Filantropica

Nae Caranfil a regizat n anul 2002 Filantropica, un film psihologic care accentueaz
problemele marcante ale societii sub forma mascat a unei comedii romneti.
Filantropica este un film psihologic deoarece evideniaz tririle psihice intense ale
personajului principal, manifestate att n interiorul su, ct i n exterior (n rela iile cu
celelalte personaje). A primit patru premii la festivaluri internaionale de film: Premiul
Juriului tnr (Festivalul Internaional al Filmelor de Dragoste de la Mons - 2002), Premiul
Publicului (Festivalul de Film de la Paris 2002), Premiul special al juriului (Wiesbaden
goEast 2002), Premiul Publicului (Sptmna de Film Internaional de la Wrzburg 2003).
Titlul filmului are rol ironic deoarece se afl n relaie de contradicie cu ac iunea
propriu zis. Expectanele receptorilor la o prim vedere a titlului nu sunt satisfcute deoarece
aciunile desfurate de grupul de filantropi nu sunt de binefacere n folosul oamenilor
sraci, de caritate, de iubire sau umanitate. Din contra, ceea ce fac aceste persoane este pentru
a-i dezvolta averea, pentru a ctiga bani, indiferent de aciunile pe care le ntreprind. ntre
titlu i ultimele aciuni ale personajului principal se poate identifica o simetrie deoarece acesta
face tot ceea ce poate pentru a-l ajuta necondiionat pe Robert, ns este min it de tnra de
care era atras.
Pentru a analiza complexitatea filmului, am ales drept instrument modelul hexadic al
situaiei semiotice. Potrivit acestui instrument, reperele fundamentale ale actului de
comunicare sunt: emitentul, receptorul, semnificatul obiectiv, referina, semnificatul subiectiv
i semnificatul. Prin prisma acestor repere, n cazul filmului cele ase coordonate sunt:
regizorul (creatorul), tema, mesajul raional, receptorul filmului, mesajul estetic, i mijloacele
tehnice materiale.
Regizorul filmului Filantropica este Nae Caranfil (scenarist, actor i regizor romn).
Tema filmului este reprezentat de pseudo - filantropia unor persoane, care are o
putere mare de influenare a comportamentului celor din jur.
Mesajul raional pe care l transmite filmul evideniaz amploarea pe care a luat-o
mafia ceretoriei, devenind o adevrat industrie. De asemenea, sunt conturate capcanele
periculoase n care pot intra tinerii, datorit credulitii lor. ns, receptarea mesajului transmis
1

depinde att de personalitatea regizorului, de modul n care selecteaz, organizeaz i

transmite informaia, dar i de personalitatea receptorilor, caracterul acestora, precum i de
gradul de cultur. n funcie de aceste variabile, receptorii pot considera filmul un semnal de
alarm, care reliefeaz pericolul implicrii ntr-un anturaj duntor. Iniial, personajul
principal consider intrarea n grupul persoanelor aa zise filantropice o soluie la
problemele sale financiare, ns ulterior acesta contientizeaz c singura sa dificultate este
faptul c nu poate iei din acel anturaj, devenind un real pericol pentru viaa sa.
Receptorii filmului sunt tele - spectatorii, persoanele care l urmresc. Datorit
gravitii problemelor pe care le surprinde, considerm c acestea sunt sau ar trebuie s fie
persoane adulte.
Mesajul estetic pe care l transmite Filantropica este profund eviden iat prin
intermediul tririlor interioare ale eroului. Fr a contientiza, personajul principal trece de la
o via cinstit (deoarece are o slujb onest: este profesor de limba romn pentru elevii de
liceu) la o via josnic. n momentul n care i d seama de amploarea problemei, eroul
contientizeaz c nu mai poate iei din grupul persoanelor filantropice.
Suportul material prin intermediul cruia este transmis filmul este reprezentat de
mijloacele audio video.
De asemenea, pentru a nelege complexitatea filmului Filantropica putem analiza
factorii eseniali, precum cei: raionali, psihologici, materiali, social istorici, axiologici i
filosofici. Astfel, factorii raionali identificai n filmul analizat sunt reprezentai n jurul ideii
conform creia indivizii trebuie s fie ateni la persoanele din jur deoarece pot fi pclii cu
uurin de oameni teatrali, care au textul bine nvat. Factorii psihologici evideniaz
decderea dintr-o persoan integr ntr-una josnic. Datorit evoluiei tehnologiei audiovizuale, expresivitatea personajelor este bine evideniat (factorii materiali). Factorii social istorici reflect realitatea din anul 2002, nainte de apariia calculatoarelor la noi n ar
deoarece personajul principal folosete maina de scris pentru a-i redacta romanele. Se
evideniaz o oarecare diferen ntre cele dou lumi pe care le-a trit acesta: nainte de 89 i
dup 89 (are un gust amar cu privire la modul n care se manifest nv mntul romnesc).
Factorii axiologici reflect adeziunea la valori diferite. Iniial, dorete s aib o via decent
i urmrete s i vnd romanele, ns dup ce a intrat n industria cer etoriei, acesta nu vrea
dect s ias. Factorii filosofici evideniaz dorina acestuia de a avea mai mult dect un trai
decent.
Filmul Filantropica este o proiecie a vieii unui profesor umil de liceu, Ovidiu
Gorea. Acesta urmrete s i depeasc acest statut i aspir la dragostea ideal a unei
2

tinere model Diana, presupusa sor a unui elev problematic. Situaia financiar este un
obstacol n ndeplinirea visului. Pavel Puiul, liderul unei organiza ii non-profit, care acoper
mafia ceretoriei, i ofer o soluie avantajoas la problema sa. Constrns de situa ia
financiar, Ovidiu accept intrarea n lumea neltoriilor deoarece este disperat s obin
bani. Impreun cu Miruna, formeaz un cuplu ce aniverseaz zece ani de la cstorie, prilej
de a srbtori evenimentul la un restaurant. n momentul n care chelnerul aduce nota de plat
acetia mrturisesc c nu au cu ce s plteasc. Urmeaz o arad de rugmin i i plnsete
pn cnd celelealte persoane din restaurant se ofer s plteasc consuma ia cuplului. Acest
scenariu se repet n aproape toate restaurantele din Bucureti. n weekend-uri Ovidiu devine
prinul Dianei i se bucur de avantajele financiare, pe care le-a cerit n timpul sptmnii.
Situaia se complic atunci cnd profesorul vrea s-l ajute pe Robert, fratele Dianei
s scape de o datorie de trei mii de dolari. ntr-un moment n care Ovidiu i Miruna i jucau
rolurile cu profesionalism, acesta este recunoscut de unul dintre prietenii Dianei. Din cauza
faptului c nu aveau bani s plteasc consumaia, Ovidiu este lovit puternic. Acesta este o
alt nscocire a lui Puiu pentru a atrage atenia publicului larg, pentru ca falsul cuplu s
ajung la Pro-TV. Toate aceste activiti sunt realizate pentru a aduce un profit mai mare.
Finalul filmului l are n prim plan pe Ovidiu, care triete apogeul conflictului su interior
deoarece afl c Diana nu este sora lui Robert i c a fugit cu banii si, min indu-l n toat
relaia lor. Acesta rmne prins n ceretorie, alturi de Miruna.
Personajul principal al filmului este Ovidiu Gorea (Mircea Diaconu), profesor de
limba romn la liceu. Acesta este analizat att direct, prin intermediul propriilor cuvinte, ct
i de celelalte personaje. Se autocaracterizeaz astfel: astzi predau literatura romn la acest
liceu prestigios, unde nu sunt primii dect elevi de o anumit inut. Din comportamentul
acestuia se deduce c a trit n dou lumi diferite, care pot fi diferen iate n func ie de anul 89
(Pe vremea mea se fcea coal, nu glum). n prezent, se evideniaz indiferena elevilor
fa de autoritatea profesorului, liberalizarea acestora ntr-o msur mult prea mare. De aceea,
profesorul Ovidiu se adreseaz elevilor cu sintagme, precum: Lucescu, Vrei s fii biat marf
i s mi acorzi o clip de atenie?, n interiorul crora utilizeaz cuvinte pe care le folosesc
liceenii. Acesta consider c coala era napa, lova subire, orele nu aveau niciun fun. Viaa
mea era de cacao. Are un gust amar cu privire la modul n care se desf oar sistemul de
nvmnt.
Parcurge un drum al involuiei deoarece trece, fr s contientizeze de la o persoan
corect, integr, cinstit la una total opus. Datorit faptului c este scriitor de romane, acesta
resimte primul conflict psihic interior n momentul n care contientizeaz c nu i poate
3

vinde crile i c nu obine niciun venit de pe urma lor. La ntrebarea Dianei (Viorica Vod),
sora lui Robert (Cristian Gheorghe) dac este i scriitor, acesta rspunde: Cam da. Mai
bine spus sunt i profesor. ns, realitatea dureroas resimit de profesor se evideniaz n
replica urmtoare: Aveam patru cititori pe lumea asta, iar unul dintre ei era Diana. mi
iroseam cei mai frumoi ani n faa unei maini pentru scris, n timp ce undeva afar exista o
fiin special pentru care meritam s lupt. Aceast constatare trist a statutului su l-a
determinat s se integreze n grupul persoanelor filantropice, o asociaie condus de Pavel
Puiu (Gheorghe Dinic). Atras din punct de vedere fizic de Diana, Ovidiu se gndete c
trebuie sa o fac pe dracu-n patru s obin nite bani adevrai s o invit n ora.
n momentul n care se ntlnete cu Diana acesta se prezint ntr-un mod diferit dect
este n realitate, pentru a face o impresie pozitiv. Actul de comunicare dintre cei doi este un
act de denaturare al adevrului deoarece Ovidiu tie c informaiile transmise sunt false, le
comunic cu scopul de a o impresiona pe tnra domnioar i ncearc s o fac pe Diana s
cread cele spuse. Astfel, ntre cei doi survine comunicarea neltoare deoarece minciunile
transmise l ajut pe Ovidiu s i fac o imagine mai bun n ochii tinerei fete, o imagine
fals. O secven care reflect aceast situaie o constituie Ce cri ai scris pn acum?/
Multe. ntmpltor am la mine ultimul meu volum. De asemenea, este evideniat i de
replicile urmtoare: Iart-m. Am avut edin la scriitori la uniune. Nu am putut s scap mai
repede. Ambele secvene respect cele trei caracteristici menionate anterior, care
demonstreaz c ntre cele dou persoane survine o situaie de comunicare neltoare. Acest
aspect al comunicrii false intenionate intervine i n momentul n care Ovidiu se ntlne te
cu grupul de prieteni ai Dianei deoarece precizeaz c scrisul e meserie de meserie. Numai
c trebuie s fii full de bani, altfel nu i vin.
n relaia dintre cei doi se constat diferene n atitudini, datorit vrstei, statusului
social i al gradului de cultur. Replicile din secvena care nfieaz prima ntlnire dintre
Ovidiu i Diana surprind aceste aspecte: tiu o pizzerie bun n apropiere (Ovidiu)/ Ce
pizzerie, Domle. tiu o discotec (Diana). De asemenea, rspunsul oferit de Diana la
ntrebarea adresat de profesor Fugim la metrou? / Hmm. Apelativele pe care le
folosesc prietenii Dianei, cnd se adreseaz lui Ovidiu sunt: btrne, moule, ceea ce
accentueaz diferena de vrst dintre ei.
Alturi de Miruna (Mara Nicolescu), acetia i joac rolul de cuplu, care mereu
srbtoresc zece ani de la cstorie. Dac iniial, Ovidiu afirm c Am crezut c pot, dar nu
pot, la finalul primei prestaii acesta precizeaz convingtor: Nu mi venea s cred. mi
plcea la nebunie. M simeam ca un mare actor pe scen, n faa unui public care m urmrea
4

cu rsuflarea atent. i nu era dect debutul. Prima seara dintr-un lung ir de reprezentaii.
Acest scenariu s-a repetat n aproape toate restaurantele din Bucureti, urmrind acela i scop :
S apar mine n faa ei ca un tip cu bani, cu telefon i cu o ma in cu fi e. Abilit ile sale
de a pcli persoanele din jur se perfecionau cu fiecare spectacol realizat.
Diana este o tnr frumoas, contient de calitile sale fizice. Dei nu are studii
speciale, reuete s-i manipuleze pe toi din jur. n momentul n care Ovidiu are bani aceasta
i face complimente, precum: tii ce mi place cel mai mult la tine?/ C nu te dai mare cu
faptul c ai bani, Cui nu i-ar place s stea cu un brbat care s-i ofere un pic de lux? Dar s
fie aa ca tine, nu mitocan. Este sociabil, iubit de prietenii ei i are ca principal activitate
distracia. Are abiliti actoriceti, este capabil s-i mint pe cei din jur, ns nu poate fi
pclit. Este egoist deoarece urmrete doar confortul i profitul ei, drept urmare i
nsuete o sum mare de bani, sum destinat salvrii lui Robert.
Ovidiu a fost inclus n aceast industrie graie lui Pavel Puiu (Pepe), ajungnd la
acesta prin intermediul Poetului Grii de Nord (Florin Zamfirescu). L-a descris pe Pepe ca
fiind cel mai om detept din lume. Pavel Puiu are un trecut tumultuos deoarece a fost la
nchisoare. Pe parcursul vieii acesta evolueaz n industria ceretoriei, avnd meseria de
textier pentru ceretori, activitate pe care el a inventat o. Conduce prin ci necinstite, dar
aparent legale industria de ceretorie. Este o persoan hotrt, ambiioas, care tie ce
urmrete i cum s obin ceea ce vrea. Dei face lucruri josnice, este perceput de ceilali ca
fiind cel mai detept. De asemenea, are abiliti de leadership deoarece conduce eficient i
eficace industria de ceretorie, dar este i un bun manipulator. n momentul n care Ovidiu nu
era hotrt dac se debuteze n aceast art a minciunii, acesta i afirm ironic: La banii ti,
tu i permii s ai demnitate?. Pepe consider c este subapreciat de Ovidiu atunci cnd este
lovit, spunndu-i ferm, dar n mod batjocoritor: Chiar nu-mi recunoti stilul. Gndeti
mrunt.
Miruna, soia de joc scenic al lui Ovidiu este aparent o persoan muncitoare, are o
slujb onest (secretar), i face datoria cu srguin. Chiar nainte de a-l cunoate pe Ovidiu
aceasta i-a vorbit frumos, a fost amabil. De cele mai multe ori, este prezentat n momentul
n care trebuie s joace teatru, un job cruia i face fa cu profesionalism. l ajut pe soul
ei n momentul n care acesta nu reuete s extrag banii, optindu-i Popescu, Popescu e
parola. De asemenea, i d sfaturi utile cu privire la relaia cu Diana. Sentimentele ei de
atracie fizic fa de Ovidiu se accentueaz, iar n acel moment i atrage aten ia s nu mai
vorbeasc de tnra manechin n preajma ei.
Personajul principal este un filantrop deoarece face tot ce poate s l salveze pe Robert,
5

ns afl c acesta nu are nicio sor, Diana fiind doar o feti de prin cartier. Atunci,
personajul principal concluzioneaz c: tii Robert Sunt o mul ime de oameni pe lumea
asta, pentru care nu merit s miti un deget pentru nimeni.
Cu toate c a primit o educaie bun n familie, acesta i neglijeaz prin ii i
urmrete s-i satisfac doar propriile interese. Ovidiu vrea s obin bani, ns n momentul
n care i are, nu contribuie cu nimic n gospodrie; i reproeaz mamei c nu l-a trezit, cu
toate c este matur. De asemenea, are un conflict i cu tatl su, care avea obiceiul de a suna
la diverse emisiuni, conflict evideniat n replicile urmtoare: Iar te-ai fcut de rs. / Aiurea.
E clar c nu le-a convenit ntrebarea. Nu le place s-i pui la punct.
Pentru a analiza complexitatea relaiilor interpersonale din Filantropica am ales s
explicm atracia care survine ntre personaje, dar i conflictele interpersonale deoarece
ambele concepte sunt reprezentative pentru nelegerea filmului.
n ceea ce privesc relaiile interpersonale prezentate n filmul analizat, se pot identifica
trei categorii de atracie: atracie fizic, atracie social, dar i atracie fa de sarcini.
Majoritatea relaiilor de iubire se nfirip datorit atraciei fizice deoarece indivizii i
doresc s aib n preajm persoane atrgtoare deoarece le valorizeaz mai mult. Este
semnificativ relaia de iubire dintre Ovidiu i Diana n ceea ce privete atrac ia fizic. Tnra
manechin este contient de farmecul personal i de abilitatea de a-l seduce pe Ovidiu. n
acest caz, prima ntlnire dintre cei doi este definitorie pentru a explica aceast categorie de
atracie. nc din momentul n care o vede pe tnr pind n sala de clas, exist semne
nonverbale intense care reflect plcerea pe care i-o provoac profesorului apariia Dianei.
Faa i se lumineaz, ochii sunt mari, pupilele se dilat, are tendina de a- i aranja cravata. De
asemenea, o influen puternic care l determin pe umilul profesor s se comporte n acest
sens este reprezentat mbrcmintea provocatoare a Dianei i de vocea ei senzual. La
intrarea ei n clas, profesorul se ridic n picioare, se nroete la fa i rspunde profund
emoionat la ntrebarea ei. Tnra se prezint i spune motivele care au determinat-o s vin
ea n locul prinilor ei la coal, ns profesorul zmbete i i amintete de profesoara sa de
liceu (are o stare de delir). Acesta este un alt exemplu de comunicare neltoare deoarece
toate informaiile pe care le transmite Diana sunt false, fiind rugat de Robert s vin ea la
coal. Un alt gest care demonstreaz plcerea pe care o simte profesorul n faa tinerei este
faptul c i ofer locul de la catedr, iar el se aeaz n prima banc, ceea ce demonstreaz c
ea deine puterea. Datorit posturii mai mult dect provocatoare n care este aezat pe scaun,
profesorul se emoioneaz, se blbie i nu mai spune niciuna dintre problemele lui Robert.
Privirea i este atras de picioarele lungi ale tinerei. De asemenea, n acest moment el vrea s
6

i arate Dianei c deine puterea n faa elevilor i ip la unul dintre ace tia. n informa iile pe
care le transmite Ovidiu tinerei putem identifica caracterul neltor al comunicrii:
nvmntul l practic mai mult din pasiune. Pentru mine copiii sunt un material
extraordinar. mi place s lucrez cu ei. Tot ceea ce a zis este fals deoarece el detest
liberalizarea excesiv a elevilor. Dac Ovidiu resimte atracie fizic fa de tnr (urmrete
cu sufletul la gur reclamele la Domident), sentimentul nu e reciproc deoarece aceasta i face
complimente doar n momentul n care are bani.
Atracia social survine n relaia interpersonal dintre Ovidiu i Miruna. Datorit
amabilitii cu care l trateaz, ajutorului pe care l ofer, atitudinii deschise pe care o
manifest n relaia dintre ei, Ovidiu resimte fa de aa zisa soie atrac ie social. Drept
dovad, n momentul n care este descoperit de tnra manechin c l minte, se duce la Miruna
pentru a-l ajuta s treac de acel moment nefericit. Mai mult dect att, Miruna i opte te
parola pentru a extrage banii din banc. Atitudinea de ncurajare pe care o manifest fa de
scenariul pe care trebuie s l respecte de fiecare dat, l motiveaz pe Ovidiu s joace rolul cu
profesionalism. De asemenea, dorina de a conversa, deschiderea pe care o manifest,
ntrete relaia dintre ei. Toate aceste comportamente l determin pe Ovidiu s resimt
atracie social fa de soia sa.
Atracia fa de sarcini se manifest n relaia interpersonal dintre Ovidiu i Pavel
Puiu (Pepe). Aceast categorie survine ntre cele dou personaje menionate deoarece
profesorul este ncntat de capacitile lui Pepe de a face bani, dar mai ales de rapiditatea i de
uurina cu care i realizeaz. De asemenea, este atras de Pepe n momentul n care i d
seama c se poate baza pe el, pentru a-i mri considerabil veniturile. De i atrac ia descre te
pe msur ce interaciunile dintre Ovidiu i Pepe cresc, la finalul filmului devine o rela ie de
dispre, de desconsiderare deoarece acesta este btut, din ordinul lui Pavel Puiu.
Pe lng aceste categorii de atracie pe care le resimte Ovidiu fa de Diana, Miruna,
respectiv Pepe, putem analiza i strategiile de atracie urmtoare: similaritate, reciprocitate,
proximitate i atracie fizic. n ceea ce privete relaia interpersonal dintre Ovidiu i
Miruna, putem identifica toate cele patru tactici anterior menionate. Similaritatea survine
datorit faptului c ambii urmresc aceleai interese de a ctiga bani. Angajarea n jocurile
de rol pe care trebuie s le ndeplineasc cu profesionalism, a determinat apariia unor costuri
personale pentru fiecare dintre cei doi: Miruna a renunat la serviciile sexuale contra cost, iar
Ovidiu are nevoie de bani pentru a o cuceri pe Diana. n relaia dintre ei identificm ajutorul
reciproc pe care i-l ofer unul altuia. Cei doi formeaz cuplul romantic din planul lui Pavel
Puiu. n momentul n care Ovidiu are nevoie de sfaturi, Miruna nu ezit s i le ofere, mai ales
7

c i povestete acesteia la fiecare ntlnire despre Diana. Aceasta i precizeaz parola pentru a
putea extrage banii. Ovidiu, la rndul su rspunde afirmativ la rugminile pe care i le
adreseaz Miruna. Proximitatea este evideniat n relaia dintre cei doi deoarece au devenit
colegi de munc i interacioneaz aproape zilnic. Cu toate c alctuiesc un cuplu fals,
interaciunile dintre ei sunt asemenea unei relaii de iubire veridice (discuii intense, s-au
mutat mpreun, au dormit mpreun). Cu toate c atracia fizic nu are aceeai intensitatea,
asemenea relaiei cu Diana, aceast strategie intervine i n relaia cu Miruna. Este o femeie
atrgtoare, manifest o atitudine deschis i sincer i are inute ngrijite. Atunci cnd planul
lui de a face dragoste cu Diana d gre, Miruna este cea care l ncurajeaz: Nu fi fraier,
pariez ca habar nu ai ce i aia o femeie care tie meserie. Altfel nu te-ai arunca la proaste din
astea cu stof i face dragoste cu Ovidiu.
Alturi de atracia care survine ntre personajele din filmul analizat, conflictul
interpersonal ocup un loc privilegiat. n opinia noastr conflictul interior trit de Ovidiu, l
determin s recurg la conflictul exterior n relaiile cu personajele din jurul su: cu prin ii
si, cu elevii de liceu, cu scriitorii consacrai de la Uniune, dar nu n ultimul rnd cu Pavel
Puiu i cu Diana. n continuare, vom analiza conflictul interpersonal care intervine n rela iile
menionate anterior.
n ceea ce privesc conflictele interpersonale dintre Ovidiu i prinii si, acestea
intervin din cauza neajunsurilor financiare. Tatl su i reproeaz c, dei este adult, nu este
n stare s contribuie la plile lunare (O past de dini nu eti n stare s aduci n cas). n
aceast relaie, personalitile dificile pe care le-am identificat sunt: Tancul (tata), Taciturnul
(mama) i Grenada (Ovidiu). Domnul Gorea, tatl lui Ovidiu se identific cu personalitatea
Tancului deoarece utilizeaz atacuri verbale dese asupra fiului su, este asertiv deoarece se
exprim direct, ferm. De asemenea, el este cel care domin discuiile cu persoanele din
familia sa, att cu Ovidiu, ct i cu soia sa. Doamna Gorea se ncadreaz n caracteristicile de
personalitate ale Taciturnului deoarece urmrete s aplaneze certurile dintre soul su i
Ovidiu. Este concentrat pe sarcinile pe care le are ndeplinit de n gospodrie. Ovidiu se
identific n relaia cu tatl su cu trsturile de personalitate ale Grenadei deoarece rspunde
rutcios la reprourile tatlui su. Este exploziv deoarece simte c nu este apreciat la
adevrata sa valoare, ceea ce duce la un conflict interior intens trit de acesta pe tot parcursul
filmului.

Relaia

dintre

Ovidiu i elevii de liceu este presrat de conflicte deoarece el nu este recunoscut drept
autoritate de ctre proprii elevi. Liceenii au un comportament mult prea liberalizat, ceea ce
duce la un dispre total, pe care l resimte Ovidiu fa de ei deoarece se las influen at de
8

aciunile necorespunztoare ale acestora. n aceast secven se poate evidenia i o norm de

reciprocitate resimit negativ de ambele pri implicate: Ovidiu devine indiferent fa de
comportamentele elevilor, iar acetia sunt nepstori la prezena profesorului. Dei colectivul
profesoral l preseaz s l lase corigent pe Robert, elevul problematic, el acioneaz conform
personalitii Nehotrt. Consider c tnrul merit a doua ans. De aceea, ncearc s
vorbeasc serios cu el, ns fr a avea succes. Se ajunge chiar la amenin ri primite de la
elev.

ncercarea

de

a-i

vinde

exemplarele scrise, Ovidiu apeleaz la Uniunea Scriitorilor. Postura sa de debutant intr n

conflict cu personalitile Atottiutoare ale membrilor uniunii . Cei consacra i riposteaz,
contestnd competena de romancier al lui Ovidiu deoarece rup paginile crii i l umilesc.
Gestul unui scriitor de a rupe cartea profesorului este aplaudat de colegii si. n momentul n
care realizeaz gestul dezgusttor, afirm rspicat: Voi, (debutanii) avei i tupeul s
cerei unor mari scriitori, aici de fa, s v dea bani pe brourile voastre . .
Personalitatea dominant a lui
Ovidiu n relaiile cu Diana, Miruna i Pavel Puiu este Serviabilul. Atras de Diana, profesorul
urmrete s o impresioneze cu orice chip. De aceea, este dispus s valorifice toate ocaziile,
prin intermediul crora i poate mri situaia financiar. Manipulat de abilit ile
conversaionale ale lui Pavel Puiu, acesta accept propunerea de a forma un cuplu romantic
deoarece, n viziunea sa, era o ofert atrgtoare pentru c poate obine o sum mare de bani.
Dup incidentul, n care acesta este btut de un chelner, Ovidiu vrea s evadeze din lumea
ceretoriei, ns se confrunt cu personalitatea dificil al lui Puiu - Perfidul. Liderul a a zisei
organizaii este centrat pe profitul ctigat de pe urma cuplului alctuit dintre Ovidiu i
Miruna. De aceea, caut noi ci de a-i spori veniturile. Apariia la Pro-tv constituie cea mai
bun cale. Acioneaz conform planului i l oblig pe Ovidiu s rmn n industria
ceretoriei (Chiar nu-mi recunoti stilul. Gndeti mrunt). n relaia cu Miruna nu exist
conflicte interpersonale deoarece Ovidiu se dezvluie n mod gradual acesteia, i poveste te
despre sentimentele sale fa de tnra manechin, i cere sfaturi. Uneori dezvluirea are scop
terapeutic.

Abilitatea regizorului de a crea un

scenariu complex al realitii contemporane este conturat de mbinarea conceptelor de:

comunicare neltoare, atracie i conflicte interpersonale. Autenticitatea modului de
transpunere a relaiilor interpersonale, trsturilor indivizilor, problemelor actuale din lumea
real n lumea filmului, este confirmat de succesul peliculei. Situa iile prezentate n
Filantropica au un grad mare de generalitate deoarece o mare parte din indivizi se identific

cu problemele conturate, cu personajele i consecinele survenite n urma deciziilor luate n

momente vulnerabile, marcnd ntreaga via.

10

11