Sunteți pe pagina 1din 4

Enigma Otiliei

G. Clinescu
G. Clinescu - personalitate complex a literaturii romne
S-a afirmat n cultura romn, n primul rnd, ca istoric, critic i teoretician literar, dar a scris i
patru romane (Enigma Otiliei, Bietul Ioanide, Scrinul negru, Cartea nun ii ), dintre care cel mai valoros
este Enigma Otiliei.
Concepia lui G. Clinescu depre roman
n calitate de istoric i critic literar, Clinescu era convins c un cercetaror al literaturii trebuie
s ncerce s scrie literatur pt a o nelege mai bine Clinescu a abordat toate genurile literare, dar
cele mai reuite creaii literare pe care le-a reali!at sunt romanele
n romanele sale optea! pentru formula realismului balzacian. Consider c acest tip de
roman corespunde cel mai bine culturii i civili!aiei romneti din perioada interbelic Societatea
romneasc a epocii nu ofer scriitorilor teme, subiecte specifice romanului modern al sec "" #ici
publicul cititor nu este destul de rafinat pt a accepta un astfel de roman
Structura balzaciana a romanului
1. Tematica
Enigma Otiliei pune n eviden dou teme bal!aciene$ tema motenirii i tema paternitii %
ilustrate n romanele Eugenie Grandet i Mo Goriot ale scriitorului france!
Sunt dou teme legate de familia burg&e!, de degradarea relaiilor dintre membrii familiei i
din societatea burg&e!, dominate de obsesia mbogirii
n Mo Goriot avem povestea unui btrn burg&e! care se retrage din afaceri i i mparte
averea celor dou fiice 'cestea continu s-l e(ploate!e i, n cele din urm, cnd nu mai pot obine
nimic de la el, l abandonea! i moare singur n mi!erie, n podul unei pensiuni
'semenea lui )o *oriot, Costac&e *iurgiuveanu va fi n cele din urm o victim a propriei
averi +ste pndit de rude i moare n momentul n care se vede prdat de Stanica ,aiu (tema
motenirii)
n oper Eugenie Grandet, btrnul -eli( *randet este ntruc&iparea avariiei, obsedat de bani,
i terori!ea! fiica i pe patul de moarte . amenin c va da socoteal pe lumea cealalt de averea
lui
Tema paternitaii este sugerat de titlul iniial al romanului$ Prinii Otiliei ,ealitile
pre!entate n roman atrag atenia asupra nuanei de ironie din acest titlu .tilia este de fapt orfan /ei
toate persona0ele se interesea! ntr-un fel sau altul de soarta ei, nici unul nu este un printe adevrat
Costac&e *iurgiuveanu i iubete fiica, dar, mai mult dect pe ea, i iubete averea 1ascalopol are pt
ea sentimente amestecate$ nu tie nici el dac este vorba de afeciune patern sau de atracia feminitii
-eli( este ndrgostit de verioara lui, dar, n acelai timp, preocupat de viitorul ei 'glae apare ca o
mam vitreg, preocupat s o nlture pe .tilia din rndul mo tenitorilor 1n i Stanica ,aiu se d
drept sftuitor al fetei, dar, atunci cnd interesele i se sc&imb, o brfete
!ar"enitismul, un al treilea aspect legat de tematica social care face din roman unul realist, se
de!volt n 0urul pre!enei persona0ului Stnic ,aiu 1rin aceast tem, Clinescu apare ca un
continuator al lui #icolae -ilimon /iferena dintre /inu 1turic i Stnic ,aiu este c primul se
mbogete prin voin i perseveren, pas cu pas, pe cnd al doilea ateapt o oportunitate 'mbii se
caracteri!ea! ns prin total lips de scrupule n atingerea scopurilor
#. Te$nica descrierii
n romanele lui 2al!ac, pre!entarea mediului n care triesc persona0ele este o te&nic
important n caracteri!area acestora /escrierea cu care ncepe romanul ofer elemente importante
despre statutul social al persona0uluii despre caracterul su 'celeai funcii le are descrierea str!ii
'ntim i a casei lui *iugiuveanu de la nceputul romanului
Strada este v!ut din perspectiva lui -eli(, care a0unge n capital ntr-o sear de la nceputul
lui iulie Ceea ce vede persona0ul i reine este aspectul 3bizar4 al str!ii, datorat amestecului de stiluri
ar&itecturale$ frontoane greceti, ferestre gotice +lementele de d5cor erau fcute din materiale ieftine,
astfel nct totul prea o 3caricatur n moloz al unei trzi italice4 'ceste aspecte arat c suntem
ntr-o societate fr tradiii i valori comune, care dorete s epate!e, dar i lipsete rafinamentul i
6
disponibilitatea de a c&eltui pentru a-i crea un mediu cu adevrat elegant n plus, aceast ar&itectur
arat lipsa de bun-gust, incultura, snobismul i 7itsc&ul (amestec nepotrivit de stiluri, ceea ce ncearc
s imite originalul)
Casa lui Costac&e *iurgiuveanu are trsturile pre!entate mai sus$ amestecul de stiluri,
(frontoane greceti, ro!eta gotic), decoraiuni ieftine Se insist asupra aspectului de!olant$ !idria
crpat, grila0ul ruginit, praful 3tr!ec"i4 de pe geamurile uii
8nteriorul, ca i e(teriorul, este disproporionat, decoraiunile sunt prost lucrate, totul arat
de!olant$ scara scrie, cloptelul 3c"ellie4 9oate acestea dau o puternic impresie de mediu ostil
i sugerea! lipsa de gust, incultura i !grcenia proprietarului
'lte dou persona0e, .tilia i 1ascalopol, sunt caracteri!ate prn aceeai te&nic
Camera Otiliei are un aer de elegan dat de mobila vec&e, de!ordinea general poate sugera
caracterul nonconformist al tinerei, amestecul de dantele, panglici i obiecte de toalet arat coc&etria,
partiturile de pian, crile n france! i n german sugerea! c locatara este o tnr inteligent,
cultivat, cu preocupri artistice
%partamentul lui !ascalapol, n total contrast cu casa lui *iurgiuveanu, este de un rafinament
desvrit$ mobil vec&e i valoroas, obiecte de colecie, culori perfect asortate, crile foarte
numeroase sunt nc&ise n dulapuri, ceea ce poate sugera modestia, discreia
&. Te$nica 'izionomiei
1rin descrierea nfirii i a vestimentaiei persona0ului, autorul sugerea! trsturi importante
de caracter
Costac$e Giugiu"eanu
nfiarea lui se integrea! perfect mediului$ 3omule ubire i #uin nco!oiat4:; vrsta
naintat< 3$aa #trat4 sugerea! obtu!itatea, 3buzele galbene4 i dinii ca nite ac&ii arat lipsa de
preocupare pentru propria imagine, clipirea oc&ilor care i d un aspect de bufni i privirea
contrariat la apariia lui -eli( arat fric de nou, dificultatea de a comunica
!ascalopol i ascunde nea0unsurile vrstei prin mbrcminte, 3"aine de to$ $in4, este
ngri0it i pedant (tietura engle!easc a mustii, parfumul discret) =anul greu de aur de la vest arat
c este un om bogat
Otilia ( n total contrast cu 'urica (fata btrn, preocupat obsesiv de mriti, nu tie s se
ngri0easc, needucat i incult), se remarc prin naturalee, spontaneitate, franc&ee, asociate cu
elegana Coc&etria i graia sunt sugerate prin nfiare, vestimentaie, gesturi 're un aer misterios
prin asocierea feei mslinii cu oc&ii albatri
)incolo de balzacianism
Enigma Otiliei depete cadrul strict al realismului bal!acian
1. Elemente clasice
'dmiraia lui Clinescu pt clasicism este recunoscut, el considernd clasicismul 3un mod de a
crea durabil i eenial%.
+lementele clasice le regsim mai ales n construcia ctorva persona0e, care, asemenea celor
clasice, sunt tipuri morale$ Costac&e *iurgiuveanu - tipul avarului, care amintete de persona0ele lui
)oliere< 'glae 9ulea - poate fi i ea considerat un caracter clasic< conform definiiei unui persona0
din roman, este 3baba abolut, $r cuur n ru4< 'urica - tipul fetei btrne
Elemente romantice
'mprenta romantic este dat de cele dou persona0e, .tilia i -eli(, prin contrastul lor cu
atmosfera general a lumii n care triesc Cteva episoade legate de cei doi au un aer romantic, de
e(emplu, vi!ita la moia lui 1ascalopol, cnd -eli( contempl peisa0ul 2rganului /escrierea
cmpiei este romantic, prin e(agerarea imaginilor (un cal gigantic, un copil ct un ciclop) i prin
impresia regresiunii n timp 3ntr&o abolut neitoricitate4
Elementele moderne
>in de amestecul te&nicilor narative /e e(emplu, n pre!entarea 3aediului4 la care clanul
9ulea supune casa lui *iugiuveanu atunci cnd acesta este bolnav, naraiunea se oprete i apare o
scen cenceput n maniera teatrului modern al absurdului$ fiecare persona0 vorbete despre propriile
obsesii, replicile nu reali!ea! un dialog, comunicarea e absenta
?
Constructia subiectului
*elaii temporale i spaiale
%ncorarea spaio-temporal este precis, element caracteristic pro!ei realiste
Suntem n 0urul anului 6@A@, 3ntr&o ear din iulie, n ca#ital, #e trada 'ntim4 Cea mai
mare parte din aciune se petrece n casa lui *iugiuveanu, ns e(ist episoade ce se petrec n alte
medii ale capitalei$ universitatea, viaa monden (ceea ce ntregete tabloul social al 2ucuretiului de la
nceputul secolului al ""-lea) sau la moia lui 1ascalopol
+ncipit-,inal
8ncipit (ve!i te&nica descrierii), de insitat asupra apariiei lui )o Costac&e
-inalul l pre!int din nou pe -eli(, trecnd pe strada 'ntim, contemplnd acelai peisa0
Cteva detalii ale descrierii de la nceput sunt reluate, precum i cuvintele lui )o Costac&e$ 3(u t
nimeni aici4, ceea ce d structurii epice circularitate
-nlnuire (alternan
-aptele sunt pre!entate cronologic, decurg unele din altele, n mod cau!al Comple(itatea
aciunii este dat de mpletirea mai multor planuri care pre!int povetile mai multor persona0e$
povestea trist a btrnului *iurgiuveanu, povestea enigmatic a .tiliei, cea a carierei lui -eli( i a
mbogirii lui Stanic
!erspecti"a narati"
'vem o naraiune de tip tradiional, cu narator omniscient i omnipre!ent, e(tradiegetic, care
narea! la pers a 888-a
Bneori privirea naratorului pare a se ascunde n spatele persona0ului -eli( 'cesta apare ca
persona0 martor n unele din secvenele epice 9otui, din spatele lui apare oc&iul naratorului
omniscient, mai ales n momentele n care se fac observaii competente asupra mediului social i
uman< de e(, atunci cnd vorbete n termeni te&nici despre ar&itectura de pe strada 'ntim
n Enigma Otiliei, naratorul propune o vi!iune critic asupra faptelor i persona0elor 'utorul
atrage atenia asupra decderii morale a lumii burg&e!e obsedate de mbogire, asupra vulgaritii,
lipsei de educaie i asupra prostului gust 1rin toate acestea, realismul lui Clinescu depete limitele
unei vi!iuni obiective )anolescu vorbea c&iar de un 3balzacianim $r Balzac4 Critica se asocia!
la el cu ironia i c&iar cu detalii groteti, ceea ce apropie realismul lui Clinescu de vi!iunea lui
Caragiale asupra societii burg&e!e romneti
Costac$e Giurgiu"eanu ( caracterizarea persona.ului
6 /ocul 0n opera lui G. C
+ un persona0 bal!acian ui generi ilustrnd tematica bal!acian a romanului$ paternitatea i
problema motenirii % aspect prin care amintete de 1o Goriot din romanul cu acelai nume % i
avariia % aspect prin care poate fi raportat la ,elix Grandet, burg&e!ul avar din romanul Eug)nie
Grandet 'semnarea cu acesta din urm merge n unele privine pn la detaliu, ncepnd cu ciorapii
de ln purtai pe orice vreme de -eli( *randet i cei descoperii de .tilia sub g&etele pe care i le
scoate tatlui ei vitreg cnd acesta are primul atac i pn la aparena de blndee n comportamentul
celor dou persona0e$ 3#orniri bl*nde i molatice n a#aren4 (domnul *randet caracteri!at de autor),
3#a#a, bl*nd cum e4 (Costac&e *iurgiuveanu caracteri!at de .tilia)
? /ocul persona.ului 0n roman
C 9rsturi, ilustrri, mi0loace i te&nici de caracteri!are$
9rstura dominant$ a"ariia
- sugerat de la nceput prin te"nica balzacian a decrierii mediului n care triete
persona0ul, n spe, a casei al crei proprietar este<
- pus n eviden indirect, #rin $a#tele, deciziile, reaciile persona0ului$ cere bani cu
mprumut i nu i restituie, bolnav fiind, parcurge distane considerabile de la o farmacie la
alta pentru a economisi CA de bani< adun materiale de la demolri pentru a-i construi
.tiliei o cas<
C
- subliniat direct de alte persona0e, de e(emplu, .tilia care l caracteri!ea! ca 3om bun4,
dar 3cam a!ar4 i vorbete despre 3zg*rcenia bietului #a#a4 sau -eli( care l compar cu
'glae, spunnd c 3ete tot aa de a!ar4
/ominat de avariie, persona0ul depete limitele moralitii i ilustra! n unele episoade ale
romanului fenomenul dezumanizrii sub influena banului, pus n eviden indirect, prin felul n care
i escroc&ea! nepotul, lundu-i pe ascuns din motenirea pe care trebuia s i-o gestione!e sume
considerabile pentru c&eltuieli imaginare cu ntreinerea sau punnd n socoteala lui la fel de
imaginarele sume pltite pe materialele de la demolri Di mai semnificativ este relatarea .tiliei
despre soarta mamei lui *iurgiuveanu, deposedat de bunuri i prsit pe patul de suferin, i a sorei
lui, abandonat ntr-un ospiciu
9ot avariia este la originea comportamentului disimulat al persona0ului n unele momente,
cnd, pentru a evita discuii care nu i convin pe tema banilor i pentru a-i descura0a interlocutorul
care s-ar gndi s aib vreo pretenie financiar, ncepe s se blbie
'semenea predecesorului su, -eli( *randet (3+omnul Grandet nu cum#ra niciodat carne
au #*ine4), mo Costac&e cade ntr-o ridicol mesc$inrie de cte ori trebuie s dea bani pentru
aprovi!ionarea cu alimente sau pentru cumprturile .tiliei
n linia aceluiai persona0 bal!acian, Costac&e *iurgiuveanu repre!int avarul n iposta!
patern /ac -eli( *randet este n stare de gesturi de cru!ime fa de fiica lui, i!olnd-o n camera ei
i &rnind-o numai cu pine i cu ap dup ce afl c i-a dat vrului ei C&arles aurul primit cadou de
!ilele ei de natere, *iurgiuveanu este pentru .tilia o pre!en ocrotitoare, o iubete i i e(prim
afeciunea numind-o 3$etia mea4, bucurndu-se de pre!ena ei$ 3Eo orbea umilit din oc"i i r*dea
din toat $iina lui #*n c*nd $ata l #rindea n braele ei lungi4 +ste o latur a caracteului su care l
umanizeaz ntreaga lui evoluie n roman pare determinat de preocuparea pentru asigurarea
viitorului ei /up ce Stnic l sperie vorbindu-i despre riscurile testamentului, Costac&e se gndete
la nfiere . anonim l nspimnt i, n cele din urm, decide s-i transforme averea imobiliar n
bani
/in acest moment, linitea e(istenei lui este compromis Dtie c poate fi oricnd "ictima
agresiunii vntorilor de motenire$ 3C*nd eti t*nr, n&ai bani i c*nd eti btr*n, dac i&ai tr*n, te
#*ndec rudele,4 ntr-adevr, bnuind c ine banii n cas, clanul 9ulea i Stnic ,aiu l supun unui
adevrat asediu n cele din urm, sfrete datorit mieliei lui Stnic ,aiu care i smulge de sub
saltea pac&etele cu cei dou sute de mii de lei #icolae )anolescu vede n iposta!a final de bolnav
neputincios a lui )o Costac&e 3o tragic marionet dezarticulat4 sub presiunea agresiunii celor din
0ur
F *elaia narator ( persona. (perspectiva narativ)
.biectivitatea naratorului realist bal!acian face adesea loc n romanul lui * Clinescu unei
perspective critice$ 3balzacianimul romanului ete, #rin e-celen, critic4 (#icolae )anolescu) +ste
vorba despre o critic fcut, la modul caragialesc, prin comic, ridicol i grotesc 'ceast vi!iune
apare i n construcia persona0ului Costac&e *iurgiuveanu /espe el #icolae )anolescu spune c are
relief prin e(ces$ 3'variia lui )o Costac&e e n afara comunului4 i prin asta persona0ul devine una
din 3caricaturile umanitii morale4 . scen semnificativ care ngroa pn la ridicol tuele
caricaturii persona0ului este aceea n care, dup primul atac, este de!brcat de .tilia 1rivirea
naratorului dilat detaliile i nu lipsesc comentariile ironice$ g&etele ncovoiate de vec&ime, ciorapii de
ln 3de o groime $abuloa4, prin care ies degetele mari 3ca dou g"emuri de cear4, ndragii legai
cu buci de sfoar
-eli( *randet$
3.enic mbrcat la $el, cine l !edea azi l !edea aa cum $uee n /01/%
2+omnul Grandet nu cum#ra niciodat carne au #*ine%
2(u e atingea de nimic al altora, dintr&o neclintit e!la!ie #entru #ro#rietate%
23egoimul unui om obinuit &i concentreze imurile i au#ra ingurei $iine care ntr&ade!r
#reuia ce!a #entru el, $iica a, Eug)nie, ingura&i motenitoare4
2al!ac$ 3Dai-mi o mnu i v voi reconstitui personajul4
F