Rezumat

Teza de doctorat Modernitatea prozei lui I.L.Caragiale

Conductor tiinific Prof.univ.dr.tefan Cazimir Doctorand Elena Petrescu

Introducere

I. L. Caragiale a strlucit n arta comediei, aa nct tentaia de a lsa proza autorului n umbra teatrului a dinuit o perioad ndelungat. Cu toate acestea, chiar de la nceput a existat o atracie ctre proza lui, atracie ce se explic prin universul creat de autor, prin ineditul formulei epice, prin problematica abordat, prin viziunea asupra lumii sau prin crezul artistic. Complexitatea universului epic al scriitorului, deschiderea ctre multiplele perspective de interpretare explic interesul crescnd pe care l strnete n continuare Caragiale. Este adevrat c, de-a lungul timpului, au existat voci care au avut obiecii cu privire la opera artistului, unele mai uoare, altele mai severe, dar niciunele n-au rezistat confruntrii cu monumentala creaie, care poart nc de la nceputuri sigiliile perenitii. tefan Cazimir consider c perenitatea lui Caragiale decurge, mai presus de toate, din nsuirea sa de mare creator, din locul care i revine printre exponenii de valoare nedepit ai specificului nostru naional, purttori ai celor mai nalte contribuii la exprimarea i mbogirea lui. Critici, istorici, cercettori, scriitori i cititori pasionai au bttorit cu nesa paginile ncare se ncheag lumea schielor, a povestirilor, a povetilor i a nuvelelor caragialiene. Astfel, proza lui Caragiale, n toat diversitatea ei, a atras nume de prestigiu, care s-au ntrecut n a sesiza, a aprecia, a comenta i a dezbate acest domeniu al creaiei scriitorului. Mii de pagini de istorie i critic literar, de studii, analize, eseuri, articole, dicionare, antologii, documente, investigaii biografice, reeditri, au fost consacrate operei caragialiene, purtnd semnturi celebre, ncepnd cu Titu Maiorescu, Gherea, G. Ibrileanu, Eugen Lovinescu, Paul Zarifopol, Pompiliu Constantinescu, G. Clinescu, erban Cioculescu, Vladimir Streinu, Tudor Vianu, Silvian Iosifescu, Iorgu Iordan, tefan Cazimir, B. Elvin, Mircea Tomu, Alexandru Clinescu, Maria Vod Cpuan, Florin Manolescu, Dumitru Micu, George Munteanu, V. Fanache, Mircea Iorgulescu, H. Zalis, Liviu Papadima, Eugen Simion, Nicolae Manolescu, Gelu Negrea, Paul Cornea, pn la Ion Vartic, Marta Petreu, Adriana Ghioi, Ioana Prvulescu .a., fr a cuprinde aici toate numele celor care au abordat din diferite perspective proza literar caragialian.

Literatura de specialitate a consemnat deja o mulime de sintagme, cliee, aprecieri consacrate: Caragiale clasic al literaturii romne; cel mai mare dramaturg; Caragiale -satiricul; maestru al realismului critic; precursorul literaturii absurdului; promotor al deconstruciei conveniilor literare; Caragiale plac turnant a literaturii romne; Caragiale duplicitar; Caragiale glissando etc, astfel nct ntrebarea din finalul crii lui Liviu Papadima, Caragiale, firete! despre cte feluri de Caragiale mai sunt, domle ?, ar putea primi un rspuns simplu, adevrat, parafraznd pe unul dintre colarii din schie: Multe, domle! i atunci se ridic ndreptita ntrebare: De ce, nc o dat despre Caragiale? Rspunsul prinde contur n memorabila afirmaie a lui tefan Cazimir c niciodat nu vom izbuti s-l epuizm pe Caragiale. El este acela care ntotdeauna ne va epuiza pe noi. Aadar, nc o dat despre Caragiale - lucrarea de fa propunndu-i s urmreasc aspectele moderne ale prozei caragialiene. Critica i istoria literar au conturat, cu predilecie, clasicismul incontestabil al autorului, aezndu-l pe Caragiale, fr reineri, n rndul marilor clasici ai literaturii romne. Argumentul care susine aceast ncadrare este acela c opera lui Caragiale dispune de semnificaii generale i de valori estetice specifice scriitorilor clasici: spiritul critic, echilibrul compoziiei, afirmarea sensului etic i estetic al artei, rezistena n timp, capacitatea de a crea modele etc. B.Elvin depete aceast etap i realizeaz n opera citat o abordare a ntregii creaii a lui Caragiale din perspectiva relaiei clasic modern. Criticul pornete de la ideea c un clasic se definete prin tocmai caracterul nefinit al creaiei sale, de aceea universalitatea semnificaiilor pe care le asigur, imboldul de a-l privi dintr-un alt unghi de vedere continu s acioneze. n lucrarea menionat, criticul analizeaz cteva elemente moderne n arta lui Caragiale. Mai trziu, Alexandru Clinescu, n Caragiale sau vrsta modern a literaturii, reuete s dea cea mai nou interpretare prozei scurte a lui Caragiale, urmrind cu predilecie evoluia formelor literare, i exerciiile de stil. Criticul renun la formulele uzuale de tip tradiional i se impune prin noutatea interpretrii, care const ntr-o surprinztor de exact adecvare la text. Maria Vod Cpuan, Liviu Papadima i alii au menionat, de asemenea, n contexte diferite, aspecte ale modernitii creaiei caragialiene.

Pornind de la direciile deja trasate, demersul de fa i propune s dezvolte tema modernitii prozei lui Caragiale ntr-o formul global, analitic i unitar. De la nceput, se impune formularea unor repere teoretice privind conceptele operaionale, accepiunea termenilor modern i modernitate, n vederea utilizrii adecvate n realizarea demersului. Important pentru exegeza textului literar este concepia lui Caragiale cu privire la art, n general, i la proz, n special. Scriitorul face primii pai n desprinderea de formele epice tradiionale ale vremii sale i abordeaz proza dintr-o perspectiv inedit, care-l aaz n linia nti a prozatorilor moderni. Urmtoarea seciune este dedicat prozei scurte. Se are n vedere contribuia scriito-rului la afirmarea i la impunerea acesteia n rndul genurilor nalte. De fapt, prin Caragiale, schia a dobndit un statut literar bine definit i i-a demonstrat relevana artistic. n schie Weltanschauung-ul caragialienesc mbrac una dintre cele mai moderne formule epice. La aceasta a contribuit i activitatea de gazetar a scriitorului, care, pe de alt parte, a determinat, la modul cu adevrat exemplar, ntreptrunderea dintre viaa cotidian i literatur i a influenat instaurarea unor noi raporturi ntre genurile canonizate i cele joase. n arta portretului, se remarc o serie de elemente menite s modifice tiparul clasic. Caragiale promoveaz generalizarea, estomparea portretului fizic, nlocuirea figurativului cu imaginea unui model existenial, investigarea lumii interioare i utilizarea caricaturii ca revelator. Caragiale se dovedete a fi un abil observator al insolitului i un fin creator de atmosfer fantastic. Proza fantastic a lui Caragiale strnete interesul prin multitudinea formulelor de abordare a genului. De la schemele simple ale gndirii i ale credinelor populare i pn la complicaiile generate de ntreinerea strii de confuzie i de estompare pn la anulare a granielor dintre real i ireal, Caragiale exploreaz inexplicabilul, apelnd la mituri, tradiii, religie, folclor etc. Contient c exist lucruri i fenomene care scap gndirii logice, scriitorul, la fel ca Poe, unul dintre creatorii moderni ai genului, procedeaz n aa fel , nct fantasticul s rmn n cmpul existenei comune i s ias dintr-un exces de raionalitate. Modernitatea fantasticului n proza lui Caragiale este susinut de ntoarcerea permanent la mituri i la modele primordiale. Un motiv recurent n proza fantastic a scriitorului este cel al secretului feminin.

Proza fantastic a lui Caragiale are for de atracie i prefaeaz cu succes pe cea a lui Vasile Voiculescu i pe cea a lui Mircea Eliade. Ultima parte a lucrrii investigheaz elementele moderne n proza din sfera tragicului. ndreptndu-se, de data aceasta, ctre universul interior al individului, Caragiale realizeaz n registru tragic buci de psihologie adevrat i fin, scrise n bun parte ntr-unul dintre cele mai desvrite feluri de stil adevrat romnesc. Exist preri contradictorii n privina realizrii artistice a textelor tragice, astfel nct, la un moment dat, s-a ivit dilema care din doi e mai talentat: Caragiale care rde sau Caragiale care plnge? Mult mai trziu, Florin Manolescu consider c n-ar fi deloc exclus ca textele tragice, care continu s ne ocheze i astzi, s se dovedeasc n timp a fi tot att de importante ca i opera comic i s asigure, ntr-un trziu, un nou tip de notorietate scriitorului Caragiale. Interesul scriitorului pentru realitatea dur a existenei l determin s-i nsueasc tehnicile necesare studierii fiinei umane n cele mai profunde i nebnuite manifestri ale ei. n literatura romn, Delavrancea i Vlahu au mers pe aceeai direcie, dar cazurile lui Caragiale i vor gsi corespondenele doar n opera Hortensiei Papadat Bengescu. n cele cinci seciuni ale prezentei lucrri, atenia se concentreaz pe menionarea, analiza, interpretarea i punerea n valoare a acelor elemente specifice care susin prospeimea i modernitatea prozei lui Caragiale.

Elemente de modernitate Opera lui Caragiale, n general, i proza narativ, n special, arat c scriitorul nu agreeaz stilul nflorit. Ca i prozatorii moderni de mai trziu, Liviu Rebreanu, Camil Petrescu etc., el este sever n privina figurilor de stil.Scriitorul insist asupra faptului c, n opera de art, trebuie s se realizeze concordana dintre structura ei i realitatea pe care o exprim Caragiale sugereaz prin aceasta c arta intr n competiie cu realitatea pe care o oglindete i o nvinge prin putere i voin creatoare. Opera de art devine cutarea

miraculoas care atrage cu o for mai puternic dect realitatea, devine un joc secund mai pur, cum va spune mai trziu Ion Barbu. Promovnd criteriile fundamentale ale frumosului susinute de clasici, Caragiale, asemenea scriitorilor moderni, i ndreapt atenia ctre ceea ce rmne, ctre ceea ce este actual ntr-o oper literar. Scriitorul aduce n discuie termenii viabil i durabil pe care i aaz ntr-o ingenioas opoziie Termenul viabil poart n text nuane semantice sinonime cu etern prin trimitere la capacitatea de a renate, pe cnd durabil implic ideea de limit; opera aceasta rmne? ct timp va rmnea? Dac este viabil, opera de art posed capacitatea dea trece peste nemrginirea timpului, manifestnd aceeai for de atracie Atracia pe care opera de art o manifest n timp reprezint o alt dimensiune modern a viziunii scriitorului. Ca i autorii moderni (i mai ales criticii moderni), Caragiale observ metamorfozele posibile ale creaiei literare, intuiete capacitatea acesteia de a dezvlui noi semnificaii, sustrgndu-se astfel pericolului imobilizrii ntr-o unic interpretare. Poate acesta este i unul dintre motivele preocuprii autorului pentru actul creaiei, asprimii cu care-i trata el nsui scrisul. Adept al claritii, preciziei, conciziei, Caragiale respinge categoric digresiunile, descrierile, umpluturile vzute ca factori perturbani ai dinamicii textului.Concluzia se impune de la sine: renunarea la umpluturile nemotivate. Este adevrat c n proza literar a lui Caragiale exist pasaje pe care nsui autorul le-ar califica drept prisoase de stil, dar aa cum observa Alexandru Clinescu, acest lucru se ntmpl n cazul n care ele exprim inteniile parodice ale scriitorului. n Dou loturi, Caragiale imagineaz dou modaliti de organizare a finalului naraiunii: una, care prin parodia (minunat n ea nsi) aninat la sfritul schiei, denun o form literar nvechit, alta, care prin finalul eliptic, abrupt, evideniaz viziunea modern a prozatorului. Implicarea cititorului n finalul acestei nuvele, precum i n multe alte texte, reprezint o alt dimensiune a modernitii viziunii estetice a scriitorului, care const n acreditarea ideii c un autor se confrunt nu numai cu cititorii si, ci i cu un sistem de norme, convenii literare, care l oblig s aleag o anumit variant artistic de exprimare, din mai multe posibile.

Viziunea asupra multiplelor forme pe care le poate mbrca discursul literar l plaseaz pe Caragiale n rndul scriitorilor moderni. nzestrat cu abilitate scriitoriceasc, el realizeaz n multe din textele sale adevrate exerciii de stil, cum le numete Alexandru Clinescu. Pastia i parodia sunt dou tipuri de texte pe care le recomand i le practic I. L. Caragiale.n acelai timp, textele parodice reprezint atitudinea modern, ndrznea a scriitorului de a discredita, prin deconstrucie i prin supralicitare, procedee literare, figuri, stiluri i chiar genuri intrate n criz, la sfritul secolului trecut. Ca i scriitorii moderni de mai trziu, Caragiale sesizeaz fenomenul demonetizrii figurilor de stil. Lipsa talentului i a autenticitii emoiei este nefericit nlocuit de imagini perimate, banale, lipsite de coninut.Caragiale experimenteaz ambele sensuri ale devenirii textului: extinderea i condensarea, pe care le stpnete n egal msur. Fiecare opiune este dictat de motivaia compoziional. Abilitatea n abordarea aceluiai subiect n variante stilistice diferite este poate i rezultatul tandemului perfect al scriitorului cu ziaristul. Concepia estetic a lui Caragiale, aa cum se poate vedea pn aici, prinde contur n cteva texte din domeniu, dar se definete pe deplin, ca i n cazul lui Eminescu, n ntreaga oper.Caragiale se situeaz, prin proz, n postura iniiatorului unei micri de interaciune dintre viaa practic i literatur, a crei consecin este evoluia genurilor literare. La nivelul structurii compoziionale, identificm n proza lui Caragiale i un alt element de modernitate: dislocarea momentelor subiectului.Aceast cauzalitate se manifest mai ales n compoziiile clasice cu expoziiune, intrig, desfurare, punct culminant i deznodmnt, unde fiecare dintre aceste secvene este determinat de precedenta.Procedeul nu este nou, dar este preferat i tot mai fructificat de scriitorii moderni care au n vedere principiul spontaneitii i imprevizibilitii n creaie. Pe lng aceast particularitate compoziional, se observ i adoptarea diferitelor perspective narative, fapt care produce modificri la nivelul instanelor comunicrii. Cercetarea vieii interioare, a obsesiei fixate n subcontient i a reaciilor exterioare determinate de acesta, se realizeaz n complicitate cu naratorul i este una din trsturile prozei moderne. Tot de proza modern ine i pendularea ntre realitate i vis, precum i concordana dintre strile sufleteti i mediul exterior.

Exist n proza lui Caragiale cel puin patru zone n care elementele literaturii moderne se reunesc ntr-o formul estetic bine individualizat: proza scurt, portretul, fantasticul sau trmul nelinitii i registrul tragic, unde forele iraionalului, maleficului, destinului, hazardului invadeaz existena uman.

Universul schielor.Eficiena genului scurt. Proza scurt -schiele - aduc n faa cititorului o lume vie, agitat, ademenitoare prin fora vieii prinse n ea, prin personaje veridice pn la senzaia de cunoatere, de identificare, o lume care te invit s peti fr sfial n ea i care i ofer de la nceput plcutul sentiment c nu eti tocmai strin acolo. Teoria egalitii genurilor literare, pe care scriitorul o susine cu insisten genereaz celebrele schie i foiletoane umoristice ale lui Caragiale i l aaz pe autor n rndul scriitorilor moderni. Termenul de schi a fost mprumutat din artele plastice i purta semnificaia schemei, a conceptului unei lucrri - planul ei nainte de a fi executat. Prin extensie, schia devine n literatur o specie care traseaz rapid un spaiu epic de atmosfer ori biografic, avnd n centru emoia vie, nealterat, a autorului. Prezentarea sumar a scriitorilor care au creat fiziologii i schie pn la Caragiale subliniaz dou aspecte importante: mai nti, fenomenul apariiei, evoluiei i rezistenei n timp a schiei, apoi ideea c, n cazul autorilor menionai, schia este ocazional i, de cele mai multe ori, greu de identificat, din cauza alunecrii ctre povestire, nuvel, memorialistic. Prin Caragiale (chiar de la primele schie) specia a dobndit un contur definitiv, impunnd tehnici, tipologii, motive cu o mare putere de seducie, care au cucerit i fascinat pe contemporani nfluenndu-i pn la pasti, uneori (Al. Vlahu, Barbu tefnescu Delavrancea). De ce atta insisten pe fixarea coordonatelor temporale ale existenei ? De ce simt personajele lui Caragiale nevoia nregistrrii timpului concret individual ? Ce se ascunde n spatele orelor fixe, minutelor calculate, programului riguros ntocmit ? Poate

este marcat n acest fel existena monoton, exasperant sau, dimpotriv, poate c este modul n care se ncearc a da un sens, chiar i formal, existenei. Se pare c, prin reperele temporale, eroul caragialian i ntreine iluzia unui sens al existenei ntr-o lume a aparenelor i a agitaiei gratuite.

Arta portretului n proza lui Caragiale Imaginaia creatoare i ingeniozitatea scriitorului culmineaz n impresionantul numr de chipuri zugrvite n proza sa. Exactitatea notaiilor, aezarea ntr-un unghi favorabil detaliilor care surprind linia definitorie a unui personaj, adaptarea limbajului la registrul epic tragic, misterios, comic sunt cteva dintre trsturile artei portretistice caragialiene. Spectaculoas rmne ns varietatea tipurilor de portrete. Astfel se pot identifica n creaiile n proz ale scriitorului: portretul colectiv, portretul trunchiat, portretul misterios, portretul caricatural, portretul neterminat etc. Autorul realizeaz un astfel de portret, rupt de formula realist tradiional, un portret care nu ia conturul unei individualiti n plan fizic i moral, ci tinde s aboleasc distana fa de specie, mai mult chiar s volatilizeze fiina nsi n refuzul de a recunoate vreo trstur distinctiv din cele admise ndeobte. Aa cum remarca Maria Vod Cpuan, detaliile asupra crora insist autorul nu susin ntregul, ci figureaz n text doar pentru a fi retrase, postulndu-se imposibilitatea selectrii ntre trsturi posibile, dar crora li se refuz existena. Aceast modalitate a artei caragialiene surprinde procesul depersonalizrii umane fiind una dintre trsturile literaturii moderne. Cele cteva aspecte menionate ale portretului fizic n proza lui Caragiale marcheaz contribuia lor la imaginea de ansamblu a personajului, mai ales n cazul analizei portretelor generalizatoare, cele care cuprind att aspectele fizice, ct i pe cele morale. Orice trstur particular este nlturat, portretul fiind creionat la modul impersonal, aa nct el poate fi oricine i nimeni totodat. El nu e nici tnr, nici btrn, nici frumos, nici urt, nici prea-prea, nici foarte-foarte. Credem c arta lui Caragiale de a

reine elementele umane general - valabile explic actualitatea prozei i implicit a personajelor sale. Portretul literar, att ca tip specific de descriere, ct i ca unitate intern a operei literare, presupune o gam variat de tehnici i mijloace de realizare. Dac n arta fotografic portretul depinde de jocul de lumini i umbre, de calitatea materialelor folosite, de capacitatea artistului de a gsi unghiul favorabil surprinderii expresiilor semnificative, dac portretul pictural este condiionat de culori, de materialele pe care sunt reprezentate chipurile, de ndemnarea artistului, de priceperea i miestria lui, atunci nu este mai puin adevrat c i portretul literar pretinde o serie bogat de tehnici i de mijloace n vederea conturrii imaginii umane. Literatura, ca i artele amintite, dispune de un inepuizabil depozit de mijloace de realizare a portretului graie resurselor creatoare ale scriitorilor. I.L. Caragiale, prin ntreaga creaie i n mod special prin proz, a artat cum poate folosi geniul creator materialul brut pe care natura i-l ofer i mai ales ce capodopere rezult din ntlnirea spectaculoas a naturii cu geniul creator. n concepia lui Caragiale, aceast ntlnire presupune o munc serioas. n proz, Caragiale reuete n mod evident desprinderea de reetele, de modelele i de procedeele tradiionale consacrate i inventeaz forme surprinztoare, creznd n puterea de sugestie a cuvntului, a combinaiilor i a asocierilor de cuvinte. Arta portretistic are la baz concepia autorului c opera de art viabil este numai cea n care expresia material a mbrcat exact o inteniune.

Dimensiunea fantasticului la Caragiale Fantasticul desemneaz ceea ce nu exist n realitate - lucruri imaginate, de necrezut, un alt trm n care legile realitii sunt abolite. De fapt, definirea termenului s-a dovedit a fi o operaie dificil i a constituit o preocupare constant de-a lungul timpului. Definirea fantasticului a provocat dispute semantice care i au originea n ambiguitatea termenului sau cel puin n cele dou accepiuni ale acestuia; aceea de

10

manifestare a supranaturalului n viaa de toate zilele i aceea de trstur caracteristic a ntregii literaturi, dat fiind originea mitic, legendar a acesteia. Fantasticul din literatura cult modern i trage seva din literatura popular, din cea antic i medieval, dar dobndete adevrata semnificaie prin faptul c tinde s concureze realul, s se identifice cu o for neateptat, ciudat, incredibil totui posibil a existenei universale. Ca i n alte domenii, a trasa un itinerar exact al apariiei literaturii fantastice n spaiul romnesc rmne o problem destul de dificil. Literatura romn a sec.al XIX-lea nregistreaz creaii n care au aprut germenii fantasticului avnd o surs diferit de cea a fabulosului feeric.Tot acum apar i primele texte care se nscriu sferei fantasticului autentic. Conceput dup rigorile realismului, care presupune conectarea la ordinea cotidianului cu legile i relaiile sale specifice, proza lui Caragiale configureaz n acelai timp un univers specific prozei moderne prin inaugurarea unui nou principiu, cel al incertitudinii. Astfel se contureaz n cele mai multe dintre naraiuni un joc abil al posibilului cu imposibilul, al verosimilului cu neverosimilul, crendu-se o lume cu numeroase puni de trecere de la realitate la insolit, de la comic la absurd. Caragiale, observatorul atent i dibaci al lumii ce-l nconjoar, este i un fin creator de atmosfer fantastic. Eugen Simion consider c la Caragiale, ca i la creatorul modern al fantasticului, E. A. Poe, o mic iregularitate, un clivaj n structura realului, o coinciden stranie de lucruri conduc la intrarea n spaiul ezitrii care nseamn, de fapt, trmul fantasticului. Din declaraia: simt enorm i vz monstruos, ntlnit n Grand HtelVictoria romn, trebuie neles c autorul percepea realitatea n dimensiunile ei fabuloase. Aspectele ei negative, pur satirice, i vor declana umorul, iar relaiile dintre elemente sunt pipite la intensitatea enormitii. O uoar trecere, i de la enorm sau monstruos i pn la fantastic nu-i dect un singur pas. i Caragiale l face. Dup gradul de circumscriere n sfera fantasticului, textele n proz ale lui Caragiale pot fi mprite n cinci categorii: texte realiste cu intervenii episodice ale supranaturalului, texte ale nceputurilor n care domin fantasticul paradoxal, de tip science-fiction, texte a cror schem alegoric-fabulistic le aaz n zona miraculosului

11

din basmul popular, texte care exploreaz oniricul i texte ce aparin fantasticului propriu-zis. Aa cum n mintea copiilor basmul rmne un trm feeric, n care se refugiaz cu bucurie i n care triesc cele mai frumoase momente alturi de prini i prinese, de Ilene-Cosnzene i Fei-Frumoi, tot aa miraculosul, feericul i fantasticul din proza lui Caragiale aduc o doz de anecdotic i umor ce relaxeaz, destinde, dar i nal i moralizeaz. Simt enorm i vz monstruos. Suflul unei noi mode literare se face simit i printre scriitorii romni, care experimentau deja desprinderea de formul romantic, manifestnd un viu interes pentru estetica realist. Realismul ctig uor adepi prin nlturarea limitelor impuse de clasicism i romantism. n proza lui Caragiale, exist un sector al aa-numitelor nuvele psihologice i tragice, n care autorul depete registrul comic i manifest un viu interes pentru situaii limit, pentru triri dramatice, pentru registrele grave, tragice ale existenei individului. Avnd o percepie a realitii apropiat de cea a scriitorilor moderni, el pete aici pe o cale opus, nzuind a nfia ura tenace i rzbunarea implacabil, mpletite cu disperarea, cu nebunia i cu moartea. tefan Cazimir observ c se poate observa c problematica nuvelelor (lui Caragiale, n.n.) este una dominant psihologic, n care se sondeaz cu asiduitate abisurile vieii interioare. n explorarea lumii interioare, Caragiale se apropie cel mai mult de naturalitii ale cror tehnici i teorii le cunotea. Fr a fi un admirator al acestora, Caragiale se nrudete cu ei, n acea parte a creaiei sale care st sub semnul tragicului, prin interesul manifestat fa de stabilirea legturilor cauzale ale unei lcomii ce atinge pragul grotescului, prin urmrirea atent a factorului ereditar, prin sondarea subcontientului, prin analiza unor manifestri patologice etc. Proza caragialian din zona tragicului st sub semnul acestei sensibiliti, scriitorul surprinznd n fiecare bucat o realitate agresiv n care fiina uman se degradeaz, se prbuete.

12

Prezentarea celor cteva puncte de vedere, viznd influena naturalismului n proza lui Caragiale, nu are intenia ncadrrii cu orice pre a unei pri din proza autorului ntr-o micare literar, ci observ n aceast zon a creaiei caragialiene noi valene ale artei scriitorului, tehnici inedite, care l aaz n rndul deschiztorilor de drumuri n proza romneasc modern. Scriitorii moderni cultiv o nou estetic. Plecnd de la ideea c frumosul tradiional este desuet, uzat, uneori chiar ridicol, ei se ndreapt cu interes ctre o alt fa a existenei, urtul, n toate variantele lui: demonicul, terifiantul, comarul, patologicul, morbidul, grotescul, relevnd valori expresive surprinztoare i o neateptat capacitate de a emoiona. Pe fundalul esteticii realismului i naturalismului, Caragiale croiete i prin aceste nuvele drumul ctre proza modern a veacului urmtor. Comarul, obsesia, spaima paroxistic, violena, cruzimea, tara ereditar sunt cteva stri limit abordate de Caragiale n proza tragic. n zugrvirea acestor teme literare, scriitorul adopt tehnici moderne, absolut necesare investigaiei universului interior. Una dintre caracteristicile prozei lui Caragiale, care l apropie de scriitorii moderni, sesizat de B. Elvin, este percepia realitii dintr-o perspectiv ce terge graniele dintre tragic i comic. Inspirat de viaa cotidian, unde graniele dintre cele dou trmuri, tragicul i comicul, sunt fragile, Caragiale surprinde trecerea dintr-un registru n altul ntr-o form inedit n texte precum Cnu,om sucit, Dou loturi, Inspeciune. Expresie a fuziunii realismului cu naturalismul, opera caragialian din sfera tragicului rmne deschis hermeneuticii i reprezint un moment relevant pentru evoluia prozei romneti, anticipnd pe Liviu Rebreanu, H. P. Bengescu, Camil Petrescu, Vasile Voiculescu etc.

Concluzii Izvort din entuziasmul rentlnirii cu creaia uneia dintre cele mai luminate mini ale culturii noastre, cercetarea de fa se ncheie cu sentimentul c despre proza lui Caragiale mai sunt multe lucruri de spus. Caragiale, aa cum observa Zarifopol, e n attea feluri, nct orice revenire la text va avea parte de noi i nebnuite revelaii. i revenirea este sigur, pentru c, aa cum remarca Maria Vod Cpuan, opera are n ea o

13

mobilitate, o energie ce o altoiete pe mereu mictoarele[...] strategii de lectur, de aceea se vor gsi mereu noi perspective de abordare. Proza lui Caragiale, familiar pn la banalizare, este n acelai timp o provocare, fiind mereu deschis pentru noi interpretri. Urmrind unele aspecte ale modernitii prozei lui Caragiale, am constatat n primul rnd c, n creaia epic, scriitorul nu ne propune, sub egida permanenei i a universalitii, adevruri vechi, uzate, inoperante, ci se afl n circuitul viu al problematicii contemporane, aa nct, privit din acest unghi de vedere, ea este surprinztor de actual. Aceast actualitate nu poate fi rezumat doar la corespondenele cu realitatea contemporan, politicianism, corupie, imoralitate, demagogie, impostur, miticism, parvenitism, lipsa valorilor etc. Caragiale este un scriitor modern, actual, n primul rnd prin valoarea creaiei sale. Tudor Vianu surprindea acest sens al actualitii spunnd c marile opere sunt acelea care ne las altfel dect eram mai nainte, opere care seamn, cu experienele cruciale ale vieii, cu bucuriile sau cu durerile care i-au imprimat adnc urma lor n alctuirea noastr. Caragiale este actual mai ales prin efectul pe care l are asupra receptorului operei sale - cititor sau spectator -, prin atracia crescnd pe care o exercit asupra acestuia, prin chemarea irezistibil spre creaia sa, prin ntrebrile pe care le genereaz orice contact cu aceasta. n al doilea rnd, aa cum Liviu Rebreanu este considerat de ctre critica literar ctitorul romanului romnesc modern, Caragiale rmne un moment de referin pentru proza modern romneasc. El depete cu uurin complexul tradiional i nltur prejudecile conservatoare. Demitizarea devine formula preferat, prin care autorul i asum responsabilitatea libertii de iniiativ n promovarea noului. n proza sa, Caragiale creeaz un limbaj literar nou i cultiv cu predilecie ironia, supralicitarea i oximoronul. Scriitorul aduce o contribuie remarcabil la apariia unor noi genuri literare i a unor formule estetice. n acest sens, Maria Vod Cpuan observa c se pot explica satisfctor derogrile de la poetica tradiional a genurilor i prin strategiile modernitii, avansate la sfrit de veac XIX i mplinite n avangardele moderniste ale secolului XX. Caragiale apare drept precursor sau chiar inspirator al lui Tristan Tzara, ca printe al colajului literar.,

14

Proza scurt este, prin excelen, o ilustrare a viziunii moderne caragialiene despre care vorbea Zarifopol. Valorificarea textelor nonliterare, descoperirea unor noi valene expresive, explorarea unor tehnici narative inedite, nnobilarea speciilor mici, diversitatea dialogului i arta monologului, implicarea celui ce scrie n oper prin naraiunea la persoana I, devenit expresie a prozei moderne subiective, mai ales dup impunerea formulei de ctre Marcel Proust, reprezint doar cteva semne ale modernitii prozatorului. Caragiale, un om ct o lume, aflat ntr-o aproape nentrerupt producere artistic, a creat n schie o lume inconfundabil, ntr-o formul estetic modern, care deschide calea ctre noi orizonturi ale literaturii noastre, astfel nct opera sa joac un rol de plac turnant, marcnd nceputul vrstei moderne. Caragiale este un scriitor modern i prin arta portretistic. Spre deosebire de portretele realizate n comedii, unde modelul nu e complet deosebit de acela urmat altdat de Molire, n proz, scriitorul inaugureaz tehnici ale portretisticii moderne. Prsind descriptivismul tradiional, el se orienteaz ctre schematismul psihologic. Generalizarea, stereotipia, anonimatul, interesul pentru indivizii n serie, neglijarea particularitilor fizice, cu excepia acelora care au semnificaie n investigarea lumii interioare, sunt elemente moderne care definesc arta portretistic a scriitorului. Demne de reinut sunt i noile formule portretistice: caricatura, portretul neterminat, portretul personajului absent etc. n cazul lui Caragiale, fantasticul se configureaz original, depind sfera esteticii romantice. Prin nuvelele fantastice, scriitorul mprospteaz proza romneasc, fcnd trecerea de la textele fantastice clasice, la cele moderne, circumscrise celor mai exigente definiii ale termenului. Abordarea demonicului, a onirismului n forma lui derutant halucinaia - a obsesionalului n toate etapele angoas, comar, nebunie confer fantasticului caragialesc atributele prozei fantastice moderne. Caragiale exploreaz i registrul tragic al existenei umane, urmrind problematica psihologicomoral a personajelor, conturnd viziuni sumbre, ncordate, dureroase ale sufletului, descriind comportri stranii, halucinaii, obsesii, spaime ce ating paroxismul. Mihai Drgan observ c scriitorul nu tinde s analizeze n nuvelele sale, complexele sufleteti ale personajelor, ci urmrete mai ales reaciile acestora la nivelul senzaiilor, al reaciilor fiziologice i al gesturilor pe care le noteaz minuios, ntr-un ritm sacadat,

15

modern, de mare for sugestiv, aa cum va proceda mai trziu Liviu Rebreanu n romanul Pdurea spnzurailor. Accentele naturaliste ale nuvelelor din aceast zon poart nsemnele modernitii prin nrudirea cu simbolismul, avnd ca elemente comune estetica urtului, dimensiunea tragicului, a grotescului i a morbidului. Demersul de fa a ncercat s analizeze aspectele moderne ale prozei caragialiene, dar fiecare pagin studiat dezvluia tot alte i noi semnificaii, astfel nct, n final, concluzia s-a conturat de la sine: o oper complet ca a lui Caragiale nu-i va epuiza niciodat sensurile. Fiecare contact cu creaia sa va fi, aa cum sublinia tefan Cazimir, un moment privilegiat, n care, mai presus de toate, i se va descoperi vitalitatea inalterabil.

16