe un drum fr sfrit unde vei avea tot timpul de

de
64

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

nvat ceva nou, folositor vou i celor cu care cntai. Depinde doar de voi ct de mult v dorii acest lucru, adic s cunoatei tot mai mult despre aceast fascinant lume a ritmului, a muzicii. Vom observa c posibilitile de a combina aceste elemente ritmice vor crete mereu. Indiferent de durata msurilor sau a frazelor muzicale n care se va scrie un bridge muzical, putem avea diferite combinaii ale pilonilor de baz ale structurii ritmice, acei acceni i combinaia acestora prin care se scoate n eviden ritmul dorit. Astfel vom ntlni o diversitate destul de mare a combinaiilor ntre simpl cu 2-3-4 accente pe bridge sau compus, unde se vor combina mai multe accente pe un bridge. Exemplu:

de

Aceste exemple pot continua dar sper c deja avei idee despre ceea ce nseamn podul ritmic-Bridge. 5.6 PATTERNS

Pornind de la necesitatea de a simplifica scrierea muzical, n special cea ritmic, s-a modificat notaia i gndirea fa de podul ritmic- bridge pe care se pot construi frazele muzicale. Aa c au fost create acele celule ritmice de baz numite patterns. O s vedem la capitolul Ritmuri c i acestea sunt practic nite pattern-uri standardizate. Pattern-ul poate fi de asemenea simplu sau compus. Unele pattern-uri au construit structura ritmic pe subdiviziunea binar iar altele pe cea ternar dar la fel de bine se pot combina ntre ele cele dou subdiviziuni sau s se suprapun.
65

o de m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Vom vedea c aceast suprapunere va fi baza a ceea ce nseamn poliritmie i ncepe prin suprapunerea simpl a 2 cu 3, ceea ce numim Hemiola.

de
Clasic

Alte pattern-uri sunt create pe suportul ritmic de clave care este diferit de cele dou subdiviziuni: binar i ternar. O s exemplific la capitolul Ritmuri tradiionale. Prin aceast scriere n patterns avem avantajul c se vor elimina pauzele n care unul din cele patru membre four limbs nu bate. Citirea pentru fiecarea timp se va face nti pe vertical i apoi linear pe orizontal ca i n muzica clasic unde fiecare element ritmic se scrie separat pe cte un rnd, adic aceleai toba mic, toba mare, cinele, tom-uri sau celelalte instrumente de percuie pe care le tim deja. Prin aceast notaie modern, cele patru membre four limbs formeaz practic un fel de interdependen deci ele sunt tot timpul ntr-o relaie de interplay de genul unui dialog ntre elemente tip ntrebare rspuns. Unii mai numesc aceast tehnic i mirror adic oglind datorit simetriei pattern-urilor i o s descriu n acest capitol cteva pattern-uri, dar vei vedea c avem o mulime de posibiliti de a combina secvenele ritmice prin combinarea accentelor sau a subdiviziunilor, trecerea de la un feeling de 2 - Rock la unul de 3 Jazz sau prin combinaiile ntre rulrile simple pa-ra cu cele duble diddle-diddle, .a.m.d. V recomand s dai fru liber imaginaiei i s v creai propriile voastre patterns. Dup ce vei deprinde cu uurin fiecare ritm o s avei i plcerea de a le pune n aplicare cu trupa voastr, deci spor la treab i succes! Exemplu: Aici avem un ritm simplu Slow Beat scris n ambele notaii muzicale: clasic i pattern

de
66

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Pattern

de

Observai c pauzele au disprut i avei de executat doar acest pattern simplu.

m o de m o de
67

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

BASS & SNARE PATTERNS

de m o de m o de
68

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de m o de m o de
69

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de m o de m o de
70

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de m o de m o de
71

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de m o de m o de
72

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de m o de m o de
73

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

HI-HAT & CYMBAL PATTERNS Hi-hat & Cymbal Patterns, cu toba mare i toba mic meninem ritmul Beat:

de m o de m o de
74

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de m o de m o de
75

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Patterns - A-

de m
Acelai lucru l putem face cu orice pattern de 2 i 3 feel.

o de m o de
76

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de m
Aceste Ostinato sunt baza tuturor ritmurilor i a secvenelor ritmice!
77

o de m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

5.7 TRIOLEI - TRIPLETS Combinaii de triolei, cu mini i picioare!

de m o de m o de
78

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de m o de m o de
79

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de m o de m o de
80

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de m o de m o de
81

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Acestea sunt celulele ritmice de baz i combinaiile ntre cele patru membre Four limbs dup schema de la nceput iar la aceste combinaii de triolei dac adugm alte celule ritmice patterns sau ostinato sau dac le combinm ntre ele i mai adugm accente, pauze sau alte elemente ritmice putem s obinem un numr nesfrit de ritmuri sau fraze muzicale. Aceste combinaii de triolei i au bazele ritmice n urmtoarele variante de ostinato:

de

o de m o de
82

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

SEXTOLETUL

Divizarea n 6 pri egale a unei valori binare = Sextolet, numit i Sextuplet .

de m o de m o de
83

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

5.8 PATTERNS CU TRIOLEI Plecnd de la celulele ritmice de baz putem face diferite combinaii i cu triolei, la fel ca i n cazul combinrilor binare. Voi da cteva exemple ca s nelegei cum funcioneaz acest sistem de combinare dar nu uitai c totul este matematic i pornete de la 2 i de la 3.2 Vom aduga n fiecare msur i pauze pentru c n muzic au aceeai importan ca i sunetele, de fapt se creeaz un gen de interplay ntre sunete i pauze care de fapt creeaz plastica sunetului la fel ca i lumina i umbra sau alb-negru.
ncercai s studiai aceste celule ritmice, avei rbdare iar rezultatele vor veni.

de

o de m o de
84

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Vom lucra acelai pattern dar mutm timpul 1 n spatele msurii.

de m o de m o de
85

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de m
Practic n toate aceste exerciii cu triolei lucrm cu aceleai patterns-uri i le combinm ntre ele, adugm diferite pauze, cte una sau cte dou n fiecare msur i le aezm diferit, n fa, la mijloc sau la finalul msurii pentru a crea diferite linii ritmico-melodice. Trebuie s studiai la un tempo mai rar pn developai fiecare secven ritmic! Exemplele pot continua la nesfrit dar rmne ca fiecare dintre voi s dea drumul imaginaiei i s ncerce ct mai multe posibiliti de a combina aceste patterns-uri i a petrece ct mai mult timp pentru a le nva i controla!

o de
86

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

6. MUZICA TRADIIONAL
nainte de a trece la capitolul Ritmuri vreau s scriu cteva rnduri despre ceea ce numim astzi muzic tradiional. Din punct de vedere al structurii muzicale: melodie armonie i ritm, tim cu toii c totul a nceput de la ritm, apoi melodia i n cele din urm armonia i apoi bineneles orchestraia. Cu toate c din pcate n unele coli de muzic studiul ritmului nc ocup un loc secundar, originile i bazele ritmului trebuie s le cunoasc orice muzician. Cred c totul a nceput la oamenii primitivi, prin necesitatea de comunicare i-au confecionat tot felul de tobe din lemn, piele, os, scoar de copaci, pe care le foloseau n fel diferit fiecare Trib. Probabil c i aceasta a influenat apariia diferitelor ritmuri, ceea ce numim astzi patterns pentru a le recunoate i diferenia. Fiecare popor, fiecare cultur a adus cte ceva din punct de vedere ritmic i de aceea a fost necesar o catalogare a ritmurilor. Aceasta este cunoscut astzi ca Three World Rhythm adic cele trei mari categorii ale culturii ritmice mondiale. 1 Cultura european care are la baz scrierea pe subdiviziunea binar. 2 Cultura nord-american care are la baz structura ritmic ternar venit din Jazz i Blues. 3 Cultura ritmic tradiional care cuprinde de fapt mai multe culturi, practic fiecare popor are ritmurile folclorice proprii dar cele mai importante sau cunoscute pe plan mondial sunt cele de origine afro-cuban, brazilian sau oriental unde vom vedea c scrierea ritmic are la baz ritmurile compuse, pattern-urile de son-clave de 3-2 sau 2-3 i cele impare odd-time de 5-7-9 .a.m.d. O s descriu cteva particulariti despre ritmurile cele mai cunoscute din muzica brazilian i afro-cuban. Aceste culturi muzicale sunt o fuziune a culturilor mai multor popoare, fapt datorat migraiei popoarelor ctre America de Sud i America Central.

de

Are la baz fuziunea a trei culturi: african (mozambique), european (portughez) i cea a indienilor americani. Samba este cel mai cunoscut ritm din aceast ar i vine de la cuvntul african semba. Este un mod de via, o muzic de carnaval, un ritm i dans care se cnt, danseaz i se ascult de ctre toate pturile sociale din Brazilia. Originea ritmului de samba vine de la dansul din Congo i Angola numit Bahia n 2/4 feel. Prima nregistrare audio se pare c a fost fcut puin nainte de 1920 de un grup de Samba, doar cu instrumente de percuie, deci fr instrumente melodice.

de
87

6.1 MUZICA BRAZILIAN

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Funk Samba Prin 1970 percuionistul brazilian Airto Moreira a adus ceva nou n muzica tradiional brazilian i a combinat-o cu Jazz-ul i astfel apare noul stil Fusion unde Samba este ca un Funk unde se anticipeaz ultima aisprezecime a timpilor tari 1i 3. Exemplu:

de

Instrumentele de percuie folosite tradiional n Samba sunt: caixa (snare) / surdo (low & high) / ganza / tamborim / pandeiro (tamburin) / ago-go bells / shekere.

Bossa-Nova apare prin 1950 cnd Carlos Jobin i Joo Gillberto au creat un gen de Soft Samba cu aranjamente sofisticate. Exist mai mult melodie la Bossa iar ritmul are specific clave 3-2.

Frevo (febr n portughez) este un ritm rapid de march n 2/4 care vine din polka-march. Baio este un ritm care vine din nord-estul Braziliei i are specifice acordeonul, triangle i zabuba drum. Pulsul de baz este dat de toba mare i hi-hat. Afoxe este un ritm i dans ce vine din Bahia, nord-estul Braziliei. Catarete are la baz rdcinile indienilor americani din Brazilia de astzi. 6.2 MUZICA AFRO-CUBAN Are la baz fuziunea culturilor african de vest i cea european (spaniol) unde tobele ocup un rol foarte important, principal, ele au putere spiritual, de vindecare i conversaie, cu energie pozitiv. Cultura afro-carribean cuprinde muzica din Cuba, Puerto Rico i Haiti Republica Dominican. Vreau s precizez c setul de tobe nu este tradiional n muzica afro-cuban, cu toate c n muzica modern s-a adaptat i este folosit mpreun cu alte instrumente de percuie: conga, bongos, maracas, guiro, reco-reco. Nici Hi-Hat-ul nu este un sound- sunet tradiional dar l vom auzi tot mai mult n muzica latino. n muzica afro-cuban originea ritmic este african: Salsa n Cuba i Puerto Rico. Reggae n Jamaica. Calypso n Trinidad. Samba i Bossa n Brazilia.

Clave vine de la cuvntul spaniol cheie i este scheletul ritmic n

88

de

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

muzica afro-cuban. Se folosesc dou tuburi de lemn pline, rotunde, numite claves i sunt lovite una de alta. Acestea dau practic tempo-ul i accentele de baz 3-2 sau 2-3, adic bridge-ul pe care se va cnta melodia. Rhumba vine de la cuvntul mpreun. Acest ritm este foarte cunoscut i are la baz tot clave 3-2 sau 2-3. Rhumba: Guacanco. Yambu. Columbia.

de

Guaganco este cea mai popular Rhumba (New York Puerto Rico). Este un ritm i dans unde sunt folosii 3 toboari: - Quinto pentru prile solo, - Solidor este un timekeeper, - Tres Golpes ca acompaniator. La nceputul secolului XX n Cuba apare un stil nou de muzic i dans numit Habanera iar mai trziu Tango. Acestea au la baz contradansul (danzon). Tot n Cuba, mai trziu prin 1950 apare un alt ritm i dans devenit apoi foarte popular i anume Cha-cha-cha. Bell vine de la bell i cowbell, este un ritm unde se folosesc mult aceste instrumente de percuie. Cha cha bell este mic i acordat foarte nalt. Mambo bell este mai mare i lat , acordat mult mai jos. Bongo bell este un ritm unde la fel ca i n Bell sau Mambo se folosesc multe cowbell lovite la mijloc i la margine n clave 3-2 sau 2-3. n Cha-cha-cha se schimb feeling-ul de clave i se bate cowbell-ul n ptrimi accentuate pentru a da acel puls de Cha-cha specific stilului. Salsa este un stil latino creat special n New York USA. Bomba este un ritm i dans specific n Puerto Rico. Merengue vine din Haiti Republica Dominican: Meringue, Jaleo , Apanpichao. Mambo devine popular prin 1930 i apoi apare n USA prin 1950. Tot aici se va face fuziunea ntre stilurile latin i jazz. Aa apare un nou stil dup 1970 Cubop. Bembe este original n Cuba, o combinaie ntre 6 i 4 feel i reprezint dans, ritm i cntec. Abakwa este un ritm afro-cuban unde se folosesc dou ritmuri suprapuse 4 over 3 feel. Son este un ritm care seamn cu Salsa i se bazeaz tot pe clave de 3-2 sau 2-3. Apare prin 1920. Cascara vine de la cuvntul spaniol scoic. Pattern-ul de baz se bate cu un b subire numit Palitos, pe marginea unei tobe metalice numite timbale sau marginea unui floor-Tom. Bombo sunt notele sincopate i accentuate pe Conga pentru a scoate

de
89

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

n eviden anumite pasaje ritmice. Instrumentele de percuie tradiionale folosite pentru aceste ritmuri sunt: Conga Quinto Tumbadora, Bongos sau Timbale (care vin din cuvntul spaniol pentru Timpani). Bineneles c i aceste ritmuri au fost adaptate pentru setul de tobe modern. Conga este un ritm i dans pentru carnaval, este cntat cu Rhumbaclave 2-3 i are acele accente specifice Bombo. Mozambique este un ritm care vine de la Conga i nu are nici o legtur cu ara african Mozambic. Songo este un ritm tradiional creat special pentru setul de tobe, dup 1970 n USA. Cam acestea cred c sunt cele mai importante ritmuri n muzica brazilian i cea afro-cuban, ritmuri ce au fost adaptate i pentru setul de tobeDrumset. Pentru a ne apropia ct mai mult de aceast muzic, pe setul de tobe se mai pot imita anumite instrumente de percuie folosite n muzica tradiional. De exemplu pe marginea Tom-urilor pentru sunetul de lemn sau prin frecarea periuelor pe floor-Tom pentru a imita Shekere sau rama de la snare pentru sunetul de clave (folosit mult n Bossa-Nova) sau bell-ul de la cinelele Ride, folosite pentru a imita cowbell-ul. Ce este foarte important n muzica afro-cuban i brazilian, este c vom simi o diferen de puls fa de Jazz-Swing unde pulsul vine pe timpi 2 i 4 numit Afterbeat iar aici pulsul vine pe timpii 1 i 3 , numit Downbeat, fenomen similar folosit n muzica Beat modern i cea comercial. Toate aceste ritmuri tradiionale se pot adapta pe setul de tobe modern ns necesit un studiu aparte pentru fiecare ritm pn vei avea un bun control al fiecrui pattern. Deci, succes i spor la studiu .

de

de
90

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

7. RITMURILE-RHYTHMS
Cred c ritmurile sunt cele mai interesante pri ale studiului ritmic pentru un toboar, poate pentru c se pot pune n aplicare toate elementele tehnice nvate pn acum i de aici apare i plcerea de a cnta la setul de tobe. Desigur c exist foarte multe ritmuri deja standardizate dar eu voi ncerca s v dau cteva exemple dintre cele mai cunoscute i folosite n ziua de azi n stiluri muzicale diferite i bineneles cu origini diferite ale ritmurilor dar cum am scris i mai devreme voi putei face diferite combinaii, s v creai propriile voastre ritmuri sau s le adaptai dup stilul muzical pe care dorii s-l cntai pe viitor. ncercai i mutarea accentelor de pe timpii tari pe cei slabi sau aducerea primului timp n spatele bridge-ului i vei vedea o nou variant a ritmului.

de

o de m o de
91

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de m o de m o de
92

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

7.2 LEGENDA TOBELOR- DRUMKEY

de m
Polka Marsch 6/8 Marsch Clasic Waltz 7.3 EXEMPLE RITMURI ncepem cu ritmurile cele mai simple n 2/4. Acum cteva ritmuri scrise in masuri de 3 timpi. Waltz ( Valsul ) este un dans de societate i un ritm clasic european n 3/4.

de m o de
93

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Wiener Waltz

Berliner Waltz

de

English Waltz este un Vals foarte rar i balansat,ritm folosit si ca dans de societate.

Boston Waltz este un vals modern, adaptat in America de nord.

Jazz Waltz este cntat n Jazz feel i are balans specific de Swing.

R&B Waltz a fost adaptat dupa stilul muzical Rhythm & Blues.

Majoritatea ritmurilor moderne sunt scrise n msura de 4/4, de aceea se mai noteaz i C Common Time. Charleston este un ritm alert i vine de la stilul muzical Dixie.

Quickstep este un dans de societate cu ritm alert.

de
94

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Foxtrott

Jive este un dans de societate care seamn cu Swing dar este scris n subdiviziunea binar unde avem formula ritmic de optime cu punct-aisprezecime.

de
Beat

Twist este un ritm asemntor cu Rock and roll i are specific btaia dubl accentuat pe toba mic.

Paso Doble este tot un dans de societate, iar denumirea ritmului vine de la paii dublii fcui de dansatori.

Beat este unul dintre cele mai cunoscute ritmuri n 4/4 i apare odat cu muzica anilor 60-70 . Formaia The Beatles este una dintre primele trupe care au adus ceva nou in muzica Beat modern . Ritmul este n Common Time i are specifice btile pe toba mare pe timpii 1 i 3 aa numita btaie down-beat iar pe toba mic- snare drum btile sunt accentuate pe timpii 2 i 4, bti numite afterbeat. n funcie de celelalte bti pe hi-hat, cinele sau tomuri vom obine diferite variante i ritmuri din familia Beat. Baza

o de
95

m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Funk Beat este ritmul unde folosim aisprezecimi pe Hi-Hat, btute cu o mn.

de

Disco Beat aa numitul Philly-Beat, denumire dat dupa marele toboar Philly Jones deoarece el a venit cu ideea folosirii single stroke roll pe Hi-Hat. Aici vom cnta aisprezecimile cu ambele mini alternativ iar mna dreapt R va lovi toba mic pe timpii 2 i 4.

m
Reggae Beat este ritmul cu influen Jamaican unde fiecare btaie este separat, nu se suprapune cu o alta, aa numita btaie linear beat. Pentru a avea balans bun cinelele se lovesc sincopat pe Off Beat. Slow Beat este mai lent iar pentru a avea groove se introduce o btaie n plus cu toba mare pe timpul 2 i jumtate. Putem folosi rama pentru bataia pe toba mic. Disco apare ca un stil muzical nou i comercial la nceputul anilor 80 i este o muzic de dans, folosit mai ales n Discotec, unde accentele sunt pe toi cei 4 timpi tari, accentuai. Disco Samba este combinaia ntre Disco si formula comercial de Samba unde avem accent pe ultima aisprezecime a timpilor tari 1 i 3.

o
after beat

de
96

o de
off beat

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Disco Samba cu Tom-urile este o variaiune pe Tom-uri a ritmului precedent.

de
Funk Soul

Disco Fox are specifice cele 3 bti pe Hi-hat.

m
Soul apare ca un stil muzical nou la nceputul anilor `70 i este un ritm energic i balansat cu Groove. Pop apare odat cu noul stil muzical Pop dup 1970 i va deveni baz pentru viitorul muzicii de dans- comerciale. Funky este un ritm care apare odat cu stilul muzical Funk dup anii '60, are bazele n african-american Soul i Jazz amestecate cu muzic ritmic dansabil. Are specific groove-ul sincopat al tobelor, bass-ul , chitara electric i orga. Este baza ritmic a stilurilor muzicale comerciale moderne Disco, Afro -Beat, HipHop, Drum & Bass sau Go- Go. Unul din pionierii acestui stil muzical este James Brown iar toboarul care a introdus cuvntul Funky a fost Earl Palmer.
97

de m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de
Rock-Jazz

Gospel apare n USA ca muzic vocal-intrumental cntat la nceput n unele biserici i are specific btaia palmelor hand-clap.

Reggae este un ritm i un stil muzical care provine din Jamaica, bazat pe accente caracteristice de Off -Beat numite Skank. Acest ritm este mai lent, balansat i are specific btaia accentuat pe timpii 2 i 4 iar ritmul este completat de mersul complex de bass i chitar care accentueaz timpul 3, groove numit One-Drop. Pe timpul 1 nu se bate de obicei la Fill-in iar setul de tobe are multe componente de percuie tradiionale iar toba mic este acordat foarte sus, la fel ca un Timbale. Unul dintre cei mai reprezentani artiti ai stilului Reggae este Bob Marley, avndu-l ca toboar pe Sly Dunbar.

Fusion apare odat cu combinarea ritmurilor binare Rock-feel i cele ternare Jazzfeel.

de
98

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Jazz-Rock

Country vine din muzica Nord-american a secolului XX, a evoluat dup 1920 din muzica Sudului american alturi de stilurile muzicale Blues i Jazz. Acestea au contribuit mai trziu la apariia stilului muzical RocknRoll.
Voi da cteva exemple de ritmuri specifice muzicii Country:

de
Cross stick Blue beat

m
Rim Shuffle este ritmul unde putem s batem n loc de Hi-hat pe rama tobei mici. Backbeat Country Trainbeat imit btile auzite la mersul trenului, sunetele pot fi produse prin bataia cu periuele de tobe pe toba mic. Cajun folosete double stroke- roll cu accente pe L(left)- stnga.

o de
99

m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Rock-ul este stilul muzical modern, bazat pe structura ritmic binar. Bazele muzicii Rock au fost influenate de muzicienii din Marea Britanie la nceputul anilor 60 .
De atunci muzica a evoluat, la fel i ritmurile de Rock aa ca astzi exist foarte multe stiluri cu origine Rock, o s va dau aici cteva exemple:

de m
Fast Rock - New Wave (noul val) Rhumba Rock English Rock on Toms este o variaiune a ritmului de baz. Balcanic Rock este o combinaie ntre Rock i ritmurile Balcanice,folosit i n Pop. Triola Rock are la baz feeling-ul de Triol, triplet pe 2 timpi.

de m
100

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Syncopated Triola Rock are acelai feeling doar c ncepe sincopat btaia peHi-hat.

de
Swing baza: Swing Style 3/4 Swing

Rock'n roll a revoluionat cu acest gen muzical la nceputul anilor '50. Cel mai important reprezentant al acestui stil este Elvis Presley, cel care a adus un nou feeling muzicii comerciale i de dans.

m
Swing este baza ritmic n muzica Jazz i are structura ritmic pe feeling-ul ternar.
Totul vine de la:

3/4 Swing variaiune

de m
101

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Blues vine tot din cultura afro- american de la inceputul secolului XX i are originile n cntecele religioase. Bazele ritmice sunt tot pe feeling-ul de 3. Slow Blues este mai lent ca tempo i are specifice btile de triolet pe Hi-hat.

de

Rhumba Blues

m
Rock Blues este fuziunea ritmurilor de Rock i Blues. Shuffle Blues are la baz formula de shuffle. Este ritmul numit i Texas Shuffle unde mna dreapt bate pe cinelul Ride iar stnga pe toba mica n formula de shuffle cu btile backbeat accentuate pe timpii 2 i 4. Hi-Hat Shuffle Blues este un ritm pe care Steve Gadd l-a introdus n Blues. Aici observm c picioarele bat formula de Shuffle iar minile bat Beat simplu, basic.
Cu toate c pare un ritm simplu vei vedea c este o provocare i necesit timp pn o s fii confortabili cu groove-ul.

12/8 Slow Blues

de
102

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Hip- Hop apare dup anii 70 ca un stil muzical rebel al strzii.

Rap apare odat cu acelai stil muzical dup anii 80. Acest stil muzical este o combinaie ntre DJ care faceau mixaje i muzica dance unde solitii Rap-uiau pe texte din limbajul de cartier al tinerilor rebeli. Aa a aprut i stilul de dans stradal Breakdance. Rap

de
Baza:

m
Tehno este muzica comercial - electronic, influenat de sunetele moderne. Drumnbass este stilul muzical modern cu influene din muzica dance i cea electronic unde ritmurile sunt complicate cu sonoriti combinate cu efectele moderne ale procesoarelor de sunet. Shuffle este o alt familie de ritmuri care se bazeaz pe feeling-ul de 3 i vine tot din Blues,Country i Jazz. Are specific btaia trioletului cu pauz in mijloc. Shuffle

de
103

m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Rock feel- Shuffle

de

Pop feel- Shuffle

m
Funk feel- Shuffle R & B Shuffle Chicago Shuffle Boogie-Woogie Shuffle

o de m
104

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Half Time Shuffle este ritmul bazat pe formula de Shuffle, care are specific btaia accentuat pe timpul 3 pe toba mic- snare drum.

de m
Majoritatea ritmurilor moderne s-au creat prin fuziunea mai multor stiluri muzicale. O s v dau cteva exemple: Jazz Samba este combinaia dintre muzica Brazilian si Jazz unde avem specific btaia celor 3 optimi. 5/4 Jazz- Take five este combinaia faimoas de 3 cu 2, Jazz Waltz cu Polka. Titis 5/4 este ritmul pe care eu l-am combinat pornind de la ideea Take five, sper s v plac i s avei plcere s l cntai. Clave este un termen indispensabil pentru muzica Latino, Afro-Cuban i Brazilian, este ritmul de baz pe care se vor scrie majoritatea ritmurilor tradiionale din America Latin. Pulsul este dat de cele dou claves care bat groove- ul de baz. Acesta va fi scris n 2 msuri de 4/4 unde vom avea combinaia specific de 3 i 2 ale accentelor.

de
105

m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

de

Samba este cel mai popular ritm brazilian. Exist multe coli de Samba iar aici v art ritmul de baz unde pulsul este dat de toba mare i de hi-hat iar accentele se bat pe rama tobei mici- snare drum. Cinelul Ride se va bate pe toate cele 8 optimi.

Tom Samba este o variaiune a ritmului de baz.

Bossa Nova este un ritm mai moale, aa zisa Soft Samba i se scrie n 3-2 Clave. Pulsul este la fel ca la Samba cu toba mare i hi- hat. Cu mna dreapt putem s batem cu periuele de tob-Brushes pe Floor Tom, imitnd astfel un Shekere.

Rhumba este un ritm foarte popular in Sud-America.

Slow Rhumba este practic a doua jumtate de Rhumba, 3 clave cntat mai rar ca tempo i este un dans de societate foarte popular.

Mambo este tot un ritm tradiional folosit tot mai des i n Jazz.

de
106

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Afro este ritmul care are la baz tradiia African.

Baiao are specific pulsul pe toba mare.

de

Cha-Cha-Cha este stilul muzical de origine Cubanez folosit mult ca Dans de societate.Pulsul specific, btut pe toi cei 4 timpi tari, este dat de btile accentuate pe rama tobei mici sau pe cowbell.

Bolero este ritm i dans de origine Spaniol.

Buleria este tot un dans de societate spaniol, mai ritmat i vesel.

Tango este dansul aprut in Cuba la nceputul secolului XX i mai trziu n Argentina. Acum Tango- ul aparine muzicii universale, la fel ca i Valsul. Argentinean Tango

o de m
107

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Spanish Tango

Milonga

de m
Habanera Bembe este ritmul tradiional unde sunt specifice btile de 6 over 4. Pentru c se poate combina cu Rock feeling este folosit n Jazz-Fusion. Baza Mozambique este foarte asemntor cu ritmul Conga unde avem groove-ul specific. Afro Jazz este fuziunea celor dou ritmuri de Afro i Swing. Abakwa vine din cultura Indienilor-Americani din America de sud.

o de
108

m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Macumba

de
Wawanco

m
Forro Frevo ( Freno ) vine din Marsh i este un ritm rapid, antrenant. Calypso este un ritm tradiional originar din Trinidad. Soca este ritmul tradiional care a fost adaptat setului de tobe. Slanas Salsa vine din cultura Cubanez i este adaptat pentru setul de tobe dup 1950 n New York, U.S.A.

de
109

m o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

3-2 Salsa este bazat pe feeling-ul de 3-2 Clave.

Boom a Chaca este un ritm alert, de origine European.

de
Beguine

m
Merengue Naningo Songo este ritmul latino scris in 2 msuri de 2/2 Cut time( Alla Breve). Cascara este un groove Afro-Cuban. Guaracha

o de m
110

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Guaguanco

Oriental este un ritm impar-odd time, tradiional in Orient i Asia.

de m
Karaguna Tsamikos Hasaposervikos Urmtoarele ritmuri sunt din folclorul grecesc unde setul de tobe nu este tradiional dar eu le-am nvat n Grecia de la un cntre de Buzukia i apoi le-am adaptat pentru Drumset. Kalamatianos Peloponnesean Hasapikos Sirtaki

de m
111

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

AnteKristos

Ikariotikas Ruba Sirto Nisiotika

de

Zembehikos este unul dintre cele mai populare dansuri greceti.

m
3/4 Balkanic

Pentozalis Ballos dans i ritm originare din insula greceasc Creta.

Zamaika este un ritm grecesc alert n 5/8 (3 cu 2).

Tsiftetely este ritmul de origine oriental folosit la muzica ,,Dansului din buric,,

ota este ritmul folcloric ce vine de la Serbia i Makedonia.

Manea Dance este o fuziune ntre ota i muzica de petrecere dansabil.

de
112

de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Folclor Romnesc, nici aici setul de tobe nu este tradiional dar se poate adapta la cteva ritmuri de baz, am ales aici cteva exemple de ritmuri pe care eu le-am cntat, din diferite zone ale rii aa c sper s avei plcere s le parcurgei i s le adugai n vocabularul vostru muzical. Estam are specific btaia sincopat accentuat pe toba mic.

de
Bihorean

Ardelean este ritmul din ardeal, apsat i balansat.

m
Srb este un ritm i joc alert cntat n feeling de triolet. Oa este specific zonei de nord, n Maramure. Regat este specific zonei de sud a rii. Geampara vine din Dobrogea i este un ritm impar n 7/8.

de m
113

o de

o m

TITUS PAUL FRENIU

Metoda de tobe

Bucureti

Bru

de m
Colind( Oa ) Csardas este ritmul popular de origine maghiar. Titis Groove este ritmul pe care l-am creat acum civa ani, prin 1987 cnd am pus n Arad bazele unei trupe de Jazz, Trio Combo Blue Jazz. La nceput am fost un Trio mpreun cu doi buni prieteni i muzicieni extraordinari, la ghitar Octavian Cornea ,,Nino,, iar la bass Tiberiu Back ,,Govnaru,, i mpreun am creat atunci o mulime de piese de Jazz i le-am orchestrat pentru acel Trio, cu formule ritmice complexe. Una dintre acestea vreau s o prezint aici, este un groove combinat, n 4 msuri Cut time, de fapt este o secven ritmic, o fraz muzical ce poate fi uor combinat cu Swing sau Mambo i astfel putem obine anumite formule ritmice deosebite, originale. Eu am combinat acest groove cu Swing n piesa Srba n cru care din pcate nu prea a fost mediatizat la acea vreme pentru c tim cu toii c Jazz-ul este o muzic de suflet i nu comercial. ncercai s combinai 8 msuri de Swing cu 2 formule Titis Groove. Putei dezvolta acest ritm i pe Tom-uri dup ce vei fi confortabili cu groove-ul. V sugerez s l studiai mai nti la un tempo ct mai rar i apoi putei crete viteza cnd suntei siguri pe ritm. ncercai mai nti doar btaia cu mna stng L i apoi introduce-i n groove i dreapta R.

o de
114

de

o m