Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
De Andy Rutledge
cum adica designul este artistic? Aceasta fraza descrie totul. Ca artist, trebuie sa comunici
totul din lista de mai sus catre privitor. De ex, daca vrei sa portretizezi seninatatea,
frumusetea, unei pajisti cu mar sau ulm, folosesti elementele artistice de design pentru
frumusetea calma, eleganta sau calmitatea. Daca vrei sa portretizezi cazna si cramponarea
precara a vantului ce bantuie crestele muntilor, foloseste elemente artistice pentru tumult,
tarie si putere (cu diferentele evidente dintre viata si moarte)
trebuie sa inveti limba artistica
Protest
daca nu vrei sa folosesti elementele artistice fundamentale? Atunci probabil ca nu vei
reusi sa comunici ceea ce vrei privitorului. Schimbarea unuia dintre elemente peste lista
si designul poate incepe sa devina scamosat catre muchie. Schimbarea a doua sau mai
multe dintre elemente si designul va cadea.
Vorbind despre limba artistilor
pentru a patrunde cu un design si o compozitie artistica( a se citi: sa faci placere si
evocare privitorului) trebuie sa intelegi cum sa folosesti constructia artistica. Vom incepe
cu cateva elemente de baza ale comunicarii artistice.
Vei descoperi ca aceste simple mici elemente vor defini munca ta. Daca intelegi aceste
elemete de baza , poti controla ceea ce comunici prin designul tau
Aliniament si forma
mama/tata fiu/fiica
Perpendicular
stabil, stoic, masculin
static, intrerupt
Inclinat
actiuni
ridicare/crestere, plesnire
stabil, perspectiva
instabil
Orizontal
calm, odihnit
Curb
natural, calm, stabil, matur
In unghi
activitate, energie, rapiditate, masculinitate
Rotund
nestirbit, matur, complet
Unele caracterizari generale pentru fiecare dintre sectiuni poate ajuta sa stabileste
definitiile de baza ale liniei si formei:
Pinul japonez negru. Caracterul de calmitate, putere si stoicismul a acestui trunchi puternic este
rasunator in puterea ramurilor. Larghetea, adancimea vasului determina elementul perpendicular.
Largimea ghiveciului adauga un sens de seninatate compozitiei. De asemenea marimea vasului
determina caracterul.
pinul rosu japonez. Netezimea dar imprevizibilitatea curbelor trunchiului se transmit ramificatiei.
Intregul pom are consistenta in energie. Mai mult, rotunjimea curbelor este inclusa in asezarea
pamantului in vas. De asemenea caracterul informal al pomului este reflectat si in informalitatea formei
vasului.
Zelcova serata. Puterea trunchiului si a ramurilor fac ca acest pom sa para foarte puternic, chiar
masculin. Aceasta putere este contrabalansata de netezimea scoartei si de caracterul rotund al pomului.
Rotunjimea evoca maturitate si calm.
Culoarea
cum poate fi folosita culoarea in comunicare? in general :
culori inchise = masculinitate, putere, melancolie, formalitate
culori deschise = feminitate, delicatete, fericire, informalism
Textura
ca si culoarea, textura poate fi folosita in multe feluri pentru a comunica valoarea. Unele
observatii de baza despre textura:
In urmatorul capitol vom examina unele dintre telurile comune si framantate designuri de
bonsai.
Estetica bonsaiului
teluri si alegeri
Ce vrei sa comunici cu bonsaiul tau?
Da, trebuie sa incerci sa comunici ceva eventualului privitor al bonsaiului tau sau vei crea
un bonsai neinteresant?
Raspunsul la aceasta intrebare va varia in functie de individualitatile si diferentele dintre
bonsai deoarece fiecare pom are un caracter individual. ......
Reafirmare
Un tel comun in designul bonsaiului este sa descrii un ideal. Este interesant sa dezvolti un
arhetip. Multi dintre noi sunt inclinati sa creeze un pom inafara regulilor, ca un ultim
specimen de bonsai declarat. Nu ma refer la ultimul design al bonsaiului. Vreu sa spun un
exemplu arhetip de un anumit fel sau o anumita forma clara de pom.
Acest fel de efort poate fi usor dus la capat cu o exagerare (ca in imagine)
, dar pt a reusi
efectiv, designul trebuie sa angajeze o anumita exagerare. In arta, aceasta exagerare este
numita reafirmare, sau uneori design punctual focalizat.
Intr-un film, de exemplu, regizorul cand filmeaza o scena in umbra poate pune lumina vis
a vis de ochii personajului. Asa vede audienta expresia importanta de pe fata actorului
pentru a carateriza tristetea sau teroarea sau surpriza importanta in acea scena. Acesta
este un artificiu, dar este important pentru a comunica valoarea scenei
Cand pictezi o imagine a unei figuri eroice, artistul poate aseza punctul imaginii asa incat
in perspectiva sa se vada turnurile eroului, creandu-ne noua imaginea gloriei lui. Asa
artistul comunica puterea si forta si eroismul. Asa, reafirmarea este creata printr-un punct
al imaginii.
In fotografie, artistul poate crea reafirmarea unei anumite zone a fotografiei prin
luminozitatea redusa a celorlalte zone. Intai vedem ascutimea si punctul focalizat clar.
cu bonsaii, reafirmarea este obisnuita, dar nu intotdeauna inseamna marime, perspectiva,
mutare sau textura(mai mult despre reafirmare in cap.5)
cateva exemple:
Aici (mai jos), reafirmarea tine de forta si putere. Trunchiul subtiat la varf si enorm la
baza, comunica aceasta calitate. Acest fel de design este obisnuit referitor la bonsaii
stilului sumo. In afara de marimea si subtierea trunchiului care indica putere, aceasta
configuratie de asemenea mai indica o perspectiva foarte apropiata. Diferenta de
dimensiune intre varf si baza da o perspectiva pomisorului, creand senzatia de suplete si
forta. Evoca un sens al statului drept a unui mare pom cu o puternica structura de turn.
Acest tip de design indica de asemenea fantezie. Mai mult de atat doar exemplificand
puterea si marimea, acest tip de design adesea indica o incursiune intr-o imagine sau
poveste cu zane.
Fantezia este o motivatie puternica si comuna pentru artistul creator de bonsai, in munca
lui stilistica . Multi dintre noi fac efort sustinut in crearea unui bonsai, deoarece prin
bonsai noi putem realiza unele lucruri care ne apar noua ca fiind fantastice. Fantezia
inspira creativitate care adesea implica caricatura si pomii apar in imagini bineinteles ca
si caricaturi ale pomilor puternici.
Aceste designuri de bonsai (de mai jos) reafirma impactul puterii si tumultului naturii
asupra pomului. Acesti bonsai comunica faptul ca vanturile aspre forteaza trunchiul si
ramurile pomulului asprind formele rasucite care reprezinta forta si mutare.
Ienupar brodat
Ienupar hartuit
Aceste designuri (de mai jos) reafirma lupta dintre viata si moarte. Ei descriu pomii care
au fost torturati de forta naturii si au luptat de mult timp.
Parte din ceea ce face aceasta imagine atat de interesanta si puternica este cum
contrasteaza cu propria mortalitate. Cand vedem astfel de imagini, propria noasta
constienta sau subconstienta se refera mai degraba la noi insine nu numai la pomii care ii
vedem. Aceasta experienta vizuala face imaginea mai interesanta decat o constienta,
inducandu-ne raportarea la propriul ego. Noi suntem nesemnificativi prin comparatie cu o
astfel de constitutie si longevitate.
Ramurile acestor pomi (de mai jos) expun blandetea, miscarea delicata care transmit
gratie si frumusete. Trunchiul slab (pirpiriu) si ramurile delicate sugereaza puternic gratia
feminina. Textura scoartei de asemenea indica feminitate si frumusete.
noastra pe noi insine (propria noastra perceptie asupra calitatilor noastre) sau propria
noastra experienta in arta pe care o vedem. Daca putem foarte usor sa facem asa, putem
gasi munca mult mai interesanta.
Insa daca intr-o piesa de arta putem gasi referinte clare ale calitatilor umane pe care noi le
apreciem in noi sau in altii, vom gasi putin interes in munca de exprimare.
De exemplu, cand un fotograf face o fotografie a unei banci intr-un parc in iarna, nu
incearca sa capteze imaginea bancii din parc. Incearca sa capteze emotia umana si
experienta umana, sau sa transmita de cele mai multe ori ceea ce a simtit cand a vazut
banca.
In acest caz, poate face o fotografie in alb/negru (sentimental, memorie, trecut,
melancolie) si poate include una sau mai multe ramuri dezgolite in fundal (iarna, frig
lucreaza bine in prezentarile alb/negru, tristete etc) si nu sunt oameni in fotografie. Daca
este intr-adevar buna, se asigura ca nu exista gheata sau zapada care sa se vada in
fotografie care ar putea fi o explicatie prea literara pentru orice este rece sau lipsit de
viata.
Chiar gandit nu sunt oameni in fotografie, nu este nici o fata trista, nici o referire la
umanitate (dincolo de banca), fotografia este o pictura a singuratatii, a tristetii ganduri
umane, emotii umane. Asta este arta, sa faca invizibilul vizibil, chiar tangibil ........ facand
absente gandurile prezente, ochii nostri vazand o reflectie a experientei noastre.
Acum, acest interes generat de personificarea in arta nu este intotdeauna un mijloc, dar
adesea efectiv pentru a obtine asa ceva. Personicarea ca intruchipare a indealurilor naturii
este doar un mijloc (o unealta) pe care ar trebui sa consideri ca il poti folosi la designul
bonsaiului tau.
Designuri specifice unor specii
Trebuie sa retii ca unele specii de pomi folositi pentru bonsai pot adesea fi modelati in
stilul si maniera similara cu alte specii de bonsai. De exemplu, este comun sa gasesti o
Cryptomeria japonica formata in stilul drept un sus si arareori in alte stiluri. In mod
obisnuit vei gasi o Zelkova serrata formata in forma stilul matura
Cryptomeria bonsai
Cryptomeria in natura
zelkov
a bonsai
Zelkova in natura
bonsai ienupar
ienupar in natura
chiparos chel-bonsai
Iar aceste exemple de forme naturale nu sunt doar exemple pe care le poti urma in munca
de design cu aceste specii, adesea ele ar trebui sa fie ceva de baza. Adesea aceste forme
sunt folosite sa supra-evidentieze ceea ce sunt considerate a fi cele mai importante
trasaturi ale speciei. Aceste forme arata efectiv caracteristicile importante ale speciei pe
care o reprezinta si, in consecinta, arata mai usor atractivitatea.
Evitand aceste elemente specifice speciei in designul bonsai pot fi un prost sfatuitor
pentru lucrul impotriva naturii si aprecierii/interesului uman. Cu siguranta asta nu este
intotdeauna asa, dar acesta este un motiv des sa ai grija la motivele pe care le iei in
considerare la formele tale deviate dupa un model din natura in efortul tau de a crea un.....
design bonsai.
Preocuparile cu Pom sunt doar varful iceberg-ului in eficacitatea si talcul designului
bonsai. In urmatorul capitol vom explora unele dintre aceste chestiuni.
1. artistul poate comunica foarte putin cu o copie ce relateaza fidel. Numai pictand o
pictura exacta a unei scene din natura asa cum apare in natura vom obtine o
munca moarta. Pictand vom avea un mic impact deoarece acolo nu este o
compozitie, sentimente, interpretare, nici un element uman. Artistul descrie si
inzestreaza un punct de vedere ei nu numai inregistreaza.
2. pictand un peisaj (ca si in multe alte arte), lucrarea este afectata de lucrurile
umane. Fiecare parte a unei picturi sau sculpturi sau compozitii muzicale sau
bonsai este adeseafara viata doar daca nu intruchipeaza sau face referire la
elemente umane experienta umana, emotiile umane, calitatile umane etc. daca
nu inveti nimic altceva in studiul tau artistic invata asta...
nu este nici un motiv sa pictezi o pictura sau sa compui o piesa muzicala sau sa
fotografiezi o fotografie daca nu este o interpretare a simtirilor artistului sau ceea ce vrea
sa imparta, sa exprime.
Artistul spune o poveste. Povestea pe care o spune artistul tb sa comunice lucruri umane
de vazut sau de ascultat. In cele mai multe cazuri, o pictura a unui curs de apa intr-o vale
este creata doar pt ca artistul vrea sa comunice ceva ce a vazut in vale prin suvoiul de apa
sau ceea ce simte el cand se uita la acea scena. Valea si suvoiul sunt doar referiri la lumea
noastra, dar mesajul punctul picturii este ceea ce artistul a simtit.
pomului si aceste provocari trebuie sa aiba succes in a prezenta o imagine credibila. Uite
cateva cai de a accesa aceasta provocare:
inclina pomul intr-o parte usor
Manipuland trunchiul aliniindu-l asa incat bonsaiul, coroana in special, inclinat catre
privitor are efectul de a oferi perspectiva ca pomul este mai aproape de el. De obicei cand
ne uitam la pomi, ii vedem din perspectiva noastra din care stam pe pamant sub ei sau in
vecinatate. Acest punct reprezinta o imagine pe care am invatat sa o asteptam cand
privim pomii. Prin inclinarea bonsaiului catre privitor, el capata ceva din aceasta
perspectiva, care ajuta bonsaii sa creeze o imagine a unei masuri mari.
proportia ramurilor
O caracteristica a pomilor mici, tineri este ca ei in general au ramuri care sunt chiar mari
in proportie cu grosimea si inaltimea trunchiului lor. Pomii mari batrani ( in functie de
specie) in general au ramuri care sunt chiar mici in proportie cu grosimea si inaltimea
trunchiului
Cu bonsaii nostri, putem crea impresia de marime prin descresterea marimii ramurilor
relativ la marimea trunchiului
Pentru privirea noastrea dinspre pamant, cand ne uitam sus spre pomi, ramurile par sa se
apropie intre ele de la baza spre varf. Cat timp aceasta este o trasatura comuna a pomilor,
perspectiva noastra exagereaza impresia, facand ca ramurile sa para chiar apropiate unele
de altele. Ne apare ca trunchiul descreste in spatiile internodale cat mai sus ajunge
privirea noastra.
Cu bonsaii nostri putem usor exagera aceasta impresie pt a crea senzatia unei masuri mari
sau inaltimi.
Acest pin japonez este chiar batran si are scoarta grunjoasa. Ramurile lungi su subtiri fac
ca pomul sa para foarte tanar si chiar mic.
....
Aici (deasupra) vezi un pom sycamore care apare de la distanta. Din aceasta perspectiva,
vedem ceva mai aproape de actuala proportie a pomului. Uite ca raportul trunchi -
inaltime este 1:19. In arta bonsai, este neplacut ca orice altceva decat stilul bunjin sa aiba
succes folosind acest raport. Pt bonsai, un raport 1:3 la 1:2 este cel mai adesea de folosit
deoarece de obicei arata bine (dar nu intotdeauna). Aceasta deoarece incercam sa
portretizam imaginea unui pom mare si acest raport este mai apropiat aproximativ decat
ce vedem din perspectiva noastra normala cand ne plimbam prin vecinatate sau prin parc
In desenele de deasupra, uite cum ei pot usor, fiind acelasi pom, sa arate altfel de la
distante variate. De la stanga la dreapta, sugereaza: departe, aproape, langa el. Ia in
considerare aceste forme cand creezi designul bonsaiului tau.
Fi atent sa nu incerci si sa folosesti orice set raport largime inaltime a trunchiului pt toti
bonsaii. Trunchiul cu o proportie largime inaltime este dependent de imaginea pe care
vrei sa o portretizezi si nu la orice formula. Raportul largime-inaltime este just de folosit
pt expresie. Daca folosesti un astfel de raport pt toti bonsaii tai, efectiv vei obtine o
expresie nula care poate fi realizata folosind aceasta metoda.
Ratiunile de scadere sunt pentru crearea senzatiei de apropiere proxima, putere, varsta sau
forta. Ratiunile de crestere sunt pentru crearea senzatiei de departare, gratie sau conditiile
mediului inconjurator sau pt portretizarea stilului bunjin. Invata sa folosesti raportul care
este apropiat pt fiecare compozitie bonsai specifica. Fa din acest raport intarirea
mesajului pe care sa-l prezinti si lasa celelalte elemente compozitionale ale pomului si
etaleaza acest raport ( mai multe despre asta in sectiunea designului integritate).
Varsta
De obicei, noi dezvoltam si cream un stil bonsai pt a crea un sens al unei mari varste. Asa
cum am mentionat, bonsaii adesea portretizeaza idealuri arhietipice. Fara consideratie pt
caracterul individual special noi lucram la portretizarea cu bonsai, impresia unei mari
varste este adesea parte din acest mesaj. Oricum, cei mai multi dintre pomii cu care noi
adesea lucram sunt relativ tineri. Dand multi ani prin dezvoltare , semnatura varstei va
veni, dar de asemenea vrem ca tinerii bonsai sa para foarte batrani. Deci, trebuie sa
folosim tehnicile artistice pt a crea varsta.
In plantarile de grup bonsai, ai oportunitatea sa folosesti pomi de varste variate (aparent
varste) pt a introduce dinamism in compozitia ta. Asa cum un compozitor sau muzician
foloseste multe sectiuni tacute ale piesei muzicale pt a spori si contrasta cu sectiunile
inalte sau joase, pomii tineri intr-o plantare de grup furnizeaza un contrast interesant si
dinamic cu pomii mai batrani din grup.
O cale de a indica varsta avansata a bonsaiului este sa inclini in unghi, in jos ramurile. Ca
si varsta pomilor, modul de extindere a ramurilor adesea este inclinat in jos. Mai mult,
efectul cumulativ al caderii grele de zapada cauzeaza la multi pomi inclinarea ramurilor
in jos spre trunchi ca si cum a trecut mult timp. Aceasta caracteristica este de obicei
intalnita la conifere, dar uneori si la deciduos.
buna dezvoltare a suprafetei structurii radacinii
Cand pomii imbatranesc, ei de obicei arata o structura a radacinii mai dezvoltata si mai
vizibila decat arata pomii tineri. Aparenta varsta a bonsailor este data si de o astfel de
buna dezvoltare (ca in poza de jos)
Acest pin japonez pare foarte, foarte batran (secular), din cateva motive, dar in principal
datorita faptului ca vedem spatiile din frunzis si structura imbatranita a ramurilor in
mijlocul frunzisului. Acelasi pom poate parea foarte tanar daca frunzisul acopera ramurile
vizibile acum.
semne de stricaciuni
Asa cum pomii cresc in realitate, ei constant infrunta natura neinduratoare; stricaciunile
periodice ale vantului si frigului, atacul insectelor si bolile etc. Incorporand aceste
trasaturi in designul bonsaiului tau poti crea o aparenta de varsta.
Retine ca acest fel de stricaciune nu trebuie sa para recenta. Pt a fi convingator, cicatricile
trebuie limitate de umflaturi ale tesutului sanatos. Cicatricile nu trebuie sa fie rotunde, ci
in forma neregulata. Lemnul mort poate fi batran in aparenta mai mult decat o cioplire
noua. Un varf rupt poate aparea ca fiind facut cu mult timp in urma.
Acest pin japonez rosu pare batran, mai ales datorita consistentei scoartei grunjoase pe
intreaga structura. Chiar si ramurile mici au asemenea caracteristici ca si textura
trunchiului.
Un suport este tipic de folosit pt etalarea bonsaiului si serveste la multe functii. Intai, este
un element de formalitate. Etalarea artistica este de obicei formala si suportul ajuta sa
inspiri aceasta tema. Mai mult, suportul este folositor sa realizeze variate nivele de
importanta si/sau locatie geografica in cadrul etalarii. Aceasta este de asemenea o parte a
formalitatii etalarii.
Un insotitor al plantei, de exemplu, poate avea un mic suport, dar bonsaiul este centrul
etalarii, astfel este asezat mai sus. Ca discutie, specia de bonsai meadow poate ocupa
un suport mic, iar elementul insotitor in departare, un munte suiseki poate fi pe un suport
mai inalt, indicand aranjamentul natura al acestor elemente in natura.
Aici (deasupra) elementul insotitor ajuta planta sa sugereze un ambient particular (poate
mlastina/lunca sau pajiste). Mai mult, culoarea plantei ajuta la sustinerea anotimpului
(sezonului) care este implicat de ramurile dezgolite ale pomului.
Este mult de spus la etalarea formala ca aspect al artei bonsai. Este un subiect care este
vital etalarii artei bonsai si este mai presus de scopul acestui text. Eu chiar recomand ca
cititorul sa devina familiar cu aceste principii gasite in alte texte, educatia ducand la o
etalare practica a compozitiei.
vasele
Marimea si forma vasului poate efectiv sa indice ambientul. Uite doar cateva cai de
folosire a acestor elemente pt acest scop.
Retine: aceasta sectiune nu contine elementele de baza pt potrivirea vasului pomului.
Sectiunea cu principiile vasului poate fi inteleasa inainte de a te indrepta la aplicarea
principiilor artistice explicate aici.
indicarea unui pom ce creste intr-o crevasa de piatra
Un vas negalzurat care este mai inalt decat larg poate ajuta sa sugereze o expunere a unei
rape de piatra cu pomul crescand in crevasa. Acest efect este folosit la un pom cascada cu
un trunchi firav.
O alta forma de vas pt acest fel de imagine este vasul semiluna. Vasul semiluna are de
obicei textura unei rape de piatra si calea pe care semiluna tinde sa o invaluie baza
pomului ajuta la crearea imaginii a pomului ce creste dintr-o crevasa.
O alta cale de a portretiza acest ambient este sa plantezi pomul direct pe piatra. Asta
poate fi facut si in stilul piatra peste piatra sau stilul saikei, cu pomul plantat in crevasa
sau in solul ce este pe piatra.
Un pin batran cu muschi care sigur a crescut ceva timp, asa incat muschiul a crescut si pe
suprafata de deasupra radacinii.
Cand este folosit muschi de tipuri diferite, poate oferi impresia unei pajisti alpine sau a
unui luminis in munti. O carpaceala cu muschi poate avea ca efect sa indice un ambient
aspru cat timp asternutul indica mai munt din acest ambient.
Un asternut solid
de muschi sugereaza calmul
dezvolti in ideea de a produce o arta bonsai cat mai expresiva. Nu uita artistul nu scrie;
el interpreteaza si descrie.
Compara orice lista de cusururi bonsai si apoi plimbate afara in vecinatate sau in
parc sau in padure si vei putea repede sa gasesti fiecare din acesti bonsai in fiecare
pom pe care il vezi. Oricum, este importanta sa intelegi ca existenta acestei forme de
crestere a pomilor in natura este foarte irelevanta pentru designul bonsaiului tau.
Ce este relevant este ca aceste forme de crestere a unui bonsai comunica sau nu
reusesc sa comunice privitorului, si cum ei contribuie sau nu contribuie la
obiectivele designului.
Faptul este ca, aceste forme de crestere care sunt considerate ca au sau nu au defecte
deoarece natura sau regulile spun asa, nu este pt ca ei nu ar contribui efectiv clar la design
si comunicare. Ei in general se opun dorintei tale de comunicare artistica. Mai mult, ei nu
sunt parte din ceea ce in general este recunoscut ca frumos la un nivel de baza.
Ei in general ghideaza si nu incearca sa spuna ca elementele imperfecte gasite la pomii in
matura trebuie intotdeauna eliminate din bonsaiul tau. Dar este in general adevarat. Sunt
cai sa folosesti imperfectiunile artistice ale naturii. Asta inseamna violarea conventiilor
de baza si nu este usor sa explici prin conventiile de baza, dar fac diferenta intre
conventia de baza de calea a ceea ce se doreste. Intelegand ce este comunicat de o
imperfectiune particulara poate usor fi folositor. Succes in incercarea de intelegere.
Nu elemente natura in arta bonsai
Cel mai potrivit, atunci cand lucrezi la o portretizare a unei imagini a unui mare pom, este
de obicei recomandabil, sa eviti elementele comune ale structurii pomului gasit in natura.
Inca o data, motivul este artisticul in natura.
Simplifica-ti viata
Unul din elementele de baza al artei, este simplificarea. Simplificarea este angajata pt
unele motive ce au legatura cu perceptia umana acesta este faptul pt care in arta
sugeram si interpretam si nu povestim.
In primul rand, pomii sunt organisme complexe. Incepand cu bonsai, noi lucram cu
structuri foarte mici, noi doar simplificam cand redam structura de baza. Aceasta
deoarece nu avem aceeasi cantitate reala pe care sa lucram. Reducerea la scara necesita
simplificare.
Un alt motiv pt simplificare este sa lucrezi cu ideea ca nu poti reda tot ceea ce privitorul
va vedea in lucrarea ta. Un exemplu minunat al acestei idei vine din lucrarile regizorului
Steven Spielberg, idee pe care o data a expus-o intr-un interviu. El a spus, iar eu am
parafrazat, ca multe elemente ale unui film sunt lasate nefinisate sau cumva nedefinite
deoarece audienta gaseste (aduce) mai multa imaginatie in ceea ce noi nu specificam,
sau ceva in genul acesta.
Din punctul nostru de vedere, ceea ce el a spus sugereaza ca daca noi incercam si
contabilizam orice mic amanunt natural in lucrul cu bonsaii, noi efectiv eliminam mai
mult decat includem. Simplificand permitem sugestionarea din partea noastra si
imaginatia din partea privitorului.
o panza incurcata
Unul din cele mai importante aplicatii ale rafinamentului bonsai si simplificarea artistica
tine de aranjamentul ramurilor si radacinii. Ramurile unui pom larg crescut in natura sunt
de obicei putin haotice in compozitie. Ele cresc in cai diferite (si violeaza maniera
ghidului de compozitie bonsai), dar efectele exterioare sunt adesea netede si atractive.
Incearca asta cu bonsai si vei obtine orice imagine atractiva vei dori.
Cand aranjezi lastarii secundari si tertiari ai ramurilor bonsai, creezi o asemanare a
ordinii. Motivul pt asta, include principiul artistic al simplificarii. Un alt motiv este ca ai
nevoie sa folosesti aceste mladite care ajuta sa aduci consistenta in designul tau. Aceste
ramuri si maldite ajuta sa comunici mesajul/imaginea pe care o intentionezi si in general,
incurcatura haotica a mladitelor comunica ceva mai mult decat neglijare.
Mai mult, este un motiv de neagasare a raportului (scalei). La un pom mare din natura,
frunzele sau poantoul sunt foarte, foarte mici in raport cu ramurile si trunchiul. Nu si la
bonsai. De aceea, in general noi lucram cu forma ramurilor la bonsai si frunzele in cadrul
coroanei. Aceasta afectare a ordinii ajuta sa subliniezi departarea de faptul ca frunzele sau
poantoul sunt iesite din scala din intreaga compozitie. Aceasta forma furnizeaza mai
multa subliniere a exteriorului structurii exterioare decat cate o piesa individuala asa ca
in pozele de jos:
langa el. Aceasta creaza o intrerupere in integritatea designului (doua parti ce stau in
locul uneia) in general, linia orizontala formata de ramurile-excluse care bisecteaza
trunchiul
In general, linia orizontala formata de ramurile-excluse care bisecteaza trunchiul
oglindeste linia solului. Aceasta sugerare a liniei orizontului sau peisajului este
intotdeauna in afara zonei IN a pomului. Ramurile sunt mecanismul tau pentru
introducerea debitului si ritmului. Ramurile- linie formeza o linie de referinta pt oprire
totala.
Exista, de asemenea, motive horticole si de ordine estetica pt evitarea structurii ramurilorlinie. De mult timp, ramurile-linie au cauzat o urata umflatura pe trunchi. Aceasta
umflatura poate sa nu aparat in cativa ani, dar oricum se va intampla. Acesta este un
motiv sa nu lasi sa sa intample asta si astfel sa ruineze un bonsai frumos.
Acesta este un
frumos artar japonez (sus) care este marcat de existenta unei urate ramuri-linie. Zona
unde cele doua ramuri ies din trunchi a inceput deja sa se ingroase. In timp, ingrosatura
va deveni mai rea.
Uite, (sus) cum structura ramurilor-linie aproape par sa taie pomul in doua. Creaza o
inconfortabila linie care taie structura. De asemenea, ramura stanga este drept nenaturala
si de asemenea neadecvata printre celelalte ramuri ale acestui bonsai.
Ca artist, este responsabilitatea ta sa inviti privitorul in cadrul compozitiei si sa-i lasi
acolo, pentru un oarecare grad. Asta este adevarat pt toate artele. Astfel trebuie facut pt ca
structura bonsai sa fie alcatuita. Daca gresesti in realizarea acestui important element al
compozitiei artistice, lucrarea ta va fi fara interes si va diminua atractia majoritatii
privitorilor.
Acest pin alb japonez este aproape matur si bine dezvoltat, dar are o compozitie
slaba(saraca). Ramurile creaza o inconfortabila si nenaturala simetrie. Arata aproape ca
niste gogosi verzi ce urca pe trunchi. Acesta este un exemplu a unei proportii jalon
ingradit. Asta trebuie sa fie usor cu o mai mare diferentiere intre nivelurile ramurilor in
dreapta si stanga.
Concluzie
Cu atatea principii de baza, sunt alte cai de urmat pt a nu viola aceste principii pt a ajunge
la un final artistic. Intai, oricum, invata cum sa aderi cu succes la aceste principii inainte
sa te preocupi de incalcarea lor. Regula nu este ce este important. Ce este important este
ce este estetic necesar pt a obtine regula. Ca artist, poti gasi cai creative pentru a rezolva
problema dar, bineinteles, nu inainte de a intelege aceasta problema.
Elementele compozitiei cuprinse in selectia de mai sus sunt gasite intr-un ghid comun pt
designul bonsai, comun celor mai multe carti despre bonsai. Intrand adanc in aceste
conventii si lucrand pt a intelege ce fiecare cauta sa realizeze prin aceste puncte de vedere
horticole si de design. Ca si artist, poti fi capabil sa gasesti cai alternative pt a obtine
rezultatele acestor principii. Asta este arta.
Elemente de rafinament si directie
In afara de designul de baza si compozitie, sunt si alte preocupari ce trebuie luate in
procesul de design. Aceste lucruri ajuta sa lege compozitia sau sa compeseze pentru
inerentele deficiente sau scurtaturi sau ajuta sa conduca ochiul privitorului la punctul de
interes al compozitiei.
Perspectiva privitorului
evitarea distonantei cognitive
Distonanta cognitiva este starea mentala de discomfort care apare cand cineva crede sau
gandeste ca este in conflict. De exemplu, daca iti place trunchiul bonsaiului tau (iti place
bonsaiul), dar crezi ca asezarea ramurilor este slab aranjata (nu-ti place bonsaiul), ai o
distonanta ce cognitival intra in conflict. Deci, iti place sau nu bonsaiul?
Adevarat este ca, audienta ta vrea cu adevarat sa gaseasca ceva interesant sau
extraordinar in compozitia pe care o prezinti. Daca nu il poti ajuta sa o gaseasca repede,
evitand discrepantele, ei pot atunci decide repede (constient sau inconstient) ca il plac.
Luand aceasta decizie, le va fi greu sa-ci faca o alta parere.
Distonanta cognitiva trebuie de asemenea sa concorde cu egoul nostru. O data ce am
ajuns la o concluzie, datele noi care intra in conflict cu concluzia noastra atrage
disconfortul. Nu ne place idea ca s-ar putea sa nu avem dreptate. Asadar, raspunsul nostru
comun la noul conflict este sa lucram sa il discreditam. Tindem sa credem ca acest nou
conflict este inexact nu este relevant in concluzia gasita de noi. Ne gandim: acum ne
simtim bine.
Deci, ajuta-ti audienta sa vada bunatatea in compozitia ta bonsai si nu sa vada rautatea
(este intotdeauna rautate pe undeva). Odata ce vor vedea binele, le va placea ceea ce vad
si deficientele vor aparea mai tarziu si vor avea impact diminuat.
punct de interes
Uneori cand vezi pt prima data un pom neprelucrat, neantrenat, vei vedea ca este o
singura trasatura de inteles. Poti uneori chiar gasi ca restul pomului este chiar ordinar
(comun) sau poate fara speranta, dar aceasta trasatura face ca materialul fara valoare al
pomului sa poata fi lucrat ca bonsai. Cu acest fel de material, o parte importanta a
designului va fi concentrata pe accentuarea acestei trasaturi de promisiune.
O cale de accentuare a trasaturii este sa lucrezi la diminuarea impactului asupra restului
compozitiei. Asta nu inseamna sa ignori restul pomului dar sa lucrezi sa pastrezi designul
restului pomului comparativ de baza sau tacut. Aceasta cale, nimic nu va interfera cu
vederea privitorului, repede gasind trasatura principala a compozitiei.
trasaturi fizice
De exemplu, frunzisul de la ienuparul din imaginea de jos arata ca un ancadrament de
soarta (?). inconjoara trasatura principala a pomului frumoasa intercalare intre liniile
vanei si lemnul mort. Frunzisul formeaza un frumos dar calm verde care efectiv
incadreaza frumusetea tumultoasa a lemnului mort.
waw
culoare si contrast
pt. mine, culoarea este obsesia intregii zile, jucaria si unealta
Claude Monet
inca o alta cale sa accentuezi trasatura primara a pomului este culoarea. Sunt multe cai de
a folosi culoarea si sa atragi sublinierea sau interesul catre bonsai. Uite o serie de cai:
Aici (foto de sus), forma frunzisului nu atrage cu nimic, dar nu este punctul principal. Cu
acest ienupar shimpaku artistul a folosit o ramura curatata de scoarta, schimband-o in
maron pentru a aduce culoarea roscat. Aceasta culoare contrasteaza frumos cu albul
lemnului mort si cu verdele luxuriant al frunzisului. Mai mult, culoarea nervurii este
complimentata de interesantul vas.
Atat timp cat nu generalizam alternarea culorii frunzelor sau trunchiului la cei mai multi
pomi, vom gasi alte cai sa folosim artistic culoarea pt a aduce sublinierea trasaturii la
bonsai ca in exemplul de jos:
In acest exemplu (*sus) culoarea deschisa a vasului si carpeta solului verde pastos
aduce complimente si contrast coloritului deschis si complicatei dantelarii a ramurilor
dezgolite ale acestui grup de fagi. Culoarea galbuie a vasului evidentiaza roscatul
varfurilor noilor boboci formati. Totusi....
Urmareste in imaginea de sus cum verdele inchis pun munca impotriva dorintei
estetice, facand contrastul prea puternic iar compozitia prea slaba pentru o privire
naturala si prea masculina.
deghizand deficienta
Literalmente niciun pom folosit pentru bonsai nu va fi fara deficiente sau atribute
dezirabile. Adesea s-ar putea sa nu fi capabil sa repari aceste deficiente si esti lasat
cu ochii in soare de cum poate fi altfel un bonsai foarte dragut. Poti, oricum, sa fi
capabil sa invingi aceste provocari prin calea conventiilor clare artistice.
directia gresita
Folosind o metoda similara celei despre care am discutat in sectiunea anterioara, poti
uneori compensa o infatisare saraca prin lucru direct asupra a ceea ce ochiul
privitorului vede altundeva.
In acest exemplu (jos) ulmul are o suprafata saraca a structurii radacinii si formei
trunchiului. De asemenea, unele dintre ramuri sunt prea drepte (directe) din
trunchi.Pentru a indrepta si a face bine acest material, artistul a decis sa dea
compozitiei o mare drama, aratand evidenta puterii fortei naturale in mutarea
ramurilor secundare si tertiare. Prima impresie este ca pomul a fost ridicat in sus de
vant. Rezultatul este ca volumul trasaturilor slabe este diminuat semnificativ in
cadrul imaginii globale.
ulm chinezesc
In acest exemplu (jos), trunchiul pomului are o saraca conicitate, dar impresia
generala este chiar draguta. Aici, artistul a compus ramurile in asa fel incat a
indepartat impresia de sarac (conicitatea trunchiului) si a construit o imagine draguta
in jurul frumusetii ramurilor si foliajului. Culoarea muschiului complimenteaza foliajul
si creaza o conexie vizuala, ajutand privitorul aproape sa ignore particularitatile
trunchiului.
Acest holly bonsai (jos) este intr-adevar chiar frumos, dar nu datorita aspectului
trunchiului. Trunchiul este chiar normal, chiar neatractiv. Oricum, artistul a crescut
acest bonsai in special pentru frumoasa imagine care este creata de scoarta
luminoasa asezat langa rosul sclipitor al bobitelor. Abea se observa forma saraca a
trunchiului.
In capitolul urmator vom examina unele lucruri care pot dobori eforturile de
comunicare si cum aceste probleme pot fi rezolvate in beneficiul tau.
Integritatea designului
criza de comunicare
Ai observat vreodata cat de usor este sa dai sau sa obtii o impresie gresita cand
comunici prin email?
Se intampla totdeauna: unii vor scrie scrie ceva in mesaj care este bun natural dar
destinatarul obtine impresia ca autorul mesajului are o atitudine furioasa sau
recalcitranta. Asta se intampla deoarece oamenii sunt obisnuiti sa comunice peste
cateva niveluri odata si emailul restrange asta.
Cand stau fata in fata, cuvintele vorbite sunt mai putin de jumatate din mesajul care
fac comunicarea. Cand comunicam cu altii fata in fata, spunem ceea ce intelegem,
dar deasemenea indicam ce intelegem prin limbajul corpului, prin expresia fetei, prin
tonul vocii, prin specificul ales al cuvintelor, prin inflectiunile vocii, prin marimea
pupilelor ochilor si prin altele. Comunicarea fata in fata este o operatiune foarte
complexa si delicata. Deci, asa cum mutam variatele nivele de comunicare prin
eliminarea unor sensuri clare folosite (marime, sunet, apropiere etc...) comunicarea
direct.
Acum, cand ai incercat sa dai o expresie bonsaiului tau, daca nu iei avantaje din
orice mijloc de mesaj, comunicarea ta cu privitorul incepe sa cada. Comunicarea
artistica este deschisa cu multe nuante ca si la comunicarea fata in fata, verbala.
Cand ignori elementele clare ale acestei comunicari, pierzi abilitatea de conectare cu
privitorul.
Acest concept multi-dimensional de comunicare artistica se numeste integritatea
designului.
compozitia pomului
Daca stii cum sa dai forma clara ramurilor si trunchiului poti transporta semnificatiile
(intelesurile) si stii care specii sunt bune, carei forme si cum sa portretizezi scoaterea
in avidenta a mediului inconjurator clar care influenteaza pomul tau, urmatorul pas
este sa pui impreuna o compozitie coerenta.
Compozitia reprezinta trunchiul si ramurile si mladitele si radacinile si vasul si felul in
care este pus vasul asa cum la o prajitura reprezinta faina si zaharul si untul si
laptele si ouale si vanilia. Vezi, compozitia buna poate fi delicioasa!
este important sa pastrezi in minte ca fiecare parte a pomului tau, fiecare element de
design, .... orice, poate lucra impreuna la comunicarea unui mesaj consistent. Foarte
important, nici o trasatura nu poate lucra impotriva imaginii pe care incerci sa o
portretizezi sau mesajul pe care incerci sa-l comunici.
Acum, asta nu inseamna ca designul trebuie sa fie intr-o singura dimensiune sau
monoton. Tesiunea poate fi importanta la design, dar inca, consistenta in intregul
mesaj (devierea doar cu bune motive) face raportarea.
o cale usoara sa descoperi daca pomul are un mesaj consistent este sa te intrebi cate
ceva despre toate elementele lui. De exemplu, pe durata si dupa ce ai terminat
designul intreaba-te urmatoarele:
probleme de consistenta
Cand vreun bonsai isi pierde propriul plan sau daca artistul nu este atent cu
integritatea designului, conflictele pot aparea cu designul bonsai. Adesea rezultatul
este o comunicare saraca sau irelevanta. Folosind un ochi necompromis sau critic
asupra compozitiei poate de obicei ajuta pt a descoperi aceste conflicte. Oricum, o
alta cale de descoperire a acestor probleme de consistenta este sa revezi
raspunsurile noastre din lista de intrebari in sectiunea de mai sus. Inca odata, daca
vreunul dintre raspunsuri nu este compatibil cu ceea ce doresti, este un conflict si
diminueaza integritatea designului (citeste: diminuarea artistica si comunicarea).
inconsistenta a varstei si puterii:
Comunicarile trunchiului:
putere, masculinitate, varsta, conditii severe
comunicarile suprafetei radacinilor
forta, varsta, masculinitate
comunicarea ramurilor:
delicatete, feminitate, imaturitate, calmitate
Vezi conflictul? Primele doua elemente sunt consistenta mesajului. Celelalte trasaturi,
ramurile comunica ceva total diferit de restul pomului si pare a nu fi un motiv logic
pentru a explica asta. Asta ne spune ca ramurile au nevoie de atentie si trebuie
stilate/crescute, poate pentru o lunga perioada de timp, pentru a ajuta consistenta
mesajului de varsta, putere, severitate si masculinitate.
inconsistenta mediului inconjurator
Daca ai un bonsai artar (imaginea de jos) cu structura radacinii mai mult intr-o
parte, un trunchi curbat fin si gratios, dar cu ramuri care vin direct din trunchi in linie
orizontala si stau drepte, ai o inconsitenta.
In acest exemplu (sus) designul este a unui ulm bonsai apropiat. Vasul este inchis si
unghiular. Pomul are un trunchi puternic cu o conicitate severa. Ramurile de jos sunt
echitabil de butucanoase si descresc in diametru urcand pe trunchi. Oricum,
structura apicala a pomului este conica indicand un pom tanar.
comunicarile vasului:
forta, masculintate, pom batran
comunicarile trunchiului
vedere apropiata, pom puternic, masculinitate, pom batran
comunicarile varfului
pom tanar, conifer
Aici este o inconsitenta a varstei. Cele mai multe semnale care vin din compozitie
comunica varsta inaintata. Oricum, varful conic al pomului sugereaza un pom tanar.
Pomii batrani, in special pomii batrani deciduous, in general au coroana rotunda.
Punctul coroanei al acestui pom intra in conflict cu restul compozitiei.
greselile compozitionale
Suplimentar descrierii generale a greselilor si deficientelor bonsai, sunt cateva greseli
compozitionale ce trebuie evitate.
atingand tangentele
cand doua linii sau contururi cu origine diferita se ating, creaza o ratacire
(distragere) a trasaturilor. Acest fel de compozitie cu greseli distrage ochiul
privitorului de la inflorescenta naturala a compozitiei, ca in imaginea de jos:
Acest pin are o problema importanta cu consecvnta liniei (printre alte probleme).
Trunchiul incepe drept pana la jumatatea inaltimii si apoi sunt introduse.
Remarca
unghiul impar (nepereche) al unghiului ramurilor noi la acest artar japonez (foto
sus). Aceste ramuri intra in conflict cu integritatea intregii compozitii a ramurilor. Ele
sunt iesite din cadru si strica intregul bonsai.
simetria
Simetrila este rar intalnita in natura. Compozitia simetrica va oferi de obicei impresia
de artificial.
proportia ingradirii prin jalon
Impresia indusa prin crearea de spatii regulate este artificiala si plictisitoare. Cateva
lucruri arata atat de nenatural ca acest fel de spatiere.
Implicarea liniilor orizontale perpendicular pe trunchi la acest pin alb japonez dragut
da un aspect artificial.
Cat timp deficientele si greselile descrise mai sus pot intrerupe comunicarea ta si
auto-exprimarea, in capitolul urmator vom vedea ca propria exprimare poate avea
propriile capcane.
concluzie
comunicarea si auto-exprimarea
Nici o limba nu are succes fara structura. Principiile comunicarii sunt intotdeauna
relevante si intotdeanua sunt necesare. Indemanarea individuala poate, cu
creativitate, folosind inteligent incalcari ale acestor principii si comunicand cu succes,
dar doar cu unele riscuri si folosind contextul pentru redarea intelesului. Chiar aceste
incalcari fac unele referiri contextuale la principiile de baza, oricum. Fara principii,
fara unele reguli de baza, comunicarea este imposibila; chiar daca este comunicare
verbala, scrisa, fizica, grafica.
contextul este adesea cel mai important element de comunicare. Citeste aceste
sublinieri:
In sens strict, sublinierile de mai sus pot fi comice sau hilare. Oricum, in contextul
logic am apelat la deductie pt a citi intelesul corect in fiecare caz.
Aceasta carte a acordat atentie si a identificat cateva dintre componentele de baza
necesare in comunicarea artistica. Chiar cu acest ghid, trebuie sa existe autoexprimare. Auto exprimarea este clar o parte a ceea ce artistul si comunicarea
sunt. Oricum, auto-exprimarea ca si comunicare de succes este imposibila fara o
baza in principiile si referirile clare si contextuale.
auto-exprimarea
Bonsaiul este definit in multe feluri de catre multe persoane. O definitie populara si
efectiva a bonsaiului este ca reprezinta auto-exprimarea. Conceptia ta individuala la
bonsai va conduce stilul bonsai si sigur particularitatea ta proprie va reiesi in
incercarile tale artistice. Dar daca ignori conventiile artistice, munca ta va deveni
scurta in abilitatea de a comunica cu tot ceea ce vezi mai mult decat pe tine. Auto
-exprimarea este irelevanta fara referiri comune de conceptualizare a comunicarii
tale.
un exemplu prostesc
Imagineaza-ti ca intalnesti un domn la o petrecere intr-o dupa-amaiza. Tu spui
buna si el raspunde cu un aer schismatic peeyou!. Socat, tu intrebi daca este ok.
Peeyou este raspunsul lui. In acest moment tu te scuzi politicos si pleci sa gasesti pe
altcineva cu care sa vorbesti.
Acum, aceasta persoana este chiar fericita si foloseste peeyou! ca o expresie a
fericirii sale. Oricum, nu exista referire comuna pentru oricine sa fie capabil sa atinga
intelesul. Deci, expresia lui este irelevanta pentru toti pe care i-a intalnit
Acum, este o conventie comuna de exprimare a fericirii prin exprimari de tot felul,
dar acea exclamanre este de obicei formata in contextul unei intelegeri comun
intelese, caocabularul pentru limbile relevante (sau intelegerea contextuala ca tipul
nu vorbeste engleza). Mai mult, exclamarile de fericire sunt larg interpretate de
conventiile de baza; recunoscand normele este chiar de a fi intelese de toata lumea.
Acum, sa aplicam auto-exprimarea la bonsai: sa spunem ca toti bonsaii tai au ramuri
inalte si ramificate. Tu capeti mandrie in deprinderea ta in a obtine o structura
ramificata densa la toti pomii tai si crezi ca asta defineste munca ta. Asta este cum
iti exprimi dragostea fata de bonsai; frumoasa silueta formata de finele mladite.
Afla ca aceasta carte este putin mai mult decat o introducere a acestor idei, conventii
si concepte. Sper sincer ca vei aprofunda asta pentru a obtine mai mult decat
intelegere.
Multumiri pentru ca ai citit mica mea carte. Sper ca ai invatat ceva si cateva intrebari
si-au gasit raspuns. Oricum, sper ca acum ai mai multe intrebari decat raspunsuri.
Aceste intrebari sunt daruri care, in urma propriei tale cercetari, iti vor da mai mult
decat simple raspunsuri pe care le-ai putea afla.