A

dev\rata miz\ a Sindromului de panic\ e ns\ perfect galicist

apocalipsa logosferei. Nu ntmpl\tor un editor ratat preia
friele acestei lupte zadarnice cu haosul [i iar\[i nu ntmpl\tor
c]iva autori rata]i joac\ roluri de cavaleri ai binelui.

Editoriada

Matei Vi[niec, Sindromul de panic\ n Ora

a[ul
Luminilor , Editura Cartea Romneasc,
Bucure[ti, 2009, 312 pag.

nr. 8 / 27 februarie 2009

o via]\ mai comod\ Cu ct mi l\rgeam eu cercul

contactelor [i preocup\rilor, cu att Gogu [i simplifica
via]a p\strnd doar scrisul, cititul [i [ahul. E[ti
nebun, i spuneam eu vara, cnd veneam la R\d\u]i
[i-l g\seam sistematic ntre ora cinci [i ora opt
seara la clubul de [ah al Casei de Cultur\. Cum poate
un om cu talentul t\u s\ se ngroape n ora[ul \sta,
n gara asta trist\, n acest no mans land care nu
poate dect s\ te trag\ n jos, o adev\rat\ ghiulea
metafizic\ pentru spirit, o mla[tin\ pentru creativitate
? (pag. 26)
Stabilitatea lui Gogu e, ns\, n context, admirabil\.
Fiindc\, la fel ca n abia amintitul roman anterior,
despre stabilitate e vorba. Onomastica reprezint\,
la Matei Vi[niec, un indiciu ontologic concludent.
Comparativ cu oblomovismul acestui bucovinean,
autorii sterili din Parisul domnului Cambreleng par
s\ ilustreze, motrice, agita]ia particulelor browniene.
Diferen]a dintre cele dou\ romane apropiate stilistic
rezid\ n decalajele dinamice existente ntre personaje.
Dac\ din Cafeneaua Pas Parol se puteau cita cu delicii
dou\ sau trei scene (acelea[i cu cele eviden]iate de
Mircea A. Diaconu n prefa]\), n ceea ce prive[te
Sindromul de panic\ , fiecare capitol selecteaz\
asemenea pasaje memorabile. Vie]ile se scurg mult
mai repede, iar evenimentele se aglomereaz\, implicit,
pe suprafe]e mult mai mici.
Ceea ce re]ine ochiul uman din asemenea
gesturi accelerate, asem\n\toare celor din filmele de
epoc\, e o impresie de ironie difuz\. Cum altfel s-ar

putea citi disperarea cu care un anume Georges,

component al insolitei echipe alc\tuite de autoritarul
editor f\r\ editur\, vrea s\ afle, dup\ ani de dependen]\
fa]\ de faptul de pres\, unde se inventeaz\ toate [tirile
care asediaz\, cu frecven]\ din ce n ce mai mare,
lini[tea popula]iei. C\ obsesia sa vizeaz\ turnul central
al Radioului, nu-i de mirare. Dar c\ va descoperi
acolo, la cap\tul unei descinderi disimulate naiv, foi
r\t\cite con]innd simple prognoze ce urmau a fi
livrate, nu peste mult, drept certitudini, deja e mai
pu]in uzual. {i nc\ tragedia, ct\ e, nu se opre[te
aici. Vindecat de pasiunea pentru buletinele informative,
Georges nu-i va putea alina propriului cine, lui
Madox, adic]ia, n a[a fel nct, pierznd contactul
vital cu nout\]ile, s\rmanul patruped va muri n culmea
unei depresii.
Adev\rata miz\ a Sindromului de panic\ e ns\
perfect galicist apocalipsa logosferei. Nu ntmpl\tor
un editor ratat preia friele acestei lupte zadarnice
cu haosul [i iar\[i nu ntmpl\tor c]iva autori
rata]i joac\ roluri de cavaleri ai binelui. Exist\, a[adar,
cum bine poate constata oricine, mormane de c\r]i
moarte nc\ de la na[tere, pe care nimeni nu se va
ncumeta, probabilistic, s\ le deschid\. For]ndu-[i
limitele hedoniste, grupul condus de domnul Cambreleng
(Faviola, Pantelis, Jaroslava, Franois, Lajournade,
Georges [i, desigur, naratorul) [i mparte, nu egal,
ci dup\ posibilit\]ile fiec\ruia, sarcina de a parcurge,
din aceste volume muribunde, m\car cteva pagini.
Alteori, ceremonialul lor e, pur [i simplu, sadic,
dep\[ind livrescul pentru flatarea omenescului. La
Salonul Interna]ional al C\r]ii, de exemplu, regia
implic\ o naturale]e necru]\toare: Haide]i s\-l salv\m
pe \sta, ne spunea din cnd n cnd domnul Cambreleng,
ar\tndu-ne cte un chip tumefiat de a[teptare, cte
un suflet de scriitor schingiuit. Salvarea sa temporar\
se f\cea dup\ un ritual extrem de bine rodat. nti,
domnul Cambreleng se apropia de masa respectivului
scriitor, d\dea mna cu el, i spunea c\ i-a citit deja
cartea dar c\ mai dore[te s\ cumpere un exemplar de
dedica]ie pentru cineva. Ochii nefericitului autor
deveneau dintr-o dat\ enormi, fa]a se nro[ea de
pl\cere [i de emo]ie, brusc aerul ncepea s\-i
circule cu mai mare eficien]\ n pl\mni. Omul se
ridica n picioare, se fstcea aproape, i mul]umea
domnului Cambreleng pentru aprecieri. ntreba,
binen]eles, pentru cine trebuia s\ scrie dedica]ia, iar
cnd ncepea s\ scrie o f\cea cu o infinit\ grij\ [i
tandre]e. n general, acela era momentul n care al]i
doi membri ai grupului se apropiau de masa sufletului
schingiuit dar pe cale de mntuire. (pag. 240)
Alteori, cuvintele sar din paginile prea mult\
vreme necitite, iradiind paznicul de serviciu, sau
p\r\sesc, unul cte unul, mintea limpede a cte
unui poliglot lipsit de talent. Situa]iile sunt, [i una,
[i cealalt\, pledoarii aplicate pentru na[terea unui
discurs perifrastic nelimitat. Practic, lumea nceteaz\
s\ mai existe n determin\rile ei realiste o dat\ cu
momentul n care, numeric, cuvintele ajung s\ fie
dep\[ite de propriile lor defini]ii aproximative. n
ntregul lui, capitolul 56 con]ine toate premisele,
oprite la praguri nominale, pentru o asemenea comedie
a limbajului: Aceasta era evaluarea sa n ce prive[te
cantitatea de cuvinte stocat\ n capul domnului
Vassilikioti, vorbitor de [ase limbi vii: el era capabil
s\ combine un milion cinci sute de cuvinte, altfel
spus cam cte dou\ sute cincizeci de mii de cuvinte
pentru fiecare limb\. Or, ce mai r\mnea din aceste
cuvinte dac\ disp\reau din distinsul cap al domnului
Vassilikioti numele proprii? Din toat\ masa de cuvinte
pe care o de]ine n cap, numele proprii sunt, f\r\
ndoial\, cuvintele cheie, sunt articula]iile cunoa[terii,
sunt pilonii edificiului. (pag. 290)
Sindromul de panic\ n Ora[ul Luminilor e o
grozav\ utopie a stilului [i o exemplar\ antiutopie
a c\r]ii. Unde, prin amndou\, Vi[niec nu uit\ s\-[i
n]eleag\, printre altele, beckettian, propria literatur\,
de la poemul Corabia la romanul Cafeneaua PasParol.

Romnia literar\

ORABIA se scufunda ncet noi ziceam/

[i ce dac\ se scufund\ corabia [i mai/
ziceam orice corabie se scufund\/
ntr-o zi ne strngeam minile/ ne luam
r\mas bun// dar corabia se scufunda
att de ncet/ nct dup\ zece zile
noi cei care/ ne-am dat minile nc\
ne priveam ru[ina]i [i ziceam nu-i
nimic asta-i/ o corabie care se scufund\
mai ncet/ dar pn\ la urm\ se scufund\
iat-o// dar corabia se scufunda att de
ncet/ nct dup\ un an nc\ ne era ru[ine/ nou\ celor
care ne-am dat minile [i/ n fiecare diminea]\ ie[eam
unul cte unul/ m\suram apa hm nu mai e mult se/
scufund\ ncet dar sigur// dar corabia se scufunda
att de ncet/ nct dup\ o via]\ de om nc\/ mai ie[eam
unul cte unul [i priveam/ cerul [i m\suram apa [i
scr[neam din din]i/ [i spuneam asta nu e o corabie/
asta e o.../ asta e o... (pag. 309)
Acesta nu e, n ciuda opiniei generale [i avizate,
un poem, acesta e un capitol, cel din urm\, din recidiva
romanesc\ a lui Matei Vi[niec, Sindromul de panic\
n Ora[ul Luminilor . Dup\ ce, de-a lungul a dou\
decenii de recitiri, sensurile i-au fost, sub diverse
pretexte, de mai multe ori deturnate, Corabia prime[te,
acum, lovitura de gra]ie, preschimbndu-se, ludic,
din manifest liric n concluzie, pe ct i st\ n putin]\,
epic\. O schi]\ fantast\, dar altminteri corect propor]ionat\,
a succesului repurtat, n cadrul Cenaclului de Luni,
de acest poem, se traseaz\ nc\ din primele pagini,
cu aparen]\ de glos\ critic\, ale romanului. Episodul
serve[te drept explica]ie pentru disponibilitatea unui
neverosimil editor domnul Cambreleng de a aduna
n preajma lui un grup de autori, prin for]a destinului,
rata]i. Iat\-l intrat n joc, al\turi de un fost premiant
Nobel c\zut n uitare [i de o curajoas\, dar plictisitoare,
cehoaic\ fugit\ dintre tancurile sovietice, pe discretul
poet optzecist: nainte de a continua aceast\ poveste
ar fi poate cazul s\ spun cteva lucruri despre poemul
meu Corabia, care mi adusese, la un moment dat, n
Romnia, n Fran]a [i n lume, o celebritate unic\
n istoria literar\ a secolului trecut. Scrisesem acest
poem n anii studen]iei, la Bucure[ti, iar prin 1980 l
citisem [i ntr-un cenaclu despre care nimeni nu-[i mai
aminte[te ast\zi mare lucru (se numea la ora aceea
Cenaclul de Luni). mi r\sun\ n minte [i acum
rsetele spontane provocate atunci printre colegii mei
de cenaclu n momentul citirii poemului. Imediat,
unii [i l-au copiat pe diverse foi, caie]ele [i carnete.
Poemul a nceput s\ circule n Bucure[ti din mn\ n
mn\, iar mult\ lume l-a nv\]at imediat pe de rost,
pentru c\ nu era lung [i avea o structur\ logic\
impecabil\. O revist\ de literatur\ studen]easc\ l-a
[i publicat ntr-un num\r dedicat M\rii Negre, ceea
ce s-a soldat peste cteva zile cu o convocare a
redactorului-[ef la Comitetul Central al Partidului
Comunist Romn [i cu trimiterea sa la munca de
jos ntr-un sat de pe malul Dun\rii. Ciudat este ns\
faptul c\ pe mine personal, eu care eram autorul
poemului, nu m-a chemat nimeni s\-mi cear\ socoteal\.
(pag. 14)
O dat\ cu anacolutul flagrant [i, conform cu
spiritul partinic, trucat autocritic din ultima fraz\
reprodus\, ncepe, n Sindromul de panic\, colosala
avalan[\ de ironie absurd\. Corabia e discutat\ n
emisiuni televizate fran]uze[ti, i se dedic\ studii
teoretice sobre, semnate de Bernard-Henri Lvy,
Andr Glucksman [i Jean-Franois Revel. Ar fi
ndeajuns s\ rezum, n ordinea n care apar n carte,
capitolele, pentru a se n]elege cum func]ioneaz\ la
Vi[niec, dincolo de liter\, tipul acesta, deloc
trivial, de spirite compozi]ionale. De pild\, dup\ acest
simpatic acces paranoid intr\ n scen\ nici mai mult,
nici mai pu]in dect, concurnd titlul, sindromul
Gogu, numit a[a, afl\m, dup\ un bun prieten din
copil\rie. Gogu Boltanski, al c\rui nume are o sonoritate
parc\ importat\ din Cafeneaua Pas-Parol , devine,
dintr-un adolescent extrem de nzestrat, un locuitor
de prisos, chiar dac\ erudit, al R\d\u]ilor: Cu ct
m\ zb\team eu mai mult n via]\, cu att Gogu ducea

comentarii critice