Scrie un eseu de 2 3 pagini, n care s prezini tema i viziunea despre lume, reflectate ntr-un roman psihologic din perioada

interbelic. n elaborarea eseului, ei aea n edere urmtoarele repere!

- eidenierea tipului de roman pentru care ai optat "i a trsturilor care fac posibil ncadrarea ntr-o tipologie, ntr-un curent
cultural # literar, ntr-o perioad sau ntr-o orientare tematic$
- prezentarea temei romanului, reflectat n te%tul narati ales, prin referire la dou episoade # secene naratie$
- sublinierea a patru elemente ale te%tului narati, semnificatie pentru ilustrarea iziunii despre lume a autorului # a naratorului & de
e%emplu! aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului,particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ,
tehnici narative, construcia personajului, modaliti de caracterizare, limbaj etc. '$
- e%primarea unei opinii argumentate, despre modul n care tema "i iziunea despre lume sunt reflectate n romanul ales.
(ea mai ampl specie a genului epic n proz, cu o aciune diersificat sub raportul planurilor naratie "i al
persona)elor, romanul a cunoscut o serie larg de forme "i de manifestri n literatura rom*n. +firm*ndu-se plenar n
perioada interbelic, romanul rom*nesc a adoptat diferite modaliti estetice, de la clasic la modern, de la roman realist la
roman mitologic, alegoric.
n cazul romanului modern, de analiz psihologic, autorul "i propune s ,absoarb- lumea n interiorul con"tiinei,
anul*ndu-i omogenitatea "i epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafizice$ nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci
descoper limitele condiiei umane$ are o perspecti limitat "i subiecti, completat adesea cu opinii programatice
despre literatur &autorul deine teoretician '.
n ceea ce prie"te opera, persona)ul narator nlocuie"te naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de con"tiin,
conferindu-i autenticitate$ opiunea pentru coneniile epice faorizeaz analiza &)urnalul intim, corespondena priat,
memoriile, autobiografia '$ principiile cauzalitii "i coerenei nu mai sunt respectate &cronologia este nlocuit cu
acronia '$ sunt alese eenimente din planul con"tiinei, iar din e%terior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii
ma)ore, fr s fie refuzate inseriile n planul social.
(ititorul se identific cu persona)ul narator, alturi de care inestigheaz interioritatea aflat n centrul interesului$ are
acces la intimitatea persona)ului narator & mai ales atunci c*nd i poate ,citi- jurnalul de creaie'.
+prut n ./30, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut n epoca
interbelic. (unosctor al diferitelor teorii filosofice "i "tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui
1arcel 2roust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura romn preocupat s neleag n ce
const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ.
3piunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei narative
la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul omniscienei, marcheaz nceputul unei noi ere
n istoria romanului rom*nesc. +lctuit din dou pri care n-au ntre ele dec*t o legtur accidental & n opinia lui 4eorge
(linescu', acest olum inedit ca structur narati n peisa)ul epocii este dup opinia lui 2erpessicius - , romanul ,unui
rzboi pe dou fronturi-! cel al iubirii con)ugale "i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuie"te eroului ,un
nentrerupt mar", tot mai ad*nc n con"tiin- & 2erpessicius '
n prefaa de la ediia din ./55 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, (amil 2etrescu
mrturise"te c ,dac partea nt*ia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit 678 "i deci eroul 9tefan 4heorghidiu cu
soia lui sunt pur ficiune, n schimb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu nt*ia noapte de rzboi,
este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului-.
3pera se ncadreaz n proza de analiz "i ilustreaz concepia estetic a scriitorului despre roman. (amil 2etrescu "i-a
e%pus concepia despre proza ,nou- n numeroase articole, dintre care unul dintre cele mai importante este Noua
structur i opera lui Marcel Proust. +cest studiu ofer unul dinte cele mai interesante puncte de edere asupra romanului
formulate n epoc. +utorul se doede"te un subtil teoretician, apt s surprind n cele mai mici amnunte mecanismul
genului romanesc. 2entru (amil 2etrescu, literatura "i mai ales romanul reflect spiritul epocii sale & Teorie i roman '.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea scriitorului pentru a obine iluzia
autenticitii ieii reale, pentru cobor*rea aciunii romanului de pe ,scen- n strad, adic n iaa cotidian, familiar
cititorului.
+ciunea, comple%, se desf"oar pe dou coordonate temporale una trecut & a rememorrii relaiei persona)ului
narator cu :la ' "i una n desf"urare & a e%perienei de pe front a lui 9tefan 4heorghidiu '. 1omentul n care 9tefan
4heorghidiu scrie despre sine "i despre relaia sa cu :la nu poate fi precizat. ;mpresia cititorului este c 4heorghidiu
ncepe s-"i noteze dubla e%perien n perioada concentrrii la <*mboicioara & "i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la
testament, la nenelegerile ulterioare cu :la poate fi considerat ca aparin*nd planului trecut ' "i o continu pe durata
primelor sptm*ni de rzboi. =ltimele r*nduri par scrise cea mai t*rziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui
4heorghidiu "i lsarea lui la atr. ntre capitolele nt*i "i "ase ale primei pri, pe de o parte, "i cele "apte ale prii a doua,
pe de alta, e%ist totu"i o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez "i
poestire. +ceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. +ici apar anticiprile & prolepsele ', ca "i cum momentul
n care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid "i neanunat
a momentului n care naratorul scrie nt*mplrile susine ideea c nu se poate orbi, dec*t cu ngduin, de un )urnal inut
la zi. +spectul de )urnal e n"eltor, deoarece autorul amestec, n )urnal, elemente pur romane"ti.
(u priire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de )urnal al romanului. n prima
parte, forma narati adoptat rm*ne incert, mai aproape de memorialistic & ,n primara anului ./.>, ca
sublocotenent proaspt, nt*ia dat concentrat7- ', dec*t de autobiografie &care ar pretinde pstrarea neschimbat a
momentului n care sunt relatate eenimentele '$ nici partea a doua nu clarific lucrurile p*n la capt. ,?urnalul- conine
multiple artificii romane"ti, ,temporalitatea e indecis- & @icolae 1anolescu '.
(entrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la e%teriorul eenimentelor plasate n
prea)ma "i n timpul 2rimului Azboi 1ondial la eplorarea interiorit!ii personajului principal, prins n mira)ul
propriilor iluzii despre dragoste, despre cstorie "i despre femeia ideal.
:%periena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui 9tefan
4heorghidiu cu :la. + doua parte creeaz iluzia temporalitii n desf"urare, prin consemnarea eenimentelor care se
petrec pe front. +rtificiul compoziional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt
diers din presa remii & un so care "i-a ucis soia infidel a fost achitat ' permite aducerea n prim plan a unei dintre
temele principale ale romanului problematica iubirii.
<iscuia de la popot este prete%tul unei ample digresiuni, pe parcursul creia 9tefan rememoreaz etapele eoluiei
sentimentului care l-a unit cu :la. oate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr!o perspectiv unic,
subiectiv! ,:ram nsurat de doi ani "i )umtate cu o coleg de la =niersitate "i bnuiam c m n"eal. <in cauza asta, nu
puteam s-mi dau e%amenele la reme. mi petreceam timpul spion*ndu-i prieteniile, urmrind-o, fc*nd probleme
insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei rochii, "i din informarea lturalnic despre cine "tie ce izit la
reuna din mtu"ile ei. :ra o suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan-. "aratorul nu spune # i nu
o va face nici mai trziu $ nimic altceva n afar de bnuielile lui. Bot ce afl cititorul despre :la "i despre relaiile
dintre soi proine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiecti. 9tefan
4heorghidiu recunoa"te de la nceput c are bnuiala infidelitii :lei "i c aceast bnuial i treze"te n suflet cumplite
ndoieli. 2e de alt parte, persona)ul este con"tient c "i agraeaz suferina prin interpretarea tendenioas sau prin
e%agerarea celor mai mrunte fapte. (u alte cuinte, %&eorg&idiu nsui se recomand ca narator necreditabil al
ntmplrilor. <e aceea, toate informaiile cu priire la modificarea comportamentului :lei dup primirea mo"tenirii de la
unchiul Bache nu pot fi interpretate ca e%acte. :ste posibil ca ea s se schimbe doar n ochii gelosului ei so. Schimbarea
din iaa t*nrului cuplu aduce n )urul :lei prezene masculine mult mai apte, n opinia lui 9tefan, de a o cuceri$ astfel,
gelozia lui poate fi rezultatul competiiei mai ii dec*t nainte. 'ituat e(clusiv n interiorul perspectivei lui
%&eorg&idiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac )la i!a modificat cu adevrat sentimentele fa de
soul ei, n"el*ndu-l cu 4. sau dac nu e orba dec*t despre imaginaia unui brbat nencreztor "i orgolios. (eea ce se
modific nendoielnic este atitudinea naratorului & 9tefan 4heorghidiu ' n raport cu eroina, chiar dac, uneori, el urmre"te
s-i creeze cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai sigure fapte "i interpretri.
;ubirea lor ia na"tere sub semnul orgoliului. (hiar dac la nceput :la nu i plcea, 9tefan se simte, treptat, mgulit de
interesul pe care i-l arat ,una dintre cele mai frumoase studente de la =niersitate-. +dmiraia celor din )ur este un alt
factor care determin cre"terea n intensitate a iubirii lui 9tefan! ,ncepusem totu"i s fiu mulumit fa de admiraia pe care
o aea toat lumea pentru mine, fiindc eram at*t de ptima" iubit de una dintre cele mai frumoase studente.- 2asiunea se
ad*nce"te n timp, iar faptul c :la trie"te o admiraie necondiionat pentru iitorul ei so contribuie la crearea iluziei c
relaia lor are o baz solid. 2entru 9tefan 4heorghidiu, iubirea nu poate fi dec*t unic, absolut. Sentimentul pe care l
trie"te n raport cu :la deine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual! ,s tulburi at*t de mistuitor o
femeie dorit de toi, s fii at*t de necesar unei e%istene, erau sentimente care m adeereau n )ocul intim al fiinei mele.-
1o"tenirea de la unchiul Bache schimb cercul relaiilor celor doi. Cumea monden, n care :la se a integra perfect,
este, pentru 9tefan, prile)ul de a tri suferine intense, proocate de gelozie. <ac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub
semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin deine gelozia.
Aelaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle "i mpcrile dein un mod de e%isten
cotidian p*n c*nd 9tefan este concentrat, n prea)ma intrrii Aom*niei n rzboi. :la se mut la (*mpulung, pentru a fi
mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga" al normalitii. (hemat cu insisten la (*mpulung,
9tefan obine cu greu permisia, dar descoper c :la e interesat de asigurarea iitorului ei n cazul morii lui pe front.
(*nd l ede pe 4. pe strad, e conins c :la l n"al, de"i nu are nicio doad concret, a"a cum nu a aut, de altfel,
niciodat. 2entru 4heorghidiu, e"ecul n iubire e un e"ec n planul cunoa"terii. *naliza mecanismului psi&ologic al
erosului, semnificati pentru toi eroii lui (amil 2etrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor
interioare. 2ersona)ul recunoa"te c e hipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c
realitatea propriei con"tiine nu e alabil n plan e%terior.
(onfruntat cu e%periena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, 9tefan 4heorghidiu "i
analizeaz retrospecti "i critic ntreaga e%isten. <rama erotic este reealuat din perspectia e%perienei rzboiului.
ntors n prima linie dup cele c*tea zile petrecute la (*mpulung, 9tefan 4heorghidiu particip la luptele de pe frontul
(arpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe
haosul "i absurditatea situaiei "i are sub ameninarea permanent a morii reelaia propriei indiidualiti, ca "i a
relatiitii absolute a alorilor umane! , mi putusem permite at*tea gesturi p*n acum mrturise"te naratorul -, pentru
c aeam un moti "i o scuz! cutam o identificare a eului meu. (u un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de
edere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil "i deci nici o putin de realizare sufleteasc7- Dinalul romanului
consemneaz desprirea definiti de trecut a eroului. ,=ltima noapte de dragoste- pe care o petrece alturi de :la
marcheaz nstrinarea definiti de trecutul propriu "i recunoa"terea e"ecului n planul cunoa"terii. (ititorul care sper s
afle, n final, dac :la i-a fost infidel, este dezamgit. <e"i cite"te un bilet anonim care l informeaz despre trdarea :lei,
persona)ul narator nu erific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei comple%e care
se stabile"te ntre cei doi soi. Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este eident n renunarea ,la tot trecutul-
n faoarea femeii care "i-a pierdut aura de feminitate misterioas "i atrgtoare.
Personajul din romanul psi&ologic sufer o mutaie profund! eoluia sa nu mai este preizibil & nici mcar pentru
autor '. :l scap de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului "i se ad*nce"te n propria con"tiin.
2ersona)ul preia funciile naratorului, asigur unitatea compoziional, spri)in intriga care "i-a diminuat importana.
Personajul!narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist+ )ste narator necreditabil pentru c,
intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate.
2rezena unui persona)-narator unic determin particulariti naratie. oate evenimentele banale relatate au
nsemntate numai pentru cel care le relateaz+ @umai n lumina con"tiinei o dup-amiaz obi"nuit de ar
dob*nde"te o importan co*r"itoare, se conerte"te ,ntr-o zi imens-, n care ,nt*mplrile astea mici, amnunite p*n
n fracii de impresie- a)ung s fie simite ,printre cele mai importante din iaa mea-. +*nd n edere acestea, se poate
spune c totul are importan doar pentru cel care trie"te. <e aici, ntrebarea asupra motiaiei scrierii romanului, pe care
"i-o pune nsu"i persona)ul-narator! ,+stzi, c*nd le scriu pe h*rtie, mi dau seama, iar "i iar, c tot ce poestesc nu are
importan dec*t pentru mine, c nici nu are sens s fie poestite-. Draza e%pliciteaz poziia naratorului, care e pus n
situaia s e%plice de ce poeste"te pentru a fi crezut. @aratorul din roman nu are con"tiina limpede a actului su. 2oate
scrie din neoia mrturisirii, ca s-"i u"ureze sufletul, sau din dorina de a nelege mai bine ce s-a nt*mplat. n roman nu
se ofer nici un indiciu cu priire la motiaia scrisului.
Dinalul deschis i ofer cititorului nc un prile) de a se regsi n e%periena persona)ului narator. ;ncertitudinea
planeaz at*t asupra portretului :lei, c*t "i asupra eoluiei persona)ului principal & ntr-o not de subsol din romanul Patul
lui Procust se ofer informaia c 9tefan 4heorghidiu a a)uns n faa (urii 1ariale '. +utorul adopt aceast conenie
narati pentru a susine modernitatea construciei romane"ti. 9tefan 4heorghidiu deine parte integrant n iaa
cititorului, care l simte aproape, a*nd acelea"i e%periene "i triri ca "i persona)ul care trie"te n interiorul uniersului
imaginar.