Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre relaiile dintre dou personaje ale unui text narativ studiat, aparinnd lui

ui Camil Petrescu. n
elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere!
" pre#entarea a patru elemente ale textului narativ semni$icative pentru construcia persona%elor alese & de exemplu! tem,
perspectiv narativ, aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului, modaliti de caracterizare, limbaj etc. '(
" evidenierea situaiei iniiale a celor dou persona%e, din perspectiva tipologiei n care se ncadrea#, a statutului lor social,
psi)ologic, moral etc.(
" relevarea trsturilor celor dou persona%e, semni$icative pentru ilustrarea relaiilor, prin raportare la dou episoade * secvene ale
textului narativ ales(
" exprimarea unei opinii argumentate despre relaiile dintre cele dou persona%e, din perspectiva situaiei $inale * a de#nodmntului.
+prut n ,-3., romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu ilustrea#
preocuparea scriitorului de a experimenta noi modele /i structuri narative.
0omanul de#volt dou teme principale iubirea /i r#boiul. 1ema iubirii este susinut de evoluia cuplului 2te$an
3)eorg)idiu 4la, pre#entat doar prin re$lectarea ei subiectiv, din perspectiva lui 2te$an 3)eorg)idiu, persona%ul
narator al romanului. Cunosctor al di$eritelor teorii $iloso$ice /i /tiini$ice care circulau n epoc, admirator declarat al
operei lui 5arcel Proust, Camil Petrescu creea# primul persona% narator din literatura romn preocupat s neleag n
ce const di$erena ntre realitate /i autosugestie, ntre absolut /i relativ.
+lctuit din dou pri care n"au ntre ele dect o legtur accidental & n opinia lui 3eorge Clinescu', acest volum
inedit ca structur narativ n peisa%ul epocii este dup opinia lui Perpessicius " , romanul 6unui r#boi pe dou $ronturi7!
cel al iubirii con%ugale /i cel al r#boiului propriu"#is, ceea ce"i pricinuie/te eroului 6un nentrerupt mar/, tot mai adnc n
con/tiin7 & Perpessicius '
n pre$aa de la ediia din ,-88 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, Camil Petrescu
mrturise/te c 6dac partea ntia a acestui roman e o $abulaie, e adic nscocit 9:; /i deci eroul 2te$an 3)eorg)idiu cu
soia lui sunt pur $iciune, n sc)imb se poate a$irma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de r#boi,
este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului7. Perspectiva narativ
subiectiv con$er autenticitate relatrii, caracteristic esenial a romanului subiectiv. Printr"un arti$iciu compo#iional,
prima parte este alctuit prin rememorare, n timp ca a doua parte este consemnat sub $orma unui %urnal de $ront.
Aciunea, complex, se des$/oar pe dou coordonate temporale una trecut & a rememorrii relaiei persona%ului
narator cu 4la ' /i una n des$/urare & a experienei de pe $ront a lui 2te$an 3)eorg)idiu '. Centru de interes al conflictului
principal al romanului se deplasea# de la exteriorul evenimentelor plasate n prea%ma /i n timpul Primului 0#boi
5ondial la explorarea interioritii persona%ului principal, prins n mira%ul propriilor ilu#ii despre dragoste, despre
cstorie /i despre $emeia ideal.
Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui
tefan Gheorghidiu cu Ela. + doua parte creea# ilu#ia temporalitii n des$/urare, prin consemnarea evenimentelor
care se petrec pe $ront. +rti$iciul compo#iional din incipitul romanului discuia de la popota o$ierilor re$eritoare la un
$apt divers din presa vremii & un so care /i"a ucis soia in$idel a $ost ac)itat ' permite aducerea n prim plan a unei dintre
temele principale ale romanului problematica iubirii.
<iscuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia 2te$an rememorea# etapele evoluiei
sentimentului care l"a unit cu 4la. 1oate $aptele /i evenimentele din roman sunt pre#entate dintr"o perspectiv unic,
subiectiv! 64ram nsurat de doi ani /i %umtate cu o coleg de la =niversitate /i bnuiam c m n/eal. <in cau#a asta, nu
puteam s"mi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu"i prieteniile, urmrind"o, $cnd probleme
insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei roc)ii, /i din in$ormarea lturalnic despre cine /tie ce vi#it la
vreuna din mtu/ile ei. 4ra o su$erin de nenc)ipuit, care se )rnea din propria ei substan7. >aratorul nu spune & /i nu o
va $ace nici mai tr#iu ' nimic altceva n a$ar de bnuielile lui. 1ot ce a$l cititorul despre 4la /i despre relaiile dintre soi
provine din aceast surs, care e departe de a putea $i considerat in$ailibil sau, mcar, obiectiv. 2te$an 3)eorg)idiu
recunoa/te de la nceput c are bnuiala in$idelitii 4lei /i c aceast bnuial i tre#e/te n su$let cumplite ndoieli. Pe de
alt parte, persona%ul este con/tient c /i agravea# su$erina prin interpretarea tendenioas sau prin exagerarea celor mai
mrunte $apte. Cu alte cuvinte, 3)eorg)idiu nsu/i se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor. <e aceea, toate
in$ormaiile cu privire la modi$icarea comportamentului 4lei dup primirea mo/tenirii de la unc)iul 1ac)e nu pot $i
interpretate ca exacte. 4ste posibil ca ea s se sc)imbe doar n oc)ii gelosului ei so. Sc)imbarea din viaa tnrului cuplu
aduce n %urul 4lei pre#ene masculine mult mai apte, n opinia lui 2te$an, de a o cuceri( ast$el, gelo#ia lui poate $i
re#ultatul competiiei mai vii dect nainte. Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui 3)eorg)idiu, cititorul nu va /ti
niciodat cu certitudine dac 4la /i"a modi$icat cu adevrat sentimentele $a de soul ei, n/elndu"l cu 3. sau dac nu e
vorba dect despre imaginaia unui brbat nencre#tor /i orgolios. Ceea ce se modi$ic nendoielnic este atitudinea
naratorului & 2te$an 3)eorg)idiu ' n raport cu eroina, c)iar dac, uneori, el urmre/te s"i cree#e cititorului ilu#ia c se
a$l n posesia celor mai sigure $apte /i interpretri.
Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. C)iar dac la nceput 4la nu i plcea, 2te$an se simte, treptat, mgulit
de interesul pe care i"l arat 6una dintre cele mai $rumoase studente de la =niversitate7. Persona%ul narator mrturise/te
c orgoliul a %ucat un rol important n constituirea relaiei lor! 6?rgoliul a constituit ba#a viitoarei mele iubiri7. +dmiraia
celor din %ur este un alt $actor care determin cre/terea n intensitate a iubirii lui 2te$an! 6ncepusem totu/i s $iu mulumit
$a de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, $iindc eram att de ptima/ iubit de una dintre cele mai
$rumoase studente.7 Pasiunea se adnce/te n timp, iar $aptul c 4la trie/te o admiraie necondiionat pentru viitorul ei so
contribuie la crearea ilu#iei c relaia lor are o ba# solid. Pentru 2te$an 3)eorg)idiu, iubirea nu poate $i dect unic,
absolut. Sentimentul pe care l trie/te n raport cu 4la devine raiunea sa de a $i, modul de a se mplini n plan spiritual!
6s tulburi att de mistuitor o $emeie dorit de toi, s $ii att de necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau
n %ocul intim al $iinei mele.7
Cuplul trie/te o perioad lini/tit, cu ilu#ia comuniunii per$ecte. 2te$an e mgulit c universul lor domestic este
dominat de pre#ena sa spiritual /i c 4la l prive/te cu admiraie, considerndu"l o autoritate absolut & edi$icatoare n
acest sens este scena n care cei doi au o discuie despre 6ce este $ilo#o$ia:7, dup ce 2te$an ine o prelegere sclipitoare la
=niversitate, iar 4la e impresionat de erudiia lui '.
5o/tenirea de la unc)iul 1ac)e sc)imb ns cercul relaiilor celor doi. @umea monden, n care 4la se va integra
per$ect, este, pentru 2te$an, prile%ul de a tri su$erine intense, provocate de gelo#ie. <ac n prima parte a relaiei lor
iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelo#ia. +ntologic pentru modul n care ia
na/tere gelo#ia, printr"un complicat %oc al autosugestiei, este scena n care 2te$an 3)eorg)idiu, 4la /i $oarte vag conturatul
3., a/e#ai pe banc)eta din spate a unei ma/ini ntre 3)eorg)idiu /i 3. se a$l 4la " , merg ctre <rg/ani.
!elaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i "mpcrile devin un mod de
existen cotidian p#n c#nd tefan este concentrat, "n prea$ma intrrii !om#niei "n rzboi . 4la se mut la
Cmpulung, pentru a $i mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un $ga/ al normalitii. C)emat cu
insisten la Cmpulung, 2te$an obine cu greu permisia, dar descoper c 4la e interesat de asigurarea viitorului ei n
ca#ul morii lui pe $ront. Cnd l vede pe 3. pe strad, e convins c 4la l n/al, de/i nu are nicio dovad concret, a/a cum
nu a avut, de alt$el, niciodat. Pentru 3)eorg)idiu, e/ecul n iubire e un e/ec n planul cunoa/terii. +nali#a mecanismului
psi)ologic al erosului, semni$icativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiogra$ie a tuturor con$lictelor
interioare. Persona%ul recunoa/te c e )ipersensibil, c nu poate $iina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c
realitatea propriei con/tiine nu e valabil n plan exterior. <e/i 2te$an 3)eorg)idiu este un analist lucid al strilor sale
interioare /i al evenimentelor exterioare, el nu poate s se deta/e#e de subiectivitatea pe care gelo#ia /i orgoliul rnit i"o
accentuea#.
Con$runtat cu experiena"limit a r#boiului care redimensionea# orice relaie uman, 2te$an 3)eorg)idiu /i
anali#ea# retrospectiv /i critic ntreaga existen. <rama erotic este reevaluat din perspectiva experienei r#boiului.
ntors n prima linie dup cele cteva #ile petrecute la Cmpulung, 2te$an 3)eorg)idiu particip la luptele de pe $rontul
Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe
)aosul /i absurditatea situaiei /i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca /i a
relativitii absolute a valorilor umane! 6 mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturise/te naratorul ", pentru
c aveam un motiv /i o scu#! cutam o identi$icare a eului meu. Cu un eu limitat, n in$initul lumii nici un punct de
vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil /i deci nici o putin de reali#are su$leteasc:7 Ainalul romanului
consemnea# desprirea de$initiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru persona%ele masculine camilpetresciene,
care 6distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid. 4i /tiu c eroarea se a$l n propria con/tiin, /i nu n obiectele con/tiinei7
& 5arian Popa ' 6=ltima noapte de dragoste7 pe care o petrece alturi de 4la marc)ea# nstrinarea de$initiv de trecutul
propriu /i recunoa/terea e/ecului n planul cunoa/terii! 6B"am scris c"i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la
cri: de la lucruri personale, la amintiri. +dic tot trecutul.7 Cititorul care sper s a$le, n $inal, dac 4la i"a $ost in$idel,
este de#amgit. <e/i cite/te un bilet anonim care l in$ormea# despre trdarea 4lei, persona%ul narator nu veri$ic
in$ormaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se stabile/te ntre cei doi soi.
Sentimentul de indi$eren care l domin pe erou este evident n renunarea 6la tot trecutul7 n $avoarea $emeii care /i"a
pierdut aura de $eminitate misterioas /i atrgtoare.
!elaia dintre tefan i Ela se dovedete mai mult o suit de con$ecturi a celui "ndrgostit dec#t o situaie
%real7( scena aciunii nu este una obiectiv, ci una $ormat din con/tiina naratorului. <e aceea, evoluia relaiilor dinte
cele dou persona$e este profund afectat de felul "n care este perceput realitatea "ncon$urtoare de contiina
persona$ului & narator. <up >icolae 5anolescu, 6evident, n roman, devine naivitatea persona%ului"narator.7 4l se
arat la nceput entu#iasmat de $rumuseea /i inteligena 4lei, $ericit de admiraia pe care ea o strne/te tuturor, pentru ca,
dup cstorie, s descopere c soia lui e 6o prostu coc)et7, interesat 6mai mult de escapade automobilistice cu
prieteni dect de $ilo#o$ie n patul con%ugal7 & >. 5anolescu '. <e $apt, nu 4la se sc)imb, ci $elul n care o vede 2te$an.
Cuplul 4la 2te$an 3)eorg)idiu este repre#entativ pentru opera literar a lui Camil Petrescu. Ca /i alte persona%e
masculine camilpetresciene, 2te$an 3)eorg)idiu trie/te ntr"o lume a ideilor pure, pe care nu o poate adapta datelor lumii
reale. Pentru el, 4la nu este $emeia din realitatea imediat, ci este o imagine ideal a propriilor aspiraii su$lete/ti. Cnd
perspectiva asupra ei se modi$ic, 4la devine ceea ce a $ost, de $apt, de la nceput! o $emeie obi/nuit, asupra creia 2te$an
a proiectat o aur ideal.
=rmrind problematica relaiilor dintre dou persona%e care triesc sentimente complexe de la iubire la gelo#ie /i
ur " , ntr"un complicat mecanism de anali# n$ptuit de un persona% narator cu o structur su$leteasc unic /i
original, romanul lui Camil Petrescu ilustrea#, ntr"o manier original, ideea universalitii unor triri. +tribuite unor
persona%e $ictive, sentimentele evideniate de povestea att de complicat dobndesc o pronunat not de autenticitate,
prin te)nica narativ $olosit de autor, care i permite cititorului accesul la cele mai pro$unde triri ale eroilor.