Teatrul romnesc i

Shakespeare
Scurt incursiune n teatrul
romnesc prin Shakespeare

IMPACT
Autorul lui Hamlet era
identificat cu preocuprea
pentru crearea unui teatru i a
unei dramaturgii naionale
Shakespeare deschidea
drumul spre aezarea bazelor
literaturii dramatice romneti
Grigore Manolescu,
Constantin Nottara

Paul Gusti (1859-1944)

Regizor i traductor, a introdus funcia de
regizor n teatrul romnesc
La Teatrul Naional din Bucureti va fi pe rnd
copist (1882), sufleor (1883-1884), ajutor de
regizor pe lng A. Gatineau, prim-regizor (1885),
director de scen (1895)
S-a strduit s dezbare jocul actorului romn de
retorism i teatralitate, ndemnndu-l spre o
interpretare realist.
A pus n scen comedii de Shakespeare la
Teatrul Naional

tefan Augustin Doina, Shakespeare oblig. Teatrul 2 (iunie 1956): 21-24.

Orice pies de Shakespeare i ndeosebi Romeo i Julieta poate fi montat
n diferite chipuri. Spectacol de mare culoare de epoc, desfurare de multiple
stri i aciuni dramatice, sau galerie complex de caractere umane, dramaturgia
shakespearian prilejuiete artitilor scenei un examen al propriilor lor posibiliti,
cu att mai semnificativ cu ct se aplic asupra unui material pe care secolele lau verificat i consacrat. Cerina de cpetenie a unei asemenea ncercri este
aceea de a ti c oricare aspect ar fi pus pe primul plan culoare, intrig sau
caracter acesta trebuie considerat nu n sine, ci doar ca un element, ca o
faet care, mpreun cu celelalte, red ntreaga strlucire a diamantului. (p. 21)
Romeo i Julieta la teatrul
Constantin Nottara, regia Ioan
Carmazan, 2008.

Tudor Vianu, Shakespeare i antropologia Renaterii. Teatrul 1 (aprilie 1956): 1218.

Evident, materialismul antropologic al lui Shakespeare este nc naiv. Acest
materialism n-are i nici nu putea avea formele dialectice pe care le-a luat tiina
mai nou. Dar totui, dac l comparm pe Shakespeare cu toi poeii epici i
dramatici mai vechi, faptul c el a dispus de o imagine a omului ca o fiin natural,
oglindind i repetnd n sine aspectele universului, nlnuit n ciclul material al
naturii, determinat de condiiile ei fizice, faptul acesta explic realitatea, adevrul,
adncimea creaiilor shakespeariene. nelegerea omului n cadrul naturii i al
legturilor dintre natur i om a fost factorul integrant al concepiei lui Shakespeare.
Prin aceast nelegere, Shakespeare se leag ns cu Renaterea i nu cu
barocul, epoc de regres a nelegerii tiinifice a lumii, epoc de misticism i
obscurantism. (p. 18)

Mircea Alexandrescu. Un spectacol de culoare la o piesa de idei. Hamlet de W.

Shakespeare. Teatrul 9 (septembrie 1958): 81-85.
(Cronic pentru versiunea lui Hamlet regizat de Vlad Mugur la Teatrul Naional din
Craiova, 1958):
Ce actor n-a visat s-i spun ultimul cuvnt al artei lui interpretative prin rolul ui
Hamlet; sau ce regizor nu s-a ndreptat spre acelai Hamlet, ca s-i poat dovedi
maturitatea de gndire i plintatea talentului su? Faptul acesta explic poate, n
parte, rezerva ptruns de team n faa tragediei tnrului prin al Danemarcei, pe
care n-am mai vzut-o pe o scen de-a noastr de aproape dou decenii. Explic
poate i nerbdarea cu care am ateptat primul spectacol anunat cu aceast
pies, dup o ntrerupere de atia ani. (p. 81)
Hamlet la Teatrul Naional din
Cluj, regizat de Vlad Mugur,
2005.

Mihnea Gheorghiu. Shakespeare la el acas i la noi. Teatrul 5 (mai 1959): 92-94.

(Cronic despre a suta stagiune jubiliar a Teatrului Memorial
Shakespeare din Stratford-upon-Avon, 7 aprilie 1959) i din
Bucureti:
Dintre marii autori dramatici ai trecutului, Shakespeare
este poate cel mai puin al trecutului, nu numai pentru
universalitatea lui n cultura mondial, dar pentru via i
permanenta lui prezen n artele lumii. Oamenilor de teatru din
diferite ri li s-a pus deseori ntrebarea dac cutare sau cutare
pies se poate integra n marele repertoriu universal. Rspunsurile
nu s-au asemnat ntotdeauna, ns toi i-au dat seama c, dac
marele repertoriu clasic nu poate valorifica integral forele
artistice ale teatrului tuturor naiunilor, pretutindeni la fel,
Shakespeare rspunde elanului i talentului tuturora; el aduce n
serviciul patrimoniului cultural al popoarelor un sim nalt al
demnitii i al poeziei adevrului, fiindc opera lui a fost
intenionat s fie oglinda lumii n transformare.
Pentru traductorii n romnete ai artei, operei i istoriei
vieii sale, Shakespeare va fi la el acas i la noi, acum i mereu,
precum a fost, de la nceputul teatrului nostru, un nepreuit cuza
al progresului. (p. 94)

I.R. ntlnire cu Shakespeare. Teatrul 6 (iunie 1959): 81.

(Document cu privire la recepia unei producii teatrale cu A dousprezecea
noapte ntr-un orel muncitoresc din regiunea Ploieti):
Dup cte am putut s aflu, informaiile despre Shakespeare pe care le au
muncitorii de acolo sunt foarte bogate. Departe de a se limita numai la date
biografice i titluri de opere, ele se ntind, dincolo de aceste hotare, spre
cunoaterea i nelegerea semnificaiilor operei sale n general, precum i spre
ptrunderea sensurilor filosofice i poetice ale principalelor sale opere. i acest
lucru nu apare deloc surprinztor, dac vom ine seama de afirmaia pe care mia fcut-o cndva bibliotecarul unui club muncitoresc: Unii dintre cei mai solicitai
autori aflai n bibliotec sunt Shakespeare i cei care au scris despre el. Un
semn al preuirii de care se bucur marele Will i, n acelai timp, o dovad care
confirm ct de bogate sunt roadele revoluiei culturale n ara noastr. (p. 81)

A dousprezecea noapte,
regizat de Marin Constantin,
Teatrul Bulandra, 2012

A dousprezecea noapte la Teatrul Clasic Arad, regia Dan Vasile, 2012

Ion Cazaban. De ce numai comedia? Teatrul 2 (februarie 1960): 71-73.

Cronic pentru producia teatral Doi tineri
din Verona, regia tefan Giurchescu, Teatrul
Muncitoresc CFR Bucureti (actualul Teatru
Giuleti).
Aadar, spectacolul cu cei Doi tineri din
Verona, n viziunea lui Lucian Giurchescu a
mpins n prim-plan eroii populari ai
comediei, intenionnd ca prin aportul lor s
limpezeasc concluziile autorului i s dea
unor scene o perspectiv filozofic. (p. 71)

Doi tineri din Verona, regia Felix Alexa,

Teatrul de comedie Bucureti, 2012.

Mircea Alexandrescu. Regie in slujba textului sau demonstratie de regie? Teatrul

8 (august 1961): 76-78.
Cronic pentru Cum v place, n regia lui Liviu Ciulei la Teatrul Municipal din
Bucureti, 1961.
ncrcarea la care a recurs regia, att n montare ct i n scenografia
propriu-zis, s-a resimit de-a lungul ntregii piese, pn la imaginea final
oferit publicului spectator. Cum v place rmne la Teatrul Municipal un
spectacol experimental, n care nu tiu dac s-a urmrit, dar pn la urm s-a
ajuns, din pcate, la o demonstraie de regie i scenografie n sine, n dauna
textului. (p. 78)

Cum v place, Teatrul Maghiar de Stat din

Timioara, regia Koltai M. Gbor, 2010.

Florian Nicolau. Cronica la Macbeth de W. Shakespeare. Teatrul 5 (mai 1962):

63-69.
Cronic pentru reprezentaia
Macbeth, n regia lui Mihai
Berechet, Teatrul Naional
Bucureti, 1962.
n tragedia Macbeth se afirm pe
deplin dreptul legitim al poporului
de a se rscula mpotriva regilor
tirani. Dezvluirea, prin spectacol,
a semnificaiei tragediei
shakespeariene, a generoaselor
idei pe care le conine, a
profundului umanism care o
nsufleete constituie, fr
ndoial, principala sarcin a
teatrului. (pp. 65-66)

Macbeth la Teatrul Naional I. L. Caragiale,

regia Radu Penciulescu, cu Ion Caramitru
(Macbeth), Valeria Seciu (Lady Macbeth)
2011

Ana Maria Narti. nsemnri pe marginea a trei spectacole la Teatrul Naional

Vasile Alecsandri. Marele repertoriu clasic: Richard III. Revista Teatru
6 (iunie 1963): 45-48.
Cronic pentru spectacolul Richard III, n
regia lui Mircea Marosin, la Teatrul Naional
din Iai (1963).
Rolul lui Richard este interpretat de
Constantin Dinulescu. Realizarea lui poate fi
considerat o prim schi meritorie, un
studiu care, cu timpul, ar putea evolua pn
la dimensiunile unei creaii tragice.
Interpretul a gndit just fondul psihologic al
personajului, acea slbatic pasiune a
aciunii care, neputndu-se manifesta firesc,
deviaz n necesitatea de a-i exercita
monstruos puterea. (p. 46)

Richard III la Teatrul Globe, Londra, n

regia lui Tim Carroll, cu Mark Rylance n
rolul lui Richard III (2012)

Richard III, coproducie a

Teatrului Maghiar din Cluj i
Teatrul din Citadel, Gyula
(Ungaria), n regia lui Tompa
Gbor (2009)

Florin Tornea. Printre noi. Teatrul 4 (aprilie 1964): 40-47.

Dup scurgerea de patru ori secular a anilor de la naterea mndrei lebede de
pe Avon, numele Shakespeare se nsoete, i astzi nc, cu gloria forei
nealterat luminoase a uriaei i inefabilei lui moteniri. i astzi nc? Poate, mai
degrab, mai cu seam astzi. Deoarece abia n epoca noastr prin tot ce-i
caracterizeaz frmntrile, elanurile, aspiraiile, certitudinile, nehotririle,
tendinele, contradiciile, perspectivele recunoate n opera shakespearian nu
doar temeiurile adnc umaniste general dominante n cultura unui moment de
rscruce al istoriei, cum a fost Renaterea. Ea recunoate, alturi de ele,
premisele rspunsului revoluionar, dat marilor ntrebri de veacuri ale omului, pe
care de abia la rscrucea de acum a istoriei, n perspectiva eliberrii sale totale i
definitive, omul e n msur s-l capete i-l capt. Niciodat, de-a lungul
drumului de patru veacuri care ne despart de dnsul, omenirea nu a salutat ca
astzi, universul poetic, filozofic, uman al lui Shakespeare, ca pe o regsire. (p.
40)
Ecoul marilor visuri i convingeri umaniste ale lui William Shakespeare rsun n
realiti, n realitile n plin desfurare de azi. Shakespeare e printre noi. (p.
47)

Ion Manolescu, Richard III

Aristizza Romanescu, Ofelia

REPREZENTAII TEATRALE ROMNETI

C. I. Nottara, Regele Lear
(desen de V. I. Popa)

Regele Lear la Teatrul Bulandra din Bucureti, n regia lui Andrei erban (2008)

REPREZENTAII TEATRALE ROMNETI

Trei interprei ai lui Hamlet: Grigore Manolescu, Aristide Demetriad i Tony Bulandra

Hamlet la Teatrul Metropolis Bucureti, n regia lui Lszl Bocsrdi (2008)

Alexandru Duu. Pe scenele romneti. Teatrul 4 (aprilie 1964): 48-53.

Reprezentarea pieselor shakespeariene n ultimele

dou decenii are un istoric propriu, care se
mbogete n zilele noastre. Prezent n gndurile
marilor notri furari de frumusee, n aspiraiile
actorilor i regizorilor de seam, creaia
shakespearian a atras pe unii dintre cei mai
reprezentativi oameni de cultur romni. Realizrile
acestora ne ndreptesc s afirmm c teatrul
romnesc a pus n lumin valorile cele mai autentice
ale admirabilei opere datorite poetului dramatic
srbtorit de ntreaga lume. (p. 53)

REPREZENTAII TEATRALE ROMNETI

Romald Bulfinski, Sir Toby, A
dousprezecea noapte

Visul unei nopi de var n regia lui Radu Afrim, Teatrul Naional din Iai (2012).
Pentru montarea de la Iai s-au folosit cinci traduceri anterioare i o traducere nou,
fcut de Cristina Mtina.

Ana Maria Narti. Cum l jucm. Teatrul 4 (aprilie 1964): 54-65.

n istoria celor patru secole pe care le srbtorim acum, multe momente
nsemnate i-au gsit ecou n dramaturgia i spectacolul shakespearian. Nu
negm cu nimic valoarea creaiilor din trecut, dar afirmm c epoca noastr
i caut o expresia a sa, proprie, n spectacolele cu piesele marelui
dramaturg englez i, deci, c ea nu se poate mulumi cu imitaii mai mult sau
mai puin inspirate ale modalitilor motenite prin tradiie. Cutarea se
impune cu att mai mult cu ct i teoretic, n studiul critic, i practic, n arta
spectacolului de pretutindeni, vremea noastr l redescoper pe
Shakespeare, dezvluind n scrierile lui sensuri neateptat de vii i acut
actuale. (p. 55)

Curtea Ducelui din Cum v place,

cum a vzut-o Liviu Ciulei n
montarea de la teatrul Lucia
Sturdza Bulandra

Cum v place n regia lui Dan Vasile,

Teatrul de Stat Constana (2011)

Cum v place, n regia lui James

Dacre, Teatrul Globe la Bucureti
(august 2012)

Florin Tornea. Richard III pe scena Teatrului C. I. Nottara. Teatrul 3 (martie 1964):
28-35.

Cronic pentru montarea Richard III, n

regia lui Ion ahighian, la teatrul C. I.
Nottara, cu George Vraca n rolul
principal.
Jocul lui Vraca se pstreaz, n
construcia treptat a acestei imagini,
ntr-o particular fuziune unei intenii
de ptrundere n carnea rolului i a
unei note struitor critice fa de rol.
Vraca l exprim i ine n acelai timp
s-l explice pe Richard; i e vdit mai
cu seam strduina de a scoate
titanul din sfera inaccesibilului, de a-i
da proporii i o respiraie umane, de
a-i umaniza glaciala lui complexiune
luntric. (p. 36)

Richard III n regia lui Ion ahighian (1964)

Furtuna, n regia lui Silviu Purcrete, Festivalul Internaional Shakespeare,

Craiova 2012.

Clin Climan. Din spectacolele decadei: Teatrul Naional din Craiova. Othello de
W. Shakespeare. Teatrul 7 (iulie 1965): 36-40.
Cronic pentru Othello, montat la Teatrul Naional
din Craiova, n regia lui Clin Florian (1965).

nainte de toate, spectacolul craiovean cu

Othello este o montare matur, chibzuit,
care-i propune s ofere spectatorilor drama
maurului veneian ntr-o variant scenic
eliberat de prejudeci i dogme atestate
i tradiionalizate de diferite interpretri, din
felurite epoci Tragedia bunei credine
nelate, creia textul shakespearian i
confer adncimi filozofice i adevruri
umane proprii capodoperelor, se contureaz
astfel plenar n viziunea de spectacol a
realizatorilor craioveni, viziune ferit de
vulgarizri i anacronisme. (p. 37)

Othello i preaiubita sa Desdemona, dup Shakespeare

Teatrul de Micare Studio M, Sfntu Gheorghe (Romnia), 2012

Mira Iosif. Shakespeare: Richard II la Teatrul Mic. Teatrul 10 (octombrie 1966):

73-77.
Cronic la montarea piesei istorice shakespeariene Richard II la Teatrul Mic din
Bucureti, n regia lui Radu Penciulescu (1966).

n spectacol, lozincile ce prezideaz crearea miraculosului univers

shakespearian sunt simple dar fundamentale. Ele se nscriu ca un
moto la fiecare repetiie:
Fiecare om pe scen triete adevrul su.
Fiecare centimetru ptrat de pe scen i are viaa lui. (p. 76)

Ion Marinescu (Bolingbroke) i

Victor Rebengiuc (Richard II)

Mira Iosif. Captiva copilrie a fericirii. Romeo i Julieta de Shakespeare. Teatrul 1

(ianuarie 1968): 54-58.
Cronic privind montarea tragediei Romeo i
Julieta, n regia lui Vlad Mugur, pe scena Teatrului
Naional I. L. Caragiale din Bucureti.

Julieta Silviei Popovici apare nimbat de o

noblee funciar, de o puritate i o nemijlocit
ingenuitate, strbtut ns de un subteran i
grav accent al presentimentelor. E o Juliet
neleapt n exaltare, pasionat n
zburdlnicie, copilroas n matura
chibzuin a organizrii cstoriei, decis la
sacrificiul suprem i speriat de ideea morii.
O Juliet angajat. Rolul lui Romeo, mai
dificil prin povara exegezelor ce-l consacr
ca arhetip al eroului liric, a fost rezolvat de
Ion Caramitru pe o valoros de surprinztoare
linie de candoare i farmec. (p. 56)

Mihai Crian. Femeia ndrtnic de W. Shakespeare. Teatrul 6 (iunie 1969): 8990.

Cronic pentru montarea comediei Femeia
ndrtnic la Teatrul Naional din Cluj, n regia
lui Victor Tudor Popa (1969)

nchipuii-v c, mergnd la teatru,

personajele mbrcate n fastuoase
costume de epoc v ntmpin nc de la
intrare, v rein cteva minute n hol
unde, pe o estrad, cnt i declam i
c v conduc apoi pn n sala de
spectacole, grijulii s v gseasc locurile
i stingnd, una cte una, luminile.
Convenia este acceptat fr reticen,
cu zmbet deloc maliios, chiar de la bun
nceput. (p. 89)

Mira Iosif. Othello de Shakespeare la Teatrul C.I. Nottara. Teatrul 12 (decembrie

1969): 136-138.
Cronic pentru montarea tragediei Othello la
Teatrul C.I. Nottara, n regia lui Cornel Todea
(1969).

Cel mai ntristtor rezultat al noului

spectacol Othello mi se pare reducia,
simplificarea fabulosului, giganticului
univers shakespearian la proporiile
meschine ale unor mici ntmplri petrecute
ntr-o garnizoan de provincie. Regizorul
refuz evident lectura tradiional a textului
i nici nu preia sugestii mai vechi sau mai
noi din multipla i vasta exegez
bibliografic a piesei. Dar elimin fundalul
tragediei, nltur mecanismul complex al
cauzelor, cur terenul versurilor de toate
sugestiile timpului istoric i social. (p. 136)

Lucia Murean (Desdemona)

i Ion Dichiseanu (Othello)

***. Mari interprei ai lui Hamlet. Teatrul 12 (decembrie 1969): 122-125.

Interpreii rolului lui Hamlet din Romnia i din lume.
Prin, numai, al Danemarcei, Hamlet este i rmne rege al rolurilor teatrului
universal. Toi vor s-l joace pe Hamlet spunea un mare poet al veacului
nostru i faptul e att de adevrat nct au vrut s-l joace nu numai toi, ci i
toate.

Unul din primii interprei:

Kemble

n vechea tradiie englez: Kean (1787-1883) i Irving

(1838-1905)

Hamlet n viziune romantic:

C. I. Nottara (1859-1935)

Mounet Sully
(1841-1916)

Sarah Bernhardt (18441923) ntr-un celebru

travesti

Ion Manolescu
(1881-1959)
George Vraca (1896-1964)

Aristide Demetriad
(1872-1930)

George Calboreanu (n.

1896)

Peter OToole (n. 1934)

Laurence Olivier (n. 1907)

Richard Burton (n. 1925)

Mira Iosif. Teatrul Naional I.L. Caragiale. Regele Lear de Shakespeare. Teatrul
11 (noiembrie 1970): 51-56.
Cronic pentru montarea Regele Lear, n
regia lui Radu Penciulescu (1970)

Reprezentaia st sub semnul

vizualului; de aici fora provocatoare a
textului, fora ideilor plasticizante,
violena relaiei cu spectatorul.
Penciulescu a exploatat cu maxim
fervoare capacitatea de impresionare
a semnului teatral, dinamitnd vechi
cliee teatrale i convenii dramatice,
propunnd semne noi pentru estetica
teatrului nostru, n consensul cutrilor
actuale ale teatrului contemporan. (p.
52)
George Constantin (Lear) i
Constantin Rauchi (Bufonul)

Ileana Popovici. Teatrul Giuleti. Msur pentru msur de Shakespeare. Revista

Teatrul 1 (ianuarie 1972): 53-56.
Cronic pentru montarea comediei Msur pentru msur la Teatrul Giuleti, n
regia lui Dinu Cernescu (1972)
Nimic mai firesc pentru un climat de creaie sntos dect o ptima discuie
n contradictoriu; dat fiind acalmia acestui nceput de stagiune, ne putem
considera chiar fericii cnd spiritele se aprind; mai ales dac obiectul o merit
i nu se risipesc, pentru o bagatel, energii preioase. Din acest punct de
vedere, un spectacol Shakespeare care nate o polemic reprezint
ntotdeauna cel puin o garanie de vitalitate artistic. (p. 53)