Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
TESTUL 39
Se d textul:
SCENA IV
EFUL, DOMNIOARA CUCU
4. Subiectele discuiei dintre cele dou personaje au fost diverse: confortul grii,
zvonul legat de pierderea unei rae clcate de tren (poveste mitizat imediat
de cetenii urbei, cci raa devine curcan), apariia elevei Zamfirescu n
spaiul grii (teritoriu interzis pentru eleve).
5. Cum trece vremea, domle!, Una-dou, hai la gar!
6. Interjeciile Ei, A!, Ssst!. Vocativul domnioar Cucu. Interogaia
retoric Da de unde, domnioar Cucu?, Ce e dezmul sta?
7. Rolul indicaiilor scenice este de a oferi informaii ce ajut la punerea n
scen, sprijinind jocul actorilor. De exemplu, detaliile despre comportamenul
personajului, ca n urmtoarea didascalie se trage pe lng perete i
duce degetul la gur sau despre contextul aciunii se ridic de la mas,
se apropie de orologiul din perete, mut minutarul la apte fix , Iese pe
urm n prag. De asemenea, indicaia scenic poate fi i un mijloc de
caracterizare pentru personaj, cum este adverbul ritos (categoric, ferm)
care apare ntr-o didascalie ce nsoete una din replicile domnioarei Cucu,
ntrind imaginea sever a acesteia.
8. Fragmentul ne arat un personaj dornic de conversaie, cci eful este acela
care atrage atenia domnioarei Cucu, btnd n geam, aa cum aflm din
indicaia scenic. Oprete plimbarea pe peron a femeii cu un subiect banal,
cldura Cald al dracului, afirm acesta, nevrnd s admit c spaiul
grii e mai rcoros - Ba aici, la dumneata, la gar, parc-i mai rcoare,
sun a imputare vocea domnioarei Cucu. Pare c personajul are nevoie s
intre ntr-o discuie cu cineva, poate chiar ntr-o controvers, cci n finalul
textului, la presupusa apariie a elevei n zona interzis a grii, el reacioneaz
mpciuitor, gsind ca scuz elevei tocmai rcoarea pe care mai devreme a
infirmat-o: Ei! Le place i lor, c... e mai rcoare. Aadar, comportamentul
efului se dovedete destul de contradictoriu.
9. Textul se dovedete a fi unul dramatic prin structura specific, n scene
(SCENA IV), prin prezena indicaiilor scenice, prin dialog ca mijloc
principal de expunere etc.
TRAGEDIA
TESTUL 40
Se d textul:
TOFANA: De ce fluieri?
RUDY: Sunt vesel... Nu, zu, Tofano, hai s ne ncheiem aventura
noastr, dndu-ne minile i srutndu-ne ca doi prieteni
TOFANA: Eti sinistru, Rudy.
RUDY: Eu, sinistru?... n viaa mea n-am fost sinistru. Eu nu joc dect
comedie. Comedie de salon... Sunt un fleac ce vrea s devin i
atta tot!... Uite! Pn adineauri credeam c joc i eu un rol de
dram, dar acum folosindu-m de faptul c uitai poeta lng
fereastr, am deschis-o i, n loc de revolver cu eava ghintuit,
n-am gsit dect o oglinjoar, un puf i un tub de alifie de struguri
(...) Drept s-i spun n-am meritat dragostea ta.
TOFANA: (inndu-i minile. Cu vocea surd) Rmi aici n noaptea
asta.
RUDY: Aici?... Cu neputina. (...) D-mi cheia, ori i rup degetele!
TOFANA: ndrzneti s brutalizezi o femeie ca mine? Mi-o plteti
tu!... Mi-o plteti tu... Vai! (cheia cade cu zgomot pe podele)
Rudy se apleac repede i o ridic, apoi se duce la u vrnd cheia
n broasc o ntoarce de dou ori; e gata s deschid ua cnd Tofana,
care a scos n acest moment revolverul din buzunar, vine n spatele lui
Rudy i-l descarc o dat
RUDY (ntorcndu-se instinctiv): Ce-ai fcut? (Tofana descarc al
doilea foc n pieptul lui Rudy)
RUDY: Ajunge, Tofano, ajunge... (Se clatin, face civa pai spre
fereastr i cade acolo jos, grmad)
TOFANA (triumftoare): Aa! n patru labe, cine. (Vine n mijlocul
scenei ntr-un extaz de nemrginit mulumire. Aducndu-i
aminte ca nu mai are ce cuta n odaia Crinei, se duce la etajer
de-i ia plria i i-o pune, potrivindu-se n oglinda de pe mas.
Aranjat, iese grbit pe u, dar se ntoarce exclamnd): Poeta!
(O caut pe mas, pe etajer, apoi d s se duc spre fereastr. Aici
zrete pe Rudy, jos, pe podele, ncrceiat i tremurnd, cuprins de
friguri. Cu mil): i-e frig? (Se apleac asupra lui) Suferi?... (Se
retrage ngrozit) i ct snge, Doamne, ct snge!
(Mihail Sorbul Patima roie)
Cerine:
1. Menioneaz cte un sinonim pentru sensul din text al fiecruia
dintre cuvintele: sinistru, fleac, cade, aranjat.
2. Prezint rolul semnelor de ortografie n structura: D-mi cheia.
3. Construiete 2 expresii/ locuiuni n structura crora s intre
cuvntul viaa.
4. Identific o tem/ un motiv.
5. Transcrie o sintagm/ un fragment n care Rudy se autodefinete.
6. Indic dou structuri caracteristice stilului direct/ adresrii
directe
7. Analizeaz o modalitate de caracterizare, exemplificnd unde
este cazul.
8. Comenteaz fragmentul n 5-7 rnduri rolul didascaliilor,
susinnd afirmaiile cu exemple din textul dat.
9. Ilustreaz, n 4-6 rnduri, dou trstur ale textului dramatic,
din fragmentul dat.
REZOLVARE:
1. Sinonime contextuale: sinistru = sumbru; fleac = nimic; cade = se prbuete;
aranjat = gtit.
2. Cratima se folosete obligatoriu pentru a evidenia postpunerea pronumelui
personal, form neaccentuat, n dativ mi n raport cu verbul la imperativ
d.
3. Expresii i locuiuni n structura crora s intre substantivul viaa: plin de
via, cu via, fr pic de via, pe via i pe moarte, a fi n via, a aduce
(pe cineva) la via, a-i pune viaa n primejdie, o via de om, cnd i-e
viaa mai drag.
4. Tema este condiia uman, iubirea; motive: iubita nelat, brbatul
superficial, iubirea-pasiune.
5. Rudy se autodefineste in fragmentul: Eu nu joc dect comedie, Sunt un
fleac ce vrea s devin i atta tot!....
6. Caracteristice stilului direct/ adresrii directe sunt vocativele Tofano
repetat, Rudy; interogativele directe Aici?, Ce-ai fcut?, verbele la
persoana a II-a fluieri, eti, suferi.
7. n text, Tofana l caracterizeaz pe Rudy din perspectiva amantei nelate:
Eti sinistru (caracterizare direct fcut de alt personaj).
8. n desfurarea conflictului dramatic, fragmentul prezent pare punctul
culminant, avnd n vedere faptul c Tofana ajunge s-l ucid pe Rudy cnd
este convins c brbatul vrea s-o prseasc. Precipitarea evenimentelor i
tensiunea dramatic la cote maxime au consecine asupra didascaliilor, cu
structur preponderent verbal pentru a evidenia micarea personajelor n
spaiul scenic: micarea ctre u a lui Rudy (se apleac, ridic, se duce,
e gata s deschid), crima Tofanei (vine, descarc), cderea tnrului
(se clatin, cade), strile Tofanei (se apleac, se retrage).
9. Textul se nscrie n genul dramatic prin existena unui conflict generat de
iubirea-pasiune, cu accente de ereditate ncrcat (n cazul Tofanei), care
se ciocnete de superficialitatea lui Rudy, ce crede c erosul este trector.
Conflictul este redat cu ajutorul dialogului cu rol n progresia aciunii,
n caracterizarea personajelor i cu ajutorul didascaliilor, ce evideniaz
micarea personajelor, dinamica lor interioar, elemente de tonalitate sau
de mimic.
COMEDIA
TESTUL 41
Se d textul:
IORGU: Ah!... cnd ai ti cte ptimesc n sufletul meu din ceasul cum
te-am zrit! Zi i noapte te visez cu ochii deschii i nu pot nici s
mnnc, nici s beu, nici s trag ciubuc.
ZOIA: Vai de mine!... vorbete mai ncet c te-aude brbatu-meu.
IORGU: Te iubesc mai presus dect cum iubete un giudector aurul!...
Pune-i dar n gnd ct te iubesc!...
ZOIA: Adevrat grieti?...
IORGU: S n-am parte de brbatu-tu, dac-i spun minciuni...
Zoio... Zoio!
KIULAFOGLU (strignd din culise): Zoia... Zoia!
ZOIA (lui Iorgu): Fugi c vine.
IORGU (voind s fug): M-am dus.
ZOIA (n parte): mi vine-o idee. (Lui Iorgu, oprindu-l.) Nu pe-acolo.
IORGU: Da pe unde?
ZOIA: Ascunde-te aici n ceasornic, pn ce-oi deprta pe
brbatumeu.
IORGU: Cum [...] n ceasornic?
ZOIA: Dac m iubeti!
IORGU: Te iubesc; dar ce are-a face dragostea mea cu ceasornicul?
KIULAFOGLU (asemene): Zoia... Zoia!
ZOIA: ntr degrab c i-oi tlmci eu mai pe urm...
IORGU: Da nu se poate, soro...
ZOIA: i-i fric poate?
IORGU: Fric?... ha, ha, ha! Nu cunoti pe Iorgu.
ZOIA: Ei, apoi ce te mai oprete?
IORGU: Zi dinti c m iubeti -apoi intru i n tartar63.
ZOIA (deschiznd ornicul64): Te iubesc.
IORGU: nc o dat... (ntr n ornic.)
ZOIA: Te iubesc. (n parte.) Am ctigat rmagul65.
(Vasile Alecsandri, Iorgu de la Sadagura)66
Cerine:
1. Numete cte un sinonim pentru sensul din text al cuvintelor:
fericirea i ceasul. 2 puncte
63
64
65
66
TESTUL 42
Se d textul:
CHIRIA (bocind): Gulia mamei!... Gugulia nineaci... ct era el
de frumuel... ct era de sprintinel, -acum iat-l eapn... bujorau
mamei... l-am pierdut!...
LULUA i LEONA (n parte, speriai): A murit!
ARL (apropiindu-se de Guli): No... taci, madam cocona... c el
nu-i murit... traiesc bine. (Caut s-l dezleine.)
CHIRIA: N-o murit!... eti sigur, monsiu arl... Ah, a fi n stare s
m duc la Ierusalim pe gios cu traista-n cap. (Bocind cu bucurie.)
ngerau mamei!... n-o murit!...
ARL: Destul ipat acum... asurzit la mine. Ap de colonie este?
CHIRIA: Na flaconul meu... d-i la nas... Gugulia mamei...
(Furioas.) Ei las, bade Ioane, c te-oi drege eu.
ARL (punnd flaconul sub nasul lui Guli): Enfin!... voil quil
revient, son nez remue!
CHIRIA: Son nez remue?... quel bonheur!... Cher Goulitze!... il
a mang une terrible... comment dites-vous en franais?... une
terrible... trnt!
GUGULI (trezindu-se, cu glasul slab): Trntision.(...)