Prezentare autor

Vladimir Sorokin (n. 1955) este unul dintre cei mai spectaculoi i controversai scriitori rui contemporani.
n 1977, a absolvit Institutul de Petrol i Gaze, dar nu a profesat niciodat ca inginer. Dup absolvire, a
lucrat la revista Smena, ns a fost concediat dup un an pentru c a refuzat s se nscrie n Comsomol.
Artist plastic deopotriv, Sorokin a frecventat cercurile underground ale artitilor conceptuali din Moscova
anilor '80 i a ilustrat peste cincizeci de cri. A debutat ca poet n 1972, iar n 1977 a nceput s scrie proz,
care a circulat prin samizdat pn la cderea URSS-ului. Avea s devin cunoscut n Occident nc dinaintea
prbuirii regimului sovietic. n 1985, revista parizian AZ i public ase povestiri, iar mai trziu, n acelai
an, i apare primul roman, Ocered', tot la Paris.
Au urmat numeroase alte scrieri, care au determinat, n parte, juriul Premiului Andrei Bely s-i acorde
trofeul n 2001 pentru "servicii deosebite aduse literaturii ruse": romanele Norma, Roman, Tridataia liubov'
Marin, Inimile celor patru (Art, 2008), Goluboe salo, Gheaa (Curtea Veche Publishing, 2006),Put' Bro, Ziua
opricinicului (Curtea Veche Publishing, 2008), Kremlinul de zahr (Curtea Veche Publishing, 2009), precum
i volumele de proz scurt Pir i Pervi subbotnik. Sorokin este deopotriv autor de piese de teatru i de
scenarii de film. n 2003 a compus pentru Teatrul Baloi libretul unui spectacol de oper pe muzica lui Leonid
Desiatnikov.
Crile lui Vladimir Sorokin s-au bucurat de mare succes pe plan internaional, au fost traduse n peste
cincisprezece limbi, de la francez i englez pn la japonez i coreean, i publicate la edituri de prestigiu
din ntreaga lume. n 2011, Viscolul a primit locul al doilea, dup Pismovnik de Mihail ikin (n curs de
apariie la Curtea Veche Publishing), n cadrul celei mai prestigioase competiii literare din Rusia, Bolshaja
kniga ("Marea Carte").
*****
Intro
Pstrnd atmosfera prozei de secol XIX, Viscolul este povestea lui Platon Ilici Garin, medic de provincie,
care i propune s ajung cu orice pre la datorie, n Dolgoe, unde o boal misterioas transform oamenii
n zombi. Pentru c nu gsete cai de schimb la pota din Dolbeino, doctorului i se recomand tovria
cruului Kozma, care pentru cinci ruble l poate duce cu maina la destinaie. Aventura celor doi, cu
puternice ecouri din Tolstoi, Gogol i Kafka, este marcat de popasuri i personaje dintre cele mai stranii un morar nalt ct palma i soia sa voluptuoas, productorii kazahi de narcotice, cadavrul uriaului
ngheat i omul su gigantic de zpad, cu un falus enorm -, care transform aceast cltorie aparent
banal ntr-un traseu fantastic, infernal, n care nu doar viscolul dobndete proporii gigantice, ci i natura
uman, care i cade prad.
Romanul va dezvlui numai i numai la momentul potrivit de ce maina lui Kozma este, de fapt, tras de
cincizeci de cai nu mai mari dect o potrniche, de ce n Rusia caii de povar sunt nali ct o cas cu dou
etaje i, nu n ultimul rnd, de ce misterioasa molim, care le d morilor fora s-i prseasc mormintele,
vine din Bolivia.
Ceteanul triete n fiecare dintre noi. n epoca lui Brejnev, Andropov, Gorbaciov i Eln am ncercat
ncontinuu s suprim ceteanul responsabil din mine. mi spuneam c sunt artist, la urma urmei. Ca
povestitor, am fost influenat de undergroundul moscovit, unde nu era neobinuit s fii apolitic. Iat una
dintre anecdotele noastre preferate: n timp ce trupele germane mrluiau prin Paris, Picasso i vedea de
treab i desena un mr. Asta era atitudinea noastr - trebuie s-i vezi de treab i s-i desenezi mrul
indiferent ce se petrece n jur. Am inut cu dinii de acest principiu pn am mplinit 50 de ani. Acum
ceteanul din mine s-a trezit la via. (Vladimir Sorokin)
[Vladimir Sorokin] este probabil att cel mai apreciat, ct i cel mai controversat autor rus contemporan,
aclamat de critici ca un "clasic n via", chiar dac temele sale [...] duc tradiia ruseasc a grotescului n
zone n care Gogol i nici mcar scriitorul absurd al epocii staliniste Daniil Kharms nu au ndrznit s se
aventureze. (Daniel Kalder, Publishing Perspectives)

n opera sa, Sorokin nu doar demoleaz tabuurile literare i culturale, ci pune sub semnul ntrebrii nsui
conceptul de literatur i rolul receptrii n cadrul procesului de creaie. n toate crile sale de referin pare
a-i ntreba cititorul: "Ai curaj s citeti mai departe?" (David C. Gillespie)