NORA SAU O CAS CU PPUI

De Henrik Ibsen
n viziunea lui Thomas Ostermeier
Thomas Ostermeier (nascut 03 septembrie 1968 in Soltau) este un regizor de teatru
german.
i-a nceput cariera teatral n 1990, studiind sub ndrumarea lui Einar Schleef, unul
dintre cei care au avut o influenta major n proiectul su Faust la nalta coala de arte
din Berlin. Dup proiectul Faust ncheiat n 1991, Ostermeier a inceput sa studieze regie
la Academia Busch Ernst de Arte Dramatice din Berlin, unde, n 1992 sa ntlnit cu
mentorul lui Manfred Karge. Din 1993-1994 Ostermeier a acionat ca asistent de regie la
Karge i, de asemenea, a lucrat n Weimar i la Berliner Ensemble.
Ostermeier a devenit cunoscut pentru genul su de realism capitalist, gen in care este
mai cunoscut n ziua de azi. Aceast tip de montare scenica, din punct de vedere estetic,
foreaz publicul s priveasca n fa, curajos, violena realitii cauzate de un sistem
capitalist nemilos. Aceast form de realism ", ncearc s se rzbune pe orbirea, prostia
i obtuzitatea societii contemporane. Ostermeier urmrete s fac publicul s conteste
problematica valorile societale moderne din Germania i Europa. Realismul lui din punct
de vedere estetic este un indicator al propriilor convingeri politice de stnga, care critic
viguros capitalismul occidental i valorile societii europene moderne.
n 1997 Ostermeier au nceput s aplice specificul su realist ntr-o form piese de teatru
clasice, cel mai notabil fiind Nora lui Henryk Ibsen. Producia a marcat nceputul unei
colaborri de lung durat ntre Ostermeier i designer de Jan Pappelbaum. nseamna si
trezirea interesului lui Ostermeier pentru piese de teatru clasic, astfel ca Nora a avut
un mare succes internaional. A avut turnee prin Europa i n 2004 a a fost dus i la
New York. Aceast nou abordare a pieselor clasice a fost aplicat pe Hedda Gabler
(2006) - ctigtoare a numeroase premii (Nestroy i Politika, premiul la Belgrad
BITEF, precum i Premiul Publicului la Theatergemeinde Berlin),precum i pe alte
numeroase piese, inclusiv producia cu Hamlet - William Shakespeare din 2008,
Ostermeier ctignd recunoaterea internaional ca unul dintre tineri regizori de frunte
german.

n 1999, la numai treizeci i doi ani, Ostermeier a prsit Compania Barracke pentru a
deveni un regizor rezident i membru al direciei artistice la Schaubhne din Berlin,
devenind unul dintre cei mai tineri regizori de succes din Germania. Cunoscut pentru
declaraiile bizare despre generaia mai n vrst de regizori de teatru din Germania,
Ostermeier a ridicat controverse trezit la festivalul Viena Festwochen 2001. ntr-un
comentariu, Ostermeier afirm despre regizorii peste patruzeci de ani: "nu mai sunt n
contact cu cultura n curs de dezvoltare i ar trebui s renune la regie". Aceastaa fost
luat personal de ctre directorul de teatru Festwochen, Luc Bondy, n varst de cincizeci
i trei ani. Disputa a luat forma unei confruntri dur prin intermediul mass-media local
i a nsemnat invitaia final lui Ostermeier la evenimentul de la Viena.
Acum , n vrst de peste 45 de ani, Ostermeier continu s fac teatru i producii n
ntreaga lume. Poliglot, vorbitor fluent n limba german, francez i englez,
Ostermeier a fost numit Officier des Arts et des Lettres n 2009 de ctre ministerul
francez de cultur. n 2010 a devenit preedintele Consiliului german-francez al Culturii.
Producia lui 2008 de Hamlet a castigat numeroase premii internaionale, printre care
Cea mai bun Producie Internaional din 2011, iar tot n 201, Ostermeier a primit
pentru munca sa Leu de Aur la Bienala de la Veneia.
Ca urmare a vizionrii spectacolului (n limba german) am de remarcat mai multe
aspecte care ne redau att arta de regizor a lui Ostermeier ct i relaia pe care el o
stabilete ntre opera lui Ibsen i felul lui personal de a privi problematica ce apare att
n Nora, ct i n celelalte montri ale lui dup piese a lui Ibsen.
Pentru nceput a face o scurt referire la construirea decorului. Este de remarcat
modernitatea, contemporaneitatea, locuintei familiei Helmer, mobilierul luxos, funional
ca decor, dar i ntreptrunderea planurilor de joc att de bine gandite pentru a pune n
valoare situaiile dramatice create.Zona de intrare care se afln ceea ce eu a numi
demisol, zona n care, de asemenea se gsete din punctul meu de vedere zona
domestiva a familiei. Acolo i duce activitatea Monica, slujitoarea, care la Ostermeier
are un rol forte bine precizat i despre care voi vorbi mai trziu, apoi, camera (camerele)
copiilor, i, se presupune, toate dependinele necesare unei familii nstrite, pentru c
asta este impresia pe care ne-o las privirea de ansamblu asupra apartamentului. Apoi,
spaiul generos, central, unde ntr-un mare procenmt, are loc aciunea piesei, unde se
consum toate momentele dramatice, cheie ale spectacolului. n plan superior, avem
situate dormitoare si camerele de oaspei ale apartamentului. Scara interioar urmeaz s
2

joace un rol foarte important n derularea aciunilor. Ceea ce vreau sa remarc n mod
deosebit, nafar de faptul c toat montarea sa fcut pe turnant, ceea ce d posibilitatea
de a sugera mult mai plastic tririle interioare att ale Norei (rotirea ntregului ansamblu
mi sugereaz vertijurile, ameelile, cderile trite de Nora), ct si a ctorva din celelalte
personaje ale piesei, n afara de asta, cum spuneam, am remarcat lipsa pereilor laterali ai
apartamentului, ca i cum totul a fost construit, finisat, mobilat doar n interior, urmnd
ca pereii exteriori s fie construii ulterior. Din punctul meu de vedere asta vrea s
semnifice c, n timp ce ntr-o montare clasica a piesei lui Ibsen ar trebui s inem cont
de lumea nchis a acelei perioade (dei scris n Italia, totui, lucrarea respect
societatea si moravurile din Norvegia anilor1850 1900), lume in care totul trebuia s se
ntmple numai n spaiul nchis, aproape concentraionar al casei, al familiei, nimic s
nu transpire n afar, aceasta deschidere a casei n spectacolul lui Ostermeier, vrea s
ne ntreasca tocmai modernitatea spectacolului, a ideei c n zilele noastre aceste
bariere nu mai exist, totul se desfoar la vedere, dei dramele psihologice au rmas
acelei, relaiile femeie-brbat nu au suferit mari transformri, ele se ntlnesc i n
actualitatea fireasc de zi cu zi. Aceast deschidere a relaiilor o putem vedea i din
comportamentul Norei fa de toat lumea, prin acele atingeri mai mult sau mai puin
pgne: atinge pe fa comisionarul cnd i d baci, se las pipit destul de doctorul
Rank, etc... Un rol foarte important n scenografie l are acel imens acvariu care, pe de o
parte face legturi cu alte lucrari ale lui Ibsen (Femeia mrii), dar, care aproape devine
personaj, ia parte la aciune din primul moment n care Nora hrnete petii, dar, se las
ciugulit de degete de ctre acetia, ntr-un gest senzual, pn la final cnd va
gzdui trupul lui Torvald. Costumele sunt n relaie foarte bun cu caracterul
personajelor. In prima parte, a spectacoluluiTorvald, Krogstad sunt mbrcai office,ca
apoi s mbrace casual, n totalacord cu schimbarea relaiilor. i la celelalte
personaje, costumul este exact in rezonan cu actiunile lor.
Cteva cuvinte despre servitoare (Monika). Pe lng faptul c dintr-un personaj aproape
invizibil la Ibsen, la Ostermeier capt o mare valoare, din punctul meu de vedere este
liantul ntre lumea pe care o vedem n scena i spaiul extrascenic, cel din spatele
decorului i bineneles, din spatele textului lui Ibsen. Spun asta deoarece mi-a atras
atenia faptul ca ori de cte ori intr n scen, are schimbate elemente de costum sau de
recuzit. Mici, aproape fr semnificaie, dar, urmrite cu atenie ne duc cu gandul c
dincolo, este o lume vie, n micare, sunt copiii cu problemele lor, se fac pregatiri pentru
Crciun i aa mai departe. Se poate remarca o foarte uoar urm rasist n aceea c
3

servitoarea este de culoare, dar, care urm dispare n momentul n care vedem relaia de
apropiere dintre era i stpnul casei (se fotografiaz mpreun cu un aer foarte vesel i
apropiat) ct si a faptului c tot acesta i d masina lui ca s duc scrisoarea la banc, iar
Nora o priveste ca pe o obinuit a casei, creia i cumpr i cadou de Craciun.
Spectacolul lui Thomas Ostermeie este valoros din punctul meu de vedere deoarece
aduce n faa spectatorului o Nora puternic, cu o intens personalitate aparent n
disonan cu Nora lui Ibsen, pe care o interpretm ca fiind o femeie fragil, ce abia n
finalul piesei i revendic drepturile i se transform ntr-o femeie puternic, capabil s
i-a viaa de la capt. Nora lui Ostermeier prin actria care i d viat (Anne Tismer) este o
femeie plin de senzualitate, o femeie trofeu pentru un Torvald (Jorg Hartmann)
manager de banc prosper, preocupat de tehnologia modern i oarecum pasager prin
via. De aceea avem surpriza s descoperim o lume n care erotismul se manifest
firesc, ca o manifestare cotidian, n care o vedem pe Nora facnd apel la sexualitatea ei
n momentele cnd dorete s obin ceva de la Torvald. O vedem la nceputul
spectacolului foarte elegant (vestimentaie Lara Croft), dei lipsa bijuteriilor (nu are
nimic n afar de verighet), lipsa unui machiaj high-life, este surprinztoare, de fapt o
caracterizeaz pe aceast Nora care pe mine personal m-a surprins prin duritatea feei,
aproape masculin. In finalul piesei vedem c aceast duritate se va manifesta prin actul
suprem de a-i asasina soul,n felul acesta, eliberndu-se complet. Are totui cteva
momente de slbiciune manifestate fie n momentul cand rmne cu ea nsi, fie n faa
atacului isteric a lui Krogstad, fie a soului ei. n rest este dominatoare, ocup tot spatiul
scenic, cum s-ar spune, conduce aciunea. Doamnei Linde (mbrcat mereu office,ca
semn al competenei ei n obinerea postului la banc), aproape c i d dispiziii ce s
fac, nu o roag, nu implor, ci lupt mereu pentru ea. De remarcat efortul extraordinar
pe care l face actria n trecerea de la fragilitate la comportament maniacal pn la
disperare. Extraordinar scena n care se roteste ca un dervi sau uurina cu care poate
s-i scufunde faa n acvariu ca i cum ar fi mediul ei natural.
Modernizarea nseamn c medicul Lars Eidinger este un om tnr, petrecre, de lume,
obinuit cu aazisele excese, cu prul lung a crui moarte este rezultatul SIDA. Asta n
timp ce Helmer este un manager de banc, dependent de gadget-uri, se joac n mod
constant cu telefoane mobile i computere. Ceilali rmn mai aproape de original.
Modernitate nseamn i maniera de joc, mbinarea ntre jocul natural, firesc i momente
au relanti, de slow-motion,specifice filmului, dar, care odata transpuse n scen, nu fac
altceva dect s ntreasc semnificaia strilor conflictuale create ntre personaje.
4

Evident, cu precdere scenele dintre Nora i Krogstad. Tot modernitate, dei a pomeni
doar n treact despre asta este,la modul cel mai direct, utilizarea fr s deranjeze a
mijloacelor i tehnologiei moderne: aparat de fotografiat digital, laptop, telefon mobil cu
hand-set, chiar si acvariul i revolverul. Thomas Ostermeier a reuit s creeze o versiune
actualizat a Casei de ppui ce rmne att de fidel originalului, n cele mai multe
moduri i prezint o nclinare complet modern i o viziune proaspt.
Fr a avea pretenia c am epuizat subiectul: Ostermeier Nora, m opresc aici,nu
nainte de a face remarca despre acest spectacol c este ceea ce nseamn un model de
gandire regizoral proaspt, bine structurat i abundnd de o imaginaie debordant.
Un model de urmat, att n ceea ce privete abordarea ultramodern a unui subiect clasic,
dar, lucru despre care nu am vorbit deloc, dei mi se pare extrem de important, dar i a
modului cum a lucrat cu actorii, cum a reuit s-i motiveze, cum a reuit s-i fac s
neleag att de bine toate inteniile celui care se numete:
Thomas Ostermeier.