Adina TOFAN

43

Adina TOFAN

Spaii neconvenionale de expunere
a operei de art

Unconventional Spaces for Exhibiting Art

(Abstract)

Contemporary art needs specific exhibiting areas. Art cannot fully express its
intentions but in a particular context, depending on a complex of factors. Ready-
made objects are exhibited in galleries. Unconventional exhibiting space is
brought into the aesthetic sphere from private or public area, from natural or
industrial area, but also from the virtual area. Even if artworks are still on exhibit
in museums and white-cube galleries, unconventional spaces are preferred for
their opposition to totally neutral conventional spaces.
Keywords: unconventional art exhibiting space, private exhibiting area/public
exhibiting area, natural exhibiting area, industrial exhibiting area, virtual
exhibiting area


Opera de art contemporan difer
de opera tradiional att prin intenio-
nalitate, funcii, ct i prin finalitate. Este
perceput ca o realitate complex ce nu
mai respect rigorile operei clasice i care
are un mesaj bazat pe o maxim libertate
de exprimare. Din suma de elemente
care-o alctuiesc face parte istoricul
apariiei sale, contextul n care este pre-
zentat, modalitatea de expunere, verni-
sajul i, n acelai timp, tot sistemul de
relaii care leag aceste lucruri ntre ele.
Depind condiia de simplu obiect, ea
poate fi aciune sau experiment, pose-
dnd ca prim trstur o capacitate
aparte de interacionare. Arta a fost
ntotdeauna relaional, remarc esteti-
cianul Nicolas Bourriaud, ntr-o msur
mai mare sau mai mic, adic factor de
socialitate i fondatoare de dialog.
1
Cu

1
Nicolas Bourriaud, Estetica relaional. Postpro-
ducie, Editura Idea Design & Print, Cluj, 2007,
p. 14. Nicolas Bourriaud (n. 1965), este curator,
estetician i critic de art francez.
att mai mult n arta contemporan,
unde atitudinea static, n ateptare, a
obiectului artistic se transform n ofen-
siv, opera chemnd i solicitnd privi-
torul, dar n acelai timp mergnd spre el.
Inteniile de comunicare, venite din
ambele pri, se intersecteaz, esnd
mpreun un mediu vibrant, n continu
transformare, mediu care cuprinde att
obiectul expus, ct i privitorul, alturi de
spaiul de expunere, toate acestea semni-
ficnd, n totalitatea lor, opera de art
contemporan.
Spaiile publice convenionale, n care
arta contemporan i gsete teritoriu
propice de manifestare, sunt muzeele,
galeriile i centrele expoziionale de art.
Spaiile publice neconvenionale sunt
reprezentate de galeriile neconvenionale
(care pot fi practic orice fel de incinte,
construite n mod expres n scop
artistic), fie de zone cu alte destinaii, dar
adaptate expunerii. (De exemplu, Bienala
de Art Contemporan de la Haifa,
Spaii neconvenionale de expunere a operei de art
44
Israel, de anul acesta, 2010, a propus
expunerea de art n containere de marf,
aduse n mod expres i integrate n zona
celei mai importante i mai circulate
intersecii din ora, numit Port Campus.)
Spre deosebire de spaiile folosite ocazio-
nal pentru aciuni artistice de exemplu
performance, intervenii, expoziii de o zi,
galeriile neconvenionale pot avea i un
statut oficial de galerie, fiind acreditate
ca atare i funcionnd doar n acest
scop.

Strada spaiul public
devenit spaiu artistic

Un spaiu neconvenional pentru art,
foarte utilizat, este strada, un spaiu
comun, al tuturor membrilor unei comu-
niti, un teritoriu de tranziie, dinamic,
opus celui static al instituiilor. Spaiul
public urban, ambiental, este nc din
Antichitate sediul informaiei, al publici-
tii i al dezbaterilor. Este o zon
extrem de vizibil, aflat la dispoziia
maselor, dar i locul care ofer posibi-
liti de manifestare publicitar a indivi-
zilor sau a unor grupuri de indivizi.
Spaiul public urban mai poate fi carac-
terizat ca fiind n contradicie cu spaiul
privat i cu cel rezervat activitilor de
producie.
Arta face din strad un spaiu cu
adevrat public, cu adevrat comun.
Activ ca prezen social i responsabil
din punct de vedere moral, artistul plastic
iese decis din atelier, abandoneaz sala de
expoziii sau, n cel mai bun caz, i
schimb fizionomia obinuit, i vine n
strad, recupereaz spaii uitate sau
compromise, polemizeaz direct sau
indirect cu muzeul i cu spiritul acade-
mic.
2

n general, n spaiul urban, ieirea
n strad a artistului st sub semnul

2
http://www.romlit.ro/artistul_a_ieit_n_strad
nemulumirilor, sau al exersrii libertii
de exprimare. A face art urban este, n
lumea artei, una din ultimele provocri: a
transforma estetic ambientul unui ora
reprezint un proces de o mare comple-
xitate. Arta n spaiul public, n primul
rnd trebuie s se adapteze contextului
urban cruia i este destinat (ca un prim
tip de relaie). Apoi, pentru a putea fi
iniiat procesul elaborrii i concretizrii
ei, e necesar colaborarea interdiscipli-
nar dintre artist, arhitect, inginer,
constructor, sociolog, etc., al cror pro-
iect comun trebuie s fie n acord cu
cerinele beneficiarului.
Proiectul artistic stradal este poate cel
mai propice loc de mbinare al tehnicilor
murale tradiionale (fresc, sgraffito,
mozaic, ceramic, sticl, metal) cu noile
tehnici (graffiti, sky art, land art sau art
electronic computer art, laser i holo-
grafie, video, billboard art, netart, locative
art) iar rezultatele sunt surprinztoare,
constnd ntr-o mare varietate de con-
cretizri: obiecte, evenimente, imagini
fixe (Billboard), fluide(Light Art, ecrane),
efemere (proiecii evenimente n timp
real)
3
.

Referitor la spaiile de expunere,
propunem o clasificare referitoare la
funciile acestora. Concret, arta strzii se
poate realiza pe zidurile cldirilor, a blo-
curilor, a caselor private sau a instituiilor
publice, dar i pe zidurile pasajelor subte-
rane sau ale staiilor de metrou. La
acestea mai putem aduga suprafaa pa-
nourilor publicitare, a vagoanelor de
tramvai, tren sau metrou; se mai pot face
intervenii pe soclul monumentelor, pe
asfalt, pe garduri, bnci sau couri de
gunoi. Astfel, un prim exemplu ar putea
fi reprezentat de proieciile pe faadele
cldirilor mari, cu arhitectur mai com-
plicat. Amintim n acest sens pro-

3
Marilena Preda Snc, Arta n spaiul public, Ed.
Cetatea de Scaun, Bucureti, 2007, p. 34.
Adina TOFAN
45
gramul Nopii albe a Bucuretiului,
avnd drept suport fosta Cas a
Poporului, actualmente Palatul Parla-
mentului. Artitii implicai n proiect au
fost Dumitru Gorzo, Vali Chincian,
Vlad Nanc, Matei Branea. Palatul
Parlamentul se transforma la cteva mi-
nute n altceva, devenea un spaiu mobil,
ciudat prin alturarea scopului de propa-
gand comunist n care a fost fcut cu
libertatea lucrrilor artistice. Artitii pre-
zeni coloreaz cldirea monstruoas, i
dau personalitate, o mblnzesc sau o
trateaz ironic.
4


n cadrul proiectelor urbane, eviden-
iem impactul vizual important al inter-
veniilor monumentale prin tehnici spe-
cifice artei murale tradiionale (fresc,
sgraffito, acrilic, cimenturi colorate, etc.).
Un astfel de exemplu de intervenie
mural n spaiul public local este cel
realizat de echipa participant la proiec-
tul condus de artistul vizual, confereniar
universitar Matei Bejenaru, pe suprafaa
unor blocuri din cartierul Ttrai, oraul
Iai (Fig. 1). La aceste exemple adugm
i instalaiile efemere, de genul celor
realizate la Bucureti, n Piaa Obor, de
artista japonez Aya Kato. Este vorba de
aplicarea pe zone foarte mari, pe supra-
faa unor blocuri, a unor pnze coni-
nnd lucrri de art digital. Menirea
acestor intervenii artistice n spaiul stra-
dal este de a face cunoscut arta publi-
cului larg i de a reabilita din punct de
vedere estetic, pe ct posibil, zonele
urbane comune, neutre i gri.
Suprafaa blocurilor, a zidurilor
acestora, reprezint suportul ideal i
pentru arta strzii de mici dimensiuni
graffiti i stencils. Interveniile gen
graffiti, desene zgriate pe perete, a

4
http://metropotam.ro/D-ale-Bucurestilor/2007/
09/art7379254276-Noaptea-alba-si-colorata-a-
Bucurestiului/
reprezentat una din modalitile de
exprimare public nc din antichitate.
Grecii i romanii o fceau ns liber,
aciunile lor fiind tolerate i chiar ncu-
rajate, ne-fiind situate n afara legii.
Asocierea fcut ntre graffiti sau stencils
(desene executate cu ajutorul ablonului)
i vandalism e de dat mai recent.
Graffiti-ul modern, executat cu spray-
ul sau markerul permanent, este importat
la noi din SUA. Din oraele-focare ale
graffiti-ului, New York i Philadelphia, s-
au rspndit i s-au diversificat tehnicile,
s-au nscut direcii i stiluri. ncepnd
cu anii `70, cu interesul acordat de ctre
galerii, graffiti capt statulul oficial de
art.
La noi n ar arta graffiti s-a mani-
festat relativ trziu, ncepnd cu anul
2000, o dat cu micrile hip hop sau rap,
fenomenul lund amploare, mai ales n
oraul Bucureti. Astzi, grafferii romni
sunt din ce n ce mai activi n contextul
citadin contemporan. n prezent se poate
vorbi de o real micare de Art Street cel
puin la nivelul capitalei i a marilor orae
ale rii. Cultura graffiti, controversat,
marginalizat sau ncurajat, cu artitii
si, recunoscui sau anonimi, i-a ctigat
dreptul de a exista n cultura urban de
astzi (Fig. 2).
Arta graffiti i gsete loc n cele mai
neconvenionale spaii ale oraului; dei
pereii cldirilor sunt foarte des utilizai,
gsim graffiti i pe zidurile pasajelor
subterane sau ale staiilor de metrou, pe
garduri din metal, pe vagoanele de tren,
metrou sau telecabin sau pe tot ce
constituie suprafa plan sau nu. Exist
ns i situaii n care arta graffiti se
expune n galerie. (Expoziia Freedom for
Lazy People a unor artiti romni, care a
avut loc n anul 2008 la New York).
Spaii neconvenionale de expunere a operei de art
46
Stencilul, a crui durat de execuie
este mai scurt datorit folosirii ablo-
nului realizat n prealabil, utilizeaz prac-
tic aceleai spaii ca i graffiti-ul obinuit.
Ca reprezentani cunoscui ai acestor
forme de art, i remarcm pe englezul
Bansky, pentru arta graffiti, iar pentru
stencil, l citm pe bucureteanul Vlad
Nanc.
Un alt spaiu artistic derivat din zona
public este cel destinat iniial reclamei -
billboard-ul sau panoul publicitar. Pe 40
de astfel de panouri, Primaria Sectorului
1 din Bucureti i Asociaia Transcena, n
colaborare cu UNESCO si UNITER, au
afiat n anul 2008 o serie de interpretri
din arta lui Rembrandt. Astfel, publicul
stradal a primit pe gratis cte o porie de
cultur din partea autoritilor locale,

Fig. 1. Proiect condus de Matei Bejenaru Intervenii de pictur n spaiul public, Iai


Fig. 2. Graffiti, Iai, cartierul Ttrai
Adina TOFAN
47
aciunea subliniind importana existenei
unei relaii strnse ntre spaiul public i
artele vizuale.
n aceeai categorie poate fi ncadrat
un alt spaiu neconvenional de expu-
nere, galeria de pe gardul Parcului Copou
din Bulevardul Carol, din oraul Iai.
Este spaiul unor expuneri de art pla-
stic, poezie, proiecte de arhitectur
(Fig. 3), o galerie n strad, situat ntr-
un loc foarte circulat, cu siguran cea
mai vizitat galerie din Iai.


Fig. 3. Galeria de pe gard, Parcul Copou, Iai

Spaiul privat devenit spaiu
artistic. Expoziia de apartament

Ca o noutate n peisajul cultural
romnesc, conceptul de home gallery
(galerie la domiciliu) se refer la aducerea
spaiului privat n zona public, cu
scopul de promovare a artei contem-
porane realizat, mai ales, de artitii
tineri. Fie c acetia nu aparin sistemului
oficial al promovrii de art din cauza
vrstei, fie din cauza convingerilor
personale, fie din alte motive. Pentru
tinerii artiti ca Mircea Nicolae, Vlad
Nanc sau Claudiu Cobilanschi, aceste
locuri de expunere se transform n gale-
rii. (De regul, spaiile expoziionale repre-
zint, n realitate, propriile apartamente).
n acest sens, Apartamentul 17
ofer un spaiu expoziional acestei
forme mai recente de art. Situat n
centrul Bucuretiului, ntr-un apartament
abandonat, el va fi reabilitat, mai nti
fizic de Vlad Nanc i Mircea Nicolae,
scopul iniial fiind acela de a face un
atelier i un spaiu de discuii, loc de
ntlniri cu oameni din lumea artei. n
octombrie 2008 a avut loc primul
vernisaj, cel al expoziiei Zarea/Made n
Republica Moldova. Trei artiti romni
i moldoveni au expus documentaia la
dou din performance-urile proiectului
comun desfurat ntr-un spaiul public
din Chiinu: Podul de flori(Nicoleta
Esinencu, Vlad Nanc Mircea Nicolae)
i Coroane funerare(Mircea Nicolae,
Vlad Nanc).
Exist foarte muli oameni care nu
i gsesc nc drumul ntr-un context
instituional i credem c e misiunea
noastr s le oferim un cadru n care
acetia s funcioneze. (...) Cred c ei
sunt inta noastr cei care fac lucruri
pentru c au nevoie de ele i nu ateapt
resurse, idei si sprijin emoional de la
nite instituii i persoane incapabile s le
ofere n acest moment.() n contextul
galeriilor bucuretene, apartamentul 17
are de oferit o oarecare intimitate legat
de publicul restrns, disponibilitatea
pentru dialog n jurul lucrrilor de pe
perete, dar i o deschidere ctre artiti
tineri valoroi care sunt mai puin
cunoscui n circuitul oficial al artei
contemporane locale. La nivel calitativ
ne intereseaz prospeimea viziunii,
inovaia i legtura cu problemele de
nivel colectiv i individual cu care ne
confruntm n prezent.
5

Att Vlad Nanc, ct i Mircea
Nicolae, n afar de acest spaiu expo-
ziional au fiecare la domiciliul lor,
propria galerie de art. Sufrageriile-
galerii funcioneaz practic dup ace-

5
http:mircea-nicolae.blogspot.com
Spaii neconvenionale de expunere a operei de art
48
leai reguli ca i galeriile normale; att
doar c artistul este i curator, manager,
i galerist i c din toate aceste puncte de
vedere, aciunile lui sunt expresia unei
liberti asumate. Nimic mai important
pentru artistul contemporan dect liber-
tatea creatoare. Dac 2020 Home
Gallery funcioneaz i ca sediu pentru
grupul de discuii ncepem, i ca
atelier, Galeria 29 este un fel de loc de
difuzare al obiectului artistic contem-
poran. Mircea Nicolae i druiete toate
lucrrile la sfritul expoziiilor. Publicul,
pleac ntotdeauna acas cu un frag-
ment de expoziie, lucru care se ntm-
pl foarte rar n sistemul clasic.
n acelai context, propunem i
exemplul ciclului expoziional de la Gale-
ria 29: Pmnt romnesc, Ne duc cu
zhrelul i performance-ul Masa tcerii
a lui Rzvan Botis, eveniment curatoriat
de Stefan Tiron. Artistul expune reci-
piente umplute cu pmnt romnesc i
acadele n form de Romnie, care n
final sunt oferite publicului printr-o tom-
bol. Performance-ul este de fapt realizarea
n variant miniatural a Mesei tcerii a
lui Brncui, folosind materiale necon-
venionale parizer i crenvurti. O dat
terminat, proiectul este oferit publicului
spre a fi consumat. n felul acesta, mesa-
jul (ironic, de natur naionalist) este cu
siguran perceput i nsuit.
Dei la noi n ar nu exist un feno-
men home gallery propriu-zis, totui
practica expoziional la domiciliu este
ntlnit mai ales n centrele universitare
din Cluj sau Iai (de ctre studeni sau
tineri absolveni de art plastic). Aceste
activiti pot avea un caracter permanent
(ca n cazurile de mai sus), sau sunt
ocazionale. Un astfel de eveniment a avut
loc n Iai, ntr-un apartament cu dou
camere din cartierul Ttrai (Fig. 4).
Doi studeni ai Universitii de Arte,
Eugen Pop i Andrei Morteci, au adus
publicul acas, n apartamentul lor
nchiriat de la etajul II. Cei doi tineri au
expus pictur i desen, ns modul de
expunere a fost inedit, lucrrile alctuind
un fel de tapet care a acoperit n ntre-
gime pereii ncperilor. Acolo unde
spaiul a fost dificil de integrat, (balconul,
de exemplu), s-a recurs la tapetul de
ziare, pentru a pstra unitatea ansam-
blului.


Fig. 4. Eugen Pop, Andrei Morteci,
Expoziie de apartament, Iai

Giuliano Nardin, este un alt practi-
cant al acestei forme de art. n aparta-
mentul su nchiriat din Bucureti, pe
strada Ion Florescu nr. 13. are un spaiu
care servete i ca atelier, si ca galerie (se
numete Sun Art Studio). Artistul dei
expune n galeriile convenionale ca
Apollo sau Orizont, deplina libertate
de manifestare o gsete n apartamentul
transformat n galerie. (De exemplu cu
prima expoziie personal deschis aici:
Summer Works, n toamna anului 2006).
Spaiul privat nu nseamn ns doar
apartament. Astfel, Claudiu Cobilanschi
i pune garajul auto la dispoziia artei,
invitnd artiti s expun n spaiul su, unde
mai organizeaz performace-uri, workshop-uri.
Toate iniiativele prezentate mai sus
au de fapt ca rol principal ncurajarea
schimbului cultural, transmiterea infor-
maiei din sfera artei contemporane ctre
publicul larg, indiferent de posibilitile
financiare sau de contextul social. Aceste
spaii alternative ofer anse de mani-
Adina TOFAN
49
festare tuturor artitilor, sunt deschise
celor mai diverse tipuri de manifestri
artistice, se adreseaz tuturor categoriilor
de public interesate, fr discriminri.
Sunt spaii deschise, n care artitii-orga-
nizatori distribuie de la oportuniti
pn la obiecte de art. Garajul lui
Cobilanschi, de exemplu, poate deveni, la
cerere, orice, construindu-i, n funcie
aciunea ce urmeaz s se desfoare,
propria identitate i propriul cerc de
participani.
Dei neconvenionale ca destinaie,
spaiile de expunere din zona privat, de
regul sunt camere goale de apartament
(ncadrndu-se practic n categoria de
cub alb), dar care ofer posibiliti
diverse de expunere, asigurnd o maxim
libertate de exprimare. Tipurile de mani-
festri care se desfoar n astfel de
spaii in de regul de sfera artei alter-
native i astfel, expunerile care au loc
aici, au un caracter pronunat necon-
venional.

Spaiul natural devenit
spaiu artistic

Dincolo de rolul su de subiect al
reprezentrii, spaiul natural devine n
arta contemporan loc de expunere, de
desfurare pentru art, el nglobeaz la
modul fizic opera. Micarea artistic
contemporan n cadrul creia artitii
intervin asupra cadrului natural n
general, asupra peisajului n special, se
numete Land Art. Lucrrile realizate de
artitii ce ader la aceast form de art,
subliniaz unitatea care exist ntre tot ce
nseamn creaie natural i creativitatea
uman. Aceste opere de art se inte-
greaz n spaiul natural n mod sim-
biotic, ncercnd o convieuire real cu
acesta.
Aprut de mai bine de 40 de ani (la
noi n ar, dup 1989), Land Art-a s-a
manifestat n special n cadrul taberelor
de creaie. n 2006, la Fget-Izvor (Cluj),
sub denumirea de Natural-Artificial, s-
a organizat primul workshop romnesc de
Land Art. n 2006, la Cucuteni (sit arheo-
logic cunoscut), are loc tabra de creaie
intitulat HUMAn (organizator, Ionela
Mihuleac). Grupul focAR, prezent la
eveniment, a adus la acelai numitor
comun arta contemporan i spiritul
ancestral al locului. Tema abordat la
Cucuteni a fost inspirat de realitatea
arhaic, n timp ce modul de lucru i
spaiul de expunere au fost de factur
contemporan i neconvenional. Mai
exact, motive decorative caracteristice
culturii zonei au fost preluate, interpre-
tate i ulterior introduse n lucrri
instalaii de Land Art (Cercul) i n
performance-ul numit Trecerea, n care ei
nii devin dou statuiete purtnd
semnele definitorii ale acestei culturi.
Deseori, mesajul Land-Art-ei este
preponderent ecologic, dar ntotdeauna
subordonat interesului artistic, care este
unul complex i la a crui transmitere
colaboreaz un ntreg sistem de elemente
(de relaii). De exemplu Rondul de
trandafiri (Fig. 5), intervenie realizat
n cadrul taberei de creaie de la Hodora
(judeul Iai) de anul acesta (2010), pune
fa n fa naturalul cu artificialul,
deschiderea cu limitarea, verdele cm-
pului cu rozul chimic al trandafirilor
imprimai pe faa de mas din plastic,
atrgnd atenia asupra tendinelor socie-
tii contemporane de a cuta surogate
pentru tot ce exist n mod natural n
jurul nostru (dintr-o aberant dorin de
mbuntire a vieii). Important i de
actualitate este mesajul artistului, care
lupt mpotriva tiparelor i-a kitsch-ului,
mpotriva cererii insistente de producii
pe nelesul tuturor, destinate unui anu-
mit tip de public, fr instruire n dome-
niul cultural artistic.

Spaii neconvenionale de expunere a operei de art
50

Fig. 5. Adina Tofan, Rondul de trandafiri,
intervenie n spaiul natural

O creaie Land Art poate fi n acelai
timp o aciune, un performance desfurat
ntr-un loc selectat anume, o intervenie
asupra unui spaiu natural, sau pur i
simplu o expunere a unor opere de art
ntr-un cadru natural, care pare a fi
capabil s pun n valoare opera. n zona
Land Art-ei se mbin o multitudine de
limbaje, specifice diferitelor tipuri de
art: libertatea de exprimare, caracterul
efemer sau cel experimental al actului de
expunere, implicarea publicului n aciuni
etc. toate acestea reprezint trsturi
definitorii ale acestui gen de art.
Performance-ul tnrului artist Ioan Pricop
(Fig. 6), tot de la Hodora, desfurat la
nlime, pe coama unui deal din mpre-
jurimile localitii, a reunit la un loc
multe din aceste elemente. A fost o
aciune prin care artistul a ncercat un fel
de exorcizare a negativului din viaa
noastr. A fost o intervenie asupra spa-
iului prin instalaia care a rmas ampla-
sat n acel loc: o toac nscris cu mesaje
negative, resturile unui foc n care au ars
aceleai mesaje, scrise pe hrtie, obinute
cu ajutorul publicului. A fost o ntre-
prindere cu caracter clar experimental,
dar i efemer, pentru c, o dat cu nche-
ierea aciunii, s-a consumat i opera.
Alturi de analiza relaiei dintre spa-
iul natural i Land-Art, n continuare ne
vom referi la spaiul natural urban, n
special la spaiile verzi ale oraului (ca de
exemplu zonele abandonate ale perife-
riilor maidanele). Natura de la margi-
nea oraului i nu numai, pentru c
maidane ntlnim i n centru terenurile
rmase nefolosite, care in de ora dar
sunt neconstruite nc, sau demolate.
Aceste zone sunt deseori folosite ca
spaii de expunere. Ne referim, n gene-
ral, la zonele de tranziie dintre ora i
adevrata natur. Maidanul triete
n/din propria sa indeterminare. Refuz
orice ierarhie nu este un spaiu urban,
nu este un spaiu rural, nu este un spaiu
natural i este ceva din toate acestea.
Este un spaiu neinstituionalizat i
absolut neinstituionalizabil n afara
distrugerii caracterului lui de zon liber.
Rmne un spaiu al incertitudinii nici
cultural nici utilitar (mediu generat de
cultur i dezvoltndu-se spre destr-


Fig. 6. Ioan Pricop, Performance
Adina TOFAN
51
marea sistemului ei i spre inventarea
unei noi naturi), nici durabil nici efemer,
nici construit nici neconstruit. (...) Este
un spaiu underground prin izolarea lui i
prin tipul de selecie pe care l practic
asupra noastr, un spaiu ascuns ce,
paradoxal, se desfoar zilnic sub pri-
virile indiferente ale fiecruia dintre
noi.
6
Arta nou gsete i aici, n aceste
zone, o anume ans de a se manifesta
liber, cci maidanul este prin excelen
un spaiu deschis, ne-supus nici unei
reguli. Artele alternative, (Land-Art,
performance, etc.), toate aceste arte i
gsesc teren propice aici, ntr-un act de
intervenie, de semnalare i de salvare a
naturii (prin art).
Unul din primele mari performance-uri
ale Iaiului a fost cel realizat de artistul
vizual Matei Bejenaru, intitulat Alexandru
cel Bun. Acesta a avut loc n decembrie
1994, ntr-un astfel de spaiu. Undeva, n
zona cartierului muncitoresc cu acelai
nume, pe un teren fr nici o func-
ionalitate clar, artistul a pus n
funciune o instalaie de afumat crnai i
a invitat vecinii de cartier, obinuii cu
asemenea practici rurale, s o foloseasc.
n timpul desfurrii aciunii, artistul s-a
documentat asupra modului lor de via,
n contextul n care falimentarea ntre-
prinderilor comuniste mrise apreciabil
rata omajului. n 2003, n acelai spaiu,
artistul a instalat o camer de filmat
pentru a urmri modificrile aprute n
timp. n locul spaiului viran erau acum
biserici i reclame. Proiectul n sine s-a
concretizat n dou documente video
realizate n acelai spaiu, la diferen de
timp de 10 ani. Artistul Matei Bejenaru
pornete de la materia prim preferat
realitatea social i o reprezint ameste-
cnd datele obiective cu instrumente ale

6
Ioana Tudora, n Ciprian Mihali (coord.) Altfel de
spaii, Ed. Paidea, Bucureti, 2001, p. 124.
subiectivitii artistice, dar i folosind mai
multe straturi de intenie.
7

La nceputul anului 2008, trei artiti
din Bucureti Tudor Prisacariu, Elena
Ciobanu i Mircea Nicolae au transfor-
mat o zon central abandonat a capi-
talei unde au realizat o instalaie (Elena
Ciobanu), o intervenie (Mircea Nicolae)
i un performance ( Tudor Prisacariu).
Numit Re_luare, suma de aciuni a
pus n discuie revenirea asupra sensu-
rilor i valorilor specifice unui centru
urban contemporan.
n concluzie, spaiul natural de orice
factur (fie c este vorba de zone verzi
nelimitate ca suprafa, neafectate de
civilizaie i, n general, de prezena
omului, fie c sunt din mediul rural sau
urban, fie c folosesc unui scop anume
sau sunt abandonate), reprezint pentru
artistul contemporan un material pre-
ios de utilizat n arta sa. Fiind un spaiu
neconvenional de expunere, el este locul
ideal de desfurare pentru diverse forme de
art contemporan: Land-Art, performance,
intervenii, instalaii etc.

Spaiul industrial devenit
spaiu artistic. Fabrica

Maidanele nu sunt singurele zone
urbane abandonate pe care arta nou le
poate utiliza. Aceast art revendic tot
mai mult teritorii care nu au nici o
destinaie sau care-i pierd funciile ini-
iale. n acest sens, ne referim n special
la complexele industriale ieite definitiv
din circuit, din sfera economic. Cu-
tarea de zone alternative de expunere sau
de manifestare artistic reprezint una
din obsesiile permanente ale artistului
contemporan. Este un fenomen general
i nu cazuri izolate, manifestri de
anvergur din lumea artei desfurnd-se
n locaii de acest gen. Bienalele de art

7
Adriana Gheorghe, Matei Bejenaru la ICR, n
Suplimentul de Cultur nr. 181/31 mai-6 iunie 2008.
Spaii neconvenionale de expunere a operei de art
52
contemporan ies ncet ncet total din
muzee, spune Bogdan Ghiu n Atelier
LiterNet, i chiar din orae , i ncep s
acopere regiuni volatile.(...) Arta devine
art a locaiei, a locrii, a gsirii, a
parazitrii-reamenajrii de locaii. Tot
mai frecvent, i n registru nu doar
material-urbanistic, ci i structural-sim-
bolic, arta ia locul industriei, n cadrul
capitalismului, ocupnd hale dezafectate
de globalizarea delocalizant a capita-
lismului contemporan
8

Relaia artelor alternative cu mediul
contemporan este esenial. Recupereaz
i aduce n favoarea ei orice fel de
materiale, orice fel de locaii. Recicleaz
lucrurile, intervine asemenea artelor
angajate cultural i social.
Exist diferite motive pentru care arta
contemporan apeleaz la locaii de tip
nou, ncepnd cu raiuni de ordin practic
de la criza de spaii, pn la raiunile de
tip pur estetic i conceptual. Avnd n
comun o frumusee aparte i o anumit
poezie, amintind cumva de peisajele
romantismului german, maidanele i
spaiile industriale dezafectate satisfac i
astfel de nevoi ale artitilor.
Spaiile de aceast factur sunt dintre
cele mai neconvenionale cu putin,
datorit faptului c ele, odinioar, ser-
veau unor scopuri mult diferite de cele n
care le folosete astzi arta. Arta contem-
poran i construiete discursul n cola-
borare direct cu spaiul n care se
desfoar, iar expuneri neconvenionale
au loc n acest context particular. Dialo-
gheaz cu spaiul ales, dar se i asociaz
cu el, n sensul afirmaiei lui Bogdan Ghiu:
Arta profit de arhitectur, paraziteaz
arhitectura, se confund cu ea.
Ca o soluie de compromis ntre
spaiul cu destinaie industrial i galeriile

8
o/articol/6763/Bogdan-Ghiu/Arta-postcontem-
porana-compendiu-de-cercetare.html.
Bogdan Ghiu (n. 1958) este eseist, critic, teore-
tician (arte, media, literatur)
de art, semnalm cazul special al
showroom-urilor

, iar expunerile de art n
aceste spaii reprezint fenomene din ce
n ce mai ntlnite. Aadar, showroom-ul
reprezint un spaiu din sfera industrial,
dar care nu servete ca loc de producie,
ci este destinat expunerii de produse
industriale, n vederea comercializrii
acestora. Este deci, pn la urm, un
spaiu de expunere convenional
neconvenional. Remarcm o astfel de
expoziie la Iai, din iniiativa criticului
de art Corneliu Antim. Douzeci i unu
de artiti romni reprezentativi au expus
creaii sculpturale ntr-un mod incredibil
de firesc ntr-o zon cu destinaie de
expunere de automobile, uor de adaptat
unor manifestri vizual artistice.
Dar dintre evenimentele de marc,
privind transformarea spaiilor industriale
in spaii de expunere artistic evideniem
cazul Kokerei Zollverein din oraul Essen,
Germania, situaie probabil nentlnit
nicieri altundeva n lume. Practic spaiul
imens al unei foste cocserii a fost
transformat pentru o perioad de trei ani
(2001-2003) ntr-un centru foarte activ
de art contemporan. Proiecte de mare
amploare au angrenat artiti i curatori de
renume, desfurate an de an, avnd
subiecte din ce n ce mai incitante.
Aciunea a debutat n 2001 cu expoziiile
numite Munc, Timp liber, Team,
iar n anul 2002 a fost dezvoltat proiectul
Campus, i n 2003 Oraul deschis:
modele de utilizare. Axate n general pe
probleme de ordin social gen salariu
de baz pentru toi, radicalism de
dreapta, politica educaional, sfera
public, proiectele i gseau o zon
ideal de desfurare n aceste spaii
readaptate.

Ultimul proiect, cel din 2003 a
analizat problema pus n discuie n
textul de fa transformarea spaiilor de
diverse facturi, (n cazul acesta spaiul
industrial), n spaii publice, prin inter-
mediul artei. n concluzie, remarcm
Adina TOFAN
53
succesul acestui proiect, ca un argument
convingtor cu privire la flexibilitatea i
adaptabilitatea artelor alternative con-
temporane.
La acest exemplu se mai adaug
numeroase alte intervenii artistice, de
exemplu Piscina de fabric a artitilor
germani Dirk Paschke i Daniel Milohnic
(Frankfurt), sau Atelier de gtit a
artistului Sebastian Stohrer, transfor-
mnd terenul pustiu al fabricii ntr-un loc
de ntlnire activ social i cultural
deopotriv. Iar n cadrul proiectului
Oraul deschis artistul romn Dan
Perjovschi, urmrind aceeai idee, de
transformare a spaiului industrial n
spaiu cultural, a acoperit cu desene, pe
parcursul a trei luni de zile de munc, o
suprafa de 700 mp aflat la nivelul
locaiei Kokerei Zollverein.
i la noi n ar, peisajul industrial
dezafectat reprezint un spaiu artistic
potenial obinuit. Un artist reprezentativ
al acestei forme de expunere este artistul
romn Gilli Mocanu. Sub tutela curato-
rial a Livianei Dan, el deschide n iulie
2008, expoziia GM n spaiul unei
foste fabrici de ciorapi din Bucureti,
constituit din dou sli foarte mari, cu
pereii ncrcai cu graffiti i zgrieturi,
care astfel l particularizeaz i l face
special. Spaiul este hotrtor pentru ca
o expunere s fie expoziie
9
, spune Gilli
Mocanu ntr-un interviu. Spaiul pune n
eviden opera sau o anihileaz. Dar
aceste zone sunt influenate i de o anume
etic a locului, atunci cnd devin teren
propice pentru desfurarea artei. n
acest fel, spaiile neconvenionale devin
i se prezint ca spaii convenionale.

Spaiul virtual devenit
spaiu artistic

De-a lungul istoriei filozofiei, noiu-
nea de realitate a cptat diferite sensuri:

9
http://www.listenoir.ro
de la ideea de realitate-substan i de
realitate secund a ideilor la Aristotel
pn la ideea de realitate divin i de
realitate terestr n accepiunea religioas
a Evului Mediu, de la realitatea simirilor
i realitatea intelectului la Descartes pn
la realitatea tiinific a modernitii i la
realitatea simulacrului n postmoderni-
tate, adic realitatea virtual.
10

Computerul, responsabil pentru tot
ce nseamn azi revoluie tehnologic, a
reuit s ne transforme ntr-att viaa
nct a ajuns s ne ofere variante de
situaii i spaii alternative de via.
Deasupra oricror reguli sau constrngeri
(de ordin fizic), spaiul virtual se consti-
tuie ntr-un teritoriu al tuturor posibili-
tilor. Este de asemeni un spaiu n care
ne simim cu totul protejai de orice tip
de agresiune exterioar pentru c ne
putem pstra anonimatul, un spaiu n
care suntem n ntregime liberi. Realitatea
fizic i realitatea virtual funcioneaz
ns foarte bine n paralel, n sensul n
care Cyberspaiul este situat ntre dou
lumi, ecranul fiind pragul de trecere sau
fereastra/poart ctre un alt spaiu.
Localizat la limita dintre lumea realitii,
a hardware-ului computeristic i a utili-
zatorului/locuitorului i lumea bazelor
de date 3D n care acesta din urm este
proiectat, cyberspaiul este construit prin
intermediul a dou tendine complemen-
tare: spaiul real fizic devine abstract i
spaiul mental devine concret.
11
Aceast
trecere dintr-o parte n alta a ecranului,
infiltrarea elementelor din sfera real n
cea virtual i invers sunt din ce n ce mai
vizibile, dac ne gndim doar la influen-
ele profunde pe care fapte petrecute
n spaiul calculatorului le au asupra vieii
noastre concrete, sau dac ne gndim la
felul n care noi, prin aciunile corpului
nostru fizic i prin gndirea noastr,

10
http://www.observatorcultural.ro/Conditia-spa-
tiului-virtual*articleID_8638-articles_details.html
11
Ibidem.
Spaii neconvenionale de expunere a operei de art
54
intervenim n mod direct i practic,
determinm i dirijm lumea virtual din
computerul personal.
Arta a mprumutat din tehnologie tot
ce i-a devenit util, n acelai timp ns
tehnologia pune pe gnduri, interogheaz
expresia i valoarea artistic. Dar coabi-
tarea poate fi benefic, mai ales atunci
cnd tehnologia creeaz spaii de
prezentare prin realizarea unor noi forme
de expunere galeriile virtuale.
Galeriile virtuale prezint un aspect
inedit: dei ele , fizic, nu exist, sunt o
realitate potenial virtual obiectiv.
Oriunde exist Internet, se poate accesa
i vizita o galerie aflat la cellalt pol al
globului pmntesc. Acesta este aspectul
esenial pentru care, ntr-adevr, are sens
i eficien existena acestui tip de galerii.
Este adevrat, la prima vedere, raiunea
nfiinrii lor este una comercial. Muli
artiti (mai mult sau mai puin cunoscui)
i fac galerie virtual n scopul, uneori
declarat de a face reclam si de a vinde
art. Pe de alt parte, expoziiile virtuale
lipsesc vizitatorul de contactul direct cu
opera de art, l lipsesc de tot complexul
acela de factori eseniali i de relaii care
compun, mpreun, evenimentul artistic.
De aceea, arta contemporan nu va
abuza de aceast form de expoziie, ci
va pune accent pe aspectele informative,
pe documentaii, etc., pentru a putea
sprijini aciunile reale.
Ca exemple de galerii virtuale ale
momentului, semnalm galeria virtual
de stencil-uri a lui Vlad Nanc i galeria
Masters of Impressionism (Maetri ai
Impresionismului), disponibil pe DVD-
ul cu acelai nume, produs de compania
american Plasma Window. n primul
caz remarcm calitatea coninutului,
informaiei, dar i faptul realizrii unei
astfel de galerii n peisajul artei contem-
porane romneti. Nu este o galerie cu
vnzare, este de fapt un fel de carte de
istoria artei ilustrat, care relateaz
despre fenomenul romnesc streetart, ofe-
rind o imagine de ansamblu la nivel
naional. Dar motivul alegerii galeriei lui
Vlad Nanc este faptul c galeria virtual
este practic singura soluie pentru a putea
altura peste 400 de lucrri, condiie prin
care galeria virtual i justific din plin
existena. Al doilea exemplu de galerie
virtual ne deplaseaz ntr-o zon cu
totul diferit, dei practic are acelai rol,
de a face accesibile vederii opere de art
(situate, de aceast dat, n diverse coluri
ale lumii). Dac galeria lui Vlad Nanc
(disponibil pe Internet cel mai comun
i mai ieftin canal de comunicare) expune
lucrri ale unor artiti anonimi locali,
majoritatea dintre ele fiind executate pe
zidurile vechi ale unor cldiri de periferie,
i al cror mesaj oglindete stri de fapt
dintre cele mai grave, galeria propus de
Plasma Window (prezentnd artiti
celebri precum Van Gogh, Degas,
Monet, Manet, Renoir), se situeaz
cumva la polul opus, mai nti prin
greutatea materialului oferit, ct i prin
modul de prezentare i destinaia DVD-
ului. Acesta servete, de fapt, vizionrii la
domiciliu, i are ca suport plasma TV
utilizat ca tablou; el deruleaz infor-
maia intermitent, rulnd ncontinuu, n
funcie de dorina utilizatorului. n
contrast cu galeria de stencil-uri, care are
un caracter documentar (fiind un mate-
rial important n arhiva cultural local),
care este accesibil aproape oricui, galeria
Masters of Impressionism se adreseaz
unui public restrns, i rspunde oare-
cum mai mult unor raiuni legate de
mod, de trend.
Un alt tip de galerie ne nfieaz un
punct de vedere diferit al prezentrii: n
acest caz galeria n sine, (nu doar
lucrrile), reprezint oper de art. Aici,
expoziia virtual este realizat de
specialiti n art publicitar, fiind profe-
sioniti web-designeri, specializai n
astfel de aciuni. Acetia realizeaz o
gam larg de pachete cu un coninut fie
comercial, fie cultural, fie de alt natur.
Adina TOFAN
55
Expoziiile virtuale configurate de ctre
acetia permit accesarea rapid i pe arii
geografice largi. Astzi, aceast form de
prezentare este din ce n ce mai practi-
cat; astfel putem presupune c viitorul
va mai aduce nouti (benefice) n fa-
voarea accesului i nsuirii informaiei
din domeniul vizual artistic naional i
internaional.

Manifestrile cultural artistice carac-
teristice artei contemporane au nevoie de
spaii de desfurare specifice. Ele nu i
pot exprima pe deplin inteniile dect
ntr-un context special, depinznd de un
complex ntreg de factori. Spaiul necon-
venional de expunere a operei de art,
de diverse facturi, este transferat n
sfera estetic (asemenea obiectelor gata-
fcute aduse n galerie), din zona privat
sau public, din zona natural sau
industrial, dar i din zona virtual.
Artitii artei noi apeleaz la astfel de
spaii dintr-o necesitate interioar, din
nevoia de a desfura, i nu doar
instala, opera ntr-un mediu prielnic,
pentru o prezentare i o comunicare
optim cu publicul. Dei nu se renun la
spaiile convenionale de expunere, la
muzee sau la galeriile de tip white
cube, totui spaiul neconvenional este
preferat pentru ncrctura sa ideatic,
opus neutralitii spaiului convenional.
Pornind uneori, n demersul expoziio-
nal, n sens invers, de la spaiul de expu-
nere la creaie, adaptnd i dedicnd
opera acestui spaiu, artistul contem-
poran sugereaz tocmai importana
acestor spaii n sine, ca generatoare de
gesturi i de aciuni vizual-artistice.


Bibliografie selectiv

Gaivoronschi, Vlad, Matricile spaiului tradiional, Editura Paidea, Bucureti, 2002
Ganz, Nicholas, Graffiti arta strzii pe cinci continente, Bucureti, Editura Vellant, 2008
Jurov, Cosma, Arhitectura ambianelor, Editura Capitel, Bucureti, 2006
Meredieu, Florence, Arta i noile tehnologii , Editura Enciclopedia RAO, Bucureti, 2005
Mihali, Ciprian, Inventarea spaiului, Editura Paidea, Bucureti, 2001
Mihali, Ciprian (coordonator), Altfel de spaii Studii de heterotopologie, Editura Paidea, Bucureti,
2001
Mihali, Ciprian (coordonator), Art, tehnologie i spaiu public, Editura Paidea, Bucureti, 2005
Moles, Abraham, Art i ordinator, Editura Meridiane, Bucureti, 1974
Raiu, Dan-Eugen i Ciprian Mihali (coordonatori), Art, comunitate i spaiu public, Editura Casa
Crii de Stiin, Cluj, 2003





Adina TOFAN, Absolvent a Facultii de Arte Plastice, Decorative i Design a Universitii
de Arte George Enescu, Iai (specializarea pictur de evalet), a Masterului de Arte Plastice
(Universitatea de Arte George Enescu, Iai) i a Masterului de Filosofia artei i Management
cultural (Universitatea A.I.Cuza, Iai). n prezent este asistent universitar la Universitatea de
Arte George Enescu, Iai, doctorand cu tema Modaliti neconvenionale de expunere a
operei de art. Artist plastic profesionist, membru al Uniunii Artitilor Plastici din Romnia din
1998, redactor la revista Delta XXI (didactic), coordonator proiecte. Are peste 70 de
participri la expoziii de grup i 9 expoziii personale, participri la simpozioane naionale i
internaionale, articole n publicaii de art contemporan, didactic sau filosofie. E-mail:
adtofan@yahoo.com