Page 1 of 11

FILOSOFIA COMPOZIIEI

Charles Dickens spune, ntr-o not pe care o amn fa, referindu-se la un articol pe
care l-am scris cu privire la mecanismul de construcie al romanului Barnaby Rudge:
Pentru c-a venit vorba, ai remarcat c Godwin i-a scris romanul Caleb Williams de-a-
ndrtelea? Mai nti i-a plasat eroul ntr-un pienjeni de ncurcturi, care constituie
metoda volumului al doilea; apoi, pentru a scrie primul volum, a nceput s caute un mijloc
de a explica ceea ce fcuse.
Nu cred c Godwin a procedat chiar aa i, de fapt, ceea ce mrturisete el nu
coincide ntru totul cu ideea d-lui Dickens dar autorul lui Caleb Williams era un artist prea
priceput pentru a nu observa avantajele ce decurg dintr-un proces oarecum similar. E ct
se poate de evident c orice intrig demn de acest nume trebuie s fie elaborat pn
la dnouement nainte de a lua condeiul n mn. Doar atunci cnd avem permanent n
minte acest dnouement putem da intrigii acea aparen indispensabil de consecven, sau
de cauzalitate, fcnd ca toate ntmplrile, i mai ales tonul, n toate momentele
desfurrii intrigii, s contribuie la dezvoltarea inteniei noastre.
Cred c exist o eroare fundamental n modul obinuit de a construi o povestire.
Fie c istoria ne sugereaz o tez, fie c aceasta ne este sugerat de o ntmplare oarecare,
fie c, n cel mai bun caz, autorul pornete s alctuiasc o combinaie de evenimente
remarcabile, care s formeze doar baza povestirii sale, intenionnd de obicei s umple cu
descrieri, dialog sau cu comentariul su orice discrepane s-ar ivi pe parcurs ntre fapte sau
aciuni.
Eu prefer s ncep cu alegerea unui efect. Cutnd ntotdeauna cu grij
originalitatea -- cci cel ce ncearc s se lipseasc de o surs de interes att de evident i
de uor de realizat este nesincer cu sine nsui mi spun de la bun nceput: Dintre
nenumratele efecte sau impresii pe care le poate resimi inima, intelectul sau ( n general)
sufletul, pe care se cuvine s-l aleg n aceast mprejurare? Dup ce am ales n primul rnd
un efect inedit, apoi un efect pregnant, m gndesc dac poate fi produs cu ajutorul
ntmplrilor sau al unui ton anume cu ajutorul unor ntmplri obinuite povestite pe un
ton mai deosebit sau, dimpotriv, att de ntmplri ct i de un ton neobinuit cutnd
Page 2 of 11

apoi n jurul meu (sau mai degrab n mine nsumi) asemenea combinaii de ntmplri sau
de feluri de a povesti care s-mi ajute mai bine la realizarea efectului.
M-am gndit adeseori ct de interesant ar fi un articol scris de un autor care ar
vrea, sau mai bine zis ar putea, s arate n amnunt, pas cu pas, procesul prin care vreuna
dintre compoziiile sale a ajuns la forma definitiv. Nu-mi pot explica de ce nu s-a scris
niciodat un asemenea articol; poate c aceast omisiune se datoreaz n primul rnd
vanitii autorilor. Majoritatea scriitorilor n special poeii prefer s dea de neles c ei
compun printr-un soi de sublim frenezie, printr-o intuiie extatic, i s-ar nfiora pur i
simplu dac ar lsa publicul s arunce o privire n culise, s zreasc cum se nfirip
gndirea lor rudimentar, n continu schimbare scopurile adevrate pe cre ei le neleg
n ultima clip nenumratele licriri ale ideii care nu a ajuns s se cristalizeze,
nchipuirile, ferm conturate, la care renun ns, n disperare, neputndu-le stpni,
procesul de atent selecie i respingere, tersturile i interpolrile dureroase, cu un
cuvnt, toate roile i rotiele, toat mainria necesar schimbrii decorului, scrile i
trapele, penele de coco, vopseaua roie i peticele negre, care, n nouzeci i nou la sut
din cazuri, reprezint recuzita unui histrio literar.
Sunt, pe de alt parte, contient c e un caz rar s ntlneti un autor care s fie n
stare s refac, pas cu pas, drumul pe care a ajuns la un anume rezultat. n general, cum
ideile vin de-a valma, ele sunt urmrite i apoi uitate tot n acelai fel.
n ce m privete, nu mprtesc repulsia amintit i nu am avut vreodat nici cea
mai mic greutate n a-mi aminti fazele treptate ale vreuneia dintre compoziiile mele; i
deoarece interesul fa de analiza sau reconstituirea, pe care am considerat-o
un desideratum, este cu totul independent de vreun interes real sau imaginar fa de
lucrarea analizat, nu se va considera, sper, o nclcare a regulilor bunei-cuviine dac voi
arta acel modus operandi prin care a fost realizat una din lucrrile mele. Aleg Corbul ca
fiind cel mai cunoscut poem al meu. Scopul meu e s dovedesc c nici un moment din
compunerea lui nu poate fi pus pe seama unui accident sau unei intuiii, c lucrarea a
naintat, pas cu pas, spre forma definitiv, cu precizia i cu consecvena rigid a unei
probleme de matematic.
Page 3 of 11

S lsm la o parte, ca lipsite de importan pentru un poem per se, circumstanele
sau necesitatea, ca s zicem astfel, care au dat mai nti natere inteniei de a compune un
poem care s fie att pe gustul publicului, ct i pe cel al criticilor.
ncepem deci cu aceast intenie.
Prima mea preocupare a fost cea referitoare la dimensiunile poemului. Dac o
lucrare literar e prea lung pentru a fi citit la o singur edin de lectur, trebuie s
renunm la efectul extrem de important ce decurge din unitatea de impresie, cci, dac
sunt necesare dou edine de lectur, intervin ntre timp grijile vieii de toate zilele i orice
efect total e anihilat cu desvrire. Dar deoarece, ceteris paribus, nici un poet nu-i poate
permite luxul de a se dispensa de nimic din ceea ce l poate ajuta la realizarea scopului su,
nu rmne dect s vedem dac pn la urm exist vreun avantaj care s compenseze
lipsa unitii provocat de lungimea poemului. Voi spune de la nceput c nu exist. Ceea ce
numim un poem lung este, de fapt, doar o succesiune de poeme scurte, adic de efecte
poetice scurte. E inutil s demonstrm c un poem e poem doar n msura n care
emoioneaz profund, elevnd sufletul; iar toate emoiile profunde sunt, din necesitate
psihic, de scurt durat. De aceea, cel puin jumtate din Paradisul Pierdut e doar proz o
succesiune de emoii poetice presrate, n mod inevitabil, cu cderile corespunztoare
totul fiind lipsit, din cauza extremei sale lungimi, de elementul artistic att de important
care este totalitatea sau unitatea efectului.
Apare deci n mod evident c, n ce privete lungimea, exist o limit pentru toate
lucrrile de art literar limita unei singure edine de lectur i c, dei pentru anumite
categorii de compoziii n proz, cum ar fi Robinson Crusoe (care nu are nevoie de unitate),
aceast limit poate fi depsit n mod avantajos, ntr-un poem, ea nu trebuie niciodat
depit. n cadrul acestor limite lungimea unui poem poate fi pus ntr-o proporie
matematic n raport cu meritele sale cu alte cuvinte, cu emoia sau cu elevaia sau din
nou, cu alte cuvinte, cu intensitatea adevratului efect potic pe care poate s-l provoace;
cci e clar c ntre dimensiunile reduse ale unui poem i intensitatea efectului scontat
exist o proporie direct; aceasta cu o singur rezerv, i anume, c o durat minim este
absolut necesar pentru a produce vreun efect.
innd seama de aceste considerente, precum i de acea intensitate a emoiei pe
care nu o considerm nici inaccesibil publicului, nici mai prejos de gustul criticilor, am
Page 4 of 11

fixat imediat ceea ce mi s-a prut a fi lungimea ideal pentru poemul pe care intenionam
s-l scriu o lungime de aproximativ o sut de versuri. De fapt, poemul are exact o sut opt
versuri.
Urmtoarea mea grij a fost s aleg o impresie sau un efect pe care s-l produc;
aici ar fi mai bine s remarc c n tot cursul construciei poemului m-am strduit ca
lucrarea s poat fi universalapreciat. M-a deprta prea mult de subiectul meu actual
dac a demonstra o idee asupra creia am insistat n repetate rnduri i care, n domeniul
poetic, nu are ctui de puin nevoie s fie demonstrat ideea c Frumuseea e singurul
domeniu legitim al poeziei. Voi spune totui cteva cuvinte pentru a elucida ceea ce am vrut
s spun cu adevrat (afirmaie pe care unii dintre prietenii mei au nclinat s o neleag
greit). Plcerea care este n acelai timp i cea mai intens, cea mai nltoare i cea mai
pur este, cred, cea pe care o simim cnd contemplm frumosul. ntr-adevr, cnd oamenii
vorbesc de Frumusee, ei nu se refer precis la o calitate, aa cum se presupune, ci la un
efect pe scurt, ei se refer tocmai la acea intens i pur elevaie a sufletului, nu a
intelectului sau a inimii despre care am vorbit i care se produce ca urmare a contemplrii
frumosului. Numesc deci Frumuseea domeniul poeziei doar pentru c exist o regul
evident a Artei ca efectele s fie artate ca izvornd din cauze directe ca obiectivele s fie
atinse prin mijloacele cele mai adecvate cci nimeni nu a avut pn acum nesocotina de a
nega c acea particular elevaie la care m refer se poate atinge pe calea cea mai direct n
poezie. Obiectivul Adevr, sau satisfacerea intelectului, i obiectivul Pasiune, sau
tulburarea inimii, pot fi atinse i n poezie, dei sunt mult mai uor de atins n proz.
Adevrul cere de fapt o precizie, iar Pasiunea o simplicitate (cei cu adevrat pasionai m
vor nelege) cu totul opuse acelei Frumusei care, susin eu, constituie emoia sau
desfttorea elevaie a sufletului. Din tot ce am spus eu aici nu urmeaz ctui de puin c
pasiunea sau chiar adevrul nu pot fi introduse, i chiar n mod avantajos, ntr-un poem,
cci ele pot servi la elucidarea sau la crearea efectului general, prin contrast, asemenea
disonanelor n muzic, dar adevratul artist se va strdui ntotdeauna mai nti s le
subordoneze n mod adecvat scopului predominant, apoi s le nvluie, pe ct posibil, n
acea Frumusee care constituie atmosfera i esena poemului.
Considernd deci Frumuseea ca fiind domeniul meu, urmtoarea mea grij se
referea la tonul manifestrii sale supreme, iar toat experiena mea arat c acest ton este
Page 5 of 11

cel al tristeii. Frumuseea de orice fel, n forma ei suprem, tulbur ntotdeauna sufletul
sensibil pn la lacrimi. Melancolia este deci cel mai legitim dintre toate tonurile poetice.
Dup ce am fixat deci lungimea, domeniul i tonul poemului, am nceput, ca de
obicei, s caut prin inducie o not de originalitate artistic ce ar putea s-mi serveasc
drept cheie n construcia poemului vreun pivot pe care s se roteasc ntreaga sa
structur. Examinnd atent toate efectele artistice obinuite sau mai bine zis, sublinierile
din punct de vedere teatral nu am putut s nu observ c cel mai universal folosit
este refrenul. Universalitatea folosirii lui a fost suficient pentru a m convinge de valoarea
lui intrinsec i m-a scutit de efortul de a-l mai analiza. L-am examinat, totui, cutnd s
vd dac poate fi perfecionat, i am constatat c se afl ntr-o stare rudimentar. Aa cum e
folosit n mod obinuit, refrenul nu mai este limitat la versurile lirice, dar depinde, pntru a
crea un efect, de fora mono-tonului, att n cea ce privete uniformitatea sunetului, ct i
cea a ideii. Plcerea provine doar din sentimentul identiti, al repetrii. M-am hotrt s
variez i s sporesc efectul meninnd, n general, uniformitatea sunetului, dar variind-o n
mod continuu pe cea a ideii; adic m-am hotrt s produc efecte mereu noi
variind aplicarea refrenului, refrenul propriu-zis rmnnd, n majoritatea cazurilor,
acelai.
Dup ce am stabilit aceste puncte, m-am ocupat apoi de natura refrenului meu.
Din moment ce aplicarea lui trebuia mereu variat, era clar c refrenul propriu-zis trebuia
s fie scurt; cci aplicarea unor variaii frecvente n orice propoziie mai lung ar fi creat
greuti de nenvins. Cu ct propoziia ar fi fost mai scurt, cu att ar fi fost, n mod
proporional, mai uor s produc variaie. Aceasta m-a dus pe loc la alegerea unui
singur cuvnt ca fiind cel mai bun refren.
Apoi s-a pus problema caracterului acestui cuvnt. Deoarece hotrsem s
folosesc un refren, urma, ca un corolar, s mpart poemul n strofe, refrenul formnd
sfritul fiecrei strofe. Acest sfrit trebuia, fr ndoial, s fie sonor i susceptibil de a fi
accentuat n mod prelungit, pentru a avea for; aceste considerente m-au condus, n mod
inevitabil, s aleg sunetul o lung, ca fiind cea mai sonor vocal, n combinaie cu r, ca fiind
consoana cea mai uor de emis.
Dup ce am decis asupra sunetelor din refren, a trebuit s aleg un cuvnt care
s conin aceste sunete i, n acelai timp, s fie n concordan cu acea melancolie pe care
Page 6 of 11

o preconizam ca ton al poemului. n aceast alegere ar fi absolut imposibil s evit
cuvntul Nevermore
1
. De fapt, a fost chiar primul cuvnt care mi-a venit n minte.
Urmtorul desideratum a fost s gsesc un pretext pentru a folosi continuu
acelai cuvnt, nevermore. Am observat imediat dificultatea de a inventa un motiv destul
de plauzibil pentru a-l repeta mereu; totui mi-am dat seama c aceast dificultate se
datora doar ideii preconcepute c acest cuvnt trebuie repetat n mod continuu i
monoton de o fiin omeneasc pe scurt, mi-am dat seama c e greu s mpac aceast
monotonie cu ideea c cel care repet cuvntul este o fiin raional. Atunci mi-a venit
imediat ideea s folosesc o fiin non-raional, capabil ns s vorbeasc; i, natural, la
nceput m-am gndit la un papagal; l-am nlocuit ns imediat cu un corb, care i el poate s
vorbeasc i, n plus, se potrivea mult mai bine cu tonul pe care l preconizam.
Ajunsesem deci la ideea de a folosi un corb o pasre de ru augur care s
repete monoton un singur cuvnt, Nevermore, la sfritul fiecrei strofe dintr-un poem scris
n ton melancolic i avnd o lungime de aproximativ o sut de versuri. Apoi, nepierznd din
vedere nici mcar pentru o clip scopul perfeciunii supreme a poemului n toate
momentele sale, m-am ntrebat: Dintre toate subiectele triste, care este, n concepia
universal, considerat a fi cel mai melancolic? Moartea.a fost rspunsul firesc. i cnd e
mai poetic acest subiect melancolic? Din cte am explicat pe larg mai nainte, i acest
rspuns e evident: Cnd se asociaz cu Frumuseea; deci moartea unei femei frumoase e,
fr ndoial, cel mai poetic subiect din lume i de asemeni sigur c ndrgostitul care i
plnge iubita este cel mai indicat pentru a vorbi despre acest subiect.
Acum trebuia s combin cele dou idei, cea a unui ndrgostit ce i jelete
iubita moart i cea a unui corb care repet mereu cuvntul Nevermore. Trebuia s le
combin urmrindu-mi planul de a varia, la fiecare strof, folosirea cuvntului repetat;
singurul mod inteligibil de a face o astfel de combinaie este s i-l nchipui pe Corb folosind
cuvntul ca rspuns la ntrebrile ndrgostitului. i aici am vzut pe loc ce prilej favorabil
mi se oferea pentru a produce efectul dorit, adic efectul ce rezult din variaia folosirii
cuvntului. Am neles c prima ntrebare a ndrgostitului, prima la care Corbul s
rspund Nevermore, putea s fie o ntrebare banal; a doua, mai puin banal; a treia, i
mai puin, i aa mai departe, pn cnd, trezit din iniiala sa nepsare de nsui caracterul
melancolic al cuvntului de repetarea lui frecvent i de reputaia de ru augur a psrii
Page 7 of 11

care l rostete, ajunge pn la urm s fie tulburat de superstiii i s i pun, n disperare,
ntrebri cu caracter cu totul deosebit, ntrebri ale cror rspunsuri l preocup intens, pe
care le pune mai cu superstiie, mai cu acea dezndejde care pare s se complac n
autoflgelare, le pune nu pentru c ar crede n caracterul profetic sau demonic al psrii
(care, cum l asigur raiunea sa, repet doar o lecie nvat pe de rost), ci pentru c simte
o plcere frenetic de a pune anumite ntrebri la care s primeasc rspunsul ateptat:
Nevermore, care i produce durerea cea mai desfttoare, fiind i cea mai de nesuportat.
Oobservnd deci aceast ocazie ce mi se oferea sau, mai bine zis, pe care eram obligat s o
folosesc n cursul construciei poemului mi-am fixat nti n minte momentul culminant,
sau ntrebarea final, acea ntrebare la care rspunsul Nevermores trezeasc cea mai
mare durere i disperare.
Cu aceasta putem spune c a nceput poemul meu, cu sfritul, cu ceea ce ar
trebui s nceap orice oper de art, cci n acest moment al consideraiilor mele
preliminare am luat condeiul n mn i am compus strofa:
Profete -am zis -, duh necurat, profet sau drac mpieliat,
Pe bolta de deasupra noastr, pe Dumnezeul ce-l reveri,
O, spune sufletului meu btut de jale, de-i e dat,
S-mbrieze-o fat sfnt cu numele Lenore n ceri,
O rar i frumoas fat cu numele Lenore n ceri?
Rspunse corbul: Nicieri.

Am compus aceast strof atunci, nti pentru c, stabilind momentul culminant, s
pot s variez mai bine i s gradez celelalte ntrebri ale ndrgostitului, n ceea ce privete
gravitatea i importana lor, i, n al doilea rnd, pentru ca s pot fixa definitiv att ritmul,
metrul i lungimea, ct i alctuirea general a strofei i, de asemenea, ca s pot grada
strofele ce aveau s o precead pe aceasta, astfel ca nici una s nu o ntreac n ceea ce
privete efectul ritmic. Dac a fi fost n stare s compun strofe mai viguroase dup aceea,
le-a fi redus intensitatea, fr nici un scrupul, n mod intenionat, ca s nu stric efectul
culminant.
Voi aici i cteva cuvinte despre versificaie. Ca de obicei, scopul meu principal a
fost originalitatea. Msura n care acest lucru este neglijat n versificaie constituie unul
Page 8 of 11

dintre cele mai inexplicabile lucruri din lume. Admind c nu avem multe posibiliti de a
varia simplul ritm, e totui limpede c variaiile de metru posibile sunt absolut infinite, i,
totui, de secole, nimeni nu a nfptuit sau nu s-a gndit s nfptuiasc ceva original n
domeniul versului. Adevrul este c, n afar de spiritele de o for cu totul neobinuit,
originalitatea nu e ctui de puin o problem de impuls sau de intuiie, aa cum cred unii.
n general, pentru a fi gsit, originalitatea trebuie cutat cu perseveren, i dei e o
trstur pozitiv i de cea mai mare valoare, necesit, pentru a fi obinut, nu att
inventivitate, ct selecie.
Desigur, nu pretind c sunt original n ce privete ritmul sau metrul Corbului. Ritmul
e trohaic, iar metrul e octametru n refrenul versului al cincilea, i se termin cu tetrametru
catalectic. Exprimat mai puin pedant, picioarele mtrice folosite (trohei) constau dintr-o
silab lung, urmat de una scurt; primul vers al strofei e format din opt picioare de acest
fel; al doilea, din apte i jumtate (de fapt dou treimi); al treilea, din opt; al patrulea din
apte i jumtate; al cincilea, la fel, al aselea din trei i jumtate.
Fiecare din aceste versuri, luat separat, a mai fost folosit nainte, iar dac poemul
Corbul are vreo originalitate, ea rezid n combinarea versurilor n strof: nu s-a ncercat
niciodat ceva care s semene ct de ct cu aceast combinare. Efectul acestei alctuiri
originale a strofei e sporit de alte efecte; unele neobinuite, altele cu totul inedite, ce apar
ca urmare a aplicrii principiilor de rim i de aliteraie.
Urmtoarea problem pe care a trebuit s o rezolv a fost modul n care s fac s se
ntlneasc ndrgostitul cu Corbul, i prima dat a acestei probleme a fost locul. Cel mai
natural cadru prea a fi o pdure sau un cmp, dar mie mi s-a prut ntotdeauna c un
spaiu circumscris e absolut necesar pentru a spori efectul unei ntmplri izolate: aceasta
are fora cadrului unui tablou. Are puterea moral indisputabil de a pstra atenia
concentrat i, desigur, nu trebuie s fie confundat doar cu simpla unitate de loc.
M-am decis deci s l plasez pe ndrgostit n odaia sa, o odaie ce i pare sfnt
datorit amintirilor legate de aceea care venise deseori aici. Camera e mobilat cu lucruri
scumpe, acaesta doar pentru c urmresc ideile pe care le-am explicat deja n legtur cu
Frumuseea, ca singura tez cu adevrat poetic.
Dup ce am fixat astfel locul, trebuia acum s introduc pasrea, i, inevitabil, m-am
gndit s o fac s intre pe fereastr. Ideea de a-l face pe ndrgostit s cread, mai nti, c
Page 9 of 11

flfitul aripilor ce se loveau de oblon era o btaien u mi-a dat dorina s sporesc i s
prelungesc curiozitatea citiorului i s introduc un efect secundar: acela creat de
ndrgostit atunci cnd deschide larg ua, vede c afar totul e n bezn i i se pare atunci c
la u a btut duhul iubitei sale.
Am ales o noapte cu ploaie i cu vnt mai nti pentru a motiva de ce Corbul cere
dapost, apoi pentru efectul pe care l are contrastul cu linitea (fizic) din odaie.
Am pus pasrea s se aeze pe bustul zeiei Pallas i pentru efectul pe care l are
contrastul dintre marmor i penajul ei, nelegndu-se c ideea bustului mi-a fost pur i
simplu sugerat de pasre, i am ales bustul zeiei Pallas mai nti pentru c se potrivea mai
bine cu erudiia ndrgostituluii apoi pentru nsi sonoritatea cuvntului Pallas.
Cam pe la mijlocul poemului am folosit de asemeni fora contrastului cu scopul
de a adnci impresia final. De exemplu, am dat o aparen de fantastic, aproape de grotesc,
intrrii Corbului. El intr cu un fonet grav de-arip:
El nici mcar din cap nu dete, nu preget i nici nu stete,
Ci cu un chip de lord sau lady, sui pe-al uei cprior,
Sui pe-un bust al zeei Pallas, pe-al uei mele cprior.
Sui, ezu, i-atta dor.

n urmtoarele dou strofe realizez mai evident acest scop:
Ci neagra pasre - plecnd spre zmbet ntristatu-mi gnd,
Prin gravul i solemn decorum al mndrei sale-nfiri:
Tu, dei creasta i-este rar, strigai, nu eti un pierde-var,
Spectral, lugubru i vechi corb plutind pe-a nopii adieri!
Ce domnesc nume pori pe-a nopii plutoniene adieri?
Rspunse corbul: Nicieri.
Mult m mir cuvnt-att de clar la zburtor urt,
Dei rspunsu-avea puin rost i puine apropieri,
Cci cine oare poate crede, c muritor pe lume vede
Corb sau alt animal ce ade pe ua unei ncperi,
Corb sau alt animal pe-un bust, pe ua unei ncperi,
Cu-un nume aa ca Nicieri.

Page 10 of 11

Dup ce am avut grij s pregtesc astfel efectul, pentru dnouement schimb
imediat tonul fantastic cu unul de o profund seriozitate: acest ton apare n strofa ce
urmeaz imediat celei pe care am citat-o mai sus, n versul:
Dar corbul meu stnd solitar pe bustul placid zise doar

Din acest moment ndrgostitul nu mai glumete, nu mai vede nimic neobinuit
n purtarea Corbului. El vorbete despre pasre ca de un; Cioclu chel, spectral, sinistru,
bdran i cobitor i i simte ochiul fioros cum l fixeaz, pn-n gnd strbtor. Aceast
schimbare n gndirea sau n imaginaia ndrgostitului are ca scop s creeze o schimbare
asemntoare n cititor s-l duc n acea stare de spirit propice unui dnouement care se
produce ct se poate de repede i de direct.
Cu acest dnouement propriu-zis cu rspunsul Corbului, Nevermore, la
ultima ntrebare pus de ndrgostit: dac i va mai ntlni iubita ntr-o alt lume poemul
i afl, pot spune, mplinirea n acea ipostaz evident, cea de simpl povestire. Pn aici
totul se petrece n limitele credibilului, n limitele realului. Un corb care a nvat pe de rost
un singur cuvnt, Nevermore, i care, scpat de la stpnul su, e mpins, la miezul nopii,
de dezlnuirea furtunii s cear adpost btnd la o fereastr unde mai licrete nc o
lumin fereastra odii unui om studios, care e aplecat deasupra unei cri, cu gndurile pe
jumtate duse la iubita lui care a murit. Cnd i se deschide fereastra la auzul flfitului
aripilor sale, pasrea vine i se aeaz pe locul cel mai la ndemn, care e i mai ndeprtat
de ndrgostitul nostru; acesta, amuzat de ntmplare i de ciudenia purtrii musafirului
su, l ntreab, n glum i fr a se atepta ctui de puin la un rspuns, cum l cheam.
Corbul, auzind c i se vorbete, rspunde cu cuvntul obinuit: Nevermore, un cuvnt
care i gsete imediat ceoul n sufletul ntristat al ndrgostitului; acesta i exprim cu
voce tare unele gnduri pe care i le-a trezit mprejurarea i e din nou uimit auzind Corbul
repetnd Nevermore. Acum ndrgostitul ghicete care e situaia, dar e mpins, cum am
mai spus, de setea omeneasc de a se autochinui i, n parte, de superstiie; el pune psrii
ntrebri care i vor aduce, lui, cea mai mare voluptate a durerii prin rspunsul ateptat,
Nevermore. Cu voluptatea dus pn la extrem n aceast autochinuire se ncheie n mod
firesc povestirea n ceea ce am numit faza ei prim sau evident, i pn n acest moment
nu am nclcat limitele realului.
Page 11 of 11

Dar n subiecte pe care le mnuim astfel, cu orict de mult ndemnare sau cu
orict bogie de ntmplri pregnante, apare o anumit duritate sau goliciune care
repugn unui ochi de artist. E nevoie, n mod inevitabil, de dou lucruri: mai nti de un
grad de complexitate sau, mai bine zis, de adaptare; i, n al doilea rnd, de o anumit
putere de sugestie, de vreun curent de sensuri subterane, orict de nedefinite. Acestea dau
mai ales unei opere de art acea bogie (ca s folosesc un termen expresiv mprumutat de
la presbiterieni) pe care ne place prea mult s o confundm cu idealul. Excesul de sensuri
sugerate redarea curentului exterior n locul celui subteran al temei transform n proz
(i nc din cea mai prozaic) aa-numita poezie a aa-numiilor trnscendentaliti.
Deoarece sunt de aceast prere, am adugat dou strofe n ncheierea
poemului, fcnd ca puterea lor de sugestie s impregneze ntreaga naraiune ce le-a
precedat. Curentul de sens subteran apare mai nti n versurile:
i singur sufletu-mi rmie, i de pe bust din u, pieri!
i smulge pliscu tu din snu-mi; ia-i umbra-n alt parte, pieri!
Rspunse corbul: Nicieri.

Vei observa c n cuvintele pliscu-nfipt n mine apare prima exprimare metaforic din
poem. Ele, mpreun cu cuvntul Nevermore, ne ndeamn s cutm o moral n tot ceea
ce a fost narat anterior. Cititorul ncepe acum s considere Corbul ca pe un simbol, dar doar
n ultimul vers al ultimei strofe a poemului apare clar intenia autorului de a face din Corb
un simbol al Amintirii Jalnice i Nepieritoare:
i, corbul, prins cu-o ghear adnc, mi ade nc, mi ade nc
Pe bustul palid al Palladei din ua-acestei ncperi,
i cu a ochilor si raz, el pare-un demon ce viseaz,
n timp ce lampa desemneaz jos umbra-i n nvpieri.
Iar sufletu-mi din umbra asta, ce flfie-n nvpieri
Nu va s zboare nicieri.